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內容簡介

百年一遇的(de)數(shu)學(xue)天(tian)(tian)才石神，每天(tian)(tian)唯(wei)一的(de)樂趣，便(bian)是去固定的(de)便(bian)當店買午餐，只為(wei)(wei)看一眼在(zai)便(bian)當店做(zuo)事的(de)鄰居靖(jing)子(zi)。靖(jing)子(zi)與女兒相依(yi)為(wei)(wei)命，失手殺了前(qian)(qian)來糾纏的(de)前(qian)(qian)夫(fu)。為(wei)(wei)救靖(jing)子(zi)，石神提(ti)出(chu)由他料理善后。石神以數(shu)學(xue)家縝密的(de)邏輯思(si)(si)考設了一個匪夷所(suo)思(si)(si)的(de)局，為(wei)(wei)靖(jing)子(zi)提(ti)供(gong)了天(tian)(tian)衣無(wu)縫(feng)的(de)不在(zai)場證據，令警(jing)方(fang)始(shi)終只能(neng)在(zai)外圍敲敲打打，根(gen)本無(wu)法與案(an)子(zi)沾邊。

創作背景

小說中(zhong)故事發(fa)生的(de)(de)背景是(shi)在(zai)日(ri)(ri)本(ben)的(de)(de)20世紀90年(nian)(nian)代(dai)。20世紀90年(nian)(nian)代(dai)的(de)(de)日(ri)(ri)本(ben)，有著“失去的(de)(de)十年(nian)(nian)”之稱，經濟停滯(zhi)，人(ren)情(qing)冷漠，人(ren)們對未(wei)來感(gan)到迷茫，內心缺乏安全(quan)感(gan)。

雖然20世紀90年代(dai)的日(ri)本經(jing)濟停(ting)滯(zhi)，社(she)(she)會(hui)(hui)冷漠，但(dan)這(zhe)(zhe)時(shi)卻有一(yi)(yi)種(zhong)東(dong)西正(zheng)在(zai)前進、上升，那就是(shi)女性(xing)意識(shi)。隨著日(ri)本不(bu)斷推進的民主化和(he)世界第三次婦女運(yun)動思潮的影響(xiang)，日(ri)本女性(xing)的自(zi)我意識(shi)開始蘇(su)醒，女性(xing)問題為(wei)社(she)(she)會(hui)(hui)所廣泛關(guan)注。這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)時(shi)期的女性(xing)，與以前相比(bi)已有了(le)很大的改變，她們(men)不(bu)管(guan)是(shi)在(zai)生(sheng)活上還是(shi)在(zai)精(jing)神上都不(bu)再依(yi)附(fu)于(yu)(yu)(yu)男性(xing)，成為(wei)獨立的社(she)(she)會(hui)(hui)人，她們(men)在(zai)夫(fu)妻關(guan)系(xi)、家(jia)庭地位和(he)社(she)(she)會(hui)(hui)生(sheng)活中(zhong)都要求(qiu)與男性(xing)平起平坐(zuo)。但(dan)是(shi)，正(zheng)是(shi)由于(yu)(yu)(yu)這(zhe)(zhe)種(zhong)訴求(qiu)，給女性(xing)的生(sheng)存造成了(le)新的困(kun)境，遭到了(le)男性(xing)社(she)(she)會(hui)(hui)的強(qiang)烈反對(dui)。東(dong)野圭吾緊貼這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)社(she)(she)會(hui)(hui)現實(shi)，將這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)時(shi)期的女性(xing)犯罪的根源歸結于(yu)(yu)(yu)男性(xing)社(she)(she)會(hui)(hui)。

人物介紹

石神 哲哉

（いしがみてつや），Ishigami Tetsuya）

高(gao)中(zhong)數(shu)學老師。由于頂(ding)著稀疏(shu)的頭(tou)發與圓臉(lian)，使得看起來(lai)老了好幾歲，但是和(he)湯川與草薙是帝(di)都大(da)學的同學，與花岡靖子住在同一(yi)棟(dong)公(gong)寓中(zhong)的隔壁(bi)鄰(lin)居。大(da)學時代被(bei)稱為(wei)“達摩石(shi)神”，和(he)湯川一(yi)樣都是非(fei)常有才華的天才。原本(ben)想當一(yi)個數(shu)學研(yan)究(jiu)家，卻因為(wei)家里的關系(xi)而無法(fa)繼(ji)續進行研(yan)究(jiu)。只能教導無法(fa)理解數(shu)學奧秘的高(gao)中(zhong)生(sheng)，是他一(yi)直郁郁寡歡的事，悄(qiao)悄(qiao)喜(xi)歡上靖子。

在數(shu)學天才石神(shen)的(de)(de)(de)形象塑造方面(mian)(mian)(mian)，很多(duo)是(shi)(shi)通(tong)過側面(mian)(mian)(mian)或他(ta)(ta)(ta)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)評價來(lai)體現他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)能力的(de)(de)(de)。作者用了(le)很大的(de)(de)(de)篇幅建(jian)立起(qi)(qi)了(le)一(yi)個冷靜(jing)、理(li)性(xing)的(de)(de)(de)數(shu)學天才的(de)(de)(de)形象。然而(er)正是(shi)(shi)這么(me)一(yi)個看起(qi)(qi)來(lai)任(ren)何時(shi)候(hou)荀時(shi)反冷靜(jing)很理(li)性(xing)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)，內心卻隱藏著(zhu)強烈的(de)(de)(de)情感(gan)。從開(kai)始決定幫助靖子母(mu)女開(kai)始，石神(shen)一(yi)直以一(yi)種(zhong)沉穩甚(shen)至(zhi)是(shi)(shi)冷酷(ku)的(de)(de)(de)態度(du)去處理(li)一(yi)切的(de)(de)(de)事情，面(mian)(mian)(mian)對警(jing)察(cha)的(de)(de)(de)盤問也顯(xian)得不慌不忙，讓人(ren)(ren)覺得似(si)乎(hu)沒有事情能動搖和打(da)倒他(ta)(ta)(ta)，甚(shen)至(zhi)是(shi)(shi)面(mian)(mian)(mian)對自心愛(ai)的(de)(de)(de)女人(ren)(ren)，他(ta)(ta)(ta)依然顯(xian)得冷靜(jing)異常。然而(er)，當他(ta)(ta)(ta)精心設計和準備(bei)的(de)(de)(de)計劃最終被打(da)亂了(le)，無(wu)法再保護(hu)自己(ji)心儀(yi)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，他(ta)(ta)(ta)內心的(de)(de)(de)感(gan)情終于爆發，在小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)最后，石神(shen)的(de)(de)(de)失態讓讀者感(gan)到(dao)震(zhen)撼(han)，也為(wei)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)獻身精神(shen)及愛(ai)的(de)(de)(de)分(fen)量所折服。

湯川 學

（ゆかわ　まなぶ）

湯川(chuan)學是(shi)(shi)(shi)東野(ye)圭(gui)吾塑造的(de)一(yi)個(ge)(ge)名偵(zhen)探(tan)，在(zai)之前的(de)系列短篇中也有出現，是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)具有鮮(xian)明個(ge)(ge)性且具超(chao)群(qun)推理能力(li)的(de)人物。他(ta)在(zai)生活上非常(chang)(chang)隨(sui)意(yi)，甚至有時(shi)會讓一(yi)般(ban)人無法忍受。比如他(ta)愛喝咖啡(fei)(fei)(fei)，卻對咖啡(fei)(fei)(fei)要(yao)求(qiu)不(bu)高，經常(chang)(chang)用不(bu)干不(bu)凈的(de)杯子喝速溶咖啡(fei)(fei)(fei)。但(dan)是(shi)(shi)(shi)涉及到(dao)案(an)件推理時(shi)卻異(yi)常(chang)(chang)地敏銳。比如和石(shi)神一(yi)起去買便當時(shi)，石(shi)神對著玻(bo)璃倒影(ying)嘆氣，嘆息(xi)自(zi)己頭(tou)發變稀薄了(le)。這(zhe)(zhe)(zhe)對一(yi)般(ban)人來(lai)說是(shi)(shi)(shi)最正常(chang)(chang)不(bu)過的(de)行為(wei)了(le)，但(dan)是(shi)(shi)(shi)對湯川(chuan)來(lai)說卻是(shi)(shi)(shi)極(ji)為(wei)重要(yao)的(de)啟(qi)示。讀到(dao)作(zuo)品最后就會明白，也就是(shi)(shi)(shi)在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)時(shi)候，湯川(chuan)對石(shi)神產生了(le)懷疑。這(zhe)(zhe)(zhe)看起來(lai)最尋常(chang)(chang)不(bu)過的(de)細節，卻是(shi)(shi)(shi)破案(an)的(de)關(guan)(guan)鍵。因(yin)為(wei)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)普通的(de)行為(wei)對于心(xin)無旁鶩、一(yi)心(xin)關(guan)(guan)注數學的(de)石(shi)神來(lai)說就是(shi)(shi)(shi)異(yi)常(chang)(chang)。

不(bu)過推(tui)理(li)能力超常這一(yi)(yi)點在(zai)推(tui)理(li)小說里并(bing)不(bu)特別，僅靠這一(yi)(yi)點恐怕滿足不(bu)了(le)(le)讀者。湯川這個人(ren)物(wu)能夠(gou)讓讀者記住，除了(le)(le)推(tui)理(li)小說中必備的(de)(de)超強推(tui)理(li)能力外，還因為作者把他塑造成了(le)(le)一(yi)(yi)個活生生的(de)(de)、有各種感情糾結(jie)的(de)(de)人(ren)。在(zai)精(jing)心設計推(tui)理(li)結(jie)構的(de)(de)同(tong)時(shi)，作者也設置了(le)(le)復(fu)雜的(de)(de)感情線索(suo)。與(yu)石神(shen)重逢時(shi)的(de)(de)喜悅、懷疑故友(you)石神(shen)時(shi)的(de)(de)矛盾、真相大白后為失去(qu)一(yi)(yi)個強大對手時(shi)的(de)(de)惋(wan)嘆。在(zai)客觀冷靜分析的(de)(de)同(tong)時(shi)，也富含這“人(ren)情味”。這樣的(de)(de)人(ren)物(wu)形象是鮮(xian)明的(de)(de)，也是立體多層次的(de)(de)。

花岡 靖子

（はなおかやすこ，Hanaoka Yasuko）

在赤(chi)坂當(dang)(dang)過女(nv)公關(guan)，之后就(jiu)換工作在“弁天亭”擔(dan)任店(dian)員(yuan)。（在電影中是(shi)擔(dan)任美里(li)(li)便(bian)當(dang)(dang)店(dian)的店(dian)長）。第(di)一段(duan)婚姻失敗，與第(di)二任丈夫富樫離(li)婚后過著顛沛流離(li)的生活。事件(jian)發生后，雖然(ran)石神幫(bang)忙她渡過難關(guan)，但是(shi)卻(que)難掩對石神的不耐。對總(zong)是(shi)連累(lei)美里(li)(li)感到很(hen)抱(bao)歉，工藤是(shi)她當(dang)(dang)女(nv)公關(guan)時(shi)的朋友。

花(hua)岡靖子算得上是(shi)(shi)(shi)(shi)堅強與(yu)軟弱的(de)(de)(de)(de)矛盾結合(he)體(ti)。對前(qian)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)忍讓和(he)(he)軟弱導(dao)致了(le)(le)后來局面(mian)無法控制，混亂中(zhong)前(qian)夫(fu)(fu)被殺；對石(shi)神的(de)(de)(de)(de)言聽計從(cong)雖(sui)是(shi)(shi)(shi)(shi)出(chu)于無奈(nai)，但(dan)(dan)也(ye)體(ti)現(xian)了(le)(le)她(ta)(ta)六(liu)神無主(zhu)時的(de)(de)(de)(de)慌亂和(he)(he)無助。但(dan)(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)為了(le)(le)保護女(nv)(nv)兒(er)，她(ta)(ta)又(you)表(biao)現(xian)出(chu)了(le)(le)作(zuo)為母親的(de)(de)(de)(de)堅強和(he)(he)韌性。之前(qian)對前(qian)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)隱忍主(zhu)要原(yuan)因也(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)因為出(chu)于保護女(nv)(nv)兒(er)的(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)，在前(qian)夫(fu)(fu)被錯手殺害以后，主(zhu)動將責任(ren)攬到自己身(shen)上，希(xi)望能幫女(nv)(nv)兒(er)推托責任(ren)。而在知道了(le)(le)石(shi)神的(de)(de)(de)(de)真正(zheng)意圖后，內心的(de)(de)(de)(de)愧疚和(he)(he)譴責又(you)顯示了(le)(le)她(ta)(ta)善(shan)(shan)良的(de)(de)(de)(de)一面(mian)。她(ta)(ta)雖(sui)是(shi)(shi)(shi)(shi)犯人(ren)，但(dan)(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)從(cong)另一個角度來看卻(que)可以說(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)生(sheng)活中(zhong)的(de)(de)(de)(de)受害者。讀者無法對其進行嚴厲的(de)(de)(de)(de)譴責，更多的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)對她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)同情和(he)(he)惋惜。也(ye)正(zheng)因為她(ta)(ta)本身(shen)具(ju)有復雜(za)的(de)(de)(de)(de)故事，卻(que)仍然保持著善(shan)(shan)良美好的(de)(de)(de)(de)一面(mian)，才(cai)會吸引石(shi)神為她(ta)(ta)開脫罪名，展開一系列的(de)(de)(de)(de)設(she)計和(he)(he)布局。

花岡 美里

（はなおかみさと，Hanaoka Misato）

是靖子(zi)(zi)與第一任丈夫所生(sheng)的(de)獨生(sheng)女，就(jiu)讀(du)國中，參(can)加(jia)羽(yu)毛球社。雖然看似柔順，但也有拿銅制花瓶(ping)毆(ou)打(da)富樫這(zhe)樣強勢的(de)一面。由于她(ta)也被牽連(lian)進來，因(yin)此靖子(zi)(zi)才聽從石神的(de)計(ji)劃(hua)。

由于察覺到(dao)石神對(dui)母親的愛戀(lian)，因此對(dui)母親與工(gong)藤(teng)之間(jian)的關系頗(po)有微詞(ci)。

小(xiao)(xiao)說(shuo)中(zhong)對于(yu)花崗美里(li)的(de)(de)(de)(de)形象塑造，相(xiang)比其母親(qin)花岡靖(jing)(jing)子(zi)，只花了(le)很少(shao)(shao)的(de)(de)(de)(de)筆墨(mo)，主要(yao)集中(zhong)在美里(li)用銅制花瓶(ping)打了(le)繼父富堅慎(shen)二(er)以及(ji)勸說(shuo)母親(qin)不(bu)要(yao)自首(shou)的(de)(de)(de)(de)部分，但不(bu)得(de)不(bu)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，她(ta)確實是(shi)(shi)小(xiao)(xiao)說(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)靈(ling)魂人物。作(zuo)者對美里(li)的(de)(de)(de)(de)直接描述很少(shao)(shao)，幾乎只從(cong)第(di)三方(fang)的(de)(de)(de)(de)評論來(lai)塑造這(zhe)個(ge)形象，例如(ru)通(tong)過(guo)母親(qin)靖(jing)(jing)子(zi)選擇辭去陪酒女工作(zuo)來(lai)便當店打工時的(de)(de)(de)(de)心理動態來(lai)交代美里(li)的(de)(de)(de)(de)身世；通(tong)過(guo)富堅慎(shen)二(er)的(de)(de)(de)(de)出(chu)言(yan)不(bu)遜來(lai)刻畫美里(li)的(de)(de)(de)(de)外貌(mao)，等等。但人們不(bu)難看出(chu)美里(li)在這(zhe)部小(xiao)(xiao)說(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)地位(wei)：她(ta)是(shi)(shi)殺人事件的(de)(de)(de)(de)導火索，也是(shi)(shi)母親(qin)靖(jing)(jing)子(zi)放棄自首(shou)決定接受石神幫助的(de)(de)(de)(de)原因，她(ta)更是(shi)(shi)決定了(le)這(zhe)部小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)最終(zhong)結局。

富樫 慎二

（とがししんじ，Togashi Shinji）

靖子(zi)(zi)的第(di)二任丈夫，與(yu)(yu)美里沒(mei)有(you)血(xue)緣關系(xi)。原本是(shi)彬彬有(you)禮的上班(ban)族(zu)，直到(dao)因為虧空公款被公司開除后性格(ge)大(da)變(bian)。與(yu)(yu)靖子(zi)(zi)離婚之后還一直糾(jiu)纏不(bu)清。

工藤 邦明

（くどうくにあき，Kudou Kuniaki）

靖(jing)(jing)子之(zhi)前(qian)工(gong)作的酒店“瑪麗安”的常客(ke)。對靖(jing)(jing)子抱有好感，想趁靖(jing)(jing)子離婚后有機可趁。最近因為知(zhi)道靖(jing)(jing)子在“弁(bian)天亭”工(gong)作而(er)接近靖(jing)(jing)子。也因此(ci)引來了石神的嫉妒。

杉田 園子

杉(shan)田園子是(shi)一(yi)名陪(pei)(pei)酒(jiu)女(nv)(nv)，在(zai)這(zhe)部小說中(zhong)(zhong)出現過(guo)的(de)(de)女(nv)(nv)性除(chu)了美(mei)里外，都(dou)有著做陪(pei)(pei)酒(jiu)女(nv)(nv)的(de)(de)經歷，比如女(nv)(nv)主人(ren)公(gong)靖子。陪(pei)(pei)酒(jiu)女(nv)(nv)的(de)(de)職責是(shi)陪(pei)(pei)客人(ren)喝酒(jiu)、聊天，不管是(shi)否越過(guo)雷池(chi)，世人(ren)總會以一(yi)種骯臟的(de)(de)眼光(guang)去(qu)看待她，所(suo)以，陪(pei)(pei)酒(jiu)女(nv)(nv)多是(shi)孤(gu)獨的(de)(de)。小說中(zhong)(zhong)通過(guo)刑(xing)警草(cao)錐與杉(shan)田園子的(de)(de)對話(hua)，將(jiang)陪(pei)(pei)酒(jiu)女(nv)(nv)的(de)(de)形態刻畫得活(huo)靈(ling)活(huo)現。

作品鑒賞

作品主題

在《嫌疑人X的獻身》中，靖子(zi)母(mu)女在面對富(fu)堅(jian)慎二時(shi)是弱勢群體。雖(sui)然靖子(zi)與富(fu)堅(jian)已經離(li)婚，但(dan)是游手好閑無賴(lai)死皮(pi)的富(fu)堅(jian)依然對靖子(zi)母(mu)女糾(jiu)纏不休(xiu)。

在沒(mei)有(you)(you)實(shi)際的(de)(de)犯(fan)罪(zui)行動以前，法律當然無法保護靖子母女，靖子母女的(de)(de)痛苦該由誰來(lai)解除？在這里，小說有(you)(you)意(yi)(yi)無意(yi)(yi)的(de)(de)將社會中弱勢的(de)(de)婦女問題(ti)尖(jian)銳的(de)(de)提出來(lai)。正是(shi)因(yin)為(wei)弱勢的(de)(de)婦女在受到(dao)并未(wei)構成犯(fan)罪(zui)的(de)(de)騷擾時，并不(bu)能通過社會機制有(you)(you)效的(de)(de)保護自(zi)己，才導致她們(men)可能采取過激行為(wei)來(lai)避免自(zi)己受到(dao)傷害，或許可以把這稱為(wei)預測(ce)自(zi)衛。

小說(shuo)中(zhong)對于流浪者的群居(ju)地(di)進(jin)行了多次(ci)細致的描(miao)寫。從生(sheng)活環境到生(sheng)活狀態(tai)，他(ta)們被(bei)社(she)會拋棄，沒有工作(zuo)沒有住房，甚至在(zai)他(ta)們的聚(ju)居(ju)地(di)，也鮮有團結互(hu)助(zhu)、相互(hu)關(guan)心(xin)。所以，當“技師(shi)”消失后(hou)(hou)，并(bing)無人(ren)注意，甚至說(shuo)注意到也無人(ren)關(guan)心(xin)。正(zheng)是利用這點，石神才選擇沒有后(hou)(hou)患的“技師(shi)”下手(shou)。

在(zai)整個(ge)(ge)案件(jian)中。“技師(shi)(shi)”并(bing)未(wei)與任何人(ren)產生任何實質性重要關系。他之所以與案件(jian)聯系，被石神選(xuan)中，僅(jin)因為他的(de)(de)消失(shi)無人(ren)問津。整個(ge)(ge)過程(cheng)，“技師(shi)(shi)”都是一(yi)個(ge)(ge)無辜者(zhe)，一(yi)個(ge)(ge)徹徹底(di)底(di)的(de)(de)犧牲者(zhe)。然(ran)而，更加可悲的(de)(de)是，他的(de)(de)死(si)，他的(de)(de)傷害，在(zai)偌大的(de)(de)標榜文明法治的(de)(de)社會中并(bing)沒(mei)有(you)人(ren)替他討一(yi)個(ge)(ge)公(gong)道(dao)。

藝術特色

結局或是謎(mi)底的設計，可以說(shuo)是推(tui)理(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)的最大魅力。通過對登場(chang)人物、事件發生的時間和(he)地點等各處埋下(xia)伏筆，甚至有時會(hui)利用(yong)一些敘述手段使得讀(du)者有了(le)先人為主的印象，最后(hou)在謎(mi)團解開的時所帶來(lai)的沖(chong)擊和(he)意外(wai)(wai)，正是推(tui)理(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)迷讀(du)推(tui)理(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)的最大的樂(le)趣。和(he)純文(wen)學(xue)不同，推(tui)理(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)除了(le)故事性(xing)以外(wai)(wai)，必須(xu)兼(jian)具(ju)意外(wai)(wai)性(xing)以及布局的合理(li)性(xing)。

《嫌(xian)疑人(ren)(ren)X的(de)(de)(de)(de)獻身》和(he)一般的(de)(de)(de)(de)推理小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)推理敘(xu)述方式不同，全書(shu)有十九章，但是(shi)(shi)開頭的(de)(de)(de)(de)兩章就已(yi)經將(jiang)誰(shui)是(shi)(shi)犯人(ren)(ren)、犯罪(zui)的(de)(de)(de)(de)過程(cheng)及(ji)犯罪(zui)實施的(de)(de)(de)(de)結(jie)果這三大推理小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)重要因素全部呈現給了讀者(zhe)，可以說(shuo)將(jiang)一般邏輯(ji)上的(de)(de)(de)(de)謎底已(yi)經解(jie)開了。讀者(zhe)認(ren)為(wei)自(zi)己已(yi)經知道了謎底，所以在接下(xia)來(lai)的(de)(de)(de)(de)內容當中(zhong)，應該就是(shi)(shi)看警方和(he)犯人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)較量了。殊不知，這正是(shi)(shi)東(dong)野圭吾(wu)對全書(shu)布局的(de)(de)(de)(de)精妙之(zhi)(zhi)處。當真(zhen)(zhen)正的(de)(de)(de)(de)謎底揭開，“獻身”一詞的(de)(de)(de)(de)真(zhen)(zhen)正意義得以闡(chan)明的(de)(de)(de)(de)時候，不由地會為(wei)作(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)填密布置感(gan)到佩服。

《嫌疑(yi)人X的(de)獻身》這部(bu)小(xiao)說中，對(dui)于(yu)環(huan)境的(de)描寫很少(shao)。細(xi)數之下，也就只有(you)四五處簡單的(de)描寫，奠定(ding)了作品的(de)冷色的(de)基調。作品中的(de)心理描寫及人物會(hui)話也是趨于(yu)平淡的(de)風格，沒(mei)有(you)什么激烈的(de)場(chang)面。全(quan)書的(de)遣(qian)詞造句精(jing)煉簡明，并沒(mei)有(you)過(guo)多的(de)渲染(ran)技巧，可以(yi)說整(zheng)個(ge)小(xiao)說都是用(yong)一種接近(jin)真(zhen)實的(de)樸實語氣來展開劇情的(de)。

傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偵(zhen)探小說多是(shi)(shi)黑白(bai)分明(ming)(ming)，對正(zheng)義(yi)(yi)進行(xing)贊(zan)頌(song)，對罪惡(e)進行(xing)批判，或(huo)者說法理(li)和(he)情感是(shi)(shi)對立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。而(er)東(dong)野圭吾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說多處于這兩者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中間(jian)地帶。如(ru)為(wei)女(nv)兒(er)甘愿背上罪名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靖子、在法理(li)和(he)友情之間(jian)糾結的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)湯(tang)川(chuan)、為(wei)心中單純(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛戀而(er)觸犯法律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)石神。這些人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感表現(xian)或(huo)動機都可以說和(he)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)義(yi)(yi)是(shi)(shi)不(bu)相符(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但是(shi)(shi)讀者看完小說后也很難(nan)做(zuo)出(chu)明(ming)(ming)確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)定義(yi)(yi)，究竟他們是(shi)(shi)屬于善(shan)還是(shi)(shi)屬于惡(e)，取而(er)代之的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)痛心、同(tong)情、惋惜(xi)等交織在一(yi)起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜感受。

小(xiao)說(shuo)里(li)的(de)(de)(de)偵探并不完全(quan)是正(zheng)(zheng)義(yi)的(de)(de)(de)化身，犯人(ren)(ren)(ren)也并不一定是罪惡的(de)(de)(de)代表(biao)。不管哪一方都具有(you)人(ren)(ren)(ren)性(xing)的(de)(de)(de)弱點，都在法理正(zheng)(zheng)義(yi)及道德情感之(zhi)間(jian)游離(li)。里(li)邊的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物都是混亂的(de)(de)(de)社會價值體系(xi)中的(de)(de)(de)復雜人(ren)(ren)(ren)性(xing)的(de)(de)(de)縮影。東野(ye)的(de)(de)(de)很多作(zuo)品中，解開謎團的(de)(de)(de)關鍵不限于科學的(de)(de)(de)推理，而在于對人(ren)(ren)(ren)性(xing)的(de)(de)(de)觀察。而人(ren)(ren)(ren)性(xing)、人(ren)(ren)(ren)與人(ren)(ren)(ren)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)愛和(he)恨，可以說(shuo)是永恒(heng)不變的(de)(de)(de)主題。東野(ye)的(de)(de)(de)作(zuo)品可以說(shuo)給(gei)讀者(zhe)留下了很大的(de)(de)(de)思考空間(jian)。

作品影響

作品榮譽

“這本小(xiao)說(shuo)了不起”第1名

“本格推(tui)理小說Top 10”第1名

“周刊(kan)文藝推理小說Top 10”第1名

一舉奪得最高(gao)文學大獎直(zhi)木(mu)獎和(he)本格推理小說(shuo)大獎

日本票選“年度(du)最受歡迎小說”

日本亞馬遜、紀伊國屋、三省(sheng)堂暢銷排行第1名

韓國阿拉丁、YES24、教(jiao)保文庫暢銷排行(xing)第1名(ming)

臺灣誠品、博客來、金(jin)石堂暢(chang)銷(xiao)排行第1名

影視

日(ri)本電影(ying)(ying)(ying)版(ban)于2008年(nian)10月4日(ri)在日(ri)本上映(ying)(ying)，亦被提名2009年(nian)香港電影(ying)(ying)(ying)金像(xiang)獎(jiang)最佳亞洲電影(ying)(ying)(ying)獎(jiang)。韓國電影(ying)(ying)(ying)版(ban)于2012年(nian)10月18日(ri)上映(ying)(ying)。并由(you)“演電視(shi)劇團(tuan)Caramelbox”編成舞臺劇，從2009年(nian)4月開始在日(ri)本公(gong)演。

作品評價

他(ta)將騙局寫到了(le)極致。——直木獎(jiang)評語(yu)

這是(shi)“今年最好的一(yi)本書”。——《讀賣新(xin)聞》

作者簡介

東野圭(gui)吾（ひがしのけいご），日(ri)(ri)本(ben)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)，1958年2月4日(ri)(ri)出生(sheng)于日(ri)(ri)本(ben)大(da)阪。畢業于大(da)阪府立大(da)學(xue)(xue)電(dian)氣工(gong)學(xue)(xue)專業，之后在公司擔(dan)任生(sheng)產技(ji)術工(gong)程師(shi)，并(bing)(bing)開始推(tui)理(li)(li)(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)。1985年，憑借《放學(xue)(xue)以后》獲(huo)得第(di)31回(hui)江戶川亂步(bu)獎(jiang)，從此成(cheng)為職(zhi)(zhi)業作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)，開始專職(zhi)(zhi)寫(xie)(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)。1999年，《秘(mi)密》獲(huo)得第(di)52回(hui)日(ri)(ri)本(ben)推(tui)理(li)(li)(li)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)協會獎(jiang)，入圍(wei)第(di)120屆直木(mu)獎(jiang)；此后《白夜(ye)行(xing)(xing)》、《暗戀》、《信(xin)》、《幻夜(ye)》四度(du)入圍(wei)直木(mu)獎(jiang)；2006年，《嫌(xian)疑人X的(de)獻身(shen)》史無前例地將(jiang)第(di)134屆直木(mu)獎(jiang)、第(di)6屆本(ben)格推(tui)理(li)(li)(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)大(da)獎(jiang)及當年度(du)三大(da)推(tui)理(li)(li)(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)排(pai)行(xing)(xing)榜第(di)1名一并(bing)(bing)斬獲(huo)。早期(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)品多(duo)為精巧細致的(de)本(ben)格推(tui)理(li)(li)(li)，后期(qi)筆鋒越發老辣，文字鮮(xian)加雕琢(zhuo)，敘述(shu)簡練兇狠，情節跌宕詭異，故事(shi)架構幾至匪夷所思的(de)地步(bu)，擅長(chang)從極不合理(li)(li)(li)之處寫(xie)(xie)出極合理(li)(li)(li)的(de)故事(shi)，功力之深令世(shi)人駭然。代表作(zuo)(zuo)(zuo)：《白夜(ye)行(xing)(xing)》《信(xin)》《偵探伽利略》等(deng)，多(duo)部作(zuo)(zuo)(zuo)品已(yi)被改拍成(cheng)電(dian)視劇或(huo)電(dian)影。