內容簡介

百(bai)年一(yi)遇的數(shu)學天(tian)才石神，每天(tian)唯一(yi)的樂(le)趣，便(bian)是去(qu)固定的便(bian)當店(dian)買(mai)午餐(can)，只為看一(yi)眼(yan)在便(bian)當店(dian)做事(shi)的鄰居靖子(zi)。靖子(zi)與女兒(er)相依為命，失手(shou)殺(sha)了前來糾纏的前夫(fu)。為救靖子(zi)，石神提出由他料理善(shan)后。石神以數(shu)學家(jia)縝密(mi)的邏輯思(si)考設了一(yi)個匪夷所思(si)的局，為靖子(zi)提供(gong)了天(tian)衣無(wu)縫(feng)的不在場證據，令警方始終只能在外圍敲(qiao)敲(qiao)打(da)打(da)，根本(ben)無(wu)法與案子(zi)沾邊。

創作背景

小(xiao)說中故(gu)事發生(sheng)的(de)(de)背景是(shi)在日(ri)本的(de)(de)20世紀90年(nian)(nian)代。20世紀90年(nian)(nian)代的(de)(de)日(ri)本，有著“失去(qu)的(de)(de)十年(nian)(nian)”之稱，經濟停(ting)滯，人(ren)情冷漠(mo)，人(ren)們(men)對(dui)未(wei)來感(gan)到迷(mi)茫，內心(xin)缺乏(fa)安(an)全感(gan)。

雖然20世(shi)紀90年代的(de)日本經濟停(ting)滯，社(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)冷(leng)漠，但(dan)這(zhe)(zhe)時卻有一(yi)種東(dong)西正(zheng)在前(qian)進、上(shang)升，那就(jiu)是女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)意(yi)識。隨著日本不(bu)(bu)斷推進的(de)民主(zhu)化和(he)世(shi)界第(di)三次婦女(nv)運動思潮的(de)影響，日本女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)自我意(yi)識開始蘇醒，女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)問(wen)題為(wei)社(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)所廣泛(fan)關注。這(zhe)(zhe)一(yi)時期的(de)女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)，與(yu)以前(qian)相比已有了(le)很大的(de)改變，她們不(bu)(bu)管是在生(sheng)活上(shang)還是在精神上(shang)都不(bu)(bu)再依附于(yu)男(nan)性(xing)(xing)(xing)(xing)，成為(wei)獨立的(de)社(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)人，她們在夫(fu)妻(qi)關系、家庭(ting)地(di)位和(he)社(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)生(sheng)活中都要(yao)求與(yu)男(nan)性(xing)(xing)(xing)(xing)平起平坐。但(dan)是，正(zheng)是由于(yu)這(zhe)(zhe)種訴求，給女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)生(sheng)存造成了(le)新(xin)的(de)困境(jing)，遭(zao)到了(le)男(nan)性(xing)(xing)(xing)(xing)社(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)的(de)強烈反對。東(dong)野圭吾緊貼這(zhe)(zhe)一(yi)社(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)現實，將這(zhe)(zhe)一(yi)時期的(de)女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)犯罪的(de)根源歸(gui)結于(yu)男(nan)性(xing)(xing)(xing)(xing)社(she)會(hui)(hui)(hui)(hui)。

人物介紹

石神 哲哉

（いしがみてつや），Ishigami Tetsuya）

高中(zhong)數(shu)學老師。由于頂著(zhu)稀疏(shu)的(de)(de)頭(tou)發與圓(yuan)臉，使得看起來老了好幾(ji)歲，但是(shi)和湯(tang)川(chuan)與草薙是(shi)帝都大學的(de)(de)同學，與花岡靖(jing)子住在同一棟(dong)公寓(yu)中(zhong)的(de)(de)隔(ge)壁鄰居(ju)。大學時代被稱(cheng)為“達摩(mo)石(shi)神”，和湯(tang)川(chuan)一樣(yang)都是(shi)非常有才華的(de)(de)天(tian)才。原本想當一個數(shu)學研(yan)究家(jia)，卻因為家(jia)里的(de)(de)關系而無法繼(ji)續進行(xing)研(yan)究。只能(neng)教導(dao)無法理解數(shu)學奧秘的(de)(de)高中(zhong)生，是(shi)他一直郁(yu)郁(yu)寡歡(huan)的(de)(de)事，悄(qiao)悄(qiao)喜歡(huan)上靖(jing)子。

在數學(xue)(xue)天才(cai)石(shi)神(shen)的(de)(de)(de)(de)形象塑造方面(mian)，很(hen)多是通過側面(mian)或他(ta)(ta)人(ren)的(de)(de)(de)(de)評價(jia)來體現(xian)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)能力的(de)(de)(de)(de)。作(zuo)者用了很(hen)大(da)的(de)(de)(de)(de)篇幅建立起了一(yi)個冷靜(jing)(jing)、理(li)性(xing)的(de)(de)(de)(de)數學(xue)(xue)天才(cai)的(de)(de)(de)(de)形象。然(ran)(ran)而正是這么一(yi)個看(kan)起來任何時(shi)候(hou)荀時(shi)反冷靜(jing)(jing)很(hen)理(li)性(xing)的(de)(de)(de)(de)人(ren)，內心(xin)卻隱(yin)藏(zang)著(zhu)強烈的(de)(de)(de)(de)情感(gan)。從開始(shi)決定幫助(zhu)靖子母女開始(shi)，石(shi)神(shen)一(yi)直以一(yi)種(zhong)沉(chen)穩甚至是冷酷的(de)(de)(de)(de)態度去處理(li)一(yi)切(qie)的(de)(de)(de)(de)事(shi)情，面(mian)對警察的(de)(de)(de)(de)盤(pan)問也顯得不(bu)(bu)慌不(bu)(bu)忙，讓人(ren)覺得似乎沒有(you)事(shi)情能動搖和打倒他(ta)(ta)，甚至是面(mian)對自心(xin)愛(ai)的(de)(de)(de)(de)女人(ren)，他(ta)(ta)依然(ran)(ran)顯得冷靜(jing)(jing)異常。然(ran)(ran)而，當他(ta)(ta)精(jing)心(xin)設計和準備的(de)(de)(de)(de)計劃最終被打亂了，無(wu)法再保(bao)護自己心(xin)儀的(de)(de)(de)(de)人(ren)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，他(ta)(ta)內心(xin)的(de)(de)(de)(de)感(gan)情終于(yu)爆發，在小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)最后，石(shi)神(shen)的(de)(de)(de)(de)失態讓讀者感(gan)到震撼(han)，也為他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)獻身精(jing)神(shen)及愛(ai)的(de)(de)(de)(de)分量所折服(fu)。

湯川 學

（ゆかわ　まなぶ）

湯川學是(shi)東野圭吾塑造的(de)一(yi)個名(ming)偵探(tan)，在之(zhi)前的(de)系列短篇中也有(you)出現(xian)，是(shi)一(yi)個具有(you)鮮明(ming)個性且具超群(qun)推理(li)能(neng)力的(de)人物。他在生活上非常(chang)(chang)隨意，甚至(zhi)有(you)時(shi)會(hui)讓(rang)一(yi)般(ban)人無(wu)法忍受。比如他愛喝咖(ka)(ka)啡，卻(que)(que)(que)對咖(ka)(ka)啡要(yao)求不(bu)高，經常(chang)(chang)用不(bu)干(gan)不(bu)凈的(de)杯子喝速(su)溶咖(ka)(ka)啡。但是(shi)涉及到案(an)件(jian)推理(li)時(shi)卻(que)(que)(que)異常(chang)(chang)地敏銳。比如和石神(shen)一(yi)起去(qu)買便當時(shi)，石神(shen)對著玻(bo)璃(li)倒影(ying)嘆氣(qi)，嘆息自己頭發(fa)變(bian)稀(xi)薄了(le)。這對一(yi)般(ban)人來(lai)說(shuo)是(shi)最(zui)正常(chang)(chang)不(bu)過(guo)的(de)行為了(le)，但是(shi)對湯川來(lai)說(shuo)卻(que)(que)(que)是(shi)極為重要(yao)的(de)啟示(shi)。讀到作品最(zui)后就會(hui)明(ming)白，也就是(shi)在這個時(shi)候，湯川對石神(shen)產生了(le)懷疑。這看(kan)起來(lai)最(zui)尋常(chang)(chang)不(bu)過(guo)的(de)細節，卻(que)(que)(que)是(shi)破(po)案(an)的(de)關(guan)鍵。因為這個普通的(de)行為對于心(xin)無(wu)旁鶩、一(yi)心(xin)關(guan)注數學的(de)石神(shen)來(lai)說(shuo)就是(shi)異常(chang)(chang)。

不過推(tui)理能(neng)力超常這(zhe)一(yi)點在(zai)推(tui)理小說里并(bing)不特別(bie)，僅(jin)靠這(zhe)一(yi)點恐怕滿足不了(le)讀(du)(du)者。湯(tang)川這(zhe)個人物能(neng)夠讓讀(du)(du)者記住，除了(le)推(tui)理小說中必備的(de)(de)超強(qiang)推(tui)理能(neng)力外，還因為(wei)作者把他塑造成了(le)一(yi)個活生(sheng)生(sheng)的(de)(de)、有各種感情糾結(jie)的(de)(de)人。在(zai)精心(xin)設計推(tui)理結(jie)構(gou)的(de)(de)同時(shi)(shi)，作者也(ye)設置(zhi)了(le)復(fu)雜(za)的(de)(de)感情線索。與石(shi)神重逢時(shi)(shi)的(de)(de)喜(xi)悅、懷疑故友石(shi)神時(shi)(shi)的(de)(de)矛(mao)盾(dun)、真相大(da)白(bai)后為(wei)失去一(yi)個強(qiang)大(da)對手時(shi)(shi)的(de)(de)惋嘆。在(zai)客觀冷靜分(fen)析的(de)(de)同時(shi)(shi)，也(ye)富(fu)含(han)這(zhe)“人情味(wei)”。這(zhe)樣的(de)(de)人物形象(xiang)是鮮(xian)明的(de)(de)，也(ye)是立體(ti)多(duo)層次的(de)(de)。

花岡 靖子

（はなおかやすこ，Hanaoka Yasuko）

在(zai)赤坂當(dang)過女公關(guan)，之后(hou)就換(huan)工作在(zai)“弁天亭”擔任(ren)店(dian)員。（在(zai)電(dian)影中是擔任(ren)美里便當(dang)店(dian)的店(dian)長）。第一(yi)段婚(hun)姻失敗，與第二任(ren)丈(zhang)夫富樫離婚(hun)后(hou)過著顛沛流離的生(sheng)活。事件發生(sheng)后(hou)，雖然(ran)石神幫忙她渡過難(nan)關(guan)，但(dan)是卻難(nan)掩對(dui)石神的不耐。對(dui)總是連累(lei)美里感(gan)到很抱歉，工藤是她當(dang)女公關(guan)時(shi)的朋友。

花(hua)岡靖子(zi)算得上是堅(jian)強與軟弱(ruo)的(de)(de)(de)矛盾結合體。對(dui)(dui)(dui)前夫的(de)(de)(de)忍讓和(he)軟弱(ruo)導(dao)致了后來(lai)局面無(wu)法控制(zhi)，混(hun)亂中(zhong)前夫被殺(sha)；對(dui)(dui)(dui)石(shi)神(shen)(shen)的(de)(de)(de)言聽計從雖(sui)是出(chu)于(yu)無(wu)奈(nai)，但(dan)(dan)也體現了她(ta)六神(shen)(shen)無(wu)主時的(de)(de)(de)慌亂和(he)無(wu)助(zhu)。但(dan)(dan)是為(wei)了保護女(nv)(nv)兒(er)(er)，她(ta)又表現出(chu)了作為(wei)母(mu)親的(de)(de)(de)堅(jian)強和(he)韌性。之(zhi)前對(dui)(dui)(dui)前夫的(de)(de)(de)隱忍主要原因也是因為(wei)出(chu)于(yu)保護女(nv)(nv)兒(er)(er)的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)，在前夫被錯(cuo)手殺(sha)害(hai)以后，主動(dong)將責(ze)(ze)(ze)任(ren)攬到(dao)自己身(shen)上，希望能幫女(nv)(nv)兒(er)(er)推托(tuo)責(ze)(ze)(ze)任(ren)。而在知道了石(shi)神(shen)(shen)的(de)(de)(de)真(zhen)正意圖(tu)后，內心的(de)(de)(de)愧疚和(he)譴責(ze)(ze)(ze)又顯示了她(ta)善良的(de)(de)(de)一(yi)面。她(ta)雖(sui)是犯人，但(dan)(dan)是從另(ling)一(yi)個角度來(lai)看卻(que)可以說是生活(huo)中(zhong)的(de)(de)(de)受害(hai)者(zhe)。讀者(zhe)無(wu)法對(dui)(dui)(dui)其進(jin)行(xing)嚴(yan)厲的(de)(de)(de)譴責(ze)(ze)(ze)，更多的(de)(de)(de)是對(dui)(dui)(dui)她(ta)的(de)(de)(de)同情和(he)惋惜。也正因為(wei)她(ta)本身(shen)具有復雜的(de)(de)(de)故事，卻(que)仍然保持(chi)著善良美好(hao)的(de)(de)(de)一(yi)面，才會(hui)吸(xi)引石(shi)神(shen)(shen)為(wei)她(ta)開(kai)脫罪名，展(zhan)開(kai)一(yi)系列的(de)(de)(de)設計和(he)布局。

花岡 美里

（はなおかみさと，Hanaoka Misato）

是靖(jing)子(zi)與第一任丈夫所生(sheng)的(de)獨生(sheng)女，就讀國中，參加羽毛(mao)球(qiu)社。雖(sui)然看似(si)柔順，但也有拿銅制花瓶毆打富樫(jian)這樣強勢(shi)的(de)一面。由于她也被牽(qian)連進來，因此(ci)靖(jing)子(zi)才聽從石神的(de)計(ji)劃(hua)。

由于察覺到石神對母(mu)親(qin)的愛戀，因(yin)此對母(mu)親(qin)與工藤之(zhi)間的關系(xi)頗有(you)微詞。

小說中對于花(hua)(hua)崗(gang)美(mei)里(li)(li)的(de)(de)形(xing)(xing)象塑造，相比其母(mu)親花(hua)(hua)岡靖(jing)子(zi)，只(zhi)花(hua)(hua)了(le)很少的(de)(de)筆墨，主要(yao)集中在美(mei)里(li)(li)用銅(tong)制花(hua)(hua)瓶打了(le)繼父富(fu)堅慎二(er)以及勸說母(mu)親不(bu)(bu)(bu)要(yao)自首的(de)(de)部分，但(dan)不(bu)(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)(bu)說的(de)(de)是，她(ta)確實是小說中的(de)(de)靈魂人(ren)物。作(zuo)者對美(mei)里(li)(li)的(de)(de)直接描述很少，幾乎只(zhi)從第三(san)方的(de)(de)評論來塑造這個形(xing)(xing)象，例如通過母(mu)親靖(jing)子(zi)選擇辭去陪酒女工作(zuo)來便當店打工時的(de)(de)心(xin)理(li)動態來交(jiao)代(dai)美(mei)里(li)(li)的(de)(de)身(shen)世(shi)；通過富(fu)堅慎二(er)的(de)(de)出言(yan)不(bu)(bu)(bu)遜來刻畫美(mei)里(li)(li)的(de)(de)外(wai)貌，等等。但(dan)人(ren)們不(bu)(bu)(bu)難看出美(mei)里(li)(li)在這部小說中的(de)(de)地位：她(ta)是殺人(ren)事件的(de)(de)導火(huo)索(suo)，也(ye)是母(mu)親靖(jing)子(zi)放棄自首決(jue)定(ding)接受石神幫助(zhu)的(de)(de)原因，她(ta)更是決(jue)定(ding)了(le)這部小說的(de)(de)最終(zhong)結局。

富樫 慎二

（とがししんじ，Togashi Shinji）

靖(jing)子的第(di)二任丈夫，與美里(li)沒有(you)血緣關系。原(yuan)本是彬彬有(you)禮的上(shang)班族，直(zhi)(zhi)到因為(wei)虧空(kong)公款被公司(si)開(kai)除后性格大(da)變。與靖(jing)子離婚之后還一直(zhi)(zhi)糾(jiu)纏(chan)不清。

工藤 邦明

（くどうくにあき，Kudou Kuniaki）

靖(jing)(jing)(jing)子之前工作的(de)酒(jiu)店“瑪麗安(an)”的(de)常客。對靖(jing)(jing)(jing)子抱有好感，想趁靖(jing)(jing)(jing)子離婚后(hou)有機(ji)可趁。最近(jin)(jin)因(yin)為(wei)知道靖(jing)(jing)(jing)子在“弁天(tian)亭”工作而接近(jin)(jin)靖(jing)(jing)(jing)子。也因(yin)此引來了石神(shen)的(de)嫉(ji)妒。

杉田 園子

杉田園子是一名陪酒(jiu)女(nv)(nv)(nv)(nv)，在這部小(xiao)說中(zhong)(zhong)出現(xian)過的(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)性除了美里外，都有著(zhu)做陪酒(jiu)女(nv)(nv)(nv)(nv)的(de)經歷，比如女(nv)(nv)(nv)(nv)主(zhu)人(ren)公靖子。陪酒(jiu)女(nv)(nv)(nv)(nv)的(de)職責是陪客(ke)人(ren)喝酒(jiu)、聊(liao)天，不管是否越(yue)過雷池，世人(ren)總(zong)會以(yi)(yi)一種骯臟(zang)的(de)眼光去看待她，所以(yi)(yi)，陪酒(jiu)女(nv)(nv)(nv)(nv)多是孤獨的(de)。小(xiao)說中(zhong)(zhong)通過刑警(jing)草錐(zhui)與杉田園子的(de)對話，將陪酒(jiu)女(nv)(nv)(nv)(nv)的(de)形態(tai)刻畫(hua)得活靈活現(xian)。

作品鑒賞

作品主題

在《嫌疑人X的(de)獻身》中，靖子母女在面對富堅(jian)(jian)慎(shen)二時是(shi)弱勢群體。雖(sui)然靖子與富堅(jian)(jian)已經(jing)離婚，但是(shi)游手好閑無賴死(si)皮的(de)富堅(jian)(jian)依然對靖子母女糾纏不休(xiu)。

在沒有(you)實(shi)際的犯罪行動以前，法(fa)律當(dang)然無(wu)(wu)法(fa)保護(hu)(hu)靖子母(mu)女，靖子母(mu)女的痛苦(ku)該由誰來(lai)解(jie)除？在這里，小(xiao)說(shuo)有(you)意無(wu)(wu)意的將社會(hui)中弱(ruo)勢的婦女問題尖銳(rui)的提出來(lai)。正是因為弱(ruo)勢的婦女在受到(dao)并未(wei)構成犯罪的騷(sao)擾(rao)時，并不能(neng)通(tong)過社會(hui)機制有(you)效的保護(hu)(hu)自己(ji)，才(cai)導(dao)致她(ta)們(men)可能(neng)采(cai)取(qu)過激行為來(lai)避(bi)免自己(ji)受到(dao)傷(shang)害(hai)，或許可以把這稱(cheng)為預測自衛。

小說中(zhong)對(dui)于(yu)流(liu)浪(lang)者(zhe)的群居地進行了多次細致的描(miao)寫。從生(sheng)(sheng)活環境到生(sheng)(sheng)活狀態(tai)，他們(men)被社會拋棄，沒(mei)有工(gong)作(zuo)沒(mei)有住(zhu)房，甚(shen)至在他們(men)的聚居地，也(ye)鮮(xian)有團結互助、相(xiang)互關(guan)心。所以，當“技師(shi)”消失后，并無人(ren)注意，甚(shen)至說注意到也(ye)無人(ren)關(guan)心。正是利(li)用這點，石(shi)神才(cai)選擇沒(mei)有后患的“技師(shi)”下手。

在(zai)(zai)整(zheng)個案件中(zhong)。“技(ji)師(shi)(shi)”并未與(yu)任何人(ren)產生任何實質性重要關(guan)系(xi)。他之所以(yi)與(yu)案件聯系(xi)，被石神(shen)選中(zhong)，僅因為他的(de)(de)消失無人(ren)問津。整(zheng)個過程(cheng)，“技(ji)師(shi)(shi)”都是一(yi)(yi)個無辜者(zhe)，一(yi)(yi)個徹(che)徹(che)底底的(de)(de)犧(xi)牲(sheng)者(zhe)。然而，更加可悲的(de)(de)是，他的(de)(de)死，他的(de)(de)傷害，在(zai)(zai)偌大的(de)(de)標(biao)榜文明(ming)法治的(de)(de)社(she)會中(zhong)并沒(mei)有人(ren)替他討一(yi)(yi)個公道。

藝術特色

結局(ju)或是(shi)謎底的(de)(de)(de)設計，可以說(shuo)是(shi)推(tui)理(li)(li)小說(shuo)的(de)(de)(de)最(zui)大魅力(li)。通過(guo)對登場人(ren)物、事件(jian)發生的(de)(de)(de)時間和(he)地(di)點(dian)等各(ge)處埋(mai)下伏筆，甚至有時會利用一些敘述手段使得(de)讀(du)者有了先人(ren)為主的(de)(de)(de)印象，最(zui)后在謎團(tuan)解開的(de)(de)(de)時所帶來(lai)的(de)(de)(de)沖(chong)擊(ji)和(he)意外，正是(shi)推(tui)理(li)(li)小說(shuo)迷讀(du)推(tui)理(li)(li)小說(shuo)的(de)(de)(de)最(zui)大的(de)(de)(de)樂趣。和(he)純文學不(bu)同(tong)，推(tui)理(li)(li)小說(shuo)除了故事性以外，必須兼具意外性以及布局(ju)的(de)(de)(de)合理(li)(li)性。

《嫌疑人(ren)X的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獻(xian)身(shen)》和(he)一般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)推理小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)推理敘述方式不同，全(quan)書有(you)十(shi)九章，但是開頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)章就(jiu)已經將(jiang)誰是犯(fan)(fan)人(ren)、犯(fan)(fan)罪(zui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程及犯(fan)(fan)罪(zui)實施的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果這(zhe)三(san)大(da)推理小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要因素全(quan)部呈現給(gei)了(le)讀者(zhe)，可以(yi)說(shuo)將(jiang)一般(ban)邏輯上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)謎底(di)已經解(jie)開了(le)。讀者(zhe)認為(wei)自己已經知道(dao)了(le)謎底(di)，所以(yi)在接下來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容當中，應該就(jiu)是看警方和(he)犯(fan)(fan)人(ren)之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)較量了(le)。殊不知，這(zhe)正是東野圭吾對全(quan)書布(bu)局的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精妙(miao)之處(chu)。當真正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)謎底(di)揭開，“獻(xian)身(shen)”一詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真正意義得以(yi)闡明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，不由地會為(wei)作者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)填(tian)密布(bu)置感到佩服。

《嫌(xian)疑(yi)人(ren)X的(de)(de)獻身》這部(bu)小說(shuo)中(zhong)，對于(yu)環境的(de)(de)描寫(xie)很少(shao)。細數之下，也就只有四(si)五處簡(jian)單的(de)(de)描寫(xie)，奠定了作品的(de)(de)冷色的(de)(de)基調。作品中(zhong)的(de)(de)心(xin)理描寫(xie)及(ji)人(ren)物會話(hua)也是趨于(yu)平淡的(de)(de)風格，沒有什么激(ji)烈的(de)(de)場(chang)面。全書(shu)的(de)(de)遣詞造(zao)句(ju)精煉簡(jian)明，并沒有過多的(de)(de)渲染(ran)技巧，可(ke)以(yi)說(shuo)整個(ge)小說(shuo)都是用(yong)一種接(jie)近真實(shi)的(de)(de)樸(pu)實(shi)語(yu)氣來展開劇情的(de)(de)。

傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)偵探小(xiao)說(shuo)(shuo)多(duo)是(shi)(shi)(shi)黑白分(fen)明(ming)，對(dui)正義(yi)進(jin)行(xing)贊頌，對(dui)罪(zui)惡(e)進(jin)行(xing)批判，或者說(shuo)(shuo)法理和(he)情(qing)感(gan)是(shi)(shi)(shi)對(dui)立的(de)(de)(de)(de)。而東野圭吾的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)多(duo)處于(yu)這兩者的(de)(de)(de)(de)中間地(di)帶(dai)。如(ru)為女(nv)兒甘愿背上罪(zui)名的(de)(de)(de)(de)靖(jing)子、在法理和(he)友情(qing)之(zhi)間糾(jiu)結(jie)的(de)(de)(de)(de)湯川、為心中單純的(de)(de)(de)(de)愛戀而觸犯法律的(de)(de)(de)(de)石(shi)神。這些人物的(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)表現或動機都可(ke)以說(shuo)(shuo)和(he)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)正義(yi)是(shi)(shi)(shi)不相符的(de)(de)(de)(de)，但是(shi)(shi)(shi)讀者看完(wan)小(xiao)說(shuo)(shuo)后也很難(nan)做出明(ming)確的(de)(de)(de)(de)定義(yi)，究竟他們是(shi)(shi)(shi)屬于(yu)善還是(shi)(shi)(shi)屬于(yu)惡(e)，取而代(dai)之(zhi)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)痛(tong)心、同情(qing)、惋惜(xi)等交織(zhi)在一起的(de)(de)(de)(de)復雜感(gan)受(shou)。

小說里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)偵探并(bing)不完全是(shi)(shi)正義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)化身，犯人也并(bing)不一(yi)定是(shi)(shi)罪(zui)惡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表。不管(guan)哪一(yi)方都(dou)具(ju)有(you)人性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弱點，都(dou)在(zai)法理正義(yi)及道德情感之間游離(li)。里邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物都(dou)是(shi)(shi)混亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會價值體(ti)系(xi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜人性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)縮影(ying)。東野的(de)(de)(de)(de)(de)(de)很(hen)多作品中(zhong)，解(jie)開謎團的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關鍵(jian)不限于(yu)科學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)推理，而(er)在(zai)于(yu)對人性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀察。而(er)人性、人與人之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛和恨(hen)，可(ke)以說是(shi)(shi)永恒不變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題。東野的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品可(ke)以說給讀者(zhe)留下了很(hen)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思考空間。

作品影響

作品榮譽

“這(zhe)本小說了不起”第1名

“本格推理小說Top 10”第1名

“周刊文藝(yi)推理小說(shuo)Top 10”第(di)1名

一舉奪得(de)最高文學大獎(jiang)直木獎(jiang)和本格(ge)推理小說大獎(jiang)

日(ri)本票(piao)選“年(nian)度最受(shou)歡(huan)迎小說”

日本亞馬遜(xun)、紀伊國屋、三省堂暢銷(xiao)排行第(di)1名

韓國(guo)阿(a)拉丁、YES24、教保文庫(ku)暢銷排行(xing)第1名

臺灣誠品、博客來、金石堂暢銷排行第1名(ming)

影視

日(ri)本(ben)電影(ying)版于2008年(nian)(nian)10月(yue)4日(ri)在日(ri)本(ben)上(shang)映(ying)，亦被提名2009年(nian)(nian)香港電影(ying)金像(xiang)獎(jiang)最佳亞洲電影(ying)獎(jiang)。韓(han)國電影(ying)版于2012年(nian)(nian)10月(yue)18日(ri)上(shang)映(ying)。并由(you)“演(yan)電視(shi)劇團(tuan)Caramelbox”編成舞臺劇，從2009年(nian)(nian)4月(yue)開始在日(ri)本(ben)公演(yan)。

作品評價

他(ta)將騙(pian)局寫到了(le)極致。——直木獎評語(yu)

這(zhe)是“今年最好的(de)一本書”。——《讀賣新(xin)聞》

作者簡介

東野圭吾(wu)（ひがしのけいご），日本(ben)作(zuo)家，1958年2月4日出生(sheng)于日本(ben)大(da)阪。畢(bi)業于大(da)阪府立大(da)學(xue)電氣工學(xue)專業，之(zhi)后(hou)在公司擔任生(sheng)產技術工程師，并開(kai)始推理小說的(de)(de)創作(zuo)。1985年，憑借《放學(xue)以后(hou)》獲(huo)得第(di)31回江戶川亂(luan)步獎(jiang)，從此(ci)成(cheng)為職(zhi)業作(zuo)家，開(kai)始專職(zhi)寫作(zuo)。1999年，《秘密》獲(huo)得第(di)52回日本(ben)推理作(zuo)家協會(hui)獎(jiang)，入(ru)圍第(di)120屆直(zhi)木獎(jiang)；此(ci)后(hou)《白(bai)夜行(xing)》、《暗戀》、《信》、《幻(huan)夜》四度入(ru)圍直(zhi)木獎(jiang)；2006年，《嫌疑人X的(de)(de)獻(xian)身》史(shi)無前例(li)地將(jiang)第(di)134屆直(zhi)木獎(jiang)、第(di)6屆本(ben)格推理小說大(da)獎(jiang)及(ji)當(dang)年度三大(da)推理小說排行(xing)榜第(di)1名一并斬獲(huo)。早期(qi)作(zuo)品多(duo)(duo)為精巧細(xi)致的(de)(de)本(ben)格推理，后(hou)期(qi)筆鋒越發老辣，文字鮮加(jia)雕琢(zhuo)，敘述簡練兇狠，情節跌宕詭異，故事架構幾至匪夷(yi)所(suo)思的(de)(de)地步，擅長從極不合理之(zhi)處(chu)寫出極合理的(de)(de)故事，功力之(zhi)深(shen)令(ling)世(shi)人駭然。代表作(zuo)：《白(bai)夜行(xing)》《信》《偵探伽利(li)略》等，多(duo)(duo)部作(zuo)品已(yi)被改拍成(cheng)電視劇或電影。