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內容簡介

（作者將故事背景設置在1983年3月）

“我”是一位(wei)34歲的(de)(de)離婚男人，被(bei)應召女郎“喜(xi)喜(xi)”要求在寒磣破舊的(de)(de)海豚(tun)賓館(guan)投宿(su)，之后“喜(xi)喜(xi)”卻不知所蹤。“我”曾與在電話(hua)局(ju)工作的(de)(de)女孩有過一段短(duan)暫感(gan)情后，“我”決定重返社會，且覓得(de)一份“文(wen)化掃(sao)雪(xue)工”的(de)(de)工作，為雜志(zhi)社撰稿。

“我(wo)”再(zai)回(hui)到海豚賓館(guan)，發(fa)現這(zhe)里(li)已被(bei)(bei)大型企業集團收購(gou)，煥然一新。“我(wo)”在(zai)此對女服(fu)務員由(you)美吉產生好感，并(bing)邂逅(hou)13歲(sui)女孩“雪”。由(you)美吉找到“我(wo)”，向(xiang)“我(wo)”說明在(zai)賓館(guan)發(fa)生的(de)(de)(de)奇異現象(xiang)(xiang)。“我(wo)”好奇前往(wang)，卻在(zai)十五樓的(de)(de)(de)黑暗中腦海出(chu)現五反田(tian)愛撫(fu)“喜喜”的(de)(de)(de)幻(huan)象(xiang)(xiang)。最終主人(ren)公在(zai)走(zou)廊盡頭的(de)(de)(de)房間里(li)見到了久違的(de)(de)(de)羊男，他(ta)告訴“我(wo)”在(zai)這(zhe)孤獨無奈的(de)(de)(de)世界，有一個出(chu)路，就是“跳(tiao)舞，不(bu)停地跳(tiao)舞。不(bu)要考(kao)(kao)慮為什么跳(tiao)，不(bu)要考(kao)(kao)慮意(yi)義不(bu)意(yi)義，意(yi)義那玩意(yi)兒(er)本來就是沒(mei)有的(de)(de)(de)，要是考(kao)(kao)慮這(zhe)個，腳步(bu)勢(shi)必(bi)停下(xia)來。一旦(dan)停下(xia)來，“我(wo)”就再(zai)也(ye)愛莫能(neng)助了。”服(fu)務員叫來“我(wo)”，拜(bai)托“我(wo)”送臨時被(bei)(bei)母(mu)親拋(pao)下(xia)的(de)(de)(de)“雪”回(hui)東京(jing)，“我(wo)”欣(xin)然同意(yi)。回(hui)到東京(jing)，“我(wo)”又(you)偶遇已成超級影(ying)視紅星的(de)(de)(de)高中同學五反田(tian)。五反田(tian)打電話叫來兩位高級應(ying)召女郎。女郎“咪咪”雍容華貴(gui)且清(qing)逸脫俗(su)，足以“喚(huan)醒男人(ren)的(de)(de)(de)永恒夢想(xiang)”。想(xiang)不(bu)到幾天后她被(bei)(bei)人(ren)勒死在(zai)一家高級賓館(guan)，“我(wo)”也(ye)因此被(bei)(bei)傳訊。

“我”與(yu)五(wu)反(fan)(fan)田(tian)(tian)一起探討“咪咪”的死(si)因，并聊到五(wu)反(fan)(fan)田(tian)(tian)無(wu)奈的人生(sheng)。不(bu)(bu)久得知笛克死(si)于車禍(huo)，“雨”也變得分外(wai)安靜。看那(nei)部五(wu)反(fan)(fan)田(tian)(tian)和喜(xi)(xi)喜(xi)(xi)出演的電(dian)影時，有敏銳直感的“雪”腦中出現幻象，告訴“我”喜(xi)(xi)喜(xi)(xi)被五(wu)反(fan)(fan)田(tian)(tian)所殺。“我”找(zhao)到五(wu)反(fan)(fan)田(tian)(tian)質問(wen)，他說(shuo)咪咪不(bu)(bu)是(shi)他殺的，可能(neng)是(shi)喜(xi)(xi)喜(xi)(xi)，但是(shi)五(wu)反(fan)(fan)田(tian)(tian)自己又找(zhao)不(bu)(bu)出理由，而且自己無(wu)法(fa)控制自己的情緒(xu)。

翌日偏(pian)午時分五反田駕駛(shi)的“瑪莎拉蒂”從(cong)海(hai)里(li)打撈上來，證實了“我”對于他將永遠消(xiao)失的預感。“我”夢遇喜喜，她說五反田殺(sha)自己“是必要(yao)的”。“我”最后回到(dao)新海(hai)豚賓(bin)館，卻找不(bu)到(dao)羊男，回到(dao)現(xian)實與由美(mei)吉(ji)默(mo)默(mo)相伴直到(dao)天亮。

創作背景

20世紀90年(nian)代初期，日(ri)本經濟泡沫(mo)產(chan)生(sheng)，人民(min)精(jing)神再度被擊垮，也出(chu)現(xian)(xian)了(le)很多自殺現(xian)(xian)象。于是(shi)(shi)，日(ri)本民(min)眾在(zai)(zai)某種程度上也要(yao)(yao)尋求一種發泄。但是(shi)(shi)，日(ri)本這(zhe)個在(zai)(zai)失(shi)敗中迅速(su)爬起的(de)(de)(de)民(min)族(zu)，人民(min)在(zai)(zai)失(shi)意(yi)抑郁時(shi)也仍(reng)舊需要(yao)(yao)按(an)部就(jiu)班(ban)，抓(zhua)緊發展國家(jia)經濟。日(ri)本青(qing)年(nian)尤其(qi)是(shi)(shi)城市單身青(qing)年(nian)精(jing)神世界傾(qing)斜失(shi)重，凸(tu)現(xian)(xian)出(chu)了(le)特(te)定社會(hui)環(huan)境中生(sheng)態的(de)(de)(de)真實和(he)(he)感(gan)性的(de)(de)(de)真實。生(sheng)活在(zai)(zai)現(xian)(xian)代繁華(hua)都(dou)市里的(de)(de)(de)青(qing)年(nian)男女內心充滿無可(ke)救藥的(de)(de)(de)孤(gu)獨(du)(du)、無可(ke)排遣的(de)(de)(de)空虛、無可(ke)言喻的(de)(de)(de)無奈和(he)(he)悵(chang)惘。孤(gu)獨(du)(du)、空虛、無奈和(he)(he)悵(chang)惘，即置身于“高度發達的(de)(de)(de)資本主義社會(hui)”中都(dou)市年(nian)輕人充滿失(shi)落感(gan)的(de)(de)(de)心緒。作者對時(shi)代對社會(hui)的(de)(de)(de)徹底絕望，促使他創作了(le)這(zhe)部小(xiao)說(shuo)。

人物介紹

主人(ren)公(gong)“我”：既無(wu)遠大抱負(fu)又無(wu)特殊(shu)本領，但(dan)他(ta)有一(yi)份真誠，對人(ren)對事極少有偏見，不時以都市人(ren)特有的(de)“洗練(lian)”的(de)感性(xing)和(he)(he)富有知(zhi)性(xing)理性(xing)的(de)幽(you)默談吐，表達對“高(gao)度發達的(de)資本主義社會(hui)”的(de)揶揄(yu)和(he)(he)嘲諷。對朋友，則(ze)待之以誠懇和(he)(he)寬(kuan)容(rong)，充滿情義的(de)關懷和(he)(he)人(ren)性(xing)的(de)理解。從而(er)給這個令人(ren)絕望的(de)世(shi)界帶(dai)來一(yi)涓(juan)暖流(liu)，為人(ren)們干(gan)裂(lie)的(de)心田落下幾滴甘露。

五(wu)反田(tian)(tian)：是(shi)一(yi)個(ge)(ge)影視紅星，也是(shi)“我”的(de)(de)(de)(de)同學。他力(li)圖(tu)在(zai)勾(gou)心斗(dou)角的(de)(de)(de)(de)世界直率地(di)活下去，但這(zhe)種(zhong)(zhong)生(sheng)存方(fang)式本身就是(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)滑(hua)稽。最(zui)(zui)終(zhong)表面上(shang)風光無限的(de)(de)(de)(de)五(wu)反田(tian)(tian)，不(bu)堪現實中的(de)(de)(de)(de)各種(zhong)(zhong)重負，以驅(qu)車投海結束(shu)生(sheng)命(ming)。他的(de)(de)(de)(de)死，反映的(de)(de)(de)(de)不(bu)僅僅是(shi)他個(ge)(ge)人的(de)(de)(de)(de)精神(shen)問(wen)題，更折射了整個(ge)(ge)社(she)(she)會的(de)(de)(de)(de)病態。五(wu)反田(tian)(tian)是(shi)社(she)(she)會上(shang)成(cheng)功人士(shi)的(de)(de)(de)(de)典范，他代表了一(yi)種(zhong)(zhong)看似最(zui)(zui)完美(mei)的(de)(de)(de)(de)狀態，是(shi)高度發(fa)達的(de)(de)(de)(de)資本主(zhu)義(yi)社(she)(she)會的(de)(de)(de)(de)產(chan)物，也是(shi)它的(de)(de)(de)(de)犧牲(sheng)品(pin)(pin)。五(wu)反田(tian)(tian)是(shi)商(shang)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)高度濃縮的(de)(de)(de)(de)形象，作(zuo)者(zhe)借典型的(de)(de)(de)(de)商(shang)品(pin)(pin)之口來表達對資本主(zhu)義(yi)社(she)(she)會的(de)(de)(de)(de)高度商(shang)品(pin)(pin)化的(de)(de)(de)(de)不(bu)滿，在(zai)什么(me)都可(ke)以成(cheng)為商(shang)品(pin)(pin)（如音(yin)樂、性(xing)等）的(de)(de)(de)(de)時代，五(wu)反田(tian)(tian)被作(zuo)為一(yi)種(zhong)(zhong)昂貴的(de)(de)(de)(de)商(shang)品(pin)(pin)反復銷(xiao)售反復利(li)用，被金錢(qian)所(suo)淹沒，被抽離了最(zui)(zui)初的(de)(de)(de)(de)人性(xing)而(er)尋找(zhao)不(bu)到(dao)真實的(de)(de)(de)(de)自我，最(zui)(zui)終(zhong)自我拋棄(qi)。

羊(yang)男(nan)(nan)：是“我(wo)(wo)”的良知(zhi)。“我(wo)(wo)”與(yu)社(she)會(hui)的連接是在(zai)羊(yang)男(nan)(nan)指(zhi)引(yin)下才得以實(shi)現(xian)的，沒有羊(yang)男(nan)(nan)，“我(wo)(wo)”根本不知(zhi)道該何去何從(cong)。羊(yang)男(nan)(nan)管理這(zhe)個世界。身(shen)穿羊(yang)皮，以便生活在(zai)現(xian)實(shi)的陰影里，躲避(bi)著戰爭(zheng)，文明，法律，體制，與(yu)這(zhe)個“高度發達的資本主義(yi)社(she)會(hui)”格格不入。羊(yang)男(nan)(nan)那里躺著六具清冷如月光(guang)般的白骨(gu)：鼠(shu)的，喜(xi)喜(xi)的，咪咪的，五反田(tian)的，笛克的尸(shi)首(shou)。

女孩“雪”：是個年僅13歲沉默憂(you)郁(yu)的漂亮女孩，似(si)乎總能看(kan)到(dao)別(bie)人(ren)總也(ye)看(kan)不到(dao)的敏(min)感問題(ti)。但是她(ta)本身(shen)就是一個問題(ti)。父(fu)母耀眼(yan)光環下(xia)的她(ta)，與同齡人(ren)之間似(si)乎永遠也(ye)達不成和(he)解，這本身(shen)就是一種悲哀(ai)。

作品鑒賞

作品主題

作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)多次發(fa)(fa)出對日本(ben)當代資本(ben)主(zhu)義(yi)社(she)(she)會(hui)的(de)感嘆。在作(zuo)(zuo)者(zhe)眼(yan)中(zhong)，作(zuo)(zuo)者(zhe)置身其(qi)(qi)間的(de)日本(ben)這(zhe)(zhe)個“高度發(fa)(fa)達(da)的(de)資本(ben)主(zhu)義(yi)社(she)(she)會(hui)”至少有兩個特點(dian)：第一個特點(dian)是它(ta)(ta)追(zhui)求利潤的(de)最大化。其(qi)(qi)具體形象(xiang)就(jiu)是以新海(hai)豚賓(bin)館(guan)為(wei)代表的(de)房(fang)地產業。第二個特點(dian)是高度發(fa)(fa)達(da)的(de)資本(ben)主(zhu)義(yi)社(she)(she)會(hui)它(ta)(ta)的(de)商(shang)品(pin)性。作(zuo)(zuo)者(zhe)在這(zhe)(zhe)篇(pian)文章(zhang)中(zhong)通過借(jie)主(zhu)人公“我”之口(kou)對日本(ben)資本(ben)主(zhu)義(yi)社(she)(she)會(hui)現實從這(zhe)(zhe)兩個方面做了(le)揭(jie)露(lu)。

作(zuo)者(zhe)通過小(xiao)說的(de)(de)(de)描寫將(jiang)這(zhe)種社會體制下深切體會到的(de)(de)(de)人生(sheng)的(de)(de)(de)虛無感及幻滅感做(zuo)了深刻的(de)(de)(de)闡釋。同時，《舞(wu)！舞(wu)！舞(wu)！》也(ye)具(ju)有(you)強烈的(de)(de)(de)現實批(pi)判(pan)精神。問(wen)題(ti)不在于(yu)怎(zen)么跳，也(ye)不在于(yu)主體高興不高興，問(wen)題(ti)在于(yu)無處可去(qu)，無法選擇。但當(dang)物(wu)質的(de)(de)(de)需求與(yu)渴望(wang)優先得到滿足之后，隨之而來的(de)(de)(de)便是精神上的(de)(de)(de)空(kong)虛與(yu)失(shi)落。孤獨(du)、空(kong)虛、無奈(nai)、悵惘和焦慮便應(ying)運而生(sheng)。書中的(de)(de)(de)主題(ti)“跳舞(wu)”雖然帶(dai)有(you)某(mou)種無法言喻的(de)(de)(de)無奈(nai)，卻仍展現了作(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)積極向上的(de)(de)(de)人生(sheng)態度。

藝術特色

語言特色

文(wen)學(xue)是(shi)語(yu)言的(de)藝術，但文(wen)學(xue)究竟是(shi)人(ren)學(xue)，透(tou)過語(yu)言的(de)表象，讀(du)者(zhe)更想捕(bu)捉到(dao)語(yu)言背(bei)后反映(ying)出的(de)人(ren)、社(she)會及其相互關系。村上的(de)小說《舞！舞！舞！》無疑(yi)為讀(du)者(zhe)提供了(le)觀察日本現代(dai)社(she)會，即小說反復強調的(de)“高度發達的(de)資本主義社(she)會”的(de)獨特視角。

1.慣用語(yu)句(ju)：活潑(po)生(sheng)動，精煉準(zhun)確；

2.重疊詞：文章名字(zi)本身就(jiu)是(shi)重疊詞，其(qi)它的如(ru)“是(shi)的，這四年時間里，我一直在(zai)為甩掉那冷冰冰、暗(an)幽幽的陰影(ying)而竭(jie)盡全力(li)”，“海豚賓(bin)館在(zai)夢中呈畸形，細細長長”等(deng)加(jia)強語氣(qi)，強調(diao)了內容，可以(yi)寫出(chu)一種(zhong)深(shen)(shen)深(shen)(shen)的感情。

表現手法

現實與虛(xu)幻交(jiao)織是這篇小(xiao)說(shuo)的(de)(de)敘述方(fang)式。《舞(wu)(wu)！舞(wu)(wu)！舞(wu)(wu)！》作為村上春(chun)樹的(de)(de)第(di)六部(bu)長篇小(xiao)說(shuo)，小(xiao)說(shuo)中的(de)(de)隱(yin)喻形(xing)象(xiang)連同那些看似荒誕實則悲涼的(de)(de)現象(xiang)串起了(le)整個(ge)故事(shi)，而(er)“我(wo)”始終作為一(yi)個(ge)帶有一(yi)定距離(li)的(de)(de)參與者(zhe)(zhe)與旁觀(guan)者(zhe)(zhe)，以冷靜、調侃的(de)(de)語氣(qi)在觀(guan)察(cha)著、敘述著，這種抽離(li)式的(de)(de)描寫方(fang)式更(geng)加深了(le)故事(shi)人(ren)物(wu)的(de)(de)悲劇性。其(qi)中最具典型性的(de)(de)隱(yin)喻有以下(xia)四個(ge)：

1.“跳舞”二(er)字作(zuo)為全書的中(zhong)心詞，作(zuo)者以跳舞隱(yin)喻人生的出口，指出無(wu)論面對光彩(cai)或(huo)暗(an)淡的人生，唯一能做的便是跳舞，并不停(ting)跳下去。

2.小說開頭描寫“我(wo)”常常夢見海豚賓館。海豚賓館其實(shi)就是現實(shi)中不斷變化(hua)的(de)日(ri)本社會(hui)。“我(wo)”雖然懷(huai)(huai)念過去并(bing)不發(fa)達的(de)日(ri)本，面對現在面目(mu)全非、僅有名(ming)字相(xiang)同(tong)的(de)社會(hui)，“我(wo)”曾(ceng)反抗(kang)，卻明白自己的(de)無能為力，只有懷(huai)(huai)著這種不適感無奈地(di)生存下(xia)去。

3.羊(yang)(yang)男在小說中起到了承接連接點的作(zuo)用。羊(yang)(yang)男既是(shi)“我”的良(liang)心(xin)(xin)的隱喻，作(zuo)者用“我”的良(liang)心(xin)(xin)來(lai)(lai)說話，來(lai)(lai)呼喊，表明(ming)自(zi)己(ji)的立場。

4.關(guan)于五反田的經歷和情節帶有(you)濃(nong)濃(nong)的調侃意味，對資本主義商品經濟是(shi)極大的諷刺。

這(zhe)些隱(yin)喻形象貫穿全書，為深化主題起到了(le)至關重要(yao)的作用，在看似荒(huang)誕(dan)的故事中(zhong)表現深刻嚴肅的人生哲學(xue)。

作品點評

《舞！舞！舞！》是對右翼極(ji)端主(zhu)義(yi)(yi)分子及大(da)(da)(da)陸冒險主(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)超現實主(zhu)義(yi)(yi)系統化(hua)努(nu)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)嘗試，雖然村上(shang)依然著迷于生(sheng)命、死亡和記憶這類有關存(cun)在的(de)(de)(de)(de)(de)重大(da)(da)(da)問題，但(dan)與以往相比(bi)，這次他(ta)(ta)將火力(li)更加(jia)集中于現代社會的(de)(de)(de)(de)(de)弊病(bing)上(shang)。《舞！舞！舞！》在嚴肅性上(shang)又上(shang)了個新臺階，一種愈加(jia)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)關于作家(jia)一定(ding)要對他(ta)(ta)生(sheng)活于其間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)社會擔(dan)當起特定(ding)責任的(de)(de)(de)(de)(de)意識和關注。（美(mei)國哈佛大(da)(da)(da)學教授杰·魯賓評(ping)）

村上筆下的“舞(wu)”，與其(qi)說是主人公“我”不斷跳舞(wu)以(yi)冀尋得連接現(xian)實世(shi)界的結(jie)合點，莫不如說是“我”以(yi)及書中其(qi)他角色在現(xian)實中無奈的掙扎。（新華網評）

村(cun)上(shang)本(ben)人也(ye)好(hao)，村(cun)上(shang)筆(bi)下的主人公也(ye)好(hao)，很(hen)多(duo)時間都(dou)是在虛無中獨舞。（翻譯家林少華評(ping)）

作品中(zhong)“我”面(mian)對高度發達的(de)資(zi)本主義社會采取的(de)生存(cun)策略，是一種自我救贖行為，同時又是作者(zhe)回歸(gui)社會即正面(mian)介入社會問題的(de)萌芽。（當代作家(jia)馬誠評）

作者簡介

村(cun)上春(chun)樹(shu)，日(ri)本(ben)(ben)著名作家，生于京都，畢業于早(zao)稻田大學(xue)文(wen)(wen)學(xue)系，三十(shi)歲登上文(wen)(wen)壇，曾(ceng)獲(huo)谷崎潤一郎等文(wen)(wen)學(xue)獎項，作品被翻譯(yi)成多國(guo)文(wen)(wen)字，在世界各地深(shen)具(ju)影響(xiang)，現(xian)任(ren)美(mei)國(guo)普林斯頓(dun)大學(xue)客座教(jiao)授。29歲開始(shi)寫(xie)作，第一部(bu)作品《且聽(ting)風(feng)吟》即獲(huo)得日(ri)本(ben)(ben)群像新(xin)人賞(shang)，1987年第五部(bu)長篇小(xiao)說《挪威的(de)森林》在日(ri)本(ben)(ben)暢銷四百萬冊，廣泛(fan)引起“村(cun)上現(xian)象(xiang)”。村(cun)上春(chun)樹(shu)的(de)作品展現(xian)寫(xie)作風(feng)格深(shen)受歐美(mei)作家影響(xiang)的(de)輕盈基調，少有日(ri)本(ben)(ben)戰后陰郁沉重(zhong)的(de)文(wen)(wen)字氣(qi)息(xi)。被稱作第一個純正的(de)“二戰后時(shi)期作家”，并譽為(wei)日(ri)本(ben)(ben)1980年代的(de)文(wen)(wen)學(xue)旗手。2011年11月21日(ri)，第六屆中國(guo)作家富豪榜(bang)子(zi)榜(bang)單“外國(guo)作家富豪榜(bang)”重(zhong)磅(bang)發布，村(cun)上春(chun)樹(shu)以(yi)620萬元的(de)年度版稅收入，榮(rong)登外國(guo)作家富豪榜(bang)第4位。