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內容簡介

（作者將故事背景設置在1983年3月）

“我(wo)”是一位34歲的離婚男人(ren)，被應召女郎“喜喜”要求在寒磣破舊的海豚(tun)賓館投宿，之后(hou)“喜喜”卻不知所蹤。“我(wo)”曾與在電話(hua)局工作的女孩有過一段(duan)短(duan)暫感情后(hou)，“我(wo)”決定(ding)重返社會，且覓得一份“文化掃雪工”的工作，為雜志(zhi)社撰稿。

“我(wo)(wo)”再回到海(hai)豚賓(bin)館(guan)，發現(xian)這里已(yi)被大型企(qi)業(ye)集團收購，煥然一(yi)新。“我(wo)(wo)”在(zai)此對女服務員由美吉(ji)產(chan)生好感，并邂(xie)逅13歲女孩“雪”。由美吉(ji)找(zhao)到“我(wo)(wo)”，向“我(wo)(wo)”說明在(zai)賓(bin)館(guan)發生的(de)(de)(de)奇異現(xian)象。“我(wo)(wo)”好奇前(qian)往，卻在(zai)十五(wu)(wu)樓的(de)(de)(de)黑暗中腦海(hai)出現(xian)五(wu)(wu)反(fan)田(tian)愛(ai)撫“喜(xi)喜(xi)”的(de)(de)(de)幻象。最終主人公在(zai)走(zou)廊盡頭的(de)(de)(de)房間里見(jian)到了久違的(de)(de)(de)羊男，他(ta)告(gao)訴“我(wo)(wo)”在(zai)這孤獨無(wu)奈的(de)(de)(de)世界，有一(yi)個(ge)出路，就是(shi)“跳舞，不(bu)(bu)停(ting)(ting)地跳舞。不(bu)(bu)要考慮為什么跳，不(bu)(bu)要考慮意(yi)義不(bu)(bu)意(yi)義，意(yi)義那玩意(yi)兒本來就是(shi)沒有的(de)(de)(de)，要是(shi)考慮這個(ge)，腳步(bu)勢必停(ting)(ting)下(xia)來。一(yi)旦(dan)停(ting)(ting)下(xia)來，“我(wo)(wo)”就再也愛(ai)莫(mo)能助了。”服務員叫(jiao)來“我(wo)(wo)”，拜(bai)托(tuo)“我(wo)(wo)”送臨時被母親拋下(xia)的(de)(de)(de)“雪”回東(dong)京，“我(wo)(wo)”欣然同(tong)意(yi)。回到東(dong)京，“我(wo)(wo)”又偶遇已(yi)成超(chao)級(ji)影(ying)視紅星的(de)(de)(de)高中同(tong)學五(wu)(wu)反(fan)田(tian)。五(wu)(wu)反(fan)田(tian)打電話叫(jiao)來兩位高級(ji)應召(zhao)女郎。女郎“咪咪”雍容(rong)華(hua)貴且清(qing)逸(yi)脫俗，足以“喚(huan)醒男人的(de)(de)(de)永恒夢想”。想不(bu)(bu)到幾(ji)天(tian)后她被人勒死在(zai)一(yi)家(jia)高級(ji)賓(bin)館(guan)，“我(wo)(wo)”也因(yin)此被傳訊。

“我(wo)”與五(wu)(wu)(wu)反(fan)田(tian)(tian)一起(qi)探討“咪咪”的(de)(de)死因，并聊到(dao)五(wu)(wu)(wu)反(fan)田(tian)(tian)無奈(nai)的(de)(de)人生。不久得知笛克死于車禍，“雨(yu)”也變得分外安靜。看那部五(wu)(wu)(wu)反(fan)田(tian)(tian)和喜喜出演的(de)(de)電(dian)影(ying)時，有敏銳(rui)直感的(de)(de)“雪”腦中出現幻象，告訴(su)“我(wo)”喜喜被五(wu)(wu)(wu)反(fan)田(tian)(tian)所殺。“我(wo)”找(zhao)到(dao)五(wu)(wu)(wu)反(fan)田(tian)(tian)質問，他說咪咪不是他殺的(de)(de)，可能是喜喜，但(dan)是五(wu)(wu)(wu)反(fan)田(tian)(tian)自(zi)己又找(zhao)不出理(li)由(you)，而且自(zi)己無法控制(zhi)自(zi)己的(de)(de)情緒(xu)。

翌日偏午時(shi)分五反(fan)田駕駛的(de)“瑪莎(sha)拉(la)蒂”從海里打撈上(shang)來，證實(shi)(shi)了(le)“我(wo)”對(dui)于他將(jiang)永遠(yuan)消失(shi)的(de)預感。“我(wo)”夢(meng)遇喜喜，她說五反(fan)田殺(sha)自(zi)己“是(shi)必要的(de)”。“我(wo)”最后(hou)回(hui)到(dao)(dao)新海豚賓(bin)館(guan)，卻找不(bu)到(dao)(dao)羊(yang)男，回(hui)到(dao)(dao)現實(shi)(shi)與由美吉默默相伴(ban)直到(dao)(dao)天(tian)亮。

創作背景

20世紀(ji)90年代(dai)初期，日(ri)本(ben)經(jing)濟泡沫產(chan)生(sheng)，人民(min)精(jing)(jing)神再度(du)(du)被(bei)擊垮，也出(chu)(chu)現(xian)(xian)了很多自殺(sha)現(xian)(xian)象(xiang)。于(yu)是(shi)，日(ri)本(ben)民(min)眾(zhong)在某種(zhong)程(cheng)度(du)(du)上也要尋(xun)求一種(zhong)發泄。但(dan)是(shi)，日(ri)本(ben)這(zhe)個(ge)在失(shi)敗中(zhong)迅速爬起的(de)(de)民(min)族，人民(min)在失(shi)意抑郁時(shi)也仍舊需(xu)要按部就班，抓緊發展國家經(jing)濟。日(ri)本(ben)青(qing)年尤其是(shi)城市單身(shen)青(qing)年精(jing)(jing)神世界傾斜(xie)失(shi)重，凸現(xian)(xian)出(chu)(chu)了特(te)定社會(hui)(hui)環(huan)境中(zhong)生(sheng)態的(de)(de)真實(shi)(shi)和(he)感性(xing)的(de)(de)真實(shi)(shi)。生(sheng)活在現(xian)(xian)代(dai)繁華(hua)都市里的(de)(de)青(qing)年男女內心(xin)充(chong)(chong)滿無(wu)可(ke)(ke)救藥的(de)(de)孤獨(du)、無(wu)可(ke)(ke)排遣的(de)(de)空(kong)虛、無(wu)可(ke)(ke)言喻的(de)(de)無(wu)奈和(he)悵(chang)惘(wang)。孤獨(du)、空(kong)虛、無(wu)奈和(he)悵(chang)惘(wang)，即置身(shen)于(yu)“高(gao)度(du)(du)發達的(de)(de)資本(ben)主義社會(hui)(hui)”中(zhong)都市年輕人充(chong)(chong)滿失(shi)落感的(de)(de)心(xin)緒。作(zuo)者對時(shi)代(dai)對社會(hui)(hui)的(de)(de)徹底(di)絕(jue)望，促使(shi)他(ta)創作(zuo)了這(zhe)部小說。

人物介紹

主人(ren)公“我”：既(ji)無(wu)遠大抱負又(you)無(wu)特殊本(ben)(ben)領，但他有一份真誠，對(dui)(dui)人(ren)對(dui)(dui)事極少有偏(pian)見(jian)，不時以都市人(ren)特有的(de)“洗練(lian)”的(de)感(gan)性和富有知性理性的(de)幽默談(tan)吐，表達(da)對(dui)(dui)“高度發(fa)達(da)的(de)資本(ben)(ben)主義(yi)社會”的(de)揶揄和嘲諷。對(dui)(dui)朋(peng)友，則待之以誠懇和寬(kuan)容，充滿情義(yi)的(de)關懷和人(ren)性的(de)理解。從而(er)給這個令(ling)人(ren)絕望的(de)世界帶(dai)來(lai)一涓暖流，為人(ren)們干裂的(de)心田落下幾滴甘(gan)露。

五反田(tian)：是(shi)一個影視紅星，也是(shi)“我(wo)(wo)”的(de)(de)(de)(de)同學。他(ta)力圖(tu)在勾心斗(dou)角(jiao)的(de)(de)(de)(de)世界直率地活(huo)下去，但這(zhe)種(zhong)生(sheng)存(cun)方式本(ben)(ben)(ben)身就是(shi)一種(zhong)滑稽。最(zui)終(zhong)表(biao)面上風光無限的(de)(de)(de)(de)五反田(tian)，不(bu)堪(kan)現實中的(de)(de)(de)(de)各種(zhong)重負，以(yi)驅車投(tou)海結(jie)束生(sheng)命。他(ta)的(de)(de)(de)(de)死，反映的(de)(de)(de)(de)不(bu)僅僅是(shi)他(ta)個人的(de)(de)(de)(de)精神問題，更折射了(le)(le)整個社會的(de)(de)(de)(de)病態。五反田(tian)是(shi)社會上成功(gong)人士的(de)(de)(de)(de)典范，他(ta)代表(biao)了(le)(le)一種(zhong)看似最(zui)完美的(de)(de)(de)(de)狀態，是(shi)高度(du)(du)發達(da)的(de)(de)(de)(de)資本(ben)(ben)(ben)主義(yi)社會的(de)(de)(de)(de)產物(wu)，也是(shi)它(ta)的(de)(de)(de)(de)犧牲品。五反田(tian)是(shi)商(shang)品的(de)(de)(de)(de)高度(du)(du)濃(nong)縮(suo)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象，作者(zhe)借典型的(de)(de)(de)(de)商(shang)品之口來(lai)表(biao)達(da)對資本(ben)(ben)(ben)主義(yi)社會的(de)(de)(de)(de)高度(du)(du)商(shang)品化的(de)(de)(de)(de)不(bu)滿，在什么都可以(yi)成為(wei)商(shang)品（如音樂、性等）的(de)(de)(de)(de)時(shi)代，五反田(tian)被作為(wei)一種(zhong)昂貴的(de)(de)(de)(de)商(shang)品反復銷售反復利用(yong)，被金錢(qian)所淹沒，被抽(chou)離了(le)(le)最(zui)初的(de)(de)(de)(de)人性而(er)尋(xun)找不(bu)到真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)自我(wo)(wo)，最(zui)終(zhong)自我(wo)(wo)拋棄。

羊(yang)男：是“我”的(de)(de)(de)良知。“我”與社會(hui)的(de)(de)(de)連接是在(zai)羊(yang)男指引下才得(de)以實現的(de)(de)(de)，沒有(you)羊(yang)男，“我”根本不知道該何去何從。羊(yang)男管理(li)這(zhe)個世界。身穿羊(yang)皮，以便生活在(zai)現實的(de)(de)(de)陰影里，躲避著戰(zhan)爭，文(wen)明，法(fa)律，體(ti)制，與這(zhe)個“高度(du)發達(da)的(de)(de)(de)資本主義(yi)社會(hui)”格格不入。羊(yang)男那里躺著六(liu)具清冷如月光般的(de)(de)(de)白骨：鼠(shu)的(de)(de)(de)，喜(xi)喜(xi)的(de)(de)(de)，咪咪的(de)(de)(de)，五(wu)反田的(de)(de)(de)，笛克的(de)(de)(de)尸首。

女孩“雪”：是個年僅13歲沉(chen)默(mo)憂郁的漂(piao)亮女孩，似(si)乎(hu)總(zong)能(neng)看到別人(ren)總(zong)也(ye)看不到的敏感(gan)問(wen)(wen)題。但(dan)是她(ta)本身就是一個問(wen)(wen)題。父母耀眼光環下的她(ta)，與(yu)同(tong)齡人(ren)之間似(si)乎(hu)永遠也(ye)達不成(cheng)和解，這本身就是一種悲哀。

作品鑒賞

作品主題

作品中(zhong)多次發出對日(ri)本(ben)(ben)當(dang)代(dai)資本(ben)(ben)主義(yi)(yi)社會(hui)的(de)(de)感嘆。在作者(zhe)眼中(zhong)，作者(zhe)置身(shen)其間的(de)(de)日(ri)本(ben)(ben)這(zhe)個(ge)“高度發達(da)的(de)(de)資本(ben)(ben)主義(yi)(yi)社會(hui)”至(zhi)少有兩個(ge)特(te)點：第一個(ge)特(te)點是(shi)它追(zhui)求利(li)潤的(de)(de)最(zui)大化。其具體形象(xiang)就是(shi)以新海豚(tun)賓館(guan)為(wei)代(dai)表(biao)的(de)(de)房地產業(ye)。第二(er)個(ge)特(te)點是(shi)高度發達(da)的(de)(de)資本(ben)(ben)主義(yi)(yi)社會(hui)它的(de)(de)商品性。作者(zhe)在這(zhe)篇文章(zhang)中(zhong)通過借主人公“我”之口對日(ri)本(ben)(ben)資本(ben)(ben)主義(yi)(yi)社會(hui)現(xian)實從這(zhe)兩個(ge)方面做了揭露(lu)。

作(zuo)者通(tong)過小說的(de)(de)描寫將這種社會體(ti)制下深切體(ti)會到(dao)的(de)(de)人(ren)(ren)生的(de)(de)虛(xu)(xu)無(wu)感(gan)及(ji)幻滅感(gan)做了深刻的(de)(de)闡釋。同時，《舞(wu)！舞(wu)！舞(wu)！》也(ye)具(ju)有強烈的(de)(de)現實批判精神。問(wen)題(ti)不在(zai)于怎么跳(tiao)，也(ye)不在(zai)于主(zhu)體(ti)高(gao)興(xing)不高(gao)興(xing)，問(wen)題(ti)在(zai)于無(wu)處(chu)可去，無(wu)法選擇。但(dan)當物質的(de)(de)需求與(yu)渴望(wang)優先得到(dao)滿足之后，隨之而來(lai)的(de)(de)便是(shi)精神上(shang)的(de)(de)空虛(xu)(xu)與(yu)失落。孤獨、空虛(xu)(xu)、無(wu)奈、悵惘和(he)焦(jiao)慮便應(ying)運(yun)而生。書中的(de)(de)主(zhu)題(ti)“跳(tiao)舞(wu)”雖然帶(dai)有某種無(wu)法言(yan)喻的(de)(de)無(wu)奈，卻仍展(zhan)現了作(zuo)者的(de)(de)積極向上(shang)的(de)(de)人(ren)(ren)生態度。

藝術特色

語言特色

文學(xue)是語(yu)言(yan)(yan)的(de)藝術，但文學(xue)究(jiu)竟是人學(xue)，透過語(yu)言(yan)(yan)的(de)表象，讀(du)者(zhe)更想(xiang)捕捉到語(yu)言(yan)(yan)背(bei)后反(fan)映(ying)出的(de)人、社會(hui)及其相互(hu)關系(xi)。村上的(de)小說(shuo)(shuo)《舞(wu)！舞(wu)！舞(wu)！》無疑(yi)為讀(du)者(zhe)提供了觀(guan)察日本(ben)現代社會(hui)，即小說(shuo)(shuo)反(fan)復強調的(de)“高(gao)度發達的(de)資本(ben)主義社會(hui)”的(de)獨特視角。

1.慣(guan)用(yong)語句：活潑生動(dong)，精煉(lian)準確；

2.重疊(die)詞：文章名字本身就是重疊(die)詞，其它的(de)如“是的(de)，這四年時間里，我一(yi)直在為(wei)甩掉(diao)那冷冰(bing)冰(bing)、暗幽幽的(de)陰影而(er)竭盡(jin)全力”，“海豚賓(bin)館(guan)在夢中呈畸形，細細長長”等加強(qiang)語氣，強(qiang)調了(le)內容，可(ke)以寫出一(yi)種(zhong)深深的(de)感情。

表現手法

現實與(yu)(yu)虛幻(huan)交織是這篇小說的(de)(de)(de)敘述(shu)方式。《舞(wu)！舞(wu)！舞(wu)！》作為(wei)(wei)村上春樹的(de)(de)(de)第六部長(chang)篇小說，小說中的(de)(de)(de)隱喻(yu)形象連(lian)同那(nei)些看似荒誕實則(ze)悲(bei)(bei)涼的(de)(de)(de)現象串起(qi)了整個故(gu)事(shi)，而“我”始終作為(wei)(wei)一個帶(dai)有(you)一定距離的(de)(de)(de)參與(yu)(yu)者與(yu)(yu)旁觀者，以冷靜、調侃(kan)的(de)(de)(de)語氣在觀察著(zhu)、敘述(shu)著(zhu)，這種抽離式的(de)(de)(de)描寫方式更加深了故(gu)事(shi)人物的(de)(de)(de)悲(bei)(bei)劇(ju)性(xing)。其中最具典(dian)型性(xing)的(de)(de)(de)隱喻(yu)有(you)以下四個：

1.“跳舞(wu)(wu)”二字作為全書的(de)中心詞(ci)，作者(zhe)以跳舞(wu)(wu)隱喻人生的(de)出口，指出無論面對(dui)光彩(cai)或(huo)暗(an)淡的(de)人生，唯一(yi)能做的(de)便(bian)是跳舞(wu)(wu)，并不停(ting)跳下去。

2.小(xiao)說開頭描寫“我”常常夢見海(hai)豚賓(bin)館(guan)。海(hai)豚賓(bin)館(guan)其實就是現(xian)實中(zhong)不斷變化(hua)的日(ri)本社(she)會(hui)。“我”雖然懷(huai)念過去并不發達(da)的日(ri)本，面對現(xian)在面目全非、僅有(you)名字相同的社(she)會(hui)，“我”曾(ceng)反抗，卻明白自己的無能為(wei)力，只有(you)懷(huai)著這(zhe)種不適感無奈地生存下(xia)去。

3.羊男在小說(shuo)中起到了承接連接點的作(zuo)(zuo)用(yong)。羊男既是“我”的良(liang)心(xin)(xin)的隱喻，作(zuo)(zuo)者用(yong)“我”的良(liang)心(xin)(xin)來(lai)說(shuo)話，來(lai)呼喊，表明自己(ji)的立場。

4.關于五(wu)反田的經歷和情(qing)節帶(dai)有(you)濃濃的調侃意(yi)味，對資本主義商品(pin)經濟是(shi)極大的諷刺。

這些(xie)隱(yin)喻形象(xiang)貫穿全(quan)書(shu)，為深(shen)化主題起到了至關(guan)重(zhong)要的作用，在看(kan)似(si)荒誕的故事中表(biao)現深(shen)刻嚴肅的人生哲學。

作品點評

《舞！舞！舞！》是(shi)對右(you)翼極(ji)端(duan)主義(yi)分子及大(da)(da)陸(lu)冒險主義(yi)的超現實(shi)主義(yi)系(xi)統化(hua)努力(li)的嘗(chang)試，雖(sui)然村上依(yi)然著迷于生(sheng)命、死亡和(he)記憶(yi)這類有關存在的重大(da)(da)問題(ti)，但與以往相比，這次他將火力(li)更加集中于現代社會(hui)(hui)的弊病上。《舞！舞！舞！》在嚴肅性上又(you)上了個新(xin)臺(tai)階，一(yi)(yi)種愈加強烈(lie)的關于作家(jia)一(yi)(yi)定要(yao)對他生(sheng)活于其間(jian)的社會(hui)(hui)擔當起(qi)特定責(ze)任的意識和(he)關注。（美國哈佛大(da)(da)學教授(shou)杰·魯賓評）

村上筆下的(de)“舞”，與其(qi)(qi)說是主(zhu)人公“我”不斷(duan)跳舞以冀尋得(de)連接現(xian)實世界的(de)結合點，莫不如說是“我”以及書中其(qi)(qi)他角色在現(xian)實中無奈的(de)掙(zheng)扎(zha)。（新華(hua)網評）

村上本人也好，村上筆下的主人公也好，很多(duo)時間都是在虛(xu)無中獨舞(wu)。（翻(fan)譯家林少(shao)華評(ping)）

作品中“我”面(mian)對高度發達(da)的資(zi)本主義社會采取的生存(cun)策略(lve)，是(shi)一(yi)種自我救贖行為，同時又是(shi)作者回歸(gui)社會即(ji)正面(mian)介入(ru)社會問(wen)題(ti)的萌芽。（當代作家馬誠評）

作者簡介

村(cun)上(shang)春(chun)樹，日(ri)本(ben)著(zhu)名作(zuo)家，生于(yu)京都，畢業(ye)于(yu)早稻田大學(xue)(xue)文(wen)學(xue)(xue)系，三十歲登(deng)上(shang)文(wen)壇，曾獲谷崎潤一郎等文(wen)學(xue)(xue)獎項，作(zuo)品被(bei)翻譯成多(duo)國(guo)文(wen)字，在世(shi)界各地深具(ju)影響，現(xian)任美國(guo)普林斯(si)頓大學(xue)(xue)客座教授。29歲開始寫作(zuo)，第(di)(di)一部(bu)作(zuo)品《且(qie)聽(ting)風(feng)吟》即獲得日(ri)本(ben)群像新人賞，1987年(nian)(nian)(nian)第(di)(di)五部(bu)長篇小說《挪威的(de)(de)(de)森林》在日(ri)本(ben)暢(chang)銷四百萬(wan)冊，廣泛引起(qi)“村(cun)上(shang)現(xian)象”。村(cun)上(shang)春(chun)樹的(de)(de)(de)作(zuo)品展現(xian)寫作(zuo)風(feng)格(ge)深受歐美作(zuo)家影響的(de)(de)(de)輕盈(ying)基(ji)調，少有日(ri)本(ben)戰后(hou)陰郁沉(chen)重的(de)(de)(de)文(wen)字氣息(xi)。被(bei)稱作(zuo)第(di)(di)一個純正(zheng)的(de)(de)(de)“二戰后(hou)時期(qi)作(zuo)家”，并譽為日(ri)本(ben)1980年(nian)(nian)(nian)代的(de)(de)(de)文(wen)學(xue)(xue)旗手。2011年(nian)(nian)(nian)11月21日(ri)，第(di)(di)六屆中國(guo)作(zuo)家富豪榜(bang)子榜(bang)單“外國(guo)作(zuo)家富豪榜(bang)”重磅發布，村(cun)上(shang)春(chun)樹以(yi)620萬(wan)元的(de)(de)(de)年(nian)(nian)(nian)度版稅收(shou)入，榮(rong)登(deng)外國(guo)作(zuo)家富豪榜(bang)第(di)(di)4位。