芒果视频下载

內容簡介

（作者將故事背(bei)景設(she)置在1983年3月）

“我”是一位34歲的離婚(hun)男(nan)人，被(bei)應召女(nv)郎“喜(xi)(xi)喜(xi)(xi)”要求在寒(han)磣破舊的海豚賓館投宿，之后(hou)“喜(xi)(xi)喜(xi)(xi)”卻不知所蹤(zong)。“我”曾與在電話(hua)局工作(zuo)的女(nv)孩有(you)過一段短暫(zan)感情后(hou)，“我”決定重(zhong)返社會，且覓(mi)得一份“文化掃雪工”的工作(zuo)，為(wei)雜志社撰稿。

“我(wo)(wo)”再回到(dao)(dao)(dao)海(hai)豚賓(bin)館，發現(xian)這(zhe)里(li)已(yi)被(bei)大型企業集團收購，煥然(ran)一新(xin)。“我(wo)(wo)”在(zai)此對女(nv)服務員由(you)美吉產生好感(gan)，并邂(xie)逅13歲(sui)女(nv)孩“雪”。由(you)美吉找(zhao)到(dao)(dao)(dao)“我(wo)(wo)”，向“我(wo)(wo)”說明(ming)在(zai)賓(bin)館發生的(de)(de)奇異現(xian)象。“我(wo)(wo)”好奇前(qian)往，卻在(zai)十五樓的(de)(de)黑暗(an)中(zhong)腦(nao)海(hai)出現(xian)五反田愛(ai)(ai)撫“喜喜”的(de)(de)幻象。最終(zhong)主人公(gong)在(zai)走廊盡頭的(de)(de)房間(jian)里(li)見到(dao)(dao)(dao)了久違的(de)(de)羊男，他告訴(su)“我(wo)(wo)”在(zai)這(zhe)孤獨(du)無奈的(de)(de)世(shi)界，有一個(ge)出路，就(jiu)是“跳舞，不(bu)停地跳舞。不(bu)要(yao)考(kao)慮(lv)(lv)為什(shen)么跳，不(bu)要(yao)考(kao)慮(lv)(lv)意義(yi)不(bu)意義(yi)，意義(yi)那玩意兒本來(lai)就(jiu)是沒有的(de)(de)，要(yao)是考(kao)慮(lv)(lv)這(zhe)個(ge)，腳步勢必(bi)停下(xia)來(lai)。一旦停下(xia)來(lai)，“我(wo)(wo)”就(jiu)再也愛(ai)(ai)莫能助了。”服務員叫來(lai)“我(wo)(wo)”，拜托“我(wo)(wo)”送臨(lin)時被(bei)母親拋下(xia)的(de)(de)“雪”回東京，“我(wo)(wo)”欣然(ran)同意。回到(dao)(dao)(dao)東京，“我(wo)(wo)”又偶遇已(yi)成超級(ji)影視紅(hong)星的(de)(de)高中(zhong)同學五反田。五反田打電話叫來(lai)兩(liang)位高級(ji)應召女(nv)郎。女(nv)郎“咪咪”雍(yong)容華貴且清逸脫俗，足以(yi)“喚醒男人的(de)(de)永恒夢想”。想不(bu)到(dao)(dao)(dao)幾天后她被(bei)人勒(le)死在(zai)一家高級(ji)賓(bin)館，“我(wo)(wo)”也因此被(bei)傳(chuan)訊。

“我(wo)”與五反(fan)田(tian)一起探討“咪咪”的(de)死因(yin)，并(bing)聊到(dao)五反(fan)田(tian)無奈的(de)人生。不久得知笛克(ke)死于車(che)禍，“雨(yu)”也變得分外安靜(jing)。看那部(bu)五反(fan)田(tian)和喜(xi)(xi)喜(xi)(xi)出(chu)演的(de)電影時(shi)，有敏銳直(zhi)感的(de)“雪”腦(nao)中出(chu)現幻(huan)象，告(gao)訴“我(wo)”喜(xi)(xi)喜(xi)(xi)被(bei)五反(fan)田(tian)所殺(sha)。“我(wo)”找到(dao)五反(fan)田(tian)質問，他說咪咪不是他殺(sha)的(de)，可能(neng)是喜(xi)(xi)喜(xi)(xi)，但是五反(fan)田(tian)自(zi)己(ji)又找不出(chu)理(li)由，而(er)且自(zi)己(ji)無法控制自(zi)己(ji)的(de)情緒(xu)。

翌(yi)日(ri)偏午時分五反田駕駛的“瑪莎拉蒂”從海(hai)里打撈上來，證實了“我(wo)”對于他(ta)將永遠消失的預感。“我(wo)”夢遇喜喜，她說五反田殺自己“是必要的”。“我(wo)”最后回(hui)到新海(hai)豚賓館(guan)，卻(que)找不到羊男，回(hui)到現實與由(you)美吉默(mo)默(mo)相伴(ban)直到天(tian)亮(liang)。

創作背景

20世紀(ji)90年代初期，日本(ben)(ben)(ben)(ben)經(jing)濟泡沫產生(sheng)，人民精神(shen)再度被擊垮，也出現(xian)了(le)很多自殺現(xian)象。于是，日本(ben)(ben)(ben)(ben)民眾在(zai)(zai)某種程(cheng)度上也要(yao)尋求一種發泄。但是，日本(ben)(ben)(ben)(ben)這(zhe)個在(zai)(zai)失(shi)敗中迅速(su)爬起(qi)的(de)(de)民族，人民在(zai)(zai)失(shi)意抑郁時也仍舊需要(yao)按部就班(ban)，抓緊發展國家經(jing)濟。日本(ben)(ben)(ben)(ben)青(qing)年尤其是城市(shi)(shi)單(dan)身青(qing)年精神(shen)世界傾斜失(shi)重，凸現(xian)出了(le)特定(ding)社會環境中生(sheng)態的(de)(de)真(zhen)(zhen)實(shi)和(he)感(gan)性的(de)(de)真(zhen)(zhen)實(shi)。生(sheng)活在(zai)(zai)現(xian)代繁(fan)華都市(shi)(shi)里的(de)(de)青(qing)年男女(nv)內心充滿(man)無(wu)(wu)(wu)(wu)可救藥的(de)(de)孤(gu)獨、無(wu)(wu)(wu)(wu)可排遣的(de)(de)空虛、無(wu)(wu)(wu)(wu)可言(yan)喻的(de)(de)無(wu)(wu)(wu)(wu)奈和(he)悵惘(wang)。孤(gu)獨、空虛、無(wu)(wu)(wu)(wu)奈和(he)悵惘(wang)，即置(zhi)身于“高(gao)度發達(da)的(de)(de)資本(ben)(ben)(ben)(ben)主義(yi)社會”中都市(shi)(shi)年輕人充滿(man)失(shi)落感(gan)的(de)(de)心緒(xu)。作者(zhe)對時代對社會的(de)(de)徹底絕(jue)望，促使他創作了(le)這(zhe)部小說。

人物介紹

主(zhu)人(ren)公“我”：既無(wu)(wu)遠大抱負又(you)無(wu)(wu)特殊本領(ling)，但他有一(yi)份(fen)真誠，對(dui)(dui)人(ren)對(dui)(dui)事(shi)極少(shao)有偏見，不(bu)時以都市人(ren)特有的“洗練(lian)”的感性(xing)和(he)(he)富有知性(xing)理(li)性(xing)的幽默談吐(tu)，表達對(dui)(dui)“高度發達的資本主(zhu)義(yi)社會”的揶揄和(he)(he)嘲(chao)諷。對(dui)(dui)朋友(you)，則(ze)待之以誠懇和(he)(he)寬容，充滿情義(yi)的關(guan)懷和(he)(he)人(ren)性(xing)的理(li)解。從而給這個令人(ren)絕望的世界(jie)帶來一(yi)涓(juan)暖(nuan)流(liu)，為人(ren)們干裂的心(xin)田落下(xia)幾滴甘露。

五反(fan)(fan)(fan)田：是(shi)一(yi)(yi)(yi)個影視紅星，也(ye)是(shi)“我”的(de)(de)(de)(de)同學。他(ta)力圖在(zai)勾心(xin)斗角的(de)(de)(de)(de)世界直率地活(huo)下去，但(dan)這種生(sheng)存方(fang)式本身(shen)就(jiu)是(shi)一(yi)(yi)(yi)種滑稽(ji)。最(zui)終表面(mian)上(shang)(shang)風光(guang)無限的(de)(de)(de)(de)五反(fan)(fan)(fan)田，不(bu)堪現實中的(de)(de)(de)(de)各種重負，以驅車(che)投(tou)海結束生(sheng)命。他(ta)的(de)(de)(de)(de)死，反(fan)(fan)(fan)映的(de)(de)(de)(de)不(bu)僅僅是(shi)他(ta)個人的(de)(de)(de)(de)精神問題，更折射了(le)整個社會(hui)的(de)(de)(de)(de)病(bing)態。五反(fan)(fan)(fan)田是(shi)社會(hui)上(shang)(shang)成功人士的(de)(de)(de)(de)典范，他(ta)代表了(le)一(yi)(yi)(yi)種看似最(zui)完美的(de)(de)(de)(de)狀態，是(shi)高(gao)度(du)發達的(de)(de)(de)(de)資本主(zhu)義社會(hui)的(de)(de)(de)(de)產(chan)物，也(ye)是(shi)它的(de)(de)(de)(de)犧牲(sheng)品(pin)。五反(fan)(fan)(fan)田是(shi)商(shang)(shang)品(pin)的(de)(de)(de)(de)高(gao)度(du)濃縮的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)，作(zuo)者借典型的(de)(de)(de)(de)商(shang)(shang)品(pin)之口(kou)來(lai)表達對(dui)資本主(zhu)義社會(hui)的(de)(de)(de)(de)高(gao)度(du)商(shang)(shang)品(pin)化的(de)(de)(de)(de)不(bu)滿，在(zai)什(shen)么都可以成為(wei)商(shang)(shang)品(pin)（如音樂、性(xing)等）的(de)(de)(de)(de)時代，五反(fan)(fan)(fan)田被作(zuo)為(wei)一(yi)(yi)(yi)種昂貴的(de)(de)(de)(de)商(shang)(shang)品(pin)反(fan)(fan)(fan)復銷售反(fan)(fan)(fan)復利用，被金錢所淹沒(mei)，被抽(chou)離(li)了(le)最(zui)初的(de)(de)(de)(de)人性(xing)而尋找不(bu)到真實的(de)(de)(de)(de)自我，最(zui)終自我拋棄。

羊(yang)(yang)男(nan)：是“我”的良知。“我”與社會(hui)的連接(jie)是在羊(yang)(yang)男(nan)指(zhi)引下才得以(yi)實現(xian)的，沒有羊(yang)(yang)男(nan)，“我”根本不知道該(gai)何去何從。羊(yang)(yang)男(nan)管理這個世界(jie)。身穿羊(yang)(yang)皮，以(yi)便生活在現(xian)實的陰(yin)影里(li)(li)，躲避著戰爭(zheng)，文明，法(fa)律，體制，與這個“高度發達的資本主義社會(hui)”格(ge)格(ge)不入(ru)。羊(yang)(yang)男(nan)那里(li)(li)躺(tang)著六具清(qing)冷如月光般(ban)的白骨：鼠(shu)的，喜喜的，咪(mi)咪(mi)的，五反(fan)田的，笛克的尸首(shou)。

女孩“雪”：是個(ge)年(nian)僅13歲(sui)沉默憂郁(yu)的(de)漂亮女孩，似(si)乎總能看(kan)到別人總也看(kan)不到的(de)敏(min)感問題。但是她本身(shen)就是一個(ge)問題。父母耀眼光環下的(de)她，與(yu)同齡人之間似(si)乎永遠也達不成和解，這本身(shen)就是一種悲(bei)哀。

作品鑒賞

作品主題

作品中(zhong)(zhong)多(duo)次發(fa)(fa)出對(dui)日(ri)(ri)本(ben)(ben)當(dang)代(dai)(dai)資本(ben)(ben)主義(yi)社會(hui)的(de)(de)感(gan)嘆。在作者(zhe)眼中(zhong)(zhong)，作者(zhe)置身其間的(de)(de)日(ri)(ri)本(ben)(ben)這(zhe)個(ge)“高度(du)發(fa)(fa)達的(de)(de)資本(ben)(ben)主義(yi)社會(hui)”至少有兩個(ge)特(te)點：第一(yi)個(ge)特(te)點是(shi)它追(zhui)求利(li)潤的(de)(de)最大化。其具體形(xing)象(xiang)就是(shi)以新海豚賓館為代(dai)(dai)表的(de)(de)房地產業(ye)。第二(er)個(ge)特(te)點是(shi)高度(du)發(fa)(fa)達的(de)(de)資本(ben)(ben)主義(yi)社會(hui)它的(de)(de)商品性。作者(zhe)在這(zhe)篇文(wen)章中(zhong)(zhong)通過借(jie)主人公(gong)“我(wo)”之口對(dui)日(ri)(ri)本(ben)(ben)資本(ben)(ben)主義(yi)社會(hui)現實從(cong)這(zhe)兩個(ge)方面做了揭露。

作者(zhe)通過小說的(de)(de)描寫(xie)將這種社(she)會體(ti)制下深切(qie)體(ti)會到(dao)的(de)(de)人(ren)生(sheng)的(de)(de)虛(xu)無感(gan)及幻滅感(gan)做(zuo)了(le)深刻的(de)(de)闡釋。同時，《舞(wu)！舞(wu)！舞(wu)！》也具有強(qiang)烈(lie)的(de)(de)現實批判精神。問題不(bu)在于怎么跳(tiao)，也不(bu)在于主體(ti)高興不(bu)高興，問題在于無處(chu)可去，無法(fa)選擇。但當物質的(de)(de)需(xu)求與渴(ke)望優先得到(dao)滿足之(zhi)(zhi)后，隨之(zhi)(zhi)而來的(de)(de)便(bian)是精神上的(de)(de)空虛(xu)與失落。孤獨、空虛(xu)、無奈、悵惘和焦慮便(bian)應運而生(sheng)。書中(zhong)的(de)(de)主題“跳(tiao)舞(wu)”雖然帶(dai)有某種無法(fa)言喻的(de)(de)無奈，卻仍展現了(le)作者(zhe)的(de)(de)積極向上的(de)(de)人(ren)生(sheng)態度。

藝術特色

語言特色

文(wen)學(xue)是語(yu)言的(de)藝術，但(dan)文(wen)學(xue)究竟是人(ren)學(xue)，透(tou)過語(yu)言的(de)表(biao)象，讀(du)者(zhe)(zhe)更想捕捉(zhuo)到語(yu)言背后反映出(chu)的(de)人(ren)、社會及(ji)其相互關(guan)系(xi)。村上的(de)小(xiao)說《舞！舞！舞！》無疑為讀(du)者(zhe)(zhe)提供了觀察日本現代社會，即(ji)小(xiao)說反復強調的(de)“高(gao)度發(fa)達的(de)資本主義(yi)社會”的(de)獨特視角。

1.慣用語句：活潑生動，精煉準確；

2.重疊(die)詞：文(wen)章名字本身就是(shi)重疊(die)詞，其它(ta)的(de)如“是(shi)的(de)，這四年時間里，我一(yi)直在(zai)為甩掉那(nei)冷(leng)冰冰、暗幽幽的(de)陰影而(er)竭盡(jin)全力”，“海豚賓館在(zai)夢中呈畸形(xing)，細細長長”等加強(qiang)語氣，強(qiang)調了內容，可以寫(xie)出一(yi)種深深的(de)感情。

表現手法

現(xian)實與(yu)虛幻(huan)交織(zhi)是這篇小(xiao)說的(de)敘述方式(shi)。《舞(wu)！舞(wu)！舞(wu)！》作(zuo)(zuo)為(wei)村(cun)上春樹的(de)第六部(bu)長篇小(xiao)說，小(xiao)說中(zhong)的(de)隱(yin)喻形(xing)象連(lian)同那(nei)些(xie)看似荒誕(dan)實則(ze)悲涼的(de)現(xian)象串起了整個(ge)故事，而“我”始終作(zuo)(zuo)為(wei)一個(ge)帶有一定(ding)距離的(de)參與(yu)者(zhe)與(yu)旁(pang)觀者(zhe)，以冷靜(jing)、調侃(kan)的(de)語氣(qi)在觀察著、敘述著，這種抽離式(shi)的(de)描寫方式(shi)更加深了故事人物的(de)悲劇性。其中(zhong)最具典型性的(de)隱(yin)喻有以下四個(ge)：

1.“跳舞(wu)”二字作(zuo)為全(quan)書的中心詞，作(zuo)者(zhe)以(yi)跳舞(wu)隱喻人生的出口，指出無論(lun)面對光(guang)彩或暗(an)淡(dan)的人生，唯(wei)一(yi)能做的便(bian)是跳舞(wu)，并不停(ting)跳下去。

2.小說開頭(tou)描寫“我(wo)”常常夢見(jian)海(hai)豚賓館(guan)(guan)。海(hai)豚賓館(guan)(guan)其實就是現實中不斷(duan)變化(hua)的日(ri)本(ben)社會(hui)。“我(wo)”雖(sui)然懷(huai)念(nian)過去并不發達(da)的日(ri)本(ben)，面對現在面目全(quan)非、僅有(you)名字相(xiang)同的社會(hui)，“我(wo)”曾反抗，卻明(ming)白(bai)自(zi)己的無(wu)能為力，只有(you)懷(huai)著這種不適感無(wu)奈地生存下去。

3.羊男在小說中起到了承接(jie)連接(jie)點的(de)(de)作(zuo)用。羊男既是“我(wo)”的(de)(de)良心的(de)(de)隱喻，作(zuo)者用“我(wo)”的(de)(de)良心來說話，來呼喊，表明自己的(de)(de)立場。

4.關于五反田的經歷(li)和情節帶(dai)有(you)濃濃的調侃意味，對(dui)資本(ben)主義商品經濟是極大的諷刺。

這些(xie)隱喻形象貫穿全書(shu)，為深化主(zhu)題起(qi)到(dao)了至關重(zhong)要的作用，在看似(si)荒(huang)誕的故事中表(biao)現深刻(ke)嚴肅的人生哲學。

作品點評

《舞！舞！舞！》是對右翼極端主義分子(zi)及大陸冒(mao)險主義的(de)(de)超現實主義系(xi)統化努力的(de)(de)嘗(chang)試(shi)，雖然村上依然著(zhu)迷于生命、死亡(wang)和記憶這(zhe)類有關存在的(de)(de)重大問題，但與以往相比，這(zhe)次他將火力更加集中于現代社會的(de)(de)弊(bi)病上。《舞！舞！舞！》在嚴肅性上又上了個新(xin)臺階，一種愈加強(qiang)烈的(de)(de)關于作家一定要(yao)對他生活于其間(jian)的(de)(de)社會擔(dan)當(dang)起特定責任(ren)的(de)(de)意識(shi)和關注。（美國哈佛大學教授杰·魯賓評）

村上筆下(xia)的(de)“舞”，與其說是主人公“我(wo)”不斷跳舞以(yi)冀尋得(de)連接(jie)現(xian)實(shi)世(shi)界的(de)結合點，莫不如說是“我(wo)”以(yi)及書中其他角色在現(xian)實(shi)中無奈(nai)的(de)掙扎。（新華網(wang)評）

村上(shang)本人也好，村上(shang)筆下的(de)主人公也好，很多(duo)時(shi)間都是在(zai)虛無中獨舞。（翻譯家林少華評）

作品中“我(wo)”面(mian)對高度(du)發達(da)的資(zi)本主(zhu)義社(she)(she)會采取的生(sheng)存(cun)策略(lve)，是一種自我(wo)救贖行為，同時(shi)又(you)是作者回歸社(she)(she)會即正面(mian)介入社(she)(she)會問(wen)題的萌(meng)芽。（當代(dai)作家馬誠評）

作者簡介

村上(shang)(shang)(shang)春(chun)(chun)樹(shu)，日(ri)(ri)本(ben)著名作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)，生于京都(dou)，畢業于早稻田(tian)大(da)學(xue)文(wen)學(xue)系，三十歲登(deng)上(shang)(shang)(shang)文(wen)壇，曾獲(huo)谷崎潤一郎等文(wen)學(xue)獎項(xiang)，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)被翻譯成多國(guo)文(wen)字，在(zai)世(shi)界各地深具影(ying)響(xiang)，現任美(mei)國(guo)普林斯頓大(da)學(xue)客座教授。29歲開始寫(xie)(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，第(di)一部作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)《且(qie)聽(ting)風(feng)吟》即獲(huo)得(de)日(ri)(ri)本(ben)群像(xiang)新(xin)人賞(shang)，1987年第(di)五部長篇小(xiao)說(shuo)《挪威的(de)(de)森(sen)林》在(zai)日(ri)(ri)本(ben)暢銷四百(bai)萬冊，廣泛(fan)引起“村上(shang)(shang)(shang)現象”。村上(shang)(shang)(shang)春(chun)(chun)樹(shu)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)展現寫(xie)(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)風(feng)格深受歐美(mei)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)影(ying)響(xiang)的(de)(de)輕盈基調(diao)，少有(you)日(ri)(ri)本(ben)戰后(hou)陰郁沉重的(de)(de)文(wen)字氣息。被稱作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)第(di)一個純正的(de)(de)“二(er)戰后(hou)時期作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)”，并譽為日(ri)(ri)本(ben)1980年代的(de)(de)文(wen)學(xue)旗手。2011年11月21日(ri)(ri)，第(di)六屆中國(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)富豪榜(bang)子榜(bang)單“外(wai)國(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)富豪榜(bang)”重磅發布，村上(shang)(shang)(shang)春(chun)(chun)樹(shu)以620萬元的(de)(de)年度版稅收入(ru)，榮(rong)登(deng)外(wai)國(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)富豪榜(bang)第(di)4位(wei)。