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內容簡介

（作者將故事背景設(she)置(zhi)在1983年3月）

“我”是一位(wei)34歲的(de)離婚男人，被應召女郎“喜(xi)(xi)喜(xi)(xi)”要求在寒磣破(po)舊的(de)海(hai)豚賓館投宿，之后(hou)“喜(xi)(xi)喜(xi)(xi)”卻不(bu)知所蹤。“我”曾(ceng)與(yu)在電話局工(gong)作的(de)女孩有過(guo)一段短暫感情后(hou)，“我”決定重返社(she)會，且(qie)覓(mi)得一份“文(wen)化掃雪(xue)工(gong)”的(de)工(gong)作，為雜志(zhi)社(she)撰稿。

“我(wo)(wo)”再回到(dao)(dao)海豚賓館(guan)(guan)，發現這里已(yi)被(bei)大型企業(ye)集團(tuan)收購，煥然(ran)(ran)一(yi)(yi)新(xin)。“我(wo)(wo)”在(zai)(zai)此對女(nv)服務員由美吉(ji)產生好感，并邂逅13歲女(nv)孩“雪”。由美吉(ji)找到(dao)(dao)“我(wo)(wo)”，向“我(wo)(wo)”說明在(zai)(zai)賓館(guan)(guan)發生的(de)奇(qi)異現象(xiang)。“我(wo)(wo)”好奇(qi)前往，卻在(zai)(zai)十五(wu)樓的(de)黑暗中腦(nao)海出(chu)現五(wu)反田(tian)(tian)愛撫“喜(xi)喜(xi)”的(de)幻象(xiang)。最終主人公在(zai)(zai)走廊盡頭的(de)房間里見(jian)到(dao)(dao)了久違的(de)羊男，他告訴“我(wo)(wo)”在(zai)(zai)這孤獨無奈的(de)世界(jie)，有一(yi)(yi)個出(chu)路，就是“跳(tiao)舞，不(bu)(bu)停地跳(tiao)舞。不(bu)(bu)要考(kao)慮(lv)為什么跳(tiao)，不(bu)(bu)要考(kao)慮(lv)意(yi)(yi)(yi)(yi)義(yi)不(bu)(bu)意(yi)(yi)(yi)(yi)義(yi)，意(yi)(yi)(yi)(yi)義(yi)那(nei)玩意(yi)(yi)(yi)(yi)兒本來就是沒有的(de)，要是考(kao)慮(lv)這個，腳步勢(shi)必停下來。一(yi)(yi)旦停下來，“我(wo)(wo)”就再也愛莫能助了。”服務員叫(jiao)來“我(wo)(wo)”，拜托“我(wo)(wo)”送(song)臨時被(bei)母親拋(pao)下的(de)“雪”回東(dong)(dong)京，“我(wo)(wo)”欣然(ran)(ran)同意(yi)(yi)(yi)(yi)。回到(dao)(dao)東(dong)(dong)京，“我(wo)(wo)”又偶遇已(yi)成超級(ji)影視紅星的(de)高(gao)中同學五(wu)反田(tian)(tian)。五(wu)反田(tian)(tian)打(da)電話叫(jiao)來兩位高(gao)級(ji)應(ying)召女(nv)郎。女(nv)郎“咪咪”雍容華貴且清逸(yi)脫(tuo)俗，足以“喚(huan)醒(xing)男人的(de)永(yong)恒(heng)夢想”。想不(bu)(bu)到(dao)(dao)幾天后(hou)她被(bei)人勒死在(zai)(zai)一(yi)(yi)家高(gao)級(ji)賓館(guan)(guan)，“我(wo)(wo)”也因此被(bei)傳訊(xun)。

“我”與(yu)五(wu)反田(tian)一起探討“咪咪”的(de)死因(yin)，并聊到五(wu)反田(tian)無(wu)(wu)奈的(de)人生。不久(jiu)得知笛克死于車(che)禍，“雨(yu)”也變得分外安靜。看那(nei)部五(wu)反田(tian)和(he)喜(xi)喜(xi)出(chu)演的(de)電影時，有敏銳直(zhi)感(gan)的(de)“雪”腦中(zhong)出(chu)現幻象(xiang)，告訴“我”喜(xi)喜(xi)被(bei)五(wu)反田(tian)所殺(sha)。“我”找(zhao)到五(wu)反田(tian)質問，他說咪咪不是(shi)他殺(sha)的(de)，可(ke)能是(shi)喜(xi)喜(xi)，但(dan)是(shi)五(wu)反田(tian)自己(ji)(ji)(ji)又找(zhao)不出(chu)理由，而且自己(ji)(ji)(ji)無(wu)(wu)法控制自己(ji)(ji)(ji)的(de)情(qing)緒。

翌(yi)日(ri)偏(pian)午(wu)時(shi)分五(wu)反(fan)田(tian)駕駛的(de)“瑪莎拉蒂”從海(hai)里打撈上來，證實(shi)了“我”對于他將永遠消失(shi)的(de)預感。“我”夢遇喜喜，她(ta)說五(wu)反(fan)田(tian)殺(sha)自己“是(shi)必要(yao)的(de)”。“我”最后回(hui)到新(xin)海(hai)豚賓館，卻找(zhao)不(bu)到羊男，回(hui)到現實(shi)與由美吉默(mo)默(mo)相伴直到天(tian)亮。

創作背景

20世(shi)紀90年(nian)代初期，日本(ben)(ben)經(jing)濟(ji)泡沫產生，人(ren)民精神再(zai)度被擊垮，也出現(xian)了很多自殺(sha)現(xian)象(xiang)。于(yu)是(shi)，日本(ben)(ben)民眾在(zai)某種(zhong)程度上也要尋(xun)求(qiu)一種(zhong)發(fa)泄。但是(shi)，日本(ben)(ben)這個在(zai)失敗(bai)中迅速(su)爬(pa)起的(de)民族，人(ren)民在(zai)失意(yi)抑郁時也仍舊需要按部就(jiu)班，抓緊發(fa)展國家(jia)經(jing)濟(ji)。日本(ben)(ben)青年(nian)尤(you)其(qi)是(shi)城市單(dan)身(shen)青年(nian)精神世(shi)界傾斜失重，凸現(xian)出了特定社會(hui)(hui)(hui)環境中生態的(de)真實和感(gan)性的(de)真實。生活在(zai)現(xian)代繁華都市里的(de)青年(nian)男女內心(xin)充滿(man)無(wu)可救藥的(de)孤(gu)獨、無(wu)可排遣的(de)空虛、無(wu)可言喻的(de)無(wu)奈和悵惘(wang)。孤(gu)獨、空虛、無(wu)奈和悵惘(wang)，即置身(shen)于(yu)“高度發(fa)達的(de)資本(ben)(ben)主義社會(hui)(hui)(hui)”中都市年(nian)輕(qing)人(ren)充滿(man)失落感(gan)的(de)心(xin)緒。作者對時代對社會(hui)(hui)(hui)的(de)徹底絕望，促使(shi)他創作了這部小說。

人物介紹

主人(ren)公“我”：既無(wu)遠大(da)抱負(fu)又(you)無(wu)特(te)殊本領(ling)，但他有(you)(you)一(yi)(yi)份(fen)真誠，對(dui)人(ren)對(dui)事極少有(you)(you)偏見，不時(shi)以都市(shi)人(ren)特(te)有(you)(you)的“洗練”的感性(xing)和富有(you)(you)知性(xing)理性(xing)的幽默談吐，表達(da)對(dui)“高度發達(da)的資本主義(yi)(yi)社會”的揶揄和嘲(chao)諷。對(dui)朋(peng)友，則(ze)待(dai)之以誠懇(ken)和寬容，充滿情義(yi)(yi)的關懷(huai)和人(ren)性(xing)的理解。從而給這個令人(ren)絕(jue)望的世界帶(dai)來一(yi)(yi)涓(juan)暖流，為人(ren)們(men)干裂的心(xin)田落(luo)下幾滴甘(gan)露。

五(wu)反(fan)(fan)田：是(shi)一個(ge)(ge)(ge)影視紅星，也(ye)是(shi)“我(wo)”的(de)(de)同學。他(ta)(ta)力圖(tu)在(zai)勾心斗(dou)角的(de)(de)世界直(zhi)率(lv)地(di)活下去，但這種(zhong)生存(cun)方式(shi)本(ben)(ben)身就(jiu)是(shi)一種(zhong)滑稽。最(zui)終(zhong)表(biao)(biao)面上(shang)風光無限的(de)(de)五(wu)反(fan)(fan)田，不堪(kan)現實中的(de)(de)各種(zhong)重負(fu)，以(yi)驅車投(tou)海結束生命。他(ta)(ta)的(de)(de)死，反(fan)(fan)映的(de)(de)不僅(jin)僅(jin)是(shi)他(ta)(ta)個(ge)(ge)(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)精神問(wen)題，更折射了整個(ge)(ge)(ge)社(she)(she)會(hui)的(de)(de)病態。五(wu)反(fan)(fan)田是(shi)社(she)(she)會(hui)上(shang)成功人(ren)(ren)士的(de)(de)典范，他(ta)(ta)代(dai)(dai)表(biao)(biao)了一種(zhong)看似最(zui)完美的(de)(de)狀態，是(shi)高(gao)度(du)發(fa)達的(de)(de)資(zi)本(ben)(ben)主義社(she)(she)會(hui)的(de)(de)產物，也(ye)是(shi)它的(de)(de)犧牲品。五(wu)反(fan)(fan)田是(shi)商(shang)品的(de)(de)高(gao)度(du)濃縮的(de)(de)形(xing)象，作者借典型的(de)(de)商(shang)品之口來表(biao)(biao)達對(dui)資(zi)本(ben)(ben)主義社(she)(she)會(hui)的(de)(de)高(gao)度(du)商(shang)品化的(de)(de)不滿，在(zai)什么都可以(yi)成為商(shang)品（如音樂、性等）的(de)(de)時代(dai)(dai)，五(wu)反(fan)(fan)田被作為一種(zhong)昂貴的(de)(de)商(shang)品反(fan)(fan)復銷售(shou)反(fan)(fan)復利用，被金錢所淹沒，被抽(chou)離了最(zui)初的(de)(de)人(ren)(ren)性而(er)尋找不到真實的(de)(de)自我(wo)，最(zui)終(zhong)自我(wo)拋棄。

羊(yang)男(nan)(nan)(nan)：是“我(wo)(wo)”的(de)(de)(de)良知(zhi)。“我(wo)(wo)”與(yu)社會的(de)(de)(de)連接是在羊(yang)男(nan)(nan)(nan)指引下(xia)才得以實現的(de)(de)(de)，沒有羊(yang)男(nan)(nan)(nan)，“我(wo)(wo)”根本(ben)不(bu)知(zhi)道該何去何從。羊(yang)男(nan)(nan)(nan)管理這個世界(jie)。身穿羊(yang)皮，以便生活(huo)在現實的(de)(de)(de)陰影里，躲避著(zhu)戰爭，文(wen)明，法律，體制，與(yu)這個“高度發(fa)達的(de)(de)(de)資(zi)本(ben)主義社會”格格不(bu)入。羊(yang)男(nan)(nan)(nan)那里躺著(zhu)六具清冷如(ru)月(yue)光(guang)般的(de)(de)(de)白骨：鼠的(de)(de)(de)，喜喜的(de)(de)(de)，咪(mi)咪(mi)的(de)(de)(de)，五反(fan)田的(de)(de)(de)，笛克的(de)(de)(de)尸首。

女(nv)孩“雪”：是(shi)(shi)個(ge)年僅13歲沉默憂(you)郁(yu)的(de)漂亮女(nv)孩，似(si)乎總(zong)能看(kan)到別人總(zong)也(ye)看(kan)不到的(de)敏感問題(ti)。但(dan)是(shi)(shi)她本(ben)身就是(shi)(shi)一(yi)個(ge)問題(ti)。父母(mu)耀(yao)眼光環下的(de)她，與同齡人之間(jian)似(si)乎永遠也(ye)達不成(cheng)和解(jie)，這本(ben)身就是(shi)(shi)一(yi)種悲哀。

作品鑒賞

作品主題

作(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)多次發(fa)出對日本當代(dai)資(zi)(zi)本主(zhu)(zhu)義(yi)社會(hui)(hui)的(de)(de)(de)感嘆。在(zai)作(zuo)者(zhe)眼中(zhong)(zhong)(zhong)，作(zuo)者(zhe)置身其間的(de)(de)(de)日本這個(ge)“高度(du)發(fa)達(da)的(de)(de)(de)資(zi)(zi)本主(zhu)(zhu)義(yi)社會(hui)(hui)”至少有(you)兩(liang)個(ge)特(te)點(dian)：第一個(ge)特(te)點(dian)是它追求利潤的(de)(de)(de)最大(da)化。其具(ju)體形象就是以新海豚賓館為代(dai)表的(de)(de)(de)房地產業。第二個(ge)特(te)點(dian)是高度(du)發(fa)達(da)的(de)(de)(de)資(zi)(zi)本主(zhu)(zhu)義(yi)社會(hui)(hui)它的(de)(de)(de)商品性(xing)。作(zuo)者(zhe)在(zai)這篇文章中(zhong)(zhong)(zhong)通(tong)過(guo)借主(zhu)(zhu)人公“我(wo)”之口對日本資(zi)(zi)本主(zhu)(zhu)義(yi)社會(hui)(hui)現實從這兩(liang)個(ge)方面做了揭露。

作(zuo)者通(tong)過小(xiao)說的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫將這種社會體制(zhi)下(xia)深(shen)切體會到(dao)的(de)(de)(de)(de)人(ren)生的(de)(de)(de)(de)虛無(wu)感及(ji)幻滅(mie)感做(zuo)了(le)深(shen)刻(ke)的(de)(de)(de)(de)闡釋。同時(shi)，《舞！舞！舞！》也(ye)具有強烈的(de)(de)(de)(de)現實批判精神。問題(ti)不(bu)在(zai)于怎么跳，也(ye)不(bu)在(zai)于主體高(gao)興(xing)不(bu)高(gao)興(xing)，問題(ti)在(zai)于無(wu)處可去，無(wu)法(fa)選擇。但當(dang)物質的(de)(de)(de)(de)需求與渴望優(you)先得(de)到(dao)滿足(zu)之后，隨之而(er)來(lai)的(de)(de)(de)(de)便是精神上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)空虛與失落。孤(gu)獨、空虛、無(wu)奈、悵惘和焦(jiao)慮(lv)便應運而(er)生。書中(zhong)的(de)(de)(de)(de)主題(ti)“跳舞”雖然(ran)帶有某種無(wu)法(fa)言喻的(de)(de)(de)(de)無(wu)奈，卻仍(reng)展(zhan)現了(le)作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)積極向上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)人(ren)生態(tai)度。

藝術特色

語言特色

文學(xue)是語(yu)言(yan)的(de)藝術(shu)，但文學(xue)究竟是人(ren)學(xue)，透過語(yu)言(yan)的(de)表象，讀者更想捕捉到語(yu)言(yan)背后反映出(chu)的(de)人(ren)、社會及其(qi)相(xiang)互關系(xi)。村上(shang)的(de)小(xiao)說(shuo)《舞(wu)！舞(wu)！舞(wu)！》無疑為讀者提供了觀(guan)察日本(ben)現代社會，即(ji)小(xiao)說(shuo)反復強調的(de)“高(gao)度發達的(de)資本(ben)主義社會”的(de)獨特視角。

1.慣用語句(ju)：活潑生(sheng)動，精煉準(zhun)確；

2.重疊詞(ci)：文章名字本身就是重疊詞(ci)，其它的(de)如“是的(de)，這四年時間里，我一直在(zai)為甩(shuai)掉(diao)那冷冰冰、暗幽幽的(de)陰影(ying)而竭(jie)盡(jin)全力”，“海豚(tun)賓館在(zai)夢中呈畸形，細細長長”等(deng)加強語氣，強調了(le)內容，可(ke)以寫出(chu)一種深深的(de)感(gan)情。

表現手法

現實與(yu)虛(xu)幻交織(zhi)是(shi)這篇(pian)小說(shuo)的(de)(de)敘述方(fang)式。《舞(wu)！舞(wu)！舞(wu)！》作為村上(shang)春樹的(de)(de)第六(liu)部長篇(pian)小說(shuo)，小說(shuo)中的(de)(de)隱喻形象連同那些看似荒誕實則(ze)悲涼(liang)的(de)(de)現象串起了(le)(le)整(zheng)個故(gu)事(shi)，而“我”始終作為一個帶有(you)一定距離的(de)(de)參(can)與(yu)者與(yu)旁觀(guan)者，以冷靜、調(diao)侃的(de)(de)語氣在觀(guan)察著、敘述著，這種抽離式的(de)(de)描寫方(fang)式更加深(shen)了(le)(le)故(gu)事(shi)人物(wu)的(de)(de)悲劇性(xing)。其中最具典型性(xing)的(de)(de)隱喻有(you)以下四個：

1.“跳(tiao)舞”二字作為全書的(de)中心詞，作者以跳(tiao)舞隱喻人生的(de)出(chu)口，指出(chu)無(wu)論面對光彩或暗淡的(de)人生，唯一(yi)能(neng)做的(de)便是(shi)跳(tiao)舞，并不停跳(tiao)下去。

2.小(xiao)說開(kai)頭描寫(xie)“我(wo)”常(chang)常(chang)夢見海豚賓(bin)館(guan)。海豚賓(bin)館(guan)其實就是現(xian)實中不斷(duan)變化的日本(ben)社會。“我(wo)”雖然懷念過去(qu)并不發(fa)達的日本(ben)，面對現(xian)在(zai)面目全非、僅(jin)有(you)名(ming)字相同的社會，“我(wo)”曾(ceng)反抗，卻明白自己(ji)的無能(neng)為力，只有(you)懷著這種不適感無奈地生存下去(qu)。

3.羊男(nan)在(zai)小說(shuo)中起到了承接連接點的作(zuo)用(yong)。羊男(nan)既是“我”的良心(xin)的隱喻，作(zuo)者用(yong)“我”的良心(xin)來說(shuo)話，來呼喊(han)，表明自己的立場。

4.關于五反田(tian)的經歷和情節(jie)帶有濃濃的調侃意味，對資本主義(yi)商品經濟(ji)是極(ji)大的諷刺。

這些隱喻形象貫穿(chuan)全書，為(wei)深(shen)化主題(ti)起到了至關重(zhong)要的(de)作用(yong)，在(zai)看似(si)荒誕的(de)故事中表現深(shen)刻嚴肅的(de)人生哲學。

作品點評

《舞！舞！舞！》是(shi)對右翼(yi)極端主義(yi)分子及大陸冒險主義(yi)的(de)(de)超現實主義(yi)系統化(hua)努力的(de)(de)嘗試，雖然村上(shang)依然著迷于(yu)生命、死亡和(he)記憶這(zhe)類有關存(cun)在(zai)(zai)的(de)(de)重大問題，但與以(yi)往相比，這(zhe)次(ci)他(ta)(ta)將火力更加(jia)集中于(yu)現代社會的(de)(de)弊病(bing)上(shang)。《舞！舞！舞！》在(zai)(zai)嚴肅(su)性上(shang)又(you)上(shang)了個新臺階，一種(zhong)愈加(jia)強烈的(de)(de)關于(yu)作(zuo)家一定(ding)要對他(ta)(ta)生活(huo)于(yu)其間(jian)的(de)(de)社會擔當起特定(ding)責任的(de)(de)意(yi)識(shi)和(he)關注。（美國哈佛大學教(jiao)授杰·魯賓評）

村上(shang)筆下的“舞”，與其說是主人公“我”不斷跳舞以冀尋(xun)得(de)連接現(xian)實世界的結(jie)合點，莫不如(ru)說是“我”以及(ji)書中(zhong)其他(ta)角色在現(xian)實中(zhong)無奈(nai)的掙(zheng)扎(zha)。（新華(hua)網評）

村上(shang)本人也(ye)好(hao)，村上(shang)筆下的(de)主(zhu)人公也(ye)好(hao)，很多時間(jian)都是在虛無中獨舞(wu)。（翻譯(yi)家林少華評(ping)）

作品中(zhong)“我(wo)(wo)”面對高度發達的(de)資本(ben)主(zhu)義(yi)社會(hui)采取的(de)生存(cun)策略，是(shi)一種自(zi)我(wo)(wo)救贖行為(wei)，同時(shi)又(you)是(shi)作者回歸社會(hui)即正面介入(ru)社會(hui)問題的(de)萌芽。（當代作家(jia)馬誠評）

作者簡介

村上春樹(shu)，日(ri)本(ben)著名作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)，生(sheng)于(yu)(yu)京都，畢業于(yu)(yu)早(zao)稻田大學文(wen)學系，三十(shi)歲(sui)登上文(wen)壇，曾獲谷崎潤一郎等文(wen)學獎項，作(zuo)(zuo)品(pin)被翻譯(yi)成多國(guo)文(wen)字，在世界各地深(shen)具(ju)影響(xiang)，現(xian)任(ren)美國(guo)普林斯頓大學客座(zuo)教授。29歲(sui)開始寫(xie)(xie)作(zuo)(zuo)，第(di)一部作(zuo)(zuo)品(pin)《且(qie)聽風吟》即獲得(de)日(ri)本(ben)群(qun)像新人賞，1987年(nian)第(di)五(wu)部長(chang)篇小說《挪威的森(sen)林》在日(ri)本(ben)暢(chang)銷四百萬(wan)冊，廣(guang)泛(fan)引(yin)起(qi)“村上現(xian)象”。村上春樹(shu)的作(zuo)(zuo)品(pin)展現(xian)寫(xie)(xie)作(zuo)(zuo)風格深(shen)受歐美作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)影響(xiang)的輕(qing)盈(ying)基調，少有日(ri)本(ben)戰后(hou)陰郁沉重的文(wen)字氣息。被稱作(zuo)(zuo)第(di)一個純正的“二戰后(hou)時期作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)”，并譽(yu)為日(ri)本(ben)1980年(nian)代的文(wen)學旗(qi)手。2011年(nian)11月(yue)21日(ri)，第(di)六屆中國(guo)作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)富豪榜子榜單(dan)“外國(guo)作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)富豪榜”重磅發布，村上春樹(shu)以620萬(wan)元(yuan)的年(nian)度版稅收入，榮登外國(guo)作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)富豪榜第(di)4位(wei)。