內容簡介
(作者將故事背景設置在1983年(nian)3月)
“我(wo)”是一(yi)位34歲的(de)(de)離婚男人,被應召女(nv)郎(lang)“喜(xi)喜(xi)”要求在寒(han)磣破(po)舊的(de)(de)海(hai)豚(tun)賓館投宿,之(zhi)后(hou)(hou)“喜(xi)喜(xi)”卻不知所(suo)蹤。“我(wo)”曾與在電話局工(gong)作的(de)(de)女(nv)孩(hai)有過一(yi)段短暫(zan)感情后(hou)(hou),“我(wo)”決定重返社(she)會,且(qie)覓得一(yi)份(fen)“文化掃雪工(gong)”的(de)(de)工(gong)作,為雜志社(she)撰稿(gao)。
“我(wo)”再回(hui)到(dao)海豚賓館,發(fa)現這(zhe)里已被(bei)大(da)型企業集團(tuan)收購(gou),煥然(ran)一(yi)(yi)新。“我(wo)”在此對女(nv)服務(wu)(wu)員(yuan)由(you)美吉產生(sheng)好(hao)感(gan),并邂逅13歲女(nv)孩“雪”。由(you)美吉找到(dao)“我(wo)”,向“我(wo)”說明在賓館發(fa)生(sheng)的(de)奇異現象(xiang)(xiang)。“我(wo)”好(hao)奇前往,卻在十五樓的(de)黑暗中腦海出(chu)現五反(fan)田愛撫(fu)“喜喜”的(de)幻象(xiang)(xiang)。最終(zhong)主人公在走廊盡頭的(de)房間里見到(dao)了(le)久違(wei)的(de)羊男,他告訴(su)“我(wo)”在這(zhe)孤(gu)獨無(wu)奈的(de)世界,有一(yi)(yi)個出(chu)路(lu),就(jiu)是“跳(tiao)舞,不停(ting)地(di)跳(tiao)舞。不要考慮(lv)為什么跳(tiao),不要考慮(lv)意(yi)(yi)義(yi)不意(yi)(yi)義(yi),意(yi)(yi)義(yi)那玩(wan)意(yi)(yi)兒(er)本來(lai)(lai)就(jiu)是沒有的(de),要是考慮(lv)這(zhe)個,腳步(bu)勢必停(ting)下(xia)來(lai)(lai)。一(yi)(yi)旦停(ting)下(xia)來(lai)(lai),“我(wo)”就(jiu)再也(ye)愛莫(mo)能助了(le)。”服務(wu)(wu)員(yuan)叫來(lai)(lai)“我(wo)”,拜(bai)托“我(wo)”送臨時被(bei)母親(qin)拋下(xia)的(de)“雪”回(hui)東(dong)京,“我(wo)”欣然(ran)同(tong)意(yi)(yi)。回(hui)到(dao)東(dong)京,“我(wo)”又(you)偶遇已成超級(ji)(ji)影視紅星(xing)的(de)高(gao)(gao)中同(tong)學五反(fan)田。五反(fan)田打電(dian)話叫來(lai)(lai)兩位(wei)高(gao)(gao)級(ji)(ji)應召(zhao)女(nv)郎。女(nv)郎“咪(mi)咪(mi)”雍容華貴(gui)且清(qing)逸脫俗,足以“喚醒男人的(de)永(yong)恒夢想(xiang)”。想(xiang)不到(dao)幾天(tian)后(hou)她被(bei)人勒死(si)在一(yi)(yi)家高(gao)(gao)級(ji)(ji)賓館,“我(wo)”也(ye)因(yin)此被(bei)傳訊。
“我(wo)”與五(wu)(wu)(wu)(wu)反(fan)(fan)田(tian)一起(qi)探討(tao)“咪咪”的(de)死因,并聊到五(wu)(wu)(wu)(wu)反(fan)(fan)田(tian)無(wu)奈的(de)人生。不(bu)久得知笛克(ke)死于(yu)車禍,“雨”也變得分外安靜。看那部五(wu)(wu)(wu)(wu)反(fan)(fan)田(tian)和喜喜出演的(de)電影(ying)時,有敏銳(rui)直感的(de)“雪”腦中出現幻象,告訴“我(wo)”喜喜被五(wu)(wu)(wu)(wu)反(fan)(fan)田(tian)所(suo)殺。“我(wo)”找到五(wu)(wu)(wu)(wu)反(fan)(fan)田(tian)質(zhi)問,他說咪咪不(bu)是(shi)他殺的(de),可能是(shi)喜喜,但是(shi)五(wu)(wu)(wu)(wu)反(fan)(fan)田(tian)自(zi)(zi)己又找不(bu)出理由,而且自(zi)(zi)己無(wu)法控制自(zi)(zi)己的(de)情緒。
翌日偏午時分五反田駕駛的(de)“瑪莎拉蒂”從(cong)海(hai)里打撈上(shang)來,證(zheng)實了“我”對(dui)于他將永遠消失的(de)預感(gan)。“我”夢遇(yu)喜(xi)喜(xi),她說五反田殺自己(ji)“是必(bi)要的(de)”。“我”最(zui)后回(hui)(hui)到新海(hai)豚賓館,卻找不到羊男(nan),回(hui)(hui)到現實與(yu)由(you)美吉(ji)默(mo)默(mo)相伴直(zhi)到天亮(liang)。
創作背景
20世紀(ji)90年(nian)代(dai)初期,日(ri)(ri)本經濟泡沫產生(sheng),人(ren)民(min)精神(shen)再度被擊垮,也(ye)出現(xian)(xian)了很多(duo)自殺現(xian)(xian)象。于是(shi)(shi),日(ri)(ri)本民(min)眾(zhong)在(zai)某種(zhong)程(cheng)度上也(ye)要(yao)尋求(qiu)一種(zhong)發(fa)(fa)泄。但是(shi)(shi),日(ri)(ri)本這(zhe)個在(zai)失(shi)敗中(zhong)迅(xun)速爬起(qi)的(de)(de)民(min)族,人(ren)民(min)在(zai)失(shi)意抑郁時也(ye)仍舊(jiu)需要(yao)按部(bu)就(jiu)班,抓(zhua)緊發(fa)(fa)展國(guo)家經濟。日(ri)(ri)本青(qing)年(nian)尤其是(shi)(shi)城市單身(shen)(shen)青(qing)年(nian)精神(shen)世界傾斜(xie)失(shi)重(zhong),凸(tu)現(xian)(xian)出了特定社會(hui)環境中(zhong)生(sheng)態的(de)(de)真實(shi)(shi)和(he)(he)(he)感性的(de)(de)真實(shi)(shi)。生(sheng)活在(zai)現(xian)(xian)代(dai)繁(fan)華(hua)都市里的(de)(de)青(qing)年(nian)男女內(nei)心充滿(man)無可(ke)救藥的(de)(de)孤獨、無可(ke)排遣的(de)(de)空(kong)虛(xu)、無可(ke)言喻的(de)(de)無奈和(he)(he)(he)悵惘(wang)。孤獨、空(kong)虛(xu)、無奈和(he)(he)(he)悵惘(wang),即置(zhi)身(shen)(shen)于“高度發(fa)(fa)達的(de)(de)資本主義社會(hui)”中(zhong)都市年(nian)輕(qing)人(ren)充滿(man)失(shi)落感的(de)(de)心緒。作者對(dui)時代(dai)對(dui)社會(hui)的(de)(de)徹底絕望,促(cu)使他創作了這(zhe)部(bu)小說(shuo)。
人物介紹
主人公“我(wo)”:既無遠大抱負又無特殊本(ben)領(ling),但他有一份真(zhen)誠,對人對事極少有偏見,不時以都市人特有的(de)“洗練”的(de)感性(xing)(xing)和富有知性(xing)(xing)理性(xing)(xing)的(de)幽默談(tan)吐,表達對“高度(du)發達的(de)資(zi)本(ben)主義社會”的(de)揶揄和嘲諷。對朋友,則待之以誠懇和寬容,充滿情義的(de)關懷和人性(xing)(xing)的(de)理解(jie)。從而給(gei)這個令人絕望的(de)世界帶來一涓暖流,為人們干裂的(de)心田落下幾滴甘露(lu)。
五(wu)反(fan)(fan)田:是(shi)一個(ge)影視紅星,也(ye)是(shi)“我”的(de)(de)同學。他(ta)力圖(tu)在勾心斗角的(de)(de)世界直率地活下去,但(dan)這種(zhong)(zhong)生存(cun)方式本(ben)身就(jiu)是(shi)一種(zhong)(zhong)滑稽(ji)。最終表面上風光無限的(de)(de)五(wu)反(fan)(fan)田,不堪(kan)現實(shi)中的(de)(de)各種(zhong)(zhong)重負,以(yi)驅車投海結(jie)束生命。他(ta)的(de)(de)死,反(fan)(fan)映的(de)(de)不僅僅是(shi)他(ta)個(ge)人的(de)(de)精(jing)神問題,更折射了整個(ge)社(she)(she)會(hui)的(de)(de)病態。五(wu)反(fan)(fan)田是(shi)社(she)(she)會(hui)上成(cheng)功人士的(de)(de)典(dian)范,他(ta)代(dai)表了一種(zhong)(zhong)看似最完美的(de)(de)狀態,是(shi)高度(du)發達的(de)(de)資本(ben)主義(yi)社(she)(she)會(hui)的(de)(de)產物,也(ye)是(shi)它(ta)的(de)(de)犧(xi)牲(sheng)品(pin)(pin)。五(wu)反(fan)(fan)田是(shi)商品(pin)(pin)的(de)(de)高度(du)濃縮(suo)的(de)(de)形象,作者借典(dian)型(xing)的(de)(de)商品(pin)(pin)之口來表達對資本(ben)主義(yi)社(she)(she)會(hui)的(de)(de)高度(du)商品(pin)(pin)化的(de)(de)不滿,在什么都(dou)可(ke)以(yi)成(cheng)為(wei)商品(pin)(pin)(如音樂、性等)的(de)(de)時代(dai),五(wu)反(fan)(fan)田被作為(wei)一種(zhong)(zhong)昂(ang)貴的(de)(de)商品(pin)(pin)反(fan)(fan)復(fu)銷售反(fan)(fan)復(fu)利用,被金錢所(suo)淹沒,被抽(chou)離了最初的(de)(de)人性而尋找不到真(zhen)實(shi)的(de)(de)自我,最終自我拋棄。
羊(yang)(yang)男(nan):是“我”的(de)(de)良知。“我”與社會的(de)(de)連接(jie)是在羊(yang)(yang)男(nan)指引(yin)下(xia)才得以實現(xian)的(de)(de),沒有羊(yang)(yang)男(nan),“我”根(gen)本不(bu)知道該何(he)去何(he)從。羊(yang)(yang)男(nan)管(guan)理這個世界(jie)。身(shen)穿羊(yang)(yang)皮,以便生活在現(xian)實的(de)(de)陰影里,躲避著戰爭,文明,法(fa)律,體制,與這個“高度發達(da)的(de)(de)資本主義社會”格(ge)(ge)格(ge)(ge)不(bu)入。羊(yang)(yang)男(nan)那里躺著六具清冷如月光般的(de)(de)白骨:鼠(shu)的(de)(de),喜(xi)喜(xi)的(de)(de),咪咪的(de)(de),五反田的(de)(de),笛克的(de)(de)尸首。
女孩(hai)“雪(xue)”:是(shi)個(ge)年僅13歲沉默憂(you)郁的(de)(de)(de)漂亮女孩(hai),似(si)乎(hu)總(zong)能看到別人(ren)總(zong)也(ye)(ye)看不(bu)到的(de)(de)(de)敏(min)感問(wen)題(ti)。但是(shi)她本身就是(shi)一(yi)個(ge)問(wen)題(ti)。父(fu)母耀眼光環下的(de)(de)(de)她,與同(tong)齡人(ren)之(zhi)間似(si)乎(hu)永遠也(ye)(ye)達不(bu)成(cheng)和解,這本身就是(shi)一(yi)種悲哀。
作品鑒賞
作品主題
作(zuo)(zuo)品中多次發(fa)出對日本(ben)(ben)當(dang)代資本(ben)(ben)主義(yi)(yi)社會(hui)的感嘆(tan)。在作(zuo)(zuo)者眼中,作(zuo)(zuo)者置身其(qi)間的日本(ben)(ben)這個(ge)“高度發(fa)達(da)的資本(ben)(ben)主義(yi)(yi)社會(hui)”至少有兩個(ge)特點(dian):第(di)一個(ge)特點(dian)是(shi)(shi)它(ta)追求利潤的最大化。其(qi)具體形象(xiang)就是(shi)(shi)以新海豚賓館(guan)為代表的房地產業。第(di)二(er)個(ge)特點(dian)是(shi)(shi)高度發(fa)達(da)的資本(ben)(ben)主義(yi)(yi)社會(hui)它(ta)的商品性。作(zuo)(zuo)者在這篇文(wen)章中通過借主人公“我”之口對日本(ben)(ben)資本(ben)(ben)主義(yi)(yi)社會(hui)現實從這兩個(ge)方(fang)面(mian)做了揭露(lu)。
作者(zhe)通過小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫將這(zhe)種社會(hui)體制下(xia)深(shen)切體會(hui)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)人生的(de)(de)(de)(de)(de)虛(xu)無感及幻(huan)滅(mie)感做了(le)深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)(de)闡釋。同時,《舞(wu)(wu)!舞(wu)(wu)!舞(wu)(wu)!》也(ye)具有強烈的(de)(de)(de)(de)(de)現實批判(pan)精神。問題(ti)不在于怎么跳(tiao),也(ye)不在于主(zhu)體高(gao)興(xing)不高(gao)興(xing),問題(ti)在于無處可去,無法(fa)選擇。但(dan)當物(wu)質的(de)(de)(de)(de)(de)需求(qiu)與渴望優先得到(dao)滿足(zu)之后(hou),隨之而(er)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)便是(shi)精神上的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)虛(xu)與失落。孤獨、空(kong)虛(xu)、無奈(nai)、悵惘和(he)焦慮便應運而(er)生。書中的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)“跳(tiao)舞(wu)(wu)”雖然帶有某種無法(fa)言喻的(de)(de)(de)(de)(de)無奈(nai),卻仍(reng)展現了(le)作者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)積極向上的(de)(de)(de)(de)(de)人生態度。
藝術特色
語言特色
文學是語(yu)言的藝術,但(dan)文學究(jiu)竟是人學,透(tou)過語(yu)言的表象,讀者更想捕捉(zhuo)到語(yu)言背(bei)后(hou)反(fan)映出(chu)的人、社(she)(she)會(hui)及其相互關系(xi)。村(cun)上(shang)的小說(shuo)《舞!舞!舞!》無疑為讀者提(ti)供了(le)觀察日(ri)本(ben)現代社(she)(she)會(hui),即小說(shuo)反(fan)復強調(diao)的“高(gao)度發(fa)達的資(zi)本(ben)主(zhu)義社(she)(she)會(hui)”的獨特(te)視角。
1.慣(guan)用(yong)語句:活潑生動,精煉準確;
2.重疊詞:文章名字(zi)本身(shen)就是重疊詞,其它的(de)(de)如“是的(de)(de),這四年時間里,我一直在(zai)為甩掉那(nei)冷冰冰、暗幽幽的(de)(de)陰影而竭盡全力”,“海(hai)豚賓館(guan)在(zai)夢(meng)中呈(cheng)畸形(xing),細細長長”等(deng)加強語(yu)氣(qi),強調(diao)了內容,可(ke)以寫出一種深(shen)深(shen)的(de)(de)感情。
表現手法
現實(shi)(shi)與(yu)虛幻交織是這篇小說的(de)(de)敘(xu)述方式(shi)(shi)。《舞(wu)!舞(wu)!舞(wu)!》作為村上(shang)春樹的(de)(de)第六部長篇小說,小說中的(de)(de)隱(yin)喻形象連同那些看似荒誕(dan)實(shi)(shi)則(ze)悲(bei)涼的(de)(de)現象串起(qi)了整個故事,而“我”始終作為一個帶有一定距離(li)的(de)(de)參(can)與(yu)者與(yu)旁觀者,以冷(leng)靜、調侃的(de)(de)語(yu)氣(qi)在觀察著(zhu)、敘(xu)述著(zhu),這種抽(chou)離(li)式(shi)(shi)的(de)(de)描寫方式(shi)(shi)更加深(shen)了故事人物的(de)(de)悲(bei)劇性(xing)。其中最具典(dian)型性(xing)的(de)(de)隱(yin)喻有以下四個:
1.“跳舞”二字作(zuo)為全書的(de)(de)中心詞(ci),作(zuo)者以跳舞隱喻人生的(de)(de)出口,指出無論(lun)面對(dui)光(guang)彩或暗淡的(de)(de)人生,唯一能做的(de)(de)便是跳舞,并不停跳下去。
2.小說開頭描寫“我”常常夢見(jian)海豚(tun)賓館。海豚(tun)賓館其實就是現(xian)實中不(bu)(bu)斷變(bian)化的(de)日(ri)本社會(hui)。“我”雖然懷念過去并不(bu)(bu)發(fa)達(da)的(de)日(ri)本,面(mian)(mian)對現(xian)在面(mian)(mian)目全非、僅有(you)名字相(xiang)同的(de)社會(hui),“我”曾反抗,卻(que)明白自己的(de)無能為力,只有(you)懷著這種不(bu)(bu)適感無奈地生(sheng)存下去。
3.羊男在小說中(zhong)起到了(le)承接連接點的作用(yong)。羊男既是“我(wo)”的良心的隱喻(yu),作者用(yong)“我(wo)”的良心來說話,來呼喊,表(biao)明自己的立場。
4.關(guan)于五反田的經(jing)歷和情節帶有(you)濃(nong)濃(nong)的調侃(kan)意(yi)味,對資本主義商(shang)品經(jing)濟(ji)是極大的諷刺(ci)。
這些隱喻形象貫穿(chuan)全書,為深(shen)化(hua)主(zhu)題(ti)起(qi)到(dao)了至關重要(yao)的作用,在看(kan)似荒誕(dan)的故事中表現(xian)深(shen)刻嚴肅的人生(sheng)哲(zhe)學(xue)。
作品點評
《舞(wu)(wu)!舞(wu)(wu)!舞(wu)(wu)!》是對右翼極端主義分子(zi)及大(da)陸冒(mao)險主義的(de)(de)超(chao)現實主義系統化努力的(de)(de)嘗試,雖然村(cun)上依然著迷于(yu)生(sheng)命、死亡和(he)記憶(yi)這(zhe)類有關(guan)(guan)存(cun)在的(de)(de)重大(da)問題,但與以(yi)往相比,這(zhe)次(ci)他將火力更加(jia)集(ji)中于(yu)現代社(she)會(hui)的(de)(de)弊病上。《舞(wu)(wu)!舞(wu)(wu)!舞(wu)(wu)!》在嚴肅性上又上了個新臺階,一(yi)種愈加(jia)強烈的(de)(de)關(guan)(guan)于(yu)作(zuo)家一(yi)定要對他生(sheng)活于(yu)其間的(de)(de)社(she)會(hui)擔當起特定責任的(de)(de)意識和(he)關(guan)(guan)注。(美國(guo)哈佛(fo)大(da)學教授(shou)杰·魯(lu)賓評)
村上(shang)筆下的(de)“舞”,與其說是(shi)(shi)主人(ren)公“我”不斷跳舞以(yi)冀尋(xun)得連接現實世界的(de)結合(he)點,莫不如說是(shi)(shi)“我”以(yi)及書中(zhong)其他角(jiao)色(se)在現實中(zhong)無奈的(de)掙(zheng)扎(zha)。(新(xin)華網評)
村上本人(ren)也(ye)好,村上筆下的主人(ren)公也(ye)好,很多時(shi)間都是在虛(xu)無中獨舞。(翻譯家林(lin)少(shao)華(hua)評)
作品中“我”面對高度發達的資本主義(yi)社(she)會采取的生(sheng)存策略,是一種自我救贖行為(wei),同(tong)時又(you)是作者回(hui)歸社(she)會即正面介入社(she)會問題的萌芽。(當代作家馬誠評(ping))
作者簡介
村(cun)(cun)上(shang)(shang)春(chun)樹,日本(ben)著名(ming)作(zuo)(zuo)(zuo)家,生(sheng)于京都(dou),畢業于早稻田大學文(wen)學系,三十歲登(deng)(deng)上(shang)(shang)文(wen)壇,曾(ceng)獲谷崎潤一郎等文(wen)學獎項,作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)被翻(fan)譯成多國(guo)文(wen)字,在世界各地深具影(ying)響(xiang),現(xian)任美國(guo)普林斯頓(dun)大學客(ke)座(zuo)教授。29歲開始寫作(zuo)(zuo)(zuo),第(di)一部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《且聽(ting)風吟》即(ji)獲得日本(ben)群像新(xin)人賞,1987年(nian)第(di)五(wu)部長篇小說《挪威的(de)(de)森林》在日本(ben)暢銷(xiao)四(si)百萬冊,廣泛引起“村(cun)(cun)上(shang)(shang)現(xian)象(xiang)”。村(cun)(cun)上(shang)(shang)春(chun)樹的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)展現(xian)寫作(zuo)(zuo)(zuo)風格(ge)深受歐美作(zuo)(zuo)(zuo)家影(ying)響(xiang)的(de)(de)輕盈(ying)基調(diao),少(shao)有日本(ben)戰后陰郁沉重(zhong)的(de)(de)文(wen)字氣息(xi)。被稱作(zuo)(zuo)(zuo)第(di)一個(ge)純(chun)正的(de)(de)“二戰后時期作(zuo)(zuo)(zuo)家”,并譽為日本(ben)1980年(nian)代的(de)(de)文(wen)學旗手。2011年(nian)11月21日,第(di)六屆中國(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)家富(fu)豪(hao)榜(bang)(bang)子(zi)榜(bang)(bang)單(dan)“外(wai)國(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)家富(fu)豪(hao)榜(bang)(bang)”重(zhong)磅發布,村(cun)(cun)上(shang)(shang)春(chun)樹以(yi)620萬元的(de)(de)年(nian)度版稅收入,榮登(deng)(deng)外(wai)國(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)家富(fu)豪(hao)榜(bang)(bang)第(di)4位(wei)。