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角色介紹

堇

堇的(de)(de)名字意為紫羅蘭(lan)，是(shi)她(ta)三歲時(shi)去世的(de)(de)母親根據莫扎特的(de)(de)《紫羅蘭(lan)》起(qi)的(de)(de)。想(xiang)成為職業作家，但從(cong)未完成一(yi)(yi)部完整的(de)(de)作品。對大學(xue)失望而退學(xue)兩年后(hou)。在表(biao)妹(mei)婚宴(yan)上(shang)遇到比她(ta)年長17歲，已婚，同樣是(shi)女性的(de)(de)敏，于(yu)是(shi)在二十(shi)二歲第一(yi)(yi)次墜(zhui)入(ru)了(le)戀情中。之(zhi)后(hou)她(ta)接受(shou)了(le)敏的(de)(de)聘請，幫助打理(li)敏的(de)(de)事(shi)務(wu)所，作為秘(mi)書與敏同赴(fu)歐洲旅(lv)行。堇對敏存在性的(de)(de)沖動，但敏由(you)于(yu)“十(shi)四年前的(de)(de)事(shi)件(jian)”而無能為力(li)。于(yu)是(shi)在一(yi)(yi)個希(xi)臘小島上(shang)，堇失蹤了(le)。

敏（或譯妙妙）

敏是(shi)在日本出(chu)生(sheng)的(de)韓國人(ren)，繼承(cheng)了(le)父(fu)親的(de)貿易公司。在十四年前的(de)一天(tian)傍(bang)晚，敏在一個瑞士(shi)小鎮獨自(zi)(zi)坐空中(zhong)飛(fei)車(che)，她(ta)(ta)乘坐的(de)車(che)廂剛(gang)(gang)剛(gang)(gang)從(cong)頂(ding)端(duan)開始下降時，空中(zhong)飛(fei)車(che)突然不動(dong)了(le)。她(ta)(ta)在等待救援時用望遠鏡尋找自(zi)(zi)己的(de)住(zhu)處，卻吃驚地看到她(ta)(ta)自(zi)(zi)己在和一個她(ta)(ta)沒什(shen)么好印象的(de)男(nan)人(ren)做愛，便失去知覺并受了(le)不少擦傷。一夜之間，她(ta)(ta)的(de)頭(tou)發(fa)全變白了(le)，而且不僅僅是(shi)黑(hei)發(fa)，半個她(ta)(ta)，或(huo)說另一個她(ta)(ta)，包(bao)括她(ta)(ta)的(de)性欲和月經，不見了(le)。

“我”（K）

在(zai)文章(zhang)中以(yi)K代替記(ji)述(shu)。“我(wo)”在(zai)普(pu)普(pu)通通的(de)(de)家庭(ting)長大(da)，大(da)學(xue)畢業后不愿做學(xue)問或在(zai)一(yi)般(ban)的(de)(de)公司中掙扎，便做了(le)小學(xue)教師。在(zai)上大(da)學(xue)期間(jian)愛上了(le)比自己低兩級的(de)(de)堇。堇只愿意把作品(pin)原稿給“我(wo)”看(kan)，但無論如何，對“我(wo)”只有喜(xi)歡，并(bing)無性欲。堇失蹤后，“我(wo)”接到(dao)敏(min)從希(xi)臘小島上來(lai)的(de)(de)電話，于是(shi)趕到(dao)希(xi)臘，幫助尋找(zhao)堇未果。回到(dao)日本后，有一(yi)天電話響起，堇說自己回來(lai)了(le)。并(bing)非常想見“我(wo)”。

創作背景

斯普(pu)特尼克即Sputnik，是蘇聯一(yi)九五七(qi)年發射的(de)世(shi)界(jie)第一(yi)顆人造衛星(xing)的(de)名稱，意為(wei)“旅伴”、“伴隨(sui)者”。

1957年，前(qian)蘇聯先(xian)后發射兩顆人造衛星“斯(si)普特(te)尼克(ke)”。但第二顆沒能回(hui)收，其(qi)中所載的萊卡(ka)狗(gou)成(cheng)為首個宇宙(zhou)生命研究的犧牲品。作為弱者(zhe)，萊卡(ka)狗(gou)遭(zao)受(shou)(shou)的是科技強暴(bao)，它成(cheng)為科學實驗(yan)的受(shou)(shou)害者(zhe)。

作品賞析

手法

村上(shang)(shang)春(chun)(chun)樹之前(qian)的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)(shuo)敘(xu)(xu)事模式(shi)大(da)(da)都是(shi)以(yi)男主(zhu)人(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)口吻，用(yong)(yong)一(yi)種(zhong)主(zhu)觀的(de)(de)(de)(de)視(shi)角去(qu)體會、發(fa)現事件的(de)(de)(de)(de)發(fa)展。去(qu)表明小說(shuo)(shuo)中(zhong)(zhong)各(ge)種(zhong)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)關系，以(yi)此來牽(qian)動讀者(zhe)的(de)(de)(de)(de)視(shi)線。例如村上(shang)(shang)春(chun)(chun)樹最有名的(de)(de)(de)(de)一(yi)部小說(shuo)(shuo)《挪威的(de)(de)(de)(de)森林》，小說(shuo)(shuo)一(yi)開始就是(shi)男主(zhu)人(ren)(ren)公“我(wo)”——渡邊在(zai)(zai)飛機上(shang)(shang)偶然聽(ting)到甲殼蟲樂隊所演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)曲目(mu)。進而引發(fa)出(chu)十幾年前(qian)的(de)(de)(de)(de)回憶，男主(zhu)人(ren)(ren)公在(zai)(zai)回憶中(zhong)(zhong)向讀者(zhe)講述自己、直(zhi)子、綠(lv)子等人(ren)(ren)在(zai)(zai)那時發(fa)生的(de)(de)(de)(de)一(yi)系列(lie)的(de)(de)(de)(de)故事。哈佛大(da)(da)學教授(shou)杰·魯賓就小說(shuo)(shuo)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)這特質曾說(shuo)(shuo)過：“二(er)十年來，是(shi)用(yong)(yong)這種(zhong)朋(peng)友(you)般親切(qie)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)人(ren)(ren)稱方式(shi)講述故事一(yi)直(zhi)是(shi)村上(shang)(shang)春(chun)(chun)樹敘(xu)(xu)事策略的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)心環節。……在(zai)(zai)村上(shang)(shang)春(chun)(chun)樹絕(jue)大(da)(da)數敘(xu)(xu)述者(zhe)為(wei)‘我(wo)’的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)(zhong)，唯一(yi)存在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)‘個性(xing)’就是(shi)‘我(wo)’本人(ren)(ren)，他的(de)(de)(de)(de)領悟力一(yi)直(zhi)令我(wo)們(men)著(zhu)迷(mi)。其余人(ren)(ren)物只(zhi)是(shi)他心靈的(de)(de)(de)(de)映射(she)。”可以(yi)說(shuo)(shuo)之前(qian)的(de)(de)(de)(de)村上(shang)(shang)春(chun)(chun)樹采用(yong)(yong)第一(yi)人(ren)(ren)稱來決定他小說(shuo)(shuo)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)事，既讓讀者(zhe)感(gan)·到親切(qie)的(de)(de)(de)(de)同時，又明顯地感(gan)覺(jue)出(chu)距離。但在(zai)(zai)《斯普特尼克戀(lian)人(ren)(ren)》中(zhong)(zhong)，村上(shang)(shang)春(chun)(chun)樹終于拋棄以(yi)往的(de)(de)(de)(de)單一(yi)人(ren)(ren)稱的(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)事，嘗試為(wei)多角度、多視(shi)點(dian)的(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)事。

主題

《斯(si)普(pu)特尼(ni)克戀(lian)人(ren)(ren)》講述(shu)這(zhe)(zhe)樣(yang)一(yi)個故事主(zhu)人(ren)(ren)公“我(wo)”鐘情于有(you)志成為小說家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)堇(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)，但堇(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)卻(que)鐘情于像謎一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韓國女性敏(min)(min)(min)(min)，當堇(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)抱以愛慕之(zhi)心與敏(min)(min)(min)(min)前往歐洲一(yi)起工作旅(lv)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)途中(zhong)，因向敏(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表白遭拒，堇(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)在(zai)(zai)(zai)(zai)—個希臘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小島(dao)上(shang)突然(ran)不(bu)明消(xiao)失。雖然(ran)只是(shi)一(yi)個看似同(tong)性戀(lian)題材的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事，但在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)部小說中(zhong)，卻(que)出現(xian)(xian)了(le)三人(ren)(ren)故事交錯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節(jie)出現(xian)(xian)，“或(huo)者說看到了(le)三條視線令(ling)人(ren)(ren)眼(yan)花繚亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)點(dian)(dian)：過去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)‘我(wo)’、現(xian)(xian)在(zai)(zai)(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)‘我(wo)’；過去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)堇(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)、現(xian)(xian)在(zai)(zai)(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)堇(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)、夢中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)堇(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)、失蹤后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)堇(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)；過去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敏(min)(min)(min)(min)、現(xian)(xian)在(zai)(zai)(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敏(min)(min)(min)(min)、此(ci)側世(shi)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敏(min)(min)(min)(min)、彼側世(shi)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敏(min)(min)(min)(min)……誠(cheng)然(ran)，村(cun)上(shang)此(ci)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說也不(bu)乏這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線落(luo)點(dian)(dian)甚(shen)至更多，但那相(xiang)對說來(lai)歸‘我(wo)’一(yi)人(ren)(ren)所有(you)，而(er)這(zhe)(zhe)里(li)則大(da)體有(you)三人(ren)(ren)平分秋色，幾乎沒有(you)主(zhu)從之(zhi)分、高低之(zhi)別。”嗽Ⅱ在(zai)(zai)(zai)(zai)文(wen)(wen)中(zhong)，堇(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事就(jiu)是(shi)由暗(an)戀(lian)堇(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)敘述(shu)者講述(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，在(zai)(zai)(zai)(zai)讀(du)(du)者看來(lai)只知道他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)字叫“K”，而(er)K的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)就(jiu)是(shi)就(jiu)好比是(shi)走向堇(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)扇窗戶。而(er)敏(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事則是(shi)由堇(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)與K共同(tong)承擔，通過K從堇(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電腦里(li)發現(xian)(xian)敏(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事。村(cun)上(shang)春(chun)(chun)樹采用(yong)(yong)這(zhe)(zhe)種新奇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事交錯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法，使(shi)讀(du)(du)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)前為之(zhi)一(yi)亮，錯綜復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節(jie)緊(jin)緊(jin)抓住讀(du)(du)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心。而(er)此(ci)種風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事結構在(zai)(zai)(zai)(zai)后(hou)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《天黑以后(hou)》也有(you)所體現(xian)(xian)。可(ke)以說，此(ci)次(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘗試是(shi)成功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。村(cun)上(shang)春(chun)(chun)樹沒有(you)被自我(wo)以往村(cun)上(shang)式風(feng)格(ge)所束縛(fu)，不(bu)斷(duan)在(zai)(zai)(zai)(zai)文(wen)(wen)學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)道路上(shang)給讀(du)(du)者創造出驚喜。

作者簡介

村上(shang)春樹，日(ri)本著(zhu)名作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)，生于京都，畢(bi)業于早稻田大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)文學(xue)(xue)(xue)(xue)系，三十歲登上(shang)文壇，曾(ceng)獲谷(gu)崎(qi)潤一郎等文學(xue)(xue)(xue)(xue)獎項，作(zuo)(zuo)(zuo)品被翻譯成多國文字，在(zai)世界各(ge)地深具影(ying)響(xiang)(xiang)，現任美(mei)國普林(lin)(lin)斯頓(dun)大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)客座(zuo)教授。29歲開始寫作(zuo)(zuo)(zuo)，第一部作(zuo)(zuo)(zuo)品《且聽風(feng)(feng)吟》即(ji)獲得日(ri)本群像新人(ren)賞(shang)，1987年第五部長篇(pian)小說《挪威的(de)森林(lin)(lin)》在(zai)日(ri)本暢銷四百萬(wan)冊(ce)，廣泛引起“村上(shang)現象”。村上(shang)春樹的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品展現寫作(zuo)(zuo)(zuo)風(feng)(feng)格深受歐美(mei)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)影(ying)響(xiang)(xiang)的(de)輕盈基調，少有(you)日(ri)本戰后(hou)陰郁沉重(zhong)的(de)文字氣息。被稱作(zuo)(zuo)(zuo)第一個純正的(de)“二戰后(hou)時期作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)”，并譽為日(ri)本1980年代(dai)的(de)文學(xue)(xue)(xue)(xue)旗手(shou)。2011年11月21日(ri)，2011第六屆(jie)中國作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)富(fu)豪榜(bang)子(zi)榜(bang)單“外國作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)富(fu)豪榜(bang)”重(zhong)磅(bang)發布，村上(shang)春樹以620萬(wan)元(yuan)的(de)年度版(ban)稅收入(ru)，榮登外國作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)富(fu)豪榜(bang)第4位(wei)。