埃德加·愛(ai)倫(lun)·坡1809年(nian)1月19日生于馬薩諸(zhu)塞州的(de)(de)波(bo)士頓，他(ta)年(nian)幼(you)時(shi)父(fu)母(mu)雙亡，隨(sui)即被(bei)(bei)弗(fu)吉尼亞州里(li)士滿的(de)(de)約翰(han)和弗(fu)朗西絲斯(si)·愛(ai)倫(lun)夫婦(fu)收(shou)養，在(zai)弗(fu)吉尼亞大學(xue)(xue)就讀了(le)短暫的(de)(de)一段時(shi)間后(hou)輟(chuo)學(xue)(xue)，之后(hou)從軍，愛(ai)倫(lun)·坡離開了(le)愛(ai)倫(lun)夫婦(fu)。愛(ai)倫(lun)·坡低調地開始(shi)了(le)他(ta)的(de)(de)寫(xie)作生涯，匿名出版了(le)詩(shi)(shi)集《帖木(mu)爾和其它的(de)(de)詩(shi)(shi)》。1835年(nian)他(ta)在(zai)巴爾的(de)(de)摩和13歲的(de)(de)表(biao)妹弗(fu)吉尼亞·克萊姆(mu)結(jie)婚。1838年(nian)《阿瑟·戈登·皮(pi)姆(mu)的(de)(de)故事(shi)》出版并被(bei)(bei)受到(dao)了(le)廣(guang)泛的(de)(de)關注。1839年(nian)夏天，愛(ai)倫(lun)·坡成為《伯頓紳士雜志》（Burton's Gentleman's Magazine）的(de)(de)助(zhu)理編輯。這期(qi)間他(ta)發(fa)表(biao)了(le)的(de)(de)隨(sui)筆、小說，和評論，加強了(le)他(ta)在(zai)《南方(fang)文學(xue)(xue)信使》工作時(shi)期(qi)開始(shi)確立的(de)(de)敏銳批評家的(de)(de)聲(sheng)譽(yu)，同期(qi)，《怪(guai)異故事(shi)集》上下卷(juan)在(zai)1839年(nian)出版。1845年(nian)1月，愛(ai)倫(lun)·坡發(fa)表(biao)詩(shi)(shi)歌“烏鴉”，一時(shi)聲(sheng)譽(yu)鵲(que)起(qi)。1849年(nian)10月7日逝(shi)于巴爾的(de)(de)摩。
1809年1月19日生(sheng)于波士(shi)頓，三兄妹(mei)中的(de)(de)第(di)二個孩子，父親(qin)戴(dai)維(wei)·坡和母親(qin)伊(yi)(yi)麗莎白·阿(a)諾德(de)·坡是同一(yi)個劇團的(de)(de)演員(yuan)(yuan)。祖籍英國的(de)(de)戴(dai)維(wei)·坡是一(yi)位(wei)主角(jiao)演員(yuan)(yuan)，其母伊(yi)(yi)麗莎白·史密斯·阿(a)諾德(de)在(zai)早期(qi)美國戲劇界也很出名。戴(dai)維(wei)·坡的(de)(de)父親(qin)出生(sheng)于愛(ai)爾蘭，是獨立戰(zhan)爭時期(qi)的(de)(de)一(yi)名愛(ai)國者，戴(dai)維(wei)·坡不久之后離家出走。
1811年，母親于(yu)在弗吉尼亞州里士滿去世(shi)。三兄妹威廉·亨利(li)、埃(ai)德加和羅莎莉分別由三家人收養(yang)監(jian)護。埃(ai)德加的(de)養(yang)父(fu)母是弗朗(lang)西絲和約翰(han)·愛(ai)倫(lun)夫婦，約翰(han)·愛(ai)倫(lun)生于(yu)蘇(su)格蘭，當時是里士滿一(yi)位富裕的(de)煙草商。這對無兒(er)無女的(de)夫婦雖然(ran)沒從法律上領養(yang)埃(ai)德加，但(dan)仍替他(ta)改(gai)姓為愛(ai)倫(lun)，并把他(ta)當作自(zi)己的(de)兒(er)子(zi)撫養(yang)。
1815—1820年，約翰·愛倫計(ji)劃(hua)在國外建(jian)立一個分(fen)支(zhi)商行，舉家遷往蘇格蘭，其后不久又(you)遷居(ju)倫敦。埃德加先上由(you)迪布爾姊妹(mei)辦(ban)的一所學(xue)校，后于1818年成(cheng)為倫敦近郊斯托克——紐(niu)因頓(dun)區一所寄(ji)宿(su)學(xue)校的學(xue)生。
愛倫(lun)全家于1820年(nian)(nian)7月回(hui)到里(li)士滿，埃德(de)加(jia)在當地私立學(xue)校繼續(xu)學(xue)業。表現出學(xue)習拉丁文以及對戲(xi)劇表演和游泳的天賦(fu)。寫雙行(xing)體諷刺詩。詩稿除《哦，時代！哦，風尚！》一(yi)(yi)首(shou)外(wai)均(jun)已遺(yi)失。愛倫(lun)的商(shang)行(xing)在連(lian)續(xu)兩年(nian)(nian)經濟(ji)不景氣后(hou)于1824年(nian)(nian)倒閉，但1825年(nian)(nian)他叔叔之死又使(shi)他成了一(yi)(yi)名富人，他在市中心買下了一(yi)(yi)幢房子。埃德(de)加(jia)不顧雙方家庭的強烈反對與莎拉·愛彌拉·羅(luo)伊斯特私定終身。
1826年，進入(ru)威廉瑪麗(li)大(da)學(xue)，古典語言及現代(dai)語言成績出眾。發(fa)現愛倫(lun)提供的生活(huo)費不(bu)夠(gou)開(kai)銷，常(chang)參加賭博并輸掉(diao)2000美元(yuan)。愛倫(lun)拒絕為他支付賭債(zhai)，坡回到里士(shi)滿，發(fa)現羅伊斯特(te)夫婦已成功地廢除了(le)他與愛彌拉的“婚約”。
1827年，抱(bao)怨(yuan)愛倫無情，不顧弗朗西絲·愛倫的(de)(de)(de)一(yi)再勸慰于三月(yue)離(li)家出(chu)走。化名“亨利·勒倫內”乘船去波(bo)(bo)(bo)士(shi)(shi)頓。五(wu)月(yue)應募參(can)加美國陸軍，報稱姓名“埃德加·A·佩里(li)”，年齡22歲(sui)，職業“職員”，被分派到波(bo)(bo)(bo)士(shi)(shi)頓港獨立要塞的(de)(de)(de)一(yi)個海岸炮兵(bing)團。說服一(yi)名年輕的(de)(de)(de)印刷商(shang)出(chu)版了他(ta)的(de)(de)(de)第一(yi)本書《帖木兒及其它詩》，作者署名為“波(bo)(bo)(bo)士(shi)(shi)頓人”。11月(yue)坡所(suo)在(zai)部隊(dui)移(yi)防(fang)到南(nan)卡羅來納州的(de)(de)(de)莫爾(er)特雷要塞。
1828—29年(nian)，在一連(lian)串提升之后，坡獲得(de)了(le)(le)士兵中的(de)(de)最高軍(jun)(jun)銜(xian)軍(jun)(jun)士長。懷著當職業(ye)軍(jun)(jun)人的(de)(de)打算謀求(qiu)約翰(han)·愛倫幫助(zhu)謀求(qiu)進入(ru)西點軍(jun)(jun)校(xiao)的(de)(de)機會。愛倫夫(fu)人于1829年(nian)2月28日去世，坡從軍(jun)(jun)隊榮(rong)譽(yu)退伍，居(ju)住在巴(ba)(ba)爾(er)的(de)(de)摩幾位父系親戚(qi)家(jia)。在等候(hou)西點軍(jun)(jun)校(xiao)答(da)復期間寫(xie)信(xin)求(qiu)愛倫出(chu)錢資助(zhu)第二(er)本詩集的(de)(de)出(chu)版(ban)，信(xin)中說“我早(zao)已不再把拜倫當作(zuo)楷(kai)模。”愛倫拒絕(jue)資助(zhu)，但《阿爾(er)阿拉夫(fu)、帖(tie)木兒及小詩》仍于1829年(nian)12月由巴(ba)(ba)爾(er)的(de)(de)摩的(de)(de)哈奇及鄧寧出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)，這次坡署上了(le)(le)他自己的(de)(de)姓名。包括(kuo)修改后的(de)(de)《帖(tie)木兒》和六(liu)首新(xin)作(zuo)的(de)(de)該書(shu)(shu)樣本得(de)到評(ping)論(lun)家(jia)約翰(han)·尼爾(er)的(de)(de)認可，他為此(ci)書(shu)(shu)寫(xie)了(le)(le)一篇雖短但卻不乏贊美之詞的(de)(de)評(ping)論(lun)。
1830年(nian)5月(yue)(yue)入西點(dian)(dian)軍(jun)校(xiao)。語言學識過(guo)人，因寫諷刺(ci)軍(jun)官們的(de)(de)(de)(de)滑稽詩而在(zai)學員(yuan)中深得人心(xin)。約翰·愛(ai)倫(lun)于1830年(nian)10月(yue)(yue)再(zai)次(ci)結婚，婚后不(bu)久讀(du)到坡(po)以(yi)“A先(xian)生(sheng)并非經常清醒”開(kai)篇(pian)的(de)(de)(de)(de)來信(xin)(xin)，因此立即與坡(po)斷絕了關(guan)系。坡(po)故意“抗命(ming)”（缺課(ke)，不(bu)上教堂，不(bu)參加點(dian)(dian)名(ming)）以(yi)求離(li)開(kai)軍(jun)校(xiao)，1831年(nian)1月(yue)(yue)受軍(jun)事法庭(ting)審判并被開(kai)除。2月(yue)(yue)到紐(niu)約。用(yong)軍(jun)校(xiao)同學捐贈的(de)(de)(de)(de)錢與一(yi)出(chu)版(ban)商簽約出(chu)版(ban)《詩集》第二版(ban)。該書被題獻給“合眾(zhong)國士官生(sheng)”，內容包括《致海(hai)倫(lun)》、《以(yi)色(se)拉費(fei)》、以(yi)及他(ta)第一(yi)次(ci)發表的(de)(de)(de)(de)評論性文(wen)章(zhang)，即作為序(xu)的(de)(de)(de)(de)《致XX先(xian)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)信(xin)(xin)》。在(zai)巴爾的(de)(de)(de)(de)摩與姨(yi)媽瑪麗(li)亞·克蒂姆(mu)和她(ta)八(ba)歲的(de)(de)(de)(de)女兒弗吉尼亞同住(zhu)；住(zhu)姨(yi)媽家(jia)的(de)(de)(de)(de)還有坡(po)的(de)(de)(de)(de)哥哥威廉·亨利(li)，他(ta)于8月(yue)(yue)病逝，此外還有坡(po)的(de)(de)(de)(de)祖母伊麗(li)莎白(bai)·凱(kai)恩斯·坡(po)，她(ta)因亡夫(fu)在(zai)獨立戰爭中的(de)(de)(de)(de)貢獻而領(ling)取的(de)(de)(de)(de)一(yi)點(dian)(dian)撫恤金(jin)彌補了這個(ge)家(jia)庭(ting)收(shou)入之不(bu)足。送(song)交五(wu)(wu)個(ge)短篇(pian)小說參加費(fei)城《星(xing)期六信(xin)(xin)使(shi)報(bao)》主辦的(de)(de)(de)(de)征文(wen)比賽(sai)；小說無一(yi)中獎，但全部(bu)被《信(xin)(xin)使(shi)報(bao)》于次(ci)年(nian)發表。（這五(wu)(wu)個(ge)短篇(pian)小說是(shi)：梅(mei)岑格施泰因、德洛梅(mei)勒特公爵(jue)、耶路撒(sa)冷的(de)(de)(de)(de)故事、失去呼吸、甭甭）
1832年(nian)，住姨媽(ma)家，教表(biao)妹弗吉尼(ni)亞念(nian)書。寫出六(liu)個短篇小(xiao)(xiao)說，希望(wang)加上《信使報》發表(biao)的五篇以《對開本俱樂部的故事》為(wei)書名結集(ji)出版。1833年(nian)夏天送交這六(liu)篇小(xiao)(xiao)說參加由巴爾的摩《星期(qi)六(liu)游客(ke)報》舉辦的征(zheng)文(wen)比賽。《瓶中手稿》贏(ying)得五十美(mei)元的頭獎(jiang)(jiang)，同(tong)時《羅(luo)馬大圓形(xing)競技場》在詩歌比賽中名列第二(er)。兩篇獲獎(jiang)(jiang)作品均(jun)于1833年(nian)10月由《游客(ke)報》刊登。
短(duan)篇小說《夢幻者》（此篇篇名后改(gai)為《幽會》）發(fa)表(biao)在(zai)《戈迪(di)淑(shu)女(nv)雜志》1834年(nian)(nian)1月(yue)(yue)(yue)號，這(zhe)是坡(po)(po)(po)(po)(po)(po)首次(ci)在(zai)一(yi)份(fen)發(fa)行(xing)(xing)量(liang)大(da)的(de)(de)雜志上發(fa)表(biao)作品。約(yue)翰·愛(ai)倫(lun)于(yu)(yu)1934年(nian)(nian)3月(yue)(yue)(yue)去世(shi)；盡管(guan)他(ta)(ta)(ta)(ta)親生和庶出(chu)的(de)(de)子女(nv)均在(zai)其遺囑中被(bei)(bei)提(ti)(ti)到(dao)，但(dan)坡(po)(po)(po)(po)(po)(po)卻被(bei)(bei)排除在(zai)外。《游客報》征文比賽的(de)(de)評委之一(yi)約(yue)翰·P·肯(ken)尼(ni)迪(di)把(ba)坡(po)(po)(po)(po)(po)(po)推薦給《南方(fang)文學(xue)信(xin)使》月(yue)(yue)(yue)刊(kan)的(de)(de)出(chu)版人托馬斯(si)·懷(huai)(huai)(huai)特，從1835年(nian)(nian)3月(yue)(yue)(yue)開(kai)始(shi)，坡(po)(po)(po)(po)(po)(po)向該刊(kan)投寄(ji)短(duan)篇小說、書評文章以及他(ta)(ta)(ta)(ta)第一(yi)個長篇故事《漢斯(si)·普法(fa)爾》。當(dang)(dang)月(yue)(yue)(yue)他(ta)(ta)(ta)(ta)以“衣(yi)衫破舊，無顏見人”為由(you)拒絕(jue)了(le)肯(ken)尼(ni)迪(di)的(de)(de)晚(wan)餐邀請，肯(ken)尼(ni)迪(di)開(kai)始(shi)借給他(ta)(ta)(ta)(ta)錢。祖(zu)母伊麗莎白·坡(po)(po)(po)(po)(po)(po)于(yu)(yu)7月(yue)(yue)(yue)去世(shi)，坡(po)(po)(po)(po)(po)(po)于(yu)(yu)8月(yue)(yue)(yue)赴里士滿(man)。他(ta)(ta)(ta)(ta)筆(bi)調犀(xi)利的(de)(de)評論文章為他(ta)(ta)(ta)(ta)贏(ying)得了(le)“戰斧手”的(de)(de)別名，同時也大(da)大(da)地增(zeng)加了(le)《南方(fang)文學(xue)信(xin)使》在(zai)全(quan)國的(de)(de)發(fa)行(xing)(xing)量(liang)和知名度，懷(huai)(huai)(huai)特雇他(ta)(ta)(ta)(ta)為助理編(bian)輯(ji)兼書評主筆(bi)。當(dang)(dang)瑪(ma)麗亞·克萊姆暗示說弗(fu)吉(ji)尼(ni)亞不妨搬到(dao)一(yi)位表(biao)兄家住(zhu)，坡(po)(po)(po)(po)(po)(po)向她提(ti)(ti)出(chu)求婚，并(bing)于(yu)(yu)9月(yue)(yue)(yue)返(fan)回巴爾的(de)(de)摩。懷(huai)(huai)(huai)特寫信(xin)警(jing)告坡(po)(po)(po)(po)(po)(po)如(ru)果(guo)他(ta)(ta)(ta)(ta)再酗酒就把(ba)他(ta)(ta)(ta)(ta)解(jie)雇。10月(yue)(yue)(yue)坡(po)(po)(po)(po)(po)(po)攜弗(fu)吉(ji)尼(ni)亞和克萊姆太(tai)太(tai)回到(dao)里士滿(man)，12月(yue)(yue)(yue)懷(huai)(huai)(huai)特提(ti)(ti)升(sheng)坡(po)(po)(po)(po)(po)(po)為這(zhe)份(fen)今非昔比的(de)(de)月(yue)(yue)(yue)刊(kan)之編(bian)輯(ji)。坡(po)(po)(po)(po)(po)(po)在(zai)《信(xin)使》12月(yue)(yue)(yue)號上發(fa)表(biao)他(ta)(ta)(ta)(ta)后來(lai)未能完成的(de)(de)素體詩悲劇《波(bo)利希安》前幾場(chang)。
18365月，與(yu)快滿14歲的(de)弗吉尼亞·克萊姆(mu)(mu)結(jie)婚(hun)。克萊姆(mu)(mu)太太以主婦身份繼續與(yu)坡(po)夫婦住在一起。為《南方文(wen)學(xue)信使(shi)》寫(xie)了(le)八十多(duo)篇(pian)書(shu)刊評論，其(qi)中包括高度評價狄更斯的(de)兩篇(pian)；印行(xing)或重(zhong)新印行(xing)他的(de)小說和(he)詩歌，這些詩文(wen)被經(jing)常修改。從(cong)親(qin)戚處借(jie)錢(qian)打(da)算(suan)讓克萊姆(mu)(mu)母女(nv)倆經(jing)營一個寄宿(su)公寓，打(da)算(suan)起訴政府要求(qiu)退還他祖(zu)父向國(guo)(guo)家(jia)提供的(de)戰(zhan)爭貸(dai)款；兩項(xiang)計劃后來都落空。盡管有懷特和(he)詹姆(mu)(mu)斯·柯(ke)克·波爾丁(ding)幫忙，沒找到出版(ban)商愿意出版(ban)他已增至十六七篇(pian)的(de)《對開(kai)本(ben)俱樂部》（哈珀兄弟出版(ban)社(she)告訴他：“這個國(guo)(guo)家(jia)的(de)讀者顯然特別偏(pian)愛整本(ben)書(shu)只包含一個簡單而連貫的(de)故(gu)事……之作品”）
1837年(nian)，為薪金（每星期大概是10美元(yuan)）和編輯(ji)自主(zhu)權與懷特發(fa)生(sheng)(sheng)爭執，這導致(zhi)了他于1837年(nian)1月(yue)從(cong)《南方文學信使》辭職(zhi)。舉家遷(qian)居紐約另謀(mou)生(sheng)(sheng)路，但未(wei)能找到編輯(ji)的(de)(de)(de)職(zhi)位。克(ke)萊(lai)姆太大經營(ying)一個寄宿公(gong)寓以幫助支撐家庭。發(fa)表詩歌和小(xiao)說，其中(zhong)包括《麗姬(ji)婭》（后來坡稱此篇(pian)(pian)為“我最好的(de)(de)(de)小(xiao)說”）；重(zhong)新開始寫已在《南方文學信使》連(lian)載過(guo)兩(liang)部分的(de)(de)(de)《阿瑟(se)·戈登·皮(pi)(pi)姆》，想把它寫成一部可單獨出(chu)(chu)版(ban)的(de)(de)(de)長篇(pian)(pian)。哈珀出(chu)(chu)版(ban)社于1838年(nian)7月(yue)出(chu)(chu)版(ban)《阿·戈·皮(pi)(pi)姆的(de)(de)(de)故(gu)事》。坡舉家遷(qian)費城。繼續當自由撰(zhuan)稿人(ren)，可一貧如(ru)洗，而且仍舊(jiu)找不到編輯(ji)職(zhi)位，考慮(lv)放棄文學生(sheng)(sheng)涯(ya)。
1839年，迫于(yu)(yu)生(sheng)計窘困，同意用自己的(de)(de)名字作為一(yi)本采貝(bei)者手冊《貝(bei)殼(ke)學基礎》的(de)(de)作者署名。開始(shi)在《亞歷(li)山大(da)每周(zhou)信使》上發表第一(yi)批(pi)關于(yu)(yu)密碼分(fen)析的(de)(de)文章。以同意采納《紳士雜志》之(zhi)創辦人及(ji)老(lao)板威廉·伯頓的(de)(de)編(bian)輯方針為先決條件，開始(shi)為該(gai)刊(kan)做一(yi)些編(bian)輯工作。每月提供(gong)一(yi)篇署名作品和(he)該(gai)刊(kan)所需(xu)的(de)(de)大(da)部分(fen)評論(lun)文章；早(zao)期提供(gong)的(de)(de)作品包括《厄舍(she)府的(de)(de)倒塌(ta)》和(he)《威廉·威爾遜》。1839年底《怪異故(gu)事集(ji)》（2卷(juan)本）由費城的(de)(de)利及(ji)布蘭查德出版社(she)出版，該(gai)書包括當時已寫成的(de)(de)全部25個(ge)短篇小(xiao)說。
從1840年1月(yue)(yue)(yue)起在(zai)《紳(shen)士(shi)雜志(zhi)(zhi)》上連(lian)(lian)載未署名的(de)(de)《羅德曼日記》，但因6月(yue)(yue)(yue)與伯頓發生爭吵并被解雇(gu)而中(zhong)途(tu)停上了這個(ge)沒寫完(wan)的(de)(de)長篇故事之連(lian)(lian)載。試圖創辦(ban)完(wan)全由他自己(ji)管(guan)理編(bian)輯事務的(de)(de)《佩恩雜志(zhi)(zhi)》，為此散發了一份“計(ji)劃書(shu)”，但計(ji)劃因無經濟(ji)資(zi)助而被擱置(zhi)。1840年11月(yue)(yue)(yue)喬(qiao)治·格雷厄姆買下伯頓的(de)(de)《紳(shen)士(shi)雜志(zhi)(zhi)》，并將(jiang)其(qi)與他的(de)(de)《百(bai)寶箱》合并為《格雷厄姆雜志(zhi)(zhi)》；坡在(zai)該刊12月(yue)(yue)(yue)號(hao)發表《人群中(zhong)的(de)(de)人》。
從《格(ge)(ge)雷(lei)(lei)厄姆(mu)雜(za)志(zhi)》1841年(nian)4月號起成(cheng)為(wei)(wei)該(gai)刊(kan)編輯(ji)（年(nian)薪800美元外加文(wen)學作品(pin)(pin)稿(gao)費）；發(fa)表(biao)(biao)他所(suo)謂的(de)(de)(de)(de)“推理小說(shuo)”之(zhi)(zhi)首篇《莫(mo)格(ge)(ge)街(jie)謀殺案(an)》。接著創作新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)和(he)詩歌，寫出(chu)一(yi)系列(lie)關于密(mi)碼分析(xi)和(he)真跡復(fu)(fu)制的(de)(de)(de)(de)文(wen)章(zhang)。到年(nian)底《格(ge)(ge)雷(lei)(lei)厄姆(mu)雜(za)志(zhi)》的(de)(de)(de)(de)訂戶增加了四倍多。打聽(ting)在(zai)泰勒政府(fu)機構謀求文(wen)書職(zhi)(zhi)位的(de)(de)(de)(de)情況。重提創辦(ban)《佩恩雜(za)志(zhi)》之(zhi)(zhi)計劃(hua)，為(wei)(wei)此他希望(wang)得到格(ge)(ge)雷(lei)(lei)厄姆(mu)的(de)(de)(de)(de)經濟支持，并(bing)邀請歐文(wen)、庫珀、布賴(lai)恩特、肯尼迪和(he)其(qi)他一(yi)些作家定期賜稿(gao)。1842年(nian)1月弗(fu)吉(ji)尼亞(ya)唱歌時(shi)一(yi)根血管破裂，差點兒喪生，其(qi)后(hou)再也沒有(you)完全恢復(fu)(fu)健康。會(hui)見狄(di)更(geng)斯(si)。春季發(fa)表(biao)(biao)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)包(bao)括《格(ge)(ge)雷(lei)(lei)厄姆(mu)雜(za)志(zhi)》上(shang)的(de)(de)(de)(de)《紅(hong)死(si)病的(de)(de)(de)(de)假(jia)面具》和(he)一(yi)篇褒揚霍(huo)桑的(de)(de)(de)(de)《舊聞逸(yi)事》的(de)(de)(de)(de)評論，另有(you)一(yi)篇發(fa)表(biao)(biao)在(zai)《星(xing)期六晚郵報》上(shang)的(de)(de)(de)(de)文(wen)章(zhang)，坡在(zai)這篇文(wen)章(zhang)中(zhong)試圖根據狄(di)更(geng)斯(si)正在(zai)連載(zai)的(de)(de)(de)(de)《巴納比·拉(la)奇(qi)》之(zhi)(zhi)前11章(zhang)推測出(chu)全書的(de)(de)(de)(de)結局（他猜對了誰是兇(xiong)手，但(dan)在(zai)其(qi)它方面則(ze)猜錯）。1842年(nian)5月從《格(ge)(ge)雷(lei)(lei)厄姆(mu)雜(za)志(zhi)》辭職(zhi)(zhi)，其(qi)編輯(ji)職(zhi)(zhi)務(wu)由魯弗(fu)斯(si)·威爾莫(mo)特·格(ge)(ge)里(li)斯(si)沃爾德（后(hou)為(wei)(wei)坡的(de)(de)(de)(de)遺著保管人）接替。未(wei)能說(shuo)服(fu)費城那位出(chu)版商(shang)出(chu)版擴編本(ben)的(de)(de)(de)(de)《怪異故事集(ji)》，這個兩卷本(ben)已經他重新(xin)(xin)修訂，并(bing)重新(xin)(xin)命名為(wei)(wei)《奇(qi)思異想集(ji)》。秋天發(fa)表(biao)(biao)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)包(bao)括《陷坑與(yu)鐘擺》。
1843年應(ying)詹姆斯·羅塞(sai)爾(er)·洛(luo)威(wei)爾(er)之(zhi)(zhi)邀定(ding)期為(wei)(wei)他(ta)新辦(ban)的(de)(de)(de)雜志《先(xian)驅》投稿(gao)。《泄(xie)密的(de)(de)(de)心(xin)》、《麗諾爾(er)》和(he)(he)一(yi)(yi)篇(pian)后來(lai)定(ding)名(ming)(ming)為(wei)(wei)《詩律闡釋》的(de)(de)(de)文章發表在《先(xian)驅》上，但(dan)該刊只出(chu)了三(san)期就停(ting)辦(ban)。前往華盛(sheng)頓特區(qu)，打算為(wei)(wei)在泰勒政(zheng)府機(ji)構中謀求(qiu)一(yi)(yi)個(ge)低級(ji)職位而接受面(mian)試(shi)，同時為(wei)(wei)他(ta)自己擬辦(ban)的(de)(de)(de)雜志拉訂(ding)戶，這(zhe)份擬辦(ban)的(de)(de)(de)雜志此時已改(gai)名(ming)(ming)為(wei)(wei)《鐵筆(bi)》。因(yin)醉酒(jiu)而失去求(qiu)職機(ji)會(hui)；朋友(you)們不得不把他(ta)送上返回費城(cheng)的(de)(de)(de)火車。繼續(xu)寫諷(feng)刺(ci)作(zuo)品、詩歌和(he)(he)評(ping)論，但(dan)因(yin)生計窘迫試(shi)著向格(ge)里斯沃(wo)爾(er)德和(he)(he)洛(luo)威(wei)爾(er)借錢。6月《金甲蟲》在費城(cheng)《美(mei)元日報》的(de)(de)(de)征文比賽中贏得100美(mei)元獎金并立即(ji)受到歡迎；這(zhe)篇(pian)小說的(de)(de)(de)大量轉載以及一(yi)(yi)個(ge)劇本(ben)的(de)(de)(de)改(gai)編使坡作(zuo)為(wei)(wei)一(yi)(yi)個(ge)走紅的(de)(de)(de)作(zuo)家而聞名(ming)(ming)。作(zuo)為(wei)(wei)一(yi)(yi)套系列(lie)小叢書之(zhi)(zhi)第一(yi)(yi)冊(ce)也是唯(wei)一(yi)(yi)一(yi)(yi)冊(ce)的(de)(de)(de)《埃德加·A·坡傳奇故事(shi)集》于7月出(chu)版(ban)，其中收(shou)入(ru)《莫格(ge)街謀殺案》和(he)(he)《被用光的(de)(de)(de)人》。與費城(cheng)哥特派(pai)小說家喬(qiao)治·利帕德成為(wei)(wei)朋友(you)。11月開(kai)始巡(xun)回演講(jiang)“美(mei)國的(de)(de)(de)詩人和(he)(he)詩”。秋天發表的(de)(de)(de)作(zuo)品包括《黑貓》。
1844年，遷居(ju)紐約(yue)，發(fa)(fa)表在《紐約(yue)太陽報》上的(de)《氣球騙局》大(da)大(da)提高了坡(po)(po)的(de)知(zhi)名(ming)度。不顧以往(wang)的(de)挫折繼(ji)(ji)續計(ji)劃創辦《鐵(tie)筆》，他設(she)想(xiang)的(de)讀者群包括“我們遼(liao)闊的(de)南方和西(xi)部(bu)地(di)區無數農(nong)場中……受過良好教(jiao)育的(de)人(ren)(ren)。”洛威(wei)爾邀(yao)他寫(xie)一(yi)篇(pian)個人(ren)(ren)隨感用于(yu)(yu)雜志，坡(po)(po)回復道(dao)：“我認(ren)為人(ren)(ren)類的(de)努力對(dui)人(ren)(ren)類本身不會有明(ming)顯效果。與6000年前(qian)相(xiang)比，現在人(ren)(ren)類只是更(geng)活躍——但沒(mei)有更(geng)幸福(fu)——沒(mei)有更(geng)聰明(ming)。”寫(xie)作后來沒(mei)有完成的(de)《美國文(wen)學批(pi)評史(shi)》，繼(ji)(ji)續就美國詩歌發(fa)(fa)表演講。10月(yue)加(jia)盟紐約(yue)《明(ming)鏡晚報》編輯部(bu)，為該報撰(zhuan)寫(xie)關于(yu)(yu)文(wen)學市場、當代作家以及(ji)呼吁國際版(ban)權(quan)法(fa)的(de)文(wen)章。11月(yue)開始在《民主(zhu)評論(lun)》月(yue)刊發(fa)(fa)表“頁邊集”系列(lie)短評。
1845年1月(yue)(yue)29日，《烏鴉(ya)》發表(biao)于(yu)《明鏡晚(wan)報》并贏(ying)得公眾和(he)(he)(he)評(ping)(ping)(ping)論(lun)(lun)(lun)(lun)界一(yi)致好評(ping)(ping)(ping)，各報刊爭(zheng)相轉載，許多(duo)人(ren)(ren)(ren)師(shi)法效仿(fang)。進(jin)入紐約文人(ren)(ren)(ren)圈子，結識埃弗特(te)·戴(dai)金克，他(ta)選了(le)(le)(le)坡的(de)12個短篇小說(shuo)編(bian)成《故事集》于(yu)7月(yue)(yue)由(you)威利及(ji)帕特(te)南出(chu)版(ban)(ban)社(she)出(chu)版(ban)(ban)。此書大受(shou)歡迎，這鼓(gu)勵出(chu)版(ban)(ban)商(shang)于(yu)11月(yue)(yue)出(chu)版(ban)(ban)了(le)(le)(le)《烏鴉(ya)及(ji)其(qi)(qi)它(ta)詩》。同期(qi)開始為《百老匯雜志》撰稿(gao)，7月(yue)(yue)成為該刊編(bian)輯，其(qi)(qi)后不久又靠從格里(li)(li)斯沃(wo)爾(er)德、哈勒克和(he)(he)(he)霍勒斯·格里(li)(li)利等(deng)人(ren)(ren)(ren)處借來的(de)錢成為了(le)(le)(le)該刊所(suo)有人(ren)(ren)(ren)。在(zai)(zai)該刊重(zhong)新發表(biao)經(jing)過修訂(ding)的(de)他(ta)大部分小說(shuo)和(he)(he)(he)詩歌，并發表(biao)了(le)(le)(le)六十多(duo)篇文學隨筆和(he)(he)(he)評(ping)(ping)(ping)論(lun)(lun)(lun)(lun)，此外還在(zai)(zai)《南方文學信使(shi)》發表(biao)評(ping)(ping)(ping)論(lun)(lun)(lun)(lun)，在(zai)(zai)《美國輝格黨評(ping)(ping)(ping)論(lun)(lun)(lun)(lun)》發表(biao)了(le)(le)(le)一(yi)篇關于(yu)“美國戲劇”的(de)長文。在(zai)(zai)詩中表(biao)達對女詩人(ren)(ren)(ren)弗朗(lang)西絲(si)·薩金特(te)·奧斯古德的(de)愛慕。批(pi)評(ping)(ping)(ping)剽竊行為的(de)文章涉及(ji)到被批(pi)評(ping)(ping)(ping)者(zhe)中最著名的(de)朗(lang)費羅(luo)，從而導致史稱“朗(lang)費羅(luo)戰爭(zheng)”（1—8月(yue)(yue)）的(de)一(yi)場私(si)人(ren)(ren)(ren)論(lun)(lun)(lun)(lun)戰，這使(shi)坡聲名狼藉并疏遠(yuan)了(le)(le)(le)像洛威爾(er)這樣的(de)朋(peng)友。5月(yue)(yue)在(zai)(zai)紐約演講“美國的(de)詩人(ren)(ren)(ren)和(he)(he)(he)詩”。10月(yue)(yue)在(zai)(zai)波(bo)士頓(dun)演講廳闡釋《阿(a)爾(er)阿(a)拉夫》時(shi)贏(ying)得的(de)倒(dao)彩，以及(ji)在(zai)(zai)作(zuo)答時(shi)對波(bo)士頓(dun)侮辱(ru)性的(de)嘲弄，進(jin)一(yi)步損害了(le)(le)(le)他(ta)的(de)聲譽，也進(jin)一(yi)步增加(jia)了(le)(le)(le)他(ta)的(de)名聲。秋天弗吉尼亞病情加(jia)重(zhong)。
1846年(nian)精(jing)神(shen)壓抑和(he)(he)貧病(bing)交加迫使他在(zai)(zai)(zai)1月3日(ri)出(chu)版《百(bai)老(lao)匯(hui)雜(za)志》最后(hou)一(yi)(yi)(yi)期后(hou)停辦該(gai)刊，把家搬到(dao)紐(niu)約(yue)(yue)郊外福德姆(mu)(mu)村一(yi)(yi)(yi)幢小(xiao)屋，病(bing)弱的(de)(de)(de)弗(fu)吉尼亞(ya)(ya)在(zai)(zai)(zai)那兒由瑪麗·路易絲·休護理，休太(tai)太(tai)好心地提(ti)供被褥和(he)(he)其它必需品。寫信(xin)對弗(fu)吉尼亞(ya)(ya)說：“你現在(zai)(zai)(zai)是我與令人(ren)(ren)討厭、令人(ren)(ren)憎惡、令人(ren)(ren)失望(wang)的(de)(de)(de)生活抗(kang)爭之最大(da)而唯一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)動力。”在(zai)(zai)(zai)紐(niu)約(yue)(yue)和(he)(he)賓夕法(fa)尼亞(ya)(ya)的(de)(de)(de)許多報(bao)紙(zhi)上，他和(he)(he)他的(de)(de)(de)家庭被作為(wei)(wei)可憐的(de)(de)(de)施舍救濟對象而提(ti)及。全(quan)年(nian)大(da)部分(fen)時間重病(bing)纏身，仍設(she)法(fa)發(fa)表(biao)(biao)了《一(yi)(yi)(yi)桶蒙特亞(ya)(ya)白葡萄酒》和(he)(he)《創(chuang)作哲學(xue)》，堅持在(zai)(zai)(zai)《戈迪淑女雜(za)志》上發(fa)表(biao)(biao)評論(lun)(lun)文(wen)章，并繼續在(zai)(zai)(zai)《格雷厄姆(mu)(mu)雜(za)志》和(he)(he)《民主評論(lun)(lun)》發(fa)表(biao)(biao)“頁邊集”系列短評。5月開(kai)始在(zai)(zai)(zai)《戈迪淑女雜(za)志》發(fa)表(biao)(biao)總題為(wei)(wei)《紐(niu)約(yue)(yue)城(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)文(wen)人(ren)(ren)學(xue)士》的(de)(de)(de)諷刺(ci)性(xing)人(ren)(ren)物特寫。其中關于坡(po)在(zai)(zai)(zai)費城(cheng)(cheng)結識的(de)(de)(de)托馬斯·鄧(deng)恩·英格利(li)希一(yi)(yi)(yi)篇(pian)招致(zhi)英格利(li)希不滿(man)，他著文(wen)攻(gong)擊(ji)坡(po)道德低(di)下、神(shen)志錯亂。坡(po)起訴(su)發(fa)表(biao)(biao)此文(wen)的(de)(de)(de)《明鏡晚報(bao)》，次年(nian)勝訴(su)并獲名譽賠(pei)償(chang)金。著手以《文(wen)學(xue)的(de)(de)(de)美國(guo)》為(wei)(wei)名將“文(wen)人(ren)(ren)學(xue)士”篇(pian)修訂(ding)成書(shu)，計劃收(shou)入分(fen)析詩(shi)歌創(chuang)作的(de)(de)(de)文(wen)章和(he)(he)關于霍(huo)桑的(de)(de)(de)評論(lun)(lun)之修訂(ding)稿。在(zai)(zai)(zai)致(zhi)一(yi)(yi)(yi)位青(qing)年(nian)崇拜者的(de)(de)(de)信(xin)中說：“至于《鐵筆》，那是我生命(ming)之崇高(gao)目(mu)標，我片(pian)刻也沒(mei)有背(bei)離這一(yi)(yi)(yi)目(mu)標。”初聞他在(zai)(zai)(zai)法(fa)國(guo)開(kai)始聲譽鵲起，《故事(shi)集》之法(fa)文(wen)譯本和(he)(he)一(yi)(yi)(yi)篇(pian)長長的(de)(de)(de)分(fen)析評論(lun)(lun)問世。
1847年(nian)弗吉尼亞于當年(nian)1月(yue)30日(ri)去世。坡纏綿病(bing)榻，當年(nian)創作(zuo)最少。在克萊(lai)姆太(tai)(tai)太(tai)(tai)和(he)休太(tai)(tai)太(tai)(tai)的精(jing)心護(hu)理照料下恢復健康(kang)，再度尋(xun)求(qiu)資助以(yi)創辦文學(xue)雜志，再次失(shi)敗。完成對霍桑的評論(lun)和(he)《風景園》（后并入《阿恩(en)海姆樂(le)園》）的修訂；創作(zuo)兩首詩：一首是(shi)感激(ji)休太(tai)(tai)太(tai)(tai)的《致M．L．S——》，另一首是(shi)《尤(you)娜(na)路姆》。對宇宙(zhou)哲學(xue)理論(lun)日(ri)益(yi)增(zeng)長的興趣促使他著手準備寫(xie)《我發現了》的素(su)材。
1848年，年初(chu)健康狀態(tai)愈佳。在(zai)(zai)一封信中把他(ta)過(guo)去(qu)周期(qi)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)酗酒(jiu)歸因(yin)(yin)于(yu)總是(shi)害怕(pa)(pa)弗吉尼亞會死去(qu)所引起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神志(zhi)錯亂(luan)(luan)：“我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敵(di)人與其把我(wo)酗酒(jiu)歸因(yin)(yin)于(yu)神志(zhi)錯亂(luan)(luan)，不(bu)如把我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神志(zhi)錯亂(luan)(luan)歸因(yin)(yin)于(yu)酗酒(jiu)……那是(shi)一種介乎于(yu)希望(wang)與絕(jue)望(wang)之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)漫(man)無盡頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可怕(pa)(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)彷徨，我(wo)要不(bu)一醉方(fang)休就(jiu)沒法再承受那種煎熬。從那正是(shi)我(wo)自己生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)死亡中，我(wo)感覺到了一種新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，可是(shi)——上帝啊！一種多么悲慘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)。”四處(chu)演講(jiang)和朗誦為《鐵筆》籌集資金。2月(yue)在(zai)(zai)紐約(yue)就(jiu)“宇宙(zhou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演講(jiang)已初(chu)具(ju)后來在(zai)(zai)《我(wo)發(fa)現了》中詳盡闡述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題思想，此書于(yu)6月(yue)由(you)帕(pa)特南出版(ban)社出版(ban)。在(zai)(zai)馬薩諸塞(sai)州洛厄爾市演講(jiang)期(qi)間深深地愛上“安妮”（南希·里士(shi)滿夫人），她成為他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)知心朋友；隨后在(zai)(zai)羅(luo)得島州的(de)(de)(de)(de)(de)(de)普(pu)羅(luo)維登斯開(kai)始(shi)了為期(qi)三(san)個(ge)月(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對薩拉(la)·海倫·惠特曼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求(qiu)，他(ta)請求(qiu)這位四十五歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)孀女(nv)詩人同他(ta)結婚。當她因(yin)(yin)為聽說坡(po)“放蕩不(bu)羈”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)而遲疑不(bu)決之時，坡(po)終日坐(zuo)立不(bu)安，心神不(bu)定，在(zai)(zai)一次去(qu)普(pu)羅(luo)維登斯歸來后服下了整整一劑鴉片(pian)酊。由(you)于(yu)惠特曼夫人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)母(mu)親和朋友施(shi)加影響，他(ta)倆短(duan)促的(de)(de)(de)(de)(de)(de)訂(ding)婚于(yu)12月(yue)告吹(chui)。在(zai)(zai)普(pu)羅(luo)維登斯演講(jiang)中闡釋《詩歌原理》。寫(xie)出《鐘聲》。
1849年，作(zuo)(zuo)為作(zuo)(zuo)家和演(yan)講家均很活躍(yue)，主要發表渠(qu)道是波士(shi)(shi)頓一(yi)份有(you)名氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)周刊《我們合(he)眾國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旗幟》。2月(yue)(yue)寫信對一(yi)位朋(peng)友說：“文學是最(zui)高尚(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)職業。事(shi)實上它差不多是唯(wei)一(yi)適合(he)一(yi)名男子(zi)漢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)職業。”批(pi)評(ping)洛威爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《寫給批(pi)評(ping)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寓言(yan)》忽略了南(nan)方作(zuo)(zuo)家。夏初動(dong)身(shen)去里(li)士(shi)(shi)滿尋求南(nan)方人對《鐵筆》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)支(zhi)持。在費城停留時(shi)精神緊張，神志迷亂，明顯(xian)地表現(xian)出受迫害狂想(xiang)癥(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)病(bing)象；朋(peng)友喬治(zhi)·利帕德和插圖畫家約翰·薩廷為他擔心，查爾(er)(er)斯·伯爾(er)(er)替(ti)他購(gou)了去里(li)士(shi)(shi)滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)火車票(piao)(piao)。在里(li)士(shi)(shi)滿逗留的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩個(ge)月(yue)(yue)期間，他去看過妹妹羅莎莉，參加過戒(jie)酒協(xie)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)活動(dong)，并(bing)同少年時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戀人、現(xian)已孀居(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛彌拉·羅伊斯特·謝爾(er)(er)頓訂婚。也許是想(xiang)去紐約接克萊姆太太，乘駛往巴爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)摩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)船離開里(li)士(shi)(shi)滿，一(yi)星(xing)期后(hou)，即10月(yue)(yue)3日(ri)，有(you)人在巴爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)摩一(yi)個(ge)投票(piao)(piao)站外發現(xian)了處于(yu)半昏迷譫妄狀態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)坡(po)，據說在臨死(si)前一(yi)陣(zhen)兒，他被(bei)人看見穿著不屬于(yu)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣服，不斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)囈語(yu)著，嘴里(li)始終重復著“Reynolds”這個(ge)名字。10月(yue)(yue)7日(ri)他死(si)于(yu)“腦溢(yi)血”。《鐘(zhong)聲》和《安娜貝爾(er)(er)·李》在他死(si)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年底問世(shi)。
梅岑格施泰因，1833-01-14出(chu)版，恐怖、諷(feng)刺
德(de)洛梅(mei)勒特公(gong)爵，1833-03-03出版，幽默
耶路撒冷的故事，1833-06-09出版，幽默
失去呼吸，1833-10-10出版，幽默
甭(beng)甭(beng)，1833-12-01出(chu)版，幽默
瓶(ping)中手稿，1834-10-19出版，冒險、恐怖(bu)
幽會，1834-01出版，恐怖(bu)
貝(bei)蕾妮(ni)絲，1835-03出版(ban)，恐怖
莫雷娜，1835-04出版，恐怖
捧(peng)為名流，1835-05出版，諷刺
瘟疫王，1835-09出版，恐怖、幽默
死蔭——寓(yu)言一則(ze)，1835-09出版(ban)，恐怖
四不象，1836-03出版，幽默
故弄(nong)玄虛，1837-06出版，幽默
靜——寓言(yan)一則，1838出版，幽默
麗姬婭，1838-09出(chu)版，恐怖(bu)
埃洛斯(si)與沙米翁的對話，1839-12出版，科(ke)幻
為什么那小個子法國佬的(de)手懸(xuan)在吊腕(wan)帶里，1840出版，幽默(mo)
生(sheng)意(yi)人，1840-02出版(ban)，幽默
人(ren)群中的人(ren)，1840-12出版，恐怖
莫格街謀殺案，1841-04出版，偵探
莫斯肯(ken)漩渦沉浮記，1841-04出版(ban)，冒險
漢(han)斯·普法爾歷險記(ji)，1835-06出版，科幻
阿瑟·戈登·皮姆的故事，1837年(nian)1-2月(yue)出版前兩章，1838年(nian)7月(yue)全部(bu)出完，冒險
羅德曼(man)日(ri)記，1840年1-6月出版前六(liu)章，冒險
哦，時代！哦，風尚！，約作于(yu)1825年
致瑪格(ge)麗特，約作于1827年
帖木兒，作于1827-07
歌，作于1827-07
模仿，作于1827-07
一個夢(meng)，作于1827-07
湖——致(zhi)——，作于1827-07
亡靈，作于1827-07
金星，作于1827-07
夢，作于1827-07
詩節(jie)，作于1827-07
最快樂的日子，作于1828-09-15
孤獨(du)，作(zuo)于1829
致艾薩克(ke)·利，約作于1829
愛倫(lun)·坡(po)(po)的(de)(de)(de)哥特(te)(te)小(xiao)說(shuo)(shuo)創(chuang)作(zuo)不但對(dui)傳統哥特(te)(te)小(xiao)說(shuo)(shuo)所具有的(de)(de)(de)懸念(nian)、言情、兇殺、恐怖等(deng)通俗元素予(yu)以雜糅，還表達了獨樹一(yi)(yi)幟(zhi)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)理(li)念(nian)，對(dui)美(mei)國早(zao)期(qi)本(ben)土文(wen)化、對(dui)物欲驅使的(de)(de)(de)資本(ben)主義社(she)會中人們的(de)(de)(de)非理(li)性情感(gan)予(yu)以關懷，從而使得他的(de)(de)(de)哥特(te)(te)小(xiao)說(shuo)(shuo)創(chuang)作(zuo)在一(yi)(yi)定程度(du)上打(da)破了嚴(yan)肅小(xiao)說(shuo)(shuo)和通俗小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)界限，在更廣闊的(de)(de)(de)審美(mei)空間上實現了與讀者的(de)(de)(de)心靈(ling)溝通。愛倫(lun)·坡(po)(po)把(ba)哥特(te)(te)故事同偵探推測故事結合起來(lai)的(de)(de)(de)成功嘗試對(dui)后代作(zuo)家(jia)影響極(ji)大。“伊迪絲(si)·沃頓、威廉·福克納(na)、尤多拉·韋爾蒂(di)、弗蘭納(na)里(li)·奧康納(na)、哈(ha)特(te)(te)·克蘭、斯(si)蒂(di)芬·金以及其他眾多作(zuo)家(jia)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)之中都借用(yong)愛倫(lun)·坡(po)(po)的(de)(de)(de)哥特(te)(te)風(feng)格。這一(yi)(yi)切(qie)無不說(shuo)(shuo)明了愛倫(lun)·坡(po)(po)的(de)(de)(de)哥特(te)(te)小(xiao)說(shuo)(shuo)創(chuang)作(zuo)在接受美(mei)學的(de)(de)(de)層面上產生的(de)(de)(de)巨大影響及其強大助審美(mei)功能。
受到過愛倫(lun)·坡影響的(de)主要人物有：柯南(nan)·道(dao)爾、波(bo)德(de)萊(lai)爾、斯特(te)(te)芳·馬拉(la)美、儒勒·凡爾納、羅伯特(te)(te)·路易(yi)斯·斯蒂(di)(di)文森、希(xi)區柯克、蒂(di)(di)姆·伯頓、江戶川亂步等(deng)。愛倫(lun)·坡、安(an)布魯斯·布爾斯（1842～1914）和H.P.洛夫克拉(la)夫特(te)(te)（1890～1937）并稱為美國三大恐怖小說家。
愛倫·坡(po)的(de)(de)(de)(de)(de)恐(kong)怖小說(shuo)帶有浪漫主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)特色。縱觀愛倫·坡(po)的(de)(de)(de)(de)(de)恐(kong)怖小說(shuo)創(chuang)作，其(qi)故(gu)事主(zhu)題大(da)都“揭(jie)示了人(ren)類(lei)意(yi)識(shi)及潛意(yi)識(shi)中的(de)(de)(de)(de)(de)陰暗面”，這一(yi)點(dian)顯然迥異(yi)于(yu)同時代的(de)(de)(de)(de)(de)其(qi)他浪漫主(zhu)義作家。愛倫·坡(po)以恐(kong)怖小說(shuo)這樣一(yi)種(zhong)特殊的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)學形(xing)式深(shen)入刻(ke)畫與(yu)呈現(xian)了非(fei)現(xian)實狀態下人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)狀態和心理特征(zheng)，試圖“以非(fei)現(xian)實、非(fei)理性的(de)(de)(de)(de)(de)表達方式來揭(jie)示現(xian)代人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)困頓”。他借助(zhu)想象奇特、恐(kong)怖怪異(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事情節，通過夸張、隱喻和象征(zheng)等修辭(ci)手(shou)段(duan)表現(xian)人(ren)性的(de)(de)(de)(de)(de)危機(ji)，激起讀(du)者(zhe)濃厚閱讀(du)興趣的(de)(de)(de)(de)(de)同時，震(zhen)撼心靈，發人(ren)深(shen)省。
愛倫·坡(po)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)原則(ze)是(shi)(shi)其“效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)說(shuo)”理論，他(ta)選擇(ze)“死(si)亡(wang)”作(zuo)為(wei)其文學創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)是(shi)(shi)由他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)這個(ge)(ge)創(chuang)作(zuo)原則(ze)決定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)。坡(po)認(ren)為(wei)，無論是(shi)(shi)創(chuang)作(zuo)詩歌還是(shi)(shi)小說(shuo)，作(zuo)家必須(xu)講究效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi)(yi)，必須(xu)時刻想(xiang)到預(yu)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)結局，要使每一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)情節變得必不可(ke)少。他(ta)在(zai)(zai)《評(ping)霍桑的(de)(de)(de)(de)(de)“故事(shi)重(zhong)述(shu)”》中(zhong)曾經這樣(yang)闡述(shu)自己的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)原則(ze)：“聰(cong)明的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家不是(shi)(shi)將(jiang)自己的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想(xiang)納(na)入他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)情節，而(er)是(shi)(shi)事(shi)先精心策劃，想(xiang)出某種獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)、與眾(zhong)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)，然后再杜(du)撰出這樣(yang)一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)情節——他(ta)把這些(xie)情節聯結起(qi)來，而(er)他(ta)所做的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)切都(dou)將(jiang)最大限(xian)度地(di)有利于實現(xian)在(zai)(zai)預(yu)先構(gou)思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)”。使“每一(yi)(yi)(yi)(yi)事(shi)件，每一(yi)(yi)(yi)(yi)描寫細節，甚(shen)至一(yi)(yi)(yi)(yi)字一(yi)(yi)(yi)(yi)句都(dou)收到一(yi)(yi)(yi)(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi)(yi)效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)，一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)預(yu)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)，印象(xiang)主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)”。他(ta)強調作(zuo)品對讀者所能喚起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)情緒和(he)產生的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)。在(zai)(zai)“創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)哲學”中(zhong)，他(ta)認(ren)為(wei)，故事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)首要目的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)要在(zai)(zai)情感上扣住讀者的(de)(de)(de)(de)(de)心弦，產生最激(ji)動人(ren)心的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)。
死亡主(zhu)題(ti)(ti)是(shi)通過謹嚴(yan)緊湊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構和(he)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡(jian)潔(jie)而(er)表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。愛倫(lun)·坡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)形式(shi)精(jing)美，技巧圓(yuan)熟。愛倫(lun)·坡在(zai)(zai)(zai)《評霍桑(sang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“故事重述(shu)”》里(li)，強(qiang)調(diao)了作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡(jian)潔(jie)和(he)統(tong)一(yi)(yi)效果(guo)。在(zai)(zai)(zai)寫(xie)作(zuo)中(zhong)，他(ta)還平萍理留情節(jie)和(he)結(jie)構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度簡(jian)潔(jie)，小(xiao)說中(zhong)通常只有(you)(you)(you)(you)兩個，最多(duo)三(san)個人物，也(ye)沒(mei)有(you)(you)(you)(you)離(li)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)枝節(jie)和(he)無關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝飾品(pin)(pin)。在(zai)(zai)(zai)他(ta)看(kan)來(lai)，一(yi)(yi)位技巧高明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文學家在(zai)(zai)(zai)寫(xie)作(zuo)之前(qian)，必須成竹在(zai)(zai)(zai)胸，深思(si)熟慮，為實(shi)現(xian)預(yu)期效果(guo)而(er)選擇(ze)和(he)組(zu)織情節(jie)，并且不應該有(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)個詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意向(xiang)直接或間接與(yu)(yu)預(yu)先(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構思(si)無關。為更好地揭示(shi)死亡主(zhu)題(ti)(ti)，他(ta)堅決排除與(yu)(yu)主(zhu)題(ti)(ti)不相關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節(jie)，要求作(zuo)品(pin)(pin)必須有(you)(you)(you)(you)精(jing)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術形式(shi)，必須體現(xian)內容(rong)與(yu)(yu)形式(shi)高度統(tong)一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則(ze)。他(ta)認為，為了保證效果(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)，首先(xian)要考慮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長度。他(ta)說，一(yi)(yi)首詩(shi)或一(yi)(yi)篇小(xiao)說不能過長，要讓讀(du)者能“一(yi)(yi)口(kou)氣讀(du)完(wan)”。否則(ze)，塵(chen)世(shi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雜事就會(hui)干(gan)擾讀(du)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閱(yue)讀(du)和(he)欣(xin)賞，破壞(huai)作(zuo)品(pin)(pin)效果(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)性。為此(ci)，他(ta)精(jing)心地設計結(jie)構，以求達到形式(shi)與(yu)(yu)內容(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)美統(tong)一(yi)(yi)。
浪漫主義
與(yu)(yu)愛(ai)默生、惠特(te)曼等主流作家(jia)樂觀自(zi)信、熱情洋溢(yi)的(de)格調不同，愛(ai)倫·坡(po)通(tong)過(guo)展示死亡與(yu)(yu)丑惡(e)來表現自(zi)己獨特(te)的(de)浪漫主義靈感，以象征(zheng)、隱喻的(de)方式表達自(zi)己對(dui)(dui)世(shi)界、對(dui)(dui)人性的(de)理解。他(ta)的(de)恐(kong)怖小說常常置景(jing)(jing)于深淵、城堡(bao)、暗室、暴(bao)風雨(yu)或月光之下(xia)，人物備(bei)受孤獨、死亡意識與(yu)(yu)精(jing)神反常的(de)折磨，讀起來令人毛骨(gu)悚然(ran)、不寒而栗，宛(wan)如噩夢一般。愛(ai)倫·坡(po)文筆考究，運(yun)詞精(jing)當，通(tong)過(guo)構思設計驚險(xian)奇絕的(de)情節，在恐(kong)怖小說中向讀者極力描繪了一個個常人難以想象的(de)怪(guai)誕事件和恐(kong)怖場景(jing)(jing)，制造意境(jing)，渲染(ran)氣氛，準確達到作品預(yu)期(qi)的(de)藝術效果。
幽默小說
在建構幽(you)默小(xiao)說(shuo)(shuo)故(gu)(gu)(gu)事(shi)情節時(shi)，愛倫·坡明(ming)顯(xian)吸納了邊疆幽(you)默故(gu)(gu)(gu)事(shi)的(de)(de)(de)敘(xu)述(shu)(shu)模(mo)式，有(you)時(shi)讓敘(xu)述(shu)(shu)者參與故(gu)(gu)(gu)事(shi)的(de)(de)(de)發展，有(you)時(shi)又讓敘(xu)述(shu)(shu)者置身故(gu)(gu)(gu)事(shi)之外，總是穿梭在故(gu)(gu)(gu)事(shi)的(de)(de)(de)內(nei)外，既能(neng)感受主人公的(de)(de)(de)內(nei)心(xin)思想．又能(neng)用現實主義的(de)(de)(de)白(bai)措手法對故(gu)(gu)(gu)事(shi)進行客觀(guan)敘(xu)述(shu)(shu)，所(suo)不同的(de)(de)(de)是，愛倫·坡的(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)事(shi)更(geng)加(jia)(jia)縝密，更(geng)加(jia)(jia)精致(zhi)，更(geng)加(jia)(jia)注重效(xiao)果的(de)(de)(de)追(zhui)求，手段更(geng)加(jia)(jia)多樣豐富，顯(xian)示出更(geng)強的(de)(de)(de)文學性，從而大(da)大(da)提(ti)高了美國幽(you)默文學的(de)(de)(de)文學品味。幽(you)默大(da)師馬(ma)克·吐溫雖然批(pi)評過愛倫·坡，但(dan)其幽(you)默小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)敘(xu)述(shu)(shu)模(mo)式與愛倫·坡的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)有(you)著明(ming)顯(xian)的(de)(de)(de)相(xiang)似性。
愛(ai)倫·坡的(de)(de)(de)幽(you)(you)(you)默(mo)小說里不乏滑(hua)稽(ji)幽(you)(you)(you)默(mo)人(ren)物。對(dui)這些人(ren)物的(de)(de)(de)原型加(jia)以考(kao)察便會發現．他們的(de)(de)(de)塑造其實是愛(ai)倫·坡對(dui)許多熟知(zhi)的(de)(de)(de)人(ren)物獨具匠心(xin)的(de)(de)(de)滑(hua)稽(ji)戲仿(fang)。在對(dui)人(ren)物的(de)(de)(de)戲仿(fang)過程中，愛(ai)倫·坡總是喜歡用反(fan)語和雙(shuang)關語，以此表達他對(dui)人(ren)物言行的(de)(de)(de)諷刺；有時為了突出入物滑(hua)稽(ji)幽(you)(you)(you)默(mo)的(de)(de)(de)個性，愛(ai)倫·坡甚至會采用改寫或者顛倒的(de)(de)(de)方式來對(dui)語言進(jin)行加(jia)工。
推理小說
愛(ai)倫·坡(po)一(yi)生寫(xie)(xie)了(le)(le)六七(qi)十篇短篇小(xiao)說(shuo)，雖然只寫(xie)(xie)了(le)(le)四五篇推理小(xiao)說(shuo)，但是(shi)舉世(shi)公認為“推理小(xiao)說(shuo)的(de)鼻祖”。代表作《莫爾格街謀殺案》、《瑪麗·羅杰(jie)疑(yi)案》、《被竊(qie)之信》和(he)《金甲蟲》都被奉(feng)為這(zhe)類小(xiao)說(shuo)的(de)先河，對后世(shi)起了(le)(le)很大影(ying)響。
偵(zhen)探(tan)小(xiao)(xiao)說專家(jia)(jia)(jia)海克雷夫特(te)認為：“作(zuo)案(an)地點安排在鎖得(de)嚴嚴密密的(de)暗室；破案(an)過程(cheng)則用(yong)邏輯嚴謹、設身處地的(de)推理等已成為愛倫·坡(po)寫偵(zhen)探(tan)小(xiao)(xiao)說的(de)模(mo)式(shi)(shi)。”這一模(mo)式(shi)(shi)在140年來已為各國偵(zhen)探(tan)小(xiao)(xiao)說家(jia)(jia)(jia)競相師法，甚至被稱為“偵(zhen)探(tan)小(xiao)(xiao)說之(zhi)父(fu)”的(de)英國作(zuo)家(jia)(jia)(jia)柯林斯那部名作(zuo)《月亮寶石》里的(de)克夫探(tan)長也(ye)是在愛倫·坡(po)的(de)影響下產生的(de)。
哥特風格
坡(po)的(de)(de)(de)大部分(fen)小說(shuo)都具有(you)哥(ge)特(te)(te)傳統的(de)(de)(de)因(yin)子。其特(te)(te)征主要凸(tu)顯在(zai)(zai)小說(shuo)敘(xu)事(shi)中(zhong)所體現出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)細節方(fang)面的(de)(de)(de)生(sheng)活化以(yi)及具有(you)魔術奇幻性的(de)(de)(de)敘(xu)事(shi)情節，而(er)這其中(zhong)又不失敘(xu)事(shi)的(de)(de)(de)現實感(gan)，他在(zai)(zai)精細的(de)(de)(de)哥(ge)特(te)(te)環境氛(fen)圍(wei)的(de)(de)(de)描摹(mo)上和對敘(xu)事(shi)情節中(zhong)偶然(ran)性的(de)(de)(de)把控上無不流出(chu)怪澀(se)恐怖因(yin)子這一獨特(te)(te)的(de)(de)(de)審美(mei)吸引力，我們也正是在(zai)(zai)這些方(fang)面的(de)(de)(de)審美(mei)接受中(zhong)能(neng)夠(gou)透視(shi)出(chu)英國早期哥(ge)待小說(shuo)傳統對愛(ai)倫·坡(po)在(zai)(zai)創(chuang)作(zuo)上的(de)(de)(de)影響來(lai)。
值得一提(ti)的(de)(de)(de)是(shi)，愛倫(lun)·坡(po)的(de)(de)(de)哥特(te)小說(shuo)也(ye)極具(ju)現實意義(yi)，它們(men)(men)映照了當(dang)下社會中(zhong)人(ren)們(men)(men)已經異化(hua)了的(de)(de)(de)心(xin)理(li)狀態：孤獨、恐懼、焦(jiao)慮(lv)、煩惱、絕望等。孤獨而焦(jiao)慮(lv)的(de)(de)(de)人(ren)們(men)(men)基于“自(zi)體保存(cun)”的(de)(de)(de)心(xin)理(li)需求使自(zi)然產生(sheng)了對(dui)(dui)崇高(gao)感(gan)的(de)(de)(de)渴求：人(ren)們(men)(men)渴求能(neng)(neng)處于某種安(an)全地帶，在這里具(ju)有破壞(huai)力的(de)(de)(de)對(dui)(dui)象對(dui)(dui)人(ren)們(men)(men)展以造成實際威(wei)脅和傷(shang)害，與此同時(shi)又能(neng)(neng)享受因恐怖、驚(jing)險(xian)、黑(hei)暗等引起(qi)的(de)(de)(de)審美快感(gan)。
科幻小說
坡的(de)(de)(de)(de)(de)科(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)既具有豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)想象力，引人入勝，又(you)不乏科(ke)(ke)學理論(lun)依據，令人信服(fu)。后世許(xu)多科(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)家，包括現代科(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)兩大流派的(de)(de)(de)(de)(de)奠基者一“硬科(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)”鼻祖凡爾納(na)，“軟科(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)”代表(biao)威爾斯在內(nei)，都對坡推崇不已。他們的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)中，也(ye)或多或少有模(mo)仿(fang)坡的(de)(de)(de)(de)(de)痕跡。因此，陳良廷(ting)稱坡為科(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)前驅，施成榮也(ye)認(ren)為：“寫(xie)出真正科(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)大作家是(shi)美(mei)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)愛倫·坡。”值得(de)注意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，坡的(de)(de)(de)(de)(de)科(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)并非一般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)科(ke)(ke)普讀物，同他的(de)(de)(de)(de)(de)其它小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)一樣，也(ye)是(shi)坡對現實生活的(de)(de)(de)(de)(de)一種曲折的(de)(de)(de)(de)(de)藝術表(biao)現。
象征主義
象(xiang)征主(zhu)義(yi)所(suo)謂“純詩(shi)(shi)(shi)(shi)”的(de)主(zhu)張，最早是由愛倫·坡(po)提出(chu)來的(de)。愛倫·坡(po)認(ren)為(wei)；“天(tian)下沒(mei)有、也不可能有比這(zhe)(zhe)樣的(de)一(yi)(yi)首詩(shi)(shi)(shi)(shi)——這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)首詩(shi)(shi)(shi)(shi)本(ben)身——更加是徹底尊貴(gui)的(de)、極端高(gao)尚的(de)作品——，這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)首詩(shi)(shi)(shi)(shi)就是一(yi)(yi)首詩(shi)(shi)(shi)(shi)，此外再(zai)沒(mei)有什么別的(de)了——這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)首詩(shi)(shi)(shi)(shi)完全(quan)是為(wei)詩(shi)(shi)(shi)(shi)而寫的(de)。”
愛倫·坡認為，對于(yu)詩(shi)來(lai)說，音(yin)(yin)樂(le)是(shi)(shi)根本性(xing)的(de)(de)，“音(yin)(yin)樂(le)通過(guo)它的(de)(de)格律(lv)、節奏和韻(yun)律(lv)等種種方式(shi)，成為詩(shi)中的(de)(de)如此(ci)重大(da)的(de)(de)契機，以致拒絕(jue)了它，便不明智(zhi)”’“音(yin)(yin)樂(le)與給(gei)人(ren)快感的(de)(de)思想(xiang)結合(he)便是(shi)(shi)詩(shi)，沒有(you)思想(xiang)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)僅僅是(shi)(shi)音(yin)(yin)樂(le)，沒有(you)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)思想(xiang)憑(ping)著其(qi)確定性(xing)則是(shi)(shi)散(san)文(wen)。”詩(shi)歌通過(guo)其(qi)音(yin)(yin)樂(le)性(xing)所賦予的(de)(de)是(shi)(shi)一種含混而不明確的(de)(de)情緒，這(zhe)正是(shi)(shi)詩(shi)的(de)(de)目的(de)(de)所在，“正是(shi)(shi)在音(yin)(yin)樂(le)中，詩(shi)的(de)(de)感情才被激動，從而使靈魂(hun)的(de)(de)斗爭最逼(bi)近(jin)那個巨大(da)目標——神圣(sheng)美的(de)(de)創造。”
愛倫·坡關于詩歌音(yin)樂性的主(zhu)張及實踐，對法國象征主(zhu)義影(ying)響深遠，以至(zhi)于音(yin)樂性成為象征主(zhu)義一個(ge)非(fei)常重要的共同藝術特征。
“坡的文(wen)學(xue)評論(lun)確實是(shi)美(mei)國文(wen)壇上空前(qian)的杰作”。（文(wen)學(xue)評論(lun)家埃(ai)德蒙·威(wei)爾(er)遜(xun)評）
坡(po)的(de)(de)成(cheng)就主要表現在三(san)個(ge)方(fang)面(mian)：評(ping)(ping)論家(jia)、詩人(ren)和短篇(pian)小說家(jia)。坡(po)是在他(ta)那(nei)個(ge)年代最偉(wei)大的(de)(de)作家(jia)、雜志評(ping)(ping)論家(jia)，他(ta)的(de)(de)詩精致優雅(ya)，他(ta)的(de)(de)小說是藝術的(de)(de)杰作。（英國作家(jia)蕭伯(bo)納(na)評(ping)(ping)）
愛(ai)倫(lun)·坡是(shi)美國最(zui)偉大的(de)詩人(ren)。（愛(ai)爾蘭詩人(ren)葉慈(ci)評(ping)）
愛倫·坡善寫悔恨恐懼等人情(qing)之變(bian)。（周(zhou)作人評）
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