埃德加(jia)·愛(ai)(ai)(ai)(ai)倫·坡1809年1月19日生(sheng)(sheng)于(yu)馬薩(sa)諸塞州(zhou)的(de)(de)波士頓，他年幼時(shi)父母雙亡，隨即被弗(fu)吉尼(ni)亞(ya)州(zhou)里(li)士滿(man)的(de)(de)約翰和(he)弗(fu)朗(lang)西絲斯·愛(ai)(ai)(ai)(ai)倫夫婦收養，在(zai)弗(fu)吉尼(ni)亞(ya)大(da)學就讀(du)了(le)(le)短(duan)暫的(de)(de)一段時(shi)間(jian)后輟(chuo)學，之后從軍，愛(ai)(ai)(ai)(ai)倫·坡離(li)開(kai)了(le)(le)愛(ai)(ai)(ai)(ai)倫夫婦。愛(ai)(ai)(ai)(ai)倫·坡低(di)調地(di)開(kai)始了(le)(le)他的(de)(de)寫作(zuo)生(sheng)(sheng)涯，匿名出版了(le)(le)詩(shi)集(ji)《帖木爾(er)和(he)其(qi)它(ta)的(de)(de)詩(shi)》。1835年他在(zai)巴爾(er)的(de)(de)摩和(he)13歲的(de)(de)表(biao)妹弗(fu)吉尼(ni)亞(ya)·克萊姆(mu)結婚。1838年《阿(a)瑟·戈(ge)登·皮姆(mu)的(de)(de)故(gu)事(shi)》出版并被受到了(le)(le)廣泛的(de)(de)關注。1839年夏天，愛(ai)(ai)(ai)(ai)倫·坡成(cheng)為(wei)《伯頓紳士雜志》（Burton's Gentleman's Magazine）的(de)(de)助理(li)編輯。這期(qi)間(jian)他發表(biao)了(le)(le)的(de)(de)隨筆、小說，和(he)評論，加(jia)強了(le)(le)他在(zai)《南方文學信使》工(gong)作(zuo)時(shi)期(qi)開(kai)始確立(li)的(de)(de)敏銳批評家(jia)的(de)(de)聲譽，同(tong)期(qi)，《怪(guai)異故(gu)事(shi)集(ji)》上下卷在(zai)1839年出版。1845年1月，愛(ai)(ai)(ai)(ai)倫·坡發表(biao)詩(shi)歌“烏鴉”，一時(shi)聲譽鵲(que)起。1849年10月7日逝于(yu)巴爾(er)的(de)(de)摩。
1809年1月19日生于(yu)波士頓(dun)，三兄妹中的(de)第二個孩子(zi)，父親戴維(wei)·坡(po)和母(mu)親伊(yi)麗(li)莎(sha)白·阿諾(nuo)德·坡(po)是(shi)同一(yi)個劇(ju)團(tuan)的(de)演員(yuan)(yuan)。祖籍英(ying)國(guo)的(de)戴維(wei)·坡(po)是(shi)一(yi)位(wei)主角演員(yuan)(yuan)，其母(mu)伊(yi)麗(li)莎(sha)白·史(shi)密斯·阿諾(nuo)德在早期美國(guo)戲劇(ju)界也很(hen)出名(ming)。戴維(wei)·坡(po)的(de)父親出生于(yu)愛爾(er)蘭，是(shi)獨立戰(zhan)爭時期的(de)一(yi)名(ming)愛國(guo)者，戴維(wei)·坡(po)不久之后離家出走。
1811年，母親于(yu)在弗吉尼亞州里士(shi)滿(man)去世。三兄妹威(wei)廉·亨利、埃(ai)德加和羅莎莉分別由三家人收(shou)養監(jian)護。埃(ai)德加的養父母是(shi)弗朗西絲(si)和約翰·愛(ai)倫(lun)夫婦，約翰·愛(ai)倫(lun)生于(yu)蘇(su)格蘭(lan)，當時是(shi)里士(shi)滿(man)一(yi)位(wei)富裕的煙草商。這對無兒無女的夫婦雖然(ran)沒從法(fa)律(lv)上領養埃(ai)德加，但仍(reng)替(ti)他(ta)改姓為愛(ai)倫(lun)，并把他(ta)當作(zuo)自己的兒子撫養。
1815—1820年，約翰·愛倫(lun)(lun)計(ji)劃(hua)在國外(wai)建立(li)一(yi)(yi)(yi)個分支商行，舉家遷(qian)往蘇格(ge)蘭(lan)，其后(hou)不久(jiu)又遷(qian)居倫(lun)(lun)敦。埃德加先上(shang)由迪布爾姊妹辦的(de)一(yi)(yi)(yi)所(suo)學(xue)校(xiao)(xiao)，后(hou)于(yu)1818年成為倫(lun)(lun)敦近郊斯(si)托克——紐因頓(dun)區一(yi)(yi)(yi)所(suo)寄宿學(xue)校(xiao)(xiao)的(de)學(xue)生。
愛倫(lun)全家于1820年7月回到里士滿(man)，埃德加在(zai)當(dang)地(di)私立(li)學(xue)校繼(ji)續(xu)學(xue)業。表現出學(xue)習拉(la)(la)丁文以及對戲劇(ju)表演和游泳的(de)(de)天賦。寫(xie)雙行體諷(feng)刺詩。詩稿除《哦(e)，時代(dai)！哦(e)，風尚(shang)！》一(yi)首外均已遺失。愛倫(lun)的(de)(de)商(shang)行在(zai)連續(xu)兩年經濟不景氣后于1824年倒閉，但1825年他(ta)叔(shu)叔(shu)之(zhi)死(si)又使他(ta)成了一(yi)名富人，他(ta)在(zai)市中(zhong)心(xin)買下了一(yi)幢房子。埃德加不顧雙方(fang)家庭的(de)(de)強烈反(fan)對與莎拉(la)(la)·愛彌拉(la)(la)·羅(luo)伊斯特(te)私定終身。
1826年，進入威廉瑪麗大(da)學，古(gu)典語(yu)言及(ji)現(xian)(xian)代語(yu)言成績出眾。發現(xian)(xian)愛倫(lun)提供(gong)的生活費不夠(gou)開銷，常參(can)加賭(du)博并輸掉(diao)2000美(mei)元。愛倫(lun)拒絕為他支付賭(du)債，坡回到(dao)里士滿，發現(xian)(xian)羅伊(yi)斯(si)特夫婦已成功地廢(fei)除(chu)了(le)他與愛彌拉(la)的“婚約”。
1827年(nian)，抱怨愛倫(lun)(lun)無(wu)情，不(bu)顧弗(fu)朗西絲·愛倫(lun)(lun)的一(yi)再勸(quan)慰于(yu)三月(yue)離家出走(zou)。化名(ming)(ming)“亨(heng)利(li)·勒倫(lun)(lun)內”乘船(chuan)去波(bo)士(shi)頓(dun)。五月(yue)應(ying)募參加美國陸軍，報稱姓名(ming)(ming)“埃德加·A·佩里(li)”，年(nian)齡22歲，職業“職員”，被(bei)分派到波(bo)士(shi)頓(dun)港獨(du)立要(yao)塞(sai)的一(yi)個海岸炮兵團。說(shuo)服一(yi)名(ming)(ming)年(nian)輕的印刷商出版了他(ta)的第一(yi)本書《帖(tie)木兒及(ji)其(qi)它詩》，作者署名(ming)(ming)為“波(bo)士(shi)頓(dun)人”。11月(yue)坡所(suo)在部(bu)隊(dui)移(yi)防(fang)到南卡羅來納州的莫爾(er)特雷要(yao)塞(sai)。
1828—29年(nian)，在一(yi)連串提(ti)升之后(hou)，坡獲(huo)得了士(shi)兵中(zhong)(zhong)的最(zui)高軍銜軍士(shi)長(chang)。懷著(zhu)當(dang)職業(ye)軍人(ren)的打算謀求約翰(han)·愛倫(lun)幫助(zhu)謀求進入(ru)西(xi)點軍校(xiao)的機會(hui)。愛倫(lun)夫人(ren)于1829年(nian)2月28日去(qu)世，坡從軍隊(dui)榮(rong)譽退(tui)伍，居(ju)住在巴爾的摩幾位父系親戚家(jia)。在等候(hou)西(xi)點軍校(xiao)答復期(qi)間(jian)寫信求愛倫(lun)出錢資助(zhu)第二本詩集的出版(ban)，信中(zhong)(zhong)說(shuo)“我早(zao)已不(bu)再(zai)把(ba)拜倫(lun)當(dang)作(zuo)楷模。”愛倫(lun)拒絕資助(zhu)，但《阿(a)爾阿(a)拉夫、帖(tie)木(mu)兒及(ji)小詩》仍于1829年(nian)12月由巴爾的摩的哈奇及(ji)鄧寧(ning)出版(ban)社出版(ban)，這次坡署上(shang)了他自己(ji)的姓名。包括修(xiu)改(gai)后(hou)的《帖(tie)木(mu)兒》和六首新作(zuo)的該書樣(yang)本得到評論(lun)家(jia)約翰(han)·尼爾的認可，他為(wei)此(ci)書寫了一(yi)篇雖短但卻不(bu)乏贊美之詞的評論(lun)。
1830年(nian)(nian)(nian)5月(yue)(yue)入西點(dian)軍(jun)(jun)校。語言學識過人(ren)(ren)，因(yin)寫諷刺軍(jun)(jun)官(guan)們的(de)滑稽(ji)詩而(er)在學員中(zhong)(zhong)深(shen)得人(ren)(ren)心(xin)。約翰·愛(ai)倫于(yu)1830年(nian)(nian)(nian)10月(yue)(yue)再次結婚，婚后(hou)不久讀到坡(po)(po)(po)(po)以(yi)“A先生(sheng)并非經常清醒”開篇的(de)來信，因(yin)此立(li)即與(yu)坡(po)(po)(po)(po)斷絕(jue)了(le)關系(xi)。坡(po)(po)(po)(po)故意“抗命(ming)”（缺課，不上(shang)教堂，不參加點(dian)名）以(yi)求離開軍(jun)(jun)校，1831年(nian)(nian)(nian)1月(yue)(yue)受軍(jun)(jun)事法(fa)庭審判并被開除(chu)。2月(yue)(yue)到紐約。用軍(jun)(jun)校同學捐(juan)贈的(de)錢與(yu)一出(chu)版商(shang)簽(qian)約出(chu)版《詩集》第二(er)版。該書被題獻給“合眾國(guo)士(shi)官(guan)生(sheng)”，內容包括(kuo)《致(zhi)海倫》、《以(yi)色(se)拉費(fei)》、以(yi)及他(ta)第一次發(fa)表的(de)評論性文(wen)(wen)章，即作為(wei)序(xu)的(de)《致(zhi)XX先生(sheng)的(de)信》。在巴爾(er)的(de)摩與(yu)姨(yi)媽瑪麗亞·克(ke)蒂姆(mu)和她(ta)八(ba)歲(sui)的(de)女兒弗吉尼亞同住(zhu)；住(zhu)姨(yi)媽家的(de)還有坡(po)(po)(po)(po)的(de)哥(ge)哥(ge)威廉(lian)·亨利(li)，他(ta)于(yu)8月(yue)(yue)病逝，此外還有坡(po)(po)(po)(po)的(de)祖母伊麗莎白·凱恩(en)斯·坡(po)(po)(po)(po)，她(ta)因(yin)亡夫(fu)在獨(du)立(li)戰爭中(zhong)(zhong)的(de)貢(gong)獻而(er)領(ling)取的(de)一點(dian)撫恤金彌補(bu)了(le)這個(ge)家庭收入之(zhi)不足。送交五(wu)個(ge)短(duan)篇小說參加費(fei)城《星期六(liu)信使(shi)報(bao)》主辦的(de)征文(wen)(wen)比賽；小說無(wu)一中(zhong)(zhong)獎(jiang)，但全(quan)部被《信使(shi)報(bao)》于(yu)次年(nian)(nian)(nian)發(fa)表。（這五(wu)個(ge)短(duan)篇小說是：梅岑格施泰因(yin)、德洛梅勒(le)特公(gong)爵、耶路撒冷的(de)故事、失去呼吸、甭甭）
1832年(nian)，住姨媽家，教表(biao)妹弗吉尼亞念書。寫(xie)出六個短篇(pian)(pian)小說(shuo)，希望加上《信使報》發表(biao)的(de)(de)(de)五(wu)篇(pian)(pian)以《對開(kai)本俱樂(le)部的(de)(de)(de)故(gu)事》為書名(ming)結集出版。1833年(nian)夏天送交(jiao)這六篇(pian)(pian)小說(shuo)參加由巴(ba)爾的(de)(de)(de)摩《星期六游(you)客(ke)報》舉辦的(de)(de)(de)征文比(bi)(bi)賽。《瓶中手稿》贏得五(wu)十美元的(de)(de)(de)頭獎，同時(shi)《羅(luo)馬大(da)圓形競技(ji)場(chang)》在(zai)詩歌比(bi)(bi)賽中名(ming)列第二。兩(liang)篇(pian)(pian)獲(huo)獎作品均于(yu)1833年(nian)10月由《游(you)客(ke)報》刊登。
短篇(pian)小說(shuo)《夢幻者》（此篇(pian)篇(pian)名(ming)后改為(wei)《幽會》）發表(biao)(biao)在(zai)(zai)《戈迪淑女雜志(zhi)》1834年(nian)(nian)1月(yue)號(hao)，這是(shi)坡(po)(po)(po)(po)首次在(zai)(zai)一(yi)份發行量(liang)大的(de)雜志(zhi)上發表(biao)(biao)作品(pin)。約翰·愛倫于(yu)(yu)1934年(nian)(nian)3月(yue)去世；盡(jin)管他(ta)親(qin)生和(he)庶出(chu)的(de)子女均在(zai)(zai)其遺囑中被提到，但坡(po)(po)(po)(po)卻被排(pai)除在(zai)(zai)外。《游客報》征文(wen)比(bi)(bi)賽的(de)評(ping)委之一(yi)約翰·P·肯(ken)尼(ni)迪把(ba)(ba)坡(po)(po)(po)(po)推薦給《南(nan)方(fang)文(wen)學信(xin)使》月(yue)刊的(de)出(chu)版人托馬斯·懷特，從1835年(nian)(nian)3月(yue)開(kai)始(shi)，坡(po)(po)(po)(po)向該刊投(tou)寄短篇(pian)小說(shuo)、書(shu)評(ping)文(wen)章(zhang)以及他(ta)第一(yi)個長篇(pian)故事《漢斯·普(pu)法爾》。當(dang)月(yue)他(ta)以“衣衫破(po)舊，無顏見人”為(wei)由(you)拒絕(jue)了(le)肯(ken)尼(ni)迪的(de)晚餐邀請，肯(ken)尼(ni)迪開(kai)始(shi)借給他(ta)錢。祖母伊(yi)麗(li)莎(sha)白·坡(po)(po)(po)(po)于(yu)(yu)7月(yue)去世，坡(po)(po)(po)(po)于(yu)(yu)8月(yue)赴(fu)里士滿。他(ta)筆(bi)調犀利的(de)評(ping)論文(wen)章(zhang)為(wei)他(ta)贏得了(le)“戰斧手(shou)”的(de)別名(ming)，同時也大大地增加(jia)了(le)《南(nan)方(fang)文(wen)學信(xin)使》在(zai)(zai)全國(guo)的(de)發行量(liang)和(he)知名(ming)度，懷特雇他(ta)為(wei)助理編(bian)輯兼(jian)書(shu)評(ping)主筆(bi)。當(dang)瑪麗(li)亞(ya)·克萊姆暗示說(shuo)弗吉(ji)尼(ni)亞(ya)不妨搬到一(yi)位表(biao)(biao)兄家住，坡(po)(po)(po)(po)向她提出(chu)求婚，并于(yu)(yu)9月(yue)返(fan)回巴爾的(de)摩。懷特寫(xie)信(xin)警告坡(po)(po)(po)(po)如果他(ta)再酗(xu)酒就(jiu)把(ba)(ba)他(ta)解雇。10月(yue)坡(po)(po)(po)(po)攜弗吉(ji)尼(ni)亞(ya)和(he)克萊姆太太回到里士滿，12月(yue)懷特提升坡(po)(po)(po)(po)為(wei)這份今非昔(xi)比(bi)(bi)的(de)月(yue)刊之編(bian)輯。坡(po)(po)(po)(po)在(zai)(zai)《信(xin)使》12月(yue)號(hao)上發表(biao)(biao)他(ta)后來未能完成的(de)素體詩悲劇(ju)《波利希安》前幾(ji)場。
18365月(yue)，與快(kuai)滿(man)14歲的弗吉尼(ni)亞·克(ke)萊(lai)姆(mu)結婚(hun)。克(ke)萊(lai)姆(mu)太太以主婦身份(fen)繼續與坡夫婦住(zhu)在一(yi)起(qi)。為(wei)《南方文學信使》寫了八十多篇書刊評論(lun)，其中包(bao)括高度評價狄更斯(si)的兩(liang)篇；印行或重(zhong)新印行他的小說和詩(shi)歌，這些(xie)詩(shi)文被經常修改。從親戚(qi)處借錢(qian)打算(suan)讓克(ke)萊(lai)姆(mu)母女倆經營一(yi)個寄宿公寓，打算(suan)起(qi)訴政(zheng)府要(yao)求(qiu)退還(huan)他祖(zu)父向國(guo)(guo)家提供的戰爭(zheng)貸款；兩(liang)項計劃后來都落空。盡管有懷特和詹姆(mu)斯(si)·柯克(ke)·波爾(er)丁(ding)幫忙，沒找到出(chu)版商愿意(yi)出(chu)版他已增至十六(liu)七篇的《對開(kai)本俱樂部》（哈珀(po)兄弟出(chu)版社告訴他：“這個國(guo)(guo)家的讀者顯然特別偏(pian)愛整本書只包(bao)含一(yi)個簡(jian)單而連貫的故事……之作品”）
1837年(nian)，為薪金(jin)（每星期大概是10美(mei)元）和編(bian)輯自主權與懷(huai)特發生爭執，這導致(zhi)了他于(yu)1837年(nian)1月從(cong)《南(nan)(nan)方文(wen)學(xue)信使》辭職。舉(ju)家(jia)遷居紐約另謀生路，但未能找到編(bian)輯的(de)職位。克萊姆(mu)太大經營(ying)一個寄(ji)宿公寓以幫(bang)助支撐家(jia)庭。發表(biao)詩歌和小說，其中(zhong)包括《麗姬婭》（后來(lai)坡稱此篇(pian)為“我最(zui)好的(de)小說”）；重新開始寫(xie)(xie)已在《南(nan)(nan)方文(wen)學(xue)信使》連載過兩部分的(de)《阿瑟·戈登·皮(pi)姆(mu)》，想(xiang)把它寫(xie)(xie)成一部可單獨出版的(de)長篇(pian)。哈珀(po)出版社(she)于(yu)1838年(nian)7月出版《阿·戈·皮(pi)姆(mu)的(de)故事》。坡舉(ju)家(jia)遷費城。繼(ji)續當自由撰稿(gao)人，可一貧如洗，而且仍(reng)舊(jiu)找不到編(bian)輯職位，考慮放棄文(wen)學(xue)生涯。
1839年，迫于生計窘困，同意用自己的(de)(de)名字作(zuo)(zuo)(zuo)為一(yi)本(ben)采貝者(zhe)手冊《貝殼學基礎》的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)署(shu)名。開(kai)始(shi)(shi)在《亞歷山大(da)每周信使》上(shang)發表第一(yi)批關于密(mi)碼分析的(de)(de)文(wen)章。以(yi)同意采納《紳士雜志(zhi)》之創辦(ban)人及老板(ban)威(wei)廉·伯頓的(de)(de)編輯(ji)方針(zhen)為先決條件，開(kai)始(shi)(shi)為該(gai)刊(kan)做一(yi)些編輯(ji)工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)。每月提供一(yi)篇(pian)署(shu)名作(zuo)(zuo)(zuo)品和該(gai)刊(kan)所需(xu)的(de)(de)大(da)部分評(ping)論(lun)文(wen)章；早期提供的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品包(bao)括《厄舍府(fu)的(de)(de)倒(dao)塌》和《威(wei)廉·威(wei)爾遜(xun)》。1839年底(di)《怪異故事集》（2卷本(ben)）由(you)費(fei)城的(de)(de)利及布蘭查(cha)德出(chu)版社出(chu)版，該(gai)書包(bao)括當時已寫成的(de)(de)全部25個短篇(pian)小說(shuo)。
從1840年1月起在《紳士(shi)雜志(zhi)》上(shang)連(lian)載(zai)未署名的《羅德曼日記》，但因6月與伯頓發生爭吵并被解雇而中途停上(shang)了這(zhe)個沒寫完的長篇故事之連(lian)載(zai)。試圖創辦完全(quan)由他(ta)自己管理(li)編輯事務的《佩恩雜志(zhi)》，為此散(san)發了一份“計劃書”，但計劃因無經濟資助而被擱置(zhi)。1840年11月喬治·格(ge)雷(lei)厄姆買下伯頓的《紳士(shi)雜志(zhi)》，并將其與他(ta)的《百寶箱》合(he)并為《格(ge)雷(lei)厄姆雜志(zhi)》；坡在該刊12月號發表《人群中的人》。
從《格(ge)(ge)雷(lei)厄姆(mu)雜(za)志(zhi)》1841年4月號起成(cheng)為該刊(kan)編(bian)輯（年薪800美元(yuan)外加(jia)文(wen)學作品(pin)稿(gao)(gao)費(fei)）；發表(biao)(biao)(biao)他(ta)(ta)所謂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“推(tui)理小(xiao)說”之(zhi)首篇《莫格(ge)(ge)街謀殺(sha)案》。接(jie)著創(chuang)作新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說和(he)(he)詩(shi)歌(ge)，寫出(chu)一(yi)(yi)系列關于密碼(ma)分析和(he)(he)真跡復制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)章。到(dao)年底《格(ge)(ge)雷(lei)厄姆(mu)雜(za)志(zhi)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)訂戶(hu)增加(jia)了(le)四倍多。打聽在(zai)(zai)泰勒政府(fu)機構謀求文(wen)書(shu)職位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情況。重提創(chuang)辦《佩恩雜(za)志(zhi)》之(zhi)計劃，為此他(ta)(ta)希(xi)望得到(dao)格(ge)(ge)雷(lei)厄姆(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)(jing)濟(ji)支持，并邀請歐文(wen)、庫珀、布賴恩特、肯尼(ni)迪(di)和(he)(he)其他(ta)(ta)一(yi)(yi)些(xie)作家(jia)定期賜稿(gao)(gao)。1842年1月弗吉尼(ni)亞唱歌(ge)時一(yi)(yi)根血管(guan)破裂，差點兒喪生，其后再也沒有(you)完全(quan)恢復健康。會見狄更斯(si)。春季發表(biao)(biao)(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)包括《格(ge)(ge)雷(lei)厄姆(mu)雜(za)志(zhi)》上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《紅死病的(de)(de)(de)(de)(de)(de)假面(mian)具》和(he)(he)一(yi)(yi)篇褒(bao)揚(yang)霍桑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《舊聞逸事》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)評論，另(ling)有(you)一(yi)(yi)篇發表(biao)(biao)(biao)在(zai)(zai)《星期六晚(wan)郵報》上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)章，坡在(zai)(zai)這篇文(wen)章中試圖根據狄更斯(si)正在(zai)(zai)連載的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《巴納比·拉奇(qi)》之(zhi)前11章推(tui)測(ce)出(chu)全(quan)書(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結局(ju)（他(ta)(ta)猜對了(le)誰是兇手，但(dan)在(zai)(zai)其它方面(mian)則猜錯）。1842年5月從《格(ge)(ge)雷(lei)厄姆(mu)雜(za)志(zhi)》辭職，其編(bian)輯職務由魯弗斯(si)·威爾莫特·格(ge)(ge)里斯(si)沃爾德（后為坡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺著保管(guan)人(ren)）接(jie)替。未能(neng)說服費(fei)城那位出(chu)版(ban)商(shang)出(chu)版(ban)擴編(bian)本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《怪異故事集》，這個(ge)兩(liang)卷本已經(jing)(jing)他(ta)(ta)重新修訂，并重新命名為《奇(qi)思異想集》。秋(qiu)天發表(biao)(biao)(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)包括《陷坑與鐘擺》。
1843年應詹姆斯(si)·羅塞爾·洛威爾之邀(yao)定(ding)期(qi)為(wei)他新辦(ban)的(de)(de)雜志《先驅》投稿。《泄(xie)密的(de)(de)心》、《麗諾爾》和(he)一(yi)(yi)篇(pian)后來定(ding)名為(wei)《詩律闡釋》的(de)(de)文章發表(biao)在(zai)《先驅》上，但該(gai)刊只出了三期(qi)就(jiu)停辦(ban)。前往(wang)華盛頓(dun)特(te)區，打(da)算(suan)為(wei)在(zai)泰勒(le)政府機構中謀求(qiu)一(yi)(yi)個低級(ji)職位而接受面試，同時為(wei)他自(zi)己擬辦(ban)的(de)(de)雜志拉訂(ding)戶，這份擬辦(ban)的(de)(de)雜志此時已改名為(wei)《鐵(tie)筆》。因醉酒而失去求(qiu)職機會；朋友(you)們不得不把他送上返回費城(cheng)的(de)(de)火(huo)車。繼續寫(xie)諷刺(ci)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品、詩歌和(he)評論，但因生計(ji)窘迫試著(zhu)向格里斯(si)沃爾德(de)和(he)洛威爾借錢。6月(yue)《金甲蟲》在(zai)費城(cheng)《美元日報》的(de)(de)征文比賽(sai)中贏(ying)得100美元獎金并立即受到歡迎；這篇(pian)小說(shuo)的(de)(de)大量轉載以及一(yi)(yi)個劇本的(de)(de)改編(bian)使坡作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)(yi)個走紅的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家而聞名。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)(yi)套(tao)系列小叢書之第一(yi)(yi)冊也是唯一(yi)(yi)一(yi)(yi)冊的(de)(de)《埃(ai)德(de)加·A·坡傳奇故事集(ji)》于7月(yue)出版，其(qi)中收入《莫格街謀殺案(an)》和(he)《被用(yong)光的(de)(de)人(ren)》。與費城(cheng)哥特(te)派小說(shuo)家喬治·利帕德(de)成為(wei)朋友(you)。11月(yue)開始巡回演講“美國(guo)的(de)(de)詩人(ren)和(he)詩”。秋天發表(biao)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品包括《黑貓》。
1844年(nian)，遷居(ju)紐(niu)約(yue)，發(fa)表(biao)在《紐(niu)約(yue)太陽(yang)報(bao)(bao)》上的《氣(qi)球騙(pian)局》大(da)大(da)提(ti)高了坡(po)的知名度。不(bu)顧以(yi)往的挫折(zhe)繼(ji)續計劃創辦《鐵筆》，他設想(xiang)的讀者群包括“我們遼(liao)闊的南方(fang)和(he)西(xi)部(bu)地區無數農場(chang)中……受過良好教(jiao)育的人。”洛威爾邀他寫(xie)一篇個人隨感用于雜志(zhi)，坡(po)回復(fu)道：“我認為(wei)人類的努(nu)力對人類本身不(bu)會有(you)明顯效果。與(yu)6000年(nian)前相(xiang)比，現在人類只是(shi)更活躍——但(dan)沒有(you)更幸(xing)福——沒有(you)更聰明。”寫(xie)作(zuo)后(hou)來沒有(you)完成(cheng)的《美國(guo)文學(xue)批評史》，繼(ji)續就美國(guo)詩歌發(fa)表(biao)演講。10月(yue)加盟紐(niu)約(yue)《明鏡晚(wan)報(bao)(bao)》編(bian)輯(ji)部(bu)，為(wei)該報(bao)(bao)撰寫(xie)關于文學(xue)市(shi)場(chang)、當代作(zuo)家以(yi)及呼吁(yu)國(guo)際版權法的文章(zhang)。11月(yue)開(kai)始在《民主(zhu)評論》月(yue)刊發(fa)表(biao)“頁邊集”系列短評。
1845年(nian)1月(yue)(yue)29日，《烏鴉》發(fa)表(biao)(biao)(biao)(biao)于(yu)(yu)(yu)《明鏡晚(wan)報》并(bing)贏得公(gong)眾和(he)評(ping)(ping)(ping)論(lun)(lun)(lun)界一致好評(ping)(ping)(ping)，各報刊爭相轉載，許(xu)多(duo)人(ren)師法(fa)效仿。進入紐約文(wen)人(ren)圈子(zi)，結識埃弗特(te)·戴金(jin)克(ke)，他(ta)選了(le)坡的(de)(de)12個短篇(pian)小說(shuo)編(bian)成《故事集》于(yu)(yu)(yu)7月(yue)(yue)由威利及(ji)帕特(te)南出(chu)版(ban)(ban)社出(chu)版(ban)(ban)。此書大受歡迎，這鼓勵出(chu)版(ban)(ban)商(shang)于(yu)(yu)(yu)11月(yue)(yue)出(chu)版(ban)(ban)了(le)《烏鴉及(ji)其(qi)它詩》。同期(qi)開(kai)始(shi)為《百老匯雜志》撰稿，7月(yue)(yue)成為該刊編(bian)輯，其(qi)后不久又靠從格(ge)里斯沃爾德(de)、哈勒(le)克(ke)和(he)霍勒(le)斯·格(ge)里利等人(ren)處借(jie)來的(de)(de)錢成為了(le)該刊所有人(ren)。在(zai)(zai)該刊重新發(fa)表(biao)(biao)(biao)(biao)經(jing)過(guo)修訂的(de)(de)他(ta)大部分(fen)小說(shuo)和(he)詩歌，并(bing)發(fa)表(biao)(biao)(biao)(biao)了(le)六十多(duo)篇(pian)文(wen)學隨筆和(he)評(ping)(ping)(ping)論(lun)(lun)(lun)，此外還在(zai)(zai)《南方文(wen)學信使》發(fa)表(biao)(biao)(biao)(biao)評(ping)(ping)(ping)論(lun)(lun)(lun)，在(zai)(zai)《美國輝格(ge)黨評(ping)(ping)(ping)論(lun)(lun)(lun)》發(fa)表(biao)(biao)(biao)(biao)了(le)一篇(pian)關于(yu)(yu)(yu)“美國戲劇”的(de)(de)長文(wen)。在(zai)(zai)詩中(zhong)(zhong)表(biao)(biao)(biao)(biao)達對女(nv)詩人(ren)弗朗(lang)西絲·薩金(jin)特(te)·奧斯古德(de)的(de)(de)愛慕。批評(ping)(ping)(ping)剽竊行為的(de)(de)文(wen)章(zhang)涉及(ji)到被(bei)批評(ping)(ping)(ping)者(zhe)中(zhong)(zhong)最著(zhu)名(ming)的(de)(de)朗(lang)費(fei)羅，從而(er)導致史稱(cheng)“朗(lang)費(fei)羅戰爭”（1—8月(yue)(yue)）的(de)(de)一場私人(ren)論(lun)(lun)(lun)戰，這使坡聲名(ming)狼藉并(bing)疏遠了(le)像洛威爾這樣的(de)(de)朋友。5月(yue)(yue)在(zai)(zai)紐約演講“美國的(de)(de)詩人(ren)和(he)詩”。10月(yue)(yue)在(zai)(zai)波(bo)士頓(dun)演講廳闡(chan)釋《阿爾阿拉夫(fu)》時贏得的(de)(de)倒彩，以及(ji)在(zai)(zai)作答時對波(bo)士頓(dun)侮(wu)辱(ru)性的(de)(de)嘲弄，進一步損害了(le)他(ta)的(de)(de)聲譽，也進一步增加(jia)(jia)了(le)他(ta)的(de)(de)名(ming)聲。秋天弗吉(ji)尼亞(ya)病情加(jia)(jia)重。
1846年(nian)(nian)精神壓抑和(he)(he)(he)(he)貧(pin)病交加迫使他(ta)在(zai)(zai)1月3日出版《百(bai)老匯雜志(zhi)(zhi)》最(zui)后(hou)一(yi)期后(hou)停(ting)辦該(gai)刊，把家搬到紐(niu)(niu)約郊(jiao)外福德姆村一(yi)幢小屋，病弱的(de)(de)弗(fu)吉尼亞在(zai)(zai)那(nei)兒由瑪麗·路易絲(si)·休護理，休太太好心地提(ti)供被褥(ru)和(he)(he)(he)(he)其(qi)它必需品。寫(xie)信(xin)(xin)對(dui)弗(fu)吉尼亞說(shuo)：“你現在(zai)(zai)是(shi)我(wo)(wo)與令(ling)人(ren)討厭、令(ling)人(ren)憎(zeng)惡、令(ling)人(ren)失望的(de)(de)生活抗爭之最(zui)大(da)而唯一(yi)的(de)(de)動力。”在(zai)(zai)紐(niu)(niu)約和(he)(he)(he)(he)賓夕法尼亞的(de)(de)許多報紙上(shang)，他(ta)和(he)(he)(he)(he)他(ta)的(de)(de)家庭(ting)被作(zuo)為可憐的(de)(de)施(shi)舍救濟對(dui)象(xiang)而提(ti)及。全(quan)年(nian)(nian)大(da)部分(fen)(fen)時間重病纏(chan)身(shen)，仍設法發表(biao)了(le)《一(yi)桶蒙特亞白葡萄酒》和(he)(he)(he)(he)《創作(zuo)哲(zhe)學》，堅持在(zai)(zai)《戈(ge)迪(di)淑女雜志(zhi)(zhi)》上(shang)發表(biao)評(ping)論(lun)文(wen)章(zhang)，并(bing)繼續在(zai)(zai)《格(ge)雷厄(e)姆雜志(zhi)(zhi)》和(he)(he)(he)(he)《民主評(ping)論(lun)》發表(biao)“頁邊集”系列(lie)短(duan)評(ping)。5月開(kai)始(shi)在(zai)(zai)《戈(ge)迪(di)淑女雜志(zhi)(zhi)》發表(biao)總(zong)題為《紐(niu)(niu)約城的(de)(de)文(wen)人(ren)學士(shi)》的(de)(de)諷刺性人(ren)物特寫(xie)。其(qi)中關于(yu)(yu)坡(po)在(zai)(zai)費城結識的(de)(de)托(tuo)馬斯·鄧恩·英格(ge)利(li)希一(yi)篇(pian)招致(zhi)英格(ge)利(li)希不滿，他(ta)著文(wen)攻擊坡(po)道德低下、神志(zhi)(zhi)錯亂。坡(po)起訴發表(biao)此文(wen)的(de)(de)《明鏡(jing)晚報》，次年(nian)(nian)勝訴并(bing)獲名(ming)譽賠償金(jin)。著手以《文(wen)學的(de)(de)美國》為名(ming)將“文(wen)人(ren)學士(shi)”篇(pian)修(xiu)訂(ding)(ding)成(cheng)書，計劃收(shou)入分(fen)(fen)析詩歌創作(zuo)的(de)(de)文(wen)章(zhang)和(he)(he)(he)(he)關于(yu)(yu)霍桑(sang)的(de)(de)評(ping)論(lun)之修(xiu)訂(ding)(ding)稿。在(zai)(zai)致(zhi)一(yi)位青(qing)年(nian)(nian)崇拜(bai)者的(de)(de)信(xin)(xin)中說(shuo)：“至于(yu)(yu)《鐵筆(bi)》，那(nei)是(shi)我(wo)(wo)生命之崇高(gao)目標(biao)(biao)，我(wo)(wo)片(pian)刻也沒(mei)有背離這一(yi)目標(biao)(biao)。”初(chu)聞他(ta)在(zai)(zai)法國開(kai)始(shi)聲譽鵲起，《故事集》之法文(wen)譯本和(he)(he)(he)(he)一(yi)篇(pian)長長的(de)(de)分(fen)(fen)析評(ping)論(lun)問世。
1847年弗吉尼亞于當年1月30日(ri)去世。坡纏綿(mian)病(bing)榻，當年創(chuang)作(zuo)最(zui)少。在克萊姆(mu)太太和(he)休太太的(de)精心護(hu)理(li)照料下(xia)恢(hui)復(fu)健康(kang)，再度(du)尋求資助以創(chuang)辦文學雜志，再次失敗(bai)。完成(cheng)對(dui)霍桑的(de)評論(lun)和(he)《風景園》（后并入(ru)《阿恩(en)海姆(mu)樂園》）的(de)修訂；創(chuang)作(zuo)兩首(shou)詩：一(yi)首(shou)是感激休太太的(de)《致M．L．S——》，另(ling)一(yi)首(shou)是《尤(you)娜(na)路姆(mu)》。對(dui)宇(yu)宙哲學理(li)論(lun)日(ri)益增長的(de)興趣促使他著手(shou)準備寫《我(wo)發現了》的(de)素材。
1848年，年初健康狀態(tai)愈(yu)佳。在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)封(feng)信中把他過去周(zhou)期(qi)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)酗(xu)酒歸(gui)(gui)(gui)因于(yu)總(zong)是(shi)(shi)害怕弗吉尼亞會死去所引起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)志(zhi)(zhi)錯(cuo)(cuo)亂：“我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敵人與其(qi)把我(wo)(wo)酗(xu)酒歸(gui)(gui)(gui)因于(yu)神(shen)志(zhi)(zhi)錯(cuo)(cuo)亂，不(bu)(bu)如(ru)把我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)志(zhi)(zhi)錯(cuo)(cuo)亂歸(gui)(gui)(gui)因于(yu)酗(xu)酒……那(nei)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種介乎于(yu)希望與絕望之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)漫無盡頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可怕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)彷徨，我(wo)(wo)要不(bu)(bu)一(yi)(yi)(yi)醉方休就沒法再承受那(nei)種煎熬(ao)。從那(nei)正(zheng)是(shi)(shi)我(wo)(wo)自己生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)死亡(wang)中，我(wo)(wo)感覺(jue)到了一(yi)(yi)(yi)種新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，可是(shi)(shi)——上帝啊！一(yi)(yi)(yi)種多么悲(bei)慘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)存(cun)在(zai)(zai)。”四(si)處演(yan)講(jiang)(jiang)和朗誦為《鐵筆》籌(chou)集資金。2月(yue)在(zai)(zai)紐約就“宇(yu)宙”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)講(jiang)(jiang)已初具后來在(zai)(zai)《我(wo)(wo)發現了》中詳(xiang)盡闡(chan)述(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題思想，此書于(yu)6月(yue)由帕特南出版社出版。在(zai)(zai)馬薩諸塞州(zhou)洛厄爾市演(yan)講(jiang)(jiang)期(qi)間深深地(di)愛上“安(an)妮”（南希·里士滿夫人），她(ta)成為他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)知心朋友；隨后在(zai)(zai)羅(luo)得島州(zhou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)普羅(luo)維登(deng)斯(si)開始了為期(qi)三(san)個月(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)薩拉·海(hai)倫·惠(hui)特曼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求(qiu)，他請(qing)求(qiu)這(zhe)位四(si)十(shi)五歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤孀女(nv)詩(shi)人同他結婚(hun)。當她(ta)因為聽說坡“放蕩不(bu)(bu)羈”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)而遲疑不(bu)(bu)決之時(shi)，坡終日坐立不(bu)(bu)安(an)，心神(shen)不(bu)(bu)定，在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)次去普羅(luo)維登(deng)斯(si)歸(gui)(gui)(gui)來后服(fu)下了整整一(yi)(yi)(yi)劑鴉片酊。由于(yu)惠(hui)特曼夫人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)母親和朋友施加(jia)影響，他倆短促的(de)(de)(de)(de)(de)(de)訂婚(hun)于(yu)12月(yue)告吹。在(zai)(zai)普羅(luo)維登(deng)斯(si)演(yan)講(jiang)(jiang)中闡(chan)釋《詩(shi)歌原理》。寫出《鐘聲》。
1849年，作為作家和演講家均(jun)很(hen)活躍，主要發(fa)表(biao)(biao)渠道是(shi)波士(shi)(shi)頓一份(fen)有名(ming)氣(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)周刊(kan)《我們合眾國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)旗(qi)幟》。2月(yue)寫信(xin)對(dui)一位(wei)朋友說：“文學是(shi)最高尚(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)職業。事(shi)實上(shang)它差(cha)不多是(shi)唯一適合一名(ming)男子(zi)漢的(de)(de)(de)(de)(de)職業。”批評洛威爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)《寫給(gei)批評家的(de)(de)(de)(de)(de)寓(yu)言》忽略了南方作家。夏(xia)初動身去(qu)里(li)士(shi)(shi)滿(man)尋求南方人(ren)對(dui)《鐵筆》的(de)(de)(de)(de)(de)支持。在(zai)費城停(ting)留(liu)時精神(shen)緊張，神(shen)志迷亂(luan)，明顯地表(biao)(biao)現(xian)出受迫害狂想癥的(de)(de)(de)(de)(de)病象；朋友喬治(zhi)·利帕德(de)和插圖畫(hua)家約翰·薩廷(ting)為他(ta)(ta)擔心，查爾(er)斯·伯爾(er)替(ti)他(ta)(ta)購了去(qu)里(li)士(shi)(shi)滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)火(huo)車票。在(zai)里(li)士(shi)(shi)滿(man)逗留(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)兩個月(yue)期(qi)間(jian)，他(ta)(ta)去(qu)看過(guo)妹妹羅莎(sha)莉，參加過(guo)戒(jie)酒協(xie)會的(de)(de)(de)(de)(de)活動，并(bing)同(tong)少年時代的(de)(de)(de)(de)(de)戀人(ren)、現(xian)已孀(shuang)居(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)愛彌拉(la)·羅伊斯特·謝爾(er)頓訂婚(hun)。也(ye)許是(shi)想去(qu)紐約接克萊(lai)姆(mu)太(tai)太(tai)，乘駛往巴(ba)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)摩的(de)(de)(de)(de)(de)船離開里(li)士(shi)(shi)滿(man)，一星(xing)期(qi)后，即10月(yue)3日，有人(ren)在(zai)巴(ba)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)摩一個投票站外發(fa)現(xian)了處于(yu)半昏迷譫妄狀態的(de)(de)(de)(de)(de)坡，據說在(zai)臨死(si)前一陣兒(er)，他(ta)(ta)被人(ren)看見穿著不屬于(yu)自己的(de)(de)(de)(de)(de)衣服，不斷的(de)(de)(de)(de)(de)囈語著，嘴里(li)始終重復著“Reynolds”這個名(ming)字。10月(yue)7日他(ta)(ta)死(si)于(yu)“腦溢(yi)血”。《鐘聲》和《安(an)娜貝爾(er)·李(li)》在(zai)他(ta)(ta)死(si)后的(de)(de)(de)(de)(de)年底(di)問(wen)世(shi)。
梅岑格施泰因(yin)，1833-01-14出版，恐怖、諷刺(ci)
德洛梅(mei)勒特公爵(jue)，1833-03-03出版(ban)，幽(you)默
耶路撒(sa)冷的故事，1833-06-09出版，幽默(mo)
失去呼吸，1833-10-10出版，幽默
甭甭，1833-12-01出版，幽默
瓶(ping)中(zhong)手稿，1834-10-19出(chu)版，冒(mao)險、恐怖
幽會，1834-01出版，恐(kong)怖(bu)
貝蕾(lei)妮絲，1835-03出(chu)版，恐怖(bu)
莫雷(lei)娜，1835-04出版(ban)，恐怖(bu)
捧為名(ming)流，1835-05出版，諷(feng)刺
瘟疫(yi)王，1835-09出版(ban)，恐怖、幽(you)默
死蔭——寓(yu)言一則(ze)，1835-09出(chu)版，恐怖
四不象，1836-03出版，幽默
故弄玄虛，1837-06出版，幽默
靜——寓言一則，1838出版，幽(you)默
麗姬婭，1838-09出版，恐怖
埃洛斯(si)與沙米(mi)翁的對話，1839-12出(chu)版，科幻
為什么那(nei)小(xiao)個子法國佬(lao)的手懸在(zai)吊(diao)腕帶里，1840出版，幽(you)默
生(sheng)意人，1840-02出版，幽默(mo)
人(ren)群中的人(ren)，1840-12出版，恐怖
莫格街謀(mou)殺案(an)，1841-04出版，偵探
莫(mo)斯肯漩渦沉浮記，1841-04出版，冒險
漢斯(si)·普法爾歷(li)險記，1835-06出版，科幻
阿瑟·戈登·皮姆(mu)的(de)故事，1837年1-2月(yue)出版前兩章，1838年7月(yue)全部(bu)出完，冒險
羅德曼日記，1840年1-6月(yue)出版前六(liu)章，冒(mao)險
哦，時代！哦，風尚！，約作于1825年
致瑪格(ge)麗特(te)，約(yue)作于1827年
帖木兒，作于1827-07
歌，作(zuo)于1827-07
模仿(fang)，作(zuo)于1827-07
一個夢，作于1827-07
湖——致——，作于1827-07
亡靈，作(zuo)于1827-07
金星，作于1827-07
夢，作(zuo)于1827-07
詩節，作于1827-07
最(zui)快(kuai)樂的日子(zi)，作于1828-09-15
孤獨，作于1829
致艾薩(sa)克·利，約作于1829
愛(ai)(ai)倫(lun)·坡(po)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哥特(te)小(xiao)(xiao)說(shuo)創作(zuo)(zuo)不但對(dui)傳(chuan)統哥特(te)小(xiao)(xiao)說(shuo)所(suo)具有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)懸念(nian)、言(yan)情(qing)、兇殺、恐怖等(deng)通(tong)俗(su)元(yuan)素予(yu)以(yi)雜糅，還表達了獨樹一幟(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)理念(nian)，對(dui)美(mei)國早期本土文(wen)化、對(dui)物欲驅使的(de)(de)(de)(de)(de)(de)資(zi)本主義(yi)社會中人們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)非(fei)理性情(qing)感予(yu)以(yi)關懷，從而使得他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哥特(te)小(xiao)(xiao)說(shuo)創作(zuo)(zuo)在(zai)(zai)一定程(cheng)度上打破了嚴肅小(xiao)(xiao)說(shuo)和通(tong)俗(su)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)界限，在(zai)(zai)更廣闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)美(mei)空間上實現了與讀(du)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心靈溝(gou)通(tong)。愛(ai)(ai)倫(lun)·坡(po)把(ba)哥特(te)故事同偵探推測故事結(jie)合起來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)功(gong)嘗試對(dui)后代作(zuo)(zuo)家(jia)影(ying)響極大(da)。“伊迪絲·沃頓、威廉·福克(ke)納(na)、尤多(duo)拉·韋爾蒂(di)、弗(fu)蘭(lan)納(na)里·奧康(kang)納(na)、哈特(te)·克(ke)蘭(lan)、斯(si)蒂(di)芬·金(jin)以(yi)及其(qi)他眾多(duo)作(zuo)(zuo)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品之中都借用愛(ai)(ai)倫(lun)·坡(po)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哥特(te)風格。這(zhe)一切無不說(shuo)明了愛(ai)(ai)倫(lun)·坡(po)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哥特(te)小(xiao)(xiao)說(shuo)創作(zuo)(zuo)在(zai)(zai)接受美(mei)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)層面上產生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨大(da)影(ying)響及其(qi)強大(da)助(zhu)審(shen)美(mei)功(gong)能。
受到過愛倫(lun)·坡影響的(de)主要人物有：柯南(nan)·道爾(er)(er)、波(bo)德(de)萊爾(er)(er)、斯特芳·馬拉美(mei)、儒勒·凡爾(er)(er)納、羅伯特·路易斯·斯蒂文森(sen)、希區柯克、蒂姆·伯頓(dun)、江戶川亂步等。愛倫(lun)·坡、安布魯(lu)斯·布爾(er)(er)斯（1842～1914）和H.P.洛(luo)夫克拉夫特（1890～1937）并稱為(wei)美(mei)國(guo)三大恐怖(bu)小說家。
愛倫·坡(po)的(de)(de)(de)恐(kong)怖(bu)(bu)小(xiao)說(shuo)帶(dai)有浪漫主義(yi)的(de)(de)(de)特色。縱觀愛倫·坡(po)的(de)(de)(de)恐(kong)怖(bu)(bu)小(xiao)說(shuo)創作(zuo)，其(qi)故(gu)事主題(ti)大都“揭示了(le)人(ren)(ren)類意識及潛意識中的(de)(de)(de)陰暗面”，這(zhe)一(yi)點(dian)顯然(ran)迥(jiong)異(yi)(yi)于同時代(dai)的(de)(de)(de)其(qi)他浪漫主義(yi)作(zuo)家。愛倫·坡(po)以(yi)恐(kong)怖(bu)(bu)小(xiao)說(shuo)這(zhe)樣一(yi)種特殊的(de)(de)(de)文學形式深入刻畫與呈現(xian)了(le)非現(xian)實狀(zhuang)態下人(ren)(ren)的(de)(de)(de)精神狀(zhuang)態和(he)(he)心理(li)特征(zheng)，試圖“以(yi)非現(xian)實、非理(li)性的(de)(de)(de)表達方式來揭示現(xian)代(dai)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)精神困(kun)頓”。他借助(zhu)想(xiang)象奇特、恐(kong)怖(bu)(bu)怪異(yi)(yi)的(de)(de)(de)故(gu)事情(qing)節(jie)，通過夸張、隱(yin)喻和(he)(he)象征(zheng)等(deng)修辭(ci)手(shou)段表現(xian)人(ren)(ren)性的(de)(de)(de)危機，激(ji)起(qi)讀(du)者濃厚閱讀(du)興趣的(de)(de)(de)同時，震撼心靈，發(fa)人(ren)(ren)深省。
愛倫·坡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)原則是(shi)(shi)其“效(xiao)果(guo)(guo)(guo)說(shuo)”理論(lun)，他選擇“死亡”作(zuo)為其文學創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題是(shi)(shi)由他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這個創(chuang)作(zuo)原則決定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。坡認為，無論(lun)是(shi)(shi)創(chuang)作(zuo)詩歌還(huan)是(shi)(shi)小說(shuo)，作(zuo)家必須(xu)講究效(xiao)果(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi)，必須(xu)時刻想到(dao)預定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)局，要(yao)使(shi)每(mei)一(yi)(yi)(yi)個情(qing)節(jie)變得必不可少。他在《評(ping)霍桑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“故事重述”》中曾(ceng)經這樣闡述自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)原則：“聰(cong)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術家不是(shi)(shi)將自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想納入他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)，而是(shi)(shi)事先精(jing)心(xin)策劃，想出(chu)某種獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、與眾不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)(guo)(guo)，然(ran)后再(zai)杜撰出(chu)這樣一(yi)(yi)(yi)些情(qing)節(jie)——他把(ba)這些情(qing)節(jie)聯結(jie)起來，而他所(suo)(suo)做的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)切都將最大(da)限度地(di)有利于(yu)實現在預先構思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)(guo)(guo)”。使(shi)“每(mei)一(yi)(yi)(yi)事件，每(mei)一(yi)(yi)(yi)描寫細節(jie)，甚(shen)至(zhi)一(yi)(yi)(yi)字一(yi)(yi)(yi)句都收到(dao)一(yi)(yi)(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi)效(xiao)果(guo)(guo)(guo)，一(yi)(yi)(yi)個預想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)(guo)(guo)，印象(xiang)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)(guo)(guo)”。他強調(diao)作(zuo)品對讀者(zhe)所(suo)(suo)能喚起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒和(he)產(chan)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)(guo)(guo)。在“創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哲(zhe)學”中，他認為，故事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)首要(yao)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)要(yao)在情(qing)感上扣(kou)住讀者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)弦，產(chan)生最激(ji)動人心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)(guo)(guo)。
死亡主題是通過謹嚴緊湊(cou)的(de)(de)(de)結(jie)構(gou)和作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)簡(jian)(jian)潔(jie)而表現的(de)(de)(de)。愛倫·坡(po)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)形式(shi)精(jing)美(mei)，技巧圓(yuan)熟(shu)。愛倫·坡(po)在(zai)《評霍桑的(de)(de)(de)“故事重述”》里，強(qiang)調了作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)簡(jian)(jian)潔(jie)和統一(yi)(yi)效(xiao)果(guo)。在(zai)寫作(zuo)中(zhong)，他(ta)(ta)還平萍理留情節和結(jie)構(gou)的(de)(de)(de)高度(du)簡(jian)(jian)潔(jie)，小說中(zhong)通常只(zhi)有(you)(you)兩個，最多三(san)個人物(wu)，也沒有(you)(you)離題的(de)(de)(de)枝節和無關(guan)的(de)(de)(de)裝飾品(pin)(pin)。在(zai)他(ta)(ta)看(kan)來，一(yi)(yi)位技巧高明(ming)的(de)(de)(de)文學(xue)家(jia)在(zai)寫作(zuo)之前(qian)，必(bi)須(xu)成竹(zhu)在(zai)胸，深(shen)思熟(shu)慮，為(wei)(wei)(wei)(wei)實(shi)現預期效(xiao)果(guo)而選擇(ze)和組織情節，并且不應(ying)該(gai)有(you)(you)一(yi)(yi)個詞的(de)(de)(de)意向直接(jie)或間接(jie)與預先(xian)(xian)的(de)(de)(de)構(gou)思無關(guan)。為(wei)(wei)(wei)(wei)更好地揭示(shi)死亡主題，他(ta)(ta)堅決排(pai)除(chu)與主題不相關(guan)的(de)(de)(de)情節，要求作(zuo)品(pin)(pin)必(bi)須(xu)有(you)(you)精(jing)美(mei)的(de)(de)(de)藝(yi)術形式(shi)，必(bi)須(xu)體現內容與形式(shi)高度(du)統一(yi)(yi)的(de)(de)(de)原則。他(ta)(ta)認(ren)為(wei)(wei)(wei)(wei)，為(wei)(wei)(wei)(wei)了保證效(xiao)果(guo)的(de)(de)(de)統一(yi)(yi)，首先(xian)(xian)要考慮的(de)(de)(de)是作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)長度(du)。他(ta)(ta)說，一(yi)(yi)首詩或一(yi)(yi)篇小說不能(neng)(neng)過長，要讓讀(du)者能(neng)(neng)“一(yi)(yi)口氣讀(du)完”。否則，塵世間的(de)(de)(de)雜(za)事就會(hui)干擾讀(du)者的(de)(de)(de)閱讀(du)和欣賞，破壞作(zuo)品(pin)(pin)效(xiao)果(guo)的(de)(de)(de)統一(yi)(yi)性。為(wei)(wei)(wei)(wei)此，他(ta)(ta)精(jing)心地設計結(jie)構(gou)，以求達到形式(shi)與內容的(de)(de)(de)完美(mei)統一(yi)(yi)。
浪漫主義
與愛默生(sheng)、惠特曼(man)等(deng)主(zhu)流作(zuo)家(jia)樂觀自信(xin)、熱情洋溢的(de)格調(diao)不同，愛倫·坡通過展示死亡與丑惡(e)來表(biao)現自己獨特的(de)浪漫主(zhu)義(yi)靈感，以象征、隱喻(yu)的(de)方式表(biao)達自己對世界、對人(ren)(ren)性的(de)理解。他的(de)恐(kong)怖小說常(chang)常(chang)置景(jing)于深(shen)淵、城堡(bao)、暗室、暴風雨或月光(guang)之下，人(ren)(ren)物備受(shou)孤獨、死亡意識與精(jing)神反常(chang)的(de)折(zhe)磨，讀(du)起來令(ling)人(ren)(ren)毛(mao)骨悚然、不寒而栗，宛如(ru)噩夢(meng)一(yi)般。愛倫·坡文筆考(kao)究，運(yun)詞(ci)精(jing)當，通過構思(si)設(she)計驚險奇絕的(de)情節，在恐(kong)怖小說中向讀(du)者極(ji)力描繪了一(yi)個(ge)個(ge)常(chang)人(ren)(ren)難以想(xiang)象的(de)怪誕事件和恐(kong)怖場景(jing)，制造意境，渲染氣氛(fen)，準確達到作(zuo)品預期的(de)藝術效果(guo)。
幽默小說
在建構幽默(mo)小說故(gu)(gu)事情節時(shi)，愛(ai)倫·坡(po)明顯吸納(na)了(le)邊疆幽默(mo)故(gu)(gu)事的(de)敘述模式，有時(shi)讓(rang)(rang)敘述者參與(yu)故(gu)(gu)事的(de)發展(zhan)，有時(shi)又讓(rang)(rang)敘述者置身(shen)故(gu)(gu)事之外(wai)，總(zong)是穿梭在故(gu)(gu)事的(de)內外(wai)，既能(neng)感受主人(ren)公(gong)的(de)內心思想．又能(neng)用現實主義的(de)白(bai)措手(shou)法對故(gu)(gu)事進(jin)行客(ke)觀敘述，所不同的(de)是，愛(ai)倫·坡(po)的(de)故(gu)(gu)事更加(jia)縝密，更加(jia)精致，更加(jia)注重(zhong)效果的(de)追(zhui)求，手(shou)段更加(jia)多樣豐富，顯示出(chu)更強的(de)文學(xue)性，從而大大提高(gao)了(le)美國幽默(mo)文學(xue)的(de)文學(xue)品味。幽默(mo)大師(shi)馬克(ke)·吐溫雖然(ran)批(pi)評過愛(ai)倫·坡(po)，但其幽默(mo)小說的(de)敘述模式與(yu)愛(ai)倫·坡(po)的(de)小說有著(zhu)明顯的(de)相似性。
愛倫(lun)·坡(po)的幽(you)默小說(shuo)里不乏滑(hua)(hua)稽(ji)幽(you)默人(ren)物(wu)(wu)。對這(zhe)些人(ren)物(wu)(wu)的原型(xing)加以(yi)考察便會發(fa)現．他們(men)的塑(su)造其實是(shi)愛倫(lun)·坡(po)對許多(duo)熟知(zhi)的人(ren)物(wu)(wu)獨具匠心的滑(hua)(hua)稽(ji)戲仿。在(zai)對人(ren)物(wu)(wu)的戲仿過程(cheng)中，愛倫(lun)·坡(po)總是(shi)喜歡用反語(yu)和雙關(guan)語(yu)，以(yi)此表達他對人(ren)物(wu)(wu)言行(xing)的諷刺；有時為(wei)了突出(chu)入(ru)物(wu)(wu)滑(hua)(hua)稽(ji)幽(you)默的個性，愛倫(lun)·坡(po)甚至會采用改(gai)寫或者顛倒的方式來對語(yu)言進(jin)行(xing)加工。
推理小說
愛倫·坡一生寫了(le)六七十篇短篇小(xiao)說(shuo)，雖然只寫了(le)四五篇推理(li)小(xiao)說(shuo)，但是舉世公認為“推理(li)小(xiao)說(shuo)的鼻祖”。代(dai)表(biao)作《莫爾(er)格街謀(mou)殺案》、《瑪(ma)麗·羅杰疑案》、《被竊之信》和(he)《金甲蟲》都被奉(feng)為這類小(xiao)說(shuo)的先河，對后世起(qi)了(le)很(hen)大影響。
偵探(tan)(tan)小說(shuo)專家海克(ke)雷夫特認為(wei)(wei)：“作(zuo)(zuo)案地點(dian)安(an)排在(zai)鎖(suo)得嚴(yan)嚴(yan)密密的(de)暗室；破案過(guo)程則用邏輯嚴(yan)謹(jin)、設身處(chu)地的(de)推(tui)理等已成為(wei)(wei)愛倫(lun)·坡寫(xie)偵探(tan)(tan)小說(shuo)的(de)模式。”這(zhe)一模式在(zai)140年來已為(wei)(wei)各國偵探(tan)(tan)小說(shuo)家競相師(shi)法，甚至被稱(cheng)為(wei)(wei)“偵探(tan)(tan)小說(shuo)之父”的(de)英國作(zuo)(zuo)家柯林斯那部名(ming)作(zuo)(zuo)《月亮寶(bao)石(shi)》里的(de)克(ke)夫探(tan)(tan)長也(ye)是在(zai)愛倫(lun)·坡的(de)影響(xiang)下產生的(de)。
哥特風格
坡(po)的(de)(de)(de)大部分小說都具(ju)有(you)哥(ge)特(te)傳統(tong)的(de)(de)(de)因子(zi)。其特(te)征主要凸顯(xian)在小說敘(xu)事(shi)(shi)中(zhong)所體現出來的(de)(de)(de)細節(jie)方面(mian)的(de)(de)(de)生活化以及具(ju)有(you)魔術(shu)奇幻性(xing)的(de)(de)(de)敘(xu)事(shi)(shi)情(qing)節(jie)，而(er)這(zhe)其中(zhong)又不(bu)失敘(xu)事(shi)(shi)的(de)(de)(de)現實(shi)感，他在精(jing)細的(de)(de)(de)哥(ge)特(te)環境(jing)氛圍的(de)(de)(de)描(miao)摹上(shang)(shang)和對敘(xu)事(shi)(shi)情(qing)節(jie)中(zhong)偶(ou)然性(xing)的(de)(de)(de)把控上(shang)(shang)無不(bu)流(liu)出怪澀恐怖(bu)因子(zi)這(zhe)一獨特(te)的(de)(de)(de)審美吸引力，我們也正是在這(zhe)些方面(mian)的(de)(de)(de)審美接受中(zhong)能(neng)夠透視出英國早期哥(ge)待小說傳統(tong)對愛倫(lun)·坡(po)在創作上(shang)(shang)的(de)(de)(de)影響(xiang)來。
值得一提的(de)(de)(de)是，愛倫·坡的(de)(de)(de)哥特小說(shuo)也極具現實意義，它們映照了(le)當下(xia)社會(hui)中(zhong)人們已經異化了(le)的(de)(de)(de)心(xin)理狀(zhuang)態：孤(gu)獨、恐(kong)懼、焦(jiao)慮、煩惱、絕望等。孤(gu)獨而焦(jiao)慮的(de)(de)(de)人們基于“自(zi)體保存”的(de)(de)(de)心(xin)理需求使自(zi)然產(chan)生了(le)對(dui)(dui)崇高感的(de)(de)(de)渴求：人們渴求能處于某(mou)種(zhong)安(an)全地帶，在這里具有破壞力的(de)(de)(de)對(dui)(dui)象(xiang)對(dui)(dui)人們展以造成實際威(wei)脅和(he)傷害，與此同時又能享受因恐(kong)怖、驚(jing)險(xian)、黑暗等引(yin)起的(de)(de)(de)審美(mei)快感。
科幻小說
坡的(de)(de)科(ke)幻(huan)(huan)小(xiao)說(shuo)(shuo)既具(ju)有(you)豐富的(de)(de)想象力，引人入勝，又不乏(fa)科(ke)學理論依據(ju)，令人信(xin)服。后(hou)世許多科(ke)幻(huan)(huan)小(xiao)說(shuo)(shuo)家，包括現代(dai)科(ke)幻(huan)(huan)兩大(da)(da)流派的(de)(de)奠基者一“硬(ying)科(ke)幻(huan)(huan)”鼻(bi)祖凡(fan)爾納，“軟科(ke)幻(huan)(huan)”代(dai)表(biao)(biao)威(wei)爾斯在內，都對(dui)(dui)坡推(tui)崇不已。他(ta)們的(de)(de)作品中，也或多或少有(you)模仿坡的(de)(de)痕跡。因此，陳良廷(ting)稱坡為(wei)科(ke)幻(huan)(huan)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)前(qian)驅，施(shi)成(cheng)榮也認為(wei)：“寫出真正(zheng)科(ke)幻(huan)(huan)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)大(da)(da)作家是美國的(de)(de)愛倫·坡。”值得注意(yi)的(de)(de)是，坡的(de)(de)科(ke)幻(huan)(huan)小(xiao)說(shuo)(shuo)并非一般的(de)(de)科(ke)普讀物，同(tong)他(ta)的(de)(de)其它小(xiao)說(shuo)(shuo)一樣，也是坡對(dui)(dui)現實(shi)生活的(de)(de)一種曲(qu)折的(de)(de)藝術表(biao)(biao)現。
象征主義
象(xiang)征主(zhu)義(yi)所謂“純詩(shi)”的(de)(de)主(zhu)張，最早(zao)是(shi)由愛(ai)倫·坡(po)(po)提出來的(de)(de)。愛(ai)倫·坡(po)(po)認為；“天下沒(mei)有(you)、也不(bu)可(ke)能有(you)比這樣的(de)(de)一(yi)(yi)首(shou)(shou)詩(shi)——這一(yi)(yi)首(shou)(shou)詩(shi)本(ben)身——更加是(shi)徹底尊(zun)貴的(de)(de)、極(ji)端高尚的(de)(de)作品(pin)——，這一(yi)(yi)首(shou)(shou)詩(shi)就(jiu)是(shi)一(yi)(yi)首(shou)(shou)詩(shi)，此外再沒(mei)有(you)什么別的(de)(de)了——這一(yi)(yi)首(shou)(shou)詩(shi)完全是(shi)為詩(shi)而寫的(de)(de)。”
愛倫(lun)·坡認為(wei)，對于詩(shi)(shi)來說，音(yin)(yin)樂(le)(le)是(shi)根本性的(de)(de)(de)，“音(yin)(yin)樂(le)(le)通過它(ta)的(de)(de)(de)格(ge)律(lv)、節奏和(he)韻律(lv)等種種方式，成為(wei)詩(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)如此(ci)重大的(de)(de)(de)契(qi)機，以致(zhi)拒(ju)絕(jue)了它(ta)，便不明智”’“音(yin)(yin)樂(le)(le)與給人(ren)快感(gan)的(de)(de)(de)思(si)想結合便是(shi)詩(shi)(shi)，沒有思(si)想的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)僅(jin)僅(jin)是(shi)音(yin)(yin)樂(le)(le)，沒有音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)思(si)想憑著(zhu)其(qi)確(que)定性則是(shi)散文。”詩(shi)(shi)歌通過其(qi)音(yin)(yin)樂(le)(le)性所賦(fu)予(yu)的(de)(de)(de)是(shi)一種含(han)混而不明確(que)的(de)(de)(de)情緒，這(zhe)正(zheng)是(shi)詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)所在，“正(zheng)是(shi)在音(yin)(yin)樂(le)(le)中(zhong)，詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)感(gan)情才被激動，從而使靈魂的(de)(de)(de)斗(dou)爭最(zui)逼近那個巨大目標——神圣美的(de)(de)(de)創造。”
愛倫·坡關于(yu)詩歌音(yin)樂性(xing)的(de)主張及實踐，對法國象征主義影響深遠，以至于(yu)音(yin)樂性(xing)成為象征主義一個非常重要的(de)共同藝術特征。
“坡的文(wen)學評論確(que)實是美國文(wen)壇(tan)上空(kong)前的杰作”。（文(wen)學評論家埃(ai)德蒙·威爾遜評）
坡的成就主(zhu)要表現在(zai)三個方面：評(ping)論(lun)家(jia)(jia)、詩人(ren)和短篇(pian)小說(shuo)家(jia)(jia)。坡是(shi)在(zai)他那個年代(dai)最偉(wei)大的作家(jia)(jia)、雜(za)志評(ping)論(lun)家(jia)(jia)，他的詩精致(zhi)優雅，他的小說(shuo)是(shi)藝術(shu)的杰作。（英國作家(jia)(jia)蕭伯納評(ping)）
愛(ai)倫·坡(po)是美(mei)國最偉大(da)的詩(shi)人(ren)。（愛(ai)爾蘭(lan)詩(shi)人(ren)葉慈評）
愛倫·坡善寫悔(hui)恨恐懼(ju)等(deng)人情之(zhi)變。（周作人評）
該圖片由注冊用戶"
歲月靜好 
