人物經歷
1850年(nian)8月5日，局伊(yi)·德(de)·莫泊桑出(chu)生于(yu)諾曼底米洛美尼爾(er)城(cheng)堡(bao)的一(yi)個小貴族(zu)家庭。父(fu)親(qin)名叫(jiao)居斯塔夫·德(de)·莫泊桑。母親(qin)名叫(jiao)洛爾(er)·勒(le)·普瓦(wa)特溫。1851年(nian)8月17日，在教堂接受洗禮。
1854年(nian)全(quan)(quan)家定居于塞納河濱海省格(ge)蘭維(wei)(wei)爾(er)一伊莫維(wei)(wei)爾(er)莊園中。這個莊園為莫泊桑(sang)(sang)后來寫(xie)的小說《一生(sheng)》提(ti)供了背景(jing)。1859年(nian)全(quan)(quan)家離開諾曼底前往巴黎謀生(sheng)。10月莫泊桑(sang)(sang)進入拿(na)破侖公學讀書(shu)。
1860年(nian)(nian)夏季，母(mu)(mu)親攜(xie)二子回到諾曼底(di)埃特爾(er)塔的維爾(er)基別(bie)墅居住。年(nian)(nian)底(di)，莫泊桑離開拿破侖公學；父母(mu)(mu)因感(gan)情(qing)不(bu)和而協議分居。1861—1862年(nian)(nian) 埃特爾(er)塔教(jiao)區的歐布爾(er)教(jiao)士為(wei)莫泊桑兩兄(xiong)弟擔(dan)任家教(jiao)。
1863年(nian)(nian)，進入伊(yi)夫托修道院辦的學(xue)校六年(nian)(nian)級讀書，開始(shi)創作第一部詩集。1866年(nian)(nian)暑假中搭救了溺(ni)水的英國詩人、文(wen)學(xue)批(pi)評家斯文(wen)伯恩，受到(dao)對方的熱情款待。
1868年(nian)，由(you)于寫了一首有蔑視教會的(de)詩被教會學(xue)校開(kai)除(chu)。在(zai)母親輔導下(xia)讀完高(gao)中二年(nian)課(ke)程(cheng)，10月進入魯昂中學(xue)。在(zai)創作上(shang)開(kai)始受(shou)到詩人路易·布耶(ye)和小(xiao)說家福樓拜的(de)栽培。
1869年7月27日通過中學(xue)畢業會考并(bing)獲得克安大學(xue)文(wen)學(xue)學(xue)士(shi)。10月赴巴黎攻讀法律專業，受(shou)叔(shu)本華的哲學(xue)思想(xiang)影(ying)響頗深。
1870年(nian)7月(yue)普法(fa)戰爭(zheng)(zheng)爆發，應征(zheng)入伍(wu)。在戰爭(zheng)(zheng)中的經歷(li)成(cheng)了他日(ri)后寫(xie)作的重要素材。1871年(nian)9月(yue)退伍(wu)復員。
1872年(nian)3月(yue)(yue)進入(ru)海軍部(bu)工(gong)作。10月(yue)(yue)被任(ren)命為殖民地管(guan)理處的臨時雇員(yuan)，但沒有薪水(shui)(shui)。工(gong)作之余繼續學習(xi)法律。1873年(nian)2月(yue)(yue)正式領薪水(shui)(shui)，開(kai)始了(le)公務員(yuan)生(sheng)涯(ya)。在福樓拜的指導下(xia)開(kai)始學習(xi)小說創作。
1874年冬季在福樓拜(bai)寓所結識(shi)了(le)屠格涅夫、都德、左拉、龔古(gu)爾等作家(jia)。
1875年創作(zuo)歷史詩劇(ju)《呂納伯爵夫人的背叛》。4月(yue)在(zai)一(yi)群朋友中不(bu)公開上演黃色滑稽劇(ju)《玫瑰(gui)花瓣·土耳其人之家(jia)》。短篇恐怖小說(shuo)《剝皮的手》在(zai)《洛林季風(feng)橋年鑒》上發表(biao)，莫泊桑署名為約瑟夫·普律尼(ni)埃。
1876年3月在《文學共和國(guo)》上(shang)以居(ju)伊·德·華勒蒙的筆名發(fa)表詩歌《水(shui)邊》。10月到法國(guo)南部訴安蒂(di)伯(bo)居(ju)住(zhu)。完成獨幕詩劇《排(pai)演》。結識(shi)阿萊克(ke)斯(si)(si)、瑟阿爾(er)、厄尼(ni)克(ke)、于斯(si)(si)曼等(deng)青(qing)年作(zuo)家，以左拉為偶像經常出(chu)人巴黎(li)郊區左拉的梅(mei)塘別墅(shu)聚會(hui)，號稱“梅(mei)塘集團”。開始出(chu)現脫發(fa)癥(zheng)。
1877年2月(yue)(yue)完成(cheng)劇(ju)本(ben)《魯恩伯爵(jue)夫人的背叛》。4月(yue)(yue)16日與(yu)阿(a)萊(lai)克斯、瑟阿(a)爾(er)、厄尼克、于斯曼等(deng)青年作家(jia)(jia)在(zai)特(te)拉普飯店舉辦自然(ran)主義作家(jia)(jia)晚(wan)宴(yan)，左拉、福樓(lou)拜、龔古爾(er)等(deng)作家(jia)(jia)出席。這次聚(ju)餐成(cheng)了自然(ran)主義誕生(sheng)的標志。5月(yue)(yue)《玫瑰花瓣·土耳其(qi)人之家(jia)(jia)》在(zai)貝克劇(ju)場上(shang)演。8月(yue)(yue)被醫生(sheng)診斷患(huan)有惡疾，經(jing)海軍部準假，赴瑞士洛埃(ai)施進行溫泉(quan)治(zhi)療。12月(yue)(yue)打算(suan)寫小說《一生(sheng)》。
1878年(nian)(nian)1月(yue)(yue)完成對劇(ju)本(ben)《魯恩伯爵夫(fu)人的背叛(pan)》的修改，但(dan)該劇(ju)未(wei)能上演。1879年(nian)(nian)2月(yue)(yue)1日(ri)到公(gong)共(gong)教育部任職。2月(yue)(yue)19日(ri)劇(ju)本(ben)《舊(jiu)日(ri)的故事》在(zai)(zai)巴朗德(de)劇(ju)院首演。3月(yue)(yue)10日(ri)劇(ju)本(ben)《舊(jiu)日(ri)的故事》出(chu)版。夏季(ji)，“梅塘集(ji)團”6位(wei)作(zuo)(zuo)家約定以(yi)普法(fa)戰爭為(wei)背景，各自創作(zuo)(zuo)一(yi)篇(pian)小(xiao)說，并(bing)(bing)以(yi)《梅塘之夜》為(wei)總(zong)題名合集(ji)出(chu)版。同年(nian)(nian)莫(mo)泊(bo)桑被(bei)授予學術(shu)界獎章。10月(yue)(yue)28日(ri)在(zai)(zai)《文學共(gong)和國》上發(fa)表(biao)(biao)文章《居(ju)斯塔夫(fu)·福樓拜》。12月(yue)(yue)在(zai)(zai)《現代(dai)與自然(ran)主(zhu)義者雜志》上發(fa)表(biao)(biao)詩歌《一(yi)位(wei)少女(nv)》（即1876年(nian)(nian)發(fa)表(biao)(biao)的《水邊》），埃塘泊(bo)法(fa)庭(ting)認為(wei)該詩有傷風化，傳令莫(mo)泊(bo)桑出(chu)庭(ting)，福樓拜出(chu)面干預并(bing)(bing)勸(quan)告(gao)莫(mo)泊(bo)桑。
1880年2月14日到埃塘(tang)泊法(fa)庭候審，總(zong)檢察長寫信給法(fa)蘭西檢察官，依(yi)法(fa)提出(chu)(chu)免予起訴的(de)命令。4月17日小(xiao)(xiao)說合集《梅塘(tang)之(zhi)夜(ye)》出(chu)(chu)版，莫泊桑的(de)短篇小(xiao)(xiao)說《羊脂球(qiu)》轟動文(wen)壇(tan)。幾(ji)天后(hou)其詩集也(ye)相繼出(chu)(chu)版。5月30日中(zhong)篇小(xiao)(xiao)說《一(yi)個巴黎市民的(de)星期天》開始在《高盧人報》上(shang)連載(zai)。6月1日教育部準(zhun)許莫泊桑六個月假期，莫泊桑赴科(ke)(ke)西嘉旅行，寫成(cheng)短篇小(xiao)(xiao)說《科(ke)(ke)西嘉的(de)強盜》，莫泊桑從此離職成(cheng)為專職作(zuo)家。8月結識克蕾(lei)芒絲女士。
1881年(nian)從克勞札勒(le)街搬至(zhi)巴蒂涅(nie)奧勒(le)地(di)區的(de)都隆街83號居住。5月(yue)小(xiao)說集《泰利(li)埃公館》出(chu)版，《一個(ge)農場女傭的(de)故事》、《一家人》等(deng)8篇(pian)中短篇(pian)小(xiao)說問世。7—9月(yue)，作為(wei)《高盧(lu)人報》特派記者赴(fu)北非阿(a)爾(er)及(ji)利(li)亞等(deng)地(di)參觀(guan)訪問。從這年(nian)開始，長期為(wei)《吉爾(er)·布(bu)拉(la)斯(si)報》等(deng)多(duo)種報刊撰稿(gao)，直至(zhi)1891年(nian)。
1882年5月(yue)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)集《菲(fei)菲(fei)小(xiao)(xiao)(xiao)姐》出版，《女(nv)瘋子》、《一個諾曼底佬》、《皮(pi)埃(ai)羅(luo)》等短篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)問(wen)世。夏天(tian)到布列塔尼旅行。1883年2月(yue)27日(ri)與(yu)約(yue)瑟芬·利(li)澤(ze)爾曼的私(si)生(sheng)子在巴黎出生(sheng)。3月(yue)在《當代名(ming)流(liu)》上發表研究左拉的文章。4月(yue)第一部長篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《一生(sheng)》出版。小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)集《菲(fei)菲(fei)小(xiao)(xiao)(xiao)姐》（增訂版）、《山鵬(peng)的故(gu)事》、《月(yue)光》等先后出版，《騎馬》、《我(wo)的叔叔于(yu)勒》、《兩個朋友》、《米隆(long)老(lao)爹(die)》、《勛章到手了！》、《珠寶(bao)》、《繩子》等短篇問(wen)世。這年莫(mo)泊桑(sang)遭(zao)受眼疾、偏(pian)頭痛(tong)、神(shen)經(jing)痛(tong)等多種疾病的折磨。
1884年(nian)離開都隆街(jie)到蒙夏寧居住(zhu)。相(xiang)繼出版游(you)記《陽(yang)光下》，小(xiao)(xiao)說(shuo)集《哈麗特(te)小(xiao)(xiao)姐(jie)》和《隆多麗姊妹》，《項鏈》、《傘》、《幸福(fu)》、《遺產》、《衣櫥(chu)》、《小(xiao)(xiao)酒(jiu)桶》、《俘虜》、《散步》、《索瓦熱老婆婆》等多部(bu)短(duan)篇小(xiao)(xiao)說(shuo)問世。
1885年3月(yue)(yue)小說(shuo)集《白天(tian)與夜晚的故事》出(chu)版。4月(yue)(yue)長(chang)篇小說(shuo)《漂(piao)亮(liang)朋友(you)(you)(you)》開始在《吉爾·布拉(la)斯(si)報》上(shang)連載。4—6月(yue)(yue)與畫家熱爾韋等人(ren)出(chu)游意大(da)利西(xi)(xi)西(xi)(xi)里等地，購買游艇并命名為(wei)“漂(piao)亮(liang)朋友(you)(you)(you)”號。5月(yue)(yue)長(chang)篇小說(shuo)《漂(piao)亮(liang)朋友(you)(you)(you)》單行本出(chu)版。12月(yue)(yue)小說(shuo)集《帕朗先生(sheng)》出(chu)版。
1886年(nian)1月小(xiao)說(shuo)集《圖(tu)瓦》出版(ban)。5月小(xiao)說(shuo)集《小(xiao)羅克》出版(ban)。12月下旬長(chang)篇小(xiao)說(shuo)《溫泉》開始在《吉(ji)爾(er)·布(bu)拉斯報》上連載。年(nian)底，應羅思柴爾(er)德(de)男爵邀請，訪(fang)問英國。
1887年1月長篇小說(shuo)《溫(wen)泉》出版。5月小說(shuo)集《奧爾拉》出版。夏天到倫敦(dun)、牛津等(deng)地(di)游(you)覽。9月撰寫論文《小說(shuo)研究》和(he)長篇小說(shuo)《兩兄(xiong)弟》的部分。10月至次年1月前往(wang)北非(fei)旅(lv)行。
1888年(nian) 1月《小說研究》在《費(fei)加(jia)羅報》的文(wen)藝副(fu)刊上發表，長篇小說《兩兄(xiong)弟》出(chu)版。同年(nian)出(chu)版《在水上》、《于松夫人的薔薇》。ll—12月乘“漂亮朋友”號游艇出(chu)游，途(tu)經熱那(nei)亞(ya)(ya)、那(nei)不(bu)勒斯、阿爾(er)及利(li)亞(ya)(ya)、突尼斯等(deng)地。
1889年2月小(xiao)說集《左手(shou)》出版(ban)(ban)。5月長篇小(xiao)說《如死一般強》出版(ban)(ban)。8月艾爾維精神病發(fa)作，莫泊桑將其送(song)往(wang)醫(yi)院(yuan)治療。9—10月乘“漂亮朋友”號游(you)艇再次出游(you)，訪問(wen)突尼斯(si)、意(yi)大利。論文《十九(jiu)世紀小(xiao)說發(fa)展》在1899年《博覽》雜志上發(fa)表。這年莫泊桑身體(ti)狀況每(mei)況愈下，出現(xian)嚴重的(de)幻覺現(xian)象(xiang)。
1890年3月游記《漂泊的(de)(de)日子》出版。4月短篇小(xiao)(xiao)說(shuo)集《無益的(de)(de)美》出版。6月長篇小(xiao)(xiao)說(shuo)《我(wo)們的(de)(de)心(xin)靈》出版。由于(yu)病情日益惡化，原定(ding)本年度出訪西班牙與(yu)埃及的(de)(de)計劃被迫取消，但年內多次接待一位神秘(mi)的(de)(de)“穿灰(hui)衣的(de)(de)女人”。性格變壞，經常發脾氣．與(yu)維克多·雨果大道(dao)的(de)(de)新居的(de)(de)房主(zhu)打官司(si)，借口是房子太吵鬧(nao)。
1891年3月(yue)與人合寫的三幕劇(ju)(ju)《穆索特》在吉姆納斯劇(ju)(ju)場(chang)首(shou)演成功。6月(yue)到(dao)狄沃納、香泊勒等(deng)地溫泉治(zhi)療。12月(yue)身體各部位劇(ju)(ju)烈疼(teng)痛，難(nan)以(yi)忍受，幾乎到(dao)了要瘋(feng)狂的地步。圣(sheng)誕節前與他巴黎的兩位女友瑪(ma)麗(li)·卜納、阿(a)爾伯(bo)·卡安到(dao)圣(sheng)一(yi)瑪(ma)格麗(li)特島(dao)過節。
1892年新(xin)年元旦，莫泊桑在尼斯母親家用晚餐(can)。1月(yue)2日深夜(ye)試圖割斷喉嚨自殺。1月(yue)8日作(zuo)為精神病人被送進巴黎(li)帕西醫院就治(zhi)。
1893年7月6日(ri)因精神病嚴重發作(zuo)，與(yu)世長(chang)辭。7月8日(ri)其遺體被埋(mai)葬(zang)在巴黎蒙巴納斯(si)公墓的第(di)二十六區。
主要作品
中文名 體裁 發表時間
《剝(bo)皮的手》 短篇小說 1875
《水邊》（一位少(shao)女） 短篇小說(shuo) 1876
《排(pai)演》 詩劇(ju) 1876
《居(ju)斯塔夫(fu)·福樓拜》 文章(zhang) 1878
《羊(yang)脂球》 短(duan)篇(pian)小說 1880
《一個(ge)巴黎市民的星期天》 短篇小說 1880
《泰利埃(ai)公(gong)館》 小(xiao)說集 1881
《菲(fei)菲(fei)小姐》 小說集 1882
《一生》 長篇小說 1882
《騎馬(ma)》 短篇小說 1882
《我的叔叔于(yu)勒》 短(duan)篇小說(shuo) 1882
《兩(liang)個朋(peng)友》 短篇小(xiao)說 1882
《米(mi)隆老爹》 短篇小說(shuo) 1882
《勛章到手了！》 短(duan)篇(pian)小說(shuo) 1882
《珠寶》 短篇小(xiao)說 1882
《繩子》 短篇小說 1882
《陽光下》 游記(ji) 1884
《哈麗特小姐(jie)》 小說集 1884
《隆多麗姊妹》 小說集 1884
《巴蒂斯(si)特太(tai)太(tai)》 短(duan)篇(pian)小(xiao)說 ？？？？
《項(xiang)鏈(lian)》 短篇小說 1884
《傘》 短篇小(xiao)說 1884
《幸福》 短篇小說 1884
《遺囑》 短篇(pian)小說(shuo) 1884
《衣(yi)櫥(chu)》 短篇小說 1884
《小酒桶》 短篇小說 1884
《俘虜》 短篇小說 1884
《散步(bu)》 短篇(pian)小說 1884
《索瓦熱老(lao)婆婆》 短篇小(xiao)說 1884
《白天與夜(ye)晚的故事(shi)》 小說集 1885
《漂亮朋友(you)》 長篇小說 1885
《帕朗先(xian)生》 小(xiao)說集(ji) 1885
《圖瓦》 小說集 1886
《小(xiao)羅(luo)克》 小(xiao)說集 1886
《溫泉》 長篇小說 1887
《奧爾(er)拉》 小說集 1887
《小說研究》 論(lun)文(wen) 1888
《兩兄(xiong)弟》 長(chang)篇小說 1888
《左手(shou)》 小(xiao)說集 1889
《如死一般強》 長(chang)篇(pian)小(xiao)說(shuo) 1889
《漂泊的(de)日子》 游記 1890
《無益的美》 小說集(ji) 1890
《我們的心》 長(chang)篇小說 1890
創作特點
主題
莫(mo)泊桑一生(sheng)創作了350多部中(zhong)短篇小說(shuo)，在揭露上層統治者及其(qi)毒化下的社會風氣的同時，對被(bei)(bei)侮(wu)辱被(bei)(bei)損(sun)害的小人物寄予深切同情(qing)(qing)。短篇的主題大致可歸納為(wei)3個方面：第一是(shi)諷刺虛榮(rong)心和拜金主義，如《項鏈》《我的叔叔于勒》；第二是(shi)描寫勞(lao)動人民的悲慘(can)遭遇，贊頌其(qi)正(zheng)直(zhi)、淳樸、寬厚的品格，如《歸來(lai)》；第三是(shi)描寫普法(fa)(fa)戰爭，反(fan)映(ying)法(fa)(fa)國人民愛國情(qing)(qing)緒，如《羊脂球》。
手法
在(zai)對人(ren)物(wu)的(de)(de)描(miao)繪上，莫泊桑(sang)(sang)并不追求色彩濃重的(de)(de)形(xing)象、表(biao)情(qing)夸張(zhang)的(de)(de)面目、夸張(zhang)的(de)(de)生平與(yu)(yu)難以(yi)置信的(de)(de)遭遇，而是(shi)致力于(yu)描(miao)寫“處于(yu)常態的(de)(de)感(gan)情(qing)、靈(ling)魂和理智的(de)(de)發展”（《論(lun)小(xiao)說(shuo)》），表(biao)現(xian)人(ren)物(wu)內心的(de)(de)真實(shi)與(yu)(yu)本性的(de)(de)自(zi)(zi)(zi)然，通過(guo)人(ren)物(wu)在(zai)日常生活中(zhong)的(de)(de)自(zi)(zi)(zi)然狀態與(yu)(yu)在(zai)一定情(qing)勢下必然有的(de)(de)最合情(qing)理的(de)(de)行動、舉(ju)止、反應、表(biao)情(qing)，來(lai)揭示(shi)出(chu)其(qi)內在(zai)心理與(yu)(yu)性格(ge)的(de)(de)真實(shi)。在(zai)莫泊桑(sang)(sang)的(de)(de)短篇里，也曾出(chu)現(xian)過(guo)一些不平凡的(de)(de)、有英雄行為的(de)(de)人(ren)物(wu)，莫泊桑(sang)(sang)短篇小(xiao)說(shuo)在(zai)人(ren)物(wu)描(miao)寫上的(de)(de)現(xian)實(shi)主義藝(yi)(yi)術(shu)，總的(de)(de)來(lai)說(shuo)，就是(shi)人(ren)物(wu)形(xing)象的(de)(de)自(zi)(zi)(zi)然化與(yu)(yu)英雄人(ren)物(wu)的(de)(de)平凡化，這兩(liang)個特點使他不是(shi)與(yu)(yu)過(guo)去的(de)(de)小(xiao)說(shuo)藝(yi)(yi)術(shu)，而是(shi)與(yu)(yu)他之后(hou)的(de)(de)現(xian)代小(xiao)說(shuo)的(de)(de)寫實(shi)藝(yi)(yi)術(shu)聯系了起(qi)來(lai)。
莫(mo)泊桑(sang)擅長(chang)從平凡瑣(suo)(suo)屑的(de)(de)(de)(de)事物中截取富(fu)有典(dian)(dian)型意(yi)義(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)片(pian)斷，以小見大地(di)(di)概括出生活的(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)。莫(mo)泊桑(sang)力求逼真(zhen)自然的(de)(de)(de)(de)寫實(shi)方法是(shi)與他的(de)(de)(de)(de)現(xian)實(shi)主義(yi)(yi)(yi)典(dian)(dian)型化的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術思想不可分(fen)的(de)(de)(de)(de)。他嚴格地(di)(di)把“逼真(zhen)”和“真(zhen)實(shi)”區分(fen)了開來(lai)，他摒(bing)棄(qi)照相式(shi)的(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)，而致力于(yu)(yu)“把比(bi)現(xian)實(shi)本(ben)身更(geng)完全(quan)、更(geng)動人、更(geng)確切的(de)(de)(de)(de)圖景(jing)表現(xian)出來(lai)”。他善于(yu)(yu)在那(nei)些粗(cu)糙(cao)、混雜、零散(san)、瑣(suo)(suo)碎的(de)(de)(de)(de)日常(chang)生活現(xian)象中進行選(xuan)擇，舍去所(suo)(suo)(suo)有對他的(de)(de)(de)(de)主題無用的(de)(de)(de)(de)東西，采用其中最具特征性的(de)(de)(de)(de)細(xi)節，以“突出表現(xian)那(nei)些被遲(chi)鈍的(de)(de)(de)(de)觀(guan)察者(zhe)所(suo)(suo)(suo)忽視的(de)(de)(de)(de)，然而對作(zuo)(zuo)品有重要(yao)意(yi)義(yi)(yi)(yi)和整體價值的(de)(de)(de)(de)一切”（《論小說(shuo)》）。在這一方面(mian)，莫(mo)泊桑(sang)與自然主義(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)實(shi)錄性的(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)(zuo)方法有所(suo)(suo)(suo)不同，從而避(bi)免了實(shi)錄性方法所(suo)(suo)(suo)必然帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)繁瑣(suo)(suo)拖沓的(de)(de)(de)(de)文風。
在(zai)(zai)(zai)(zai)表現(xian)形式(shi)上(shang)，莫泊桑是(shi)爐火純青的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)藝的(de)(de)(de)(de)(de)掌握者(zhe)(zhe)。他不(bu)拘成法，不(bu)恪守某(mou)種(zhong)既定的(de)(de)(de)(de)(de)規則(ze)，而是(shi)自(zi)由自(zi)在(zai)(zai)(zai)(zai)地運(yun)用各種(zhong)方式(shi)與(yu)手法。在(zai)(zai)(zai)(zai)描述對象上(shang)，有(you)時是(shi)一(yi)個完整的(de)(de)(de)(de)(de)故事，有(you)時是(shi)事件的(de)(de)(de)(de)(de)某(mou)個片斷，有(you)時是(shi)某(mou)個圖景，有(you)時是(shi)一(yi)段心理(li)活動與(yu)精神狀態。既有(you)故事性強的(de)(de)(de)(de)(de)，也(ye)有(you)情(qing)節(jie)淡化的(de)(de)(de)(de)(de)甚至根本沒有(you)情(qing)節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)，既有(you)人物眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)，也(ye)有(you)人物單一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)，甚至還有(you)根本沒有(you)人物的(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)(zai)(zai)描述的(de)(de)(de)(de)(de)時序(xu)上(shang)，有(you)順敘(xu)，有(you)倒敘(xu)，有(you)插敘(xu)。在(zai)(zai)(zai)(zai)描述的(de)(de)(de)(de)(de)角度上(shang)，有(you)客觀描述的(de)(de)(de)(de)(de)，也(ye)有(you)主觀描述的(de)(de)(de)(de)(de)，有(you)時描述者(zhe)(zhe)與(yu)事件保持(chi)了(le)時空的(de)(de)(de)(de)(de)距離，有(you)時描述者(zhe)(zhe)則(ze)又(you)(you)是(shi)事件的(de)(de)(de)(de)(de)參與(yu)者(zhe)(zhe)，有(you)時描述者(zhe)(zhe)有(you)明(ming)確的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)份(fen)，有(you)時則(ze)又(you)(you)身(shen)份(fen)不(bu)明(ming)。在(zai)(zai)(zai)(zai)莫泊桑的(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)里(li)，描述方法的(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)樣化與(yu)富于(yu)變化，無疑是(shi)他以前的(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小說(shuo)(shuo)作家所未(wei)具(ju)備的(de)(de)(de)(de)(de)。他大大豐富了(le)短(duan)篇(pian)小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)描述方式(shi)，提高了(le)敘(xu)述藝術的(de)(de)(de)(de)(de)水平，為(wei)后(hou)來的(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小說(shuo)(shuo)創(chuang)作開辟了(le)更為(wei)廣闊的(de)(de)(de)(de)(de)道路。
如果說莫泊桑(sang)在(zai)(zai)技法(fa)上是(shi)不拘成法(fa)、絕對(dui)自由的(de)(de)(de)話，那么，他(ta)在(zai)(zai)短(duan)篇小(xiao)說創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)藝術規律面前，卻是(shi)一個忠(zhong)實的(de)(de)(de)服從(cong)者。他(ta)深(shen)知短(duan)篇小(xiao)說創(chuang)作(zuo)最基本的(de)(de)(de)要求(qiu)，是(shi)在(zai)(zai)短(duan)小(xiao)的(de)(de)(de)篇幅(fu)中表(biao)現盡可能豐富(fu)的(de)(de)(de)生活內容，為此，他(ta)服從(cong)藝術規律而力求(qiu)他(ta)的(de)(de)(de)短(duan)篇以小(xiao)見大，以一當十。莫泊桑(sang)的(de)(de)(de)簡(jian)練并不等于(yu)粗略，善于(yu)以白描的(de)(de)(de)筆法(fa)進(jin)行(xing)勾畫是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)特長，而以豐富(fu)鮮明的(de)(de)(de)色彩進(jin)行(xing)細致的(de)(de)(de)描繪(hui)，亦是(shi)他(ta)才能之所(suo)在(zai)(zai)，當他(ta)需(xu)要的(de)(de)(de)時候，他(ta)往(wang)往(wang)會繪(hui)制出精細入微(wei)的(de)(de)(de)圖景。
總的(de)(de)(de)(de)來說(shuo)(shuo)(shuo)，莫(mo)泊(bo)桑的(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小說(shuo)(shuo)(shuo)創作(zuo)體現(xian)(xian)(xian)了一(yi)整(zheng)(zheng)套完整(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)小說(shuo)(shuo)(shuo)藝術，這(zhe)既是(shi)(shi)對以往現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)文學傳統的(de)(de)(de)(de)繼承，也是(shi)(shi)對它的(de)(de)(de)(de)補充與豐富。應該指(zhi)出，莫(mo)泊(bo)桑雖然(ran)基本(ben)上恪守寫(xie)真實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)原(yuan)則，但(dan)也并不放棄對非現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)藝術效果(guo)的(de)(de)(de)(de)追求，他(ta)有時在細節上加以浪(lang)漫主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)夸張(zhang)。當(dang)然(ran)，莫(mo)泊(bo)桑的(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小說(shuo)(shuo)(shuo)較(jiao)之(zhi)傳統的(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)，還有一(yi)種更為引人注(zhu)意的(de)(de)(de)(de)新(xin)成分，即自(zi)然(ran)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)成分。盡管莫(mo)泊(bo)桑否認(ren)自(zi)己是(shi)(shi)自(zi)然(ran)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)作(zuo)家，但(dan)由于他(ta)處于自(zi)然(ran)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)文學思潮興盛(sheng)的(de)(de)(de)(de)時代，出入(ru)自(zi)然(ran)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)文學的(de)(de)(de)(de)圈子，深(shen)受(shou)這(zhe)種思潮的(de)(de)(de)(de)熏陶，他(ta)的(de)(de)(de)(de)寫(xie)實(shi)(shi)藝術自(zi)然(ran)就(jiu)帶(dai)上了自(zi)然(ran)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)特點。這(zhe)種特點表現(xian)(xian)(xian)在他(ta)的(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)中，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)要是(shi)(shi)他(ta)對人的(de)(de)(de)(de)生(sheng)理(li)本(ben)能、對人的(de)(de)(de)(de)“肉(rou)體”和“肉(rou)欲”的(de)(de)(de)(de)觀察與表現(xian)(xian)(xian)。莫(mo)泊(bo)桑短(duan)篇(pian)小說(shuo)(shuo)(shuo)中的(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)特點，在他(ta)的(de)(de)(de)(de)長篇(pian)小說(shuo)(shuo)(shuo)里(li)有更多的(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)(xian)。
人物影響編輯
莫泊桑(sang)是(shi)(shi)法(fa)國(guo)文(wen)(wen)學(xue)史上(shang)短篇(pian)小(xiao)說(shuo)創作數量最大、成(cheng)(cheng)就最高(gao)的作家(jia)，其(qi)三百余篇(pian)短篇(pian)小(xiao)說(shuo)的巨大創作量在(zai)十九世紀文(wen)(wen)學(xue)中(zhong)是(shi)(shi)絕(jue)無僅(jin)有(you)的。他(ta)的短篇(pian)所描(miao)繪的生活面極為廣泛，實際上(shang)構成(cheng)(cheng)了十九世紀下(xia)半期法(fa)國(guo)社會一幅全(quan)面的風俗畫(hua)，更重要(yao)的是(shi)(shi)，他(ta)把現實主(zhu)(zhu)義短篇(pian)小(xiao)說(shuo)的藝術(shu)提高(gao)到了一個前所未(wei)有(you)的水平，他(ta)在(zai)文(wen)(wen)學(xue)史上(shang)的重要(yao)地位主(zhu)(zhu)要(yao)就是(shi)(shi)由他(ta)短篇(pian)小(xiao)說(shuo)的成(cheng)(cheng)就所奠定的。
人物評價
莫(mo)泊桑的(de)語言雄勁、明晰(xi)、流暢，充滿鄉土氣(qi)息(xi)，使人(ren)們愛不釋(shi)手。他具有法(fa)國作家的(de)三(san)大優點：明晰(xi)、明晰(xi)、明晰(xi)。（法(fa)國作家法(fa)郎士評）
莫泊(bo)桑創(chuang)作的(de)(de)短篇小(xiao)(xiao)說，中篇小(xiao)(xiao)說，源源而出，無限地豐富多(duo)彩(cai)，無不精湛絕(jue)妙(miao)，令人嘆為觀止；每一(yi)篇都是一(yi)出小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)的(de)(de)喜劇(ju)，一(yi)出小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)的(de)(de)完整的(de)(de)戲劇(ju)，打開一(yi)扇令人頓覺醒豁的(de)(de)生(sheng)活的(de)(de)窗(chuang)口。讀(du)他的(de)(de)作品的(de)(de)時候，可以是笑或是哭，但(dan)永遠是發(fa)人深思的(de)(de)。
歲月靜好 
