人物經歷
1850年8月5日，局伊·德(de)·莫(mo)泊桑出(chu)生于諾曼底米(mi)洛(luo)(luo)美(mei)尼爾城(cheng)堡(bao)的(de)一個小貴族(zu)家(jia)庭。父親(qin)(qin)名(ming)叫居斯塔夫(fu)·德(de)·莫(mo)泊桑。母親(qin)(qin)名(ming)叫洛(luo)(luo)爾·勒·普瓦特溫。1851年8月17日，在教堂接受洗禮。
1854年全(quan)家(jia)定居于(yu)塞納河濱(bin)海省格蘭維(wei)爾(er)一伊(yi)莫(mo)維(wei)爾(er)莊(zhuang)園(yuan)中。這個莊(zhuang)園(yuan)為(wei)莫(mo)泊桑后來(lai)寫的小說《一生》提供了背景。1859年全(quan)家(jia)離開諾曼底前往(wang)巴黎(li)謀生。10月莫(mo)泊桑進(jin)入拿(na)破侖公學讀書(shu)。
1860年夏(xia)季，母親攜(xie)二子回(hui)到諾曼底(di)埃(ai)特(te)爾塔的維爾基別墅(shu)居住(zhu)。年底(di)，莫泊(bo)桑離開拿破(po)侖(lun)公學；父母因(yin)感情不(bu)和(he)而協(xie)議分居。1861—1862年 埃(ai)特(te)爾塔教(jiao)區(qu)的歐布爾教(jiao)士(shi)為莫泊(bo)桑兩兄弟擔任(ren)家教(jiao)。
1863年(nian)(nian)，進入伊(yi)夫托修(xiu)道(dao)院辦(ban)的(de)學校六年(nian)(nian)級讀書，開始創作(zuo)第一部詩集。1866年(nian)(nian)暑假中搭救了溺水的(de)英(ying)國詩人、文(wen)學批(pi)評(ping)家斯文(wen)伯恩(en)，受(shou)到(dao)對方的(de)熱(re)情款待。
1868年(nian)，由于(yu)寫了一首有蔑視教會的詩被教會學校開(kai)除。在(zai)母親輔導下讀(du)完高中(zhong)二年(nian)課程，10月進入魯昂中(zhong)學。在(zai)創作上開(kai)始受(shou)到詩人路(lu)易·布耶和小說家福樓拜的栽培。
1869年7月27日通過中學(xue)畢(bi)業會考并獲(huo)得克安大(da)學(xue)文學(xue)學(xue)士。10月赴(fu)巴黎攻讀法(fa)律(lv)專業，受(shou)叔本(ben)華的哲(zhe)學(xue)思想影(ying)響頗(po)深。
1870年(nian)7月普(pu)法戰爭爆發，應征入伍。在戰爭中的經歷成了他日后寫作的重要素材。1871年(nian)9月退伍復員(yuan)。
1872年3月進入海(hai)軍部工作。10月被任命為殖(zhi)民地管理處的臨(lin)時(shi)雇員，但沒有(you)薪(xin)水。工作之余(yu)繼續學習(xi)(xi)法律。1873年2月正式領薪(xin)水，開始了公務員生涯(ya)。在福樓(lou)拜的指(zhi)導下開始學習(xi)(xi)小說創作。
1874年冬(dong)季在福樓拜寓所結識了屠格涅夫、都德(de)、左拉、龔古爾(er)等作家。
1875年創(chuang)作歷史(shi)詩(shi)劇《呂納伯爵夫人的(de)背叛(pan)》。4月在一群朋友中不公(gong)開上演(yan)黃色滑稽劇《玫瑰花瓣·土耳其人之家》。短篇恐怖小說《剝皮的(de)手(shou)》在《洛林季風橋(qiao)年鑒》上發表，莫泊桑(sang)署(shu)名(ming)為(wei)約瑟夫·普律尼埃。
1876年3月在《文學(xue)共(gong)和國》上以居伊·德·華勒(le)蒙的筆名發(fa)表詩歌《水邊》。10月到法(fa)國南(nan)部訴安蒂伯居住。完成(cheng)獨幕詩劇(ju)《排演》。結識阿萊克斯(si)、瑟(se)阿爾、厄尼克、于(yu)斯(si)曼等青年作(zuo)家，以左拉為偶像經常出人巴黎郊區(qu)左拉的梅塘別墅聚會，號稱“梅塘集團”。開始出現(xian)脫發(fa)癥。
1877年2月(yue)(yue)完成劇(ju)(ju)本《魯(lu)恩伯爵夫人的(de)背(bei)叛(pan)》。4月(yue)(yue)16日與阿萊克斯(si)、瑟阿爾、厄尼克、于(yu)斯(si)曼等青年作(zuo)家(jia)(jia)在特拉(la)普飯店舉辦自(zi)然主(zhu)義作(zuo)家(jia)(jia)晚宴，左(zuo)拉(la)、福樓拜、龔古爾等作(zuo)家(jia)(jia)出席。這次聚餐成了自(zi)然主(zhu)義誕生的(de)標(biao)志。5月(yue)(yue)《玫瑰花瓣·土耳其(qi)人之家(jia)(jia)》在貝克劇(ju)(ju)場(chang)上演(yan)。8月(yue)(yue)被醫生診斷(duan)患有惡疾(ji)，經海軍部準假，赴瑞士洛(luo)埃施進行溫泉(quan)治(zhi)療(liao)。12月(yue)(yue)打(da)算寫(xie)小(xiao)說《一(yi)生》。
1878年(nian)1月完(wan)成對劇(ju)本《魯恩伯爵夫人(ren)的(de)背叛》的(de)修改，但該(gai)劇(ju)未能上(shang)演。1879年(nian)2月1日到公共(gong)教(jiao)育部任職。2月19日劇(ju)本《舊日的(de)故事(shi)》在巴朗德劇(ju)院首(shou)演。3月10日劇(ju)本《舊日的(de)故事(shi)》出(chu)版(ban)。夏季，“梅塘集團”6位(wei)作家約定以(yi)(yi)普法戰(zhan)爭為背景，各自創(chuang)作一篇小說，并以(yi)(yi)《梅塘之夜》為總題名合集出(chu)版(ban)。同(tong)年(nian)莫泊(bo)(bo)桑被授予學術界獎(jiang)章。10月28日在《文(wen)學共(gong)和(he)國》上(shang)發表(biao)(biao)文(wen)章《居(ju)斯塔夫·福樓拜(bai)(bai)》。12月在《現代與自然(ran)主義者(zhe)雜志》上(shang)發表(biao)(biao)詩歌《一位(wei)少女》（即1876年(nian)發表(biao)(biao)的(de)《水(shui)邊(bian)》），埃塘泊(bo)(bo)法庭認(ren)為該(gai)詩有(you)傷(shang)風化(hua)，傳令莫泊(bo)(bo)桑出(chu)庭，福樓拜(bai)(bai)出(chu)面(mian)干(gan)預并勸告莫泊(bo)(bo)桑。
1880年2月(yue)14日(ri)到(dao)埃塘(tang)泊法庭(ting)候審，總檢(jian)察(cha)長寫信(xin)給(gei)法蘭西檢(jian)察(cha)官，依(yi)法提(ti)出免(mian)予起(qi)訴的命令。4月(yue)17日(ri)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)合集(ji)《梅塘(tang)之夜》出版(ban)，莫(mo)泊桑(sang)的短篇小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《羊脂(zhi)球》轟動文壇。幾(ji)天后其詩(shi)集(ji)也(ye)相(xiang)繼出版(ban)。5月(yue)30日(ri)中篇小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《一個巴黎市民(min)的星期(qi)天》開始(shi)在《高盧人報》上(shang)連載。6月(yue)1日(ri)教育部準許莫(mo)泊桑(sang)六個月(yue)假期(qi)，莫(mo)泊桑(sang)赴科(ke)西嘉(jia)(jia)旅行，寫成短篇小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《科(ke)西嘉(jia)(jia)的強盜》，莫(mo)泊桑(sang)從(cong)此離職成為專職作家。8月(yue)結識克蕾芒絲女士。
1881年(nian)從克勞札勒(le)街搬至(zhi)巴蒂涅奧勒(le)地區的(de)都隆街83號居住。5月小說集《泰利埃公館》出(chu)版，《一個農場女傭的(de)故(gu)事(shi)》、《一家(jia)人》等(deng)8篇中短(duan)篇小說問(wen)(wen)世(shi)。7—9月，作為《高盧人報》特派記者赴北非阿(a)爾(er)及利亞等(deng)地參觀訪問(wen)(wen)。從這年(nian)開始，長期為《吉(ji)爾(er)·布拉斯報》等(deng)多種報刊(kan)撰稿，直至(zhi)1891年(nian)。
1882年(nian)(nian)5月(yue)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)集(ji)《菲菲小(xiao)(xiao)(xiao)姐(jie)》出(chu)版(ban)(ban)，《女瘋子(zi)》、《一個(ge)諾(nuo)曼(man)底佬》、《皮埃羅》等短篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)問世。夏天到(dao)布列塔尼(ni)旅行(xing)。1883年(nian)(nian)2月(yue)27日與(yu)約(yue)瑟芬·利澤(ze)爾曼(man)的(de)(de)私生(sheng)(sheng)子(zi)在(zai)巴黎出(chu)生(sheng)(sheng)。3月(yue)在(zai)《當代名流》上發表研究(jiu)左(zuo)拉的(de)(de)文章。4月(yue)第一部(bu)長(chang)篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)《一生(sheng)(sheng)》出(chu)版(ban)(ban)。小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)集(ji)《菲菲小(xiao)(xiao)(xiao)姐(jie)》（增訂版(ban)(ban)）、《山鵬(peng)的(de)(de)故事》、《月(yue)光》等先(xian)后出(chu)版(ban)(ban)，《騎馬》、《我的(de)(de)叔叔于勒》、《兩個(ge)朋友》、《米隆(long)老爹》、《勛章到(dao)手了！》、《珠寶》、《繩子(zi)》等短篇(pian)問世。這年(nian)(nian)莫泊桑遭(zao)受眼(yan)疾、偏頭痛(tong)、神經(jing)痛(tong)等多種疾病的(de)(de)折磨。
1884年離(li)開都隆街到蒙夏(xia)寧居住(zhu)。相繼(ji)出版游記(ji)《陽光下》，小(xiao)(xiao)說集《哈(ha)麗(li)特小(xiao)(xiao)姐(jie)》和(he)《隆多麗(li)姊妹》，《項(xiang)鏈》、《傘》、《幸福》、《遺產》、《衣櫥》、《小(xiao)(xiao)酒(jiu)桶》、《俘虜》、《散步(bu)》、《索瓦(wa)熱(re)老婆婆》等多部短篇小(xiao)(xiao)說問世。
1885年3月(yue)(yue)小(xiao)(xiao)說集《白(bai)天與(yu)夜晚的(de)故事(shi)》出(chu)版。4月(yue)(yue)長(chang)篇小(xiao)(xiao)說《漂(piao)亮朋(peng)友》開始在(zai)《吉爾·布拉(la)斯(si)報》上連載。4—6月(yue)(yue)與(yu)畫家熱爾韋等(deng)人出(chu)游意大利西西里等(deng)地，購買游艇并(bing)命(ming)名(ming)為“漂(piao)亮朋(peng)友”號。5月(yue)(yue)長(chang)篇小(xiao)(xiao)說《漂(piao)亮朋(peng)友》單(dan)行(xing)本出(chu)版。12月(yue)(yue)小(xiao)(xiao)說集《帕朗先生》出(chu)版。
1886年(nian)1月(yue)小(xiao)(xiao)說集(ji)《圖瓦》出版(ban)。5月(yue)小(xiao)(xiao)說集(ji)《小(xiao)(xiao)羅(luo)克》出版(ban)。12月(yue)下旬長(chang)篇小(xiao)(xiao)說《溫(wen)泉》開始在《吉爾·布拉斯報》上連載。年(nian)底，應羅(luo)思柴爾德男爵(jue)邀請，訪問英(ying)國(guo)。
1887年(nian)1月(yue)長篇小說(shuo)(shuo)《溫泉》出(chu)版。5月(yue)小說(shuo)(shuo)集《奧爾(er)拉(la)》出(chu)版。夏天到倫敦(dun)、牛(niu)津等地游覽。9月(yue)撰寫論文《小說(shuo)(shuo)研(yan)究》和長篇小說(shuo)(shuo)《兩兄(xiong)弟》的部分。10月(yue)至次年(nian)1月(yue)前(qian)往北非旅行。
1888年 1月《小說(shuo)研究(jiu)》在《費(fei)加(jia)羅報》的(de)文藝(yi)副刊(kan)上發表(biao)，長篇小說(shuo)《兩兄弟》出版。同年出版《在水上》、《于松夫(fu)人的(de)薔薇》。ll—12月乘“漂亮(liang)朋(peng)友”號(hao)游(you)艇(ting)出游(you)，途(tu)經(jing)熱那亞、那不勒斯、阿爾及利亞、突尼斯等地。
1889年(nian)2月小(xiao)說(shuo)集(ji)《左手(shou)》出(chu)版。5月長篇小(xiao)說(shuo)《如(ru)死(si)一般強》出(chu)版。8月艾爾維精神病發作，莫(mo)泊桑(sang)將其送往醫院治療。9—10月乘“漂亮朋友”號(hao)游艇再(zai)次出(chu)游，訪問突尼(ni)斯、意大利。論文《十九(jiu)世紀小(xiao)說(shuo)發展》在1899年(nian)《博覽》雜(za)志(zhi)上發表。這年(nian)莫(mo)泊桑(sang)身(shen)體狀況(kuang)每(mei)況(kuang)愈下，出(chu)現嚴重的幻覺現象(xiang)。
1890年(nian)3月(yue)(yue)游記《漂泊的(de)日(ri)子(zi)》出版(ban)。4月(yue)(yue)短(duan)篇(pian)小說(shuo)集《無益的(de)美》出版(ban)。6月(yue)(yue)長篇(pian)小說(shuo)《我們的(de)心靈》出版(ban)。由于病情日(ri)益惡化(hua)，原定本年(nian)度出訪西(xi)班牙與埃(ai)及的(de)計(ji)劃被迫取消，但年(nian)內多(duo)次接待(dai)一位神秘的(de)“穿(chuan)灰衣的(de)女人”。性格變壞，經常發脾(pi)氣．與維克多(duo)·雨果大道的(de)新(xin)居(ju)的(de)房主(zhu)打官司，借(jie)口(kou)是房子(zi)太吵鬧。
1891年3月與人合寫的三幕劇《穆(mu)索特》在吉姆納斯劇場首(shou)演成功。6月到(dao)狄沃納、香泊(bo)勒等地溫(wen)泉(quan)治療。12月身體各部位劇烈疼痛，難(nan)以忍受，幾乎(hu)到(dao)了(le)要瘋狂的地步。圣誕節前與他(ta)巴黎的兩位女友瑪(ma)麗(li)·卜納、阿爾伯(bo)·卡安到(dao)圣一瑪(ma)格麗(li)特島過(guo)節。
1892年新年元旦，莫泊(bo)桑在尼斯母(mu)親(qin)家用晚(wan)餐。1月2日(ri)深夜試圖割斷喉嚨自殺。1月8日(ri)作為精神病人被送進巴黎帕(pa)西醫(yi)院就(jiu)治。
1893年7月6日因(yin)精神病嚴(yan)重(zhong)發(fa)作，與世長辭。7月8日其遺體被埋(mai)葬在巴黎蒙巴納斯公墓的第二十六(liu)區。
主要作品
中文(wen)名 體裁 發表時間(jian)
《剝皮(pi)的手》 短篇小說 1875
《水邊》（一位少女） 短(duan)篇小說 1876
《排演》 詩劇 1876
《居斯塔(ta)夫·福樓拜》 文章(zhang) 1878
《羊(yang)脂(zhi)球》 短篇小說(shuo) 1880
《一個(ge)巴黎市民的星期天》 短篇(pian)小說 1880
《泰利埃公館》 小說集 1881
《菲菲小姐》 小說集 1882
《一生》 長篇小(xiao)說 1882
《騎馬》 短(duan)篇(pian)小說 1882
《我(wo)的(de)叔叔于勒》 短(duan)篇小說(shuo) 1882
《兩個朋(peng)友》 短(duan)篇小說 1882
《米隆(long)老爹》 短(duan)篇小說 1882
《勛章到手(shou)了！》 短篇小說 1882
《珠寶(bao)》 短篇(pian)小說 1882
《繩(sheng)子》 短(duan)篇小說 1882
《陽光下》 游記 1884
《哈麗特小姐(jie)》 小說集 1884
《隆多(duo)麗姊妹》 小說(shuo)集 1884
《巴蒂斯(si)特太(tai)太(tai)》 短篇小說 ？？？？
《項鏈》 短篇小(xiao)說 1884
《傘》 短篇(pian)小(xiao)說(shuo) 1884
《幸(xing)福》 短(duan)篇(pian)小說 1884
《遺囑》 短篇(pian)小說 1884
《衣櫥》 短篇小說 1884
《小(xiao)酒桶(tong)》 短篇(pian)小(xiao)說 1884
《俘虜》 短(duan)篇小說 1884
《散步(bu)》 短(duan)篇小(xiao)說(shuo) 1884
《索瓦熱老(lao)婆婆》 短篇小說 1884
《白天與夜晚(wan)的故事(shi)》 小說集(ji) 1885
《漂亮朋友》 長(chang)篇小(xiao)說 1885
《帕朗(lang)先生》 小說(shuo)集 1885
《圖瓦》 小說集(ji) 1886
《小羅克》 小說集 1886
《溫泉》 長篇小(xiao)說 1887
《奧爾拉》 小說集 1887
《小(xiao)說研究(jiu)》 論(lun)文 1888
《兩兄弟》 長篇小(xiao)說 1888
《左手》 小說集 1889
《如死一般強》 長篇小說(shuo) 1889
《漂泊的日子》 游記 1890
《無益的美》 小說集 1890
《我(wo)們的(de)心》 長(chang)篇小說 1890
創作特點
主題
莫泊桑一(yi)生創作了(le)350多部(bu)中短篇小(xiao)說(shuo)，在揭露上層統治者及其(qi)(qi)毒(du)化下的(de)社會風氣的(de)同(tong)時，對(dui)被侮辱被損害的(de)小(xiao)人(ren)(ren)物寄予深切同(tong)情。短篇的(de)主題大(da)致可(ke)歸納為3個方(fang)面：第一(yi)是諷刺虛榮心和(he)拜(bai)金主義，如《項鏈(lian)》《我的(de)叔叔于勒》；第二是描(miao)寫勞動人(ren)(ren)民的(de)悲慘遭遇，贊頌其(qi)(qi)正直、淳樸、寬厚的(de)品格，如《歸來》；第三是描(miao)寫普法戰爭，反映法國人(ren)(ren)民愛國情緒，如《羊脂(zhi)球》。
手法
在對人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)描繪上，莫泊桑(sang)并不追求色彩濃(nong)重(zhong)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)、表情(qing)(qing)夸張的(de)(de)(de)(de)面目(mu)、夸張的(de)(de)(de)(de)生(sheng)平與難以置信的(de)(de)(de)(de)遭遇(yu)，而是(shi)致(zhi)力于描寫(xie)(xie)“處于常態的(de)(de)(de)(de)感情(qing)(qing)、靈(ling)魂和理智的(de)(de)(de)(de)發展”（《論小(xiao)(xiao)說》），表現人(ren)物(wu)內(nei)心的(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)與本性的(de)(de)(de)(de)自然(ran)(ran)(ran)，通過人(ren)物(wu)在日常生(sheng)活中的(de)(de)(de)(de)自然(ran)(ran)(ran)狀(zhuang)態與在一定情(qing)(qing)勢下(xia)必然(ran)(ran)(ran)有的(de)(de)(de)(de)最合情(qing)(qing)理的(de)(de)(de)(de)行動、舉止、反應、表情(qing)(qing)，來(lai)揭示出其(qi)內(nei)在心理與性格的(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)。在莫泊桑(sang)的(de)(de)(de)(de)短篇(pian)里(li)，也曾出現過一些不平凡(fan)(fan)的(de)(de)(de)(de)、有英雄行為的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)，莫泊桑(sang)短篇(pian)小(xiao)(xiao)說在人(ren)物(wu)描寫(xie)(xie)上的(de)(de)(de)(de)現實(shi)主義藝術，總的(de)(de)(de)(de)來(lai)說，就是(shi)人(ren)物(wu)形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)自然(ran)(ran)(ran)化(hua)與英雄人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)平凡(fan)(fan)化(hua)，這(zhe)兩個(ge)特點(dian)使他不是(shi)與過去(qu)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說藝術，而是(shi)與他之(zhi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)現代小(xiao)(xiao)說的(de)(de)(de)(de)寫(xie)(xie)實(shi)藝術聯系了起來(lai)。
莫(mo)泊(bo)桑擅長從平凡(fan)瑣(suo)屑的(de)(de)事物中截取富(fu)有(you)典型(xing)意(yi)義的(de)(de)片斷，以小(xiao)(xiao)見大地概括出(chu)生活(huo)的(de)(de)真實(shi)。莫(mo)泊(bo)桑力(li)求逼真自然(ran)的(de)(de)寫實(shi)方(fang)法是與(yu)他的(de)(de)現(xian)(xian)實(shi)主義典型(xing)化的(de)(de)藝術思想不可分的(de)(de)。他嚴格地把“逼真”和“真實(shi)”區分了(le)開(kai)來(lai)，他摒(bing)棄照相式的(de)(de)真實(shi)，而(er)(er)致(zhi)力(li)于(yu)“把比現(xian)(xian)實(shi)本身更(geng)完(wan)全(quan)、更(geng)動人、更(geng)確切(qie)的(de)(de)圖景表(biao)現(xian)(xian)出(chu)來(lai)”。他善(shan)于(yu)在(zai)(zai)那些粗(cu)糙、混雜、零散、瑣(suo)碎的(de)(de)日常生活(huo)現(xian)(xian)象(xiang)中進行選擇，舍去所有(you)對他的(de)(de)主題無(wu)用(yong)的(de)(de)東西，采(cai)用(yong)其中最具特征(zheng)性的(de)(de)細節，以“突出(chu)表(biao)現(xian)(xian)那些被遲鈍的(de)(de)觀察者所忽視的(de)(de)，然(ran)而(er)(er)對作品有(you)重(zhong)要(yao)意(yi)義和整體價值的(de)(de)一切(qie)”（《論(lun)小(xiao)(xiao)說》）。在(zai)(zai)這一方(fang)面，莫(mo)泊(bo)桑與(yu)自然(ran)主義的(de)(de)實(shi)錄性的(de)(de)寫作方(fang)法有(you)所不同(tong)，從而(er)(er)避(bi)免了(le)實(shi)錄性方(fang)法所必(bi)然(ran)帶來(lai)的(de)(de)繁瑣(suo)拖沓(ta)的(de)(de)文風(feng)。
在(zai)(zai)表現(xian)形式上，莫泊(bo)桑(sang)是(shi)爐(lu)火(huo)純青的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技藝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)掌(zhang)握者(zhe)(zhe)。他不拘成(cheng)法，不恪守某(mou)(mou)種既(ji)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)規則，而是(shi)自由(you)自在(zai)(zai)地運(yun)用各種方式與(yu)手(shou)法。在(zai)(zai)描述對象(xiang)上，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)時(shi)(shi)是(shi)一(yi)個完整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)時(shi)(shi)是(shi)事(shi)(shi)件的(de)(de)(de)(de)(de)(de)某(mou)(mou)個片斷，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)時(shi)(shi)是(shi)某(mou)(mou)個圖景(jing)，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)時(shi)(shi)是(shi)一(yi)段心理(li)活動與(yu)精(jing)神狀態。既(ji)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)故(gu)事(shi)(shi)性(xing)強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，也(ye)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)情(qing)節(jie)淡(dan)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)甚至(zhi)根本沒有(you)(you)(you)(you)(you)(you)情(qing)節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，既(ji)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)人(ren)物(wu)眾多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，也(ye)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)人(ren)物(wu)單一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，甚至(zhi)還有(you)(you)(you)(you)(you)(you)根本沒有(you)(you)(you)(you)(you)(you)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)描述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)序(xu)上，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)順(shun)敘(xu)，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)倒敘(xu)，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)插(cha)敘(xu)。在(zai)(zai)描述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度上，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)客(ke)觀描述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，也(ye)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)主觀描述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)時(shi)(shi)描述者(zhe)(zhe)與(yu)事(shi)(shi)件保持(chi)了時(shi)(shi)空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)距(ju)離(li)，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)時(shi)(shi)描述者(zhe)(zhe)則又是(shi)事(shi)(shi)件的(de)(de)(de)(de)(de)(de)參(can)與(yu)者(zhe)(zhe)，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)時(shi)(shi)描述者(zhe)(zhe)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)明確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)份，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)時(shi)(shi)則又身(shen)份不明。在(zai)(zai)莫泊(bo)桑(sang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)里，描述方法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多樣化與(yu)富于(yu)變化，無(wu)疑是(shi)他以前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小(xiao)說作(zuo)家(jia)所(suo)未具備的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他大(da)大(da)豐富了短(duan)篇(pian)小(xiao)說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描述方式，提(ti)高了敘(xu)述藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水平，為(wei)后來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小(xiao)說創作(zuo)開辟了更為(wei)廣闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)道路。
如(ru)果說(shuo)莫(mo)泊桑(sang)(sang)在(zai)技法(fa)上是(shi)(shi)不拘成法(fa)、絕(jue)對(dui)自由的(de)(de)(de)話，那么，他在(zai)短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)創作的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)規(gui)律面前(qian)，卻是(shi)(shi)一(yi)個忠實的(de)(de)(de)服從者。他深知短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)創作最基本(ben)的(de)(de)(de)要(yao)求，是(shi)(shi)在(zai)短(duan)小(xiao)的(de)(de)(de)篇(pian)(pian)幅中表現盡可(ke)能(neng)豐富的(de)(de)(de)生活內容，為此，他服從藝(yi)術(shu)規(gui)律而(er)力求他的(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)(pian)以(yi)(yi)小(xiao)見大，以(yi)(yi)一(yi)當十。莫(mo)泊桑(sang)(sang)的(de)(de)(de)簡練并不等(deng)于(yu)(yu)粗略，善于(yu)(yu)以(yi)(yi)白描的(de)(de)(de)筆法(fa)進行(xing)勾畫(hua)是(shi)(shi)他的(de)(de)(de)特(te)長，而(er)以(yi)(yi)豐富鮮明的(de)(de)(de)色彩進行(xing)細致(zhi)的(de)(de)(de)描繪，亦是(shi)(shi)他才(cai)能(neng)之所在(zai)，當他需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)時候(hou)，他往往會(hui)繪制出(chu)精(jing)細入微的(de)(de)(de)圖景。
總的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)來說，莫(mo)泊(bo)(bo)桑(sang)(sang)(sang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小(xiao)(xiao)說創作(zuo)體(ti)現了一整套完整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現實(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)小(xiao)(xiao)說藝術，這(zhe)既是(shi)對(dui)以往現實(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)文學傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼(ji)承，也是(shi)對(dui)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)補充與豐富。應該(gai)指出，莫(mo)泊(bo)(bo)桑(sang)(sang)(sang)雖(sui)然基(ji)本上(shang)恪守寫真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則(ze)，但也并不放棄對(dui)非現實(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術效(xiao)果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求(qiu)，他有時(shi)在(zai)(zai)細節上(shang)加以浪(lang)漫(man)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸張(zhang)。當然，莫(mo)泊(bo)(bo)桑(sang)(sang)(sang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小(xiao)(xiao)說較(jiao)之傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現實(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)，還有一種(zhong)更為引人注意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新成(cheng)(cheng)分，即自(zi)(zi)然主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)分。盡管莫(mo)泊(bo)(bo)桑(sang)(sang)(sang)否認自(zi)(zi)己(ji)是(shi)自(zi)(zi)然主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)作(zuo)家，但由于他處于自(zi)(zi)然主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)文學思(si)潮興盛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代，出入自(zi)(zi)然主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)文學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圈子，深受這(zhe)種(zhong)思(si)潮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熏陶(tao)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫實(shi)藝術自(zi)(zi)然就帶上(shang)了自(zi)(zi)然主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)。這(zhe)種(zhong)特點(dian)表(biao)現在(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)中，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)要是(shi)他對(dui)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)理本能(neng)、對(dui)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“肉(rou)體(ti)”和(he)“肉(rou)欲”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀察與表(biao)現。莫(mo)泊(bo)(bo)桑(sang)(sang)(sang)短(duan)篇(pian)小(xiao)(xiao)說中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)然主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)特點(dian)，在(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長篇(pian)小(xiao)(xiao)說里(li)有更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現。
人物影響編輯
莫泊(bo)桑是(shi)法國(guo)文(wen)學史(shi)上(shang)(shang)短(duan)篇(pian)小說(shuo)(shuo)創作數量最大(da)、成(cheng)就最高的(de)(de)(de)作家(jia)，其三百余篇(pian)短(duan)篇(pian)小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)巨大(da)創作量在十(shi)九世紀文(wen)學中是(shi)絕無僅(jin)有的(de)(de)(de)。他的(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)所描繪的(de)(de)(de)生活面極為廣泛，實際上(shang)(shang)構成(cheng)了(le)十(shi)九世紀下半期法國(guo)社會(hui)一(yi)幅全面的(de)(de)(de)風(feng)俗畫，更重要的(de)(de)(de)是(shi)，他把(ba)現實主義短(duan)篇(pian)小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)藝術提高到了(le)一(yi)個(ge)前所未有的(de)(de)(de)水平，他在文(wen)學史(shi)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)重要地位主要就是(shi)由他短(duan)篇(pian)小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)成(cheng)就所奠(dian)定的(de)(de)(de)。
人物評價
莫泊桑的語言(yan)雄勁、明(ming)晰、流暢，充滿鄉土(tu)氣息，使(shi)人們愛(ai)不(bu)釋(shi)手(shou)。他具有法(fa)國作家的三(san)大(da)優(you)點：明(ming)晰、明(ming)晰、明(ming)晰。（法(fa)國作家法(fa)郎士評）
莫(mo)泊(bo)桑創作的(de)(de)(de)(de)短篇(pian)小(xiao)(xiao)說，中(zhong)篇(pian)小(xiao)(xiao)說，源(yuan)源(yuan)而出，無(wu)限地豐富多(duo)彩，無(wu)不精湛絕妙，令人嘆(tan)為(wei)觀止；每一篇(pian)都(dou)是一出小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)喜劇，一出小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)完整的(de)(de)(de)(de)戲劇，打(da)開一扇令人頓覺醒豁的(de)(de)(de)(de)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)窗口。讀他的(de)(de)(de)(de)作品的(de)(de)(de)(de)時候，可(ke)以是笑或是哭，但永遠(yuan)是發(fa)人深思的(de)(de)(de)(de)。
歲月靜好 
