1860年(nian)，契(qi)(qi)訶(he)夫(fu)(fu)(fu)（俄語：Антон Павлович Чехов）于1月29日誕(dan)生(sheng)(sheng)于俄國羅斯(si)托夫(fu)(fu)(fu)州亞速(su)海邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)塔(ta)甘羅格。在家(jia)里活下(xia)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)六(liu)個孩子中排行(xing)第三。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖父(fu)(fu)(fu)和(he)父(fu)(fu)(fu)親(qin)(qin)都曾(ceng)是農奴，憑借自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勤(qin)勞和(he)智慧，契(qi)(qi)訶(he)夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖父(fu)(fu)(fu)葉(xie)果羅夫(fu)(fu)(fu)·契(qi)(qi)訶(he)夫(fu)(fu)(fu)當(dang)上了自己所(suo)從屬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)主家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)糖(tang)廠經(jing)理，并陸續積累(lei)了一筆錢(qian)，終(zhong)于在1841年(nian)為自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全家(jia)贖了身。契(qi)(qi)訶(he)夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)(fu)(fu)親(qin)(qin)帕維爾·葉(xie)果羅維奇·契(qi)(qi)訶(he)夫(fu)(fu)(fu)獲得(de)(de)自由后(hou)娶了一名名叫葉(xie)夫(fu)(fu)(fu)根尼婭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)服(fu)(fu)裝商(shang)(shang)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)兒，在塔(ta)甘羅格當(dang)雜貨店店主。對東正教(jiao)十分虔誠甚至(zhi)于狂(kuang)熱(re)，這對契(qi)(qi)訶(he)夫(fu)(fu)(fu)后(hou)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲天憫人有著很(hen)深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。父(fu)(fu)(fu)親(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)商(shang)(shang)店經(jing)營慘淡，這使得(de)(de)契(qi)(qi)訶(he)夫(fu)(fu)(fu)從小生(sheng)(sheng)活艱難。父(fu)(fu)(fu)親(qin)(qin)對孩子非常嚴(yan)厲，經(jing)常打罵。盡管如(ru)此，契(qi)(qi)訶(he)夫(fu)(fu)(fu)對父(fu)(fu)(fu)母始終(zhong)非常孝順(shun)。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)母親(qin)(qin)經(jing)常給兒女(nv)們(men)(men)講(jiang)故事(shi)，而且講(jiang)得(de)(de)很(hen)好(hao)。她講(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要是她和(he)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)服(fu)(fu)裝商(shang)(shang)人父(fu)(fu)(fu)親(qin)(qin)在整個俄國旅行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)。契(qi)(qi)訶(he)夫(fu)(fu)(fu)從小就喜歡喜劇和(he)表演，這為他后(hou)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇作家(jia)之路埋下(xia)了基礎。契(qi)(qi)訶(he)夫(fu)(fu)(fu)后(hou)來曾(ceng)說：“我們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天賦源(yuan)自我們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)(fu)(fu)親(qin)(qin)，但我們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)魂源(yuan)自母親(qin)(qin)。”1867年(nian)，他進(jin)入當(dang)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一所(suo)希臘小學(xue)讀書(shu)。
1879年，契(qi)訶夫(fu)完(wan)成高中學(xue)業，前往莫斯科和(he)家人團聚。在(zai)這(zhe)里他獲得(de)了(le)獎學(xue)金得(de)以進(jin)入莫斯科大學(xue)醫學(xue)系。這(zhe)年年底，他寫成了(le)短篇小說(shuo)《給(gei)博(bo)學(xue)的鄰(lin)居(ju)的一(yi)封(feng)信》，這(zhe)是他的處(chu)女作。
1880年(nian)，由于(yu)家境困難，契訶夫(fu)開(kai)(kai)始以(yi)文學記者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)份(fen)為(wei)一(yi)(yi)(yi)些幽(you)默刊(kan)物寫些短小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)幽(you)默作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，借以(yi)維持生(sheng)活，他(ta)(ta)(ta)就(jiu)這樣開(kai)(kai)始了(le)(le)文學生(sheng)涯。這些搞笑作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)藝術價(jia)值(zhi)不是(shi)很(hen)高(gao)，但可讀(du)性很(hen)強，而(er)且也能(neng)見容于(yu)當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)書刊(kan)檢察機(ji)關。他(ta)(ta)(ta)逐漸(jian)擁有(you)(you)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)批(pi)讀(du)者(zhe)。漸(jian)漸(jian)地，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)聲開(kai)(kai)始傳(chuan)播。不過，他(ta)(ta)(ta)早(zao)(zao)期的(de)(de)(de)(de)(de)幽(you)默作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中也有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)些針砭時(shi)弊、諷刺(ci)社會不良現(xian)象和世態人(ren)心的(de)(de)(de)(de)(de)佳作(zuo)(zuo)。1880年(nian)3月,他(ta)(ta)(ta)將短篇小(xiao)說(shuo)《給博學的(de)(de)(de)(de)(de)鄰居的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)封(feng)信(xin)》發(fa)表(biao)(biao)在《蜻蜓》雜(za)志上(shang)，成(cheng)(cheng)了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)名(ming)作(zuo)(zuo)。當時(shi)他(ta)(ta)(ta)正在上(shang)大學一(yi)(yi)(yi)年(nian)級，他(ta)(ta)(ta)署的(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)是(shi)“安托(tuo)沙(sha)·契洪捷”（Антоша Чехонте）。文中諷刺(ci)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個不學無(wu)術而(er)又自命(ming)不凡的(de)(de)(de)(de)(de)舊式地主的(de)(de)(de)(de)(de)愚(yu)昧(mei)無(wu)知(zhi)，發(fa)表(biao)(biao)后受到了(le)(le)讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)熱烈歡迎(ying)（很(hen)明顯，他(ta)(ta)(ta)受到了(le)(le)當時(shi)俄國大量流(liu)行的(de)(de)(de)(de)(de)幽(you)默雜(za)志的(de)(de)(de)(de)(de)影響）。此時(shi)他(ta)(ta)(ta)寫得很(hen)快，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)數量很(hen)多。很(hen)快不少(shao)人(ren)都知(zhi)道有(you)(you)這樣一(yi)(yi)(yi)個愛挖苦人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)者(zhe)，他(ta)(ta)(ta)也引起(qi)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)些著名(ming)作(zuo)(zuo)家的(de)(de)(de)(de)(de)關注(zhu)。他(ta)(ta)(ta)開(kai)(kai)始以(yi)文學記者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)份(fen)給《蜻蜓》、《花絮》等雜(za)志投(tou)稿(gao)，用的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)筆名(ming)。他(ta)(ta)(ta)在成(cheng)(cheng)名(ming)之后繼續(xu)著自己早(zao)(zao)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)這一(yi)(yi)(yi)習慣。1880年(nian)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)女作(zuo)(zuo)發(fa)表(biao)(biao)之后，他(ta)(ta)(ta)結識(shi)了(le)(le)著名(ming)風景畫家列(lie)維坦，并成(cheng)(cheng)為(wei)至交。
1885年(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)創作(zuo)(zuo)并發(fa)表(biao)(biao)(biao)了(le)《皮靴》、《馬(ma)姓》、《凡卡》，《迷路的(de)(de)(de)(de)(de)人》、《預謀犯》、《未婚夫和爸爸（現代小(xiao)(xiao)(xiao)品(pin)）》、《客人（一(yi)個場景）》、《名(ming)貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)狗》、《紙里(li)包(bao)不(bu)住火》、《哼，這(zhe)些(xie)乘(cheng)客們！》、《普里(li)什別(bie)葉夫中(zhong)士》、《獵人》、《哀傷》等短(duan)篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)名(ming)篇。他(ta)(ta)(ta)(ta)也開始嘗試創作(zuo)(zuo)劇本(ben)。1883年(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)發(fa)表(biao)(biao)(biao)了(le)一(yi)些(xie)早期創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)名(ming)篇：《胖子(zi)和瘦子(zi)》、《喜事(shi)》、《在(zai)釘(ding)子(zi)上》、《勝利(li)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)得意洋洋（一(yi)位(wei)退休(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)十四品(pin)文官的(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)）》、《小(xiao)(xiao)(xiao)公(gong)務員(yuan)之死》（Смерть чиновника）、《不(bu)平(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)鏡子(zi)》、《謎一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格》、《站長》，這(zhe)些(xie)作(zuo)(zuo)品(pin)奠定了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)俄(e)國文壇(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)地位(wei)。1884年(nian)契訶(he)夫大(da)學(xue)畢(bi)業(ye)(ye)，獲得醫學(xue)學(xue)士學(xue)位(wei)和行醫執照。這(zhe)一(yi)年(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)又發(fa)表(biao)(biao)(biao)了(le)一(yi)些(xie)短(duan)篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)名(ming)篇：《文官考試》、《戴假面具的(de)(de)(de)(de)(de)人》、《變(bian)色龍(long)》（Хамелеон）、《外科手(shou)術》。他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)《變(bian)色龍(long)》中(zhong)將其諷刺手(shou)法使用的(de)(de)(de)(de)(de)淋漓盡致。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)開始轉向勞動者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)困苦(ku)生活，藝(yi)術性(xing)也不(bu)斷提高。這(zhe)一(yi)年(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)出(chu)版了(le)第一(yi)本(ben)書：《墨(mo)爾波(bo)墨(mo)涅的(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)》（Сказки Мельпомены），里(li)面收(shou)集了(le)六個在(zai)幽默刊物(wu)發(fa)表(biao)(biao)(biao)過的(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)。該書的(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)版堅定了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)文學(xue)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)決心(xin)。此(ci)前他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)大(da)學(xue)畢(bi)業(ye)(ye)時(shi)曾給(gei)自己這(zhe)樣(yang)定位(wei)：“醫生是(shi)我的(de)(de)(de)(de)(de)職(zhi)業(ye)(ye)，寫作(zuo)(zuo)只(zhi)是(shi)我的(de)(de)(de)(de)(de)業(ye)(ye)余愛好。”
1886年，他(ta)發表(biao)了(le)(le)(le)《太太們》、《幸(xing)福的(de)(de)(de)人(ren)》、《在別墅里(li)(li)》、《大提琴的(de)(de)(de)浪漫(man)故(gu)(gu)事》、《一(yi)(yi)件藝術品(pin)》、《白(bai)嘴鴉》等短(duan)(duan)(duan)篇(pian)(pian)小說(shuo)(shuo)，以(yi)及(ji)《苦悶(men)》（Тоска）、《凡(fan)卡(ka)》（Ванька）和(he)《食客》、《校長》等系列短(duan)(duan)(duan)篇(pian)(pian)小說(shuo)(shuo)。這里(li)(li)面的(de)(de)(de)《苦惱(nao)》和(he)《凡(fan)卡(ka)》是(shi)其(qi)早期創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)次(ci)思想和(he)藝術上的(de)(de)(de)飛躍，他(ta)在里(li)(li)面不(bu)再寫幽默故(gu)(gu)事了(le)(le)(le)。接著，他(ta)發表(biao)了(le)(le)(le)短(duan)(duan)(duan)篇(pian)(pian)小說(shuo)(shuo)集《莫(mo)特利(li)故(gu)(gu)事》，其(qi)中就(jiu)包(bao)括著名的(de)(de)(de)《苦惱(nao)》、《凡(fan)卡(ka)》，尤其(qi)是(shi)前者，講述(shu)一(yi)(yi)個失去了(le)(le)(le)兒子的(de)(de)(de)老馬(ma)車夫無處傾訴(su)自己的(de)(de)(de)苦悶(men)，只好向(xiang)自己的(de)(de)(de)馬(ma)傾訴(su)的(de)(de)(de)故(gu)(gu)事。這部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)語言樸素，情(qing)感(gan)真摯，后來被眾多(duo)名家(jia)(jia)一(yi)(yi)致贊(zan)賞。新西蘭短(duan)(duan)(duan)篇(pian)(pian)小說(shuo)(shuo)家(jia)(jia)凱(kai)瑟(se)琳·曼斯菲爾德甚(shen)至曾說(shuo)(shuo)“如果法國的(de)(de)(de)全(quan)部短(duan)(duan)(duan)篇(pian)(pian)小說(shuo)(shuo)都毀于一(yi)(yi)炬(ju)，而(er)《苦悶(men)》留存下來的(de)(de)(de)話，我也不(bu)會感(gan)到可惜。”這一(yi)(yi)年，一(yi)(yi)個不(bu)起眼的(de)(de)(de)名叫德米特里(li)(li)·瓦(wa)西里(li)(li)耶維奇·格里(li)(li)果羅維奇（Дмитрий Васильевич Григорович）的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)發現了(le)(le)(le)契(qi)訶夫的(de)(de)(de)才(cai)華，寫了(le)(le)(le)一(yi)(yi)封信給他(ta)，信中肯定他(ta)的(de)(de)(de)文學才(cai)華，他(ta)鼓勵契(qi)訶夫充分發揚他(ta)的(de)(de)(de)這一(yi)(yi)天賦(fu)，希望他(ta)珍(zhen)惜自己的(de)(de)(de)才(cai)華，使他(ta)自己的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)態度更加嚴(yan)(yan)謹(jin)，多(duo)寫有(you)意(yi)義的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)（此人(ren)因此而(er)被稱(cheng)為“著名作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)”）。契(qi)訶夫深(shen)受啟(qi)發，開始以(yi)嚴(yan)(yan)肅的(de)(de)(de)態度對待寫作(zuo)(zuo)(zuo)，以(yi)后逐漸寫出(chu)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)系列具有(you)深(shen)刻思想的(de)(de)(de)佳作(zuo)(zuo)(zuo)。這一(yi)(yi)年，他(ta)寫出(chu)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)百多(duo)篇(pian)(pian)短(duan)(duan)(duan)篇(pian)(pian)小說(shuo)(shuo)。也是(shi)這一(yi)(yi)年，他(ta)的(de)(de)(de)劇本(ben)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)嘗(chang)試也終于有(you)了(le)(le)(le)結果：《論煙草的(de)(de)(de)危害(hai)》，這是(shi)一(yi)(yi)部輕(qing)松的(de)(de)(de)喜劇。
1887年(nian)，由(you)于(yu)過度勞累和健康(kang)不(bu)佳(jia)，契(qi)訶夫(fu)前往烏克蘭東部旅行。旅行歸來(lai)后(hou)，他(ta)寫了(le)(le)中篇小(xiao)說《草(cao)原(yuan)》（Степь）。也是這(zhe)一(yi)年(nian)，他(ta)的創(chuang)作高峰到來(lai)了(le)(le)。這(zhe)一(yi)年(nian)，他(ta)發表了(le)(le)《傷(shang)寒》、《吻(wen)》、《沃洛嘉》、《禍事》、《婚禮》、《逃亡者》、《無(wu)依無(wu)靠(kao)的人(ren)》等優秀的短篇小(xiao)說。他(ta)也發表了(le)(le)通俗(su)喜劇(ju)《蠢貨(huo)》和四幕喜劇(ju)《伊凡諾(nuo)夫(fu)》。接著(zhu)，他(ta)出版(ban)了(le)(le)小(xiao)說集《在黃昏》，在這(zhe)本書中第(di)一(yi)次(ci)署上了(le)(le)真名(ming)，并(bing)把這(zhe)個(ge)集子(zi)獻給了(le)(le)德米特里·瓦西里耶維奇·格里果羅(luo)維奇。
1888年，他(ta)(ta)把(ba)中(zhong)篇小(xiao)說(shuo)《草(cao)原》（Степь）發表(biao)在(zai)嚴肅的文學(xue)(xue)雜志《北方(fang)導報》（Северный вестник）上。這(zhe)部作品(pin)頗得好評，標志著他(ta)(ta)告別了喜(xi)劇性小(xiao)說(shuo)的創作，是他(ta)(ta)成熟(shu)的標志。他(ta)(ta)被俄國科學(xue)(xue)院授予“普(pu)希(xi)金獎金”。然后，他(ta)(ta)創作完成了另一(yi)短(duan)篇小(xiao)說(shuo)力(li)作《精神錯亂》。
1889年2月(yue)，《伊凡諾夫》在彼得堡(bao)皇家(jia)劇院(yuan)演(yan)出。
然后，他發表了中(zhong)篇(pian)小說《沒(mei)有意思(si)的故事》。接著，他寫成了獨(du)幕笑劇(ju)(ju)《求婚》和(he)四幕喜劇(ju)(ju)《林神(shen)》。已經成為(wei)一名知(zhi)名劇(ju)(ju)作家(jia)的他，加(jia)入了由亞歷山大·奧斯特洛夫斯基創辦的劇(ju)(ju)作家(jia)協會(hui)。
1890年4月到9月，契(qi)訶夫(fu)只身一(yi)人，先坐火車，后騎(qi)馬、乘船，來(lai)到政治(zhi)犯(fan)流放地(di)庫(ku)(ku)(ku)頁(ye)島進(jin)行(xing)(xing)實(shi)地(di)考察。庫(ku)(ku)(ku)頁(ye)島上地(di)獄般的(de)(de)慘狀和西伯(bo)利亞(ya)的(de)(de)城市的(de)(de)貧(pin)窮給契(qi)訶夫(fu)留(liu)下(xia)了深刻的(de)(de)印象，使他對黑(hei)暗(an)的(de)(de)現實(shi)有了更進(jin)一(yi)步的(de)(de)認識(shi)，逐漸改變了不問政治(zhi)的(de)(de)心態，開始著(zhu)述揭露沙俄專制(zhi)制(zhi)度下(xia)的(de)(de)內幕(mu)，著(zhu)名的(de)(de)中篇小說《第六病室》（Палата №6）和報告文學(xue)《庫(ku)(ku)(ku)頁(ye)島旅行(xing)(xing)記》均是(shi)這(zhe)次考察之后的(de)(de)產(chan)物。這(zhe)一(yi)年，他發表了短(duan)篇小說《賊》、《古塞(sai)夫(fu)》，創作了獨幕(mu)笑劇(ju)《被迫(po)無(wu)奈的(de)(de)悲劇(ju)角色》、《結婚》。
1891年，他創作并發表了(le)短篇小說《村(cun)婦》、中(zhong)篇小說《決(jue)斗(dou)》、獨(du)幕笑劇(ju)《紀念日》，其中(zhong)《決(jue)斗(dou)》是文(wen)學(xue)史上(shang)第一部向(xiang)列夫·托爾斯泰的“勿(wu)抗(kang)惡”觀點進行挑戰的文(wen)學(xue)作品。這一年后，契(qi)訶夫將重(zhong)心轉(zhuan)向(xiang)戲劇(ju)創作，但(dan)沒有停止小說創作。
1892年，他(ta)創作并發表了(le)《跳來(lai)跳去的(de)(de)女人(ren)》、《鄰(lin)居》和(he)《第(di)六(liu)(liu)病室(shi)》（Палата № 6）。《第(di)六(liu)(liu)病室(shi)》表現的(de)(de)是(shi)重(zhong)大的(de)(de)社會(hui)課(ke)題，猛(meng)烈抨擊沙皇專制暴政，反(fan)對(dui)對(dui)人(ren)民群眾的(de)(de)精(jing)神的(de)(de)摧殘，作品(pin)語言樸(pu)實(shi)無華，氣(qi)氛壓抑(yi)，文筆精(jing)致，但是(shi)思想(xiang)(xiang)深(shen)刻。列寧在年輕時讀了(le)這(zhe)部作品(pin)后“覺得可怕極了(le)”，覺得他(ta)“自己好像也(ye)被關在六(liu)(liu)號病房(fang)里了(le)”。《第(di)六(liu)(liu)病室(shi)》標(biao)志(zhi)著契訶(he)夫(fu)(fu)創作的(de)(de)轉(zhuan)折，是(shi)他(ta)在庫頁(ye)島之行(xing)(xing)后的(de)(de)一(yi)(yi)大成就(jiu)。從此(ci)以后，契訶(he)夫(fu)(fu)的(de)(de)中短篇小說(shuo)具(ju)有了(le)更強烈的(de)(de)社會(hui)性(xing)(xing)、批判精(jing)神和(he)民主(zhu)精(jing)神，藝術性(xing)(xing)也(ye)沒(mei)有絲毫的(de)(de)減(jian)弱(ruo)。《第(di)六(liu)(liu)病室(shi)》還秉承了(le)《決斗》的(de)(de)精(jing)神，對(dui)列夫(fu)(fu)·托(tuo)爾(er)斯泰的(de)(de)“勿抗惡”思想(xiang)(xiang)進行(xing)(xing)了(le)更猛(meng)烈的(de)(de)沖擊。這(zhe)一(yi)(yi)年，他(ta)進行(xing)(xing)了(le)一(yi)(yi)次(ci)出國(guo)旅行(xing)(xing)，到威(wei)尼斯、佛羅倫薩、羅馬、巴黎游歷(li)。
1893年，他(ta)創(chuang)作并發表了(le)短篇小說《匿名氏的(de)故事》和《大(da)沃洛(luo)(luo)嘉(jia)和小沃洛(luo)(luo)嘉(jia)》。這一年，他(ta)在照顧(gu)病(bing)人時(shi)感染了(le)肺(fei)結核(he)（當時(shi)的(de)肺(fei)結核(he)幾(ji)乎是(shi)不治之(zhi)癥），為此，他(ta)到尼斯修養。
1894年，他創作并發表了(le)中短篇(pian)小說(shuo)《一個女人(ren)的天地》、《黑修士》、《大學(xue)生》，以及報(bao)告(gao)文(wen)學(xue)《庫(ku)頁島旅(lv)(lv)行記》。《庫(ku)頁島旅(lv)(lv)行記》直(zhi)指沙俄的專制統治(zhi)和(he)對(dui)政(zheng)治(zhi)犯的壓迫。
1895年，他(ta)創作并(bing)發表了(le)中短篇小說(shuo)《掛在脖(bo)子上的安娜》、《兇殺(sha)》、《白額頭》，并(bing)且完成(cheng)了(le)四幕(mu)喜劇《海(hai)鷗》（Чайка）。
1896年，喜(xi)劇(ju)《海鷗》在彼(bi)得堡(bao)皇家劇(ju)院(yuan)首演(yan)失(shi)敗，在輿(yu)論的批評(ping)聲(sheng)中，失(shi)望的契訶(he)夫曾(ceng)一(yi)度發誓(shi)永(yong)遠不再創(chuang)作劇(ju)本(ben)。接著，他(ta)發表了中篇小說(shuo)《我的一(yi)生(sheng)》。
1897年(nian)，他發(fa)表(biao)了(le)短(duan)篇小說《農民》、《貝(bei)琴涅格人》、《在故鄉(xiang)》、《在大車上》等。然后(hou)，他違背了(le)前一(yi)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)誓(shi)言(yan)，寫成了(le)反映鄉(xiang)村(cun)生活場景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)四幕劇《萬尼亞(ya)舅舅》（Дядя Ваня）。《萬尼亞(ya)舅舅》講(jiang)述一(yi)個盲目崇拜(bai)者對“名(ming)教授”的(de)(de)(de)(de)(de)絕望和一(yi)個想造福后(hou)代的(de)(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)村(cun)醫生幻想的(de)(de)(de)(de)(de)破滅。該劇是(shi)契(qi)訶夫(fu)劇作(zuo)中的(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)之一(yi)，曾在莫斯科藝術劇院多次上演(yan)。
1898年，他(ta)(ta)(ta)加盟(meng)莫斯(si)(si)(si)(si)科藝術(shu)劇院(yuan)，結識了(le)高(gao)爾(er)基，并(bing)與之(zhi)建(jian)立了(le)深厚的(de)(de)(de)(de)友誼。他(ta)(ta)(ta)們(men)兩人(ren)經常在一(yi)塊(kuai)研(yan)究(jiu)戲劇和(he)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)發展情況，并(bing)研(yan)究(jiu)如何為(wei)(wei)俄(e)國的(de)(de)(de)(de)戲劇發展開辟新(xin)的(de)(de)(de)(de)道路(lu)。他(ta)(ta)(ta)開始與康斯(si)(si)(si)(si)坦丁·斯(si)(si)(si)(si)坦尼斯(si)(si)(si)(si)拉夫(fu)(fu)斯(si)(si)(si)(si)基、丹欽科等人(ren)進行了(le)創(chuang)造性的(de)(de)(de)(de)合作(zuo)，對(dui)舞臺藝術(shu)做出了(le)重大(da)改革。他(ta)(ta)(ta)也幫助斯(si)(si)(si)(si)坦尼斯(si)(si)(si)(si)拉夫(fu)(fu)斯(si)(si)(si)(si)基形成(cheng)了(le)自己的(de)(de)(de)(de)戲劇理論(lun)。這一(yi)年，他(ta)(ta)(ta)完成(cheng)并(bing)發表(biao)了(le)中篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)《姚內奇》（Ионыч），對(dui)“人(ren)變庸人(ren)”的(de)(de)(de)(de)過程(cheng)作(zuo)了(le)深刻的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)展現(xian)。然后，他(ta)(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)和(he)發表(biao)了(le)“短篇(pian)(pian)三(san)部曲”：《醋栗》、《套中人(ren)》（Человек в футляре）、《有關愛(ai)琴的(de)(de)(de)(de)故事》。這三(san)部小(xiao)說(shuo)(shuo)對(dui)社(she)(she)會上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)庸俗現(xian)象(xiang)和(he)僵化(hua)的(de)(de)(de)(de)思想進行了(le)嘲(chao)笑(xiao)和(he)批判。這些作(zuo)品(pin)體現(xian)了(le)契訶夫(fu)(fu)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)特色：不追求(qiu)情節的(de)(de)(de)(de)吸引(yin)人(ren)，注重人(ren)物性格的(de)(de)(de)(de)塑造，讓人(ren)物的(de)(de)(de)(de)不同性格形成(cheng)沖突(tu)與矛盾，進而反映(ying)社(she)(she)會現(xian)實。這使(shi)得(de)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)短篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)可(ke)以(yi)給予讀(du)者以(yi)思考和(he)長期的(de)(de)(de)(de)深刻印象(xiang)。在具(ju)體描寫上(shang)(shang)，他(ta)(ta)(ta)認為(wei)(wei)：“越是嚴密(mi)，越是緊湊(cou)，就(jiu)越富有表(biao)現(xian)力，就(jiu)越鮮明(ming)。”列夫(fu)(fu)·托(tuo)爾(er)斯(si)(si)(si)(si)泰因此非常推(tui)崇契訶夫(fu)(fu)，說(shuo)(shuo)：“他(ta)(ta)(ta)就(jiu)像印象(xiang)派畫家，看似(si)無(wu)意義的(de)(de)(de)(de)一(yi)筆，卻(que)出現(xian)了(le)無(wu)法取代的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)效果。”高(gao)爾(er)基也曾說(shuo)(shuo):“俄(e)羅斯(si)(si)(si)(si)的(de)(de)(de)(de)短篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)是契訶夫(fu)(fu)同普(pu)希金、屠格涅夫(fu)(fu)一(yi)道創(chuang)立的(de)(de)(de)(de)，他(ta)(ta)(ta)們(men)都是‘不可(ke)企及’的(de)(de)(de)(de)。”
1898年(nian)(nian)，喜(xi)劇《海(hai)鷗(ou)》（Чайка）在(zai)莫(mo)斯(si)(si)(si)科藝(yi)術劇院上演，獲得(de)空前成(cheng)功。后(hou)來，高翔(xiang)著的(de)海(hai)鷗(ou)形象成(cheng)了莫(mo)斯(si)(si)(si)科藝(yi)術劇院的(de)院徽。這一年(nian)(nian)，他(ta)與(yu)蘇沃林前往(wang)西(xi)歐旅行。他(ta)支持左拉在(zai)在(zai)德雷(lei)福斯(si)(si)(si)案件里的(de)正義(yi)行動，并(bing)因(yin)此疏遠同意(yi)見相(xiang)反的(de)蘇沃林的(de)關系。回國后(hou)，他(ta)因(yin)肺結核病(bing)情惡化(hua)而(er)移居(ju)雅爾(er)塔(ta)，在(zai)這里，他(ta)常與(yu)列夫·托(tuo)爾(er)斯(si)(si)(si)泰、高爾(er)基、伊凡·亞歷克塞(sai)維奇·蒲寧（1933年(nian)(nian)諾貝(bei)爾(er)文學獎得(de)主）和庫(ku)普林等人互(hu)相(xiang)交流。他(ta)曾經想(xiang)與(yu)高爾(er)基一同來中國，但因(yin)健康原因(yin)而(er)只得(de)作罷。雅爾(er)塔(ta)成(cheng)了他(ta)的(de)小說《帶狗的(de)女人》(1899)的(de)背(bei)景。
1899年(nian)(nian)，他創作發表了《寶貝兒》、《新別墅》、《公差(cha)》、《帶狗(gou)的女人(ren)》等系列小說名篇，同(tong)年(nian)(nian)他的《萬尼亞舅(jiu)(jiu)舅(jiu)(jiu)》（Дядя Ваня）在莫斯(si)科藝術劇院(yuan)上演。
1900年(nian)(nian)(nian)，他創作(zuo)并發表了四幕正劇《三姐妹》（Три сестры），以及(ji)短(duan)篇(pian)小說《在(zai)圣誕(dan)節節期(qi)》、《在(zai)峽谷里》。這一年(nian)(nian)(nian)，他當選為(wei)俄(e)國(guo)皇家科學院名譽院士。同年(nian)(nian)(nian)，在(zai)雅爾(er)塔(ta)會見了托爾(er)斯泰。
1903年(nian)，他完成(cheng)了短(duan)(duan)篇小(xiao)說《補(bu)償(chang)的(de)障(zhang)礙》、《沒出(chu)嫁的(de)新娘》（他最(zui)(zui)后一(yi)部寫成(cheng)了的(de)小(xiao)說作(zuo)品，也是他最(zui)(zui)具樂觀主義精神(shen)的(de)小(xiao)說），以及一(yi)部卓(zhuo)越的(de)悲喜劇《櫻桃(tao)園》。1902年(nian)，他發表(biao)了短(duan)(duan)篇小(xiao)說《主教》。這一(yi)年(nian)，為抗議俄國皇家科學院(yuan)(yuan)(yuan)無理撤銷(xiao)高爾基名譽院(yuan)(yuan)(yuan)士稱號的(de)決定，他與柯羅連(lian)科發表(biao)聲(sheng)明(ming)一(yi)起放棄在(zai)1900年(nian)獲得的(de)名譽院(yuan)(yuan)(yuan)士稱號。1901年(nian)，他在(zai)雅爾塔(ta)與在(zai)《海鷗(ou)》中扮(ban)演女主人公的(de)奧爾加·列(lie)昂(ang)納多(duo)芙娜·克(ke)尼碧爾（Ольга Леонардовна Книппер，1868年(nian)9月(yue)21日-1959年(nian)5月(yue)22日）結(jie)婚。
奧(ao)爾加(jia)·列昂納多(duo)芙(fu)娜·克尼(ni)碧爾也(ye)因此(ci)而改名為奧(ao)爾加(jia)·列昂納多(duo)芙(fu)娜·克尼(ni)碧爾-契訶(he)娃（Ольга Леонардовна Книппер-Чехова）。婚后(hou)，契訶(he)夫的(de)健康(kang)狀(zhuang)況日下(xia)，直至3年(nian)后(hou)他逝世。這段婚姻很(hen)短暫(zan)，因契訶(he)夫的(de)早逝，而只持續了4年(nian)，但契訶(he)夫的(de)妻子在(zai)(zai)他死(si)后(hou)終生(sheng)未嫁(jia)。他結婚的(de)這一年(nian)，即1901年(nian)，他的(de)正劇(ju)《三姐妹》在(zai)(zai)莫斯科(ke)藝術劇(ju)院上演。
1904年(nian)1月(yue)(yue)(yue)(yue)17日(ri)(ri)，《櫻(ying)桃園》在莫斯(si)(si)科藝術劇(ju)院(yuan)首演(yan)，由康斯(si)(si)坦丁·斯(si)(si)坦尼斯(si)(si)拉夫(fu)斯(si)(si)基執(zhi)導（契訶(he)夫(fu)原本(ben)想讓它(ta)成為(wei)一部(bu)喜劇(ju)，但斯(si)(si)坦尼斯(si)(si)拉夫(fu)斯(si)(si)基除了將一些鬧劇(ju)元素有所(suo)保留外，將全(quan)劇(ju)變成了一部(bu)悲劇(ju)）大獲成功。5月(yue)(yue)(yue)(yue)，他(ta)出現(xian)了嚴重(zhong)的哮喘，為(wei)此，他(ta)于6月(yue)(yue)(yue)(yue)赴(fu)德國巴登維勒療(liao)養(yang)，出現(xian)了心力衰(shuai)竭。7月(yue)(yue)(yue)(yue)15日(ri)(ri)（俄(e)歷7月(yue)(yue)(yue)(yue)2日(ri)(ri)），契訶(he)夫(fu)在巴登維勒與世長(chang)辭。他(ta)的遺體被運回俄(e)國，后葬于莫斯(si)(si)科。
短(duan)篇(pian)小(xiao)說《給博(bo)學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄰居的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一封(feng)信(xin)》，《皮靴》、《馬姓》、《凡卡(ka)》，《迷路的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)》、《預謀(mou)犯》、《未婚(hun)夫(fu)和(he)爸(ba)爸(ba)（現代小(xiao)品(pin)）》、《客人(ren)(ren)（一個場景）》、《名貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狗》、《紙(zhi)里(li)(li)包不住火(huo)》、《哼，這些(xie)乘客們！》、《普里(li)(li)什別葉夫(fu)中士》、《獵人(ren)(ren)》、《哀傷》，《胖子(zi)和(he)瘦子(zi)》、《喜(xi)事(shi)(shi)》、《在(zai)釘(ding)子(zi)上》、《勝利者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)得意(yi)洋洋（一位退休的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)十四品(pin)文(wen)官的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)）》、《小(xiao)公(gong)務(wu)員之死》（Смерть чиновника）、《不平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡子(zi)》、《謎一樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)》、《站長(chang)》，《文(wen)官考試》、《戴假面具的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)》、《變(bian)色龍》（Хамелеон）、《外科(ke)手術(shu)》。《太太們》、《幸福的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)》、《在(zai)別墅里(li)(li)》、《大(da)提琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪漫故(gu)事(shi)(shi)》、《一件藝術(shu)品(pin)》、《白(bai)嘴(zui)鴉(ya)》，《苦(ku)悶(men)》（Тоска）、《凡卡(ka)》（Ванька）和(he)《食客》、《校長(chang)》，《傷寒(han)》、《吻(wen)》、《沃洛嘉》、《禍事(shi)(shi)》、《婚(hun)禮》、《逃亡者(zhe)(zhe)》、《無(wu)依無(wu)靠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)》，《精神錯亂》，《賊》、《村(cun)婦(fu)》、《古(gu)塞夫(fu)》,《跳(tiao)(tiao)來跳(tiao)(tiao)去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)》、《鄰居》,《匿名氏(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)》和(he)《大(da)沃洛嘉和(he)小(xiao)沃洛嘉》。《一個女人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)地(di)》、《黑(hei)修士》、《大(da)學(xue)生(sheng)》，《掛在(zai)脖子(zi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安娜(na)》、《兇殺》《農(nong)民》、《貝琴涅格(ge)人(ren)(ren)》、《在(zai)故(gu)鄉》、《在(zai)大(da)車上》“短(duan)篇(pian)三部曲(qu)”：《醋栗(li)》、《套中人(ren)(ren)》（Человек в футляре）、《有關(guan)愛琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)》。《在(zai)圣誕節(jie)節(jie)期(qi)》、《在(zai)峽谷里(li)(li)》。《補償的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)障礙》、《沒出嫁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新娘》《主(zhu)教》
劇(ju)作：《論煙草的(de)危(wei)害》，喜(xi)(xi)(xi)劇(ju)。喜(xi)(xi)(xi)劇(ju)《蠢貨》和四幕(mu)喜(xi)(xi)(xi)劇(ju)《伊凡(fan)諾夫》，獨(du)幕(mu)笑劇(ju)《求(qiu)婚》和四幕(mu)喜(xi)(xi)(xi)劇(ju)《林神》。獨(du)幕(mu)笑劇(ju)《被(bei)迫無(wu)奈的(de)悲(bei)劇(ju)角色(se)》、《結婚》。獨(du)幕(mu)笑劇(ju)《紀念(nian)日》四幕(mu)喜(xi)(xi)(xi)劇(ju)《海鷗》（Чайка）。四幕(mu)劇(ju)《萬尼亞(ya)舅舅》（Дядя Ваня）喜(xi)(xi)(xi)劇(ju)《海鷗》（Чайка）四幕(mu)正(zheng)劇(ju)《三姐妹(mei)》（Три сестры），悲(bei)喜(xi)(xi)(xi)劇(ju)《櫻桃園》，
小說集，《在(zai)(zai)黃昏》，在(zai)(zai)這(zhe)本(ben)書(shu)中第一(yi)次(ci)署上了真名，并把(ba)這(zhe)個集子獻給了德米特里(li)·瓦西里(li)耶維奇·格(ge)里(li)果羅維奇。
中篇小說：《草(cao)原》（Степь），《沒有意思(si)的故事》，《第六病室》（Палата №6）,《決斗》《我的一生》《姚內奇(qi)》（Ионыч）
報告文學《庫頁島旅行記》
契訶夫創造了一種風格(ge)獨特、言(yan)簡意(yi)賅(gai)、藝術(shu)精(jing)湛的(de)(de)(de)抒情心(xin)理小(xiao)說。他(ta)截取片段(duan)平凡的(de)(de)(de)日常生(sheng)活(huo)，憑借精(jing)巧的(de)(de)(de)藝術(shu)細節對(dui)生(sheng)活(huo)和(he)人物作(zuo)真實描繪和(he)刻(ke)畫，從中展(zhan)示(shi)重要(yao)的(de)(de)(de)社會內容(rong)。這(zhe)種小(xiao)說抒情氣味濃郁，抒發他(ta)對(dui)丑惡現(xian)實的(de)(de)(de)不滿和(he)對(dui)美好未(wei)來的(de)(de)(de)向往，把褒揚和(he)貶抑、歡悅和(he)痛苦之(zhi)情融化在作(zuo)品的(de)(de)(de)形象體(ti)系之(zhi)中。他(ta)認為(wei)：“天才的(de)(de)(de)姊妹是(shi)簡練(lian)”，“寫作(zuo)的(de)(de)(de)本(ben)領就是(shi)把寫得(de)差(cha)的(de)(de)(de)地(di)方刪去(qu)的(de)(de)(de)本(ben)領”。他(ta)提(ti)倡“客觀地(di)”敘述，說“越是(shi)客觀給人的(de)(de)(de)印象就越深”。他(ta)信任讀者的(de)(de)(de)想象和(he)理解(jie)能力，主張(zhang)讓讀者自己(ji)從形象體(ti)系中琢磨(mo)作(zuo)品的(de)(de)(de)涵(han)義。他(ta)的(de)(de)(de)短篇(pian)小(xiao)說《凡卡》被(bei)選(xuan)入(ru)中國(guo)人教(jiao)版小(xiao)學(xue)語文六(liu)年級下(xia)冊(ce)第15課。
契(qi)訶夫戲劇創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)題材(cai)、傾(qing)向和(he)(he)風(feng)格與(yu)他(ta)的(de)(de)(de)抒(shu)情心(xin)理小說基本相似。他(ta)不追求(qiu)離奇曲折的(de)(de)(de)情節，他(ta)描寫平(ping)凡(fan)的(de)(de)(de)日(ri)常生活和(he)(he)人(ren)物，從中揭示社(she)會生活的(de)(de)(de)重要方面。在(zai)契(qi)訶夫的(de)(de)(de)劇作(zuo)中有豐(feng)富的(de)(de)(de)潛臺詞和(he)(he)濃郁的(de)(de)(de)抒(shu)情味；他(ta)的(de)(de)(de)現實主義富有鼓舞(wu)力量和(he)(he)深刻的(de)(de)(de)象征意義，“海鷗”和(he)(he)“櫻桃園(yuan)”就(jiu)都是他(ta)獨創(chuang)的(de)(de)(de)藝術
象征。斯坦尼斯拉夫(fu)斯基、丹欽科(ke)以及莫(mo)斯科(ke)藝(yi)術劇院（1898年建(jian)立）與(yu)契訶(he)夫(fu)進行了創造(zao)性的合作，對(dui)舞臺藝(yi)術作出了重(zhong)大革新。
契(qi)(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)在世界文學(xue)中(zhong)占有自己的(de)(de)(de)位(wei)置。他以(yi)短(duan)篇小說和(he)(he)莫(mo)泊桑齊名。歐(ou)美許(xu)多作(zuo)家談到契(qi)(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)創作(zuo)對(dui)(dui)20世紀(ji)文學(xue)的(de)(de)(de)影響。在中(zhong)國，在契(qi)(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)逝世后(hou)不久，《黑衣教士》和(he)(he)《第(di)六病房》等小說就被譯介過(guo)來。他的(de)(de)(de)劇本(ben)《海鷗(ou)》、《萬尼亞舅(jiu)舅(jiu)》、《三姊妹(mei)》和(he)(he)《櫻(ying)桃園》也早在1921年和(he)(he)1925年先后(hou)由(you)鄭振鐸和(he)(he)曹靖華(hua)等譯成中(zhong)文。以(yi)后(hou)，魯(lu)迅藝術學(xue)院曾在延安演(yan)出《蠢貨》、《求(qiu)婚(hun)》和(he)(he)《紀(ji)念日(ri)》。瞿秋白(bai)、魯(lu)迅、茅盾、郭沫若、巴金(jin)等對(dui)(dui)契(qi)(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)都有過(guo)論述(shu)。他的(de)(de)(de)小說和(he)(he)戲劇幾乎(hu)全部有中(zhong)譯本(ben)。
契(qi)訶(he)夫的(de)(de)(de)(de)作品題(ti)(ti)材(cai)多(duo)樣：有的(de)(de)(de)(de)反映(ying)了(le)(le)(le)底層人(ren)(ren)民的(de)(de)(de)(de)悲慘生活(huo)（《苦(ku)惱》、《凡卡》等(deng)(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)寫出了(le)(le)(le)小(xiao)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)戰戰兢兢、卑躬屈膝的(de)(de)(de)(de)心態(tai)和(he)(he)面貌（《胖(pang)子和(he)(he)瘦子》、《小(xiao)公務(wu)員之死》等(deng)(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)激烈(lie)地諷刺(ci)了(le)(le)(le)見風使(shi)舵(duo)的(de)(de)(de)(de)奴顏(yan)媚骨（《變色龍》等(deng)(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)刻畫了(le)(le)(le)沙俄(e)專(zhuan)制(zhi)制(zhi)度衛道(dao)士(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)嘴臉（《普(pu)里希別(bie)葉夫中士(shi)(shi)》等(deng)(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)揭露了(le)(le)(le)專(zhuan)制(zhi)制(zhi)度對(dui)(dui)(dui)社(she)會的(de)(de)(de)(de)壓制(zhi)及其(qi)保守和(he)(he)虛弱（《裝在(zai)套子里的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)》等(deng)(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)針砭(bian)了(le)(le)(le)追求虛榮、庸(yong)俗無(wu)聊(liao)、鼠目寸光的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)生哲學，并對(dui)(dui)(dui)“人(ren)(ren)變庸(yong)人(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)過程進(jin)行(xing)(xing)了(le)(le)(le)藝術化的(de)(de)(de)(de)表(biao)現（《跳來跳去的(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)》、《掛(gua)在(zai)脖子上的(de)(de)(de)(de)安(an)娜》、《姚內奇(qi)》等(deng)(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)揭示了(le)(le)(le)專(zhuan)制(zhi)制(zhi)度下陰森可怕(pa)的(de)(de)(de)(de)俄(e)國(guo)社(she)會狀況（《六(liu)號病房》、《庫(ku)頁島旅(lv)行(xing)(xing)記》等(deng)(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)反映(ying)了(le)(le)(le)資本主義在(zai)俄(e)國(guo)飛速(su)發展后，人(ren)(ren)民卻沒(mei)有得(de)到幸福，貧窮也沒(mei)有被消除（《一(yi)(yi)個(ge)女人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)天地》等(deng)(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)反映(ying)工農階級的(de)(de)(de)(de)斗爭（《櫻桃園》等(deng)(deng)）；還有的(de)(de)(de)(de)以(yi)婚外(wai)戀為題(ti)(ti)材(cai)，表(biao)現了(le)(le)(le)對(dui)(dui)(dui)美好生活(huo)的(de)(de)(de)(de)憧憬和(he)(he)追求，從(cong)而(er)喚起人(ren)(ren)們對(dui)(dui)(dui)渾渾噩噩的(de)(de)(de)(de)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)討(tao)厭（《鄰(lin)居(ju)》、《帶狗的(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)》等(deng)(deng)）。高爾(er)基曾對(dui)(dui)(dui)《變色龍》有過這樣的(de)(de)(de)(de)評價：“一(yi)(yi)個(ge)荒(huang)唐的(de)(de)(de)(de)時(shi)代，一(yi)(yi)個(ge)善變的(de)(de)(de)(de)警(jing)察，一(yi)(yi)條無(wu)辜的(de)(de)(de)(de)狗，一(yi)(yi)群無(wu)聊(liao)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)。給我們上演了(le)(le)(le)一(yi)(yi)段可笑而(er)又使(shi)人(ren)(ren)壓抑(yi)的(de)(de)(de)(de)故事。”高爾(er)基還對(dui)(dui)(dui)契(qi)訶(he)夫做過這樣的(de)(de)(de)(de)評價：“只(zhi)需一(yi)(yi)個(ge)詞，就能(neng)創造(zao)一(yi)(yi)個(ge)形象(xiang)，只(zhi)需一(yi)(yi)句話(hua)，就可以(yi)創造(zao)一(yi)(yi)個(ge)短篇故事，而(er)且是絕妙的(de)(de)(de)(de)短篇故事。”
隨著文(wen)學的(de)(de)(de)(de)發展，世界文(wen)學評(ping)論(lun)家(jia)喜(xi)歡(huan)把那些(xie)優秀的(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)家(jia)說(shuo)(shuo)成是某(mou)方面的(de)(de)(de)(de)“契(qi)訶夫(fu)(fu)”，以致一些(xie)優秀的(de)(de)(de)(de)作(zuo)家(jia)往(wang)(wang)往(wang)(wang)被(bei)冠以“契(qi)訶夫(fu)(fu)”稱號(hao)，比(bi)如，美(mei)國(guo)(guo)(guo)短(duan)篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)家(jia)約翰.契(qi)弗(fu)就被(bei)公認為是“美(mei)國(guo)(guo)(guo)郊外的(de)(de)(de)(de)契(qi)訶夫(fu)(fu)”，而愛爾蘭(lan)短(duan)篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)家(jia)威廉.特雷弗(fu)則被(bei)稱為“愛爾蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)契(qi)訶夫(fu)(fu)”，美(mei)國(guo)(guo)(guo)作(zuo)家(jia)卡佛、耶(ye)茨，捷(jie)克(ke)斯(si)洛伐克(ke)的(de)(de)(de)(de)赫拉巴爾亦在不同程度(du)被(bei)人(ren)稱為契(qi)訶夫(fu)(fu)。為什么會產(chan)生此種現象？主(zhu)要是契(qi)訶夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)具備獨立(li)思考的(de)(de)(de)(de)精神和直面現實(shi)的(de)(de)(de)(de)筆觸，契(qi)訶夫(fu)(fu)一生以短(duan)篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)為主(zhu)，他(ta)創作(zuo)態度(du)嚴謹(jin)，重(zhong)視文(wen)學的(de)(de)(de)(de)寫生，筆下一草一木無不栩栩如生，刻畫心理亦往(wang)(wang)往(wang)(wang)入木三分，是世界短(duan)篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)巔峰之一，并成為短(duan)篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)代名(ming)詞。
契訶夫以(yi)語言精練、準(zhun)確(que)(que)見(jian)長(chang)，善于(yu)透過生活(huo)的(de)(de)(de)表層進行(xing)探索，將人(ren)物隱蔽(bi)的(de)(de)(de)動(dong)機揭露得(de)淋漓盡致。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)優(you)秀劇(ju)本和短篇小(xiao)說(shuo)沒有(you)復雜的(de)(de)(de)情(qing)節和清晰(xi)的(de)(de)(de)解答，集中講述(shu)一些貌似平凡瑣碎的(de)(de)(de)故事，創造出(chu)一種特別的(de)(de)(de)，有(you)時可以(yi)稱(cheng)之為(wei)令人(ren)難忘的(de)(de)(de)或是抒情(qing)意味極(ji)濃的(de)(de)(de)藝術(shu)氛圍。他(ta)(ta)采取簡(jian)潔的(de)(de)(de)寫作技(ji)巧以(yi)避免炫耀文學(xue)手段，被(bei)認為(wei)是19世紀末(mo)俄(e)國現實(shi)主義(yi)文學(xue)的(de)(de)(de)杰(jie)出(chu)代(dai)表。他(ta)(ta)被(bei)稱(cheng)為(wei)“世界三大短篇小(xiao)說(shuo)之王”之一。他(ta)(ta)一生創作了大量(liang)作品，這(zhe)些作品對世界文學(xue)的(de)(de)(de)發展影響很大。托馬斯·曼(man)(man)說(shuo)道：“毫無疑問，契訶夫的(de)(de)(de)藝術(shu)在整個歐洲文學(xue)中屬于(yu)最(zui)有(you)利、最(zui)優(you)秀的(de)(de)(de)一類。”凱瑟琳·曼(man)(man)斯菲爾德說(shuo)道：“我愿將莫泊桑的(de)(de)(de)全部作品換取契訶夫的(de)(de)(de)一個短篇小(xiao)說(shuo)。”的(de)(de)(de)確(que)(que)，契訶夫的(de)(de)(de)作品有(you)著(zhu)“文短氣長(chang)”的(de)(de)(de)簡(jian)潔，這(zhe)主要(yao)得(de)力于(yu)他(ta)(ta)在揭示人(ren)物性(xing)格時一針(zhen)見(jian)血(xue)的(de)(de)(de)形象化(hua)點染及開門見(jian)山(shan)的(de)(de)(de)創作筆法(fa)。其許多作品都(dou)(dou)被(bei)視為(wei)經典(dian)廣為(wei)傳閱。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作品在俄(e)羅斯文學(xue)乃至世界文學(xue)都(dou)(dou)占有(you)著(zhu)極(ji)重要(yao)的(de)(de)(de)地位。
對可(ke)憐(lian)的(de)人、可(ke)憐(lian)的(de)生活(huo)(huo)(huo)的(de)善意(yi)的(de)嘲笑(xiao)，使(shi)得契訶(he)(he)夫(fu)(fu)的(de)作(zuo)品(pin)具(ju)有喜劇性。19世紀80年代，也就是契訶(he)(he)夫(fu)(fu)剛開始創作(zuo)時(shi)，俄國大量流行(xing)的(de)幽(you)默雜志對他(ta)(ta)影(ying)響很大，他(ta)(ta)的(de)作(zuo)品(pin)里逐(zhu)漸形(xing)成了一種(zhong)機智幽(you)默，略含譏刺，平而(er)不淡，濃而(er)不烈的(de)風(feng)格(ge)。經常(chang)就是這(zhe)樣(yang)：由于(yu)人物本(ben)身有著某種(zhong)滑稽(ji)可(ke)笑(xiao)的(de)東西，同(tong)時(shi)他(ta)(ta)又遇著了不和諧的(de)環境，他(ta)(ta)的(de)行(xing)為(wei)、動作(zuo)，他(ta)(ta)的(de)思想、心理無一不顯得可(ke)笑(xiao)，這(zhe)便給作(zuo)品(pin)奠定了幽(you)默的(de)基礎，增加(jia)了喜劇的(de)成分。契訶(he)(he)夫(fu)(fu)最擅(shan)長在平靜的(de)生活(huo)(huo)(huo)中(zhong)(zhong)看出(chu)(chu)(chu)事(shi)物的(de)本(ben)質，因此(ci)被稱為(wei)“日常(chang)生活(huo)(huo)(huo)中(zhong)(zhong)的(de)現(xian)實主義”。他(ta)(ta)從平凡(fan)的(de)日常(chang)生活(huo)(huo)(huo)中(zhong)(zhong)取材(cai)，把(ba)筆觸(chu)伸向人物內心深(shen)處，進行(xing)仔(zi)細的(de)心理描寫，讓讀者從人物的(de)行(xing)動中(zhong)(zhong)看出(chu)(chu)(chu)他(ta)(ta)的(de)精神狀(zhuang)態。契訶(he)(he)夫(fu)(fu)把(ba)目(mu)光集中(zhong)(zhong)在小人物身上，從他(ta)(ta)們(men)平凡(fan)的(de)瑣事(shi)中(zhong)(zhong)揭示(shi)出(chu)(chu)(chu)他(ta)(ta)們(men)的(de)庸(yong)俗習(xi)氣，他(ta)(ta)們(men)的(de)不覺悟，他(ta)(ta)同(tong)時(shi)還寫婚外戀，以求喚醒人們(men)對半死不活(huo)(huo)(huo)的(de)生活(huo)(huo)(huo)的(de)厭惡，“引起療救的(de)注意(yi)”。他(ta)(ta)對世界文(wen)學的(de)影(ying)響，是顯而(er)易(yi)見的(de)。
契訶夫被稱為“世(shi)界短篇小(xiao)(xiao)(xiao)說之(zhi)王(wang)”，他一生(sheng)(sheng)創作(zuo)了七(qi)八(ba)百篇短篇小(xiao)(xiao)(xiao)說，善于(yu)從日常生(sheng)(sheng)活(huo)中(zhong)發現具有(you)典型意(yi)義的人(ren)和事(shi)，通過幽默可笑的情節進(jin)行藝術概括，塑造(zao)出完(wan)整的典型形象，以此來反映當時的俄國(guo)社會。評論家稱，他的小(xiao)(xiao)(xiao)說：“再(zai)現了小(xiao)(xiao)(xiao)人(ren)物的不(bu)幸(xing)和軟弱，勞動人(ren)民的悲慘生(sheng)(sheng)活(huo)和小(xiao)(xiao)(xiao)市民的庸俗猥瑣(suo)。
短(duan)(duan)篇小(xiao)說大師凱(kai)瑟琳(lin)·曼斯菲爾德說道：“我愿將莫(mo)泊桑的(de)(de)(de)全部作品換取契(qi)訶夫(fu)的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)短(duan)(duan)篇小(xiao)說。”契(qi)訶夫(fu)自己也曾(ceng)預言他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作品將永久地擁有(you)讀者。他(ta)(ta)作為反抗沙皇暴政的(de)(de)(de)作家，在中國一(yi)度(du)風(feng)靡，然而(er)如今在被(bei)稱為“加拿大的(de)(de)(de)契(qi)訶夫(fu)”的(de)(de)(de)門羅一(yi)口(kou)氣推(tui)出8個(ge)(ge)中譯(yi)本(ben)的(de)(de)(de)同時，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)書卻依然在靠多年前的(de)(de)(de)譯(yi)本(ben)支撐局面。一(yi)方面是重視“嚴肅文(wen)學”的(de)(de)(de)呼聲嘹亮入云，另一(yi)方面是出版(ban)業漠然以對(dui)，是契(qi)訶夫(fu)過時了嗎？是他(ta)(ta)已經被(bei)開除出“嚴肅文(wen)學”的(de)(de)(de)領域了嗎？還是我們說的(de)(de)(de)“嚴肅文(wen)學”只是一(yi)個(ge)(ge)商標？
著(zhu)名(ming)學(xue)(xue)(xue)者、中(zhong)國(guo)(guo)社(she)科院(yuan)外文所研究員童道明說：“開(kai)放以(yi)來(lai)，中(zhong)國(guo)(guo)人的文學(xue)(xue)(xue)閱讀(du)更重(zhong)(zhong)視西(xi)方(fang)文學(xue)(xue)(xue)，然而(er)西(xi)方(fang)文學(xue)(xue)(xue)界，卻(que)非常重(zhong)(zhong)視19世紀(ji)的俄國(guo)(guo)文學(xue)(xue)(xue)。在2007年春(chun)天，來(lai)自英美等國(guo)(guo)的作(zuo)家(jia)應約薦舉他們最喜愛的十部文學(xue)(xue)(xue)作(zuo)品(pin)(pin)，有125位作(zuo)家(jia)參與(yu)其事，有544部作(zuo)品(pin)(pin)榜上(shang)有名(ming)，托爾斯泰作(zuo)品(pin)(pin)第一，契訶夫小(xiao)說名(ming)列第九。
歲月靜好 
