1860年，契(qi)訶(he)(he)夫(fu)（俄語：Антон Павлович Чехов）于1月(yue)29日誕(dan)生于俄國羅(luo)(luo)斯托夫(fu)州亞速海邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)塔(ta)甘(gan)羅(luo)(luo)格。在家里(li)活下(xia)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)六個孩(hai)子(zi)中排行第三。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)祖父和(he)(he)父親(qin)都曾(ceng)是(shi)農奴，憑借自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)勤勞和(he)(he)智慧(hui)，契(qi)訶(he)(he)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)祖父葉(xie)果羅(luo)(luo)夫(fu)·契(qi)訶(he)(he)夫(fu)當(dang)上了自(zi)己(ji)(ji)所從(cong)屬的(de)(de)(de)(de)(de)地主家的(de)(de)(de)(de)(de)糖廠經(jing)理，并陸續積累了一筆錢，終于在1841年為(wei)自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)全家贖了身。契(qi)訶(he)(he)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)父親(qin)帕維爾·葉(xie)果羅(luo)(luo)維奇·契(qi)訶(he)(he)夫(fu)獲得自(zi)由后(hou)娶了一名名叫(jiao)葉(xie)夫(fu)根尼婭(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)服(fu)裝商(shang)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)兒(er)，在塔(ta)甘(gan)羅(luo)(luo)格當(dang)雜(za)貨店(dian)店(dian)主。對(dui)東正(zheng)教十分虔(qian)誠甚至于狂熱，這(zhe)對(dui)契(qi)訶(he)(he)夫(fu)后(hou)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)悲天憫人(ren)有著很深的(de)(de)(de)(de)(de)影響。父親(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)商(shang)店(dian)經(jing)營慘淡，這(zhe)使得契(qi)訶(he)(he)夫(fu)從(cong)小(xiao)生活艱難(nan)。父親(qin)對(dui)孩(hai)子(zi)非常(chang)(chang)嚴厲，經(jing)常(chang)(chang)打(da)罵。盡管如此，契(qi)訶(he)(he)夫(fu)對(dui)父母(mu)始終非常(chang)(chang)孝順。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)母(mu)親(qin)經(jing)常(chang)(chang)給兒(er)女(nv)們(men)講故事，而且(qie)講得很好。她(ta)講的(de)(de)(de)(de)(de)主要是(shi)她(ta)和(he)(he)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)服(fu)裝商(shang)人(ren)父親(qin)在整個俄國旅行的(de)(de)(de)(de)(de)故事。契(qi)訶(he)(he)夫(fu)從(cong)小(xiao)就喜歡喜劇(ju)(ju)和(he)(he)表(biao)演(yan)，這(zhe)為(wei)他(ta)后(hou)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)作家之路埋下(xia)了基礎(chu)。契(qi)訶(he)(he)夫(fu)后(hou)來(lai)曾(ceng)說：“我(wo)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)天賦(fu)源(yuan)自(zi)我(wo)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)父親(qin)，但我(wo)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)靈魂源(yuan)自(zi)母(mu)親(qin)。”1867年，他(ta)進入(ru)當(dang)地的(de)(de)(de)(de)(de)一所希(xi)臘小(xiao)學讀(du)書。
1879年(nian)，契訶夫(fu)完成高中學(xue)業，前往莫(mo)斯科和家人團聚。在這里(li)他獲得(de)了獎學(xue)金得(de)以進入莫(mo)斯科大學(xue)醫學(xue)系。這年(nian)年(nian)底，他寫成了短篇(pian)小說《給(gei)博學(xue)的(de)(de)鄰居的(de)(de)一封信》，這是他的(de)(de)處(chu)女作。
1880年(nian)(nian)，由于家境困難，契(qi)訶夫開始(shi)以文(wen)(wen)(wen)學(xue)記(ji)者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)身份(fen)為(wei)一(yi)(yi)(yi)些幽(you)默(mo)刊(kan)物寫些短小的(de)(de)(de)幽(you)默(mo)作(zuo)品(pin)，借以維(wei)持生活，他(ta)(ta)(ta)就這(zhe)(zhe)樣(yang)開始(shi)了(le)文(wen)(wen)(wen)學(xue)生涯。這(zhe)(zhe)些搞笑作(zuo)品(pin)藝術價值(zhi)不(bu)是很(hen)(hen)高，但可讀(du)(du)性很(hen)(hen)強，而且(qie)也(ye)能見容(rong)于當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)書刊(kan)檢察機(ji)關(guan)。他(ta)(ta)(ta)逐漸擁有了(le)一(yi)(yi)(yi)批讀(du)(du)者(zhe)(zhe)(zhe)。漸漸地(di)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)名(ming)(ming)聲(sheng)開始(shi)傳(chuan)播。不(bu)過，他(ta)(ta)(ta)早(zao)期的(de)(de)(de)幽(you)默(mo)作(zuo)品(pin)中也(ye)有一(yi)(yi)(yi)些針砭時(shi)弊、諷(feng)刺社會不(bu)良現象和世態人心的(de)(de)(de)佳作(zuo)。1880年(nian)(nian)3月,他(ta)(ta)(ta)將短篇小說《給博學(xue)的(de)(de)(de)鄰(lin)居的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)封(feng)信》發表在(zai)《蜻蜓》雜(za)(za)志(zhi)上，成(cheng)了(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)成(cheng)名(ming)(ming)作(zuo)。當(dang)時(shi)他(ta)(ta)(ta)正(zheng)在(zai)上大學(xue)一(yi)(yi)(yi)年(nian)(nian)級(ji)，他(ta)(ta)(ta)署的(de)(de)(de)名(ming)(ming)是“安(an)托(tuo)沙·契(qi)洪捷”（Антоша Чехонте）。文(wen)(wen)(wen)中諷(feng)刺了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)不(bu)學(xue)無術而又自命(ming)不(bu)凡的(de)(de)(de)舊式(shi)地(di)主的(de)(de)(de)愚昧無知(zhi)，發表后(hou)受(shou)到了(le)讀(du)(du)者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)熱烈歡(huan)迎（很(hen)(hen)明顯(xian)，他(ta)(ta)(ta)受(shou)到了(le)當(dang)時(shi)俄(e)國大量流行的(de)(de)(de)幽(you)默(mo)雜(za)(za)志(zhi)的(de)(de)(de)影響）。此時(shi)他(ta)(ta)(ta)寫得很(hen)(hen)快，作(zuo)品(pin)數量很(hen)(hen)多。很(hen)(hen)快不(bu)少人都知(zhi)道有這(zhe)(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)(yi)個(ge)愛挖苦(ku)人的(de)(de)(de)作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)，他(ta)(ta)(ta)也(ye)引起了(le)一(yi)(yi)(yi)些著(zhu)名(ming)(ming)作(zuo)家的(de)(de)(de)關(guan)注(zhu)。他(ta)(ta)(ta)開始(shi)以文(wen)(wen)(wen)學(xue)記(ji)者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)身份(fen)給《蜻蜓》、《花絮》等雜(za)(za)志(zhi)投稿，用的(de)(de)(de)是筆名(ming)(ming)。他(ta)(ta)(ta)在(zai)成(cheng)名(ming)(ming)之(zhi)后(hou)繼續著(zhu)自己早(zao)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)習慣。1880年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)處女作(zuo)發表之(zhi)后(hou)，他(ta)(ta)(ta)結識了(le)著(zhu)名(ming)(ming)風景畫(hua)家列維(wei)坦(tan)，并成(cheng)為(wei)至交。
1885年，他(ta)(ta)(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)并發(fa)(fa)(fa)表(biao)了(le)(le)《皮靴》、《馬姓》、《凡卡》，《迷路的(de)(de)人》、《預謀犯》、《未(wei)婚夫和(he)爸(ba)爸(ba)（現代(dai)小(xiao)(xiao)品(pin)(pin)）》、《客人（一(yi)(yi)(yi)個場景）》、《名(ming)貴的(de)(de)狗》、《紙里包不住火》、《哼，這(zhe)些乘(cheng)客們！》、《普里什(shen)別葉夫中士》、《獵人》、《哀傷》等(deng)短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)名(ming)篇(pian)(pian)。他(ta)(ta)(ta)(ta)也開(kai)始嘗試創(chuang)作(zuo)劇本(ben)。1883年，他(ta)(ta)(ta)(ta)發(fa)(fa)(fa)表(biao)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)些早期創(chuang)作(zuo)的(de)(de)短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)名(ming)篇(pian)(pian)：《胖子和(he)瘦子》、《喜事(shi)》、《在(zai)(zai)釘子上》、《勝利者的(de)(de)得意洋洋（一(yi)(yi)(yi)位(wei)退休(xiu)的(de)(de)十(shi)四(si)品(pin)(pin)文(wen)官的(de)(de)故(gu)事(shi)）》、《小(xiao)(xiao)公(gong)務員之死》（Смерть чиновника）、《不平的(de)(de)鏡(jing)子》、《謎一(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)性格》、《站長(chang)》，這(zhe)些作(zuo)品(pin)(pin)奠定了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)俄國文(wen)壇(tan)的(de)(de)地(di)位(wei)。1884年契訶夫大學畢(bi)業，獲得醫學學士學位(wei)和(he)行醫執照。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)年，他(ta)(ta)(ta)(ta)又發(fa)(fa)(fa)表(biao)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)些短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)名(ming)篇(pian)(pian)：《文(wen)官考試》、《戴假面具的(de)(de)人》、《變(bian)色龍》（Хамелеон）、《外科手術》。他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)《變(bian)色龍》中將其諷刺手法使用(yong)的(de)(de)淋漓盡致。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)開(kai)始轉向(xiang)勞動者的(de)(de)困苦生活，藝(yi)術性也不斷(duan)提高。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)年，他(ta)(ta)(ta)(ta)出(chu)版了(le)(le)第一(yi)(yi)(yi)本(ben)書(shu)(shu)：《墨爾(er)波墨涅的(de)(de)故(gu)事(shi)》（Сказки Мельпомены），里面收集了(le)(le)六個在(zai)(zai)幽默刊物發(fa)(fa)(fa)表(biao)過的(de)(de)短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)。該(gai)書(shu)(shu)的(de)(de)出(chu)版堅(jian)定了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)文(wen)學創(chuang)作(zuo)的(de)(de)決(jue)心。此前他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)大學畢(bi)業時曾給(gei)自(zi)己這(zhe)樣定位(wei)：“醫生是我(wo)的(de)(de)職業，寫(xie)作(zuo)只是我(wo)的(de)(de)業余愛好。”
1886年(nian)，他(ta)發(fa)表(biao)了(le)(le)《太太們》、《幸福的(de)(de)(de)人》、《在別(bie)墅里(li)》、《大提(ti)琴的(de)(de)(de)浪漫故(gu)事(shi)》、《一(yi)(yi)件藝術品(pin)(pin)》、《白嘴鴉》等短(duan)(duan)篇(pian)小說(shuo)，以(yi)及《苦(ku)悶(men)(men)》（Тоска）、《凡(fan)(fan)卡(ka)(ka)》（Ванька）和《食客》、《校長》等系列(lie)短(duan)(duan)篇(pian)小說(shuo)。這里(li)面的(de)(de)(de)《苦(ku)惱(nao)》和《凡(fan)(fan)卡(ka)(ka)》是(shi)其(qi)(qi)早期創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)次思想和藝術上(shang)的(de)(de)(de)飛躍，他(ta)在里(li)面不再(zai)寫幽默故(gu)事(shi)了(le)(le)。接著(zhu)，他(ta)發(fa)表(biao)了(le)(le)短(duan)(duan)篇(pian)小說(shuo)集(ji)《莫特利故(gu)事(shi)》，其(qi)(qi)中就(jiu)包括著(zhu)名(ming)(ming)的(de)(de)(de)《苦(ku)惱(nao)》、《凡(fan)(fan)卡(ka)(ka)》，尤(you)其(qi)(qi)是(shi)前者(zhe)，講述一(yi)(yi)個失去(qu)了(le)(le)兒子的(de)(de)(de)老馬(ma)車夫(fu)無處傾訴自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)苦(ku)悶(men)(men)，只好向自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)馬(ma)傾訴的(de)(de)(de)故(gu)事(shi)。這部作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)語言樸素，情感(gan)真摯，后(hou)來(lai)被眾(zhong)多(duo)(duo)名(ming)(ming)家(jia)一(yi)(yi)致贊賞。新(xin)西蘭(lan)短(duan)(duan)篇(pian)小說(shuo)家(jia)凱瑟琳·曼斯(si)菲爾(er)德(de)甚至曾說(shuo)“如果(guo)法(fa)國的(de)(de)(de)全部短(duan)(duan)篇(pian)小說(shuo)都(dou)毀(hui)于一(yi)(yi)炬，而《苦(ku)悶(men)(men)》留存下來(lai)的(de)(de)(de)話，我也(ye)不會感(gan)到可惜(xi)。”這一(yi)(yi)年(nian)，一(yi)(yi)個不起眼的(de)(de)(de)名(ming)(ming)叫德(de)米特里(li)·瓦西里(li)耶維奇·格里(li)果(guo)羅維奇（Дмитрий Васильевич Григорович）的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家(jia)發(fa)現了(le)(le)契(qi)訶(he)(he)夫(fu)的(de)(de)(de)才華(hua)，寫了(le)(le)一(yi)(yi)封信給他(ta)，信中肯定他(ta)的(de)(de)(de)文學才華(hua)，他(ta)鼓勵契(qi)訶(he)(he)夫(fu)充分發(fa)揚他(ta)的(de)(de)(de)這一(yi)(yi)天(tian)賦，希(xi)望他(ta)珍惜(xi)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)才華(hua)，使他(ta)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)態度更加嚴(yan)謹，多(duo)(duo)寫有(you)意義的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)（此人因(yin)此而被稱為“著(zhu)名(ming)(ming)作(zuo)(zuo)家(jia)”）。契(qi)訶(he)(he)夫(fu)深受啟發(fa)，開始以(yi)嚴(yan)肅(su)的(de)(de)(de)態度對(dui)待(dai)寫作(zuo)(zuo)，以(yi)后(hou)逐漸寫出了(le)(le)一(yi)(yi)系列(lie)具有(you)深刻思想的(de)(de)(de)佳作(zuo)(zuo)。這一(yi)(yi)年(nian)，他(ta)寫出了(le)(le)一(yi)(yi)百多(duo)(duo)篇(pian)短(duan)(duan)篇(pian)小說(shuo)。也(ye)是(shi)這一(yi)(yi)年(nian)，他(ta)的(de)(de)(de)劇本創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)嘗試也(ye)終于有(you)了(le)(le)結(jie)果(guo)：《論煙草(cao)的(de)(de)(de)危害》，這是(shi)一(yi)(yi)部輕松的(de)(de)(de)喜劇。
1887年，由于過(guo)度(du)勞累和(he)健康不佳，契訶(he)夫前往烏克蘭東部旅(lv)行。旅(lv)行歸來(lai)后，他(ta)寫了中(zhong)篇小說(shuo)《草原(yuan)》（Степь）。也(ye)是這一年，他(ta)的創作高(gao)峰到來(lai)了。這一年，他(ta)發(fa)表(biao)了《傷(shang)寒》、《吻》、《沃洛嘉》、《禍事》、《婚(hun)禮(li)》、《逃亡者(zhe)》、《無依(yi)無靠的人》等優秀的短篇小說(shuo)。他(ta)也(ye)發(fa)表(biao)了通俗喜(xi)劇《蠢貨》和(he)四幕喜(xi)劇《伊凡諾夫》。接著，他(ta)出版(ban)了小說(shuo)集(ji)《在(zai)(zai)黃(huang)昏》，在(zai)(zai)這本書中(zhong)第(di)一次署上了真(zhen)名，并把這個集(ji)子獻給了德米特里·瓦西里耶維奇(qi)·格里果羅(luo)維奇(qi)。
1888年，他把中篇小說(shuo)《草原》（Степь）發表在嚴肅的文學(xue)(xue)雜(za)志(zhi)(zhi)《北(bei)方導報》（Северный вестник）上。這部作(zuo)品頗得好評，標志(zhi)(zhi)著他告別(bie)了喜劇性小說(shuo)的創(chuang)作(zuo)，是他成熟的標志(zhi)(zhi)。他被俄國科學(xue)(xue)院授(shou)予“普希金獎金”。然后，他創(chuang)作(zuo)完成了另一(yi)短篇小說(shuo)力(li)作(zuo)《精神錯亂》。
1889年(nian)2月，《伊凡諾夫》在彼得堡皇家(jia)劇院演出。
然后，他發表了(le)(le)中篇小說《沒有意思的故(gu)事》。接著，他寫成了(le)(le)獨(du)幕笑(xiao)劇《求婚》和四幕喜劇《林神》。已(yi)經(jing)成為一(yi)名知名劇作家(jia)的他，加入(ru)了(le)(le)由亞歷山大·奧斯特洛夫斯基(ji)創辦的劇作家(jia)協會。
1890年4月到9月，契(qi)訶夫只身一人，先坐火車，后騎馬(ma)、乘(cheng)船，來到政治犯流放地庫(ku)頁島進(jin)行實地考(kao)察。庫(ku)頁島上地獄(yu)般的(de)(de)(de)(de)慘狀和(he)西伯利亞的(de)(de)(de)(de)城(cheng)市的(de)(de)(de)(de)貧窮給契(qi)訶夫留下了(le)深刻的(de)(de)(de)(de)印(yin)象，使他對黑暗的(de)(de)(de)(de)現實有了(le)更進(jin)一步的(de)(de)(de)(de)認識，逐(zhu)漸(jian)改變了(le)不問政治的(de)(de)(de)(de)心態(tai)，開始(shi)著述(shu)揭露沙俄專制(zhi)制(zhi)度下的(de)(de)(de)(de)內幕，著名的(de)(de)(de)(de)中篇小(xiao)說《第(di)六病室(shi)》（Палата №6）和(he)報(bao)告(gao)文(wen)學(xue)《庫(ku)頁島旅行記》均是這次考(kao)察之后的(de)(de)(de)(de)產(chan)物。這一年，他發表了(le)短(duan)篇小(xiao)說《賊》、《古(gu)塞夫》，創作了(le)獨幕笑劇《被迫無奈的(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇角(jiao)色》、《結婚》。
1891年(nian)，他創(chuang)作(zuo)并發表了短篇小說(shuo)《村婦》、中篇小說(shuo)《決斗(dou)》、獨幕笑(xiao)劇《紀念日》，其中《決斗(dou)》是(shi)文(wen)(wen)學(xue)史上第一部向(xiang)列夫(fu)·托爾(er)斯泰的“勿抗惡”觀點進行挑(tiao)戰的文(wen)(wen)學(xue)作(zuo)品。這(zhe)一年(nian)后(hou)，契訶(he)夫(fu)將重心轉向(xiang)戲劇創(chuang)作(zuo)，但沒有停止小說(shuo)創(chuang)作(zuo)。
1892年(nian)，他(ta)創作(zuo)并發表了(le)(le)(le)《跳(tiao)(tiao)來(lai)跳(tiao)(tiao)去(qu)的(de)(de)女人》、《鄰(lin)居》和《第(di)六(liu)(liu)病(bing)(bing)室(shi)(shi)》（Палата № 6）。《第(di)六(liu)(liu)病(bing)(bing)室(shi)(shi)》表現的(de)(de)是(shi)重大的(de)(de)社會課(ke)題，猛(meng)烈抨(peng)擊沙皇專制(zhi)暴政，反對對人民(min)群眾的(de)(de)精神(shen)的(de)(de)摧殘(can)，作(zuo)品(pin)語言樸實(shi)無華，氣氛壓抑，文筆精致，但(dan)是(shi)思想(xiang)深(shen)刻。列(lie)寧在年(nian)輕時讀(du)了(le)(le)(le)這部作(zuo)品(pin)后(hou)“覺得可怕極了(le)(le)(le)”，覺得他(ta)“自己好(hao)像也被關在六(liu)(liu)號病(bing)(bing)房里了(le)(le)(le)”。《第(di)六(liu)(liu)病(bing)(bing)室(shi)(shi)》標志著契訶夫創作(zuo)的(de)(de)轉(zhuan)折，是(shi)他(ta)在庫頁島之行(xing)后(hou)的(de)(de)一大成就。從此以后(hou)，契訶夫的(de)(de)中短篇(pian)小說具有了(le)(le)(le)更強烈的(de)(de)社會性(xing)、批判精神(shen)和民(min)主精神(shen)，藝術(shu)性(xing)也沒有絲毫(hao)的(de)(de)減弱。《第(di)六(liu)(liu)病(bing)(bing)室(shi)(shi)》還秉承了(le)(le)(le)《決(jue)斗》的(de)(de)精神(shen)，對列(lie)夫·托(tuo)爾斯泰的(de)(de)“勿抗惡”思想(xiang)進(jin)行(xing)了(le)(le)(le)更猛(meng)烈的(de)(de)沖擊。這一年(nian)，他(ta)進(jin)行(xing)了(le)(le)(le)一次出(chu)國旅(lv)行(xing)，到威(wei)尼(ni)斯、佛羅倫薩、羅馬、巴黎游(you)歷。
1893年，他創(chuang)作并發(fa)表(biao)了短篇(pian)小說《匿名氏的故事》和(he)《大沃洛嘉(jia)和(he)小沃洛嘉(jia)》。這一(yi)年，他在(zai)照顧(gu)病人時感染了肺結核(he)（當時的肺結核(he)幾乎是不治之癥），為此，他到(dao)尼斯修養。
1894年，他創作并發表了(le)中短篇小說(shuo)《一個女人的天地》、《黑修士》、《大學(xue)生(sheng)》，以及報告文學(xue)《庫頁(ye)島旅行(xing)記(ji)》。《庫頁(ye)島旅行(xing)記(ji)》直指沙俄的專制統治和對政(zheng)治犯的壓(ya)迫。
1895年，他創作并發表了中短篇小說(shuo)《掛在脖子上的安娜》、《兇(xiong)殺(sha)》、《白(bai)額頭》，并且(qie)完成了四(si)幕(mu)喜劇《海(hai)鷗》（Чайка）。
1896年，喜劇《海(hai)鷗》在彼(bi)得(de)堡皇家劇院首(shou)演失(shi)敗，在輿論的(de)批評聲(sheng)中，失(shi)望的(de)契訶夫曾(ceng)一度發誓(shi)永遠不再創(chuang)作劇本。接著，他發表了中篇小說《我的(de)一生(sheng)》。
1897年，他發表了(le)(le)短篇小說(shuo)《農民》、《貝琴涅(nie)格人(ren)》、《在(zai)故鄉(xiang)》、《在(zai)大車上》等。然后，他違(wei)背了(le)(le)前一年的(de)誓言，寫成了(le)(le)反映(ying)鄉(xiang)村(cun)生活場景的(de)四幕劇(ju)《萬(wan)尼(ni)(ni)亞舅(jiu)舅(jiu)》（Дядя Ваня）。《萬(wan)尼(ni)(ni)亞舅(jiu)舅(jiu)》講述一個盲目崇拜者對“名教授”的(de)絕望(wang)和(he)一個想造福后代(dai)的(de)鄉(xiang)村(cun)醫(yi)生幻想的(de)破(po)滅。該劇(ju)是契訶夫(fu)劇(ju)作中的(de)代(dai)表作之(zhi)一，曾(ceng)在(zai)莫斯科(ke)藝術劇(ju)院多次上演。
1898年，他(ta)(ta)(ta)(ta)加盟莫斯(si)科(ke)藝(yi)術劇(ju)(ju)院，結識了(le)高爾(er)基(ji)(ji)，并(bing)與(yu)之建立了(le)深厚的(de)(de)(de)(de)(de)友誼。他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)兩人(ren)經常在一塊研究(jiu)戲劇(ju)(ju)和(he)(he)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)(zhan)情況(kuang)，并(bing)研究(jiu)如何為俄國的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)發(fa)展(zhan)(zhan)開辟新的(de)(de)(de)(de)(de)道路(lu)。他(ta)(ta)(ta)(ta)開始(shi)與(yu)康斯(si)坦丁·斯(si)坦尼斯(si)拉(la)夫(fu)斯(si)基(ji)(ji)、丹欽科(ke)等人(ren)進(jin)行了(le)創(chuang)造性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)合(he)作(zuo)(zuo)(zuo)，對舞臺藝(yi)術做出(chu)了(le)重(zhong)大(da)改革。他(ta)(ta)(ta)(ta)也幫助斯(si)坦尼斯(si)拉(la)夫(fu)斯(si)基(ji)(ji)形(xing)成了(le)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)理論。這(zhe)(zhe)一年，他(ta)(ta)(ta)(ta)完成并(bing)發(fa)表了(le)中篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)《姚內奇》（Ионыч），對“人(ren)變庸人(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)過程作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)深刻的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術展(zhan)(zhan)現。然后，他(ta)(ta)(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)和(he)(he)發(fa)表了(le)“短(duan)篇(pian)(pian)三部曲”：《醋栗(li)》、《套(tao)中人(ren)》（Человек в футляре）、《有關愛琴的(de)(de)(de)(de)(de)故事》。這(zhe)(zhe)三部小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)對社(she)會(hui)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)庸俗(su)現象和(he)(he)僵(jiang)化的(de)(de)(de)(de)(de)思想進(jin)行了(le)嘲笑和(he)(he)批(pi)判。這(zhe)(zhe)些(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)品體現了(le)契訶夫(fu)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)特色：不追求情節的(de)(de)(de)(de)(de)吸引人(ren)，注重(zhong)人(ren)物性(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)(de)塑造，讓人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)性(xing)(xing)格形(xing)成沖突與(yu)矛(mao)盾，進(jin)而反映社(she)會(hui)現實。這(zhe)(zhe)使得他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)可(ke)以(yi)給予讀者以(yi)思考和(he)(he)長期的(de)(de)(de)(de)(de)深刻印(yin)象。在具體描寫上(shang)，他(ta)(ta)(ta)(ta)認(ren)為：“越(yue)是(shi)(shi)嚴密，越(yue)是(shi)(shi)緊湊，就越(yue)富有表現力，就越(yue)鮮明。”列夫(fu)·托爾(er)斯(si)泰因此非常推崇契訶夫(fu)，說(shuo)(shuo)(shuo)：“他(ta)(ta)(ta)(ta)就像(xiang)印(yin)象派畫家，看似無意義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)一筆(bi)，卻出(chu)現了(le)無法取代的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術效果(guo)。”高爾(er)基(ji)(ji)也曾說(shuo)(shuo)(shuo):“俄羅斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)是(shi)(shi)契訶夫(fu)同(tong)普希金、屠格涅夫(fu)一道創(chuang)立的(de)(de)(de)(de)(de)，他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)都是(shi)(shi)‘不可(ke)企及’的(de)(de)(de)(de)(de)。”
1898年(nian)(nian)(nian)，喜劇(ju)《海鷗》（Чайка）在(zai)莫斯科藝術劇(ju)院(yuan)上演，獲得(de)空(kong)前成(cheng)功(gong)。后來(lai)，高翔著的(de)海鷗形象成(cheng)了莫斯科藝術劇(ju)院(yuan)的(de)院(yuan)徽。這一年(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)與蘇沃林(lin)前往(wang)西歐旅行。他(ta)(ta)支(zhi)持左(zuo)拉在(zai)在(zai)德雷福斯案件里的(de)正義行動，并因(yin)此(ci)疏遠同意見相反的(de)蘇沃林(lin)的(de)關系。回國(guo)后，他(ta)(ta)因(yin)肺(fei)結核病(bing)情惡化而移居雅爾塔，在(zai)這里，他(ta)(ta)常與列夫·托爾斯泰、高爾基、伊凡(fan)·亞歷(li)克塞維奇·蒲(pu)寧（1933年(nian)(nian)(nian)諾貝爾文學獎得(de)主）和庫普林(lin)等人(ren)互相交流。他(ta)(ta)曾(ceng)經(jing)想與高爾基一同來(lai)中(zhong)國(guo)，但因(yin)健康原因(yin)而只得(de)作罷。雅爾塔成(cheng)了他(ta)(ta)的(de)小說(shuo)《帶狗的(de)女人(ren)》(1899)的(de)背(bei)景(jing)。
1899年(nian)，他(ta)創作發表了(le)《寶(bao)貝兒》、《新別墅》、《公差》、《帶狗(gou)的(de)女人(ren)》等(deng)系列小說名(ming)篇(pian)，同(tong)年(nian)他(ta)的(de)《萬(wan)尼亞(ya)舅(jiu)舅(jiu)》（Дядя Ваня）在莫斯(si)科藝術劇院上演。
1900年(nian)，他創作并發表了(le)四幕正劇《三姐妹》（Три сестры），以及(ji)短篇(pian)小說《在(zai)(zai)圣誕節(jie)節(jie)期》、《在(zai)(zai)峽谷(gu)里(li)》。這一年(nian)，他當選為俄國皇家(jia)科學院名譽院士。同年(nian)，在(zai)(zai)雅爾塔會見了(le)托爾斯泰。
1903年(nian)(nian)(nian)，他完成了(le)短篇小(xiao)說(shuo)《補償的(de)障礙》、《沒出嫁的(de)新娘》（他最后一部(bu)寫成了(le)的(de)小(xiao)說(shuo)作品，也是他最具樂觀主義精神的(de)小(xiao)說(shuo)），以(yi)及一部(bu)卓越(yue)的(de)悲喜劇《櫻桃園》。1902年(nian)(nian)(nian)，他發表(biao)了(le)短篇小(xiao)說(shuo)《主教(jiao)》。這(zhe)一年(nian)(nian)(nian)，為抗議(yi)俄國皇家(jia)科學院(yuan)無(wu)理撤銷高爾(er)基(ji)名譽(yu)院(yuan)士稱號(hao)的(de)決定，他與(yu)(yu)柯羅連科發表(biao)聲明一起放(fang)棄在1900年(nian)(nian)(nian)獲得的(de)名譽(yu)院(yuan)士稱號(hao)。1901年(nian)(nian)(nian)，他在雅(ya)爾(er)塔與(yu)(yu)在《海鷗》中(zhong)扮演女主人(ren)公的(de)奧爾(er)加·列昂納多(duo)芙娜·克尼碧爾(er)（Ольга Леонардовна Книппер，1868年(nian)(nian)(nian)9月(yue)21日-1959年(nian)(nian)(nian)5月(yue)22日）結婚。
奧爾(er)加·列(lie)昂納多芙娜·克(ke)尼碧爾(er)也因此而改名為奧爾(er)加·列(lie)昂納多芙娜·克(ke)尼碧爾(er)-契訶(he)(he)娃（Ольга Леонардовна Книппер-Чехова）。婚后，契訶(he)(he)夫的(de)健(jian)康狀況(kuang)日(ri)下，直至3年后他逝世。這段婚姻(yin)很(hen)短暫，因契訶(he)(he)夫的(de)早逝，而只(zhi)持續了4年，但契訶(he)(he)夫的(de)妻子在他死(si)后終生未(wei)嫁。他結婚的(de)這一年，即1901年，他的(de)正劇《三姐妹》在莫斯科藝術劇院上演。
1904年1月(yue)17日(ri)，《櫻桃園》在莫斯(si)科藝術劇(ju)(ju)院首演，由康斯(si)坦丁·斯(si)坦尼(ni)斯(si)拉夫斯(si)基(ji)執導(dao)（契(qi)訶夫原(yuan)本想讓它(ta)成(cheng)為(wei)一部喜劇(ju)(ju)，但斯(si)坦尼(ni)斯(si)拉夫斯(si)基(ji)除了(le)將(jiang)一些鬧劇(ju)(ju)元素有所保(bao)留外，將(jiang)全劇(ju)(ju)變成(cheng)了(le)一部悲(bei)劇(ju)(ju)）大獲成(cheng)功。5月(yue)，他出(chu)現(xian)了(le)嚴重的哮喘，為(wei)此，他于6月(yue)赴德國(guo)巴登(deng)維(wei)勒療養，出(chu)現(xian)了(le)心力衰(shuai)竭。7月(yue)15日(ri)（俄(e)(e)歷7月(yue)2日(ri)），契(qi)訶夫在巴登(deng)維(wei)勒與(yu)世長辭。他的遺體被(bei)運回(hui)俄(e)(e)國(guo)，后葬于莫斯(si)科。
短篇小說(shuo)《給博(bo)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄰(lin)(lin)居(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一封信》，《皮靴(xue)》、《馬姓》、《凡卡》，《迷路的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)》、《預謀(mou)犯》、《未婚夫和(he)(he)(he)爸爸（現(xian)代小品）》、《客(ke)人(ren)(ren)(ren)（一個場景）》、《名貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狗》、《紙里(li)包不住火》、《哼，這些乘客(ke)們！》、《普里(li)什別(bie)葉夫中士》、《獵人(ren)(ren)(ren)》、《哀傷(shang)(shang)》，《胖子(zi)和(he)(he)(he)瘦子(zi)》、《喜事(shi)(shi)》、《在(zai)釘(ding)子(zi)上》、《勝利者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)得意洋洋（一位退休的(de)(de)(de)(de)(de)(de)十四(si)品文(wen)官的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事(shi)(shi)）》、《小公務員之(zhi)死》（Смерть чиновника）、《不平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡子(zi)》、《謎一樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)》、《站長(chang)》，《文(wen)官考試》、《戴假面具(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)》、《變色龍(long)》（Хамелеон）、《外科手術》。《太太們》、《幸(xing)福的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)》、《在(zai)別(bie)墅里(li)》、《大(da)提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪漫故(gu)(gu)事(shi)(shi)》、《一件藝術品》、《白(bai)嘴(zui)鴉》，《苦悶》（Тоска）、《凡卡》（Ванька）和(he)(he)(he)《食客(ke)》、《校長(chang)》，《傷(shang)(shang)寒》、《吻》、《沃(wo)洛嘉》、《禍(huo)事(shi)(shi)》、《婚禮》、《逃亡者(zhe)(zhe)》、《無(wu)依(yi)無(wu)靠(kao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)》，《精神(shen)錯亂》，《賊(zei)》、《村(cun)婦(fu)》、《古塞夫》,《跳(tiao)來(lai)跳(tiao)去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)(ren)》、《鄰(lin)(lin)居(ju)(ju)》,《匿(ni)名氏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事(shi)(shi)》和(he)(he)(he)《大(da)沃(wo)洛嘉和(he)(he)(he)小沃(wo)洛嘉》。《一個女人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天地(di)》、《黑(hei)修(xiu)士》、《大(da)學生(sheng)》，《掛在(zai)脖子(zi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)娜》、《兇(xiong)殺》《農民》、《貝琴(qin)涅格(ge)人(ren)(ren)(ren)》、《在(zai)故(gu)(gu)鄉》、《在(zai)大(da)車上》“短篇三部(bu)曲(qu)”：《醋栗》、《套中人(ren)(ren)(ren)》（Человек в футляре）、《有(you)關(guan)愛琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事(shi)(shi)》。《在(zai)圣誕(dan)節節期》、《在(zai)峽谷里(li)》。《補償的(de)(de)(de)(de)(de)(de)障礙》、《沒(mei)出(chu)嫁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新娘》《主教》
劇(ju)(ju)作：《論煙(yan)草的(de)危害》，喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)。喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)《蠢貨》和(he)四幕(mu)喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)《伊凡諾(nuo)夫》，獨(du)幕(mu)笑劇(ju)(ju)《求(qiu)婚(hun)》和(he)四幕(mu)喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)《林神》。獨(du)幕(mu)笑劇(ju)(ju)《被迫無奈的(de)悲(bei)劇(ju)(ju)角色(se)》、《結婚(hun)》。獨(du)幕(mu)笑劇(ju)(ju)《紀念日》四幕(mu)喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)《海(hai)鷗(ou)》（Чайка）。四幕(mu)劇(ju)(ju)《萬尼亞舅(jiu)舅(jiu)》（Дядя Ваня）喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)《海(hai)鷗(ou)》（Чайка）四幕(mu)正劇(ju)(ju)《三姐妹》（Три сестры），悲(bei)喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)《櫻桃園》，
小(xiao)說集(ji)(ji)，《在黃昏(hun)》，在這本書中第一(yi)次署上了(le)真(zhen)名(ming)，并把(ba)這個集(ji)(ji)子獻給了(le)德米特里(li)·瓦西(xi)里(li)耶維奇(qi)(qi)·格里(li)果羅維奇(qi)(qi)。
中篇小說：《草原(yuan)》（Степь），《沒有(you)意思的(de)故事(shi)》，《第六病室》（Палата №6）,《決(jue)斗(dou)》《我的(de)一生》《姚內奇》（Ионыч）
報告文學《庫頁島旅(lv)行(xing)記》
契訶(he)夫創造(zao)了一種風格獨特、言簡(jian)意賅、藝(yi)術精湛的(de)(de)(de)抒(shu)情心理小(xiao)說(shuo)(shuo)。他截取片段平凡的(de)(de)(de)日常生活，憑(ping)借精巧的(de)(de)(de)藝(yi)術細節對(dui)生活和(he)(he)(he)人(ren)物作(zuo)真實描繪和(he)(he)(he)刻畫，從(cong)中(zhong)展示(shi)重要的(de)(de)(de)社(she)會內容。這種小(xiao)說(shuo)(shuo)抒(shu)情氣味(wei)濃(nong)郁，抒(shu)發他對(dui)丑惡現實的(de)(de)(de)不滿和(he)(he)(he)對(dui)美好未來的(de)(de)(de)向往，把(ba)褒(bao)揚和(he)(he)(he)貶(bian)抑(yi)、歡悅和(he)(he)(he)痛苦之(zhi)情融(rong)化在作(zuo)品的(de)(de)(de)形象(xiang)體(ti)系之(zhi)中(zhong)。他認為：“天(tian)才(cai)的(de)(de)(de)姊妹(mei)是簡(jian)練”，“寫(xie)(xie)作(zuo)的(de)(de)(de)本(ben)領就(jiu)是把(ba)寫(xie)(xie)得差的(de)(de)(de)地方(fang)刪去的(de)(de)(de)本(ben)領”。他提倡“客觀地”敘述(shu)，說(shuo)(shuo)“越是客觀給人(ren)的(de)(de)(de)印象(xiang)就(jiu)越深”。他信(xin)任讀者的(de)(de)(de)想象(xiang)和(he)(he)(he)理解能力(li)，主張(zhang)讓讀者自己從(cong)形象(xiang)體(ti)系中(zhong)琢(zhuo)磨作(zuo)品的(de)(de)(de)涵義。他的(de)(de)(de)短篇小(xiao)說(shuo)(shuo)《凡卡》被選入中(zhong)國(guo)人(ren)教(jiao)版小(xiao)學語文(wen)六年級下冊(ce)第15課。
契(qi)訶(he)夫戲(xi)劇(ju)創作的(de)(de)(de)題材、傾向和(he)風(feng)格(ge)與他的(de)(de)(de)抒情(qing)心(xin)理小說基(ji)本(ben)相似。他不追(zhui)求離奇(qi)曲折的(de)(de)(de)情(qing)節，他描寫平凡的(de)(de)(de)日常生(sheng)(sheng)活和(he)人(ren)物(wu)，從中揭示社會生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)重要(yao)方面。在契(qi)訶(he)夫的(de)(de)(de)劇(ju)作中有豐富的(de)(de)(de)潛臺詞和(he)濃郁的(de)(de)(de)抒情(qing)味；他的(de)(de)(de)現實主義富有鼓舞(wu)力量和(he)深(shen)刻的(de)(de)(de)象征意義，“海鷗(ou)”和(he)“櫻(ying)桃園”就(jiu)都是他獨創的(de)(de)(de)藝術
象征。斯(si)坦尼斯(si)拉夫斯(si)基、丹(dan)欽科以(yi)及莫(mo)斯(si)科藝術劇院（1898年建立）與(yu)契訶(he)夫進行了創造性的合作，對舞臺藝術作出了重大革新。
契訶(he)夫在(zai)(zai)世界文學中占有(you)自(zi)己(ji)的位置。他(ta)以(yi)短篇(pian)小(xiao)說和(he)莫泊桑齊名。歐美(mei)許多作家談到契訶(he)夫的創作對20世紀文學的影響。在(zai)(zai)中國，在(zai)(zai)契訶(he)夫逝世后不久，《黑衣(yi)教(jiao)士》和(he)《第六(liu)病(bing)房》等小(xiao)說就被譯介過來。他(ta)的劇本《海(hai)鷗(ou)》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹(mei)》和(he)《櫻(ying)桃園》也早在(zai)(zai)1921年(nian)和(he)1925年(nian)先后由(you)鄭振(zhen)鐸和(he)曹(cao)靖華等譯成(cheng)中文。以(yi)后，魯迅(xun)藝術學院曾(ceng)在(zai)(zai)延安(an)演出《蠢貨》、《求婚(hun)》和(he)《紀念日》。瞿秋白、魯迅(xun)、茅盾(dun)、郭沫若、巴金等對契訶(he)夫都有(you)過論(lun)述。他(ta)的小(xiao)說和(he)戲劇幾乎(hu)全(quan)部(bu)有(you)中譯本。
契訶夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品題(ti)(ti)材(cai)多樣(yang)：有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映(ying)了(le)(le)底(di)層人(ren)(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲慘生(sheng)活（《苦惱(nao)》、《凡卡》等(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫出了(le)(le)小人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰戰兢兢、卑躬屈膝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心態和面貌（《胖子和瘦(shou)子》、《小公務員之死(si)》等(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激烈地諷刺了(le)(le)見風使(shi)舵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奴顏媚骨（《變(bian)(bian)色(se)龍》等(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)畫了(le)(le)沙俄專制(zhi)制(zhi)度衛道士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘴臉（《普里(li)希別(bie)葉(xie)夫(fu)中士》等(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)揭(jie)露了(le)(le)專制(zhi)制(zhi)度對(dui)(dui)(dui)社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓制(zhi)及(ji)其(qi)保守和虛(xu)弱（《裝在(zai)(zai)套子里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)》等(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)針砭了(le)(le)追(zhui)求虛(xu)榮、庸(yong)俗無聊、鼠(shu)目(mu)寸光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)生(sheng)哲學，并對(dui)(dui)(dui)“人(ren)(ren)變(bian)(bian)庸(yong)人(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)進(jin)行了(le)(le)藝術化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現（《跳來跳去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)》、《掛(gua)在(zai)(zai)脖子上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安娜》、《姚內奇》等(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)揭(jie)示了(le)(le)專制(zhi)制(zhi)度下陰(yin)森可怕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄國(guo)社會狀況（《六號病(bing)房》、《庫頁島旅行記》等(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映(ying)了(le)(le)資(zi)本主義在(zai)(zai)俄國(guo)飛速發展后，人(ren)(ren)民(min)卻(que)沒有得(de)到幸福，貧窮也(ye)沒有被消除（《一(yi)(yi)(yi)個女人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)地》等(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映(ying)工(gong)農階級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗爭（《櫻桃園(yuan)》等(deng)）；還(huan)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)以婚外(wai)戀(lian)為題(ti)(ti)材(cai)，表現了(le)(le)對(dui)(dui)(dui)美好生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憧憬和追(zhui)求，從(cong)而喚起人(ren)(ren)們(men)(men)對(dui)(dui)(dui)渾渾噩(e)噩(e)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)討厭（《鄰居》、《帶(dai)狗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)》等(deng)）。高爾基曾對(dui)(dui)(dui)《變(bian)(bian)色(se)龍》有過(guo)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價(jia)：“一(yi)(yi)(yi)個荒(huang)唐(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代(dai)，一(yi)(yi)(yi)個善變(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)警察，一(yi)(yi)(yi)條無辜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狗，一(yi)(yi)(yi)群(qun)無聊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)。給我們(men)(men)上演了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)段可笑而又(you)使(shi)人(ren)(ren)壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事(shi)。”高爾基還(huan)對(dui)(dui)(dui)契訶夫(fu)做過(guo)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價(jia)：“只(zhi)需一(yi)(yi)(yi)個詞，就能創造(zao)(zao)一(yi)(yi)(yi)個形象，只(zhi)需一(yi)(yi)(yi)句話(hua)，就可以創造(zao)(zao)一(yi)(yi)(yi)個短篇(pian)故(gu)(gu)事(shi)，而且是(shi)絕(jue)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短篇(pian)故(gu)(gu)事(shi)。”
隨著(zhu)文(wen)學(xue)的(de)(de)(de)(de)發展，世界文(wen)學(xue)評論家(jia)(jia)(jia)喜歡(huan)把(ba)那些優秀的(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小說(shuo)(shuo)(shuo)家(jia)(jia)(jia)說(shuo)(shuo)(shuo)成是(shi)某方面的(de)(de)(de)(de)“契(qi)(qi)訶(he)夫(fu)”，以(yi)致一(yi)些優秀的(de)(de)(de)(de)作(zuo)家(jia)(jia)(jia)往往被(bei)冠以(yi)“契(qi)(qi)訶(he)夫(fu)”稱(cheng)號，比如，美(mei)國(guo)短(duan)篇(pian)小說(shuo)(shuo)(shuo)家(jia)(jia)(jia)約(yue)翰.契(qi)(qi)弗(fu)就被(bei)公(gong)認為(wei)是(shi)“美(mei)國(guo)郊外的(de)(de)(de)(de)契(qi)(qi)訶(he)夫(fu)”，而愛(ai)爾蘭短(duan)篇(pian)小說(shuo)(shuo)(shuo)家(jia)(jia)(jia)威廉.特雷弗(fu)則被(bei)稱(cheng)為(wei)“愛(ai)爾蘭的(de)(de)(de)(de)契(qi)(qi)訶(he)夫(fu)”，美(mei)國(guo)作(zuo)家(jia)(jia)(jia)卡(ka)佛、耶茨，捷克(ke)斯洛伐克(ke)的(de)(de)(de)(de)赫(he)拉巴爾亦(yi)在不同程度被(bei)人稱(cheng)為(wei)契(qi)(qi)訶(he)夫(fu)。為(wei)什么會產生(sheng)(sheng)此種(zhong)現(xian)象？主要是(shi)契(qi)(qi)訶(he)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)(shuo)(shuo)具(ju)備(bei)獨立思考(kao)的(de)(de)(de)(de)精神和直面現(xian)實的(de)(de)(de)(de)筆觸，契(qi)(qi)訶(he)夫(fu)一(yi)生(sheng)(sheng)以(yi)短(duan)篇(pian)小說(shuo)(shuo)(shuo)為(wei)主，他創作(zuo)態度嚴謹，重視文(wen)學(xue)的(de)(de)(de)(de)寫生(sheng)(sheng)，筆下一(yi)草一(yi)木無(wu)不栩栩如生(sheng)(sheng)，刻畫心理(li)亦(yi)往往入木三(san)分，是(shi)世界短(duan)篇(pian)小說(shuo)(shuo)(shuo)巔峰(feng)之一(yi)，并(bing)成為(wei)短(duan)篇(pian)小說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)代名詞(ci)。
契(qi)訶夫以(yi)語言精(jing)練(lian)、準確見(jian)長(chang)，善(shan)于(yu)(yu)透過生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表層進行探索，將人(ren)(ren)物隱蔽(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動機揭(jie)露得(de)淋漓盡(jin)致。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優(you)秀劇本和短篇小說(shuo)沒有(you)復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節和清(qing)晰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解答，集(ji)中講述(shu)一(yi)些(xie)(xie)貌似平凡瑣(suo)碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事，創(chuang)(chuang)造出一(yi)種(zhong)特別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有(you)時可以(yi)稱之(zhi)(zhi)為(wei)(wei)令人(ren)(ren)難忘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)或是(shi)抒(shu)情意味極濃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術氛圍。他(ta)采(cai)取(qu)簡潔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)(zuo)技(ji)巧以(yi)避(bi)免(mian)炫耀文學(xue)(xue)手(shou)段，被認(ren)為(wei)(wei)是(shi)19世(shi)紀末俄國現實主義文學(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰出代表。他(ta)被稱為(wei)(wei)“世(shi)界三大短篇小說(shuo)之(zhi)(zhi)王”之(zhi)(zhi)一(yi)。他(ta)一(yi)生(sheng)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)了大量作(zuo)(zuo)品(pin)，這些(xie)(xie)作(zuo)(zuo)品(pin)對(dui)世(shi)界文學(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)影響(xiang)很大。托馬斯(si)·曼(man)說(shuo)道(dao)(dao)：“毫無疑問(wen)，契(qi)訶夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術在(zai)整(zheng)個歐洲文學(xue)(xue)中屬于(yu)(yu)最有(you)利、最優(you)秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)類。”凱瑟(se)琳·曼(man)斯(si)菲爾德說(shuo)道(dao)(dao)：“我愿將莫(mo)泊桑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全部作(zuo)(zuo)品(pin)換取(qu)契(qi)訶夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個短篇小說(shuo)。”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)確，契(qi)訶夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)有(you)著“文短氣(qi)長(chang)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡潔，這主要(yao)得(de)力于(yu)(yu)他(ta)在(zai)揭(jie)示人(ren)(ren)物性(xing)格(ge)時一(yi)針見(jian)血的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象化(hua)點(dian)染及(ji)開門見(jian)山的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)筆法。其許(xu)多作(zuo)(zuo)品(pin)都(dou)被視為(wei)(wei)經典廣為(wei)(wei)傳閱(yue)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)在(zai)俄羅(luo)斯(si)文學(xue)(xue)乃至世(shi)界文學(xue)(xue)都(dou)占有(you)著極重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位(wei)。
對(dui)可(ke)憐的(de)(de)(de)(de)人(ren)、可(ke)憐的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)善意的(de)(de)(de)(de)嘲(chao)笑(xiao)(xiao)，使得契訶(he)夫的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)具有(you)(you)喜(xi)劇性。19世(shi)紀80年代，也就是契訶(he)夫剛(gang)開始創(chuang)作(zuo)時(shi)，俄國大(da)量(liang)流行(xing)的(de)(de)(de)(de)幽(you)默雜志對(dui)他(ta)(ta)(ta)影響很大(da)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)里逐漸形(xing)成了一種機智幽(you)默，略含譏刺，平(ping)而不(bu)淡，濃而不(bu)烈的(de)(de)(de)(de)風格。經常就是這樣：由于人(ren)物(wu)(wu)本(ben)身(shen)有(you)(you)著某種滑稽可(ke)笑(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)東西(xi)，同時(shi)他(ta)(ta)(ta)又遇著了不(bu)和諧的(de)(de)(de)(de)環(huan)境，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)行(xing)為、動(dong)作(zuo)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)思想、心理無(wu)一不(bu)顯(xian)得可(ke)笑(xiao)(xiao)，這便給(gei)作(zuo)品(pin)(pin)奠定了幽(you)默的(de)(de)(de)(de)基礎(chu)，增加了喜(xi)劇的(de)(de)(de)(de)成分。契訶(he)夫最擅長在平(ping)靜的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)中(zhong)(zhong)看出(chu)事(shi)(shi)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)本(ben)質(zhi)，因此(ci)被稱(cheng)為“日常生(sheng)活(huo)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)現實主義”。他(ta)(ta)(ta)從平(ping)凡的(de)(de)(de)(de)日常生(sheng)活(huo)中(zhong)(zhong)取材，把筆觸伸向人(ren)物(wu)(wu)內心深處，進(jin)行(xing)仔細的(de)(de)(de)(de)心理描寫(xie)，讓讀者從人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)行(xing)動(dong)中(zhong)(zhong)看出(chu)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)精(jing)神狀(zhuang)態(tai)。契訶(he)夫把目(mu)光集中(zhong)(zhong)在小人(ren)物(wu)(wu)身(shen)上，從他(ta)(ta)(ta)們(men)平(ping)凡的(de)(de)(de)(de)瑣事(shi)(shi)中(zhong)(zhong)揭示出(chu)他(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)庸俗習氣，他(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)不(bu)覺(jue)悟，他(ta)(ta)(ta)同時(shi)還(huan)寫(xie)婚(hun)外(wai)戀(lian)，以求喚醒人(ren)們(men)對(dui)半死不(bu)活(huo)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)厭惡(e)，“引起療救(jiu)的(de)(de)(de)(de)注意”。他(ta)(ta)(ta)對(dui)世(shi)界文學(xue)的(de)(de)(de)(de)影響，是顯(xian)而易見的(de)(de)(de)(de)。
契訶夫被稱為“世界短篇小(xiao)(xiao)說之王”，他一生(sheng)創作了七八百篇短篇小(xiao)(xiao)說，善于從日常生(sheng)活中發現具有典型(xing)意義的(de)人(ren)(ren)和(he)事(shi)，通過幽默可笑的(de)情節(jie)進行藝(yi)術概(gai)括，塑造出完整的(de)典型(xing)形(xing)象，以此來反映當(dang)時(shi)的(de)俄(e)國社會。評論家稱，他的(de)小(xiao)(xiao)說：“再現了小(xiao)(xiao)人(ren)(ren)物的(de)不幸和(he)軟弱，勞動人(ren)(ren)民的(de)悲(bei)慘生(sheng)活和(he)小(xiao)(xiao)市民的(de)庸(yong)俗(su)猥瑣。
短篇小說(shuo)大師凱瑟(se)琳·曼斯(si)菲(fei)爾德說(shuo)道：“我愿將莫泊桑的(de)(de)(de)全部(bu)作品(pin)換取契(qi)訶夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個短篇小說(shuo)。”契(qi)訶夫(fu)(fu)自己也曾預言他的(de)(de)(de)作品(pin)將永(yong)久地擁有讀者。他作為(wei)反抗(kang)沙皇(huang)暴政(zheng)的(de)(de)(de)作家，在(zai)(zai)中(zhong)國一(yi)(yi)度風靡，然而如今(jin)在(zai)(zai)被稱(cheng)為(wei)“加拿大的(de)(de)(de)契(qi)訶夫(fu)(fu)”的(de)(de)(de)門(men)羅(luo)一(yi)(yi)口氣(qi)推(tui)出(chu)(chu)8個中(zhong)譯本的(de)(de)(de)同時，他的(de)(de)(de)書卻(que)依然在(zai)(zai)靠多(duo)年前(qian)的(de)(de)(de)譯本支撐(cheng)局面。一(yi)(yi)方面是(shi)重視“嚴肅文學”的(de)(de)(de)呼聲嘹(liao)亮入云，另一(yi)(yi)方面是(shi)出(chu)(chu)版業漠然以對，是(shi)契(qi)訶夫(fu)(fu)過時了(le)嗎(ma)？是(shi)他已經被開除出(chu)(chu)“嚴肅文學”的(de)(de)(de)領域(yu)了(le)嗎(ma)？還是(shi)我們說(shuo)的(de)(de)(de)“嚴肅文學”只是(shi)一(yi)(yi)個商(shang)標？
著名學(xue)者、中國(guo)社(she)科院外文(wen)(wen)所研(yan)究員童道明說(shuo)：“開放以(yi)來(lai)，中國(guo)人的文(wen)(wen)學(xue)閱(yue)讀更重視(shi)西(xi)方文(wen)(wen)學(xue)，然而西(xi)方文(wen)(wen)學(xue)界(jie)，卻非常(chang)重視(shi)19世紀的俄國(guo)文(wen)(wen)學(xue)。在(zai)2007年春天(tian)，來(lai)自英美(mei)等國(guo)的作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)應約(yue)薦舉(ju)他們最喜愛的十部(bu)文(wen)(wen)學(xue)作(zuo)(zuo)品(pin)，有(you)125位作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)參與其(qi)事，有(you)544部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)榜上有(you)名，托爾斯泰作(zuo)(zuo)品(pin)第一(yi)，契訶夫小(xiao)說(shuo)名列第九(jiu)。
歲月靜好 
