1860年(nian)，契(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)(fu)（俄(e)語：Антон Павлович Чехов）于(yu)(yu)(yu)1月29日誕生(sheng)于(yu)(yu)(yu)俄(e)國(guo)羅斯托夫(fu)(fu)(fu)州(zhou)亞速(su)海(hai)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)塔甘羅格(ge)。在家里活(huo)下來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)六個孩子中排(pai)行第(di)三。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖父(fu)(fu)(fu)(fu)和父(fu)(fu)(fu)(fu)親(qin)(qin)都曾是農(nong)奴，憑(ping)借自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勤(qin)勞和智(zhi)慧，契(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖父(fu)(fu)(fu)(fu)葉(xie)果(guo)羅夫(fu)(fu)(fu)·契(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)(fu)當(dang)上了自己所(suo)從屬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)主家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)糖廠經(jing)理，并陸續積累了一筆錢，終(zhong)于(yu)(yu)(yu)在1841年(nian)為自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全家贖了身。契(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)(fu)(fu)(fu)親(qin)(qin)帕維爾·葉(xie)果(guo)羅維奇·契(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)(fu)獲得自由后(hou)娶了一名(ming)(ming)名(ming)(ming)叫葉(xie)夫(fu)(fu)(fu)根尼婭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)服裝商人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女兒，在塔甘羅格(ge)當(dang)雜(za)貨店店主。對(dui)(dui)東正教十(shi)分虔誠甚(shen)至于(yu)(yu)(yu)狂熱，這(zhe)對(dui)(dui)契(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)(fu)后(hou)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲天憫人有著很深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。父(fu)(fu)(fu)(fu)親(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)商店經(jing)營慘淡，這(zhe)使得契(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)(fu)從小生(sheng)活(huo)艱難(nan)。父(fu)(fu)(fu)(fu)親(qin)(qin)對(dui)(dui)孩子非常(chang)(chang)嚴(yan)厲，經(jing)常(chang)(chang)打罵。盡管如此，契(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)(fu)對(dui)(dui)父(fu)(fu)(fu)(fu)母始終(zhong)非常(chang)(chang)孝順。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)母親(qin)(qin)經(jing)常(chang)(chang)給兒女們講故事，而且講得很好。她講的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)是她和她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)服裝商人父(fu)(fu)(fu)(fu)親(qin)(qin)在整(zheng)個俄(e)國(guo)旅(lv)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事。契(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)(fu)從小就喜(xi)歡喜(xi)劇和表演，這(zhe)為他(ta)后(hou)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇作家之路埋下了基礎。契(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)(fu)后(hou)來(lai)(lai)曾說：“我(wo)(wo)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天賦源自我(wo)(wo)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)(fu)(fu)(fu)親(qin)(qin)，但我(wo)(wo)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈魂源自母親(qin)(qin)。”1867年(nian)，他(ta)進(jin)入當(dang)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一所(suo)希臘小學讀書。
1879年，契訶夫完成(cheng)高中學(xue)業，前往(wang)莫斯科和家人團聚。在這(zhe)里他獲得(de)了(le)(le)獎學(xue)金得(de)以進入(ru)莫斯科大學(xue)醫學(xue)系。這(zhe)年年底，他寫成(cheng)了(le)(le)短(duan)篇(pian)小說《給(gei)博學(xue)的鄰居的一封信》，這(zhe)是他的處(chu)女作。
1880年(nian)，由于(yu)家境困(kun)難，契(qi)訶夫開(kai)始以文學(xue)(xue)記者(zhe)的(de)(de)(de)身份為一(yi)(yi)(yi)些幽默(mo)刊物寫些短小的(de)(de)(de)幽默(mo)作(zuo)品(pin)，借以維持生活，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)就這樣(yang)開(kai)始了(le)文學(xue)(xue)生涯。這些搞(gao)笑作(zuo)品(pin)藝術(shu)價值不(bu)是(shi)很(hen)高，但可讀(du)性很(hen)強(qiang)，而且也能見容于(yu)當(dang)時的(de)(de)(de)書刊檢(jian)察機關。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)逐漸擁有(you)了(le)一(yi)(yi)(yi)批(pi)讀(du)者(zhe)。漸漸地(di)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)名(ming)(ming)(ming)聲開(kai)始傳播。不(bu)過(guo)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)早(zao)期(qi)的(de)(de)(de)幽默(mo)作(zuo)品(pin)中也有(you)一(yi)(yi)(yi)些針砭時弊、諷(feng)刺社會不(bu)良現象和世態人(ren)(ren)心的(de)(de)(de)佳作(zuo)。1880年(nian)3月,他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)將短篇小說《給博學(xue)(xue)的(de)(de)(de)鄰居的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)封信》發表(biao)在(zai)(zai)《蜻(qing)蜓》雜(za)志上(shang)，成(cheng)了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)成(cheng)名(ming)(ming)(ming)作(zuo)。當(dang)時他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)正在(zai)(zai)上(shang)大(da)學(xue)(xue)一(yi)(yi)(yi)年(nian)級，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)署的(de)(de)(de)名(ming)(ming)(ming)是(shi)“安(an)托沙·契(qi)洪捷”（Антоша Чехонте）。文中諷(feng)刺了(le)一(yi)(yi)(yi)個不(bu)學(xue)(xue)無(wu)術(shu)而又自命不(bu)凡的(de)(de)(de)舊式(shi)地(di)主的(de)(de)(de)愚昧無(wu)知(zhi)，發表(biao)后受到(dao)了(le)讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)熱烈(lie)歡迎（很(hen)明顯，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)受到(dao)了(le)當(dang)時俄國大(da)量流行的(de)(de)(de)幽默(mo)雜(za)志的(de)(de)(de)影(ying)響）。此(ci)時他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)寫得很(hen)快，作(zuo)品(pin)數量很(hen)多(duo)。很(hen)快不(bu)少人(ren)(ren)都知(zhi)道有(you)這樣(yang)一(yi)(yi)(yi)個愛(ai)挖苦人(ren)(ren)的(de)(de)(de)作(zuo)者(zhe)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)也引起了(le)一(yi)(yi)(yi)些著(zhu)(zhu)名(ming)(ming)(ming)作(zuo)家的(de)(de)(de)關注。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)開(kai)始以文學(xue)(xue)記者(zhe)的(de)(de)(de)身份給《蜻(qing)蜓》、《花絮》等雜(za)志投稿，用(yong)的(de)(de)(de)是(shi)筆名(ming)(ming)(ming)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)成(cheng)名(ming)(ming)(ming)之后繼續著(zhu)(zhu)自己早(zao)年(nian)的(de)(de)(de)這一(yi)(yi)(yi)習慣。1880年(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)處女作(zuo)發表(biao)之后，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)結識了(le)著(zhu)(zhu)名(ming)(ming)(ming)風(feng)景畫(hua)家列維坦，并成(cheng)為至交。
1885年(nian)，他(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)并發(fa)表(biao)了(le)《皮靴》、《馬姓》、《凡卡(ka)》，《迷路的(de)(de)(de)人(ren)(ren)》、《預謀犯》、《未婚(hun)夫和爸爸（現代小(xiao)(xiao)品）》、《客人(ren)(ren)（一(yi)(yi)個(ge)場景）》、《名(ming)貴的(de)(de)(de)狗》、《紙里包不住火》、《哼，這些(xie)乘客們！》、《普里什別(bie)葉(xie)夫中士》、《獵人(ren)(ren)》、《哀傷》等短(duan)篇小(xiao)(xiao)說名(ming)篇。他(ta)也開(kai)始嘗試(shi)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)劇(ju)本(ben)。1883年(nian)，他(ta)發(fa)表(biao)了(le)一(yi)(yi)些(xie)早(zao)期創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)短(duan)篇小(xiao)(xiao)說名(ming)篇：《胖子和瘦子》、《喜事》、《在(zai)(zai)釘子上》、《勝利者的(de)(de)(de)得意(yi)洋洋（一(yi)(yi)位(wei)退休的(de)(de)(de)十四品文(wen)(wen)官的(de)(de)(de)故事）》、《小(xiao)(xiao)公務員(yuan)之死》（Смерть чиновника）、《不平(ping)的(de)(de)(de)鏡(jing)子》、《謎一(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)性格》、《站長》，這些(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品奠定了(le)他(ta)在(zai)(zai)俄國文(wen)(wen)壇(tan)的(de)(de)(de)地(di)位(wei)。1884年(nian)契訶夫大學畢(bi)業(ye)，獲得醫學學士學位(wei)和行醫執照。這一(yi)(yi)年(nian)，他(ta)又發(fa)表(biao)了(le)一(yi)(yi)些(xie)短(duan)篇小(xiao)(xiao)說名(ming)篇：《文(wen)(wen)官考試(shi)》、《戴(dai)假面(mian)具的(de)(de)(de)人(ren)(ren)》、《變(bian)色龍》（Хамелеон）、《外科手(shou)(shou)術》。他(ta)在(zai)(zai)《變(bian)色龍》中將其諷刺(ci)手(shou)(shou)法使用的(de)(de)(de)淋漓盡(jin)致。他(ta)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)開(kai)始轉向勞動者的(de)(de)(de)困苦生(sheng)(sheng)活(huo)，藝術性也不斷提高。這一(yi)(yi)年(nian)，他(ta)出版(ban)了(le)第一(yi)(yi)本(ben)書：《墨(mo)爾波墨(mo)涅的(de)(de)(de)故事》（Сказки Мельпомены），里面(mian)收集了(le)六個(ge)在(zai)(zai)幽默刊物(wu)發(fa)表(biao)過(guo)的(de)(de)(de)短(duan)篇小(xiao)(xiao)說。該(gai)書的(de)(de)(de)出版(ban)堅定了(le)他(ta)文(wen)(wen)學創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)決心。此前他(ta)在(zai)(zai)大學畢(bi)業(ye)時曾(ceng)給自(zi)己這樣定位(wei)：“醫生(sheng)(sheng)是(shi)我的(de)(de)(de)職(zhi)業(ye)，寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)只(zhi)是(shi)我的(de)(de)(de)業(ye)余愛好。”
1886年(nian)，他(ta)發表了《太太們》、《幸福的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)》、《在(zai)別墅(shu)里(li)》、《大提琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪漫故(gu)事》、《一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)藝術品》、《白嘴鴉》等(deng)短(duan)篇小說，以及《苦悶》（Тоска）、《凡(fan)卡(ka)》（Ванька）和《食客》、《校長》等(deng)系(xi)列(lie)短(duan)篇小說。這(zhe)里(li)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《苦惱》和《凡(fan)卡(ka)》是(shi)(shi)其(qi)(qi)早(zao)期創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)次(ci)思想(xiang)和藝術上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)飛躍，他(ta)在(zai)里(li)面(mian)不(bu)(bu)再寫幽默(mo)故(gu)事了。接著(zhu)，他(ta)發表了短(duan)篇小說集《莫(mo)特利故(gu)事》，其(qi)(qi)中就(jiu)包(bao)括著(zhu)名(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《苦惱》、《凡(fan)卡(ka)》，尤其(qi)(qi)是(shi)(shi)前者，講述(shu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個失去了兒(er)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老馬(ma)車(che)夫無(wu)處傾訴自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦悶，只好向自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)傾訴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事。這(zhe)部作(zuo)(zuo)品語言樸素，情感(gan)真摯，后(hou)來被眾多(duo)(duo)名(ming)(ming)家一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)致贊賞。新(xin)西蘭短(duan)篇小說家凱瑟(se)琳·曼斯菲爾(er)德甚至曾(ceng)說“如果法國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全部短(duan)篇小說都毀于(yu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)炬，而(er)《苦悶》留(liu)存下(xia)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，我也不(bu)(bu)會感(gan)到可惜。”這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)年(nian)，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個不(bu)(bu)起(qi)眼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)(ming)叫德米(mi)特里(li)·瓦西里(li)耶維奇(qi)(qi)·格里(li)果羅維奇(qi)(qi)（Дмитрий Васильевич Григорович）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家發現了契訶(he)(he)夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)才華(hua)，寫了一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)封信(xin)給他(ta)，信(xin)中肯定(ding)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文學才華(hua)，他(ta)鼓勵契訶(he)(he)夫充分發揚他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)天賦，希望他(ta)珍惜自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)才華(hua)，使(shi)他(ta)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)態度(du)更加嚴謹，多(duo)(duo)寫有意義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品（此人(ren)因此而(er)被稱為“著(zhu)名(ming)(ming)作(zuo)(zuo)家”）。契訶(he)(he)夫深受啟發，開(kai)始以嚴肅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)態度(du)對(dui)待寫作(zuo)(zuo)，以后(hou)逐(zhu)漸寫出了一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)系(xi)列(lie)具有深刻思想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳作(zuo)(zuo)。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)年(nian)，他(ta)寫出了一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)百多(duo)(duo)篇短(duan)篇小說。也是(shi)(shi)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)年(nian)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇本(ben)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘗試也終于(yu)有了結果：《論(lun)煙草(cao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)危害》，這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部輕松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜劇。
1887年，由于過度勞累和健康不(bu)佳，契訶夫(fu)前往(wang)烏(wu)克蘭東部旅(lv)行。旅(lv)行歸來(lai)后，他(ta)寫(xie)了(le)(le)中(zhong)篇小(xiao)說《草原》（Степь）。也(ye)是這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)年，他(ta)的創作高峰到來(lai)了(le)(le)。這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)年，他(ta)發表(biao)了(le)(le)《傷寒(han)》、《吻》、《沃洛嘉》、《禍事》、《婚(hun)禮》、《逃亡者》、《無依(yi)無靠的人》等(deng)優秀的短篇小(xiao)說。他(ta)也(ye)發表(biao)了(le)(le)通俗喜(xi)劇(ju)《蠢貨》和四幕喜(xi)劇(ju)《伊(yi)凡諾夫(fu)》。接著，他(ta)出(chu)版了(le)(le)小(xiao)說集(ji)《在黃(huang)昏》，在這(zhe)(zhe)本書中(zhong)第(di)一(yi)(yi)次署上了(le)(le)真名，并把這(zhe)(zhe)個集(ji)子獻給(gei)了(le)(le)德米特(te)里(li)·瓦西里(li)耶(ye)維奇·格里(li)果羅維奇。
1888年，他(ta)把中篇(pian)小說《草原》（Степь）發表在嚴肅的(de)文學雜(za)志(zhi)(zhi)《北方導報(bao)》（Северный вестник）上。這(zhe)部作(zuo)(zuo)品頗(po)得好評，標(biao)志(zhi)(zhi)著他(ta)告別(bie)了(le)喜劇性小說的(de)創作(zuo)(zuo)，是他(ta)成熟的(de)標(biao)志(zhi)(zhi)。他(ta)被俄國科學院授予“普希(xi)金獎(jiang)金”。然后，他(ta)創作(zuo)(zuo)完成了(le)另(ling)一短篇(pian)小說力作(zuo)(zuo)《精神錯亂》。
1889年2月，《伊凡諾夫》在彼得堡皇(huang)家(jia)劇院演出。
然(ran)后，他(ta)發表了中篇小說《沒有意思(si)的故事》。接著，他(ta)寫成(cheng)了獨幕笑劇(ju)《求婚》和四幕喜(xi)劇(ju)《林(lin)神》。已經成(cheng)為一名知名劇(ju)作(zuo)家(jia)的他(ta)，加入了由亞歷(li)山大·奧斯(si)特洛夫斯(si)基創辦的劇(ju)作(zuo)家(jia)協會。
1890年(nian)4月到9月，契訶(he)夫(fu)只身一(yi)人，先坐(zuo)火車，后騎馬、乘船，來到政治犯流放(fang)地庫頁(ye)島(dao)進行實(shi)地考(kao)(kao)察。庫頁(ye)島(dao)上地獄般的(de)(de)慘狀和西伯利亞的(de)(de)城市的(de)(de)貧窮給(gei)契訶(he)夫(fu)留下了(le)(le)(le)深刻(ke)的(de)(de)印(yin)象，使他(ta)對(dui)黑暗的(de)(de)現實(shi)有了(le)(le)(le)更進一(yi)步的(de)(de)認識，逐漸改變了(le)(le)(le)不(bu)問政治的(de)(de)心態(tai)，開始著述揭露(lu)沙俄專制制度(du)下的(de)(de)內幕，著名的(de)(de)中篇小說《第六(liu)病室》（Палата №6）和報告文學(xue)《庫頁(ye)島(dao)旅(lv)行記(ji)》均是(shi)這次考(kao)(kao)察之后的(de)(de)產物。這一(yi)年(nian)，他(ta)發表了(le)(le)(le)短篇小說《賊》、《古塞(sai)夫(fu)》，創作了(le)(le)(le)獨幕笑(xiao)劇《被迫無奈的(de)(de)悲劇角(jiao)色》、《結婚(hun)》。
1891年，他創作并(bing)發表了短篇(pian)小(xiao)說(shuo)《村婦》、中篇(pian)小(xiao)說(shuo)《決斗(dou)》、獨幕笑劇(ju)《紀(ji)念日》，其中《決斗(dou)》是(shi)文學史(shi)上第一部向列夫·托爾斯泰的(de)“勿抗惡(e)”觀點(dian)進行挑戰的(de)文學作品。這(zhe)一年后，契訶(he)夫將重(zhong)心轉向戲劇(ju)創作，但沒有停止小(xiao)說(shuo)創作。
1892年，他(ta)(ta)(ta)創(chuang)作并(bing)發表(biao)了(le)《跳來(lai)跳去的(de)(de)(de)(de)女(nv)人》、《鄰居(ju)》和(he)《第六病室》（Палата № 6）。《第六病室》表(biao)現的(de)(de)(de)(de)是重大(da)的(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)課(ke)題，猛烈(lie)抨(peng)擊(ji)(ji)沙皇專制暴政，反(fan)對對人民(min)群(qun)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)精(jing)(jing)(jing)神(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)摧殘，作品(pin)語言樸實無華(hua)，氣(qi)氛壓抑，文筆精(jing)(jing)(jing)致，但是思想深刻。列(lie)寧在年輕(qing)時(shi)讀了(le)這(zhe)部(bu)作品(pin)后“覺得(de)可(ke)怕極(ji)了(le)”，覺得(de)他(ta)(ta)(ta)“自己好像也被關在六號病房里(li)了(le)”。《第六病室》標志著契訶(he)夫創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)轉折，是他(ta)(ta)(ta)在庫頁島之(zhi)行(xing)后的(de)(de)(de)(de)一(yi)大(da)成就。從此以后，契訶(he)夫的(de)(de)(de)(de)中短篇小說具有了(le)更(geng)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)性、批判精(jing)(jing)(jing)神(shen)(shen)和(he)民(min)主精(jing)(jing)(jing)神(shen)(shen)，藝術(shu)性也沒有絲毫的(de)(de)(de)(de)減(jian)弱。《第六病室》還秉(bing)承了(le)《決斗》的(de)(de)(de)(de)精(jing)(jing)(jing)神(shen)(shen)，對列(lie)夫·托(tuo)爾斯泰(tai)的(de)(de)(de)(de)“勿抗惡”思想進(jin)行(xing)了(le)更(geng)猛烈(lie)的(de)(de)(de)(de)沖(chong)擊(ji)(ji)。這(zhe)一(yi)年，他(ta)(ta)(ta)進(jin)行(xing)了(le)一(yi)次出國旅行(xing)，到威尼(ni)斯、佛羅倫薩、羅馬、巴黎(li)游(you)歷。
1893年(nian)，他(ta)創作(zuo)并發表了(le)(le)短篇小說(shuo)《匿(ni)名氏的故事》和《大沃洛嘉和小沃洛嘉》。這(zhe)一年(nian)，他(ta)在(zai)照顧病人時(shi)感染了(le)(le)肺結(jie)核（當時(shi)的肺結(jie)核幾乎(hu)是不治(zhi)之癥），為此，他(ta)到尼斯修(xiu)養。
1894年(nian)，他(ta)創作并發表了中短篇小說《一(yi)個女人的(de)天地》、《黑修士》、《大學生》，以及報告文學《庫頁島旅行(xing)記》。《庫頁島旅行(xing)記》直指沙俄的(de)專制統治(zhi)和對政治(zhi)犯的(de)壓迫(po)。
1895年，他創作(zuo)并發表(biao)了中(zhong)短篇小說(shuo)《掛(gua)在脖子(zi)上的安娜》、《兇(xiong)殺》、《白額頭(tou)》，并且完成(cheng)了四幕喜劇《海鷗》（Чайка）。
1896年，喜劇(ju)《海鷗》在(zai)彼得堡皇家劇(ju)院(yuan)首演(yan)失敗(bai)，在(zai)輿(yu)論的(de)批評聲(sheng)中，失望的(de)契(qi)訶夫曾一度(du)發誓永遠不再(zai)創作劇(ju)本。接(jie)著，他發表了中篇小說《我的(de)一生》。
1897年(nian)，他發(fa)表了短篇小說《農(nong)民》、《貝琴涅格人(ren)》、《在故鄉(xiang)(xiang)》、《在大(da)車上》等(deng)。然后，他違背了前一年(nian)的(de)(de)誓言，寫成(cheng)了反映鄉(xiang)(xiang)村生活場(chang)景(jing)的(de)(de)四幕(mu)劇《萬尼(ni)(ni)亞舅(jiu)舅(jiu)》（Дядя Ваня）。《萬尼(ni)(ni)亞舅(jiu)舅(jiu)》講述(shu)一個(ge)盲目崇拜者對“名教(jiao)授”的(de)(de)絕望和(he)一個(ge)想造福后代的(de)(de)鄉(xiang)(xiang)村醫生幻想的(de)(de)破滅。該劇是契訶夫劇作(zuo)中的(de)(de)代表作(zuo)之(zhi)一，曾在莫斯科藝術劇院(yuan)多(duo)次上演。
1898年，他加盟莫斯(si)科藝(yi)術(shu)劇(ju)(ju)院，結識(shi)了高(gao)爾基，并(bing)與之建(jian)立了深厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)友誼。他們(men)兩人(ren)(ren)經常在一(yi)塊研(yan)究戲劇(ju)(ju)和(he)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)情(qing)況，并(bing)研(yan)究如(ru)何為(wei)俄國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)發展(zhan)開辟新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)道路。他開始與康斯(si)坦(tan)丁·斯(si)坦(tan)尼(ni)斯(si)拉夫斯(si)基、丹欽科等(deng)人(ren)(ren)進行(xing)了創造性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)合作，對(dui)(dui)舞臺藝(yi)術(shu)做出了重(zhong)大改革。他也幫助斯(si)坦(tan)尼(ni)斯(si)拉夫斯(si)基形(xing)成了自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)理論。這(zhe)一(yi)年，他完(wan)成并(bing)發表了中(zhong)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)《姚內(nei)奇》（Ионыч），對(dui)(dui)“人(ren)(ren)變庸人(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)作了深刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)展(zhan)現(xian)。然后，他創作和(he)發表了“短(duan)(duan)篇(pian)(pian)三(san)部曲”：《醋(cu)栗》、《套中(zhong)人(ren)(ren)》（Человек в футляре）、《有關愛(ai)琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事》。這(zhe)三(san)部小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)對(dui)(dui)社(she)會上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)庸俗現(xian)象和(he)僵化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想進行(xing)了嘲笑和(he)批判。這(zhe)些作品體(ti)現(xian)了契(qi)(qi)訶夫小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色：不(bu)(bu)追(zhui)求(qiu)情(qing)節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吸引人(ren)(ren)，注重(zhong)人(ren)(ren)物性格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)塑造，讓(rang)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)性格形(xing)成沖突與矛(mao)盾，進而反映社(she)會現(xian)實。這(zhe)使得他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)可以給(gei)予讀者以思考(kao)和(he)長期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深刻印象。在具體(ti)描寫上(shang)，他認為(wei)：“越(yue)是(shi)嚴密，越(yue)是(shi)緊(jin)湊，就(jiu)(jiu)越(yue)富(fu)有表現(xian)力(li)，就(jiu)(jiu)越(yue)鮮(xian)明。”列夫·托爾斯(si)泰(tai)因此非常推崇契(qi)(qi)訶夫，說(shuo)(shuo)(shuo)：“他就(jiu)(jiu)像印象派畫家，看似無意(yi)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)筆，卻(que)出現(xian)了無法(fa)取代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)效果。”高(gao)爾基也曾說(shuo)(shuo)(shuo):“俄羅斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)是(shi)契(qi)(qi)訶夫同(tong)(tong)普希(xi)金、屠格涅夫一(yi)道創立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，他們(men)都是(shi)‘不(bu)(bu)可企(qi)及’的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”
1898年(nian)，喜劇(ju)《海鷗(ou)(ou)》（Чайка）在(zai)莫斯(si)科藝術劇(ju)院(yuan)上(shang)演，獲得(de)(de)空前成(cheng)功。后來，高翔著的海鷗(ou)(ou)形象成(cheng)了(le)莫斯(si)科藝術劇(ju)院(yuan)的院(yuan)徽。這一年(nian)，他與蘇沃林前往西歐(ou)旅行。他支持左拉在(zai)在(zai)德雷福斯(si)案(an)件里的正(zheng)義行動，并因(yin)(yin)此(ci)疏遠同意見相反(fan)的蘇沃林的關系。回國后，他因(yin)(yin)肺結核病情惡化而(er)移居(ju)雅爾(er)塔，在(zai)這里，他常與列夫·托爾(er)斯(si)泰、高爾(er)基(ji)、伊(yi)凡(fan)·亞歷(li)克塞維奇·蒲寧（1933年(nian)諾貝爾(er)文學獎(jiang)得(de)(de)主）和庫普林等(deng)人(ren)互相交流。他曾經想與高爾(er)基(ji)一同來中(zhong)國，但(dan)因(yin)(yin)健康(kang)原因(yin)(yin)而(er)只得(de)(de)作(zuo)罷。雅爾(er)塔成(cheng)了(le)他的小說(shuo)《帶(dai)狗的女人(ren)》(1899)的背景。
1899年，他創(chuang)作發表了《寶貝兒》、《新別墅》、《公差》、《帶狗的女人》等系列小說名篇，同年他的《萬尼亞(ya)舅(jiu)舅(jiu)》（Дядя Ваня）在莫斯科藝術劇(ju)院上演。
1900年，他(ta)創作并發表了四(si)幕正劇《三姐妹(mei)》（Три сестры），以(yi)及(ji)短篇小(xiao)說《在(zai)(zai)圣誕節節期》、《在(zai)(zai)峽谷里》。這一年，他(ta)當選(xuan)為俄國皇(huang)家科學院(yuan)名譽院(yuan)士。同年，在(zai)(zai)雅(ya)爾塔會見了托(tuo)爾斯泰。
1903年(nian)，他(ta)(ta)完成(cheng)了(le)短(duan)篇小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《補償的障(zhang)礙》、《沒(mei)出嫁的新娘》（他(ta)(ta)最(zui)后一部寫成(cheng)了(le)的小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)作品，也是他(ta)(ta)最(zui)具(ju)樂(le)觀主(zhu)義精神的小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)），以(yi)及一部卓越的悲喜劇《櫻桃園》。1902年(nian)，他(ta)(ta)發(fa)(fa)表了(le)短(duan)篇小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《主(zhu)教》。這一年(nian)，為抗議俄國皇(huang)家科學院無理撤(che)銷高(gao)爾(er)基名(ming)譽院士(shi)(shi)稱(cheng)(cheng)號的決(jue)定，他(ta)(ta)與柯(ke)羅連科發(fa)(fa)表聲明一起放棄在1900年(nian)獲得的名(ming)譽院士(shi)(shi)稱(cheng)(cheng)號。1901年(nian)，他(ta)(ta)在雅爾(er)塔與在《海鷗》中(zhong)扮演女主(zhu)人公的奧爾(er)加·列昂(ang)納多芙娜·克尼碧爾(er)（Ольга Леонардовна Книппер，1868年(nian)9月(yue)21日(ri)-1959年(nian)5月(yue)22日(ri)）結婚(hun)。
奧爾加·列(lie)昂(ang)納(na)多(duo)芙娜(na)·克尼碧(bi)(bi)爾也因此而改名為(wei)奧爾加·列(lie)昂(ang)納(na)多(duo)芙娜(na)·克尼碧(bi)(bi)爾-契訶(he)(he)娃(wa)（Ольга Леонардовна Книппер-Чехова）。婚后(hou)，契訶(he)(he)夫的(de)健康狀況日(ri)下，直至(zhi)3年后(hou)他逝(shi)世。這段婚姻(yin)很短暫，因契訶(he)(he)夫的(de)早逝(shi)，而只持續了4年，但契訶(he)(he)夫的(de)妻(qi)子在(zai)他死(si)后(hou)終生未嫁。他結婚的(de)這一年，即1901年，他的(de)正劇《三姐妹(mei)》在(zai)莫斯科藝術劇院上演。
1904年(nian)1月17日，《櫻桃園》在莫(mo)斯科藝術劇(ju)(ju)院首演(yan)，由康(kang)斯坦丁·斯坦尼(ni)斯拉(la)夫斯基(ji)執導（契訶(he)夫原本想讓(rang)它(ta)成(cheng)為(wei)一(yi)部(bu)喜劇(ju)(ju)，但斯坦尼(ni)斯拉(la)夫斯基(ji)除了將(jiang)一(yi)些鬧劇(ju)(ju)元素有(you)所(suo)保留外，將(jiang)全劇(ju)(ju)變成(cheng)了一(yi)部(bu)悲劇(ju)(ju)）大(da)獲成(cheng)功。5月，他出現(xian)了嚴(yan)重的(de)哮喘，為(wei)此，他于6月赴德國(guo)巴登維勒(le)療養，出現(xian)了心力衰(shuai)竭(jie)。7月15日（俄(e)歷(li)7月2日），契訶(he)夫在巴登維勒(le)與世(shi)長辭。他的(de)遺體被運回俄(e)國(guo)，后葬于莫(mo)斯科。
短篇小說(shuo)《給博學的(de)(de)(de)(de)(de)鄰居的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)封(feng)信(xin)》，《皮靴》、《馬姓(xing)》、《凡(fan)卡》，《迷(mi)路(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)人》、《預謀犯(fan)》、《未婚夫(fu)和爸爸（現代(dai)小品(pin)）》、《客(ke)人（一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)場(chang)景）》、《名(ming)貴的(de)(de)(de)(de)(de)狗》、《紙里包不住(zhu)火》、《哼，這些(xie)乘客(ke)們(men)！》、《普(pu)里什(shen)別葉夫(fu)中(zhong)士(shi)》、《獵人》、《哀(ai)傷》，《胖子(zi)(zi)(zi)和瘦子(zi)(zi)(zi)》、《喜事(shi)》、《在釘子(zi)(zi)(zi)上》、《勝利者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)得(de)意洋(yang)洋(yang)（一(yi)(yi)(yi)(yi)位(wei)退休(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)十四品(pin)文(wen)官的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)）》、《小公(gong)務(wu)員之死》（Смерть чиновника）、《不平的(de)(de)(de)(de)(de)鏡子(zi)(zi)(zi)》、《謎一(yi)(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)》、《站長(chang)》，《文(wen)官考(kao)試》、《戴(dai)假面(mian)具的(de)(de)(de)(de)(de)人》、《變色龍(long)》（Хамелеон）、《外科手術》。《太太們(men)》、《幸福的(de)(de)(de)(de)(de)人》、《在別墅里》、《大提(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫故(gu)事(shi)》、《一(yi)(yi)(yi)(yi)件藝術品(pin)》、《白嘴(zui)鴉》，《苦悶(men)》（Тоска）、《凡(fan)卡》（Ванька）和《食客(ke)》、《校(xiao)長(chang)》，《傷寒》、《吻》、《沃洛(luo)嘉(jia)(jia)》、《禍事(shi)》、《婚禮》、《逃(tao)亡者(zhe)》、《無(wu)依無(wu)靠的(de)(de)(de)(de)(de)人》，《精神錯亂》，《賊》、《村婦》、《古(gu)塞夫(fu)》,《跳(tiao)來跳(tiao)去的(de)(de)(de)(de)(de)女人》、《鄰居》,《匿名(ming)氏(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)》和《大沃洛(luo)嘉(jia)(jia)和小沃洛(luo)嘉(jia)(jia)》。《一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)女人的(de)(de)(de)(de)(de)天地》、《黑修(xiu)士(shi)》、《大學生》，《掛在脖子(zi)(zi)(zi)上的(de)(de)(de)(de)(de)安(an)娜》、《兇殺》《農民》、《貝琴(qin)(qin)涅格(ge)人》、《在故(gu)鄉》、《在大車上》“短篇三(san)部曲”：《醋(cu)栗(li)》、《套(tao)中(zhong)人》（Человек в футляре）、《有(you)關愛琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)》。《在圣誕節節期》、《在峽谷里》。《補償的(de)(de)(de)(de)(de)障礙》、《沒出嫁的(de)(de)(de)(de)(de)新娘》《主教》
劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作：《論煙草(cao)的(de)危害》，喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《蠢貨》和四(si)(si)(si)幕(mu)(mu)(mu)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《伊凡諾夫》，獨(du)幕(mu)(mu)(mu)笑劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《求婚》和四(si)(si)(si)幕(mu)(mu)(mu)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《林神》。獨(du)幕(mu)(mu)(mu)笑劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《被迫(po)無(wu)奈的(de)悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)角色》、《結婚》。獨(du)幕(mu)(mu)(mu)笑劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《紀念日》四(si)(si)(si)幕(mu)(mu)(mu)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《海(hai)(hai)鷗》（Чайка）。四(si)(si)(si)幕(mu)(mu)(mu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《萬尼亞舅(jiu)舅(jiu)》（Дядя Ваня）喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《海(hai)(hai)鷗》（Чайка）四(si)(si)(si)幕(mu)(mu)(mu)正劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《三姐妹(mei)》（Три сестры），悲喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《櫻桃園》，
小(xiao)說集，《在黃昏(hun)》，在這(zhe)本書中第一次署上了(le)真名，并把這(zhe)個集子(zi)獻給(gei)了(le)德(de)米特里·瓦西里耶維奇(qi)·格里果羅維奇(qi)。
中篇(pian)小說：《草(cao)原》（Степь），《沒有意(yi)思的故事(shi)》，《第六病室(shi)》（Палата №6）,《決斗》《我(wo)的一生》《姚內奇》（Ионыч）
報告文(wen)學(xue)《庫(ku)頁島旅行(xing)記(ji)》
契訶夫創造(zao)了一種風格(ge)獨(du)特、言簡(jian)意賅、藝術精湛的(de)抒(shu)情(qing)心理(li)小(xiao)說。他(ta)(ta)(ta)截取片段平凡的(de)日常生活，憑(ping)借精巧的(de)藝術細節對(dui)生活和(he)人(ren)(ren)物作真實(shi)描(miao)繪和(he)刻畫，從(cong)(cong)中展示重要(yao)的(de)社會內容。這種小(xiao)說抒(shu)情(qing)氣味濃郁，抒(shu)發(fa)他(ta)(ta)(ta)對(dui)丑(chou)惡現實(shi)的(de)不滿和(he)對(dui)美好未(wei)來的(de)向(xiang)往，把褒(bao)揚和(he)貶抑、歡悅和(he)痛苦(ku)之(zhi)(zhi)情(qing)融(rong)化(hua)在作品的(de)形象體(ti)系之(zhi)(zhi)中。他(ta)(ta)(ta)認為(wei)：“天(tian)才的(de)姊(zi)妹是(shi)簡(jian)練”，“寫(xie)作的(de)本領(ling)就是(shi)把寫(xie)得差的(de)地方刪去(qu)的(de)本領(ling)”。他(ta)(ta)(ta)提倡“客觀(guan)地”敘述，說“越是(shi)客觀(guan)給(gei)人(ren)(ren)的(de)印象就越深(shen)”。他(ta)(ta)(ta)信任讀者的(de)想象和(he)理(li)解能力，主張讓讀者自己從(cong)(cong)形象體(ti)系中琢(zhuo)磨作品的(de)涵義。他(ta)(ta)(ta)的(de)短篇小(xiao)說《凡卡》被選入中國人(ren)(ren)教版小(xiao)學語文六年級下冊第15課。
契訶(he)夫(fu)戲劇創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)題(ti)材、傾向和風(feng)格與他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)抒(shu)情心理小(xiao)說基本(ben)相(xiang)似(si)。他(ta)(ta)不追(zhui)求離(li)奇曲折的(de)(de)(de)(de)情節，他(ta)(ta)描寫平凡(fan)的(de)(de)(de)(de)日常生(sheng)活和人物，從(cong)中(zhong)揭(jie)示社會(hui)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)重要方面(mian)。在契訶(he)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)劇作中(zhong)有豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)潛臺詞(ci)和濃郁的(de)(de)(de)(de)抒(shu)情味；他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)現實主義富(fu)有鼓舞力量(liang)和深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)象征意(yi)義，“海鷗”和“櫻桃園”就(jiu)都是他(ta)(ta)獨創(chuang)的(de)(de)(de)(de)藝術
象征。斯坦尼斯拉夫(fu)斯基、丹欽科(ke)以(yi)及莫斯科(ke)藝術劇(ju)院（1898年建立）與契訶夫(fu)進(jin)行了(le)創造性的(de)合作(zuo)，對舞臺藝術作(zuo)出(chu)了(le)重(zhong)大革新(xin)。
契(qi)訶夫(fu)在(zai)世界文學中占有自己的(de)(de)位(wei)置(zhi)。他以(yi)短篇(pian)小說(shuo)(shuo)和(he)(he)莫泊桑齊名。歐美許多作家(jia)談到(dao)契(qi)訶夫(fu)的(de)(de)創作對20世紀(ji)文學的(de)(de)影響。在(zai)中國(guo)，在(zai)契(qi)訶夫(fu)逝世后不久，《黑衣教士》和(he)(he)《第六病(bing)房(fang)》等(deng)小說(shuo)(shuo)就被譯(yi)介過來。他的(de)(de)劇(ju)(ju)本《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹(mei)》和(he)(he)《櫻桃園》也(ye)早在(zai)1921年和(he)(he)1925年先后由(you)鄭振鐸和(he)(he)曹(cao)靖華等(deng)譯(yi)成中文。以(yi)后，魯(lu)迅藝(yi)術學院曾在(zai)延(yan)安演出(chu)《蠢貨》、《求(qiu)婚》和(he)(he)《紀(ji)念日》。瞿秋(qiu)白(bai)、魯(lu)迅、茅(mao)盾、郭沫若、巴金(jin)等(deng)對契(qi)訶夫(fu)都(dou)有過論述。他的(de)(de)小說(shuo)(shuo)和(he)(he)戲(xi)劇(ju)(ju)幾乎全部有中譯(yi)本。
契訶(he)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品題材多樣(yang)：有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)映了(le)(le)(le)(le)(le)底層人(ren)(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲慘生(sheng)活（《苦(ku)惱》、《凡(fan)卡(ka)》等(deng)(deng)(deng)(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)出了(le)(le)(le)(le)(le)小(xiao)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰戰兢兢、卑躬(gong)屈膝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心態(tai)和面(mian)貌（《胖子和瘦子》、《小(xiao)公務員之死》等(deng)(deng)(deng)(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激烈地(di)諷刺了(le)(le)(le)(le)(le)見風使(shi)舵(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奴顏媚骨（《變(bian)(bian)色龍(long)》等(deng)(deng)(deng)(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫了(le)(le)(le)(le)(le)沙俄(e)專(zhuan)制制度(du)衛道士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘴臉（《普里希別(bie)葉(xie)夫(fu)(fu)中士》等(deng)(deng)(deng)(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)揭(jie)露了(le)(le)(le)(le)(le)專(zhuan)制制度(du)對(dui)社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓制及(ji)其保(bao)守和虛弱（《裝在套子里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)》等(deng)(deng)(deng)(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)針砭了(le)(le)(le)(le)(le)追求虛榮、庸俗無(wu)聊、鼠目寸光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)生(sheng)哲學，并對(dui)“人(ren)(ren)變(bian)(bian)庸人(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程進行(xing)了(le)(le)(le)(le)(le)藝術化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現（《跳(tiao)來(lai)跳(tiao)去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)》、《掛在脖子上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安娜》、《姚內奇》等(deng)(deng)(deng)(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)揭(jie)示了(le)(le)(le)(le)(le)專(zhuan)制制度(du)下陰森可怕(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄(e)國社會(hui)狀況（《六號(hao)病房》、《庫頁島(dao)旅行(xing)記》等(deng)(deng)(deng)(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)映了(le)(le)(le)(le)(le)資本主義在俄(e)國飛速(su)發展后，人(ren)(ren)民(min)卻沒有得到幸福(fu)，貧窮也沒有被消除（《一(yi)個(ge)女(nv)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天地(di)》等(deng)(deng)(deng)(deng)）；有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)映工農階級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗(dou)爭（《櫻桃園》等(deng)(deng)(deng)(deng)）；還有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)以婚(hun)外戀為題材，表現了(le)(le)(le)(le)(le)對(dui)美好生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憧憬和追求，從(cong)而喚起人(ren)(ren)們對(dui)渾渾噩噩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)討厭（《鄰居》、《帶狗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)》等(deng)(deng)(deng)(deng)）。高爾基曾對(dui)《變(bian)(bian)色龍(long)》有過這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價：“一(yi)個(ge)荒唐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代，一(yi)個(ge)善變(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)警察，一(yi)條無(wu)辜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狗，一(yi)群無(wu)聊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)。給我們上演了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)段可笑(xiao)而又(you)使(shi)人(ren)(ren)壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事。”高爾基還對(dui)契訶(he)夫(fu)(fu)做(zuo)過這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價：“只需一(yi)個(ge)詞(ci)，就能創造(zao)一(yi)個(ge)形象，只需一(yi)句話，就可以創造(zao)一(yi)個(ge)短篇(pian)故事，而且是絕(jue)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短篇(pian)故事。”
隨著文學的(de)發(fa)展，世界文學評論家(jia)(jia)喜歡把那些優秀的(de)短篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)家(jia)(jia)說(shuo)成(cheng)是(shi)某方(fang)面的(de)“契(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)”，以致一些優秀的(de)作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)往往被(bei)冠以“契(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)”稱號，比如(ru)，美(mei)國(guo)短篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)家(jia)(jia)約翰.契(qi)(qi)弗(fu)就(jiu)被(bei)公認為是(shi)“美(mei)國(guo)郊(jiao)外(wai)的(de)契(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)”，而愛爾(er)蘭短篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)家(jia)(jia)威廉.特雷弗(fu)則被(bei)稱為“愛爾(er)蘭的(de)契(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)”，美(mei)國(guo)作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)卡(ka)佛、耶(ye)茨(ci)，捷克(ke)斯洛(luo)伐克(ke)的(de)赫拉巴爾(er)亦(yi)在不同程度被(bei)人稱為契(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)。為什(shen)么會產生此種現象？主要是(shi)契(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)的(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)具備獨(du)立思(si)考的(de)精神和直面現實(shi)的(de)筆(bi)觸，契(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)一生以短篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)為主，他創作(zuo)(zuo)態度嚴謹，重視文學的(de)寫(xie)生，筆(bi)下一草一木無不栩栩如(ru)生，刻(ke)畫心理亦(yi)往往入木三(san)分，是(shi)世界短篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)巔峰之一，并(bing)成(cheng)為短篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)代名詞。
契(qi)(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)以(yi)語言精(jing)練(lian)、準(zhun)確見(jian)長(chang)，善于(yu)透過生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表層進行探(tan)索(suo)，將(jiang)人物隱(yin)蔽(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動機揭露(lu)得淋漓盡致。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優秀劇本(ben)和短(duan)篇小(xiao)說沒有(you)復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節和清晰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)答(da)，集中講述(shu)一(yi)些貌(mao)似平(ping)凡瑣(suo)碎(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事，創(chuang)造出一(yi)種特別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有(you)時可以(yi)稱(cheng)之(zhi)(zhi)為令人難忘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)或是(shi)抒情意味極濃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術氛(fen)圍。他采取(qu)簡(jian)(jian)潔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)(zuo)技巧以(yi)避免(mian)炫(xuan)耀文(wen)(wen)(wen)學手段(duan)，被認為是(shi)19世(shi)紀末俄國(guo)現實(shi)主義文(wen)(wen)(wen)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰出代表。他被稱(cheng)為“世(shi)界三大短(duan)篇小(xiao)說之(zhi)(zhi)王”之(zhi)(zhi)一(yi)。他一(yi)生創(chuang)作(zuo)(zuo)了大量作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，這些作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)對世(shi)界文(wen)(wen)(wen)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)影(ying)響很大。托馬(ma)斯(si)·曼(man)說道(dao)：“毫無疑問(wen)，契(qi)(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術在整個(ge)歐洲(zhou)文(wen)(wen)(wen)學中屬(shu)于(yu)最有(you)利、最優秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)類。”凱(kai)瑟(se)琳·曼(man)斯(si)菲爾(er)德(de)說道(dao)：“我愿將(jiang)莫泊桑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全部作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)換取(qu)契(qi)(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)短(duan)篇小(xiao)說。”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)確，契(qi)(qi)(qi)訶(he)(he)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)有(you)著(zhu)(zhu)“文(wen)(wen)(wen)短(duan)氣長(chang)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡(jian)(jian)潔，這主要(yao)得力于(yu)他在揭示人物性格時一(yi)針(zhen)見(jian)血的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象化點(dian)染及(ji)開門(men)見(jian)山的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)筆法(fa)。其許多作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)都(dou)被視為經典(dian)廣(guang)為傳(chuan)閱。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)在俄羅斯(si)文(wen)(wen)(wen)學乃至世(shi)界文(wen)(wen)(wen)學都(dou)占(zhan)有(you)著(zhu)(zhu)極重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位。
對(dui)可(ke)憐的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)、可(ke)憐的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)善(shan)意的(de)(de)(de)(de)嘲笑，使得(de)契訶(he)(he)夫的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品具有(you)喜(xi)劇(ju)性(xing)。19世(shi)紀80年代，也就(jiu)是契訶(he)(he)夫剛開始創作(zuo)時(shi)，俄(e)國大量流行的(de)(de)(de)(de)幽(you)默雜志(zhi)對(dui)他(ta)(ta)(ta)影響(xiang)很大，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品里逐(zhu)漸(jian)形成了一種(zhong)機智幽(you)默，略含譏刺，平(ping)而不(bu)淡，濃而不(bu)烈的(de)(de)(de)(de)風格。經常就(jiu)是這樣：由于人(ren)(ren)物(wu)本身(shen)有(you)著(zhu)某種(zhong)滑稽可(ke)笑的(de)(de)(de)(de)東西，同時(shi)他(ta)(ta)(ta)又(you)遇著(zhu)了不(bu)和諧的(de)(de)(de)(de)環(huan)境，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)行為、動作(zuo)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)思想、心(xin)理(li)無一不(bu)顯得(de)可(ke)笑，這便(bian)給作(zuo)品奠定了幽(you)默的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎，增(zeng)加(jia)了喜(xi)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)成分。契訶(he)(he)夫最(zui)擅長在(zai)平(ping)靜的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)中(zhong)(zhong)看出(chu)事物(wu)的(de)(de)(de)(de)本質，因此被稱為“日常生(sheng)活(huo)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)現實(shi)主義”。他(ta)(ta)(ta)從平(ping)凡(fan)的(de)(de)(de)(de)日常生(sheng)活(huo)中(zhong)(zhong)取(qu)材(cai)，把(ba)(ba)筆觸(chu)伸(shen)向人(ren)(ren)物(wu)內心(xin)深處，進行仔細的(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)描寫，讓讀者從人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)行動中(zhong)(zhong)看出(chu)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)精神狀態。契訶(he)(he)夫把(ba)(ba)目光(guang)集中(zhong)(zhong)在(zai)小人(ren)(ren)物(wu)身(shen)上，從他(ta)(ta)(ta)們(men)平(ping)凡(fan)的(de)(de)(de)(de)瑣(suo)事中(zhong)(zhong)揭示出(chu)他(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)庸俗習氣，他(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)不(bu)覺悟，他(ta)(ta)(ta)同時(shi)還(huan)寫婚(hun)外戀，以求(qiu)喚醒人(ren)(ren)們(men)對(dui)半死不(bu)活(huo)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)厭(yan)惡，“引起療救的(de)(de)(de)(de)注(zhu)意”。他(ta)(ta)(ta)對(dui)世(shi)界文(wen)學的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，是顯而易見的(de)(de)(de)(de)。
契訶夫被稱為“世界短篇小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)之王(wang)”，他一生創(chuang)作了(le)(le)七(qi)八百篇短篇小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)，善于(yu)從(cong)日常生活(huo)中發現(xian)(xian)具有典型(xing)意義的(de)人和事(shi)，通過幽(you)默可笑的(de)情節進行(xing)藝術概括，塑造出(chu)完整的(de)典型(xing)形象，以(yi)此來(lai)反映當(dang)時的(de)俄國社會。評論家稱，他的(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)：“再現(xian)(xian)了(le)(le)小(xiao)人物的(de)不(bu)幸和軟(ruan)弱，勞動人民的(de)悲慘生活(huo)和小(xiao)市民的(de)庸俗猥瑣。
短(duan)篇小說(shuo)大師凱瑟琳·曼斯(si)菲爾德說(shuo)道(dao)：“我愿(yuan)將(jiang)莫泊桑的(de)(de)全部作品換取契訶夫(fu)(fu)的(de)(de)一個短(duan)篇小說(shuo)。”契訶夫(fu)(fu)自己也曾預言他(ta)的(de)(de)作品將(jiang)永久地擁有讀者。他(ta)作為(wei)(wei)反抗(kang)沙(sha)皇(huang)暴政的(de)(de)作家，在(zai)中國一度風靡，然(ran)而如今在(zai)被稱(cheng)為(wei)(wei)“加(jia)拿大的(de)(de)契訶夫(fu)(fu)”的(de)(de)門羅一口氣推(tui)出8個中譯(yi)(yi)本的(de)(de)同時，他(ta)的(de)(de)書卻依然(ran)在(zai)靠多年前(qian)的(de)(de)譯(yi)(yi)本支撐局面。一方面是重視“嚴肅文(wen)學”的(de)(de)呼聲嘹亮入云(yun)，另(ling)一方面是出版(ban)業漠然(ran)以對(dui)，是契訶夫(fu)(fu)過時了(le)嗎(ma)？是他(ta)已經被開除出“嚴肅文(wen)學”的(de)(de)領域了(le)嗎(ma)？還是我們說(shuo)的(de)(de)“嚴肅文(wen)學”只是一個商標？
著名(ming)學者(zhe)、中國社科院外文(wen)(wen)所研(yan)究員童(tong)道明說：“開放以來，中國人(ren)的文(wen)(wen)學閱(yue)讀更(geng)重(zhong)視(shi)西方文(wen)(wen)學，然而西方文(wen)(wen)學界，卻非常重(zhong)視(shi)19世紀(ji)的俄(e)國文(wen)(wen)學。在2007年春天，來自(zi)英美等(deng)國的作家應約薦(jian)舉他們最(zui)喜愛的十部文(wen)(wen)學作品(pin)，有125位(wei)作家參與其(qi)事，有544部作品(pin)榜(bang)上有名(ming)，托(tuo)爾斯泰作品(pin)第一，契(qi)訶夫小說名(ming)列第九。
歲月靜好 
