1860年(nian)，契訶(he)(he)(he)夫(fu)（俄語：Антон Павлович Чехов）于(yu)1月29日誕生于(yu)俄國(guo)羅(luo)(luo)斯托夫(fu)州亞速海邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)塔甘羅(luo)(luo)格。在(zai)(zai)家(jia)里活(huo)下(xia)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)六個孩(hai)子中排(pai)行(xing)第(di)三。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖父(fu)和(he)(he)(he)父(fu)親都曾(ceng)是農奴，憑借(jie)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勤(qin)勞和(he)(he)(he)智慧，契訶(he)(he)(he)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖父(fu)葉果羅(luo)(luo)夫(fu)·契訶(he)(he)(he)夫(fu)當上了自(zi)(zi)己所從(cong)屬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)主家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)糖廠經(jing)理，并陸(lu)續積累了一(yi)筆錢(qian)，終(zhong)于(yu)在(zai)(zai)1841年(nian)為自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)家(jia)贖了身。契訶(he)(he)(he)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)親帕(pa)維(wei)爾(er)·葉果羅(luo)(luo)維(wei)奇·契訶(he)(he)(he)夫(fu)獲得(de)自(zi)(zi)由后(hou)娶了一(yi)名(ming)名(ming)叫葉夫(fu)根尼婭(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)服裝(zhuang)商(shang)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女兒，在(zai)(zai)塔甘羅(luo)(luo)格當雜貨(huo)店店主。對(dui)東(dong)正教十(shi)分虔(qian)誠(cheng)甚至于(yu)狂熱(re)，這(zhe)(zhe)對(dui)契訶(he)(he)(he)夫(fu)后(hou)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲天(tian)憫人有著很深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。父(fu)親的(de)(de)(de)(de)(de)(de)商(shang)店經(jing)營慘淡(dan)，這(zhe)(zhe)使(shi)得(de)契訶(he)(he)(he)夫(fu)從(cong)小生活(huo)艱難。父(fu)親對(dui)孩(hai)子非(fei)常嚴(yan)厲，經(jing)常打罵。盡管如此(ci)，契訶(he)(he)(he)夫(fu)對(dui)父(fu)母(mu)始終(zhong)非(fei)常孝順。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)母(mu)親經(jing)常給兒女們講故事，而且講得(de)很好(hao)。她(ta)講的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)是她(ta)和(he)(he)(he)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)服裝(zhuang)商(shang)人父(fu)親在(zai)(zai)整個俄國(guo)旅行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事。契訶(he)(he)(he)夫(fu)從(cong)小就喜歡喜劇(ju)和(he)(he)(he)表演(yan)，這(zhe)(zhe)為他后(hou)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)作(zuo)家(jia)之路埋(mai)下(xia)了基(ji)礎。契訶(he)(he)(he)夫(fu)后(hou)來(lai)曾(ceng)說(shuo)：“我們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)賦源自(zi)(zi)我們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)親，但(dan)我們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈魂源自(zi)(zi)母(mu)親。”1867年(nian)，他進入當地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)所希臘小學讀書。
1879年(nian)，契(qi)訶夫完成高中(zhong)學業，前往(wang)莫斯科和家人團聚。在這里他獲(huo)得了(le)獎學金得以進入莫斯科大學醫學系(xi)。這年(nian)年(nian)底(di)，他寫成了(le)短(duan)篇(pian)小說《給(gei)博學的鄰居(ju)的一封信》，這是他的處(chu)女作(zuo)。
1880年(nian)，由于家境困難，契訶(he)夫開(kai)(kai)始(shi)以文(wen)學記(ji)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身份(fen)為一(yi)(yi)(yi)些(xie)(xie)幽默(mo)刊物寫(xie)(xie)些(xie)(xie)短小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽默(mo)作(zuo)(zuo)品，借(jie)以維持(chi)生活(huo)，他(ta)(ta)(ta)就這(zhe)樣開(kai)(kai)始(shi)了(le)文(wen)學生涯。這(zhe)些(xie)(xie)搞笑作(zuo)(zuo)品藝術價值(zhi)不(bu)是(shi)很高，但可讀性很強，而且(qie)也能見容(rong)于當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書刊檢察機關(guan)(guan)。他(ta)(ta)(ta)逐漸擁有(you)了(le)一(yi)(yi)(yi)批讀者。漸漸地，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)聲開(kai)(kai)始(shi)傳播。不(bu)過(guo)，他(ta)(ta)(ta)早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽默(mo)作(zuo)(zuo)品中也有(you)一(yi)(yi)(yi)些(xie)(xie)針砭時(shi)弊、諷刺社會不(bu)良現象和世態(tai)人心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳作(zuo)(zuo)。1880年(nian)3月(yue),他(ta)(ta)(ta)將(jiang)短篇小說《給博學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄰居的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)封信》發(fa)表(biao)在《蜻(qing)蜓》雜志上(shang)，成了(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成名(ming)作(zuo)(zuo)。當時(shi)他(ta)(ta)(ta)正在上(shang)大學一(yi)(yi)(yi)年(nian)級，他(ta)(ta)(ta)署的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)是(shi)“安托沙(sha)·契洪捷”（Антоша Чехонте）。文(wen)中諷刺了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)不(bu)學無術而又自命不(bu)凡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舊式地主的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愚昧無知，發(fa)表(biao)后受(shou)到了(le)讀者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)烈歡迎（很明(ming)顯，他(ta)(ta)(ta)受(shou)到了(le)當時(shi)俄(e)國大量流行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽默(mo)雜志的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響）。此(ci)時(shi)他(ta)(ta)(ta)寫(xie)(xie)得很快，作(zuo)(zuo)品數量很多。很快不(bu)少人都知道有(you)這(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)個(ge)愛挖苦人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)者，他(ta)(ta)(ta)也引起了(le)一(yi)(yi)(yi)些(xie)(xie)著(zhu)名(ming)作(zuo)(zuo)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)(guan)注。他(ta)(ta)(ta)開(kai)(kai)始(shi)以文(wen)學記(ji)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身份(fen)給《蜻(qing)蜓》、《花絮》等雜志投稿(gao)，用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)筆名(ming)。他(ta)(ta)(ta)在成名(ming)之后繼(ji)續著(zhu)自己早年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)習(xi)慣(guan)。1880年(nian)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處女作(zuo)(zuo)發(fa)表(biao)之后，他(ta)(ta)(ta)結識了(le)著(zhu)名(ming)風(feng)景(jing)畫(hua)家列維坦，并成為至(zhi)交。
1885年，他(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)并(bing)發表了(le)(le)《皮靴》、《馬姓》、《凡卡》，《迷路的(de)(de)(de)(de)人》、《預謀犯》、《未婚(hun)夫和爸爸（現(xian)代小(xiao)品）》、《客(ke)(ke)人（一(yi)(yi)(yi)個場景）》、《名貴(gui)的(de)(de)(de)(de)狗》、《紙里(li)包(bao)不住(zhu)火》、《哼，這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)乘客(ke)(ke)們！》、《普里(li)什別葉夫中士(shi)》、《獵(lie)人》、《哀傷》等(deng)短(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)名篇(pian)。他(ta)(ta)也開始嘗試(shi)創(chuang)作(zuo)劇本。1883年，他(ta)(ta)發表了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)些(xie)(xie)早期創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)名篇(pian)：《胖子和瘦子》、《喜事》、《在(zai)(zai)釘子上》、《勝利(li)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)得意洋洋（一(yi)(yi)(yi)位(wei)退休的(de)(de)(de)(de)十四品文(wen)(wen)官(guan)的(de)(de)(de)(de)故事）》、《小(xiao)公務員(yuan)之死》（Смерть чиновника）、《不平的(de)(de)(de)(de)鏡(jing)子》、《謎一(yi)(yi)(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)性(xing)格》、《站長》，這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)作(zuo)品奠定(ding)了(le)(le)他(ta)(ta)在(zai)(zai)俄國文(wen)(wen)壇的(de)(de)(de)(de)地位(wei)。1884年契(qi)訶夫大(da)學(xue)畢業(ye)，獲得醫學(xue)學(xue)士(shi)學(xue)位(wei)和行醫執照。這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)年，他(ta)(ta)又發表了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)些(xie)(xie)短(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)名篇(pian)：《文(wen)(wen)官(guan)考試(shi)》、《戴假(jia)面具的(de)(de)(de)(de)人》、《變(bian)色龍(long)》（Хамелеон）、《外(wai)科手術》。他(ta)(ta)在(zai)(zai)《變(bian)色龍(long)》中將其諷刺(ci)手法使用(yong)的(de)(de)(de)(de)淋(lin)漓盡致。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)開始轉向勞(lao)動者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)困苦(ku)生活，藝術性(xing)也不斷提高。這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)年，他(ta)(ta)出版了(le)(le)第一(yi)(yi)(yi)本書：《墨爾波(bo)墨涅的(de)(de)(de)(de)故事》（Сказки Мельпомены），里(li)面收集(ji)了(le)(le)六個在(zai)(zai)幽默刊物發表過的(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)。該書的(de)(de)(de)(de)出版堅定(ding)了(le)(le)他(ta)(ta)文(wen)(wen)學(xue)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)決心。此前(qian)他(ta)(ta)在(zai)(zai)大(da)學(xue)畢業(ye)時曾給自己這(zhe)(zhe)樣(yang)定(ding)位(wei)：“醫生是我(wo)的(de)(de)(de)(de)職業(ye)，寫(xie)作(zuo)只是我(wo)的(de)(de)(de)(de)業(ye)余愛(ai)好。”
1886年，他(ta)發(fa)表了(le)(le)(le)《太太們(men)》、《幸(xing)福的(de)(de)(de)(de)人》、《在別墅里(li)(li)(li)》、《大提(ti)琴的(de)(de)(de)(de)浪漫故事》、《一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)藝(yi)術(shu)品(pin)》、《白嘴(zui)鴉》等短(duan)(duan)篇(pian)小說(shuo)，以(yi)及《苦(ku)悶(men)》（Тоска）、《凡(fan)卡》（Ванька）和《食客(ke)》、《校(xiao)長》等系(xi)列短(duan)(duan)篇(pian)小說(shuo)。這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)(li)(li)面的(de)(de)(de)(de)《苦(ku)惱》和《凡(fan)卡》是其(qi)早期創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)次思想和藝(yi)術(shu)上的(de)(de)(de)(de)飛躍，他(ta)在里(li)(li)(li)面不(bu)再寫(xie)(xie)幽(you)默(mo)故事了(le)(le)(le)。接著，他(ta)發(fa)表了(le)(le)(le)短(duan)(duan)篇(pian)小說(shuo)集《莫特(te)利故事》，其(qi)中就(jiu)包括著名的(de)(de)(de)(de)《苦(ku)惱》、《凡(fan)卡》，尤(you)其(qi)是前者，講述(shu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)失去了(le)(le)(le)兒子(zi)的(de)(de)(de)(de)老(lao)馬車夫無(wu)處(chu)傾訴(su)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)苦(ku)悶(men)，只好向自己(ji)的(de)(de)(de)(de)馬傾訴(su)的(de)(de)(de)(de)故事。這(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)語言樸素，情感真摯，后(hou)來(lai)被(bei)眾多(duo)(duo)名家(jia)(jia)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)致贊賞。新西蘭短(duan)(duan)篇(pian)小說(shuo)家(jia)(jia)凱瑟琳·曼斯菲爾(er)德(de)甚(shen)至(zhi)曾說(shuo)“如果法國的(de)(de)(de)(de)全部(bu)短(duan)(duan)篇(pian)小說(shuo)都毀于一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)炬，而《苦(ku)悶(men)》留存(cun)下來(lai)的(de)(de)(de)(de)話，我(wo)也不(bu)會(hui)感到可惜。”這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)年，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)不(bu)起眼(yan)的(de)(de)(de)(de)名叫德(de)米特(te)里(li)(li)(li)·瓦西里(li)(li)(li)耶維奇(qi)·格(ge)里(li)(li)(li)果羅維奇(qi)（Дмитрий Васильевич Григорович）的(de)(de)(de)(de)作(zuo)家(jia)(jia)發(fa)現(xian)了(le)(le)(le)契(qi)(qi)訶夫的(de)(de)(de)(de)才華，寫(xie)(xie)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)封信給他(ta)，信中肯定他(ta)的(de)(de)(de)(de)文學才華，他(ta)鼓勵契(qi)(qi)訶夫充(chong)分發(fa)揚他(ta)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)天賦，希望他(ta)珍惜自己(ji)的(de)(de)(de)(de)才華，使他(ta)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)態度更加嚴謹，多(duo)(duo)寫(xie)(xie)有意義的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)（此人因(yin)此而被(bei)稱為(wei)“著名作(zuo)家(jia)(jia)”）。契(qi)(qi)訶夫深(shen)受啟(qi)發(fa)，開始(shi)以(yi)嚴肅的(de)(de)(de)(de)態度對(dui)待寫(xie)(xie)作(zuo)，以(yi)后(hou)逐漸寫(xie)(xie)出了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)系(xi)列具有深(shen)刻思想的(de)(de)(de)(de)佳作(zuo)。這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)年，他(ta)寫(xie)(xie)出了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)百多(duo)(duo)篇(pian)短(duan)(duan)篇(pian)小說(shuo)。也是這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)年，他(ta)的(de)(de)(de)(de)劇本創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)嘗試也終于有了(le)(le)(le)結果：《論(lun)煙草的(de)(de)(de)(de)危(wei)害(hai)》，這(zhe)(zhe)(zhe)是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)輕松的(de)(de)(de)(de)喜劇。
1887年，由(you)于過度勞累和(he)健康不佳，契訶夫前往烏克蘭東部旅行。旅行歸來(lai)后(hou)，他(ta)(ta)(ta)寫了(le)(le)(le)中篇小(xiao)(xiao)說(shuo)《草原》（Степь）。也是這一年，他(ta)(ta)(ta)的(de)創作高峰到來(lai)了(le)(le)(le)。這一年，他(ta)(ta)(ta)發表了(le)(le)(le)《傷寒(han)》、《吻》、《沃洛嘉》、《禍事》、《婚禮》、《逃(tao)亡者(zhe)》、《無依無靠的(de)人(ren)》等(deng)優秀的(de)短篇小(xiao)(xiao)說(shuo)。他(ta)(ta)(ta)也發表了(le)(le)(le)通俗喜劇《蠢貨》和(he)四幕喜劇《伊凡諾夫》。接著，他(ta)(ta)(ta)出版了(le)(le)(le)小(xiao)(xiao)說(shuo)集《在黃(huang)昏》，在這本書中第(di)一次署上了(le)(le)(le)真名(ming)，并把這個集子獻給了(le)(le)(le)德米(mi)特里·瓦(wa)西里耶維奇(qi)·格里果(guo)羅維奇(qi)。
1888年，他把(ba)中篇(pian)小(xiao)說《草原》（Степь）發表在(zai)嚴肅的文學(xue)雜志(zhi)《北方導報》（Северный вестник）上(shang)。這部作(zuo)品頗得好評(ping)，標志(zhi)著他告別了喜劇性(xing)小(xiao)說的創作(zuo)，是他成熟的標志(zhi)。他被俄國科(ke)學(xue)院授(shou)予“普希金獎金”。然后，他創作(zuo)完成了另一短篇(pian)小(xiao)說力作(zuo)《精神(shen)錯亂》。
1889年2月(yue)，《伊(yi)凡諾(nuo)夫(fu)》在彼(bi)得堡(bao)皇家(jia)劇院(yuan)演出。
然后(hou)，他(ta)發表了中篇小說(shuo)《沒(mei)有意思的(de)故事(shi)》。接(jie)著，他(ta)寫成(cheng)了獨(du)幕(mu)笑(xiao)劇(ju)(ju)《求婚》和(he)四幕(mu)喜劇(ju)(ju)《林神》。已經成(cheng)為(wei)一(yi)名(ming)知名(ming)劇(ju)(ju)作(zuo)家的(de)他(ta)，加入(ru)了由亞歷山(shan)大·奧斯特洛夫斯基創辦(ban)的(de)劇(ju)(ju)作(zuo)家協會。
1890年(nian)4月到(dao)9月，契訶(he)夫(fu)(fu)只身一人，先坐(zuo)火(huo)車，后騎馬、乘船，來到(dao)政治(zhi)犯(fan)流放地庫(ku)頁(ye)島進(jin)行(xing)實地考(kao)察(cha)。庫(ku)頁(ye)島上地獄般的(de)(de)(de)慘狀和(he)西伯利亞的(de)(de)(de)城(cheng)市的(de)(de)(de)貧窮給契訶(he)夫(fu)(fu)留下了(le)深刻的(de)(de)(de)印象(xiang)，使他(ta)(ta)對(dui)黑暗(an)的(de)(de)(de)現實有(you)了(le)更進(jin)一步的(de)(de)(de)認識，逐(zhu)漸改變了(le)不問(wen)政治(zhi)的(de)(de)(de)心(xin)態，開(kai)始著述揭露沙(sha)俄專制(zhi)制(zhi)度下的(de)(de)(de)內幕(mu)，著名的(de)(de)(de)中篇小說《第六(liu)病室(shi)》（Палата №6）和(he)報(bao)告文學(xue)《庫(ku)頁(ye)島旅行(xing)記》均是這次考(kao)察(cha)之后的(de)(de)(de)產物。這一年(nian)，他(ta)(ta)發表(biao)了(le)短(duan)篇小說《賊(zei)》、《古塞夫(fu)(fu)》，創(chuang)作了(le)獨幕(mu)笑劇(ju)《被(bei)迫無奈的(de)(de)(de)悲劇(ju)角色》、《結婚》。
1891年(nian)，他創(chuang)作并(bing)發表(biao)了短篇小說(shuo)《村(cun)婦》、中篇小說(shuo)《決斗(dou)》、獨幕(mu)笑劇《紀念日》，其中《決斗(dou)》是文學(xue)史上第一(yi)部(bu)向(xiang)(xiang)列夫·托(tuo)爾斯泰的“勿抗惡”觀點進行挑戰的文學(xue)作品(pin)。這(zhe)一(yi)年(nian)后，契訶夫將重心轉向(xiang)(xiang)戲劇創(chuang)作，但沒有停(ting)止小說(shuo)創(chuang)作。
1892年(nian)(nian)，他(ta)創作并發表了(le)《跳來跳去的女人》、《鄰居》和《第六(liu)病(bing)室(shi)》（Палата № 6）。《第六(liu)病(bing)室(shi)》表現的是(shi)重大的社會課題，猛(meng)烈(lie)抨擊沙皇專(zhuan)制暴政，反對(dui)(dui)對(dui)(dui)人民群眾的精神(shen)(shen)的摧殘(can)，作品語言樸實無華，氣氛壓抑，文筆精致，但是(shi)思(si)想深(shen)刻。列寧在年(nian)(nian)輕時讀了(le)這部作品后“覺得可(ke)怕(pa)極了(le)”，覺得他(ta)“自己好像也被(bei)關在六(liu)號病(bing)房里(li)了(le)”。《第六(liu)病(bing)室(shi)》標(biao)志著契(qi)訶夫(fu)創作的轉折(zhe)，是(shi)他(ta)在庫(ku)頁島之行(xing)后的一大成就。從此以(yi)后，契(qi)訶夫(fu)的中(zhong)短(duan)篇(pian)小說具有(you)了(le)更強烈(lie)的社會性(xing)、批判(pan)精神(shen)(shen)和民主精神(shen)(shen)，藝術性(xing)也沒有(you)絲(si)毫的減弱。《第六(liu)病(bing)室(shi)》還秉承了(le)《決斗》的精神(shen)(shen)，對(dui)(dui)列夫(fu)·托爾斯泰的“勿抗(kang)惡”思(si)想進行(xing)了(le)更猛(meng)烈(lie)的沖擊。這一年(nian)(nian)，他(ta)進行(xing)了(le)一次(ci)出(chu)國旅行(xing)，到威尼斯、佛羅倫薩、羅馬、巴黎游歷。
1893年，他創(chuang)作并發表(biao)了短(duan)篇小(xiao)說《匿名(ming)氏的(de)(de)故事(shi)》和《大沃洛嘉和小(xiao)沃洛嘉》。這一年，他在照顧病人(ren)時感(gan)染了肺(fei)結核（當(dang)時的(de)(de)肺(fei)結核幾(ji)乎是不(bu)治之癥），為此(ci)，他到尼斯(si)修養(yang)。
1894年，他(ta)創作并發表(biao)了(le)中短篇小說《一個女人的天地》、《黑修士(shi)》、《大(da)學生》，以及報告文學《庫(ku)頁(ye)島(dao)旅行記》。《庫(ku)頁(ye)島(dao)旅行記》直指沙俄(e)的專制統(tong)治和對政治犯的壓迫。
1895年，他創作并發表了(le)中短(duan)篇小說《掛在脖子上的安(an)娜》、《兇殺》、《白額頭》，并且完成了(le)四(si)幕喜劇《海鷗》（Чайка）。
1896年，喜劇(ju)(ju)《海鷗(ou)》在(zai)彼得(de)堡皇家(jia)劇(ju)(ju)院首(shou)演失敗(bai)，在(zai)輿(yu)論的(de)批評聲中，失望的(de)契訶夫曾一度發(fa)誓(shi)永遠不再(zai)創作劇(ju)(ju)本。接著，他發(fa)表(biao)了中篇小說《我(wo)的(de)一生》。
1897年，他發表(biao)了短篇小說《農民》、《貝琴涅格人》、《在(zai)故鄉》、《在(zai)大(da)車上(shang)》等。然(ran)后，他違(wei)背了前一(yi)(yi)(yi)年的(de)(de)誓言，寫成了反映鄉村生活場景的(de)(de)四幕劇(ju)(ju)《萬尼亞(ya)舅(jiu)(jiu)舅(jiu)(jiu)》（Дядя Ваня）。《萬尼亞(ya)舅(jiu)(jiu)舅(jiu)(jiu)》講述一(yi)(yi)(yi)個盲目(mu)崇拜者對(dui)“名教授”的(de)(de)絕望和一(yi)(yi)(yi)個想(xiang)造福后代的(de)(de)鄉村醫生幻想(xiang)的(de)(de)破滅。該劇(ju)(ju)是契(qi)訶夫劇(ju)(ju)作中的(de)(de)代表(biao)作之(zhi)一(yi)(yi)(yi)，曾在(zai)莫斯科藝術(shu)劇(ju)(ju)院多次上(shang)演。
1898年，他(ta)加盟莫斯(si)(si)(si)科(ke)(ke)藝(yi)術劇院，結(jie)識了高(gao)爾基(ji)，并(bing)與(yu)之建(jian)立(li)(li)了深厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)友誼。他(ta)們(men)兩人(ren)經常在一塊研究戲劇和(he)小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)展情況，并(bing)研究如何(he)為(wei)俄國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇發(fa)(fa)展開辟新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)道路。他(ta)開始與(yu)康斯(si)(si)(si)坦丁(ding)·斯(si)(si)(si)坦尼斯(si)(si)(si)拉(la)(la)夫(fu)斯(si)(si)(si)基(ji)、丹欽(qin)科(ke)(ke)等人(ren)進行了創(chuang)造性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)合作(zuo)(zuo)，對(dui)舞(wu)臺藝(yi)術做出(chu)了重(zhong)大改革。他(ta)也幫助斯(si)(si)(si)坦尼斯(si)(si)(si)拉(la)(la)夫(fu)斯(si)(si)(si)基(ji)形(xing)成了自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇理論。這(zhe)一年，他(ta)完成并(bing)發(fa)(fa)表(biao)了中(zhong)篇(pian)小說(shuo)(shuo)《姚內奇》（Ионыч），對(dui)“人(ren)變庸人(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程作(zuo)(zuo)了深刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術展現。然后，他(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)和(he)發(fa)(fa)表(biao)了“短(duan)篇(pian)三(san)部曲”：《醋栗(li)》、《套中(zhong)人(ren)》（Человек в футляре）、《有關愛琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)》。這(zhe)三(san)部小說(shuo)(shuo)對(dui)社(she)會上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)庸俗(su)現象和(he)僵化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想進行了嘲笑和(he)批判。這(zhe)些作(zuo)(zuo)品(pin)體(ti)現了契(qi)訶夫(fu)小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色：不(bu)(bu)追求情節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吸引人(ren)，注重(zhong)人(ren)物性格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)塑造，讓(rang)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同性格形(xing)成沖突與(yu)矛盾，進而(er)反映社(she)會現實。這(zhe)使得他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小說(shuo)(shuo)可(ke)以給予讀(du)者(zhe)以思考(kao)和(he)長期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深刻印(yin)(yin)象。在具體(ti)描寫上，他(ta)認為(wei)：“越(yue)(yue)(yue)是(shi)(shi)嚴密，越(yue)(yue)(yue)是(shi)(shi)緊湊(cou)，就(jiu)越(yue)(yue)(yue)富(fu)有表(biao)現力，就(jiu)越(yue)(yue)(yue)鮮明(ming)。”列夫(fu)·托爾斯(si)(si)(si)泰因此非常推崇契(qi)訶夫(fu)，說(shuo)(shuo)：“他(ta)就(jiu)像印(yin)(yin)象派畫(hua)家，看似(si)無意義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一筆，卻出(chu)現了無法取(qu)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術效果(guo)。”高(gao)爾基(ji)也曾說(shuo)(shuo):“俄羅斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小說(shuo)(shuo)是(shi)(shi)契(qi)訶夫(fu)同普希金、屠格涅(nie)夫(fu)一道創(chuang)立(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，他(ta)們(men)都是(shi)(shi)‘不(bu)(bu)可(ke)企(qi)及’的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”
1898年(nian)，喜劇(ju)(ju)《海鷗》（Чайка）在莫斯科(ke)藝術(shu)劇(ju)(ju)院上演，獲得(de)空前成功。后來(lai)，高(gao)翔(xiang)著的(de)海鷗形象成了莫斯科(ke)藝術(shu)劇(ju)(ju)院的(de)院徽。這(zhe)一(yi)年(nian)，他(ta)(ta)與蘇沃林前往西(xi)歐旅行。他(ta)(ta)支持(chi)左拉在在德雷福斯案(an)件(jian)里的(de)正義行動，并因此疏遠同(tong)(tong)意見相(xiang)反的(de)蘇沃林的(de)關系。回(hui)國(guo)后，他(ta)(ta)因肺結(jie)核病(bing)情惡化而(er)移(yi)居雅爾塔，在這(zhe)里，他(ta)(ta)常與列夫·托爾斯泰、高(gao)爾基、伊凡·亞歷克塞維奇·蒲(pu)寧（1933年(nian)諾貝爾文學獎(jiang)得(de)主）和庫(ku)普林等人(ren)互相(xiang)交流。他(ta)(ta)曾經想與高(gao)爾基一(yi)同(tong)(tong)來(lai)中(zhong)國(guo)，但因健(jian)康原因而(er)只得(de)作(zuo)罷。雅爾塔成了他(ta)(ta)的(de)小說《帶狗(gou)的(de)女人(ren)》(1899)的(de)背景。
1899年，他(ta)創作發表了《寶貝兒(er)》、《新別墅》、《公(gong)差》、《帶狗(gou)的女人》等系列小(xiao)說(shuo)名(ming)篇，同年他(ta)的《萬尼亞舅(jiu)舅(jiu)》（Дядя Ваня）在莫斯科藝術劇院上演。
1900年，他(ta)創作并發表了四幕正劇《三姐妹》（Три сестры），以(yi)及短篇小說(shuo)《在(zai)圣(sheng)誕節節期》、《在(zai)峽谷里》。這一年，他(ta)當選(xuan)為(wei)俄國皇家科學(xue)院名譽院士。同年，在(zai)雅(ya)爾塔(ta)會(hui)見(jian)了托爾斯泰。
1903年(nian)(nian)，他完成了短篇小說《補償的障礙》、《沒出嫁的新娘(niang)》（他最后一部寫成了的小說作品，也是(shi)他最具樂(le)觀主(zhu)義精神(shen)的小說），以及一部卓越的悲喜劇《櫻桃(tao)園(yuan)》。1902年(nian)(nian)，他發(fa)表了短篇小說《主(zhu)教(jiao)》。這一年(nian)(nian)，為(wei)抗議俄國皇(huang)家科學院無(wu)理(li)撤銷(xiao)高爾基名(ming)譽院士稱號的決定，他與(yu)柯羅(luo)連(lian)科發(fa)表聲明一起放棄在1900年(nian)(nian)獲得的名(ming)譽院士稱號。1901年(nian)(nian)，他在雅爾塔與(yu)在《海(hai)鷗》中(zhong)扮演女主(zhu)人公的奧爾加·列(lie)昂納多芙娜·克(ke)尼碧爾（Ольга Леонардовна Книппер，1868年(nian)(nian)9月(yue)21日-1959年(nian)(nian)5月(yue)22日）結婚。
奧(ao)爾(er)加·列昂(ang)納多芙(fu)娜·克尼碧(bi)爾(er)也因此而改名為奧(ao)爾(er)加·列昂(ang)納多芙(fu)娜·克尼碧(bi)爾(er)-契訶娃(wa)（Ольга Леонардовна Книппер-Чехова）。婚(hun)后，契訶夫的健康狀況日下，直至(zhi)3年(nian)(nian)后他逝(shi)(shi)世。這段婚(hun)姻很(hen)短暫(zan)，因契訶夫的早逝(shi)(shi)，而只(zhi)持續(xu)了4年(nian)(nian)，但契訶夫的妻(qi)子在他死后終生未嫁(jia)。他結婚(hun)的這一年(nian)(nian)，即1901年(nian)(nian)，他的正劇(ju)《三姐妹》在莫(mo)斯(si)科藝術劇(ju)院上(shang)演。
1904年1月(yue)17日(ri)，《櫻桃園》在莫斯(si)(si)科(ke)(ke)藝術劇(ju)(ju)院首演，由康(kang)斯(si)(si)坦丁·斯(si)(si)坦尼(ni)斯(si)(si)拉夫(fu)(fu)(fu)斯(si)(si)基(ji)執導（契(qi)訶夫(fu)(fu)(fu)原本想讓(rang)它成(cheng)為一部喜劇(ju)(ju)，但斯(si)(si)坦尼(ni)斯(si)(si)拉夫(fu)(fu)(fu)斯(si)(si)基(ji)除了(le)將(jiang)一些鬧劇(ju)(ju)元素有所保留外，將(jiang)全劇(ju)(ju)變成(cheng)了(le)一部悲劇(ju)(ju)）大獲成(cheng)功。5月(yue)，他出(chu)現了(le)嚴(yan)重(zhong)的哮喘，為此，他于6月(yue)赴(fu)德國巴(ba)登維勒療養，出(chu)現了(le)心力衰竭。7月(yue)15日(ri)（俄(e)歷7月(yue)2日(ri)），契(qi)訶夫(fu)(fu)(fu)在巴(ba)登維勒與世長辭。他的遺體(ti)被運回俄(e)國，后(hou)葬(zang)于莫斯(si)(si)科(ke)(ke)。
短篇(pian)小說(shuo)《給博學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄰(lin)居(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一封(feng)信》，《皮(pi)靴》、《馬姓》、《凡卡》，《迷路(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)》、《預謀犯》、《未婚夫和(he)爸爸（現代小品）》、《客人(ren)(ren)（一個(ge)場景）》、《名貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狗》、《紙里(li)包(bao)不(bu)住火》、《哼，這些(xie)乘客們！》、《普里(li)什(shen)別(bie)葉(xie)夫中(zhong)(zhong)士(shi)》、《獵人(ren)(ren)》、《哀傷》，《胖(pang)子和(he)瘦子》、《喜事》、《在(zai)釘(ding)子上(shang)》、《勝(sheng)利者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)得(de)意洋(yang)洋(yang)（一位退休(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)十四品文(wen)官的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事）》、《小公務(wu)員之死》（Смерть чиновника）、《不(bu)平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡(jing)子》、《謎一樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)》、《站長》，《文(wen)官考試》、《戴假面具的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)》、《變色(se)龍》（Хамелеон）、《外科手(shou)術(shu)》。《太太們》、《幸福(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)》、《在(zai)別(bie)墅里(li)》、《大提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪漫故(gu)(gu)事》、《一件藝術(shu)品》、《白嘴鴉》，《苦悶(men)》（Тоска）、《凡卡》（Ванька）和(he)《食客》、《校(xiao)長》，《傷寒》、《吻》、《沃(wo)(wo)洛嘉》、《禍事》、《婚禮》、《逃亡者》、《無依(yi)無靠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)》，《精神(shen)錯亂》，《賊(zei)》、《村婦》、《古塞夫》,《跳來跳去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)》、《鄰(lin)居(ju)》,《匿(ni)名氏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事》和(he)《大沃(wo)(wo)洛嘉和(he)小沃(wo)(wo)洛嘉》。《一個(ge)女人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天地》、《黑(hei)修士(shi)》、《大學生》，《掛(gua)在(zai)脖子上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)娜》、《兇(xiong)殺》《農民》、《貝琴(qin)涅格(ge)人(ren)(ren)》、《在(zai)故(gu)(gu)鄉(xiang)》、《在(zai)大車上(shang)》“短篇(pian)三部(bu)曲”：《醋栗》、《套中(zhong)(zhong)人(ren)(ren)》（Человек в футляре）、《有(you)關愛琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事》。《在(zai)圣誕節節期》、《在(zai)峽谷里(li)》。《補償的(de)(de)(de)(de)(de)(de)障礙》、《沒(mei)出嫁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新娘(niang)》《主教》
劇(ju)(ju)(ju)(ju)作：《論煙草的(de)危害(hai)》，喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《蠢貨(huo)》和四(si)(si)幕(mu)喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《伊凡諾夫》，獨幕(mu)笑(xiao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《求婚》和四(si)(si)幕(mu)喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《林神》。獨幕(mu)笑(xiao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《被迫無奈的(de)悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)角色(se)》、《結婚》。獨幕(mu)笑(xiao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《紀念日》四(si)(si)幕(mu)喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《海(hai)鷗(ou)》（Чайка）。四(si)(si)幕(mu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《萬尼亞舅舅》（Дядя Ваня）喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《海(hai)鷗(ou)》（Чайка）四(si)(si)幕(mu)正劇(ju)(ju)(ju)(ju)《三姐(jie)妹》（Три сестры），悲喜(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《櫻桃園》，
小(xiao)說集，《在黃昏》，在這本(ben)書中第一(yi)次署上了真名，并把這個集子獻(xian)給(gei)了德米特里·瓦西里耶維奇·格里果羅維奇。
中篇(pian)小說：《草原》（Степь），《沒有(you)意思的故事》，《第六病室》（Палата №6）,《決斗》《我的一生》《姚內(nei)奇(qi)》（Ионыч）
報告(gao)文(wen)學《庫頁島旅行(xing)記》
契訶夫創造了一種風格(ge)獨特、言(yan)簡意賅、藝術精湛的(de)(de)(de)(de)抒(shu)(shu)情(qing)心理(li)小(xiao)說(shuo)。他(ta)(ta)截取片段平凡的(de)(de)(de)(de)日常生活(huo)，憑借精巧的(de)(de)(de)(de)藝術細(xi)節對生活(huo)和(he)人(ren)物(wu)作(zuo)真實描繪和(he)刻畫，從中(zhong)展示重要的(de)(de)(de)(de)社會內容。這(zhe)種小(xiao)說(shuo)抒(shu)(shu)情(qing)氣味濃郁，抒(shu)(shu)發他(ta)(ta)對丑惡現實的(de)(de)(de)(de)不滿(man)和(he)對美好(hao)未來(lai)的(de)(de)(de)(de)向往(wang)，把(ba)褒揚和(he)貶(bian)抑、歡(huan)悅和(he)痛苦之情(qing)融化(hua)在作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)體(ti)系之中(zhong)。他(ta)(ta)認為(wei)：“天(tian)才(cai)的(de)(de)(de)(de)姊妹(mei)是簡練(lian)”，“寫(xie)(xie)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)本領(ling)就(jiu)是把(ba)寫(xie)(xie)得差(cha)的(de)(de)(de)(de)地方刪去的(de)(de)(de)(de)本領(ling)”。他(ta)(ta)提倡“客(ke)觀地”敘(xu)述，說(shuo)“越是客(ke)觀給人(ren)的(de)(de)(de)(de)印(yin)象(xiang)就(jiu)越深”。他(ta)(ta)信任讀者(zhe)的(de)(de)(de)(de)想象(xiang)和(he)理(li)解能力，主張讓讀者(zhe)自己從形(xing)象(xiang)體(ti)系中(zhong)琢磨作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)涵(han)義。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)短篇小(xiao)說(shuo)《凡卡》被(bei)選(xuan)入中(zhong)國人(ren)教版(ban)小(xiao)學語(yu)文六年級下冊第(di)15課。
契訶夫(fu)戲劇創作的(de)(de)題(ti)材、傾向和風格與他的(de)(de)抒情心(xin)理(li)小說(shuo)基本相似。他不追求離奇曲折(zhe)的(de)(de)情節，他描寫平凡的(de)(de)日常生活(huo)和人物(wu)，從(cong)中揭示社會生活(huo)的(de)(de)重要方面。在契訶夫(fu)的(de)(de)劇作中有豐富(fu)的(de)(de)潛臺詞和濃郁的(de)(de)抒情味；他的(de)(de)現(xian)實主(zhu)義富(fu)有鼓舞(wu)力量(liang)和深刻的(de)(de)象(xiang)征意(yi)義，“海鷗”和“櫻(ying)桃園”就都(dou)是(shi)他獨創的(de)(de)藝術
象(xiang)征。斯(si)坦尼斯(si)拉夫(fu)斯(si)基、丹欽科(ke)以及(ji)莫斯(si)科(ke)藝術劇院（1898年建(jian)立）與契訶夫(fu)進行了(le)創造性的合作，對舞臺藝術作出了(le)重大革(ge)新。
契訶夫(fu)在世界文學中(zhong)(zhong)(zhong)占有(you)自己的(de)位置。他(ta)以短篇小說(shuo)和(he)莫泊桑(sang)齊名。歐美許(xu)多作家談到契訶夫(fu)的(de)創作對20世紀(ji)文學的(de)影(ying)響。在中(zhong)(zhong)(zhong)國，在契訶夫(fu)逝世后(hou)不(bu)久(jiu)，《黑(hei)衣教士》和(he)《第六病房》等小說(shuo)就被譯介過(guo)來。他(ta)的(de)劇本《海鷗》、《萬(wan)尼亞舅(jiu)舅(jiu)》、《三姊妹(mei)》和(he)《櫻桃園》也早在1921年(nian)和(he)1925年(nian)先后(hou)由鄭振鐸和(he)曹(cao)靖華等譯成中(zhong)(zhong)(zhong)文。以后(hou)，魯迅藝(yi)術學院曾在延(yan)安演出《蠢貨》、《求(qiu)婚》和(he)《紀(ji)念日》。瞿秋白、魯迅、茅盾、郭(guo)沫若、巴(ba)金等對契訶夫(fu)都有(you)過(guo)論(lun)述。他(ta)的(de)小說(shuo)和(he)戲劇幾乎(hu)全(quan)部(bu)有(you)中(zhong)(zhong)(zhong)譯本。
契(qi)訶夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品題材多樣：有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映了(le)(le)底層(ceng)人(ren)(ren)(ren)民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲慘生(sheng)(sheng)活（《苦惱》、《凡卡》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)出(chu)了(le)(le)小人(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰戰兢兢、卑(bei)躬屈膝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心態和(he)(he)面貌（《胖子(zi)(zi)和(he)(he)瘦子(zi)(zi)》、《小公務(wu)員之死》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激烈地諷刺了(le)(le)見風使(shi)舵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奴(nu)顏媚骨(gu)（《變色龍》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫了(le)(le)沙俄專制制度(du)衛道(dao)士(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘴(zui)臉(lian)（《普里希別葉(xie)夫中士(shi)》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)揭露了(le)(le)專制制度(du)對社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓制及其保守(shou)和(he)(he)虛弱(ruo)（《裝在套(tao)子(zi)(zi)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)針砭了(le)(le)追(zhui)求(qiu)虛榮、庸俗無聊(liao)、鼠目寸光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)哲(zhe)學，并對“人(ren)(ren)(ren)變庸人(ren)(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程進行(xing)了(le)(le)藝術化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)（《跳來跳去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)人(ren)(ren)(ren)》、《掛(gua)在脖子(zi)(zi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安娜》、《姚(yao)內(nei)奇》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)揭示了(le)(le)專制制度(du)下陰森可(ke)怕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄國社(she)會狀況(kuang)（《六(liu)號病(bing)房》、《庫頁島旅(lv)行(xing)記》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映了(le)(le)資本(ben)主義在俄國飛速發展(zhan)后，人(ren)(ren)(ren)民卻(que)沒(mei)有(you)(you)得到幸福，貧(pin)窮也沒(mei)有(you)(you)被消(xiao)除（《一個(ge)女(nv)(nv)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天地》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映工農階級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗爭（《櫻(ying)桃園》等(deng)(deng)）；還有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)以婚外戀(lian)為題材，表現(xian)了(le)(le)對美好生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憧憬(jing)和(he)(he)追(zhui)求(qiu)，從而喚起人(ren)(ren)(ren)們對渾渾噩(e)噩(e)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)討厭（《鄰居》、《帶狗(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)人(ren)(ren)(ren)》等(deng)(deng)）。高(gao)爾(er)基曾(ceng)對《變色龍》有(you)(you)過這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價：“一個(ge)荒唐(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代(dai)，一個(ge)善變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)警察，一條無辜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狗(gou)，一群無聊(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)。給我(wo)們上演了(le)(le)一段可(ke)笑而又使(shi)人(ren)(ren)(ren)壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)。”高(gao)爾(er)基還對契(qi)訶夫做過這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價：“只需(xu)一個(ge)詞，就(jiu)能創(chuang)造一個(ge)形象，只需(xu)一句話，就(jiu)可(ke)以創(chuang)造一個(ge)短篇故事(shi)，而且是絕(jue)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短篇故事(shi)。”
隨著文(wen)學(xue)的(de)(de)(de)發展，世界(jie)文(wen)學(xue)評(ping)論(lun)家(jia)喜歡把那(nei)些優秀的(de)(de)(de)短篇小(xiao)說(shuo)家(jia)說(shuo)成(cheng)是(shi)某方面(mian)的(de)(de)(de)“契(qi)訶(he)夫”，以致一些優秀的(de)(de)(de)作(zuo)家(jia)往(wang)往(wang)被冠以“契(qi)訶(he)夫”稱(cheng)號(hao)，比(bi)如，美(mei)國短篇小(xiao)說(shuo)家(jia)約翰.契(qi)弗就(jiu)被公(gong)認為(wei)(wei)是(shi)“美(mei)國郊外的(de)(de)(de)契(qi)訶(he)夫”，而(er)愛(ai)爾(er)蘭短篇小(xiao)說(shuo)家(jia)威廉(lian).特雷弗則被稱(cheng)為(wei)(wei)“愛(ai)爾(er)蘭的(de)(de)(de)契(qi)訶(he)夫”，美(mei)國作(zuo)家(jia)卡佛、耶茨，捷克(ke)斯洛伐克(ke)的(de)(de)(de)赫(he)拉(la)巴爾(er)亦在不(bu)(bu)同程(cheng)度(du)(du)被人稱(cheng)為(wei)(wei)契(qi)訶(he)夫。為(wei)(wei)什么會產生(sheng)此種現象？主(zhu)要是(shi)契(qi)訶(he)夫的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)具備獨立(li)思考的(de)(de)(de)精神和直(zhi)面(mian)現實(shi)的(de)(de)(de)筆(bi)觸，契(qi)訶(he)夫一生(sheng)以短篇小(xiao)說(shuo)為(wei)(wei)主(zhu)，他創作(zuo)態度(du)(du)嚴謹，重視文(wen)學(xue)的(de)(de)(de)寫生(sheng)，筆(bi)下一草(cao)一木無不(bu)(bu)栩(xu)栩(xu)如生(sheng)，刻畫心理亦往(wang)往(wang)入木三分(fen)，是(shi)世界(jie)短篇小(xiao)說(shuo)巔(dian)峰之一，并成(cheng)為(wei)(wei)短篇小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)代名詞。
契訶(he)夫(fu)以語言精練(lian)、準(zhun)確見長，善于(yu)透(tou)過(guo)生(sheng)活的(de)(de)(de)表層進行探(tan)索(suo)，將(jiang)人(ren)物隱蔽的(de)(de)(de)動機揭露(lu)得(de)淋漓盡致。他(ta)的(de)(de)(de)優秀劇本和(he)短(duan)篇小(xiao)說(shuo)(shuo)沒有(you)復雜的(de)(de)(de)情節和(he)清晰(xi)的(de)(de)(de)解答，集中講(jiang)述一(yi)(yi)些(xie)貌似(si)平凡(fan)瑣碎(sui)的(de)(de)(de)故事，創造出一(yi)(yi)種特別(bie)的(de)(de)(de)，有(you)時可(ke)以稱(cheng)之為(wei)(wei)令人(ren)難忘的(de)(de)(de)或是抒情意味極濃(nong)的(de)(de)(de)藝術氛圍。他(ta)采取(qu)簡潔的(de)(de)(de)寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)技巧以避免炫耀文學手段，被認為(wei)(wei)是19世(shi)紀末俄(e)國(guo)現(xian)實(shi)主義文學的(de)(de)(de)杰出代(dai)表。他(ta)被稱(cheng)為(wei)(wei)“世(shi)界三大(da)(da)短(duan)篇小(xiao)說(shuo)(shuo)之王”之一(yi)(yi)。他(ta)一(yi)(yi)生(sheng)創作(zuo)(zuo)(zuo)了大(da)(da)量作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，這(zhe)些(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)對(dui)世(shi)界文學的(de)(de)(de)發展影響很大(da)(da)。托(tuo)馬斯(si)·曼說(shuo)(shuo)道(dao)：“毫無疑(yi)問，契訶(he)夫(fu)的(de)(de)(de)藝術在(zai)(zai)整個(ge)歐洲文學中屬于(yu)最有(you)利、最優秀的(de)(de)(de)一(yi)(yi)類(lei)。”凱瑟琳·曼斯(si)菲爾(er)德(de)說(shuo)(shuo)道(dao)：“我(wo)愿將(jiang)莫泊(bo)桑的(de)(de)(de)全(quan)部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)換取(qu)契訶(he)夫(fu)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)短(duan)篇小(xiao)說(shuo)(shuo)。”的(de)(de)(de)確，契訶(he)夫(fu)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)有(you)著(zhu)(zhu)“文短(duan)氣長”的(de)(de)(de)簡潔，這(zhe)主要得(de)力于(yu)他(ta)在(zai)(zai)揭示人(ren)物性(xing)格時一(yi)(yi)針(zhen)見血的(de)(de)(de)形象化點染及開門見山的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)筆法。其許多作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)都被視為(wei)(wei)經典廣為(wei)(wei)傳(chuan)閱(yue)。他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)在(zai)(zai)俄(e)羅(luo)斯(si)文學乃至世(shi)界文學都占有(you)著(zhu)(zhu)極重要的(de)(de)(de)地位(wei)。
對(dui)可(ke)憐的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)、可(ke)憐的(de)(de)(de)生(sheng)活的(de)(de)(de)善意的(de)(de)(de)嘲笑(xiao)，使得(de)契訶(he)夫(fu)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)具有(you)(you)喜劇(ju)性。19世(shi)紀80年代，也就是契訶(he)夫(fu)剛開始(shi)創作(zuo)時(shi)，俄(e)國(guo)大量流行的(de)(de)(de)幽默(mo)雜志對(dui)他(ta)(ta)影(ying)響(xiang)很大，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)里逐漸形成了(le)一(yi)種(zhong)機智幽默(mo)，略含譏(ji)刺(ci)，平而不淡，濃而不烈的(de)(de)(de)風格。經常(chang)(chang)就是這(zhe)樣：由于人(ren)(ren)(ren)(ren)物本(ben)身有(you)(you)著某種(zhong)滑稽可(ke)笑(xiao)的(de)(de)(de)東(dong)西，同時(shi)他(ta)(ta)又(you)遇著了(le)不和(he)諧的(de)(de)(de)環境(jing)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)行為、動(dong)作(zuo)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)思(si)想(xiang)、心理(li)(li)無(wu)一(yi)不顯得(de)可(ke)笑(xiao)，這(zhe)便給作(zuo)品(pin)奠定(ding)了(le)幽默(mo)的(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)，增加了(le)喜劇(ju)的(de)(de)(de)成分。契訶(he)夫(fu)最(zui)擅(shan)長(chang)在平靜的(de)(de)(de)生(sheng)活中(zhong)(zhong)看(kan)出(chu)事(shi)物的(de)(de)(de)本(ben)質，因此(ci)被稱為“日常(chang)(chang)生(sheng)活中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)現(xian)實主義(yi)”。他(ta)(ta)從(cong)(cong)平凡(fan)的(de)(de)(de)日常(chang)(chang)生(sheng)活中(zhong)(zhong)取材(cai)，把(ba)筆觸伸向人(ren)(ren)(ren)(ren)物內心深處(chu)，進(jin)行仔細的(de)(de)(de)心理(li)(li)描寫，讓讀者從(cong)(cong)人(ren)(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)行動(dong)中(zhong)(zhong)看(kan)出(chu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)精神(shen)狀態。契訶(he)夫(fu)把(ba)目光集(ji)中(zhong)(zhong)在小(xiao)人(ren)(ren)(ren)(ren)物身上，從(cong)(cong)他(ta)(ta)們平凡(fan)的(de)(de)(de)瑣事(shi)中(zhong)(zhong)揭示出(chu)他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)庸(yong)俗習(xi)氣，他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)不覺悟(wu)，他(ta)(ta)同時(shi)還寫婚外戀，以(yi)求喚醒人(ren)(ren)(ren)(ren)們對(dui)半死(si)不活的(de)(de)(de)生(sheng)活的(de)(de)(de)厭惡，“引起(qi)療救的(de)(de)(de)注意”。他(ta)(ta)對(dui)世(shi)界(jie)文學的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，是顯而易(yi)見(jian)的(de)(de)(de)。
契訶夫被稱為(wei)“世界短篇小(xiao)(xiao)說(shuo)之王(wang)”，他一生創(chuang)作了(le)七八(ba)百篇短篇小(xiao)(xiao)說(shuo)，善于從日常生活中發現具有典(dian)型意義的(de)(de)(de)(de)人和(he)(he)事(shi)，通過幽默可(ke)笑的(de)(de)(de)(de)情節進(jin)行藝術概(gai)括，塑造(zao)出(chu)完整的(de)(de)(de)(de)典(dian)型形象，以此來反映當時的(de)(de)(de)(de)俄國社會。評論家(jia)稱，他的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)：“再現了(le)小(xiao)(xiao)人物的(de)(de)(de)(de)不(bu)幸(xing)和(he)(he)軟弱，勞動(dong)人民的(de)(de)(de)(de)悲慘生活和(he)(he)小(xiao)(xiao)市民的(de)(de)(de)(de)庸俗猥瑣。
短(duan)篇小說(shuo)大師凱瑟琳·曼斯菲爾德說(shuo)道：“我(wo)愿將莫泊(bo)桑的(de)全部(bu)作品換取契訶夫的(de)一(yi)(yi)個(ge)短(duan)篇小說(shuo)。”契訶夫自己也曾預言他的(de)作品將永久地(di)擁有讀者。他作為反抗沙(sha)皇(huang)暴政的(de)作家，在中(zhong)國(guo)一(yi)(yi)度風靡，然而如今在被(bei)稱為“加拿(na)大的(de)契訶夫”的(de)門羅(luo)一(yi)(yi)口氣推(tui)出8個(ge)中(zhong)譯本(ben)的(de)同時，他的(de)書卻依然在靠多(duo)年前的(de)譯本(ben)支撐局面(mian)。一(yi)(yi)方面(mian)是重視(shi)“嚴肅文(wen)學(xue)(xue)”的(de)呼聲嘹亮入(ru)云，另一(yi)(yi)方面(mian)是出版業漠然以對，是契訶夫過(guo)時了(le)嗎？是他已經被(bei)開除出“嚴肅文(wen)學(xue)(xue)”的(de)領域(yu)了(le)嗎？還是我(wo)們說(shuo)的(de)“嚴肅文(wen)學(xue)(xue)”只是一(yi)(yi)個(ge)商標？
著名(ming)(ming)學者、中國(guo)(guo)社科院外文(wen)所研究員童道(dao)明說：“開放(fang)以來，中國(guo)(guo)人(ren)的(de)文(wen)學閱讀更(geng)重視西方(fang)文(wen)學，然而西方(fang)文(wen)學界(jie)，卻非常重視19世紀的(de)俄國(guo)(guo)文(wen)學。在(zai)2007年春天，來自英美等(deng)國(guo)(guo)的(de)作家應約(yue)薦舉(ju)他(ta)們最喜愛的(de)十部文(wen)學作品(pin)，有(you)125位作家參與其事，有(you)544部作品(pin)榜上(shang)有(you)名(ming)(ming)，托爾(er)斯(si)泰(tai)作品(pin)第一，契訶夫小說名(ming)(ming)列第九。
歲月靜好 
