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童年經歷

1955年2月(yue)17日，莫(mo)言（管謨業）出生在(zai)山東省高密(mi)縣(xian)大(da)欄(lan)鄉平安莊。

莫言的(de)童(tong)年正值中(zhong)國(guo)近代(dai)史上(shang)的(de)“三年困難時(shi)期”，當時(shi)全國(guo)餓殍遍野，莫言曾在香港公開(kai)大學演講時(shi)回(hui)憶(yi)道：“我們村里一天之內餓死(si)了18人。”

莫言小學(xue)時便經常偷(tou)看“閑書”，包(bao)括《封(feng)神演(yan)義(yi)》《三國演(yan)義(yi)》《水滸傳(chuan)》《儒林外史》《青春之歌》《破曉記》《三家巷(xiang)》《鋼鐵是怎樣煉成的》等等。

莫言在(zai)小學(xue)五年級時因(yin)“文化大(da)革(ge)命”輟學(xue)，在(zai)農村(cun)勞動(dong)長達10年，主要從事農業，種(zhong)高粱、種(zhong)棉花、放牛、割(ge)草(cao)。在(zai)文革(ge)期間無書可看(kan)時，他甚至看(kan)《新華字典》，尤其(qi)喜歡字典里的生字。后(hou)來，莫言靠著(zhu)《中國通史(shi)簡編》這套(tao)書度過了文革(ge)歲月(yue)，接著(zhu)又(you)背(bei)著(zhu)這套(tao)書走出家鄉。

軍旅生涯

1976年莫言(yan)加入中國人(ren)民(min)解放軍，歷任班(ban)長、保(bao)密(mi)員、圖(tu)書(shu)管(guan)理(li)員、教員、干事等職。在部(bu)隊擔任圖(tu)書(shu)管(guan)理(li)員的(de)四年時間(jian)里，莫言(yan)閱(yue)讀了大量的(de)文學書(shu)籍(ji)(ji)，將(jiang)圖(tu)書(shu)館里1000多冊文學書(shu)籍(ji)(ji)全部(bu)看過。他也看過不少哲學和歷史書(shu)籍(ji)(ji)，包括黑格爾(er)的(de)《邏輯學》、馬克(ke)思的(de)《資本(ben)論》等。

1981年5月，莫(mo)言的(de)(de)小說(shuo)(shuo)《春(chun)夜雨霏霏》發表在河(he)北保(bao)定的(de)(de)文學雙月刊《蓮池(chi)》上，成為(wei)莫(mo)言公(gong)開(kai)發表的(de)(de)第(di)一篇小說(shuo)(shuo)。

1982年，莫(mo)(mo)言被(bei)提為(wei)正排級干(gan)部，部隊恢復(fu)授(shou)銜時，莫(mo)(mo)言被(bei)授(shou)予上尉軍銜，后(hou)被(bei)提為(wei)少校，為(wei)副師職干(gan)部。1983年5月，莫(mo)(mo)言調到(dao)延慶總參(can)三部五局宣傳科任理論(lun)干(gan)事。

1984年秋，著名(ming)作(zuo)家(jia)徐(xu)懷中在解(jie)放軍(jun)藝術(shu)學(xue)院（現國防大學(xue)軍(jun)事(shi)文(wen)化學(xue)院）創建文(wen)學(xue)系，他看到莫(mo)言的(de)《民間音(yin)樂》后，十分欣賞，破格給(gei)了莫(mo)言參加考試的(de)機(ji)會，莫(mo)言順利考入解(jie)放軍(jun)藝術(shu)學(xue)院文(wen)學(xue)系。

成名之路

1985年初，莫言在(zai)《中(zhong)國作(zuo)家》雜志發表《透(tou)明的(de)紅蘿卜(bu)》而一舉成名(ming)。同年，馮(feng)牧在(zai)北京華僑(qiao)大(da)廈主持莫言創作(zuo)研(yan)討會，汪曾(ceng)祺(qi)、史鐵生、李陀(tuo)、雷(lei)達、曾(ceng)鎮南都高度評(ping)價了《透(tou)明的(de)紅蘿卜(bu)》。

1985年底，張(zhang)(zhang)潔在西(xi)德出席交流(liu)活動時，被問(wen)到1985年中國文(wen)壇有什(shen)么大事(shi)發生，張(zhang)(zhang)潔回答：“要(yao)說大事(shi)，那就是(shi)出現了莫言。”張(zhang)(zhang)潔形(xing)容《透明(ming)的紅蘿卜(bu)》是(shi)一(yi)個天才作家(jia)誕(dan)生的重要(yao)信號。

1986年，莫言在解放(fang)軍藝術學院文學系畢業。同年在《人民文學》雜(za)志發表中篇小說《紅高粱》引起文壇極大轟動。

1987年，莫言的中篇小說《歡樂》發表(biao)在《人(ren)民文學》雜志一、二期(qi)合刊上，由于(yu)當時(shi)的“反對資(zi)產(chan)階(jie)級自由化(hua)”運動而遭到批(pi)判，《人(ren)民文學》雜志主(zhu)編劉(liu)心武遭到停(ting)職調查，這期(qi)刊物(wu)也被(bei)收回銷毀。

1988年(nian)2月，由(you)《紅高(gao)粱(liang)》改編的同名電影(ying)(ying)在柏林(lin)電影(ying)(ying)節(jie)(jie)獲得(de)金(jin)熊(xiong)獎，成為首部獲得(de)國(guo)(guo)際A類(lei)電影(ying)(ying)節(jie)(jie)最高(gao)榮譽的中(zhong)國(guo)(guo)電影(ying)(ying)。

1988年(nian)4月，莫(mo)(mo)言(yan)發表長篇小說《天堂蒜薹(tai)之歌》，后來(lai)這部社(she)會批判作品(pin)受到當時(shi)的(de)政(zheng)治風波影響，一度只能在(zai)港臺(tai)出(chu)版。美國著名漢學(xue)家葛浩(hao)文在(zai)看到這部小說后，感到非常震撼(han)，決定開始(shi)翻譯莫(mo)(mo)言(yan)小說，葛浩(hao)文也成為了日(ri)后莫(mo)(mo)言(yan)作品(pin)走向世界的(de)功(gong)臣。

1988年秋(qiu)，莫(mo)(mo)言參加了(le)中(zhong)國(guo)(guo)作(zuo)(zuo)協(xie)委托北京師范大學辦(ban)的(de)(de)研究生班，在(zai)魯(lu)迅文(wen)學院期(qi)間，莫(mo)(mo)言創作(zuo)(zuo)了(le)長篇諷刺小(xiao)說《酒(jiu)國(guo)(guo)》，被葛浩文(wen)譽為(wei)創作(zuo)(zuo)手法最(zui)有想象力、最(zui)為(wei)豐富復(fu)雜的(de)(de)中(zhong)國(guo)(guo)小(xiao)說。

1991年，莫言在北京(jing)師范大學魯迅文(wen)學院創作研究生(sheng)班獲(huo)得(de)文(wen)藝(yi)學碩士(shi)學位。

聞名世界

1992年，莫言作品的第一部英譯本中(zhong)短(duan)篇小說集《爆炸》（Explosions and other stories）在美(mei)國出版(ban)，由Janice Wickeri和Duncan Hewitt翻譯。美(mei)國重量級(ji)文學(xue)評(ping)(ping)論雜志《World Literature Today》評(ping)(ping)價說：“有(you)如福(fu)克納(na)，莫言帶領讀者進(jin)入一個想象(xiang)力(li)鮮活豐富、圓滿(man)自足的世界。”

1993年(nian)，由葛浩(hao)文(wen)翻譯的《紅高粱》英譯本在歐美(mei)出版(ban)，引起(qi)熱烈回響，被《World Literature Today》評選為(wei)“1993年(nian)全球最佳(jia)小說”。《紐約時報(bao)》評論說：“通過《紅高粱》這(zhe)部小說，莫言把高密(mi)東北鄉安放(fang)在世界文(wen)學的版(ban)圖上(shang)。

2000年(nian)，莫言憑借《酒國(guo)》獲得法國(guo)儒爾·巴泰庸外國(guo)文學獎。同(tong)年(nian)，《紅高粱》入選(xuan)《亞洲周(zhou)刊》評選(xuan)的“20世紀中文小說(shuo)100強”（第18位(wei)）。

2001年，莫言(yan)的(de)《紅高粱》成為唯一入選(xuan)《World Literature Today》評選(xuan)的(de)75年（1927-2001）40部世界(jie)頂尖文(wen)學名著的(de)中文(wen)小說。

2003年，莫言(yan)(yan)的短篇小說集《師傅越來越幽默(mo)》在美國出版，美國《時代(dai)周(zhou)刊》評論(lun)說：“莫言(yan)(yan)是諾貝爾文學獎的遺珠。”

2005年，《檀香刑(xing)》全票入(ru)圍茅盾文(wen)(wen)(wen)學(xue)獎(jiang)(jiang)初選，當時獲獎(jiang)(jiang)的(de)呼聲(sheng)很高，最后以一票之差落選，無緣獎(jiang)(jiang)項。《檀香刑(xing)》的(de)落選也再次引發了文(wen)(wen)(wen)學(xue)界關于(yu)茅盾文(wen)(wen)(wen)學(xue)獎(jiang)(jiang)的(de)爭議。同年，莫言(yan)獲得意大利諾尼諾國(guo)際(ji)文(wen)(wen)(wen)學(xue)獎(jiang)(jiang)，評(ping)委會贊揚他的(de)作品“語言(yan)激(ji)情澎湃，具有(you)無限豐富的(de)想象空(kong)間”。

2006年，莫言(yan)獲得日本福岡亞(ya)洲文化(hua)獎(jiang)，成(cheng)為繼巴金之后(hou)，第(di)二個獲得該獎(jiang)的中國作家。

2008年，莫言憑借(jie)《生死疲勞》獲得紅樓夢(meng)獎以及美國紐曼華語(yu)文學獎。

2011年，莫言獲(huo)得韓國萬海文學獎(jiang)，成為首個獲(huo)得該獎(jiang)的中國作家，并且憑借《蛙(wa)》獲(huo)得茅盾(dun)文學獎(jiang)。

2012年10月(yue)11日，瑞典文(wen)(wen)學院(yuan)宣布(bu)中國作(zuo)(zuo)(zuo)家莫言(yan)獲(huo)得2012年諾貝爾文(wen)(wen)學獎，獲(huo)獎理(li)由(you)是(shi)：通過幻覺現實主義將民(min)間故(gu)事、歷史與當代社會融(rong)合在一(yi)起。莫言(yan)獲(huo)得諾貝爾文(wen)(wen)學獎后(hou)，諾貝爾獎官網摘錄了《天堂蒜薹之歌》一(yi)章節(jie)，作(zuo)(zuo)(zuo)為對莫言(yan)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的介紹(shao)。

2016年11月30日(ri)，莫言(yan)一幅(fu)書法作(zuo)品亮相(xiang)拍場(chang)，僅以起拍價(jia)(jia)5000元(yuan)人民幣(bi)落槌；2012年莫言(yan)獲諾獎后，莫言(yan)相(xiang)關作(zuo)品在拍場(chang)上(shang)最高成交價(jia)(jia)可達97.75萬元(yuan)。

2016年(nian)12月(yue)，當選中國作家協會(hui)第九屆全國委員會(hui)副主席。

2017年(nian)11月，莫(mo)言獲香港(gang)浸會大學榮譽文學博士學位。

長篇小說（11部）

小說發表時間

《紅高粱(liang)家族》 1987年

《天堂(tang)蒜薹之歌》 1988年

《十三步》 1988年(nian)

《酒國(guo)》 1993年(nian)

《食(shi)草(cao)家族》 1993年(nian)

《豐(feng)乳肥臀》 1995年

《紅樹林》 1999年

《檀香刑》 2001年

《四十一炮》 2003年

《生死(si)疲勞》 2006年

《蛙(wa)》 2009年(nian)

中篇(pian)小說(shuo)（27篇(pian)）

《透明的紅蘿卜》（1985年）《球狀閃電(dian)》（1985年）

《金發嬰(ying)兒(er)》（1985年）《爆炸》（1985年）

《秋水(shui)》又名《流(liu)水(shui)》（1985年(nian)）《筑路》（1986年(nian)）

《歡樂》（1987年）《紅蝗》（1987年）

《你(ni)的行為使我恐懼》（1989年）《父親在民夫連里》又名《野種》（1990年）

《懷抱鮮(xian)花(hua)的女(nv)人》（1991年）《白棉(mian)花(hua)》（1991年）

《紅耳(er)朵》（1991年(nian)）《戰(zhan)友重逢》（1991年(nian)）

《幽默與(yu)趣味》（1992年）《模式(shi)與(yu)原形》（1992年）

《夢(meng)境(jing)與雜種(zhong)》（1992年(nian)(nian)）《牛》（1998年(nian)(nian)）

《三十年(nian)(nian)前(qian)的(de)一場長跑比賽》（1998年(nian)(nian)）《長安(an)大道上(shang)的(de)騎驢美人》（1998年(nian)(nian)）

《師傅越(yue)來越(yue)幽默(mo)》（1999年）《我們(men)的七叔(shu)》（1999年）

《藏(zang)寶圖》（1999年）《野騾子》（1999年）

《司令的(de)女人》（1999年）《掃帚星》（2001年）

《變》（2009年）

短篇小說集

《白狗秋(qiu)千架(jia)》《與大師(shi)約(yue)會》

《故鄉人事》

散文集：《會唱(chang)歌的墻(qiang)》

影視劇本：

1.《紅高(gao)梁》（合作），西安電影(ying)制片廠攝制，1987年(nian)獲柏林電影(ying)節金熊獎；

2.《英雄(xiong)浪漫曲》，《中外電影(ying)》，1988年(nian)；

3.《大(da)水(shui)》（合(he)作），《中(zhong)外電影》，1989年(nian)；

4.《哥哥們(men)的青春往事》（六集連續劇）（合作）河南電影(ying)制片廠(chang)攝制 1991年；

5.《太陽(yang)有耳》，嚴浩導演，張瑜主演，獲(huo)1996年柏林電(dian)影節銀熊獎；

6.《紅樹林(lin)》（十八集(ji)連續劇），檢(jian)察日(ri)報影視部(bu)攝制，1998年；

7.《霸王別姬》（話劇，合作），空(kong)政話劇團，2000年(nian)底在北(bei)京(jing)演出；

8.《夢斷(duan)情樓》，與人合(he)作；

9.《我(wo)們的(de)荊軻》（話劇(ju)），《鐘山(shan)》2004年2期。

10.戲曲文學劇(ju)本《錦衣(yi)》，同(tong)期還有組詩《七星(xing)曜我》

小說被(bei)改編成電影篇目：

1.《紅高(gao)粱(liang)》張藝謀導演(yan)，姜文、鞏俐主演(yan)，1988年獲柏林國(guo)際電(dian)影節金熊獎；

2.《師父(fu)越(yue)來(lai)越(yue)幽默》改(gai)編為(wei)電影《幸福時光》，張(zhang)藝謀導演，趙本山、董潔主演；

3.《白棉花》李幼喬（臺灣）導(dao)演(yan)，寧(ning)靜(jing)、蘇有朋主演(yan)；

4.《白狗秋千架》改編(bian)為電(dian)影(ying)(ying)《暖》，霍建起導演，香(xiang)川照之（日本(ben)）、郭(guo)小(xiao)冬(dong)、李佳(jia)主(zhu)演。獲第(di)15屆東京國(guo)際電(dian)影(ying)(ying)節(jie)最佳(jia)影(ying)(ying)片金麒麟獎(jiang) ，男主(zhu)角香(xiang)川照之獲最佳(jia)男主(zhu)角獎(jiang)；第(di)12屆金雞百花獎(jiang)最佳(jia)故事(shi)片和(he)最佳(jia)編(bian)劇獎(jiang)。

民族歌劇

莫言親自參(can)與改編的民族歌劇《檀香刑》于(yu)2017年6月起在(zai)山東公(gong)演

尋根文學

莫(mo)(mo)(mo)(mo)言自(zi)1980年代(dai)中以一(yi)(yi)系列(lie)鄉(xiang)土(tu)作品崛起，充(chong)滿著“懷鄉(xiang)”以及“怨鄉(xiang)”的(de)(de)(de)復雜情感，被歸類為“尋根文(wen)學(xue)(xue)(xue)”作家(jia)。2000年3月，莫(mo)(mo)(mo)(mo)言在(zai)美國加州大(da)學(xue)(xue)(xue)伯克(ke)利(li)分校發表演講《福(fu)克(ke)納大(da)叔，你(ni)好嗎(ma)？》說：“他的(de)(de)(de)約克(ke)納帕(pa)塔(ta)法縣尤其(qi)讓我明(ming)白(bai)了(le)(le)(le)(le)，一(yi)(yi)個作家(jia)，不但(dan)可以虛構人(ren)物(wu)，虛構故事，而(er)且可以虛構地(di)(di)理(li)。”正是受到福(fu)克(ke)納的(de)(de)(de)啟示，莫(mo)(mo)(mo)(mo)言將(jiang)“高(gao)密東(dong)北鄉(xiang)”寫(xie)到了(le)(le)(le)(le)稿紙上，莫(mo)(mo)(mo)(mo)言表示：“我也下決心要寫(xie)我的(de)(de)(de)故鄉(xiang)那塊像郵票那樣(yang)大(da)的(de)(de)(de)地(di)(di)方。”于是從1985年《白(bai)狗秋千架》開始(shi)，莫(mo)(mo)(mo)(mo)言高(gao)舉起了(le)(le)(le)(le)‘高(gao)密東(dong)北鄉(xiang)’的(de)(de)(de)大(da)旗，如同(tong)一(yi)(yi)個草莽英(ying)雄現(xian)(xian)世(shi)，創建了(le)(le)(le)(le)自(zi)己的(de)(de)(de)文(wen)學(xue)(xue)(xue)王國。正如托馬斯(si)·哈(ha)代(dai)筆(bi)下的(de)(de)(de)英(ying)格蘭(lan)南部的(de)(de)(de)“威塞克(ke)斯(si)”地(di)(di)方，或加西亞(ya)·馬爾克(ke)斯(si)所描寫(xie)的(de)(de)(de)南美鄉(xiang)鎮馬孔多。通過(guo)對(dui)自(zi)己故鄉(xiang)的(de)(de)(de)生活方式和(he)一(yi)(yi)般生活狀況(kuang)的(de)(de)(de)描寫(xie)，傳達了(le)(le)(le)(le)某種帶(dai)普(pu)(pu)遍性(xing)(xing)的(de)(de)(de)人(ren)性(xing)(xing)內(nei)容和(he)人(ren)類生存狀況(kuang)，將(jiang)一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)鄉(xiang)情描寫(xie)轉化為對(dui)人(ren)的(de)(de)(de)“生存”的(de)(de)(de)領悟和(he)發現(xian)(xian)。這樣(yang)就使(shi)得(de)莫(mo)(mo)(mo)(mo)言的(de)(de)(de)作品超越了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)般“鄉(xiang)土(tu)文(wen)學(xue)(xue)(xue)”的(de)(de)(de)狹隘性(xing)(xing)和(he)局限性(xing)(xing)，而(er)達到了(le)(le)(le)(le)人(ren)的(de)(de)(de)普(pu)(pu)遍性(xing)(xing)存在(zai)的(de)(de)(de)高(gao)度。

西方現代主義

在莫言(yan)的(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)中(zhong)，可以(yi)很容(rong)易發現西(xi)方(fang)(fang)(fang)現代主(zhu)義(yi)(yi)(yi)文學(xue)的(de)(de)影響(xiang)。這(zhe)種影響(xiang)是多(duo)方(fang)(fang)(fang)面的(de)(de)，有(you)意識流小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)內心(xin)獨(du)白(bai)、心(xin)理分析、感(gan)覺印象(xiang)、幻(huan)覺夢境(jing)、時空(kong)顛(dian)倒(dao)等；有(you)魔(mo)幻(huan)現實主(zhu)義(yi)(yi)(yi)的(de)(de)隱(yin)喻、象(xiang)征(zheng)(zheng)(zheng)、預言(yan)、神秘、魔(mo)幻(huan)；也有(you)荒誕(dan)(dan)派(pai)戲劇的(de)(de)夸張、變形(xing)、荒誕(dan)(dan)；還(huan)有(you)結構主(zhu)義(yi)(yi)(yi)、感(gan)覺主(zhu)義(yi)(yi)(yi)、象(xiang)征(zheng)(zheng)(zheng)主(zhu)義(yi)(yi)(yi)等等。在西(xi)方(fang)(fang)(fang)作(zuo)家中(zhong)，莫言(yan)最推崇兩位，即威廉·福克(ke)納(na)和加西(xi)亞(ya)(ya)·馬(ma)爾克(ke)斯(si)。莫言(yan)小(xiao)說(shuo)(shuo)結構的(de)(de)最大特點就是不斷(duan)的(de)(de)場景切換和時空(kong)顛(dian)倒(dao)，具有(you)明顯的(de)(de)空(kong)間(jian)形(xing)式小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)特征(zheng)(zheng)(zheng)，與福克(ke)納(na)的(de)(de)風(feng)格(ge)遙相呼應。而(er)他引(yin)用神話(hua)傳說(shuo)(shuo)以(yi)及(ji)動物(wu)角(jiao)度敘事(shi)則明顯帶有(you)加西(xi)亞(ya)(ya)·馬(ma)爾克(ke)斯(si)的(de)(de)魔(mo)幻(huan)現實主(zhu)義(yi)(yi)(yi)色彩(cai)。[29]

意(yi)識流(liu)是莫言作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)重要(yao)表(biao)(biao)現手(shou)法，這在莫言早期(qi)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)里(li)(li)就(jiu)已經(jing)明顯體(ti)現出來(lai)，比如他(ta)(ta)發表(biao)(biao)于(yu)1985年的(de)(de)(de)《枯河(he)》，小(xiao)說運用(yong)了意(yi)識流(liu)的(de)(de)(de)蒙太(tai)奇手(shou)法將過去與現實(shi)交(jiao)融在一起，并且(qie)以兒童“小(xiao)虎(hu)”的(de)(de)(de)感覺(jue)描寫代替(ti)敘事，令故(gu)事詩意(yi)化和夢境化。還有(you)《爆炸》里(li)(li)的(de)(de)(de)意(yi)象比喻，《球狀閃電(dian)》里(li)(li)的(de)(de)(de)慢鏡(jing)頭描寫，《歡樂》里(li)(li)的(de)(de)(de)自由(you)聯想等(deng)等(deng)，都是莫言意(yi)識流(liu)藝術的(de)(de)(de)體(ti)現，莫言在運用(yong)意(yi)識流(liu)手(shou)法的(de)(de)(de)過程中，兌現了自己(ji)對(dui)于(yu)仿夢小(xiao)說的(de)(de)(de)追(zhui)求，形成(cheng)了他(ta)(ta)獨特(te)的(de)(de)(de)幻覺(jue)現實(shi)主(zhu)義(yi)。

莫言(yan)對(dui)于(yu)西方現代(dai)主(zhu)義(yi)(yi)文學的(de)(de)借鑒(jian)是廣泛的(de)(de)，不只(zhi)局限于(yu)福克納和馬爾克斯。《天堂蒜薹(tai)之歌》中對(dui)于(yu)農民被(bei)收各種花樣的(de)(de)賦稅的(de)(de)夸張(zhang)描(miao)寫就具有(you)黑(hei)色幽(you)默(mo)的(de)(de)風(feng)格；《幽(you)默(mo)與趣味》寫人進城市(shi)后變(bian)成猴子，則有(you)著卡夫卡《變(bian)形記》的(de)(de)荒誕。但莫言(yan)并非單純的(de)(de)借鑒(jian)，他對(dui)西方現代(dai)主(zhu)義(yi)(yi)極具探(tan)索精(jing)神，《十三步》就是其中的(de)(de)代(dai)表作。而(er)他發表于(yu)1993年的(de)(de)《酒國(guo)》更是一部史無前例的(de)(de)創(chuang)新實驗性小說，具有(you)后現代(dai)主(zhu)義(yi)(yi)特征。

中國傳統說書藝術

莫(mo)言在借鑒(jian)西方現(xian)代(dai)主義的(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，很快意(yi)識(shi)到要逃離那些像福克納(na)、馬爾克斯(si)等西方現(xian)代(dai)派大(da)師那樣的(de)(de)(de)“灼(zhuo)熱的(de)(de)(de)高爐”，逃離的(de)(de)(de)結果便是回(hui)到他(ta)的(de)(de)(de)文(wen)學(xue)故(gu)鄉“高密東北鄉”。他(ta)努力從(cong)齊魯文(wen)化、蒲松齡《聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)(zhai)志異》、《封神演義》、元雜劇，從(cong)民(min)(min)間故(gu)事(shi)、民(min)(min)間藝(yi)術（包(bao)括(kuo)高密撲灰年畫、高密泥塑、高密剪紙(zhi)和(he)茂腔等）等傳(chuan)統和(he)民(min)(min)間文(wen)化資源中(zhong)汲取(qu)營養。尤其是《聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)(zhai)志異》，對莫(mo)言影(ying)響極(ji)大(da)，莫(mo)言曾(ceng)評價《聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)(zhai)志異》是一(yi)部“化腐(fu)朽為神奇”的(de)(de)(de)著作，2012年莫(mo)言在瑞典發表(biao)諾貝爾文(wen)學(xue)獎演講(jiang)(jiang)《講(jiang)(jiang)故(gu)事(shi)的(de)(de)(de)人(ren)》時(shi)說：“二百多(duo)年前，我的(de)(de)(de)故(gu)鄉曾(ceng)出了一(yi)個(ge)講(jiang)(jiang)故(gu)事(shi)的(de)(de)(de)偉(wei)大(da)天才——蒲松齡，我們村(cun)里(li)的(de)(de)(de)許多(duo)人(ren)，包(bao)括(kuo)我，都(dou)是他(ta)的(de)(de)(de)傳(chuan)人(ren)。”《生死疲勞》是最(zui)能(neng)體現(xian)《聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)(zhai)志異》對莫(mo)言影(ying)響的(de)(de)(de)一(yi)部小說。

莫言從自己家鄉東夷文(wen)(wen)化(hua)遺存中(zhong)大(da)量出現(xian)(xian)(xian)的(de)鳥仙(xian)、狐(hu)仙(xian)、鬼(gui)神等(deng)等(deng)各(ge)(ge)種各(ge)(ge)樣(yang)民間藝(yi)(yi)術、傳說和(he)古代偏于神鬼(gui)演義(yi)方(fang)面的(de)文(wen)(wen)學(xue)(xue)文(wen)(wen)本(ben)如《封神演義(yi)》中(zhong)的(de)土行孫和(he)《聊(liao)齋(zhai)志異》中(zhong)的(de)席方(fang)平等(deng)形象中(zhong)獲得靈感，又從豐富的(de)現(xian)(xian)(xian)實生活(huo)中(zhong)獲得鮮(xian)活(huo)的(de)養(yang)料，在局部或部分模(mo)擬(ni)歷史(shi)與現(xian)(xian)(xian)實的(de)同時，使自己的(de)創作插上了(le)自由(you)想(xiang)象的(de)翅膀(bang)，進而在心理上、邏輯上達到(dao)(dao)了(le)高度的(de)真實性(xing)和(he)高超(chao)的(de)藝(yi)(yi)術創造(zao)性(xing)的(de)近乎(hu)完美(mei)的(de)結合，從而在繼承川端(duan)康成、卡夫(fu)卡、福克納、馬(ma)爾克斯等(deng)現(xian)(xian)(xian)代派大(da)師(shi)的(de)基礎上，又扎根(gen)于本(ben)土文(wen)(wen)化(hua)和(he)文(wen)(wen)學(xue)(xue)藝(yi)(yi)術的(de)大(da)地，實現(xian)(xian)(xian)了(le)文(wen)(wen)學(xue)(xue)從“現(xian)(xian)(xian)代主(zhu)義(yi)在中(zhong)國”到(dao)(dao)“現(xian)(xian)(xian)代主(zhu)義(yi)中(zhong)國化(hua)”的(de)飛躍。

暴力美學

莫言(yan)作品(pin)具有(you)強悍的(de)(de)(de)暴(bao)力(li)主義(yi)，發表于(yu)1986年(nian)的(de)(de)(de)《紅(hong)高粱(liang)》是(shi)一個初(chu)級文本，仿佛是(shi)一種原(yuan)始(shi)的(de)(de)(de)語(yu)典，收錄了通奸（野(ye)合）、縱酒、砍頭、剝皮等(deng)等(deng)基本暴(bao)力(li)語(yu)匯(hui)。它們是(shi)一種證詞，以驗證“民(min)族的(de)(de)(de)原(yuan)始(shi)生命力(li)”的(de)(de)(de)存在(zai)。之后(hou)莫言(yan)成為(wei)了堅定的(de)(de)(de)酷語(yu)書寫(xie)者，如《酒國》里的(de)(de)(de)紅(hong)燒嬰兒，《筑路》中的(de)(de)(de)剝狗(gou)皮，《食草家(jia)族》里的(de)(de)(de)剝貓(mao)皮，《靈(ling)藥》中的(de)(de)(de)對死人開膛取膽，《白棉花(hua)》里的(de)(de)(de)清花(hua)機攪碎人等(deng)等(deng)，莫言(yan)以獨特的(de)(de)(de)感官(guan)描寫(xie)展(zhan)示暴(bao)力(li)帶給人的(de)(de)(de)生理和(he)心理的(de)(de)(de)感受。

《檀香刑(xing)》是(shi)最(zui)能代(dai)表莫言暴(bao)力美學的(de)(de)(de)(de)巔峰之作，他在小說第九(jiu)章《杰作》中用(yong)了一(yi)(yi)萬四千多字描(miao)寫了對錢雄飛的(de)(de)(de)(de)凌遲過(guo)程，莫言以他深(shen)厚的(de)(de)(de)(de)語(yu)(yu)言功底(di)和(he)(he)驚人的(de)(de)(de)(de)想象力向(xiang)讀(du)者呈現了一(yi)(yi)個鮮活生(sheng)動(dong)、驚心動(dong)魄(po)的(de)(de)(de)(de)酷刑(xing)場面。每(mei)一(yi)(yi)次利刃的(de)(de)(de)(de)割(ge)戮(lu)和(he)(he)受刑(xing)者的(de)(de)(de)(de)呼痛(tong)，都(dou)匯聚(ju)成了一(yi)(yi)種話語(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)奇(qi)詭快感，流動(dong)在小說的(de)(de)(de)(de)語(yu)(yu)句(ju)之間，仿佛一(yi)(yi)種來自地獄的(de)(de)(de)(de)悲慘光輝(hui)。這(zhe)不(bu)是(shi)卡夫(fu)卡式的(de)(de)(de)(de)陰郁的(de)(de)(de)(de)刑(xing)罰(fa)，而是(shi)一(yi)(yi)種混(hun)合(he)著(zhu)極度的(de)(de)(de)(de)虐待與受虐的(de)(de)(de)(de)肉體狂歡，猶(you)如帝國(guo)(guo)沒落(luo)前的(de)(de)(de)(de)最(zui)后的(de)(de)(de)(de)盛(sheng)宴。這(zhe)樣極致的(de)(de)(de)(de)暴(bao)力描(miao)寫，令讀(du)者的(de)(de)(de)(de)評價也兩極分化(hua)，不(bu)喜歡的(de)(de)(de)(de)人立刻(ke)扔書嘔(ou)吐，喜歡的(de)(de)(de)(de)人則欲罷(ba)不(bu)能。正如莫言作品的(de)(de)(de)(de)英文譯(yi)者、美國(guo)(guo)漢(han)學家葛浩文所說：“《檀香刑(xing)》非常殘忍(ren)，非常可(ke)怕，但你還(huan)是(shi)想看(kan)下去，看(kan)到最(zui)后，你會問(wen)自己為什么要(yao)看(kan)呢？”

語言狂歡

縱觀(guan)莫言的(de)(de)創(chuang)作，他是以(yi)狂(kuang)歡化(hua)的(de)(de)眼(yan)光觀(guan)察世界，以(yi)小丑，傻(sha)瓜等被(bei)官方文化(hua)貶低的(de)(de)邊緣人物作為小說的(de)(de)主人公，由從民間(jian)擷取的(de)(de)粗鄙語(yu)言與獨白(bai)式的(de)(de)“ 高雅”語(yu)言相混雜，努力發(fa)掘出(chu)藏(zang)污納垢的(de)(de)鄉(xiang)土民間(jian)中(zhong)的(de)(de)狂(kuang)歡精神，使(shi)自己的(de)(de)小說創(chuang)作具有了狂(kuang)歡化(hua)風(feng)格的(de)(de)先鋒色彩。

莫言(yan)(yan)與生俱來(lai)的(de)(de)(de)(de)叛逆(ni)精神(shen)和(he)天(tian)馬(ma)行空的(de)(de)(de)(de)想象力，使他(ta)不(bu)斷進行文本形式的(de)(de)(de)(de)探(tan)索和(he)語(yu)(yu)言(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)新(xin)。例(li)如(ru)語(yu)(yu)言(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)反常(chang)修飾(shi)(shi)(shi)，這(zhe)種語(yu)(yu)言(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)反常(chang)修飾(shi)(shi)(shi)集中體(ti)(ti)現在邏輯矛盾(dun)的(de)(de)(de)(de)修飾(shi)(shi)(shi)上，如(ru)《紅(hong)高粱》里“ 高密東北(bei)鄉無疑是地球上最(zui)美麗最(zui)丑(chou)陋，最(zui)超(chao)脫最(zui)世(shi)俗，最(zui)圣潔最(zui)齷齪，最(zui)英(ying)雄好(hao)漢最(zui)王(wang)八蛋，最(zui)能喝酒(jiu)最(zui)能愛的(de)(de)(de)(de)地方。”在小說《紅(hong)蝗》里，當(dang)莫言(yan)(yan)描繪一(yi)對近親戀愛的(de)(de)(de)(de)祖(zu)先遭受家族(zu)的(de)(de)(de)(de)火刑(xing)，在熊(xiong)熊(xiong)大(da)火中親吻擁抱(bao)死去時，他(ta)這(zhe)樣來(lai)評價(jia): “ 這(zhe)場轟(hong)轟(hong)烈(lie)(lie)烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)愛情悲(bei)劇，這(zhe)件(jian)家族(zu)史上駭人聽(ting)聞(wen)的(de)(de)(de)(de)丑(chou)聞(wen)，感人的(de)(de)(de)(de)壯(zhuang)舉(ju)，慘無人道的(de)(de)(de)(de)獸性，偉(wei)大(da)的(de)(de)(de)(de)里程碑(bei)，骯臟的(de)(de)(de)(de)恥(chi)辱，偉(wei)大(da)的(de)(de)(de)(de)進步，愚蠢的(de)(de)(de)(de)倒退”。類似的(de)(de)(de)(de)語(yu)(yu)言(yan)(yan)在其作品中比比皆是。這(zhe)是一(yi)種褒貶并置的(de)(de)(de)(de)語(yu)(yu)言(yan)(yan)，這(zhe)種語(yu)(yu)言(yan)(yan)正(zheng)是莫言(yan)(yan)狂(kuang)歡化思維和(he)藝術感受的(de)(de)(de)(de)集中體(ti)(ti)現。

莫(mo)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言(yan)狂歡還(huan)(huan)體(ti)現(xian)(xian)在(zai)語類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大雜燴(hui)，大雜燴(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言(yan)也體(ti)現(xian)(xian)出(chu)狂歡化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平等性(xing)，顛覆性(xing)和大眾(zhong)性(xing)。如(ru)《紅高粱家族》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言(yan)，有時一瀉千里，如(ru)“ 高密(mi)東北鄉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)土(tu)匪種(zhong)(zhong)子(zi)綿綿不絕，官(guan)府制造了(le)(le)土(tu)匪，貧(pin)困制造了(le)(le)土(tu)匪，通(tong)奸情殺制造了(le)(le)土(tu)匪，土(tu)匪制造了(le)(le)土(tu)匪”; 有時既(ji)典(dian)雅又詩(shi)意(yi)盎然，如(ru)“ 灣子(zi)里水平如(ru)鏡，映出(chu)半天星斗……”，有時又極粗(cu)俗，驚世駭俗，如(ru)“ 治(zhi)男人陽(yang)痿不舉，那怕你蔫如(ru)抽(chou)絲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蛋.......”這是一種(zhong)(zhong)不拘一格(ge)，縱(zong)情揮灑，千姿百態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言(yan)，它(ta)(ta)顛覆了(le)(le)文(wen)學語言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)規范，從而也使莫(mo)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言(yan)更富表(biao)現(xian)(xian)力(li)。此外，莫(mo)言(yan)在(zai)小說中還(huan)(huan)雜燴(hui)了(le)(le)俚(li)語，俗語，咒(zhou)語，順口溜(liu)，民(min)間歌謠，官(guan)方語等等。這些話語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)碎片相互嵌入，混雜，使得卑俗與崇高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)等級(ji)界面(mian)消(xiao)除了(le)(le) ，被淹沒(mei)在(zai)多重聲音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)混響話語洪流中，這種(zhong)(zhong)混響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音形成了(le)(le)一種(zhong)(zhong)典(dian)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狂歡化風格(ge)，它(ta)(ta)既(ji)是感官(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狂歡，也是話語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狂歡。

莫言小說的(de)狂(kuang)歡(huan)(huan)(huan)(huan)色彩還體(ti)現(xian)在對狂(kuang)歡(huan)(huan)(huan)(huan)節日和狂(kuang)歡(huan)(huan)(huan)(huan)場面(mian)的(de)描繪。例如《四十(shi)一炮》里的(de)“肉食節”、《豐乳(ru)肥臀》里的(de)雪集、《檀(tan)香刑(xing)》里的(de)叫(jiao)花子游街和檀(tan)香刑(xing)行刑(xing)過(guo)程中(zhong)的(de)“萬貓合唱(chang)”等(deng)等(deng)，以狂(kuang)歡(huan)(huan)(huan)(huan)的(de)方(fang)式敘述了(le)社會現(xian)象，在狂(kuang)歡(huan)(huan)(huan)(huan)性原(yuan)則下(xia)建立(li)起來虛構(gou)話語世(shi)(shi)界，與制度化(hua)的(de)生(sheng)存世(shi)(shi)界之間形成鮮明對照(zhao)。狂(kuang)歡(huan)(huan)(huan)(huan)性的(de)節日、狂(kuang)歡(huan)(huan)(huan)(huan)性的(de)場景和狂(kuang)歡(huan)(huan)(huan)(huan)式的(de)人物都(dou)在其小說中(zhong)出(chu)現(xian)。

獲獎榮譽

? 2012 諾貝爾文學獎（獲獎）

? 2011 第八屆(jie)茅盾文學獎[30] 《蛙》（獲獎）

? 2011 韓(han)國萬海(hai)文學獎（獲獎）

? 2008 第二屆紅樓(lou)夢獎《生死疲勞》（獲獎）

? 2008 第一屆(jie) 美國紐曼華語文(wen)學獎(jiang) 《生(sheng)死疲勞》（獲獎(jiang)）

? 2006 日本福(fu)岡(gang)亞洲文化獎(jiang) （獲(huo)獎(jiang)）

? 2005 意(yi)大(da)利諾尼(ni)諾國際(ji)文(wen)學獎（獲獎）

? 2005 第(di)一屆蒲松(song)齡短(duan)篇小說獎

《月(yue)光斬(zhan)》（獲獎(jiang)）

? 2004 第二屆華語文(wen)學(xue)傳媒(mei)大獎年度杰出成(cheng)就獎《四(si)十一炮》（獲獎）

? 2004 第(di)五屆茅臺杯·人民文學獎(jiang) 《月光斬(zhan)》（獲(huo)獎(jiang)）

? 2003 第一屆鼎(ding)鈞(jun)雙(shuang)年文學獎(jiang) 《檀香刑(xing)》（獲獎(jiang)）

? 2001 第二(er)屆馮(feng)牧文學獎（獲獎）

? 2001 法國儒爾(er)·巴(ba)泰(tai)庸(yong)外國文學獎(jiang) 《酒國》（獲(huo)獎(jiang)）

? 2000 第八(ba)屆(jie)《小(xiao)說月報(bao)》百花獎《牛》（獲(huo)獎）

? 1997 大家·紅(hong)河文學獎(jiang) 《豐乳肥臀》（獲獎(jiang)）

? 1988 臺(tai)灣聯合報文學(xue)獎(jiang) 《白(bai)狗秋千(qian)架》（獲獎(jiang)）

? 1987 第四屆全國(guo)中篇小(xiao)說獎《紅高(gao)粱(liang)》（獲(huo)獎）

提名榮譽

? 2014 美國最佳翻譯圖書獎《檀香(xiang)刑》（提(ti)名）

? 2008 第七屆茅盾文(wen)學獎《四十一炮》（提名）

? 2007 第一屆英仕(shi)曼亞洲(zhou)文學獎《生死疲勞(lao)》（提名）

? 2005 第(di)六屆茅盾文學獎《檀(tan)香(xiang)刑(xing)》（提名）

? 1998 紐斯塔特國際文(wen)學獎（提名(ming)）

2017汪曾祺(qi)華語(yu)小說獎

? 2018-12-28 2017汪曾祺華(hua)語(yu)小說(shuo)獎

《天下太(tai)平》（獲獎）