人物經歷
1909年12月21日(ri)，松(song)本(ben)清張出生于北(bei)九州小倉市的(de)一個商販家庭(ting)。由(you)于家境貧寒(han)，幼而失學，從13歲起被迫輟學謀生，先后當過(guo)街頭小販、電器公司(si)徒工(gong)和印(yin)刷廠石版繪圖的(de)學徒，28歲時進入朝日(ri)新(xin)聞(wen)社駐小倉的(de)西部(bu)本(ben)社當記件工(gong)，后來又在廣告部(bu)搞設計。
1943年應征入伍，被驅往朝(chao)鮮當(dang)衛生兵，戰后遣送回國，到報社復職。在戰后初期日(ri)本經濟蕭(xiao)條的情況下，他為(wei)了(le)養活(huo)七口(kou)之家，不(bu)得不(bu)奔波于關西和九州之間，批發笤帚(zhou)。
1950年，《朝日周(zhou)刊(kan)》舉辦了(le)“百萬(wan)人(ren)小說”征文比(bi)賽，41歲的(de)松本清張以處女(nv)作(zuo)《西鄉(xiang)鈔票（西鄉(xiang)紙幣）》獲得(de)三等獎，獲得(de)了(le)10萬(wan)日元獎金。
1952年，松本清(qing)張(zhang)寫出《某〈小倉日記(ji)〉傳(chuan)》，投(tou)寄給《三田文學》雜志，得到著名作家木木高大郎的賞識，并獲得第28屆“芥川獎(jiang)”。從此躍登文壇，開始(shi)了專業(ye)作家的生涯。同年日本宣傳(chuan)美術協會九州地區委員，在(zai)自己的住所設立該協會的小倉事(shi)務(wu)所。
1953年，松本清張被(bei)調到(dao)朝日新(xin)聞東(dong)京本社工作(zuo)，單(dan)身赴任(ren)。
1954年(nian)7月，松本清張把家屬從小倉接(jie)到東(dong)京。
1955年，松本(ben)清張以《埋伏》一書躋身(shen)于推理(li)小說作家隊伍。
1956年，松本(ben)清張辭去朝日新聞社職務，成為日本(ben)文藝家(jia)協會會員。從1956年起，松本(ben)清張一方(fang)面從事歷史小(xiao)(xiao)說(shuo)創作(zuo)，寫(xie)出了《秀(xiu)賴走路》、《陰謀將軍》、《佐渡(du)流人行》；另一方(fang)面他又繼續(xu)創作(zuo)推(tui)理小(xiao)(xiao)說(shuo)，如《場》、《殺意》、《共犯》、《顏(yan)》等作(zuo)品。
1957年2月起，松(song)本清(qing)張開(kai)始在《旅》月刊連載《點與線》，引起大(da)反響。
1959年，松本清(qing)張因寫字過多(duo)，患了神經痛。從此(ci)口(kou)述原(yuan)稿，經速(su)記者(zhe)福岡隆(long)記下來后(hou)，再由(you)松本在謄(teng)清(qing)的稿件上加工潤色，這(zhe)個辦法實行了約莫九年之久。
1960年，松(song)本清張撰寫《日本的(de)黑霧》，正式進入揭露現(xian)代(dai)日本的(de)病根的(de)寫實小說領域，從此，“黑霧”成為流行語。
1961年(nian)，松本清張在杉并(bing)區上(shang)高井戶新建住宅，同(tong)年(nian)擔任直(zhi)木獎評(ping)選委員。
1963年，松本(ben)清(qing)(qing)張被推(tui)(tui)選為日本(ben)推(tui)(tui)理小說理事長，并譽為“推(tui)(tui)理小說的清(qing)(qing)張時(shi)代”。
1967年，松(song)本清張被選為文藝家協會(hui)理(li)事。
1977年(nian)，松本(ben)清(qing)張(zhang)脫離日(ri)本(ben)推理(li)作家協會。
1978年，由于對(dui)廣(guang)播(bo)文(wen)化的提高有功績，松本(ben)清張被授與日本(ben)廣(guang)播(bo)協會第二十九屆廣(guang)播(bo)文(wen)化獎。十月(yue)，與電(dian)影(ying)(ying)導演野(ye)村芳太郎等(deng)共同創立霧(wu)制片廠，旨在攝(she)制電(dian)影(ying)(ying)、電(dian)視(shi)片。松本(ben)任(ren)代表董事。
1979年，松(song)本清(qing)張辭去直木獎評(ping)選委員職務。
1992年8月(yue)，松本清張因肝(gan)癌逝世，享年82歲。
主要作品
《西(xi)鄉(xiang)鈔票》（或(huo)《西(xi)鄉(xiang)紙幣》） 小說
1950年
《某〈小倉日(ri)記〉傳》 小說 1952年(nian)
《啾啾吟》 小說(shuo)
1953年
《大(da)臣之戀》 小說 1954年
《臉》 小(xiao)說 1957年
《點與線》 小說 1957年
《小(xiao)說帝(di)銀(yin)事件(jian)》 小(xiao)說 1959年
《日(ri)本的黑霧》 小說 1960年(nian)
《深(shen)層海流(liu)》 小說 1961年
《現代官僚論》 小說 1963年
《沙漠的鹽》 小(xiao)說 1965年
《松本清張對(dui)談(tan)》 訪談(tan) 1968年
《象和螞蟻》 小說 1969年
《日本改造法(fa)案》 小說(shuo) 1972年
《珀塞波利斯至飛鳥時代》 小說 1979年
創作特點
主題
松本(ben)清(qing)張前期(qi)作(zuo)(zuo)品可歸納為(wei)兩大(da)類：一(yi)(yi)是歷史(shi)小(xiao)說，如《西鄉(xiang)鈔(chao)票(piao)》、《梟示抄(chao)》、《戰(zhan)國權謀》等作(zuo)(zuo)品都有很高的(de)藝術水(shui)準。二是刻畫(hua)逆境中的(de)人(ren)物(wu)，以(yi)其生(sheng)活道路和失敗命運為(wei)中心，表現(xian)他們高尚痛(tong)苦(ku)的(de)心靈變化(hua)軌跡，寫出(chu)了(le)現(xian)實人(ren)生(sheng)的(de)真實一(yi)(yi)面，代(dai)(dai)表作(zuo)(zuo)品有《某〈小(xiao)倉日(ri)記〉傳》、《菊花(hua)枕》等。松本(ben)清(qing)張表面寫的(de)是歷史(shi)事(shi)件和歷史(shi)人(ren)物(wu)，卻以(yi)當代(dai)(dai)脈動(dong)的(de)敏銳感(gan)，折射戰(zhan)后初期(qi)日(ri)本(ben)現(xian)實話題(ti)。松本(ben)清(qing)張在后期(qi)對日(ri)本(ben)現(xian)代(dai)(dai)史(shi)表現(xian)出(chu)濃(nong)厚的(de)興趣，審美視野相當開闊(kuo)，在文學(xue)和歷史(shi)間縱橫馳騁。
推理(li)小(xiao)說是(shi)松(song)本(ben)清(qing)(qing)(qing)(qing)張(zhang)的(de)(de)工具(ju)，他(ta)能寫出那么多精彩的(de)(de)推理(li)小(xiao)說，因為他(ta)不(bu)靠巧思(si)，他(ta)的(de)(de)推理(li)是(shi)為了探(tan)究犯(fan)罪(zui)的(de)(de)動機，鋪陳犯(fan)罪(zui)動機又(you)是(shi)為了彰顯(xian)社(she)會(hui)(hui)正(zheng)義(yi)。“清(qing)(qing)(qing)(qing)張(zhang)革(ge)命”真正(zheng)革(ge)掉(diao)的(de)(de)，是(shi)日(ri)本(ben)文(wen)化(hua)的(de)(de)“表層意義(yi)”，是(shi)日(ri)本(ben)社(she)會(hui)(hui)習(xi)慣(guan)性的(de)(de)“忽略壓抑”。透(tou)過(guo)一(yi)部(bu)部(bu)小(xiao)說，松(song)本(ben)清(qing)(qing)(qing)(qing)張(zhang)不(bu)允(yun)許日(ri)本(ben)人繼續將不(bu)愉快的(de)(de)記憶、難堪的(de)(de)狀況、痛(tong)苦的(de)(de)責任，全部(bu)堆到(dao)集(ji)體潛意識的(de)(de)黑(hei)暗(an)角落里(li)去。“清(qing)(qing)(qing)(qing)張(zhang)革(ge)命”號召日(ri)本(ben)人過(guo)“整(zheng)全生活(huo)”，別(bie)偷偷摸摸的(de)(de)一(yi)邊(bian)冠冕堂皇，一(yi)邊(bian)暗(an)夜飲(yin)泣。松(song)本(ben)清(qing)(qing)(qing)(qing)張(zhang)小(xiao)說里(li)的(de)(de)犯(fan)罪(zui)幾乎都來自(zi)于人的(de)(de)表里(li)不(bu)一(yi)，虛偽錯亂，想要推卸應該(gai)承擔的(de)(de)責任，想要冒(mao)充(chong)自(zi)己其實并不(bu)具(ju)備的(de)(de)高貴人格，是(shi)松(song)本(ben)清(qing)(qing)(qing)(qing)張(zhang)眼(yan)中最大、最可怕的(de)(de)罪(zui)惡。
松本(ben)(ben)清張(zhang)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)另一(yi)個特點(dian)是沒有(you)(you)(you)對(dui)(dui)暴力和(he)(he)(he)色情的(de)(de)(de)(de)渲染(ran)，使讀者平靜地享受邏輯推理(li)的(de)(de)(de)(de)樂趣。如果說(shuo)，他(ta)(ta)在早期(qi)(qi)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中所發出的(de)(de)(de)(de)切(qie)切(qie)哀訴(su)，還只是對(dui)(dui)時(shi)代(dai)和(he)(he)(he)整個社會的(de)(de)(de)(de)泛(fan)泛(fan)之(zhi)聲，那么，后期(qi)(qi)他(ta)(ta)對(dui)(dui)所處時(shi)代(dai)有(you)(you)(you)了(le)(le)(le)更清醒的(de)(de)(de)(de)認識，找(zhao)準(zhun)了(le)(le)(le)抨擊目標。他(ta)(ta)使推理(li)小說(shuo)跳(tiao)出了(le)(le)(le)偵探破案的(de)(de)(de)(de)框框，第一(yi)次將美(mei)國占(zhan)領日本(ben)(ben)期(qi)(qi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)(zuo)為敘事(shi)主(zhu)體。這是松本(ben)(ben)清張(zhang)一(yi)次真正的(de)(de)(de)(de)思想(xiang)飛躍(yue)和(he)(he)(he)創作(zuo)(zuo)挑戰。從小說(shuo)題材(cai)和(he)(he)(he)內(nei)容上看(kan)，他(ta)(ta)后期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)分為三大(da)類(lei)，均著力表現了(le)(le)(le)風(feng)起云涌(yong)的(de)(de)(de)(de)大(da)歷(li)史(shi)(shi)(shi)(shi)中不為人(ren)(ren)知的(de)(de)(de)(de)細(xi)節(jie)：《日本(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)黑(hei)霧》拂去(qu)歷(li)史(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)塵埃，對(dui)(dui)美(mei)國占(zhan)領日本(ben)(ben)時(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)所作(zuo)(zuo)所為窮(qiong)追不舍，揭露(lu)撲朔迷離且影響重大(da)的(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)(shi)(shi)(shi)事(shi)件的(de)(de)(de)(de)本(ben)(ben)來面貌，對(dui)(dui)長(chang)期(qi)(qi)流(liu)行的(de)(de)(de)(de)觀(guan)點(dian)作(zuo)(zuo)最新闡釋，《點(dian)與線(xian)》《隔墻有(you)(you)(you)眼》等(deng)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)堅持現實主(zhu)義(yi)創作(zuo)(zuo)法則和(he)(he)(he)細(xi)節(jie)的(de)(de)(de)(de)真實，揭示時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)痼疾；《日本(ben)(ben)官僚論(lun)》等(deng)則生動描寫日本(ben)(ben)中央12個部委的(de)(de)(de)(de)官場(chang)生態細(xi)節(jie)，準(zhun)確把握官員人(ren)(ren)性和(he)(he)(he)官性的(de)(de)(de)(de)矛盾統一(yi)，展現了(le)(le)(le)一(yi)幅日本(ben)(ben)當(dang)代(dai)政治生活的(de)(de)(de)(de)全景圖。
松(song)本(ben)(ben)清張的(de)現實題(ti)材報(bao)告文學《日本(ben)(ben)的(de)黑(hei)霧(wu)》 對美國(guo)(guo)占領(ling)日本(ben)(ben)初期撲朔迷離(li)(li)的(de)事件真相(xiang)進行(xing)挖掘與還原(yuan)。其中(zhong)的(de)《“帝國(guo)(guo)銀(yin)(yin)行(xing)事件”之(zhi)謎》講述1948年1月，一(yi)名(ming)中(zhong)年男子在(zai)帝國(guo)(guo)銀(yin)(yin)行(xing)東(dong)京椎名(ming)町分行(xing)，聲(sheng)稱奉美軍總司令部之(zhi)命，給該行(xing)16名(ming)職工服用(yong)預防流感藥(yao)水(shui)，其中(zhong)12人(ren)離(li)(li)奇死(si)(si)亡。書中(zhong)人(ren)物的(de)死(si)(si)亡形式恰好成為松(song)本(ben)(ben)清張了解、探求歷史真相(xiang)的(de)一(yi)個隱(yin)秘窗口。他(ta)運用(yong)邏輯分析(xi)(xi)和推理(li)，把能(neng)夠掌握的(de)歷史碎片(pian)串(chuan)連拼合，從(cong)紛(fen)繁復(fu)雜甚至互(hu)相(xiang)矛盾的(de)材料(liao)(liao)中(zhong)跳出來，形成自己新穎獨到的(de)見解：二戰前(qian)在(zai)中(zhong)國(guo)(guo)東(dong)北(bei)的(de)日本(ben)(ben)細(xi)菌(jun)部隊，在(zai)美軍招降納叛下繼續(xu)從(cong)事細(xi)菌(jun)武器的(de)研(yan)究。“帝國(guo)(guo)銀(yin)(yin)行(xing)事件”就是(shi)用(yong)這(zhe)(zhe)種細(xi)菌(jun)配制(zhi)的(de)藥(yao)水(shui)做人(ren)體(ti)實驗。松(song)本(ben)(ben)清張在(zai)《日本(ben)(ben)的(de)黑(hei)霧(wu)》中(zhong)，不(bu)使用(yong)任何虛構內容，而是(shi)援引官方文獻(xian)資料(liao)(liao)，綜(zong)合分析(xi)(xi)每個事件的(de)前(qian)因(yin)后果。作(zuo)者在(zai)該書的(de)跋中(zhong)談了自己的(de)創(chuang)作(zuo)初衷：“我(wo)不(bu)是(shi)在(zai)舉(ju)筆(bi)之(zhi)初，就懷有反美觀點的(de)，也(ye)不(bu)是(shi)一(yi)開始就用(yong)‘占領(ling)軍的(de)陰謀(mou)’這(zhe)(zhe)把尺子來衡量一(yi)切的(de)。我(wo)只(zhi)是(shi)在(zai)調查每起事件的(de)來龍(long)去脈(mo)后，才得出這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)結論。”這(zhe)(zhe)一(yi)獨白(bai)為美國(guo)(guo)軍事占領(ling)日本(ben)(ben)時，松(song)本(ben)(ben)清張的(de)憂國(guo)(guo)傷時心境提供(gong)了新的(de)認識視角。
風格
松(song)本(ben)清張擺脫單(dan)純偵破案件的拘囿，以(yi)批判現(xian)實主義手法，從不同途徑獲得(de)的第一手官(guan)方機密案卷材料，進行嚴(yan)密而(er)邏輯清晰的梳理，去偽存真，表(biao)現(xian)出難能可貴的超越，在(zai)(zai)日本(ben)推(tui)理小(xiao)(xiao)說作(zuo)(zuo)家中無人(ren)能望其(qi)項背。他的作(zuo)(zuo)品(pin)力求給讀者以(yi)積極的人(ren)生啟示，是對過往推(tui)理小(xiao)(xiao)說的反(fan)撥與校正(zheng)，具有(you)糾(jiu)偏補弊之功。作(zuo)(zuo)品(pin)描(miao)寫犯(fan)罪，沒有(you)停(ting)留在(zai)(zai)出于(yu)個(ge)人(ren)恩怨、桃(tao)色(se)糾(jiu)紛(fen)或圖(tu)財害命等(deng)情節，而(er)著(zhu)重揭露官(guan)僚政客出于(yu)政治(zhi)上的陰謀詭計而(er)殺人(ren)滅口(kou)，體(ti)現(xian)了一種(zhong)樸實而(er)嚴(yan)肅的美學(xue)追求，拓寬了推(tui)理小(xiao)(xiao)說的表(biao)現(xian)領(ling)域。他在(zai)(zai)長達59年的文學(xue)生涯(ya)中，引領(ling)了一個(ge)新的閱(yue)讀與寫作(zuo)(zuo)潮流，留下許多經典之作(zuo)(zuo)，成(cheng)功地將(jiang)此前(qian)備(bei)受非(fei)議的偵探小(xiao)(xiao)說轉(zhuan)變路徑，顯(xian)示了文學(xue)作(zuo)(zuo)家應有(you)的高端素養和擁有(you)的藝(yi)術功力。
松(song)本(ben)(ben)清(qing)張(zhang)認為推(tui)(tui)理(li)小(xiao)說運用推(tui)(tui)理(li)逐次(ci)撥開疑(yi)云迷霧，去疑(yi)解惑(huo)，對(dui)偵破(po)犯(fan)罪案(an)(an)(an)(an)件過(guo)程的(de)(de)重(zhong)視(shi)甚于(yu)結果(guo)，借助情(qing)節懸(xuan)念叢(cong)生，進展(zhan)很自然(ran)融入(ru)讀(du)者的(de)(de)想象空(kong)間。同時，他還(huan)強調對(dui)作(zuo)(zuo)案(an)(an)(an)(an)動機的(de)(de)分(fen)析，不但對(dui)作(zuo)(zuo)案(an)(an)(an)(an)人作(zuo)(zuo)內(nei)心剖(pou)析，尤(you)其(qi)在(zai)于(yu)深(shen)入(ru)挖掘犯(fan)罪的(de)(de)社(she)會(hui)原(yuan)因。松(song)本(ben)(ben)清(qing)張(zhang)正視(shi)現(xian)(xian)實，深(shen)究造(zao)成犯(fan)罪的(de)(de)社(she)會(hui)原(yuan)因，在(zai)立意、人物、意境設(she)置等(deng)方(fang)面(mian)(mian)著(zhu)意變革， 加快(kuai)推(tui)(tui)理(li)小(xiao)說寫作(zuo)(zuo)轉型。被評論界稱為世(shi)界十大(da)推(tui)(tui)理(li)小(xiao)說之一的(de)(de)《點與線(xian)(xian)》，最(zui)能體(ti)現(xian)(xian)松(song)本(ben)(ben)清(qing)張(zhang)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)功力。《點與線(xian)(xian)》中，中央某部主任同機械(xie)設(she)備公(gong)司經理(li)安田辰郎內(nei)線(xian)(xian)交(jiao)易弊案(an)(an)(an)(an)事(shi)發，安田夫婦把(ba)知情(qing)的(de)(de)代(dai)理(li)科長佐山憲一和小(xiao)雪餐廳女侍阿(a)時誆騙到九州(zhou)島(dao)深(shen)山，用摻(chan)有氰化鉀的(de)(de)橙汁分(fen)別毒死(si)這兩個根本(ben)(ben)沒有愛情(qing)關(guan)系的(de)(de)男女， 然(ran)后移尸一處(chu)精心埋設(she)伏筆(bi)。警方(fang)最(zui)初卻把(ba)這種虛假(jia)現(xian)(xian)象視(shi)為破(po)案(an)(an)(an)(an)的(de)(de)線(xian)(xian)索(suo)，然(ran)而(er)暗礁都藏在(zai)不易覺察(cha)(cha)之處(chu)，隨著(zhu)奸商夫婦漸(jian)漸(jian)浮出水(shui)面(mian)(mian)，負面(mian)(mian)猜(cai)測(ce)被消除，他們覺察(cha)(cha)到大(da)禍臨頭(tou)服毒殞(yun)命(ming)，讀(du)者只能在(zai)書的(de)(de)末尾才能得知分(fen)曉(xiao)。
松本(ben)清(qing)張的(de)(de)(de)創作風(feng)格，深受(shou)他(ta)喜(xi)愛的(de)(de)(de)本(ben)國和(he)外(wai)國作家的(de)(de)(de)影響。在日本(ben)作家中，他(ta)對(dui)(dui)芥川龍之介、森鷗外(wai)和(he)菊池(chi)寬等(deng)現代文學大(da)師推崇備至。日本(ben)文學評論家認為，他(ta)對(dui)(dui)日本(ben)文學獨具特(te)(te)色的(de)(de)(de)“私(si)小說(shuo)”和(he)日本(ben)自然主義文學運動后期作家及其作品持批判態度，敏(min)于對(dui)(dui)社會問題和(he)藝術審美(mei)的(de)(de)(de)思考。也許(xu)正是這一點(dian)(dian)，使他(ta)的(de)(de)(de)作品表現出與“私(si)小說(shuo)”缺乏(fa)對(dui)(dui)社會和(he)人生的(de)(de)(de)深刻探討大(da)相徑庭的(de)(de)(de)特(te)(te)點(dian)(dian)。
獲獎記錄
文學類
? 1990 朝日(ri)獎(jiang) （獲獎(jiang)）
? 1970 菊池(chi)寬(kuan)獎 （獲獎）
? 1966 吉川(chuan)英(ying)治文學獎 （獲獎）
? 1959 文藝春秋(qiu)讀(du)者(zhe)獎 （獲(huo)獎）
? 1956 日(ri)本推理(li)作家協會獎 （獲獎）
? 1953 芥川龍之介獎 （獲獎）
人物影響
日本(ben)(ben)文(wen)(wen)(wen)壇早有“清(qing)(qing)張(zhang)(zhang)革命”之說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)。“清(qing)(qing)張(zhang)(zhang)革命”最(zui)早指的(de)(de)(de)(de)是(shi)松(song)本(ben)(ben)清(qing)(qing)張(zhang)(zhang)徹底改造了(le)日本(ben)(ben)推(tui)理小說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，讓(rang)推(tui)理小說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)這個原本(ben)(ben)浮夸、通俗、帶有濃厚游(you)戲性質的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)類，一(yi)轉而(er)變得渾(hun)厚、嚴肅。“清(qing)(qing)張(zhang)(zhang)革命”確立(li)了(le)“社會派(pai)”在(zai)推(tui)理小說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)界(jie)數(shu)十年不(bu)動(dong)搖的(de)(de)(de)(de)正統地(di)位，更(geng)預示了(le)后來(lai)推(tui)理小說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)許多次文(wen)(wen)(wen)類的(de)(de)(de)(de)開拓空間。然而(er)清(qing)(qing)張(zhang)(zhang)革命的(de)(de)(de)(de)影響并不(bu)限(xian)于推(tui)理小說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)范圍，甚(shen)至不(bu)限(xian)于文(wen)(wen)(wen)學領域，更(geng)深沉的(de)(de)(de)(de)意涵，表現在(zai)一(yi)種新的(de)(de)(de)(de)“戰后心態”的(de)(de)(de)(de)開展，一(yi)種日本(ben)(ben)新正義觀的(de)(de)(de)(de)大膽(dan)探索。松(song)本(ben)(ben)清(qing)(qing)張(zhang)(zhang)打破了(le)日本(ben)(ben)文(wen)(wen)(wen)壇受傳統偏見左右(you)、對大眾文(wen)(wen)(wen)學多有鄙視的(de)(de)(de)(de)局面，開創了(le)推(tui)理小說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)黃金時代，而(er)他的(de)(de)(de)(de)創作經(jing)驗對日本(ben)(ben)推(tui)理小說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)發展與(yu)繁榮深具啟迪意義。
歲月靜好 
