人物經歷
1909年12月(yue)21日，松本清張出生于北(bei)九州小倉(cang)市的(de)一個商販家庭。由于家境(jing)貧寒，幼(you)而失學(xue)，從13歲(sui)(sui)起被迫輟(chuo)學(xue)謀生，先后當(dang)過(guo)街頭小販、電器公司徒工和(he)印刷(shua)廠石版繪圖的(de)學(xue)徒，28歲(sui)(sui)時進入朝(chao)日新(xin)聞社駐小倉(cang)的(de)西部(bu)本社當(dang)記件工，后來又在廣(guang)告部(bu)搞設(she)計(ji)。
1943年應征入伍，被(bei)驅往朝(chao)鮮(xian)當(dang)衛生兵，戰后遣送(song)回國，到報社復職。在戰后初期日(ri)本經(jing)濟蕭條的情況下，他為(wei)了養活七口之家，不得(de)不奔(ben)波于關(guan)西和九(jiu)州之間，批(pi)發笤(tiao)帚(zhou)。
1950年，《朝日(ri)(ri)周刊》舉辦(ban)了“百萬人小說(shuo)”征文比賽，41歲的(de)松(song)本清張(zhang)以處(chu)女作《西鄉鈔票(piao)（西鄉紙幣）》獲(huo)得三等獎(jiang)，獲(huo)得了10萬日(ri)(ri)元獎(jiang)金。
1952年，松本清張寫(xie)出《某〈小(xiao)(xiao)倉日(ri)記〉傳(chuan)》，投寄(ji)給《三田文學》雜(za)志，得到著名作(zuo)家木木高大郎的(de)賞識，并(bing)獲得第28屆“芥川獎”。從此躍登文壇，開始了專業作(zuo)家的(de)生(sheng)涯(ya)。同年日(ri)本宣傳(chuan)美術協(xie)會九州(zhou)地區委員，在自己的(de)住所(suo)設立該協(xie)會的(de)小(xiao)(xiao)倉事務所(suo)。
1953年(nian)，松本清(qing)張被調(diao)到朝日(ri)新(xin)聞東京本社工作，單身赴任。
1954年(nian)7月，松本清張把(ba)家屬(shu)從小倉接到(dao)東京。
1955年，松本清張以《埋伏》一書(shu)躋身(shen)于推理小說作家隊伍。
1956年，松(song)本清(qing)張辭(ci)去朝日(ri)新(xin)聞社職務，成為日(ri)本文藝家協會會員。從1956年起，松(song)本清(qing)張一方面從事(shi)歷史小說(shuo)創作(zuo)，寫(xie)出(chu)了《秀賴走路》、《陰(yin)謀將軍》、《佐渡流人行》；另一方面他又繼(ji)續創作(zuo)推(tui)理小說(shuo)，如《場》、《殺意》、《共犯》、《顏》等作(zuo)品。
1957年(nian)2月起，松本清張開始(shi)在《旅》月刊連載《點與線(xian)》，引起大反響。
1959年(nian)，松本(ben)清張因(yin)寫字過多，患(huan)了(le)神經痛。從此口述(shu)原稿，經速(su)記(ji)者福岡(gang)隆記(ji)下來后，再由松本(ben)在謄清的稿件上加工潤色，這個(ge)辦(ban)法實行(xing)了(le)約莫九年(nian)之久。
1960年(nian)，松本(ben)清張撰寫《日本(ben)的黑霧》，正(zheng)式進入揭(jie)露現代日本(ben)的病根(gen)的寫實小說領域，從此(ci)，“黑霧”成(cheng)為流行語。
1961年，松本清張(zhang)在杉并區上(shang)高井(jing)戶新建住宅，同(tong)年擔任(ren)直木獎評選委員。
1963年，松本(ben)清張被推(tui)選為日本(ben)推(tui)理(li)小(xiao)說(shuo)理(li)事長，并譽為“推(tui)理(li)小(xiao)說(shuo)的(de)清張時代(dai)”。
1967年，松本清張被(bei)選為文藝家協(xie)會理事(shi)。
1977年，松本清張脫離日本推理作家協會。
1978年，由于對廣播文化的提高有功績(ji)，松本清(qing)張被(bei)授與(yu)日本廣播協會第二十(shi)九屆廣播文化獎(jiang)。十(shi)月，與(yu)電(dian)影導演野村芳太郎等(deng)共同創立霧制(zhi)片(pian)廠，旨在攝(she)制(zhi)電(dian)影、電(dian)視片(pian)。松本任代表(biao)董(dong)事。
1979年，松本清張辭去(qu)直(zhi)木獎評(ping)選委員職(zhi)務。
1992年(nian)8月，松(song)本清張因肝癌逝(shi)世，享年(nian)82歲。
主要作品
《西鄉鈔票》（或《西鄉紙幣》） 小(xiao)說
1950年
《某〈小倉日記〉傳(chuan)》 小說 1952年
《啾啾吟》 小(xiao)說
1953年
《大(da)臣之戀》 小說 1954年
《臉(lian)》 小說 1957年
《點與線》 小說 1957年
《小(xiao)說(shuo)帝銀事件(jian)》 小(xiao)說(shuo) 1959年
《日本的黑霧》 小說 1960年
《深層海流》 小說 1961年
《現代(dai)官僚(liao)論》 小(xiao)說(shuo) 1963年(nian)
《沙漠(mo)的鹽》 小說(shuo) 1965年
《松本(ben)清張(zhang)對談(tan)》 訪談(tan) 1968年(nian)
《象和(he)螞(ma)蟻》 小說 1969年(nian)
《日本改造法案》 小(xiao)說(shuo) 1972年
《珀塞(sai)波利斯(si)至(zhi)飛鳥時(shi)代》 小說(shuo) 1979年
創作特點
主題
松(song)本(ben)清張前期作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)可歸納為兩大類：一是(shi)(shi)歷史(shi)(shi)小(xiao)說，如《西(xi)鄉鈔票》、《梟(xiao)示抄》、《戰國權謀》等作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)都有(you)很高的(de)(de)藝術水準。二(er)是(shi)(shi)刻畫逆境(jing)中的(de)(de)人物(wu)，以其生(sheng)活道路和失敗命運為中心，表(biao)現(xian)(xian)他們高尚痛苦的(de)(de)心靈變化軌跡，寫(xie)(xie)出(chu)了現(xian)(xian)實人生(sheng)的(de)(de)真實一面，代表(biao)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)有(you)《某〈小(xiao)倉日記〉傳》、《菊花(hua)枕》等。松(song)本(ben)清張表(biao)面寫(xie)(xie)的(de)(de)是(shi)(shi)歷史(shi)(shi)事件和歷史(shi)(shi)人物(wu)，卻以當代脈動的(de)(de)敏銳感(gan)，折(zhe)射戰后(hou)初(chu)期日本(ben)現(xian)(xian)實話題。松(song)本(ben)清張在(zai)后(hou)期對日本(ben)現(xian)(xian)代史(shi)(shi)表(biao)現(xian)(xian)出(chu)濃厚的(de)(de)興趣(qu)，審(shen)美視野相當開闊，在(zai)文學和歷史(shi)(shi)間縱橫(heng)馳騁。
推理(li)小說(shuo)(shuo)是(shi)松(song)本(ben)(ben)(ben)(ben)清張(zhang)(zhang)的(de)(de)工(gong)具(ju)，他(ta)(ta)能寫出那么多精彩的(de)(de)推理(li)小說(shuo)(shuo)，因為(wei)他(ta)(ta)不(bu)靠巧思，他(ta)(ta)的(de)(de)推理(li)是(shi)為(wei)了探究犯罪(zui)(zui)的(de)(de)動機，鋪(pu)陳(chen)犯罪(zui)(zui)動機又是(shi)為(wei)了彰顯社(she)會正義。“清張(zhang)(zhang)革(ge)命”真正革(ge)掉的(de)(de)，是(shi)日(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)文化的(de)(de)“表(biao)層意義”，是(shi)日(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)社(she)會習慣性的(de)(de)“忽略壓抑(yi)”。透過一部(bu)部(bu)小說(shuo)(shuo)，松(song)本(ben)(ben)(ben)(ben)清張(zhang)(zhang)不(bu)允許日(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)人繼續將不(bu)愉快(kuai)的(de)(de)記(ji)憶、難堪的(de)(de)狀況、痛苦(ku)的(de)(de)責任(ren)(ren)，全部(bu)堆(dui)到(dao)集體(ti)潛(qian)意識的(de)(de)黑(hei)暗角(jiao)落里(li)去。“清張(zhang)(zhang)革(ge)命”號召日(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)人過“整(zheng)全生(sheng)活”，別偷偷摸摸的(de)(de)一邊冠冕堂皇，一邊暗夜飲泣。松(song)本(ben)(ben)(ben)(ben)清張(zhang)(zhang)小說(shuo)(shuo)里(li)的(de)(de)犯罪(zui)(zui)幾(ji)乎(hu)都來自(zi)于(yu)人的(de)(de)表(biao)里(li)不(bu)一，虛(xu)偽錯亂，想要推卸應該承擔的(de)(de)責任(ren)(ren)，想要冒充自(zi)己其實并不(bu)具(ju)備的(de)(de)高貴人格，是(shi)松(song)本(ben)(ben)(ben)(ben)清張(zhang)(zhang)眼中最(zui)大、最(zui)可怕的(de)(de)罪(zui)(zui)惡。
松本(ben)(ben)清張(zhang)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)另(ling)一(yi)個特點是(shi)沒有對(dui)(dui)(dui)暴力和(he)(he)色情的(de)渲染(ran)，使讀(du)者(zhe)平靜地享受邏(luo)輯推(tui)理的(de)樂趣。如(ru)果說，他(ta)在早(zao)期作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)所發出(chu)的(de)切(qie)(qie)切(qie)(qie)哀訴，還(huan)只是(shi)對(dui)(dui)(dui)時代和(he)(he)整個社會的(de)泛泛之聲，那么(me)，后期他(ta)對(dui)(dui)(dui)所處時代有了更清醒(xing)的(de)認(ren)識，找準了抨擊目(mu)標。他(ta)使推(tui)理小說跳出(chu)了偵探破案的(de)框(kuang)框(kuang)，第一(yi)次(ci)將美國占領日(ri)本(ben)(ben)期間(jian)的(de)歷史(shi)作(zuo)(zuo)為(wei)敘事主體。這是(shi)松本(ben)(ben)清張(zhang)一(yi)次(ci)真正的(de)思(si)想飛躍和(he)(he)創作(zuo)(zuo)挑(tiao)戰(zhan)。從小說題材和(he)(he)內容上看，他(ta)后期的(de)創作(zuo)(zuo)分為(wei)三大(da)類，均著力表現(xian)了風起云涌的(de)大(da)歷史(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)不為(wei)人知(zhi)的(de)細節：《日(ri)本(ben)(ben)的(de)黑霧》拂去歷史(shi)的(de)塵埃，對(dui)(dui)(dui)美國占領日(ri)本(ben)(ben)時期的(de)所作(zuo)(zuo)所為(wei)窮追不舍，揭露撲朔(shuo)迷離且影(ying)響重大(da)的(de)歷史(shi)事件(jian)的(de)本(ben)(ben)來面貌，對(dui)(dui)(dui)長期流行的(de)觀點作(zuo)(zuo)最新闡釋，《點與線(xian)》《隔(ge)墻(qiang)有眼》等作(zuo)(zuo)品(pin)堅持現(xian)實(shi)主義創作(zuo)(zuo)法(fa)則和(he)(he)細節的(de)真實(shi)，揭示時代的(de)痼疾；《日(ri)本(ben)(ben)官僚論》等則生動描寫日(ri)本(ben)(ben)中(zhong)(zhong)(zhong)央12個部委(wei)的(de)官場生態細節，準確把握(wo)官員人性(xing)(xing)和(he)(he)官性(xing)(xing)的(de)矛盾統一(yi)，展現(xian)了一(yi)幅日(ri)本(ben)(ben)當代政治生活的(de)全景圖。
松(song)本(ben)清張(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現實題材(cai)(cai)報(bao)告文學《日(ri)(ri)本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)霧》 對(dui)美(mei)國(guo)(guo)占(zhan)領日(ri)(ri)本(ben)初期撲朔迷離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事件真相(xiang)進(jin)行(xing)(xing)挖(wa)掘與(yu)還原。其中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《“帝(di)(di)國(guo)(guo)銀(yin)行(xing)(xing)事件”之(zhi)謎》講(jiang)述1948年(nian)1月，一(yi)名(ming)(ming)(ming)中年(nian)男子在(zai)(zai)帝(di)(di)國(guo)(guo)銀(yin)行(xing)(xing)東京椎(zhui)名(ming)(ming)(ming)町分(fen)(fen)行(xing)(xing)，聲稱奉美(mei)軍(jun)總司(si)令部(bu)之(zhi)命，給該行(xing)(xing)16名(ming)(ming)(ming)職工服(fu)用預防流感藥水(shui)(shui)，其中12人離奇死亡(wang)。書中人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)死亡(wang)形式恰(qia)好成為松(song)本(ben)清張(zhang)(zhang)了解、探(tan)求歷史真相(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)隱秘窗口。他運用邏(luo)輯分(fen)(fen)析(xi)和推理，把能(neng)夠掌(zhang)握的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史碎片串連拼合(he)，從(cong)紛繁復雜甚至互相(xiang)矛盾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)材(cai)(cai)料中跳出來(lai)(lai)，形成自(zi)己(ji)新(xin)穎獨(du)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)見解：二戰前(qian)在(zai)(zai)中國(guo)(guo)東北(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)(ri)本(ben)細菌(jun)部(bu)隊，在(zai)(zai)美(mei)軍(jun)招降納叛下繼續從(cong)事細菌(jun)武器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)研究。“帝(di)(di)國(guo)(guo)銀(yin)行(xing)(xing)事件”就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)用這(zhe)(zhe)種細菌(jun)配制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藥水(shui)(shui)做人體(ti)實驗。松(song)本(ben)清張(zhang)(zhang)在(zai)(zai)《日(ri)(ri)本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)霧》中，不使用任(ren)何(he)虛構內(nei)容，而是(shi)(shi)(shi)(shi)援引官方文獻資料，綜合(he)分(fen)(fen)析(xi)每個(ge)事件的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)因后果。作者在(zai)(zai)該書的(de)(de)(de)(de)(de)(de)跋(ba)中談了自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作初衷(zhong)：“我(wo)不是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)舉筆(bi)之(zhi)初，就(jiu)懷有反美(mei)觀點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，也不是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)開(kai)始就(jiu)用‘占(zhan)領軍(jun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陰謀’這(zhe)(zhe)把尺子來(lai)(lai)衡量一(yi)切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。我(wo)只是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)調查每起事件的(de)(de)(de)(de)(de)(de)來(lai)(lai)龍去(qu)脈(mo)后，才得出這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結論(lun)。”這(zhe)(zhe)一(yi)獨(du)白為美(mei)國(guo)(guo)軍(jun)事占(zhan)領日(ri)(ri)本(ben)時，松(song)本(ben)清張(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂國(guo)(guo)傷時心境(jing)提供了新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)認識(shi)視(shi)角(jiao)。
風格
松(song)本(ben)清張擺脫(tuo)單(dan)純(chun)偵破案(an)件的(de)拘囿(you)，以批判(pan)現(xian)實(shi)主義手法，從不同途徑(jing)獲(huo)得的(de)第一手官方機密案(an)卷材料，進(jin)行嚴密而(er)(er)邏輯清晰的(de)梳理，去(qu)偽(wei)存真(zhen)，表現(xian)出難(nan)能可貴的(de)超(chao)越，在(zai)日本(ben)推理小(xiao)說作(zuo)家(jia)中無人能望其項(xiang)背(bei)。他的(de)作(zuo)品力求給讀(du)者以積(ji)極的(de)人生(sheng)啟示(shi)，是對過往推理小(xiao)說的(de)反撥與校正，具有(you)(you)糾偏補弊之功。作(zuo)品描寫犯(fan)罪，沒有(you)(you)停留在(zai)出于個(ge)人恩怨、桃色糾紛或圖財害(hai)命等情(qing)節，而(er)(er)著(zhu)重揭露官僚政(zheng)客(ke)出于政(zheng)治上(shang)的(de)陰謀(mou)詭(gui)計而(er)(er)殺人滅口，體現(xian)了(le)(le)(le)一種樸實(shi)而(er)(er)嚴肅的(de)美學追求，拓(tuo)寬(kuan)了(le)(le)(le)推理小(xiao)說的(de)表現(xian)領域。他在(zai)長(chang)達59年的(de)文學生(sheng)涯中，引領了(le)(le)(le)一個(ge)新的(de)閱讀(du)與寫作(zuo)潮流(liu)，留下(xia)許多經典之作(zuo)，成功地將此前備(bei)受非議的(de)偵探小(xiao)說轉變路徑(jing)，顯示(shi)了(le)(le)(le)文學作(zuo)家(jia)應有(you)(you)的(de)高(gao)端素(su)養(yang)和擁有(you)(you)的(de)藝術功力。
松本清(qing)張(zhang)認為推(tui)理(li)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)運用(yong)推(tui)理(li)逐次撥開疑(yi)云迷霧，去疑(yi)解惑，對偵破犯罪案(an)(an)件過程的(de)重(zhong)視(shi)甚于結果(guo)，借助(zhu)情節懸念叢生，進(jin)展很自(zi)然融(rong)入讀者的(de)想象空間。同時(shi)，他還強調對作(zuo)案(an)(an)動(dong)機的(de)分(fen)析，不(bu)但對作(zuo)案(an)(an)人(ren)作(zuo)內心剖析，尤其在(zai)于深(shen)入挖(wa)掘犯罪的(de)社會原因。松本清(qing)張(zhang)正視(shi)現(xian)實，深(shen)究造成犯罪的(de)社會原因，在(zai)立意(yi)、人(ren)物、意(yi)境設(she)(she)置等方(fang)面著意(yi)變革， 加快(kuai)推(tui)理(li)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)寫(xie)作(zuo)轉型。被(bei)評論界稱為世界十大(da)(da)推(tui)理(li)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)之(zhi)一(yi)的(de)《點與(yu)線》，最能(neng)體現(xian)松本清(qing)張(zhang)的(de)創作(zuo)功力。《點與(yu)線》中，中央(yang)某(mou)部主任同機械設(she)(she)備公司(si)經理(li)安田辰郎內線交易(yi)弊案(an)(an)事發，安田夫(fu)婦把知情的(de)代(dai)理(li)科(ke)長佐山(shan)憲(xian)一(yi)和小(xiao)(xiao)(xiao)雪餐廳女侍阿時(shi)誆(kuang)騙(pian)到九(jiu)州島深(shen)山(shan)，用(yong)摻有(you)氰化鉀的(de)橙汁分(fen)別毒死這兩個根本沒有(you)愛情關系的(de)男女， 然后移尸(shi)一(yi)處精心埋設(she)(she)伏筆。警方(fang)最初卻(que)把這種虛假現(xian)象視(shi)為破案(an)(an)的(de)線索，然而(er)暗礁都藏在(zai)不(bu)易(yi)覺察(cha)之(zhi)處，隨著奸(jian)商夫(fu)婦漸(jian)漸(jian)浮(fu)出水面，負面猜測被(bei)消除(chu)，他們覺察(cha)到大(da)(da)禍臨頭服毒殞命，讀者只能(neng)在(zai)書的(de)末尾(wei)才能(neng)得知分(fen)曉。
松本(ben)(ben)清張的(de)(de)創作(zuo)風(feng)格，深(shen)受他(ta)喜(xi)愛(ai)的(de)(de)本(ben)(ben)國(guo)和(he)外國(guo)作(zuo)家(jia)的(de)(de)影(ying)響。在日本(ben)(ben)作(zuo)家(jia)中，他(ta)對(dui)芥川(chuan)龍(long)之介、森鷗外和(he)菊池寬等現代文學大(da)(da)師推崇備至。日本(ben)(ben)文學評(ping)論(lun)家(jia)認(ren)為，他(ta)對(dui)日本(ben)(ben)文學獨具特(te)色的(de)(de)“私小說”和(he)日本(ben)(ben)自然主(zhu)義文學運動后期(qi)作(zuo)家(jia)及其作(zuo)品持批判(pan)態度(du)，敏(min)于對(dui)社(she)會(hui)問題和(he)藝(yi)術審美的(de)(de)思考。也許正是這一點，使(shi)他(ta)的(de)(de)作(zuo)品表現出(chu)與“私小說”缺乏對(dui)社(she)會(hui)和(he)人生的(de)(de)深(shen)刻探討大(da)(da)相徑庭的(de)(de)特(te)點。
獲獎記錄
文學類
? 1990 朝日獎 （獲(huo)獎）
? 1970 菊池寬獎 （獲獎）
? 1966 吉(ji)川英治文學獎(jiang) （獲(huo)獎(jiang)）
? 1959 文藝春秋讀者獎 （獲獎）
? 1956 日(ri)本推理作家協會獎(jiang) （獲(huo)獎(jiang)）
? 1953 芥川龍(long)之介獎 （獲獎）
人物影響
日本(ben)文(wen)壇早有(you)(you)“清張(zhang)(zhang)革命”之說。“清張(zhang)(zhang)革命”最早指的(de)是松本(ben)清張(zhang)(zhang)徹底改造(zao)了(le)日本(ben)推(tui)理(li)(li)小(xiao)(xiao)說，讓(rang)推(tui)理(li)(li)小(xiao)(xiao)說這(zhe)個原本(ben)浮夸、通(tong)俗、帶有(you)(you)濃厚游戲(xi)性質的(de)文(wen)類，一轉而變得(de)渾厚、嚴肅。“清張(zhang)(zhang)革命”確(que)立了(le)“社會派”在(zai)推(tui)理(li)(li)小(xiao)(xiao)說界數十年不動(dong)搖(yao)的(de)正統地(di)位，更(geng)預示了(le)后來推(tui)理(li)(li)小(xiao)(xiao)說許多次文(wen)類的(de)開拓空(kong)間(jian)。然而清張(zhang)(zhang)革命的(de)影響并不限于推(tui)理(li)(li)小(xiao)(xiao)說范圍(wei)，甚至不限于文(wen)學(xue)(xue)領域，更(geng)深(shen)沉的(de)意(yi)涵，表現在(zai)一種新(xin)的(de)“戰后心態”的(de)開展(zhan)，一種日本(ben)新(xin)正義(yi)觀的(de)大(da)膽探索(suo)。松本(ben)清張(zhang)(zhang)打破了(le)日本(ben)文(wen)壇受傳統偏見(jian)左右(you)、對大(da)眾(zhong)文(wen)學(xue)(xue)多有(you)(you)鄙視(shi)的(de)局面，開創(chuang)了(le)推(tui)理(li)(li)小(xiao)(xiao)說的(de)黃(huang)金時代，而他(ta)的(de)創(chuang)作經驗(yan)對日本(ben)推(tui)理(li)(li)小(xiao)(xiao)說的(de)發(fa)展(zhan)與繁榮深(shen)具啟(qi)迪(di)意(yi)義(yi)。
歲月靜好 
