村(cun)(cun)上(shang)(shang)春樹于1949年(nian)1月12日出生(sheng)在日本京都市伏見(jian)區，為國(guo)語教師村(cun)(cun)上(shang)(shang)千秋、村(cun)(cun)上(shang)(shang)美幸(xing)夫婦的長子(zi)。出生(sheng)不久，家遷至(zhi)兵庫縣西宮市夙川。其曾(ceng)在著作(zuo)《村(cun)(cun)上(shang)(shang)朝日堂的卷土(tu)重來》中提到：“我(wo)生(sheng)在關(guan)西長在關(guan)西，父(fu)親村(cun)(cun)上(shang)(shang)千秋是京都一和(he)尚之(zhi)子(zi)，母親村(cun)(cun)上(shang)(shang)美幸(xing)是船場一富(fu)裕商家之(zhi)女，可說是百(bai)分之(zhi)百(bai)的關(guan)西種。“受家庭熏陶，村(cun)(cun)上(shang)(shang)春樹非常喜(xi)歡(huan)讀書。
1955年(nian)4月，入西宮市立香(xiang)櫨園小學(xue)就讀(du)。身(shen)為國語教師(shi)的父親有(you)意識培養村上對日本古(gu)典文(wen)學(xue)的興趣，但他卻(que)始終未能入道，相反對西方(fang)文(wen)學(xue)卻(que)情有(you)獨鐘(zhong)。
1961年(nian)4月(yue)，入蘆(lu)屋(wu)市(shi)立精道初級中(zhong)(zhong)學(xue)(xue)校(xiao)就讀(du)，然而這位讀(du)書少(shao)年(nian)卻(que)不是個(ge)愛學(xue)(xue)習的好學(xue)(xue)生，進入中(zhong)(zhong)學(xue)(xue)后，村(cun)上常(chang)(chang)因不用功而挨老(lao)師的打(da)。后來(lai)他(ta)承認當(dang)時(shi)自己內心相(xiang)當(dang)叛(pan)逆，“不想學(xue)(xue)的、沒興(xing)趣的東西，再怎么樣(yang)都不學(xue)(xue)”。讀(du)高(gao)中(zhong)(zhong)后村(cun)上的逆反(fan)心理更嚴重了，整(zheng)日和女生廝混，抽(chou)煙、逃課，用中(zhong)(zhong)國(guo)的話說就是個(ge)“問題(ti)少(shao)年(nian)”。但村(cun)上的文(wen)學(xue)(xue)素養(yang)很高(gao)，他(ta)經常(chang)(chang)在校(xiao)刊上發(fa)表文(wen)章(zhang)，還翻譯自己喜歡的美國(guo)驚悚小說。也就是在這段時(shi)間里，村(cun)上瘋狂(kuang)地迷上了爵士(shi)樂(le)，常(chang)(chang)常(chang)(chang)餓著肚子將午餐錢省下來(lai)買唱片——他(ta)對爵士(shi)樂(le)的癡(chi)迷一直延續到了今天。
1964年4月，入兵庫縣神戶高級中學(xue)就讀。
1967年(nian)18歲，聽從父母勸告，準備考國立大學。經常去蘆(lu)屋(wu)圖書館。
1968年4月，到東京，入早稻田大學第一文學部戲劇專業就讀。在目白原(yuan)細川(chuan)藩邸的(de)私(si)立宿(su)舍“和敬寮”寄(ji)居半(ban)年，后退出(chu)。后來遷(qian)往(wang)練馬區(qu)寄(ji)宿(su)。距離最(zui)近的(de)車站是都立家政，幾乎不去學校，在新宿(su)打零(ling)工，其余時間泡在歌(ge)舞伎町的(de)爵士樂酒吧里(li)。
1969年(nian)4月，《問(wen)題只此一個，沒有交(jiao)流68年(nian)電影觀感》在(zai)《早稻(dao)里》發(fa)表。后(hou)遷入(ru)三鷹市一間宿舍居(ju)住。
在早稻田大(da)學讀(du)書期間，村上春樹遇見了后(hou)來成為(wei)他妻(qi)子的高橋陽子，經(jing)過一段時(shi)間的交往，他們決定廝守終生。1971年，22歲的村上決定休學與陽子注冊結(jie)婚。小夫妻(qi)白天到唱片行(xing)做事，晚上在咖啡館打(da)工。
1974年(nian)25歲，在國分寺開爵士樂酒吧，白天賣咖啡，晚上當酒吧。開店(dian)資金500萬(wan)(wan)日(ri)元，250萬(wan)(wan)為夫(fu)婦打(da)零(ling)工存(cun)款(kuan)，其余由銀(yin)行貸款(kuan)。店(dian)名(ming)取自(zi)在三(san)鷹(ying)寄居時(shi)養的(de)一(yi)(yi)只貓(mao)的(de)名(ming)字，后移(yi)店(dian)至千馱谷。這是村上春(chun)樹一(yi)(yi)生中最靜謐、幸(xing)福的(de)時(shi)光，他(ta)一(yi)(yi)邊(bian)經(jing)營(ying)，一(yi)(yi)邊(bian)讀書(shu)，一(yi)(yi)邊(bian)觀(guan)察(cha)，生意也越來越順利(li)。
1975年3月，從(cong)早(zao)稻(dao)田大(da)學第(di)一文學部戲劇專業畢(bi)業。畢(bi)業論文題(ti)目是《美(mei)國電(dian)影中的(de)旅行思想》。
1979年，在(zai)(zai)澀谷區千馱附近的神宮球(qiu)場起了(le)寫(xie)小說念頭，隨后每晚在(zai)(zai)餐(can)桌上(shang)揮(hui)筆不止(zhi)，寫(xie)罷投給“群(qun)像新人(ren)(ren)獎(jiang)”評審(shen)委員會。投稿的原因在(zai)(zai)于“有字數限制”。6月，《且聽風吟》獲第23屆(jie)“群(qun)像新人(ren)(ren)獎(jiang)”。7月，《且聽風吟》由講談(tan)社印行。
1980年，在澀谷(gu)區千(qian)馱(tuo)谷(gu)一邊(bian)經營(ying)酒吧(ba)，一邊(bian)從事創作。
1981年(nian)(nian)，決心(xin)從事專業創(chuang)作(zuo)。酒吧轉(zhuan)讓他人(ren)，移(yi)居千葉縣船橋市。3月(yue)，發表《紐約煤(mei)礦的悲劇(ju)》（載于《brutus》）。4月(yue)，發表《袋鼠佳日》，由此至1983年(nian)(nian)在該(gai)刊(kan)發表系(xi)列(lie)短篇。同年(nian)(nian)開始(shi)作(zuo)為編委(wei)參與(yu)《早(zao)稻(dao)田文學》的編輯(ji)工作(zuo)，為時一年(nian)(nian)半。
1985年10月，獲第21屆“谷崎潤一郎獎”。
1986年移居(ju)神奈川縣大(da)磯町，10月，在意大(da)利羅(luo)馬滯留10日，后赴(fu)希臘。
1987年(nian)1月(yue)(yue)(yue)，留居(ju)意大利西西里(li)島(dao)(dao)。發(fa)表波爾短(duan)篇(pian)譯(yi)作《文壇游泳術》（載于《文學界》），《“The Scrap”懷念(nian)80年(nian)代》由(you)文藝春(chun)秋社印行。2月(yue)(yue)(yue)，留居(ju)羅馬。3月(yue)(yue)(yue)，赴(fu)博洛尼亞。4月(yue)(yue)(yue)，赴(fu)法國的科西嘉島(dao)(dao)和希臘的克里(li)特島(dao)(dao)旅行。6月(yue)(yue)(yue)，回國。7月(yue)(yue)(yue)，波爾短(duan)篇(pian)譯(yi)作集《世(shi)界盡(jin)頭》由(you)文藝春(chun)秋社印行。9月(yue)(yue)(yue)，重赴(fu)羅馬。10月(yue)(yue)(yue)，參加雅(ya)典馬拉松賽。
1988年2月(yue)，發表《羅(luo)馬(ma)喲(yo)羅(luo)馬(ma)，我(wo)們必(bi)須準備越冬》（載(zai)于《新(xin)潮》）。3月(yue)，赴(fu)倫敦，翻譯托(tuo)爾曼的《憶伯父》，由(you)文藝春秋社(she)印(yin)行。4月(yue)，回(hui)(hui)國(guo)。回(hui)(hui)國(guo)后(hou)取(qu)得汽(qi)車駕駛許(xu)可(ke)證。8月(yue)，返羅(luo)馬(ma)，同攝影師松村(cun)遇三結伴(ban)赴(fu)希(xi)臘(la)、土(tu)耳其(qi)采訪旅行。先(xian)去(qu)希(xi)臘(la)東北部阿索(suo)斯(si)(si)半島上建(jian)有(you)希(xi)臘(la)正教修道(dao)院(yuan)的圣可(ke)索(suo)斯(si)(si)山，之后(hou)驅車由(you)伊斯(si)(si)坦布爾進入土(tu)耳其(qi)，用21天(tian)沿國(guo)境線繞土(tu)耳其(qi)周游，途(tu)經黑海、蘇(su)聯、伊朗(lang)、伊拉(la)克國(guo)境、地(di)中海、愛琴海，最(zui)后(hou)折回(hui)(hui)羅(luo)馬(ma)。
1989年(nian)4月，發表(biao)《雷蒙德(de)的早逝》（載(zai)(zai)于《新潮》）。5月，赴(fu)希臘羅(luo)得旅行。6月，發表(biao)《電視(shi)人的反擊》（載(zai)(zai)于par avion》）和《飛機》（載(zai)(zai)于《eureka》）。7月，駕駛(shi)私家車(che)赴(fu)德(de)國南部、奧地利旅行。10月，回國，即赴(fu)紐(niu)約。
1990年1月(yue)，回國。2月(yue)，在居(ju)住地澀谷(gu)區千馱谷(gu)目睹奧姆真理教競選眾議院議員的(de)(de)(de)宣傳活(huo)動(dong)。5月(yue)至翌(yi)年7月(yue)，八卷本《村(cun)上(shang)春(chun)樹作品(pin)集1979——1989》由講談(tan)社(she)印行，發(fa)表《杰克(ke)·倫敦的(de)(de)(de)假牙，突如其來的(de)(de)(de)個人(ren)教訓》（載(zai)于《朝(chao)日(ri)新聞》）。6月(yue)，敘寫作為希臘、意大利“常駐旅行者”的(de)(de)(de)體驗并收有同夫人(ren)陽子的(de)(de)(de)照片(pian)的(de)(de)(de)《遠方(fang)的(de)(de)(de)鼓》由講談(tan)社(she)印行，發(fa)表《托尼(ni)·瀑谷(gu)》（載(zai)于《文(wen)藝春(chun)秋》）。
1991年(nian)1月，赴美國新澤西州普(pu)林(lin)斯頓(dun)大學任客座研究員。
1992年由于延長美國滯留期限，以客座(zuo)教(jiao)授身份在普林(lin)斯(si)頓大學研(yan)究生院講現代日本文學，內容為“第三新人”作(zuo)品讀解，副教(jiao)科收為江藤淳的《成功(gong)與失落》。
1993年(nian)7月，赴馬薩(sa)諸塞州劍(jian)橋城的塔夫(fu)茨大學任職。
1995年3月，美國大(da)學春假期間臨時回(hui)國，在神奈川縣大(da)磯家里(li)得(de)知(zhi)地鐵毒氣(qi)事件。6月，退(tui)掉劍(jian)橋城寓所，驅車橫穿美國大(da)陸至加利福(fu)尼(ni)亞，之后在夏威夷(yi)考(kao)愛島逗留一(yi)個半月回(hui)國。8月《奇(qi)鳥(niao)(niao)行狀錄(lu)》第(di)三部《捕鳥(niao)(niao)人篇》由新潮社印行。9月，在神戶市與蘆屋市舉行自選作品朗誦(song)會。
1996年(nian)12月，獨自采訪(fang)東京(jing)地鐵毒氣事件62名受害者，每5天采訪(fang)1名。2月，發表《第七(qi)個(ge)男人》（載于(yu)《文藝春(chun)秋》）。《奇鳥行(xing)狀錄》獲(huo)第47屆“讀(du)賣文學獎”。
2006年年初，村上(shang)(shang)春樹憑借著(zhu)《海邊的卡(ka)夫(fu)卡(ka)》入選(xuan)美國“2005年十大最佳圖書”。而后，村上(shang)(shang)春樹又獲得了有“諾貝爾文學獎前奏”之稱(cheng)的“弗朗茨·卡(ka)夫(fu)卡(ka)”獎。
2009年，長篇小說(shuo)《1Q84》 BOOK1 BOOK2出版，獲得“耶路(lu)撒冷文學獎(jiang)”。時值新(xin)一輪巴以沖(chong)突(tu)高峰期，支持巴勒(le)斯(si)坦的各方力量極(ji)力勸阻，但經過(guo)慎重考慮之后，最(zui)終前往以色列受(shou)獎(jiang)，并發(fa)表了(le)以人(ren)類(lei)靈魂(hun)自由為主(zhu)題(ti)的獲獎(jiang)感言。
2011年，訪(fang)談(tan)錄《和小澤(ze)征爾(er)談(tan)音樂》出版，并榮獲第11屆小林(lin)秀雄獎。
2013年(nian)4月(yue)推出的長篇小說《沒有色(se)彩的多崎作和他(ta)的巡禮之年(nian)》，該(gai)書在(zai)發(fa)售第7天發(fa)行(xing)量達(da)到100萬冊(ce)。此書在(zai)當當網小說排行(xing)榜(bang)排名第95位(wei)。
2014年4月18日，村上(shang)春樹(shu)新作《沒有女人(ren)的男(nan)人(ren)們》開始發售。據出版(ban)商文藝春秋介紹，新作接受預定，發行量達30萬冊。
2015年11月17日，村上(shang)春樹獲(huo)得(de)安(an)徒生文學(xue)獎。
2016年12月22日，村上(shang)春樹最(zui)新首部自傳性(xing)作品《我的(de)職業(ye)是小說家(jia)》由新經(jing)典文化(hua)推出。
2017年2月24日(ri)(ri)，村上春樹時(shi)隔七年發售新作(zuo)《殺死騎士團長》，作(zuo)品中(zhong)揭(jie)露了侵華日(ri)(ri)軍的(de)暴行。他在接受《朝日(ri)(ri)新聞(wen)(wen)》《讀賣新聞(wen)(wen)》《每日(ri)(ri)新聞(wen)(wen)》等多家日(ri)(ri)本主流(liu)媒(mei)體的(de)采訪時(shi)表示，試圖(tu)忘記或者(zhe)涂改歷(li)史的(de)行為都是(shi)錯誤的(de)，作(zuo)為一名小說家，他希望用“講故事”的(de)方(fang)式進(jin)行對抗。
長篇小說
1979年(nian) 風の歌(ge)を聴(ting)け 且聽風吟 聽風的歌(ge) Hear the Wind Sing
1980年(nian)(nian) 1973年(nian)(nian)のピンボール 一九七三年(nian)(nian)的彈(dan)子球 1973年(nian)(nian)的彈(dan)珠(zhu)玩具 Pinball, 1973
1982年 羊をめぐる冒(mao)険 尋羊冒(mao)險記 尋羊冒(mao)險記 A Wild Sheep Chase
1985年 世界の終りとハードボイルド?ワンダーランド 世界盡頭與冷酷(ku)(ku)仙境 世界末日(ri)與冷酷(ku)(ku)異境
Hard-Boiled Wonderland and the End of the World
1987年 ノルウェイの森(sen) 挪(nuo)威的森(sen)林 挪(nuo)威的森(sen)林 Norwegian Wood
1988年 ダンス?ダンス?ダンス 舞(wu)(wu)！舞(wu)(wu)！舞(wu)(wu)！ 舞(wu)(wu)·舞(wu)(wu)·舞(wu)(wu)Dance Dance Dance
1992年 國境(jing)(jing)の南(nan)、太陽の西(xi) 國境(jing)(jing)以南(nan)太陽以西(xi) 國境(jing)(jing)之(zhi)南(nan)，太陽之(zhi)西(xi) South of the Border, West of the Sun
1995年 ねじまき鳥クロニクル 奇鳥行狀(zhuang)錄 發(fa)條鳥年代記(ji) The Wind-Up Bird Chronicle
短篇小說
1980年 中(zhong)國行きのスロウ?ボート 開往中(zhong)國的慢船(chuan) A Slow Boat to China The Elephant Vanishes
1980年(nian) 貧乏な叔母さんの話 貧窮叔母的故事 A 'Poor Aunt' Story Blind Willow,Sleeping Woman
1981年 ニューヨーク炭鉱の悲(bei)劇 紐約煤(mei)礦的悲(bei)劇 New York Mining Disaster Blind Willow,Sleeping Woman
1981年 スパゲティーの年に 意(yi)大利面之年 The Year of Spaghetti Blind Willow,Sleeping Woman
1981年 四月(yue)のある晴れた朝(chao)に100パーセントの女の子に出會うことについて 四月(yue)一(yi)個晴朗的早晨,遇到(dao)百(bai)分(fen)之(zhi)百(bai)的女孩 On Seeing the 100% Perfect Girl One Beautiful April Morning The Elephant Vanishes
1981年 カンガルー日和(he) 看袋鼠的(de)好日子 A Perfect Day for Kangaroos Blind Willow, Sleeping Woman
1981年 カンガルー通(tong)信 袋鼠(shu)通(tong)信 The Kangaroo Communique The Elephant Vanishes
1982年 午后(hou)(hou)の最后(hou)(hou)の芝生 下午最后(hou)(hou)的草坪 The Last Lawn of the Afternoon The Elephant Vanishes
1983年 鏡 鏡子 The Mirror Blind Willow, Sleeping Woman
1983年 螢 螢 Firefly Blind Willow, Sleeping Woman
1983年 納(na)屋を焼く 尖角(jiao)酥盛衰記 The Rise and Fall of Sharpie Cakes The Elephant Vanishes
1984年(nian) ハンティング?ナイフ 獵刀 Hunting Knife Blind Willow, Sleeping Woman
1984年 踴る小人(ren) 跳舞的(de)矮(ai)人(ren) The Dancing Dwarf The Elephant Vanishes
1984年 野(ye)球(qiu)場(chang) 棒球(qiu)場(chang) Crabs Blind Willow, Sleeping Woman
1985年(nian) パン屋再襲(xi)撃 再襲(xi)面包店 The Second Bakery Attack
1985年 象の消滅 象的(de)消失(shi) The Elephant Vanishes
1985年 ファミリー?アフェア 家(jia)務事(shi) A Family Affair
1986年 ローマ帝國の崩壊(huai)?一(yi)八(ba)(ba)八(ba)(ba)一(yi)年のインディアン蜂(feng)起?ヒットラーのポーランド侵(qin)入?そして強風世(shi)界(jie) 羅馬(ma)帝國的(de)瓦解?一(yi)八(ba)(ba)八(ba)(ba)一(yi)年群起反(fan)抗的(de)印(yin)地(di)安人?希(xi)特(te)勒入侵(qin)波蘭?以及強風世(shi)界(jie)
The Fall of the Roman Empire, The 1881 Indian Uprising, Hitler's Invasion of Poland, And The Realm
of Raging Winds
1986年 ねじまき鳥と火曜日の女たち 發(fa)條鳥與星期二(er)的女人(ren)們 The Wind-up Bird And Tuesday's Women
1989年 眠(mian)り 眠(mian) Sleep The Elephant Vanishes
1989年 TVピープルの逆襲 電視人(ren) TV People The Elephant Vanishes
1990年 トニー滝谷 東(dong)尼瀧(long)谷 Tony Takitani Blind Willow, Sleeping Woman
1991年 沈(shen)黙(mo) 沈(shen)黙(mo) The Silence The Elephant Vanishes
1991年 綠色の獣(shou) 綠色的獸 The Little Green Monster The Elephant Vanishes
1991年 冰男 冰男 The Ice Man Blind Willow, Sleeping Woman
1996年 七(qi)(qi)番目の男 第七(qi)(qi)個男人 The Seventh Man Blind Willow, Sleeping Woman
1999年 神の子どもたちはみな踴る 神的孩子全跳(tiao)舞
All God's Children Can Dance
after the quake
2000年(nian) 蜂蜜パイ 蜂蜜餅(bing) Honey Pie after the quake
2005年(nian) 偶然の旅人(ren) 偶然的旅人(ren) Chance Traveller 東京(jing)奇譚集
2005年(nian) どこであれそれが見つかりそうな場所(suo)で 不管(guan)是哪(na)里(li)，只要是能(neng)找到那個地方 Where I'm Likely to Find It 東京奇譚集
2005年(nian) 日(ri)々移動する腎臓のかたちをした石 日(ri)日(ri)移動的腎臟(zang)石 The Kidney-Shaped Stone That Moves Every Day 東(dong)京奇譚集
2005年 品(pin)川猿(yuan) 品(pin)川猿(yuan) A Shinagawa Monkey 東京奇(qi)譚集
旅游文學
1990年
遠い太鼓
遙遠的太鼓(gu)/遠方的鼓(gu)聲
1990年
雨天炎天
雨天炎天
1998年
辺境·近境
邊境·近境
2000年
もし仆らのことばがウィスキーであったなら
如果我(wo)們的語(yu)言是(shi)威士忌
報告文學
發表年份 日文(wen)書名 中文(wen)譯名
1997年
アンダーグラウンド
地下
1998年
約束された場(chang)所で
在(zai)約(yue)定的場所：地(di)下2
合作作品
發(fa)表年份 中文譯名 寫(xie)作(zuo) 繪圖
1985年
羊男的圣誕節
村上春樹
佐佐木MAKI
1996年
村上(shang)春(chun)樹去(qu)見河合隼雄
村(cun)上春樹、河合隼雄
1998年
爵士群像
村上春樹
和田誠
2003年
爵士群像2
村上春樹
和田誠
隨筆作品
發表年份 日文(wen)書(shu)名 中文(wen)譯(yi)名
1983年
象工場のハッピーエンド
象工廠的(de)Happy End
1986年
村上朝(chao)日堂の逆襲
村上(shang)朝日(ri)堂的(de)卷土重來
1986年
ランゲルハンス島の午后
朗格漢島的午后
1987年
'The Scrap', 懐かしの一九八〇年代(dai)
碎片(pian)，令人懷念的1980年代
1987年
日出る國の工場
日出國的工廠
1989年
村上朝日堂(tang) はいほー！
村上朝(chao)日(ri)堂 嗨(hai)嗬(he)！
1994年
やがて哀しき外國語(yu)
終究悲哀的外國語
2001年
村上ラジオ
村上收音機
2009年 走ることについて語るときに仆の語ること 當(dang)我談跑(pao)步時，我談些什么(me)
2011年 村上春樹雜(za)文(wen)集 無比蕪(wu)雜(za)的(de)心緒
2014年(nian) おおきなかぶ、むずかしいアボカド 村上ラヂオ2 大蘿卜和難挑(tiao)的鱷梨
2015年 サラダ好(hao)きのライオン 愛吃沙拉(la)的獅子
翻譯作品
1996年
Babylon Revisited
バビロンに帰る
1996年
Shot In The Heart
心臓を貫かれて
2002年
Children On Their Birthday
誕(dan)生日(ri)の子どもたち
2002年
The Complete Works of Raymond
英雄を謳うまい
2003年
The Catcher in the Rye
キャッチャー?イン?ザ?ライ
2006年
The Great Gatsby
大(da)亨小傳グレート?ギャツビー
首(shou)先，村上小(xiao)說的(de)結構、寫作手(shou)法以(yi)及(ji)語言風格雖(sui)有明顯的(de)西化(hua)痕跡(ji)，但透過這些時(shi)髦(mao)的(de)外包(bao)裝，不難發(fa)(fa)現其意識、意趣、情致的(de)深處，仍受到浸(jin)染佛禪哲理(li)的(de)“無(wu)常(chang)觀”、日本固有信仰(yang)的(de)幽冥觀、儒家的(de)部分道(dao)德倫理(li)觀、物我一體、悲喜與(yu)共的(de)自然觀以(yi)及(ji)由此生發(fa)(fa)的(de)悵惘孤寂、豁達或無(wu)奈(nai)之感或多或少的(de)影響(xiang)。這也是(shi)通篇貫徹的(de)悲憫(min)與(yu)拯救意識的(de)基石。
其(qi)次，村上作品中情(qing)調的(de)(de)(de)經營(ying)、細(xi)節的(de)(de)(de)刻劃(hua)對人(ren)(ren)物內心世界的(de)(de)(de)關注和凸現(xian)（盡(jin)(jin)管沒有(you)對他人(ren)(ren)的(de)(de)(de)心理描寫）仍然是日(ri)本式的(de)(de)(de)。日(ri)本文學(xue)一個最主要的(de)(de)(de)傳統特點就是委婉細(xi)膩，富于陰柔之美(mei)，善(shan)于用小場景、小情(qing)節、小道具來傳達人(ren)(ren)物豐富多變、細(xi)小微(wei)妙的(de)(de)(de)心理感受、情(qing)趣和意緒，營(ying)造出令人(ren)(ren)心旌搖曳(ye)的(de)(de)(de)傷感、悲憫和韻(yun)味(wei)綿長的(de)(de)(de)藝術情(qing)調。在村上筆下，這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)情(qing)調、韻(yun)致、氛(fen)圍可謂(wei)(wei)隨處可見，而且經營(ying)得出神人(ren)(ren)化，曲盡(jin)(jin)其(qi)妙。作者自己也說過：“我(wo)的(de)(de)(de)確非(fei)(fei)常喜歡日(ri)常生活中無所謂(wei)(wei)的(de)(de)(de)細(xi)節性風景，非(fei)(fei)常喜歡觀察各種(zhong)各樣的(de)(de)(de)人(ren)(ren)是怎(zen)樣通過這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)細(xi)節同(tong)世界發生關系，以(yi)及這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)無關緊要的(de)(de)(de)瑣事是怎(zen)樣得以(yi)發生的(de)(de)(de)，我(wo)對此非(fei)(fei)常有(you)興趣”。
再(zai)次(ci)，村(cun)上雖然(ran)刻畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)游弋于(yu)社(she)會(hui)主(zhu)(zhu)(zhu)流或(huo)主(zhu)(zhu)(zhu)體(ti)人(ren)群之(zhi)(zhi)外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“邊(bian)(bian)緣人(ren)”，但(dan)邊(bian)(bian)緣人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受和(he)(he)心(xin)理(li)(li)未(wei)必就(jiu)是(shi)(shi)邊(bian)(bian)緣感受，邊(bian)(bian)緣心(xin)理(li)(li)。不(bu)錯，村(cun)上筆下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)幾乎都不(bu)去公(gong)司上班，不(bu)求(qiu)出(chu)人(ren)頭地，不(bu)想升官發財，更沒有(you)(you)什么遠大(da)理(li)(li)想，只(zhi)(zhi)是(shi)(shi)蜷(quan)縮(suo)在(zai)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小房間里喝(he)啤酒、聽(ting)音樂、看外(wai)國小說(shuo)，但(dan)這(zhe)個(ge)小房間并非與(yu)世(shi)隔絕(jue)，只(zhi)(zhi)是(shi)(shi)與(yu)外(wai)部世(shi)界(jie)(jie)保持不(bu)遠不(bu)近的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)距離罷了。而他(ta)那特(te)立獨(du)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)尊與(yu)傲骨、應付浮燥駁雜(za)世(shi)界(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淡泊與(yu)從容(rong)，對物質(zhi)利益的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漠視(shi)(shi)與(yu)超脫，以及對世(shi)俗和(he)(he)市儈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反感和(he)(he)拒斥(chi)，卻(que)正是(shi)(shi)我(wo)們這(zhe)個(ge)時代(dai)和(he)(he)社(she)會(hui)所(suo)缺少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寶貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西。日本文學評論家島森路子說(shuo)過(guo)：“是(shi)(shi)我(wo)又(you)(you)(you)不(bu)是(shi)(shi)我(wo)，是(shi)(shi)現實又(you)(you)(you)非現實，是(shi)(shi)虛(xu)構又(you)(you)(you)非虛(xu)構，精神(shen)視(shi)(shi)野中有(you)(you)而現存世(shi)界(jie)(jie)中無卻(que)又(you)(you)(you)與(yu)生活在(zai)現代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)我(wo)們每一個(ge)人(ren)息息相通——村(cun)上春樹一直在(zai)寫(xie)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西，這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現代(dai)神(shen)話”。“……這(zhe)似乎既是(shi)(shi)作家個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界(jie)(jie)觀，又(you)(you)(you)是(shi)(shi)我(wo)們這(zhe)個(ge)時代(dai)共通的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感性”。一言以蔽之(zhi)(zhi)，村(cun)上寫(xie)出(chu)了邊(bian)(bian)緣人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)意(yi)義。惟其如此，才有(you)(you)可能引起(qi)廣大(da)讀者，包括主(zhu)(zhu)(zhu)流讀者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)共鳴。
作(zuo)(zuo)者(zhe)說他(ta)(ta)討厭日本傳(chuan)統小說特別是(shi)“私(si)小說”，那(nei)種(zhong)亂糟糟濕漉漉黏糊糊的(de)(de)家庭關系(xi)、親屬關系(xi)和(he)人(ren)(ren)事關系(xi)。這首(shou)先(xian)表現(xian)(xian)在(zai)對政(zheng)治機構、權力(li)技術、官僚體(ti)制的(de)(de)無視和(he)戲弄，村上最蔑視這些冠冕堂皇、道貌岸然的(de)(de)存在(zai)，甚至對自己賴以生活(huo)其(qi)中的(de)(de)“高度資本主(zhu)義化”的(de)(de)現(xian)(xian)代(dai)都市也從未心滿意足；其(qi)次(ci)表現(xian)(xian)在(zai)他(ta)(ta)一(yi)向(xiang)以完(wan)全平(ping)等的(de)(de)姿態(tai)對待(dai)每一(yi)個人(ren)(ren)并(bing)同(tong)其(qi)保持距離。村上從不(bu)接近(jin)任何人(ren)(ren)，不(bu)寫人(ren)(ren)與人(ren)(ren)之間利益的(de)(de)糾(jiu)葛、不(bu)允許(xu)主(zhu)人(ren)(ren)公涉(she)足他(ta)(ta)人(ren)(ren)的(de)(de)精(jing)神疆域和(he)私(si)生活(huo)禁地，甚至不(bu)描述(shu)“我(wo)”以外之人(ren)(ren)的(de)(de)心理活(huo)動(dong)。也就是(shi)說，在(zai)村上作(zuo)(zuo)品(pin)中，主(zhu)體(ti)遠(yuan)離客體(ti)，從而在(zai)更高的(de)(de)層(ceng)次(ci)上把握客體(ti)。
村上春樹盡(jin)管骨子(zi)里是(shi)日(ri)(ri)(ri)本(ben)式的(de)(de)(de)，但其(qi)視(shi)(shi)角在(zai)(zai)很大程度上是(shi)西(xi)方化了的(de)(de)(de)。他往(wang)(wang)往(wang)(wang)用非日(ri)(ri)(ri)本(ben)的(de)(de)(de)視(shi)(shi)角來(lai)審視(shi)(shi)、把(ba)握、感(gan)受日(ri)(ri)(ri)本(ben)社會的(de)(de)(de)一(yi)切，用一(yi)種(zhong)非日(ri)(ri)(ri)本(ben)的(de)(de)(de)語言來(lai)詰問(wen)日(ri)(ri)(ri)本(ben)的(de)(de)(de)當(dang)代(dai)話(hua)語。舉個簡單例子(zi)，小說主(zhu)人(ren)公看的(de)(de)(de)哲學書是(shi)康德(de)的(de)(de)(de)《純粹理性批判》，文學作(zuo)品是(shi)菲茨杰拉德(de)的(de)(de)(de)《了不起的(de)(de)(de)蓋(gai)茨比(bi)》、塞林格的(de)(de)(de)《麥田守望者》、托(tuo)馬斯·曼(man)的(de)(de)(de)《魔山》、赫爾(er)曼(man)·黑塞的(de)(de)(de)《在(zai)(zai)輪下》；聽的(de)(de)(de)音樂自然清(qing)一(yi)色是(shi)西(xi)方的(de)(de)(de)；就(jiu)連在(zai)(zai)醫院看護奄奄一(yi)息的(de)(de)(de)病人(ren)講的(de)(de)(de)都(dou)是(shi)古(gu)希臘悲劇里的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)。
現實世界與(yu)虛構世界的(de)一體化。村上(shang)小說中(zhong)經常出現類(lei)似寓言、神話(hua)等(deng)離(li)奇荒誕的(de)情節，如《尋羊冒險記(ji)》、《舞(wu)(wu)！舞(wu)(wu)！舞(wu)(wu)！》中(zhong)的(de)鼠(shu)和羊男，《世界盡頭(tou)與(yu)冷酷(ku)仙境》中(zhong)的(de)“世界盡頭(tou)”，《奇鳥行狀錄》中(zhong)的(de)zos房間(jian)等(deng)一系(xi)列情節等(deng)。
村(cun)上(shang)是通過使現實世界(jie)虛無化(hua)、使虛無世界(jie)現實化(hua)來進人事物的(de)本(ben)質(zhi)的(de)，他借(jie)此重新(xin)構筑現實世界(jie)，卻(que)又強(qiang)調新(xin)的(de)世界(jie)的(de)虛無化(hua)本(ben)質(zhi)，并在這一(yi)基礎上(shang)把握(wo)存在的(de)本(ben)質(zhi)，把握(wo)自己(ji)意(yi)識的(de)根(gen)(gen)。在村(cun)上(shang)那里，任何世界(jie)都歸結為意(yi)識，而意(yi)識的(de)根(gen)(gen)即(ji)是意(yi)識自己(ji)。
文學類
? 2015 安徒生文學獎 （獲獎）
? 2011 西班牙卡塔(ta)龍尼亞國際獎 （獲獎）
? 2009 耶路(lu)撒冷文學(xue)獎(jiang) （獲(huo)獎(jiang)）
? 2009 第64屆 每日(ri)出版(ban)文化獎(jiang) 《1Q84》 （獲(huo)獎(jiang)）
? 2007 朝日獎 （獲獎）
? 2007 第一(yi)屆 日本早(zao)稻田大學坪內逍遙大獎 （獲獎）
? 2007 桐山環(huan)太(tai)平洋(yang)圖書獎 《盲柳睡女(nv)》 （獲獎）
? 2006 捷克法蘭茲卡夫卡獎(jiang) 《Blind Willow，Sleeping Woman》 （獲(huo)獎(jiang)）
? 2006 World Fantasy Awards 《海邊的卡(ka)夫卡(ka)》 （獲獎(jiang)）
? 1999 桑原武(wu)夫學藝獎 《在約定的場(chang)所：地下2》 （獲獎）
? 1996 讀賣文學獎 《奇鳥行狀錄》 （獲獎）
? 1985 谷(gu)崎潤一郎獎(jiang) 《世界(jie)盡頭與冷酷仙境》 （獲獎(jiang)）
? 1982 野間(jian)文藝新人(ren)獎 《尋羊冒險記》 （獲獎）
? 1979 群像新人文學(xue)獎、芥川獎候(hou)補 《且聽風吟》 （提名）
? 1980 芥川獎候(hou)補 《1973年的(de)彈子球》 （提(ti)名）
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