村(cun)上(shang)春樹(shu)(shu)于1949年1月(yue)12日(ri)出(chu)生在日(ri)本京都(dou)市伏見區，為國(guo)語教師村(cun)上(shang)千秋(qiu)、村(cun)上(shang)美(mei)幸夫婦的長(chang)子。出(chu)生不久(jiu)，家(jia)遷至兵庫縣西宮市夙(su)川。其曾在著(zhu)作(zuo)《村(cun)上(shang)朝(chao)日(ri)堂(tang)的卷土重來》中提(ti)到：“我生在關(guan)(guan)西長(chang)在關(guan)(guan)西，父親(qin)村(cun)上(shang)千秋(qiu)是(shi)京都(dou)一和尚之(zhi)(zhi)子，母親(qin)村(cun)上(shang)美(mei)幸是(shi)船場一富裕商(shang)家(jia)之(zhi)(zhi)女，可說是(shi)百分之(zhi)(zhi)百的關(guan)(guan)西種(zhong)。“受家(jia)庭(ting)熏陶，村(cun)上(shang)春樹(shu)(shu)非常喜(xi)歡讀書。
1955年4月(yue)，入西宮(gong)市立(li)香櫨園小學就讀。身為(wei)國語教師的(de)父親有意識(shi)培養村上對日本古典文學的(de)興(xing)趣，但他(ta)卻(que)始終(zhong)未能入道，相反(fan)對西方文學卻(que)情(qing)有獨(du)鐘。
1961年4月，入(ru)(ru)蘆屋市立精道初級(ji)中(zhong)學(xue)(xue)校就讀(du)(du)，然(ran)而這位讀(du)(du)書少年卻(que)不(bu)是個愛學(xue)(xue)習的(de)好(hao)學(xue)(xue)生，進入(ru)(ru)中(zhong)學(xue)(xue)后(hou)，村上(shang)常因(yin)不(bu)用(yong)功而挨老師(shi)的(de)打。后(hou)來(lai)他承認當時(shi)(shi)自(zi)己內(nei)心相當叛逆(ni)，“不(bu)想學(xue)(xue)的(de)、沒興趣的(de)東西，再怎么樣都不(bu)學(xue)(xue)”。讀(du)(du)高中(zhong)后(hou)村上(shang)的(de)逆(ni)反心理更嚴重了，整日和女生廝混，抽煙、逃課，用(yong)中(zhong)國的(de)話(hua)說就是個“問題少年”。但村上(shang)的(de)文(wen)學(xue)(xue)素養很高，他經常在(zai)校刊(kan)上(shang)發表(biao)文(wen)章，還翻譯自(zi)己喜歡的(de)美國驚悚(song)小說。也就是在(zai)這段時(shi)(shi)間里，村上(shang)瘋狂地(di)迷上(shang)了爵(jue)士(shi)樂(le)，常常餓著肚(du)子將午餐錢省(sheng)下來(lai)買(mai)唱片——他對(dui)爵(jue)士(shi)樂(le)的(de)癡迷一直延續到了今(jin)天。
1964年4月，入兵(bing)庫縣(xian)神(shen)戶高級中(zhong)學就讀(du)。
1967年18歲，聽從父母勸告，準備(bei)考國立大學。經(jing)常去蘆屋圖書館。
1968年4月，到東京，入早稻田大學第一文學部戲劇專業就讀。在目白原細川藩邸的私(si)立宿舍“和敬寮”寄居半年，后(hou)退出。后(hou)來(lai)遷往練(lian)馬區寄宿。距(ju)離最近的車(che)站(zhan)是都立家政，幾(ji)乎不(bu)去學(xue)校，在(zai)新宿打零工(gong)，其余時(shi)間泡在(zai)歌舞(wu)伎町的爵士樂酒吧里。
1969年4月，《問題(ti)只(zhi)此一(yi)個，沒有交(jiao)流68年電影觀感》在《早稻(dao)里》發表。后(hou)遷入(ru)三鷹市一(yi)間宿舍居住。
在(zai)早(zao)稻田大學讀書期間，村上春(chun)樹遇見(jian)了后來成為(wei)他(ta)(ta)妻子的(de)高(gao)橋(qiao)陽子，經過一段時間的(de)交往，他(ta)(ta)們決(jue)定(ding)廝守終生。1971年，22歲的(de)村上決(jue)定(ding)休學與陽子注冊結(jie)婚。小夫妻白天到唱片行做事(shi)，晚上在(zai)咖啡館(guan)打(da)工。
1974年25歲，在(zai)國分寺(si)開爵(jue)士樂(le)酒吧(ba)，白天賣咖啡(fei)，晚上(shang)當酒吧(ba)。開店資金(jin)500萬日元，250萬為夫婦打零工存款，其余由銀(yin)行貸款。店名取(qu)自在(zai)三鷹寄居(ju)時養的(de)(de)一(yi)(yi)只貓的(de)(de)名字，后移店至千馱谷。這是村(cun)上(shang)春樹一(yi)(yi)生中最靜謐(mi)、幸福的(de)(de)時光，他(ta)一(yi)(yi)邊(bian)經營(ying)，一(yi)(yi)邊(bian)讀書，一(yi)(yi)邊(bian)觀察，生意也越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)順利(li)。
1975年3月，從(cong)早稻(dao)田大學第(di)一文(wen)學部(bu)戲劇專(zhuan)業(ye)(ye)畢(bi)業(ye)(ye)。畢(bi)業(ye)(ye)論(lun)文(wen)題目(mu)是(shi)《美(mei)國電影中的(de)旅行思想》。
1979年，在(zai)澀(se)谷區(qu)千(qian)馱附近的神(shen)宮球(qiu)場起了寫小說念頭(tou)，隨后每晚在(zai)餐桌上揮筆不止，寫罷投(tou)給“群像(xiang)新(xin)人獎(jiang)”評審委員(yuan)會。投(tou)稿的原(yuan)因在(zai)于(yu)“有字數(shu)限(xian)制”。6月，《且聽風吟》獲第23屆“群像(xiang)新(xin)人獎(jiang)”。7月，《且聽風吟》由講(jiang)談社印行。
1980年，在澀谷區千馱谷一邊(bian)經(jing)營酒吧，一邊(bian)從事創作。
1981年，決心(xin)從事專業創(chuang)作。酒(jiu)吧轉讓他人(ren)，移(yi)居(ju)千葉縣(xian)船橋市。3月(yue)，發(fa)表(biao)《紐約煤(mei)礦的悲(bei)劇》（載于《brutus》）。4月(yue)，發(fa)表(biao)《袋鼠(shu)佳日》，由此至1983年在該(gai)刊(kan)發(fa)表(biao)系列短篇。同年開始作為(wei)編(bian)(bian)委(wei)參與《早稻田文(wen)學(xue)》的編(bian)(bian)輯(ji)工(gong)作，為(wei)時一(yi)年半。
1985年10月，獲第21屆“谷崎潤一(yi)郎獎”。
1986年移居神奈川縣大磯町，10月，在(zai)意大利羅(luo)馬(ma)滯(zhi)留10日，后赴(fu)希臘。
1987年1月(yue)(yue)(yue)，留(liu)居(ju)意大利(li)西西里島(dao)。發表(biao)波爾短篇譯(yi)作《文(wen)壇(tan)游泳術(shu)》（載于《文(wen)學(xue)界(jie)》），《“The Scrap”懷(huai)念80年代(dai)》由文(wen)藝春秋社印行。2月(yue)(yue)(yue)，留(liu)居(ju)羅(luo)馬(ma)。3月(yue)(yue)(yue)，赴博洛尼亞(ya)。4月(yue)(yue)(yue)，赴法國的(de)科西嘉島(dao)和希臘的(de)克里特島(dao)旅行。6月(yue)(yue)(yue)，回國。7月(yue)(yue)(yue)，波爾短篇譯(yi)作集(ji)《世界(jie)盡頭》由文(wen)藝春秋社印行。9月(yue)(yue)(yue)，重赴羅(luo)馬(ma)。10月(yue)(yue)(yue)，參(can)加雅典馬(ma)拉(la)松(song)賽。
1988年2月(yue)，發表《羅(luo)馬(ma)(ma)喲(yo)羅(luo)馬(ma)(ma)，我們必須準備越冬》（載(zai)于《新(xin)潮》）。3月(yue)，赴倫(lun)敦，翻譯(yi)托爾(er)曼的(de)《憶伯(bo)父》，由文藝春秋(qiu)社印行。4月(yue)，回(hui)國。回(hui)國后取(qu)得汽(qi)車駕駛(shi)許可證(zheng)。8月(yue)，返羅(luo)馬(ma)(ma)，同(tong)攝影師松村遇三結伴(ban)赴希(xi)(xi)臘、土耳(er)其采訪旅行。先去希(xi)(xi)臘東北(bei)部(bu)阿(a)索斯半島上建有希(xi)(xi)臘正教修道(dao)院的(de)圣可索斯山，之(zhi)后驅車由伊斯坦布爾(er)進入土耳(er)其，用(yong)21天沿國境(jing)線繞土耳(er)其周(zhou)游，途經(jing)黑海(hai)、蘇聯、伊朗、伊拉克國境(jing)、地中(zhong)海(hai)、愛琴(qin)海(hai)，最(zui)后折回(hui)羅(luo)馬(ma)(ma)。
1989年(nian)4月，發表(biao)《雷蒙(meng)德(de)的早逝》（載于(yu)(yu)《新潮》）。5月，赴(fu)希臘(la)羅得旅(lv)行(xing)。6月，發表(biao)《電視(shi)人(ren)的反擊》（載于(yu)(yu)par avion》）和《飛機》（載于(yu)(yu)《eureka》）。7月，駕(jia)駛私家車赴(fu)德(de)國(guo)南部(bu)、奧(ao)地利旅(lv)行(xing)。10月，回國(guo)，即(ji)赴(fu)紐約(yue)。
1990年1月，回國。2月，在居住(zhu)地澀谷(gu)區千馱谷(gu)目睹奧姆(mu)真理教競選眾議(yi)院(yuan)議(yi)員的宣傳活動。5月至翌年7月，八卷本《村上春樹作(zuo)品集1979——1989》由講(jiang)談(tan)社印(yin)行，發表《杰克·倫敦的假牙，突如其來的個人教訓》（載于(yu)《朝(chao)日新聞(wen)》）。6月，敘寫作(zuo)為希臘(la)、意大(da)利“常(chang)駐旅(lv)行者”的體(ti)驗(yan)并(bing)收(shou)有同夫人陽子的照片的《遠方的鼓(gu)》由講(jiang)談(tan)社印(yin)行，發表《托尼·瀑谷(gu)》（載于(yu)《文(wen)藝春秋》）。
1991年1月，赴美國新(xin)澤西州普林(lin)斯頓大學(xue)任客(ke)座研究員。
1992年由于延長美國滯留期限，以(yi)客座教授身份在普林斯(si)頓大學(xue)研(yan)究生(sheng)院講現代日(ri)本文學(xue)，內容為“第(di)三新人”作品讀解，副(fu)教科收為江藤淳的(de)《成(cheng)功與失落》。
1993年7月，赴馬薩諸塞州劍橋城的塔夫茨大學任職。
1995年3月(yue)，美國(guo)大學春假期(qi)間臨時回(hui)國(guo)，在神奈川(chuan)縣大磯家里得知地鐵毒氣事件。6月(yue)，退掉劍橋城寓所，驅車橫(heng)穿美國(guo)大陸至加利(li)福尼亞，之后(hou)在夏威(wei)夷考愛島逗(dou)留一個半月(yue)回(hui)國(guo)。8月(yue)《奇鳥(niao)行(xing)(xing)狀錄》第三部《捕鳥(niao)人篇》由新潮社印行(xing)(xing)。9月(yue)，在神戶市與(yu)蘆(lu)屋(wu)市舉行(xing)(xing)自選作品朗(lang)誦會。
1996年12月(yue)，獨自采訪(fang)東京地(di)鐵毒氣(qi)事件(jian)62名(ming)受害者(zhe)，每5天采訪(fang)1名(ming)。2月(yue)，發表《第(di)七個男人》（載于《文藝春秋》）。《奇鳥(niao)行狀錄》獲(huo)第(di)47屆“讀賣文學獎”。
2006年(nian)(nian)年(nian)(nian)初，村(cun)(cun)上春樹(shu)憑借著《海邊的卡夫卡》入選(xuan)美國“2005年(nian)(nian)十大(da)最佳圖書(shu)”。而(er)后，村(cun)(cun)上春樹(shu)又獲得了(le)有“諾貝爾文學獎前(qian)奏(zou)”之(zhi)稱的“弗朗茨·卡夫卡”獎。
2009年(nian)，長篇(pian)小說《1Q84》 BOOK1 BOOK2出版，獲得“耶路撒(sa)冷文學獎(jiang)”。時值(zhi)新一輪(lun)巴以沖突高峰期，支持巴勒斯(si)坦的各方力量(liang)極力勸阻，但經過(guo)慎重考慮之(zhi)后，最終前往以色列受獎(jiang)，并發表了以人類靈(ling)魂(hun)自由(you)為(wei)主題的獲獎(jiang)感(gan)言。
2011年，訪談(tan)錄《和小(xiao)(xiao)澤征爾談(tan)音樂》出版，并(bing)榮(rong)獲第11屆小(xiao)(xiao)林(lin)秀雄獎。
2013年4月推出的(de)長篇小說(shuo)《沒有色彩的(de)多崎作和(he)他的(de)巡禮之年》，該(gai)書(shu)(shu)在(zai)發(fa)售第(di)7天發(fa)行量達(da)到100萬冊。此書(shu)(shu)在(zai)當當網小說(shuo)排行榜排名第(di)95位。
2014年4月18日，村上春樹新作《沒有(you)女人的男人們》開(kai)始發售。據出版商文藝春秋介(jie)紹，新作接受預定，發行(xing)量(liang)達30萬冊。
2015年(nian)11月(yue)17日，村(cun)上春樹獲(huo)得(de)安(an)徒生(sheng)文(wen)學獎(jiang)。
2016年12月22日(ri)，村上春樹最新首部自傳(chuan)性(xing)作(zuo)品(pin)《我的職業是(shi)小說家》由新經典文化推出(chu)。
2017年2月24日(ri)(ri)，村上(shang)春樹(shu)時隔七年發售(shou)新作(zuo)《殺死(si)騎(qi)士團長》，作(zuo)品中揭露(lu)了(le)侵華日(ri)(ri)軍的(de)暴(bao)行(xing)。他(ta)在接(jie)受《朝(chao)日(ri)(ri)新聞(wen)》《讀賣新聞(wen)》《每日(ri)(ri)新聞(wen)》等多家日(ri)(ri)本主流媒(mei)體的(de)采訪時表示(shi)，試圖忘(wang)記或者涂改(gai)歷史的(de)行(xing)為(wei)(wei)都是(shi)錯誤(wu)的(de)，作(zuo)為(wei)(wei)一(yi)名(ming)小說家，他(ta)希望(wang)用(yong)“講故事”的(de)方式(shi)進行(xing)對抗。
長篇小說
1979年(nian) 風の歌を聴け 且聽風吟 聽風的歌 Hear the Wind Sing
1980年 1973年のピンボール 一九(jiu)七三年的(de)(de)彈子球 1973年的(de)(de)彈珠玩具 Pinball, 1973
1982年 羊をめぐる冒(mao)険 尋(xun)羊冒(mao)險記 尋(xun)羊冒(mao)險記 A Wild Sheep Chase
1985年 世界(jie)の終りとハードボイルド?ワンダーランド 世界(jie)盡頭與冷酷仙(xian)境 世界(jie)末日(ri)與冷酷異境
Hard-Boiled Wonderland and the End of the World
1987年 ノルウェイの森(sen) 挪威的森(sen)林 挪威的森(sen)林 Norwegian Wood
1988年 ダンス?ダンス?ダンス 舞(wu)！舞(wu)！舞(wu)！ 舞(wu)·舞(wu)·舞(wu)Dance Dance Dance
1992年 國(guo)(guo)境(jing)の南(nan)、太(tai)陽(yang)の西 國(guo)(guo)境(jing)以南(nan)太(tai)陽(yang)以西 國(guo)(guo)境(jing)之南(nan)，太(tai)陽(yang)之西 South of the Border, West of the Sun
1995年(nian) ねじまき鳥(niao)クロニクル 奇鳥(niao)行狀錄 發(fa)條鳥(niao)年(nian)代(dai)記 The Wind-Up Bird Chronicle
短篇小說
1980年 中國(guo)行きのスロウ?ボート 開(kai)往中國(guo)的慢船 A Slow Boat to China The Elephant Vanishes
1980年 貧乏な叔(shu)母さんの話 貧窮叔(shu)母的(de)故事 A 'Poor Aunt' Story Blind Willow,Sleeping Woman
1981年 ニューヨーク炭鉱(kuang)の悲劇 紐約(yue)煤(mei)礦的(de)悲劇 New York Mining Disaster Blind Willow,Sleeping Woman
1981年 スパゲティーの年に 意大利面之年 The Year of Spaghetti Blind Willow,Sleeping Woman
1981年 四月のある晴れた朝に100パーセントの女の子に出會うことについて 四月一個晴朗的早晨,遇到百分(fen)之(zhi)百的女孩 On Seeing the 100% Perfect Girl One Beautiful April Morning The Elephant Vanishes
1981年 カンガルー日(ri)和 看(kan)袋(dai)鼠的(de)好日(ri)子(zi) A Perfect Day for Kangaroos Blind Willow, Sleeping Woman
1981年 カンガルー通信(xin)(xin) 袋鼠通信(xin)(xin) The Kangaroo Communique The Elephant Vanishes
1982年 午(wu)后(hou)(hou)の最后(hou)(hou)の芝(zhi)生(sheng) 下午(wu)最后(hou)(hou)的(de)草坪 The Last Lawn of the Afternoon The Elephant Vanishes
1983年(nian) 鏡 鏡子 The Mirror Blind Willow, Sleeping Woman
1983年 螢 螢 Firefly Blind Willow, Sleeping Woman
1983年 納屋を焼(shao)く 尖角(jiao)酥盛衰記(ji) The Rise and Fall of Sharpie Cakes The Elephant Vanishes
1984年(nian) ハンティング?ナイフ 獵刀 Hunting Knife Blind Willow, Sleeping Woman
1984年 踴(yong)る小人(ren) 跳舞(wu)的矮人(ren) The Dancing Dwarf The Elephant Vanishes
1984年 野球(qiu)場 棒球(qiu)場 Crabs Blind Willow, Sleeping Woman
1985年 パン屋再襲撃 再襲面包店(dian) The Second Bakery Attack
1985年 象(xiang)の消滅 象(xiang)的消失 The Elephant Vanishes
1985年 ファミリー?アフェア 家務(wu)事 A Family Affair
1986年 ローマ帝(di)國(guo)の崩(beng)壊?一(yi)八(ba)八(ba)一(yi)年のインディアン蜂起?ヒットラーのポーランド侵入(ru)?そして強(qiang)風世(shi)界(jie)(jie) 羅馬帝(di)國(guo)的瓦解?一(yi)八(ba)八(ba)一(yi)年群(qun)起反抗的印地安人?希特勒入(ru)侵波蘭?以及強(qiang)風世(shi)界(jie)(jie)
The Fall of the Roman Empire, The 1881 Indian Uprising, Hitler's Invasion of Poland, And The Realm
of Raging Winds
1986年(nian) ねじまき鳥と火曜日の女たち 發條鳥與星期(qi)二的女人們 The Wind-up Bird And Tuesday's Women
1989年 眠り 眠 Sleep The Elephant Vanishes
1989年 TVピープルの逆(ni)襲(xi) 電視人 TV People The Elephant Vanishes
1990年(nian) トニー滝谷 東(dong)尼瀧谷 Tony Takitani Blind Willow, Sleeping Woman
1991年 沈黙(mo) 沈黙(mo) The Silence The Elephant Vanishes
1991年 綠(lv)色の獣 綠(lv)色的(de)獸 The Little Green Monster The Elephant Vanishes
1991年(nian) 冰男(nan) 冰男(nan) The Ice Man Blind Willow, Sleeping Woman
1996年 七(qi)番目(mu)の男(nan) 第七(qi)個男(nan)人 The Seventh Man Blind Willow, Sleeping Woman
1999年 神の子どもたちはみな踴る 神的孩子全跳舞
All God's Children Can Dance
after the quake
2000年(nian) 蜂(feng)蜜(mi)(mi)パイ 蜂(feng)蜜(mi)(mi)餅(bing) Honey Pie after the quake
2005年(nian) 偶然(ran)(ran)の旅人 偶然(ran)(ran)的旅人 Chance Traveller 東京奇譚集
2005年 どこであれそれが見つかりそうな場所で 不管是哪(na)里(li)，只要是能找到那個地方 Where I'm Likely to Find It 東京奇譚(tan)集
2005年 日々移動する腎臓(zang)のかたちをした石 日日移動的腎臟石 The Kidney-Shaped Stone That Moves Every Day 東京奇譚(tan)集
2005年(nian) 品川猿 品川猿 A Shinagawa Monkey 東京奇譚集
旅游文學
1990年
遠い太鼓
遙遠(yuan)的(de)(de)太鼓/遠(yuan)方(fang)的(de)(de)鼓聲
1990年
雨天炎天
雨天炎天
1998年
辺境·近境
邊境·近境
2000年
もし仆(pu)らのことばがウィスキーであったなら
如(ru)果我們的語言是威士忌
報告文學
發表年份 日文書名(ming) 中文譯(yi)名(ming)
1997年
アンダーグラウンド
地下
1998年
約(yue)束(shu)された場所で
在約定的(de)場所：地下2
合作作品
發表(biao)年份 中(zhong)文譯名 寫作(zuo) 繪圖
1985年
羊男的圣誕節
村上春樹
佐佐木MAKI
1996年
村(cun)上(shang)春樹去(qu)見河合隼雄
村上春樹、河合隼雄
1998年
爵士群像
村上春樹
和田誠
2003年
爵士群像2
村上春樹
和田誠
隨筆作品
發表年份(fen) 日文書名(ming) 中文譯(yi)名(ming)
1983年
象工場のハッピーエンド
象(xiang)工廠的(de)Happy End
1986年
村(cun)上朝日堂の逆襲(xi)
村上朝(chao)日堂的卷土重來
1986年
ランゲルハンス島の午(wu)后
朗格漢島的午后
1987年
'The Scrap', 懐かしの一九八〇年代
碎片(pian)，令人(ren)懷(huai)念的1980年代
1987年
日出る國の工場
日出國的工廠
1989年
村上(shang)朝(chao)日堂 はいほー！
村上朝日堂 嗨(hai)嗬(he)！
1994年
やがて哀しき外國語(yu)
終究悲哀(ai)的外國語
2001年
村上ラジオ
村上收音機
2009年(nian) 走(zou)ることについて語(yu)るときに仆の語(yu)ること 當(dang)我談(tan)跑步時，我談(tan)些什么
2011年 村上春樹雜(za)文集(ji) 無比(bi)蕪雜(za)的心緒
2014年(nian) おおきなかぶ、むずかしいアボカド 村上ラヂオ2 大蘿(luo)卜和難挑(tiao)的鱷梨
2015年 サラダ好(hao)きのライオン 愛(ai)吃沙拉的獅子
翻譯作品
1996年
Babylon Revisited
バビロンに帰る
1996年
Shot In The Heart
心臓を貫かれて
2002年
Children On Their Birthday
誕生日(ri)の子どもたち
2002年
The Complete Works of Raymond
英雄を謳うまい
2003年
The Catcher in the Rye
キャッチャー?イン?ザ?ライ
2006年
The Great Gatsby
大(da)亨小(xiao)傳グレート?ギャツビー
首先，村上小說的(de)結構、寫作手法以(yi)及語言風(feng)格(ge)雖有(you)明顯的(de)西化(hua)痕(hen)跡(ji)，但透過這(zhe)些時髦的(de)外包裝，不難發(fa)現其意(yi)識、意(yi)趣、情致(zhi)的(de)深(shen)處，仍受(shou)到浸染佛禪哲理的(de)“無(wu)常觀(guan)(guan)”、日本固有(you)信仰的(de)幽冥觀(guan)(guan)、儒家(jia)的(de)部分道德倫理觀(guan)(guan)、物我一(yi)體、悲(bei)喜與共的(de)自然觀(guan)(guan)以(yi)及由(you)此(ci)生發(fa)的(de)悵(chang)惘孤(gu)寂、豁(huo)達或(huo)無(wu)奈之感或(huo)多(duo)或(huo)少(shao)的(de)影響。這(zhe)也是通篇貫(guan)徹的(de)悲(bei)憫與拯救意(yi)識的(de)基石。
其次，村(cun)上(shang)作品中情調的(de)(de)(de)經營、細節(jie)(jie)(jie)的(de)(de)(de)刻劃(hua)對人(ren)物(wu)內(nei)心(xin)世(shi)界的(de)(de)(de)關注(zhu)和凸現(xian)（盡管沒(mei)有對他(ta)人(ren)的(de)(de)(de)心(xin)理描寫）仍然是日本式的(de)(de)(de)。日本文學一個(ge)最主(zhu)要(yao)的(de)(de)(de)傳統特(te)點就是委婉細膩，富于陰(yin)柔之(zhi)美，善于用小(xiao)場(chang)景(jing)、小(xiao)情節(jie)(jie)(jie)、小(xiao)道具來傳達(da)人(ren)物(wu)豐富多變(bian)、細小(xiao)微妙的(de)(de)(de)心(xin)理感受(shou)、情趣(qu)和意緒，營造出令人(ren)心(xin)旌搖曳(ye)的(de)(de)(de)傷感、悲憫和韻味綿(mian)長的(de)(de)(de)藝術情調。在村(cun)上(shang)筆下(xia)，這樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)情調、韻致、氛圍可(ke)(ke)謂隨處可(ke)(ke)見，而且經營得出神人(ren)化，曲(qu)盡其妙。作者(zhe)自己也說過：“我的(de)(de)(de)確非常(chang)喜(xi)歡日常(chang)生活中無所謂的(de)(de)(de)細節(jie)(jie)(jie)性風景(jing)，非常(chang)喜(xi)歡觀察各種(zhong)各樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)人(ren)是怎(zen)樣(yang)(yang)通(tong)過這些細節(jie)(jie)(jie)同(tong)世(shi)界發(fa)生關系，以及(ji)這些無關緊(jin)要(yao)的(de)(de)(de)瑣事是怎(zen)樣(yang)(yang)得以發(fa)生的(de)(de)(de)，我對此非常(chang)有興趣(qu)”。
再次，村上(shang)雖(sui)然刻畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)游弋于社會(hui)(hui)(hui)主流(liu)或主體人群之外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“邊(bian)緣(yuan)人”，但邊(bian)緣(yuan)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受和心理(li)未必(bi)就是(shi)(shi)(shi)(shi)邊(bian)緣(yuan)感(gan)受，邊(bian)緣(yuan)心理(li)。不(bu)(bu)錯，村上(shang)筆(bi)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主人公(gong)幾乎(hu)都不(bu)(bu)去(qu)公(gong)司上(shang)班，不(bu)(bu)求出(chu)人頭地，不(bu)(bu)想升官(guan)發財，更沒有(you)(you)什么遠(yuan)大理(li)想，只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)蜷縮在(zai)(zai)(zai)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小房間里(li)喝啤酒、聽音(yin)樂(le)、看外國小說，但這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)小房間并(bing)非與世(shi)(shi)隔絕，只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)與外部世(shi)(shi)界(jie)(jie)保持不(bu)(bu)遠(yuan)不(bu)(bu)近的(de)(de)(de)(de)(de)(de)距離罷(ba)了(le)。而他那特立(li)獨(du)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自尊與傲骨、應付(fu)浮燥駁(bo)雜世(shi)(shi)界(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)淡泊與從容，對物質利益的(de)(de)(de)(de)(de)(de)漠視(shi)與超脫，以及對世(shi)(shi)俗和市儈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反感(gan)和拒斥，卻正是(shi)(shi)(shi)(shi)我(wo)們(men)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)時代和社會(hui)(hui)(hui)所缺少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寶貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西。日本(ben)文(wen)學(xue)評論家島森路子說過：“是(shi)(shi)(shi)(shi)我(wo)又(you)(you)(you)(you)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)我(wo)，是(shi)(shi)(shi)(shi)現實又(you)(you)(you)(you)非現實，是(shi)(shi)(shi)(shi)虛(xu)構又(you)(you)(you)(you)非虛(xu)構，精神(shen)視(shi)野(ye)中有(you)(you)而現存(cun)世(shi)(shi)界(jie)(jie)中無卻又(you)(you)(you)(you)與生活在(zai)(zai)(zai)現代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)我(wo)們(men)每一(yi)個(ge)(ge)人息息相通——村上(shang)春樹(shu)一(yi)直在(zai)(zai)(zai)寫(xie)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西，這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現代神(shen)話(hua)”。“……這(zhe)(zhe)似乎(hu)既是(shi)(shi)(shi)(shi)作家個(ge)(ge)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)界(jie)(jie)觀，又(you)(you)(you)(you)是(shi)(shi)(shi)(shi)我(wo)們(men)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)時代共(gong)通的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)性”。一(yi)言以蔽之，村上(shang)寫(xie)出(chu)了(le)邊(bian)緣(yuan)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)(hui)(hui)意義。惟其如此，才有(you)(you)可能引起廣(guang)大讀者(zhe)，包括(kuo)主流(liu)讀者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)鳴。
作者(zhe)說(shuo)(shuo)他討厭日(ri)本(ben)傳統小說(shuo)(shuo)特(te)別是“私小說(shuo)(shuo)”，那種亂糟(zao)糟(zao)濕漉漉黏糊糊的(de)(de)家庭關系(xi)、親屬關系(xi)和人(ren)事關系(xi)。這(zhe)首先表現在(zai)對政治機構、權力技術、官僚體(ti)制(zhi)的(de)(de)無視和戲弄，村上(shang)最蔑視這(zhe)些(xie)冠冕堂皇、道貌岸(an)然的(de)(de)存在(zai)，甚至(zhi)(zhi)對自己(ji)賴(lai)以生活(huo)其中的(de)(de)“高(gao)度資本(ben)主義化(hua)”的(de)(de)現代都(dou)市也從未心滿(man)意(yi)足；其次表現在(zai)他一(yi)向以完全平等的(de)(de)姿態對待每一(yi)個(ge)人(ren)并同其保持距離。村上(shang)從不接(jie)近任何人(ren)，不寫人(ren)與(yu)人(ren)之(zhi)間利益的(de)(de)糾(jiu)葛、不允許主人(ren)公涉(she)足他人(ren)的(de)(de)精(jing)神(shen)疆域和私生活(huo)禁地，甚至(zhi)(zhi)不描(miao)述“我(wo)”以外(wai)之(zhi)人(ren)的(de)(de)心理(li)活(huo)動。也就(jiu)是說(shuo)(shuo)，在(zai)村上(shang)作品中，主體(ti)遠離客體(ti)，從而在(zai)更高(gao)的(de)(de)層次上(shang)把握(wo)客體(ti)。
村上春(chun)樹(shu)盡管骨子(zi)里是(shi)(shi)日(ri)本式的(de)(de)(de)(de)，但(dan)其(qi)視角在(zai)(zai)很大程度上是(shi)(shi)西方(fang)化(hua)了(le)的(de)(de)(de)(de)。他往往用非(fei)日(ri)本的(de)(de)(de)(de)視角來審視、把握、感受日(ri)本社會的(de)(de)(de)(de)一切，用一種非(fei)日(ri)本的(de)(de)(de)(de)語(yu)言(yan)來詰問日(ri)本的(de)(de)(de)(de)當代(dai)話語(yu)。舉個簡單例子(zi)，小說主人公看的(de)(de)(de)(de)哲學(xue)(xue)書是(shi)(shi)康(kang)德的(de)(de)(de)(de)《純粹理性批判(pan)》，文學(xue)(xue)作(zuo)品(pin)是(shi)(shi)菲茨杰拉德的(de)(de)(de)(de)《了(le)不(bu)起的(de)(de)(de)(de)蓋茨比》、塞林(lin)格的(de)(de)(de)(de)《麥田(tian)守望者(zhe)》、托馬斯(si)·曼的(de)(de)(de)(de)《魔山》、赫爾曼·黑塞的(de)(de)(de)(de)《在(zai)(zai)輪(lun)下》；聽的(de)(de)(de)(de)音樂自然清一色是(shi)(shi)西方(fang)的(de)(de)(de)(de)；就連在(zai)(zai)醫院看護奄(yan)奄(yan)一息的(de)(de)(de)(de)病人講的(de)(de)(de)(de)都是(shi)(shi)古希臘悲劇里的(de)(de)(de)(de)人物(wu)。
現實世(shi)界與(yu)虛(xu)構世(shi)界的(de)(de)(de)一體化。村(cun)上(shang)小(xiao)說中(zhong)經(jing)常出現類似寓(yu)言(yan)、神話等離奇(qi)荒(huang)誕的(de)(de)(de)情(qing)節(jie)，如《尋羊(yang)冒險(xian)記》、《舞(wu)！舞(wu)！舞(wu)！》中(zhong)的(de)(de)(de)鼠和羊(yang)男(nan)，《世(shi)界盡頭與(yu)冷酷仙境》中(zhong)的(de)(de)(de)“世(shi)界盡頭”，《奇(qi)鳥(niao)行狀錄》中(zhong)的(de)(de)(de)zos房(fang)間等一系(xi)列情(qing)節(jie)等。
村上是通過使現(xian)實世(shi)界(jie)虛(xu)(xu)無化(hua)(hua)、使虛(xu)(xu)無世(shi)界(jie)現(xian)實化(hua)(hua)來進人事物的(de)(de)(de)本(ben)質(zhi)的(de)(de)(de)，他借此重新(xin)構筑(zhu)現(xian)實世(shi)界(jie)，卻又強調新(xin)的(de)(de)(de)世(shi)界(jie)的(de)(de)(de)虛(xu)(xu)無化(hua)(hua)本(ben)質(zhi)，并在這一(yi)基礎上把(ba)握存在的(de)(de)(de)本(ben)質(zhi)，把(ba)握自己意識(shi)的(de)(de)(de)根。在村上那(nei)里，任何(he)世(shi)界(jie)都歸結為意識(shi)，而(er)意識(shi)的(de)(de)(de)根即是意識(shi)自己。
文學類
? 2015 安徒生文學獎 （獲獎）
? 2011 西(xi)班牙卡塔(ta)龍尼(ni)亞國際獎 （獲獎）
? 2009 耶路撒冷文(wen)學獎 （獲獎）
? 2009 第64屆(jie) 每日出(chu)版文(wen)化獎 《1Q84》 （獲獎）
? 2007 朝日獎 （獲獎）
? 2007 第(di)一屆 日(ri)本早稻田大(da)學坪內(nei)逍遙大(da)獎(jiang) （獲獎(jiang)）
? 2007 桐山環太平洋圖書獎(jiang) 《盲柳睡女》 （獲獎(jiang)）
? 2006 捷克(ke)法蘭(lan)茲卡夫卡獎 《Blind Willow，Sleeping Woman》 （獲(huo)獎）
? 2006 World Fantasy Awards 《海邊(bian)的卡夫卡》 （獲獎）
? 1999 桑原(yuan)武夫學(xue)藝(yi)獎 《在約(yue)定(ding)的場所：地下(xia)2》 （獲(huo)獎）
? 1996 讀賣文學獎 《奇(qi)鳥(niao)行(xing)狀(zhuang)錄》 （獲獎）
? 1985 谷崎潤一郎獎 《世界盡(jin)頭與(yu)冷酷(ku)仙境》 （獲獎）
? 1982 野間(jian)文藝新人獎(jiang) 《尋羊(yang)冒險記》 （獲獎(jiang)）
? 1979 群(qun)像新人文學獎(jiang)、芥(jie)川獎(jiang)候補 《且聽風吟》 （提名）
? 1980 芥川獎候補 《1973年的彈子球》 （提名(ming)）
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