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早年經歷

江戶(hu)川亂(luan)步（1894.10.21—1965.7.28），本(ben)名平井太郎，生(sheng)于日(ri)本(ben)三重縣名賀(he)郡名張市，其父平井繁男曾受過(guo)大學教(jiao)育，畢業后(hou)在(zai)官廳供職，后(hou)來經商(shang)，創(chuang)辦了(le)平井商(shang)社，家庭生(sheng)活尚好(hao)。江戶(hu)川亂(luan)步自幼體弱多病(bing)，很得父母疼愛。他常患感冒，每逢生(sheng)病(bing)，其母就為(wei)他講(jiang)述黑巖淚香譯的(de)(de)(de)歐美偵(zhen)探(tan)小(xiao)說，在(zai)他幼小(xiao)的(de)(de)(de)心靈(ling)中培養了(le)他對偵(zhen)探(tan)小(xiao)說的(de)(de)(de)興趣，童年時代的(de)(de)(de)江戶(hu)川亂(luan)步性格文靜內向，不(bu)喜(xi)(xi)參加(jia)體育活動(dong)，并(bing)有怪僻，從(cong)不(bu)肯脫下(xia)襪子光腳下(xia)地，喜(xi)(xi)歡(huan)一(yi)個人捧著書本(ben)讀書，一(yi)讀就是半天(tian)。

在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)17歲那年，他(ta)(ta)(ta)(ta)父親(qin)經營的(de)(de)平井商社倒閉(bi)了，家(jia)庭陷(xian)于困境，他(ta)(ta)(ta)(ta)投考高中的(de)(de)夢(meng)幻也(ye)(ye)隨之(zhi)破滅，他(ta)(ta)(ta)(ta)父親(qin)帶了江戶(hu)川(chuan)亂步(bu)去墾荒，江戶(hu)川(chuan)亂步(bu)體力不支，又不甘(gan)心(xin)務農(nong)。其(qi)父為他(ta)(ta)(ta)(ta)好學(xue)精神感動，終于背債讓(rang)他(ta)(ta)(ta)(ta)上學(xue)。江戶(hu)川(chuan)亂步(bu)經過努力，考入了早稻田大(da)學(xue)預(yu)科班，開始半工(gong)半讀(du)。江戶(hu)川(chuan)亂步(bu)在(zai)課余時(shi)間(jian)，去印刷廠當(dang)徒工(gong)，為人(ren)補習英語，到圖書(shu)(shu)館(guan)當(dang)管理員。由于兼職太多，他(ta)(ta)(ta)(ta)大(da)學(xue)畢業時(shi)并沒(mei)取得(de)學(xue)位。但這(zhe)(zhe)段生活讓(rang)他(ta)(ta)(ta)(ta)接觸了社會(hui)，也(ye)(ye)讀(du)了不少書(shu)(shu)。他(ta)(ta)(ta)(ta)曾想去美(mei)國學(xue)習英語，并從事偵(zhen)探小說創作，但生活的(de)(de)重擔壓在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)身上，這(zhe)(zhe)種出國的(de)(de)夢(meng)想未(wei)能實(shi)現(xian)。

20歲(sui)出頭的(de)江(jiang)(jiang)戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)經歷(li)了兩次戀(lian)愛(ai)：初(chu)戀(lian)開花不(bu)結(jie)果(guo)，第二個戀(lian)愛(ai)對象(xiang)是村山隆(long)子。兩人在商(shang)定(ding)結(jie)婚之際，江(jiang)(jiang)戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)卻(que)想拋棄隆(long)子，原因是他一貧如(ru)洗，無法(fa)養家活口。而村山隆(long)子一往(wang)情深，因思念他而憂郁成(cheng)疾。江(jiang)(jiang)戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)深受感動，便決定(ding)正式向隆(long)子求婚，隆(long)子獲悉(xi)后(hou)不(bu)藥(yao)而愈。兩人終結(jie)良緣。江(jiang)(jiang)戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)婚后(hou)生活艱難(nan)，曾(ceng)把棉被(bei)賣掉度(du)日。隆(long)子的(de)兄(xiong)長見他落魄，介紹他去東京都政府社會局工(gong)作(zuo)。但江(jiang)(jiang)戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)的(de)性格不(bu)適合(he)當文員，干了半(ban)年就辭(ci)職了，后(hou)來又換了幾(ji)處(chu)工(gong)作(zuo)，都未如(ru)意，弄(nong)得家境(jing)日益困(kun)苦，只能帶了妻(qi)子兒女回鄉下父(fu)親的(de)老家。

盡管(guan)生活入(ru)不敷出，江戶川(chuan)亂步仍是(shi)(shi)(shi)一(yi)個讀書迷。他(ta)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個除了讀書寫作(zuo)對其(qi)他(ta)工作(zuo)都不感興(xing)趣的(de)人(ren)，其(qi)間(jian)在東京受川(chuan)崎的(de)鼓(gu)勵，寫了一(yi)篇《石頭(tou)的(de)秘密》，投寄給報社渴(ke)望(wang)一(yi)舉成(cheng)名，結(jie)(jie)果(guo)石沉大海，沓無(wu)音訊。這使他(ta)十分沮喪，也更加深了他(ta)對偵探小說(shuo)的(de)創作(zuo)情結(jie)(jie)。當時他(ta)用的(de)第(di)一(yi)個筆名是(shi)(shi)(shi)“江戶川(chuan)藍(lan)峰”。

初露鋒芒

在(zai)鄉(xiang)間閑居之(zhi)時，江戶(hu)川(chuan)亂步(bu)索性埋頭寫(xie)作(zuo)(zuo)，他想(xiang)起幼(you)年時母親給他講(jiang)的偵探小說故(gu)事，就把舊箱子翻過來(lai)當桌(zhuo)子，整天苦思(si)(si)冥想(xiang)，終于寫(xie)出了兩篇偵探小說：《二錢銅板(ban)》與《一(yi)張車(che)票(piao)》。這(zhe)次用(yong)的筆名是(shi)江戶(hu)川(chuan)亂步(bu)，這(zhe)個(ge)筆名的日文(wen)讀音(yin)是(shi)“艾特(te)加華倫(lun)(lun)坡”，這(zhe)個(ge)筆名是(shi)根據推理小說鼻(bi)祖美國(guo)作(zuo)(zuo)家埃德(de)加·愛倫(lun)(lun)·坡（Edgar Allan Poe,1809-1849）的諧音(yin)取的，意思(si)(si)是(shi)作(zuo)(zuo)者崇(chong)拜愛倫(lun)(lun)·坡。

他(ta)(ta)曾(ceng)把兩篇小說寄(ji)給當時(shi)著名(ming)作(zuo)家馬(ma)場孤蝶(die)，希(xi)望能得到(dao)(dao)(dao)他(ta)(ta)的(de)(de)推薦。但馬(ma)場孤蝶(die)對此(ci)反(fan)應冷淡(dan)，不予理睬，對這位無(wu)名(ming)小卒的(de)(de)作(zuo)品根本瞧不起。江戶川(chuan)亂步的(de)(de)自尊心大(da)受傷害，一(yi)氣之下，他(ta)(ta)索要回稿件(jian)，投寄(ji)給《新(xin)(xin)青年(nian)(nian)》主(zhu)編(bian)森下雨(yu)森。森下雨(yu)森主(zhu)持的(de)(de)《新(xin)(xin)青年(nian)(nian)》雜志專(zhuan)門刊(kan)登歐美偵探小說譯作(zuo)，見(jian)到(dao)(dao)(dao)本國作(zuo)者的(de)(de)作(zuo)品，十分(fen)賞識(shi)。他(ta)(ta)讀完之后，當晚便去訪(fang)問(wen)作(zuo)者，對江戶川(chuan)亂步大(da)加鼓勵。對于江戶川(chuan)亂步來說，真是“千里馬(ma)”遇到(dao)(dao)(dao)伯樂的(de)(de)大(da)喜事。不久(jiu)，這兩篇小說相繼(ji)在雜志上刊(kan)出(chu)，并受到(dao)(dao)(dao)文壇注目，此(ci)時(shi)江戶川(chuan)亂步正好29歲（公元1923年(nian)(nian)）。

這次的(de)(de)(de)成功，極大(da)的(de)(de)(de)激(ji)發了(le)江戶(hu)(hu)川亂步(bu)(bu)的(de)(de)(de)創作激(ji)情，在(zai)恩師(shi)森(sen)(sen)下雨(yu)(yu)森(sen)(sen)的(de)(de)(de)鼓勵下，江戶(hu)(hu)川亂步(bu)(bu)在(zai)大(da)正十(shi)四年(nian)（1925年(nian)）先(xian)后寫(xie)出了(le)一組偵(zhen)探(tan)(tan)(tan)小說(shuo)(shuo)：《心(xin)理測驗》、《D坡殺人(ren)(ren)事件》、《人(ren)(ren)間(jian)椅(yi)子》、《屋(wu)脊里的(de)(de)(de)散步(bu)(bu)者》、《恐怖的(de)(de)(de)三(san)角公(gong)館》、《蜘蛛(zhu)人(ren)(ren)》、《地獄的(de)(de)(de)滑稽大(da)師(shi)》、《赤(chi)色部屋(wu)》。森(sen)(sen)下雨(yu)(yu)森(sen)(sen)為了(le)培養這個(ge)文學新人(ren)(ren)，在(zai)發表(biao)小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)同時，還配寫(xie)文學評論，推(tui)崇江戶(hu)(hu)川亂步(bu)(bu)的(de)(de)(de)偵(zhen)探(tan)(tan)(tan)小說(shuo)(shuo)，使江戶(hu)(hu)川亂步(bu)(bu)在(zai)一年(nian)之后成為一個(ge)小有名(ming)氣的(de)(de)(de)偵(zhen)探(tan)(tan)(tan)小說(shuo)(shuo)家。

在(zai)江(jiang)戶川亂(luan)步最初的(de)(de)作品中，可以發現他(ta)(ta)豐富的(de)(de)想象力(li)與(yu)奇特的(de)(de)構思。《人間椅(yi)子(zi)》用書(shu)信體的(de)(de)形式，描述一(yi)(yi)個面容(rong)丑陋的(de)(de)制椅(yi)匠，暗(an)戀一(yi)(yi)個女作家。他(ta)(ta)把自己(ji)的(de)(de)形象融入(ru)于(yu)其所(suo)設計的(de)(de)一(yi)(yi)張奇特的(de)(de)椅(yi)子(zi)里，每當女作家坐在(zai)椅(yi)上，仿(fang)佛坐在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)懷里，這種對病態(tai)心理的(de)(de)描寫，在(zai)江(jiang)戶川亂(luan)步以后(hou)的(de)(de)作品里也時有出現。

開創輝煌

1926年，江戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)的創作(zuo)從短篇偵(zhen)探向長篇過渡，他為《朝日(ri)新聞》寫(xie)了兩部連載小說(shuo)《奇幻(huan)島》與《矮人(ren)》，小說(shuo)充(chong)滿(man)懸念，但文(wen)字還很粗(cu)糙，發(fa)表(biao)后引起兩種截然不同的反響，有人(ren)贊譽、有人(ren)批評(ping)。一位署名“川(chuan)(chuan)口(kou)松太郎(lang)”的作(zuo)者在報上對(dui)江戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)發(fa)表(biao)批評(ping)文(wen)章《亂步(bu)(bu)的偵(zhen)探小說(shuo)已經滅亡》，對(dui)他竭盡挖苦之能事；另一位作(zuo)家甲賀三郎(lang)則(ze)寫(xie)了《亂步(bu)(bu)即將復活(huo)》予以反擊。江戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)在病中(zhong)讀了文(wen)章，大受刺激(ji)，他思(si)考了幾(ji)日(ri)，決定重振旗鼓(gu)。這場爭論(lun)使(shi)名不經傳的江戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)成了文(wen)壇(tan)的風云人(ren)物。

從1929年(nian)至1931年(nian)，江戶(hu)川亂步先后寫(xie)出了(le)(le)《陰獸》、《男(nan)人的(de)旅程》、《妖(yao)蟲》、《黃金面具》、《地獄中的(de)魔術師》等(deng)偵(zhen)探名作(zuo)(zuo)。他筆(bi)下(xia)的(de)偵(zhen)探明智小五(wu)郎也成(cheng)了(le)(le)日本家喻戶(hu)曉的(de)人物。明智小五(wu)郎以研究人的(de)犯罪心理(li)而(er)引起讀者興趣。這位高(gao)個子的(de)大偵(zhen)探不修邊幅，擅長推理(li)，動作(zuo)(zuo)敏捷，思路奇特，有關他的(de)故(gu)事竟引起一些讀者的(de)憤怒的(de)抗(kang)議。

江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)雖然在寫(xie)作上(shang)取得了成(cheng)功，但他(ta)的(de)(de)(de)心理(li)承受能力極差。每見報上(shang)有文(wen)章(zhang)批評他(ta)的(de)(de)(de)作品(pin)，他(ta)就想“封筆”不(bu)寫(xie)。他(ta)第一(yi)(yi)次(ci)封筆是(shi)在昭和二年（1927年）。事后，一(yi)(yi)個署名“川(chuan)(chuan)(chuan)口(kou)松太郎”的(de)(de)(de)人(ren)發表(biao)了《亂步(bu)(bu)的(de)(de)(de)偵(zhen)探(tan)小(xiao)說已經滅亡》，表(biao)示幸(xing)災樂(le)禍。而另一(yi)(yi)位(wei)叫(jiao)甲賀三郎的(de)(de)(de)作家出于義憤(fen)，寫(xie)了《亂步(bu)(bu)即(ji)將復活》予以(yi)反擊。這些文(wen)章(zhang)使他(ta)受到觸動，于是(shi)他(ta)重新振作起來，投(tou)入寫(xie)作。到了1932年，江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)再(zai)次(ci)宣布“封筆”。與江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)知交的(de)(de)(de)橫溝正(zheng)史也是(shi)一(yi)(yi)位(wei)著名的(de)(de)(de)偵(zhen)探(tan)小(xiao)說家，當時(shi)正(zheng)中風住院，他(ta)在病床上(shang)給江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)寫(xie)了一(yi)(yi)封語重心長的(de)(de)(de)公開信，指(zhi)出江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)要擺脫自卑的(de)(de)(de)心理(li)，要對事業(ye)盡(jin)職，不(bu)要做(zuo)一(yi)(yi)個可(ke)憐的(de)(de)(de)歷史悲劇人(ren)物，對于好友的(de)(de)(de)規勸(quan)，使江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)進一(yi)(yi)步(bu)(bu)反省，從此他(ta)又以(yi)旺(wang)盛的(de)(de)(de)熱(re)情(qing)投(tou)入到工作之中。

江(jiang)戶(hu)(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)相繼寫出了(le)《怪人二十(shi)面相》、《少年(nian)(nian)偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)(tan)團(tuan)》等新(xin)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，再次獲(huo)得好評(ping)。在日(ri)本(ben)走上(shang)侵略戰爭的(de)道(dao)路后(hou)，江(jiang)戶(hu)(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)以(yi)沉默來對抗軍國主義文(wen)學，第(di)三次“封筆(bi)”。第(di)二次世(shi)界大戰結束后(hou)，江(jiang)戶(hu)(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)才又(you)活(huo)(huo)躍(yue)于文(wen)壇，并創(chuang)辦了(le)專(zhuan)門刊登(deng)偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)(tan)小說(shuo)的(de)雜(za)志《寶石》。1947年(nian)(nian)在亂步(bu)(bu)的(de)提倡下，偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)(tan)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)俱樂(le)部(bu)(bu)(bu)誕生，江(jiang)戶(hu)(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)擔任第(di)一任會(hui)長(chang)。1949年(nian)(nian)是(shi)美國作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)愛倫·坡逝世(shi)100周年(nian)(nian)，日(ri)本(ben)文(wen)學界大搞紀念(nian)活(huo)(huo)動。江(jiang)戶(hu)(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)回顧自(zi)己的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)經歷，出版了(le)《偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)(tan)小說(shuo)四十(shi)年(nian)(nian)》，客觀評(ping)述了(le)自(zi)己創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)優點與缺點。1953年(nian)(nian)，偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)(tan)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)俱樂(le)部(bu)(bu)(bu)改組(zu)為社(she)團(tuan)法(fa)人日(ri)本(ben)推理作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)俱樂(le)部(bu)(bu)(bu)，江(jiang)戶(hu)(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)擔任第(di)一屆理事長(chang)。1954年(nian)(nian)，在他60歲壽辰之日(ri)，他當眾宣布將(jiang)自(zi)己多年(nian)(nian)積蓄作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為基金設立江(jiang)戶(hu)(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)獎(jiang)，鼓(gu)勵人們從事偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)(tan)小說(shuo)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，培養(yang)新(xin)人作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)。

在(zai)(zai)五(wu)十年代，江戶(hu)川亂(luan)步發表了《化(hua)人幻戲》、《幻影(ying)城》和《續幻影(ying)城》，在(zai)(zai)作品中(zhong)回顧(gu)了日(ri)本偵探小說(shuo)的(de)流派與(yu)風格(ge)，并(bing)在(zai)(zai)每(mei)周六主持作家(jia)集會，把更多的(de)偵探小說(shuo)家(jia)團結在(zai)(zai)他的(de)周圍。

晚年成就

鑒于江戶川(chuan)亂步對(dui)日本(ben)偵探小說的貢獻，日本(ben)天(tian)皇于1961年(nian)頒發給他(ta)紫綬褒章。他(ta)只出任了7個(ge)月，終因體力不支而辭職。1965年(nian)江戶川(chuan)亂步因腦(nao)溢血病逝，享年(nian)71歲。

綜觀江戶川(chuan)亂步一生的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)活動(dong)，可(ke)知(zhi)他是一個情(qing)緒(xu)極易波動(dong)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)。他在(zai)貧(pin)困(kun)的(de)生活中尋求自(zi)己(ji)的(de)理(li)想，在(zai)工作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中不能盡職，即(ji)使面對他所熱愛的(de)寫作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)工作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，情(qing)緒(xu)也時好時壞，但他畢竟為開拓日本(ben)的(de)偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)出(chu)了貢(gong)獻。他在(zai)晚年聲譽蒸蒸日上，這(zhe)是當時日本(ben)人喜(xi)愛偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)的(de)一個重要反映。

作(zuo)為(wei)開創日本“本格派”偵探(tan)小說(shuo)流派的(de)創始人，江戶川(chuan)亂(luan)步的(de)創作(zuo)是有(you)代表性的(de)。他(ta)強調偵探(tan)小說(shuo)以科學的(de)邏(luo)輯推理作(zuo)為(wei)偵破的(de)重要(yao)手段，運用現實主(zhu)義(yi)手法來(lai)反(fan)映日本社會現實。江戶川(chuan)亂(luan)步提出的(de)謀殺是人的(de)獸(shou)性的(de)一(yi)種(zhong)表現，要(yao)通過偵探(tan)小說(shuo)來(lai)揭露獸(shou)性的(de)罪(zui)惡(e)觀點為(wei)以后(hou)大多數日本推理小說(shuo)家遵循。這(zhe)一(yi)派的(de)作(zuo)家還有(you)角田喜久雄、甲(jia)賀三郎、平林初(chu)之輔、濱尾四郎等(deng)人。

盡管“本格派”偵(zhen)探(tan)小說沒有(you)完全脫盡歐美(mei)偵(zhen)探(tan)小說的(de)范(fan)疇，但為以(yi)后日本社會派推(tui)理小說的(de)出現(xian)，并形(xing)成自己獨特的(de)風格，起到了(le)一(yi)(yi)定的(de)促進作用。大偵(zhen)探(tan)明智小五(wu)郎也成了(le)四五(wu)十年代日本國民(min)崇(chong)拜的(de)一(yi)(yi)個英雄。

小說

二(er)銭(qian)銅貨（『新青年(nian)』1923年(nian)4月）短編。 デビュー作。しかし、実(shi)質的な処(chu)女作は火(huo)縄銃。

一枚の切符（『新(xin)青年』1923年7月）

恐(kong)ろしき錯(cuo)誤（『新青年(nian)』1923年(nian)11月）

二癈(fei)人（『新青年』1924年6月(yue)）

雙生児（『新青年』1924年10月）

D坂(ban)の殺人事(shi)件（『新青(qing)年』1925年1月）明(ming)(ming)智(zhi)小五郎、初登(deng)場(chang)作品。但し、まだ名(ming)探偵明(ming)(ming)智(zhi)小五郎ではなく、素人探偵明(ming)(ming)智(zhi)小五郎である。

心理試(shi)験（『新青年』1925年2月(yue)） 明智小五郎登場作品(pin)。

黒手(shou)組(zu)（『新青年』1925年3月） 明智小五郎登(deng)場作(zuo)品。

赤い部屋（『新青年(nian)』1925年(nian)4月）

日記帳（『寫(xie)真報(bao)知』1925年4月）

算盤(pan)が戀を語る話(hua)（『寫真(zhen)報(bao)知』1925年(nian)4月）

幽霊(ling)（『新青年(nian)』1925年(nian)5月） 明智(zhi)小五郎(lang)登場作品。

盜難（『寫真(zhen)報知(zhi)』1925年5月）

白晝夢（『新青(qing)年(nian)』1925年(nian)7月）

指環（『新青年(nian)(nian)』1925年(nian)(nian)7月(yue)）

夢游病者の死（『苦楽(le)』1925年7月）

百面(mian)相役者（『寫(xie)真報知』1925年7月）

屋根裏の散歩者（『新青年』1925年8月） 明智小五郎登場作品。

一人二(er)役(yi)（『新小說』1925年9月）

疑(yi)惑（『寫真報知』1925年9月(yue)）

人(ren)間(jian)椅子（『苦楽(le)』1925年10月）

接吻（『映畫と探偵』1925年(nian)12月(yue)）

闇に蠢く（『苦楽』1926年1月(yue)?11月(yue)で連載(zai)中絕） 1927年に完結(jie)

湖畔(pan)亭事件（『サンデー毎日』1926年(nian)1月?5月）

空気男(nan)（原題：二人の探偵小說家）（『寫真報知』1926年1月?2月で連載(zai)中絕） （未完(wan)）

踴る一寸法(fa)師（『新青年(nian)(nian)』1926年(nian)(nian)1月(yue)）

毒草（『探(tan)偵文蕓』1926年1月(yue)）

覆面の舞踏者(zhe)（『婦人之國(guo)』1926年1月?2月）

灰神楽（『大眾文蕓』1926年3月(yue)）

火(huo)星の運河（『新青年(nian)』1926年(nian)4月）

五階の窓（『新青年』1926年5月） リレー連作小說の第1回目を擔當

モノグラム（『新小(xiao)說』1926年7月）

お勢登場(chang)（『大(da)眾(zhong)文蕓』1926年7月）リレー連作小說(shuo)の第1回目を擔當

人でなしの戀（『サンデー毎日(ri)』1926年(nian)10月）

パノラマ島奇談(tan)（別表(biao)記：パノラマ島綺譚）（『新青年』1926年10月(yue)?1927年4月(yue)）

鏡(jing)地獄（『大眾文蕓』1926年(nian)10月）

木馬は廻る（『探偵(zhen)趣味』1926年10月）

一寸法師（『朝日新聞』1926年(nian)12月?1927年(nian)2月） 明智小五(wu)郎登場作品。

空中紳士(shi)（原題：飛機睥睨）（『新青(qing)年(nian)』1928年(nian)2月?9月） 亂歩(bu)を含む5人の作(zuo)家による合作(zuo)

陰獣（『新(xin)青年』1928年8月(yue)?10月(yue)）

芋蟲（原題：悪夢(meng)）（『新(xin)青年(nian)』1929年(nian)1月(yue)）

孤(gu)島の鬼（『朝日』1929年1月?1930年2月）

押絵と旅する男（『新(xin)青年』1929年6月）

蟲（『改造』1929年9月?10月）

蜘蛛男（『講談倶(ju)楽(le)部』1929年8月?1930年6月） 明(ming)智(zhi)小五(wu)郎(lang)登場作品(pin)。

何者（『時事新報』1929年11月?12月） 明智小(xiao)五(wu)郎登場作品。

猟奇の果（『文蕓倶楽部(bu)』1930年1月(yue)?12月(yue)） 明智小五郎登(deng)場作(zuo)品。

魔術師（『講談倶楽部』1930年(nian)(nian)7月?1931年(nian)(nian)5月） 明智小五郎登場作品(pin)。

黃金(jin)仮面（『キング』1930年(nian)9月?1931年(nian)10月） 明智小五(wu)郎(lang)登場作品(pin)。

吸血鬼（『報知(zhi)新聞』1930年9月?1931年3月） 明智小五郎登場(chang)作品。小林(lin)少年、初登場(chang)。

江川蘭(lan)子（『新青年』1930年9月） リレー連作小說(shuo)の第1回目を擔當

盲獣（『朝日』1931年2月?1932年3月）

白髪(fa)鬼（『富(fu)士』1931年(nian)(nian)4月?1932年(nian)(nian)4月」）黒(hei)巖涙香「白髪(fa)鬼」を亂歩流(liu)に書き改めた作(zuo)。

目(mu)羅博士（原題：目(mu)羅博士の不思議(yi)な犯罪(zui)）（『文蕓倶楽部』1931年(nian)4月）

地(di)獄(yu)風景（『平凡社(she)版(ban)江戸(hu)川亂歩(bu)全集』1931年(nian)5月(yue)?1932年(nian)4月(yue)） 全集付録冊子への連載(zai)

恐怖王（『講談倶楽(le)部』1931年6月(yue)?1932年5月(yue)）

鬼（『キング』1931年11月(yue)?1932年2月(yue)）

火縄銃（『平凡(fan)社版(ban)江戸川亂歩全集』1932年(nian)4月） 學生時代（1916年(nian)以前）の習作

殺人迷路(lu)（『探偵(zhen)倶楽部』1932年10月(yue)） 全集の付録(lu)冊子に連載されたリレー連作(zuo)小說の第5回目を擔(dan)當(dang)

悪霊（『新(xin)青年(nian)(nian)』1933年(nian)(nian)11月?1934年(nian)(nian)1月で連載中(zhong)絕(jue)） （未完(wan)）

妖蟲（『キング』1933年(nian)12月?1934年(nian)10月）

黒い虹（『婦人公論(lun)』1934年1月） リレー連作小(xiao)說(shuo)の第1回目を擔當

黒蜥蜴（『日(ri)の出』1934年(nian)1月?11月） 明智小五郎登場作品。

人間豹（『講談倶楽部』1934年(nian)(nian)1月(yue)?1935年(nian)(nian)5月(yue)） 明智小五(wu)郎登場作品。

石榴（『中(zhong)央(yang)公論』1934年9月(yue)）

綠衣の鬼（『講(jiang)談倶楽部』1936年(nian)1月?）イーデン?フィルポッツ「赤毛のレドメイン家」の翻案。

大暗室（『キング』1936年(nian)12月?）

幽霊塔（『講談倶(ju)楽部(bu)』1936年12月?） 黒巖涙香(xiang)「幽霊塔」を亂歩流(liu)に書き改めた作。

悪魔(mo)の紋章（『日の出』1937年9月?） 明智小五郎(lang)登場作品。

暗黒星（『講談倶楽部』1939年1月?） 明智小五(wu)郎登(deng)場(chang)作(zuo)品。

地獄の道化師（『富(fu)士』1939年1月?） 明智小五郎登(deng)場作品。

幽鬼の塔（『日の出(chu)』1936年4月?）ジョルジュ?シムノン「圣フォリアン寺院(yuan)の首吊男」の翻(fan)案。

新寶島（『少年(nian)倶楽部』1940年(nian)4月(yue)?1941年(nian)3月(yue)）

智恵の一太郎（『少年倶楽(le)部(bu)』1942年1月?）

偉大なる夢（『日の出』1943年11月?）

斷(duan)崖（『報知新聞』1950年3月?）

三角館の恐怖（『面白倶楽部』1951年1月?）ロジャー?スカーレット「エンジェル家の殺人」の翻案。

畸形の天女(nv)（『寶(bao)石(shi)』1953年10月?）

女(nv)妖（『探偵実話』1954年(nian)1月(yue)?）

兇器（『大阪產業経済(ji)新聞』1954年6月） 明智小五郎登場作品。

悪霊物語（『講談倶楽部』1954年8月(yue)?）

化(hua)人幻戯(xi)（『別(bie)冊寶石』?『寶石』1954年11月?） 明智小(xiao)五郎登場作品(pin)。

影男（『面(mian)白(bai)倶(ju)楽部』1955年1月?） 明智小五郎登場作品。

月と手袋（『オール讀物』1955年4月?） 明(ming)智小五(wu)郎登(deng)場作品。

探偵少年（『読売新聞(wen)』1955年9月(yue)?）

防空壕（『文蕓』1955年7月?）

大(da)江戸怪(guai)物(wu)団(tuan)（『面白倶(ju)楽部』1955年(nian)7月）

十字路（講談(tan)社、1955年11月、書き下ろし）渡辺剣(jian)(jian)次(ci)による第一(yi)稿(gao)をリライト。トリック、プロットも渡辺剣(jian)(jian)次(ci)の案出。

堀越捜査(cha)一課(ke)長殿（『オール讀物』1956年4月）

妻(qi)に失戀した男(nan)（『產経時事』1957年(nian)10月(yue)?11月(yue)）

ぺてん師(shi)と空(kong)気男（桃源社、1959年(nian)11月、書き下(xia)ろし）

指（『ヒッチコック?マガジン』1960年1月）

薔(qiang)薇(wei)夫人（未収録(lu)作品）

怪人(ren)二十(shi)面相/明智小五郎/少年(nian)探偵團(tuan)

怪(guai)人二十面相（『少(shao)年倶楽部(bu)』1936年1月?12月）

少年(nian)(nian)探偵団（『少年(nian)(nian)倶楽(le)部』1937年(nian)(nian)1月?12月）

妖怪(guai)博士（『少年倶楽部』1938年1月?12月）

大金(jin)塊(kuai)（『少年(nian)倶楽部』1939年(nian)1月?1940年(nian)2月）

青銅の魔(mo)人（『少年』1949年1月?12月）

虎の牙（『少年』1950年1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社(she)版では「地底の魔術王」

透明(ming)怪人（『少年』1951年1月?12月）

怪奇四十面相（『少年』1952年1月?12月）

宇(yu)宙(zhou)怪人（『少年』1953年1月?12月）

鉄塔(ta)の怪(guai)人（『少年』1954年1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版では「鉄塔(ta)王(wang)國(guo)の恐(kong)怖」

黃金(jin)の虎（「探偵少年」改題 『読売新聞(wen)』1955年1月?12月）

灰色の巨人（『少(shao)年クラブ』1955年1月?12月）

海底の魔(mo)術師（『少(shao)年』1955年1月(yue)?12月(yue)）

黃金豹（『少(shao)年クラブ』1956年1月?12月）

魔(mo)法(fa)博士（『少年』1956年1月(yue)?12月(yue)）

天空の魔人（『少年クラブ増刊』1956年1月15日）

サーカスの怪人（『少年クラブ』1957年1月(yue)?12月(yue)）

妖人(ren)ゴング（『少年(nian)』1957年(nian)1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版では「魔人(ren)ゴング」

魔法人形（『少女クラブ』1957年1月?12月）*ポプラ社版では「悪魔人形」

まほうやしき（『たのしい三(san)年生』1957年1月?3月）

赤(chi)いかぶとむし（『たのしい三年生』1957年4月(yue)?1958年3月(yue)）

奇面城(cheng)の秘密（『少(shao)年(nian)クラブ』1958年(nian)1月(yue)?12月(yue)）

夜光人間（『少年』1958年1月(yue)?12月(yue)）

塔上(shang)の奇(qi)術師（『少女クラブ』1958年(nian)1月?12月）

鉄(tie)人Q（『小學(xue)四年(nian)生』?『小學(xue)五年(nian)生』1958年(nian)4月(yue)?1960年(nian)3月(yue)）

ふしぎな人（『たのしい二年(nian)生(sheng)』1958年(nian)8月?1959年(nian)3月）

仮面の恐怖(bu)王(wang)（『少年(nian)』1959年(nian)1月(yue)?12月(yue)）

名たんていと二十(shi)めんそう（『たのしい三年生(sheng)』1959年4月?12月）

かいじん二十(shi)めんそう（『たのしい一年生』?『たのしい二年生』1959年11月(yue)?1960年12月(yue)）

電人M（『少年』1960年1月?12月）

おれは二十(shi)面相(xiang)だ!!（『小(xiao)學六年生』1960年4月(yue)?1961年3月(yue)）*ポプラ社(she)版(ban)では「二十(shi)面相(xiang)の呪い」

怪人と少年(nian)(nian)探偵（『こども家の光』1960年(nian)(nian)9月(yue)?1961年(nian)(nian)9月(yue)）

妖星人R（『少(shao)年』1961年1月?12月）*ポプラ社(she)版では「空飛ぶ二(er)十面相」

超人ニコラ（『少(shao)年(nian)』1962年(nian)1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版では「黃金の怪獣」

隨筆與評論

悪人志愿（1929年）

鬼の言葉（1936年(nian)）

幻影の城(cheng)主（1947年）

隨筆探(tan)偵小說（1947年）

幻影城(cheng)（1951年。評論(lun)集）

続?幻影城(cheng)（1954年。評論集(ji)。類(lei)別(bie)トリック集(ji)成を含む）

探偵小說三十年(nian)（1954年(nian)）

探偵小說(shuo)四十年（1961年。亂歩の自伝的回想録(lu)。亂歩の目(mu)を通して描かれた初(chu)期日本(ben)探偵文壇史とでも稱すべきものであり、貴重(zhong)な文獻資料でもある）

探(tan)偵小(xiao)說の「謎」（1956年）

海外探(tan)偵小說(shuo)作(zuo)家と作(zuo)品（1957年。評論集）

わが夢と真実（1957年。それまでの隨筆(bi)のうち、亂(luan)歩(bu)自身にかかわるものを収録(lu)したもの）

亂(luan)歩隨筆（1960年(nian)）

「彼?幻影の城」（1963年(nian)）

翻譯

白(bai)髪(fa)鬼（1931年(nian)） -メアリ?コレリ（Marie Corelli）作 「ヴェンデッタ」（Vendetta, A Story of One Forgotten）の黒巖涙香による翻案小說「白(bai)髪(fa)鬼」をリライトしたもの。

綠(lv)衣の鬼（1936年） -イーデン?フィルポッツ（Eden Phillpotts）作(zuo) 「赤毛のレドメイン家」（The Red Redmaynes）の翻(fan)案小說(shuo)。

幽霊塔（1937年(nian)） -アリス?マリエル?ウィリアムソン（Alice Muriel Williamson）作 「灰色の女」（A Woman in Grey）の黒巖涙(lei)香による翻案小說(shuo)「幽霊塔」をリライトしたもの。

鉄仮面(mian)（講談社、1938年） - 世(shi)界名(ming)作物語(yu)(yu)5→少國民名(ming)作文庫→世(shi)界名(ming)作物語(yu)(yu)→世(shi)界名(ming)作全集(ji)5 黒巖(yan)涙香による翻(fan)案小說「鉄仮面(mian)」を小中學生(sheng)向けにリライトしたもの。

幽鬼の塔（1939年） -ジョルジュ?シムノン（Georges Simenonlli）作(zuo) 「圣フォリアン寺院の首吊男」（Le Pendu de Sant-Phollien）の翻案小說。

三(san)角館の恐(kong)怖（1951年） -ロジャー?スカーレット（Roger Scarlett）作 「エンジェル家の殺人」（Murder Among the Angells）の翻案(an)小(xiao)說。

電影

多數あり。「明智(zhi)小五(wu)郎」も參照のこと。以下はその一部である。

一寸法師(shi)（1927年(nian)）

パレットナイフの殺(sha)人 （1946年）

一(yi)寸法師（1948年）

氷柱(zhu)の美女 （1950年）

怪人二十面相（1954年）

青銅の魔人 (1955年)

一(yi)(yi)寸法師 (江戸(hu)川亂歩の一(yi)(yi)寸法師)（1955年）

少年探偵団/妖(yao)怪博士（1956年）

少(shao)年探偵団/二十面(mian)相の悪魔（1956年）

死の十字路(lu)（1956年）

少年探偵団/かぶと蟲の妖奇(qi)（1957年）

少(shao)年(nian)探(tan)偵団/鉄塔の怪(guai)人（1957年(nian)）

少年探偵団/二十(shi)面相(xiang)の復讐（1957年）

少年探偵団(tuan)/夜光(guang)の魔人（1957年）

少年探偵団(tuan)/透(tou)明怪人（1958年）

少(shao)年探偵団/首(shou)なし男（1958年)

少(shao)年(nian)探偵(zhen)団(tuan)/敵は原子潛(qian)航艇(1959年(nian))

蜘(zhi)蛛男（1958年）

黒蜥蜴（1962年）

黒蜥蜴（1968年）

盲獣(shou)（1969年）

江戸川亂歩(bu)全集 恐怖(bu)奇(qi)形人(ren)間（1969年）

屋根(gen)裏の散歩者(zhe)（1970年）

江戸(hu)川亂歩猟奇館(guan) 屋根裏の散歩者（1976年(nian)）

江戸川亂歩の陰(yin)獣(shou)（1977年）

押(ya)繪と旅する男（1994年）

屋根裏の散(san)歩(bu)者（1994年）

RAMPO（1994年）

人でなしの戀（1995年）

人間椅子（1997年）

D坂の殺(sha)人事件（1998年）

雙生児 -GEMINI-（1999年）

盲(mang)獣vs一寸法(fa)師（2001年、公(gong)開は2004年）

亂歩地獄(yu)（2005年）

人間椅(yi)子（2006年）

屋根裏の散歩者(zhe)（2007年）

陰獣（フランス映畫　2009年(nian)）

失(shi)戀殺人（2010年）

キャタピラー（2010年）※亂歩の『芋(yu)蟲』をモチーフとしているが、制作者側(ce)は公(gong)式には亂歩原作としていない

怪人二十面(mian)相（藤(teng)子不二雄　1959年）

白髪鬼（橫山光輝　1970年）

地獄(yu)風景(jing)（桑田次郎(lang)　1970年）

屋根裏の散歩者（古賀新一　1970年）

人間椅子、芋蟲、白晝夢、お勢地獄（お勢登(deng)場）（石川(chuan)球太(tai)　1970年）

黒(hei)とかげ（高(gao)階良(liang)子1971年(nian)4月?8月 原題『黒(hei)蜥蜴』）

血(xue)とばらの悪魔（高階良(liang)子1971年11月?1972年2月 原題(ti)『パノラマ島奇談』）

ドクターGの島（高階良子1974年4月(yue)(yue)?1974年8月(yue)(yue) 原題『孤島の鬼』）

陰(yin)獣（古賀新一　1984年）

江戸川亂歩　屋根裏の散(san)歩者（長(chang)田ノオト　1994年）

大(da)暗室(shi)（山田貴(gui)敏　1997年）

妖(yao)怪博士（山田貴(gui)敏　1997年(nian)）

人(ren)間椅子(zi)（有沢遼　1997年）

江戸川亂歩(bu)のパノラマ島奇談（長(chang)田ノオト　1999年）

パノラマ島綺譚（丸尾末広　2007年）

百(bai)面相(xiang)役(yi)者（東元　2007年(nian)）

雙生児（東元(yuan)　2007年）

人(ren)間(jian)椅子(zi)（東元(yuan)　2007年）

鏡地獄（東元　2008年）

人でなしの戀（東元　2008年(nian)）

赤い部屋（東元　2008年）

怪人(ren)二十面相（山田貴敏）

大金塊（山田貴敏）

江戸川亂歩(bu)の押絵と旅する男(nan)（長田ノオト）

江(jiang)戸川亂歩の孤島の鬼（長田ノオト）

芋(yu)蟲（丸尾(wei)末広(guang)）

動畫

亂步奇(qi)譚Game of Laplace

作品特點

江(jiang)戶川(chuan)亂(luan)步的(de)(de)作(zuo)品(pin)，情(qing)節(jie)撲朔迷離，懸念(nian)強烈，既充滿妖(yao)異、詭譎(jue)的(de)(de)氣氛，又(you)有著合(he)情(qing)合(he)理的(de)(de)推理判斷(duan)，既以荒誕(dan)、幻(huan)想的(de)(de)浪(lang)漫為創作(zuo)主調，又(you)能(neng)深刻地把握人物(wu)的(de)(de)心理，推理嚴(yan)謹(jin)，無可挑(tiao)剔！其筆(bi)下的(de)(de)偵探明(ming)智小五郎更是日本家喻戶曉的(de)(de)人物(wu)。

初期特點

江戶川亂步初(chu)期(qi)作品(pin)的(de)共通處是，背景常是黃昏的(de)陰暗(an)氣氛，以及帶有淡淡的(de)憂傷與無奈(nai)。直(zhi)接的(de)說，這種(zhong)特(te)殊的(de)“情緒”是來自失業者的(de)意識。從(cong)小說的(de)手法來說，初(chu)期(qi)作品(pin)的(de)“詭計”以一人(ren)飾演兩個角色及暗(an)號為多。

雙重角色

江戶(hu)川亂(luan)步對(dui)推(tui)理小說(shuo)中(zhong)占重(zhong)要比(bi)(bi)重(zhong)的(de)“密室”與“推(tui)翻不在(zai)場證明(ming)”的(de)手法(fa)興趣不大(da)。而(er)主角常以一(yi)人(ren)扮演(yan)(yan)雙(shuang)重(zhong)角色，可能是來自他的(de)雙(shuang)重(zhong)人(ren)格，如(ru)《雙(shuang)胞(bao)胎》、《幽靈》、《湖(hu)畔亭(ting)事件(jian)》、《陰獸》等作品(pin)，都(dou)以一(yi)人(ren)扮演(yan)(yan)雙(shuang)重(zhong)角色。關于這(zhe)一(yi)點，亂(luan)步在(zai)叫“驚悚(song)（thrill）之說(shuo)”中(zhong)談到：“近(jin)代英美(mei)長篇偵(zhen)探小說(shuo)，有八成都(dou)采用一(yi)人(ren)扮演(yan)(yan)兩個角色的(de)計謀，實(shi)在(zai)是不可思議(yi)；但這(zhe)不是作者(zhe)的(de)智慧不足(zu)，而(er)是一(yi)人(ren)扮演(yan)(yan)兩個角色的(de)恐怖具(ju)有無比(bi)(bi)的(de)吸引力。”這(zhe)種說(shuo)法(fa)也適用于亂(luan)步本身(shen)。

巧設圈套

除(chu)了一人扮演兩個(ge)角色及(ji)暗號的(de)使用之外，亂步還(huan)使用多種“圈(quan)(quan)套”（trick），例如(ru)《被偷的(de)信》、《白日(ri)夢》、《戒指》中都(dou)設(she)計了圈(quan)(quan)套。亂步說他(ta)要(yao)“顛覆(fu)大家已熟知的(de)、有名的(de)圈(quan)(quan)套”。“當時我苦心思所如(ru)何在顛覆(fu)圈(quan)(quan)套時，另外設(she)—個(ge)圈(quan)(quan)套。”讀(du)者讀(du)亂步的(de)作品，常以為圈(quan)(quan)套破除(chu)時，真相便(bian)就此大白，哪(na)知這個(ge)圈(quan)(quan)套被破除(chu)時，是另一個(ge)圈(quan)(quan)套的(de)開始，因(yin)此情節驚奇(qi)連連，高潮(chao)迭起。

長篇推理

真(zhen)正讓亂步聲(sheng)名大噪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不是(shi)初期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短篇小說(shuo)(shuo)(shuo)，而(er)是(shi)后來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)通(tong)俗長篇推理小說(shuo)(shuo)(shuo)。亂步在《怪談入門》中(zhong)說(shuo)(shuo)(shuo)： “對英美一(yi)般(ban)讀(du)者(zhe)而(er)言，真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偵探(tan)小說(shuo)(shuo)(shuo)比(bi)怪談更受(shou)歡(huan)迎；然而(er)在日(ri)本卻相反，真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偵探(tan)小說(shuo)(shuo)(shuo)只限(xian)于少數讀(du)者(zhe)，怪談卻擁(yong)有壓倒(dao)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)數讀(du)者(zhe)。比(bi)起《二錢銅幣》、《心理試驗》等(deng)作品，《白日(ri)夢》、《人椅》、《鏡子地獄》不但受(shou)到(dao)知(zhi)識分子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡(huan)迎，而(er)且也得到(dao)一(yi)般(ban)讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜愛。”亂步的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)通(tong)俗長篇小說(shuo)(shuo)(shuo)，主要有《白日(ri)夢》、《蜘蛛男》、《吸血鬼(gui)(gui)》、《孤(gu)島(dao)之鬼(gui)(gui)》、《盲(mang)獸》等(deng)。把(ba)美女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尸體制成石(shi)膏雕(diao)像(xiang)或菊形人偶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《蜘蛛男》、《吸血鬼(gui)(gui)》；《盲(mang)獸》中(zhong)描寫吃人肉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情形；《孤(gu)島(dao)之鬼(gui)(gui)》制造身體殘障者(zhe)，有濃厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴虐色彩(cai)。在恐怖(bu)之中(zhong)發現美，可說(shuo)(shuo)(shuo)是(shi)支(zhi)撐這些通(tong)俗長篇作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)心思想。