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早年經歷

江(jiang)(jiang)戶(hu)川亂(luan)步（1894.10.21—1965.7.28），本(ben)名平(ping)(ping)井(jing)(jing)太郎，生于日本(ben)三重縣名賀郡(jun)名張市，其父平(ping)(ping)井(jing)(jing)繁男曾受過大(da)學教育，畢業后(hou)(hou)在官廳供職，后(hou)(hou)來經商，創辦了平(ping)(ping)井(jing)(jing)商社(she)，家(jia)庭生活尚好。江(jiang)(jiang)戶(hu)川亂(luan)步自幼體弱多病(bing)，很得(de)父母疼愛。他(ta)(ta)(ta)常患感冒，每逢生病(bing)，其母就為他(ta)(ta)(ta)講述黑巖(yan)淚(lei)香(xiang)譯的(de)歐美偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)，在他(ta)(ta)(ta)幼小(xiao)的(de)心靈中培(pei)養了他(ta)(ta)(ta)對偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)的(de)興趣，童年時代的(de)江(jiang)(jiang)戶(hu)川亂(luan)步性格(ge)文靜內向(xiang)，不喜參加體育活動(dong)，并有(you)怪僻(pi)，從不肯脫下襪子光腳下地，喜歡一(yi)個人(ren)捧著書本(ben)讀(du)書，一(yi)讀(du)就是半天。

在(zai)他(ta)(ta)17歲那(nei)年，他(ta)(ta)父(fu)(fu)親(qin)經(jing)營的(de)平(ping)井(jing)商社(she)倒(dao)閉(bi)了(le)，家庭(ting)陷于困境，他(ta)(ta)投考高(gao)中的(de)夢幻(huan)也(ye)隨(sui)之破滅，他(ta)(ta)父(fu)(fu)親(qin)帶了(le)江戶川(chuan)亂步去墾荒，江戶川(chuan)亂步體力不支，又不甘心務(wu)農。其父(fu)(fu)為(wei)他(ta)(ta)好(hao)學精神(shen)感動，終于背債讓(rang)他(ta)(ta)上(shang)學。江戶川(chuan)亂步經(jing)過努力，考入了(le)早稻田大學預科班(ban)，開始半(ban)工半(ban)讀。江戶川(chuan)亂步在(zai)課余時(shi)間，去印刷廠當徒工，為(wei)人補習英(ying)語，到圖書(shu)館當管理員。由(you)于兼(jian)職(zhi)太多，他(ta)(ta)大學畢業(ye)時(shi)并沒取得學位。但(dan)這段生活讓(rang)他(ta)(ta)接觸了(le)社(she)會，也(ye)讀了(le)不少(shao)書(shu)。他(ta)(ta)曾想去美國學習英(ying)語，并從事偵探小說創作，但(dan)生活的(de)重擔壓在(zai)他(ta)(ta)的(de)身上(shang)，這種出(chu)國的(de)夢想未(wei)能實(shi)現。

20歲(sui)出頭的江(jiang)(jiang)(jiang)戶川(chuan)亂(luan)步(bu)經歷(li)了(le)(le)兩次戀愛(ai)：初戀開花不(bu)結(jie)果，第(di)二個戀愛(ai)對象是村山隆(long)子(zi)。兩人在商定結(jie)婚(hun)之際，江(jiang)(jiang)(jiang)戶川(chuan)亂(luan)步(bu)卻想拋棄隆(long)子(zi)，原(yuan)因是他一貧如洗，無法養家活(huo)口。而(er)村山隆(long)子(zi)一往情深，因思念他而(er)憂(you)郁成疾。江(jiang)(jiang)(jiang)戶川(chuan)亂(luan)步(bu)深受(shou)感動，便決(jue)定正式向隆(long)子(zi)求(qiu)婚(hun)，隆(long)子(zi)獲(huo)悉后不(bu)藥而(er)愈。兩人終(zhong)結(jie)良緣。江(jiang)(jiang)(jiang)戶川(chuan)亂(luan)步(bu)婚(hun)后生(sheng)活(huo)艱難，曾把棉被賣掉(diao)度日。隆(long)子(zi)的兄(xiong)長見他落魄，介紹他去(qu)東(dong)京都(dou)政府社會局(ju)工作(zuo)。但(dan)江(jiang)(jiang)(jiang)戶川(chuan)亂(luan)步(bu)的性格不(bu)適合(he)當(dang)文員，干了(le)(le)半(ban)年就辭職了(le)(le)，后來又換了(le)(le)幾處工作(zuo)，都(dou)未如意，弄(nong)得家境日益困苦，只能(neng)帶了(le)(le)妻(qi)子(zi)兒女回鄉下(xia)父親(qin)的老家。

盡管生活(huo)入不(bu)敷出，江(jiang)戶川亂步仍(reng)是一(yi)個讀(du)書迷。他是一(yi)個除(chu)了讀(du)書寫(xie)作(zuo)對其他工作(zuo)都不(bu)感興趣的(de)(de)人，其間(jian)在東京受(shou)川崎(qi)的(de)(de)鼓(gu)勵，寫(xie)了一(yi)篇《石頭(tou)的(de)(de)秘(mi)密》，投寄給報社渴望一(yi)舉成名，結果石沉(chen)大海，沓無音訊。這使(shi)他十(shi)分沮喪，也更加深了他對偵探小說的(de)(de)創作(zuo)情結。當時他用的(de)(de)第一(yi)個筆名是“江(jiang)戶川藍峰(feng)”。

初露鋒芒

在(zai)鄉(xiang)間閑(xian)居之時(shi)，江(jiang)戶川亂步(bu)索性埋頭寫作，他想起(qi)幼年時(shi)母親(qin)給他講的(de)偵探(tan)小(xiao)說故事，就把舊箱子(zi)翻過來當桌子(zi)，整(zheng)天苦(ku)思冥(ming)想，終于寫出了兩篇偵探(tan)小(xiao)說：《二錢銅板》與《一張車票》。這(zhe)次用的(de)筆名(ming)是江(jiang)戶川亂步(bu)，這(zhe)個(ge)筆名(ming)的(de)日文讀(du)音是“艾特加華(hua)倫坡(po)”，這(zhe)個(ge)筆名(ming)是根(gen)據推理小(xiao)說鼻祖美國作家(jia)埃德加·愛倫·坡(po)（Edgar Allan Poe,1809-1849）的(de)諧音取(qu)的(de)，意思是作者崇拜愛倫·坡(po)。

他(ta)曾把兩(liang)篇小(xiao)說(shuo)寄給(gei)當時著(zhu)名作家馬場孤蝶(die)，希(xi)望能得(de)到(dao)他(ta)的(de)推薦。但馬場孤蝶(die)對此(ci)反應冷淡，不(bu)予(yu)理睬(cai)，對這(zhe)位無名小(xiao)卒的(de)作品(pin)根(gen)本(ben)瞧不(bu)起。江(jiang)戶川亂(luan)步的(de)自(zi)尊心大(da)受傷(shang)害，一氣(qi)之(zhi)下(xia)，他(ta)索(suo)要回稿件，投寄給(gei)《新(xin)青(qing)年》主(zhu)編森(sen)下(xia)雨森(sen)。森(sen)下(xia)雨森(sen)主(zhu)持的(de)《新(xin)青(qing)年》雜(za)志(zhi)專(zhuan)門刊(kan)登(deng)歐(ou)美偵探小(xiao)說(shuo)譯(yi)作，見到(dao)本(ben)國作者(zhe)的(de)作品(pin)，十分賞識。他(ta)讀(du)完之(zhi)后，當晚(wan)便去訪問作者(zhe)，對江(jiang)戶川亂(luan)步大(da)加鼓(gu)勵。對于江(jiang)戶川亂(luan)步來說(shuo)，真是“千(qian)里馬”遇到(dao)伯樂的(de)大(da)喜事。不(bu)久，這(zhe)兩(liang)篇小(xiao)說(shuo)相繼在雜(za)志(zhi)上刊(kan)出(chu)，并(bing)受到(dao)文壇(tan)注目，此(ci)時江(jiang)戶川亂(luan)步正好29歲(sui)（公元1923年）。

這(zhe)次的(de)成功，極大的(de)激(ji)發(fa)了(le)江(jiang)戶川亂(luan)步的(de)創作激(ji)情，在(zai)(zai)恩師(shi)森(sen)下(xia)雨(yu)森(sen)的(de)鼓(gu)勵下(xia)，江(jiang)戶川亂(luan)步在(zai)(zai)大正十四年（1925年）先后寫出(chu)了(le)一組偵(zhen)探小說：《心理測驗》、《D坡殺(sha)人事件(jian)》、《人間椅子》、《屋脊里的(de)散步者》、《恐怖的(de)三角(jiao)公(gong)館》、《蜘蛛人》、《地獄(yu)的(de)滑稽大師(shi)》、《赤色(se)部屋》。森(sen)下(xia)雨(yu)森(sen)為了(le)培養(yang)這(zhe)個(ge)文(wen)(wen)學(xue)新人，在(zai)(zai)發(fa)表小說的(de)同時(shi)，還配寫文(wen)(wen)學(xue)評論，推崇(chong)江(jiang)戶川亂(luan)步的(de)偵(zhen)探小說，使江(jiang)戶川亂(luan)步在(zai)(zai)一年之后成為一個(ge)小有名(ming)氣的(de)偵(zhen)探小說家。

在(zai)江戶川(chuan)亂步最初(chu)的(de)作品中，可以發現他豐富(fu)的(de)想象(xiang)力與奇特(te)的(de)構思。《人(ren)間椅(yi)子(zi)》用書信體的(de)形式，描述一個面容丑陋的(de)制(zhi)椅(yi)匠，暗(an)戀(lian)一個女作家(jia)。他把自己的(de)形象(xiang)融入于其(qi)所設計(ji)的(de)一張奇特(te)的(de)椅(yi)子(zi)里(li)，每當女作家(jia)坐(zuo)在(zai)椅(yi)上，仿佛坐(zuo)在(zai)他的(de)懷里(li)，這種對病態心(xin)理的(de)描寫，在(zai)江戶川(chuan)亂步以后的(de)作品里(li)也時有出現。

開創輝煌

1926年，江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)的(de)創(chuang)作(zuo)從短篇偵探(tan)向長篇過渡，他為《朝日新聞(wen)》寫了(le)兩(liang)部連載小(xiao)說《奇幻島》與《矮(ai)人》，小(xiao)說充滿懸念，但文字還很粗(cu)糙，發表(biao)后(hou)引起(qi)兩(liang)種截(jie)然不(bu)(bu)同的(de)反響，有人贊譽、有人批(pi)評(ping)。一位(wei)署名“川(chuan)口松(song)太郎(lang)”的(de)作(zuo)者在報(bao)上對(dui)(dui)江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)發表(biao)批(pi)評(ping)文章《亂(luan)(luan)步(bu)的(de)偵探(tan)小(xiao)說已經滅亡》，對(dui)(dui)他竭盡挖苦之能(neng)事；另一位(wei)作(zuo)家甲賀三郎(lang)則(ze)寫了(le)《亂(luan)(luan)步(bu)即(ji)將(jiang)復活(huo)》予(yu)以(yi)反擊。江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)在病中讀(du)了(le)文章，大受刺激，他思考了(le)幾日，決定重(zhong)振(zhen)旗鼓。這場爭論使(shi)名不(bu)(bu)經傳的(de)江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)成了(le)文壇的(de)風云人物。

從1929年(nian)至1931年(nian)，江戶川亂步先(xian)后(hou)寫出(chu)了《陰獸》、《男人的(de)(de)(de)旅程》、《妖(yao)蟲》、《黃(huang)金面具》、《地獄中的(de)(de)(de)魔術師》等(deng)偵探(tan)(tan)名作(zuo)。他(ta)(ta)筆下的(de)(de)(de)偵探(tan)(tan)明智(zhi)小五郎也成了日本家喻戶曉的(de)(de)(de)人物(wu)。明智(zhi)小五郎以研究人的(de)(de)(de)犯罪(zui)心理而引起讀者興趣。這位高個子的(de)(de)(de)大偵探(tan)(tan)不修邊幅，擅長推理，動作(zuo)敏捷，思路(lu)奇(qi)特，有關(guan)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)故事(shi)竟引起一些(xie)讀者的(de)(de)(de)憤怒的(de)(de)(de)抗議。

江(jiang)(jiang)(jiang)戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂步(bu)雖然在寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)上取(qu)得了(le)(le)成(cheng)功，但他(ta)的心理承受能(neng)力極差。每見報上有文章批(pi)評他(ta)的作(zuo)(zuo)(zuo)品，他(ta)就想(xiang)“封筆(bi)(bi)”不寫(xie)。他(ta)第一(yi)次封筆(bi)(bi)是在昭(zhao)和二(er)年（1927年）。事后(hou)，一(yi)個署名“川(chuan)(chuan)(chuan)口松太郎(lang)(lang)”的人發表了(le)(le)《亂步(bu)的偵探(tan)小(xiao)說已經滅(mie)亡》，表示幸(xing)災樂禍。而另一(yi)位叫甲賀三(san)郎(lang)(lang)的作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)出于義憤，寫(xie)了(le)(le)《亂步(bu)即將復活》予以(yi)反(fan)擊。這些文章使(shi)他(ta)受到(dao)觸動(dong)，于是他(ta)重(zhong)(zhong)新(xin)振作(zuo)(zuo)(zuo)起來，投(tou)入(ru)寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)。到(dao)了(le)(le)1932年，江(jiang)(jiang)(jiang)戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂步(bu)再(zai)次宣布“封筆(bi)(bi)”。與江(jiang)(jiang)(jiang)戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂步(bu)知交的橫(heng)溝(gou)正史也是一(yi)位著名的偵探(tan)小(xiao)說家(jia)，當時(shi)正中風住院，他(ta)在病床上給江(jiang)(jiang)(jiang)戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂步(bu)寫(xie)了(le)(le)一(yi)封語重(zhong)(zhong)心長(chang)的公開(kai)信，指出江(jiang)(jiang)(jiang)戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂步(bu)要(yao)擺脫自卑的心理，要(yao)對(dui)事業盡職(zhi)，不要(yao)做一(yi)個可憐的歷(li)史悲劇人物，對(dui)于好友的規勸，使(shi)江(jiang)(jiang)(jiang)戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂步(bu)進一(yi)步(bu)反(fan)省，從此(ci)他(ta)又以(yi)旺盛的熱(re)情投(tou)入(ru)到(dao)工作(zuo)(zuo)(zuo)之中。

江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)相繼寫(xie)出了《怪人二十(shi)面相》、《少年(nian)(nian)(nian)(nian)偵(zhen)探(tan)團》等新作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，再次(ci)(ci)獲(huo)得(de)好評。在(zai)日本走上侵略(lve)戰爭的(de)(de)道路后(hou)，江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)以沉默來(lai)對抗軍國主義文(wen)學(xue)，第(di)三次(ci)(ci)“封筆”。第(di)二次(ci)(ci)世(shi)界大戰結束(shu)后(hou)，江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)才(cai)又(you)活(huo)(huo)躍于文(wen)壇，并創(chuang)辦了專(zhuan)門(men)刊登偵(zhen)探(tan)小說的(de)(de)雜(za)志(zhi)《寶石》。1947年(nian)(nian)(nian)(nian)在(zai)亂(luan)步(bu)(bu)的(de)(de)提倡下(xia)，偵(zhen)探(tan)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)俱樂(le)部誕生(sheng)，江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)擔(dan)任(ren)第(di)一任(ren)會長。1949年(nian)(nian)(nian)(nian)是(shi)美國作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)愛倫(lun)·坡逝世(shi)100周年(nian)(nian)(nian)(nian)，日本文(wen)學(xue)界大搞紀念活(huo)(huo)動。江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)回顧自(zi)己(ji)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)經歷，出版了《偵(zhen)探(tan)小說四十(shi)年(nian)(nian)(nian)(nian)》，客觀(guan)評述(shu)了自(zi)己(ji)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)優點與缺(que)點。1953年(nian)(nian)(nian)(nian)，偵(zhen)探(tan)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)俱樂(le)部改組為社團法人日本推理作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)俱樂(le)部，江(jiang)戶(hu)川(chuan)擔(dan)任(ren)第(di)一屆理事長。1954年(nian)(nian)(nian)(nian)，在(zai)他60歲壽辰之日，他當眾宣布將自(zi)己(ji)多年(nian)(nian)(nian)(nian)積(ji)蓄(xu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為基金設立江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)獎(jiang)，鼓勵人們從事偵(zhen)探(tan)小說創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，培養新人作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)。

在(zai)(zai)五(wu)十年代(dai)，江戶川亂步(bu)發表了《化人幻戲》、《幻影(ying)城(cheng)》和《續幻影(ying)城(cheng)》，在(zai)(zai)作品中回顧了日本(ben)偵探小說的(de)(de)流派(pai)與(yu)風格，并在(zai)(zai)每周(zhou)六主持(chi)作家(jia)集會，把更(geng)多(duo)的(de)(de)偵探小說家(jia)團結在(zai)(zai)他的(de)(de)周(zhou)圍。

晚年成就

鑒于(yu)(yu)江(jiang)戶川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)對日(ri)本偵探小說(shuo)的貢獻(xian)，日(ri)本天皇于(yu)(yu)1961年頒發(fa)給他紫(zi)綬褒章(zhang)。他只出(chu)任了7個月(yue)，終(zhong)因體(ti)力不(bu)支而(er)辭(ci)職。1965年江(jiang)戶川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)因腦(nao)溢血病逝，享年71歲。

綜觀(guan)江戶川亂步一(yi)(yi)生的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)活動(dong)，可(ke)知(zhi)他是(shi)一(yi)(yi)個情(qing)緒極易(yi)波動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家。他在貧困的(de)(de)(de)(de)(de)生活中(zhong)尋(xun)求自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想，在工作(zuo)(zuo)中(zhong)不能盡職(zhi)，即使面對他所熱(re)愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)(zuo)工作(zuo)(zuo)，情(qing)緒也時(shi)(shi)好(hao)時(shi)(shi)壞，但他畢竟為開拓日(ri)本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)偵探小(xiao)說(shuo)作(zuo)(zuo)出(chu)了(le)貢獻。他在晚年聲譽蒸蒸日(ri)上，這是(shi)當時(shi)(shi)日(ri)本(ben)人喜愛(ai)偵探小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個重要反映(ying)。

作為開創日(ri)本“本格派”偵探(tan)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)流派的(de)(de)(de)創始人，江戶(hu)川亂(luan)步的(de)(de)(de)創作是有代表(biao)性的(de)(de)(de)。他強調偵探(tan)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)以科學(xue)的(de)(de)(de)邏輯(ji)推理(li)作為偵破(po)的(de)(de)(de)重要(yao)手段，運用現(xian)(xian)實主義手法(fa)來反映日(ri)本社會現(xian)(xian)實。江戶(hu)川亂(luan)步提出的(de)(de)(de)謀殺是人的(de)(de)(de)獸(shou)性的(de)(de)(de)一(yi)種表(biao)現(xian)(xian)，要(yao)通過偵探(tan)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)來揭露(lu)獸(shou)性的(de)(de)(de)罪惡觀(guan)點(dian)為以后大多(duo)數日(ri)本推理(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)家遵循。這(zhe)一(yi)派的(de)(de)(de)作家還有角田(tian)喜久雄、甲賀三郎、平林初之輔、濱尾(wei)四郎等人。

盡管(guan)“本格(ge)派”偵探(tan)小(xiao)說(shuo)沒(mei)有完全(quan)脫盡歐(ou)美偵探(tan)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)范疇，但為以后日(ri)本社會(hui)派推理(li)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)出現，并形成自己(ji)獨特的(de)(de)(de)風(feng)格(ge)，起到了一(yi)定(ding)的(de)(de)(de)促進作用。大偵探(tan)明智小(xiao)五郎也成了四五十年代日(ri)本國民崇拜的(de)(de)(de)一(yi)個英雄。

小說

二(er)銭銅(tong)貨（『新(xin)青年』1923年4月(yue)）短編。 デビュー作。しかし、実質的(de)な処女作は火(huo)縄銃。

一枚の切符（『新青(qing)年(nian)』1923年(nian)7月）

恐(kong)ろしき錯誤(wu)（『新(xin)青年』1923年11月）

二癈人（『新青年』1924年6月）

雙生児（『新青年』1924年10月）

D坂の殺(sha)人(ren)事(shi)件（『新青年』1925年1月(yue)）明智小(xiao)五郎、初登(deng)場作品。但し、まだ名探偵(zhen)明智小(xiao)五郎ではなく、素(su)人(ren)探偵(zhen)明智小(xiao)五郎である。

心理試験（『新青年(nian)』1925年(nian)2月） 明(ming)智小五郎(lang)登(deng)場作品。

黒手組（『新青(qing)年(nian)』1925年(nian)3月） 明智(zhi)小五郎登場作品。

赤い部屋（『新(xin)青年(nian)』1925年(nian)4月）

日(ri)記(ji)帳（『寫真報知』1925年4月(yue)）

算盤(pan)が戀を語る話（『寫真報(bao)知』1925年(nian)4月）

幽霊（『新青年』1925年5月） 明智小五郎登場作品。

盜難（『寫真報知』1925年5月(yue)）

白晝夢（『新青年(nian)』1925年(nian)7月）

指環（『新青年』1925年7月）

夢游病者の死（『苦楽』1925年7月）

百面相役(yi)者（『寫真(zhen)報知』1925年7月(yue)）

屋(wu)根(gen)裏(li)の散(san)歩(bu)者（『新青(qing)年』1925年8月(yue)） 明智(zhi)小五郎登場作品。

一人(ren)二役（『新小(xiao)說』1925年9月）

疑(yi)惑(huo)（『寫真報知』1925年9月）

人(ren)間椅(yi)子（『苦楽』1925年10月）

接吻(wen)（『映畫(hua)と探偵』1925年12月）

闇(an)に蠢(chun)く（『苦(ku)楽』1926年1月(yue)?11月(yue)で連載中(zhong)絕） 1927年に完結

湖畔(pan)亭事件（『サンデー毎(mei)日』1926年(nian)1月(yue)?5月(yue)）

空気(qi)男(nan)（原(yuan)題：二人の探偵小說家）（『寫真報(bao)知』1926年1月?2月で連載中絕） （未(wei)完）

踴(yong)る一寸法師(shi)（『新青年』1926年1月(yue)）

毒草(cao)（『探偵文蕓』1926年(nian)1月(yue)）

覆(fu)面の舞踏者(zhe)（『婦人之國』1926年1月?2月）

灰神楽(le)（『大眾文蕓』1926年3月）

火星の運河（『新(xin)青年』1926年4月）

五階の窓（『新青年(nian)』1926年(nian)5月） リレー連作小說の第1回目を擔當

モノグラム（『新小(xiao)說』1926年7月）

お勢登場（『大(da)眾文蕓』1926年(nian)7月）リレー連作小(xiao)說の第1回目を擔(dan)當(dang)

人でなしの戀（『サンデー毎(mei)日』1926年10月）

パノラマ島(dao)奇談(tan)（別表記：パノラマ島(dao)綺譚）（『新(xin)青年』1926年10月?1927年4月）

鏡(jing)地獄（『大眾文蕓』1926年10月）

木馬は廻る（『探偵趣味』1926年(nian)10月）

一(yi)寸(cun)法師(shi)（『朝日新聞(wen)』1926年12月?1927年2月） 明智小五郎登場作品。

空(kong)中紳士（原題(ti)：飛機睥睨）（『新青年(nian)』1928年(nian)2月?9月） 亂歩を含む5人の作(zuo)家(jia)による合作(zuo)

陰(yin)獣（『新青(qing)年』1928年8月?10月）

芋蟲（原(yuan)題(ti)：悪夢）（『新(xin)青年(nian)』1929年(nian)1月(yue)）

孤島の鬼（『朝日』1929年1月?1930年2月）

押絵と旅する男(nan)（『新青年(nian)』1929年(nian)6月）

蟲（『改造』1929年9月?10月）

蜘(zhi)蛛(zhu)男(nan)（『講談倶楽部』1929年8月(yue)(yue)?1930年6月(yue)(yue)） 明(ming)智小(xiao)五郎(lang)登場作品。

何者(zhe)（『時事新報』1929年11月(yue)?12月(yue)） 明智(zhi)小五郎登場作品(pin)。

猟奇の果（『文蕓倶楽部』1930年1月?12月） 明智小五郎登場(chang)作品。

魔術師（『講談倶楽(le)部』1930年7月?1931年5月） 明智小五郎登場(chang)作品(pin)。

黃金仮面（『キング』1930年9月(yue)?1931年10月(yue)） 明智小五(wu)郎登場作品。

吸血鬼（『報知(zhi)新聞』1930年9月(yue)?1931年3月(yue)） 明(ming)智小五(wu)郎登場作品(pin)。小林少年、初登場。

江川(chuan)蘭子(zi)（『新青(qing)年(nian)』1930年(nian)9月） リレー連作小說の第1回目を擔當

盲(mang)獣(shou)（『朝日』1931年2月(yue)?1932年3月(yue)）

白髪(fa)鬼(gui)（『富士』1931年4月?1932年4月」）黒巖涙(lei)香(xiang)「白髪(fa)鬼(gui)」を亂歩(bu)流(liu)に書(shu)き改(gai)めた作。

目羅博士(shi)（原題：目羅博士(shi)の不思議な犯(fan)罪(zui)）（『文(wen)蕓倶楽部(bu)』1931年4月）

地(di)獄風(feng)景(jing)（『平凡社版江(jiang)戸(hu)川亂歩(bu)全(quan)集(ji)』1931年(nian)5月(yue)?1932年(nian)4月(yue)） 全(quan)集(ji)付(fu)録冊子への連載(zai)

恐怖王（『講談(tan)倶(ju)楽部』1931年(nian)(nian)6月(yue)?1932年(nian)(nian)5月(yue)）

鬼（『キング』1931年11月?1932年2月）

火縄(sheng)銃（『平(ping)凡社版江戸川亂(luan)歩(bu)全(quan)集』1932年4月） 學生時代（1916年以前）の習作

殺人迷(mi)路（『探偵倶(ju)楽部』1932年(nian)10月(yue)） 全集(ji)の付録冊子に連載(zai)されたリレー連作(zuo)小說の第(di)5回目を擔當

悪霊（『新青年』1933年11月(yue)?1934年1月(yue)で連載中絕(jue)） （未完）

妖蟲（『キング』1933年12月?1934年10月）

黒(hei)い虹(hong)（『婦人公論』1934年1月） リレー連(lian)作小說の第1回目を擔(dan)當

黒蜥蜴（『日の出(chu)』1934年1月?11月） 明智小五(wu)郎登場作品。

人間豹(bao)（『講談倶楽部』1934年1月?1935年5月） 明智小五郎(lang)登場作品。

石榴（『中央公論』1934年(nian)9月）

綠衣の鬼（『講談倶楽(le)部(bu)』1936年1月?）イーデン?フィルポッツ「赤毛のレドメイン家」の翻案。

大暗室（『キング』1936年(nian)12月?）

幽霊塔(ta)（『講談(tan)倶楽部』1936年(nian)12月?） 黒(hei)巖涙香(xiang)「幽霊塔(ta)」を亂(luan)歩流に書き改めた作(zuo)。

悪魔の紋章(zhang)（『日の出』1937年(nian)9月(yue)?） 明智小(xiao)五郎登(deng)場作品(pin)。

暗黒星（『講談倶楽部』1939年1月(yue)?） 明智小五郎登場(chang)作品(pin)。

地獄の道化師（『富士』1939年1月?） 明智小五郎登場作品。

幽(you)鬼の塔（『日の出』1936年4月?）ジョルジュ?シムノン「圣フォリアン寺院の首(shou)吊男(nan)」の翻案。

新寶島(dao)（『少(shao)年(nian)(nian)倶楽(le)部』1940年(nian)(nian)4月?1941年(nian)(nian)3月）

智恵の一太郎（『少年倶楽部』1942年1月(yue)?）

偉大なる夢（『日の出(chu)』1943年11月?）

斷(duan)崖（『報(bao)知新(xin)聞』1950年3月?）

三角(jiao)館の恐怖(bu)（『面白倶(ju)楽部』1951年1月?）ロジャー?スカーレット「エンジェル家(jia)の殺人」の翻案。

畸形(xing)の天女(nv)（『寶石』1953年(nian)10月?）

女(nv)妖（『探偵実話』1954年(nian)1月(yue)?）

兇器(qi)（『大阪產業経(jing)済新聞』1954年6月） 明智小五郎登場作品(pin)。

悪霊物語（『講(jiang)談倶(ju)楽部』1954年(nian)8月?）

化人(ren)幻(huan)戯（『別冊(ce)寶(bao)石』?『寶(bao)石』1954年11月?） 明智小五郎登場作品。

影男(nan)（『面白倶楽部』1955年1月(yue)?） 明智小五郎登(deng)場作品。

月(yue)と手袋(dai)（『オール讀物』1955年4月(yue)?） 明智小五郎(lang)登場(chang)作品。

探偵(zhen)少年（『読(du)売(mai)新聞』1955年9月?）

防空壕（『文蕓』1955年(nian)7月?）

大(da)江(jiang)戸怪物団（『面(mian)白倶楽(le)部』1955年7月(yue)）

十(shi)字(zi)路（講談社、1955年11月、書き下(xia)ろし）渡辺剣(jian)次による第一稿をリライト。トリック、プロットも渡辺剣(jian)次の案出(chu)。

堀越(yue)捜査一課長殿(dian)（『オール讀物』1956年4月）

妻に失戀した男（『產経時事』1957年(nian)10月(yue)?11月(yue)）

ぺてん師と空気男（桃源(yuan)社、1959年11月、書き下(xia)ろし）

指（『ヒッチコック?マガジン』1960年1月）

薔(qiang)薇夫人（未(wei)収録作品）

怪人二十面(mian)相/明智小(xiao)五(wu)郎/少年(nian)探偵團(tuan)

怪人(ren)二十面相（『少(shao)年(nian)倶楽部(bu)』1936年(nian)1月?12月）

少(shao)(shao)年探偵団（『少(shao)(shao)年倶(ju)楽部』1937年1月(yue)?12月(yue)）

妖怪博士（『少年(nian)倶楽(le)部(bu)』1938年(nian)1月?12月）

大金塊（『少年(nian)(nian)倶楽部(bu)』1939年(nian)(nian)1月(yue)?1940年(nian)(nian)2月(yue)）

青銅の魔人（『少年』1949年1月?12月）

虎の牙（『少年(nian)』1950年(nian)1月?12月）*ポプラ社(she)版では「地底の魔術(shu)王」

透明怪人（『少年』1951年1月(yue)?12月(yue)）

怪奇四十(shi)面相(xiang)（『少年』1952年1月(yue)?12月(yue)）

宇(yu)宙怪人（『少年(nian)』1953年(nian)1月(yue)?12月(yue)）

鉄塔の怪人（『少年』1954年1月?12月）*ポプラ社版(ban)では「鉄塔王國の恐怖」

黃金の虎(hu)（「探偵少(shao)年(nian)」改題 『読(du)売新(xin)聞』1955年(nian)1月?12月）

灰色の巨(ju)人（『少年(nian)クラブ』1955年(nian)1月?12月）

海底の魔術師（『少年』1955年1月(yue)?12月(yue)）

黃金豹（『少年クラブ』1956年1月?12月）

魔(mo)法博(bo)士(shi)（『少(shao)年(nian)』1956年(nian)1月?12月）

天空の魔人（『少年クラブ増刊』1956年1月15日）

サーカスの怪人(ren)（『少年(nian)クラブ』1957年(nian)1月?12月）

妖人ゴング（『少年』1957年1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版では「魔人ゴング」

魔(mo)法人形（『少女クラブ』1957年1月?12月）*ポプラ社版では「悪魔(mo)人形」

まほうやしき（『たのしい三年生』1957年1月(yue)?3月(yue)）

赤いかぶとむし（『たのしい三年(nian)生』1957年(nian)4月?1958年(nian)3月）

奇面城の秘密(mi)（『少年クラブ』1958年1月?12月）

夜光人間（『少(shao)年』1958年1月(yue)?12月(yue)）

塔上の奇術師（『少女クラブ』1958年1月?12月）

鉄人Q（『小學四年(nian)生』?『小學五年(nian)生』1958年(nian)4月(yue)?1960年(nian)3月(yue)）

ふしぎな人(ren)（『たのしい二年生』1958年8月?1959年3月）

仮(jia)面の恐怖王（『少年』1959年1月?12月）

名たんていと二十めんそう（『たのしい三年(nian)生(sheng)』1959年(nian)4月(yue)?12月(yue)）

かいじん二十めんそう（『たのしい一年生』?『たのしい二年生』1959年11月(yue)(yue)?1960年12月(yue)(yue)）

電人M（『少年(nian)』1960年(nian)1月?12月）

おれは二十(shi)面(mian)相だ!!（『小學(xue)六年(nian)生』1960年(nian)4月(yue)?1961年(nian)3月(yue)）*ポプラ社版では「二十(shi)面(mian)相の呪い」

怪人と少(shao)年(nian)探偵（『こども家の光』1960年(nian)9月?1961年(nian)9月）

妖(yao)星人(ren)R（『少年』1961年1月?12月）*ポプラ社版では「空飛(fei)ぶ二十面相」

超人ニコラ（『少年(nian)』1962年(nian)1月?12月）*ポプラ社版(ban)では「黃(huang)金(jin)の怪獣」

隨筆與評論

悪人志(zhi)愿（1929年）

鬼の言葉（1936年）

幻(huan)影の城(cheng)主（1947年）

隨筆(bi)探(tan)偵(zhen)小說（1947年）

幻影城(cheng)（1951年。評論集）

続?幻影城（1954年(nian)。評(ping)論集。類別トリック集成を含む）

探偵小說(shuo)三十年（1954年）

探偵(zhen)小(xiao)說四十(shi)年(nian)（1961年(nian)。亂(luan)歩の自伝(yun)的(de)回想録。亂(luan)歩の目を通して描かれた初期日本探偵(zhen)文壇史とでも稱すべきものであり、貴重な文獻資料(liao)でもある）

探(tan)偵小說の「謎」（1956年）

海外探偵(zhen)小(xiao)說作(zuo)家と作(zuo)品（1957年。評論集）

わが夢と真実（1957年(nian)。それまでの隨筆(bi)のうち、亂(luan)歩自身にかかわるものを収録したもの）

亂歩隨筆（1960年）

「彼?幻(huan)影の城(cheng)」（1963年）

翻譯

白髪(fa)鬼（1931年） -メアリ?コレリ（Marie Corelli）作(zuo) 「ヴェンデッタ」（Vendetta, A Story of One Forgotten）の黒巖涙香による翻案小說「白髪(fa)鬼」をリライトしたもの。

綠(lv)衣の鬼（1936年） -イーデン?フィルポッツ（Eden Phillpotts）作 「赤毛のレドメイン家」（The Red Redmaynes）の翻案小說(shuo)。

幽(you)霊塔（1937年(nian)） -アリス?マリエル?ウィリアムソン（Alice Muriel Williamson）作 「灰(hui)色の女」（A Woman in Grey）の黒(hei)巖涙香による翻案小(xiao)說「幽(you)霊塔」をリライトしたもの。

鉄仮面（講談社、1938年(nian)） - 世(shi)界(jie)(jie)名(ming)作(zuo)物(wu)語5→少國民名(ming)作(zuo)文庫→世(shi)界(jie)(jie)名(ming)作(zuo)物(wu)語→世(shi)界(jie)(jie)名(ming)作(zuo)全集5 黒巖涙(lei)香による翻案小(xiao)說「鉄仮面」を小(xiao)中(zhong)學(xue)生向けにリライトしたもの。

幽鬼の塔（1939年） -ジョルジュ?シムノン（Georges Simenonlli）作 「圣(sheng)フォリアン寺院の首吊男」（Le Pendu de Sant-Phollien）の翻案(an)小(xiao)說。

三角館の恐怖(bu)（1951年） -ロジャー?スカーレット（Roger Scarlett）作 「エンジェル家の殺人」（Murder Among the Angells）の翻案小說。

電影

多數あり。「明(ming)智小五郎」も參(can)照(zhao)のこと。以下はその一部である。

一寸法師（1927年）

パレットナイフの殺(sha)人 （1946年）

一寸法師（1948年）

氷柱の美女(nv) （1950年）

怪人二十面相（1954年）

青銅の魔(mo)人 (1955年)

一寸(cun)法(fa)師 (江(jiang)戸川亂歩の一寸(cun)法(fa)師)（1955年）

少年(nian)探偵団/妖(yao)怪(guai)博士（1956年(nian)）

少年探偵団/二十面相の悪魔(mo)（1956年）

死の十(shi)字路（1956年）

少年探偵団/かぶと蟲の妖奇（1957年）

少年探偵団/鉄塔の怪人(ren)（1957年）

少年(nian)探偵(zhen)団/二十面相の復讐（1957年(nian)）

少(shao)年探偵団/夜光(guang)の魔人（1957年）

少年探(tan)偵団/透(tou)明怪人(ren)（1958年）

少(shao)年探偵団/首なし男（1958年)

少年探(tan)偵団(tuan)/敵(di)は原子(zi)潛航艇(1959年)

蜘蛛男(nan)（1958年）

黒蜥(xi)蜴（1962年）

黒蜥(xi)蜴（1968年）

盲獣（1969年(nian)）

江戸川亂歩全(quan)集 恐怖奇形人間（1969年）

屋根(gen)裏(li)の散歩(bu)者（1970年）

江戸川亂歩猟(lie)奇館 屋根裏の散歩者（1976年）

江戸川亂歩(bu)の陰(yin)獣（1977年）

押繪と旅する男（1994年）

屋(wu)根裏の散(san)歩者（1994年）

RAMPO（1994年）

人でなしの戀（1995年(nian)）

人間(jian)椅子(zi)（1997年）

D坂(ban)の殺人事件（1998年）

雙(shuang)生(sheng)児 -GEMINI-（1999年）

盲獣(shou)vs一寸法師（2001年、公開は2004年）

亂歩地獄（2005年）

人(ren)間椅(yi)子（2006年(nian)）

屋根(gen)裏の散歩(bu)者（2007年）

陰獣（フランス映畫　2009年）

失戀殺人（2010年）

キャタピラー（2010年）※亂歩の『芋蟲』をモチーフとしているが、制作(zuo)者(zhe)側は公式には亂歩原作(zuo)としていない

怪人二十面相（藤(teng)子不二雄　1959年）

白(bai)髪鬼（橫(heng)山光輝(hui)　1970年）

地獄風景（桑田次郎　1970年）

屋根裏の散歩者（古賀新(xin)一(yi)　1970年(nian)）

人間椅子(zi)、芋蟲、白晝夢(meng)、お勢地獄（お勢登(deng)場）（石(shi)川球太　1970年）

黒とかげ（高階良子1971年4月?8月 原(yuan)題『黒蜥蜴』）

血(xue)とばらの悪魔（高(gao)階良子1971年11月(yue)(yue)?1972年2月(yue)(yue) 原(yuan)題(ti)『パノラマ島奇談(tan)』）

ドクターGの島（高(gao)階良(liang)子1974年(nian)4月(yue)?1974年(nian)8月(yue) 原題『孤(gu)島の鬼(gui)』）

陰獣（古賀新一　1984年）

江戸川(chuan)亂歩　屋根裏の散歩者(zhe)（長田ノオト　1994年）

大暗室（山田貴敏　1997年）

妖怪博(bo)士（山(shan)田(tian)貴敏　1997年(nian)）

人間椅子（有(you)沢(ze)遼　1997年）

江(jiang)戸川(chuan)亂(luan)歩のパノラマ島(dao)奇談(tan)（長田ノオト　1999年）

パノラマ島綺(qi)譚（丸尾(wei)末広　2007年）

百面相役(yi)者（東元　2007年）

雙生児（東元　2007年）

人間椅子（東元　2007年）

鏡地獄（東元　2008年(nian)）

人(ren)でなしの戀（東元　2008年）

赤い部屋（東元　2008年）

怪人二十面相（山田貴敏）

大金塊(kuai)（山田貴敏(min)）

江戸川亂歩の押絵と旅する男（長田ノオト）

江戸川亂歩の孤島(dao)の鬼(gui)（長(chang)田(tian)ノオト）

芋蟲（丸尾(wei)末広）

動畫

亂步奇譚Game of Laplace

作品特點

江戶(hu)川亂(luan)步(bu)的(de)作(zuo)品，情節(jie)撲朔迷(mi)離，懸念強(qiang)烈，既(ji)充(chong)滿妖異、詭(gui)譎(jue)的(de)氣氛，又有(you)著合情合理(li)的(de)推理(li)判斷，既(ji)以(yi)荒誕(dan)、幻(huan)想的(de)浪漫為(wei)創作(zuo)主調，又能深刻地(di)把握人物的(de)心(xin)理(li)，推理(li)嚴謹，無可挑剔！其筆下(xia)的(de)偵(zhen)探明智小五郎更是日(ri)本家喻(yu)戶(hu)曉的(de)人物。

初期特點

江戶(hu)川(chuan)亂步初期(qi)作品的共通處(chu)是，背景(jing)常是黃昏的陰暗(an)氣氛，以及帶(dai)有淡淡的憂傷與無奈。直接(jie)的說，這(zhe)種特殊的“情緒(xu)”是來(lai)自失業者的意(yi)識(shi)。從小說的手法(fa)來(lai)說，初期(qi)作品的“詭計”以一人飾演兩個角(jiao)色及暗(an)號(hao)為多。

雙重角色

江戶川亂步對(dui)推理(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中(zhong)占重(zhong)要(yao)比重(zhong)的(de)“密(mi)室”與(yu)“推翻不(bu)在(zai)場證明”的(de)手法(fa)興趣不(bu)大。而主角(jiao)常以(yi)一(yi)人扮(ban)(ban)演(yan)雙重(zhong)角(jiao)色，可能是來(lai)自他的(de)雙重(zhong)人格，如(ru)《雙胞(bao)胎》、《幽靈(ling)》、《湖畔(pan)亭事件》、《陰獸》等作(zuo)(zuo)品，都以(yi)一(yi)人扮(ban)(ban)演(yan)雙重(zhong)角(jiao)色。關于這一(yi)點(dian)，亂步在(zai)叫“驚悚(song)（thrill）之說(shuo)(shuo)”中(zhong)談(tan)到(dao)：“近代英美長(chang)篇偵探小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，有八成都采用一(yi)人扮(ban)(ban)演(yan)兩(liang)個(ge)角(jiao)色的(de)計謀(mou)，實在(zai)是不(bu)可思議；但這不(bu)是作(zuo)(zuo)者的(de)智慧(hui)不(bu)足，而是一(yi)人扮(ban)(ban)演(yan)兩(liang)個(ge)角(jiao)色的(de)恐怖具有無(wu)比的(de)吸引力(li)。”這種說(shuo)(shuo)法(fa)也適用于亂步本(ben)身。

巧設圈套

除了一人扮演(yan)兩(liang)個角色及暗號的(de)使用之外(wai)，亂(luan)(luan)步還使用多種“圈套(tao)(tao)”（trick），例(li)如《被偷的(de)信》、《白日夢》、《戒(jie)指》中(zhong)都設計了圈套(tao)(tao)。亂(luan)(luan)步說他(ta)要“顛(dian)覆大家已(yi)熟知的(de)、有名的(de)圈套(tao)(tao)”。“當時(shi)我苦心思所如何在顛(dian)覆圈套(tao)(tao)時(shi)，另(ling)(ling)外(wai)設—個圈套(tao)(tao)。”讀者(zhe)讀亂(luan)(luan)步的(de)作品，常(chang)以為圈套(tao)(tao)破除時(shi)，真相便就此大白，哪知這個圈套(tao)(tao)被破除時(shi)，是另(ling)(ling)一個圈套(tao)(tao)的(de)開始，因此情節(jie)驚奇連連，高潮迭起(qi)。

長篇推理

真正讓亂步聲名大(da)噪的(de)(de)(de)不是初期的(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小說，而是后來的(de)(de)(de)通俗長(chang)篇(pian)推理小說。亂步在《怪(guai)談入門(men)》中(zhong)說： “對(dui)英(ying)美(mei)(mei)一(yi)般讀(du)者(zhe)(zhe)而言，真正的(de)(de)(de)偵探小說比怪(guai)談更受歡(huan)迎；然而在日(ri)本卻(que)相反(fan)，真正的(de)(de)(de)偵探小說只(zhi)限(xian)于少數讀(du)者(zhe)(zhe)，怪(guai)談卻(que)擁有(you)壓倒性的(de)(de)(de)多數讀(du)者(zhe)(zhe)。比起《二錢銅幣》、《心理試驗》等作品，《白(bai)日(ri)夢(meng)》、《人(ren)椅》、《鏡(jing)子地獄》不但受到知識分子的(de)(de)(de)歡(huan)迎，而且也得到一(yi)般讀(du)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)喜愛。”亂步的(de)(de)(de)通俗長(chang)篇(pian)小說，主要(yao)有(you)《白(bai)日(ri)夢(meng)》、《蜘(zhi)蛛男(nan)》、《吸血(xue)鬼(gui)》、《孤(gu)島之(zhi)鬼(gui)》、《盲(mang)獸》等。把美(mei)(mei)女的(de)(de)(de)尸(shi)體制成石膏雕像或菊形(xing)人(ren)偶的(de)(de)(de)《蜘(zhi)蛛男(nan)》、《吸血(xue)鬼(gui)》；《盲(mang)獸》中(zhong)描(miao)寫吃(chi)人(ren)肉的(de)(de)(de)情形(xing)；《孤(gu)島之(zhi)鬼(gui)》制造身體殘障者(zhe)(zhe)，有(you)濃厚(hou)的(de)(de)(de)暴虐色彩。在恐怖(bu)之(zhi)中(zhong)發現美(mei)(mei)，可說是支撐(cheng)這些通俗長(chang)篇(pian)作品的(de)(de)(de)中(zhong)心思想。