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江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)亂步（1894.10.21—1965.7.28），本名平井太郎，生(sheng)于日本三(san)重(zhong)縣名賀郡名張(zhang)市，其父平井繁男曾受過大學教(jiao)育，畢(bi)業后在官(guan)廳供職，后來經商(shang)，創辦了(le)平井商(shang)社(she)，家庭(ting)生(sheng)活(huo)尚好。江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)亂步自幼體弱多病，很得父母(mu)疼愛。他(ta)(ta)常患(huan)感冒(mao)，每逢生(sheng)病，其母(mu)就為(wei)他(ta)(ta)講述黑巖淚香(xiang)譯的(de)歐(ou)美偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)(shuo)，在他(ta)(ta)幼小(xiao)的(de)心靈中培養了(le)他(ta)(ta)對偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)興趣，童年時(shi)代(dai)的(de)江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)亂步性格文靜內向，不喜參加體育活(huo)動，并有怪僻，從不肯脫(tuo)下襪子光腳下地，喜歡一個(ge)人捧著書本讀(du)書，一讀(du)就是半天。
在他(ta)17歲那年，他(ta)父(fu)親經營的(de)平(ping)井(jing)商社倒閉了(le)，家庭陷于(yu)困境，他(ta)投考(kao)高(gao)中的(de)夢(meng)(meng)幻也隨之(zhi)破滅，他(ta)父(fu)親帶(dai)了(le)江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)去墾荒，江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)體力(li)不支(zhi)，又不甘心務農。其父(fu)為(wei)(wei)他(ta)好學(xue)(xue)精神感(gan)動，終(zhong)于(yu)背債讓他(ta)上學(xue)(xue)。江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)經過(guo)努力(li)，考(kao)入了(le)早稻田大(da)學(xue)(xue)預科班(ban)，開始半工半讀(du)。江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)在課余時間，去印刷(shua)廠當(dang)徒工，為(wei)(wei)人補習英語，到圖書館(guan)當(dang)管理員。由(you)于(yu)兼職太多，他(ta)大(da)學(xue)(xue)畢(bi)業(ye)時并沒取得學(xue)(xue)位(wei)。但這段生(sheng)活讓他(ta)接(jie)觸了(le)社會，也讀(du)了(le)不少書。他(ta)曾想(xiang)去美國學(xue)(xue)習英語，并從事偵探小說創作，但生(sheng)活的(de)重擔壓在他(ta)的(de)身上，這種出國的(de)夢(meng)(meng)想(xiang)未能實現。
20歲出頭的江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)經歷(li)了(le)(le)兩次戀愛：初戀開花不(bu)結果，第(di)二(er)個戀愛對象是村山(shan)隆(long)(long)子(zi)(zi)。兩人在(zai)商定結婚之際，江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)卻想拋(pao)棄隆(long)(long)子(zi)(zi)，原因是他一貧如(ru)洗，無法養家(jia)活口。而(er)村山(shan)隆(long)(long)子(zi)(zi)一往情深，因思念他而(er)憂郁成疾(ji)。江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)深受感(gan)動，便決定正(zheng)式向隆(long)(long)子(zi)(zi)求婚，隆(long)(long)子(zi)(zi)獲(huo)悉后(hou)(hou)不(bu)藥(yao)而(er)愈(yu)。兩人終結良緣。江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)婚后(hou)(hou)生活艱難，曾把(ba)棉(mian)被賣掉度(du)日(ri)。隆(long)(long)子(zi)(zi)的兄長見他落魄，介紹他去東京都(dou)(dou)政府社會局(ju)工作。但江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)的性格不(bu)適合當文員(yuan)，干(gan)了(le)(le)半年就辭(ci)職(zhi)了(le)(le)，后(hou)(hou)來又換了(le)(le)幾處工作，都(dou)(dou)未如(ru)意，弄(nong)得(de)家(jia)境日(ri)益困苦，只(zhi)能(neng)帶(dai)了(le)(le)妻子(zi)(zi)兒女回鄉下父親的老家(jia)。
盡管生活(huo)入不敷出，江戶川(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)仍是(shi)一個(ge)讀書迷(mi)。他(ta)是(shi)一個(ge)除了(le)讀書寫作(zuo)對其他(ta)工(gong)作(zuo)都不感興趣的(de)人，其間(jian)在(zai)東(dong)京受(shou)川(chuan)(chuan)崎的(de)鼓勵(li)，寫了(le)一篇《石(shi)頭的(de)秘密》，投寄給報社渴(ke)望一舉成名，結果石(shi)沉大海，沓無音訊(xun)。這使(shi)他(ta)十分沮喪(sang)，也更加深(shen)了(le)他(ta)對偵探小說的(de)創作(zuo)情結。當時他(ta)用的(de)第一個(ge)筆(bi)名是(shi)“江戶川(chuan)(chuan)藍峰”。
在鄉間閑居之時，江戶川(chuan)亂(luan)步(bu)索(suo)性(xing)埋頭(tou)寫作(zuo)(zuo)，他(ta)想(xiang)起幼年時母(mu)親給他(ta)講(jiang)的偵探小(xiao)說(shuo)故(gu)事，就把舊箱子(zi)翻過來(lai)當桌子(zi)，整(zheng)天苦思(si)冥想(xiang)，終于寫出了兩篇偵探小(xiao)說(shuo)：《二錢銅(tong)板》與《一張車(che)票》。這(zhe)(zhe)次用(yong)的筆名(ming)(ming)是(shi)江戶川(chuan)亂(luan)步(bu)，這(zhe)(zhe)個筆名(ming)(ming)的日文讀音(yin)是(shi)“艾特(te)加華倫(lun)(lun)坡(po)”，這(zhe)(zhe)個筆名(ming)(ming)是(shi)根(gen)據推理小(xiao)說(shuo)鼻祖美國作(zuo)(zuo)家埃德加·愛倫(lun)(lun)·坡(po)（Edgar Allan Poe,1809-1849）的諧音(yin)取的，意思(si)是(shi)作(zuo)(zuo)者崇拜愛倫(lun)(lun)·坡(po)。
他(ta)(ta)(ta)(ta)曾把兩篇小(xiao)說寄(ji)給當(dang)時著名(ming)作(zuo)(zuo)家馬場孤(gu)蝶(die)，希望(wang)能得到(dao)他(ta)(ta)(ta)(ta)的推薦。但馬場孤(gu)蝶(die)對此反應冷淡，不予理(li)睬，對這位無名(ming)小(xiao)卒(zu)的作(zuo)(zuo)品根(gen)本瞧(qiao)不起。江戶(hu)川亂(luan)步(bu)的自尊心大受(shou)傷(shang)害，一氣之(zhi)下，他(ta)(ta)(ta)(ta)索(suo)要回稿件，投寄(ji)給《新青年》主編(bian)森下雨森。森下雨森主持的《新青年》雜志專(zhuan)門刊登歐美(mei)偵探小(xiao)說譯作(zuo)(zuo)，見到(dao)本國(guo)作(zuo)(zuo)者(zhe)的作(zuo)(zuo)品，十分賞識。他(ta)(ta)(ta)(ta)讀完之(zhi)后，當(dang)晚(wan)便去訪(fang)問作(zuo)(zuo)者(zhe)，對江戶(hu)川亂(luan)步(bu)大加鼓勵。對于(yu)江戶(hu)川亂(luan)步(bu)來說，真是(shi)“千里馬”遇到(dao)伯(bo)樂的大喜事。不久(jiu)，這兩篇小(xiao)說相繼在雜志上刊出，并受(shou)到(dao)文壇注(zhu)目，此時江戶(hu)川亂(luan)步(bu)正好29歲（公元1923年）。
這次的(de)(de)(de)成功(gong)，極大(da)的(de)(de)(de)激發了江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)步的(de)(de)(de)創作(zuo)激情，在(zai)恩師森(sen)下(xia)雨(yu)森(sen)的(de)(de)(de)鼓勵下(xia)，江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)步在(zai)大(da)正十四年(nian)(nian)（1925年(nian)(nian)）先(xian)后(hou)(hou)寫出了一(yi)(yi)組偵(zhen)探小說：《心理測驗》、《D坡殺人(ren)(ren)事(shi)件》、《人(ren)(ren)間椅子》、《屋脊里的(de)(de)(de)散步者》、《恐(kong)怖(bu)的(de)(de)(de)三角公館》、《蜘蛛人(ren)(ren)》、《地獄的(de)(de)(de)滑稽大(da)師》、《赤色部屋》。森(sen)下(xia)雨(yu)森(sen)為了培養(yang)這個文(wen)學新(xin)人(ren)(ren)，在(zai)發表小說的(de)(de)(de)同時，還配寫文(wen)學評(ping)論，推崇江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)步的(de)(de)(de)偵(zhen)探小說，使江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)步在(zai)一(yi)(yi)年(nian)(nian)之后(hou)(hou)成為一(yi)(yi)個小有名氣的(de)(de)(de)偵(zhen)探小說家(jia)。
在江戶川亂步最初的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品中，可以發現(xian)他豐富的(de)(de)(de)想象力與奇特(te)的(de)(de)(de)構思(si)。《人間(jian)椅子》用書信體的(de)(de)(de)形(xing)式(shi)，描述一(yi)個面容丑陋的(de)(de)(de)制椅匠，暗(an)戀(lian)一(yi)個女(nv)作(zuo)(zuo)家(jia)。他把自(zi)己的(de)(de)(de)形(xing)象融入于其所設計的(de)(de)(de)一(yi)張奇特(te)的(de)(de)(de)椅子里，每當女(nv)作(zuo)(zuo)家(jia)坐(zuo)(zuo)在椅上，仿(fang)佛坐(zuo)(zuo)在他的(de)(de)(de)懷里，這種對病態心理的(de)(de)(de)描寫，在江戶川亂步以后的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品里也時有出現(xian)。
1926年，江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步的(de)(de)(de)創作(zuo)從短篇偵(zhen)探(tan)(tan)向長篇過渡(du)，他(ta)為《朝日新聞》寫了(le)(le)兩(liang)部(bu)連(lian)載小(xiao)說《奇(qi)幻島》與(yu)《矮人(ren)》，小(xiao)說充滿懸(xuan)念，但文(wen)(wen)字還很(hen)粗(cu)糙，發表后引起兩(liang)種截然不同的(de)(de)(de)反(fan)響，有人(ren)贊譽(yu)、有人(ren)批評。一位署名(ming)“川(chuan)口松太郎”的(de)(de)(de)作(zuo)者在(zai)(zai)報(bao)上對(dui)江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步發表批評文(wen)(wen)章(zhang)《亂(luan)(luan)步的(de)(de)(de)偵(zhen)探(tan)(tan)小(xiao)說已(yi)經滅亡》，對(dui)他(ta)竭盡挖苦之(zhi)能事；另一位作(zuo)家(jia)甲賀三郎則寫了(le)(le)《亂(luan)(luan)步即(ji)將復活》予以反(fan)擊(ji)。江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步在(zai)(zai)病中讀了(le)(le)文(wen)(wen)章(zhang)，大(da)受刺激，他(ta)思考了(le)(le)幾(ji)日，決定重振旗鼓(gu)。這場爭(zheng)論使(shi)名(ming)不經傳的(de)(de)(de)江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步成了(le)(le)文(wen)(wen)壇的(de)(de)(de)風云人(ren)物。
從1929年至1931年，江戶川(chuan)亂步先后寫出(chu)了(le)《陰獸》、《男人的(de)(de)旅程》、《妖蟲》、《黃金面(mian)具》、《地獄(yu)中(zhong)的(de)(de)魔(mo)術師》等偵探名作。他筆下的(de)(de)偵探明智小五郎(lang)也(ye)成了(le)日本家(jia)喻(yu)戶曉的(de)(de)人物。明智小五郎(lang)以研究人的(de)(de)犯罪心理而引起(qi)讀者興趣。這(zhe)位高個子的(de)(de)大偵探不(bu)修邊幅，擅(shan)長推(tui)理，動(dong)作敏捷，思路奇特，有關他的(de)(de)故事(shi)竟(jing)引起(qi)一些讀者的(de)(de)憤怒的(de)(de)抗議。
江(jiang)(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)(bu)雖然(ran)在寫(xie)(xie)作上取得了(le)成功(gong)，但他(ta)(ta)的(de)(de)心理(li)承受能(neng)力極差。每見報上有文章(zhang)批(pi)評他(ta)(ta)的(de)(de)作品，他(ta)(ta)就想“封(feng)(feng)筆(bi)”不(bu)寫(xie)(xie)。他(ta)(ta)第一(yi)(yi)次封(feng)(feng)筆(bi)是在昭和二年（1927年）。事后(hou)，一(yi)(yi)個署(shu)名“川(chuan)(chuan)口松太郎”的(de)(de)人(ren)發表(biao)了(le)《亂(luan)步(bu)(bu)(bu)的(de)(de)偵(zhen)探小說已經(jing)滅亡(wang)》，表(biao)示幸(xing)災樂禍。而另一(yi)(yi)位(wei)叫甲賀三郎的(de)(de)作家出于(yu)義憤，寫(xie)(xie)了(le)《亂(luan)步(bu)(bu)(bu)即將復活(huo)》予以反擊。這些文章(zhang)使他(ta)(ta)受到觸動，于(yu)是他(ta)(ta)重新(xin)振作起(qi)來(lai)，投(tou)入(ru)寫(xie)(xie)作。到了(le)1932年，江(jiang)(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)(bu)再次宣布“封(feng)(feng)筆(bi)”。與江(jiang)(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)(bu)知交的(de)(de)橫溝正史也是一(yi)(yi)位(wei)著名的(de)(de)偵(zhen)探小說家，當時(shi)正中風(feng)住院(yuan)，他(ta)(ta)在病床上給江(jiang)(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)(bu)寫(xie)(xie)了(le)一(yi)(yi)封(feng)(feng)語重心長的(de)(de)公開信(xin)，指出江(jiang)(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)(bu)要擺脫自卑的(de)(de)心理(li)，要對(dui)事業盡職，不(bu)要做(zuo)一(yi)(yi)個可憐的(de)(de)歷(li)史悲劇人(ren)物，對(dui)于(yu)好友(you)的(de)(de)規勸，使江(jiang)(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)(bu)進一(yi)(yi)步(bu)(bu)(bu)反省，從此他(ta)(ta)又以旺盛的(de)(de)熱(re)情投(tou)入(ru)到工作之中。
江戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)(luan)步(bu)(bu)相繼寫(xie)出了《怪人二(er)十(shi)面相》、《少年(nian)(nian)偵(zhen)探(tan)團》等新(xin)作(zuo)，再次獲得好評(ping)。在日(ri)本走上(shang)侵略戰爭(zheng)的(de)(de)道路后，江戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)(luan)步(bu)(bu)以沉(chen)默來對抗軍(jun)國主(zhu)義文(wen)(wen)(wen)學，第(di)(di)三次“封筆”。第(di)(di)二(er)次世界(jie)大戰結束(shu)后，江戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)(luan)步(bu)(bu)才(cai)又(you)活躍于文(wen)(wen)(wen)壇，并(bing)創辦了專門刊登偵(zhen)探(tan)小(xiao)說的(de)(de)雜(za)志《寶石》。1947年(nian)(nian)在亂(luan)(luan)(luan)步(bu)(bu)的(de)(de)提倡下(xia)，偵(zhen)探(tan)作(zuo)家(jia)(jia)俱樂部誕生，江戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)(luan)步(bu)(bu)擔任第(di)(di)一任會長。1949年(nian)(nian)是美國作(zuo)家(jia)(jia)愛倫·坡逝世100周(zhou)年(nian)(nian)，日(ri)本文(wen)(wen)(wen)學界(jie)大搞紀念活動。江戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)(luan)步(bu)(bu)回顧自(zi)己的(de)(de)創作(zuo)經歷，出版了《偵(zhen)探(tan)小(xiao)說四十(shi)年(nian)(nian)》，客(ke)觀評(ping)述了自(zi)己創作(zuo)的(de)(de)優點與缺點。1953年(nian)(nian)，偵(zhen)探(tan)作(zuo)家(jia)(jia)俱樂部改組為(wei)社團法人日(ri)本推(tui)理(li)作(zuo)家(jia)(jia)俱樂部，江戶川(chuan)(chuan)(chuan)擔任第(di)(di)一屆(jie)理(li)事長。1954年(nian)(nian)，在他(ta)60歲壽辰之日(ri)，他(ta)當眾宣布將自(zi)己多年(nian)(nian)積(ji)蓄作(zuo)為(wei)基金設(she)立江戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)(luan)步(bu)(bu)獎，鼓勵人們從(cong)事偵(zhen)探(tan)小(xiao)說創作(zuo)，培(pei)養(yang)新(xin)人作(zuo)家(jia)(jia)。
在(zai)五十(shi)年代(dai)，江(jiang)戶川亂步發表了《化人幻(huan)戲》、《幻(huan)影城》和(he)《續幻(huan)影城》，在(zai)作品(pin)中回(hui)顧了日本(ben)偵(zhen)探(tan)小說的流派(pai)與風格，并(bing)在(zai)每周六主持作家(jia)集會，把(ba)更多的偵(zhen)探(tan)小說家(jia)團(tuan)結在(zai)他的周圍。
鑒于江戶川亂(luan)步(bu)對日本偵探小說的貢獻，日本天皇于1961年頒發給他紫綬褒章(zhang)。他只(zhi)出(chu)任了7個月，終因體力不支而辭職。1965年江戶川亂(luan)步(bu)因腦溢(yi)血病逝(shi)，享年71歲。
綜觀江戶(hu)川亂步一(yi)生的創(chuang)作(zuo)(zuo)活動，可知他(ta)是一(yi)個情緒極(ji)易波動的作(zuo)(zuo)家。他(ta)在貧困的生活中(zhong)尋求自己的理想，在工作(zuo)(zuo)中(zhong)不能盡職，即使面對他(ta)所(suo)熱愛的寫(xie)作(zuo)(zuo)工作(zuo)(zuo)，情緒也時好時壞(huai)，但他(ta)畢(bi)竟為開(kai)拓日本(ben)(ben)的偵探(tan)小(xiao)說(shuo)作(zuo)(zuo)出了(le)貢獻。他(ta)在晚年聲譽蒸(zheng)蒸(zheng)日上(shang)，這(zhe)是當時日本(ben)(ben)人喜愛偵探(tan)小(xiao)說(shuo)的一(yi)個重要反映。
作為開創日本(ben)(ben)“本(ben)(ben)格派”偵(zhen)探(tan)(tan)(tan)小說流派的(de)創始人(ren)，江(jiang)戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步(bu)的(de)創作是有(you)代表性(xing)的(de)。他強調偵(zhen)探(tan)(tan)(tan)小說以(yi)科(ke)學(xue)的(de)邏輯(ji)推理作為偵(zhen)破的(de)重要(yao)手段(duan)，運(yun)用現實主(zhu)義(yi)手法來(lai)反映日本(ben)(ben)社會現實。江(jiang)戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步(bu)提(ti)出的(de)謀殺是人(ren)的(de)獸性(xing)的(de)一種表現，要(yao)通過(guo)偵(zhen)探(tan)(tan)(tan)小說來(lai)揭露獸性(xing)的(de)罪(zui)惡觀點為以(yi)后大多數(shu)日本(ben)(ben)推理小說家遵循。這一派的(de)作家還有(you)角田喜久(jiu)雄、甲賀三郎、平林(lin)初(chu)之輔(fu)、濱尾四(si)郎等人(ren)。
盡(jin)管“本(ben)格(ge)派(pai)”偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)沒有完全(quan)脫盡(jin)歐美偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)范(fan)疇，但為以(yi)后日本(ben)社會派(pai)推理小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)出現，并(bing)形(xing)成(cheng)自(zi)己獨特的(de)(de)(de)風(feng)格(ge)，起(qi)到(dao)了一(yi)定的(de)(de)(de)促進(jin)作用。大偵(zhen)探(tan)明智小(xiao)五(wu)(wu)郎也成(cheng)了四五(wu)(wu)十(shi)年(nian)代日本(ben)國民崇拜的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)英雄。
小說
二銭銅貨(huo)（『新青年』1923年4月(yue)）短編。 デビュー作。しかし、実(shi)質的な処女(nv)作は火縄(sheng)銃。
一枚の切符（『新青年』1923年7月(yue)）
恐ろしき錯誤(wu)（『新(xin)青年(nian)』1923年(nian)11月(yue)）
二癈人（『新青(qing)年』1924年6月(yue)）
雙(shuang)生(sheng)児(er)（『新青年』1924年10月）
D坂の殺人事(shi)件（『新青年』1925年1月）明智小五(wu)郎、初登場作品。但し、まだ名探偵明智小五(wu)郎ではなく、素人探偵明智小五(wu)郎である。
心理試験（『新青(qing)年(nian)(nian)』1925年(nian)(nian)2月） 明(ming)智小五郎登場作(zuo)品。
黒手組（『新青年』1925年3月(yue)） 明智小五(wu)郎登(deng)場(chang)作品。
赤い部屋（『新青年』1925年4月）
日記帳（『寫真報知』1925年4月(yue)）
算(suan)盤が戀を語る話（『寫真(zhen)報知』1925年4月）
幽(you)霊（『新青年(nian)』1925年(nian)5月(yue)） 明智小五郎登場作品。
盜難(nan)（『寫真報知』1925年5月）
白晝(zhou)夢（『新青年』1925年7月(yue)）
指環（『新(xin)青年(nian)(nian)』1925年(nian)(nian)7月）
夢游病者の死（『苦楽(le)』1925年7月）
百面相(xiang)役者（『寫真(zhen)報知』1925年7月(yue)）
屋(wu)根裏の散歩者（『新青年(nian)』1925年(nian)8月） 明智小五郎登(deng)場作品。
一人二(er)役（『新(xin)小說』1925年(nian)9月）
疑惑(huo)（『寫真報(bao)知』1925年9月）
人間(jian)椅子（『苦楽』1925年(nian)10月）
接吻（『映畫と探偵』1925年12月）
闇に蠢く（『苦楽』1926年1月(yue)?11月(yue)で連載中絕） 1927年に完結
湖畔亭事件（『サンデー毎日』1926年1月?5月）
空気男（原(yuan)題(ti)：二人の探偵小說(shuo)家）（『寫真報知』1926年1月(yue)?2月(yue)で連載中絕） （未完）
踴る一(yi)寸法師（『新青年(nian)(nian)』1926年(nian)(nian)1月）
毒草（『探偵文(wen)蕓』1926年1月）
覆面の舞(wu)踏(ta)者(zhe)（『婦(fu)人之國』1926年1月?2月）
灰神(shen)楽（『大(da)眾文蕓』1926年(nian)3月）
火(huo)星(xing)の運河（『新青年(nian)(nian)』1926年(nian)(nian)4月）
五階の窓（『新青(qing)年』1926年5月） リレー連(lian)作小說の第1回(hui)目を擔當(dang)
モノグラム（『新小說』1926年(nian)7月）
お勢登場（『大眾文蕓』1926年7月）リレー連作小說の第1回(hui)目を擔當
人でなしの戀（『サンデー毎日』1926年(nian)10月）
パノラマ島(dao)奇(qi)談(tan)（別表記：パノラマ島(dao)綺(qi)譚）（『新(xin)青年』1926年10月?1927年4月）
鏡地獄（『大眾(zhong)文蕓』1926年10月）
木馬(ma)は廻る（『探偵趣味(wei)』1926年10月）
一寸法師（『朝日新聞』1926年(nian)12月?1927年(nian)2月） 明(ming)智小五郎登場作品。
空中紳士（原(yuan)題：飛機睥睨）（『新青年(nian)』1928年(nian)2月(yue)?9月(yue)） 亂歩を含む5人の作家による合作
陰獣（『新青年』1928年8月?10月）
芋蟲（原題：悪夢）（『新青年(nian)』1929年(nian)1月）
孤(gu)島の鬼(gui)（『朝日』1929年(nian)1月(yue)?1930年(nian)2月(yue)）
押絵(hui)と旅する男（『新青年』1929年6月(yue)）
蟲（『改(gai)造』1929年9月(yue)?10月(yue)）
蜘蛛男（『講談倶(ju)楽部(bu)』1929年8月?1930年6月） 明智小五郎(lang)登場作(zuo)品。
何者（『時事新(xin)報』1929年11月(yue)?12月(yue)） 明智小(xiao)五(wu)郎登場(chang)作品(pin)。
猟(lie)奇の果（『文蕓(yun)倶楽(le)部(bu)』1930年1月?12月） 明智小五(wu)郎登場作品。
魔術師（『講談倶楽(le)部』1930年(nian)(nian)7月?1931年(nian)(nian)5月） 明智小五郎登場作品。
黃金仮(jia)面（『キング』1930年(nian)9月(yue)?1931年(nian)10月(yue)） 明智小五(wu)郎(lang)登場作品。
吸血鬼（『報知(zhi)新聞』1930年(nian)(nian)9月(yue)?1931年(nian)(nian)3月(yue)） 明智小(xiao)五(wu)郎登場作(zuo)品。小(xiao)林少年(nian)(nian)、初登場。
江(jiang)川蘭子(zi)（『新青年』1930年9月） リレー連作小說の第1回目を擔當
盲獣（『朝日』1931年(nian)2月?1932年(nian)3月）
白(bai)(bai)髪鬼（『富士』1931年(nian)(nian)4月?1932年(nian)(nian)4月」）黒巖涙香(xiang)「白(bai)(bai)髪鬼」を亂歩流に書き改めた作。
目羅(luo)博士(shi)(shi)（原(yuan)題：目羅(luo)博士(shi)(shi)の不思議な犯罪）（『文(wen)蕓倶楽(le)部』1931年4月）
地獄風景（『平(ping)凡社版江戸川亂歩全集(ji)』1931年(nian)5月(yue)?1932年(nian)4月(yue)） 全集(ji)付(fu)録冊子への連載
恐怖(bu)王(wang)（『講談倶楽部』1931年6月?1932年5月）
鬼（『キング』1931年11月?1932年2月）
火縄銃(chong)（『平凡社版(ban)江(jiang)戸川亂歩(bu)全集』1932年(nian)4月） 學生時代（1916年(nian)以前(qian)）の習(xi)作
殺人(ren)迷路（『探偵倶楽部』1932年10月） 全集の付(fu)録冊(ce)子に連載されたリレー連作小(xiao)說(shuo)の第(di)5回(hui)目を擔當
悪霊（『新青年』1933年11月?1934年1月で連載中絕） （未(wei)完(wan)）
妖蟲（『キング』1933年12月(yue)?1934年10月(yue)）
黒い虹（『婦人公論』1934年1月） リレー連作小說の第1回目を擔當
黒蜥(xi)蜴（『日の出』1934年1月(yue)?11月(yue)） 明智小(xiao)五郎登場作(zuo)品。
人間(jian)豹（『講談倶楽部』1934年1月?1935年5月） 明智小(xiao)五郎登(deng)場作品。
石榴（『中央公論』1934年9月）
綠衣の鬼（『講談倶楽部』1936年1月?）イーデン?フィルポッツ「赤毛のレドメイン家(jia)」の翻案。
大暗(an)室（『キング』1936年12月?）
幽(you)霊(ling)塔(ta)（『講談倶楽部』1936年12月?） 黒巖涙(lei)香「幽(you)霊(ling)塔(ta)」を亂歩流(liu)に書き改めた作(zuo)。
悪魔の紋章（『日の出』1937年9月?） 明(ming)智小五郎登(deng)場(chang)作品。
暗黒星(xing)（『講談(tan)倶楽部』1939年1月?） 明(ming)智小五郎登場(chang)作品。
地獄の道化(hua)師（『富士』1939年1月(yue)?） 明(ming)智小五郎(lang)登(deng)場作品。
幽(you)鬼(gui)の塔（『日の出』1936年4月?）ジョルジュ?シムノン「圣フォリアン寺院(yuan)の首(shou)吊男」の翻案(an)。
新寶(bao)島（『少年倶楽部』1940年4月?1941年3月）
智恵の一太郎（『少年倶楽部(bu)』1942年1月?）
偉大なる夢（『日の出』1943年11月?）
斷(duan)崖（『報知新聞』1950年3月?）
三(san)角館の恐(kong)怖(bu)（『面白倶楽部』1951年1月?）ロジャー?スカーレット「エンジェル家の殺人」の翻案(an)。
畸形の天女（『寶(bao)石(shi)』1953年10月?）
女妖（『探偵(zhen)実(shi)話』1954年(nian)1月(yue)?）
兇(xiong)器（『大阪(ban)產(chan)業経済(ji)新(xin)聞』1954年6月） 明智小五郎登(deng)場作(zuo)品(pin)。
悪霊(ling)物語（『講談倶楽部(bu)』1954年8月?）
化人幻戯(xi)（『別(bie)冊(ce)寶(bao)石』?『寶(bao)石』1954年11月?） 明智小(xiao)五郎(lang)登場(chang)作(zuo)品。
影男（『面白倶楽部』1955年1月?） 明智小五郎(lang)登場(chang)作品(pin)。
月(yue)と手(shou)袋（『オール讀物』1955年(nian)4月(yue)?） 明智小五郎登場作(zuo)品。
探偵少年（『読売新聞』1955年9月?）
防空壕（『文蕓』1955年7月?）
大江戸怪(guai)物団（『面白倶楽部』1955年7月(yue)）
十字(zi)路（講(jiang)談社、1955年11月(yue)、書き下ろし）渡辺剣次による第一稿をリライト。トリック、プロットも渡辺剣次の案出。
堀越捜査一(yi)課長殿(dian)（『オール讀物』1956年4月）
妻に失(shi)戀した男（『產(chan)経時事』1957年10月?11月）
ぺてん師と空気男（桃(tao)源社、1959年11月、書き下ろし）
指（『ヒッチコック?マガジン』1960年1月(yue)）
薔薇夫人(ren)（未収(shou)録作品）
怪人二(er)十面相/明智小五郎/少年探偵團
怪人二十(shi)面相（『少年倶楽部』1936年1月?12月）
少年探偵団（『少年倶楽部』1937年1月?12月）
妖怪(guai)博士（『少(shao)年倶楽部』1938年1月?12月）
大金塊（『少年(nian)倶(ju)楽部』1939年(nian)1月(yue)?1940年(nian)2月(yue)）
青銅の魔人（『少年』1949年1月(yue)?12月(yue)）
虎の牙（『少年』1950年1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社(she)版(ban)では「地底の魔(mo)術(shu)王(wang)」
透明怪人（『少年(nian)』1951年(nian)1月?12月）
怪奇四十面相（『少年』1952年1月?12月）
宇宙怪人（『少年(nian)』1953年(nian)1月(yue)?12月(yue)）
鉄(tie)塔の怪人（『少年』1954年1月?12月）*ポプラ社(she)版では「鉄(tie)塔王國の恐怖」
黃金(jin)の虎（「探偵少年」改題 『読売新聞(wen)』1955年1月(yue)?12月(yue)）
灰(hui)色の巨人（『少年クラブ』1955年1月?12月）
海底の魔術師（『少年』1955年1月?12月）
黃(huang)金(jin)豹（『少年(nian)クラブ』1956年(nian)1月?12月）
魔法博士（『少年(nian)』1956年(nian)1月(yue)?12月(yue)）
天(tian)空の魔人（『少年クラブ増刊』1956年1月15日）
サーカスの怪人（『少年(nian)(nian)クラブ』1957年(nian)(nian)1月(yue)(yue)?12月(yue)(yue)）
妖人(ren)(ren)ゴング（『少(shao)年(nian)』1957年(nian)1月?12月）*ポプラ社版では「魔人(ren)(ren)ゴング」
魔法人(ren)形（『少(shao)女クラブ』1957年(nian)1月?12月）*ポプラ社版(ban)では「悪魔人(ren)形」
まほうやしき（『たのしい三(san)年(nian)生』1957年(nian)1月(yue)?3月(yue)）
赤(chi)いかぶとむし（『たのしい三年(nian)(nian)生』1957年(nian)(nian)4月(yue)?1958年(nian)(nian)3月(yue)）
奇面(mian)城の秘密（『少(shao)年(nian)クラブ』1958年(nian)1月?12月）
夜光人間（『少年』1958年1月(yue)?12月(yue)）
塔(ta)上の奇術師（『少女クラブ』1958年1月?12月）
鉄人(ren)Q（『小學(xue)(xue)四(si)年生』?『小學(xue)(xue)五(wu)年生』1958年4月(yue)?1960年3月(yue)）
ふしぎな人(ren)（『たのしい二年生』1958年8月?1959年3月）
仮(jia)面の恐(kong)怖王（『少(shao)年』1959年1月?12月）
名(ming)たんていと二(er)十(shi)めんそう（『たのしい三年(nian)生』1959年(nian)4月?12月）
かいじん二十めんそう（『たのしい一年(nian)生(sheng)』?『たのしい二年(nian)生(sheng)』1959年(nian)11月(yue)?1960年(nian)12月(yue)）
電人M（『少年(nian)』1960年(nian)1月?12月）
おれは二十面相だ!!（『小學(xue)六(liu)年(nian)生』1960年(nian)4月(yue)?1961年(nian)3月(yue)）*ポプラ社版(ban)では「二十面相の呪い」
怪人と少年(nian)探偵（『こども家の光』1960年(nian)9月?1961年(nian)9月）
妖(yao)星人R（『少年』1961年1月?12月）*ポプラ社(she)版では「空(kong)飛(fei)ぶ二十面相(xiang)」
超人ニコラ（『少年(nian)』1962年(nian)1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版では「黃金の怪獣」
隨筆與評論
悪人志(zhi)愿（1929年）
鬼(gui)の言(yan)葉（1936年）
幻影の城主（1947年）
隨筆探偵小說（1947年）
幻影城（1951年。評論集(ji)）
続(xu)?幻影城（1954年。評論集。類(lei)別トリック集成を含む）
探偵小說三(san)十(shi)年（1954年）
探(tan)偵(zhen)小說四十年(nian)（1961年(nian)。亂(luan)歩(bu)(bu)の自伝的(de)回想録。亂(luan)歩(bu)(bu)の目を通(tong)して描かれた初期(qi)日(ri)本探(tan)偵(zhen)文(wen)壇史とでも稱(cheng)すべきものであり、貴重(zhong)な文(wen)獻資料(liao)でもある）
探偵(zhen)小(xiao)說の「謎」（1956年）
海外(wai)探偵小說(shuo)作(zuo)(zuo)家と作(zuo)(zuo)品（1957年。評(ping)論(lun)集）
わが夢と真実（1957年。それまでの隨(sui)筆のうち、亂歩自(zi)身(shen)にかかわるものを収録(lu)したもの）
亂歩隨筆（1960年(nian)）
「彼?幻(huan)影の城」（1963年）
翻譯
白(bai)髪鬼（1931年(nian)） -メアリ?コレリ（Marie Corelli）作 「ヴェンデッタ」（Vendetta, A Story of One Forgotten）の黒巖(yan)涙香による翻案小說「白(bai)髪鬼」をリライトしたもの。
綠衣の鬼（1936年） -イーデン?フィルポッツ（Eden Phillpotts）作 「赤毛のレドメイン家」（The Red Redmaynes）の翻案小(xiao)說(shuo)。
幽霊塔(ta)(ta)（1937年(nian)） -アリス?マリエル?ウィリアムソン（Alice Muriel Williamson）作 「灰色の女」（A Woman in Grey）の黒巖涙香による翻案小說「幽霊塔(ta)(ta)」をリライトしたもの。
鉄仮(jia)面(mian)（講談社、1938年） - 世界(jie)名(ming)(ming)(ming)作(zuo)物語5→少(shao)國民名(ming)(ming)(ming)作(zuo)文(wen)庫(ku)→世界(jie)名(ming)(ming)(ming)作(zuo)物語→世界(jie)名(ming)(ming)(ming)作(zuo)全集5 黒巖涙香による翻案小(xiao)說「鉄仮(jia)面(mian)」を小(xiao)中學生向けにリライトしたもの。
幽鬼の塔（1939年） -ジョルジュ?シムノン（Georges Simenonlli）作 「圣フォリアン寺院の首(shou)吊男」（Le Pendu de Sant-Phollien）の翻案小(xiao)說。
三角館の恐怖(bu)（1951年） -ロジャー?スカーレット（Roger Scarlett）作 「エンジェル家の殺(sha)人」（Murder Among the Angells）の翻案小說。
電影
多數あり。「明(ming)智小五郎」も參照のこと。以下(xia)はその一部(bu)である。
一寸法師(shi)（1927年）
パレットナイフの殺人 （1946年）
一寸法師（1948年）
氷柱の美女(nv) （1950年）
怪(guai)人二十面(mian)相（1954年(nian)）
青銅(tong)の魔人 (1955年)
一寸法(fa)(fa)師 (江(jiang)戸川亂歩の一寸法(fa)(fa)師)（1955年）
少年探偵(zhen)団/妖怪博士（1956年）
少年探偵(zhen)団(tuan)/二十(shi)面(mian)相の悪魔（1956年）
死の十字路(lu)（1956年）
少年(nian)探偵団/かぶと蟲の妖奇（1957年(nian)）
少年(nian)探偵団(tuan)/鉄塔の怪人（1957年(nian)）
少年探偵団/二十(shi)面相(xiang)の復(fu)讐(chou)（1957年）
少年探(tan)偵(zhen)団/夜光の魔人（1957年）
少年(nian)探偵(zhen)団/透明怪人（1958年(nian)）
少年(nian)探偵団/首(shou)なし男（1958年(nian))
少年探偵団(tuan)/敵(di)は原子潛航艇(1959年)
蜘蛛(zhu)男（1958年）
黒蜥蜴(yi)（1962年）
黒蜥(xi)蜴（1968年(nian)）
盲獣（1969年）
江戸(hu)川亂(luan)歩全集(ji) 恐(kong)怖奇(qi)形(xing)人(ren)間(jian)（1969年）
屋根(gen)裏の散歩(bu)者（1970年）
江(jiang)戸川亂歩(bu)猟(lie)奇館 屋根裏の散歩(bu)者（1976年）
江戸川亂歩の陰獣（1977年）
押繪と旅する男（1994年）
屋(wu)根裏の散歩者（1994年(nian)）
RAMPO（1994年）
人でなしの戀（1995年）
人間(jian)椅子（1997年）
D坂の殺人事件（1998年）
雙生(sheng)児 -GEMINI-（1999年）
盲獣vs一寸法(fa)師(shi)（2001年、公開は2004年）
亂(luan)歩地(di)獄（2005年）
人間椅(yi)子（2006年）
屋根裏の散歩者（2007年）
陰(yin)獣（フランス映畫(hua) 2009年）
失戀殺人（2010年）
キャタピラー（2010年）※亂歩の『芋蟲』をモチーフとしているが、制作者側は公式(shi)には亂歩原作としていない
怪(guai)人二(er)十(shi)面(mian)相（藤子不二(er)雄 1959年）
白髪鬼（橫山光輝(hui) 1970年）
地獄風景（桑田次郎 1970年(nian)）
屋根裏の散(san)歩者（古賀新(xin)一 1970年）
人間(jian)椅子(zi)、芋蟲、白晝夢、お勢地獄（お勢登場）（石川(chuan)球太 1970年）
黒とかげ（高階良子1971年(nian)4月?8月 原題『黒蜥蜴』）
血とばらの悪魔（高(gao)階良子1971年11月?1972年2月 原(yuan)題『パノラマ島奇談』）
ドクターGの島(dao)（高階良子1974年4月?1974年8月 原題(ti)『孤島(dao)の鬼(gui)』）
陰獣（古賀新一 1984年）
江戸川亂歩 屋根(gen)裏の散歩者（長田(tian)ノオト 1994年(nian)）
大(da)暗室（山田貴敏 1997年(nian)）
妖怪博士（山田貴敏 1997年）
人(ren)間(jian)椅子（有(you)沢遼 1997年）
江戸川亂歩(bu)のパノラマ島奇談（長田ノオト 1999年）
パノラマ島綺譚（丸尾末広 2007年）
百面相役(yi)者（東元 2007年）
雙生児（東元(yuan) 2007年(nian)）
人間椅子（東元 2007年(nian)）
鏡地獄（東元 2008年）
人でなしの戀（東(dong)元 2008年(nian)）
赤い部屋（東(dong)元 2008年）
怪人(ren)二(er)十面(mian)相（山田(tian)貴敏）
大金塊（山田貴(gui)敏）
江戸川亂歩の押(ya)絵と旅する男（長田(tian)ノオト）
江戸川亂歩の孤島(dao)の鬼（長田ノオト）
芋蟲（丸尾末広）
動畫
亂(luan)步奇譚Game of Laplace
江戶(hu)川(chuan)亂步(bu)的(de)(de)作品(pin)，情(qing)(qing)節撲朔迷離，懸念強(qiang)烈，既充滿妖異、詭譎(jue)的(de)(de)氣氛，又(you)(you)有(you)著合情(qing)(qing)合理的(de)(de)推理判斷(duan)，既以荒誕、幻想(xiang)的(de)(de)浪漫(man)為創作主調，又(you)(you)能深刻地把(ba)握人物的(de)(de)心(xin)理，推理嚴謹，無可挑剔(ti)！其筆下的(de)(de)偵(zhen)探明智小(xiao)五郎更(geng)是日本家喻戶(hu)曉的(de)(de)人物。
初期特點
江戶川亂(luan)步初期作品(pin)的(de)(de)共通處(chu)是(shi)(shi)，背景常(chang)是(shi)(shi)黃昏的(de)(de)陰(yin)暗氣(qi)氛，以(yi)及(ji)帶有淡(dan)淡(dan)的(de)(de)憂傷與無奈。直(zhi)接的(de)(de)說(shuo)，這種特(te)殊(shu)的(de)(de)“情緒”是(shi)(shi)來自失業(ye)者的(de)(de)意識。從小說(shuo)的(de)(de)手法來說(shuo)，初期作品(pin)的(de)(de)“詭計(ji)”以(yi)一人飾演兩個角色及(ji)暗號為多。
雙重角色
江戶川(chuan)亂(luan)步(bu)對推理小說(shuo)中占(zhan)重(zhong)(zhong)要比(bi)重(zhong)(zhong)的(de)“密室”與“推翻不(bu)在(zai)場證明”的(de)手法興趣不(bu)大。而主角(jiao)常以一人(ren)(ren)(ren)扮(ban)(ban)演(yan)雙(shuang)重(zhong)(zhong)角(jiao)色，可能是(shi)來自(zi)他的(de)雙(shuang)重(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)格，如《雙(shuang)胞胎》、《幽靈》、《湖畔亭事件》、《陰獸》等(deng)作品，都以一人(ren)(ren)(ren)扮(ban)(ban)演(yan)雙(shuang)重(zhong)(zhong)角(jiao)色。關于這一點(dian)，亂(luan)步(bu)在(zai)叫(jiao)“驚悚（thrill）之說(shuo)”中談到：“近(jin)代英美(mei)長篇偵探小說(shuo)，有八成(cheng)都采用一人(ren)(ren)(ren)扮(ban)(ban)演(yan)兩個角(jiao)色的(de)計謀，實(shi)在(zai)是(shi)不(bu)可思(si)議；但這不(bu)是(shi)作者(zhe)的(de)智慧(hui)不(bu)足，而是(shi)一人(ren)(ren)(ren)扮(ban)(ban)演(yan)兩個角(jiao)色的(de)恐怖具有無比(bi)的(de)吸引力。”這種說(shuo)法也適(shi)用于亂(luan)步(bu)本身(shen)。
巧設圈套
除了一(yi)人扮(ban)演兩個(ge)角色及暗號的使(shi)用(yong)之外，亂步(bu)還使(shi)用(yong)多種“圈(quan)套(tao)(tao)”（trick），例如(ru)《被偷的信》、《白日(ri)夢》、《戒指》中(zhong)都(dou)設(she)計了圈(quan)套(tao)(tao)。亂步(bu)說他要“顛覆(fu)大家(jia)已熟知(zhi)的、有名(ming)的圈(quan)套(tao)(tao)”。“當時(shi)(shi)我(wo)苦心思所如(ru)何在顛覆(fu)圈(quan)套(tao)(tao)時(shi)(shi)，另(ling)外設(she)—個(ge)圈(quan)套(tao)(tao)。”讀者讀亂步(bu)的作品，常以(yi)為圈(quan)套(tao)(tao)破(po)除時(shi)(shi)，真相便(bian)就此大白，哪知(zhi)這個(ge)圈(quan)套(tao)(tao)被破(po)除時(shi)(shi)，是另(ling)一(yi)個(ge)圈(quan)套(tao)(tao)的開(kai)始，因此情節驚奇(qi)連連，高潮迭起。
長篇推理
真(zhen)正讓(rang)亂(luan)(luan)步聲名大(da)噪的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)是初期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)短篇(pian)小(xiao)(xiao)說，而(er)是后(hou)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)通俗長篇(pian)推理(li)小(xiao)(xiao)說。亂(luan)(luan)步在《怪(guai)談(tan)(tan)入門》中(zhong)說： “對英(ying)美(mei)一般(ban)讀者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)而(er)言，真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)(de)偵(zhen)探(tan)小(xiao)(xiao)說比怪(guai)談(tan)(tan)更(geng)受歡迎；然而(er)在日(ri)本卻(que)相反，真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)(de)偵(zhen)探(tan)小(xiao)(xiao)說只限(xian)于少(shao)數(shu)(shu)讀者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)，怪(guai)談(tan)(tan)卻(que)擁(yong)有壓倒性的(de)(de)(de)(de)(de)多數(shu)(shu)讀者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)。比起《二錢銅幣》、《心理(li)試驗》等作品，《白日(ri)夢》、《人椅》、《鏡子地獄》不(bu)但受到知識分子的(de)(de)(de)(de)(de)歡迎，而(er)且也得到一般(ban)讀者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)喜愛。”亂(luan)(luan)步的(de)(de)(de)(de)(de)通俗長篇(pian)小(xiao)(xiao)說，主要有《白日(ri)夢》、《蜘(zhi)蛛男》、《吸(xi)血鬼》、《孤(gu)島之鬼》、《盲(mang)獸(shou)》等。把美(mei)女的(de)(de)(de)(de)(de)尸(shi)體制成石膏雕像或菊形人偶的(de)(de)(de)(de)(de)《蜘(zhi)蛛男》、《吸(xi)血鬼》；《盲(mang)獸(shou)》中(zhong)描寫吃人肉的(de)(de)(de)(de)(de)情形；《孤(gu)島之鬼》制造身體殘(can)障者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)，有濃厚的(de)(de)(de)(de)(de)暴虐(nve)色彩。在恐(kong)怖之中(zhong)發現美(mei)，可說是支(zhi)撐這些通俗長篇(pian)作品的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)心思想(xiang)。
