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江戶(hu)川亂步（1894.10.21—1965.7.28），本名(ming)(ming)平井太郎，生(sheng)于日本三(san)重(zhong)縣名(ming)(ming)賀郡名(ming)(ming)張市(shi)，其父平井繁男(nan)曾受過大學教(jiao)育(yu)，畢(bi)業后在官廳(ting)供職，后來經商，創辦了(le)平井商社，家庭(ting)生(sheng)活(huo)尚好(hao)。江戶(hu)川亂步自幼(you)體弱多(duo)病，很得父母(mu)疼愛。他常患感冒，每逢(feng)生(sheng)病，其母(mu)就(jiu)為他講述黑巖淚(lei)香譯的歐美偵(zhen)探小說(shuo)，在他幼(you)小的心(xin)靈中培(pei)養了(le)他對偵(zhen)探小說(shuo)的興趣，童年(nian)時(shi)代的江戶(hu)川亂步性格文靜內向，不(bu)喜參加(jia)體育(yu)活(huo)動(dong)，并有怪僻，從不(bu)肯脫下(xia)(xia)襪子光腳下(xia)(xia)地，喜歡一個人捧著書(shu)本讀書(shu)，一讀就(jiu)是半(ban)天。
在(zai)他(ta)(ta)17歲那年，他(ta)(ta)父親(qin)經營的(de)平井商社(she)(she)倒閉了，家庭陷于困境，他(ta)(ta)投(tou)考(kao)高中的(de)夢幻也隨之(zhi)破滅，他(ta)(ta)父親(qin)帶(dai)了江(jiang)(jiang)(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)步去(qu)墾荒(huang)，江(jiang)(jiang)(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)步體(ti)力不(bu)(bu)支，又不(bu)(bu)甘心務農。其父為他(ta)(ta)好學(xue)(xue)精神感動，終(zhong)于背債讓(rang)他(ta)(ta)上(shang)學(xue)(xue)。江(jiang)(jiang)(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)步經過努力，考(kao)入了早稻田大學(xue)(xue)預科班，開始半工(gong)半讀。江(jiang)(jiang)(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)步在(zai)課(ke)余時間(jian)，去(qu)印刷(shua)廠當徒工(gong)，為人補(bu)習英語，到圖書館當管理員。由于兼職太多，他(ta)(ta)大學(xue)(xue)畢業時并(bing)沒取得學(xue)(xue)位。但這段生(sheng)活讓(rang)他(ta)(ta)接觸了社(she)(she)會，也讀了不(bu)(bu)少書。他(ta)(ta)曾想去(qu)美國(guo)(guo)學(xue)(xue)習英語，并(bing)從事(shi)偵探小說創作，但生(sheng)活的(de)重擔壓在(zai)他(ta)(ta)的(de)身上(shang)，這種出國(guo)(guo)的(de)夢想未能實現(xian)。
20歲出頭的(de)江戶川(chuan)亂(luan)步經歷了(le)(le)兩次戀愛(ai)：初戀開(kai)花不(bu)結(jie)果(guo)，第二(er)個戀愛(ai)對象是村山隆(long)子。兩人在商定結(jie)婚(hun)之際，江戶川(chuan)亂(luan)步卻想拋棄隆(long)子，原因(yin)是他(ta)(ta)一貧如洗，無(wu)法(fa)養家活口(kou)。而村山隆(long)子一往(wang)情深，因(yin)思(si)念他(ta)(ta)而憂郁成疾(ji)。江戶川(chuan)亂(luan)步深受(shou)感(gan)動，便決定正式(shi)向隆(long)子求婚(hun)，隆(long)子獲悉后(hou)(hou)不(bu)藥而愈。兩人終結(jie)良緣。江戶川(chuan)亂(luan)步婚(hun)后(hou)(hou)生活艱難，曾把棉(mian)被賣掉度日。隆(long)子的(de)兄長見他(ta)(ta)落魄(po)，介紹他(ta)(ta)去東京(jing)都政府(fu)社會局工(gong)作(zuo)。但(dan)江戶川(chuan)亂(luan)步的(de)性格不(bu)適合當文員(yuan)，干了(le)(le)半年就辭職了(le)(le)，后(hou)(hou)來又換了(le)(le)幾處(chu)工(gong)作(zuo)，都未如意，弄得家境日益困苦，只能(neng)帶了(le)(le)妻子兒女回鄉下父親的(de)老家。
盡管生(sheng)活入不敷出，江(jiang)戶川亂步仍(reng)是一(yi)(yi)個讀(du)(du)書(shu)迷。他(ta)(ta)是一(yi)(yi)個除了(le)(le)讀(du)(du)書(shu)寫作對其(qi)他(ta)(ta)工(gong)作都(dou)不感興趣的人，其(qi)間在東京受川崎的鼓(gu)勵，寫了(le)(le)一(yi)(yi)篇《石頭的秘密》，投寄給(gei)報社(she)渴望一(yi)(yi)舉成名，結(jie)果(guo)石沉(chen)大海(hai)，沓(ta)無音訊。這使他(ta)(ta)十分沮喪(sang)，也更加深了(le)(le)他(ta)(ta)對偵探(tan)小說的創作情結(jie)。當時他(ta)(ta)用的第一(yi)(yi)個筆名是“江(jiang)戶川藍峰”。
在鄉間閑居(ju)之時(shi)，江戶(hu)川(chuan)亂步索性埋頭(tou)寫作，他(ta)想起幼(you)年時(shi)母親給(gei)他(ta)講的(de)偵探小說故事(shi)，就(jiu)把舊箱子翻(fan)過(guo)來當桌子，整天苦(ku)思冥(ming)想，終(zhong)于寫出(chu)了(le)兩篇(pian)偵探小說：《二錢銅板》與《一張車票》。這次用的(de)筆(bi)名是(shi)江戶(hu)川(chuan)亂步，這個筆(bi)名的(de)日文讀音是(shi)“艾特加華倫坡”，這個筆(bi)名是(shi)根據推理小說鼻(bi)祖美國作家(jia)埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe,1809-1849）的(de)諧音取的(de)，意(yi)思是(shi)作者崇拜愛倫·坡。
他(ta)曾把兩篇(pian)小(xiao)說(shuo)寄(ji)給(gei)當(dang)時著名作(zuo)家馬場孤蝶，希望(wang)能(neng)得(de)到(dao)他(ta)的(de)推(tui)薦。但馬場孤蝶對此反應冷(leng)淡(dan)，不予(yu)理睬，對這位(wei)無名小(xiao)卒的(de)作(zuo)品(pin)根本瞧不起。江(jiang)(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)的(de)自尊心大(da)受傷害(hai)，一氣之下(xia)，他(ta)索要回稿件，投寄(ji)給(gei)《新青(qing)年》主編森下(xia)雨(yu)森。森下(xia)雨(yu)森主持的(de)《新青(qing)年》雜志專門刊(kan)登(deng)歐美偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)譯作(zuo)，見到(dao)本國作(zuo)者的(de)作(zuo)品(pin)，十分賞識。他(ta)讀完之后，當(dang)晚便(bian)去訪(fang)問作(zuo)者，對江(jiang)(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)大(da)加鼓勵(li)。對于江(jiang)(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)來(lai)說(shuo)，真是“千里馬”遇到(dao)伯樂的(de)大(da)喜事。不久，這兩篇(pian)小(xiao)說(shuo)相繼在(zai)雜志上刊(kan)出，并受到(dao)文壇(tan)注目，此時江(jiang)(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)正(zheng)好29歲（公元1923年）。
這次的(de)成功，極大(da)(da)的(de)激發了(le)(le)江戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步的(de)創(chuang)作激情，在(zai)恩師森(sen)下(xia)(xia)雨(yu)森(sen)的(de)鼓勵下(xia)(xia)，江戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步在(zai)大(da)(da)正(zheng)十四年(nian)(nian)（1925年(nian)(nian)）先后寫出了(le)(le)一(yi)(yi)組偵探(tan)小說(shuo)(shuo)：《心理測驗》、《D坡(po)殺人事(shi)件(jian)》、《人間(jian)椅子》、《屋(wu)(wu)脊里的(de)散(san)步者》、《恐怖的(de)三角公館》、《蜘蛛人》、《地(di)獄的(de)滑稽(ji)大(da)(da)師》、《赤(chi)色(se)部屋(wu)(wu)》。森(sen)下(xia)(xia)雨(yu)森(sen)為了(le)(le)培養這個(ge)文(wen)學新(xin)人，在(zai)發表小說(shuo)(shuo)的(de)同(tong)時(shi)，還配寫文(wen)學評(ping)論，推崇(chong)江戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步的(de)偵探(tan)小說(shuo)(shuo)，使江戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步在(zai)一(yi)(yi)年(nian)(nian)之后成為一(yi)(yi)個(ge)小有名氣的(de)偵探(tan)小說(shuo)(shuo)家。
在江戶川(chuan)亂(luan)步(bu)最(zui)初的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)中，可(ke)以發現他豐富的(de)想(xiang)象力(li)與奇(qi)特的(de)構思(si)。《人間椅(yi)子》用(yong)書信體的(de)形式，描(miao)(miao)述一(yi)個面(mian)容(rong)丑陋(lou)的(de)制椅(yi)匠，暗戀一(yi)個女(nv)作(zuo)(zuo)家(jia)。他把(ba)自己的(de)形象融入于其所設計的(de)一(yi)張奇(qi)特的(de)椅(yi)子里，每當女(nv)作(zuo)(zuo)家(jia)坐在椅(yi)上，仿佛坐在他的(de)懷(huai)里，這種對病態心理的(de)描(miao)(miao)寫(xie)，在江戶川(chuan)亂(luan)步(bu)以后(hou)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)里也時有出(chu)現。
1926年(nian)，江戶川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)的創作(zuo)從短(duan)篇偵探向長(chang)篇過渡(du)，他為《朝日新聞》寫了(le)兩部連載小說(shuo)《奇幻島》與《矮人(ren)(ren)(ren)》，小說(shuo)充(chong)滿懸念，但文(wen)字還很粗糙，發(fa)表(biao)后引起兩種(zhong)截然(ran)不同的反響，有(you)人(ren)(ren)(ren)贊譽(yu)、有(you)人(ren)(ren)(ren)批(pi)評。一位署名“川(chuan)口松太郎(lang)”的作(zuo)者(zhe)在報上對江戶川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)發(fa)表(biao)批(pi)評文(wen)章《亂(luan)步(bu)(bu)的偵探小說(shuo)已經(jing)滅亡》，對他竭盡挖苦之能(neng)事(shi)；另一位作(zuo)家甲賀三郎(lang)則寫了(le)《亂(luan)步(bu)(bu)即將(jiang)復活》予(yu)以反擊。江戶川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)在病中讀了(le)文(wen)章，大受刺激，他思考了(le)幾日，決定重振(zhen)旗鼓。這場爭(zheng)論使名不經(jing)傳的江戶川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)成了(le)文(wen)壇的風云(yun)人(ren)(ren)(ren)物。
從1929年(nian)至1931年(nian)，江戶川(chuan)亂步先后(hou)寫出了《陰(yin)獸》、《男(nan)人(ren)的(de)(de)(de)旅程》、《妖蟲(chong)》、《黃金(jin)面具》、《地(di)獄中的(de)(de)(de)魔(mo)術師》等(deng)偵探(tan)名作。他(ta)筆(bi)下的(de)(de)(de)偵探(tan)明智小五郎也成了日本(ben)家喻戶曉的(de)(de)(de)人(ren)物。明智小五郎以研(yan)究人(ren)的(de)(de)(de)犯罪心理而引(yin)起讀(du)者(zhe)興(xing)趣。這位(wei)高個子的(de)(de)(de)大偵探(tan)不修邊幅，擅長推理，動作敏捷，思路奇特，有關(guan)他(ta)的(de)(de)(de)故(gu)事竟引(yin)起一些讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)憤(fen)怒的(de)(de)(de)抗議。
江戶(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)步雖然在(zai)(zai)寫(xie)作(zuo)(zuo)上(shang)(shang)取得了(le)(le)(le)(le)成功，但(dan)他的(de)(de)心(xin)理承受能(neng)力極(ji)差。每見報上(shang)(shang)有文章批評他的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，他就想“封(feng)筆(bi)(bi)”不寫(xie)。他第一(yi)次封(feng)筆(bi)(bi)是在(zai)(zai)昭和(he)二(er)年(nian)（1927年(nian)）。事后，一(yi)個署名(ming)“川(chuan)(chuan)(chuan)口松太郎(lang)”的(de)(de)人發表了(le)(le)(le)(le)《亂(luan)步的(de)(de)偵探(tan)(tan)小說已經滅亡》，表示幸災樂禍。而(er)另一(yi)位(wei)叫甲賀(he)三郎(lang)的(de)(de)作(zuo)(zuo)家(jia)出(chu)于(yu)義(yi)憤，寫(xie)了(le)(le)(le)(le)《亂(luan)步即將復活(huo)》予以反擊。這(zhe)些文章使他受到(dao)觸(chu)動，于(yu)是他重(zhong)新振作(zuo)(zuo)起來，投入(ru)寫(xie)作(zuo)(zuo)。到(dao)了(le)(le)(le)(le)1932年(nian)，江戶(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)步再次宣布“封(feng)筆(bi)(bi)”。與江戶(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)步知交的(de)(de)橫(heng)溝正(zheng)史(shi)也是一(yi)位(wei)著(zhu)名(ming)的(de)(de)偵探(tan)(tan)小說家(jia)，當時正(zheng)中風住院，他在(zai)(zai)病床上(shang)(shang)給江戶(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)步寫(xie)了(le)(le)(le)(le)一(yi)封(feng)語重(zhong)心(xin)長的(de)(de)公開信，指出(chu)江戶(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)步要(yao)擺脫自卑的(de)(de)心(xin)理，要(yao)對事業盡(jin)職(zhi)，不要(yao)做一(yi)個可憐的(de)(de)歷史(shi)悲劇人物(wu)，對于(yu)好友的(de)(de)規勸，使江戶(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)步進一(yi)步反省，從此他又(you)以旺盛的(de)(de)熱情投入(ru)到(dao)工作(zuo)(zuo)之中。
江戶(hu)(hu)川亂步(bu)(bu)相繼寫出(chu)了(le)《怪人(ren)二(er)十面相》、《少年(nian)偵(zhen)探(tan)團》等新作(zuo)(zuo)(zuo)，再(zai)次獲得好評(ping)(ping)。在日(ri)本(ben)(ben)走上侵略戰(zhan)爭的道路后(hou)，江戶(hu)(hu)川亂步(bu)(bu)以沉默來對(dui)抗軍國(guo)主義(yi)文(wen)(wen)學(xue)(xue)，第三次“封(feng)筆”。第二(er)次世界大戰(zhan)結束后(hou)，江戶(hu)(hu)川亂步(bu)(bu)才又活躍于文(wen)(wen)壇(tan)，并創辦(ban)了(le)專門刊登(deng)偵(zhen)探(tan)小說(shuo)的雜志《寶石》。1947年(nian)在亂步(bu)(bu)的提倡下，偵(zhen)探(tan)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)俱(ju)樂(le)(le)部誕生，江戶(hu)(hu)川亂步(bu)(bu)擔任第一任會長。1949年(nian)是美國(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)愛(ai)倫·坡逝世100周年(nian)，日(ri)本(ben)(ben)文(wen)(wen)學(xue)(xue)界大搞紀念活動。江戶(hu)(hu)川亂步(bu)(bu)回(hui)顧自己(ji)的創作(zuo)(zuo)(zuo)經歷，出(chu)版(ban)了(le)《偵(zhen)探(tan)小說(shuo)四(si)十年(nian)》，客觀(guan)評(ping)(ping)述了(le)自己(ji)創作(zuo)(zuo)(zuo)的優(you)點與缺點。1953年(nian)，偵(zhen)探(tan)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)俱(ju)樂(le)(le)部改組(zu)為(wei)社團法(fa)人(ren)日(ri)本(ben)(ben)推理作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)俱(ju)樂(le)(le)部，江戶(hu)(hu)川擔任第一屆理事(shi)(shi)長。1954年(nian)，在他(ta)60歲壽辰之日(ri)，他(ta)當眾宣布(bu)將自己(ji)多年(nian)積蓄作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)基金(jin)設(she)立江戶(hu)(hu)川亂步(bu)(bu)獎，鼓勵人(ren)們從事(shi)(shi)偵(zhen)探(tan)小說(shuo)創作(zuo)(zuo)(zuo)，培(pei)養(yang)新人(ren)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)。
在五十年代，江戶川亂步發表了《化(hua)人(ren)幻(huan)(huan)戲》、《幻(huan)(huan)影(ying)城(cheng)》和《續幻(huan)(huan)影(ying)城(cheng)》，在作(zuo)品(pin)中回顧了日本偵(zhen)探小說的流派與(yu)風格，并在每周六主持作(zuo)家集會，把更多的偵(zhen)探小說家團(tuan)結在他的周圍。
鑒于江(jiang)戶(hu)川亂(luan)步對日本偵探(tan)小說的貢(gong)獻，日本天皇(huang)于1961年頒發給他紫綬褒(bao)章。他只(zhi)出任(ren)了7個(ge)月，終因體(ti)力不(bu)支而辭職。1965年江(jiang)戶(hu)川亂(luan)步因腦(nao)溢(yi)血病逝，享年71歲。
綜觀江(jiang)戶(hu)川亂(luan)步(bu)一(yi)生的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)活(huo)動，可知他是一(yi)個情緒極易波動的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)家。他在(zai)貧(pin)困(kun)的(de)(de)(de)生活(huo)中尋求(qiu)自己的(de)(de)(de)理想，在(zai)工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)中不能盡職，即使面對他所熱愛的(de)(de)(de)寫作(zuo)(zuo)(zuo)工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)，情緒也時好時壞，但他畢竟(jing)為開拓日本(ben)的(de)(de)(de)偵探(tan)(tan)小(xiao)說(shuo)作(zuo)(zuo)(zuo)出了貢獻。他在(zai)晚(wan)年聲(sheng)譽蒸(zheng)(zheng)蒸(zheng)(zheng)日上(shang)，這是當時日本(ben)人喜愛偵探(tan)(tan)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)一(yi)個重要(yao)反映。
作(zuo)(zuo)為(wei)開創(chuang)日(ri)本(ben)“本(ben)格派(pai)”偵(zhen)探(tan)(tan)小(xiao)說(shuo)流派(pai)的(de)(de)創(chuang)始人(ren)，江(jiang)戶川亂步的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)是有代(dai)表性(xing)的(de)(de)。他(ta)強調偵(zhen)探(tan)(tan)小(xiao)說(shuo)以科(ke)學(xue)的(de)(de)邏輯(ji)推理(li)作(zuo)(zuo)為(wei)偵(zhen)破的(de)(de)重(zhong)要(yao)手(shou)段(duan)，運用現實主義手(shou)法來(lai)反映(ying)日(ri)本(ben)社(she)會現實。江(jiang)戶川亂步提出的(de)(de)謀殺是人(ren)的(de)(de)獸性(xing)的(de)(de)一種表現，要(yao)通(tong)過(guo)偵(zhen)探(tan)(tan)小(xiao)說(shuo)來(lai)揭(jie)露獸性(xing)的(de)(de)罪惡(e)觀點為(wei)以后大多(duo)數日(ri)本(ben)推理(li)小(xiao)說(shuo)家遵循。這一派(pai)的(de)(de)作(zuo)(zuo)家還(huan)有角田喜久雄、甲賀三郎(lang)、平林初(chu)之輔、濱尾四郎(lang)等人(ren)。
盡管“本格派(pai)”偵(zhen)(zhen)探小說(shuo)(shuo)沒(mei)有完全脫(tuo)盡歐美偵(zhen)(zhen)探小說(shuo)(shuo)的(de)范疇，但為以后日本社會(hui)派(pai)推理小說(shuo)(shuo)的(de)出現(xian)，并形(xing)成(cheng)自己(ji)獨(du)特的(de)風格，起(qi)到了一(yi)定的(de)促(cu)進(jin)作(zuo)用。大偵(zhen)(zhen)探明智小五郎(lang)也成(cheng)了四五十年代日本國民崇拜的(de)一(yi)個英雄。
小說
二銭銅貨（『新青年(nian)』1923年(nian)4月）短編(bian)。 デビュー作。しかし、実質(zhi)的な処女作は火縄銃。
一枚の切符（『新青年』1923年7月）
恐ろしき錯誤（『新青年(nian)』1923年(nian)11月）
二(er)癈(fei)人(ren)（『新青年(nian)』1924年(nian)6月）
雙生児(er)（『新青年(nian)』1924年(nian)10月(yue)）
D坂(ban)の殺人事件（『新青(qing)年』1925年1月）明(ming)智(zhi)小(xiao)五郎、初(chu)登場作品(pin)。但し、まだ名(ming)探(tan)偵明(ming)智(zhi)小(xiao)五郎ではなく、素人探(tan)偵明(ming)智(zhi)小(xiao)五郎である。
心理試(shi)験（『新青年』1925年2月(yue)） 明智小五(wu)郎登場(chang)作品。
黒手組（『新青年』1925年3月） 明(ming)智小五郎(lang)登場作(zuo)品(pin)。
赤い部(bu)屋(wu)（『新青年(nian)(nian)』1925年(nian)(nian)4月(yue)）
日記(ji)帳（『寫真(zhen)報知』1925年4月）
算盤が戀を語(yu)る話（『寫真報知』1925年4月）
幽霊（『新青年』1925年5月） 明智小五(wu)郎登場作品(pin)。
盜難（『寫真(zhen)報知』1925年5月）
白晝夢（『新青年』1925年7月）
指(zhi)環（『新青年』1925年7月(yue)）
夢游病者の死（『苦楽』1925年7月）
百面相役者（『寫真報知』1925年7月）
屋根裏(li)の散歩者（『新青年』1925年8月） 明智小五郎登(deng)場(chang)作品。
一(yi)人二役（『新小說』1925年9月）
疑惑（『寫真(zhen)報知』1925年9月）
人間椅子（『苦(ku)楽』1925年10月）
接(jie)吻（『映(ying)畫と探偵』1925年12月）
闇に蠢く（『苦楽』1926年(nian)1月?11月で連(lian)載中(zhong)絕） 1927年(nian)に完結
湖畔(pan)亭事件（『サンデー毎日(ri)』1926年1月(yue)(yue)?5月(yue)(yue)）
空気男（原(yuan)題：二人の探偵(zhen)小說家）（『寫(xie)真報知』1926年1月?2月で連載(zai)中絕） （未完）
踴る一寸法師（『新青年』1926年1月）
毒草（『探偵文蕓』1926年1月）
覆(fu)面の舞踏(ta)者（『婦人之國』1926年1月(yue)(yue)?2月(yue)(yue)）
灰神楽（『大眾文蕓』1926年3月）
火星(xing)の運(yun)河（『新青(qing)年』1926年4月(yue)）
五階の窓（『新(xin)青年(nian)』1926年(nian)5月） リレー連作(zuo)小說の第(di)1回(hui)目を擔當
モノグラム（『新(xin)小說』1926年7月）
お勢登(deng)場(chang)（『大眾文蕓』1926年7月）リレー連作小說(shuo)の第1回目を擔當
人でなしの戀（『サンデー毎日』1926年10月）
パノラマ島奇談（別表記：パノラマ島綺譚(tan)）（『新青年(nian)』1926年(nian)10月?1927年(nian)4月）
鏡地(di)獄（『大眾(zhong)文蕓(yun)』1926年10月）
木馬は廻る（『探偵(zhen)趣味』1926年10月）
一寸法師（『朝日新聞』1926年12月(yue)?1927年2月(yue)） 明智小(xiao)五郎登場作品(pin)。
空中紳(shen)士（原題：飛機(ji)睥(pi)睨(ni)）（『新青年』1928年2月(yue)?9月(yue)） 亂(luan)歩(bu)を含む5人の作家による合(he)作
陰獣（『新青年(nian)』1928年(nian)8月?10月）
芋蟲（原題：悪夢）（『新青年』1929年1月(yue)）
孤(gu)島(dao)の鬼（『朝日』1929年(nian)1月?1930年(nian)2月）
押絵と旅する男（『新青(qing)年』1929年6月）
蟲（『改(gai)造』1929年9月?10月）
蜘蛛男（『講談倶楽(le)部』1929年(nian)8月?1930年(nian)6月） 明(ming)智(zhi)小五郎(lang)登場作品。
何者（『時(shi)事新(xin)報』1929年11月(yue)?12月(yue)） 明智小五郎登場作(zuo)品。
猟(lie)奇の果（『文(wen)蕓(yun)倶楽部』1930年1月?12月） 明(ming)智小五郎登場作品(pin)。
魔術師（『講(jiang)談(tan)倶(ju)楽部(bu)』1930年7月?1931年5月） 明智小五郎(lang)登場作品。
黃金仮面（『キング』1930年(nian)9月?1931年(nian)10月） 明智小(xiao)五郎(lang)登場作品。
吸血(xue)鬼(gui)（『報知新聞』1930年(nian)(nian)9月(yue)?1931年(nian)(nian)3月(yue)） 明智小(xiao)五郎(lang)登場(chang)作品。小(xiao)林(lin)少年(nian)(nian)、初登場(chang)。
江川蘭子(zi)（『新青年』1930年9月(yue)） リレー連作小說の第1回目を擔當
盲獣（『朝日(ri)』1931年2月?1932年3月）
白髪(fa)鬼(gui)（『富士(shi)』1931年4月?1932年4月」）黒巖涙(lei)香「白髪(fa)鬼(gui)」を亂歩流に書き改めた作(zuo)。
目羅博士（原(yuan)題：目羅博士の不思議(yi)な犯罪）（『文蕓(yun)倶楽部(bu)』1931年4月）
地獄風景（『平凡社版江戸川亂歩(bu)全集』1931年5月?1932年4月） 全集付録冊(ce)子への連載
恐怖王（『講談倶楽(le)部』1931年(nian)(nian)6月?1932年(nian)(nian)5月）
鬼(gui)（『キング』1931年(nian)11月(yue)?1932年(nian)2月(yue)）
火縄銃（『平凡(fan)社版江(jiang)戸川亂歩全集』1932年4月(yue)） 學(xue)生時代(dai)（1916年以(yi)前）の習(xi)作
殺(sha)人迷路(lu)（『探偵倶楽部』1932年10月） 全集の付録冊子に連載されたリレー連作小(xiao)說の第5回目(mu)を擔(dan)當
悪(e)霊（『新青年』1933年11月(yue)?1934年1月(yue)で連(lian)載中(zhong)絕(jue)） （未完）
妖(yao)蟲（『キング』1933年12月?1934年10月）
黒い虹(hong)（『婦人公論(lun)』1934年(nian)1月） リレー連作小說の第1回目を擔(dan)當
黒蜥蜴（『日の出』1934年1月?11月） 明(ming)智小五郎登場作品(pin)。
人間豹（『講談倶楽部』1934年1月?1935年5月） 明智(zhi)小五(wu)郎登(deng)場作(zuo)品。
石榴（『中央公論』1934年9月）
綠衣の鬼（『講談倶楽部』1936年1月?）イーデン?フィルポッツ「赤毛のレドメイン家」の翻案。
大暗(an)室（『キング』1936年(nian)12月(yue)?）
幽霊(ling)塔（『講談倶楽部』1936年12月?） 黒巖涙香「幽霊(ling)塔」を亂歩流に書(shu)き改(gai)めた作。
悪魔の紋章（『日(ri)の出』1937年9月?） 明智小(xiao)五郎登場作品。
暗(an)黒星（『講(jiang)談倶楽部』1939年1月?） 明智小五郎(lang)登場作品。
地獄の道化師（『富士』1939年1月?） 明智(zhi)小(xiao)五郎登場作品。
幽鬼の塔（『日の出』1936年4月?）ジョルジュ?シムノン「圣フォリアン寺院の首(shou)吊(diao)男(nan)」の翻案。
新(xin)寶島(dao)（『少年(nian)倶楽部(bu)』1940年(nian)4月?1941年(nian)3月）
智恵(hui)の一太(tai)郎（『少年(nian)(nian)倶楽部』1942年(nian)(nian)1月(yue)?）
偉(wei)大(da)なる夢（『日の出(chu)』1943年11月?）
斷崖（『報(bao)知新(xin)聞』1950年3月?）
三角館の恐怖（『面白倶楽部』1951年1月?）ロジャー?スカーレット「エンジェル家の殺(sha)人(ren)」の翻(fan)案。
畸形の天女(nv)（『寶石』1953年(nian)10月?）
女(nv)妖(yao)（『探偵実話』1954年1月?）
兇器（『大(da)阪產業経済(ji)新聞』1954年6月） 明智小五郎(lang)登(deng)場作品。
悪霊(ling)物語（『講談(tan)倶楽部』1954年8月?）
化(hua)人幻戯（『別冊寶石』?『寶石』1954年11月?） 明智小五(wu)郎登場作品。
影男（『面白倶楽部』1955年1月?） 明智(zhi)小五(wu)郎登場(chang)作品。
月(yue)と手袋(dai)（『オール讀(du)物』1955年4月(yue)?） 明智小五郎(lang)登場作(zuo)品。
探偵少年(nian)（『読売新聞』1955年(nian)9月?）
防(fang)空壕（『文蕓』1955年7月(yue)?）
大江戸怪物団（『面白倶楽部』1955年7月）
十(shi)字路（講談社、1955年11月、書き下ろし）渡(du)(du)辺(bian)剣次(ci)による第一稿をリライト。トリック、プロットも渡(du)(du)辺(bian)剣次(ci)の案出。
堀越捜査一(yi)課(ke)長殿（『オール讀物(wu)』1956年4月）
妻に失戀した男（『產経時事』1957年10月?11月）
ぺてん師と空(kong)気男（桃(tao)源社、1959年11月、書き下(xia)ろし）
指(zhi)（『ヒッチコック?マガジン』1960年1月）
薔薇夫(fu)人（未収録作品）
怪人二十面相/明智小五郎/少年(nian)探偵團
怪人二十(shi)面相（『少年倶(ju)楽部』1936年1月?12月）
少(shao)年(nian)探偵団（『少(shao)年(nian)倶楽部(bu)』1937年(nian)1月(yue)?12月(yue)）
妖怪博士（『少年倶(ju)楽部』1938年1月?12月）
大金塊(kuai)（『少年倶楽部』1939年1月?1940年2月）
青銅の魔人（『少年』1949年1月?12月）
虎の牙（『少年』1950年1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版(ban)では「地底(di)の魔術王」
透明怪人（『少年(nian)』1951年(nian)1月?12月）
怪(guai)奇四十面相（『少(shao)年』1952年1月(yue)?12月(yue)）
宇宙(zhou)怪人（『少年』1953年1月(yue)?12月(yue)）
鉄塔の怪(guai)人（『少年』1954年1月?12月）*ポプラ社版では「鉄塔王國の恐怖」
黃金の虎（「探偵少年」改題 『読売(mai)新(xin)聞』1955年1月?12月）
灰色の巨人（『少年クラブ』1955年1月?12月）
海底の魔術師（『少年(nian)(nian)』1955年(nian)(nian)1月(yue)(yue)?12月(yue)(yue)）
黃金(jin)豹(bao)（『少年クラブ』1956年1月?12月）
魔法博士（『少(shao)年』1956年1月(yue)(yue)?12月(yue)(yue)）
天空(kong)の魔人（『少年クラブ増刊』1956年1月15日）
サーカスの怪人（『少年(nian)クラブ』1957年(nian)1月?12月）
妖人ゴング（『少年』1957年1月(yue)(yue)?12月(yue)(yue)）*ポプラ社版では「魔人ゴング」
魔(mo)法人形(xing)（『少女クラブ』1957年(nian)1月?12月）*ポプラ社版では「悪魔(mo)人形(xing)」
まほうやしき（『たのしい三年生』1957年1月?3月）
赤いかぶとむし（『たのしい三年(nian)生』1957年(nian)4月(yue)?1958年(nian)3月(yue)）
奇(qi)面城の秘密（『少(shao)年クラブ』1958年1月(yue)(yue)?12月(yue)(yue)）
夜光人間（『少年(nian)』1958年(nian)1月?12月）
塔上の奇術師（『少(shao)女クラブ』1958年(nian)1月(yue)(yue)?12月(yue)(yue)）
鉄人(ren)Q（『小(xiao)學四年(nian)生(sheng)』?『小(xiao)學五年(nian)生(sheng)』1958年(nian)4月?1960年(nian)3月）
ふしぎな人（『たのしい二年生』1958年8月?1959年3月）
仮面の恐怖(bu)王(wang)（『少年(nian)(nian)』1959年(nian)(nian)1月(yue)?12月(yue)）
名たんていと二十めんそう（『たのしい三(san)年(nian)生』1959年(nian)4月?12月）
かいじん二(er)十めんそう（『たのしい一年(nian)生(sheng)』?『たのしい二(er)年(nian)生(sheng)』1959年(nian)11月(yue)?1960年(nian)12月(yue)）
電人M（『少年(nian)』1960年(nian)1月?12月）
おれは二十面相(xiang)だ!!（『小學六年生』1960年4月?1961年3月）*ポプラ社版では「二十面相(xiang)の呪い」
怪(guai)人(ren)と少年(nian)(nian)探偵（『こども家の光』1960年(nian)(nian)9月(yue)(yue)?1961年(nian)(nian)9月(yue)(yue)）
妖星(xing)人R（『少年』1961年1月?12月）*ポプラ社版では「空飛ぶ二十(shi)面相」
超(chao)人ニコラ（『少(shao)年(nian)』1962年(nian)1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社(she)版では「黃金(jin)の怪獣(shou)」
隨筆與評論
悪人志愿(yuan)（1929年）
鬼の言葉(xie)（1936年(nian)）
幻影(ying)の城主（1947年(nian)）
隨筆(bi)探(tan)偵小說(shuo)（1947年）
幻影城(cheng)（1951年。評論集(ji)）
続?幻影城（1954年(nian)。評論集。類(lei)別トリック集成を含(han)む）
探偵小說三(san)十(shi)年（1954年）
探(tan)偵(zhen)小說四十年（1961年。亂歩の自伝的回想録。亂歩の目(mu)を通して描かれた初期日本探(tan)偵(zhen)文壇史(shi)とでも稱すべきものであり、貴重な文獻資料(liao)でもある）
探(tan)偵小說の「謎」（1956年）
海外(wai)探偵小(xiao)說作(zuo)家(jia)と作(zuo)品(pin)（1957年。評論(lun)集）
わが夢と真実（1957年(nian)。それまでの隨(sui)筆のうち、亂歩自身にかかわるものを収(shou)録したもの）
亂(luan)歩隨筆(bi)（1960年(nian)）
「彼?幻影の城(cheng)」（1963年）
翻譯
白髪鬼(gui)（1931年） -メアリ?コレリ（Marie Corelli）作 「ヴェンデッタ」（Vendetta, A Story of One Forgotten）の黒巖涙香による翻(fan)案(an)小說「白髪鬼(gui)」をリライトしたもの。
綠衣の鬼（1936年） -イーデン?フィルポッツ（Eden Phillpotts）作 「赤毛のレドメイン家」（The Red Redmaynes）の翻案(an)小說。
幽(you)(you)霊塔（1937年） -アリス?マリエル?ウィリアムソン（Alice Muriel Williamson）作 「灰色の女」（A Woman in Grey）の黒(hei)巖(yan)涙香による翻案(an)小說(shuo)「幽(you)(you)霊塔」をリライトしたもの。
鉄仮面(mian)（講談社(she)、1938年） - 世界(jie)名作物語5→少國民名作文庫→世界(jie)名作物語→世界(jie)名作全集5 黒(hei)巖涙香による翻案小說「鉄仮面(mian)」を小中學生(sheng)向(xiang)けにリライトしたもの。
幽(you)鬼の塔（1939年） -ジョルジュ?シムノン（Georges Simenonlli）作 「圣フォリアン寺(si)院の首吊男(nan)」（Le Pendu de Sant-Phollien）の翻案小(xiao)說。
三角(jiao)館の恐怖（1951年） -ロジャー?スカーレット（Roger Scarlett）作(zuo) 「エンジェル家の殺人(ren)」（Murder Among the Angells）の翻案小說(shuo)。
電影
多數(shu)あり。「明智小五(wu)郎」も參照のこと。以(yi)下はその一部である。
一寸法師（1927年）
パレットナイフの殺人 （1946年）
一寸(cun)法師（1948年(nian)）
氷柱の美女 （1950年(nian)）
怪人二十面相（1954年）
青銅の魔人 (1955年)
一寸法(fa)師(shi) (江戸川(chuan)亂(luan)歩の一寸法(fa)師(shi))（1955年(nian)）
少年(nian)探偵団/妖怪博(bo)士（1956年(nian)）
少年(nian)探偵団/二十面相の悪魔（1956年(nian)）
死(si)の十字路（1956年(nian)）
少年(nian)探(tan)偵団/かぶと蟲の妖(yao)奇（1957年(nian)）
少(shao)年探偵団/鉄塔の怪人（1957年）
少年(nian)探偵(zhen)団/二十面(mian)相の復讐（1957年(nian)）
少年(nian)探偵団/夜光の魔人（1957年(nian)）
少年探偵(zhen)団/透明怪人（1958年）
少年(nian)探偵(zhen)団(tuan)/首なし男（1958年(nian))
少年探偵団/敵は原子(zi)潛航艇(1959年)
蜘蛛(zhu)男（1958年）
黒蜥蜴（1962年）
黒蜥蜴（1968年）
盲獣（1969年）
江戸川亂歩(bu)全(quan)集 恐怖奇形人間（1969年）
屋根裏の散歩者(zhe)（1970年）
江(jiang)戸川亂歩猟奇館 屋根裏の散歩者（1976年）
江(jiang)戸(hu)川亂歩の陰獣（1977年(nian)）
押繪と旅する男（1994年）
屋根(gen)裏の散歩者（1994年）
RAMPO（1994年）
人(ren)でなしの戀（1995年）
人(ren)間(jian)椅子（1997年(nian)）
D坂の殺人事件(jian)（1998年）
雙生児 -GEMINI-（1999年）
盲(mang)獣vs一寸法(fa)師（2001年(nian)、公開は2004年(nian)）
亂歩地獄（2005年）
人間椅子（2006年）
屋(wu)根(gen)裏(li)の散歩者（2007年）
陰獣（フランス映畫 2009年）
失戀殺(sha)人（2010年）
キャタピラー（2010年）※亂歩(bu)の『芋蟲』をモチーフとしているが、制作(zuo)者側は公式には亂歩(bu)原作(zuo)としていない
怪人(ren)二十(shi)面相（藤子不(bu)二雄 1959年(nian)）
白髪(fa)鬼（橫山光輝(hui) 1970年）
地獄(yu)風景（桑田(tian)次郎 1970年）
屋根(gen)裏の散歩者(zhe)（古賀(he)新(xin)一 1970年(nian)）
人間椅(yi)子、芋蟲、白晝夢、お勢地(di)獄(yu)（お勢登場）（石川球太 1970年）
黒(hei)とかげ（高階良(liang)子1971年(nian)4月(yue)(yue)?8月(yue)(yue) 原題『黒(hei)蜥蜴』）
血(xue)とばらの悪魔（高階良子1971年11月?1972年2月 原題『パノラマ島(dao)奇談(tan)』）
ドクターGの島（高階良子(zi)1974年(nian)4月(yue)?1974年(nian)8月(yue) 原題『孤島の鬼』）
陰獣(shou)（古賀新一 1984年）
江戸川亂歩(bu) 屋根裏の散歩(bu)者(zhe)（長田(tian)ノオト 1994年(nian)）
大暗室（山田貴敏 1997年）
妖(yao)怪博士(shi)（山田貴敏(min) 1997年）
人間椅(yi)子（有沢遼 1997年(nian)）
江戸川(chuan)亂歩のパノラマ島奇談（長田ノオト 1999年）
パノラマ島綺譚(tan)（丸尾末広 2007年）
百面相役者（東(dong)元 2007年）
雙生児（東元 2007年）
人間椅子（東(dong)元(yuan) 2007年）
鏡地獄（東元 2008年）
人でなしの戀（東元 2008年）
赤い部屋(wu)（東(dong)元 2008年）
怪(guai)人二十面相（山田(tian)貴(gui)敏）
大金塊（山(shan)田貴敏）
江戸川(chuan)亂歩の押絵と旅する男（長田ノオト）
江(jiang)戸川(chuan)亂歩の孤島の鬼（長田ノオト）
芋蟲(chong)（丸尾末(mo)広(guang)）
動畫
亂步奇(qi)譚(tan)Game of Laplace
江(jiang)戶(hu)川亂步的(de)作品，情節撲朔迷離，懸念強烈，既(ji)充滿妖異、詭譎(jue)的(de)氣(qi)氛(fen)，又有著合情合理(li)(li)的(de)推理(li)(li)判斷，既(ji)以(yi)荒誕、幻想(xiang)的(de)浪漫為創作主調，又能深刻地(di)把握(wo)人(ren)物的(de)心理(li)(li)，推理(li)(li)嚴謹，無可(ke)挑剔！其筆(bi)下的(de)偵探(tan)明智小(xiao)五郎更是日本家喻(yu)戶(hu)曉的(de)人(ren)物。
初期特點
江戶(hu)川亂(luan)步初期作品的共(gong)通處是(shi)，背景常是(shi)黃(huang)昏的陰暗(an)氣氛，以及帶有淡(dan)淡(dan)的憂傷與無(wu)奈。直接的說，這(zhe)種(zhong)特(te)殊的“情緒”是(shi)來(lai)自失業者的意(yi)識。從(cong)小說的手法來(lai)說，初期作品的“詭計”以一(yi)人飾演兩個角色及暗(an)號為(wei)多。
雙重角色
江戶川(chuan)亂步(bu)對推理小說(shuo)(shuo)中占(zhan)重要(yao)比重的(de)“密室(shi)”與“推翻不(bu)在場證明”的(de)手(shou)法(fa)興趣不(bu)大(da)。而主(zhu)角(jiao)(jiao)常(chang)以一(yi)(yi)(yi)人(ren)扮演(yan)(yan)雙(shuang)(shuang)重角(jiao)(jiao)色(se)，可(ke)能是(shi)來自他的(de)雙(shuang)(shuang)重人(ren)格，如《雙(shuang)(shuang)胞胎》、《幽靈》、《湖(hu)畔亭事件》、《陰(yin)獸》等作(zuo)品，都以一(yi)(yi)(yi)人(ren)扮演(yan)(yan)雙(shuang)(shuang)重角(jiao)(jiao)色(se)。關(guan)于這一(yi)(yi)(yi)點，亂步(bu)在叫“驚悚（thrill）之說(shuo)(shuo)”中談(tan)到：“近代英(ying)美長篇偵探小說(shuo)(shuo)，有(you)八成(cheng)都采用(yong)一(yi)(yi)(yi)人(ren)扮演(yan)(yan)兩個角(jiao)(jiao)色(se)的(de)計(ji)謀(mou)，實在是(shi)不(bu)可(ke)思議(yi)；但這不(bu)是(shi)作(zuo)者(zhe)的(de)智慧不(bu)足(zu)，而是(shi)一(yi)(yi)(yi)人(ren)扮演(yan)(yan)兩個角(jiao)(jiao)色(se)的(de)恐怖具有(you)無(wu)比的(de)吸引力(li)。”這種(zhong)說(shuo)(shuo)法(fa)也(ye)適用(yong)于亂步(bu)本身。
巧設圈套
除了一(yi)人扮演兩(liang)個(ge)角色及暗號的(de)使(shi)用之外，亂步(bu)還使(shi)用多種“圈(quan)(quan)(quan)套(tao)(tao)(tao)”（trick），例如《被偷的(de)信》、《白(bai)日夢》、《戒(jie)指》中都設(she)計了圈(quan)(quan)(quan)套(tao)(tao)(tao)。亂步(bu)說他要“顛(dian)覆大(da)家已(yi)熟知的(de)、有名的(de)圈(quan)(quan)(quan)套(tao)(tao)(tao)”。“當時(shi)我(wo)苦(ku)心思所(suo)如何(he)在顛(dian)覆圈(quan)(quan)(quan)套(tao)(tao)(tao)時(shi)，另(ling)外設(she)—個(ge)圈(quan)(quan)(quan)套(tao)(tao)(tao)。”讀者讀亂步(bu)的(de)作品，常以(yi)為圈(quan)(quan)(quan)套(tao)(tao)(tao)破除時(shi)，真相便就(jiu)此大(da)白(bai)，哪知這個(ge)圈(quan)(quan)(quan)套(tao)(tao)(tao)被破除時(shi)，是另(ling)一(yi)個(ge)圈(quan)(quan)(quan)套(tao)(tao)(tao)的(de)開始(shi)，因此情節驚奇連連，高潮迭起(qi)。
長篇推理
真正讓亂步(bu)聲(sheng)名大噪的(de)不是初期(qi)的(de)短篇(pian)(pian)小說(shuo)，而(er)是后來的(de)通俗長(chang)(chang)篇(pian)(pian)推理小說(shuo)。亂步(bu)在《怪(guai)(guai)(guai)談入門》中(zhong)說(shuo)： “對(dui)英(ying)美(mei)一(yi)般讀(du)者(zhe)而(er)言，真正的(de)偵(zhen)探小說(shuo)比怪(guai)(guai)(guai)談更受(shou)歡迎(ying)；然而(er)在日(ri)本卻相(xiang)反，真正的(de)偵(zhen)探小說(shuo)只(zhi)限于少數讀(du)者(zhe)，怪(guai)(guai)(guai)談卻擁有(you)壓倒性的(de)多數讀(du)者(zhe)。比起《二錢銅(tong)幣》、《心理試驗》等作品，《白日(ri)夢》、《人椅》、《鏡子(zi)地獄(yu)》不但受(shou)到知識分(fen)子(zi)的(de)歡迎(ying)，而(er)且也得到一(yi)般讀(du)者(zhe)的(de)喜(xi)愛(ai)。”亂步(bu)的(de)通俗長(chang)(chang)篇(pian)(pian)小說(shuo)，主要有(you)《白日(ri)夢》、《蜘(zhi)(zhi)蛛(zhu)(zhu)男》、《吸(xi)血鬼(gui)》、《孤島之(zhi)(zhi)鬼(gui)》、《盲(mang)(mang)獸(shou)》等。把美(mei)女(nv)的(de)尸體制成石膏雕像(xiang)或菊形人偶的(de)《蜘(zhi)(zhi)蛛(zhu)(zhu)男》、《吸(xi)血鬼(gui)》；《盲(mang)(mang)獸(shou)》中(zhong)描(miao)寫(xie)吃人肉的(de)情形；《孤島之(zhi)(zhi)鬼(gui)》制造身體殘障者(zhe)，有(you)濃厚的(de)暴虐色彩。在恐怖之(zhi)(zhi)中(zhong)發現美(mei)，可說(shuo)是支撐這(zhe)些通俗長(chang)(chang)篇(pian)(pian)作品的(de)中(zhong)心思想。
