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個人概況

克洛(luo)德·西蒙(meng)（Claude Simon，1913— 2005），1913年(nian)(nian)10月(yue)10日生(sheng)于原法(fa)屬殖民地(di)馬達加(jia)斯(si)加(jia)島。他(ta)不到1歲(sui)時(shi)，出身行伍的(de)(de)父親(qin)在(zai)(zai)一(yi)(yi)次戰役(yi)中陣(zhen)亡。母親(qin)攜子返回法(fa)國，在(zai)(zai)南部(bu)朗格多(duo)(duo)克·魯(lu)西永大(da)區(qu)的(de)(de)貝爾皮尼昂市居(ju)住下來。西蒙(meng)未滿11歲(sui)時(shi)，母親(qin)故世。他(ta)隨(sui)后由祖(zu)母撫養，遷往巴黎(li)。在(zai)(zai)巴黎(li)市的(de)(de)斯(si)坦尼斯(si)拉斯(si)中學(xue)畢業后，他(ta)就讀英國牛(niu)津大(da)學(xue)和(he)劍橋大(da)學(xue)。1933年(nian)(nian)他(ta)放(fang)棄去海軍學(xue)校的(de)(de)機會，跟(gen)立體派畫(hua)家安德烈(lie)·洛(luo)特學(xue)繪畫(hua)。1936年(nian)(nian)西蒙(meng)抱著支(zhi)持西班牙政(zheng)府的(de)(de)立場趕赴巴塞羅那，時(shi)值(zhi)西班牙政(zheng)府跟(gen)叛亂(luan)部(bu)隊進行激戰，這場殘酷(ku)的(de)(de)內(nei)戰對(dui)他(ta)的(de)(de)一(yi)(yi)生(sheng)影響很深。二(er)戰爆發后，西蒙(meng)應征入伍，作(zuo)為騎(qi)兵(bing)團的(de)(de)一(yi)(yi)員，1939年(nian)(nian)參加(jia)加(jia)默茲戰役(yi)，并于當年(nian)(nian)5月(yue)被(bei)德軍俘(fu)虜。5個月(yue)后，他(ta)越獄回國參加(jia)地(di)下抵抗運(yun)動(dong)。戰后，他(ta)游歷了(le)許(xu)多(duo)(duo)國家，并從1946年(nian)(nian)開始(shi)定居(ju)在(zai)(zai)比(bi)利牛(niu)斯(si)山脈，一(yi)(yi)邊(bian)種植葡萄，一(yi)(yi)邊(bian)從事(shi)寫作(zuo)。

西(xi)蒙不僅熱衷于文學創作，還熱心當代社會問(wen)(wen)題(ti)(ti)。除早年(nian)(nian)趕赴西(xi)班牙外，他(ta)(ta)在1983年(nian)(nian)與(yu)其他(ta)(ta)文學界藝術家聯(lian)名寫信共同(tong)表(biao)達對“大國軍(jun)備競賽”的擔憂。1996年(nian)(nian)，他(ta)(ta)又與(yu)其他(ta)(ta)81位諾貝爾獎獲(huo)得者(zhe)一道呼吁盡快解決逼迫(po)“兒童性賣淫”的犯罪問(wen)(wen)題(ti)(ti)。針對這種社會現(xian)狀，西(xi)蒙表(biao)示(shi)，任何方式的言(yan)行都比保(bao)持沉默有益。

主要貢獻

“新小說(shuo)”是現(xian)代(dai)派文學中的一個(ge)(ge)流派。風靡于20世紀(ji)50、60年(nian)代(dai)，主要(yao)有(you)4個(ge)(ge)代(dai)表作(zuo)(zuo)家(jia)：阿(a)蘭·羅伯·格里耶、娜塔莉(li)(li)·薩洛(luo)特(te)(te)、米歇爾·布陶和克洛(luo)德·西蒙。另外還有(you)瑪格麗特(te)(te)·杜拉斯等作(zuo)(zuo)家(jia)一度也被認為屬于新小說(shuo)派。此(ci)前(qian)在(zai)上個(ge)(ge)世紀(ji)30年(nian)代(dai)，這種創作(zuo)(zuo)風格已(yi)經在(zai)出(chu)現(xian)在(zai)法國著(zhu)名(ming)作(zuo)(zuo)家(jia)娜塔莉(li)(li)·薩洛(luo)特(te)(te)的筆(bi)下。

“新小(xiao)(xiao)說”流(liu)派反對(dui)傳(chuan)統(tong)(tong)的(de)小(xiao)(xiao)說創作方法，主張(zhang)作家擺脫固有(you)(you)的(de)道德觀(guan)(guan)念和(he)思(si)想(xiang)感情，打破傳(chuan)統(tong)(tong)小(xiao)(xiao)說對(dui)時空(kong)結(jie)構(gou)和(he)敘述(shu)順序(xu)的(de)限(xian)制，采用意識流(liu)和(he)虛實交(jiao)錯、時空(kong)顛倒等(deng)手法，對(dui)物(wu)的(de)世(shi)(shi)界進行純客觀(guan)(guan)的(de)描(miao)繪。這類小(xiao)(xiao)說回(hui)避社會問題，重(zhong)在揭(jie)示世(shi)(shi)界和(he)人生的(de)荒(huang)誕，在歐(ou)洲和(he)世(shi)(shi)界曾(ceng)產(chan)生較(jiao)大的(de)影(ying)響，到上世(shi)(shi)紀60年代末開始衰落。新小(xiao)(xiao)說派不是一個自(zi)覺的(de)、有(you)(you)組(zu)織的(de)流(liu)派，每位(wei)作家在創作上各有(you)(you)特色。

在新小說(shuo)派作品的(de)寫作手(shou)法上，西(xi)蒙(meng)表現得淋漓盡(jin)致(zhi)。其此前的(de)習畫經歷對小說(shuo)創作頗有影響。《大(da)酒店》是克洛德·西(xi)蒙(meng)第一部(bu)嘗試文字與畫相結合(he)的(de)作品。《大(da)酒店》里只有幾個面目模糊(hu)的(de)人物，看不到明(ming)白(bai)的(de)情節脈絡。整(zheng)個小說(shuo)內容無頭無尾，但是片斷情節有聲有色。西(xi)蒙(meng)向(xiang)讀者講述的(de)不是一個悲(bei)歡離合(he)的(de)故(gu)事，而是朦(meng)朧飄忽的(de)印象。小說(shuo)中，詞(ci)與標點(dian)等(deng)組成和諧，給人以視(shi)覺厚度。

西蒙一生中共(gong)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)20多部小說(shuo)。他(ta)(ta)的(de)處女作(zuo)(zuo)(zuo)《作(zuo)(zuo)(zuo)假(jia)者》出(chu)版于(yu)1945年(nian)(nian)，第(di)一部重要作(zuo)(zuo)(zuo)品《風》發表于(yu)1957年(nian)(nian)，此后(hou)他(ta)(ta)進(jin)入(ru)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)高峰期(qi)，幾(ji)乎(hu)每年(nian)(nian)有作(zuo)(zuo)(zuo)品問世。戰爭經歷直接促成了(le)他(ta)(ta)在(zai)(zai)1960年(nian)(nian)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)出(chu)了(le)經典小說(shuo)《弗蘭(lan)德公路》并于(yu)當年(nian)(nian)獲得“新潮文(wen)(wen)學獎”，創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)法(fa)別(bie)具一格的(de)《大酒店》問世于(yu)1962年(nian)(nian)，隨后(hou)在(zai)(zai)1967年(nian)(nian)和(he)(he)(he)1969年(nian)(nian)他(ta)(ta)又著完(wan)了(le)《歷史(shi)》和(he)(he)(he)《法(fa)薩爾之戰》，其中《歷史(shi)》在(zai)(zai)1967年(nian)(nian)榮(rong)獲“梅第(di)西文(wen)(wen)學獎”。上(shang)世紀60年(nian)(nian)代(dai)這(zhe)4部杰作(zuo)(zuo)(zuo)使(shi)他(ta)(ta)在(zai)(zai)法(fa)國文(wen)(wen)壇(tan)占(zhan)據舉足輕重的(de)位(wei)置。1970年(nian)(nian)和(he)(he)(he)1971年(nian)(nian)他(ta)(ta)又創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)《盲人奧利翁》和(he)(he)(he)《導體》， 《三聯(lian)畫》和(he)(he)(he)《家事(shi)詩》在(zai)(zai)1973年(nian)(nian)和(he)(he)(he)1981年(nian)(nian)與讀者見面。進(jin)入(ru)上(shang)世紀90年(nian)(nian)代(dai)后(hou)，他(ta)(ta)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品《植物園》在(zai)(zai)1997年(nian)(nian)出(chu)版。

西(xi)蒙曾在1968至1970年(nian)間(jian)擔任法國(guo)5大文學(xue)獎之一(yi)的(de)“梅(mei)第西(xi)文學(xue)獎”評(ping)委會(hui)成(cheng)員(yuan)。1985年(nian)，時年(nian)72歲的(de)他獲得諾貝爾文學(xue)獎，標志著法國(guo)“新小說派”的(de)藝術成(cheng)就(jiu)得到國(guo)際文壇的(de)肯定(ding)。西(xi)方(fang)評(ping)論家(jia)把他看作最富于“現實(shi)主義傾向(xiang)”的(de)出色小說家(jia)。

“法國文壇失去了一位最(zui)偉大的作(zuo)家”

克(ke)洛德·西蒙(meng)才華橫溢，但處事低調(diao)。按(an)照作家生前的習(xi)慣，其(qi)逝世的消息于9日公布于眾。

對(dui)于他的(de)(de)逝(shi)世(shi)(shi)，法(fa)(fa)國(guo)總(zong)理德(de)維(wei)爾(er)潘評價稱，“法(fa)(fa)國(guo)文(wen)壇(tan)失去了(le)(le)(le)其(qi)中一位最(zui)偉大的(de)(de)作(zuo)家”。德(de)維(wei)爾(er)潘表(biao)示，西(xi)蒙作(zuo)品文(wen)筆獨特，其(qi)小說極富(fu)個(ge)性地向世(shi)(shi)人(ren)(ren)展(zhan)現了(le)(le)(le)上(shang)個(ge)世(shi)(shi)紀(ji)的(de)(de)驚人(ren)(ren)歷史畫卷(juan)，而(er)西(xi)蒙正(zheng)是(shi)見證(zheng)了(le)(le)(le)上(shang)一世(shi)(shi)紀(ji)的(de)(de)人(ren)(ren)類戰爭與(yu)暴力。法(fa)(fa)國(guo)文(wen)化部長雷諾·當諾迪歐·瓦(wa)布爾(er)表(biao)示，作(zuo)為(wei)法(fa)(fa)國(guo)“新(xin)小說”流(liu)派(pai)的(de)(de)代表(biao)作(zuo)家，西(xi)蒙無(wu)論在法(fa)(fa)國(guo)還是(shi)在世(shi)(shi)界上(shang)都享譽(yu)文(wen)壇(tan)。

“新(xin)小(xiao)說”進(jin)入中(zhong)國(guo)的(de)(de)高潮開始于上個世紀(ji)80年代(dai)。西蒙(meng)的(de)(de)作(zuo)品(pin)也是在(zai)此(ci)年代(dai)才被(bei)翻譯介紹到中(zhong)國(guo)。中(zhong)國(guo)出版的(de)(de)《二十世紀(ji)法國(guo)文(wen)學叢(cong)書》收錄了西蒙(meng)的(de)(de)杰作(zuo)《佛蘭德公路》，該作(zuo)品(pin)與(yu)阿蘭·羅伯 格(ge)里耶的(de)(de)《橡皮(pi)》一起，成為(wei)中(zhong)國(guo)創作(zuo)評論界在(zai)談論法國(guo)“新(xin)小(xiao)說”流派(pai)時無法繞過的(de)(de)兩部作(zuo)品(pin)。一代(dai)名(ming)家終有逝，但其給后人留下(xia)了寶(bao)貴的(de)(de)創作(zuo)遺產。

創作經歷

西(xi)蒙已(yi)發(fa)表作品二十多(duo)部，主要是風(feng)格(ge)獨特的(de)(de)小說。他(ta)在文學(xue)創作上所(suo)經歷的(de)(de)道路，可說是當代(dai)法國(guo)文學(xue)發(fa)展與創新的(de)(de)一個縮(suo)影。根據多(duo)數(shu)評論(lun)家(jia)的(de)(de)意見，他(ta)的(de)(de)創作一般可分為(wei)三個階段：

《作(zuo)(zuo)假者(zhe)》 (1945)、 《鋼絲繩》(1947)和 《格里佛》 (1952)是(shi)西蒙文(wen)學(xue)創(chuang)作(zuo)(zuo)第一階段(duan)中最早的三(san)部作(zuo)(zuo)品，采用的基(ji)本上是(shi)傳統手法。

到了五十年代(dai)中期，他的 《春之祭(ji)》 (1954)的發(fa)表，是他創作傾(qing)向(xiang)(xiang)發(fa)生變(bian)化的開(kai)始，而《風》(1957)和《草》(1958)的相(xiang)繼發(fa)表，則進(jin)一步(bu)加強了西蒙反傳統的現代(dai)派(pai)傾(qing)向(xiang)(xiang)，這是他形(xing)成(cheng)自己獨特風格的一個轉折點。

六十年(nian)代，西(xi)蒙的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)進入(ru)第二(er)階(jie)段。而這一切都(dou)是通(tong)過主人公散亂的(de)回(hui)憶再現的(de)。作(zuo)(zuo)品最大的(de)特點是詩與(yu)畫的(de)結合，作(zuo)(zuo)者力求以(yi)繪畫的(de)空間(jian)性(xing)來替代傳(chuan)統小說(shuo)的(de)時間(jian)性(xing)，用意識(shi)流(liu)的(de)主觀(guan)時空和(he)巴(ba)洛(luo)克式的(de)螺旋結構把現實、回(hui)憶、感受、想像等都(dou)融(rong)為一體，使小說(shuo)和(he)繪畫一樣(yang)具有(you)共(gong)時性(xing)和(he)多樣(yang)性(xing)，從而反(fan)映出這個(ge)萬花筒般的(de)大千(qian)世界(jie)。

繼《弗蘭(lan)德(de)公路》之后(hou)，第二階(jie)段的作(zuo)品(pin)還有以(yi)作(zuo)者參加西班牙內(nei)戰時的感受為基礎的《豪(hao)華(hua)旅(lv)館》 (1962)，以(yi)世事(shi)滄桑、時光無(wu)法留住為主題(ti)的《歷史》(1967)以(yi)及(ji)文體有所改變、色彩更加斑斕(lan)的《法爾(er)薩魯斯之戰》(1969)。這四部作(zuo)品(pin)的問世，表明西蒙已在探(tan)索的道路上取(qu)得(de)巨(ju)大的成(cheng)就，他的獨特風格已趨成(cheng)熟。

西蒙文(wen)學創作道路(lu)的(de)第(di)三(san)階段，主要是(shi)指七十年代(dai)以(yi)后，寫有小說(shuo)(shuo)(shuo)《雙(shuang)目失明的(de)奧(ao)利(li)翁》 (1970)、 《導體》(1971)、 《三(san)折畫(hua)》 (1973)、 《事物的(de)教訓》 (1975)、 《農事詩》 (1981)、 《洋槐(huai)樹》 (1989)和回憶錄式小說(shuo)(shuo)(shuo) 《植物園》（1998）、 《有軌電車》（2001）等。這一(yi)階段的(de)特點是(shi)“文(wen)字的(de)歷險(xian)”，如新(xin)小說(shuo)(shuo)(shuo)理(li)論家(jia)讓·里加杜所說(shuo)(shuo)(shuo)：“小說(shuo)(shuo)(shuo)不再(zai)是(shi)人生(sheng)冒險(xian)經(jing)歷的(de)敘述，而是(shi)文(wen)字與形(xing)式的(de)探(tan)索冒險(xian)。”作品有著色(se)彩(cai)斑斕的(de)畫(hua)面，樸(pu)素深邃的(de)哲理(li)，豐富多彩(cai)的(de)比(bi)喻，細致入微的(de)描寫，詩畫(hua)結合，光影交織，不愧是(shi)一(yi)部新(xin)小說(shuo)(shuo)(shuo)派的(de)經(jing)典(dian)佳作。

主要作品

《分離》

《腳印》

《女人們》

《發現法國》

《傳統與革命》

《小說(shuo)的描寫與情節》

《藝(yi)術愛好(hao)者(zhe)的(de)畫冊(ce)》

《小說的逐(zhu)字逐(zhu)句》

諾貝爾文學獎授獎詞

五十年代(dai)末，克(ke)洛德·西(xi)(xi)(xi)蒙開始引起文(wen)壇認真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)注意(yi)，這(zhe)(zhe)時(shi)正(zheng)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)被稱為(wei)(wei)“新(xin)小(xiao)(xiao)說”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)學流派盛行時(shi)期。這(zhe)(zhe)一(yi)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作家與傳統小(xiao)(xiao)說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)規則(ze)決(jue)裂，拒絕遵從(cong)規定一(yi)篇小(xiao)(xiao)說必須(xu)具(ju)有(you)一(yi)個真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事情(qing)(qing)節而(er)(er)且按照清楚(chu)連貫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)序來展(zhan)開敘述。新(xin)小(xiao)(xiao)說派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品看起來像是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)用(yong)語言文(wen)字剪輯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蒙太(tai)奇或(huo)拼貼畫，其寫作范圍(wei)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)記憶(yi)領域和(he)表(biao)面(mian)上自(zi)由隨意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯想。不(bu)同時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回憶(yi)材料片段(duan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)根據(ju)內容或(huo)情(qing)(qing)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼(hu)應聯系而(er)(er)組合起來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而(er)(er)不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)根據(ju)連續開展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)常時(shi)間順序。造(zao)型藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)明顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)一(yi)個形象中同時(shi)出現(xian)全部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)組合元(yuan)(yuan)素(su)，而(er)(er)對這(zhe)(zhe)些聯為(wei)(wei)一(yi)體同時(shi)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)元(yuan)(yuan)素(su)相繼而(er)(er)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感知(zhi)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)通(tong)過讀(du)者或(huo)觀眾從(cong)感情(qing)(qing)上參(can)與的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)造(zao)性活動而(er)(er)實現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。 在(zai)(zai)西(xi)(xi)(xi)蒙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說中我(wo)們首先是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)通(tong)過語言和(he)記憶(yi)看到(dao)生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成長(chang)、創(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)活力(li)和(he)堅韌(ren)力(li)，通(tong)過我(wo)們似乎不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)其主人而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)其工(gong)具(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言文(wen)字和(he)敘述使(shi)現(xian)在(zai)(zai)和(he)過去復(fu)蘇起來并(bing)具(ju)有(you)靈魂和(he)生命。西(xi)(xi)(xi)蒙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說藝術(shu)可(ke)以視為(wei)(wei)活在(zai)(zai)身上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某種(zhong)(zhong)東(dong)西(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)，不(bu)管是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)否愿意(yi)接受，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)否理(li)解，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)否相信——這(zhe)(zhe)就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)某種(zhong)(zhong)懷著希望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西(xi)(xi)(xi)，盡管生存(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環境充滿各種(zhong)(zhong)殘(can)酷(ku)和(he)荒謬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事實，這(zhe)(zhe)一(yi)切(qie)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)如此清晰、深刻、豐(feng)富(fu)地表(biao)現(xian)在(zai)(zai)西(xi)(xi)(xi)蒙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說中。