芒果视频下载

個人概況

克(ke)洛(luo)(luo)德·西(xi)蒙（Claude Simon，1913— 2005），1913年10月10日生于(yu)原法屬(shu)殖(zhi)民地馬達加斯(si)加島。他(ta)不到1歲(sui)(sui)時(shi)(shi)，出身行(xing)伍(wu)的(de)(de)(de)父親(qin)在一(yi)次戰(zhan)役中陣亡。母親(qin)攜子(zi)返(fan)回法國(guo)，在南部朗格(ge)多克(ke)·魯(lu)西(xi)永(yong)大(da)區的(de)(de)(de)貝爾(er)皮尼昂市居(ju)住下(xia)來。西(xi)蒙未滿11歲(sui)(sui)時(shi)(shi)，母親(qin)故世。他(ta)隨后(hou)由祖母撫養，遷往巴(ba)黎(li)。在巴(ba)黎(li)市的(de)(de)(de)斯(si)坦尼斯(si)拉斯(si)中學(xue)畢業后(hou)，他(ta)就讀(du)英(ying)國(guo)牛(niu)津大(da)學(xue)和劍(jian)橋大(da)學(xue)。1933年他(ta)放棄去海軍(jun)學(xue)校的(de)(de)(de)機會，跟(gen)立(li)體(ti)派畫家安(an)德烈(lie)·洛(luo)(luo)特學(xue)繪畫。1936年西(xi)蒙抱著支持西(xi)班牙政府(fu)的(de)(de)(de)立(li)場趕赴巴(ba)塞羅那，時(shi)(shi)值西(xi)班牙政府(fu)跟(gen)叛亂部隊進(jin)行(xing)激戰(zhan)，這場殘酷的(de)(de)(de)內戰(zhan)對他(ta)的(de)(de)(de)一(yi)生影響很(hen)深(shen)。二戰(zhan)爆發后(hou)，西(xi)蒙應征入伍(wu)，作為(wei)騎兵(bing)團的(de)(de)(de)一(yi)員，1939年參(can)加加默茲戰(zhan)役，并于(yu)當年5月被德軍(jun)俘(fu)虜(lu)。5個月后(hou)，他(ta)越獄回國(guo)參(can)加地下(xia)抵抗運動。戰(zhan)后(hou)，他(ta)游(you)歷(li)了許(xu)多國(guo)家，并從(cong)(cong)1946年開始定居(ju)在比(bi)利牛(niu)斯(si)山脈，一(yi)邊(bian)種植(zhi)葡萄(tao)，一(yi)邊(bian)從(cong)(cong)事寫作。

西(xi)(xi)蒙不僅熱衷于文(wen)學創作，還熱心(xin)當代社會問(wen)題。除早年(nian)(nian)趕赴西(xi)(xi)班牙(ya)外，他(ta)在(zai)1983年(nian)(nian)與其(qi)他(ta)文(wen)學界藝術家聯名寫信(xin)共(gong)同表達對(dui)“大國軍備(bei)競賽”的(de)擔憂(you)。1996年(nian)(nian)，他(ta)又與其(qi)他(ta)81位諾貝爾(er)獎獲(huo)得者一道呼吁盡快解決逼迫“兒童性賣淫”的(de)犯罪問(wen)題。針對(dui)這種社會現狀，西(xi)(xi)蒙表示(shi)，任何方式的(de)言行都(dou)比保持沉(chen)默(mo)有益。

主要貢獻

“新小說”是現(xian)代派(pai)文學中(zhong)的一個流派(pai)。風(feng)靡于(yu)(yu)20世紀50、60年(nian)(nian)代，主要有(you)4個代表作(zuo)家：阿蘭·羅伯·格里耶、娜塔莉(li)·薩洛特(te)、米歇爾(er)·布陶和克洛德·西蒙。另(ling)外還有(you)瑪格麗特(te)·杜拉斯等(deng)作(zuo)家一度也(ye)被認為屬于(yu)(yu)新小說派(pai)。此前(qian)在(zai)(zai)上個世紀30年(nian)(nian)代，這(zhe)種創作(zuo)風(feng)格已經(jing)在(zai)(zai)出現(xian)在(zai)(zai)法國著(zhu)名作(zuo)家娜塔莉(li)·薩洛特(te)的筆下。

“新小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)”流派(pai)反(fan)對傳統的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)創作方法(fa)，主張作家擺脫固(gu)有(you)的(de)(de)(de)(de)道德觀念和(he)思想感情，打破傳統小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)對時空結構和(he)敘述順(shun)序的(de)(de)(de)(de)限(xian)制，采用意識(shi)流和(he)虛實(shi)交錯、時空顛倒等手法(fa)，對物(wu)的(de)(de)(de)(de)世界(jie)進行純(chun)客(ke)觀的(de)(de)(de)(de)描繪。這類小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)回避社會問題，重在揭示世界(jie)和(he)人生(sheng)的(de)(de)(de)(de)荒(huang)誕，在歐洲和(he)世界(jie)曾(ceng)產(chan)生(sheng)較大(da)的(de)(de)(de)(de)影響，到上世紀60年代末(mo)開始衰落。新小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)派(pai)不(bu)是一個自覺的(de)(de)(de)(de)、有(you)組織的(de)(de)(de)(de)流派(pai)，每位作家在創作上各有(you)特色。

在新小(xiao)說派作品的(de)(de)寫作手法上，西(xi)蒙表現得淋漓盡致(zhi)。其此前的(de)(de)習畫經歷對小(xiao)說創作頗有(you)影響。《大(da)酒(jiu)店》是(shi)克(ke)洛德·西(xi)蒙第一(yi)部嘗試文字(zi)與畫相結合(he)的(de)(de)作品。《大(da)酒(jiu)店》里(li)只有(you)幾個(ge)(ge)面(mian)目模糊的(de)(de)人物，看不(bu)到明白的(de)(de)情節(jie)脈絡。整個(ge)(ge)小(xiao)說內容無頭無尾，但(dan)是(shi)片斷情節(jie)有(you)聲有(you)色。西(xi)蒙向(xiang)讀者講述的(de)(de)不(bu)是(shi)一(yi)個(ge)(ge)悲歡離合(he)的(de)(de)故事，而是(shi)朦朧飄忽的(de)(de)印象(xiang)。小(xiao)說中(zhong)，詞與標點等組(zu)成和諧，給人以視覺厚度。

西(xi)蒙一生中共(gong)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)20多部小說。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)處(chu)女作(zuo)(zuo)(zuo)《作(zuo)(zuo)(zuo)假者》出(chu)版于(yu)1945年(nian)(nian)(nian)(nian)，第一部重要(yao)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《風》發表于(yu)1957年(nian)(nian)(nian)(nian)，此(ci)后他(ta)(ta)(ta)(ta)進入創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)高峰期，幾乎每年(nian)(nian)(nian)(nian)有作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)問世。戰爭經歷(li)(li)直接促成(cheng)了他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)1960年(nian)(nian)(nian)(nian)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)出(chu)了經典小說《弗蘭德公(gong)路(lu)》并于(yu)當年(nian)(nian)(nian)(nian)獲得“新潮(chao)文學獎”，創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)手法別具(ju)一格的(de)(de)《大酒(jiu)店》問世于(yu)1962年(nian)(nian)(nian)(nian)，隨后在(zai)(zai)1967年(nian)(nian)(nian)(nian)和(he)(he)1969年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)又著完了《歷(li)(li)史》和(he)(he)《法薩(sa)爾之(zhi)戰》，其中《歷(li)(li)史》在(zai)(zai)1967年(nian)(nian)(nian)(nian)榮(rong)獲“梅第西(xi)文學獎”。上(shang)世紀60年(nian)(nian)(nian)(nian)代這4部杰作(zuo)(zuo)(zuo)使他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)法國文壇占(zhan)據(ju)舉足輕(qing)重的(de)(de)位置。1970年(nian)(nian)(nian)(nian)和(he)(he)1971年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)又創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了《盲人奧利翁》和(he)(he)《導體》， 《三聯畫》和(he)(he)《家(jia)事詩》在(zai)(zai)1973年(nian)(nian)(nian)(nian)和(he)(he)1981年(nian)(nian)(nian)(nian)與讀者見面。進入上(shang)世紀90年(nian)(nian)(nian)(nian)代后，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《植(zhi)物(wu)園》在(zai)(zai)1997年(nian)(nian)(nian)(nian)出(chu)版。

西蒙曾在1968至(zhi)1970年間擔任(ren)法國5大(da)文(wen)學獎(jiang)之一的“梅第(di)西文(wen)學獎(jiang)”評委會成(cheng)(cheng)員。1985年，時年72歲的他獲得(de)諾(nuo)貝爾文(wen)學獎(jiang)，標(biao)志著法國“新小說派”的藝(yi)術成(cheng)(cheng)就得(de)到(dao)國際文(wen)壇的肯定。西方(fang)評論家(jia)(jia)把他看作最富于“現實(shi)主義傾向”的出色小說家(jia)(jia)。

“法國文(wen)壇(tan)失去了一位最偉大的作(zuo)家(jia)”

克洛德·西蒙才華(hua)橫(heng)溢，但處事低調。按照作家生前的習慣，其逝世的消息(xi)于9日公布(bu)于眾。

對于他(ta)的(de)(de)逝世(shi)，法(fa)(fa)國總理德維爾潘(pan)評(ping)價稱，“法(fa)(fa)國文(wen)(wen)(wen)壇失(shi)去了(le)其(qi)中一(yi)(yi)位(wei)最偉大的(de)(de)作家(jia)”。德維爾潘(pan)表(biao)示(shi)(shi)，西(xi)蒙(meng)作品文(wen)(wen)(wen)筆獨特，其(qi)小說(shuo)極富個(ge)性地向世(shi)人(ren)展現了(le)上個(ge)世(shi)紀(ji)的(de)(de)驚人(ren)歷史畫卷，而西(xi)蒙(meng)正(zheng)是見證了(le)上一(yi)(yi)世(shi)紀(ji)的(de)(de)人(ren)類戰(zhan)爭(zheng)與暴力。法(fa)(fa)國文(wen)(wen)(wen)化部長雷(lei)諾(nuo)·當(dang)諾(nuo)迪歐·瓦布爾表(biao)示(shi)(shi)，作為(wei)法(fa)(fa)國“新(xin)小說(shuo)”流(liu)派的(de)(de)代表(biao)作家(jia)，西(xi)蒙(meng)無論在法(fa)(fa)國還(huan)是在世(shi)界上都享譽文(wen)(wen)(wen)壇。

“新小說”進入中國(guo)的(de)高潮開始于上個世紀80年(nian)代。西(xi)蒙(meng)的(de)作品也是(shi)在此年(nian)代才被翻(fan)譯介紹到中國(guo)。中國(guo)出版(ban)的(de)《二十世紀法(fa)國(guo)文學叢書》收(shou)錄了西(xi)蒙(meng)的(de)杰作《佛蘭德(de)公路》，該作品與(yu)阿(a)蘭·羅伯(bo) 格里耶的(de)《橡(xiang)皮》一(yi)起，成為(wei)中國(guo)創(chuang)作評論界在談論法(fa)國(guo)“新小說”流派時(shi)無法(fa)繞過的(de)兩部(bu)作品。一(yi)代名家終(zhong)有逝(shi)，但其給后(hou)人留下了寶貴的(de)創(chuang)作遺產。

創作經歷

西蒙已(yi)發(fa)表作品二十多(duo)部(bu)，主要是風格獨特(te)的小說。他在文學創(chuang)(chuang)作上所經(jing)歷(li)的道路，可說是當(dang)代(dai)法國文學發(fa)展(zhan)與創(chuang)(chuang)新的一個縮影(ying)。根(gen)據多(duo)數評論家的意見，他的創(chuang)(chuang)作一般可分為三(san)個階段(duan)：

《作假(jia)者》 (1945)、 《鋼絲繩》(1947)和 《格(ge)里佛(fo)》 (1952)是西蒙(meng)文學創作第一階段中最早的(de)三部作品(pin)，采用的(de)基本(ben)上是傳統手法。

到(dao)了(le)五(wu)十年代中期，他(ta)的 《春之(zhi)祭》 (1954)的發(fa)表，是他(ta)創作傾向發(fa)生變(bian)化的開始，而(er)《風》(1957)和《草》(1958)的相繼發(fa)表，則進一(yi)步加強了(le)西蒙反傳統的現(xian)代派(pai)傾向，這是他(ta)形成自己獨特風格的一(yi)個轉折點(dian)。

六十年代(dai)，西蒙的(de)(de)(de)創作進入第二階段。而這一切都(dou)(dou)是通過主人公散亂的(de)(de)(de)回憶再現的(de)(de)(de)。作品最(zui)大的(de)(de)(de)特點是詩與畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)結(jie)合，作者力求(qiu)以繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)空間性(xing)(xing)來替(ti)代(dai)傳統(tong)小說的(de)(de)(de)時間性(xing)(xing)，用意識流的(de)(de)(de)主觀時空和巴洛克(ke)式的(de)(de)(de)螺旋結(jie)構(gou)把(ba)現實、回憶、感受、想像等都(dou)(dou)融為一體，使小說和繪畫(hua)(hua)一樣(yang)具有(you)共時性(xing)(xing)和多樣(yang)性(xing)(xing)，從而反映(ying)出這個萬花筒般的(de)(de)(de)大千世(shi)界。

繼《弗蘭德公(gong)路(lu)》之后，第二階段的(de)作(zuo)品(pin)還有(you)以作(zuo)者參加(jia)(jia)西班(ban)牙內戰時的(de)感受為基礎的(de)《豪華旅館(guan)》 (1962)，以世事滄桑、時光(guang)無法留(liu)住為主題的(de)《歷史》(1967)以及文體有(you)所改變、色(se)彩更(geng)加(jia)(jia)斑(ban)斕的(de)《法爾薩魯斯(si)之戰》(1969)。這(zhe)四部作(zuo)品(pin)的(de)問(wen)世，表明西蒙(meng)已(yi)在(zai)探索的(de)道路(lu)上(shang)取得巨(ju)大(da)的(de)成(cheng)就，他(ta)的(de)獨特風格已(yi)趨成(cheng)熟。

西(xi)蒙文學(xue)創作(zuo)道路的(de)(de)第(di)三階段，主(zhu)要是指七十年代(dai)以后(hou)，寫(xie)有小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)《雙目失明的(de)(de)奧利(li)翁》 (1970)、 《導體》(1971)、 《三折(zhe)畫》 (1973)、 《事物的(de)(de)教訓》 (1975)、 《農(nong)事詩》 (1981)、 《洋槐樹》 (1989)和回憶錄式小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo) 《植物園(yuan)》（1998）、 《有軌電車》（2001）等。這一(yi)階段的(de)(de)特點是“文字的(de)(de)歷險(xian)”，如新小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)理論家(jia)讓·里加杜所說(shuo)：“小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)不(bu)再是人生冒險(xian)經歷的(de)(de)敘述，而是文字與形式的(de)(de)探索冒險(xian)。”作(zuo)品有著(zhu)色彩斑斕的(de)(de)畫面，樸素深邃的(de)(de)哲(zhe)理，豐富多彩的(de)(de)比喻(yu)，細致入微的(de)(de)描(miao)寫(xie)，詩畫結(jie)合，光影交織，不(bu)愧是一(yi)部新小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)派的(de)(de)經典佳(jia)作(zuo)。

主要作品

《分離》

《腳印》

《女人們》

《發現法國》

《傳統與革命》

《小說的描寫與情(qing)節(jie)》

《藝術愛好者的畫冊》

《小說的逐(zhu)字(zi)逐(zhu)句》

諾貝爾文學獎授獎詞

五十年代末，克洛(luo)德(de)·西蒙(meng)(meng)(meng)開(kai)(kai)始引起(qi)文(wen)(wen)壇認真(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)注(zhu)意(yi)，這時(shi)正(zheng)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)被(bei)稱為“新小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)學流(liu)派(pai)盛行時(shi)期。這一派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作家與傳(chuan)統小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)規(gui)則決裂(lie)，拒絕遵從規(gui)定一篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)必須具(ju)有(you)一個真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事情節而(er)(er)且按照清楚連貫(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)序(xu)來(lai)展開(kai)(kai)敘(xu)述。新小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品看起(qi)來(lai)像是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)用語言文(wen)(wen)字(zi)剪輯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蒙(meng)(meng)(meng)太奇(qi)或(huo)拼貼畫，其(qi)寫作范圍是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)記憶(yi)(yi)領(ling)域和表面上(shang)自由隨意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯想。不同(tong)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回憶(yi)(yi)材(cai)料片(pian)段是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)根據內容或(huo)情感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼(hu)應聯系而(er)(er)組合起(qi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而(er)(er)不是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)根據連續開(kai)(kai)展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)常(chang)時(shi)間順序(xu)。造型藝(yi)(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)明顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)一個形象中同(tong)時(shi)出現全部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)組合元(yuan)素，而(er)(er)對這些(xie)聯為一體同(tong)時(shi)表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)元(yuan)素相繼而(er)(er)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感知，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)通過(guo)讀者(zhe)或(huo)觀眾從感情上(shang)參與的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)造性(xing)活動(dong)而(er)(er)實(shi)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。 在(zai)西蒙(meng)(meng)(meng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中我(wo)們首(shou)先是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)通過(guo)語言和記憶(yi)(yi)看到生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成長、創(chuang)造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)活力和堅韌力，通過(guo)我(wo)們似乎不是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)其(qi)主(zhu)人而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)其(qi)工具(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言文(wen)(wen)字(zi)和敘(xu)述使現在(zai)和過(guo)去復蘇起(qi)來(lai)并具(ju)有(you)靈魂和生命。西蒙(meng)(meng)(meng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)藝(yi)(yi)術可以視為活在(zai)身上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某種(zhong)(zhong)東西的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現，不管是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)否愿意(yi)接受，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)否理解，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)否相信(xin)——這就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)某種(zhong)(zhong)懷著(zhu)希望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西，盡管生存的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環境充滿(man)各種(zhong)(zhong)殘酷和荒謬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事實(shi)，這一切是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)如此(ci)清晰、深刻、豐富地表現在(zai)西蒙(meng)(meng)(meng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中。