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人物經歷

2002年，七堇年寫下了第一(yi)篇文字(zi)《被(bei)窩是青春的墳墓》。

2003年(nian)，受到《我與地壇》的影響(xiang)，執筆寫下了《北方》《幻聽(ting)》《故城》《昨天》奠(dian)定(ding)了七堇(jin)年(nian)的作品(pin)特點。

2003年，寒假之前赴上(shang)海(hai)參加(jia)第(di)六屆新概念作文大賽(sai)復賽(sai)（此(ci)前以《被窩是青春的墳墓(mu)》一文入圍初(chu)賽(sai)），并以《睡(shui)在路上(shang)》一文獲一等(deng)獎。

2003年，受到在(zai)創辦《島》書系的(de)郭敬明關注，受邀開始為(wei)《島》《最小(xiao)說》供稿(gao)，以(yi)《遠鎮(zhen)》等文章樹立獨特風格，受到讀者喜愛。

2006年(nian)，寫下第一部最具(ju)七堇年(nian)個(ge)人特色的長篇小說(shuo)《大地(di)之燈》。長期(qi)供稿(gao)于《島》《最小說(shuo)》刊物。

2007年開始，連續出版《大地之燈》《被(bei)窩是青春(chun)的(de)墳(fen)墓》《瀾本嫁衣》《少(shao)年殘(can)像》等作品(pin)。

2009年9月(yue)，赴香港(gang)浸會大學，攻讀新聞傳播專業碩士。

2010年，成為中(zhong)國作家協(xie)會成員，并(bing)與(yu)柯艾期(qi)滿后未續約(yue)，離開郭(guo)敬明團隊。同年獲第(di)九屆華(hua)語文學傳媒大獎最具潛力新人獎。

2010年10月，出版(ban)《塵(chen)曲》。

2013年9月5日(ri)，任成都作(zuo)(zuo)協副(fu)秘(mi)書長，《青年作(zuo)(zuo)家》執行主編。

2013年12月，暌違五(wu)年推(tui)出新長(chang)篇(pian)小(xiao)說《平生歡》，并在國家級文學雜志(zhi)《收獲》上發表。

2014年，獲“紫金(jin)·人民文學之星”長(chang)篇小說獎(jiang)。

2015年3月，出版(ban)主編(bian)文集(ji)《近在遠方》。

2015年8月，出(chu)版(ban)文集(ji)《燈下塵》。

個人作品

發表作品

單行本

《大地之(zhi)燈》 長(chang)篇小說(shuo)（2007.1，長(chang)江文藝出版社）

《被窩(wo)是青春的墳墓》 小說散(san)文集（2007.11，長江文藝出版社(she)）

《少(shao)年殘像》 中(zhong)篇小說（pook2系列）（2008.1，長(chang)江文藝出版社）

《瀾本嫁衣》 長(chang)篇(pian)小說（2008.12月(yue)，長(chang)江文藝出版社）

《大地之燈》再版 長篇小說（2009.6月，長江文(wen)藝出(chu)版社）

《塵曲》 小說散文集(ji)（2010年.10月(yue)，浙江文藝(yi)出版社）

《被(bei)窩是青春(chun)的墳墓(mu)》再(zai)版 小說散文集(ji)（2013.4月，人民文學出(chu)版社）

《平(ping)生歡(huan)》 長篇小(xiao)說（2013.11月，浙江文藝(yi)出版(ban)社(she)）

《大地之燈》再版(ban) 長篇小說(shuo)（2014.5月，人民(min)文學出版(ban)社(she)）

《瀾(lan)本嫁衣(yi)》再版 長(chang)篇小說（2014.5月，人民文學(xue)出版社）

《近在遠方》

主編文(wen)集（2015年3月(yue)，北京聯合出版(ban)公(gong)司）

《寄養》

譯作（2015年6月(yue)，南(nan)海出版(ban)公司）

《燈下塵》

文(wen)集（2015年8月，九(jiu)州出版社）

作品年表

作品發表時間 作品名稱(cheng)

2004年

《被窩(wo)是青春的(de)墳(fen)墓》《在路上》（2004年5月）

《第(di)六屆全(quan)國(guo)新概念(nian)作文大(da)賽獲獎作品(pin)選》

《幻聽》《故城(cheng)》《昨(zuo)天(tian)》《北方》（2004年(nian)8月，島(dao)第一輯(ji)）

《遠鎮(zhen)》（2004年10月和(he)2004年12月，分上(shang)下連(lian)載于島第(di)(di)二輯(ji)和(he)第(di)(di)三(san)輯(ji)）

2005年

《睡在(zai)路上(shang)》（2005年2月(yue)，島第(di)四輯）

《書(shu)信》《花朵之藍》（2005年12月，島第六輯）

2006年

《春別(bie)》（2006年(nian)11月，最小說第(di)一輯）

2007年

《大(da)地之燈》（2007年1月，單(dan)行本(ben)）

《燈下夜(ye)禱》（2007年1月，最小說第三輯）

《少年殘像(xiang)》（2007年3-6月，分上、中、下、終連載于(yu)最小說第(di)五-八輯）

《薄奠》（2007年6月，最(zui)小說第八輯）

《流(liu)景閑草》（2007年7月，最小(xiao)說第九輯）

《北(bei)之零年(nian)》（《少年(nian)殘像》番外）（2007年(nian)8月(yue)，最小說(shuo)第十輯）

《我不(bu)能悲傷地(di)坐在你身旁》（2007年(nian)9月，最小(xiao)說第十一(yi)輯）

《江河夢》

《為了忘(wang)卻的紀念》（《被窩是青春的墳墓》自序）（2007年(nian)10月，最小說(shuo)第十二輯）

《藍顏》（2007年11月，最小(xiao)說第(di)十(shi)三輯）

《城事》（2007年(nian)11月，島第九輯(ji)）

《被窩是青(qing)春的墳墓》（2007年11月，單行本，收錄未發表的《札記》）

《七，給世界上另外(wai)一個(ge)我(wo)》（2007年12月，最小說第十四輯）

2008年

《少(shao)年殘像》（2008年1月，單行本）

《你的名字叫(jiao)紅》（2008年1月，最小說第(di)1期）

《夜殤》（2008年2月(yue)，最小說(shuo)第(di)2期）

《月光下我記(ji)得(de)》（2008年3月，島第十(shi)輯）

《幻(huan)世》（2008年4-6月(yue)，分一二三連載(zai)于最(zui)小說4-6期）

《再(zai)見敦刻爾克，再(zai)見》（2008年(nian)4月，最小(xiao)說第4期）

《地震在(zai)別(bie)處》《昨(zuo)日以(yi)前的星光》（2008年7月，最(zui)小(xiao)說第(di)7期）

《沉默如謎(mi)的呼吸》（2008年8月，最(zui)小說第(di)8期）

《一束河流(liu)》（2008年9月(yue)，最小說第(di)9期）

《九月》（2008年9月，最小說第(di)9期，最小說卷首(shou)詩）

《如果天(tian)空不(bu)死》（2008年10月(yue)，最小(xiao)說第(di)10期）

《碧云女(nv)子》（2008年11月，最(zui)小說11期）

《瀾本嫁衣》（2008年12月，單(dan)行本）

《是(shi)的，是(shi)的》《云荷》（2008年(nian)12月，最小(xiao)說(shuo)兩周年(nian)紀念(nian)特刊）

2009年

《雙生記》（2009年(nian)1月最小說）

《Remember，darling上》（2009年1月最(zui)映刻(ke))

《Remember，darling中》（2009年(nian)(nian)2月最映刻）《Remember，darling下》（2009年(nian)(nian)3月最映刻）

《宇宙》（2009年4月最小(xiao)說）

《大地之燈(deng)》（2009年5月再版(ban)）

《與君(jun)書》（2009年6月最映(ying)刻）

《生如夏花》（2009年8月(yue)最小說夏日特刊(kan)）

《賦得永久的人間》（百度七(qi)堇年吧刊《Se7en》第(di)三期）

2010年 《塵曲》 （小說散(san)文(wen)集 2010 年10月 浙江文(wen)藝出(chu)版社）

2011年

《七步成篇》（2011年1月至4月《南方都市報(bao)》專欄)

《塵曲(qu)精裝版》（小說散文集 2011年4月 浙江文藝出(chu)版社）

《七夜談》（2011年7月《鯉·偶(ou)像》小說）

2012年

《但愿你的旅途漫長》（《花溪》雜(za)志七(qi)堇年游記專欄野渡(du)分(fen)十篇連載）

《站者那則》 （《收獲》2012年第六期短(duan)篇小說）

2013年

《官方的我不夠立體(ti)》（《萌芽》雜志2013年一月號萌芽星報的專訪

《懷念寫(xie)作》（《萌(meng)芽》2013年1月號專欄）

《斷章》（《萌芽》2013年(nian)2月(yue)號專欄）

《不(bu)凡的平凡》（《萌芽》2013年(nian)3月號專(zhuan)欄）

《消(xiao)失(shi)的廢墟》（《萌芽》2013年4月號專欄）

《金剛鸚鵡》（《萌芽》2013年(nian)5月號專(zhuan)欄(lan)）

《K歌記》（《萌(meng)芽》2013年6月(yue)號專(zhuan)欄(lan)）

《燈(deng)下塵》（韓寒(han)電子雜志《ONE·一個》2013.1.29）

《被窩是青春(chun)的(de)墳(fen)墓》（2013年4月新版 特別收錄(lu)《少年殘像(xiang)》）

《燃(ran)燒吧(ba)，狗日(ri)的生活》（《視野(ye)》2013年第(di)(di)15期，頌·生活，第(di)(di)28-29頁(ye)）

《人可生(sheng)如蟻而美如神》 （《文藝報》2013.7.26

《卡里(li)戈往事》（《迪奧傳奇花園(yuan)》2013.8.1）

《燈下(xia)塵》（韓寒主編《一個：很(hen)高興見到你》2013.8.1）

《平生歡(huan)》（《收獲》長(chang)篇(pian)專(zhuan)號 2013年秋冬(dong)卷）

《九月十三》 （韓寒電子雜志《ONE.一個》 2013.9）

《平生歡》（浙江(jiang)文藝(yi)出版(ban)社2013.12）

2014年

《青(qing)年韓(han)寒》 （《青(qing)年作(zuo)家》2014.1）

《一杯水背(bei)后的蔚藍》 （《青年(nian)作家(jia)》2014.2）

《世界流浪(lang)者的自白》 （《青年作家》2014.2）

《何偉訪(fang)談：局(ju)外人》 （《青年作家》2014.3）

《晚櫻》 （《青(qing)年作(zuo)家》2014.4）

《大(da)地之(zhi)燈(deng)》 （再(zai)版(ban)，人民(min)文(wen)學出版(ban)社 2014.5）

《瀾本嫁衣》 （再版，人民文學出版社2014.5）

《Brainternet》 （韓寒(han)主編《不散(san)的宴席》 2014.7）

《余幼幼一種(zhong)屬于詩(shi)人的明亮》 （《青(qing)年(nian)作家》2014.8）

《夜 陽》 （《收獲》2014.9.12）

《維卡，維卡》 （韓寒(han)電子雜志《ONE.一個2014.9.12》

2015年(nian) 《近(jin)在遠方》（主編文(wen)集，北京聯合出版公(gong)司(si)2015.3）

《燈下塵》（文集，2015年8月，九(jiu)州出(chu)版社(she)）

（上述作(zuo)品部分參考資料來(lai)源(yuan)于：）

音樂作品

七堇年(nian)于2011年(nian)4月 ，灌錄了一張80mmCD細碟，附贈于《塵曲（精裝版(ban)）》中。這張CD內共收錄了三首歌曲：《靜靜的頓河》 吉他彈唱/ 作(zuo)詞作(zuo)曲：七堇年(nian)

《一(yi)頁愛情》 吉他彈唱/ 作詞：郭珊(shan) 作曲：七堇年

《Love is like a river》鋼琴(qin)配樂(le)英文詩朗誦(song)/ 作(zuo)詩：郭珊 作(zuo)曲：七堇年

文學特點

以成長為主題(ti)，注重(zhong)反思(si)和救贖

七(qi)(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)熱衷于(yu)書(shu)寫(xie)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)諸種(zhong)疼痛與記憶。她的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)到目(mu)前為止，始終都在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)圍繞(rao)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)主題展開。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)七(qi)(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)最明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)精神標記，也是(shi)(shi)(shi)(shi)她有(you)別(bie)于(yu)其他“80后(hou)”作家(jia)的(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)。雖然(ran)說(shuo)，很(hen)多“80后(hou)”作家(jia)都在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)寫(xie)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)之痛，但(dan)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)于(yu)七(qi)(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)而言，仍有(you)不(bu)同(tong)一般的(de)(de)(de)(de)意義。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)七(qi)(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)筆下，成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)不(bu)僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)(shi)(shi)噩夢(meng)，還是(shi)(shi)(shi)(shi)自(zi)我的(de)(de)(de)(de)反思(si)和救贖。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)“80后(hou)”作家(jia)中(zhong)，七(qi)(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)是(shi)(shi)(shi)(shi)為數(shu)不(bu)多的(de)(de)(de)(de)寫(xie)出了(le)(le)(le)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)過(guo)(guo)程中(zhong)的(de)(de)(de)(de)疼痛與反思(si)的(de)(de)(de)(de)作家(jia)。七(qi)(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)敘(xu)事(shi)充滿了(le)(le)(le)辯證的(de)(de)(de)(de)理(li)性之光。《大(da)(da)地(di)之燈》(2006)是(shi)(shi)(shi)(shi)七(qi)(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)第一部(bu)長(chang)(chang)(chang)(chang)篇；連同(tong)2008年(nian)(nian)出版的(de)(de)(de)(de)《瀾(lan)本嫁衣》，截至(zhi)目(mu)前，她的(de)(de)(de)(de)長(chang)(chang)(chang)(chang)篇只有(you)這(zhe)(zhe)兩部(bu)。但(dan)僅(jin)這(zhe)(zhe)兩部(bu)就已奠定了(le)(le)(le)七(qi)(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)“80后(hou)”作家(jia)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)地(di)位(wei)。《大(da)(da)地(di)之燈》是(shi)(shi)(shi)(shi)七(qi)(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)十九歲(sui)前后(hou)寫(xie)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)作品。相(xiang)(xiang)比(bi)同(tong)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)“80后(hou)”作家(jia)游離于(yu)時代(dai)和歷史的(de)(de)(de)(de)傾向，這(zhe)(zhe)部(bu)小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)突出之處在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)于(yu)，它把個人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)放在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)時代(dai)、宗教和文化的(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)中(zhong)展開，因而別(bie)有(you)深度(du)和力度(du)。這(zhe)(zhe)一成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)模(mo)式(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)她的(de)(de)(de)(de)其他小說(shuo)如《瀾(lan)本嫁衣》和《塵曲》中(zhong)都有(you)延續。《大(da)(da)地(di)之燈》圍繞(rao)主人(ren)(ren)(ren)公簡生展開了(le)(le)(le)對(dui)一家(jia)三代(dai)人(ren)(ren)(ren)各自(zi)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)過(guo)(guo)程的(de)(de)(de)(de)敘(xu)述(shu)。雖然(ran)說(shuo)三代(dai)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)經歷各異，但(dan)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)對(dui)孤獨和創痛的(de)(de)(de)(de)感受方(fang)面(mian)彼此相(xiang)(xiang)似；所不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)，因為三代(dai)人(ren)(ren)(ren)身處不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)，其具體形態和表現(xian)不(bu)一樣。

多(duo)方面多(duo)角度描寫，文(wen)字趨于(yu)成熟(shu)

在(zai)(zai)(zai)《大(da)(da)(da)(da)地之(zhi)(zhi)燈(deng)(deng)》中，作者(zhe)(zhe)在(zai)(zai)(zai)簡(jian)生(sheng)和(he)母(mu)(mu)(mu)親之(zhi)(zhi)間設置了(le)(le)一個第三(san)者(zhe)(zhe)“淮”的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)(xiang)。這(zhe)(zhe)是(shi)一個在(zai)(zai)(zai)年(nian)齡上(shang)幾(ji)可以做簡(jian)生(sheng)母(mu)(mu)(mu)親的(de)(de)(de)(de)女子，但(dan)她(ta)(ta)和(he)簡(jian)生(sheng)之(zhi)(zhi)間是(shi)一種亦師(shi)亦友而(er)(er)有曖昧的(de)(de)(de)(de)關(guan)系。在(zai)(zai)(zai)小說(shuo)中，這(zhe)(zhe)是(shi)一個功能人(ren)物，她(ta)(ta)充當(dang)的(de)(de)(de)(de)是(shi)簡(jian)生(sheng)母(mu)(mu)(mu)親的(de)(de)(de)(de)替(ti)代和(he)補充，以幫(bang)助簡(jian)生(sheng)順利地成(cheng)(cheng)長(chang)。故而(er)(er)在(zai)(zai)(zai)她(ta)(ta)身上(shang)集合(he)了(le)(le)所有美(mei)好(hao)女性的(de)(de)(de)(de)完(wan)美(mei)品(pin)質，慈(ci)母(mu)(mu)(mu)和(he)情(qing)人(ren)應有的(de)(de)(de)(de)品(pin)格(ge)都(dou)在(zai)(zai)(zai)她(ta)(ta)身上(shang)呈(cheng)現出(chu)(chu)來:她(ta)(ta)美(mei)麗、大(da)(da)(da)(da)方(fang)、溫柔、體(ti)貼(tie)和(he)善良;她(ta)(ta)既浪漫(man)，又(you)現實;既有母(mu)(mu)(mu)性，又(you)善解人(ren)意;她(ta)(ta)默默奉獻，不(bu)計(ji)回報。雖然說(shuo)，這(zhe)(zhe)是(shi)一個想象(xiang)(xiang)中虛構的(de)(de)(de)(de)人(ren)物形(xing)象(xiang)(xiang)，但(dan)因(yin)為其(qi)在(zai)(zai)(zai)簡(jian)生(sheng)“成(cheng)(cheng)長(chang)之(zhi)(zhi)痛(tong)”的(de)(de)(de)(de)敘(xu)述中充當(dang)的(de)(de)(de)(de)獨特角色(se)，很(hen)值得被分析(xi)。但(dan)七堇年(nian)也知道，這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)想象(xiang)(xiang)，其(qi)實只(zhi)(zhi)是(shi)一廂情(qing)愿。在(zai)(zai)(zai)稍后(hou)的(de)(de)(de)(de)《瀾本嫁(jia)衣》中，她(ta)(ta)放棄了(le)(le)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)想象(xiang)(xiang)，開始直面成(cheng)(cheng)長(chang)過程中殘酷甚(shen)至殘忍的(de)(de)(de)(de)一面。相比《大(da)(da)(da)(da)地之(zhi)(zhi)燈(deng)(deng)》的(de)(de)(de)(de)純凈與希(xi)望，《瀾本嫁(jia)衣》則(ze)彌漫(man)著血腥和(he)絕(jue)望。風格(ge)上(shang)的(de)(de)(de)(de)截然不(bu)同(tong)，很(hen)難(nan)想象(xiang)(xiang)這(zhe)(zhe)兩本書出(chu)(chu)自同(tong)一作者(zhe)(zhe)之(zhi)(zhi)手。但(dan)細細讀來，仍能看(kan)出(chu)(chu)兩書之(zhi)(zhi)間內(nei)在(zai)(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)精神(shen)上(shang)的(de)(de)(de)(de)關(guan)聯。應該說(shuo)，在(zai)(zai)(zai)《大(da)(da)(da)(da)地之(zhi)(zhi)燈(deng)(deng)》中，雖然作者(zhe)(zhe)也看(kan)到了(le)(le)成(cheng)(cheng)長(chang)中的(de)(de)(de)(de)艱(jian)難(nan)和(he)觸痛(tong)，但(dan)她(ta)(ta)更愿意相信因(yin)了(le)(le)這(zhe)(zhe)“大(da)(da)(da)(da)地之(zhi)(zhi)燈(deng)(deng)”的(de)(de)(de)(de)照耀，成(cheng)(cheng)長(chang)便不(bu)再是(shi)噩夢和(he)不(bu)堪(kan)回首;但(dan)作者(zhe)(zhe)十分清楚，“就像(xiang)心之(zhi)(zhi)大(da)(da)(da)(da)地，朵朵光(guang)亮都(dou)是(shi)只(zhi)(zhi)呈(cheng)現給(gei)別人(ren)看(kan)的(de)(de)(de)(de)華麗。那(nei)些間隙中的(de)(de)(de)(de)一塊塊黑暗，只(zhi)(zhi)能等(deng)待自己去消融(rong)。”(《大(da)(da)(da)(da)地之(zhi)(zhi)燈(deng)(deng)·后(hou)記》)“黑暗”不(bu)會因(yin)為“燈(deng)(deng)”的(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)(zai)而(er)(er)“消融(rong)”，從(cong)這(zhe)(zhe)個意義(yi)上(shang)說(shuo)，《大(da)(da)(da)(da)地之(zhi)(zhi)燈(deng)(deng)》正是(shi)這(zhe)(zhe)“呈(cheng)現給(gei)別人(ren)看(kan)的(de)(de)(de)(de)華麗”，而(er)(er)《瀾本嫁(jia)衣》則(ze)是(shi)留(liu)給(gei)自己咀嚼和(he)“消融(rong)”的(de)(de)(de)(de)“黑暗”。

青(qing)春(chun)文學中的嚴(yan)肅風格(ge)

七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文字中(zhong)(zhong)(zhong)處(chu)處(chu)體現著思想(xiang)成(cheng)熟(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)膩(ni)和(he)靈性，雖然被稱為(wei)“后安(an)妮寶貝時代”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)(biao)，不(bu)(bu)過不(bu)(bu)同(tong)于(yu)安(an)妮寶貝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自白似(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)慵懶和(he)漫不(bu)(bu)經(jing)心，七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文字相(xiang)對(dui)于(yu)同(tong)時期作家(jia)顯(xian)得更加沉穩，通透直白，。從(cong)成(cheng)名作《被窩(wo)是(shi)(shi)(shi)青(qing)春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墳墓》開始，以關注青(qing)春成(cheng)長為(wei)題，以散文的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式表(biao)(biao)達了對(dui)世(shi)界成(cheng)熟(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思考，風格(ge)受史鐵生(sheng)影響(xiang)(xiang)頗大(da)，偏向深(shen)邃沉靜，又有魯迅(xun)、余華的(de)(de)(de)(de)(de)(de)凌厲尖峰。厚(hou)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文字，銳利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)言是(shi)(shi)(shi)七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)作品(pin)風格(ge)之(zhi)(zhi)一(yi)，作品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)也(ye)不(bu)(bu)乏顯(xian)出(chu)黃碧云(yun)、張愛玲(ling)等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影子(zi)，相(xiang)似(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老辣和(he)冷峻，相(xiang)似(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女性關注，《藍(lan)顏》、《碧云(yun)女子(zi)》、《瀾本嫁(jia)衣》、《生(sheng)如夏花》等均是(shi)(shi)(shi)代表(biao)(biao)；當(dang)然也(ye)有對(dui)上一(yi)輩人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫和(he)描寫，對(dui)時代苦難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自我理(li)解(jie)，《遠(yuan)鎮(zhen)》、《大(da)地(di)(di)之(zhi)(zhi)燈(deng)》都(dou)(dou)是(shi)(shi)(shi)其中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰出(chu)代表(biao)(biao)。七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)多給(gei)人(ren)(ren)以沉重悲(bei)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)，家(jia)庭(ting)環境導致七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)比同(tong)齡(ling)人(ren)(ren)更加早熟(shu)。個人(ren)(ren)文化積(ji)淀與(yu)經(jing)歷(li)在作品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)有很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體現。第一(yi)部長篇(pian)小說《大(da)地(di)(di)之(zhi)(zhi)燈(deng)》內容關注生(sheng)死、宗教、信仰與(yu)情感(gan)。《大(da)地(di)(di)之(zhi)(zhi)燈(deng)》中(zhong)(zhong)(zhong)也(ye)不(bu)(bu)難看出(chu)臺灣女作家(jia)簡(jian)媜對(dui)于(yu)七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)，對(dui)簡(jian)楨(zhen)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)引用(yong)，七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)(nian)在《大(da)地(di)(di)之(zhi)(zhi)燈(deng)》之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尤為(wei)甚多。《大(da)地(di)(di)之(zhi)(zhi)燈(deng)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)章(zhang)節開始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)序言中(zhong)(zhong)(zhong)都(dou)(dou)有簡(jian)媜作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)句(ju)，或節選自《四月裂帛》或是(shi)(shi)(shi)《落葵(kui)》等作品(pin)。

從七堇(jin)年的作品(pin)中(zhong)也(ye)不(bu)難看(kan)出作者自己的成長經歷與(yu)感悟(wu)。如(ru)《大地之燈》中(zhong)再現(xian)小資化(hua)的西藏，《瀾本嫁(jia)衣(yi)(yi)》中(zhong)美麗的伊斯坦布爾(er)，《遠鎮》中(zhong)展(zhan)示的美麗新疆等(deng)都是個人游歷的基礎(chu)；而在小說《瀾本嫁(jia)衣(yi)(yi)》、《平(ping)生(sheng)歡》中(zhong)除了(le)私人化(hua)的記憶也(ye)包含了(le)眾多80后的青春(chun)記憶和(he)普世素(su)材，巧妙地把(ba)握了(le)文學與(yu)市(shi)場的關系(xi)。

七堇年的(de)作品(pin)中有強(qiang)烈(lie)的(de)地域特色和厚重的(de)人(ren)文關懷(huai)，擅長人(ren)物的(de)內心獨白和時(shi)代(dai)感的(de)塑(su)造(zao)，人(ren)物素描清(qing)淡(dan)卻(que)又回味悠長，現(xian)實(shi)主義(yi)風格濃烈(lie)，悲喜劇交織，筆觸輕盈而(er)內容沉重。

成長(chang)類型小(xiao)說，敢于(yu)展示青春的(de)真實

在七堇年的作品中，寫于十六歲前后的《被窩是青春的墳墓》(2007)雖多少顯得幼稚(zhi)而(er)有(you)點虛張(zhang)聲勢，但就(jiu)其在(zai)(zai)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)歷(li)(li)程(cheng)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)義看卻不可不提。這(zhe)是(shi)作(zuo)(zuo)者早(zao)年作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)合集(ji)，其中(zhong)包括《遠(yuan)鎮》、《藍顏》等(deng)常被評論者提到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，共(gong)計17篇。就(jiu)它們(men)表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容(rong)而(er)言，這(zhe)是(shi)成(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)(shao)女關于成(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心路歷(li)(li)程(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫照，“記(ji)錄這(zhe)旅途的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)部(bu)(bu)分(fen)(fen)(fen)文字，從高(gao)一(yi)到(dao)高(gao)三畢(bi)業，用了整個成(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間來完成(cheng)(cheng)(cheng)它”(《 被窩(wo)是(shi)青春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)墳墓·自序》)，里面(mian)充(chong)滿(man)了成(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)(shao)年所特有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)困惑(huo)、苦悶(men)和(he)思考。想(xiang)要(yao)充(chong)分(fen)(fen)(fen)認識青少(shao)(shao)(shao)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)歷(li)(li)程(cheng)，這(zhe)是(shi)一(yi)部(bu)(bu)不可多得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。它們(men)在(zai)(zai)認識上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)價值(zhi)表現(xian)(xian)在(zai)(zai)，看似充(chong)滿(man)“種種矯情(qing)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文字，表達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卻是(shi)“真實而(er)切(qie)膚”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“體(ti)會”。七堇年一(yi)方(fang)面(mian)對(dui)青春期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)種種苦悶(men)、“痛苦”和(he)“殘酷”賦以(yi)(yi)“傾訴”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語調，感情(qing)雖略顯夸(kua)飾，但十分(fen)(fen)(fen)誠摯;一(yi)方(fang)面(mian)又對(dui)成(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)中(zhong)青春諸種命題(ti)保持(chi)自省(sheng)和(he)自審的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態;這(zhe)種既(ji)非沉湎亦非僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)審視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)矛盾姿態，使得成(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)和(he)青春在(zai)(zai)七堇年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下已(yi)然成(cheng)(cheng)(cheng)為審美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)象。成(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)和(he)青春不僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)是(shi)表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)，也是(shi)審美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)象。而(er)事(shi)實上，成(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)之(zhi)痛在(zai)(zai)七堇年這(zhe)里還具有(you)本(ben)體(ti)論的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)義。在(zai)(zai)她(ta)看來，成(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)之(zhi)痛既(ji)不可避免，又多有(you)矯情(qing)和(he)想(xiang)象虛構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)面(mian):它雖非虛妄，但往往在(zai)(zai)無意(yi)(yi)(yi)間被青少(shao)(shao)(shao)年夸(kua)大(da)，因而(er)成(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)也就(jiu)意(yi)(yi)(yi)味(wei)著對(dui)疼痛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自戀和(he)最終(zhong)揚棄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)。可以(yi)(yi)說，七堇年是(shi)“80后”作(zuo)(zuo)家中(zhong)難得地賦予成(cheng)(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)以(yi)(yi)美(mei)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人。這(zhe)樣(yang)一(yi)種姿態，在(zai)(zai)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)篇散文中(zhong)有(you)極為精(jing)彩(cai)而(er)形象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表述:

正因為(wei)此，收(shou)在這部集子(zi)里的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，在文(wen)(wen)體(ti)(ti)(ti)上既非(fei)散文(wen)(wen)亦非(fei)小說(shuo)。就(jiu)單篇(pian)來(lai)(lai)看(kan)，其(qi)中大(da)多歸屬于散文(wen)(wen)的(de)(de)(de)范疇，因為(wei)它(ta)們(men)(men)以敘(xu)述(shu)者(zhe)“七堇年(nian)”的(de)(de)(de)口吻敘(xu)述(shu)，真(zhen)實感很強，并非(fei)虛構(gou)類的(de)(de)(de)文(wen)(wen)體(ti)(ti)(ti)(其(qi)中有(you)些，比如《遠鎮》至多只能算(suan)是自(zi)傳(chuan)體(ti)(ti)(ti)小說(shuo))。但就(jiu)整體(ti)(ti)(ti)而(er)論，它(ta)們(men)(men)又非(fei)小說(shuo)莫屬。因為(wei)，這整個(ge)一(yi)(yi)(yi)部作(zuo)(zuo)品集，都在塑造一(yi)(yi)(yi)個(ge)叫(jiao)作(zuo)(zuo)“青(qing)春(chun)(chun)”和“成(cheng)長”的(de)(de)(de)主人公形(xing)象。集子(zi)里一(yi)(yi)(yi)篇(pian)篇(pian)看(kan)似無序而(er)瑣碎，其(qi)實是七堇年(nian)“賦形(xing)”“青(qing)春(chun)(chun)”以不同的(de)(de)(de)側面(mian)和投影(ying)，合起來(lai)(lai)是一(yi)(yi)(yi)個(ge)立體(ti)(ti)(ti)、豐(feng)滿(man)的(de)(de)(de)形(xing)象。可以說(shuo)，在《被(bei)窩是青(qing)春(chun)(chun)的(de)(de)(de)墳墓》中，七堇年(nian)創造了一(yi)(yi)(yi)種打破(po)了散文(wen)(wen)和小說(shuo)的(de)(de)(de)邊界(jie)、介于它(ta)們(men)(men)之間(jian)的(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)文(wen)(wen)體(ti)(ti)(ti)形(xing)式，或可稱之為(wei)“散文(wen)(wen)體(ti)(ti)(ti)小說(shuo)”，這是七堇年(nian)的(de)(de)(de)獨有(you)貢(gong)獻。遺(yi)憾的(de)(de)(de)是，她以她無意(yi)識(shi)的(de)(de)(de)行為(wei)投入真(zhen)情完(wan)成(cheng)了這一(yi)(yi)(yi)創造;一(yi)(yi)(yi)旦(dan)她明確意(yi)識(shi)到這一(yi)(yi)(yi)點時，已意(yi)味著昨是而(er)今非(fei)。

獲獎記錄

作品獲獎

? 2014 ? ?第二屆(jie) ? ?"紫金·人民文學之星"長篇小說(shuo)獎 ? 《平生歡》 ? ?（獲獎） ? ?

? 2010 ? ?第九屆 ? ?華語(yu)文學傳(chuan)媒(mei)大獎“年度最(zui)具潛力新人獎” ? ?《塵曲》 ? ?（獲(huo)獎） ? ?

? 2003 ? ?第(di)六屆 ? ?新(xin)概念作文大(da)賽一等(deng)獎(jiang) ? ? 《被窩是青春的墳(fen)墓》 ? ?（獲(huo)獎(jiang)） ? ?