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人物經歷

2002年，七(qi)堇年寫下(xia)了第一篇文字(zi)《被窩是青春的墳墓》。

2003年，受到《我與地壇》的(de)影響(xiang)，執筆(bi)寫(xie)下了(le)《北方》《幻(huan)聽(ting)》《故城》《昨天》奠(dian)定了(le)七(qi)堇(jin)年的(de)作品特點(dian)。

2003年，寒(han)假之前赴上海參(can)加第(di)六(liu)屆(jie)新概(gai)念作文(wen)大(da)賽復賽（此前以《被窩是青春(chun)的墳(fen)墓(mu)》一文(wen)入圍初賽），并以《睡在路(lu)上》一文(wen)獲(huo)一等獎。

2003年，受(shou)到在創辦《島(dao)》書系(xi)的(de)郭敬(jing)明關注(zhu)，受(shou)邀(yao)開始為《島(dao)》《最小說》供稿，以《遠鎮(zhen)》等文章樹立獨(du)特(te)風格(ge)，受(shou)到讀者喜愛。

2006年，寫下第(di)一部最具七(qi)堇年個(ge)人特(te)色(se)的長篇小(xiao)說(shuo)《大地之(zhi)燈》。長期(qi)供稿于《島》《最小(xiao)說(shuo)》刊物。

2007年開始，連續出版《大(da)地之燈》《被窩是青(qing)春的墳墓》《瀾本嫁衣》《少年殘像》等(deng)作品(pin)。

2009年9月，赴香港浸會大學，攻讀新聞傳播(bo)專業碩士。

2010年(nian)，成為中國作家協會(hui)成員，并與柯艾期滿后未(wei)續約，離開郭敬明(ming)團隊。同年(nian)獲第九屆華語文(wen)學傳媒(mei)大獎(jiang)最(zui)具潛力新(xin)人獎(jiang)。

2010年10月，出版《塵曲(qu)》。

2013年9月5日，任成都作協副(fu)秘(mi)書長，《青(qing)年作家》執(zhi)行主(zhu)編。

2013年12月，暌違五年推出新長篇(pian)小說《平生歡(huan)》，并在(zai)國家級文學(xue)雜志《收獲(huo)》上發表。

2014年(nian)，獲“紫金·人民文學之星”長篇小說(shuo)獎。

2015年3月，出版主編文(wen)集《近在遠方》。

2015年(nian)8月(yue)，出版文集《燈下塵》。

個人作品

發表作品

單行本

《大地之燈(deng)》 長(chang)篇小說（2007.1，長(chang)江文藝出版(ban)社）

《被窩(wo)是(shi)青春(chun)的墳墓》 小說(shuo)散文(wen)集（2007.11，長江文(wen)藝出版社）

《少年殘像(xiang)》 中篇小(xiao)說（pook2系(xi)列）（2008.1，長江文藝出版社）

《瀾本嫁(jia)衣》 長篇小說（2008.12月(yue)，長江文藝出版社(she)）

《大地之燈》再(zai)版 長篇(pian)小說（2009.6月，長江(jiang)文藝出版社）

《塵曲》 小說散文集（2010年(nian).10月，浙江文藝出版(ban)社）

《被窩是青春的墳墓(mu)》再版 小說散文集（2013.4月，人民(min)文學出版社(she)）

《平生(sheng)歡(huan)》 長篇小說（2013.11月，浙江文藝出版社）

《大地之燈》再版(ban) 長(chang)篇小(xiao)說(shuo)（2014.5月，人(ren)民文學出版(ban)社）

《瀾本嫁衣》再版 長篇小說（2014.5月(yue)，人民文學出(chu)版社）

《近在遠方》

主編文集（2015年3月，北京聯合出版(ban)公(gong)司）

《寄養》

譯作（2015年6月，南(nan)海出版公司）

《燈下塵》

文集（2015年8月，九州出版(ban)社）

作品年表

作品發表時間 作品名(ming)稱

2004年

《被窩是青春的墳墓(mu)》《在路上》（2004年5月）

《第六屆全國新(xin)概念(nian)作文大賽獲(huo)獎作品選》

《幻聽》《故城》《昨天》《北方》（2004年8月，島第一輯）

《遠鎮》（2004年10月(yue)和2004年12月(yue)，分上下(xia)連載于島第(di)二輯(ji)和第(di)三輯(ji)）

2005年

《睡在路(lu)上》（2005年2月，島第四輯）

《書(shu)信》《花朵(duo)之藍(lan)》（2005年12月，島第六輯）

2006年

《春別(bie)》（2006年11月，最(zui)小說第一輯）

2007年

《大(da)地之燈(deng)》（2007年1月，單行本）

《燈下(xia)夜禱(dao)》（2007年1月(yue)，最小說第三輯）

《少年(nian)殘像(xiang)》（2007年(nian)3-6月(yue)，分上(shang)、中、下、終連(lian)載于最(zui)小說(shuo)第五-八(ba)輯）

《薄奠》（2007年6月，最(zui)小說第八(ba)輯(ji)）

《流(liu)景閑草》（2007年(nian)7月，最小說第(di)九輯）

《北(bei)之零年(nian)》（《少年(nian)殘像》番外(wai)）（2007年(nian)8月，最小說第十輯）

《我不能悲傷地坐(zuo)在你身旁》（2007年9月，最(zui)小(xiao)說第十一輯）

《江河夢》

《為了(le)忘(wang)卻的(de)紀念》（《被窩(wo)是青(qing)春(chun)的(de)墳墓》自序）（2007年10月，最小說(shuo)第(di)十二輯(ji)）

《藍顏(yan)》（2007年11月，最小說(shuo)第十三輯）

《城(cheng)事》（2007年11月，島第九輯）

《被(bei)窩(wo)是青春的(de)墳墓》（2007年11月，單行(xing)本，收錄未發表的(de)《札記》）

《七(qi)，給世(shi)界上另外(wai)一(yi)個我》（2007年12月，最小(xiao)說第十四(si)輯）

2008年

《少年(nian)殘像》（2008年(nian)1月(yue)，單行本）

《你的名字叫(jiao)紅》（2008年1月，最(zui)小說(shuo)第1期）

《夜殤》（2008年2月(yue)，最小(xiao)說(shuo)第2期(qi)）

《月光下(xia)我記得》（2008年3月，島第十輯）

《幻世(shi)》（2008年4-6月，分一二三連(lian)載于(yu)最小說4-6期(qi)）

《再(zai)(zai)見(jian)敦刻(ke)爾克，再(zai)(zai)見(jian)》（2008年4月，最小說第(di)4期）

《地震(zhen)在別(bie)處》《昨日以前的星光》（2008年7月，最小說第7期）

《沉(chen)默如謎的呼吸》（2008年8月，最小(xiao)說(shuo)第8期）

《一束(shu)河流》（2008年9月，最小說(shuo)第9期）

《九月》（2008年(nian)9月，最(zui)小說(shuo)第9期(qi)，最(zui)小說(shuo)卷首詩）

《如果天空不(bu)死》（2008年(nian)10月，最小說第10期）

《碧云(yun)女子》（2008年11月(yue)，最小說11期）

《瀾本嫁(jia)衣》（2008年12月，單行本）

《是(shi)的，是(shi)的》《云荷》（2008年(nian)12月，最小說兩周年(nian)紀(ji)念特(te)刊(kan)）

2009年

《雙生(sheng)記(ji)》（2009年1月最(zui)小說）

《Remember，darling上》（2009年(nian)1月最映刻)

《Remember，darling中》（2009年2月最(zui)映刻）《Remember，darling下》（2009年3月最(zui)映刻）

《宇(yu)宙(zhou)》（2009年4月最小說）

《大地之(zhi)燈》（2009年5月再(zai)版）

《與君書》（2009年6月最映刻）

《生如(ru)夏(xia)花》（2009年8月最小說(shuo)夏(xia)日特刊）

《賦得永久的人間(jian)》（百度(du)七堇年吧刊《Se7en》第三期）

2010年(nian) 《塵曲》 （小說散文集 2010 年(nian)10月(yue) 浙江文藝出版社）

2011年

《七步成篇》（2011年1月(yue)至4月(yue)《南方都市(shi)報》專欄(lan))

《塵(chen)曲精(jing)裝版》（小(xiao)說(shuo)散文集 2011年4月 浙江文藝出版社）

《七夜談》（2011年(nian)7月《鯉·偶像》小說）

2012年

《但愿你(ni)的旅(lv)途漫長》（《花溪》雜志七堇(jin)年游(you)記專欄野渡(du)分十篇(pian)連載）

《站(zhan)者那則》 （《收獲》2012年第六(liu)期短篇小說）

2013年

《官方的(de)我不夠立(li)體》（《萌(meng)芽》雜志(zhi)2013年一(yi)月號萌(meng)芽星報的(de)專訪

《懷念(nian)寫作(zuo)》（《萌芽(ya)》2013年(nian)1月號專欄）

《斷(duan)章》（《萌芽》2013年(nian)2月號專欄）

《不凡的平凡》（《萌芽》2013年3月號專(zhuan)欄(lan)）

《消(xiao)失(shi)的(de)廢墟》（《萌(meng)芽》2013年4月號(hao)專欄(lan)）

《金剛(gang)鸚鵡》（《萌芽》2013年(nian)5月(yue)號專欄）

《K歌記》（《萌芽》2013年(nian)6月號(hao)專(zhuan)欄）

《燈下塵(chen)》（韓寒電(dian)子雜志《ONE·一個》2013.1.29）

《被窩是青(qing)春的墳墓》（2013年4月新(xin)版(ban) 特別(bie)收錄《少年殘像》）

《燃燒(shao)吧，狗日的(de)生活》（《視野》2013年第(di)15期，頌(song)·生活，第(di)28-29頁）

《人可生如蟻而美如神》 （《文藝報》2013.7.26

《卡里戈(ge)往事》（《迪(di)奧(ao)傳(chuan)奇花園》2013.8.1）

《燈下塵》（韓寒主編《一個(ge)：很高興見到你(ni)》2013.8.1）

《平生歡》（《收獲》長(chang)篇專號 2013年秋冬(dong)卷）

《九月十(shi)三》 （韓寒電(dian)子雜志《ONE.一個(ge)》 2013.9）

《平生(sheng)歡》（浙(zhe)江文藝出版社2013.12）

2014年

《青年(nian)韓寒》 （《青年(nian)作家(jia)》2014.1）

《一(yi)杯水背(bei)后(hou)的蔚藍》 （《青年(nian)作家》2014.2）

《世界流浪者(zhe)的自白》 （《青年作家》2014.2）

《何偉訪談：局外人》 （《青(qing)年作家》2014.3）

《晚櫻》 （《青(qing)年作(zuo)家》2014.4）

《大地之燈(deng)》 （再版(ban)，人(ren)民文學出版(ban)社 2014.5）

《瀾本嫁(jia)衣(yi)》 （再版，人民文學出版社(she)2014.5）

《Brainternet》 （韓(han)寒主編(bian)《不散(san)的宴席》 2014.7）

《余幼幼一種屬(shu)于詩人的明亮》 （《青(qing)年作家》2014.8）

《夜 陽》 （《收獲》2014.9.12）

《維(wei)卡(ka)，維(wei)卡(ka)》 （韓寒電子雜志《ONE.一個2014.9.12》

2015年(nian) 《近(jin)在遠方》（主編文集，北京聯合出版公司2015.3）

《燈下塵》（文集，2015年8月，九州出版(ban)社）

（上述(shu)作品部分參(can)考(kao)資(zi)料來源(yuan)于：）

音樂作品

七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)于(yu)2011年(nian)4月 ，灌錄了一(yi)張80mmCD細碟(die)，附贈于(yu)《塵曲（精裝版）》中。這張CD內(nei)共收錄了三首(shou)歌曲：《靜靜的(de)頓河》 吉他彈唱/ 作詞(ci)作曲：七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)

《一頁愛情(qing)》 吉他彈唱/ 作詞：郭珊(shan) 作曲：七堇年

《Love is like a river》鋼琴配樂英(ying)文詩(shi)(shi)朗誦(song)/ 作(zuo)詩(shi)(shi)：郭珊 作(zuo)曲：七堇年

文學特點

以成長為主題，注重反思和救贖

七(qi)(qi)堇(jin)年(nian)(nian)熱衷于書寫成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)諸種疼痛與記憶。她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說(shuo)到(dao)目(mu)前(qian)(qian)(qian)為止，始(shi)終(zhong)都(dou)在(zai)(zai)(zai)圍繞成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)展(zhan)開(kai)。這(zhe)是七(qi)(qi)堇(jin)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說(shuo)最明(ming)顯(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)標(biao)記，也是她有別于其(qi)他“80后(hou)(hou)”作(zuo)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)(di)(di)(di)方(fang)。雖然說(shuo)，很多(duo)“80后(hou)(hou)”作(zuo)家(jia)都(dou)在(zai)(zai)(zai)寫成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)之(zhi)(zhi)(zhi)痛，但(dan)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)于七(qi)(qi)堇(jin)年(nian)(nian)而(er)言，仍(reng)有不(bu)同(tong)(tong)一(yi)(yi)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義。在(zai)(zai)(zai)七(qi)(qi)堇(jin)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下(xia)，成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)不(bu)僅(jin)僅(jin)是噩夢，還是自我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反思和(he)救贖(shu)。在(zai)(zai)(zai)“80后(hou)(hou)”作(zuo)家(jia)中，七(qi)(qi)堇(jin)年(nian)(nian)是為數不(bu)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫出了(le)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)過程中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)疼痛與反思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)家(jia)。七(qi)(qi)堇(jin)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)敘(xu)事(shi)充滿(man)了(le)辯證的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理性之(zhi)(zhi)(zhi)光。《大地(di)(di)(di)(di)(di)之(zhi)(zhi)(zhi)燈》(2006)是七(qi)(qi)堇(jin)年(nian)(nian)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)部長(chang)(chang)(chang)篇；連(lian)同(tong)(tong)2008年(nian)(nian)出版(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《瀾本嫁衣(yi)》，截至目(mu)前(qian)(qian)(qian)，她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)(chang)(chang)篇只有這(zhe)兩(liang)(liang)部。但(dan)僅(jin)這(zhe)兩(liang)(liang)部就已奠定了(le)七(qi)(qi)堇(jin)年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)“80后(hou)(hou)”作(zuo)家(jia)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)(di)(di)(di)位。《大地(di)(di)(di)(di)(di)之(zhi)(zhi)(zhi)燈》是七(qi)(qi)堇(jin)年(nian)(nian)十九歲前(qian)(qian)(qian)后(hou)(hou)寫成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。相比(bi)同(tong)(tong)時代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“80后(hou)(hou)”作(zuo)家(jia)游離于時代(dai)(dai)(dai)和(he)歷(li)(li)史的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傾向，這(zhe)部小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)突出之(zhi)(zhi)(zhi)處(chu)在(zai)(zai)(zai)于，它把(ba)個人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)放(fang)在(zai)(zai)(zai)時代(dai)(dai)(dai)、宗(zong)教和(he)文化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)(jing)中展(zhan)開(kai)，因(yin)而(er)別有深度(du)和(he)力(li)度(du)。這(zhe)一(yi)(yi)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)模式在(zai)(zai)(zai)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)其(qi)他小說(shuo)如《瀾本嫁衣(yi)》和(he)《塵曲(qu)》中都(dou)有延續。《大地(di)(di)(di)(di)(di)之(zhi)(zhi)(zhi)燈》圍繞主人公簡生展(zhan)開(kai)了(le)對(dui)一(yi)(yi)家(jia)三(san)代(dai)(dai)(dai)人各自不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)(chang)過程的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)述(shu)。雖然說(shuo)三(san)代(dai)(dai)(dai)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經歷(li)(li)各異，但(dan)在(zai)(zai)(zai)對(dui)孤獨和(he)創(chuang)痛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受方(fang)面彼此相似；所不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，因(yin)為三(san)代(dai)(dai)(dai)人身處(chu)不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)(jing)，其(qi)具體形態和(he)表現(xian)不(bu)一(yi)(yi)樣。

多方面多角度描寫，文(wen)字(zi)趨于成(cheng)熟(shu)

在(zai)《大(da)地(di)之(zhi)(zhi)燈(deng)(deng)》中(zhong)(zhong)，作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)在(zai)簡(jian)生(sheng)(sheng)和(he)母親(qin)之(zhi)(zhi)間設置了(le)一(yi)個(ge)第三者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)“淮”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)在(zai)年齡(ling)上(shang)幾可以做簡(jian)生(sheng)(sheng)母親(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)子(zi)，但(dan)她(ta)(ta)(ta)(ta)和(he)簡(jian)生(sheng)(sheng)之(zhi)(zhi)間是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)亦師亦友而(er)有曖(ai)昧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系。在(zai)小說中(zhong)(zhong)，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)功能(neng)人(ren)(ren)物，她(ta)(ta)(ta)(ta)充當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)簡(jian)生(sheng)(sheng)母親(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)替代和(he)補(bu)充，以幫助簡(jian)生(sheng)(sheng)順利地(di)成長(chang)。故而(er)在(zai)她(ta)(ta)(ta)(ta)身上(shang)集合了(le)所有美好女(nv)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完美品(pin)質(zhi)，慈母和(he)情(qing)人(ren)(ren)應(ying)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)品(pin)格(ge)都在(zai)她(ta)(ta)(ta)(ta)身上(shang)呈現(xian)出(chu)(chu)(chu)來:她(ta)(ta)(ta)(ta)美麗(li)、大(da)方、溫(wen)柔、體貼和(he)善(shan)良;她(ta)(ta)(ta)(ta)既(ji)浪漫，又(you)現(xian)實(shi);既(ji)有母性(xing)，又(you)善(shan)解人(ren)(ren)意;她(ta)(ta)(ta)(ta)默默奉獻，不(bu)計回報。雖(sui)然(ran)說，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)想象中(zhong)(zhong)虛構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物形象，但(dan)因(yin)為(wei)其在(zai)簡(jian)生(sheng)(sheng)“成長(chang)之(zhi)(zhi)痛”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘述中(zhong)(zhong)充當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特角色，很(hen)(hen)值得被分(fen)析。但(dan)七(qi)堇(jin)年也知道，這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)想象，其實(shi)只(zhi)是(shi)(shi)一(yi)廂情(qing)愿(yuan)。在(zai)稍后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《瀾本(ben)(ben)嫁(jia)(jia)衣》中(zhong)(zhong)，她(ta)(ta)(ta)(ta)放(fang)棄(qi)了(le)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)想象，開(kai)始(shi)直(zhi)面成長(chang)過(guo)程(cheng)中(zhong)(zhong)殘酷甚(shen)至殘忍(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)面。相(xiang)比(bi)《大(da)地(di)之(zhi)(zhi)燈(deng)(deng)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)純凈與希望，《瀾本(ben)(ben)嫁(jia)(jia)衣》則(ze)彌漫著血(xue)腥(xing)和(he)絕(jue)望。風格(ge)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)截然(ran)不(bu)同，很(hen)(hen)難想象這(zhe)(zhe)兩本(ben)(ben)書(shu)出(chu)(chu)(chu)自同一(yi)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)之(zhi)(zhi)手。但(dan)細細讀來，仍能(neng)看出(chu)(chu)(chu)兩書(shu)之(zhi)(zhi)間內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關聯。應(ying)該說，在(zai)《大(da)地(di)之(zhi)(zhi)燈(deng)(deng)》中(zhong)(zhong)，雖(sui)然(ran)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)也看到(dao)了(le)成長(chang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)艱難和(he)觸(chu)痛，但(dan)她(ta)(ta)(ta)(ta)更愿(yuan)意相(xiang)信因(yin)了(le)這(zhe)(zhe)“大(da)地(di)之(zhi)(zhi)燈(deng)(deng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)耀，成長(chang)便不(bu)再是(shi)(shi)噩夢(meng)和(he)不(bu)堪回首;但(dan)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)十分(fen)清楚，“就像心之(zhi)(zhi)大(da)地(di)，朵(duo)朵(duo)光亮都是(shi)(shi)只(zhi)呈現(xian)給(gei)別人(ren)(ren)看的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)華麗(li)。那些間隙中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)塊塊黑(hei)暗，只(zhi)能(neng)等待自己(ji)(ji)去消融。”(《大(da)地(di)之(zhi)(zhi)燈(deng)(deng)·后記》)“黑(hei)暗”不(bu)會因(yin)為(wei)“燈(deng)(deng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)而(er)“消融”，從這(zhe)(zhe)個(ge)意義上(shang)說，《大(da)地(di)之(zhi)(zhi)燈(deng)(deng)》正是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)“呈現(xian)給(gei)別人(ren)(ren)看的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)華麗(li)”，而(er)《瀾本(ben)(ben)嫁(jia)(jia)衣》則(ze)是(shi)(shi)留給(gei)自己(ji)(ji)咀嚼和(he)“消融”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“黑(hei)暗”。

青(qing)春(chun)文學中的嚴(yan)肅風(feng)格(ge)

七(qi)(qi)(qi)堇(jin)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)字中(zhong)處(chu)處(chu)體現(xian)著思(si)想成熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細膩和靈性，雖然被稱為(wei)“后安妮寶貝時(shi)代”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表，不(bu)過不(bu)同(tong)于安妮寶貝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)白似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)慵懶和漫(man)不(bu)經心，七(qi)(qi)(qi)堇(jin)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)字相對(dui)于同(tong)時(shi)期作(zuo)(zuo)家顯得(de)更加沉穩(wen)，通透直(zhi)白，。從成名作(zuo)(zuo)《被窩是(shi)青(qing)春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墳墓(mu)》開(kai)始(shi)，以(yi)關(guan)注(zhu)青(qing)春成長為(wei)題，以(yi)散文(wen)(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式表達了(le)對(dui)世界成熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)考(kao)，風(feng)(feng)格受史鐵(tie)生影(ying)(ying)響(xiang)(xiang)頗大，偏向深邃沉靜，又有魯迅(xun)、余華(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)凌(ling)厲尖峰。厚(hou)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)字，銳利的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言(yan)是(shi)七(qi)(qi)(qi)堇(jin)年(nian)(nian)作(zuo)(zuo)品(pin)風(feng)(feng)格之(zhi)一(yi)，作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)也不(bu)乏顯出(chu)黃(huang)碧云、張愛玲等(deng)(deng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)子(zi)，相似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老辣和冷峻，相似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)性關(guan)注(zhu)，《藍顏(yan)》、《碧云女(nv)子(zi)》、《瀾本嫁衣》、《生如夏(xia)花》等(deng)(deng)均(jun)是(shi)代表；當然也有對(dui)上一(yi)輩人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫和描寫，對(dui)時(shi)代苦難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)我理解，《遠鎮》、《大地之(zhi)燈》都是(shi)其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰出(chu)代表。七(qi)(qi)(qi)堇(jin)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)多給人以(yi)沉重悲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩，家庭環境導致七(qi)(qi)(qi)堇(jin)年(nian)(nian)比(bi)同(tong)齡人更加早熟。個人文(wen)(wen)(wen)化積(ji)淀與經歷在(zai)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)有很(hen)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體現(xian)。第一(yi)部長篇小(xiao)說《大地之(zhi)燈》內容關(guan)注(zhu)生死(si)、宗(zong)教(jiao)、信仰與情感。《大地之(zhi)燈》中(zhong)也不(bu)難看出(chu)臺灣女(nv)作(zuo)(zuo)家簡(jian)媜對(dui)于七(qi)(qi)(qi)堇(jin)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)(xiang)，對(dui)簡(jian)楨作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)引用，七(qi)(qi)(qi)堇(jin)年(nian)(nian)在(zai)《大地之(zhi)燈》之(zhi)中(zhong)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尤為(wei)甚(shen)多。《大地之(zhi)燈》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每(mei)一(yi)章節(jie)開(kai)始(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)序言(yan)中(zhong)都有簡(jian)媜作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語句(ju)，或(huo)節(jie)選(xuan)自(zi)(zi)《四月裂帛》或(huo)是(shi)《落葵》等(deng)(deng)作(zuo)(zuo)品(pin)。

從七堇(jin)年的(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)也不難看出作者自(zi)己的(de)(de)(de)(de)成長經歷(li)與感悟。如《大地(di)之(zhi)燈》中(zhong)再現小資化的(de)(de)(de)(de)西藏，《瀾本(ben)嫁衣》中(zhong)美麗的(de)(de)(de)(de)伊斯坦布爾，《遠鎮(zhen)》中(zhong)展示的(de)(de)(de)(de)美麗新(xin)疆等都是個(ge)人游歷(li)的(de)(de)(de)(de)基礎；而在小說(shuo)《瀾本(ben)嫁衣》、《平(ping)生歡》中(zhong)除了私人化的(de)(de)(de)(de)記憶也包含了眾多80后的(de)(de)(de)(de)青春記憶和普世素(su)材，巧妙地(di)把握(wo)了文學與市場的(de)(de)(de)(de)關系(xi)。

七堇年的作品(pin)中有強(qiang)烈的地域特色和厚重的人(ren)文(wen)關懷，擅長人(ren)物的內心獨白和時代感(gan)的塑造(zao)，人(ren)物素(su)描清淡(dan)卻又回味悠長，現實主義(yi)風格濃烈，悲喜劇交(jiao)織(zhi)，筆觸輕盈而內容沉重。

成長類型(xing)小說，敢于展示青春的真實

在七堇年的作品中，寫于十六歲前后的《被窩是青春的墳墓》(2007)雖多少顯得幼稚而(er)有(you)點虛張聲勢，但(dan)(dan)(dan)就其在(zai)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)歷(li)程上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)義看(kan)卻(que)不可(ke)不提。這(zhe)是(shi)(shi)作(zuo)者早(zao)年(nian)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)合集，其中包括《遠鎮》、《藍顏》等常被評論者提到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，共(gong)計17篇。就它們表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容而(er)言，這(zhe)是(shi)(shi)成(cheng)(cheng)長期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)女關于(yu)成(cheng)(cheng)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)路歷(li)程的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫照，“記錄這(zhe)旅(lv)途的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)部分文字(zi)，從高(gao)一(yi)到高(gao)三畢業，用了整個成(cheng)(cheng)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間來完成(cheng)(cheng)它”(《 被窩(wo)是(shi)(shi)青(qing)春(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)墳墓·自(zi)序》)，里(li)面充(chong)(chong)滿了成(cheng)(cheng)長期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)年(nian)所特(te)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)困惑、苦悶和(he)(he)思考(kao)。想(xiang)要充(chong)(chong)分認識(shi)青(qing)少(shao)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)長歷(li)程，這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)部不可(ke)多得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。它們在(zai)認識(shi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)價(jia)值(zhi)表現在(zai)，看(kan)似(si)充(chong)(chong)滿“種(zhong)種(zhong)矯情(qing)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文字(zi)，表達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卻(que)是(shi)(shi)“真實而(er)切膚(fu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“體會(hui)”。七(qi)堇(jin)年(nian)一(yi)方面對(dui)(dui)青(qing)春(chun)(chun)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)苦悶、“痛(tong)(tong)(tong)苦”和(he)(he)“殘酷”賦以(yi)“傾訴”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語調，感情(qing)雖略(lve)顯(xian)夸飾，但(dan)(dan)(dan)十分誠摯;一(yi)方面又對(dui)(dui)成(cheng)(cheng)長中青(qing)春(chun)(chun)諸種(zhong)命題保持自(zi)省和(he)(he)自(zi)審(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態;這(zhe)種(zhong)既非沉湎亦非僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)審(shen)視(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)矛盾姿(zi)態，使得(de)成(cheng)(cheng)長和(he)(he)青(qing)春(chun)(chun)在(zai)七(qi)堇(jin)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下已然成(cheng)(cheng)為審(shen)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)象(xiang)(xiang)。成(cheng)(cheng)長和(he)(he)青(qing)春(chun)(chun)不僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)是(shi)(shi)表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題，也是(shi)(shi)審(shen)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)象(xiang)(xiang)。而(er)事實上，成(cheng)(cheng)長之(zhi)痛(tong)(tong)(tong)在(zai)七(qi)堇(jin)年(nian)這(zhe)里(li)還具有(you)本體論的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)義。在(zai)她看(kan)來，成(cheng)(cheng)長之(zhi)痛(tong)(tong)(tong)既不可(ke)避免，又多有(you)矯情(qing)和(he)(he)想(xiang)象(xiang)(xiang)虛構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)面:它雖非虛妄，但(dan)(dan)(dan)往(wang)往(wang)在(zai)無意(yi)(yi)間被青(qing)少(shao)年(nian)夸大(da)(da)，因而(er)成(cheng)(cheng)長也就意(yi)(yi)味(wei)著(zhu)對(dui)(dui)疼(teng)痛(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)戀和(he)(he)最終揚棄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程。可(ke)以(yi)說，七(qi)堇(jin)年(nian)是(shi)(shi)“80后”作(zuo)家中難得(de)地賦予成(cheng)(cheng)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題以(yi)美(mei)(mei)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)。這(zhe)樣(yang)一(yi)種(zhong)姿(zi)態，在(zai)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)篇散文中有(you)極為精彩而(er)形象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表述:

正因為此，收在這部集子里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品，在文(wen)(wen)(wen)(wen)體(ti)(ti)(ti)上(shang)既非(fei)散(san)文(wen)(wen)(wen)(wen)亦非(fei)小說(shuo)。就(jiu)單篇(pian)來看，其(qi)中大(da)多(duo)(duo)歸屬于(yu)散(san)文(wen)(wen)(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)范(fan)疇(chou)，因為它們(men)(men)以敘(xu)述者“七堇(jin)(jin)年(nian)(nian)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)口吻敘(xu)述，真(zhen)實感(gan)很強，并非(fei)虛構類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)(wen)體(ti)(ti)(ti)(其(qi)中有些，比(bi)如《遠鎮》至多(duo)(duo)只能算是(shi)(shi)自傳體(ti)(ti)(ti)小說(shuo))。但(dan)就(jiu)整體(ti)(ti)(ti)而論，它們(men)(men)又非(fei)小說(shuo)莫(mo)屬。因為，這整個一(yi)(yi)部作品集，都在塑造一(yi)(yi)個叫作“青(qing)(qing)春(chun)(chun)”和(he)(he)“成(cheng)長(chang)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主人公形(xing)象。集子里(li)一(yi)(yi)篇(pian)篇(pian)看似無序(xu)而瑣碎，其(qi)實是(shi)(shi)七堇(jin)(jin)年(nian)(nian)“賦形(xing)”“青(qing)(qing)春(chun)(chun)”以不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)側(ce)面和(he)(he)投(tou)影，合起來是(shi)(shi)一(yi)(yi)個立體(ti)(ti)(ti)、豐滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象。可以說(shuo)，在《被窩是(shi)(shi)青(qing)(qing)春(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)墳墓》中，七堇(jin)(jin)年(nian)(nian)創造了一(yi)(yi)種(zhong)打破了散(san)文(wen)(wen)(wen)(wen)和(he)(he)小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邊(bian)界、介于(yu)它們(men)(men)之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)(wen)體(ti)(ti)(ti)形(xing)式，或(huo)可稱(cheng)之為“散(san)文(wen)(wen)(wen)(wen)體(ti)(ti)(ti)小說(shuo)”，這是(shi)(shi)七堇(jin)(jin)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)有貢獻。遺憾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，她以她無意識(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行為投(tou)入真(zhen)情完(wan)成(cheng)了這一(yi)(yi)創造;一(yi)(yi)旦她明確意識(shi)到這一(yi)(yi)點(dian)時，已意味著昨是(shi)(shi)而今非(fei)。

獲獎記錄

作品獲獎

? 2014 ? ?第(di)二屆 ? ?"紫金·人民文(wen)學(xue)之星"長篇小說獎 ? 《平生歡(huan)》 ? ?（獲(huo)獎） ? ?

? 2010 ? ?第九屆 ? ?華(hua)語文(wen)學(xue)傳媒(mei)大獎(jiang)“年(nian)度最具(ju)潛力新人(ren)獎(jiang)” ? ?《塵曲》 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?

? 2003 ? ?第(di)六屆 ? ?新概(gai)念(nian)作(zuo)文大(da)賽一等獎(jiang) ? ? 《被(bei)窩是青春的(de)墳墓(mu)》 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?