人物經歷
童年時期
1905年1月(yue)11日，曼弗德·利奧波夫斯(si)基（Manford Lepofsky）生(sheng)于紐約(yue)布(bu)魯克林(lin)，Benjamin Lepofsky和Rebecca Wallerstein之子，還有兩(liang)個姐(jie)妹；他的(de)童(tong)年在(zai)布(bu)魯克林(lin)度(du)過；
童年的李有一段(duan)被他(ta)稱為街頭暴力（brutality of the streets）的困難(nan)時期，此時他(ta)開(kai)始(shi)通過(guo)書(shu)本(ben)尋(xun)求庇護。（時間不詳(xiang)）
1905年10月(yue)20日(ri)，丹尼爾·南西（Daniel Nathan）出生于(yu)紐(niu)約布(bu)魯克林，Meyer H. Nathan和Dora Wallerstein之子；后來搬往紐(niu)約鄉下(xia)的(de)埃勒(le)米亞（Elmira）；
1917年，丹(dan)奈全家回到布魯克林，住進娘(niang)家的房子；
1917年(nian)冬，丹奈左耳(er)膿腫臥(wo)床，開始接觸偵探小說，他的(de)(de)阿姨就在他的(de)(de)床頭給他讀阿瑟·柯南·道爾的(de)(de)《冒(mao)險史》，這影響(xiang)了(le)他的(de)(de)一(yi)生(sheng)；
1921年，時值(zhi)高(gao)中的(de)第三學(xue)年，16歲的(de)丹奈輟(chuo)學(xue)打工以便補貼家(jia)用；
青年時代
1926年，丹奈(nai)與Mary Beck結婚(hun)，育有2子；而大學(xue)畢業的李為自(zi)己(ji)找了一條(tiao)通往廣(guang)告業的路。
1927年，李(li)與弗朗西(xi)斯(si)（Frances Guihan）合(he)作，為無聲電影“Closed Gate”寫了(le)劇本；
1928年，李與(yu)Betty Miller結(jie)婚；丹奈成為紐約一家廣告代理商的編輯(ji)和藝術(shu)主管；
1928年(nian)，二(er)人歷時3個月寫出了《羅馬帽子(zi)之謎》，作為當時McClures雜志和Lippincotts書屋聯合主辦的(de)偵探小說有獎(jiang)征(zheng)文(wen)參賽(sai)作品(pin)，原本應獲(huo)首獎(jiang)，因雜志社突然倒閉，繼任者將獎(jiang)授(shou)予了別(bie)人；
1929年(nian)，Stocks出(chu)版社（Lippincotts書屋）將《羅馬帽子(zi)之謎(mi)》出(chu)版，共發行8000冊；
1930年，創作(zuo)了(le)《弗蘭(lan)西寓所粉末之謎》，獲得了(le)更大的成功，為(wei)他們以(yi)后堅(jian)持創作(zuo)埋下伏筆；
冉冉新星
1931年，二人正式放棄工作(zuo)，改為(wei)專(zhuan)心寫作(zuo)，預示了一個(ge)時代的(de)來臨；
1932年，二(er)人發表四部(bu)(bu)(bu)長篇偵(zhen)探小(xiao)說，兩部(bu)(bu)(bu)以“埃(ai)(ai)勒里·奎因”名義發表的(de)《希臘棺材之謎》和《埃(ai)(ai)及十字之謎》，兩部(bu)(bu)(bu)以“巴納(na)比·羅斯”名義發表的(de)《X的(de)悲(bei)劇(ju)》和《Y的(de)悲(bei)劇(ju)》。四部(bu)(bu)(bu)堪(kan)稱解謎推(tui)理的(de)經典作品；
1932年，二人帶著面具在(zai)哥倫比(bi)亞大學等會場展開(kai)辯論，當時人們(men)以(yi)為埃勒(le)里·奎(kui)因就(jiu)是S.S.范(fan)·達因，而巴(ba)納比(bi)·羅(luo)斯(si)是Alexander Woolcott，實際上在(zai)《羅(luo)馬(ma)帽子之謎》的序言中奎(kui)因就(jiu)留下(xia)線索告訴讀者羅(luo)斯(si)其實是奎(kui)因的分身；
1932年，在《X的悲劇(ju)》中(zhong)首次使(shi)用臨終的線索，此后在1933年的《孿生之謎》中(zhong)將(jiang)“臨終的線索”帶入埃勒里系列(lie)，并成為奎因的標志性詭計；
1933年(nian)10月(yue)，二(er)人創建月(yue)刊(kan)雜志《神秘聯(lian)盟(meng)》，遺憾的是維持了(le)4期(qi)（第5期(qi)出好但(dan)沒有發行）就夭折了(le)；
1932年－1935年，二(er)人一共創作了(le)6部(bu)奎(kui)因系列小說，另有(you)四部(bu)署名(ming)為巴(ba)納比·羅斯（Barnaby Ross），即后來(lai)聞名(ming)于世(shi)的(de)(de)悲劇系列，塑造了(le)哲瑞·雷恩這(zhe)樣一位睿智的(de)(de)老人；
1934年(nian)6月(yue)，奎(kui)因(yin)的(de)《中國橘子(zi)之謎》簡寫版發表在光面雜志《紅皮書》（Redbook）上，同年(nian)10月(yue)期的(de)《紅皮書》刊登(deng)了奎(kui)因(yin)的(de)短篇小說《瘋狂(kuang)下午茶(cha)》；
1935年，美(mei)國Liberty公司(si)出品了(le)首部埃(ai)(ai)勒里電影“The Spanish Cape Mystery”，Donald Cook成為(wei)首位扮演(yan)埃(ai)(ai)勒里的演(yan)員，并不(bu)成功，此后雖然多家電影公司(si)拍攝了(le)奎因電影（大(da)部分不(bu)是(shi)基于原著改編的），但是(shi)都(dou)相當失敗；
1936年10月10日(ri)，世人第一次知道奎因和(he)羅(luo)斯的真面目，《出(chu)版家周刊(kan)》的《神秘的面具作家》一文揭示了二人身份；
遭遇低谷
1936年，《半途(tu)之(zhi)屋(wu)》已經可以看到(dao)奎(kui)因受到(dao)的光(guang)面雜志影響(xiang)；
1937年至(zhi)1938年，奎因創(chuang)作了《惡魔的(de)(de)報酬》（1937）和(he)《紅(hong)桃四(si)》（1938），作為他們(men)進軍電影界(jie)的(de)(de)號(hao)角；此段時(shi)期他們(men)的(de)(de)創(chuang)作受到女性光面雜志(zhi)的(de)(de)影響較(jiao)大，失去了一些公平性和(he)智力的(de)(de)激(ji)情；
1938年，丹奈利用(yong)自己的(de)藏書主編(bian)了(le)偵探(tan)(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)選集《挑戰(zhan)讀者(zhe)》，此后致力(li)于收(shou)集短篇(pian)偵探(tan)(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)，建立了(le)世界上最(zui)好的(de)私人短篇(pian)偵探(tan)(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)圖書館(guan)，后將藏品賣與(yu)得克薩斯(si)州大學圖書館(guan)；
1939年4月(yue)7日，二(er)人首次合作播(bo)(bo)出系列(lie)廣播(bo)(bo)劇(ju)“Author! Author!”（Mutual廣播(bo)(bo)網），持續(xu)到1940年2月(yue)12日；
1939年，丹奈(nai)全家搬到長島的Great Neck；
1939年6月18日，CBS（哥倫比亞廣播(bo)公司）播(bo)出“埃勒里·奎因(yin)懸疑廣播(bo)劇(ju)”第一(yi)(yi)篇“The Adventure of The Gum-Chewing Millionaire”，使用了(le)“挑(tiao)戰聽眾”的獨特手法(fa)，此后(hou)二人(ren)將工作重點轉(zhuan)移到廣播(bo)劇(ju)上，取(qu)得了(le)很大成(cheng)功，每周(zhou)的廣播(bo)劇(ju)一(yi)(yi)直延續到1948年；
1939年，丹(dan)奈寫好(hao)一(yi)部小說(shuo)的大綱，卻發現(xian)情(qing)節和阿(a)加莎·克里斯(si)蒂(di)的新作《無人生還》類(lei)似，不得(de)不放棄；
1939年，《龍(long)牙》成為奎因(yin)最后一部為了迎合電影及(ji)光面雜志而寫的小說，奎因(yin)第二時期結(jie)束；
1930年代(dai)末期(qi)，奎(kui)因曾在(zai)(zai)好(hao)萊塢(wu)當過(guo)一(yi)陣子(zi)的(de)編劇(ju)，這段在(zai)(zai)哥倫(lun)比亞(ya)、米高梅及派拉蒙片廠(chang)工作的(de)期(qi)間，寫了不少迎合(he)好(hao)萊塢(wu)口味的(de)劇(ju)本，包括(kuo)為“瘦子(zi)”系(xi)列(lie)創作了一(yi)個故(gu)事，但大都被束之高閣，沒有拍成電影；
1940年4月(yue)26日，366期(qi)（連載(zai)到375期(qi)）的(de)《Gulf Funny Weekly》刊登(deng)了首篇奎(kui)因系列漫(man)畫“The Adventure of the Secret Partner”（根據廣播劇改編）；
1940年(nian)11月，一場車禍差點奪(duo)走丹奈的(de)性命，好(hao)在吉人自有(you)天相，奎(kui)因逃過一劫，1941年(nian)初得以康復(fu)；
巔峰時刻
1941年，為了紀念埃德加(jia)·愛(ai)倫·坡《莫(mo)格街謀殺(sha)案》發表100周年，奎因選編(bian)了《101年的(de)娛樂：偉大的(de)偵探小說1841－1941》，這(zhe)是史(shi)上重要的(de)文選集；
1941年，偵(zhen)探推理的(de)(de)(de)頂尖雜志(zhi)《埃(ai)勒里·奎因神(shen)秘雜志(zhi)》（EQMM）誕生(sheng)，丹(dan)奈說，《埃(ai)勒里·奎因神(shen)秘雜志(zhi)》是要將偵(zhen)探小說從通俗(su)文(wen)學提升為(wei)正統(tong)的(de)(de)(de)文(wen)學形(xing)式，通過提供這(zhe)樣一個實踐(jian)的(de)(de)(de)場所來鼓勵我們中間的(de)(de)(de)人(ren)寫出更(geng)好的(de)(de)(de)作品，培養和(he)發展(zhan)更(geng)多新(xin)的(de)(de)(de)作家。直(zhi)至今日，仍是這(zhe)一領(ling)域的(de)(de)(de)翹楚；
1942年，《兇鎮(zhen)》發表，開創了(le)埃勒里·奎因(yin)的新紀元，形成了(le)埃勒里·奎因(yin)自己(ji)的模式。奎因(yin)小(xiao)說完(wan)成了(le)從(cong)解決心(xin)智游戲到(dao)哲人(ren)偵探(tan)的轉變，EQ進入巔峰時代；1942年5月(yue)，EQMM改(gai)為雙月(yue)刊，不久改(gai)為月(yue)刊；
1942年，奎因出版《The Detective Short Story: A Bibliography》，一本研究短篇小說書目的專著，在當(dang)時很了不起；
1942年(nian)7月(yue)4日，經過(guo)三個月(yue)的(de)求愛，李與(yu)Kaye Brinker結婚，后(hou)者(zhe)是曾經奎(kui)因(yin)廣播(bo)劇(ju)中的(de)女演員，他(ta)們育(yu)有8個子女，4男4女；
1943年，丹(dan)奈受邀(yao)參加BSI（貝克街小分(fen)隊(dui)，著名且相(xiang)當嚴格的福爾摩斯迷協會）聚餐；
1944年(nian)，奎因選(xuan)編《歇洛克·福(fu)爾摩斯失(shi)敗史》，收(shou)錄33篇(pian)小說，包括馬(ma)克·吐(tu)溫、歐·亨(heng)利等人作品，出版后遭到(dao)柯(ke)南·道爾之子(zi)埃(ai)德里安(an)·柯(ke)南·道爾等人的反對；
1945年6月，丹(dan)奈的妻子(zi)瑪麗因為癌(ai)癥瀕臨死(si)亡，并(bing)在(zai)當年去世；丹(dan)奈為了(le)自己和兩個(ge)兒(er)子(zi)打(da)算(suan)，堅強的化悲痛(tong)為力量(liang)，繼續進行EQMM的工作；
1945年，包括埃勒里·奎因、厄爾·斯坦利(li)·加德(de)納(na)等(deng)人在內的(de)一些(xie)偵探小說(shuo)(shuo)家(jia)聚集在紐約討(tao)論一個專業偵探小說(shuo)(shuo)家(jia)的(de)組織。于是后來成(cheng)立了著(zhu)名的(de)“全美偵探小說(shuo)(shuo)作家(jia)協會(hui)”（MWA，Mystery Writers of America）。
1945年(nian)，哥(ge)倫比亞廣(guang)播(bo)公司(si)埃(ai)勒里·奎因系列廣(guang)播(bo)劇獲得(de)MWA埃(ai)德加(jia)第一屆最(zui)佳廣(guang)播(bo)劇獎；
1946年(nian)(nian)(nian)，奎因編輯(ji)出(chu)版《The Queen’s Award, 1946》，收錄EQMM年(nian)(nian)(nian)度最(zui)佳短篇小(xiao)說，此后(hou)幾乎(hu)年(nian)(nian)(nian)年(nian)(nian)(nian)出(chu)版；
1947年，丹奈與(yu)Hilda Wiesenthal成婚，后者因(yin)為(wei)Isadore Silverman醫生死(si)在二戰而成為(wei)寡婦(fu)，后育有1子(zi)；
1947年(nian)4月(yue)，李(li)和(he)妻子因為廣播(bo)劇(ju)的(de)關系，隨之(zhi)搬(ban)到洛杉(shan)磯；
1948年，丹(dan)(dan)奈與Hilda Wiesenthal唯(wei)一的孩子斯蒂芬(fen)·丹(dan)(dan)奈呱呱墜地；
1948年，奎因編輯(ji)的(de)選集和雜志獲得埃(ai)德加獎(jiang)最佳短篇獎(jiang)；
1950年10月14日，首部埃勒里系列電視(shi)片“The Adventures of Ellery Queen”在Dumont電視(shi)臺播出，持續到1951年；
1950年，丹奈成為BSI正式成員，受(shou)封“臨終(zhong)的偵探”（因為奎因小說中經常出現臨終(zhong)的線索）；
1950年(nian)，獲埃德加最佳短篇獎(jiang)：“十年(nian)以來(lai)自(zi)始(shi)至終為(wei)《埃勒里·奎因神秘雜志》服務”；
1951年(nian)，《Queen's Quorum, A History of the Detective/Crime Story》獲埃德加(jia)特別獎，這本書精選了105本具有重(zhong)要意義的短篇小說集加(jia)以介紹，是(shi)讀者和收藏家按圖索驥的好幫手(shou)，1969年(nian)出版(ban)了修訂(ding)版(ban)增訂(ding)至125本；
1951年(nian)(nian)，EQMM10周年(nian)(nian)特(te)輯上奎因對Howard Haycraft的《Murder for Pleasure》（1941）中“讀者(zhe)選出的里程碑式偵探小說列表”進行(xing)了增(zeng)補，推(tui)出了“HQ書單”（THE HAYCRAFT-QUEEN DEFINITIVE LIBRARY OF DETECTIVE-CRIME-MYSTERY FICTION），在推(tui)理史上具有重要意義（其(qi)后又再次(ci)增(zeng)補，1956年(nian)(nian)推(tui)出最終版）；
1953年，Little Brown出版社出版《金色的(de)(de)夏天(tian)》，署名(ming)為丹(dan)(dan)奈(nai)的(de)(de)出生(sheng)(sheng)名(ming)丹(dan)(dan)尼爾(er)·南(nan)西，這是(shi)一本具有自傳體性質的(de)(de)小(xiao)(xiao)說，記(ji)敘了(le)小(xiao)(xiao)丹(dan)(dan)尼爾(er)在(zai)鄉下的(de)(de)生(sheng)(sheng)活，其中包(bao)含(han)一些丹(dan)(dan)奈(nai)寫(xie)的(de)(de)詩；
1954年，斯蒂(di)芬(fen)·丹奈因為腦(nao)部(bu)疾病夭折，這對于丹奈是一(yi)個(ge)巨大的悲(bei)劇；
1954年，Little Brown出(chu)版了(le)《A Silver Anniversary Tribute to Ellery Queen from Authors, Critics, Editors and Famous Fans》，紀(ji)念(nian)《羅馬(ma)帽子》出(chu)版25周(zhou)年；
1957年(nian)，奎(kui)因出版《In the Queens' Parlor, And Other Leaves From Editors' Notebook》。這本書(shu)總共收錄了(le)五十則形形色色的(de)(de)文(wen)章(zhang)，來(lai)源多半(ban)為EQMM的(de)(de)編輯手記。其中既(ji)有(you)學術性很強的(de)(de)論文(wen)，也有(you)輕松戲謔的(de)(de)散文(wen)。
1958年，埃勒里·奎因(yin)寫完了(le)《最后一擊》，一個時代(dai)漸(jian)漸(jian)的(de)畫(hua)上了(le)句號；
王朝漸逝
1961年，埃勒里·奎(kui)因獲得愛德(de)加“大(da)師獎(jiang)”（Grand Master award）；
1968年，以(yi)研究、介紹奎因為主的雜志《The Queen Canon Bibliofile》（后更名為“The Ellery Queen Review”）出版，1970年停刊，由Robert Washer編輯；
1968年(nian)，Iona學院授予(yu)給奎因哥倫比(bi)亞偵(zhen)探小說(shuo)獎（Columbia Prize in Mystery）；
1969年2月22日(ri)，《紐約時(shi)報》發表(biao)Israel Shenker為《羅馬帽子(zi)》出(chu)版40周(zhou)年作的訪談文章(zhang)；
1969年(nian)(nian)，埃(ai)德加特別獎(jiang)：紀念《羅馬帽(mao)子之謎》發行40周年(nian)(nian)；
1971年4月3日，曼弗雷德(de)·本(ben)寧(ning)頓·李在New Milford去世。丹(dan)奈繼續從(cong)事(shi)《埃勒里·奎(kui)因神秘(mi)雜志》的(de)編輯工作，此后(hou)沒有丹(dan)奈發(fa)表過(guo)奎(kui)因的(de)長(chang)篇偵探小說(shuo)；
1972年，丹奈的第二位妻子Hilda Wiesenthal因為癌癥去世(shi)；
1973年，Francis M. Nevins Jr和Ray Stanich合著了(le)研究奎(kui)因廣(guang)播劇的專著《The Sound of Detection: Ellery Queen's Adventures in Radio》（2002年出版(ban)了(le)增訂版(ban)）；
1974年(nian)，Francis M. Nevins Jr.出版了研究奎因作品的專著《Royal Bloodline: Ellery Queen, Author and Detective》，獲得當年(nian)的埃(ai)德加特別(bie)獎；
1975年11月，丹奈與Koppel Rose結婚，這是(shi)一位藝術家(jia)，她給了丹奈較為幸福的晚年；
1977年，丹奈去日本會(hui)見了松本清張(zhang)、鲇川哲也等人；
1979年(nian)4月17日(ri)，丹奈被Carroll大學授予(yu)名譽博士，頒發了人文學博士證(zheng)書(shu)；
1979年，NBC（國家廣播(bo)公司）電視(shi)系列片“Ellery Queen”播(bo)出，持續(xu)到1976年，Jim Hutton扮演的埃勒里，David Wayne扮演理(li)查(cha)德，較為成功；
1979年，日(ri)本(ben)松竹映畫(hua)出品了(le)基(ji)于《兇(xiong)鎮》的電影“配達されない三(san)通の手紙”（三(san)封(feng)沒有送(song)達的信，但電影中的偵探不叫埃勒里），丹(dan)奈為此去(qu)日(ri)本(ben)參加(jia)首映式(shi)；
1980年(nian)10月后，丹奈身體情況開始惡(e)化；
1982年9月3日，弗(fu)瑞德里克·丹奈在紐約White Plains去(qu)世；
1983年，MWA設立了“埃(ai)勒里(li)·奎(kui)因獎”，用來表彰(zhang)具(ju)有埃(ai)勒里(li)·奎(kui)因精(jing)神的(de)出版者和編(bian)輯等；
1991年，丹奈的最后一(yi)位妻子(zi)Koppel Rose在愛爾蘭科(ke)克市的一(yi)家醫(yi)院去世；
1999年(nian)(nian)，EQMM出版雙月合輯埃勒里·奎(kui)因特刊，紀念《羅(luo)馬帽子》出版70周年(nian)(nian)；
1999年(nian)，為紀念奎(kui)因誕生70周年(nian)，《錯誤(wu)的(de)(de)悲劇及其他》一(yi)書出版，其中(zhong)包括(kuo)一(yi)部完成(cheng)提綱(gang)卻沒(mei)有寫成(cheng)長篇小說(shuo)的(de)(de)大綱(gang)，六部短篇以及各種評論雜(za)文。
作品列表
詳細列表
奎因第一時(shi)期作品(pin)
The Roman Hat Mystery--1929 《羅馬帽(mao)子(zi)之謎》
The French Powder Mystery--1930 《法(fa)國粉末之謎》（法(fa)國香粉之謎，弗蘭(lan)奇寓所(suo)粉末之謎）
The Dutch Shoe Mystery--1931 《荷蘭鞋之謎》
The Greek Coffin Mystery--1932 《希臘棺材(cai)之謎》
The Egyptian Cross Mystery--1932 《埃(ai)及十(shi)字架之(zhi)謎》
The Tragedy of X--1932 《X的悲劇》
The Tragedy of Y--1932 《Y的悲(bei)劇》
The Tragedy of Z--1933 《Z的悲劇》
Drury Lane's Last Case--1933 《哲瑞·雷恩(en)的(de)最(zui)后一案(an)》
The American Gun Mystery--1933 《美(mei)國槍之謎》
The Siamese Twin Mystery--1933 《暹羅(luo)連(lian)體人之(zhi)(zhi)謎》（孿(luan)生之(zhi)(zhi)謎）
The Adventures of Ellery Queen --1934
《瘋狂下午茶》（奎因冒險(xian)史）短篇小說集(ji)包括下列作品：
The Adventure of the African Traveller （非(fei)洲旅行(xing)者）
The Adventure of the Hanging Acrobat （吊死的特技演員）
The Adventure of the One - penny Black （黑便士）
The Adventure of the Beared Lady （有胡子的女人）
The Adventure of the Three Lame Men （三(san)個(ge)跛子）
The Adventure of the Invisible Lover （隱形的仰慕者）
The Adventure of the Teakwood Case （柚(you)木煙盒）
The Adventure of “The Two-heated Dog” （雙頭(tou)狗(gou)）
The Adventure of the Glass -domed Clock （玻璃圓(yuan)頂鐘）
The Adventure of the Seven Black （七只黑貓）
The Adventure of the Mad Tea -party （瘋狂下午茶）
The Chinese Orange Mystery--1934 《中國橘子之謎》
The Spanish Cape Mystery--1935 《西班(ban)牙披肩之謎》
奎因第(di)二(er)時期(qi)作品
Halfway House--1936 《半途之屋》（瑞典(dian)火(huo)柴之謎(mi)）注：非國名(ming)系列(lie)
The Door Between--1937 《生死之門》（日本扇子之謎，隔間的門）注：非(fei)國(guo)名系(xi)列
The Devil to Pay--1937 《惡魔的報酬》
The Four of Hearts--1938 《紅桃4》
The Dragon's Teeth--1939 《龍牙》
The New Adventures of Ellery Queen--1940 《上帝之(zhi)燈》，短(duan)篇小說集【包(bao)括：
The Adventure of theTreasure Hunt （尋寶游(you)戲）
The Adventure of the Hollow Dragon （空洞(dong)的龍）
The Adventure of the House of Darkness （黑暗(an)之屋）
The Adventure of the Bleeding Portrait （泣(qi)血(xue)的畫(hua)像）
Man Bites Dog （人咬狗）
Long Shot （長(chang)射）
Mind over Matter （心靈勝于物(wu)質）
Trojan Horse （木馬(ma)）
The Lamp of God （上帝之燈）】
奎因第三時期(qi)作(zuo)品
Calamity Town--1942 《兇鎮》（又名《災(zai)難之城》）
There Was an Old Woman--1943 《從前(qian)有(you)個老女(nv)人》（住(zhu)在鞋子(zi)里的女(nv)人）
The Murderer is a Fox--1945 《兇手是狐》（狐貍兇手）
Ten Days' Wonder--1948 《十日驚(jing)奇(qi)》
Cat of Many Tails--1949 《九尾怪貓》
Double, Double--1950 《雙(shuang)倍，雙(shuang)倍》（雙(shuang)面萊特(te)）
The Origin of Evil--1951 《惡之源(yuan)》
The King is Dead--1952 《王者已逝》
Calendar of Crime--1952 《犯(fan)罪(zui)日歷》短篇小說(shuo)集，【包括：
The Inner Circle （圈內小集(ji)團）
The Presidents Half Disme （總統的(de)半角銀幣）
The Ides of Michael Magoon （馬古恩(en)倒霉的日子）
The Emperor's Dice （皇帝的骰(tou)子(zi)）
The Gettysburg Bugle （葛(ge)底斯(si)堡軍(jun)號）
The Medical Finger （醫藥手指）
The Fallen Angel （墮落的天使）
The Needle's Eye （針眼(yan)）
The Three R's （三(san)個R的(de)秘密）
The Dead Cat （死貓）
The Telltale Bottle （故(gu)事瓶）
The Dauphin's Doll （王儲的玩偶）】
The Scarlet Letters--1953 《血色(se)的信(xin)》（猩紅(hong)色(se)的信(xin)）
The Glass Village-- 1954 《玻璃(li)村莊》
Q.B.I. --1955 《奎(kui)因調查局(ju)》（QBI：奎(kui)因調查公司）
Inspector Queen's Own Case--1956 《奎因探長自己的案子》
The Finishing Stroke--1958 《最(zui)后一擊》
奎因第四時(shi)期作品
The Player on the Other Side--1963
《另一方玩家》
（本書(shu)系Theodore Sturgeon 根(gen)據丹奈創作的大綱寫成）
And on the Eighth Day--1964
《然后在(zai)第八天(tian)》
（本書系Avram Davidson 根據丹奈(nai)創作(zuo)的(de)大綱寫(xie)成）
The Fourth Side of the Triangle --1965
《三角形的第四邊(bian)》
（本書系Avram Davidson 根據(ju)丹奈創(chuang)作的(de)大綱寫成）
Queen's Full--1966 《奎因出擊(ji)》
A Study in Terror-1966 《恐怖的(de)研(yan)究》
Face to Face--1967 《臉對(dui)臉》
The House of Brass--1968 《銅屋》
Cop Out--1968 《逃避》
Q.E.D. -- Queen's Experiments in Detection--1968 《奎因(yin)的(de)推理實驗(yan)》
The Last Woman in His Life--1969 《他生命中最后的女(nv)人》
A Fine and Private Place--1971 《美好的秘密(mi)之地》
The Blue Movie Murders--1972 《色情(qing)電(dian)影謀殺案》（本書由愛(ai)德華霍克代筆完成）
The Tragedy of Errors and Others--1999 《錯(cuo)誤的悲劇》(未完成的小說大綱、短(duan)篇集以及紀念文(wen)集）
The Adventure of the Murdered Moths--2005 《被謀殺的飛蛾》（短篇(pian)廣播(bo)劇集）
衍生節目
埃勒里(li)·奎(kui)因的形象并不僅僅活躍在奎(kui)因的小說里(li)。同時也(ye)出現在當時他所能涉及的各個(ge)領域(yu)。借(jie)此(ci)埃勒里(li)這個(ge)充滿魅力的偵探形象在美(mei)國成了家喻(yu)戶(hu)曉的知(zhi)名人物。系列小說被多次改(gai)編為電(dian)影、電(dian)視劇(ju)、廣(guang)播劇(ju)和漫畫等。
廣播節目
在1939年(nian)到1949年(nian)間(jian)，美國全部三個收音機網絡都在播(bo)(bo)(bo)放廣播(bo)(bo)(bo)節目《埃(ai)(ai)勒(le)里·奎因(yin)冒險(xian)記》。到了(le)1970年(nian)代，在各(ge)地播(bo)(bo)(bo)放的湊時廣播(bo)(bo)(bo)《埃(ai)(ai)勒(le)里·奎因(yin)的一(yi)分鐘推理》每次(ci)播(bo)(bo)(bo)放開始都有(you)這么一(yi)段(duan)宣言：‘我(wo)是埃(ai)(ai)勒(le)里·奎因(yin)……’，接(jie)著在一(yi)分鐘內敘(xu)述一(yi)個謎(mi)團(tuan)。然(ran)后，電臺慫恿聽眾去破(po)(po)解這個謎(mi)團(tuan)，最先破(po)(po)解這個謎(mi)團(tuan)的人將得到一(yi)筆(bi)獎金(jin)。
電視節目
海倫妮·漢(han)夫的(de)知名著作(zuo)《查寧十字路(lu)84號(hao)》就(jiu)是電(dian)視節目版的(de)《埃勒(le)里·奎(kui)(kui)因(yin)冒險記》，在杜(du)蒙特(te)(te)（DuMont）電(dian)視網首播(bo)(bo)，但旋即又換到(dao)美國廣(guang)播(bo)(bo)公司播(bo)(bo)出。在播(bo)(bo)映的(de)初期，奎(kui)(kui)因(yin)一角由利伊·哈特(te)(te)（Lee Hart）演(yan)(yan)出，而(er)在該演(yan)(yan)員去世后，改由利伊·鮑曼(man)接演(yan)(yan)。在1954年，這部作(zuo)品回到(dao)杜(du)蒙特(te)(te)播(bo)(bo)映，并改由雨果·馬羅主演(yan)(yan)。喬(qiao)治·納德爾則(ze)在《埃勒(le)里·奎(kui)(kui)因(yin)繼續冒險記》（1958-59）里扮演(yan)(yan)奎(kui)(kui)因(yin)，但在最后一個(ge)事件里，被換成由利伊·菲利普斯擔當演(yan)(yan)出。
彼得·羅福特在(zai)1971年(nian)的電(dian)視節目─《埃勒里·奎因(yin)：別看(kan)背后》里，成為巨星。老(lao)牌(pai)演(yan)(yan)員哈(ha)利·摩(mo)爾(er)根則扮演(yan)(yan)奎因(yin)的老(lao)爸奎因(yin)巡(xun)官；不過，在(zai)這個節目里，埃勒里·奎因(yin)卻叫奎因(yin)巡(xun)官“叔叔”。
1975—1976年(nian)的(de)電視(shi)連續劇《埃勒里·奎(kui)(kui)因》由(you)(you)曾負責(ze)《神(shen)探(tan)(tan)可(ke)倫(lun)(lun)坡(po)(po)》的(de)William Link和Richard Levinson負責(ze)編(bian)寫，并模仿奎(kui)(kui)因的(de)早(zao)期風格(ge)。奎(kui)(kui)因由(you)(you)吉(ji)姆·赫頓出(chu)演，并由(you)(you)大衛·韋恩飾演其(qi)父，上演1940年(nian)代(dai)紐(niu)約的(de)探(tan)(tan)案故事。Tom Reese演出(chu)奎(kui)(kui)因巡官的(de)助(zhu)手(shou)維利，是(shi)(shi)系(xi)列(lie)影集的(de)固定班底之(zhi)一(yi)（這個角色曾經在小(xiao)說、廣播與(yu)電視(shi)節目中(zhong)出(chu)現，但(dan)在此影集出(chu)現前(qian)未(wei)被安(an)排成主要的(de)配角）。影集每集最(zui)(zui)后會(hui)由(you)(you)埃勒里（除去一(yi)集是(shi)(shi)由(you)(you)其(qi)父）召(zhao)集所(suo)有嫌疑(yi)人齊聚一(yi)堂并指出(chu)他們(men)中(zhong)的(de)真(zhen)兇，而且這一(yi)幕(mu)之(zhi)前(qian)，總是(shi)(shi)會(hui)有「向讀者挑(tiao)戰」的(de)宣言,大偵探(tan)(tan)奎(kui)(kui)因走進事件現場，并邀(yao)請觀(guan)眾親自(zi)去破(po)解謎(mi)團(tuan)。許多媒體都認為這個系(xi)列(lie)的(de)作品是(shi)(shi)埃勒里奎(kui)(kui)因為電視(shi)節目帶來的(de)最(zui)(zui)佳(jia)產(chan)物。2位編(bian)劇後來更是(shi)(shi)因《神(shen)探(tan)(tan)可(ke)倫(lun)(lun)坡(po)(po)和埃勒里奎(kui)(kui)因電視(shi)劇》（Columbo and Ellery Queen TV series）的(de)貢(gong)獻獲得1979年(nian)愛倫(lun)(lun)坡(po)(po)特別獎。
電影
《西班(ban)牙(ya)岬(jia)角的(de)秘密》（1935）——唐納(na)德·柯克飾埃(ai)勒里·奎因，蓋伊(yi)·阿薩（Guy Usher）飾奎因巡(xun)官（演出作品《西班(ban)牙(ya)岬(jia)角的(de)秘密》）
《橘(ju)子秘(mi)密(mi)》（The Mandarin Mystery）（1936）——艾迪·昆(kun)伊倫(lun)飾(shi)埃勒里·奎因(yin)，韋德·保特勒（Wade Boteler）飾(shi)奎因(yin)巡官（改編(bian)自《中國橘(ju)子的秘(mi)密(mi)》）
《大偵探埃勒里(li)·奎因》（Ellery Queen, Master Detective）（1940）——拉爾夫·貝拉米飾(shi)埃勒里(li)·奎因，瑪(ma)格麗特(te)·林(lin)賽伊飾(shi)妮基·波特(te)，查理·格普溫飾(shi)奎因巡官
《埃勒(le)里·奎(kui)(kui)因的(de)屋檐之謎(mi)》（Ellery Queen's Penthouse Mystery）（1941）—— 拉爾夫(fu)·貝拉米(mi)飾(shi)埃勒(le)里·奎(kui)(kui)因，瑪格麗(li)特·林賽伊(yi)飾(shi)妮(ni)基·波特，查理·格普(pu)溫飾(shi)奎(kui)(kui)因巡官
《埃勒(le)里(li)(li)·奎因(yin)(yin)(yin)與謀殺(sha)擂臺(tai)》（Ellery Queen and the Murder Ring）（1941）—— 拉(la)爾夫·貝拉(la)米飾埃勒(le)里(li)(li)·奎因(yin)(yin)(yin)，瑪格(ge)麗特·林賽伊(yi)飾妮基(ji)·波特，查理(li)·格(ge)普溫飾奎因(yin)(yin)(yin)巡官
《埃(ai)勒(le)(le)里·奎因(yin)與(yu)完美犯(fan)罪》（Ellery Queen and the Perfect Crime）（1941）—— 拉爾夫(fu)·貝拉米飾(shi)埃(ai)勒(le)(le)里·奎因(yin)，瑪格麗特·林賽(sai)伊(yi)飾(shi)妮基·波特，查理·格普(pu)溫(wen)飾(shi)奎因(yin)巡(xun)官(guan)
《敵方密(mi)探遇(yu)上埃勒里(li)·奎因》（Enemy Agents Meet Ellery Queen） （1942）—— 拉爾夫·貝(bei)拉米(mi)飾埃勒里(li)·奎因，瑪格麗特·林賽伊(yi)飾妮基·波特，查理·格普溫(wen)飾奎因巡官
《埃(ai)勒(le)(le)里·奎(kui)(kui)因(yin)千鈞一(yi)發》（A Close Call for Ellery Queen） （1942）——威廉·加爾(er)根飾(shi)埃(ai)勒(le)(le)里·奎(kui)(kui)因(yin)，瑪格麗特(te)(te)·林賽(sai)伊飾(shi)妮基·波特(te)(te)，查理(li)·格普溫(wen)飾(shi)奎(kui)(kui)因(yin)巡官
《給埃勒里·奎因(yin)的拼命機會》 （A Desperate Chance for Ellery Queen）（1942）—— 威廉·加爾根飾埃勒里·奎因(yin), 瑪格麗特(te)·林(lin)賽伊(yi)飾妮基·波(bo)特(te)，查理·格普溫飾奎因(yin)巡官
《La Décade prodigieuse》（1971）（英譯《Ten Days' Wonder》）（十(shi)日奇跡）─—克(ke)洛德·查布洛爾執導，巨星安東尼·帕金斯(si)與(yu)奧爾遜·威爾士(shi)演出（以(yi)《十(shi)日驚奇》為藍本，但劇中沒有登場任何偵(zhen)探）
《配達(da)されない三(san)通の手紙》（1979）（英譯《The three undelivered letters》，中譯《信札疑云》）─— 由日本(ben)導(dao)演野村芳太郎執導(dao)（以《災難之城》為藍本(ben)，但沒有(you)任何偵(zhen)探登場）
其(qi)中，妮(ni)基(ji)·波(bo)特(te)（Nikki Porter）一角原本只登場于電影版的(de)(de)故事，而(er)沒有登場在(zai)任(ren)何長、短篇(pian)小說(shuo)；直到《There Was An Old Woman》（1943）中的(de)(de)一個(ge)角色（奎因的(de)(de)調情對象）主動改名為妮(ni)基(ji)·波(bo)特(te)，并(bing)擔(dan)任(ren)奎因的(de)(de)秘書，妮(ni)基(ji)·波(bo)特(te)出現在(zai)之(zhi)后的(de)(de)小說(shuo)與作品里。有人推測此舉是(shi)為了將1940年到1942的(de)(de)電影間，兩人的(de)(de)愛(ai)情原素放(fang)到小說(shuo)之(zhi)中。
創作歷程
奎因(yin)早年的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)，從(cong)《羅馬帽子》到《西班牙披肩之謎》（1935），通常(chang)被(bei)認(ren)為是(shi)奎因(yin)的(de)(de)(de)第一(yi)時(shi)期。除了(le)以國名(ming)系列為代(dai)表的(de)(de)(de)九部作品(pin)。他們還以另一(yi)個(ge)筆名(ming)“巴納比·羅斯”創作了(le)聾偵探哲瑞·雷恩系列，包括(kuo)《X的(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)》、《Y的(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)》等共(gong)四部。最(zui)初作者(zhe)不肯公布這兩個(ge)筆名(ming)的(de)(de)(de)真實身(shen)份，還制造(zao)了(le)戴(dai)著(zhu)面(mian)具(ju)的(de)(de)(de)奎因(yin)和(he)同樣戴(dai)著(zhu)面(mian)具(ju)的(de)(de)(de)羅斯同時(shi)登臺(tai)比試推理能力的(de)(de)(de)戲劇(ju)性(xing)場面(mian)。這時(shi)期，他們以傳統解謎小(xiao)(xiao)說(shuo)為目標，很多都堪稱黃金(jin)時(shi)代(dai)最(zui)優秀(xiu)的(de)(de)(de)作品(pin)。小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)最(zui)大特色是(shi)推理分(fen)析縝密、細致，布局絲絲入扣、一(yi)環(huan)套一(yi)環(huan)，線索公平(ping)合(he)理、解謎趣(qu)味濃(nong)厚。勿需多言，凡(fan)是(shi)解謎偵探小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)擁護者(zhe)必然會鐘情于他們的(de)(de)(de)作品(pin)。
奎(kui)因第二(er)時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)開始于(yu)《半途之屋》（1936），這(zhe)是(shi)(shi)第一個標題沒(mei)有(you)包含國名的(de)(de)埃勒里(li)的(de)(de)案子(zi)。這(zhe)時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)丹奈和(he)(he)(he)李主(zhu)要(yao)受女(nv)性(xing)(xing)光面(mian)雜志的(de)(de)影響，大(da)約在(zai)30年代中期(qi)(qi)(qi)(qi)他們(men)開始把小說(shuo)賣給光面(mian)雜志還有(you)好萊(lai)塢(wu)。30年代后期(qi)(qi)(qi)(qi)他們(men)曾經為哥倫比亞、派拉蒙和(he)(he)(he)米高梅作過(guo)編劇(ju)。較之早(zao)期(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)名著(zhu)(zhu)，第二(er)時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)小說(shuo)智力游(you)戲上是(shi)(shi)薄弱的(de)(de)，有(you)著(zhu)(zhu)過(guo)多(duo)的(de)(de)女(nv)性(xing)(xing)情(qing)感，人(ren)物出于(yu)改編電影的(de)(de)考慮而人(ren)性(xing)(xing)化(hua)。另(ling)一方面(mian)，闡(chan)釋了廣泛的(de)(de)看法，縱觀這(zhe)個時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)，我們(men)看到整個第二(er)時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)為使埃勒里(li)和(he)(he)(he)奎(kui)因的(de)(de)世界(jie)更加人(ren)性(xing)(xing)化(hua)而努(nu)力，也(ye)是(shi)(shi)為集大(da)成的(de)(de)第三時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)作鋪墊。1939年的(de)(de)《龍牙》宣告了這(zhe)時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)結(jie)束。
到第三期(qi)(qi)才稱得上是(shi)奎(kui)因(yin)個(ge)人創(chuang)作思想(xiang)的(de)(de)(de)(de)完全體現(xian)，即：偵探小(xiao)(xiao)(xiao)說不(bu)僅(jin)(jin)是(shi)講述(shu)偵探案件的(de)(de)(de)(de)故事，同樣(yang)可以寫成(cheng)具有(you)嚴肅(su)主題的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)說。這時期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)《兇(xiong)鎮》（1942）、《十(shi)日驚奇》（1948）、《九尾怪貓(mao)》（1949）不(bu)僅(jin)(jin)是(shi)傳統意(yi)義(yi)上的(de)(de)(de)(de)偵探小(xiao)(xiao)(xiao)說，更因(yin)為其中(zhong)包含的(de)(de)(de)(de)深(shen)層次(ci)的(de)(de)(de)(de)社(she)會、宗教、人文思想(xiang)而成(cheng)為具有(you)文學(xue)水準(zhun)的(de)(de)(de)(de)嚴肅(su)小(xiao)(xiao)(xiao)說。《兇(xiong)鎮》中(zhong)勞拉和吉姆之間的(de)(de)(de)(de)關系(xi)，《十(shi)日驚奇》中(zhong)霍華德和繼母之間的(de)(de)(de)(de)關系(xi)，不(bu)是(shi)單純意(yi)義(yi)上的(de)(de)(de)(de)愛情(qing)元素，而是(shi)作者(zhe)試(shi)圖探討的(de)(de)(de)(de)問題。這些小(xiao)(xiao)(xiao)說不(bu)可以只讀一遍，而是(shi)應當重(zhong)復閱(yue)讀從中(zhong)汲取作者(zhe)的(de)(de)(de)(de)深(shen)層思想(xiang)。此外，奎(kui)因(yin)將“神(shen)探已(yi)死”的(de)(de)(de)(de)理念帶入(ru)小(xiao)(xiao)(xiao)說，給與埃勒里一種重(zhong)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)洗禮。
第(di)(di)四期(qi)作品不(bu)(bu)再像第(di)(di)三期(qi)那樣主(zhu)題嚴肅而沉重，轉而重新帶有游戲(xi)性質。不(bu)(bu)過(guo)和第(di)(di)一期(qi)標榜挑戰讀者(zhe)不(bu)(bu)同，第(di)(di)四期(qi)作品帶給讀者(zhe)的是(shi)一種趣味性，這在短篇小說中更為明顯，詭(gui)計顯得雖(sui)然(ran)簡單卻不(bu)(bu)失(shi)巧妙，似乎也在預(yu)示著奎因組(zu)合正在走(zou)向終點。1971年(nian)4月(yue)3日(ri)，李去世(shi)了(le)，雖(sui)然(ran)此后丹奈繼續從(cong)事(shi)他的偵探小說事(shi)業(ye)，但是(shi)沒有再發表過(guo)奎因的長篇偵探小說。1982年(nian)9月(yue)3日(ri)，丹奈在紐約去世(shi)，埃勒(le)里·奎因也就終結他半世(shi)紀的偵探歷程(cheng)。
創作特點
從(cong)創作模(mo)式(shi)(shi)來看，奎因(yin)(yin)系(xi)(xi)列屬于(yu)典(dian)(dian)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)典(dian)(dian)式(shi)(shi)偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)(shuo)。一(yi)(yi)樁謀(mou)殺案(an)，一(yi)(yi)系(xi)(xi)列線索(suo)，一(yi)(yi)群(qun)嫌(xian)疑犯(fan)，一(yi)(yi)個(ge)能把(ba)一(yi)(yi)些不相(xiang)關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)實串聯成清晰、完整圖畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)才偵(zhen)探(tan)，所(suo)有(you)(you)這些古(gu)典(dian)(dian)式(shi)(shi)偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要素都(dou)(dou)貫穿(chuan)(chuan)“埃(ai)勒里·奎因(yin)(yin)”小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)始(shi)(shi)終。在(zai)早期(qi)，丹(dan)奈和(he)李(li)主要受(shou)阿(a)加(jia)莎·克里斯蒂、范·戴恩等(deng)(deng)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，十分重視(shi)情節(jie)設置。書中(zhong)(zhong)描(miao)述(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)案(an)件恍如(ru)河面(mian)上籠罩著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)團(tuan)團(tuan)迷霧(wu)，讓讀者(zhe)跟(gen)隨著穿(chuan)(chuan)過(guo)這一(yi)(yi)團(tuan)團(tuan)迷霧(wu)，走(zou)到陽(yang)光(guang)明媚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)彼(bi)岸。丹(dan)奈和(he)李(li)信奉“均(jun)等(deng)(deng)線索(suo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作原則(ze)，所(suo)有(you)(you)與案(an)件有(you)(you)關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線索(suo)均(jun)被呈現在(zai)讀者(zhe)面(mian)前(qian)，從(cong)而使讀者(zhe)也能運用邏輯推(tui)理斷(duan)案(an)，獲得親身參與的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)驗。相(xiang)比之(zhi)下，他(ta)們對人(ren)物刻畫不是(shi)很重視(shi)，從(cong)《羅馬禮帽之(zhi)謎》、《希(xi)臘棺材之(zhi)謎》到《龍齒》，埃(ai)勒里·奎因(yin)(yin)顯(xian)得個(ge)性(xing)蒼白，無血無肉。關(guan)于(yu)這一(yi)(yi)點，連曼弗雷德·李(li)也覺察(cha)到了。他(ta)在(zai)后來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)章中(zhong)(zhong)，喜歡稱(cheng)早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)勒里·奎因(yin)(yin)為“迄今所(suo)出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大學究”。這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品所(suo)推(tui)崇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)理想化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界，在(zai)這個(ge)世界里，有(you)(you)著現成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)秩序(xu)，而偵(zhen)探(tan)是(shi)維護這種社(she)會(hui)秩序(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)正義化身，一(yi)(yi)切社(she)會(hui)矛盾都(dou)(dou)直接表(biao)現為他(ta)和(he)罪(zui)犯(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)爭斗。隨著該系(xi)(xi)列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不斷(duan)推(tui)進，丹(dan)奈和(he)李(li)也逐漸增加(jia)了埃(ai)勒里·奎因(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫深度(du)，人(ren)物形象變(bian)得豐滿，雖說(shuo)(shuo)還沒有(you)(you)達到立體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)程度(du)，但已經被注入更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)文(wen)精神，而且他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)破案(an)行動(dong)已經開始(shi)(shi)融入更為廣(guang)闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)背景。
所有這些(xie)，突出地表(biao)現(xian)在丹(dan)奈(nai)和李40年代和50年代的(de)(de)作(zuo)品，如《十(shi)天的(de)(de)奇(qi)跡》（1948）、《多(duo)尾貓(mao)》（1949）、《加倍，加倍》（1950）、《邪惡之源》（1951）、《猩紅色信件》（1953），等等。它們不但情節構思精巧，也強調背(bei)景描寫(xie)和氣氛烘托，人物刻畫較為(wei)深刻，復雜的(de)(de)邏輯(ji)推理(li)與(yu)深層的(de)(de)人物分析交(jiao)融在一起，反(fan)映出歷(li)史、心理(li)、宗教(jiao)等方面的(de)(de)深度，體現(xian)了較高的(de)(de)藝(yi)術(shu)水準(zhun)。
埃勒里·奎(kui)因的(de)偵探小(xiao)說有如下三(san)個特點：
一(yi)、運用(yong)邏輯推理(li)(li)，對犯罪現(xian)(xian)象作(zuo)科(ke)學分析，尤其注重(zhong)犯罪目的(de)(de)(de)與現(xian)(xian)場(chang)(chang)察看(kan)，并安(an)排(pai)了引(yin)人(ren)(ren)入勝、錯綜復雜(za)的(de)(de)(de)情節，在尋常人(ren)(ren)不(bu)為注意的(de)(de)(de)細節中(zhong)演繹出(chu)動(dong)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)故事。兇殺現(xian)(xian)場(chang)(chang)氣(qi)氛神秘，作(zuo)品(pin)有(you)很(hen)強的(de)(de)(de)可(ke)讀(du)性(xing)(xing)，結(jie)局則有(you)出(chu)人(ren)(ren)意料的(de)(de)(de)安(an)排(pai)。埃勒里(li)(li)·奎(kui)因的(de)(de)(de)推理(li)(li)小說注重(zhong)邏輯，崇尚公平性(xing)(xing)和(he)解(jie)釋(shi)的(de)(de)(de)唯(wei)一(yi)性(xing)(xing)。小說設(she)局精巧，推理(li)(li)嚴密。不(bu)看(kan)到(dao)最后，讀(du)者(zhe)(zhe)很(hen)難猜到(dao)罪犯是誰；看(kan)到(dao)謎(mi)(mi)底(di)后，對作(zuo)者(zhe)(zhe)無懈可(ke)擊的(de)(de)(de)嚴密推理(li)(li)只能贊嘆。這對表(biao)兄弟(di)對自(zi)己的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)謎(mi)(mi)題(ti)設(she)置(zhi)有(you)著強烈的(de)(de)(de)自(zi)信(xin)，他們從(cong)不(bu)屑于(yu)誤導讀(du)者(zhe)(zhe)，從(cong)不(bu)向讀(du)者(zhe)(zhe)提供無用(yong)的(de)(de)(de)信(xin)息。每當故事進行(xing)到(dao)高潮，埃勒里(li)(li)·奎(kui)因總會以“挑戰(zhan)讀(du)者(zhe)(zhe)”的(de)(de)(de)方式與讀(du)者(zhe)(zhe)一(yi)決高下(xia)，而挑戰(zhan)通常以讀(du)者(zhe)(zhe)心悅誠服的(de)(de)(de)失利告終。“挑戰(zhan)讀(du)者(zhe)(zhe)”的(de)(de)(de)設(she)置(zhi)，也因此成(cheng)為了奎(kui)因作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)商標和(he)世界推理(li)(li)小說歷史中(zhong)最令人(ren)(ren)津津樂(le)道的(de)(de)(de)橋段。另外，奎(kui)因的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)絲(si)毫沒有(you)對暴力、色情的(de)(de)(de)渲染，這在偵探小說中(zhong)是難能可(ke)貴(gui)的(de)(de)(de)。
二、故事的(de)文(wen)學(xue)(xue)性很強，尤其是(shi)(shi)埃勒里(li)(li)·奎(kui)因這(zhe)一(yi)形象令人難(nan)忘(wang)。埃勒里(li)(li)是(shi)(shi)紐(niu)約警長奎(kui)因的(de)兒子，這(zhe)對父子搭檔各有特點。父親奎(kui)因性格樸實(shi)，行事堅決(jue)，有很豐(feng)富(fu)的(de)破(po)案(an)經(jing)驗；兒子埃勒里(li)(li)則是(shi)(shi)一(yi)個想象豐(feng)富(fu)的(de)推理家。他們在破(po)案(an)時，各執(zhi)一(yi)詞，但最(zui)后又互(hu)相配合，最(zui)終擒獲兇(xiong)手。埃勒里(li)(li)·奎(kui)因這(zhe)一(yi)文(wen)學(xue)(xue)形象也(ye)給讀(du)者以(yi)充分(fen)的(de)信任感，并贏(ying)得廣大讀(du)者的(de)喜(xi)愛(ai)。
三(san)、通過神秘的謀殺案，反映(ying)資(zi)本(ben)(ben)主義社會中上層人物惟利(li)是圖(tu)、爾虞我詐的卑鄙本(ben)(ben)質(zhi)。他們(men)為了金(jin)錢，采用移貨栽(zai)贓(zang)、陷害無辜的手法，可(ke)以干(gan)出傷天害理的事情(qing)。在他們(men)眼里，骨(gu)肉(rou)之情(qing)、手足之情(qing)都可(ke)以拿(na)來換(huan)金(jin)錢。利(li)之所在，趨(qu)之若鶩，人與人的關系(xi)純粹(cui)是金(jin)錢利(li)益(yi)關系(xi)。
除了兩(liang)人共用的(de)(de)(de)(de)筆名(ming)，“埃勒里·奎(kui)因(yin)(yin)”也(ye)是是丹奈與(yu)李筆下的(de)(de)(de)(de)名(ming)偵探(tan)的(de)(de)(de)(de)名(ming)字，而其(qi)靈(ling)感來自范(fan)·達(da)因(yin)(yin)筆下的(de)(de)(de)(de)菲洛(luo)·凡斯。當他們獲知其(qi)作(zuo)品《羅(luo)馬帽子的(de)(de)(de)(de)秘(mi)密》已(yi)經內(nei)定(ding)勝出(chu)(chu)后，他們便(bian)開始慶祝(zhu)并(bing)準備(bei)成為正職(zhi)的(de)(de)(de)(de)推理小(xiao)說(shuo)作(zuo)家；然(ran)而，《麥克(ke)魯雜志》卻突然(ran)宣布倒(dao)閉，并(bing)將大獎頒(ban)給別人。所(suo)幸，利普平科特(te)出(chu)(chu)版社(she)仍然(ran)同意出(chu)(chu)版他們的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)，于是埃勒里·奎(kui)因(yin)(yin)就在1929年蹣跚(shan)登場。之后，埃勒里·奎(kui)因(yin)(yin)開始以(yi)冷靜、知性的(de)(de)(de)(de)貴族姿(zi)態(tai)出(chu)(chu)現在“國(guo)名(ming)系列”中(zhong)，將離奇(qi)的(de)(de)(de)(de)謎案(an)逐(zhu)一破(po)解(jie)，并(bing)展開一系列精采的(de)(de)(de)(de)探(tan)案(an)故事(shi)。
在(zai)(zai)早(zao)期(qi)的作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)里(li)，奎(kui)(kui)因(yin)(yin)給人(ren)一(yi)(yi)種自負、狂(kuang)妄的感(gan)覺，為(wei)了尋求刺激，他(ta)自己(ji)一(yi)(yi)個人(ren)研(yan)究并且(qie)獨立探(tan)案。他(ta)的個性源(yuan)自他(ta)的去世的母親（一(yi)(yi)位紐約富翁的千金，嫁給其(qi)父奎(kui)(kui)因(yin)(yin)巡官）。在(zai)(zai)菲洛·凡斯系列作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)大行其(qi)道(dao)時(shi)，奎(kui)(kui)因(yin)(yin)從(cong)他(ta)初次登場就一(yi)(yi)直(zhi)保持狂(kuang)妄的德性，并持續(xu)到第九、十部(bu)的作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。從(cong)1940年的《災難(nan)之城》開始，這種狂(kuang)妄的個性卻不(bu)翼而飛，消失無蹤；奎(kui)(kui)因(yin)(yin)變得較有(you)人(ren)情(qing)(qing)味，并容易受到旁(pang)人(ren)的影響而產(chan)生情(qing)(qing)緒，甚(shen)至企(qi)圖(tu)放棄探(tan)案。然而，在(zai)(zai)晚期(qi)的作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)里(li)，奎(kui)(kui)因(yin)(yin)幾乎變成一(yi)(yi)個匿名(ming)、沒有(you)特(te)征的登場角色(se)，而只是為(wei)了去解(jie)決事件。
奎(kui)因(yin)小說(shuo)中(zhong)(zhong)出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)推(tui)理(li)過程往(wang)往(wang)是一個(ge)(ge)(ge)推(tui)理(li)方(fang)程。埃勒里(li)自己說(shuo)道(dao)：“純粹的(de)(de)(de)(de)推(tui)理(li)包(bao)(bao)含著(zhu)當你窮盡了(le)每個(ge)(ge)(ge)可(ke)(ke)(ke)能(neng)性，但有一個(ge)(ge)(ge)在(zai)(zai)一個(ge)(ge)(ge)給(gei)定的(de)(de)(de)(de)等式中(zhong)(zhong)，一個(ge)(ge)(ge)不管多(duo)么(me)(me)不可(ke)(ke)(ke)能(neng)，不管多(duo)么(me)(me)荒唐的(de)(de)(de)(de)可(ke)(ke)(ke)能(neng)性，它可(ke)(ke)(ke)能(neng)看起來(lai)未被證實(shi)，肯定是正(zheng)(zheng)確(que)的(de)(de)(de)(de)那(nei)(nei)個(ge)(ge)(ge)。”（《羅馬帽子之(zhi)謎》）這種手(shou)法(fa)(fa)和福爾摩斯的(de)(de)(de)(de)消去法(fa)(fa)很接近：“當你把絕不可(ke)(ke)(ke)能(neng)的(de)(de)(de)(de)因(yin)素都除去以后，不管剩下的(de)(de)(de)(de)是什么(me)(me)——不管多(duo)么(me)(me)難以相信(xin)的(de)(de)(de)(de)事——那(nei)(nei)就是實(shi)情”（《四簽名》）。但是，奎(kui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)(fa)更類(lei)似數(shu)學(xue)中(zhong)(zhong)求條(tiao)件極(ji)值的(de)(de)(de)(de)方(fang)法(fa)(fa)。為了(le)論證出(chu)真兇，在(zai)(zai)案情的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)，用包(bao)(bao)含多(duo)個(ge)(ge)(ge)參(can)數(shu)的(de)(de)(de)(de)約束方(fang)程獲得唯一的(de)(de)(de)(de)解答(da)。比如在(zai)(zai)《西班牙披(pi)肩(jian)之(zhi)謎》中(zhong)(zhong)，埃勒里(li)羅列出(chu)六(liu)個(ge)(ge)(ge)兇手(shou)必備(bei)的(de)(de)(de)(de)條(tiao)件，也許(xu)會(hui)有其他人附合(he)其中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)若干(gan)條(tiao)，但是有且只有兇手(shou)才能(neng)完全具備(bei)六(liu)個(ge)(ge)(ge)條(tiao)件。埃勒里(li)說(shuo)：“如果結(jie)論和一系列前提條(tiao)件結(jie)合(he)得天(tian)衣無縫，那(nei)(nei)么(me)(me)結(jie)論的(de)(de)(de)(de)正(zheng)(zheng)確(que)概率約對很高。”（《法(fa)(fa)國粉末之(zhi)謎》）合(he)理(li)、全面的(de)(de)(de)(de)設置參(can)數(shu)正(zheng)(zheng)是埃勒里(li)作出(chu)正(zheng)(zheng)確(que)推(tui)理(li)的(de)(de)(de)(de)關鍵因(yin)素，反之(zhi)就是讀者挑戰失敗的(de)(de)(de)(de)根結(jie)。
奎(kui)因(yin)(yin)的(de)(de)推理(li)分(fen)析(xi)過(guo)程和(he)科(ke)學(xue)發現的(de)(de)過(guo)程相當類(lei)似：從實際(ji)的(de)(de)觀測(ce)或(huo)試(shi)驗到成為定律或(huo)者經驗公(gong)式(shi)到系(xi)統的(de)(de)解釋規律的(de)(de)本(ben)質。奎(kui)因(yin)(yin)的(de)(de)小說中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，先是(shi)進行(xing)(xing)調查(cha)、尋找(zhao)線索(suo)，接著(zhu)對(dui)線索(suo)進行(xing)(xing)分(fen)析(xi)，得出一(yi)(yi)些(xie)推論(lun)(lun)，最(zui)后再對(dui)推論(lun)(lun)本(ben)身進行(xing)(xing)分(fen)析(xi)，從中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)得出事件的(de)(de)真相和(he)本(ben)質。比如(ru)在《法國粉末(mo)之(zhi)謎》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)奎(kui)因(yin)(yin)花費大量筆墨描寫埃(ai)勒里(li)在弗蘭奇百貨公(gong)司和(he)弗蘭奇公(gong)寓中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)收集線索(suo)的(de)(de)過(guo)程。埃(ai)勒里(li)不放過(guo)任何(he)微小的(de)(de)細節，無論(lun)(lun)是(shi)現場遺留的(de)(de)蛛(zhu)絲馬(ma)跡還是(shi)相關人員提供(gong)的(de)(de)證(zheng)詞。接著(zhu)，埃(ai)勒里(li)對(dui)于(yu)紙牌、口(kou)紅、香煙、帽子(zi)、鞋子(zi)、書檔等推理(li)出一(yi)(yi)些(xie)論(lun)(lun)斷，其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)既有(you)正(zheng)確的(de)(de)也(ye)(ye)有(you)錯誤的(de)(de)，既有(you)階段性的(de)(de)也(ye)(ye)有(you)結(jie)論(lun)(lun)性的(de)(de)，甚至我們在解答(da)部(bu)分(fen)會(hui)看到奎(kui)因(yin)(yin)大部(bu)分(fen)的(de)(de)推理(li)是(shi)指(zhi)向(xiang)正(zheng)確方(fang)向(xiang)而非誤導讀(du)者。最(zui)終(zhong)，埃(ai)勒里(li)對(dui)于(yu)推論(lun)(lun)本(ben)身分(fen)析(xi)，尋找(zhao)到附(fu)合兇手身份所需要具備的(de)(de)一(yi)(yi)系(xi)列條件，得出真兇身份。
縱(zong)觀奎因小說(shuo)，其(qi)中最值得稱道的(de)(de)手法(fa)有(you)這樣幾個(ge)：消失的(de)(de)線索、挑戰讀者(zhe)、多(duo)重(zhong)解答、臨終留(liu)言。盡管這些手法(fa)也(ye)存在于其(qi)他作家的(de)(de)作品中，但是不可否認奎因達(da)到(dao)了爐火純青(qing)的(de)(de)地步(bu)。
消(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)線(xian)索(suo)指某(mou)個事物原本應該(gai)出(chu)現(xian)的(de)(de)卻沒(mei)有出(chu)現(xian)。《羅(luo)(luo)(luo)馬帽子(zi)(zi)之(zhi)(zhi)謎》就運用了(le)這一(yi)手法(fa)，原本應該(gai)戴(dai)在(zai)(zai)死者頭上(shang)的(de)(de)禮帽卻無端消(xiao)失(shi)(shi)，其中(zhong)(zhong)(zhong)必然和(he)案(an)件有所(suo)牽連。在(zai)(zai)《王(wang)者已逝》中(zhong)(zhong)(zhong)，埃勒里(li)羅(luo)(luo)(luo)列了(le)大(da)量(liang)證據和(he)一(yi)長串(chuan)的(de)(de)衣服(fu)清單(dan)，盡管(guan)令(ling)讀者迷惑不解(jie)，但是埃勒里(li)卻從中(zhong)(zhong)(zhong)找到(dao)了(le)那個消(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)線(xian)索(suo)。消(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)線(xian)索(suo)在(zai)(zai)奎因早期作品的(de)(de)推理程序中(zhong)(zhong)(zhong)占有重要地位(wei)，如《羅(luo)(luo)(luo)馬帽子(zi)(zi)之(zhi)(zhi)謎》中(zhong)(zhong)(zhong)消(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)禮帽，《西班牙披(pi)肩之(zhi)(zhi)謎》中(zhong)(zhong)(zhong)尸體身上(shang)消(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)衣服(fu)，《X之(zhi)(zhi)悲劇》中(zhong)(zhong)(zhong)消(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)兇器(qi)，等等。埃勒里(li)在(zai)(zai)進(jin)行推理之(zhi)(zhi)時都(dou)將這些線(xian)索(suo)放在(zai)(zai)首位(wei)，思考它們之(zhi)(zhi)所(suo)以消(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)原因。讀者不難發現(xian)，一(yi)旦(dan)合理的(de)(de)解(jie)答(da)了(le)“消(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)線(xian)索(suo)”這一(yi)問題，推斷出(chu)正確的(de)(de)兇手也(ye)就顯得輕松許多。
挑戰(zhan)(zhan)(zhan)讀(du)(du)者(zhe)(zhe)不僅(jin)(jin)(jin)是奎(kui)因(yin)(yin)的原創，更是奎(kui)因(yin)(yin)最具(ju)影響力標榜(bang)公(gong)平競爭的標志。“讓讀(du)(du)者(zhe)(zhe)小(xiao)心！”這是奎(kui)因(yin)(yin)化(hua)身J. J. McC.向讀(du)(du)者(zhe)(zhe)提(ti)出(chu)的警告(gao)。線索均以給出(chu)，讀(du)(du)者(zhe)(zhe)諸君(jun)能指(zhi)出(chu)兇手，并且(qie)做(zuo)出(chu)正確推理嗎？挑戰(zhan)(zhan)(zhan)讀(du)(du)者(zhe)(zhe)不僅(jin)(jin)(jin)是對(dui)讀(du)(du)者(zhe)(zhe)的挑戰(zhan)(zhan)(zhan)，也是對(dui)作(zuo)家本人(ren)的挑戰(zhan)(zhan)(zhan)，因(yin)(yin)為這樣(yang)做(zuo)不僅(jin)(jin)(jin)需要勇(yong)氣，更要求作(zuo)品(pin)具(ju)有非(fei)常(chang)高的公(gong)平競爭性(xing)(xing)。我們(men)看(kan)到，奎(kui)因(yin)(yin)的小(xiao)說不僅(jin)(jin)(jin)不會隱瞞線索，甚至(zhi)會給讀(du)(du)者(zhe)(zhe)提(ti)供一些正確的階段性(xing)(xing)的結論，可見奎(kui)因(yin)(yin)對(dui)自己作(zuo)品(pin)信(xin)心之強。
多重(zhong)解(jie)答是(shi)(shi)推(tui)理(li)小(xiao)說(shuo)數(shu)(shu)學化的(de)(de)一(yi)個(ge)標志，需要作者(zhe)(zhe)借助(zhu)將同(tong)一(yi)案件經由不(bu)同(tong)的(de)(de)推(tui)理(li)得出(chu)不(bu)相同(tong)的(de)(de)結論。多重(zhong)解(jie)答很早就出(chu)現了(le)，最著名(ming)的(de)(de)是(shi)(shi)安(an)東尼·伯克萊的(de)(de)《毒巧克力(li)命案》（1929）提供了(le)六種以上的(de)(de)獨(du)立(li)解(jie)答。奎(kui)(kui)因(yin)(yin)的(de)(de)《希臘棺材(cai)之謎》是(shi)(shi)此類型(xing)最具(ju)代表(biao)性的(de)(de)作品(pin)之一(yi)。小(xiao)說(shuo)隨著案情的(de)(de)發展，對(dui)(dui)各(ge)種不(bu)斷(duan)出(chu)現的(de)(de)線(xian)索(suo)(suo)做出(chu)演(yan)繹，逐漸(jian)拼接出(chu)犯罪的(de)(de)整個(ge)面貌，掀(xian)起(qi)一(yi)個(ge)又一(yi)個(ge)高潮，讓讀者(zhe)(zhe)的(de)(de)腦(nao)筋幾乎難以跟(gen)上奎(kui)(kui)因(yin)(yin)數(shu)(shu)學分(fen)析的(de)(de)腳(jiao)步。難能(neng)可貴的(de)(de)是(shi)(shi)，奎(kui)(kui)因(yin)(yin)不(bu)少多重(zhong)解(jie)答仍(reng)然具(ju)有公平競爭的(de)(de)趣味(wei)，比(bi)如(ru)《非洲旅(lv)行(xing)者(zhe)(zhe)》，面對(dui)(dui)同(tong)樣的(de)(de)線(xian)索(suo)(suo)，奎(kui)(kui)因(yin)(yin)安(an)排三個(ge)人(ren)物(wu)從(cong)不(bu)同(tong)角度(du)進行(xing)分(fen)析，且都合理(li)有據(ju)，然而真相到底只有一(yi)個(ge)。這(zhe)些手(shou)法歸根結底還(huan)是(shi)(shi)顯示了(le)奎(kui)(kui)因(yin)(yin)側重(zhong)推(tui)理(li)分(fen)析，也正是(shi)(shi)無數(shu)(shu)奎(kui)(kui)因(yin)(yin)讀者(zhe)(zhe)最津津樂道(dao)的(de)(de)奎(kui)(kui)因(yin)(yin)特質。
另一(yi)(yi)個奎因(yin)系(xi)列的(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)志是(shi)(shi)(shi)“臨終(zhong)(zhong)留言(yan)”，即被害人在(zai)臨死(si)之前留下一(yi)(yi)些(xie)線索以(yi)指(zhi)正兇(xiong)手。因(yin)此(ci)偵(zhen)探為了解(jie)(jie)決犯罪需(xu)要(yao)能夠(gou)讀懂被害人的(de)(de)(de)(de)(de)意思(si)。臨終(zhong)(zhong)留言(yan)并不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)奎因(yin)最早提出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)，在(zai)柯南·道爾的(de)(de)(de)(de)(de)《博斯(si)科姆比(bi)溪谷秘案(an)》（1917）就(jiu)曾經出(chu)(chu)現(xian)過類(lei)似的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)(fa)。奎因(yin)最早運用它(ta)是(shi)(shi)(shi)在(zai)雷(lei)(lei)恩系(xi)列的(de)(de)(de)(de)(de)《X的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇》中(zhong)。雷(lei)(lei)恩這樣(yang)解(jie)(jie)釋臨終(zhong)(zhong)留言(yan)：“在(zai)這件謀殺案(an)中(zhong)，真正讓(rang)我(wo)感(gan)興趣的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，死(si)者臨死(si)前所展現(xian)那(nei)種(zhong)不(bu)(bu)可思(si)議的(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)力量(liang)(liang)。他沒辦法(fa)(fa)也沒時間在(zai)那(nei)一(yi)(yi)刻(ke)像(xiang)平常(chang)人一(yi)(yi)樣(yang)思(si)考(kao)、一(yi)(yi)樣(yang)行動，而是(shi)(shi)(shi)面(mian)對(dui)死(si)亡，某種(zhong)特(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)力量(liang)(liang)引(yin)發(fa)他腦中(zhong)一(yi)(yi)閃(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)靈光，讓(rang)他能在(zai)那(nei)不(bu)(bu)容延(yan)遲的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)刻(ke)，生死(si)一(yi)(yi)搏，成功留下這個指(zhi)明兇(xiong)手身份(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)線索。因(yin)此(ci)，我(wo)們可以(yi)明白——在(zai)生命結束(shu)那(nei)個彈指(zhi)之時，人類(lei)心靈所爆發(fa)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)瞬間力量(liang)(liang)，多么(me)神(shen)奇強大而幾乎可說(shuo)是(shi)(shi)(shi)無限的(de)(de)(de)(de)(de)。”
其實臨(lin)終(zhong)(zhong)留(liu)(liu)言并不是謀殺(sha)案件(jian)所(suo)必須(xu)的(de)元素之一(yi)(yi)，它(ta)很少會(hui)出(chu)現在真實犯罪中(zhong)。臨(lin)終(zhong)(zhong)留(liu)(liu)言經常會(hui)有(you)很多種解釋(shi)，變(bian)數也很多，諸如(ru)(ru)被(bei)害(hai)人寫(xie)了(le)一(yi)(yi)半就(jiu)因(yin)為某些原因(yin)中(zhong)斷了(le)，兇手或者第三者改寫(xie)臨(lin)終(zhong)(zhong)留(liu)(liu)言，被(bei)害(hai)人留(liu)(liu)下錯誤留(liu)(liu)言，甚至這根本就(jiu)不是線索而純(chun)粹是偶然。因(yin)此，臨(lin)終(zhong)(zhong)留(liu)(liu)言的(de)引入與其說(shuo)為了(le)案件(jian)不如(ru)(ru)說(shuo)為了(le)推理，它(ta)也是增加小說(shuo)數學化分析的(de)一(yi)(yi)種手法。正是因(yin)為奎因(yin)，臨(lin)終(zhong)(zhong)留(liu)(liu)言成為偵探小說(shuo)主要詭計之一(yi)(yi)。
奎因(yin)所(suo)作的(de)一(yi)切努(nu)力，都是(shi)為了將(jiang)真相(xiang)保持到最后，這(zhe)也是(shi)他的(de)之(zhi)所(suo)以小說復(fu)雜、費腦筋、不可思議、卻(que)令人著迷(mi)的(de)重要原因(yin)。喜歡解謎的(de)讀(du)者也是(shi)以將(jiang)奎因(yin)的(de)推理城堡摧(cui)毀為樂(le)，于是(shi)，他們屢戰(zhan)屢敗(bai)，屢敗(bai)屢戰(zhan)。然(ran)而(er)，對于讀(du)者來說，“不管(guan)（推理）成敗(bai)與否，這(zhe)樣的(de)過程(cheng)必然(ran)是(shi)美(mei)好的(de)經驗，所(suo)有的(de)艱辛頓挫都會(hui)得到高度快樂(le)的(de)回(hui)報。”（《西(xi)班牙(ya)披肩之(zhi)謎》）這(zhe)便是(shi)奎因(yin)作品推理藝術的(de)最大魅力。
人物影響
丹奈和李的(de)一生的(de)文學成就(jiu)，無疑以“埃勒里(li)·奎(kui)因”系列(lie)為最高。該(gai)系列(lie)跨越四十個春秋，規(gui)模(mo)宏(hong)大(da)，品(pin)種繁多，而且大(da)多數(shu)為暢(chang)銷(xiao)書(shu)，給他(ta)們帶來了巨大(da)的(de)經濟效(xiao)益(yi)，贏得了許(xu)多獎項，如愛倫·坡獎、美國(guo)神秘小說家協(xie)會大(da)師獎，等(deng)等(deng)。
從(cong)整個(ge)西(xi)方偵(zhen)探推理(li)小(xiao)說(shuo)史(shi)來看，埃勒里·奎因屬于第(di)三代(dai)(dai)作(zuo)家。第(di)一代(dai)(dai)是由福(fu)爾(er)摩斯(si)掀起(qi)的(de)(de)短篇(pian)偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)熱(re)，其主要作(zuo)家是柯南道(dao)爾(er)、普(pu)斯(si)特、傅爾(er)曼等人(ren)；第(di)二代(dai)(dai)作(zuo)家的(de)(de)代(dai)(dai)表人(ren)物有阿加莎·克里斯(si)蒂、安東尼(ni)·貝克萊、范(fan)達因等人(ren)，他(ta)們在20世紀20年代(dai)(dai)成(cheng)(cheng)名，創立了長篇(pian)偵(zhen)探推理(li)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)新形式。經(jing)過兩(liang)代(dai)(dai)人(ren)的(de)(de)探索和創作(zuo)，偵(zhen)探推理(li)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)基本(ben)模式、寫作(zuo)手法均已確立，為(wei)新一代(dai)(dai)大師(shi)的(de)(de)崛起(qi)奠定(ding)了基礎。30年代(dai)(dai)之后(hou)的(de)(de)偵(zhen)探推理(li)小(xiao)說(shuo)家注定(ding)成(cheng)(cheng)為(wei)該領域的(de)(de)集大成(cheng)(cheng)者(zhe)，其中最著(zhu)名的(de)(de)大師(shi)就是埃勒里·奎因。
偵(zhen)(zhen)探(tan)(tan)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的黃金時代發(fa)端于1920年(nian)延續至(zhi)1940年(nian)代。這時期出現了相當多著名(ming)的作家(jia)，成就(jiu)了偵(zhen)(zhen)探(tan)(tan)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的一(yi)個個高(gao)峰(feng)。而其(qi)中以(yi)黃金時代三巨頭最為耀眼，至(zhi)今仍然讓人懷念。那就(jiu)是：阿(a)加莎·克里(li)斯蒂、埃勒里(li)·奎(kui)因和約(yue)翰·迪克森·卡爾。安東尼·布徹甚至(zhi)說(shuo)(shuo)：“埃勒里(li)·奎(kui)因就(jiu)是美國(guo)推理(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的同義詞。”奎(kui)因的小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)在(zai)世界范圍內不斷再版，銷量超過2億冊，其(qi)影響可見一(yi)斑。
奎因偵探推(tui)理(li)小說開創了(le)美(mei)國(guo)偵探推(tui)理(li)小說的(de)黃金時代(dai)，埃(ai)(ai)勒里(li)·奎因曾先(xian)后五(wu)度(du)獲得美(mei)國(guo)推(tui)理(li)小說的(de)最高獎項埃(ai)(ai)德加(jia)·愛(ai)倫·坡獎，在歷次“歷史上最偉(wei)大的(de)10位偵探推(tui)理(li)小說家”的(de)評選活動中，埃(ai)(ai)勒里(li)·奎因均榜(bang)榜(bang)有名。
1941年，奎(kui)因(yin)創辦了《埃勒里·奎(kui)因(yin)神(shen)(shen)秘(mi)雜(za)志(zhi)》，按他的(de)話說(shuo)，《埃勒里·奎(kui)因(yin)神(shen)(shen)秘(mi)雜(za)志(zhi)》是要將偵探小說(shuo)從通(tong)俗文學(xue)提(ti)升為正(zheng)統(tong)的(de)文學(xue)形式，通(tong)過提(ti)供這樣一(yi)個實(shi)踐的(de)場所來鼓勵我(wo)們中間的(de)人寫出更好(hao)的(de)作品(pin)，培(pei)養和(he)發展更多新的(de)作家。例(li)如拉丁美洲文學(xue)的(de)代表(biao)人物博爾赫斯的(de)處女作就發表(biao)在該雜(za)志(zhi)上。時至今日(ri)，《埃勒里·奎(kui)因(yin)神(shen)(shen)秘(mi)雜(za)志(zhi)》依然是世界上最(zui)專業、最(zui)成影(ying)響力最(zui)大的(de)推理文學(xue)雜(za)志(zhi)。
身為(wei)一(yi)個成(cheng)功的(de)(de)系列推(tui)(tui)理(li)小說(shuo)(shuo)作家，埃(ai)勒里(li)·奎因不(bu)只是(shi)一(yi)個筆名，他(ta)已然(ran)成(cheng)為(wei)推(tui)(tui)理(li)小說(shuo)(shuo)中的(de)(de)英雄。埃(ai)勒里(li)·奎因的(de)(de)作品(pin)衍(yan)生出一(yi)系列的(de)(de)電(dian)影、廣播節目、電(dian)視(shi)節目。奎因也是(shi)卓越的(de)(de)推(tui)(tui)理(li)小說(shuo)(shuo)歷(li)史學者，并(bing)編輯數本短篇故事選集，如《福爾摩斯的(de)(de)惡(e)運》。他(ta)們在《現代圖書(shu)館叢書(shu)》里(li)994頁(ye)的(de)(de)選集里(li)所作的(de)(de)《101年的(de)(de)娛(yu)樂，優秀的(de)(de)推(tui)(tui)理(li)故事，1841-1941》，被認(ren)為(wei)是(shi)一(yi)項重要的(de)(de)里(li)程碑，許多年來被不(bu)斷重復印制。這對(dui)表(biao)兄(xiong)弟(di)因為(wei)對(dui)推(tui)(tui)理(li)小說(shuo)(shuo)的(de)(de)巨(ju)大貢獻，在1961年得到美國(guo)推(tui)(tui)理(li)小說(shuo)(shuo)作家協會頒發的(de)(de)大師獎殊榮。
1945年(nian)(nian)(nian)(nian)，哥倫比(bi)亞廣(guang)播公司(si)埃勒(le)(le)里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)(yin)系列廣(guang)播劇獲(huo)得(de)MWA埃德加第一屆最佳(jia)廣(guang)播劇獎(jiang)(jiang)；1948年(nian)(nian)(nian)(nian)，奎(kui)因(yin)(yin)(yin)編輯的選(xuan)集和雜志獲(huo)得(de)埃德加獎(jiang)(jiang)最佳(jia)短篇獎(jiang)(jiang)；1950年(nian)(nian)(nian)(nian)，獲(huo)埃德加最佳(jia)短篇獎(jiang)(jiang)：1961年(nian)(nian)(nian)(nian)，埃勒(le)(le)里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)(yin)獲(huo)得(de)愛德加“大(da)師(shi)獎(jiang)(jiang)”（Grand Master award）； 1968年(nian)(nian)(nian)(nian)，Iona學(xue)(xue)院授(shou)予給奎(kui)因(yin)(yin)(yin)哥倫比(bi)亞偵探小說獎(jiang)(jiang)（Columbia Prize in Mystery）；1979年(nian)(nian)(nian)(nian)4月(yue)17日，丹奈被Carroll大(da)學(xue)(xue)授(shou)予名譽(yu)博(bo)士，頒發了人文學(xue)(xue)博(bo)士證(zheng)書(shu)；1983年(nian)(nian)(nian)(nian)，MWA設立了“埃勒(le)(le)里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)(yin)獎(jiang)(jiang)”，用來表彰具有埃勒(le)(le)里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)(yin)精(jing)神的出版者和編輯等。
作(zuo)為(wei)(wei)(wei)那個時代為(wei)(wei)(wei)數不(bu)多的(de)(de)(de)大師級(ji)人物，埃勒(le)里(li)·奎因(yin)嘗試了(le)推理小(xiao)說幾乎所有的(de)(de)(de)可能性。為(wei)(wei)(wei)推理小(xiao)說事業做出了(le)巨大的(de)(de)(de)貢獻。身為(wei)(wei)(wei)一個內心燃燒著(zhu)黃金時代火(huo)焰的(de)(de)(de)人。挑戰不(bu)可能犯(fan)罪(zui)的(de)(de)(de)題材(cai)是奎因(yin)的(de)(de)(de)一種特(te)殊的(de)(de)(de)愛好(hao)。他的(de)(de)(de)長篇不(bu)可能犯(fan)罪(zui)作(zuo)品雖然數量不(bu)多，但是經典地位不(bu)容(rong)忽(hu)視(shi)。中短篇的(de)(de)(de)不(bu)可能消失作(zuo)品較多。設(she)計(ji)也非常精妙．每一部都(dou)非常好(hao)看。奎因(yin)借此表達了(le)自身的(de)(de)(de)能力、技巧(qiao)和驕傲(ao)。
歲月靜好 
