人物經歷
童年時期
1905年(nian)1月11日，曼弗德·利奧波夫(fu)斯基(ji)（Manford Lepofsky）生于紐約(yue)布(bu)魯克林，Benjamin Lepofsky和(he)Rebecca Wallerstein之子，還有兩個姐妹(mei)；他的童年(nian)在布(bu)魯克林度過；
童年的李有一段被(bei)他(ta)稱為街頭(tou)暴力（brutality of the streets）的困難時期(qi)，此時他(ta)開始通過書本尋求庇護。（時間(jian)不詳）
1905年10月20日(ri)，丹尼爾·南西（Daniel Nathan）出生于(yu)紐約布魯克林，Meyer H. Nathan和Dora Wallerstein之子；后來搬(ban)往紐約鄉(xiang)下的埃勒米亞（Elmira）；
1917年，丹奈(nai)全家(jia)回(hui)到布魯克林，住進娘家(jia)的房(fang)子；
1917年冬，丹奈左耳膿腫臥床，開始接觸偵探小說，他(ta)的(de)(de)阿姨就(jiu)在他(ta)的(de)(de)床頭給他(ta)讀(du)阿瑟·柯南·道爾(er)的(de)(de)《冒險史》，這影響(xiang)了他(ta)的(de)(de)一生；
1921年(nian)，時值高中(zhong)的(de)第三(san)學(xue)年(nian)，16歲的(de)丹(dan)奈輟學(xue)打工(gong)以便補貼家用；
青年時代
1926年，丹(dan)奈與Mary Beck結婚，育有(you)2子(zi)；而大學(xue)畢業的李為(wei)自己找了一(yi)條通往廣告(gao)業的路。
1927年，李與弗朗西(xi)斯（Frances Guihan）合作，為無聲電影(ying)“Closed Gate”寫了劇(ju)本(ben)；
1928年，李(li)與Betty Miller結(jie)婚；丹(dan)奈成為(wei)紐(niu)約一家廣告代理(li)商的編輯和藝術主管；
1928年，二人歷時(shi)3個月寫出(chu)了《羅(luo)馬帽子之謎》，作為(wei)當時(shi)McClures雜志和(he)Lippincotts書屋聯合主辦的偵(zhen)探小說有獎征文參賽作品，原本應獲(huo)首(shou)獎，因(yin)雜志社突然倒(dao)閉，繼任(ren)者將獎授(shou)予了別人；
1929年，Stocks出版社(she)（Lippincotts書屋）將(jiang)《羅馬(ma)帽子(zi)之謎》出版，共發行(xing)8000冊；
1930年，創(chuang)作了《弗蘭西寓所粉末之謎》，獲得了更大的成功，為他們以后(hou)堅持創(chuang)作埋下伏筆；
冉冉新星
1931年(nian)，二人正(zheng)式放棄工作，改為專心寫作，預(yu)示了一個時代的來臨；
1932年(nian)，二人(ren)發(fa)表(biao)四部(bu)(bu)長篇偵(zhen)探小(xiao)說，兩(liang)部(bu)(bu)以“埃(ai)(ai)勒里(li)·奎(kui)因”名義發(fa)表(biao)的(de)《希(xi)臘(la)棺材之謎》和《埃(ai)(ai)及十字(zi)之謎》，兩(liang)部(bu)(bu)以“巴納比·羅斯”名義發(fa)表(biao)的(de)《X的(de)悲(bei)劇(ju)》和《Y的(de)悲(bei)劇(ju)》。四部(bu)(bu)堪(kan)稱(cheng)解謎推(tui)理的(de)經(jing)典(dian)作品；
1932年，二人帶(dai)著面具在(zai)哥倫(lun)比亞(ya)大學等(deng)會場展開辯論，當(dang)時人們以為埃勒(le)里·奎因就是S.S.范·達因，而(er)巴納(na)比·羅(luo)(luo)斯(si)(si)是Alexander Woolcott，實際(ji)上在(zai)《羅(luo)(luo)馬帽子之謎》的序言中奎因就留下線索告訴讀(du)者羅(luo)(luo)斯(si)(si)其實是奎因的分身；
1932年，在《X的(de)(de)悲劇》中首次(ci)使用(yong)臨終的(de)(de)線(xian)索(suo)，此后在1933年的(de)(de)《孿(luan)生之謎》中將“臨終的(de)(de)線(xian)索(suo)”帶入埃勒(le)里系列(lie)，并成為奎因(yin)的(de)(de)標志性詭計；
1933年10月(yue)，二(er)人創建月(yue)刊雜志《神(shen)秘聯盟》，遺憾(han)的是維持了(le)4期（第5期出(chu)好但沒有發(fa)行）就(jiu)夭折(zhe)了(le)；
1932年－1935年，二人一(yi)共(gong)創作了6部(bu)奎因系列小說，另有四部(bu)署名(ming)為巴納比·羅斯（Barnaby Ross），即后來聞(wen)名(ming)于世(shi)的(de)悲劇(ju)系列，塑造了哲瑞(rui)·雷恩(en)這樣一(yi)位睿智的(de)老人；
1934年6月，奎因的(de)《中國橘(ju)子之謎》簡寫版發表在光面雜志《紅皮書》（Redbook）上，同年10月期的(de)《紅皮書》刊登了奎因的(de)短篇小說《瘋狂下午茶(cha)》；
1935年(nian)，美國Liberty公司(si)出(chu)品了首部埃勒里電影“The Spanish Cape Mystery”，Donald Cook成為首位扮演(yan)埃勒里的演(yan)員，并不成功，此(ci)后雖然多家電影公司(si)拍攝了奎因電影（大部分不是(shi)基于原著改編的），但(dan)是(shi)都相(xiang)當失敗；
1936年(nian)10月10日，世人(ren)第(di)一次知道奎因和羅斯的真面(mian)(mian)目(mu)，《出版家周刊》的《神秘的面(mian)(mian)具作家》一文揭示了二人(ren)身份；
遭遇低谷
1936年(nian)，《半途之屋》已經可以看到(dao)(dao)奎因受(shou)到(dao)(dao)的光面雜(za)志影(ying)響；
1937年(nian)至1938年(nian)，奎(kui)因創(chuang)作了(le)《惡魔的報(bao)酬》（1937）和《紅桃(tao)四》（1938），作為他們進軍電(dian)影界的號角；此段(duan)時期(qi)他們的創(chuang)作受到(dao)女(nv)性光面(mian)雜志的影響(xiang)較大(da)，失(shi)去了(le)一些公平性和智力的激(ji)情；
1938年，丹奈利用自己的(de)藏(zang)書主編了(le)偵探(tan)小說選集(ji)《挑戰讀(du)者》，此后致(zhi)力于(yu)收集(ji)短篇偵探(tan)小說，建(jian)立了(le)世界(jie)上(shang)最(zui)好的(de)私人短篇偵探(tan)小說圖(tu)(tu)書館，后將藏(zang)品賣與得克薩斯州大學圖(tu)(tu)書館；
1939年4月7日，二人首次合作播(bo)出系列(lie)廣播(bo)劇“Author! Author!”（Mutual廣播(bo)網），持續到1940年2月12日；
1939年(nian)，丹(dan)奈全家搬到長島的Great Neck；
1939年(nian)6月18日(ri)，CBS（哥(ge)倫比亞(ya)廣(guang)(guang)播公(gong)司）播出(chu)“埃(ai)勒里·奎因懸疑廣(guang)(guang)播劇(ju)”第(di)一篇“The Adventure of The Gum-Chewing Millionaire”，使用(yong)了(le)(le)“挑戰(zhan)聽眾”的獨特手(shou)法，此(ci)后二人將(jiang)工作重點轉移(yi)到廣(guang)(guang)播劇(ju)上，取得了(le)(le)很(hen)大成功，每周的廣(guang)(guang)播劇(ju)一直延續(xu)到1948年(nian)；
1939年，丹(dan)奈寫好一(yi)部小說的(de)大綱，卻(que)發現情節(jie)和阿(a)加莎·克里斯蒂(di)的(de)新作《無人(ren)生還》類似，不得不放棄；
1939年，《龍牙》成(cheng)為奎因最(zui)后一(yi)部為了迎合(he)電影(ying)及光(guang)面雜志而寫的小說，奎因第二(er)時期結束；
1930年代末期，奎因曾(ceng)在(zai)(zai)好(hao)(hao)萊塢當過一(yi)陣子的(de)(de)編劇(ju)，這段在(zai)(zai)哥倫比亞、米高梅及(ji)派拉蒙片廠工作的(de)(de)期間，寫了(le)不少迎(ying)合好(hao)(hao)萊塢口味的(de)(de)劇(ju)本，包括為“瘦子”系(xi)列創作了(le)一(yi)個故(gu)事，但大都(dou)被束(shu)之高閣，沒有(you)拍成電影；
1940年4月26日(ri)，366期(qi)（連載到375期(qi)）的《Gulf Funny Weekly》刊登了首(shou)篇奎因系列漫畫“The Adventure of the Secret Partner”（根據廣播(bo)劇改編(bian)）；
1940年(nian)11月，一(yi)場車(che)禍差點奪走丹奈的性命，好在吉(ji)人自有天(tian)相，奎因(yin)逃過一(yi)劫，1941年(nian)初(chu)得以(yi)康復；
巔峰時刻
1941年，為了紀念埃德加·愛倫·坡(po)《莫格街謀(mou)殺案》發(fa)表100周年，奎因(yin)選(xuan)(xuan)編了《101年的(de)(de)(de)娛(yu)樂：偉大的(de)(de)(de)偵探小說1841－1941》，這是史(shi)上重(zhong)要的(de)(de)(de)文(wen)選(xuan)(xuan)集；
1941年，偵(zhen)探(tan)推(tui)理的(de)(de)頂尖雜(za)志《埃勒里(li)·奎(kui)因神秘(mi)雜(za)志》（EQMM）誕(dan)生，丹奈(nai)說(shuo)(shuo)，《埃勒里(li)·奎(kui)因神秘(mi)雜(za)志》是要將偵(zhen)探(tan)小說(shuo)(shuo)從通俗文學提(ti)升為正統的(de)(de)文學形式，通過(guo)提(ti)供這樣一個實踐的(de)(de)場(chang)所來鼓(gu)勵我們中間的(de)(de)人寫出更好(hao)的(de)(de)作品，培養和發展更多新的(de)(de)作家。直至今(jin)日，仍是這一領域的(de)(de)翹楚；
1942年，《兇鎮》發表，開(kai)創了(le)(le)埃勒里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)的新(xin)紀(ji)元，形成了(le)(le)埃勒里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)自己的模式(shi)。奎(kui)(kui)因(yin)小說完成了(le)(le)從(cong)解決心(xin)智游戲到(dao)哲人偵(zhen)探的轉變，EQ進入巔峰時代(dai)；1942年5月，EQMM改(gai)為(wei)雙月刊(kan)，不久改(gai)為(wei)月刊(kan)；
1942年，奎(kui)因出版《The Detective Short Story: A Bibliography》，一本研究(jiu)短篇(pian)小說書目的專著，在(zai)當時很了不起；
1942年(nian)7月4日，經過三個(ge)月的求愛，李與(yu)Kaye Brinker結婚，后者(zhe)是曾經奎因廣播劇(ju)中的女演員(yuan)，他們育有8個(ge)子女，4男4女；
1943年(nian)，丹奈(nai)受邀參(can)加BSI（貝克街小(xiao)分隊，著名且相當嚴格(ge)的福爾摩斯迷協會）聚(ju)餐；
1944年，奎因選編《歇洛(luo)克·福爾(er)摩斯(si)失敗史》，收錄33篇小說，包括馬克·吐溫、歐·亨利等人作品，出版后(hou)遭到柯南(nan)·道爾(er)之子埃德里(li)安(an)·柯南(nan)·道爾(er)等人的(de)反(fan)對；
1945年6月，丹奈(nai)的妻子(zi)瑪麗因為(wei)(wei)癌癥瀕(bin)臨死亡，并在當年去世；丹奈(nai)為(wei)(wei)了自己和兩個兒子(zi)打算(suan)，堅強的化悲痛為(wei)(wei)力量(liang)，繼續進(jin)行EQMM的工作；
1945年，包(bao)括埃勒里(li)·奎因(yin)、厄爾·斯(si)坦利(li)·加德納等人在(zai)內的一(yi)些偵探小(xiao)說家(jia)(jia)聚集(ji)在(zai)紐約討論一(yi)個專(zhuan)業偵探小(xiao)說家(jia)(jia)的組織。于是后來成立了著名的“全美偵探小(xiao)說作家(jia)(jia)協會(hui)”（MWA，Mystery Writers of America）。
1945年，哥倫比亞廣(guang)播公(gong)司埃勒里·奎因系列廣(guang)播劇獲得MWA埃德加第(di)一屆最佳廣(guang)播劇獎；
1946年，奎(kui)因編輯出(chu)(chu)版《The Queen’s Award, 1946》，收錄EQMM年度最佳短篇小(xiao)說，此后幾乎年年出(chu)(chu)版；
1947年，丹奈與Hilda Wiesenthal成(cheng)婚，后者因為Isadore Silverman醫生(sheng)死(si)在二戰而(er)成(cheng)為寡婦，后育有1子；
1947年4月，李和妻子因為廣播(bo)劇的(de)關系，隨之(zhi)搬(ban)到洛杉磯(ji)；
1948年，丹奈(nai)(nai)與(yu)Hilda Wiesenthal唯(wei)一的孩子斯蒂芬·丹奈(nai)(nai)呱(gua)呱(gua)墜地(di)；
1948年，奎(kui)因編輯(ji)的選集和雜志獲(huo)得埃(ai)德加獎(jiang)最佳短(duan)篇獎(jiang)；
1950年10月(yue)14日，首部(bu)埃(ai)勒里系(xi)列電視片“The Adventures of Ellery Queen”在Dumont電視臺(tai)播出，持續到1951年；
1950年(nian)，丹奈成(cheng)為BSI正式成(cheng)員(yuan)，受封“臨(lin)終(zhong)的偵探”（因為奎因小說中經常(chang)出現臨(lin)終(zhong)的線(xian)索）；
1950年(nian)，獲埃德加最佳短篇獎：“十年(nian)以來自始至(zhi)終為《埃勒里·奎因神秘(mi)雜(za)志》服務”；
1951年(nian)(nian)，《Queen's Quorum, A History of the Detective/Crime Story》獲埃德加特別獎(jiang)，這本(ben)書精選了(le)105本(ben)具有重要意義(yi)的短篇小說集加以介紹，是(shi)讀者和收(shou)藏家按(an)圖索驥的好幫(bang)手，1969年(nian)(nian)出版了(le)修訂版增訂至125本(ben)；
1951年，EQMM10周年特輯上奎因對(dui)Howard Haycraft的《Murder for Pleasure》（1941）中“讀者選出(chu)(chu)的里程碑(bei)式偵探小說列表”進行了(le)增(zeng)補，推(tui)出(chu)(chu)了(le)“HQ書單”（THE HAYCRAFT-QUEEN DEFINITIVE LIBRARY OF DETECTIVE-CRIME-MYSTERY FICTION），在推(tui)理史上具有(you)重要意義（其后(hou)又再(zai)次增(zeng)補，1956年推(tui)出(chu)(chu)最(zui)終版）；
1953年(nian)，Little Brown出版社出版《金色的(de)(de)夏天》，署名(ming)(ming)為丹奈的(de)(de)出生名(ming)(ming)丹尼爾(er)·南西，這是一本具有(you)自傳體性質的(de)(de)小(xiao)說，記(ji)敘了小(xiao)丹尼爾(er)在鄉下的(de)(de)生活，其中包(bao)含一些丹奈寫(xie)的(de)(de)詩；
1954年，斯蒂(di)芬·丹(dan)(dan)奈(nai)因為腦部疾病夭(yao)折，這對于丹(dan)(dan)奈(nai)是一個巨大(da)的悲劇(ju)；
1954年，Little Brown出版(ban)了《A Silver Anniversary Tribute to Ellery Queen from Authors, Critics, Editors and Famous Fans》，紀念《羅馬帽子》出版(ban)25周年；
1957年(nian)，奎因出版《In the Queens' Parlor, And Other Leaves From Editors' Notebook》。這(zhe)本書總共收錄(lu)了五十則形(xing)形(xing)色色的(de)(de)文(wen)章，來(lai)源多半為EQMM的(de)(de)編(bian)輯手記。其中既有(you)(you)學術(shu)性很強的(de)(de)論文(wen)，也有(you)(you)輕(qing)松戲謔的(de)(de)散(san)文(wen)。
1958年，埃(ai)勒(le)里·奎因寫完了《最后一(yi)擊》，一(yi)個時代漸漸的畫(hua)上了句(ju)號；
王朝漸逝
1961年，埃勒里·奎因獲得愛德加“大師獎(jiang)”（Grand Master award）；
1968年，以研究、介紹(shao)奎因為(wei)主(zhu)的(de)雜志《The Queen Canon Bibliofile》（后更名為(wei)“The Ellery Queen Review”）出(chu)版，1970年停刊，由Robert Washer編輯；
1968年，Iona學院授(shou)予(yu)給奎因哥倫比亞偵探小說獎（Columbia Prize in Mystery）；
1969年(nian)2月(yue)22日(ri)，《紐約(yue)時(shi)報》發表Israel Shenker為《羅馬帽子》出版40周年(nian)作的訪談(tan)文章；
1969年，埃德加特別獎：紀(ji)念《羅馬帽子之謎》發行40周年；
1971年(nian)4月3日，曼弗雷德(de)·本寧頓(dun)·李在New Milford去世。丹奈繼續(xu)從(cong)事《埃勒里·奎因(yin)神秘雜志》的編輯工作，此后(hou)沒有丹奈發表過奎因(yin)的長篇偵探小(xiao)說(shuo)；
1972年，丹奈(nai)的(de)第二位妻子Hilda Wiesenthal因(yin)為(wei)癌癥去(qu)世；
1973年，Francis M. Nevins Jr和Ray Stanich合著了研究奎因廣播(bo)劇的專著《The Sound of Detection: Ellery Queen's Adventures in Radio》（2002年出版(ban)了增訂(ding)版(ban)）；
1974年(nian)(nian)，Francis M. Nevins Jr.出版了研究奎因作品(pin)的專(zhuan)著《Royal Bloodline: Ellery Queen, Author and Detective》，獲(huo)得(de)當年(nian)(nian)的埃德加特別獎(jiang)；
1975年(nian)11月(yue)，丹(dan)奈與(yu)Koppel Rose結婚，這是一(yi)位藝術(shu)家，她給了丹(dan)奈較為幸福(fu)的(de)晚(wan)年(nian)；
1977年，丹奈去日本會見了松本清張、鲇川哲(zhe)也等人；
1979年4月17日，丹(dan)奈被Carroll大(da)學(xue)授予(yu)名譽博士，頒發了人文學(xue)博士證書(shu)；
1979年，NBC（國家廣播公司）電視系列(lie)片“Ellery Queen”播出，持續到1976年，Jim Hutton扮演的埃勒(le)里，David Wayne扮演理查德，較為成功(gong)；
1979年，日本松竹映畫出品了基于《兇鎮》的(de)電影(ying)“配達(da)されない三通の手紙”（三封沒有送達(da)的(de)信(xin)，但電影(ying)中的(de)偵探不叫埃(ai)勒里），丹奈為此(ci)去日本參加(jia)首映式；
1980年10月后(hou)，丹奈身(shen)體情況開始惡化；
1982年9月3日(ri)，弗瑞(rui)德里克·丹奈在紐約White Plains去世(shi)；
1983年，MWA設立(li)了“埃(ai)勒里·奎(kui)因獎”，用來表彰具有埃(ai)勒里·奎(kui)因精神的(de)出(chu)版者和編輯等；
1991年，丹奈的(de)最(zui)后(hou)一(yi)(yi)位妻(qi)子(zi)Koppel Rose在愛爾(er)蘭科克(ke)市的(de)一(yi)(yi)家醫院(yuan)去世；
1999年，EQMM出版雙月(yue)合輯(ji)埃勒里·奎因特刊，紀念(nian)《羅馬帽子》出版70周年；
1999年(nian)，為紀(ji)念奎因(yin)誕生70周年(nian)，《錯誤的悲劇及其他(ta)》一(yi)書出版(ban)，其中包括一(yi)部完成提綱卻(que)沒有寫成長篇(pian)小說的大綱，六部短篇(pian)以及各種評論雜文(wen)。
作品列表
詳細列表
奎(kui)因第一時期作(zuo)品
The Roman Hat Mystery--1929 《羅馬帽子之謎》
The French Powder Mystery--1930 《法國粉(fen)末之(zhi)謎(mi)(mi)(mi)》（法國香粉(fen)之(zhi)謎(mi)(mi)(mi)，弗蘭奇寓所粉(fen)末之(zhi)謎(mi)(mi)(mi)）
The Dutch Shoe Mystery--1931 《荷蘭鞋之謎》
The Greek Coffin Mystery--1932 《希臘棺材之謎(mi)》
The Egyptian Cross Mystery--1932 《埃及十字(zi)架之謎》
The Tragedy of X--1932 《X的悲劇》
The Tragedy of Y--1932 《Y的悲(bei)劇》
The Tragedy of Z--1933 《Z的悲(bei)劇》
Drury Lane's Last Case--1933 《哲瑞·雷恩的(de)最后一案》
The American Gun Mystery--1933 《美國槍之(zhi)謎》
The Siamese Twin Mystery--1933 《暹羅(luo)連(lian)體(ti)人之(zhi)(zhi)謎(mi)》（孿生之(zhi)(zhi)謎(mi)）
The Adventures of Ellery Queen --1934
《瘋(feng)狂下(xia)午茶(cha)》（奎(kui)因(yin)冒險史）短(duan)篇小說集(ji)包(bao)括下(xia)列(lie)作品：
The Adventure of the African Traveller （非洲旅行者(zhe)）
The Adventure of the Hanging Acrobat （吊死(si)的特技演員(yuan)）
The Adventure of the One - penny Black （黑便(bian)士）
The Adventure of the Beared Lady （有胡子的女人）
The Adventure of the Three Lame Men （三個跛子）
The Adventure of the Invisible Lover （隱形的仰(yang)慕者）
The Adventure of the Teakwood Case （柚木煙盒）
The Adventure of “The Two-heated Dog” （雙頭狗(gou)）
The Adventure of the Glass -domed Clock （玻(bo)璃圓(yuan)頂鐘）
The Adventure of the Seven Black （七只(zhi)黑貓）
The Adventure of the Mad Tea -party （瘋狂下午茶(cha)）
The Chinese Orange Mystery--1934 《中國(guo)橘子(zi)之謎》
The Spanish Cape Mystery--1935 《西(xi)班牙(ya)披肩之(zhi)謎(mi)》
奎因第二時期作品
Halfway House--1936 《半途之(zhi)屋》（瑞典火柴之(zhi)謎）注：非國名系列
The Door Between--1937 《生死之門(men)》（日本扇子之謎，隔間的門(men)）注：非(fei)國名系列
The Devil to Pay--1937 《惡魔的報酬(chou)》
The Four of Hearts--1938 《紅桃4》
The Dragon's Teeth--1939 《龍牙》
The New Adventures of Ellery Queen--1940 《上帝(di)之燈》，短篇小(xiao)說(shuo)集【包(bao)括：
The Adventure of theTreasure Hunt （尋(xun)寶游(you)戲）
The Adventure of the Hollow Dragon （空洞的龍(long)）
The Adventure of the House of Darkness （黑暗(an)之屋）
The Adventure of the Bleeding Portrait （泣血的畫像(xiang)）
Man Bites Dog （人(ren)咬(yao)狗）
Long Shot （長(chang)射）
Mind over Matter （心靈(ling)勝于物(wu)質）
Trojan Horse （木馬）
The Lamp of God （上(shang)帝之燈）】
奎因第(di)三時期作品
Calamity Town--1942 《兇(xiong)鎮》（又(you)名《災難之城》）
There Was an Old Woman--1943 《從(cong)前有個老女(nv)人(ren)》（住(zhu)在鞋子里的女(nv)人(ren)）
The Murderer is a Fox--1945 《兇(xiong)(xiong)手是狐(hu)》（狐(hu)貍(li)兇(xiong)(xiong)手）
Ten Days' Wonder--1948 《十日(ri)驚奇》
Cat of Many Tails--1949 《九尾怪貓》
Double, Double--1950 《雙(shuang)倍(bei)，雙(shuang)倍(bei)》（雙(shuang)面萊特）
The Origin of Evil--1951 《惡之源(yuan)》
The King is Dead--1952 《王者已逝(shi)》
Calendar of Crime--1952 《犯(fan)罪日歷(li)》短篇(pian)小說集，【包括(kuo)：
The Inner Circle （圈內小集團）
The Presidents Half Disme （總(zong)統(tong)的(de)半(ban)角銀幣(bi)）
The Ides of Michael Magoon （馬古(gu)恩(en)倒霉的日(ri)子）
The Emperor's Dice （皇帝的(de)骰子）
The Gettysburg Bugle （葛底斯堡軍號）
The Medical Finger （醫藥手(shou)指）
The Fallen Angel （墮落的天使）
The Needle's Eye （針眼）
The Three R's （三個R的秘密）
The Dead Cat （死貓）
The Telltale Bottle （故(gu)事瓶）
The Dauphin's Doll （王儲(chu)的玩偶）】
The Scarlet Letters--1953 《血色的信》（猩紅色的信）
The Glass Village-- 1954 《玻璃村莊》
Q.B.I. --1955 《奎因調查(cha)局》（QBI：奎因調查(cha)公(gong)司(si)）
Inspector Queen's Own Case--1956 《奎因探長自己的(de)案子(zi)》
The Finishing Stroke--1958 《最后一擊》
奎因第四(si)時(shi)期作(zuo)品
The Player on the Other Side--1963
《另一方玩家》
（本書(shu)系Theodore Sturgeon 根(gen)據丹奈創作的大綱(gang)寫成）
And on the Eighth Day--1964
《然后在第(di)八天》
（本書系Avram Davidson 根據丹奈創作的(de)大(da)綱(gang)寫(xie)成）
The Fourth Side of the Triangle --1965
《三角形的第四邊》
（本(ben)書系Avram Davidson 根據丹(dan)奈創(chuang)作的大(da)綱寫成）
Queen's Full--1966 《奎因出擊》
A Study in Terror-1966 《恐怖的研究(jiu)》
Face to Face--1967 《臉(lian)(lian)對臉(lian)(lian)》
The House of Brass--1968 《銅屋》
Cop Out--1968 《逃避》
Q.E.D. -- Queen's Experiments in Detection--1968 《奎因的推(tui)理實驗》
The Last Woman in His Life--1969 《他生(sheng)命中最后的女(nv)人》
A Fine and Private Place--1971 《美好的秘密之地》
The Blue Movie Murders--1972 《色(se)情電(dian)影謀殺案》（本(ben)書由愛德華霍克代(dai)筆完成）
The Tragedy of Errors and Others--1999 《錯誤的悲劇(ju)》(未完成(cheng)的小說大綱、短篇(pian)集以及(ji)紀念文集）
The Adventure of the Murdered Moths--2005 《被(bei)謀殺的(de)飛(fei)蛾》（短篇廣播劇(ju)集）
衍生節目
埃(ai)勒(le)里(li)·奎因(yin)的(de)(de)形象并不(bu)僅僅活躍在奎因(yin)的(de)(de)小(xiao)說(shuo)里(li)。同時也出現在當(dang)時他所(suo)能涉及(ji)的(de)(de)各個(ge)領域(yu)。借此埃(ai)勒(le)里(li)這(zhe)個(ge)充滿魅力的(de)(de)偵探形象在美國成了(le)家喻戶曉的(de)(de)知名人物(wu)。系列小(xiao)說(shuo)被(bei)多次改編為電影、電視劇、廣(guang)播劇和漫(man)畫(hua)等(deng)。
廣播節目
在1939年(nian)到(dao)1949年(nian)間(jian)，美(mei)國全(quan)部(bu)三個收音機網絡都(dou)在播(bo)(bo)放廣播(bo)(bo)節目《埃(ai)(ai)勒里·奎因冒(mao)險(xian)記》。到(dao)了1970年(nian)代，在各地播(bo)(bo)放的(de)湊(cou)時廣播(bo)(bo)《埃(ai)(ai)勒里·奎因的(de)一分(fen)鐘推理》每次(ci)播(bo)(bo)放開(kai)始都(dou)有(you)這(zhe)么一段宣言：‘我是(shi)埃(ai)(ai)勒里·奎因……’，接著在一分(fen)鐘內敘述一個謎團(tuan)。然后，電臺慫(song)恿聽眾去破解(jie)這(zhe)個謎團(tuan)，最先破解(jie)這(zhe)個謎團(tuan)的(de)人(ren)將(jiang)得到(dao)一筆獎(jiang)金。
電視節目
海倫妮·漢夫的知名著作《查寧十字路84號》就是電(dian)視(shi)節目版的《埃(ai)勒里·奎(kui)(kui)(kui)因(yin)(yin)冒險記》，在(zai)杜蒙(meng)特（DuMont）電(dian)視(shi)網(wang)首播(bo)，但旋(xuan)即又換到美國廣播(bo)公司播(bo)出。在(zai)播(bo)映(ying)的初期(qi)，奎(kui)(kui)(kui)因(yin)(yin)一角由利伊·哈特（Lee Hart）演出，而在(zai)該演員去(qu)世(shi)后(hou)，改(gai)由利伊·鮑曼接演。在(zai)1954年，這部作品回到杜蒙(meng)特播(bo)映(ying)，并改(gai)由雨果·馬(ma)羅主演。喬治·納德爾則在(zai)《埃(ai)勒里·奎(kui)(kui)(kui)因(yin)(yin)繼續冒險記》（1958-59）里扮(ban)演奎(kui)(kui)(kui)因(yin)(yin)，但在(zai)最后(hou)一個(ge)事件(jian)里，被換成(cheng)由利伊·菲利普斯擔當演出。
彼得·羅福特(te)在(zai)(zai)1971年的(de)電視節(jie)目─《埃勒(le)里(li)(li)·奎因(yin)：別看背(bei)后》里(li)(li)，成為(wei)巨星。老牌演(yan)員哈(ha)利·摩爾根則扮演(yan)奎因(yin)的(de)老爸奎因(yin)巡官；不過，在(zai)(zai)這(zhe)個節(jie)目里(li)(li)，埃勒(le)里(li)(li)·奎因(yin)卻叫奎因(yin)巡官“叔(shu)叔(shu)”。
1975—1976年(nian)的(de)(de)(de)電視(shi)連續劇(ju)《埃(ai)勒里(li)·奎(kui)因(yin)》由(you)曾負(fu)(fu)責(ze)《神(shen)探(tan)(tan)可(ke)倫(lun)坡》的(de)(de)(de)William Link和(he)(he)Richard Levinson負(fu)(fu)責(ze)編寫，并(bing)模仿奎(kui)因(yin)的(de)(de)(de)早期(qi)風格(ge)。奎(kui)因(yin)由(you)吉(ji)姆(mu)·赫頓出演，并(bing)由(you)大衛·韋恩飾演其父(fu)，上演1940年(nian)代紐(niu)約(yue)的(de)(de)(de)探(tan)(tan)案故事。Tom Reese演出奎(kui)因(yin)巡(xun)官的(de)(de)(de)助手維(wei)利，是系(xi)列影(ying)集(ji)(ji)的(de)(de)(de)固定(ding)班底之(zhi)一（這(zhe)個角色曾經在小(xiao)說、廣播與電視(shi)節目中出現，但在此(ci)影(ying)集(ji)(ji)出現前(qian)未(wei)被(bei)安(an)排成主要的(de)(de)(de)配角）。影(ying)集(ji)(ji)每集(ji)(ji)最后會由(you)埃(ai)勒里(li)（除(chu)去(qu)一集(ji)(ji)是由(you)其父(fu)）召(zhao)集(ji)(ji)所有嫌疑(yi)人齊聚一堂并(bing)指出他們(men)中的(de)(de)(de)真兇，而且這(zhe)一幕之(zhi)前(qian)，總(zong)是會有「向(xiang)讀者(zhe)挑戰」的(de)(de)(de)宣言,大偵(zhen)探(tan)(tan)奎(kui)因(yin)走進事件現場(chang)，并(bing)邀請觀眾親自去(qu)破解謎(mi)團。許多(duo)媒(mei)體(ti)都認為(wei)這(zhe)個系(xi)列的(de)(de)(de)作品是埃(ai)勒里(li)奎(kui)因(yin)為(wei)電視(shi)節目帶來的(de)(de)(de)最佳(jia)產物。2位編劇(ju)後來更(geng)是因(yin)《神(shen)探(tan)(tan)可(ke)倫(lun)坡和(he)(he)埃(ai)勒里(li)奎(kui)因(yin)電視(shi)劇(ju)》（Columbo and Ellery Queen TV series）的(de)(de)(de)貢獻(xian)獲得1979年(nian)愛倫(lun)坡特別(bie)獎。
電影
《西班牙岬角的秘密(mi)》（1935）——唐納德(de)·柯(ke)克飾埃勒里(li)·奎因(yin)，蓋(gai)伊·阿薩(sa)（Guy Usher）飾奎因(yin)巡官（演出(chu)作品《西班牙岬角的秘密(mi)》）
《橘子秘密》（The Mandarin Mystery）（1936）——艾迪(di)·昆伊倫飾埃勒(le)里(li)·奎(kui)因(yin)，韋(wei)德·保特(te)勒(le)（Wade Boteler）飾奎(kui)因(yin)巡官（改編自《中國橘子的秘密》）
《大偵(zhen)探埃(ai)勒(le)里(li)·奎因》（Ellery Queen, Master Detective）（1940）——拉(la)爾(er)夫(fu)·貝(bei)拉(la)米飾(shi)埃(ai)勒(le)里(li)·奎因，瑪格麗特·林賽伊(yi)飾(shi)妮基·波(bo)特，查理·格普溫(wen)飾(shi)奎因巡官
《埃(ai)勒(le)里·奎因(yin)(yin)的屋檐之謎》（Ellery Queen's Penthouse Mystery）（1941）—— 拉爾夫·貝拉米飾(shi)埃(ai)勒(le)里·奎因(yin)(yin)，瑪格(ge)麗(li)特·林(lin)賽伊(yi)飾(shi)妮基(ji)·波特，查理·格(ge)普溫飾(shi)奎因(yin)(yin)巡官
《埃(ai)勒里·奎因與(yu)謀殺(sha)擂臺》（Ellery Queen and the Murder Ring）（1941）—— 拉爾夫·貝拉米飾(shi)埃(ai)勒里·奎因，瑪(ma)格(ge)麗特·林賽伊飾(shi)妮基·波特，查(cha)理·格(ge)普溫飾(shi)奎因巡官
《埃(ai)勒里·奎因(yin)與完美犯罪(zui)》（Ellery Queen and the Perfect Crime）（1941）—— 拉(la)(la)爾夫·貝拉(la)(la)米飾埃(ai)勒里·奎因(yin)，瑪格(ge)麗特·林賽伊飾妮基(ji)·波特，查(cha)理·格(ge)普溫飾奎因(yin)巡官
《敵方密探遇上埃勒里·奎(kui)(kui)因(yin)(yin)》（Enemy Agents Meet Ellery Queen） （1942）—— 拉(la)爾夫·貝拉(la)米飾(shi)埃勒里·奎(kui)(kui)因(yin)(yin)，瑪格麗特(te)·林賽(sai)伊飾(shi)妮基(ji)·波特(te)，查理·格普(pu)溫飾(shi)奎(kui)(kui)因(yin)(yin)巡官
《埃勒里·奎(kui)因千(qian)鈞一發》（A Close Call for Ellery Queen） （1942）——威廉(lian)·加爾根飾埃勒里·奎(kui)因，瑪格(ge)麗(li)特(te)·林賽伊飾妮基·波(bo)特(te)，查理·格(ge)普溫飾奎(kui)因巡官
《給埃勒里·奎(kui)因的拼命機會》 （A Desperate Chance for Ellery Queen）（1942）—— 威廉·加爾(er)根飾埃勒里·奎(kui)因, 瑪格(ge)麗特·林賽伊(yi)飾妮(ni)基·波特，查理·格(ge)普(pu)溫飾奎(kui)因巡官
《La Décade prodigieuse》（1971）（英譯《Ten Days' Wonder》）（十日奇(qi)跡）─—克洛德·查布洛爾執導，巨(ju)星安東尼·帕金斯與奧爾遜·威爾士演出（以(yi)《十日驚奇(qi)》為(wei)藍本，但(dan)劇中沒有(you)登場任何偵探）
《配達されない三通の手紙》（1979）（英譯(yi)《The three undelivered letters》，中譯(yi)《信(xin)札疑云》）─— 由(you)日本導(dao)演野村芳太郎執導(dao)（以《災難之城》為藍本，但沒有任何(he)偵(zhen)探登場）
其中(zhong)，妮基·波特（Nikki Porter）一角原本只(zhi)登場于電影版的(de)故事，而沒有(you)登場在任何長(chang)、短篇小(xiao)說(shuo)；直(zhi)到(dao)《There Was An Old Woman》（1943）中(zhong)的(de)一個角色（奎因的(de)調情(qing)(qing)對象）主動改名為(wei)妮基·波特，并擔任奎因的(de)秘書，妮基·波特出(chu)現(xian)在之后的(de)小(xiao)說(shuo)與(yu)作品里。有(you)人推(tui)測此舉是(shi)為(wei)了將1940年到(dao)1942的(de)電影間(jian)，兩人的(de)愛情(qing)(qing)原素放到(dao)小(xiao)說(shuo)之中(zhong)。
創作歷程
奎因早年的(de)小(xiao)(xiao)說，從《羅(luo)馬帽子》到《西(xi)班(ban)牙披(pi)肩之(zhi)謎》（1935），通常被認(ren)為(wei)是奎因的(de)第一(yi)時(shi)期。除了以國名系(xi)列(lie)(lie)為(wei)代表的(de)九部作(zuo)(zuo)品。他們(men)(men)還(huan)以另一(yi)個筆名“巴納比(bi)·羅(luo)斯”創作(zuo)(zuo)了聾偵(zhen)探哲瑞·雷恩(en)系(xi)列(lie)(lie)，包括(kuo)《X的(de)悲劇(ju)(ju)》、《Y的(de)悲劇(ju)(ju)》等(deng)共四部。最初作(zuo)(zuo)者不肯公(gong)布(bu)這兩個筆名的(de)真實身份(fen)，還(huan)制造了戴著面(mian)(mian)具的(de)奎因和同樣(yang)戴著面(mian)(mian)具的(de)羅(luo)斯同時(shi)登臺比(bi)試推(tui)理能(neng)力的(de)戲劇(ju)(ju)性場面(mian)(mian)。這時(shi)期，他們(men)(men)以傳(chuan)統解謎小(xiao)(xiao)說為(wei)目標，很多都堪(kan)稱黃(huang)金(jin)時(shi)代最優(you)秀的(de)作(zuo)(zuo)品。小(xiao)(xiao)說的(de)最大特色是推(tui)理分(fen)析(xi)縝密、細致(zhi)，布(bu)局絲絲入扣、一(yi)環(huan)套(tao)一(yi)環(huan)，線(xian)索公(gong)平合理、解謎趣味濃厚。勿(wu)需多言，凡是解謎偵(zhen)探小(xiao)(xiao)說的(de)擁護者必然會鐘情于(yu)他們(men)(men)的(de)作(zuo)(zuo)品。
奎(kui)因第(di)(di)(di)二時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)的開始(shi)于《半途之(zhi)屋(wu)》（1936），這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)第(di)(di)(di)一(yi)個標題沒有包含國名(ming)的埃勒(le)里的案子。這(zhe)(zhe)(zhe)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)丹(dan)奈和(he)(he)李主要受(shou)女性(xing)光面雜志(zhi)的影響，大約在30年(nian)代中期(qi)(qi)(qi)他們開始(shi)把(ba)小(xiao)說賣給(gei)光面雜志(zhi)還有好萊塢。30年(nian)代后(hou)期(qi)(qi)(qi)他們曾經為(wei)哥倫(lun)比亞、派拉蒙和(he)(he)米(mi)高(gao)梅作過(guo)編(bian)劇。較(jiao)之(zhi)早期(qi)(qi)(qi)的名(ming)著，第(di)(di)(di)二時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)的小(xiao)說智力游戲上是(shi)薄弱的，有著過(guo)多的女性(xing)情(qing)感(gan)，人物出(chu)于改編(bian)電影的考(kao)慮(lv)而人性(xing)化。另一(yi)方面，闡(chan)釋了(le)廣(guang)泛的看法，縱(zong)觀這(zhe)(zhe)(zhe)個時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)，我(wo)們看到整(zheng)個第(di)(di)(di)二時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)為(wei)使埃勒(le)里和(he)(he)奎(kui)因的世(shi)界更(geng)加人性(xing)化而努力，也是(shi)為(wei)集大成的第(di)(di)(di)三(san)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)作鋪墊。1939年(nian)的《龍牙》宣告了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)的結(jie)束。
到第三期才稱(cheng)得上(shang)是(shi)奎因個人創作(zuo)思(si)(si)(si)想的(de)(de)完全(quan)體現，即：偵探小(xiao)(xiao)(xiao)說不(bu)(bu)僅(jin)是(shi)講述(shu)偵探案件的(de)(de)故事，同(tong)樣可以(yi)寫(xie)成具有嚴(yan)肅主題的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)說。這(zhe)時期的(de)(de)《兇鎮》（1942）、《十日驚奇(qi)》（1948）、《九尾怪貓》（1949）不(bu)(bu)僅(jin)是(shi)傳統意義上(shang)的(de)(de)偵探小(xiao)(xiao)(xiao)說，更因為其中包(bao)含的(de)(de)深層次(ci)的(de)(de)社(she)會、宗教、人文(wen)(wen)思(si)(si)(si)想而(er)成為具有文(wen)(wen)學水準的(de)(de)嚴(yan)肅小(xiao)(xiao)(xiao)說。《兇鎮》中勞(lao)拉(la)和(he)吉姆(mu)之間的(de)(de)關系(xi)，《十日驚奇(qi)》中霍華德和(he)繼母(mu)之間的(de)(de)關系(xi)，不(bu)(bu)是(shi)單純(chun)意義上(shang)的(de)(de)愛(ai)情(qing)元素，而(er)是(shi)作(zuo)者試(shi)圖探討的(de)(de)問題。這(zhe)些小(xiao)(xiao)(xiao)說不(bu)(bu)可以(yi)只讀一遍，而(er)是(shi)應當重復閱讀從中汲取作(zuo)者的(de)(de)深層思(si)(si)(si)想。此外(wai)，奎因將“神探已死”的(de)(de)理念帶入小(xiao)(xiao)(xiao)說，給與埃勒里(li)一種重生(sheng)的(de)(de)洗禮。
第(di)(di)四期(qi)(qi)作(zuo)品不(bu)再(zai)像第(di)(di)三期(qi)(qi)那樣(yang)主(zhu)題嚴肅而(er)(er)沉重(zhong)，轉而(er)(er)重(zhong)新(xin)帶有游(you)戲(xi)性(xing)(xing)質。不(bu)過和第(di)(di)一期(qi)(qi)標榜挑(tiao)戰讀(du)者(zhe)(zhe)不(bu)同，第(di)(di)四期(qi)(qi)作(zuo)品帶給讀(du)者(zhe)(zhe)的是一種趣味性(xing)(xing)，這在(zai)短篇小說(shuo)中(zhong)更(geng)為明顯(xian)，詭計顯(xian)得雖然簡單卻不(bu)失(shi)巧妙(miao)，似(si)乎(hu)也在(zai)預示著奎(kui)因組合(he)正在(zai)走向終(zhong)點。1971年4月3日，李去世(shi)了，雖然此(ci)后丹(dan)(dan)奈繼續從事他(ta)的偵(zhen)探小說(shuo)事業，但是沒(mei)有再(zai)發(fa)表過奎(kui)因的長(chang)篇偵(zhen)探小說(shuo)。1982年9月3日，丹(dan)(dan)奈在(zai)紐約去世(shi)，埃(ai)勒里·奎(kui)因也就終(zhong)結他(ta)半(ban)世(shi)紀(ji)的偵(zhen)探歷(li)程(cheng)。
創作特點
從(cong)創作模式(shi)來(lai)看，奎因(yin)系列(lie)(lie)屬于典型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典式(shi)偵探小說(shuo)(shuo)。一樁謀殺(sha)案，一系列(lie)(lie)線(xian)索(suo)，一群嫌疑犯，一個能把(ba)一些不(bu)相關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事實串(chuan)聯成(cheng)清晰、完整圖畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天才偵探，所(suo)有(you)(you)這(zhe)些古典式(shi)偵探小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)素都(dou)貫穿(chuan)“埃(ai)勒(le)里(li)·奎因(yin)”小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)始終。在早期(qi)，丹奈和李(li)主(zhu)要(yao)受(shou)阿加莎·克(ke)里(li)斯蒂、范(fan)·戴恩等人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，十分重(zhong)視(shi)情節設置(zhi)。書中描(miao)述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)案件(jian)(jian)恍如河面上籠罩(zhao)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一團團迷(mi)霧(wu)(wu)，讓(rang)讀者(zhe)跟隨著(zhu)穿(chuan)過這(zhe)一團團迷(mi)霧(wu)(wu)，走到(dao)(dao)陽光(guang)明媚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彼(bi)岸(an)。丹奈和李(li)信奉“均等線(xian)索(suo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作原則(ze)，所(suo)有(you)(you)與(yu)案件(jian)(jian)有(you)(you)關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)索(suo)均被呈(cheng)現在讀者(zhe)面前，從(cong)而(er)使(shi)讀者(zhe)也能運用邏輯推(tui)理(li)(li)斷(duan)案，獲得(de)親身(shen)參(can)與(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體驗(yan)。相比(bi)之(zhi)(zhi)下，他們對人(ren)物(wu)刻畫不(bu)是(shi)很重(zhong)視(shi)，從(cong)《羅馬(ma)禮帽之(zhi)(zhi)謎》、《希(xi)臘棺材之(zhi)(zhi)謎》到(dao)(dao)《龍齒》，埃(ai)勒(le)里(li)·奎因(yin)顯得(de)個性蒼白，無(wu)血(xue)無(wu)肉。關(guan)于這(zhe)一點，連(lian)曼弗雷德·李(li)也覺(jue)察(cha)到(dao)(dao)了。他在后來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文章中，喜歡稱(cheng)早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)勒(le)里(li)·奎因(yin)為(wei)“迄今所(suo)出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大學究”。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品所(suo)推(tui)崇(chong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一個理(li)(li)想化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界(jie)，在這(zhe)個世(shi)界(jie)里(li)，有(you)(you)著(zhu)現成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會秩序，而(er)偵探是(shi)維護這(zhe)種社會秩序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)義化身(shen)，一切社會矛盾都(dou)直接表(biao)現為(wei)他和罪犯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)爭(zheng)斗。隨著(zhu)該系列(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)斷(duan)推(tui)進，丹奈和李(li)也逐(zhu)漸增加了埃(ai)勒(le)里(li)·奎因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)深度(du)，人(ren)物(wu)形象變(bian)得(de)豐滿，雖(sui)說(shuo)(shuo)還沒有(you)(you)達到(dao)(dao)立體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)程(cheng)度(du)，但已經(jing)被注(zhu)入更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)文精神(shen)，而(er)且(qie)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破案行動(dong)已經(jing)開(kai)始融入更(geng)為(wei)廣闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會背景。
所(suo)有這(zhe)些，突(tu)出(chu)地表現在(zai)(zai)丹奈(nai)和李40年代和50年代的作品，如(ru)《十天的奇(qi)跡(ji)》（1948）、《多(duo)尾貓》（1949）、《加倍(bei)，加倍(bei)》（1950）、《邪惡之(zhi)源》（1951）、《猩紅色(se)信件》（1953），等(deng)等(deng)。它們不但情節(jie)構思精巧，也強調背景描寫和氣氛烘托，人物刻畫較(jiao)為深(shen)刻，復雜的邏輯(ji)推理(li)與深(shen)層的人物分析(xi)交融在(zai)(zai)一起(qi)，反映出(chu)歷(li)史、心(xin)理(li)、宗(zong)教等(deng)方面的深(shen)度，體現了較(jiao)高的藝(yi)術水準(zhun)。
埃勒里·奎因的(de)偵探小說(shuo)有如下三個特點：
一、運(yun)用邏(luo)輯推(tui)理(li)(li)(li)，對(dui)(dui)犯(fan)罪(zui)現象(xiang)作(zuo)(zuo)科(ke)學分析(xi)，尤其注重犯(fan)罪(zui)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)與現場察看，并安(an)(an)排(pai)了引人(ren)入勝、錯綜復雜的(de)(de)(de)(de)(de)情節，在尋常(chang)(chang)人(ren)不(bu)為(wei)注意的(de)(de)(de)(de)(de)細節中(zhong)(zhong)演繹出動人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)。兇殺現場氣(qi)氛神(shen)秘(mi)，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)有(you)很(hen)(hen)強的(de)(de)(de)(de)(de)可讀(du)(du)(du)性，結局(ju)則有(you)出人(ren)意料的(de)(de)(de)(de)(de)安(an)(an)排(pai)。埃勒里(li)·奎因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)推(tui)理(li)(li)(li)小(xiao)說(shuo)注重邏(luo)輯，崇尚公平性和解釋的(de)(de)(de)(de)(de)唯一性。小(xiao)說(shuo)設局(ju)精巧，推(tui)理(li)(li)(li)嚴(yan)密。不(bu)看到最后，讀(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)(zhe)很(hen)(hen)難猜(cai)到罪(zui)犯(fan)是誰；看到謎(mi)(mi)底后，對(dui)(dui)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)無懈可擊的(de)(de)(de)(de)(de)嚴(yan)密推(tui)理(li)(li)(li)只(zhi)能(neng)贊嘆。這對(dui)(dui)表(biao)兄弟對(dui)(dui)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)謎(mi)(mi)題設置有(you)著強烈的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)信(xin)，他們從(cong)不(bu)屑(xie)于誤(wu)導讀(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)(zhe)，從(cong)不(bu)向(xiang)讀(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)(zhe)提供無用的(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)息。每(mei)當故事(shi)進行到高(gao)潮，埃勒里(li)·奎因(yin)總會以“挑(tiao)戰(zhan)讀(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)(zhe)”的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式與讀(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)(zhe)一決高(gao)下，而挑(tiao)戰(zhan)通常(chang)(chang)以讀(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)(zhe)心悅誠服的(de)(de)(de)(de)(de)失利(li)告終(zhong)。“挑(tiao)戰(zhan)讀(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)(zhe)”的(de)(de)(de)(de)(de)設置，也因(yin)此(ci)成為(wei)了奎因(yin)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)商標和世界推(tui)理(li)(li)(li)小(xiao)說(shuo)歷史(shi)中(zhong)(zhong)最令人(ren)津津樂道的(de)(de)(de)(de)(de)橋(qiao)段。另外(wai)，奎因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)絲毫沒有(you)對(dui)(dui)暴力(li)、色情的(de)(de)(de)(de)(de)渲(xuan)染，這在偵探(tan)小(xiao)說(shuo)中(zhong)(zhong)是難能(neng)可貴的(de)(de)(de)(de)(de)。
二、故事(shi)的(de)文(wen)學性(xing)很強(qiang)，尤其是埃(ai)勒(le)(le)里·奎(kui)因這一(yi)(yi)形象(xiang)令人難忘。埃(ai)勒(le)(le)里是紐約(yue)警長(chang)奎(kui)因的(de)兒子，這對父子搭檔(dang)各(ge)有特點。父親(qin)奎(kui)因性(xing)格(ge)樸實，行(xing)事(shi)堅決(jue)，有很豐富的(de)破(po)案經驗(yan)；兒子埃(ai)勒(le)(le)里則是一(yi)(yi)個想象(xiang)豐富的(de)推理(li)家。他們(men)在(zai)破(po)案時，各(ge)執一(yi)(yi)詞，但最后又互相配合，最終擒獲兇手(shou)。埃(ai)勒(le)(le)里·奎(kui)因這一(yi)(yi)文(wen)學形象(xiang)也(ye)給讀(du)者以充分的(de)信任感，并贏得廣大讀(du)者的(de)喜(xi)愛(ai)。
三、通(tong)過神秘的(de)謀殺案，反映資本主義社會中上層人物惟利(li)是圖、爾虞我詐的(de)卑鄙本質。他們為了金(jin)錢(qian)，采(cai)用移貨栽贓、陷(xian)害無(wu)辜的(de)手法，可(ke)以(yi)干出傷天害理的(de)事情(qing)(qing)。在他們眼里(li)，骨肉(rou)之情(qing)(qing)、手足之情(qing)(qing)都可(ke)以(yi)拿來換金(jin)錢(qian)。利(li)之所在，趨(qu)之若鶩(mu)，人與人的(de)關系純粹是金(jin)錢(qian)利(li)益關系。
除了兩(liang)人共用的(de)(de)(de)(de)筆名(ming)，“埃(ai)(ai)勒(le)里·奎因”也是(shi)是(shi)丹奈與(yu)李筆下(xia)的(de)(de)(de)(de)名(ming)偵探的(de)(de)(de)(de)名(ming)字，而其靈感來自范·達因筆下(xia)的(de)(de)(de)(de)菲洛·凡斯。當他們(men)獲(huo)知(zhi)(zhi)其作品(pin)《羅馬(ma)帽(mao)子的(de)(de)(de)(de)秘密》已經(jing)內定勝出(chu)(chu)后，他們(men)便(bian)開始慶祝并(bing)準備成(cheng)為正(zheng)職(zhi)的(de)(de)(de)(de)推理小說作家；然而，《麥克(ke)魯雜志》卻(que)突然宣布倒閉，并(bing)將(jiang)大獎頒給別人。所幸，利普平科特出(chu)(chu)版社仍然同意出(chu)(chu)版他們(men)的(de)(de)(de)(de)小說，于是(shi)埃(ai)(ai)勒(le)里·奎因就在1929年蹣跚登(deng)場(chang)。之后，埃(ai)(ai)勒(le)里·奎因開始以冷(leng)靜、知(zhi)(zhi)性的(de)(de)(de)(de)貴(gui)族姿態出(chu)(chu)現在“國名(ming)系(xi)列(lie)”中(zhong)，將(jiang)離奇的(de)(de)(de)(de)謎案逐一破解(jie)，并(bing)展開一系(xi)列(lie)精采的(de)(de)(de)(de)探案故事。
在早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)里，奎因給人一(yi)種自負、狂(kuang)妄的(de)(de)(de)(de)(de)感覺，為了尋求刺激，他自己一(yi)個人研究并(bing)(bing)且獨立探案(an)。他的(de)(de)(de)(de)(de)個性(xing)源(yuan)自他的(de)(de)(de)(de)(de)去世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)母(mu)親（一(yi)位紐約富翁的(de)(de)(de)(de)(de)千(qian)金，嫁(jia)給其(qi)父奎因巡(xun)官）。在菲洛·凡斯系列作(zuo)(zuo)品(pin)大行其(qi)道時，奎因從他初次登(deng)場(chang)(chang)就(jiu)一(yi)直保持狂(kuang)妄的(de)(de)(de)(de)(de)德性(xing)，并(bing)(bing)持續到(dao)第九、十部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。從1940年的(de)(de)(de)(de)(de)《災難之城(cheng)》開始，這種狂(kuang)妄的(de)(de)(de)(de)(de)個性(xing)卻不翼而(er)飛，消失(shi)無蹤(zong)；奎因變(bian)得(de)較有人情(qing)味(wei)，并(bing)(bing)容易受到(dao)旁人的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響而(er)產生情(qing)緒，甚(shen)至企圖放棄探案(an)。然(ran)而(er)，在晚期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)里，奎因幾乎變(bian)成(cheng)一(yi)個匿名(ming)、沒有特征的(de)(de)(de)(de)(de)登(deng)場(chang)(chang)角色，而(er)只是為了去解決事件。
奎因(yin)小說中出(chu)(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)推(tui)(tui)理(li)(li)(li)過程往往是一(yi)個(ge)推(tui)(tui)理(li)(li)(li)方程。埃勒(le)(le)(le)里自(zi)己(ji)說道：“純(chun)粹的(de)(de)(de)(de)(de)推(tui)(tui)理(li)(li)(li)包(bao)含著當你窮盡了每(mei)個(ge)可(ke)能(neng)(neng)性，但(dan)有一(yi)個(ge)在一(yi)個(ge)給定的(de)(de)(de)(de)(de)等式中，一(yi)個(ge)不(bu)管多(duo)么(me)(me)(me)不(bu)可(ke)能(neng)(neng)，不(bu)管多(duo)么(me)(me)(me)荒唐的(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)能(neng)(neng)性，它可(ke)能(neng)(neng)看起來未被證實(shi)，肯(ken)定是正確的(de)(de)(de)(de)(de)那個(ge)。”（《羅馬帽子之謎》）這種手法(fa)和福爾摩斯的(de)(de)(de)(de)(de)消去法(fa)很(hen)接近：“當你把絕不(bu)可(ke)能(neng)(neng)的(de)(de)(de)(de)(de)因(yin)素(su)都除(chu)去以后，不(bu)管剩下的(de)(de)(de)(de)(de)是什(shen)么(me)(me)(me)——不(bu)管多(duo)么(me)(me)(me)難以相信的(de)(de)(de)(de)(de)事——那就是實(shi)情(qing)”（《四簽名》）。但(dan)是，奎因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)更類似數(shu)學中求條件(jian)極(ji)值的(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)。為了論證出(chu)(chu)真兇，在案情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上，用包(bao)含多(duo)個(ge)參數(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)約(yue)(yue)束方程獲得(de)唯(wei)一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)答(da)。比如在《西班牙(ya)披肩之謎》中，埃勒(le)(le)(le)里羅列出(chu)(chu)六(liu)個(ge)兇手必備的(de)(de)(de)(de)(de)條件(jian)，也(ye)許會有其他人附合(he)其中的(de)(de)(de)(de)(de)若干條，但(dan)是有且只(zhi)有兇手才能(neng)(neng)完全(quan)具備六(liu)個(ge)條件(jian)。埃勒(le)(le)(le)里說：“如果(guo)結論和一(yi)系(xi)列前提條件(jian)結合(he)得(de)天(tian)衣無縫，那么(me)(me)(me)結論的(de)(de)(de)(de)(de)正確概率約(yue)(yue)對(dui)很(hen)高。”（《法(fa)國粉末之謎》）合(he)理(li)(li)(li)、全(quan)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)設置參數(shu)正是埃勒(le)(le)(le)里作出(chu)(chu)正確推(tui)(tui)理(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)關鍵因(yin)素(su)，反之就是讀者挑(tiao)戰失敗的(de)(de)(de)(de)(de)根結。
奎(kui)因(yin)的(de)(de)(de)推(tui)理(li)分(fen)(fen)析(xi)過(guo)程(cheng)和(he)科(ke)學發現的(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)相(xiang)當類(lei)似：從實(shi)際的(de)(de)(de)觀測或(huo)試驗(yan)到(dao)(dao)(dao)成為定律或(huo)者經驗(yan)公式到(dao)(dao)(dao)系(xi)統的(de)(de)(de)解釋規(gui)律的(de)(de)(de)本(ben)質(zhi)。奎(kui)因(yin)的(de)(de)(de)小說中，先是進行(xing)調查、尋(xun)找線(xian)索，接著對(dui)線(xian)索進行(xing)分(fen)(fen)析(xi)，得(de)出(chu)(chu)一(yi)些推(tui)論(lun)(lun)，最后再對(dui)推(tui)論(lun)(lun)本(ben)身(shen)(shen)進行(xing)分(fen)(fen)析(xi)，從中得(de)出(chu)(chu)事件的(de)(de)(de)真(zhen)相(xiang)和(he)本(ben)質(zhi)。比如在(zai)(zai)《法國粉末(mo)之謎》中奎(kui)因(yin)花費大量筆墨描寫埃勒里(li)在(zai)(zai)弗蘭奇百貨公司和(he)弗蘭奇公寓中收集(ji)線(xian)索的(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)。埃勒里(li)不放過(guo)任(ren)何微小的(de)(de)(de)細節，無論(lun)(lun)是現場(chang)遺留的(de)(de)(de)蛛絲(si)馬跡還是相(xiang)關(guan)人員提供的(de)(de)(de)證詞(ci)。接著，埃勒里(li)對(dui)于紙牌、口(kou)紅、香煙、帽子、鞋子、書(shu)檔等推(tui)理(li)出(chu)(chu)一(yi)些論(lun)(lun)斷，其中既(ji)有正(zheng)確的(de)(de)(de)也有錯誤(wu)(wu)的(de)(de)(de)，既(ji)有階段性的(de)(de)(de)也有結論(lun)(lun)性的(de)(de)(de)，甚至我們在(zai)(zai)解答部(bu)分(fen)(fen)會看到(dao)(dao)(dao)奎(kui)因(yin)大部(bu)分(fen)(fen)的(de)(de)(de)推(tui)理(li)是指向正(zheng)確方向而非誤(wu)(wu)導讀(du)者。最終，埃勒里(li)對(dui)于推(tui)論(lun)(lun)本(ben)身(shen)(shen)分(fen)(fen)析(xi)，尋(xun)找到(dao)(dao)(dao)附合兇(xiong)手身(shen)(shen)份(fen)(fen)所需(xu)要具備(bei)的(de)(de)(de)一(yi)系(xi)列條件，得(de)出(chu)(chu)真(zhen)兇(xiong)身(shen)(shen)份(fen)(fen)。
縱觀(guan)奎(kui)因小說(shuo)，其(qi)(qi)中(zhong)最值得(de)稱道的手(shou)法有這樣幾(ji)個：消失的線索、挑戰讀者(zhe)、多重解答、臨終留言。盡管這些手(shou)法也存在于(yu)其(qi)(qi)他作家的作品中(zhong)，但是不可否認奎(kui)因達(da)到了爐火純(chun)青的地步。
消(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)的(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)索指某個事物原本應(ying)該出現的(de)(de)(de)卻沒有(you)(you)(you)出現。《羅(luo)馬帽(mao)子(zi)之(zhi)謎》就運用了(le)這(zhe)一(yi)手(shou)法，原本應(ying)該戴在(zai)(zai)死者(zhe)頭上的(de)(de)(de)禮帽(mao)卻無(wu)端消(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)，其中必然和(he)案(an)件有(you)(you)(you)所牽連。在(zai)(zai)《王者(zhe)已逝(shi)》中，埃勒里(li)(li)羅(luo)列(lie)了(le)大量(liang)證據和(he)一(yi)長(chang)串的(de)(de)(de)衣(yi)服清單，盡管令讀(du)者(zhe)迷惑不解，但是埃勒里(li)(li)卻從中找到了(le)那個消(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)的(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)索。消(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)的(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)索在(zai)(zai)奎因(yin)早期作品的(de)(de)(de)推理(li)程序中占有(you)(you)(you)重要(yao)地位，如(ru)《羅(luo)馬帽(mao)子(zi)之(zhi)謎》中消(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)的(de)(de)(de)禮帽(mao)，《西班牙披(pi)肩之(zhi)謎》中尸(shi)體(ti)身(shen)上消(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)的(de)(de)(de)衣(yi)服，《X之(zhi)悲劇(ju)》中消(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)的(de)(de)(de)兇器，等等。埃勒里(li)(li)在(zai)(zai)進(jin)行推理(li)之(zhi)時(shi)都將這(zhe)些(xie)線(xian)(xian)(xian)索放在(zai)(zai)首(shou)位，思考它們之(zhi)所以(yi)消(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)的(de)(de)(de)原因(yin)。讀(du)者(zhe)不難(nan)發(fa)現，一(yi)旦合理(li)的(de)(de)(de)解答了(le)“消(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)的(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)索”這(zhe)一(yi)問題，推斷出正確的(de)(de)(de)兇手(shou)也(ye)就顯得(de)輕松許多。
挑(tiao)戰(zhan)讀者(zhe)(zhe)不僅是(shi)(shi)(shi)奎(kui)(kui)因的原創(chuang)，更是(shi)(shi)(shi)奎(kui)(kui)因最具影響力標榜公平競爭(zheng)的標志(zhi)。“讓讀者(zhe)(zhe)小(xiao)心！”這(zhe)是(shi)(shi)(shi)奎(kui)(kui)因化身J. J. McC.向讀者(zhe)(zhe)提(ti)出(chu)的警告。線索(suo)均以給出(chu)，讀者(zhe)(zhe)諸君能指出(chu)兇手，并且(qie)做出(chu)正(zheng)確(que)推理嗎？挑(tiao)戰(zhan)讀者(zhe)(zhe)不僅是(shi)(shi)(shi)對讀者(zhe)(zhe)的挑(tiao)戰(zhan)，也(ye)是(shi)(shi)(shi)對作家本人的挑(tiao)戰(zhan)，因為這(zhe)樣(yang)做不僅需要(yao)勇氣，更要(yao)求作品(pin)具有非(fei)常高的公平競爭(zheng)性(xing)。我們看到，奎(kui)(kui)因的小(xiao)說不僅不會隱瞞線索(suo)，甚至會給讀者(zhe)(zhe)提(ti)供一些正(zheng)確(que)的階段(duan)性(xing)的結(jie)論(lun)，可見奎(kui)(kui)因對自己作品(pin)信(xin)心之強(qiang)。
多重解答(da)(da)是(shi)推理小說數(shu)學(xue)化(hua)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個標志，需要作(zuo)者借助將同(tong)一(yi)(yi)(yi)案件經(jing)由不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)推理得(de)出不(bu)相(xiang)同(tong)的(de)(de)(de)(de)結(jie)論。多重解答(da)(da)很早就(jiu)出現了，最(zui)著名的(de)(de)(de)(de)是(shi)安東尼·伯克萊的(de)(de)(de)(de)《毒巧克力命案》（1929）提供了六種以(yi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)獨立解答(da)(da)。奎(kui)(kui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)《希臘棺材之(zhi)謎》是(shi)此類型最(zui)具代表性的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品之(zhi)一(yi)(yi)(yi)。小說隨(sui)著案情的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)，對(dui)各種不(bu)斷出現的(de)(de)(de)(de)線索做出演(yan)繹(yi)，逐漸拼接出犯(fan)罪的(de)(de)(de)(de)整(zheng)個面貌，掀起一(yi)(yi)(yi)個又一(yi)(yi)(yi)個高潮，讓讀者的(de)(de)(de)(de)腦筋幾乎難以(yi)跟上(shang)奎(kui)(kui)因(yin)數(shu)學(xue)分析(xi)的(de)(de)(de)(de)腳步。難能(neng)可貴的(de)(de)(de)(de)是(shi)，奎(kui)(kui)因(yin)不(bu)少(shao)多重解答(da)(da)仍然(ran)具有(you)公平(ping)競爭的(de)(de)(de)(de)趣味(wei)，比(bi)如(ru)《非洲旅行(xing)者》，面對(dui)同(tong)樣的(de)(de)(de)(de)線索，奎(kui)(kui)因(yin)安排(pai)三個人(ren)物從不(bu)同(tong)角(jiao)度進行(xing)分析(xi)，且都合理有(you)據，然(ran)而真相(xiang)到(dao)底(di)(di)只(zhi)有(you)一(yi)(yi)(yi)個。這(zhe)些手法(fa)歸根結(jie)底(di)(di)還是(shi)顯示了奎(kui)(kui)因(yin)側重推理分析(xi)，也(ye)正是(shi)無(wu)數(shu)奎(kui)(kui)因(yin)讀者最(zui)津津樂道的(de)(de)(de)(de)奎(kui)(kui)因(yin)特質。
另一(yi)(yi)個奎(kui)因(yin)系列(lie)(lie)的(de)(de)(de)標志是(shi)(shi)“臨終(zhong)留言”，即(ji)被害(hai)人(ren)在(zai)臨死(si)(si)之(zhi)(zhi)前(qian)留下(xia)一(yi)(yi)些線(xian)索(suo)以(yi)指(zhi)正兇手。因(yin)此偵探(tan)為了解決犯罪需要能夠(gou)讀懂被害(hai)人(ren)的(de)(de)(de)意思。臨終(zhong)留言并(bing)不(bu)是(shi)(shi)奎(kui)因(yin)最早(zao)提(ti)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)，在(zai)柯南·道爾(er)的(de)(de)(de)《博斯科姆比溪谷秘案》（1917）就(jiu)曾經出(chu)(chu)現過類(lei)似的(de)(de)(de)手法。奎(kui)因(yin)最早(zao)運用它(ta)是(shi)(shi)在(zai)雷恩(en)系列(lie)(lie)的(de)(de)(de)《X的(de)(de)(de)悲劇》中(zhong)。雷恩(en)這(zhe)樣解釋臨終(zhong)留言：“在(zai)這(zhe)件謀殺案中(zhong)，真正讓(rang)我(wo)感興趣的(de)(de)(de)是(shi)(shi)，死(si)(si)者臨死(si)(si)前(qian)所展(zhan)現那(nei)種不(bu)可思議的(de)(de)(de)精神(shen)力(li)量(liang)。他沒(mei)辦法也沒(mei)時(shi)間(jian)在(zai)那(nei)一(yi)(yi)刻像平常人(ren)一(yi)(yi)樣思考、一(yi)(yi)樣行動(dong)，而是(shi)(shi)面對死(si)(si)亡，某種特(te)殊的(de)(de)(de)力(li)量(liang)引(yin)發他腦中(zhong)一(yi)(yi)閃的(de)(de)(de)靈光(guang)，讓(rang)他能在(zai)那(nei)不(bu)容延(yan)遲的(de)(de)(de)一(yi)(yi)刻，生死(si)(si)一(yi)(yi)搏，成功留下(xia)這(zhe)個指(zhi)明兇手身份的(de)(de)(de)線(xian)索(suo)。因(yin)此，我(wo)們可以(yi)明白——在(zai)生命結(jie)束那(nei)個彈指(zhi)之(zhi)(zhi)時(shi)，人(ren)類(lei)心(xin)靈所爆發出(chu)(chu)的(de)(de)(de)瞬(shun)間(jian)力(li)量(liang)，多么神(shen)奇(qi)強大而幾乎可說是(shi)(shi)無限的(de)(de)(de)。”
其實臨終留(liu)(liu)(liu)(liu)言(yan)(yan)(yan)并不是(shi)(shi)謀(mou)殺案(an)件所(suo)必(bi)須的(de)元素之一(yi)(yi)，它很(hen)少(shao)會出現在真實犯罪中。臨終留(liu)(liu)(liu)(liu)言(yan)(yan)(yan)經常會有很(hen)多種(zhong)解(jie)釋，變數也很(hen)多，諸如被(bei)(bei)害人(ren)寫(xie)(xie)了(le)一(yi)(yi)半就因(yin)(yin)為某(mou)些原(yuan)因(yin)(yin)中斷了(le)，兇手或者(zhe)第三者(zhe)改(gai)寫(xie)(xie)臨終留(liu)(liu)(liu)(liu)言(yan)(yan)(yan)，被(bei)(bei)害人(ren)留(liu)(liu)(liu)(liu)下錯誤(wu)留(liu)(liu)(liu)(liu)言(yan)(yan)(yan)，甚(shen)至這(zhe)根(gen)本(ben)就不是(shi)(shi)線索而純粹是(shi)(shi)偶然。因(yin)(yin)此，臨終留(liu)(liu)(liu)(liu)言(yan)(yan)(yan)的(de)引入(ru)與其說(shuo)為了(le)案(an)件不如說(shuo)為了(le)推理(li)，它也是(shi)(shi)增加小(xiao)說(shuo)數學化(hua)分析的(de)一(yi)(yi)種(zhong)手法(fa)。正(zheng)是(shi)(shi)因(yin)(yin)為奎因(yin)(yin)，臨終留(liu)(liu)(liu)(liu)言(yan)(yan)(yan)成為偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)主要詭計(ji)之一(yi)(yi)。
奎(kui)因(yin)(yin)所(suo)作的(de)(de)一切努力，都是(shi)(shi)(shi)為(wei)了將(jiang)真相保(bao)持到最(zui)后，這(zhe)也是(shi)(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)之所(suo)以小說復雜、費腦筋(jin)、不(bu)可思議、卻(que)令人著(zhu)迷的(de)(de)重(zhong)要(yao)原因(yin)(yin)。喜歡解謎(mi)的(de)(de)讀(du)者(zhe)也是(shi)(shi)(shi)以將(jiang)奎(kui)因(yin)(yin)的(de)(de)推(tui)理(li)城堡摧毀為(wei)樂，于是(shi)(shi)(shi)，他(ta)們(men)屢(lv)戰屢(lv)敗，屢(lv)敗屢(lv)戰。然而，對于讀(du)者(zhe)來(lai)說，“不(bu)管(guan)（推(tui)理(li)）成敗與(yu)否，這(zhe)樣的(de)(de)過程必然是(shi)(shi)(shi)美(mei)好的(de)(de)經驗，所(suo)有的(de)(de)艱(jian)辛頓(dun)挫都會(hui)得到高度快(kuai)樂的(de)(de)回(hui)報。”（《西班牙披肩之謎(mi)》）這(zhe)便是(shi)(shi)(shi)奎(kui)因(yin)(yin)作品推(tui)理(li)藝術的(de)(de)最(zui)大(da)魅力。
人物影響
丹奈(nai)和(he)李的(de)(de)一生的(de)(de)文學(xue)成(cheng)就，無疑以“埃勒里·奎(kui)因”系列為(wei)最(zui)高(gao)。該(gai)系列跨越四十個春秋，規模宏大(da)，品種(zhong)繁多(duo)，而(er)且大(da)多(duo)數(shu)為(wei)暢銷書，給他們帶(dai)來(lai)了巨大(da)的(de)(de)經濟效益，贏得了許多(duo)獎(jiang)(jiang)項，如愛倫(lun)·坡獎(jiang)(jiang)、美國神秘小說家協會大(da)師獎(jiang)(jiang)，等等。
從整(zheng)個西方偵(zhen)探(tan)(tan)推(tui)理小(xiao)說史(shi)來(lai)看，埃勒(le)里·奎(kui)因屬(shu)于第(di)三代(dai)(dai)作家。第(di)一代(dai)(dai)是(shi)(shi)由福爾摩(mo)斯掀(xian)起(qi)的(de)短篇偵(zhen)探(tan)(tan)小(xiao)說熱，其(qi)主要作家是(shi)(shi)柯南道爾、普斯特、傅爾曼等人(ren)；第(di)二代(dai)(dai)作家的(de)代(dai)(dai)表人(ren)物有阿加莎·克(ke)里斯蒂、安東(dong)尼·貝(bei)克(ke)萊、范達因等人(ren)，他(ta)們在20世紀20年(nian)代(dai)(dai)成名(ming)，創(chuang)立了長篇偵(zhen)探(tan)(tan)推(tui)理小(xiao)說的(de)新(xin)(xin)形式。經(jing)過兩代(dai)(dai)人(ren)的(de)探(tan)(tan)索和創(chuang)作，偵(zhen)探(tan)(tan)推(tui)理小(xiao)說的(de)基本模(mo)式、寫(xie)作手法均已確立，為(wei)新(xin)(xin)一代(dai)(dai)大師的(de)崛起(qi)奠(dian)定(ding)了基礎。30年(nian)代(dai)(dai)之(zhi)后的(de)偵(zhen)探(tan)(tan)推(tui)理小(xiao)說家注定(ding)成為(wei)該領域的(de)集大成者，其(qi)中最著名(ming)的(de)大師就(jiu)是(shi)(shi)埃勒(le)里·奎(kui)因。
偵(zhen)(zhen)探小說的(de)黃金(jin)(jin)時代發端于1920年(nian)延續至(zhi)(zhi)(zhi)1940年(nian)代。這時期出現了相當多著名的(de)作家，成(cheng)就(jiu)了偵(zhen)(zhen)探小說的(de)一(yi)個個高峰(feng)。而其中以黃金(jin)(jin)時代三巨(ju)頭最(zui)為耀眼，至(zhi)(zhi)(zhi)今仍(reng)然讓(rang)人懷念。那就(jiu)是：阿加莎·克(ke)里(li)斯蒂、埃勒里(li)·奎因(yin)和約翰·迪克(ke)森·卡爾(er)。安東尼·布徹甚至(zhi)(zhi)(zhi)說：“埃勒里(li)·奎因(yin)就(jiu)是美國推理小說的(de)同義詞。”奎因(yin)的(de)小說在世界范圍內(nei)不斷再版，銷量(liang)超過2億冊，其影響可見一(yi)斑(ban)。
奎因偵(zhen)(zhen)探推(tui)理小(xiao)說開創了美國偵(zhen)(zhen)探推(tui)理小(xiao)說的黃金時代(dai)，埃勒里·奎因曾先后(hou)五度(du)獲得(de)美國推(tui)理小(xiao)說的最(zui)高獎項埃德加(jia)·愛(ai)倫·坡獎，在歷次“歷史上(shang)最(zui)偉大的10位(wei)偵(zhen)(zhen)探推(tui)理小(xiao)說家”的評選(xuan)活動中，埃勒里·奎因均榜榜有名。
1941年，奎因(yin)創辦了(le)《埃(ai)(ai)勒里·奎因(yin)神秘(mi)雜志(zhi)》，按他的(de)(de)話說(shuo)，《埃(ai)(ai)勒里·奎因(yin)神秘(mi)雜志(zhi)》是(shi)要(yao)將(jiang)偵探小說(shuo)從通俗文學提(ti)升(sheng)為正統的(de)(de)文學形式，通過提(ti)供(gong)這樣一個實踐的(de)(de)場(chang)所來(lai)鼓(gu)勵我們中(zhong)間(jian)的(de)(de)人(ren)寫出更好的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，培養和發展更多新的(de)(de)作(zuo)(zuo)家(jia)。例如拉(la)丁美洲文學的(de)(de)代表人(ren)物(wu)博爾赫(he)斯的(de)(de)處女(nv)作(zuo)(zuo)就發表在(zai)該雜志(zhi)上。時至今日，《埃(ai)(ai)勒里·奎因(yin)神秘(mi)雜志(zhi)》依然是(shi)世界上最專業、最成(cheng)影響力最大的(de)(de)推理文學雜志(zhi)。
身為一(yi)(yi)個(ge)成(cheng)功的(de)(de)(de)系(xi)列推理(li)小(xiao)說(shuo)作(zuo)家(jia)，埃(ai)(ai)勒(le)里·奎因(yin)不(bu)只是一(yi)(yi)個(ge)筆(bi)名(ming)，他已然(ran)成(cheng)為推理(li)小(xiao)說(shuo)中的(de)(de)(de)英雄。埃(ai)(ai)勒(le)里·奎因(yin)的(de)(de)(de)作(zuo)品衍(yan)生出一(yi)(yi)系(xi)列的(de)(de)(de)電影、廣播節目、電視節目。奎因(yin)也是卓越的(de)(de)(de)推理(li)小(xiao)說(shuo)歷史(shi)學者，并編輯數本短篇故事(shi)選集，如《福爾摩斯的(de)(de)(de)惡運》。他們在《現代(dai)圖書館(guan)叢書》里994頁(ye)的(de)(de)(de)選集里所作(zuo)的(de)(de)(de)《101年的(de)(de)(de)娛樂，優秀的(de)(de)(de)推理(li)故事(shi)，1841-1941》，被認為是一(yi)(yi)項重(zhong)要的(de)(de)(de)里程(cheng)碑，許多年來被不(bu)斷(duan)重(zhong)復印制。這對表兄弟因(yin)為對推理(li)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)巨大貢獻，在1961年得到美國推理(li)小(xiao)說(shuo)作(zuo)家(jia)協會頒發的(de)(de)(de)大師獎殊榮(rong)。
1945年，哥(ge)倫比(bi)亞(ya)廣(guang)播(bo)公司(si)埃(ai)勒(le)里·奎因(yin)系(xi)列廣(guang)播(bo)劇(ju)獲(huo)(huo)得(de)MWA埃(ai)德(de)加(jia)第(di)一屆最(zui)佳(jia)廣(guang)播(bo)劇(ju)獎；1948年，奎因(yin)編(bian)輯的(de)選集和雜(za)志獲(huo)(huo)得(de)埃(ai)德(de)加(jia)獎最(zui)佳(jia)短(duan)(duan)篇獎；1950年，獲(huo)(huo)埃(ai)德(de)加(jia)最(zui)佳(jia)短(duan)(duan)篇獎：1961年，埃(ai)勒(le)里·奎因(yin)獲(huo)(huo)得(de)愛(ai)德(de)加(jia)“大(da)師獎”（Grand Master award）； 1968年，Iona學院授(shou)予給(gei)奎因(yin)哥(ge)倫比(bi)亞(ya)偵(zhen)探(tan)小(xiao)說獎（Columbia Prize in Mystery）；1979年4月17日，丹奈被Carroll大(da)學授(shou)予名譽博士，頒發了人文(wen)學博士證(zheng)書(shu)；1983年，MWA設(she)立了“埃(ai)勒(le)里·奎因(yin)獎”，用來表彰(zhang)具有埃(ai)勒(le)里·奎因(yin)精(jing)神的(de)出版(ban)者和編(bian)輯等。
作為(wei)那個時(shi)代(dai)為(wei)數不(bu)(bu)多(duo)(duo)的(de)(de)大(da)師(shi)級人物，埃(ai)勒里·奎因(yin)(yin)嘗試了(le)推理小(xiao)說幾(ji)乎所有的(de)(de)可(ke)(ke)能(neng)(neng)性。為(wei)推理小(xiao)說事業做出了(le)巨大(da)的(de)(de)貢獻。身(shen)為(wei)一個內心燃(ran)燒著黃(huang)金時(shi)代(dai)火焰的(de)(de)人。挑戰不(bu)(bu)可(ke)(ke)能(neng)(neng)犯(fan)罪的(de)(de)題材是奎因(yin)(yin)的(de)(de)一種(zhong)特殊的(de)(de)愛好(hao)。他的(de)(de)長(chang)篇不(bu)(bu)可(ke)(ke)能(neng)(neng)犯(fan)罪作品(pin)雖然數量(liang)不(bu)(bu)多(duo)(duo)，但是經典地位不(bu)(bu)容忽視(shi)。中短(duan)篇的(de)(de)不(bu)(bu)可(ke)(ke)能(neng)(neng)消(xiao)失作品(pin)較(jiao)多(duo)(duo)。設計也非(fei)常精妙．每一部(bu)都非(fei)常好(hao)看。奎因(yin)(yin)借此表達(da)了(le)自身(shen)的(de)(de)能(neng)(neng)力、技巧和(he)驕傲(ao)。
歲月靜好 
