人物經歷
童年時期
1905年(nian)1月11日，曼弗(fu)德·利奧波夫斯基（Manford Lepofsky）生于(yu)紐約布(bu)魯克林，Benjamin Lepofsky和Rebecca Wallerstein之子，還有(you)兩個姐妹；他的童年(nian)在(zai)布(bu)魯克林度過；
童(tong)年的(de)李有(you)一段被他稱為(wei)街頭暴力（brutality of the streets）的(de)困難時(shi)期，此時(shi)他開始通過書(shu)本尋求庇(bi)護。（時(shi)間不詳）
1905年10月20日，丹(dan)尼爾(er)·南西（Daniel Nathan）出生于(yu)紐約布魯克林，Meyer H. Nathan和Dora Wallerstein之子；后來搬往紐約鄉下的(de)埃勒米亞（Elmira）；
1917年，丹奈全家回到布魯克林，住進娘家的房子；
1917年(nian)冬，丹奈(nai)左(zuo)耳膿腫臥床(chuang)，開始接觸偵(zhen)探小說(shuo)，他(ta)(ta)的阿姨就在他(ta)(ta)的床(chuang)頭給他(ta)(ta)讀阿瑟·柯南·道爾的《冒(mao)險(xian)史》，這影響了他(ta)(ta)的一(yi)生；
1921年，時值高中(zhong)的第三學(xue)年，16歲的丹(dan)奈輟學(xue)打工(gong)以便補貼家用；
青年時代
1926年(nian)，丹(dan)奈與Mary Beck結婚，育(yu)有2子；而大學畢(bi)業(ye)的李為自己(ji)找了一條通往廣告業(ye)的路。
1927年，李與弗朗西(xi)斯（Frances Guihan）合作，為無聲(sheng)電影“Closed Gate”寫了劇本；
1928年，李與Betty Miller結婚；丹(dan)奈成為紐約一家廣告(gao)代理商的編輯和藝術主管；
1928年，二(er)人(ren)歷時(shi)3個月寫出了(le)(le)《羅馬帽子之謎(mi)》，作為當(dang)時(shi)McClures雜(za)志(zhi)和(he)Lippincotts書屋聯合主辦的偵(zhen)探小說(shuo)有獎征(zheng)文(wen)參賽作品，原本應(ying)獲首獎，因雜(za)志(zhi)社(she)突然倒閉，繼(ji)任者(zhe)將(jiang)獎授予了(le)(le)別(bie)人(ren)；
1929年，Stocks出版(ban)社（Lippincotts書屋(wu)）將《羅馬帽子之(zhi)謎》出版(ban)，共(gong)發行8000冊；
1930年(nian)，創作了《弗(fu)蘭(lan)西寓(yu)所粉末之謎(mi)》，獲得(de)了更(geng)大的(de)成功，為他(ta)們以后(hou)堅持創作埋下伏筆；
冉冉新星
1931年，二(er)人正式放棄(qi)工作，改為專(zhuan)心寫作，預示了一個時代的來臨(lin)；
1932年(nian)，二人發(fa)表四(si)部長篇偵探小說，兩部以“埃勒(le)里·奎因(yin)”名(ming)義(yi)發(fa)表的(de)《希臘棺材之謎》和《埃及十字之謎》，兩部以“巴(ba)納比·羅斯(si)”名(ming)義(yi)發(fa)表的(de)《X的(de)悲劇》和《Y的(de)悲劇》。四(si)部堪稱解謎推理的(de)經典作品(pin)；
1932年，二人(ren)帶著面具在(zai)哥倫比(bi)亞大學(xue)等會場展開辯論，當(dang)時人(ren)們以(yi)為埃勒里·奎因(yin)(yin)就是S.S.范(fan)·達因(yin)(yin)，而(er)巴納比(bi)·羅(luo)斯(si)是Alexander Woolcott，實(shi)際(ji)上(shang)在(zai)《羅(luo)馬帽(mao)子之謎》的(de)序言中奎因(yin)(yin)就留下線(xian)索(suo)告訴(su)讀者羅(luo)斯(si)其實(shi)是奎因(yin)(yin)的(de)分身；
1932年，在(zai)《X的(de)悲劇》中首(shou)次(ci)使用(yong)臨終(zhong)的(de)線索(suo)，此后在(zai)1933年的(de)《孿生之謎》中將“臨終(zhong)的(de)線索(suo)”帶(dai)入埃勒里系列(lie)，并成為奎因的(de)標(biao)志性(xing)詭計；
1933年10月(yue)，二(er)人創建(jian)月(yue)刊雜志《神秘聯(lian)盟》，遺(yi)憾的是維持了4期（第5期出(chu)好但沒有(you)發行(xing)）就夭折了；
1932年(nian)－1935年(nian)，二人(ren)一(yi)共創作了6部(bu)(bu)奎因系(xi)列小說，另有四部(bu)(bu)署名為巴納比·羅(luo)斯（Barnaby Ross），即后來聞名于世的悲(bei)劇系(xi)列，塑(su)造了哲瑞·雷恩(en)這樣一(yi)位睿智的老人(ren)；
1934年6月，奎(kui)因(yin)的(de)《中國橘子之謎》簡寫版發表(biao)在光面(mian)雜志(zhi)《紅皮(pi)書》（Redbook）上，同年10月期的(de)《紅皮(pi)書》刊登了奎(kui)因(yin)的(de)短篇小說《瘋狂下午茶》；
1935年，美(mei)國(guo)Liberty公(gong)司(si)出品了首(shou)部(bu)埃勒里電(dian)影(ying)“The Spanish Cape Mystery”，Donald Cook成為首(shou)位扮(ban)演埃勒里的(de)演員，并不成功，此后雖然(ran)多家電(dian)影(ying)公(gong)司(si)拍(pai)攝了奎因電(dian)影(ying)（大部(bu)分不是(shi)基于原著改編的(de)），但是(shi)都相當失(shi)敗(bai)；
1936年10月(yue)10日，世(shi)人(ren)第一次(ci)知道奎因和羅斯的(de)真面目，《出版家(jia)周刊》的(de)《神秘的(de)面具作家(jia)》一文(wen)揭示了二人(ren)身份；
遭遇低谷
1936年，《半途之屋(wu)》已經可以看到奎因受(shou)到的光面雜志影(ying)響；
1937年(nian)至1938年(nian)，奎(kui)因創作(zuo)(zuo)了《惡魔的報酬(chou)》（1937）和《紅桃四》（1938），作(zuo)(zuo)為他們進軍電(dian)影界的號角；此段時期他們的創作(zuo)(zuo)受到女(nv)性(xing)光面雜志的影響較大，失(shi)去了一(yi)些(xie)公(gong)平(ping)性(xing)和智(zhi)力的激情；
1938年，丹奈利用自己的(de)藏書(shu)主(zhu)編(bian)了偵(zhen)(zhen)探(tan)(tan)小說(shuo)選集《挑戰讀者》，此后(hou)致力于收集短篇(pian)偵(zhen)(zhen)探(tan)(tan)小說(shuo)，建(jian)立了世(shi)界上最(zui)好的(de)私(si)人短篇(pian)偵(zhen)(zhen)探(tan)(tan)小說(shuo)圖(tu)書(shu)館，后(hou)將藏品賣與得克薩斯州大學圖(tu)書(shu)館；
1939年4月7日，二人首次(ci)合作播出系列廣播劇“Author! Author!”（Mutual廣播網），持續(xu)到(dao)1940年2月12日；
1939年，丹奈(nai)全家搬到長島的Great Neck；
1939年(nian)6月18日(ri)，CBS（哥倫(lun)比亞(ya)廣(guang)播公司(si)）播出(chu)“埃勒里·奎因懸(xuan)疑廣(guang)播劇(ju)(ju)”第(di)一篇“The Adventure of The Gum-Chewing Millionaire”，使(shi)用了“挑戰(zhan)聽眾(zhong)”的獨(du)特手法(fa)，此后二(er)人將(jiang)工作重點轉移到廣(guang)播劇(ju)(ju)上，取(qu)得了很(hen)大成功，每周的廣(guang)播劇(ju)(ju)一直延續到1948年(nian)；
1939年，丹奈寫好一部(bu)小說的大綱(gang)，卻發現情節和阿(a)加(jia)莎·克里斯蒂的新作(zuo)《無人生還》類似(si)，不(bu)得(de)不(bu)放棄；
1939年，《龍牙》成為(wei)奎(kui)因(yin)最后一部為(wei)了迎合電影及光面雜志而(er)寫的(de)小說，奎(kui)因(yin)第(di)二時期結束；
1930年代末期(qi)，奎因曾在好(hao)萊(lai)塢當過一陣子的(de)編劇(ju)，這段在哥倫比亞、米高梅及派拉蒙片廠工作的(de)期(qi)間，寫(xie)了(le)不少(shao)迎合好(hao)萊(lai)塢口味的(de)劇(ju)本(ben)，包(bao)括為“瘦(shou)子”系列創作了(le)一個故事，但(dan)大都被束之高閣，沒有拍(pai)成電影；
1940年(nian)4月26日，366期(qi)（連載到375期(qi)）的《Gulf Funny Weekly》刊登(deng)了首篇奎(kui)因系列漫畫“The Adventure of the Secret Partner”（根據(ju)廣播劇改(gai)編）；
1940年11月(yue)，一(yi)場(chang)車禍差(cha)點奪走丹奈的性命，好在吉人自有天(tian)相，奎因(yin)逃(tao)過一(yi)劫，1941年初(chu)得以康復(fu)；
巔峰時刻
1941年，為(wei)了(le)紀念埃德加·愛倫(lun)·坡(po)《莫格(ge)街謀(mou)殺案(an)》發表100周(zhou)年，奎因選編了(le)《101年的(de)娛樂：偉大(da)的(de)偵探小說1841－1941》，這是史上(shang)重要的(de)文(wen)選集；
1941年，偵探(tan)推理的(de)(de)(de)頂(ding)尖雜(za)志(zhi)《埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因神秘雜(za)志(zhi)》（EQMM）誕生，丹奈說(shuo)，《埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因神秘雜(za)志(zhi)》是(shi)要(yao)將(jiang)偵探(tan)小(xiao)說(shuo)從通俗文(wen)學(xue)(xue)提升為正統(tong)的(de)(de)(de)文(wen)學(xue)(xue)形式，通過提供這樣一(yi)個(ge)實踐(jian)的(de)(de)(de)場所來鼓勵我們中間的(de)(de)(de)人寫出更好的(de)(de)(de)作品，培養和發(fa)展更多新的(de)(de)(de)作家。直(zhi)至今日，仍是(shi)這一(yi)領(ling)域(yu)的(de)(de)(de)翹楚；
1942年，《兇(xiong)鎮》發表，開創了(le)埃(ai)勒里(li)·奎(kui)因的(de)新紀(ji)元，形成了(le)埃(ai)勒里(li)·奎(kui)因自己(ji)的(de)模式。奎(kui)因小(xiao)說完成了(le)從解決心智游戲到哲人偵探的(de)轉變，EQ進入巔峰(feng)時代；1942年5月(yue)，EQMM改為雙月(yue)刊，不久改為月(yue)刊；
1942年，奎因出版《The Detective Short Story: A Bibliography》，一本研(yan)究(jiu)短篇小說(shuo)書目的(de)專著，在當時(shi)很了不起；
1942年7月4日，經(jing)過三個月的求(qiu)愛，李與Kaye Brinker結婚，后者是(shi)曾(ceng)經(jing)奎因廣播劇(ju)中(zhong)的女演(yan)員，他們育(yu)有8個子女，4男4女；
1943年，丹奈受邀參(can)加BSI（貝克街小分隊，著名且相當嚴格的福爾摩斯迷(mi)協會）聚餐；
1944年，奎(kui)因選編《歇洛克(ke)·福爾摩斯失敗史》，收錄33篇(pian)小說，包括馬克(ke)·吐溫、歐·亨利(li)等人(ren)作(zuo)品(pin)，出版后遭(zao)到柯(ke)南(nan)·道(dao)爾之子埃德里安·柯(ke)南(nan)·道(dao)爾等人(ren)的(de)反(fan)對；
1945年6月(yue)，丹奈(nai)的(de)妻子瑪麗因為癌癥(zheng)瀕臨死(si)亡(wang)，并在(zai)當年去世；丹奈(nai)為了(le)自己和兩(liang)個兒(er)子打算，堅強(qiang)的(de)化悲痛為力(li)量，繼續進(jin)行EQMM的(de)工作；
1945年(nian)，包括埃勒里(li)·奎因、厄爾·斯坦利(li)·加德納等人在(zai)內的一些偵(zhen)探小說家聚(ju)集(ji)在(zai)紐(niu)約討論一個專(zhuan)業(ye)偵(zhen)探小說家的組織。于是后來成立了著名的“全美偵(zhen)探小說作家協會”（MWA，Mystery Writers of America）。
1945年，哥倫比亞廣(guang)播(bo)公(gong)司埃勒里·奎因系列廣(guang)播(bo)劇獲得(de)MWA埃德加第一屆最佳廣(guang)播(bo)劇獎；
1946年，奎(kui)因編輯(ji)出版《The Queen’s Award, 1946》，收錄EQMM年度最佳短篇小說，此后幾(ji)乎年年出版；
1947年，丹奈與Hilda Wiesenthal成婚，后者因為(wei)Isadore Silverman醫生死在二戰而成為(wei)寡(gua)婦，后育有(you)1子；
1947年(nian)4月(yue)，李(li)和妻子(zi)因為廣(guang)播劇(ju)的關系，隨(sui)之(zhi)搬到洛杉磯(ji)；
1948年，丹奈(nai)與Hilda Wiesenthal唯(wei)一的孩子斯(si)蒂芬(fen)·丹奈(nai)呱呱墜(zhui)地；
1948年(nian)，奎因編輯(ji)的選集和雜志獲得埃(ai)德加獎最佳(jia)短篇(pian)獎；
1950年10月(yue)14日，首部埃勒里系列電(dian)視片“The Adventures of Ellery Queen”在Dumont電(dian)視臺播出，持續到1951年；
1950年(nian)，丹奈(nai)成為BSI正式成員，受封“臨(lin)終的偵探”（因為奎因小說中經常出現臨(lin)終的線索(suo)）；
1950年，獲埃德加最佳短篇獎：“十年以來自(zi)始至終為《埃勒里·奎因神秘雜志》服務”；
1951年(nian)，《Queen's Quorum, A History of the Detective/Crime Story》獲埃德(de)加特別獎，這本(ben)書(shu)精選了(le)105本(ben)具有重要(yao)意義的短篇小說集加以介紹，是讀者和收藏家按圖索驥的好(hao)幫手，1969年(nian)出版了(le)修訂版增訂至125本(ben)；
1951年(nian)，EQMM10周年(nian)特輯上奎因(yin)對Howard Haycraft的(de)《Murder for Pleasure》（1941）中(zhong)“讀者(zhe)選出的(de)里程碑(bei)式偵探小說列(lie)表(biao)”進(jin)行(xing)了增(zeng)補(bu)，推出了“HQ書單”（THE HAYCRAFT-QUEEN DEFINITIVE LIBRARY OF DETECTIVE-CRIME-MYSTERY FICTION），在(zai)推理史上具(ju)有重要意義（其后(hou)又再次增(zeng)補(bu)，1956年(nian)推出最終版）；
1953年，Little Brown出版社出版《金色的夏天》，署名(ming)為丹奈的出生名(ming)丹尼(ni)爾·南西，這(zhe)是一本具有自傳(chuan)體性質(zhi)的小說，記敘了小丹尼(ni)爾在鄉下的生活(huo)，其中包含一些丹奈寫的詩；
1954年，斯蒂芬·丹奈(nai)因為(wei)腦(nao)部疾病夭折(zhe)，這對于(yu)丹奈(nai)是一個(ge)巨大的悲劇；
1954年，Little Brown出版了(le)《A Silver Anniversary Tribute to Ellery Queen from Authors, Critics, Editors and Famous Fans》，紀念《羅(luo)馬帽(mao)子》出版25周年；
1957年，奎因出(chu)版《In the Queens' Parlor, And Other Leaves From Editors' Notebook》。這本(ben)書(shu)總共收錄了五十(shi)則形形色色的(de)文(wen)章，來源多半為EQMM的(de)編輯(ji)手(shou)記。其(qi)中既有(you)學術(shu)性(xing)很強的(de)論文(wen)，也有(you)輕松戲謔的(de)散文(wen)。
1958年(nian)，埃勒(le)里·奎(kui)因寫完了《最后一擊》，一個時代漸(jian)漸(jian)的(de)畫上了句號；
王朝漸逝
1961年，埃勒(le)里(li)·奎因獲得愛德加(jia)“大師獎”（Grand Master award）；
1968年，以研究、介(jie)紹奎因為主的雜志《The Queen Canon Bibliofile》（后更(geng)名為“The Ellery Queen Review”）出(chu)版，1970年停刊，由Robert Washer編輯(ji)；
1968年，Iona學院授(shou)予給奎因哥倫比亞偵(zhen)探小(xiao)說獎(jiang)（Columbia Prize in Mystery）；
1969年2月22日，《紐(niu)約(yue)時報》發表Israel Shenker為《羅馬帽子》出版40周年作的訪(fang)談文章；
1969年(nian)，埃德加特別獎：紀念《羅馬帽(mao)子(zi)之(zhi)謎》發行40周年(nian)；
1971年4月3日(ri)，曼弗雷(lei)德·本寧頓·李(li)在New Milford去世。丹(dan)奈繼續(xu)從事《埃勒里·奎因神秘雜(za)志》的編輯工作，此后沒(mei)有丹(dan)奈發表過奎因的長篇(pian)偵探(tan)小(xiao)說；
1972年(nian)，丹(dan)奈的第二位(wei)妻子Hilda Wiesenthal因為癌癥去世；
1973年，Francis M. Nevins Jr和Ray Stanich合著了研究奎因廣播劇的專著《The Sound of Detection: Ellery Queen's Adventures in Radio》（2002年出(chu)版了增訂版）；
1974年(nian)，Francis M. Nevins Jr.出版了研究奎因作品的專著《Royal Bloodline: Ellery Queen, Author and Detective》，獲得(de)當年(nian)的埃德加特(te)別獎；
1975年11月，丹奈與Koppel Rose結婚，這是(shi)一位(wei)藝術家，她給了丹奈較為幸(xing)福的晚年；
1977年，丹奈去日本(ben)會(hui)見了松本(ben)清張、鲇川哲也等人；
1979年4月(yue)17日，丹奈被Carroll大(da)學授予名譽博士，頒發了人(ren)文學博士證書(shu)；
1979年，NBC（國家(jia)廣播公司）電視系列片“Ellery Queen”播出，持續到1976年，Jim Hutton扮(ban)演的(de)埃(ai)勒里，David Wayne扮(ban)演理(li)查德(de)，較為成(cheng)功；
1979年，日本松竹映畫出品了基于《兇鎮》的(de)電影(ying)“配(pei)達されない三通の手紙”（三封沒(mei)有送達的(de)信，但(dan)電影(ying)中(zhong)的(de)偵探不叫埃勒里），丹奈為此去日本參加首(shou)映式(shi)；
1980年10月后(hou)，丹奈身體情(qing)況開始惡化；
1982年9月3日(ri)，弗(fu)瑞(rui)德里(li)克·丹奈(nai)在紐約White Plains去世；
1983年，MWA設(she)立(li)了(le)“埃(ai)勒(le)(le)里(li)·奎(kui)因獎”，用(yong)來(lai)表彰具有埃(ai)勒(le)(le)里(li)·奎(kui)因精神的出版者和編輯(ji)等；
1991年(nian)，丹奈的最后一位妻子Koppel Rose在愛爾蘭(lan)科克市的一家醫院去世；
1999年，EQMM出版(ban)雙月合輯埃勒里·奎(kui)因(yin)特(te)刊，紀(ji)念(nian)《羅馬帽子》出版(ban)70周年；
1999年，為紀念奎(kui)因誕生70周年，《錯誤的悲劇及其他》一書出版(ban)，其中包括一部完成(cheng)提(ti)綱(gang)(gang)卻沒有寫成(cheng)長篇小(xiao)說的大綱(gang)(gang)，六部短(duan)篇以及各種(zhong)評論(lun)雜文。
作品列表
詳細列表
奎因(yin)第一時期作品(pin)
The Roman Hat Mystery--1929 《羅馬帽子之謎(mi)》
The French Powder Mystery--1930 《法國粉末之(zhi)(zhi)謎(mi)》（法國香粉之(zhi)(zhi)謎(mi)，弗蘭(lan)奇寓所粉末之(zhi)(zhi)謎(mi)）
The Dutch Shoe Mystery--1931 《荷(he)蘭鞋之謎(mi)》
The Greek Coffin Mystery--1932 《希臘棺(guan)材之(zhi)謎》
The Egyptian Cross Mystery--1932 《埃及十(shi)字架之謎》
The Tragedy of X--1932 《X的悲劇》
The Tragedy of Y--1932 《Y的悲(bei)劇》
The Tragedy of Z--1933 《Z的(de)悲(bei)劇》
Drury Lane's Last Case--1933 《哲瑞(rui)·雷(lei)恩的最(zui)后一案(an)》
The American Gun Mystery--1933 《美國(guo)槍(qiang)之謎(mi)》
The Siamese Twin Mystery--1933 《暹(xian)羅連體人之(zhi)謎》（孿生之(zhi)謎）
The Adventures of Ellery Queen --1934
《瘋狂下午茶》（奎因冒險史）短(duan)篇小說集包括下列作品：
The Adventure of the African Traveller （非(fei)洲旅行者）
The Adventure of the Hanging Acrobat （吊死的(de)特技(ji)演員）
The Adventure of the One - penny Black （黑便士）
The Adventure of the Beared Lady （有(you)胡(hu)子(zi)的女人）
The Adventure of the Three Lame Men （三個跛子(zi)）
The Adventure of the Invisible Lover （隱形的仰慕者）
The Adventure of the Teakwood Case （柚(you)木煙盒）
The Adventure of “The Two-heated Dog” （雙頭狗）
The Adventure of the Glass -domed Clock （玻璃圓頂鐘(zhong)）
The Adventure of the Seven Black （七只黑貓(mao)）
The Adventure of the Mad Tea -party （瘋狂(kuang)下午茶）
The Chinese Orange Mystery--1934 《中國橘子之謎》
The Spanish Cape Mystery--1935 《西班牙披肩之謎》
奎因(yin)第二(er)時期作(zuo)品
Halfway House--1936 《半(ban)途之屋》（瑞(rui)典火(huo)柴之謎）注：非國名系(xi)列
The Door Between--1937 《生死之(zhi)門》（日本扇子(zi)之(zhi)謎，隔間的門）注：非國名系列
The Devil to Pay--1937 《惡(e)魔的報(bao)酬》
The Four of Hearts--1938 《紅桃4》
The Dragon's Teeth--1939 《龍牙(ya)》
The New Adventures of Ellery Queen--1940 《上帝之燈(deng)》，短篇小說集【包(bao)括：
The Adventure of theTreasure Hunt （尋寶游戲）
The Adventure of the Hollow Dragon （空洞的龍）
The Adventure of the House of Darkness （黑暗之屋）
The Adventure of the Bleeding Portrait （泣(qi)血的(de)畫像(xiang)）
Man Bites Dog （人(ren)咬(yao)狗）
Long Shot （長射）
Mind over Matter （心靈勝于物質）
Trojan Horse （木馬）
The Lamp of God （上帝之燈）】
奎因第三時期作(zuo)品
Calamity Town--1942 《兇鎮》（又名《災難之城》）
There Was an Old Woman--1943 《從前有個老(lao)女(nv)人》（住(zhu)在鞋子里的女(nv)人）
The Murderer is a Fox--1945 《兇手是狐》（狐貍兇手）
Ten Days' Wonder--1948 《十日驚(jing)奇》
Cat of Many Tails--1949 《九尾怪(guai)貓》
Double, Double--1950 《雙(shuang)倍(bei)，雙(shuang)倍(bei)》（雙(shuang)面萊特）
The Origin of Evil--1951 《惡之源》
The King is Dead--1952 《王者已(yi)逝》
Calendar of Crime--1952 《犯罪日(ri)歷》短(duan)篇小說(shuo)集，【包括：
The Inner Circle （圈(quan)內小集團）
The Presidents Half Disme （總統的半(ban)角銀幣(bi)）
The Ides of Michael Magoon （馬(ma)古恩(en)倒霉的日子）
The Emperor's Dice （皇帝的骰子）
The Gettysburg Bugle （葛底斯堡軍號）
The Medical Finger （醫藥手指(zhi)）
The Fallen Angel （墮落的天使(shi)）
The Needle's Eye （針眼）
The Three R's （三(san)個R的(de)秘(mi)密）
The Dead Cat （死貓）
The Telltale Bottle （故事瓶）
The Dauphin's Doll （王儲的玩偶）】
The Scarlet Letters--1953 《血色的(de)信》（猩紅色的(de)信）
The Glass Village-- 1954 《玻璃村莊》
Q.B.I. --1955 《奎(kui)因調(diao)查局(ju)》（QBI：奎(kui)因調(diao)查公司）
Inspector Queen's Own Case--1956 《奎因(yin)探(tan)長自己(ji)的案(an)子》
The Finishing Stroke--1958 《最后一擊》
奎因第四時(shi)期作品
The Player on the Other Side--1963
《另一方玩家》
（本(ben)書系Theodore Sturgeon 根據丹(dan)奈創作的大綱寫成）
And on the Eighth Day--1964
《然后在第(di)八天》
（本(ben)書(shu)系Avram Davidson 根據丹奈創作的大(da)綱寫成）
The Fourth Side of the Triangle --1965
《三角形的(de)第四(si)邊》
（本書系(xi)Avram Davidson 根據丹(dan)奈(nai)創(chuang)作的大綱(gang)寫成）
Queen's Full--1966 《奎(kui)因出擊》
A Study in Terror-1966 《恐怖的研(yan)究》
Face to Face--1967 《臉(lian)對(dui)臉(lian)》
The House of Brass--1968 《銅屋》
Cop Out--1968 《逃(tao)避》
Q.E.D. -- Queen's Experiments in Detection--1968 《奎因的推理實驗》
The Last Woman in His Life--1969 《他生命(ming)中最后的女人》
A Fine and Private Place--1971 《美好的秘密之地》
The Blue Movie Murders--1972 《色情(qing)電影(ying)謀(mou)殺案》（本書(shu)由(you)愛德華霍克代筆完(wan)成）
The Tragedy of Errors and Others--1999 《錯誤的(de)悲劇(ju)》(未完成的(de)小(xiao)說大綱(gang)、短篇(pian)集(ji)(ji)以及紀念文(wen)集(ji)(ji)）
The Adventure of the Murdered Moths--2005 《被謀殺(sha)的飛蛾》（短(duan)篇廣(guang)播劇集）
衍生節目
埃勒里(li)·奎因的形(xing)(xing)象(xiang)并(bing)不僅僅活躍在(zai)(zai)(zai)奎因的小說(shuo)里(li)。同(tong)時(shi)(shi)也(ye)出(chu)現在(zai)(zai)(zai)當時(shi)(shi)他所(suo)能(neng)涉(she)及的各個(ge)領域。借此埃勒里(li)這個(ge)充滿魅力的偵探(tan)形(xing)(xing)象(xiang)在(zai)(zai)(zai)美國成了家喻(yu)戶曉的知名人(ren)物。系列小說(shuo)被多次改編(bian)為電影、電視(shi)劇、廣播劇和漫畫等。
廣播節目
在1939年(nian)(nian)到(dao)1949年(nian)(nian)間，美國全部三個(ge)收音(yin)機網絡(luo)都(dou)在播(bo)(bo)放廣(guang)播(bo)(bo)節目《埃(ai)勒(le)(le)里(li)·奎(kui)因冒險記(ji)》。到(dao)了(le)1970年(nian)(nian)代，在各地播(bo)(bo)放的湊(cou)時(shi)廣(guang)播(bo)(bo)《埃(ai)勒(le)(le)里(li)·奎(kui)因的一分(fen)(fen)鐘推理》每次播(bo)(bo)放開始(shi)都(dou)有這(zhe)么一段宣言：‘我(wo)是(shi)埃(ai)勒(le)(le)里(li)·奎(kui)因……’，接著在一分(fen)(fen)鐘內敘述(shu)一個(ge)謎團。然(ran)后，電臺慫恿(yong)聽眾去破解這(zhe)個(ge)謎團，最(zui)先破解這(zhe)個(ge)謎團的人將得到(dao)一筆(bi)獎(jiang)金。
電視節目
海(hai)倫(lun)妮·漢夫的(de)知(zhi)名著(zhu)作《查(cha)寧十字路84號》就(jiu)是(shi)電(dian)視(shi)節目版的(de)《埃勒里(li)·奎因(yin)冒(mao)險(xian)記》，在(zai)杜蒙特(te)（DuMont）電(dian)視(shi)網首播(bo)，但旋即又換到(dao)(dao)美國(guo)廣播(bo)公司(si)播(bo)出(chu)。在(zai)播(bo)映的(de)初期，奎因(yin)一角由(you)(you)利(li)伊·哈特(te)（Lee Hart）演(yan)(yan)出(chu)，而在(zai)該演(yan)(yan)員去世后(hou)，改由(you)(you)利(li)伊·鮑曼接演(yan)(yan)。在(zai)1954年，這部作品回到(dao)(dao)杜蒙特(te)播(bo)映，并改由(you)(you)雨果(guo)·馬(ma)羅主演(yan)(yan)。喬治·納德爾則在(zai)《埃勒里(li)·奎因(yin)繼(ji)續冒(mao)險(xian)記》（1958-59）里(li)扮演(yan)(yan)奎因(yin)，但在(zai)最后(hou)一個事件里(li)，被(bei)換成(cheng)由(you)(you)利(li)伊·菲(fei)利(li)普斯擔當(dang)演(yan)(yan)出(chu)。
彼得(de)·羅福特在(zai)1971年的(de)電視(shi)節目─《埃勒里·奎(kui)(kui)因(yin)：別看(kan)背后》里，成為巨星。老牌(pai)演(yan)員哈利(li)·摩爾根則扮演(yan)奎(kui)(kui)因(yin)的(de)老爸奎(kui)(kui)因(yin)巡官；不過，在(zai)這個節目里，埃勒里·奎(kui)(kui)因(yin)卻叫奎(kui)(kui)因(yin)巡官“叔叔”。
1975—1976年的(de)電視(shi)連續(xu)劇(ju)《埃勒里(li)·奎(kui)(kui)(kui)因(yin)》由(you)(you)曾負責(ze)《神探(tan)可(ke)倫坡(po)》的(de)William Link和Richard Levinson負責(ze)編寫，并模仿(fang)奎(kui)(kui)(kui)因(yin)的(de)早期風格。奎(kui)(kui)(kui)因(yin)由(you)(you)吉姆·赫頓(dun)出(chu)演(yan)，并由(you)(you)大(da)(da)衛·韋恩飾演(yan)其父，上演(yan)1940年代紐約(yue)的(de)探(tan)案(an)故事(shi)。Tom Reese演(yan)出(chu)奎(kui)(kui)(kui)因(yin)巡官的(de)助手維利，是(shi)系列影集(ji)(ji)的(de)固定班(ban)底之(zhi)一(yi)（這(zhe)個角色曾經在小說(shuo)、廣播與(yu)電視(shi)節目中出(chu)現(xian)，但(dan)在此影集(ji)(ji)出(chu)現(xian)前未被安排(pai)成(cheng)主(zhu)要(yao)的(de)配角）。影集(ji)(ji)每集(ji)(ji)最后會(hui)由(you)(you)埃勒里(li)（除去一(yi)集(ji)(ji)是(shi)由(you)(you)其父）召(zhao)集(ji)(ji)所有嫌(xian)疑人(ren)齊聚一(yi)堂(tang)并指出(chu)他們中的(de)真兇，而且這(zhe)一(yi)幕之(zhi)前，總是(shi)會(hui)有「向讀者(zhe)挑戰」的(de)宣言(yan),大(da)(da)偵探(tan)奎(kui)(kui)(kui)因(yin)走進(jin)事(shi)件現(xian)場，并邀請觀眾(zhong)親自去破解謎團。許多媒體都(dou)認為(wei)這(zhe)個系列的(de)作品是(shi)埃勒里(li)奎(kui)(kui)(kui)因(yin)為(wei)電視(shi)節目帶來(lai)的(de)最佳產物。2位編劇(ju)後來(lai)更是(shi)因(yin)《神探(tan)可(ke)倫坡(po)和埃勒里(li)奎(kui)(kui)(kui)因(yin)電視(shi)劇(ju)》（Columbo and Ellery Queen TV series）的(de)貢(gong)獻(xian)獲得1979年愛倫坡(po)特別獎。
電影
《西班(ban)牙岬(jia)角的(de)秘(mi)密》（1935）——唐(tang)納德(de)·柯克飾(shi)埃勒(le)里·奎(kui)因，蓋伊·阿(a)薩（Guy Usher）飾(shi)奎(kui)因巡官（演出作品(pin)《西班(ban)牙岬(jia)角的(de)秘(mi)密》）
《橘子秘密》（The Mandarin Mystery）（1936）——艾迪·昆伊倫飾(shi)埃勒(le)(le)里(li)·奎(kui)因(yin)，韋德·保特(te)勒(le)(le)（Wade Boteler）飾(shi)奎(kui)因(yin)巡官（改(gai)編自《中國橘子的秘密》）
《大偵探埃(ai)勒(le)里(li)·奎(kui)因》（Ellery Queen, Master Detective）（1940）——拉爾夫·貝拉米(mi)飾(shi)埃(ai)勒(le)里(li)·奎(kui)因，瑪格麗特(te)·林賽伊飾(shi)妮(ni)基·波特(te)，查(cha)理·格普(pu)溫飾(shi)奎(kui)因巡官
《埃勒(le)里(li)·奎(kui)因的屋檐之謎》（Ellery Queen's Penthouse Mystery）（1941）—— 拉爾夫·貝拉米飾埃勒(le)里(li)·奎(kui)因，瑪格(ge)麗特·林賽伊飾妮基·波(bo)特，查理(li)·格(ge)普溫(wen)飾奎(kui)因巡官
《埃勒里(li)·奎(kui)因(yin)與謀殺(sha)擂臺》（Ellery Queen and the Murder Ring）（1941）—— 拉(la)爾夫(fu)·貝拉(la)米飾埃勒里(li)·奎(kui)因(yin)，瑪格麗(li)特·林賽伊飾妮基·波特，查(cha)理(li)·格普(pu)溫飾奎(kui)因(yin)巡官(guan)
《埃(ai)勒里·奎(kui)因與完美犯罪》（Ellery Queen and the Perfect Crime）（1941）—— 拉(la)爾(er)夫(fu)·貝拉(la)米飾(shi)(shi)埃(ai)勒里·奎(kui)因，瑪格(ge)麗特·林(lin)賽伊飾(shi)(shi)妮基·波特，查理·格(ge)普溫飾(shi)(shi)奎(kui)因巡(xun)官
《敵方密(mi)探遇上(shang)埃勒(le)里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)》（Enemy Agents Meet Ellery Queen） （1942）—— 拉(la)爾夫·貝拉(la)米(mi)飾(shi)埃勒(le)里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)，瑪格麗特·林賽伊飾(shi)妮基(ji)·波特，查理·格普溫飾(shi)奎(kui)(kui)因(yin)巡(xun)官
《埃勒里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)(yin)千鈞(jun)一發》（A Close Call for Ellery Queen） （1942）——威廉·加(jia)爾根飾(shi)(shi)埃勒里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)(yin)，瑪格麗特(te)·林賽伊飾(shi)(shi)妮基·波特(te)，查理(li)·格普(pu)溫飾(shi)(shi)奎(kui)(kui)因(yin)(yin)巡官
《給埃(ai)勒里(li)·奎因的拼命(ming)機(ji)會(hui)》 （A Desperate Chance for Ellery Queen）（1942）—— 威(wei)廉·加爾根飾埃(ai)勒里(li)·奎因, 瑪(ma)格麗特(te)·林賽(sai)伊飾妮基·波(bo)特(te)，查(cha)理·格普溫飾奎因巡官
《La Décade prodigieuse》（1971）（英(ying)譯《Ten Days' Wonder》）（十日(ri)奇跡）─—克(ke)洛德(de)·查布洛爾(er)(er)執導，巨星安(an)東(dong)尼·帕金(jin)斯與奧爾(er)(er)遜·威(wei)爾(er)(er)士演出(chu)（以《十日(ri)驚奇》為藍本，但劇(ju)中沒有(you)登場任(ren)何偵探）
《配達されない三通の手紙》（1979）（英譯(yi)(yi)《The three undelivered letters》，中譯(yi)(yi)《信札疑云》）─— 由日本導演野(ye)村芳太郎執導（以《災難之(zhi)城》為藍(lan)本，但沒有(you)任何偵探登場(chang)）
其中(zhong)(zhong)，妮基(ji)·波特(te)（Nikki Porter）一角(jiao)原本(ben)只登(deng)(deng)場于(yu)電影(ying)版的(de)故事，而沒有登(deng)(deng)場在(zai)任(ren)何長(chang)、短篇小(xiao)(xiao)說(shuo)；直到(dao)(dao)《There Was An Old Woman》（1943）中(zhong)(zhong)的(de)一個角(jiao)色（奎因(yin)的(de)調情對象）主動改(gai)名為(wei)(wei)妮基(ji)·波特(te)，并擔任(ren)奎因(yin)的(de)秘書(shu)，妮基(ji)·波特(te)出現在(zai)之后的(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)與作品里。有人(ren)(ren)推測此舉(ju)是為(wei)(wei)了(le)將1940年(nian)到(dao)(dao)1942的(de)電影(ying)間，兩人(ren)(ren)的(de)愛情原素放(fang)到(dao)(dao)小(xiao)(xiao)說(shuo)之中(zhong)(zhong)。
創作歷程
奎因早(zao)年的(de)小說，從《羅(luo)馬帽子》到《西班(ban)牙(ya)披(pi)肩之謎(mi)(mi)》（1935），通常被認為是奎因的(de)第一(yi)時(shi)(shi)期(qi)。除了以國(guo)名系列為代表的(de)九部作(zuo)(zuo)品。他(ta)們(men)(men)還以另一(yi)個筆名“巴(ba)納(na)比·羅(luo)斯(si)”創作(zuo)(zuo)了聾偵探哲(zhe)瑞·雷恩系列，包括《X的(de)悲(bei)劇》、《Y的(de)悲(bei)劇》等共四部。最(zui)初(chu)作(zuo)(zuo)者不肯(ken)公布這兩個筆名的(de)真實(shi)身(shen)份，還制造了戴著(zhu)(zhu)面(mian)(mian)具的(de)奎因和同樣戴著(zhu)(zhu)面(mian)(mian)具的(de)羅(luo)斯(si)同時(shi)(shi)登臺比試(shi)推理能力(li)的(de)戲劇性場面(mian)(mian)。這時(shi)(shi)期(qi)，他(ta)們(men)(men)以傳統(tong)解(jie)謎(mi)(mi)小說為目標，很多(duo)都堪(kan)稱(cheng)黃(huang)金時(shi)(shi)代最(zui)優秀的(de)作(zuo)(zuo)品。小說的(de)最(zui)大特色是推理分析縝密、細(xi)致，布局絲(si)絲(si)入扣、一(yi)環套一(yi)環，線索公平合理、解(jie)謎(mi)(mi)趣味濃厚。勿需多(duo)言(yan)，凡是解(jie)謎(mi)(mi)偵探小說的(de)擁護者必然會鐘(zhong)情于他(ta)們(men)(men)的(de)作(zuo)(zuo)品。
奎(kui)因第(di)二時(shi)期(qi)的(de)開(kai)始于(yu)《半途(tu)之屋(wu)》（1936），這是第(di)一個(ge)標(biao)題沒有(you)包含國名(ming)的(de)埃勒里(li)的(de)案子。這時(shi)期(qi)丹奈和(he)李主(zhu)要(yao)受女性光面(mian)雜(za)志的(de)影(ying)響，大約在30年(nian)代中期(qi)他們開(kai)始把小說賣給光面(mian)雜(za)志還有(you)好萊塢。30年(nian)代后期(qi)他們曾經為哥倫比亞、派拉蒙和(he)米高梅作(zuo)過(guo)編劇。較之早期(qi)的(de)名(ming)著，第(di)二時(shi)期(qi)的(de)小說智力游戲上是薄(bo)弱的(de)，有(you)著過(guo)多的(de)女性情(qing)感(gan)，人(ren)物(wu)出于(yu)改編電影(ying)的(de)考慮而(er)人(ren)性化。另一方面(mian)，闡釋了(le)廣泛(fan)的(de)看法，縱觀這個(ge)時(shi)期(qi)，我們看到整個(ge)第(di)二時(shi)期(qi)為使(shi)埃勒里(li)和(he)奎(kui)因的(de)世界更加人(ren)性化而(er)努力，也是為集大成的(de)第(di)三時(shi)期(qi)作(zuo)鋪墊。1939年(nian)的(de)《龍(long)牙》宣告了(le)這時(shi)期(qi)的(de)結束(shu)。
到(dao)第(di)三期(qi)才稱得上是奎因(yin)個(ge)人創作(zuo)思(si)想的(de)(de)(de)(de)完全體現，即：偵(zhen)(zhen)探(tan)(tan)小說(shuo)(shuo)(shuo)不僅是講述(shu)偵(zhen)(zhen)探(tan)(tan)案件(jian)的(de)(de)(de)(de)故事(shi)，同(tong)樣可以寫成(cheng)具有(you)嚴肅主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)(shuo)(shuo)。這(zhe)時期(qi)的(de)(de)(de)(de)《兇鎮》（1942）、《十(shi)日驚奇(qi)》（1948）、《九(jiu)尾怪(guai)貓》（1949）不僅是傳統意(yi)義上的(de)(de)(de)(de)偵(zhen)(zhen)探(tan)(tan)小說(shuo)(shuo)(shuo)，更因(yin)為其(qi)中包(bao)含的(de)(de)(de)(de)深層次的(de)(de)(de)(de)社(she)會、宗教(jiao)、人文思(si)想而成(cheng)為具有(you)文學水準(zhun)的(de)(de)(de)(de)嚴肅小說(shuo)(shuo)(shuo)。《兇鎮》中勞(lao)拉和(he)吉姆(mu)之間的(de)(de)(de)(de)關系(xi)，《十(shi)日驚奇(qi)》中霍華德和(he)繼母之間的(de)(de)(de)(de)關系(xi)，不是單(dan)純意(yi)義上的(de)(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)元素，而是作(zuo)者(zhe)試圖探(tan)(tan)討的(de)(de)(de)(de)問(wen)題。這(zhe)些小說(shuo)(shuo)(shuo)不可以只讀(du)一(yi)遍，而是應(ying)當重復閱(yue)讀(du)從中汲取作(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)深層思(si)想。此外(wai)，奎因(yin)將“神探(tan)(tan)已死”的(de)(de)(de)(de)理念帶(dai)入小說(shuo)(shuo)(shuo)，給與(yu)埃(ai)勒里一(yi)種重生的(de)(de)(de)(de)洗禮。
第(di)四期(qi)作品不(bu)再(zai)像第(di)三期(qi)那樣主(zhu)題嚴肅而(er)沉重(zhong)，轉而(er)重(zhong)新帶有游戲(xi)性質。不(bu)過和第(di)一(yi)期(qi)標榜挑(tiao)戰讀者(zhe)不(bu)同，第(di)四期(qi)作品帶給讀者(zhe)的(de)(de)是一(yi)種趣味性，這在(zai)短篇小(xiao)說中更(geng)為明顯，詭計(ji)顯得雖然簡單卻不(bu)失巧妙，似乎(hu)也在(zai)預示著奎(kui)因組合正在(zai)走(zou)向終點。1971年(nian)4月3日，李去(qu)世(shi)了(le)，雖然此后(hou)丹奈繼續(xu)從事(shi)他的(de)(de)偵探小(xiao)說事(shi)業(ye)，但是沒有再(zai)發表(biao)過奎(kui)因的(de)(de)長(chang)篇偵探小(xiao)說。1982年(nian)9月3日，丹奈在(zai)紐(niu)約去(qu)世(shi)，埃勒里·奎(kui)因也就終結他半世(shi)紀的(de)(de)偵探歷程。
創作特點
從(cong)創(chuang)作模式來看，奎因(yin)系列屬于典(dian)型的(de)(de)(de)古典(dian)式偵(zhen)(zhen)探小說(shuo)。一樁謀殺案，一系列線(xian)(xian)索，一群嫌疑犯，一個(ge)能把(ba)一些(xie)不(bu)相關(guan)的(de)(de)(de)事(shi)實(shi)串聯成清晰(xi)、完整圖畫的(de)(de)(de)天才偵(zhen)(zhen)探，所(suo)有(you)這(zhe)(zhe)些(xie)古典(dian)式偵(zhen)(zhen)探小說(shuo)的(de)(de)(de)要(yao)素(su)都貫(guan)穿“埃(ai)勒(le)里(li)(li)·奎因(yin)”小說(shuo)的(de)(de)(de)始終。在(zai)早期(qi)，丹(dan)(dan)奈和李主(zhu)要(yao)受阿加莎(sha)·克里(li)(li)斯蒂、范·戴恩等人的(de)(de)(de)影響，十分(fen)重視(shi)情節設置。書中描述的(de)(de)(de)案件恍(huang)如河面(mian)上籠罩著的(de)(de)(de)一團團迷(mi)霧，讓讀者(zhe)(zhe)跟隨著穿過這(zhe)(zhe)一團團迷(mi)霧，走到陽光明媚的(de)(de)(de)彼岸(an)。丹(dan)(dan)奈和李信奉“均等線(xian)(xian)索”的(de)(de)(de)創(chuang)作原則，所(suo)有(you)與案件有(you)關(guan)的(de)(de)(de)線(xian)(xian)索均被呈現(xian)在(zai)讀者(zhe)(zhe)面(mian)前，從(cong)而(er)使讀者(zhe)(zhe)也能運用邏(luo)輯推理斷(duan)案，獲得親身(shen)參與的(de)(de)(de)體驗。相比之(zhi)下(xia)，他(ta)們對人物(wu)刻畫不(bu)是很重視(shi)，從(cong)《羅馬禮帽之(zhi)謎》、《希臘棺材(cai)之(zhi)謎》到《龍齒》，埃(ai)勒(le)里(li)(li)·奎因(yin)顯(xian)得個(ge)性蒼(cang)白，無血無肉(rou)。關(guan)于這(zhe)(zhe)一點，連(lian)曼弗(fu)雷德·李也覺(jue)察到了。他(ta)在(zai)后來的(de)(de)(de)文章中，喜歡稱早期(qi)的(de)(de)(de)埃(ai)勒(le)里(li)(li)·奎因(yin)為(wei)“迄(qi)今所(suo)出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)最大學究”。這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)作品所(suo)推崇的(de)(de)(de)是一個(ge)理想化的(de)(de)(de)世界，在(zai)這(zhe)(zhe)個(ge)世界里(li)(li)，有(you)著現(xian)成的(de)(de)(de)社(she)會秩(zhi)序，而(er)偵(zhen)(zhen)探是維護這(zhe)(zhe)種社(she)會秩(zhi)序的(de)(de)(de)正(zheng)義(yi)化身(shen)，一切(qie)社(she)會矛盾都直接表現(xian)為(wei)他(ta)和罪犯的(de)(de)(de)爭斗。隨著該系列的(de)(de)(de)不(bu)斷(duan)推進，丹(dan)(dan)奈和李也逐漸增加了埃(ai)勒(le)里(li)(li)·奎因(yin)的(de)(de)(de)描寫(xie)深度，人物(wu)形象變得豐滿，雖說(shuo)還沒有(you)達(da)到立體的(de)(de)(de)程度，但已(yi)經被注入更多的(de)(de)(de)人文精神，而(er)且他(ta)的(de)(de)(de)破案行動(dong)已(yi)經開(kai)始融入更為(wei)廣闊的(de)(de)(de)社(she)會背景。
所有這些，突(tu)出(chu)地(di)表(biao)現(xian)在丹(dan)奈和(he)(he)李40年代和(he)(he)50年代的(de)(de)作品，如《十天的(de)(de)奇跡》（1948）、《多尾貓(mao)》（1949）、《加(jia)倍，加(jia)倍》（1950）、《邪惡之源》（1951）、《猩(xing)紅色信件》（1953），等(deng)等(deng)。它們不但情(qing)節構(gou)思精(jing)巧，也強調(diao)背景描寫和(he)(he)氣(qi)氛烘托，人物(wu)刻(ke)畫較(jiao)為(wei)深刻(ke)，復雜的(de)(de)邏輯推理(li)與深層的(de)(de)人物(wu)分(fen)析(xi)交融在一起，反映出(chu)歷(li)史(shi)、心(xin)理(li)、宗教(jiao)等(deng)方面的(de)(de)深度，體現(xian)了較(jiao)高的(de)(de)藝術水準。
埃(ai)勒里·奎(kui)因的偵探小說有(you)如下三個特點：
一(yi)(yi)(yi)、運用(yong)邏(luo)(luo)輯推(tui)理(li)(li)，對(dui)犯罪(zui)現象作(zuo)科學(xue)分析(xi)，尤(you)其注重犯罪(zui)目的(de)(de)(de)(de)與(yu)現場察(cha)看，并安(an)排(pai)了(le)引(yin)人(ren)入(ru)勝、錯綜(zong)復雜的(de)(de)(de)(de)情節(jie)，在(zai)尋常(chang)人(ren)不(bu)為(wei)注意的(de)(de)(de)(de)細節(jie)中(zhong)演繹出(chu)動人(ren)的(de)(de)(de)(de)故事。兇殺現場氣氛神秘(mi)，作(zuo)品有(you)(you)很強(qiang)的(de)(de)(de)(de)可(ke)(ke)讀性(xing)，結局則(ze)有(you)(you)出(chu)人(ren)意料的(de)(de)(de)(de)安(an)排(pai)。埃勒里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)推(tui)理(li)(li)小(xiao)說(shuo)注重邏(luo)(luo)輯，崇尚公(gong)平性(xing)和解釋的(de)(de)(de)(de)唯(wei)一(yi)(yi)(yi)性(xing)。小(xiao)說(shuo)設(she)局精巧，推(tui)理(li)(li)嚴密。不(bu)看到(dao)最(zui)后，讀者(zhe)(zhe)很難猜到(dao)罪(zui)犯是誰；看到(dao)謎(mi)底后，對(dui)作(zuo)者(zhe)(zhe)無懈(xie)可(ke)(ke)擊的(de)(de)(de)(de)嚴密推(tui)理(li)(li)只(zhi)能(neng)贊(zan)嘆。這(zhe)對(dui)表兄弟對(dui)自己的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)(de)(de)謎(mi)題設(she)置(zhi)有(you)(you)著強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)自信，他們從(cong)不(bu)屑于誤導讀者(zhe)(zhe)，從(cong)不(bu)向讀者(zhe)(zhe)提供無用(yong)的(de)(de)(de)(de)信息。每(mei)當(dang)故事進行(xing)到(dao)高(gao)潮，埃勒里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)總(zong)會以(yi)“挑戰(zhan)讀者(zhe)(zhe)”的(de)(de)(de)(de)方式與(yu)讀者(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)決高(gao)下，而挑戰(zhan)通常(chang)以(yi)讀者(zhe)(zhe)心悅(yue)誠服的(de)(de)(de)(de)失利(li)告終(zhong)。“挑戰(zhan)讀者(zhe)(zhe)”的(de)(de)(de)(de)設(she)置(zhi)，也(ye)因(yin)此成為(wei)了(le)奎(kui)(kui)因(yin)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)商(shang)標和世(shi)界推(tui)理(li)(li)小(xiao)說(shuo)歷史中(zhong)最(zui)令人(ren)津津樂道的(de)(de)(de)(de)橋(qiao)段(duan)。另外，奎(kui)(kui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品絲毫沒有(you)(you)對(dui)暴力、色情的(de)(de)(de)(de)渲染，這(zhe)在(zai)偵探小(xiao)說(shuo)中(zhong)是難能(neng)可(ke)(ke)貴(gui)的(de)(de)(de)(de)。
二、故事的文學性很強，尤其是埃勒(le)里(li)(li)·奎因這(zhe)一形(xing)象(xiang)令人(ren)難忘。埃勒(le)里(li)(li)是紐約警長奎因的兒子(zi)，這(zhe)對父子(zi)搭檔各有(you)特點。父親奎因性格(ge)樸實，行事堅決，有(you)很豐(feng)富(fu)的破案(an)(an)經驗；兒子(zi)埃勒(le)里(li)(li)則是一個想象(xiang)豐(feng)富(fu)的推理家。他們在(zai)破案(an)(an)時，各執(zhi)一詞(ci)，但最后又互(hu)相配合，最終擒獲兇手。埃勒(le)里(li)(li)·奎因這(zhe)一文學形(xing)象(xiang)也給讀者(zhe)以充分的信(xin)任感，并(bing)贏得廣大讀者(zhe)的喜愛。
三、通過神秘的(de)(de)(de)謀殺案(an)，反映資(zi)本(ben)主義(yi)社會中(zhong)上層人(ren)物惟利(li)是圖、爾虞我(wo)詐的(de)(de)(de)卑鄙本(ben)質。他們(men)為了金錢，采(cai)用移貨栽(zai)贓、陷害(hai)無辜的(de)(de)(de)手(shou)法，可(ke)以(yi)干出傷天害(hai)理的(de)(de)(de)事情(qing)(qing)。在(zai)他們(men)眼里，骨肉之情(qing)(qing)、手(shou)足(zu)之情(qing)(qing)都(dou)可(ke)以(yi)拿來換(huan)金錢。利(li)之所在(zai)，趨之若鶩，人(ren)與(yu)人(ren)的(de)(de)(de)關系純粹是金錢利(li)益關系。
除了兩(liang)人共用的(de)(de)(de)(de)筆(bi)名，“埃勒(le)里(li)(li)·奎因(yin)”也是是丹奈與李筆(bi)下的(de)(de)(de)(de)名偵探的(de)(de)(de)(de)名字，而其(qi)靈感(gan)來自(zi)范·達因(yin)筆(bi)下的(de)(de)(de)(de)菲洛·凡斯。當他(ta)們(men)(men)獲知其(qi)作品《羅馬帽(mao)子的(de)(de)(de)(de)秘(mi)密(mi)》已經內定勝出后，他(ta)們(men)(men)便(bian)開始慶祝并準備成為正(zheng)職的(de)(de)(de)(de)推理小說作家；然(ran)(ran)(ran)而，《麥克魯雜志》卻突然(ran)(ran)(ran)宣布倒閉，并將(jiang)大獎頒給(gei)別(bie)人。所幸，利普平科特出版(ban)社仍然(ran)(ran)(ran)同意出版(ban)他(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)小說，于是埃勒(le)里(li)(li)·奎因(yin)就在1929年(nian)蹣跚(shan)登場。之后，埃勒(le)里(li)(li)·奎因(yin)開始以冷靜、知性的(de)(de)(de)(de)貴族姿態出現在“國名系列(lie)”中，將(jiang)離奇的(de)(de)(de)(de)謎(mi)案逐一(yi)破解，并展開一(yi)系列(lie)精采的(de)(de)(de)(de)探案故事。
在早(zao)期(qi)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)里，奎(kui)(kui)(kui)因(yin)(yin)給人(ren)一(yi)(yi)種(zhong)自(zi)負、狂(kuang)妄的(de)感覺(jue)，為了尋求刺激，他自(zi)己一(yi)(yi)個人(ren)研究并且(qie)獨立探案。他的(de)個性(xing)源自(zi)他的(de)去(qu)世的(de)母親（一(yi)(yi)位(wei)紐約富翁的(de)千金(jin)，嫁給其父奎(kui)(kui)(kui)因(yin)(yin)巡官）。在菲洛·凡(fan)斯系(xi)列(lie)作(zuo)(zuo)品(pin)大行其道時，奎(kui)(kui)(kui)因(yin)(yin)從他初次登(deng)場就(jiu)一(yi)(yi)直(zhi)保持狂(kuang)妄的(de)德性(xing)，并持續到(dao)第九、十部的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。從1940年的(de)《災難之(zhi)城》開始，這種(zhong)狂(kuang)妄的(de)個性(xing)卻不翼而(er)飛，消失無(wu)蹤(zong)；奎(kui)(kui)(kui)因(yin)(yin)變得較(jiao)有人(ren)情味，并容易受到(dao)旁(pang)人(ren)的(de)影響(xiang)而(er)產生情緒，甚至企圖放棄(qi)探案。然而(er)，在晚(wan)期(qi)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)里，奎(kui)(kui)(kui)因(yin)(yin)幾乎變成一(yi)(yi)個匿名、沒(mei)有特征的(de)登(deng)場角色(se)，而(er)只是為了去(qu)解決事件(jian)。
奎因小說中(zhong)出現(xian)的(de)(de)(de)(de)推理(li)過程往(wang)(wang)往(wang)(wang)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)推理(li)方(fang)程。埃勒(le)里自己說道：“純粹的(de)(de)(de)(de)推理(li)包含著當(dang)你窮盡了每(mei)個(ge)(ge)可(ke)能性，但有(you)一(yi)個(ge)(ge)在一(yi)個(ge)(ge)給定(ding)的(de)(de)(de)(de)等(deng)式中(zhong)，一(yi)個(ge)(ge)不(bu)(bu)管(guan)多么(me)(me)不(bu)(bu)可(ke)能，不(bu)(bu)管(guan)多么(me)(me)荒唐(tang)的(de)(de)(de)(de)可(ke)能性，它可(ke)能看起來未被證實(shi)，肯定(ding)是(shi)(shi)(shi)正(zheng)(zheng)(zheng)確(que)的(de)(de)(de)(de)那(nei)個(ge)(ge)。”（《羅(luo)(luo)馬帽(mao)子之(zhi)(zhi)謎(mi)》）這種手法和(he)福爾摩斯的(de)(de)(de)(de)消去(qu)法很接近：“當(dang)你把絕不(bu)(bu)可(ke)能的(de)(de)(de)(de)因素都(dou)除去(qu)以(yi)后(hou)，不(bu)(bu)管(guan)剩下的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)什么(me)(me)——不(bu)(bu)管(guan)多么(me)(me)難以(yi)相信的(de)(de)(de)(de)事——那(nei)就是(shi)(shi)(shi)實(shi)情(qing)”（《四簽名》）。但是(shi)(shi)(shi)，奎因的(de)(de)(de)(de)手法更類似(si)數學中(zhong)求條(tiao)件(jian)極值(zhi)的(de)(de)(de)(de)方(fang)法。為了論證出真(zhen)兇(xiong)，在案(an)情(qing)的(de)(de)(de)(de)基礎上，用包含多個(ge)(ge)參數的(de)(de)(de)(de)約束方(fang)程獲(huo)得唯一(yi)的(de)(de)(de)(de)解答。比如(ru)在《西班牙披肩之(zhi)(zhi)謎(mi)》中(zhong)，埃勒(le)里羅(luo)(luo)列(lie)出六(liu)個(ge)(ge)兇(xiong)手必備的(de)(de)(de)(de)條(tiao)件(jian)，也(ye)許(xu)會有(you)其他(ta)人附合(he)其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)若干條(tiao)，但是(shi)(shi)(shi)有(you)且只有(you)兇(xiong)手才(cai)能完全具備六(liu)個(ge)(ge)條(tiao)件(jian)。埃勒(le)里說：“如(ru)果結(jie)論和(he)一(yi)系列(lie)前提條(tiao)件(jian)結(jie)合(he)得天衣無(wu)縫，那(nei)么(me)(me)結(jie)論的(de)(de)(de)(de)正(zheng)(zheng)(zheng)確(que)概率約對很高。”（《法國粉末之(zhi)(zhi)謎(mi)》）合(he)理(li)、全面的(de)(de)(de)(de)設置(zhi)參數正(zheng)(zheng)(zheng)是(shi)(shi)(shi)埃勒(le)里作出正(zheng)(zheng)(zheng)確(que)推理(li)的(de)(de)(de)(de)關鍵因素，反之(zhi)(zhi)就是(shi)(shi)(shi)讀者挑戰失敗(bai)的(de)(de)(de)(de)根結(jie)。
奎(kui)因的(de)推(tui)(tui)(tui)(tui)理分(fen)(fen)析過程(cheng)和(he)科學(xue)發現的(de)過程(cheng)相(xiang)當類似(si)：從實際的(de)觀測或試驗到(dao)成為定(ding)律(lv)(lv)或者(zhe)經驗公式到(dao)系統的(de)解釋規律(lv)(lv)的(de)本質(zhi)。奎(kui)因的(de)小說中，先(xian)是(shi)進行(xing)調查、尋(xun)找線(xian)索(suo)，接(jie)著對線(xian)索(suo)進行(xing)分(fen)(fen)析，得出一些推(tui)(tui)(tui)(tui)論(lun)(lun)，最(zui)(zui)后再(zai)對推(tui)(tui)(tui)(tui)論(lun)(lun)本身(shen)進行(xing)分(fen)(fen)析，從中得出事(shi)件的(de)真(zhen)相(xiang)和(he)本質(zhi)。比如在《法國粉末之謎》中奎(kui)因花費大(da)量筆墨描寫埃勒(le)里在弗蘭(lan)奇(qi)百貨(huo)公司(si)和(he)弗蘭(lan)奇(qi)公寓中收集線(xian)索(suo)的(de)過程(cheng)。埃勒(le)里不放過任何(he)微小的(de)細(xi)節，無論(lun)(lun)是(shi)現場(chang)遺(yi)留的(de)蛛絲馬跡(ji)還是(shi)相(xiang)關人員提(ti)供的(de)證詞。接(jie)著，埃勒(le)里對于紙牌、口紅(hong)、香煙、帽(mao)子、鞋(xie)子、書檔等推(tui)(tui)(tui)(tui)理出一些論(lun)(lun)斷，其中既有正確的(de)也(ye)(ye)有錯誤的(de)，既有階段性的(de)也(ye)(ye)有結論(lun)(lun)性的(de)，甚(shen)至我們在解答部分(fen)(fen)會看到(dao)奎(kui)因大(da)部分(fen)(fen)的(de)推(tui)(tui)(tui)(tui)理是(shi)指向正確方(fang)向而非誤導讀者(zhe)。最(zui)(zui)終，埃勒(le)里對于推(tui)(tui)(tui)(tui)論(lun)(lun)本身(shen)分(fen)(fen)析，尋(xun)找到(dao)附合兇手身(shen)份(fen)所需(xu)要具備的(de)一系列條件，得出真(zhen)兇身(shen)份(fen)。
縱(zong)觀奎因小說(shuo)，其中最值(zhi)得稱道(dao)的手(shou)法(fa)有這(zhe)樣幾個：消失的線索(suo)、挑戰讀(du)者(zhe)、多重解(jie)答、臨終留言。盡管這(zhe)些手(shou)法(fa)也(ye)存在(zai)于其他作家(jia)的作品中，但(dan)是不可否(fou)認(ren)奎因達到了爐火純青的地(di)步。
消(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)的線(xian)索(suo)指某個(ge)事物原本(ben)應該出現(xian)的卻(que)(que)沒(mei)有(you)出現(xian)。《羅馬帽(mao)子之(zhi)(zhi)謎(mi)》就運用(yong)了這(zhe)一手法，原本(ben)應該戴在死者(zhe)頭上的禮帽(mao)卻(que)(que)無端消(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)，其(qi)中(zhong)必(bi)然和案件有(you)所牽連。在《王者(zhe)已逝(shi)》中(zhong)，埃勒里(li)羅列了大量證據和一長串(chuan)的衣(yi)服清單，盡(jin)管令讀者(zhe)迷惑(huo)不(bu)(bu)解，但是埃勒里(li)卻(que)(que)從中(zhong)找到了那個(ge)消(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)的線(xian)索(suo)。消(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)的線(xian)索(suo)在奎(kui)因早(zao)期作品的推(tui)理程序中(zhong)占有(you)重(zhong)要地位，如《羅馬帽(mao)子之(zhi)(zhi)謎(mi)》中(zhong)消(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)的禮帽(mao)，《西班牙披肩之(zhi)(zhi)謎(mi)》中(zhong)尸體身上消(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)的衣(yi)服，《X之(zhi)(zhi)悲劇》中(zhong)消(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)的兇(xiong)器(qi)，等等。埃勒里(li)在進行推(tui)理之(zhi)(zhi)時(shi)都(dou)將這(zhe)些線(xian)索(suo)放在首位，思考(kao)它(ta)們之(zhi)(zhi)所以(yi)消(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)的原因。讀者(zhe)不(bu)(bu)難(nan)發(fa)現(xian)，一旦合理的解答(da)了“消(xiao)(xiao)(xiao)失(shi)的線(xian)索(suo)”這(zhe)一問(wen)題，推(tui)斷出正(zheng)確的兇(xiong)手也(ye)就顯得輕(qing)松許多。
挑(tiao)戰(zhan)讀(du)者(zhe)不(bu)(bu)僅是奎(kui)因(yin)的(de)原創，更是奎(kui)因(yin)最具影響力標榜(bang)公(gong)平(ping)競爭的(de)標志(zhi)。“讓讀(du)者(zhe)小心(xin)！”這是奎(kui)因(yin)化身J. J. McC.向讀(du)者(zhe)提出(chu)的(de)警告。線索均以給出(chu)，讀(du)者(zhe)諸君能指出(chu)兇手(shou)，并(bing)且(qie)做出(chu)正確(que)推理嗎？挑(tiao)戰(zhan)讀(du)者(zhe)不(bu)(bu)僅是對(dui)讀(du)者(zhe)的(de)挑(tiao)戰(zhan)，也是對(dui)作家(jia)本(ben)人(ren)的(de)挑(tiao)戰(zhan)，因(yin)為這樣做不(bu)(bu)僅需要(yao)勇氣，更要(yao)求作品(pin)具有(you)非常高(gao)的(de)公(gong)平(ping)競爭性(xing)。我們看到，奎(kui)因(yin)的(de)小說(shuo)不(bu)(bu)僅不(bu)(bu)會隱瞞線索，甚至會給讀(du)者(zhe)提供(gong)一些正確(que)的(de)階段(duan)性(xing)的(de)結(jie)論，可見奎(kui)因(yin)對(dui)自己作品(pin)信(xin)心(xin)之強。
多(duo)重解答(da)是(shi)推理(li)小(xiao)說(shuo)數學化的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)標志，需(xu)要作者借(jie)助(zhu)將(jiang)同一(yi)(yi)(yi)(yi)案(an)件經由不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)推理(li)得出(chu)不(bu)(bu)相(xiang)同的(de)(de)(de)(de)結論(lun)。多(duo)重解答(da)很早就出(chu)現(xian)了(le)，最著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)是(shi)安(an)東尼·伯克萊的(de)(de)(de)(de)《毒(du)巧克力命(ming)案(an)》（1929）提(ti)供了(le)六種以(yi)(yi)上的(de)(de)(de)(de)獨立解答(da)。奎(kui)因(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)《希臘棺材之(zhi)謎》是(shi)此類型最具代表性的(de)(de)(de)(de)作品(pin)之(zhi)一(yi)(yi)(yi)(yi)。小(xiao)說(shuo)隨(sui)著(zhu)案(an)情的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)，對各種不(bu)(bu)斷出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)線索(suo)做出(chu)演繹，逐漸拼接(jie)出(chu)犯罪的(de)(de)(de)(de)整個(ge)(ge)(ge)(ge)面(mian)貌，掀(xian)起一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)又(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)高潮，讓讀者的(de)(de)(de)(de)腦筋(jin)幾乎難(nan)(nan)以(yi)(yi)跟上奎(kui)因(yin)(yin)(yin)(yin)數學分析(xi)的(de)(de)(de)(de)腳(jiao)步。難(nan)(nan)能(neng)可貴的(de)(de)(de)(de)是(shi)，奎(kui)因(yin)(yin)(yin)(yin)不(bu)(bu)少(shao)多(duo)重解答(da)仍然(ran)具有(you)(you)公平(ping)競爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)趣味，比如《非(fei)洲旅行者》，面(mian)對同樣的(de)(de)(de)(de)線索(suo)，奎(kui)因(yin)(yin)(yin)(yin)安(an)排(pai)三個(ge)(ge)(ge)(ge)人物(wu)從不(bu)(bu)同角(jiao)度進行分析(xi)，且(qie)都(dou)合(he)理(li)有(you)(you)據，然(ran)而真相(xiang)到底只有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)。這些手法歸(gui)根(gen)結底還是(shi)顯示了(le)奎(kui)因(yin)(yin)(yin)(yin)側(ce)重推理(li)分析(xi)，也正(zheng)是(shi)無數奎(kui)因(yin)(yin)(yin)(yin)讀者最津津樂道(dao)的(de)(de)(de)(de)奎(kui)因(yin)(yin)(yin)(yin)特質。
另一(yi)(yi)個奎(kui)(kui)因(yin)系(xi)列(lie)的(de)標志是“臨(lin)終留(liu)言”，即被害(hai)人(ren)在臨(lin)死(si)(si)(si)之(zhi)前(qian)留(liu)下(xia)一(yi)(yi)些線索(suo)以(yi)指(zhi)正兇手。因(yin)此偵探為(wei)了解決犯罪需要(yao)能夠(gou)讀(du)懂被害(hai)人(ren)的(de)意思。臨(lin)終留(liu)言并(bing)不(bu)是奎(kui)(kui)因(yin)最(zui)早(zao)提出(chu)的(de)，在柯南·道(dao)爾的(de)《博斯科姆比溪谷(gu)秘案(an)》（1917）就曾(ceng)經(jing)出(chu)現過類似的(de)手法。奎(kui)(kui)因(yin)最(zui)早(zao)運(yun)用它是在雷恩系(xi)列(lie)的(de)《X的(de)悲劇》中。雷恩這(zhe)樣解釋臨(lin)終留(liu)言：“在這(zhe)件謀殺案(an)中，真正讓(rang)我感興趣的(de)是，死(si)(si)(si)者臨(lin)死(si)(si)(si)前(qian)所展現那(nei)(nei)(nei)(nei)種(zhong)不(bu)可(ke)(ke)思議的(de)精(jing)神力(li)量。他(ta)沒(mei)辦法也沒(mei)時間(jian)在那(nei)(nei)(nei)(nei)一(yi)(yi)刻像平常(chang)人(ren)一(yi)(yi)樣思考、一(yi)(yi)樣行動，而是面對(dui)死(si)(si)(si)亡，某種(zhong)特(te)殊的(de)力(li)量引發(fa)(fa)他(ta)腦(nao)中一(yi)(yi)閃的(de)靈光，讓(rang)他(ta)能在那(nei)(nei)(nei)(nei)不(bu)容延遲的(de)一(yi)(yi)刻，生(sheng)死(si)(si)(si)一(yi)(yi)搏，成功留(liu)下(xia)這(zhe)個指(zhi)明(ming)(ming)兇手身份的(de)線索(suo)。因(yin)此，我們(men)可(ke)(ke)以(yi)明(ming)(ming)白——在生(sheng)命結束那(nei)(nei)(nei)(nei)個彈(dan)指(zhi)之(zhi)時，人(ren)類心靈所爆發(fa)(fa)出(chu)的(de)瞬間(jian)力(li)量，多么神奇強大而幾乎可(ke)(ke)說是無(wu)限(xian)的(de)。”
其實(shi)臨(lin)(lin)終(zhong)留(liu)言(yan)(yan)并(bing)不是(shi)謀殺案件所必須(xu)的(de)(de)元素之一(yi)，它很少會出現在真實(shi)犯罪中。臨(lin)(lin)終(zhong)留(liu)言(yan)(yan)經常會有很多種解釋，變(bian)數(shu)也(ye)很多，諸(zhu)如被害(hai)人寫了(le)一(yi)半(ban)就因(yin)為(wei)某(mou)些原(yuan)因(yin)中斷了(le)，兇手或(huo)者(zhe)第三者(zhe)改寫臨(lin)(lin)終(zhong)留(liu)言(yan)(yan)，被害(hai)人留(liu)下(xia)錯誤留(liu)言(yan)(yan)，甚至這根本就不是(shi)線索而純(chun)粹是(shi)偶然。因(yin)此(ci)，臨(lin)(lin)終(zhong)留(liu)言(yan)(yan)的(de)(de)引入與(yu)其說(shuo)(shuo)(shuo)為(wei)了(le)案件不如說(shuo)(shuo)(shuo)為(wei)了(le)推理，它也(ye)是(shi)增加小說(shuo)(shuo)(shuo)數(shu)學化分析的(de)(de)一(yi)種手法。正是(shi)因(yin)為(wei)奎因(yin)，臨(lin)(lin)終(zhong)留(liu)言(yan)(yan)成為(wei)偵(zhen)探小說(shuo)(shuo)(shuo)主要詭計之一(yi)。
奎(kui)因(yin)(yin)所作的(de)(de)一切努力，都(dou)是為(wei)了將真相保持到最(zui)后，這(zhe)也是他(ta)的(de)(de)之(zhi)所以(yi)小說復雜、費腦筋、不可思議、卻令(ling)人著迷的(de)(de)重要原因(yin)(yin)。喜歡解謎(mi)的(de)(de)讀者(zhe)也是以(yi)將奎(kui)因(yin)(yin)的(de)(de)推(tui)理(li)(li)城堡摧毀(hui)為(wei)樂(le)(le)，于(yu)是，他(ta)們屢戰屢敗(bai)，屢敗(bai)屢戰。然而，對于(yu)讀者(zhe)來說，“不管（推(tui)理(li)(li)）成敗(bai)與否，這(zhe)樣的(de)(de)過程(cheng)必然是美(mei)好的(de)(de)經驗，所有的(de)(de)艱辛頓挫都(dou)會得到高度(du)快樂(le)(le)的(de)(de)回報。”（《西(xi)班牙披肩之(zhi)謎(mi)》）這(zhe)便是奎(kui)因(yin)(yin)作品推(tui)理(li)(li)藝術的(de)(de)最(zui)大(da)魅(mei)力。
人物影響
丹奈和李的一生的文(wen)學(xue)成就，無疑(yi)以“埃勒里·奎因”系(xi)(xi)列為最高。該系(xi)(xi)列跨越(yue)四十個春秋(qiu)，規模宏(hong)大(da)，品種(zhong)繁多(duo)，而且大(da)多(duo)數為暢銷(xiao)書，給他們帶來(lai)了(le)巨大(da)的經濟效益，贏得了(le)許(xu)多(duo)獎項，如愛(ai)倫·坡獎、美國神秘小說家(jia)協(xie)會(hui)大(da)師獎，等(deng)等(deng)。
從整個(ge)西方偵(zhen)探(tan)(tan)(tan)推理小說(shuo)(shuo)史來(lai)看，埃勒里·奎因(yin)(yin)屬于第三代(dai)(dai)(dai)作家。第一代(dai)(dai)(dai)是(shi)由福爾摩斯(si)掀起的(de)(de)(de)(de)短篇(pian)偵(zhen)探(tan)(tan)(tan)小說(shuo)(shuo)熱，其(qi)主要作家是(shi)柯南道爾、普斯(si)特(te)、傅(fu)爾曼(man)等人(ren)(ren)；第二代(dai)(dai)(dai)作家的(de)(de)(de)(de)代(dai)(dai)(dai)表(biao)人(ren)(ren)物有阿(a)加莎·克里斯(si)蒂、安東尼(ni)·貝克萊、范(fan)達因(yin)(yin)等人(ren)(ren)，他們在20世紀20年代(dai)(dai)(dai)成名(ming)，創立了長(chang)篇(pian)偵(zhen)探(tan)(tan)(tan)推理小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)新形式。經過(guo)兩代(dai)(dai)(dai)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)探(tan)(tan)(tan)索和創作，偵(zhen)探(tan)(tan)(tan)推理小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)基(ji)(ji)本模式、寫作手法均已(yi)確立，為新一代(dai)(dai)(dai)大師的(de)(de)(de)(de)崛起奠(dian)定了基(ji)(ji)礎。30年代(dai)(dai)(dai)之后的(de)(de)(de)(de)偵(zhen)探(tan)(tan)(tan)推理小說(shuo)(shuo)家注定成為該領(ling)域的(de)(de)(de)(de)集(ji)大成者，其(qi)中最著名(ming)的(de)(de)(de)(de)大師就(jiu)是(shi)埃勒里·奎因(yin)(yin)。
偵探小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)黃金(jin)時(shi)代(dai)發端于1920年延續至1940年代(dai)。這時(shi)期(qi)出現了(le)相當多著名(ming)的(de)作家，成(cheng)就了(le)偵探小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)一個個高峰。而其中以黃金(jin)時(shi)代(dai)三巨頭最(zui)為耀眼，至今仍(reng)然讓人懷念。那就是(shi)：阿(a)加(jia)莎·克(ke)里(li)斯(si)蒂(di)、埃勒里(li)·奎(kui)因(yin)和約翰·迪克(ke)森(sen)·卡爾。安東尼·布(bu)徹甚至說(shuo)(shuo)：“埃勒里(li)·奎(kui)因(yin)就是(shi)美國(guo)推理小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)同義詞。”奎(kui)因(yin)的(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)在世界范(fan)圍內不斷再版，銷量超過2億冊，其影響(xiang)可見一斑。
奎因偵(zhen)探(tan)(tan)推(tui)(tui)(tui)理(li)小(xiao)(xiao)說開創(chuang)了美(mei)國(guo)偵(zhen)探(tan)(tan)推(tui)(tui)(tui)理(li)小(xiao)(xiao)說的(de)黃金時(shi)代，埃勒里(li)(li)·奎因曾(ceng)先后五度(du)獲得美(mei)國(guo)推(tui)(tui)(tui)理(li)小(xiao)(xiao)說的(de)最高獎項埃德加·愛倫·坡獎，在歷次“歷史上最偉大的(de)10位偵(zhen)探(tan)(tan)推(tui)(tui)(tui)理(li)小(xiao)(xiao)說家”的(de)評選(xuan)活動中，埃勒里(li)(li)·奎因均榜(bang)榜(bang)有名(ming)。
1941年(nian)，奎因(yin)創辦了(le)《埃(ai)勒(le)里(li)·奎因(yin)神秘(mi)雜(za)志》，按他的(de)話說，《埃(ai)勒(le)里(li)·奎因(yin)神秘(mi)雜(za)志》是要將偵探(tan)小說從通(tong)俗文學(xue)提(ti)升為正(zheng)統的(de)文學(xue)形式，通(tong)過提(ti)供這(zhe)樣(yang)一(yi)個實踐的(de)場所來(lai)鼓(gu)勵我(wo)們中(zhong)間的(de)人寫(xie)出更好的(de)作(zuo)品(pin)，培養和(he)發展更多新的(de)作(zuo)家。例如拉丁美洲文學(xue)的(de)代(dai)表(biao)人物(wu)博爾(er)赫斯的(de)處女作(zuo)就發表(biao)在該雜(za)志上(shang)。時至今日，《埃(ai)勒(le)里(li)·奎因(yin)神秘(mi)雜(za)志》依然是世界上(shang)最專(zhuan)業、最成影響力最大的(de)推理文學(xue)雜(za)志。
身為(wei)(wei)一個成(cheng)功的(de)(de)(de)系(xi)列推(tui)理(li)(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)作(zuo)(zuo)家，埃勒里(li)(li)·奎因(yin)不只(zhi)是一個筆名，他(ta)已然成(cheng)為(wei)(wei)推(tui)理(li)(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)中的(de)(de)(de)英雄。埃勒里(li)(li)·奎因(yin)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品衍生出一系(xi)列的(de)(de)(de)電影、廣(guang)播節(jie)目(mu)、電視(shi)節(jie)目(mu)。奎因(yin)也是卓越的(de)(de)(de)推(tui)理(li)(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)歷史學(xue)者，并編輯數本(ben)短篇故事選集，如《福爾摩斯(si)的(de)(de)(de)惡運》。他(ta)們(men)在(zai)《現代圖書館叢書》里(li)(li)994頁的(de)(de)(de)選集里(li)(li)所作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)《101年(nian)(nian)的(de)(de)(de)娛(yu)樂(le)，優秀的(de)(de)(de)推(tui)理(li)(li)故事，1841-1941》，被(bei)認為(wei)(wei)是一項重(zhong)要的(de)(de)(de)里(li)(li)程碑，許(xu)多年(nian)(nian)來被(bei)不斷重(zhong)復印制。這(zhe)對表兄弟因(yin)為(wei)(wei)對推(tui)理(li)(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)巨大(da)貢獻，在(zai)1961年(nian)(nian)得到(dao)美國(guo)推(tui)理(li)(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)作(zuo)(zuo)家協會(hui)頒(ban)發的(de)(de)(de)大(da)師獎(jiang)殊榮。
1945年(nian)，哥倫(lun)(lun)比亞廣(guang)播(bo)(bo)公(gong)司埃(ai)(ai)(ai)(ai)勒里(li)·奎因系列廣(guang)播(bo)(bo)劇獲(huo)(huo)得(de)MWA埃(ai)(ai)(ai)(ai)德(de)加(jia)(jia)第一屆最佳(jia)廣(guang)播(bo)(bo)劇獎(jiang)；1948年(nian)，奎因編(bian)輯(ji)的(de)選集和(he)(he)雜志獲(huo)(huo)得(de)埃(ai)(ai)(ai)(ai)德(de)加(jia)(jia)獎(jiang)最佳(jia)短(duan)篇(pian)獎(jiang)；1950年(nian)，獲(huo)(huo)埃(ai)(ai)(ai)(ai)德(de)加(jia)(jia)最佳(jia)短(duan)篇(pian)獎(jiang)：1961年(nian)，埃(ai)(ai)(ai)(ai)勒里(li)·奎因獲(huo)(huo)得(de)愛德(de)加(jia)(jia)“大師獎(jiang)”（Grand Master award）； 1968年(nian)，Iona學(xue)院授(shou)予給奎因哥倫(lun)(lun)比亞偵探小(xiao)說(shuo)獎(jiang)（Columbia Prize in Mystery）；1979年(nian)4月17日，丹(dan)奈被Carroll大學(xue)授(shou)予名譽博(bo)(bo)士(shi)，頒發了人文學(xue)博(bo)(bo)士(shi)證書(shu)；1983年(nian)，MWA設立了“埃(ai)(ai)(ai)(ai)勒里(li)·奎因獎(jiang)”，用來表彰具有(you)埃(ai)(ai)(ai)(ai)勒里(li)·奎因精神的(de)出版者和(he)(he)編(bian)輯(ji)等。
作(zuo)為(wei)那個時代為(wei)數(shu)(shu)不多(duo)的(de)(de)大(da)師級人(ren)物，埃勒里·奎(kui)因(yin)嘗試(shi)了推理小(xiao)說幾(ji)乎(hu)所有的(de)(de)可(ke)能性。為(wei)推理小(xiao)說事業做(zuo)出(chu)了巨大(da)的(de)(de)貢獻(xian)。身為(wei)一(yi)個內(nei)心(xin)燃燒著(zhu)黃金時代火焰的(de)(de)人(ren)。挑戰不可(ke)能犯(fan)罪的(de)(de)題材(cai)是奎(kui)因(yin)的(de)(de)一(yi)種特殊(shu)的(de)(de)愛好(hao)。他的(de)(de)長篇不可(ke)能犯(fan)罪作(zuo)品雖然數(shu)(shu)量不多(duo)，但是經典地(di)位(wei)不容忽視。中短篇的(de)(de)不可(ke)能消失(shi)作(zuo)品較(jiao)多(duo)。設計(ji)也非常(chang)精妙．每一(yi)部都(dou)非常(chang)好(hao)看。奎(kui)因(yin)借此表達了自(zi)身的(de)(de)能力、技巧和驕傲。
歲月靜好 
