人物經歷
童年時期
1905年1月11日，曼弗德(de)·利奧波夫斯基（Manford Lepofsky）生于(yu)紐約布魯克(ke)林，Benjamin Lepofsky和Rebecca Wallerstein之子，還(huan)有兩個姐妹；他的童年在(zai)布魯克(ke)林度過；
童年的李有一段被他稱為街頭暴力（brutality of the streets）的困難時期(qi)，此(ci)時他開始(shi)通過書(shu)本尋求(qiu)庇護。（時間不詳）
1905年10月20日，丹尼(ni)爾·南西（Daniel Nathan）出生于紐(niu)約(yue)布魯(lu)克林，Meyer H. Nathan和(he)Dora Wallerstein之(zhi)子(zi)；后來搬往紐(niu)約(yue)鄉下的埃(ai)勒米亞（Elmira）；
1917年(nian)，丹奈全家回到布魯克林，住進娘家的房子；
1917年冬，丹奈左耳膿腫臥床，開(kai)始接觸偵探(tan)小說(shuo)，他的阿姨就在他的床頭給他讀(du)阿瑟·柯(ke)南·道爾的《冒險(xian)史》，這影響了他的一(yi)生；
1921年，時值高中的第三學年，16歲的丹奈輟學打(da)工以便(bian)補貼家(jia)用；
青年時代
1926年(nian)，丹奈與(yu)Mary Beck結婚，育有2子；而大學(xue)畢業的李為自(zi)己找了一條通往廣告業的路。
1927年，李與弗朗西斯（Frances Guihan）合作(zuo)，為無聲電影“Closed Gate”寫了劇(ju)本；
1928年，李與(yu)Betty Miller結婚；丹奈成為紐約一(yi)家廣(guang)告代理(li)商的編(bian)輯和藝術主(zhu)管；
1928年，二人(ren)歷時3個月寫出了(le)《羅馬(ma)帽子之謎》，作為當時McClures雜志和Lippincotts書屋聯(lian)合主(zhu)辦(ban)的偵探小說有(you)獎(jiang)(jiang)征文參賽作品(pin)，原(yuan)本應(ying)獲(huo)首(shou)獎(jiang)(jiang)，因雜志社突然倒閉，繼任者將(jiang)獎(jiang)(jiang)授予了(le)別(bie)人(ren)；
1929年，Stocks出版社（Lippincotts書屋）將(jiang)《羅馬(ma)帽子之謎》出版，共發行8000冊；
1930年(nian)，創作(zuo)了《弗蘭西寓(yu)所粉末之謎》，獲得(de)了更大的成功(gong)，為他(ta)們(men)以后堅持(chi)創作(zuo)埋下(xia)伏筆；
冉冉新星
1931年(nian)，二人正式放棄工作，改為專心(xin)寫(xie)作，預示了一個時代的(de)來(lai)臨；
1932年，二人發表(biao)四部(bu)長(chang)篇偵探(tan)小說，兩部(bu)以(yi)“埃勒(le)里·奎(kui)因”名義(yi)發表(biao)的《希臘(la)棺材(cai)之謎》和(he)《埃及十字(zi)之謎》，兩部(bu)以(yi)“巴(ba)納比·羅(luo)斯”名義(yi)發表(biao)的《X的悲劇(ju)》和(he)《Y的悲劇(ju)》。四部(bu)堪(kan)稱解謎推理(li)的經典作(zuo)品；
1932年，二人帶著面具在(zai)(zai)哥倫(lun)比亞大學等(deng)會場(chang)展開辯論(lun)，當(dang)時(shi)人們以為(wei)埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因(yin)(yin)就是S.S.范·達因(yin)(yin)，而巴(ba)納(na)比·羅(luo)斯(si)是Alexander Woolcott，實際上在(zai)(zai)《羅(luo)馬帽子之謎》的序言中奎(kui)因(yin)(yin)就留下(xia)線索告訴讀者羅(luo)斯(si)其實是奎(kui)因(yin)(yin)的分(fen)身；
1932年，在(zai)《X的(de)悲劇》中首次使用(yong)臨終(zhong)(zhong)的(de)線(xian)索(suo)，此后在(zai)1933年的(de)《孿(luan)生之(zhi)謎》中將(jiang)“臨終(zhong)(zhong)的(de)線(xian)索(suo)”帶入埃勒里系列，并成(cheng)為奎因的(de)標志性詭計(ji)；
1933年(nian)10月，二(er)人創(chuang)建月刊雜志《神(shen)秘聯盟》，遺憾的(de)是維持了4期(qi)（第5期(qi)出(chu)好但沒有發(fa)行(xing)）就夭折了；
1932年－1935年，二人(ren)一(yi)共(gong)創作了6部奎(kui)因系列(lie)小(xiao)說(shuo)，另有四部署名為巴納比·羅斯（Barnaby Ross），即后來聞名于世的悲劇系列(lie)，塑造了哲瑞(rui)·雷(lei)恩這樣一(yi)位睿智的老人(ren)；
1934年(nian)6月(yue)，奎因的(de)《中國(guo)橘(ju)子之謎》簡寫版發表在光(guang)面(mian)雜志《紅皮(pi)書》（Redbook）上，同年(nian)10月(yue)期的(de)《紅皮(pi)書》刊登(deng)了奎因的(de)短篇小說(shuo)《瘋狂(kuang)下午茶》；
1935年，美(mei)國Liberty公(gong)司(si)出品(pin)了(le)首部埃勒(le)里電(dian)影(ying)“The Spanish Cape Mystery”，Donald Cook成(cheng)為首位扮演埃勒(le)里的演員(yuan)，并不成(cheng)功，此(ci)后雖然多家(jia)電(dian)影(ying)公(gong)司(si)拍攝了(le)奎因電(dian)影(ying)（大部分不是基(ji)于(yu)原(yuan)著改編(bian)的），但是都相當(dang)失敗；
1936年10月10日，世人第一(yi)次知道奎因和(he)羅斯(si)的真面目，《出版家(jia)周刊》的《神秘的面具作家(jia)》一(yi)文(wen)揭示了(le)二人身份；
遭遇低谷
1936年，《半途之屋》已(yi)經可以看到(dao)(dao)奎因(yin)受到(dao)(dao)的光面雜志(zhi)影響；
1937年至1938年，奎因創(chuang)作了(le)《惡魔的(de)(de)報酬》（1937）和《紅桃四》（1938），作為他們(men)進軍電影(ying)界的(de)(de)號角；此段時期他們(men)的(de)(de)創(chuang)作受(shou)到女(nv)性(xing)光(guang)面雜(za)志的(de)(de)影(ying)響較大，失去了(le)一(yi)些(xie)公平性(xing)和智力的(de)(de)激情；
1938年，丹奈利用自己的藏(zang)書(shu)主編了偵探(tan)小說(shuo)選集《挑戰讀者》，此后致力于收集短篇(pian)偵探(tan)小說(shuo)，建(jian)立了世界上最好的私人短篇(pian)偵探(tan)小說(shuo)圖(tu)書(shu)館，后將藏(zang)品(pin)賣與得克薩斯州大學圖(tu)書(shu)館；
1939年(nian)(nian)4月(yue)(yue)7日，二人首次合作播出(chu)系列廣(guang)播劇“Author! Author!”（Mutual廣(guang)播網(wang)），持續(xu)到1940年(nian)(nian)2月(yue)(yue)12日；
1939年(nian)，丹奈全家搬到(dao)長(chang)島的Great Neck；
1939年(nian)6月(yue)18日，CBS（哥倫比亞廣播(bo)公司）播(bo)出“埃勒里(li)·奎因懸疑廣播(bo)劇(ju)”第一篇(pian)“The Adventure of The Gum-Chewing Millionaire”，使(shi)用了(le)“挑(tiao)戰(zhan)聽眾”的獨特手法，此后二人(ren)將工作重點轉移到廣播(bo)劇(ju)上，取得了(le)很大(da)成功，每周的廣播(bo)劇(ju)一直(zhi)延續到1948年(nian)；
1939年，丹奈寫(xie)好一(yi)部小說的(de)大綱，卻發現(xian)情節和阿加莎·克(ke)里斯蒂的(de)新作(zuo)《無人生還》類似，不得不放棄(qi)；
1939年，《龍牙》成為(wei)奎(kui)因最后一部為(wei)了迎(ying)合電影及光面雜志而(er)寫的小說，奎(kui)因第(di)二時期結束(shu)；
1930年代(dai)末期(qi)，奎因曾在好萊(lai)塢(wu)當過(guo)一(yi)陣子(zi)的編劇，這(zhe)段在哥倫(lun)比亞(ya)、米(mi)高梅及派(pai)拉蒙片(pian)廠工作(zuo)的期(qi)間(jian)，寫了(le)(le)不少迎合好萊(lai)塢(wu)口(kou)味的劇本(ben)，包(bao)括為“瘦子(zi)”系列創(chuang)作(zuo)了(le)(le)一(yi)個故事(shi)，但大都被束之高閣，沒有拍成電影；
1940年4月26日，366期（連載到375期）的《Gulf Funny Weekly》刊登了首篇奎因(yin)系列漫畫“The Adventure of the Secret Partner”（根(gen)據(ju)廣播劇改編）；
1940年(nian)11月(yue)，一場車(che)禍差點奪走丹(dan)奈的性(xing)命，好在吉(ji)人自(zi)有天相，奎因逃過一劫，1941年(nian)初得以康復；
巔峰時刻
1941年，為了紀念埃(ai)德(de)加·愛倫·坡《莫格街謀殺案》發(fa)表(biao)100周年，奎因選(xuan)編了《101年的(de)娛樂：偉大的(de)偵探小說1841－1941》，這是史上重要的(de)文(wen)選(xuan)集；
1941年，偵(zhen)探推理的(de)(de)頂尖雜(za)志(zhi)《埃(ai)勒(le)(le)里·奎因神秘雜(za)志(zhi)》（EQMM）誕生，丹(dan)奈說，《埃(ai)勒(le)(le)里·奎因神秘雜(za)志(zhi)》是要將偵(zhen)探小說從通(tong)俗文學(xue)提升為正統的(de)(de)文學(xue)形式，通(tong)過提供這樣一個實踐的(de)(de)場所來鼓勵我(wo)們中(zhong)間的(de)(de)人寫(xie)出(chu)更好(hao)的(de)(de)作品(pin)，培養和發展(zhan)更多(duo)新的(de)(de)作家。直(zhi)至(zhi)今(jin)日，仍是這一領域的(de)(de)翹楚；
1942年，《兇鎮》發(fa)表(biao)，開創了(le)埃勒里·奎因(yin)(yin)的(de)(de)新紀元(yuan)，形成了(le)埃勒里·奎因(yin)(yin)自己的(de)(de)模式。奎因(yin)(yin)小(xiao)說(shuo)完成了(le)從(cong)解決心(xin)智(zhi)游戲到哲人偵探的(de)(de)轉變(bian)，EQ進(jin)入巔(dian)峰時代(dai)；1942年5月(yue)，EQMM改為雙月(yue)刊，不久改為月(yue)刊；
1942年(nian)，奎(kui)因出版《The Detective Short Story: A Bibliography》，一本(ben)研究短篇小(xiao)說書目(mu)的專著(zhu)，在當時很(hen)了不起；
1942年7月(yue)4日，經過三個月(yue)的(de)求愛，李與Kaye Brinker結婚(hun)，后者是(shi)曾經奎因廣播(bo)劇中的(de)女(nv)演(yan)員，他們育有8個子女(nv)，4男4女(nv)；
1943年，丹(dan)奈受邀參加(jia)BSI（貝克街小分隊(dui)，著名且相(xiang)當嚴格的福爾(er)摩斯迷協會）聚餐；
1944年，奎因選(xuan)編(bian)《歇洛(luo)克·福爾摩斯失敗史》，收錄33篇小(xiao)說，包括馬克·吐溫、歐·亨利等人作(zuo)品(pin)，出版后遭到柯南(nan)·道爾之子埃德里安·柯南(nan)·道爾等人的反(fan)對；
1945年6月，丹奈的妻子(zi)瑪麗因為癌癥瀕臨死亡，并在(zai)當年去世；丹奈為了自己和兩個兒子(zi)打算，堅強(qiang)的化悲痛為力量(liang)，繼續進行EQMM的工作(zuo)；
1945年(nian)，包括埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)、厄(e)爾·斯坦利·加德納(na)等人在(zai)內的一(yi)些偵探(tan)(tan)小說(shuo)家聚集(ji)在(zai)紐約討(tao)論(lun)一(yi)個專(zhuan)業偵探(tan)(tan)小說(shuo)家的組織。于是后(hou)來(lai)成(cheng)立了著名的“全美偵探(tan)(tan)小說(shuo)作(zuo)家協(xie)會”（MWA，Mystery Writers of America）。
1945年(nian)，哥倫比亞廣播公司埃勒里·奎因系(xi)列(lie)廣播劇(ju)(ju)獲得(de)MWA埃德加第(di)一屆最佳廣播劇(ju)(ju)獎；
1946年(nian)，奎因編輯出版《The Queen’s Award, 1946》，收錄EQMM年(nian)度(du)最佳短(duan)篇(pian)小(xiao)說，此后(hou)幾乎年(nian)年(nian)出版；
1947年，丹奈與Hilda Wiesenthal成婚，后者因為Isadore Silverman醫生死(si)在二戰而成為寡婦，后育有1子；
1947年4月(yue)，李和妻子(zi)因為廣播劇的(de)關系，隨之搬到洛杉磯；
1948年，丹奈與Hilda Wiesenthal唯一的孩子(zi)斯蒂(di)芬(fen)·丹奈呱(gua)呱(gua)墜地(di)；
1948年，奎因編(bian)輯的選(xuan)集和雜志獲(huo)得埃德加(jia)獎最佳短(duan)篇獎；
1950年10月14日，首(shou)部埃(ai)勒里系列電視(shi)片“The Adventures of Ellery Queen”在Dumont電視(shi)臺播(bo)出，持續到(dao)1951年；
1950年(nian)，丹奈(nai)成(cheng)為BSI正式成(cheng)員，受封“臨終(zhong)的偵探”（因(yin)為奎(kui)因(yin)小說中經常(chang)出現(xian)臨終(zhong)的線索）；
1950年，獲埃德(de)加(jia)最佳短(duan)篇(pian)獎：“十年以來自始(shi)至終為《埃勒里·奎因神秘雜(za)志》服務”；
1951年(nian)，《Queen's Quorum, A History of the Detective/Crime Story》獲埃德加特別獎(jiang)，這本(ben)(ben)(ben)書精選了105本(ben)(ben)(ben)具(ju)有(you)重要(yao)意義(yi)的(de)短篇小說(shuo)集加以介紹，是(shi)讀者和收藏家按圖索驥的(de)好(hao)幫手，1969年(nian)出版了修訂版增訂至125本(ben)(ben)(ben)；
1951年，EQMM10周(zhou)年特輯(ji)上(shang)奎(kui)因對Howard Haycraft的《Murder for Pleasure》（1941）中(zhong)“讀者選出(chu)的里程(cheng)碑式偵探(tan)小說列表”進行了增(zeng)補，推(tui)出(chu)了“HQ書(shu)單(dan)”（THE HAYCRAFT-QUEEN DEFINITIVE LIBRARY OF DETECTIVE-CRIME-MYSTERY FICTION），在(zai)推(tui)理史上(shang)具有(you)重要意義（其后又再次增(zeng)補，1956年推(tui)出(chu)最終版(ban)）；
1953年(nian)，Little Brown出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)《金色的夏天》，署名為丹(dan)奈的出(chu)生名丹(dan)尼(ni)爾(er)·南西，這是一(yi)本具有自傳體性質的小(xiao)說(shuo)，記敘(xu)了小(xiao)丹(dan)尼(ni)爾(er)在(zai)鄉下(xia)的生活，其中(zhong)包含一(yi)些丹(dan)奈寫的詩；
1954年，斯蒂芬(fen)·丹奈因為腦部疾病夭折(zhe)，這對于丹奈是一個巨大的(de)悲劇(ju)；
1954年，Little Brown出版(ban)了(le)《A Silver Anniversary Tribute to Ellery Queen from Authors, Critics, Editors and Famous Fans》，紀(ji)念《羅(luo)馬帽子(zi)》出版(ban)25周年；
1957年，奎(kui)因出(chu)版《In the Queens' Parlor, And Other Leaves From Editors' Notebook》。這本書總共收錄了(le)五十則形形色色的文(wen)章，來源多半為EQMM的編輯手(shou)記(ji)。其中既有學(xue)術性(xing)很強的論文(wen)，也有輕松戲(xi)謔的散文(wen)。
1958年，埃勒里(li)·奎因寫完了《最后一擊》，一個時(shi)代漸漸的畫上了句號；
王朝漸逝
1961年，埃(ai)勒(le)里·奎因(yin)獲得愛德加“大師獎”（Grand Master award）；
1968年，以研究、介紹(shao)奎因為(wei)主(zhu)的雜志《The Queen Canon Bibliofile》（后(hou)更名為(wei)“The Ellery Queen Review”）出版，1970年停(ting)刊，由Robert Washer編輯；
1968年(nian)，Iona學院授予給奎(kui)因哥倫比亞偵探小說(shuo)獎（Columbia Prize in Mystery）；
1969年(nian)2月22日(ri)，《紐約(yue)時報》發表Israel Shenker為《羅馬帽子》出版40周年(nian)作的訪(fang)談文章；
1969年(nian)，埃德加特(te)別獎：紀(ji)念《羅(luo)馬帽子(zi)之謎(mi)》發行40周年(nian)；
1971年4月3日，曼弗雷德·本(ben)寧(ning)頓·李(li)在New Milford去世。丹(dan)奈(nai)繼續從事《埃勒里·奎因(yin)神(shen)秘雜志(zhi)》的(de)編輯(ji)工(gong)作，此后沒有丹(dan)奈(nai)發表過奎因(yin)的(de)長(chang)篇(pian)偵探小說；
1972年，丹奈的(de)第二位妻子Hilda Wiesenthal因為(wei)癌癥去(qu)世；
1973年(nian)，Francis M. Nevins Jr和Ray Stanich合(he)著了研究奎因廣播(bo)劇的專著《The Sound of Detection: Ellery Queen's Adventures in Radio》（2002年(nian)出版(ban)了增訂版(ban)）；
1974年(nian)，Francis M. Nevins Jr.出版了研究奎因作(zuo)品(pin)的專著(zhu)《Royal Bloodline: Ellery Queen, Author and Detective》，獲得(de)當(dang)年(nian)的埃德加特別獎；
1975年11月，丹(dan)奈與Koppel Rose結(jie)婚(hun)，這是一位藝術家，她給了丹(dan)奈較為幸福的晚年；
1977年，丹(dan)奈(nai)去日本會見了松本清(qing)張、鲇川哲(zhe)也等人；
1979年4月(yue)17日，丹奈被Carroll大學(xue)授予名譽博士，頒發了(le)人(ren)文學(xue)博士證書；
1979年，NBC（國(guo)家廣播公(gong)司）電(dian)視系列片“Ellery Queen”播出，持(chi)續(xu)到(dao)1976年，Jim Hutton扮演(yan)的埃勒里(li)，David Wayne扮演(yan)理查德，較為成(cheng)功；
1979年，日本(ben)松竹映畫出品了基于《兇(xiong)鎮》的(de)電(dian)影“配達されない三通(tong)の手紙”（三封沒(mei)有送達的(de)信(xin)，但電(dian)影中的(de)偵探不叫(jiao)埃(ai)勒里），丹奈為此去(qu)日本(ben)參加首映式；
1980年10月后(hou)，丹奈身(shen)體情(qing)況(kuang)開始(shi)惡化；
1982年9月3日，弗瑞德里克·丹奈(nai)在紐約White Plains去世；
1983年，MWA設立了“埃勒(le)里·奎因獎”，用來(lai)表彰具有(you)埃勒(le)里·奎因精神的出版(ban)者和編輯等；
1991年，丹奈的最后一位妻子Koppel Rose在愛爾蘭(lan)科克(ke)市的一家醫院(yuan)去世(shi)；
1999年，EQMM出版雙月合輯埃勒里·奎因特刊，紀念《羅馬帽(mao)子》出版70周年；
1999年，為紀念奎(kui)因誕生70周(zhou)年，《錯(cuo)誤的(de)悲(bei)劇及其他》一(yi)書出版，其中包(bao)括一(yi)部(bu)完(wan)成(cheng)提綱(gang)卻(que)沒有寫成(cheng)長篇小說的(de)大(da)綱(gang)，六部(bu)短(duan)篇以及各種評(ping)論雜(za)文。
作品列表
詳細列表
奎因第一時期作品(pin)
The Roman Hat Mystery--1929 《羅馬帽子之(zhi)謎》
The French Powder Mystery--1930 《法國粉末之謎(mi)(mi)》（法國香粉之謎(mi)(mi)，弗(fu)蘭奇(qi)寓(yu)所粉末之謎(mi)(mi)）
The Dutch Shoe Mystery--1931 《荷蘭鞋之謎》
The Greek Coffin Mystery--1932 《希臘(la)棺材之謎》
The Egyptian Cross Mystery--1932 《埃及十字(zi)架之(zhi)謎》
The Tragedy of X--1932 《X的(de)悲劇》
The Tragedy of Y--1932 《Y的悲劇》
The Tragedy of Z--1933 《Z的悲(bei)劇》
Drury Lane's Last Case--1933 《哲瑞·雷恩的最后一(yi)案》
The American Gun Mystery--1933 《美國(guo)槍之(zhi)謎》
The Siamese Twin Mystery--1933 《暹羅連體人(ren)之謎》（孿(luan)生之謎）
The Adventures of Ellery Queen --1934
《瘋狂下午茶》（奎因冒險史）短篇小說集(ji)包括下列作品：
The Adventure of the African Traveller （非洲旅行(xing)者）
The Adventure of the Hanging Acrobat （吊(diao)死的特技演員(yuan)）
The Adventure of the One - penny Black （黑便士(shi)）
The Adventure of the Beared Lady （有胡(hu)子的(de)女人）
The Adventure of the Three Lame Men （三個跛子）
The Adventure of the Invisible Lover （隱形的(de)仰(yang)慕者）
The Adventure of the Teakwood Case （柚木煙盒）
The Adventure of “The Two-heated Dog” （雙頭狗）
The Adventure of the Glass -domed Clock （玻璃圓(yuan)頂(ding)鐘）
The Adventure of the Seven Black （七只黑貓）
The Adventure of the Mad Tea -party （瘋狂下午茶）
The Chinese Orange Mystery--1934 《中國橘子之謎》
The Spanish Cape Mystery--1935 《西班牙披肩之謎》
奎因第二(er)時期作品
Halfway House--1936 《半途(tu)之屋》（瑞(rui)典火柴(chai)之謎(mi)）注：非國名系列
The Door Between--1937 《生(sheng)死(si)之(zhi)門(men)》（日本扇子之(zhi)謎(mi)，隔間(jian)的門(men)）注(zhu)：非(fei)國(guo)名系列
The Devil to Pay--1937 《惡魔(mo)的報(bao)酬》
The Four of Hearts--1938 《紅桃(tao)4》
The Dragon's Teeth--1939 《龍牙(ya)》
The New Adventures of Ellery Queen--1940 《上帝之(zhi)燈》，短(duan)篇(pian)小說集【包括：
The Adventure of theTreasure Hunt （尋寶游戲）
The Adventure of the Hollow Dragon （空洞的龍(long)）
The Adventure of the House of Darkness （黑(hei)暗之屋）
The Adventure of the Bleeding Portrait （泣(qi)血的畫(hua)像）
Man Bites Dog （人咬狗(gou)）
Long Shot （長射）
Mind over Matter （心靈勝于物(wu)質）
Trojan Horse （木(mu)馬）
The Lamp of God （上帝之(zhi)燈）】
奎因第三時期(qi)作品(pin)
Calamity Town--1942 《兇鎮》（又名《災難(nan)之城》）
There Was an Old Woman--1943 《從前有個老女人》（住在(zai)鞋子里的女人）
The Murderer is a Fox--1945 《兇手是狐(hu)》（狐(hu)貍兇手）
Ten Days' Wonder--1948 《十日驚奇》
Cat of Many Tails--1949 《九尾怪貓》
Double, Double--1950 《雙(shuang)(shuang)倍(bei)，雙(shuang)(shuang)倍(bei)》（雙(shuang)(shuang)面(mian)萊特(te)）
The Origin of Evil--1951 《惡之(zhi)源(yuan)》
The King is Dead--1952 《王(wang)者已逝》
Calendar of Crime--1952 《犯(fan)罪日(ri)歷》短篇小說集，【包括(kuo)：
The Inner Circle （圈內小集團）
The Presidents Half Disme （總(zong)統的半角銀幣）
The Ides of Michael Magoon （馬古(gu)恩倒霉(mei)的日(ri)子）
The Emperor's Dice （皇帝的骰子）
The Gettysburg Bugle （葛底斯堡軍號）
The Medical Finger （醫藥手指）
The Fallen Angel （墮落的天使）
The Needle's Eye （針眼）
The Three R's （三個R的(de)秘密）
The Dead Cat （死貓）
The Telltale Bottle （故事(shi)瓶）
The Dauphin's Doll （王儲(chu)的玩偶）】
The Scarlet Letters--1953 《血色的信》（猩(xing)紅色的信）
The Glass Village-- 1954 《玻璃村莊(zhuang)》
Q.B.I. --1955 《奎(kui)因調查(cha)局》（QBI：奎(kui)因調查(cha)公司）
Inspector Queen's Own Case--1956 《奎因探長自己的案子》
The Finishing Stroke--1958 《最后一擊(ji)》
奎因第(di)四時期作品
The Player on the Other Side--1963
《另一方玩家》
（本書系Theodore Sturgeon 根據丹奈創(chuang)作的(de)大綱(gang)寫成）
And on the Eighth Day--1964
《然后在第八天》
（本(ben)書系Avram Davidson 根(gen)據(ju)丹奈創作(zuo)的大綱寫成）
The Fourth Side of the Triangle --1965
《三(san)角形的第四邊》
（本書系Avram Davidson 根據(ju)丹奈創作的大綱寫(xie)成）
Queen's Full--1966 《奎因(yin)出擊》
A Study in Terror-1966 《恐(kong)怖的研(yan)究》
Face to Face--1967 《臉對臉》
The House of Brass--1968 《銅屋》
Cop Out--1968 《逃避》
Q.E.D. -- Queen's Experiments in Detection--1968 《奎因的推(tui)理實(shi)驗(yan)》
The Last Woman in His Life--1969 《他生命中最后的(de)女人》
A Fine and Private Place--1971 《美好的秘密之地》
The Blue Movie Murders--1972 《色(se)情電影(ying)謀殺案》（本書由愛(ai)德華霍克代(dai)筆完(wan)成）
The Tragedy of Errors and Others--1999 《錯誤的(de)悲劇》(未完成的(de)小說(shuo)大綱、短篇集以及紀念文集）
The Adventure of the Murdered Moths--2005 《被謀殺的飛蛾》（短篇廣(guang)播(bo)劇集(ji)）
衍生節目
埃(ai)勒(le)里(li)·奎(kui)(kui)因的(de)(de)形(xing)象(xiang)并不(bu)僅僅活躍(yue)在奎(kui)(kui)因的(de)(de)小說里(li)。同(tong)時也(ye)出(chu)現在當時他(ta)所(suo)能(neng)涉(she)及(ji)的(de)(de)各個領(ling)域。借此埃(ai)勒(le)里(li)這個充滿魅力的(de)(de)偵探形(xing)象(xiang)在美國(guo)成(cheng)了家喻(yu)戶曉的(de)(de)知名人物。系列小說被多次改編為電影、電視(shi)劇、廣播劇和(he)漫畫等。
廣播節目
在1939年(nian)到(dao)1949年(nian)間，美國全部三個收音機網絡都在播放(fang)(fang)廣播節目《埃勒(le)里·奎因冒險記》。到(dao)了1970年(nian)代，在各地播放(fang)(fang)的(de)湊時廣播《埃勒(le)里·奎因的(de)一(yi)分鐘推理(li)》每次播放(fang)(fang)開始都有這么一(yi)段宣言：‘我是埃勒(le)里·奎因……’，接著在一(yi)分鐘內(nei)敘述(shu)一(yi)個謎(mi)團。然(ran)后，電(dian)臺慫(song)恿聽眾(zhong)去(qu)破(po)解這個謎(mi)團，最先破(po)解這個謎(mi)團的(de)人將得到(dao)一(yi)筆獎金。
電視節目
海倫妮·漢夫(fu)的(de)知名著作《查寧(ning)十字路84號》就是電(dian)視節目版的(de)《埃(ai)勒里·奎因(yin)(yin)冒險記》，在(zai)(zai)杜(du)蒙特（DuMont）電(dian)視網首播，但旋即又換(huan)(huan)到美(mei)國廣播公司播出(chu)。在(zai)(zai)播映的(de)初期，奎因(yin)(yin)一(yi)角由利(li)伊(yi)(yi)·哈特（Lee Hart）演(yan)(yan)(yan)出(chu)，而在(zai)(zai)該演(yan)(yan)(yan)員去世后，改(gai)由利(li)伊(yi)(yi)·鮑曼接演(yan)(yan)(yan)。在(zai)(zai)1954年，這(zhe)部作品(pin)回到杜(du)蒙特播映，并改(gai)由雨果(guo)·馬羅主演(yan)(yan)(yan)。喬(qiao)治·納德爾(er)則在(zai)(zai)《埃(ai)勒里·奎因(yin)(yin)繼續(xu)冒險記》（1958-59）里扮演(yan)(yan)(yan)奎因(yin)(yin)，但在(zai)(zai)最后一(yi)個事件里，被換(huan)(huan)成由利(li)伊(yi)(yi)·菲利(li)普斯擔(dan)當(dang)演(yan)(yan)(yan)出(chu)。
彼得·羅福特在1971年的電視節(jie)(jie)目─《埃(ai)勒(le)里·奎因：別看(kan)背后(hou)》里，成(cheng)為巨星。老(lao)(lao)牌演(yan)員(yuan)哈利·摩(mo)爾根則扮演(yan)奎因的老(lao)(lao)爸奎因巡(xun)官(guan)(guan)；不過(guo)，在這個節(jie)(jie)目里，埃(ai)勒(le)里·奎因卻叫奎因巡(xun)官(guan)(guan)“叔叔”。
1975—1976年的(de)(de)(de)電視(shi)(shi)連續劇《埃(ai)(ai)勒(le)(le)里·奎(kui)因》由曾負責《神探(tan)可(ke)倫坡》的(de)(de)(de)William Link和(he)Richard Levinson負責編寫，并(bing)模(mo)仿奎(kui)因的(de)(de)(de)早期風格。奎(kui)因由吉(ji)姆·赫頓出(chu)(chu)演，并(bing)由大(da)衛(wei)·韋恩飾演其父(fu)，上(shang)演1940年代紐約的(de)(de)(de)探(tan)案故事。Tom Reese演出(chu)(chu)奎(kui)因巡官的(de)(de)(de)助(zhu)手維利，是(shi)(shi)系列影(ying)集的(de)(de)(de)固定班底之(zhi)一(yi)(yi)(yi)（這(zhe)(zhe)個角色曾經在小說(shuo)、廣播與(yu)電視(shi)(shi)節(jie)目中(zhong)出(chu)(chu)現(xian)，但在此影(ying)集出(chu)(chu)現(xian)前(qian)未被安排成主要的(de)(de)(de)配角）。影(ying)集每集最后會由埃(ai)(ai)勒(le)(le)里（除去(qu)一(yi)(yi)(yi)集是(shi)(shi)由其父(fu)）召集所有嫌疑人齊聚(ju)一(yi)(yi)(yi)堂并(bing)指(zhi)出(chu)(chu)他(ta)們中(zhong)的(de)(de)(de)真兇，而且這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)幕之(zhi)前(qian)，總是(shi)(shi)會有「向讀(du)者挑(tiao)戰(zhan)」的(de)(de)(de)宣(xuan)言,大(da)偵探(tan)奎(kui)因走(zou)進事件現(xian)場，并(bing)邀請(qing)觀眾親自去(qu)破(po)解謎(mi)團。許多媒體都認為這(zhe)(zhe)個系列的(de)(de)(de)作品是(shi)(shi)埃(ai)(ai)勒(le)(le)里奎(kui)因為電視(shi)(shi)節(jie)目帶來的(de)(de)(de)最佳產(chan)物(wu)。2位編劇後來更是(shi)(shi)因《神探(tan)可(ke)倫坡和(he)埃(ai)(ai)勒(le)(le)里奎(kui)因電視(shi)(shi)劇》（Columbo and Ellery Queen TV series）的(de)(de)(de)貢(gong)獻獲得1979年愛倫坡特別獎。
電影
《西(xi)班牙(ya)岬角的秘密(mi)》（1935）——唐納德·柯克(ke)飾埃勒里·奎因(yin)，蓋伊(yi)·阿薩(sa)（Guy Usher）飾奎因(yin)巡(xun)官（演(yan)出作品(pin)《西(xi)班牙(ya)岬角的秘密(mi)》）
《橘子秘密》（The Mandarin Mystery）（1936）——艾迪(di)·昆伊倫飾埃勒里·奎因(yin)，韋德·保特勒（Wade Boteler）飾奎因(yin)巡官（改編自《中國橘子的秘密》）
《大(da)偵探埃(ai)勒里·奎因》（Ellery Queen, Master Detective）（1940）——拉爾(er)夫(fu)·貝拉米飾埃(ai)勒里·奎因，瑪格麗特(te)(te)·林(lin)賽伊飾妮基·波特(te)(te)，查理·格普溫飾奎因巡官
《埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)的屋(wu)檐之謎》（Ellery Queen's Penthouse Mystery）（1941）—— 拉爾夫·貝(bei)拉米(mi)飾埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)，瑪(ma)格(ge)麗特·林(lin)賽伊飾妮基(ji)·波特，查理·格(ge)普(pu)溫飾奎(kui)因(yin)巡(xun)官(guan)
《埃勒里(li)(li)·奎(kui)(kui)因與(yu)謀殺(sha)擂(lei)臺》（Ellery Queen and the Murder Ring）（1941）—— 拉爾夫·貝拉米飾埃勒里(li)(li)·奎(kui)(kui)因，瑪格麗特·林賽伊飾妮基·波特，查理·格普(pu)溫飾奎(kui)(kui)因巡官
《埃(ai)勒里·奎因與完美犯罪(zui)》（Ellery Queen and the Perfect Crime）（1941）—— 拉爾夫·貝拉米飾(shi)埃(ai)勒里·奎因，瑪(ma)格麗(li)特·林賽伊(yi)飾(shi)妮(ni)基·波特，查理·格普溫飾(shi)奎因巡官
《敵(di)方密探遇上埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)》（Enemy Agents Meet Ellery Queen） （1942）—— 拉爾夫·貝拉米飾埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)，瑪格麗特·林賽伊飾妮(ni)基·波特，查(cha)理·格普溫飾奎(kui)因(yin)巡官
《埃勒里·奎(kui)因(yin)千鈞一(yi)發》（A Close Call for Ellery Queen） （1942）——威廉·加爾根飾埃勒里·奎(kui)因(yin)，瑪格麗(li)特·林賽伊飾妮基·波特，查理·格普溫(wen)飾奎(kui)因(yin)巡官
《給埃(ai)(ai)勒里·奎(kui)因的拼命機會》 （A Desperate Chance for Ellery Queen）（1942）—— 威廉·加爾根飾埃(ai)(ai)勒里·奎(kui)因, 瑪格(ge)麗特·林(lin)賽伊飾妮基(ji)·波特，查理·格(ge)普溫飾奎(kui)因巡官
《La Décade prodigieuse》（1971）（英譯《Ten Days' Wonder》）（十日(ri)(ri)奇(qi)跡(ji)）─—克洛德·查布洛爾(er)執導，巨星(xing)安東尼·帕金斯與(yu)奧爾(er)遜·威爾(er)士演(yan)出（以《十日(ri)(ri)驚(jing)奇(qi)》為(wei)藍本，但劇(ju)中沒有登場(chang)任何(he)偵(zhen)探）
《配達されない三通の手紙》（1979）（英譯《The three undelivered letters》，中(zhong)譯《信札疑云》）─— 由日本導演野村(cun)芳(fang)太郎執導（以(yi)《災難之城》為藍(lan)本，但沒有任何偵探登場(chang)）
其中，妮(ni)基·波特(te)(te)（Nikki Porter）一角(jiao)原本只登場(chang)于電(dian)影版的故(gu)事，而沒(mei)有(you)登場(chang)在任(ren)何長、短篇(pian)小(xiao)說；直到(dao)《There Was An Old Woman》（1943）中的一個角(jiao)色（奎因的調情(qing)對象）主動改(gai)名為妮(ni)基·波特(te)(te)，并擔任(ren)奎因的秘書，妮(ni)基·波特(te)(te)出現在之(zhi)后(hou)的小(xiao)說與作品里(li)。有(you)人(ren)推測此舉是(shi)為了將1940年到(dao)1942的電(dian)影間，兩人(ren)的愛情(qing)原素放(fang)到(dao)小(xiao)說之(zhi)中。
創作歷程
奎因(yin)早年(nian)的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)，從《羅(luo)馬帽子》到《西班(ban)牙披(pi)肩之謎(mi)(mi)》（1935），通常被認(ren)為(wei)是(shi)奎因(yin)的(de)(de)(de)第一時(shi)期(qi)(qi)。除了以(yi)國名系列為(wei)代(dai)表的(de)(de)(de)九部作(zuo)品(pin)。他們還(huan)以(yi)另(ling)一個筆名“巴納比·羅(luo)斯”創作(zuo)了聾偵探哲瑞·雷恩系列，包括《X的(de)(de)(de)悲劇》、《Y的(de)(de)(de)悲劇》等共(gong)四部。最(zui)初作(zuo)者(zhe)不(bu)肯公(gong)布這(zhe)兩個筆名的(de)(de)(de)真(zhen)實身份，還(huan)制造了戴(dai)著面具(ju)的(de)(de)(de)奎因(yin)和同樣戴(dai)著面具(ju)的(de)(de)(de)羅(luo)斯同時(shi)登臺比試推理能力的(de)(de)(de)戲劇性(xing)場(chang)面。這(zhe)時(shi)期(qi)(qi)，他們以(yi)傳統(tong)解(jie)謎(mi)(mi)小(xiao)說(shuo)為(wei)目標(biao)，很多都堪(kan)稱黃(huang)金時(shi)代(dai)最(zui)優秀的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)最(zui)大特色(se)是(shi)推理分析縝密、細致，布局絲絲入扣、一環套一環，線索公(gong)平合(he)理、解(jie)謎(mi)(mi)趣味濃厚(hou)。勿(wu)需(xu)多言，凡是(shi)解(jie)謎(mi)(mi)偵探小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)擁護者(zhe)必然會鐘情于他們的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。
奎因第(di)二(er)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)開始于《半途之屋》（1936），這是(shi)(shi)第(di)一個標題沒有包含(han)國名(ming)的(de)(de)(de)埃(ai)勒里(li)的(de)(de)(de)案子。這時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)丹奈和李(li)主要(yao)受女性(xing)(xing)光(guang)面(mian)雜志(zhi)的(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)，大約在30年代中期(qi)(qi)他們(men)開始把小說賣給光(guang)面(mian)雜志(zhi)還有好萊(lai)塢。30年代后期(qi)(qi)他們(men)曾經為(wei)哥(ge)倫比亞(ya)、派(pai)拉(la)蒙和米高(gao)梅(mei)作(zuo)過編劇。較(jiao)之早期(qi)(qi)的(de)(de)(de)名(ming)著，第(di)二(er)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)小說智力(li)游(you)戲(xi)上(shang)是(shi)(shi)薄弱的(de)(de)(de)，有著過多(duo)的(de)(de)(de)女性(xing)(xing)情感(gan)，人(ren)物出于改編電影(ying)(ying)的(de)(de)(de)考慮而人(ren)性(xing)(xing)化。另一方面(mian)，闡釋了廣泛的(de)(de)(de)看(kan)法(fa)，縱觀這個時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)，我們(men)看(kan)到整個第(di)二(er)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)為(wei)使埃(ai)勒里(li)和奎因的(de)(de)(de)世(shi)界更(geng)加人(ren)性(xing)(xing)化而努力(li)，也是(shi)(shi)為(wei)集大成的(de)(de)(de)第(di)三時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)作(zuo)鋪墊(dian)。1939年的(de)(de)(de)《龍(long)牙》宣(xuan)告了這時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)結束。
到第三期才稱得(de)上(shang)(shang)是(shi)奎因個人(ren)創作(zuo)思(si)想(xiang)的(de)(de)完(wan)全體(ti)現，即：偵(zhen)探(tan)小說不僅是(shi)講述偵(zhen)探(tan)案件的(de)(de)故事，同樣可(ke)以寫成具有(you)(you)嚴(yan)肅主題(ti)的(de)(de)小說。這(zhe)時期的(de)(de)《兇鎮》（1942）、《十日(ri)驚奇》（1948）、《九尾怪貓》（1949）不僅是(shi)傳統(tong)意義上(shang)(shang)的(de)(de)偵(zhen)探(tan)小說，更因為其(qi)中包含(han)的(de)(de)深(shen)層次的(de)(de)社會(hui)、宗(zong)教、人(ren)文思(si)想(xiang)而(er)成為具有(you)(you)文學水準的(de)(de)嚴(yan)肅小說。《兇鎮》中勞拉和(he)(he)吉姆之間(jian)的(de)(de)關系(xi)，《十日(ri)驚奇》中霍華(hua)德和(he)(he)繼(ji)母之間(jian)的(de)(de)關系(xi)，不是(shi)單(dan)純意義上(shang)(shang)的(de)(de)愛情元(yuan)素，而(er)是(shi)作(zuo)者試圖探(tan)討的(de)(de)問題(ti)。這(zhe)些小說不可(ke)以只(zhi)讀(du)一遍，而(er)是(shi)應當重復(fu)閱(yue)讀(du)從中汲取作(zuo)者的(de)(de)深(shen)層思(si)想(xiang)。此(ci)外，奎因將(jiang)“神探(tan)已死(si)”的(de)(de)理念帶入小說，給與(yu)埃勒里一種重生的(de)(de)洗禮。
第(di)(di)四(si)期(qi)作(zuo)(zuo)品不(bu)再像第(di)(di)三期(qi)那樣(yang)主題嚴(yan)肅而(er)沉重(zhong)，轉(zhuan)而(er)重(zhong)新帶有(you)游戲性(xing)質。不(bu)過和第(di)(di)一期(qi)標榜挑(tiao)戰讀(du)者不(bu)同，第(di)(di)四(si)期(qi)作(zuo)(zuo)品帶給讀(du)者的(de)(de)是(shi)一種(zhong)趣(qu)味性(xing)，這在短(duan)篇(pian)小(xiao)說中更為(wei)明顯，詭計顯得雖(sui)然(ran)簡單卻不(bu)失巧妙，似(si)乎(hu)也(ye)在預(yu)示著(zhu)奎(kui)因(yin)組(zu)合正在走向終點。1971年4月3日，李去(qu)(qu)世了，雖(sui)然(ran)此后丹(dan)(dan)奈繼續從事他(ta)的(de)(de)偵探小(xiao)說事業，但是(shi)沒有(you)再發表過奎(kui)因(yin)的(de)(de)長(chang)篇(pian)偵探小(xiao)說。1982年9月3日，丹(dan)(dan)奈在紐約去(qu)(qu)世，埃勒里·奎(kui)因(yin)也(ye)就終結他(ta)半世紀的(de)(de)偵探歷程(cheng)。
創作特點
從(cong)創作(zuo)模式(shi)來(lai)看(kan)，奎(kui)因(yin)(yin)(yin)系(xi)列屬于(yu)典型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典式(shi)偵(zhen)探小說(shuo)。一(yi)(yi)(yi)樁謀殺案(an)(an)，一(yi)(yi)(yi)系(xi)列線索，一(yi)(yi)(yi)群嫌疑犯(fan)，一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)能把一(yi)(yi)(yi)些(xie)不(bu)相(xiang)關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事實串聯成(cheng)(cheng)清晰、完整(zheng)圖畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天才(cai)偵(zhen)探，所有這些(xie)古典式(shi)偵(zhen)探小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要素都貫穿“埃(ai)(ai)勒里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)(yin)”小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)始(shi)終。在早期，丹(dan)奈和(he)李主(zhu)要受(shou)阿加(jia)莎·克里(li)斯(si)蒂、范·戴(dai)恩等人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，十分重視(shi)情節設置。書(shu)中描述(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)案(an)(an)件(jian)恍如河面(mian)上(shang)籠罩(zhao)著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)團團迷(mi)霧，讓讀者跟隨(sui)(sui)著穿過這一(yi)(yi)(yi)團團迷(mi)霧，走(zou)到陽光明媚(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)彼岸。丹(dan)奈和(he)李信奉“均(jun)等線索”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)原(yuan)則，所有與案(an)(an)件(jian)有關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線索均(jun)被(bei)呈(cheng)現(xian)在讀者面(mian)前(qian)，從(cong)而使讀者也(ye)能運用邏輯(ji)推(tui)理斷案(an)(an)，獲得親身參與的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體驗。相(xiang)比(bi)之(zhi)下，他們對人(ren)(ren)物刻畫(hua)不(bu)是很(hen)重視(shi)，從(cong)《羅(luo)馬(ma)禮帽(mao)之(zhi)謎》、《希(xi)臘棺材之(zhi)謎》到《龍齒》，埃(ai)(ai)勒里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)(yin)顯(xian)得個(ge)(ge)性蒼白，無血無肉。關于(yu)這一(yi)(yi)(yi)點，連曼弗雷德(de)·李也(ye)覺察到了(le)。他在后來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文章(zhang)中，喜歡稱(cheng)早期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)(ai)勒里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)(yin)為(wei)“迄今(jin)所出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大(da)學究”。這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)所推(tui)崇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)理想(xiang)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界，在這個(ge)(ge)世界里(li)，有著現(xian)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會秩(zhi)序(xu)，而偵(zhen)探是維護這種(zhong)社會秩(zhi)序(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)正義化(hua)身，一(yi)(yi)(yi)切社會矛(mao)盾都直接表現(xian)為(wei)他和(he)罪犯(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)爭斗(dou)。隨(sui)(sui)著該系(xi)列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)斷推(tui)進，丹(dan)奈和(he)李也(ye)逐漸增加(jia)了(le)埃(ai)(ai)勒里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫(xie)深度，人(ren)(ren)物形象變(bian)得豐滿(man)，雖說(shuo)還沒有達到立體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)程度，但已經被(bei)注入更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)文精神，而且他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)破案(an)(an)行(xing)動已經開(kai)始(shi)融(rong)入更為(wei)廣闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會背景。
所有(you)這些，突出地表現在丹奈(nai)和李40年代(dai)(dai)和50年代(dai)(dai)的(de)(de)作品，如《十天(tian)的(de)(de)奇(qi)跡(ji)》（1948）、《多尾貓》（1949）、《加倍，加倍》（1950）、《邪惡(e)之源》（1951）、《猩紅色信件》（1953），等等。它們不(bu)但情節構思精巧，也強(qiang)調背景描寫(xie)和氣氛(fen)烘托，人(ren)物刻畫(hua)較為深刻，復雜的(de)(de)邏輯推理與深層的(de)(de)人(ren)物分析交(jiao)融(rong)在一起，反(fan)映出歷(li)史(shi)、心理、宗教等方面的(de)(de)深度(du)，體(ti)現了較高的(de)(de)藝術水準。
埃勒里·奎(kui)因的偵探小說(shuo)有如(ru)下(xia)三個特點：
一、運(yun)用(yong)邏輯推理(li)，對(dui)(dui)犯(fan)罪(zui)現象作科學分析，尤其注(zhu)重犯(fan)罪(zui)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)與現場(chang)察(cha)看，并安排(pai)了引人(ren)入勝、錯綜復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節，在(zai)尋常人(ren)不(bu)(bu)(bu)為注(zhu)意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)節中(zhong)演繹(yi)出動人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事。兇(xiong)殺現場(chang)氣(qi)氛神秘，作品(pin)有(you)很強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)(ke)讀(du)(du)性，結(jie)局則(ze)有(you)出人(ren)意料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排(pai)。埃(ai)勒里·奎(kui)(kui)因的(de)(de)(de)(de)(de)(de)推理(li)小說注(zhu)重邏輯，崇(chong)尚公(gong)平性和解(jie)釋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唯一性。小說設(she)局精巧，推理(li)嚴(yan)密。不(bu)(bu)(bu)看到最后(hou)，讀(du)(du)者(zhe)很難猜到罪(zui)犯(fan)是(shi)誰(shui)；看到謎底后(hou)，對(dui)(dui)作者(zhe)無懈(xie)可(ke)(ke)擊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嚴(yan)密推理(li)只能(neng)贊(zan)嘆。這(zhe)對(dui)(dui)表兄弟對(dui)(dui)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)謎題設(she)置有(you)著(zhu)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)信，他們從(cong)(cong)不(bu)(bu)(bu)屑于誤導讀(du)(du)者(zhe)，從(cong)(cong)不(bu)(bu)(bu)向讀(du)(du)者(zhe)提(ti)供無用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信息。每當故事進(jin)行(xing)到高潮，埃(ai)勒里·奎(kui)(kui)因總會以“挑(tiao)戰讀(du)(du)者(zhe)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式與讀(du)(du)者(zhe)一決(jue)高下(xia)，而挑(tiao)戰通常以讀(du)(du)者(zhe)心悅誠服(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)失(shi)利(li)告終。“挑(tiao)戰讀(du)(du)者(zhe)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)置，也因此成為了奎(kui)(kui)因作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)商標(biao)和世界(jie)推理(li)小說歷史中(zhong)最令人(ren)津津樂道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)橋段。另外(wai)，奎(kui)(kui)因的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)絲(si)毫(hao)沒有(you)對(dui)(dui)暴力、色情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渲染，這(zhe)在(zai)偵探小說中(zhong)是(shi)難能(neng)可(ke)(ke)貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
二、故事的文學性很(hen)強，尤其是(shi)埃勒里·奎因(yin)(yin)這(zhe)(zhe)一(yi)形(xing)象(xiang)(xiang)令人難忘。埃勒里是(shi)紐(niu)約(yue)警(jing)長奎因(yin)(yin)的兒子(zi)(zi)，這(zhe)(zhe)對父(fu)子(zi)(zi)搭檔各有特點。父(fu)親(qin)奎因(yin)(yin)性格樸實，行事堅決(jue)，有很(hen)豐(feng)(feng)富的破案經驗；兒子(zi)(zi)埃勒里則是(shi)一(yi)個想(xiang)象(xiang)(xiang)豐(feng)(feng)富的推理家(jia)。他們在破案時，各執(zhi)一(yi)詞(ci)，但(dan)最后又互相配(pei)合(he)，最終擒(qin)獲兇手。埃勒里·奎因(yin)(yin)這(zhe)(zhe)一(yi)文學形(xing)象(xiang)(xiang)也給讀者以充(chong)分的信任感，并(bing)贏得廣(guang)大讀者的喜(xi)愛。
三、通過神秘的(de)謀殺案(an)，反映(ying)資本(ben)主(zhu)義社會中上層人物惟利(li)是(shi)圖、爾虞我詐(zha)的(de)卑鄙本(ben)質。他們為了金錢(qian)(qian)，采用移(yi)貨栽贓、陷害無辜的(de)手(shou)(shou)法，可以(yi)干(gan)出傷(shang)天害理的(de)事情。在(zai)他們眼(yan)里，骨肉之情、手(shou)(shou)足之情都可以(yi)拿來換(huan)金錢(qian)(qian)。利(li)之所在(zai)，趨之若鶩，人與人的(de)關系(xi)純粹是(shi)金錢(qian)(qian)利(li)益關系(xi)。
除了兩人共(gong)用的(de)(de)(de)筆(bi)名，“埃勒(le)里(li)·奎因(yin)”也是(shi)是(shi)丹奈與李筆(bi)下的(de)(de)(de)名偵探(tan)的(de)(de)(de)名字，而(er)其(qi)靈(ling)感來自范·達因(yin)筆(bi)下的(de)(de)(de)菲洛·凡斯。當他們(men)(men)獲(huo)知(zhi)其(qi)作品《羅(luo)馬帽子的(de)(de)(de)秘(mi)密》已(yi)經內定勝(sheng)出(chu)后(hou)，他們(men)(men)便開(kai)始慶(qing)祝并(bing)準備成為正職的(de)(de)(de)推理小說作家；然而(er)，《麥克魯雜(za)志》卻突(tu)然宣布倒閉，并(bing)將大獎頒給別人。所(suo)幸，利普平科(ke)特出(chu)版(ban)社仍(reng)然同意(yi)出(chu)版(ban)他們(men)(men)的(de)(de)(de)小說，于(yu)是(shi)埃勒(le)里(li)·奎因(yin)就(jiu)在(zai)1929年(nian)蹣跚登(deng)場。之后(hou)，埃勒(le)里(li)·奎因(yin)開(kai)始以冷靜(jing)、知(zhi)性的(de)(de)(de)貴族姿(zi)態(tai)出(chu)現在(zai)“國名系(xi)列”中(zhong)，將離(li)奇的(de)(de)(de)謎案逐一破解，并(bing)展(zhan)開(kai)一系(xi)列精采的(de)(de)(de)探(tan)案故事。
在(zai)早(zao)期(qi)的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)里，奎(kui)因(yin)(yin)給(gei)人一(yi)種(zhong)自(zi)負(fu)、狂妄的(de)(de)感覺，為了尋(xun)求刺激(ji)，他(ta)(ta)自(zi)己一(yi)個(ge)人研(yan)究并(bing)且獨立探案(an)。他(ta)(ta)的(de)(de)個(ge)性源自(zi)他(ta)(ta)的(de)(de)去世的(de)(de)母(mu)親（一(yi)位紐約富翁的(de)(de)千金，嫁給(gei)其父(fu)奎(kui)因(yin)(yin)巡官）。在(zai)菲洛·凡(fan)斯系列作(zuo)品(pin)(pin)大(da)行(xing)其道時(shi)，奎(kui)因(yin)(yin)從他(ta)(ta)初次登場(chang)就(jiu)一(yi)直(zhi)保持狂妄的(de)(de)德性，并(bing)持續到第九、十部的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)。從1940年的(de)(de)《災難之城》開始(shi)，這種(zhong)狂妄的(de)(de)個(ge)性卻不翼而飛(fei)，消失無蹤；奎(kui)因(yin)(yin)變得較有人情(qing)味，并(bing)容易受到旁人的(de)(de)影響而產生情(qing)緒，甚至企圖(tu)放(fang)棄探案(an)。然而，在(zai)晚期(qi)的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)里，奎(kui)因(yin)(yin)幾(ji)乎(hu)變成一(yi)個(ge)匿(ni)名、沒(mei)有特征的(de)(de)登場(chang)角色，而只是(shi)為了去解決事件。
奎因(yin)小說(shuo)中(zhong)(zhong)出現(xian)的(de)(de)推(tui)(tui)理過(guo)程往往是一(yi)個(ge)推(tui)(tui)理方(fang)程。埃(ai)(ai)勒里自己說(shuo)道：“純粹(cui)的(de)(de)推(tui)(tui)理包含(han)著(zhu)當(dang)你窮盡了(le)(le)每(mei)個(ge)可(ke)能性，但(dan)(dan)有(you)一(yi)個(ge)在一(yi)個(ge)給(gei)定(ding)(ding)的(de)(de)等式中(zhong)(zhong)，一(yi)個(ge)不(bu)管多么不(bu)可(ke)能，不(bu)管多么荒唐的(de)(de)可(ke)能性，它可(ke)能看起來(lai)未被(bei)證(zheng)實，肯定(ding)(ding)是正確的(de)(de)那(nei)個(ge)。”（《羅馬帽子之謎》）這種手(shou)法(fa)和福爾摩斯的(de)(de)消去(qu)法(fa)很接近：“當(dang)你把絕不(bu)可(ke)能的(de)(de)因(yin)素都除去(qu)以(yi)后，不(bu)管剩(sheng)下的(de)(de)是什(shen)么——不(bu)管多么難以(yi)相信的(de)(de)事——那(nei)就是實情(qing)”（《四簽名》）。但(dan)(dan)是，奎因(yin)的(de)(de)手(shou)法(fa)更類似數(shu)(shu)學中(zhong)(zhong)求條(tiao)(tiao)件(jian)(jian)極(ji)值的(de)(de)方(fang)法(fa)。為了(le)(le)論證(zheng)出真兇，在案情(qing)的(de)(de)基礎上，用包含(han)多個(ge)參數(shu)(shu)的(de)(de)約束方(fang)程獲得(de)唯一(yi)的(de)(de)解答。比如(ru)在《西(xi)班牙披肩(jian)之謎》中(zhong)(zhong)，埃(ai)(ai)勒里羅列(lie)出六個(ge)兇手(shou)必備(bei)的(de)(de)條(tiao)(tiao)件(jian)(jian)，也許(xu)會有(you)其(qi)他人附(fu)合其(qi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)若干條(tiao)(tiao)，但(dan)(dan)是有(you)且只有(you)兇手(shou)才能完全具備(bei)六個(ge)條(tiao)(tiao)件(jian)(jian)。埃(ai)(ai)勒里說(shuo)：“如(ru)果(guo)結(jie)論和一(yi)系列(lie)前提條(tiao)(tiao)件(jian)(jian)結(jie)合得(de)天衣無縫，那(nei)么結(jie)論的(de)(de)正確概(gai)率約對很高(gao)。”（《法(fa)國粉末之謎》）合理、全面的(de)(de)設置(zhi)參數(shu)(shu)正是埃(ai)(ai)勒里作出正確推(tui)(tui)理的(de)(de)關鍵(jian)因(yin)素，反(fan)之就是讀者挑戰失敗的(de)(de)根結(jie)。
奎因(yin)的(de)(de)推(tui)理(li)分析(xi)(xi)(xi)(xi)過程(cheng)和(he)(he)科學(xue)發現的(de)(de)過程(cheng)相(xiang)當類似：從(cong)實際(ji)的(de)(de)觀測或(huo)試驗到(dao)成為定律或(huo)者(zhe)經驗公式(shi)到(dao)系(xi)統的(de)(de)解釋規律的(de)(de)本(ben)質(zhi)。奎因(yin)的(de)(de)小說中(zhong)(zhong)，先是(shi)(shi)進行(xing)(xing)調查(cha)、尋(xun)(xun)找線索，接著(zhu)對線索進行(xing)(xing)分析(xi)(xi)(xi)(xi)，得(de)出(chu)(chu)(chu)一些推(tui)論(lun)(lun)，最后(hou)再對推(tui)論(lun)(lun)本(ben)身(shen)進行(xing)(xing)分析(xi)(xi)(xi)(xi)，從(cong)中(zhong)(zhong)得(de)出(chu)(chu)(chu)事件(jian)的(de)(de)真相(xiang)和(he)(he)本(ben)質(zhi)。比如在(zai)《法國(guo)粉末之(zhi)謎》中(zhong)(zhong)奎因(yin)花費大量筆墨描寫埃勒(le)里(li)(li)在(zai)弗蘭(lan)奇百貨公司(si)和(he)(he)弗蘭(lan)奇公寓(yu)中(zhong)(zhong)收集線索的(de)(de)過程(cheng)。埃勒(le)里(li)(li)不放過任何微小的(de)(de)細(xi)節，無(wu)論(lun)(lun)是(shi)(shi)現場遺(yi)留(liu)的(de)(de)蛛絲(si)馬跡還是(shi)(shi)相(xiang)關(guan)人(ren)員提供的(de)(de)證詞。接著(zhu)，埃勒(le)里(li)(li)對于紙牌、口紅、香煙、帽子、鞋子、書檔等推(tui)理(li)出(chu)(chu)(chu)一些論(lun)(lun)斷，其中(zhong)(zhong)既有正(zheng)確(que)的(de)(de)也有錯誤的(de)(de)，既有階段性的(de)(de)也有結論(lun)(lun)性的(de)(de)，甚至我(wo)們在(zai)解答部分會看到(dao)奎因(yin)大部分的(de)(de)推(tui)理(li)是(shi)(shi)指向正(zheng)確(que)方向而非(fei)誤導讀者(zhe)。最終，埃勒(le)里(li)(li)對于推(tui)論(lun)(lun)本(ben)身(shen)分析(xi)(xi)(xi)(xi)，尋(xun)(xun)找到(dao)附合兇(xiong)手身(shen)份所需要具備(bei)的(de)(de)一系(xi)列(lie)條(tiao)件(jian)，得(de)出(chu)(chu)(chu)真兇(xiong)身(shen)份。
縱觀奎因小說，其(qi)中(zhong)最值得稱道的(de)手法有這(zhe)樣幾(ji)個：消失的(de)線索、挑戰讀者(zhe)、多重解答(da)、臨終留言。盡管這(zhe)些手法也存在于其(qi)他作家的(de)作品中(zhong)，但是不(bu)可否認奎因達到了爐火純青的(de)地步。
消(xiao)(xiao)失(shi)的(de)線(xian)索(suo)(suo)指某個事物原(yuan)本應該出現的(de)卻沒有出現。《羅馬帽子(zi)之(zhi)謎(mi)(mi)》就(jiu)運用(yong)了(le)這(zhe)一手(shou)法，原(yuan)本應該戴在死者頭上(shang)的(de)禮帽卻無(wu)端消(xiao)(xiao)失(shi)，其(qi)中(zhong)(zhong)必然和案件有所牽(qian)連。在《王者已(yi)逝》中(zhong)(zhong)，埃勒(le)里羅列了(le)大量證據和一長串的(de)衣服(fu)清單，盡管(guan)令讀者迷惑不(bu)解，但是(shi)埃勒(le)里卻從中(zhong)(zhong)找到了(le)那(nei)個消(xiao)(xiao)失(shi)的(de)線(xian)索(suo)(suo)。消(xiao)(xiao)失(shi)的(de)線(xian)索(suo)(suo)在奎(kui)因(yin)早(zao)期作(zuo)品的(de)推(tui)理(li)程序(xu)中(zhong)(zhong)占有重要地位，如《羅馬帽子(zi)之(zhi)謎(mi)(mi)》中(zhong)(zhong)消(xiao)(xiao)失(shi)的(de)禮帽，《西班牙披肩之(zhi)謎(mi)(mi)》中(zhong)(zhong)尸(shi)體身上(shang)消(xiao)(xiao)失(shi)的(de)衣服(fu)，《X之(zhi)悲(bei)劇》中(zhong)(zhong)消(xiao)(xiao)失(shi)的(de)兇(xiong)器，等等。埃勒(le)里在進行推(tui)理(li)之(zhi)時都將這(zhe)些線(xian)索(suo)(suo)放在首(shou)位，思考(kao)它們之(zhi)所以消(xiao)(xiao)失(shi)的(de)原(yuan)因(yin)。讀者不(bu)難發現，一旦合理(li)的(de)解答(da)了(le)“消(xiao)(xiao)失(shi)的(de)線(xian)索(suo)(suo)”這(zhe)一問題，推(tui)斷出正(zheng)確的(de)兇(xiong)手(shou)也就(jiu)顯得(de)輕松許多。
挑(tiao)戰(zhan)讀(du)(du)者不(bu)僅是奎(kui)(kui)因(yin)的(de)(de)原(yuan)創，更是奎(kui)(kui)因(yin)最具影響力(li)標榜公(gong)平競爭(zheng)的(de)(de)標志。“讓讀(du)(du)者小心(xin)！”這是奎(kui)(kui)因(yin)化身J. J. McC.向讀(du)(du)者提(ti)出的(de)(de)警告。線索均以給出，讀(du)(du)者諸君能指(zhi)出兇手，并且做出正(zheng)確推理嗎？挑(tiao)戰(zhan)讀(du)(du)者不(bu)僅是對讀(du)(du)者的(de)(de)挑(tiao)戰(zhan)，也是對作(zuo)家本人的(de)(de)挑(tiao)戰(zhan)，因(yin)為這樣做不(bu)僅需要(yao)勇氣，更要(yao)求(qiu)作(zuo)品具有非(fei)常高的(de)(de)公(gong)平競爭(zheng)性(xing)。我們看(kan)到，奎(kui)(kui)因(yin)的(de)(de)小說(shuo)不(bu)僅不(bu)會(hui)隱瞞線索，甚至會(hui)給讀(du)(du)者提(ti)供一些(xie)正(zheng)確的(de)(de)階(jie)段性(xing)的(de)(de)結論，可見奎(kui)(kui)因(yin)對自己作(zuo)品信心(xin)之強。
多重解(jie)(jie)答(da)是(shi)(shi)推(tui)理小(xiao)說(shuo)數學化的(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)標(biao)志(zhi)，需要作者(zhe)借助將同一(yi)案件經由不(bu)同的(de)(de)(de)(de)推(tui)理得出(chu)不(bu)相同的(de)(de)(de)(de)結(jie)論。多重解(jie)(jie)答(da)很早就出(chu)現了(le)，最(zui)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)安東尼·伯克萊的(de)(de)(de)(de)《毒(du)巧克力命案》（1929）提供了(le)六種以上(shang)的(de)(de)(de)(de)獨立解(jie)(jie)答(da)。奎(kui)因的(de)(de)(de)(de)《希臘棺材(cai)之謎》是(shi)(shi)此(ci)類型最(zui)具(ju)代表性(xing)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)之一(yi)。小(xiao)說(shuo)隨著(zhu)案情的(de)(de)(de)(de)發展，對各種不(bu)斷出(chu)現的(de)(de)(de)(de)線索(suo)做出(chu)演繹，逐漸拼接出(chu)犯罪(zui)的(de)(de)(de)(de)整(zheng)個(ge)面(mian)貌，掀起一(yi)個(ge)又一(yi)個(ge)高潮，讓讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)腦(nao)筋幾乎(hu)難(nan)以跟上(shang)奎(kui)因數學分(fen)析的(de)(de)(de)(de)腳步。難(nan)能可貴(gui)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，奎(kui)因不(bu)少多重解(jie)(jie)答(da)仍然具(ju)有公平競(jing)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)趣味，比(bi)如《非(fei)洲旅行(xing)者(zhe)》，面(mian)對同樣的(de)(de)(de)(de)線索(suo)，奎(kui)因安排三(san)個(ge)人物從不(bu)同角度進(jin)行(xing)分(fen)析，且都合理有據(ju)，然而真相到底(di)只(zhi)有一(yi)個(ge)。這些(xie)手(shou)法歸根(gen)結(jie)底(di)還是(shi)(shi)顯示了(le)奎(kui)因側重推(tui)理分(fen)析，也正是(shi)(shi)無數奎(kui)因讀(du)者(zhe)最(zui)津津樂道的(de)(de)(de)(de)奎(kui)因特質。
另(ling)一(yi)個奎(kui)因(yin)(yin)系(xi)列(lie)的(de)(de)標志(zhi)是“臨終留言”，即被害人(ren)(ren)在(zai)臨死(si)之前(qian)(qian)留下一(yi)些線索以指(zhi)(zhi)正兇(xiong)手。因(yin)(yin)此偵探為了(le)解決犯(fan)罪需要(yao)能(neng)夠(gou)讀懂被害人(ren)(ren)的(de)(de)意(yi)思。臨終留言并不是奎(kui)因(yin)(yin)最(zui)早(zao)(zao)提出(chu)的(de)(de)，在(zai)柯南·道(dao)爾的(de)(de)《博斯科姆比溪谷秘案(an)(an)》（1917）就曾經出(chu)現過類(lei)似的(de)(de)手法。奎(kui)因(yin)(yin)最(zui)早(zao)(zao)運(yun)用它是在(zai)雷恩系(xi)列(lie)的(de)(de)《X的(de)(de)悲劇》中。雷恩這(zhe)樣(yang)解釋臨終留言：“在(zai)這(zhe)件謀殺案(an)(an)中，真正讓(rang)我感興趣的(de)(de)是，死(si)者臨死(si)前(qian)(qian)所展現那(nei)(nei)種(zhong)不可(ke)思議的(de)(de)精神(shen)力量。他(ta)沒辦法也沒時間在(zai)那(nei)(nei)一(yi)刻像(xiang)平常(chang)人(ren)(ren)一(yi)樣(yang)思考、一(yi)樣(yang)行動，而是面對死(si)亡，某種(zhong)特殊(shu)的(de)(de)力量引發他(ta)腦中一(yi)閃的(de)(de)靈光，讓(rang)他(ta)能(neng)在(zai)那(nei)(nei)不容延遲的(de)(de)一(yi)刻，生死(si)一(yi)搏，成功留下這(zhe)個指(zhi)(zhi)明(ming)兇(xiong)手身(shen)份的(de)(de)線索。因(yin)(yin)此，我們可(ke)以明(ming)白(bai)——在(zai)生命結束那(nei)(nei)個彈指(zhi)(zhi)之時，人(ren)(ren)類(lei)心靈所爆發出(chu)的(de)(de)瞬間力量，多么(me)神(shen)奇強(qiang)大而幾乎可(ke)說是無限的(de)(de)。”
其實(shi)臨(lin)終(zhong)(zhong)留(liu)(liu)(liu)言并不是(shi)謀殺(sha)案(an)件(jian)所必(bi)須的元素(su)之(zhi)(zhi)一，它(ta)很少會(hui)(hui)出現在真實(shi)犯罪(zui)中。臨(lin)終(zhong)(zhong)留(liu)(liu)(liu)言經常(chang)會(hui)(hui)有很多(duo)種解(jie)釋，變數(shu)也(ye)很多(duo)，諸如被害(hai)(hai)人(ren)寫了一半就(jiu)因(yin)為(wei)某些原因(yin)中斷了，兇手(shou)(shou)或者(zhe)第三者(zhe)改寫臨(lin)終(zhong)(zhong)留(liu)(liu)(liu)言，被害(hai)(hai)人(ren)留(liu)(liu)(liu)下錯(cuo)誤留(liu)(liu)(liu)言，甚至這根本就(jiu)不是(shi)線索而純粹是(shi)偶然(ran)。因(yin)此，臨(lin)終(zhong)(zhong)留(liu)(liu)(liu)言的引入與其說為(wei)了案(an)件(jian)不如說為(wei)了推理，它(ta)也(ye)是(shi)增加小說數(shu)學化分析(xi)的一種手(shou)(shou)法。正是(shi)因(yin)為(wei)奎因(yin)，臨(lin)終(zhong)(zhong)留(liu)(liu)(liu)言成為(wei)偵探小說主要詭計之(zhi)(zhi)一。
奎因所作(zuo)的(de)一切努力(li)(li)，都是(shi)為了將真相保持到最后，這也(ye)是(shi)他(ta)的(de)之(zhi)所以小說(shuo)復雜、費腦筋、不可(ke)思議、卻令人著(zhu)迷的(de)重(zhong)要原因。喜歡解謎的(de)讀者也(ye)是(shi)以將奎因的(de)推(tui)理(li)城堡摧(cui)毀為樂，于是(shi)，他(ta)們屢(lv)戰屢(lv)敗，屢(lv)敗屢(lv)戰。然而，對于讀者來(lai)說(shuo)，“不管（推(tui)理(li)）成敗與否，這樣的(de)過程必然是(shi)美好的(de)經驗，所有的(de)艱(jian)辛(xin)頓(dun)挫都會得到高度(du)快樂的(de)回報。”（《西班牙披肩之(zhi)謎》）這便是(shi)奎因作(zuo)品推(tui)理(li)藝術的(de)最大魅力(li)(li)。
人物影響
丹奈和李的(de)一生的(de)文學(xue)成就，無(wu)疑以(yi)“埃(ai)勒里·奎(kui)因”系列為(wei)最高。該系列跨(kua)越(yue)四十(shi)個春秋，規模宏大，品種繁多(duo)(duo)，而且大多(duo)(duo)數(shu)為(wei)暢銷(xiao)書，給(gei)他們帶來(lai)了巨(ju)大的(de)經濟效益，贏得了許多(duo)(duo)獎項(xiang)，如(ru)愛倫·坡(po)獎、美國(guo)神秘小(xiao)說(shuo)家協(xie)會大師(shi)獎，等等。
從整個(ge)西方偵(zhen)探推理小(xiao)(xiao)說(shuo)史來(lai)看，埃(ai)勒里·奎因(yin)屬(shu)于(yu)第三代作(zuo)(zuo)家。第一代是(shi)由福爾摩斯(si)掀起的(de)(de)短篇偵(zhen)探小(xiao)(xiao)說(shuo)熱(re)，其主要作(zuo)(zuo)家是(shi)柯南道爾、普斯(si)特、傅爾曼等人；第二代作(zuo)(zuo)家的(de)(de)代表人物有阿加(jia)莎·克里斯(si)蒂、安東尼(ni)·貝(bei)克萊、范達因(yin)等人，他們在(zai)20世紀(ji)20年代成(cheng)名，創立了長(chang)篇偵(zhen)探推理小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)新(xin)形式。經過兩代人的(de)(de)探索和創作(zuo)(zuo)，偵(zhen)探推理小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)基(ji)本模式、寫作(zuo)(zuo)手(shou)法均已(yi)確立，為(wei)新(xin)一代大(da)師的(de)(de)崛起奠定了基(ji)礎(chu)。30年代之(zhi)后的(de)(de)偵(zhen)探推理小(xiao)(xiao)說(shuo)家注定成(cheng)為(wei)該領域(yu)的(de)(de)集大(da)成(cheng)者，其中(zhong)最著名的(de)(de)大(da)師就是(shi)埃(ai)勒里·奎因(yin)。
偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)的黃金(jin)(jin)時代發(fa)端于1920年(nian)(nian)延續至(zhi)1940年(nian)(nian)代。這時期出現了(le)相當多著名(ming)的作家(jia)，成(cheng)就了(le)偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)的一個個高(gao)峰。而其(qi)中(zhong)以黃金(jin)(jin)時代三巨(ju)頭最(zui)為耀眼，至(zhi)今仍然讓人(ren)懷念。那就是：阿加莎·克里(li)斯蒂、埃(ai)勒里(li)·奎因和(he)約翰(han)·迪克森·卡爾。安(an)東尼·布徹(che)甚(shen)至(zhi)說(shuo)：“埃(ai)勒里(li)·奎因就是美國推理小(xiao)說(shuo)的同義詞。”奎因的小(xiao)說(shuo)在世界范(fan)圍內不斷(duan)再(zai)版，銷量(liang)超過2億冊，其(qi)影響可見一斑。
奎(kui)因偵(zhen)探(tan)推理(li)小(xiao)說(shuo)開創了美(mei)(mei)國(guo)偵(zhen)探(tan)推理(li)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)黃(huang)金時代，埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因曾(ceng)先后五度獲得美(mei)(mei)國(guo)推理(li)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)最高獎(jiang)項埃(ai)德(de)加(jia)·愛倫(lun)·坡(po)獎(jiang)，在歷(li)次“歷(li)史上最偉大的(de)(de)10位偵(zhen)探(tan)推理(li)小(xiao)說(shuo)家”的(de)(de)評選活動(dong)中(zhong)，埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因均榜榜有名。
1941年，奎(kui)(kui)因(yin)(yin)創辦了《埃勒里·奎(kui)(kui)因(yin)(yin)神秘(mi)(mi)雜志(zhi)》，按(an)他的(de)(de)(de)話說，《埃勒里·奎(kui)(kui)因(yin)(yin)神秘(mi)(mi)雜志(zhi)》是要(yao)將偵探小說從通(tong)俗文學(xue)提升(sheng)為正統(tong)的(de)(de)(de)文學(xue)形式，通(tong)過提供這樣一(yi)個實(shi)踐的(de)(de)(de)場(chang)所來(lai)鼓(gu)勵(li)我們(men)中間(jian)的(de)(de)(de)人寫出更好的(de)(de)(de)作品，培養和發展(zhan)更多新的(de)(de)(de)作家。例如拉(la)丁美(mei)洲文學(xue)的(de)(de)(de)代表(biao)人物博爾赫斯(si)的(de)(de)(de)處(chu)女作就發表(biao)在該(gai)雜志(zhi)上。時至今日，《埃勒里·奎(kui)(kui)因(yin)(yin)神秘(mi)(mi)雜志(zhi)》依然是世界上最專業、最成影響力(li)最大的(de)(de)(de)推理文學(xue)雜志(zhi)。
身為(wei)(wei)一(yi)個成功的系列推(tui)理(li)小(xiao)說(shuo)作(zuo)(zuo)(zuo)家，埃勒(le)里(li)·奎因(yin)(yin)不只(zhi)是(shi)一(yi)個筆名，他(ta)已然成為(wei)(wei)推(tui)理(li)小(xiao)說(shuo)中的英雄。埃勒(le)里(li)·奎因(yin)(yin)的作(zuo)(zuo)(zuo)品衍生(sheng)出一(yi)系列的電影、廣播節目、電視節目。奎因(yin)(yin)也是(shi)卓越(yue)的推(tui)理(li)小(xiao)說(shuo)歷史學者，并編輯數本短篇故事(shi)選(xuan)集，如《福爾摩(mo)斯的惡(e)運》。他(ta)們在《現代(dai)圖書(shu)館叢書(shu)》里(li)994頁(ye)的選(xuan)集里(li)所(suo)作(zuo)(zuo)(zuo)的《101年的娛樂，優(you)秀的推(tui)理(li)故事(shi)，1841-1941》，被認為(wei)(wei)是(shi)一(yi)項重(zhong)要的里(li)程碑，許多年來被不斷重(zhong)復(fu)印制。這對表兄弟因(yin)(yin)為(wei)(wei)對推(tui)理(li)小(xiao)說(shuo)的巨大貢獻，在1961年得到美國推(tui)理(li)小(xiao)說(shuo)作(zuo)(zuo)(zuo)家協會頒發的大師獎殊(shu)榮(rong)。
1945年(nian)，哥(ge)倫比亞廣播(bo)公司埃(ai)勒(le)里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)(yin)系(xi)列廣播(bo)劇獲(huo)得(de)MWA埃(ai)德(de)加(jia)第(di)一屆最(zui)佳(jia)廣播(bo)劇獎(jiang)(jiang)；1948年(nian)，奎(kui)因(yin)(yin)(yin)編(bian)輯(ji)的(de)選(xuan)集和雜志(zhi)獲(huo)得(de)埃(ai)德(de)加(jia)獎(jiang)(jiang)最(zui)佳(jia)短篇(pian)獎(jiang)(jiang)；1950年(nian)，獲(huo)埃(ai)德(de)加(jia)最(zui)佳(jia)短篇(pian)獎(jiang)(jiang)：1961年(nian)，埃(ai)勒(le)里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)(yin)獲(huo)得(de)愛德(de)加(jia)“大(da)師(shi)獎(jiang)(jiang)”（Grand Master award）； 1968年(nian)，Iona學(xue)院授予給奎(kui)因(yin)(yin)(yin)哥(ge)倫比亞偵探小說(shuo)獎(jiang)(jiang)（Columbia Prize in Mystery）；1979年(nian)4月17日，丹奈被Carroll大(da)學(xue)授予名譽博士，頒發了人文(wen)學(xue)博士證(zheng)書；1983年(nian)，MWA設立了“埃(ai)勒(le)里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)(yin)獎(jiang)(jiang)”，用(yong)來表彰具有埃(ai)勒(le)里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)(yin)精神的(de)出(chu)版者和編(bian)輯(ji)等。
作為(wei)那個時代為(wei)數不(bu)多的(de)(de)(de)大(da)師級人物，埃(ai)勒里·奎(kui)因嘗試了推理小說(shuo)(shuo)幾乎所有的(de)(de)(de)可能性。為(wei)推理小說(shuo)(shuo)事業做出了巨大(da)的(de)(de)(de)貢獻(xian)。身(shen)為(wei)一個內(nei)心燃(ran)燒著黃金時代火焰(yan)的(de)(de)(de)人。挑戰(zhan)不(bu)可能犯罪(zui)的(de)(de)(de)題材是奎(kui)因的(de)(de)(de)一種(zhong)特殊的(de)(de)(de)愛好(hao)。他的(de)(de)(de)長篇不(bu)可能犯罪(zui)作品(pin)雖然數量不(bu)多，但是經典地位不(bu)容忽視。中(zhong)短篇的(de)(de)(de)不(bu)可能消失作品(pin)較多。設計也非常精妙．每一部都(dou)非常好(hao)看。奎(kui)因借此表達了自(zi)身(shen)的(de)(de)(de)能力、技巧(qiao)和驕傲(ao)。
歲月靜好 
