人物經歷
童年時期
1905年1月11日，曼(man)弗德(de)·利奧波夫斯(si)基（Manford Lepofsky）生于紐約布(bu)魯克林，Benjamin Lepofsky和(he)Rebecca Wallerstein之子，還(huan)有兩個姐妹(mei)；他的(de)童年在(zai)布(bu)魯克林度過；
童(tong)年的(de)李有一段被他(ta)稱為街(jie)頭暴力（brutality of the streets）的(de)困難時(shi)(shi)期，此時(shi)(shi)他(ta)開始通過書本尋求庇(bi)護。（時(shi)(shi)間不(bu)詳）
1905年10月20日，丹尼(ni)爾·南西(xi)（Daniel Nathan）出(chu)生(sheng)于紐約布魯克(ke)林(lin)，Meyer H. Nathan和Dora Wallerstein之子；后來搬往紐約鄉下的埃勒(le)米亞（Elmira）；
1917年，丹奈全(quan)家(jia)回到布(bu)魯克林，住(zhu)進(jin)娘家(jia)的房(fang)子；
1917年冬，丹奈(nai)左耳膿(nong)腫臥床(chuang)(chuang)，開(kai)始接觸偵探小說，他(ta)的阿(a)姨就在他(ta)的床(chuang)(chuang)頭(tou)給他(ta)讀阿(a)瑟·柯(ke)南·道爾的《冒(mao)險史(shi)》，這(zhe)影響了他(ta)的一生；
1921年，時值高中的第三學年，16歲的丹(dan)奈輟學打工以便補貼家(jia)用；
青年時代
1926年，丹奈(nai)與Mary Beck結婚，育有2子；而大學畢業的李為自己找了一條通(tong)往廣告業的路。
1927年(nian)，李與弗朗西斯（Frances Guihan）合作，為無聲(sheng)電(dian)影“Closed Gate”寫了劇本；
1928年，李與(yu)Betty Miller結婚(hun)；丹奈成為紐約一家(jia)廣告代理(li)商的(de)編輯和(he)藝術主管；
1928年，二(er)人歷(li)時3個(ge)月寫出了(le)《羅(luo)馬帽子之謎(mi)》，作為當時McClures雜(za)志和Lippincotts書(shu)屋聯(lian)合主辦的偵探小說有獎征(zheng)文參賽作品，原(yuan)本應獲(huo)首獎，因雜(za)志社突然倒閉，繼任(ren)者將獎授予(yu)了(le)別人；
1929年，Stocks出版社（Lippincotts書(shu)屋）將(jiang)《羅(luo)馬帽子之謎》出版，共發(fa)行(xing)8000冊；
1930年，創(chuang)作(zuo)了(le)《弗蘭西寓所(suo)粉末之謎》，獲得了(le)更大的成功，為他們以后堅持創(chuang)作(zuo)埋下伏(fu)筆；
冉冉新星
1931年，二人(ren)正(zheng)式(shi)放(fang)棄(qi)工作，改為專心寫(xie)作，預示了(le)一(yi)個時代(dai)的來臨；
1932年，二人(ren)發(fa)表(biao)(biao)四部(bu)(bu)長篇(pian)偵探小說，兩部(bu)(bu)以“埃勒里·奎因(yin)”名(ming)義發(fa)表(biao)(biao)的《希臘棺材之謎》和《埃及十字之謎》，兩部(bu)(bu)以“巴納比·羅斯(si)”名(ming)義發(fa)表(biao)(biao)的《X的悲(bei)劇(ju)》和《Y的悲(bei)劇(ju)》。四部(bu)(bu)堪稱解(jie)謎推(tui)理(li)的經典(dian)作品；
1932年(nian)，二人帶著面(mian)具在(zai)哥(ge)倫比亞大學(xue)等(deng)會場展(zhan)開(kai)辯論，當時人們以為埃勒里·奎(kui)因(yin)就(jiu)是S.S.范(fan)·達因(yin)，而巴納比·羅斯是Alexander Woolcott，實(shi)(shi)際上在(zai)《羅馬帽子(zi)之謎》的(de)序(xu)言中奎(kui)因(yin)就(jiu)留(liu)下線索告訴讀者(zhe)羅斯其實(shi)(shi)是奎(kui)因(yin)的(de)分身；
1932年(nian)，在《X的(de)(de)悲劇》中(zhong)(zhong)首次使用臨終的(de)(de)線索(suo)，此后在1933年(nian)的(de)(de)《孿生之謎(mi)》中(zhong)(zhong)將“臨終的(de)(de)線索(suo)”帶入埃(ai)勒里系列(lie)，并成為奎(kui)因的(de)(de)標(biao)志(zhi)性詭計(ji)；
1933年10月(yue)，二人創(chuang)建月(yue)刊雜志《神秘聯(lian)盟》，遺憾的(de)是(shi)維(wei)持(chi)了4期（第5期出好但沒有發(fa)行）就夭折了；
1932年(nian)－1935年(nian)，二(er)人一(yi)(yi)共(gong)創作了6部奎因系列小說，另有四部署名(ming)為(wei)巴納比(bi)·羅斯（Barnaby Ross），即后來聞名(ming)于世的悲劇系列，塑造了哲瑞·雷(lei)恩這樣一(yi)(yi)位(wei)睿智的老(lao)人；
1934年(nian)6月，奎因(yin)的《中國橘子之謎(mi)》簡寫版發(fa)表在光面雜(za)志《紅皮書》（Redbook）上，同年(nian)10月期的《紅皮書》刊登了(le)奎因(yin)的短篇小說《瘋狂下午茶》；
1935年(nian)，美國Liberty公司出(chu)品(pin)了首(shou)部(bu)埃(ai)勒(le)里電影“The Spanish Cape Mystery”，Donald Cook成為首(shou)位(wei)扮演埃(ai)勒(le)里的(de)演員，并(bing)不成功，此(ci)后雖然多家(jia)電影公司拍攝(she)了奎因電影（大(da)部(bu)分不是基于原(yuan)著改編的(de)），但是都相當失(shi)敗；
1936年10月10日(ri)，世人(ren)第一次知道奎因和羅(luo)斯(si)的(de)真面目，《出版家(jia)周刊(kan)》的(de)《神秘的(de)面具作家(jia)》一文揭示了(le)二人(ren)身份；
遭遇低谷
1936年，《半途之屋》已(yi)經可以看到(dao)奎因受到(dao)的光面雜志影響(xiang)；
1937年(nian)至1938年(nian)，奎(kui)因創作了《惡魔的報酬》（1937）和《紅(hong)桃四》（1938），作為他(ta)們進(jin)軍電影界的號角；此(ci)段(duan)時期(qi)他(ta)們的創作受到女(nv)性(xing)光面雜志的影響較大(da)，失去了一(yi)些(xie)公平性(xing)和智力的激情；
1938年(nian)，丹奈(nai)利用(yong)自己的藏書(shu)(shu)主編了(le)偵探小(xiao)說(shuo)(shuo)選集《挑戰讀者》，此后致力于(yu)收集短篇(pian)偵探小(xiao)說(shuo)(shuo)，建立了(le)世界上最好的私人短篇(pian)偵探小(xiao)說(shuo)(shuo)圖(tu)書(shu)(shu)館，后將藏品賣與得克薩斯州大學圖(tu)書(shu)(shu)館；
1939年4月(yue)7日，二人首次合作(zuo)播出系列廣播劇“Author! Author!”（Mutual廣播網），持續到1940年2月(yue)12日；
1939年，丹奈全家搬到長島(dao)的Great Neck；
1939年6月18日，CBS（哥倫比(bi)亞廣(guang)(guang)播(bo)(bo)(bo)公司）播(bo)(bo)(bo)出(chu)“埃勒里·奎(kui)因懸(xuan)疑廣(guang)(guang)播(bo)(bo)(bo)劇”第(di)一(yi)篇(pian)“The Adventure of The Gum-Chewing Millionaire”，使用了“挑戰聽眾”的獨特手法，此(ci)后二(er)人將工作重點轉移(yi)到廣(guang)(guang)播(bo)(bo)(bo)劇上，取得(de)了很大成功，每周(zhou)的廣(guang)(guang)播(bo)(bo)(bo)劇一(yi)直延續到1948年；
1939年，丹奈寫(xie)好一部小說的大綱(gang)，卻發現情(qing)節和阿加莎·克里(li)斯(si)蒂的新作《無(wu)人生還》類(lei)似，不得不放棄；
1939年，《龍牙》成為奎因(yin)最后一部(bu)為了迎合電影及光面雜(za)志而寫的(de)小說，奎因(yin)第二時期結束；
1930年(nian)代末期，奎因曾在好(hao)萊塢當過一(yi)陣子(zi)的編劇，這段在哥倫比亞(ya)、米高梅及派拉蒙(meng)片廠工(gong)作(zuo)的期間(jian)，寫了不少迎合好(hao)萊塢口(kou)味的劇本，包括為“瘦子(zi)”系列創作(zuo)了一(yi)個故事，但大都(dou)被束之高閣(ge)，沒有(you)拍成電影；
1940年4月26日，366期（連載到(dao)375期）的《Gulf Funny Weekly》刊(kan)登了首篇奎因系列漫畫“The Adventure of the Secret Partner”（根據廣(guang)播(bo)劇改編）；
1940年11月，一(yi)場車(che)禍差點(dian)奪走丹奈的性命，好在(zai)吉人自有天相，奎因逃過一(yi)劫(jie)，1941年初得(de)以康復；
巔峰時刻
1941年，為了(le)紀(ji)念埃(ai)德加·愛倫(lun)·坡(po)《莫格(ge)街謀殺(sha)案》發表(biao)100周年，奎(kui)因選編了(le)《101年的娛樂(le)：偉大的偵探小說(shuo)1841－1941》，這是(shi)史上重要的文選集(ji)；
1941年，偵探(tan)推理的頂(ding)尖雜志(zhi)《埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因神(shen)秘(mi)雜志(zhi)》（EQMM）誕生，丹奈(nai)說，《埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因神(shen)秘(mi)雜志(zhi)》是要將偵探(tan)小(xiao)說從通俗(su)文學(xue)提升為正統的文學(xue)形(xing)式，通過(guo)提供這樣一個(ge)實踐的場所來鼓勵(li)我們中間的人寫出更(geng)好(hao)的作品(pin)，培養和發展更(geng)多新的作家。直至今日，仍是這一領域的翹楚；
1942年，《兇鎮(zhen)》發表(biao)，開創了(le)埃(ai)勒(le)里·奎因的(de)新(xin)紀(ji)元，形成(cheng)了(le)埃(ai)勒(le)里·奎因自(zi)己的(de)模式。奎因小說完(wan)成(cheng)了(le)從解決心(xin)智游戲到哲人偵探(tan)的(de)轉變，EQ進入巔峰時(shi)代；1942年5月(yue)，EQMM改(gai)為(wei)雙(shuang)月(yue)刊，不(bu)久改(gai)為(wei)月(yue)刊；
1942年(nian)，奎因(yin)出版《The Detective Short Story: A Bibliography》，一本研究短篇(pian)小說書目的專著，在當時(shi)很(hen)了不起；
1942年(nian)7月4日(ri)，經過三個(ge)月的求愛(ai)，李與(yu)Kaye Brinker結婚，后(hou)者(zhe)是曾經奎(kui)因廣播劇(ju)中的女演(yan)員，他們(men)育有8個(ge)子女，4男4女；
1943年，丹(dan)奈受邀(yao)參加BSI（貝克街小分隊，著名且相當嚴格的(de)福爾摩(mo)斯(si)迷協會）聚餐；
1944年，奎(kui)因選編《歇洛克·福爾(er)摩斯失敗史》，收錄33篇小說，包括馬克·吐溫、歐·亨利(li)等(deng)人作品(pin)，出版后遭到(dao)柯南·道爾(er)之子埃(ai)德里安·柯南·道爾(er)等(deng)人的反對；
1945年6月，丹奈的(de)妻子(zi)(zi)瑪麗因為癌癥瀕臨死亡，并在(zai)當年去世(shi)；丹奈為了自己和兩個(ge)兒子(zi)(zi)打算，堅強的(de)化(hua)悲(bei)痛(tong)為力量，繼續進(jin)行(xing)EQMM的(de)工作；
1945年，包括(kuo)埃勒里·奎因(yin)、厄(e)爾(er)·斯坦利·加德納等人在內的一(yi)些偵探小說(shuo)家(jia)(jia)聚(ju)集在紐約討論一(yi)個專業偵探小說(shuo)家(jia)(jia)的組織。于是后來成(cheng)立了著(zhu)名的“全美偵探小說(shuo)作家(jia)(jia)協(xie)會”（MWA，Mystery Writers of America）。
1945年，哥倫比亞廣播(bo)(bo)(bo)公司埃勒里·奎因系列廣播(bo)(bo)(bo)劇獲得MWA埃德(de)加第(di)一屆最(zui)佳廣播(bo)(bo)(bo)劇獎；
1946年(nian)，奎因編輯(ji)出(chu)版《The Queen’s Award, 1946》，收錄EQMM年(nian)度最佳短篇小(xiao)說，此后幾乎年(nian)年(nian)出(chu)版；
1947年，丹奈(nai)與(yu)Hilda Wiesenthal成婚，后(hou)(hou)者因為(wei)Isadore Silverman醫(yi)生(sheng)死在(zai)二(er)戰而成為(wei)寡婦(fu)，后(hou)(hou)育有1子；
1947年4月，李和妻子因為廣播劇(ju)的關系(xi)，隨之(zhi)搬到洛杉磯(ji)；
1948年，丹(dan)奈與Hilda Wiesenthal唯一的孩(hai)子斯蒂(di)芬·丹(dan)奈呱(gua)呱(gua)墜地；
1948年，奎因編輯的選集和雜志獲得埃德加獎(jiang)最(zui)佳短篇獎(jiang)；
1950年10月14日，首部埃(ai)勒里(li)系列電(dian)視片“The Adventures of Ellery Queen”在Dumont電(dian)視臺(tai)播出，持續(xu)到(dao)1951年；
1950年(nian)，丹奈成為BSI正式成員，受封“臨(lin)(lin)終的(de)偵(zhen)探(tan)”（因(yin)為奎因(yin)小說中經常出(chu)現臨(lin)(lin)終的(de)線索(suo)）；
1950年，獲埃德加最佳短篇獎：“十年以(yi)來自始至終為《埃勒里·奎因神秘雜志(zhi)》服務”；
1951年，《Queen's Quorum, A History of the Detective/Crime Story》獲埃德加(jia)特別獎，這本(ben)書精選了105本(ben)具有重(zhong)要意義(yi)的(de)短篇(pian)小說集加(jia)以介(jie)紹，是讀者和(he)收藏家按圖索(suo)驥的(de)好幫手，1969年出版了修訂版增(zeng)訂至125本(ben)；
1951年(nian)，EQMM10周年(nian)特輯上奎因對Howard Haycraft的《Murder for Pleasure》（1941）中“讀者選出(chu)的里程碑式偵(zhen)探小(xiao)說列表”進行了增補(bu)，推(tui)出(chu)了“HQ書單”（THE HAYCRAFT-QUEEN DEFINITIVE LIBRARY OF DETECTIVE-CRIME-MYSTERY FICTION），在(zai)推(tui)理史上具有重要意義（其(qi)后又(you)再(zai)次增補(bu)，1956年(nian)推(tui)出(chu)最終版）；
1953年，Little Brown出版社出版《金色的(de)夏天》，署名為(wei)丹奈的(de)出生(sheng)名丹尼(ni)爾·南西，這是一(yi)本具有自(zi)傳體性質的(de)小說，記敘了小丹尼(ni)爾在鄉(xiang)下的(de)生(sheng)活，其(qi)中包(bao)含一(yi)些丹奈寫的(de)詩；
1954年，斯蒂芬(fen)·丹奈因為(wei)腦部(bu)疾(ji)病夭折，這(zhe)對于丹奈是(shi)一(yi)個(ge)巨大(da)的悲(bei)劇；
1954年，Little Brown出版(ban)了《A Silver Anniversary Tribute to Ellery Queen from Authors, Critics, Editors and Famous Fans》，紀念《羅馬帽(mao)子》出版(ban)25周年；
1957年(nian)，奎因出版《In the Queens' Parlor, And Other Leaves From Editors' Notebook》。這本書(shu)總共收錄了五(wu)十則(ze)形(xing)形(xing)色(se)(se)色(se)(se)的(de)(de)文(wen)章，來源多半為EQMM的(de)(de)編輯(ji)手記。其中既有學術性很強的(de)(de)論文(wen)，也有輕(qing)松戲(xi)謔的(de)(de)散文(wen)。
1958年，埃勒里·奎因寫完了《最后一擊》，一個時代(dai)漸(jian)漸(jian)的畫(hua)上了句(ju)號；
王朝漸逝
1961年，埃(ai)勒里(li)·奎因獲得愛德加“大師獎”（Grand Master award）；
1968年，以研(yan)究、介紹奎因為(wei)(wei)主的雜志《The Queen Canon Bibliofile》（后更名為(wei)(wei)“The Ellery Queen Review”）出版，1970年停刊，由Robert Washer編輯；
1968年，Iona學院(yuan)授予給(gei)奎因哥倫比亞(ya)偵探小(xiao)說獎（Columbia Prize in Mystery）；
1969年2月22日，《紐(niu)約時報(bao)》發表Israel Shenker為《羅馬帽子》出版(ban)40周年作的訪談文章；
1969年，埃德(de)加特別獎：紀念(nian)《羅馬帽(mao)子之謎》發行40周年；
1971年(nian)4月3日(ri)，曼弗雷德·本寧(ning)頓·李在New Milford去(qu)世。丹奈繼續從(cong)事《埃勒里·奎因神秘(mi)雜志》的編輯工(gong)作，此后沒有(you)丹奈發表過奎因的長篇偵探(tan)小說；
1972年，丹奈的第二位(wei)妻(qi)子(zi)Hilda Wiesenthal因為癌癥(zheng)去世；
1973年(nian)，Francis M. Nevins Jr和(he)Ray Stanich合著了研究奎(kui)因廣播劇的專(zhuan)著《The Sound of Detection: Ellery Queen's Adventures in Radio》（2002年(nian)出版了增訂版）；
1974年(nian)，Francis M. Nevins Jr.出版了研(yan)究奎(kui)因(yin)作品的(de)專(zhuan)著《Royal Bloodline: Ellery Queen, Author and Detective》，獲(huo)得當年(nian)的(de)埃德加特別獎；
1975年(nian)11月(yue)，丹奈與(yu)Koppel Rose結婚(hun)，這(zhe)是一位藝術家，她給(gei)了(le)丹奈較為(wei)幸福的晚年(nian)；
1977年，丹奈去日(ri)本會見了松(song)本清張(zhang)、鲇(nian)川(chuan)哲也等人；
1979年4月17日，丹奈被Carroll大學授予名譽博(bo)士，頒(ban)發了人文學博(bo)士證書；
1979年(nian)(nian)，NBC（國家廣播公司）電(dian)視系列片(pian)“Ellery Queen”播出(chu)，持續(xu)到1976年(nian)(nian)，Jim Hutton扮(ban)演的(de)埃勒里，David Wayne扮(ban)演理查(cha)德，較為成功(gong)；
1979年，日本松(song)竹映(ying)畫出品了基于《兇鎮》的(de)電(dian)影“配達されない三通の手紙(zhi)”（三封(feng)沒有送達的(de)信，但(dan)電(dian)影中(zhong)的(de)偵(zhen)探(tan)不叫埃(ai)勒里），丹(dan)奈為此(ci)去日本參(can)加首映(ying)式；
1980年10月后(hou)，丹(dan)奈(nai)身體情況開始(shi)惡化；
1982年9月3日(ri)，弗瑞德(de)里克(ke)·丹奈(nai)在紐約(yue)White Plains去(qu)世(shi)；
1983年，MWA設立了“埃勒里·奎(kui)因獎(jiang)”，用來表彰(zhang)具(ju)有埃勒里·奎(kui)因精神的出版者和編輯等；
1991年，丹奈的最(zui)后(hou)一位妻子Koppel Rose在愛爾(er)蘭科(ke)克(ke)市(shi)的一家醫院去世；
1999年(nian)，EQMM出(chu)版雙月(yue)合輯埃勒里·奎因特刊，紀(ji)念《羅(luo)馬帽子(zi)》出(chu)版70周年(nian)；
1999年(nian)，為紀念(nian)奎因誕生(sheng)70周年(nian)，《錯誤(wu)的悲劇及(ji)其他》一書出版，其中包括一部完(wan)成提綱卻(que)沒有寫成長篇小說的大綱，六(liu)部短(duan)篇以及(ji)各種評論(lun)雜文。
作品列表
詳細列表
奎因(yin)第一時期作品
The Roman Hat Mystery--1929 《羅馬帽子之謎》
The French Powder Mystery--1930 《法國粉(fen)末之(zhi)謎(mi)(mi)》（法國香粉(fen)之(zhi)謎(mi)(mi)，弗蘭(lan)奇寓所粉(fen)末之(zhi)謎(mi)(mi)）
The Dutch Shoe Mystery--1931 《荷蘭鞋之謎》
The Greek Coffin Mystery--1932 《希臘棺材之謎》
The Egyptian Cross Mystery--1932 《埃(ai)及十(shi)字架之謎》
The Tragedy of X--1932 《X的悲(bei)劇(ju)》
The Tragedy of Y--1932 《Y的悲劇(ju)》
The Tragedy of Z--1933 《Z的(de)悲劇》
Drury Lane's Last Case--1933 《哲瑞·雷(lei)恩的最后(hou)一案》
The American Gun Mystery--1933 《美(mei)國(guo)槍之(zhi)謎》
The Siamese Twin Mystery--1933 《暹(xian)羅(luo)連體人之(zhi)謎》（孿生之(zhi)謎）
The Adventures of Ellery Queen --1934
《瘋(feng)狂下午茶》（奎因冒險(xian)史）短篇(pian)小(xiao)說集包括下列作品(pin)：
The Adventure of the African Traveller （非洲旅行者）
The Adventure of the Hanging Acrobat （吊死的特技演(yan)員(yuan)）
The Adventure of the One - penny Black （黑(hei)便士）
The Adventure of the Beared Lady （有胡子(zi)的女人）
The Adventure of the Three Lame Men （三個跛子）
The Adventure of the Invisible Lover （隱形的(de)仰慕者(zhe)）
The Adventure of the Teakwood Case （柚木(mu)煙盒）
The Adventure of “The Two-heated Dog” （雙頭狗(gou)）
The Adventure of the Glass -domed Clock （玻璃圓頂鐘）
The Adventure of the Seven Black （七(qi)只黑(hei)貓）
The Adventure of the Mad Tea -party （瘋狂下(xia)午茶）
The Chinese Orange Mystery--1934 《中國(guo)橘子之謎》
The Spanish Cape Mystery--1935 《西班牙(ya)披(pi)肩之謎》
奎因第二時期作品
Halfway House--1936 《半途之屋》（瑞典火柴之謎）注：非國名系(xi)列
The Door Between--1937 《生死之(zhi)門》（日(ri)本扇(shan)子之(zhi)謎，隔間(jian)的門）注(zhu)：非國名系列
The Devil to Pay--1937 《惡魔的報酬(chou)》
The Four of Hearts--1938 《紅桃4》
The Dragon's Teeth--1939 《龍牙(ya)》
The New Adventures of Ellery Queen--1940 《上帝之(zhi)燈》，短篇小說集【包括：
The Adventure of theTreasure Hunt （尋寶游(you)戲(xi)）
The Adventure of the Hollow Dragon （空洞的龍）
The Adventure of the House of Darkness （黑暗之屋）
The Adventure of the Bleeding Portrait （泣血的畫像）
Man Bites Dog （人咬狗）
Long Shot （長射）
Mind over Matter （心靈(ling)勝(sheng)于物(wu)質）
Trojan Horse （木馬(ma)）
The Lamp of God （上(shang)帝(di)之(zhi)燈）】
奎因第三(san)時期作品
Calamity Town--1942 《兇鎮》（又名《災難之(zhi)城(cheng)》）
There Was an Old Woman--1943 《從前有(you)個(ge)老女(nv)人(ren)》（住(zhu)在鞋(xie)子里的(de)女(nv)人(ren)）
The Murderer is a Fox--1945 《兇手是狐(hu)》（狐(hu)貍兇手）
Ten Days' Wonder--1948 《十日驚奇》
Cat of Many Tails--1949 《九尾怪貓(mao)》
Double, Double--1950 《雙倍，雙倍》（雙面萊(lai)特）
The Origin of Evil--1951 《惡之(zhi)源》
The King is Dead--1952 《王(wang)者已逝(shi)》
Calendar of Crime--1952 《犯罪日歷》短篇小說集，【包(bao)括：
The Inner Circle （圈(quan)內小(xiao)集團）
The Presidents Half Disme （總統的(de)半角(jiao)銀幣）
The Ides of Michael Magoon （馬古恩倒霉的日子(zi)）
The Emperor's Dice （皇帝的骰子）
The Gettysburg Bugle （葛底斯堡軍號）
The Medical Finger （醫藥手指）
The Fallen Angel （墮落的(de)天(tian)使）
The Needle's Eye （針眼）
The Three R's （三個(ge)R的(de)秘密）
The Dead Cat （死貓）
The Telltale Bottle （故事瓶(ping)）
The Dauphin's Doll （王儲的玩偶(ou)）】
The Scarlet Letters--1953 《血色的(de)信(xin)》（猩(xing)紅色的(de)信(xin)）
The Glass Village-- 1954 《玻璃村(cun)莊》
Q.B.I. --1955 《奎(kui)因(yin)調查局》（QBI：奎(kui)因(yin)調查公司）
Inspector Queen's Own Case--1956 《奎因探長自己的案子》
The Finishing Stroke--1958 《最后一擊(ji)》
奎因第四時期作(zuo)品(pin)
The Player on the Other Side--1963
《另一方玩家》
（本書系Theodore Sturgeon 根據丹奈(nai)創作的大(da)綱寫成）
And on the Eighth Day--1964
《然后(hou)在第八(ba)天(tian)》
（本書系(xi)Avram Davidson 根據丹奈創作的大綱(gang)寫成(cheng)）
The Fourth Side of the Triangle --1965
《三角形的第四邊(bian)》
（本書系Avram Davidson 根據(ju)丹奈(nai)創作的大綱(gang)寫(xie)成）
Queen's Full--1966 《奎因出擊》
A Study in Terror-1966 《恐怖的研(yan)究》
Face to Face--1967 《臉(lian)對(dui)臉(lian)》
The House of Brass--1968 《銅屋》
Cop Out--1968 《逃避》
Q.E.D. -- Queen's Experiments in Detection--1968 《奎因的推理(li)實(shi)驗》
The Last Woman in His Life--1969 《他(ta)生命中最(zui)后的女人》
A Fine and Private Place--1971 《美好的秘(mi)密之地》
The Blue Movie Murders--1972 《色情電影謀殺案(an)》（本書由(you)愛德(de)華霍克(ke)代筆完成）
The Tragedy of Errors and Others--1999 《錯誤的悲劇》(未完成的小(xiao)說大綱、短篇集以及紀念文集）
The Adventure of the Murdered Moths--2005 《被謀(mou)殺(sha)的(de)飛(fei)蛾》（短(duan)篇廣(guang)播劇集）
衍生節目
埃勒(le)里(li)·奎(kui)(kui)因的形象并不僅僅活躍在(zai)奎(kui)(kui)因的小說里(li)。同(tong)時也出現在(zai)當時他所能涉及的各個(ge)領域。借此埃勒(le)里(li)這個(ge)充滿魅力的偵探形象在(zai)美國成了家喻戶曉的知名人物。系列小說被多次改編為電影、電視劇、廣播劇和漫畫等(deng)。
廣播節目
在1939年(nian)到(dao)1949年(nian)間，美(mei)國(guo)全部三個(ge)(ge)收音機網絡都(dou)在播(bo)放(fang)廣(guang)(guang)播(bo)節目《埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)冒險(xian)記》。到(dao)了1970年(nian)代，在各地播(bo)放(fang)的湊時廣(guang)(guang)播(bo)《埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)的一(yi)(yi)分鐘(zhong)(zhong)推理》每次(ci)播(bo)放(fang)開始都(dou)有這(zhe)么一(yi)(yi)段(duan)宣言：‘我是(shi)埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)……’，接著在一(yi)(yi)分鐘(zhong)(zhong)內敘述一(yi)(yi)個(ge)(ge)謎(mi)團(tuan)。然后(hou)，電(dian)臺慫恿聽眾去破解這(zhe)個(ge)(ge)謎(mi)團(tuan)，最先(xian)破解這(zhe)個(ge)(ge)謎(mi)團(tuan)的人將得到(dao)一(yi)(yi)筆獎金。
電視節目
海倫妮·漢(han)夫(fu)的(de)(de)知名著作(zuo)《查寧(ning)十字(zi)路84號(hao)》就是電視節(jie)目版的(de)(de)《埃(ai)勒里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)冒險記》，在(zai)(zai)(zai)杜(du)蒙(meng)特(te)（DuMont）電視網首(shou)播(bo)，但旋即(ji)又(you)換到美國(guo)廣播(bo)公(gong)司播(bo)出(chu)。在(zai)(zai)(zai)播(bo)映(ying)的(de)(de)初期(qi)，奎(kui)(kui)因(yin)一角由(you)(you)利伊·哈特(te)（Lee Hart）演(yan)(yan)出(chu)，而在(zai)(zai)(zai)該演(yan)(yan)員去世后，改由(you)(you)利伊·鮑曼(man)接(jie)演(yan)(yan)。在(zai)(zai)(zai)1954年，這部作(zuo)品回到杜(du)蒙(meng)特(te)播(bo)映(ying)，并改由(you)(you)雨果·馬羅主(zhu)演(yan)(yan)。喬治·納德爾則在(zai)(zai)(zai)《埃(ai)勒里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)繼(ji)續(xu)冒險記》（1958-59）里(li)扮演(yan)(yan)奎(kui)(kui)因(yin)，但在(zai)(zai)(zai)最后一個事件里(li)，被換成由(you)(you)利伊·菲利普斯(si)擔當演(yan)(yan)出(chu)。
彼得·羅福特(te)在1971年的電視節目─《埃勒(le)里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)(yin)：別(bie)看(kan)背(bei)后》里(li)，成為巨星。老牌演員哈(ha)利·摩爾(er)根則(ze)扮演奎(kui)因(yin)(yin)(yin)的老爸奎(kui)因(yin)(yin)(yin)巡官；不(bu)過，在這個節目里(li)，埃勒(le)里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)(yin)卻(que)叫奎(kui)因(yin)(yin)(yin)巡官“叔(shu)叔(shu)”。
1975—1976年的(de)(de)電視(shi)連續劇(ju)《埃(ai)勒里(li)·奎因(yin)(yin)(yin)》由(you)(you)曾負(fu)責《神探可(ke)倫(lun)坡(po)》的(de)(de)William Link和Richard Levinson負(fu)責編寫(xie)，并(bing)模仿奎因(yin)(yin)(yin)的(de)(de)早(zao)期風格。奎因(yin)(yin)(yin)由(you)(you)吉姆·赫(he)頓(dun)出演，并(bing)由(you)(you)大衛·韋(wei)恩飾演其父，上演1940年代紐約的(de)(de)探案故事。Tom Reese演出奎因(yin)(yin)(yin)巡官的(de)(de)助手維利(li)，是系列(lie)影(ying)集(ji)的(de)(de)固(gu)定(ding)班底(di)之(zhi)一(yi)（這個角色曾經在(zai)小說、廣播與電視(shi)節目中出現，但在(zai)此(ci)影(ying)集(ji)出現前未被(bei)安排成主要的(de)(de)配角）。影(ying)集(ji)每(mei)集(ji)最(zui)(zui)后會由(you)(you)埃(ai)勒里(li)（除(chu)去(qu)一(yi)集(ji)是由(you)(you)其父）召集(ji)所有嫌疑(yi)人齊(qi)聚(ju)一(yi)堂并(bing)指出他們中的(de)(de)真兇，而且這一(yi)幕(mu)之(zhi)前，總是會有「向讀(du)者挑戰」的(de)(de)宣言,大偵探奎因(yin)(yin)(yin)走進(jin)事件現場，并(bing)邀請觀(guan)眾親自去(qu)破解謎(mi)團。許多媒體都認為這個系列(lie)的(de)(de)作品(pin)是埃(ai)勒里(li)奎因(yin)(yin)(yin)為電視(shi)節目帶(dai)來(lai)的(de)(de)最(zui)(zui)佳產物。2位編劇(ju)後(hou)來(lai)更(geng)是因(yin)(yin)(yin)《神探可(ke)倫(lun)坡(po)和埃(ai)勒里(li)奎因(yin)(yin)(yin)電視(shi)劇(ju)》（Columbo and Ellery Queen TV series）的(de)(de)貢(gong)獻獲(huo)得1979年愛倫(lun)坡(po)特別獎(jiang)。
電影
《西班牙(ya)(ya)岬角(jiao)的秘(mi)密》（1935）——唐納德(de)·柯克飾埃勒里·奎因，蓋(gai)伊·阿薩(sa)（Guy Usher）飾奎因巡官（演(yan)出(chu)作品《西班牙(ya)(ya)岬角(jiao)的秘(mi)密》）
《橘(ju)子(zi)秘密(mi)(mi)》（The Mandarin Mystery）（1936）——艾(ai)迪·昆伊(yi)倫飾埃勒(le)(le)里·奎因(yin)，韋德·保特勒(le)(le)（Wade Boteler）飾奎因(yin)巡官(guan)（改編自《中國橘(ju)子(zi)的秘密(mi)(mi)》）
《大(da)偵探埃勒(le)里·奎因》（Ellery Queen, Master Detective）（1940）——拉爾夫·貝拉米飾埃勒(le)里·奎因，瑪格麗特·林賽伊飾妮基·波特，查理·格普溫飾奎因巡官(guan)
《埃(ai)勒里·奎因(yin)的屋檐之謎》（Ellery Queen's Penthouse Mystery）（1941）—— 拉爾夫·貝拉米飾(shi)(shi)(shi)埃(ai)勒里·奎因(yin)，瑪格(ge)麗特·林賽伊(yi)飾(shi)(shi)(shi)妮基(ji)·波特，查理·格(ge)普溫飾(shi)(shi)(shi)奎因(yin)巡官
《埃勒里(li)·奎因(yin)與謀殺擂臺》（Ellery Queen and the Murder Ring）（1941）—— 拉爾夫·貝拉米(mi)飾埃勒里(li)·奎因(yin)，瑪格麗特·林賽伊飾妮(ni)基·波特，查理·格普溫飾奎因(yin)巡官
《埃勒里·奎因(yin)(yin)與完美犯罪》（Ellery Queen and the Perfect Crime）（1941）—— 拉爾夫(fu)·貝拉米飾(shi)埃勒里·奎因(yin)(yin)，瑪(ma)格麗(li)特·林賽(sai)伊(yi)飾(shi)妮基·波特，查理(li)·格普溫飾(shi)奎因(yin)(yin)巡(xun)官
《敵方密探遇上埃(ai)勒里·奎因(yin)(yin)》（Enemy Agents Meet Ellery Queen） （1942）—— 拉爾夫·貝拉米(mi)飾埃(ai)勒里·奎因(yin)(yin)，瑪格(ge)麗特·林賽伊飾妮基(ji)·波特，查理·格(ge)普溫飾奎因(yin)(yin)巡官
《埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)千鈞一發(fa)》（A Close Call for Ellery Queen） （1942）——威廉·加爾(er)根飾埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)，瑪(ma)格麗特·林賽伊飾妮基·波特，查理·格普溫飾奎(kui)因(yin)巡官
《給埃(ai)勒里(li)(li)·奎因(yin)的拼命機(ji)會》 （A Desperate Chance for Ellery Queen）（1942）—— 威(wei)廉·加(jia)爾根飾(shi)埃(ai)勒里(li)(li)·奎因(yin), 瑪(ma)格麗特(te)·林(lin)賽伊飾(shi)妮基(ji)·波特(te)，查理·格普溫飾(shi)奎因(yin)巡官
《La Décade prodigieuse》（1971）（英(ying)譯《Ten Days' Wonder》）（十日奇(qi)跡）─—克洛德·查布洛爾(er)執(zhi)導，巨星安東尼(ni)·帕金斯與奧爾(er)遜·威爾(er)士演出（以(yi)《十日驚(jing)奇(qi)》為藍本，但劇中沒有(you)登(deng)場任何偵(zhen)探）
《配達されない三通の手紙》（1979）（英譯(yi)《The three undelivered letters》，中譯(yi)《信札(zha)疑云》）─— 由(you)日本(ben)導演野(ye)村芳太郎執(zhi)導（以(yi)《災難之城》為藍本(ben)，但沒有任(ren)何偵探登場）
其中，妮(ni)基·波特(te)(te)（Nikki Porter）一角原(yuan)本只登場于電(dian)影版的(de)故事，而沒有登場在任(ren)何長、短(duan)篇小說；直(zhi)到《There Was An Old Woman》（1943）中的(de)一個角色（奎因的(de)調情對(dui)象）主動改名為妮(ni)基·波特(te)(te)，并(bing)擔任(ren)奎因的(de)秘(mi)書，妮(ni)基·波特(te)(te)出現(xian)在之后的(de)小說與(yu)作品(pin)里(li)。有人推測此舉(ju)是(shi)為了(le)將1940年到1942的(de)電(dian)影間(jian)，兩人的(de)愛(ai)情原(yuan)素(su)放(fang)到小說之中。
創作歷程
奎因早年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說，從《羅(luo)馬帽(mao)子》到《西班牙披肩之謎》（1935），通常(chang)被認為(wei)是奎因的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)時(shi)期。除了以國名系(xi)列為(wei)代表(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)九部作(zuo)品(pin)。他(ta)們還(huan)以另一(yi)個(ge)筆(bi)名“巴納(na)比(bi)·羅(luo)斯(si)”創作(zuo)了聾偵探(tan)哲瑞(rui)·雷恩系(xi)列，包括《X的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)》、《Y的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)》等共四部。最初作(zuo)者不肯公布這兩個(ge)筆(bi)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實身份，還(huan)制造(zao)了戴著面具的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奎因和同(tong)樣戴著面具的(de)(de)(de)(de)(de)(de)羅(luo)斯(si)同(tong)時(shi)登臺比(bi)試推理(li)能力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)性場(chang)面。這時(shi)期，他(ta)們以傳統解(jie)謎小說為(wei)目標，很(hen)多(duo)都(dou)堪稱黃金時(shi)代最優(you)秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。小說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大特色是推理(li)分析(xi)縝(zhen)密、細致，布局(ju)絲(si)絲(si)入扣(kou)、一(yi)環套一(yi)環，線索公平合理(li)、解(jie)謎趣味濃厚(hou)。勿需多(duo)言，凡是解(jie)謎偵探(tan)小說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)擁(yong)護者必(bi)然會鐘情于他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。
奎(kui)因第二時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)開始于《半途之(zhi)屋》（1936），這(zhe)是(shi)第一個標(biao)題沒有(you)包(bao)含國名(ming)的(de)(de)埃勒里的(de)(de)案子。這(zhe)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)丹(dan)奈和李主要(yao)受女(nv)性光面雜志的(de)(de)影響，大(da)約(yue)在30年代(dai)(dai)中期(qi)(qi)他們(men)開始把小(xiao)說賣給光面雜志還有(you)好萊(lai)塢。30年代(dai)(dai)后期(qi)(qi)他們(men)曾經為(wei)哥(ge)倫比亞、派(pai)拉蒙和米高梅作(zuo)過編劇(ju)。較之(zhi)早(zao)期(qi)(qi)的(de)(de)名(ming)著(zhu)，第二時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)小(xiao)說智力(li)游戲上是(shi)薄(bo)弱的(de)(de)，有(you)著(zhu)過多的(de)(de)女(nv)性情(qing)感(gan)，人物出于改(gai)編電影的(de)(de)考慮(lv)而人性化。另一方(fang)面，闡釋了廣泛的(de)(de)看法，縱(zong)觀這(zhe)個時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)，我們(men)看到整個第二時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)為(wei)使埃勒里和奎(kui)因的(de)(de)世界更加人性化而努力(li)，也是(shi)為(wei)集大(da)成的(de)(de)第三時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)作(zuo)鋪墊。1939年的(de)(de)《龍牙》宣(xuan)告了這(zhe)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)結束。
到第三期(qi)才稱(cheng)得(de)上是奎(kui)因個(ge)人創作思想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)完全體現，即(ji)：偵探(tan)(tan)小(xiao)(xiao)說(shuo)不(bu)僅是講述偵探(tan)(tan)案件的(de)(de)(de)(de)(de)故事，同樣可(ke)(ke)以(yi)寫(xie)成具有嚴(yan)肅主題的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)。這時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)《兇(xiong)鎮》（1942）、《十日(ri)驚(jing)奇》（1948）、《九尾怪貓》（1949）不(bu)僅是傳統(tong)意(yi)義上的(de)(de)(de)(de)(de)偵探(tan)(tan)小(xiao)(xiao)說(shuo)，更因為其中(zhong)包含的(de)(de)(de)(de)(de)深層次的(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)、宗教、人文思想(xiang)而成為具有文學水(shui)準(zhun)的(de)(de)(de)(de)(de)嚴(yan)肅小(xiao)(xiao)說(shuo)。《兇(xiong)鎮》中(zhong)勞拉和(he)吉(ji)姆之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系，《十日(ri)驚(jing)奇》中(zhong)霍華德(de)和(he)繼母之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系，不(bu)是單純意(yi)義上的(de)(de)(de)(de)(de)愛情元(yuan)素(su)，而是作者試圖探(tan)(tan)討的(de)(de)(de)(de)(de)問題。這些(xie)小(xiao)(xiao)說(shuo)不(bu)可(ke)(ke)以(yi)只讀一遍，而是應當重(zhong)復閱(yue)讀從中(zhong)汲取作者的(de)(de)(de)(de)(de)深層思想(xiang)。此外，奎(kui)因將“神探(tan)(tan)已死(si)”的(de)(de)(de)(de)(de)理念帶入小(xiao)(xiao)說(shuo)，給與埃勒里一種重(zhong)生的(de)(de)(de)(de)(de)洗禮。
第四期作品(pin)不(bu)(bu)再像(xiang)第三(san)期那樣主(zhu)題(ti)嚴肅而(er)沉重(zhong)，轉而(er)重(zhong)新帶有(you)游戲性質。不(bu)(bu)過(guo)和第一期標榜挑戰讀者不(bu)(bu)同，第四期作品(pin)帶給讀者的(de)是(shi)一種趣味性，這(zhe)在短篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中更為明顯(xian)，詭計顯(xian)得雖(sui)然簡單卻不(bu)(bu)失巧(qiao)妙，似乎也(ye)在預示(shi)著奎(kui)因組(zu)合正在走向終(zhong)點。1971年(nian)4月3日，李去世(shi)(shi)了，雖(sui)然此(ci)后丹(dan)(dan)奈(nai)繼續從事他的(de)偵(zhen)探(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)事業(ye)，但是(shi)沒有(you)再發(fa)表過(guo)奎(kui)因的(de)長(chang)篇偵(zhen)探(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)。1982年(nian)9月3日，丹(dan)(dan)奈(nai)在紐約(yue)去世(shi)(shi)，埃勒里·奎(kui)因也(ye)就終(zhong)結他半(ban)世(shi)(shi)紀(ji)的(de)偵(zhen)探(tan)歷(li)程。
創作特點
從(cong)創作模式(shi)來(lai)(lai)看(kan)，奎(kui)(kui)因(yin)系列(lie)屬于(yu)典型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典式(shi)偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)。一(yi)(yi)(yi)(yi)樁謀殺(sha)案(an)，一(yi)(yi)(yi)(yi)系列(lie)線(xian)索，一(yi)(yi)(yi)(yi)群(qun)嫌疑犯(fan)(fan)，一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)能(neng)(neng)把(ba)一(yi)(yi)(yi)(yi)些不相關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事實(shi)串(chuan)聯(lian)成清晰、完整圖畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天才偵(zhen)探(tan)，所有(you)(you)這些古典式(shi)偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要素都(dou)貫穿(chuan)“埃(ai)(ai)勒里·奎(kui)(kui)因(yin)”小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)始終(zhong)。在早(zao)期，丹(dan)奈和(he)李(li)主(zhu)要受阿加莎·克里斯(si)蒂、范·戴恩等人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，十分重(zhong)視(shi)情節設置。書中(zhong)描述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)案(an)件恍如河面上籠罩著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)團團迷霧(wu)，讓讀(du)者跟隨著穿(chuan)過(guo)這一(yi)(yi)(yi)(yi)團團迷霧(wu)，走到(dao)(dao)陽光(guang)明媚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彼岸。丹(dan)奈和(he)李(li)信奉“均等線(xian)索”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作原則，所有(you)(you)與案(an)件有(you)(you)關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)索均被呈現(xian)在讀(du)者面前，從(cong)而(er)使讀(du)者也(ye)能(neng)(neng)運用(yong)邏輯推理斷案(an)，獲得親身(shen)參與的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體驗。相比之下(xia)，他(ta)們對(dui)人(ren)物(wu)(wu)刻畫(hua)不是(shi)很重(zhong)視(shi)，從(cong)《羅馬禮帽之謎》、《希(xi)臘棺材之謎》到(dao)(dao)《龍齒》，埃(ai)(ai)勒里·奎(kui)(kui)因(yin)顯(xian)得個(ge)性蒼白，無(wu)血無(wu)肉。關(guan)于(yu)這一(yi)(yi)(yi)(yi)點，連曼弗雷德·李(li)也(ye)覺察到(dao)(dao)了。他(ta)在后來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文章(zhang)中(zhong)，喜歡(huan)稱早(zao)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)(ai)勒里·奎(kui)(kui)因(yin)為“迄今(jin)所出現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大學究”。這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品所推崇(chong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)理想化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界，在這個(ge)世(shi)界里，有(you)(you)著現(xian)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)秩(zhi)(zhi)序，而(er)偵(zhen)探(tan)是(shi)維(wei)護這種社會(hui)秩(zhi)(zhi)序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)義化(hua)身(shen)，一(yi)(yi)(yi)(yi)切社會(hui)矛(mao)盾都(dou)直(zhi)接表現(xian)為他(ta)和(he)罪犯(fan)(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)爭斗。隨著該系列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不斷推進，丹(dan)奈和(he)李(li)也(ye)逐漸增加了埃(ai)(ai)勒里·奎(kui)(kui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫深度，人(ren)物(wu)(wu)形(xing)象變得豐(feng)滿，雖說(shuo)還沒有(you)(you)達到(dao)(dao)立體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)程度，但已(yi)經(jing)被注入更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)文精(jing)神(shen)，而(er)且他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破(po)案(an)行動已(yi)經(jing)開(kai)始融入更為廣闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)背景。
所有這些(xie)，突出地表(biao)現(xian)在(zai)丹奈和(he)(he)李40年(nian)(nian)代和(he)(he)50年(nian)(nian)代的(de)(de)作品(pin)，如《十天(tian)的(de)(de)奇跡》（1948）、《多尾貓》（1949）、《加(jia)(jia)倍，加(jia)(jia)倍》（1950）、《邪惡之(zhi)源(yuan)》（1951）、《猩紅色信件》（1953），等(deng)等(deng)。它們不(bu)但(dan)情節構思精巧，也(ye)強調(diao)背景描寫和(he)(he)氣氛烘托，人(ren)物刻(ke)(ke)畫較為深刻(ke)(ke)，復雜的(de)(de)邏輯推理(li)與深層的(de)(de)人(ren)物分析交(jiao)融(rong)在(zai)一起，反映出歷史、心理(li)、宗教(jiao)等(deng)方面的(de)(de)深度，體現(xian)了較高(gao)的(de)(de)藝術(shu)水準。
埃勒里(li)·奎因(yin)的偵(zhen)探小說有如下三(san)個特點：
一(yi)、運(yun)用(yong)邏(luo)輯推理，對(dui)犯(fan)罪(zui)現(xian)(xian)象作(zuo)(zuo)科學分(fen)析，尤其注(zhu)(zhu)重犯(fan)罪(zui)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)與現(xian)(xian)場(chang)察(cha)看(kan)，并(bing)安排了引人(ren)入勝、錯綜復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節(jie)(jie)，在尋常(chang)人(ren)不(bu)為注(zhu)(zhu)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細節(jie)(jie)中(zhong)演(yan)繹出動人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事。兇殺(sha)現(xian)(xian)場(chang)氣氛神秘，作(zuo)(zuo)品(pin)有(you)(you)很(hen)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可讀(du)性(xing)(xing)，結(jie)局則(ze)有(you)(you)出人(ren)意(yi)料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排。埃勒里·奎(kui)(kui)因(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)推理小(xiao)(xiao)說(shuo)注(zhu)(zhu)重邏(luo)輯，崇尚(shang)公平性(xing)(xing)和(he)解釋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唯(wei)一(yi)性(xing)(xing)。小(xiao)(xiao)說(shuo)設局精巧，推理嚴密。不(bu)看(kan)到最后(hou)，讀(du)者(zhe)很(hen)難猜到罪(zui)犯(fan)是誰；看(kan)到謎底(di)后(hou)，對(dui)作(zuo)(zuo)者(zhe)無懈可擊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嚴密推理只(zhi)能(neng)贊嘆。這對(dui)表兄弟對(dui)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)謎題設置有(you)(you)著強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)信，他們從不(bu)屑于(yu)誤導讀(du)者(zhe)，從不(bu)向讀(du)者(zhe)提供無用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信息。每當故事進行(xing)到高(gao)(gao)潮，埃勒里·奎(kui)(kui)因(yin)(yin)(yin)總(zong)會以“挑戰(zhan)讀(du)者(zhe)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式與讀(du)者(zhe)一(yi)決高(gao)(gao)下，而挑戰(zhan)通常(chang)以讀(du)者(zhe)心悅(yue)誠服的(de)(de)(de)(de)(de)(de)失(shi)利告(gao)終。“挑戰(zhan)讀(du)者(zhe)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設置，也因(yin)(yin)(yin)此成為了奎(kui)(kui)因(yin)(yin)(yin)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)商標(biao)和(he)世界推理小(xiao)(xiao)說(shuo)歷史中(zhong)最令人(ren)津(jin)津(jin)樂道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)橋段。另外，奎(kui)(kui)因(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)絲(si)毫(hao)沒(mei)有(you)(you)對(dui)暴力(li)、色(se)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渲染，這在偵探小(xiao)(xiao)說(shuo)中(zhong)是難能(neng)可貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
二(er)、故事(shi)的(de)(de)(de)文學性很強，尤(you)其是(shi)埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因(yin)(yin)這一形(xing)象(xiang)令(ling)人難忘。埃(ai)勒(le)里是(shi)紐(niu)約(yue)警長奎(kui)因(yin)(yin)的(de)(de)(de)兒(er)子(zi)，這對父子(zi)搭檔各有(you)特點。父親奎(kui)因(yin)(yin)性格(ge)樸實，行(xing)事(shi)堅決，有(you)很豐(feng)富的(de)(de)(de)破案經驗(yan)；兒(er)子(zi)埃(ai)勒(le)里則(ze)是(shi)一個想象(xiang)豐(feng)富的(de)(de)(de)推理家。他們在(zai)破案時，各執(zhi)一詞，但最(zui)后又互(hu)相配合，最(zui)終擒獲兇手。埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因(yin)(yin)這一文學形(xing)象(xiang)也給讀者以充分的(de)(de)(de)信任感，并贏得廣(guang)大讀者的(de)(de)(de)喜愛。
三、通過(guo)神秘的(de)謀殺(sha)案(an)，反映(ying)資本主義社會中上層人(ren)(ren)物惟利(li)是圖、爾(er)虞我詐(zha)的(de)卑鄙(bi)本質。他們為了(le)金(jin)錢，采用移貨栽贓、陷(xian)害無辜的(de)手(shou)法，可以(yi)干出傷天害理的(de)事情(qing)。在他們眼里(li)，骨肉之(zhi)情(qing)、手(shou)足之(zhi)情(qing)都可以(yi)拿(na)來換金(jin)錢。利(li)之(zhi)所在，趨之(zhi)若鶩，人(ren)(ren)與人(ren)(ren)的(de)關(guan)系(xi)純粹是金(jin)錢利(li)益關(guan)系(xi)。
除了兩人共用的(de)(de)(de)筆名，“埃(ai)(ai)勒里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)”也是(shi)是(shi)丹(dan)奈與(yu)李筆下的(de)(de)(de)名偵探(tan)的(de)(de)(de)名字，而(er)其靈感來(lai)自范·達因(yin)(yin)筆下的(de)(de)(de)菲洛·凡(fan)斯。當(dang)他們獲知其作品(pin)《羅馬帽子的(de)(de)(de)秘(mi)密》已(yi)經(jing)內定(ding)勝出后，他們便開始慶祝并(bing)準備成為正(zheng)職的(de)(de)(de)推理小說作家；然(ran)而(er)，《麥(mai)克(ke)魯雜志(zhi)》卻突然(ran)宣布倒閉，并(bing)將(jiang)(jiang)大(da)獎頒(ban)給別人。所幸，利普平科特出版社仍然(ran)同意出版他們的(de)(de)(de)小說，于是(shi)埃(ai)(ai)勒里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)就在1929年蹣跚(shan)登場(chang)。之后，埃(ai)(ai)勒里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)開始以(yi)冷靜、知性的(de)(de)(de)貴族姿態出現在“國名系列”中(zhong)，將(jiang)(jiang)離奇(qi)的(de)(de)(de)謎(mi)案逐一(yi)(yi)破解，并(bing)展開一(yi)(yi)系列精采(cai)的(de)(de)(de)探(tan)案故(gu)事。
在早期的(de)(de)(de)作品(pin)里，奎(kui)因給(gei)人(ren)一(yi)(yi)種自負、狂(kuang)(kuang)妄(wang)的(de)(de)(de)感覺，為了(le)尋(xun)求刺激，他(ta)(ta)自己一(yi)(yi)個人(ren)研究(jiu)并(bing)且獨立探案。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)個性源(yuan)自他(ta)(ta)的(de)(de)(de)去(qu)世的(de)(de)(de)母(mu)親（一(yi)(yi)位(wei)紐約富翁(weng)的(de)(de)(de)千金，嫁給(gei)其父奎(kui)因巡(xun)官(guan)）。在菲洛·凡斯系列作品(pin)大行其道時，奎(kui)因從(cong)他(ta)(ta)初(chu)次登(deng)場就一(yi)(yi)直保持狂(kuang)(kuang)妄(wang)的(de)(de)(de)德性，并(bing)持續到(dao)第九、十部的(de)(de)(de)作品(pin)。從(cong)1940年的(de)(de)(de)《災難之城》開始，這種狂(kuang)(kuang)妄(wang)的(de)(de)(de)個性卻不翼而(er)飛，消失無蹤(zong)；奎(kui)因變(bian)得較有人(ren)情味，并(bing)容易受到(dao)旁人(ren)的(de)(de)(de)影響(xiang)而(er)產生(sheng)情緒，甚(shen)至企(qi)圖放棄探案。然(ran)而(er)，在晚(wan)期的(de)(de)(de)作品(pin)里，奎(kui)因幾乎變(bian)成一(yi)(yi)個匿名、沒(mei)有特征的(de)(de)(de)登(deng)場角色(se)，而(er)只是為了(le)去(qu)解決(jue)事件。
奎因小說(shuo)中(zhong)出(chu)現的(de)(de)(de)(de)推(tui)理過(guo)程往(wang)往(wang)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)推(tui)理方程。埃勒(le)里(li)(li)自己說(shuo)道：“純(chun)粹(cui)的(de)(de)(de)(de)推(tui)理包(bao)含著當你窮盡了每個(ge)(ge)可能(neng)(neng)性，但有(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)在(zai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)給定的(de)(de)(de)(de)等(deng)式(shi)中(zhong)，一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)不(bu)(bu)管(guan)(guan)多么(me)(me)不(bu)(bu)可能(neng)(neng)，不(bu)(bu)管(guan)(guan)多么(me)(me)荒唐的(de)(de)(de)(de)可能(neng)(neng)性，它可能(neng)(neng)看起(qi)來未(wei)被(bei)證實(shi)，肯定是(shi)(shi)正(zheng)確(que)的(de)(de)(de)(de)那(nei)(nei)個(ge)(ge)。”（《羅馬帽(mao)子之(zhi)謎(mi)》）這(zhe)種手(shou)法和(he)福爾摩斯的(de)(de)(de)(de)消去(qu)法很(hen)接近：“當你把絕不(bu)(bu)可能(neng)(neng)的(de)(de)(de)(de)因素都除(chu)去(qu)以(yi)后，不(bu)(bu)管(guan)(guan)剩下的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)什(shen)么(me)(me)——不(bu)(bu)管(guan)(guan)多么(me)(me)難(nan)以(yi)相信的(de)(de)(de)(de)事——那(nei)(nei)就是(shi)(shi)實(shi)情”（《四簽名(ming)》）。但是(shi)(shi)，奎因的(de)(de)(de)(de)手(shou)法更類似數(shu)學中(zhong)求條(tiao)(tiao)件(jian)(jian)極值的(de)(de)(de)(de)方法。為了論(lun)證出(chu)真兇(xiong)，在(zai)案情的(de)(de)(de)(de)基礎上，用包(bao)含多個(ge)(ge)參數(shu)的(de)(de)(de)(de)約(yue)束方程獲得唯(wei)一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)解答。比(bi)如(ru)在(zai)《西班牙披肩之(zhi)謎(mi)》中(zhong)，埃勒(le)里(li)(li)羅列(lie)出(chu)六(liu)個(ge)(ge)兇(xiong)手(shou)必備的(de)(de)(de)(de)條(tiao)(tiao)件(jian)(jian)，也(ye)許(xu)會有(you)其(qi)他人附合(he)其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)若干(gan)條(tiao)(tiao)，但是(shi)(shi)有(you)且只有(you)兇(xiong)手(shou)才能(neng)(neng)完(wan)全具(ju)備六(liu)個(ge)(ge)條(tiao)(tiao)件(jian)(jian)。埃勒(le)里(li)(li)說(shuo)：“如(ru)果結(jie)論(lun)和(he)一(yi)(yi)(yi)系列(lie)前提(ti)條(tiao)(tiao)件(jian)(jian)結(jie)合(he)得天衣無縫，那(nei)(nei)么(me)(me)結(jie)論(lun)的(de)(de)(de)(de)正(zheng)確(que)概率約(yue)對很(hen)高。”（《法國粉(fen)末之(zhi)謎(mi)》）合(he)理、全面的(de)(de)(de)(de)設(she)置參數(shu)正(zheng)是(shi)(shi)埃勒(le)里(li)(li)作出(chu)正(zheng)確(que)推(tui)理的(de)(de)(de)(de)關鍵因素，反之(zhi)就是(shi)(shi)讀者挑戰失敗的(de)(de)(de)(de)根結(jie)。
奎(kui)因(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)推理(li)分(fen)(fen)析過(guo)(guo)程和(he)科學發現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)程相當類(lei)似：從實際的(de)(de)(de)(de)(de)觀測或試驗(yan)到成為定(ding)律(lv)或者(zhe)經驗(yan)公(gong)式到系(xi)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)解釋規律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)質。奎(kui)因(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)中(zhong)，先是(shi)(shi)進行(xing)(xing)調(diao)查、尋(xun)找線索(suo)，接著對(dui)線索(suo)進行(xing)(xing)分(fen)(fen)析，得出(chu)一些(xie)推論(lun)，最后再對(dui)推論(lun)本(ben)身進行(xing)(xing)分(fen)(fen)析，從中(zhong)得出(chu)事件的(de)(de)(de)(de)(de)真相和(he)本(ben)質。比(bi)如在(zai)《法(fa)國(guo)粉(fen)末之謎(mi)》中(zhong)奎(kui)因(yin)(yin)花費(fei)大(da)量(liang)筆墨描寫埃勒(le)里(li)在(zai)弗蘭(lan)奇(qi)百貨公(gong)司(si)和(he)弗蘭(lan)奇(qi)公(gong)寓中(zhong)收(shou)集線索(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)程。埃勒(le)里(li)不放(fang)過(guo)(guo)任(ren)何微小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)細節(jie)，無論(lun)是(shi)(shi)現(xian)場遺留的(de)(de)(de)(de)(de)蛛(zhu)絲馬跡還是(shi)(shi)相關人員提供(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)證(zheng)詞。接著，埃勒(le)里(li)對(dui)于(yu)紙(zhi)牌、口紅、香煙、帽(mao)子(zi)、鞋子(zi)、書檔等推理(li)出(chu)一些(xie)論(lun)斷，其(qi)中(zhong)既有(you)正確(que)(que)的(de)(de)(de)(de)(de)也有(you)錯(cuo)誤(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)，既有(you)階段性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)也有(you)結論(lun)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)，甚至我們在(zai)解答部分(fen)(fen)會看到奎(kui)因(yin)(yin)大(da)部分(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)推理(li)是(shi)(shi)指向(xiang)正確(que)(que)方向(xiang)而非誤(wu)導讀者(zhe)。最終，埃勒(le)里(li)對(dui)于(yu)推論(lun)本(ben)身分(fen)(fen)析，尋(xun)找到附合兇手身份(fen)所(suo)需要具備的(de)(de)(de)(de)(de)一系(xi)列(lie)條(tiao)件，得出(chu)真兇身份(fen)。
縱觀奎(kui)因(yin)小說，其中最值得(de)稱(cheng)道(dao)的(de)手法有(you)這樣幾(ji)個(ge)：消(xiao)失的(de)線索、挑戰讀者、多重解答、臨(lin)終留(liu)言。盡(jin)管(guan)這些手法也存在于(yu)其他(ta)作家的(de)作品(pin)中，但(dan)是不可否認奎(kui)因(yin)達到了爐火純青的(de)地步。
消(xiao)失(shi)的(de)線(xian)(xian)索指某個事物原(yuan)(yuan)本應該(gai)出現的(de)卻(que)沒有出現。《羅馬帽子之謎》就(jiu)運用了(le)(le)這一(yi)手法，原(yuan)(yuan)本應該(gai)戴在(zai)(zai)(zai)死者(zhe)頭上的(de)禮帽卻(que)無(wu)端(duan)消(xiao)失(shi)，其中(zhong)(zhong)必然和(he)案件有所(suo)牽連。在(zai)(zai)(zai)《王者(zhe)已逝》中(zhong)(zhong)，埃勒(le)里羅列了(le)(le)大(da)量證據(ju)和(he)一(yi)長串的(de)衣服清單(dan)，盡管令讀(du)者(zhe)迷(mi)惑不解，但是埃勒(le)里卻(que)從中(zhong)(zhong)找到了(le)(le)那個消(xiao)失(shi)的(de)線(xian)(xian)索。消(xiao)失(shi)的(de)線(xian)(xian)索在(zai)(zai)(zai)奎因早(zao)期作品(pin)的(de)推(tui)理程序(xu)中(zhong)(zhong)占(zhan)有重(zhong)要地位(wei)，如《羅馬帽子之謎》中(zhong)(zhong)消(xiao)失(shi)的(de)禮帽，《西班牙披肩之謎》中(zhong)(zhong)尸體(ti)身上消(xiao)失(shi)的(de)衣服，《X之悲劇》中(zhong)(zhong)消(xiao)失(shi)的(de)兇(xiong)器，等等。埃勒(le)里在(zai)(zai)(zai)進(jin)行推(tui)理之時(shi)都將這些線(xian)(xian)索放在(zai)(zai)(zai)首位(wei)，思考它們之所(suo)以消(xiao)失(shi)的(de)原(yuan)(yuan)因。讀(du)者(zhe)不難(nan)發現，一(yi)旦(dan)合理的(de)解答(da)了(le)(le)“消(xiao)失(shi)的(de)線(xian)(xian)索”這一(yi)問題，推(tui)斷出正確的(de)兇(xiong)手也就(jiu)顯得輕松許(xu)多。
挑戰(zhan)(zhan)讀(du)者不(bu)僅(jin)是(shi)(shi)(shi)奎因(yin)(yin)的(de)原創，更是(shi)(shi)(shi)奎因(yin)(yin)最具(ju)(ju)影響力標榜公(gong)(gong)平(ping)競爭的(de)標志。“讓讀(du)者小(xiao)心(xin)！”這是(shi)(shi)(shi)奎因(yin)(yin)化身J. J. McC.向讀(du)者提(ti)(ti)出(chu)的(de)警告。線(xian)索均以(yi)給出(chu)，讀(du)者諸(zhu)君能指出(chu)兇手，并且做出(chu)正確推理(li)嗎？挑戰(zhan)(zhan)讀(du)者不(bu)僅(jin)是(shi)(shi)(shi)對(dui)讀(du)者的(de)挑戰(zhan)(zhan)，也(ye)是(shi)(shi)(shi)對(dui)作家本人(ren)的(de)挑戰(zhan)(zhan)，因(yin)(yin)為這樣做不(bu)僅(jin)需(xu)要勇氣，更要求作品具(ju)(ju)有(you)非常高的(de)公(gong)(gong)平(ping)競爭性(xing)(xing)。我們(men)看到(dao)，奎因(yin)(yin)的(de)小(xiao)說不(bu)僅(jin)不(bu)會(hui)隱(yin)瞞線(xian)索，甚至會(hui)給讀(du)者提(ti)(ti)供一些(xie)正確的(de)階段性(xing)(xing)的(de)結論，可見(jian)奎因(yin)(yin)對(dui)自己作品信心(xin)之強。
多重(zhong)解答(da)是(shi)推(tui)理(li)小說數學(xue)(xue)化的一個標志，需要作(zuo)(zuo)者(zhe)借(jie)助將同(tong)一案件經由不(bu)(bu)同(tong)的推(tui)理(li)得出不(bu)(bu)相同(tong)的結論。多重(zhong)解答(da)很(hen)早就出現了，最(zui)(zui)著名(ming)的是(shi)安(an)東尼(ni)·伯(bo)克(ke)萊的《毒巧克(ke)力(li)命(ming)案》（1929）提供了六(liu)種(zhong)以上的獨立解答(da)。奎(kui)因(yin)(yin)(yin)的《希臘棺材(cai)之謎》是(shi)此類型最(zui)(zui)具代表性的作(zuo)(zuo)品(pin)之一。小說隨著案情的發展，對(dui)各種(zhong)不(bu)(bu)斷出現的線索做出演(yan)繹，逐漸拼接(jie)出犯罪的整個面貌，掀起一個又一個高潮，讓讀(du)(du)者(zhe)的腦筋幾乎(hu)難以跟上奎(kui)因(yin)(yin)(yin)數學(xue)(xue)分析(xi)(xi)的腳步。難能(neng)可貴的是(shi)，奎(kui)因(yin)(yin)(yin)不(bu)(bu)少多重(zhong)解答(da)仍然(ran)具有公(gong)平(ping)競爭的趣味，比如(ru)《非洲旅行者(zhe)》，面對(dui)同(tong)樣的線索，奎(kui)因(yin)(yin)(yin)安(an)排三(san)個人(ren)物從不(bu)(bu)同(tong)角度進行分析(xi)(xi)，且(qie)都合理(li)有據，然(ran)而真相到(dao)底只有一個。這(zhe)些(xie)手法歸根結底還是(shi)顯示了奎(kui)因(yin)(yin)(yin)側重(zhong)推(tui)理(li)分析(xi)(xi)，也正(zheng)是(shi)無數奎(kui)因(yin)(yin)(yin)讀(du)(du)者(zhe)最(zui)(zui)津津樂道的奎(kui)因(yin)(yin)(yin)特(te)質。
另一(yi)(yi)個(ge)奎(kui)因(yin)系列(lie)的(de)(de)(de)(de)標志(zhi)是“臨(lin)終(zhong)留(liu)言(yan)”，即被(bei)害人在臨(lin)死(si)之前(qian)留(liu)下一(yi)(yi)些(xie)線索以(yi)指正兇手。因(yin)此偵探為了解決犯(fan)罪需要能夠讀(du)懂被(bei)害人的(de)(de)(de)(de)意思。臨(lin)終(zhong)留(liu)言(yan)并不是奎(kui)因(yin)最(zui)早提出的(de)(de)(de)(de)，在柯南·道(dao)爾的(de)(de)(de)(de)《博斯科(ke)姆(mu)比溪谷秘(mi)案》（1917）就曾經出現過(guo)類(lei)似的(de)(de)(de)(de)手法(fa)。奎(kui)因(yin)最(zui)早運用它是在雷(lei)恩系列(lie)的(de)(de)(de)(de)《X的(de)(de)(de)(de)悲劇》中。雷(lei)恩這(zhe)樣(yang)解釋臨(lin)終(zhong)留(liu)言(yan)：“在這(zhe)件謀殺案中，真正讓我感興趣的(de)(de)(de)(de)是，死(si)者臨(lin)死(si)前(qian)所展現那(nei)種(zhong)不可(ke)思議的(de)(de)(de)(de)精(jing)神(shen)力量(liang)(liang)。他(ta)沒(mei)辦(ban)法(fa)也沒(mei)時(shi)間在那(nei)一(yi)(yi)刻像(xiang)平常人一(yi)(yi)樣(yang)思考、一(yi)(yi)樣(yang)行動(dong)，而(er)是面對死(si)亡(wang)，某種(zhong)特殊的(de)(de)(de)(de)力量(liang)(liang)引發(fa)他(ta)腦中一(yi)(yi)閃的(de)(de)(de)(de)靈光，讓他(ta)能在那(nei)不容延遲的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)刻，生(sheng)死(si)一(yi)(yi)搏，成功留(liu)下這(zhe)個(ge)指明(ming)兇手身份的(de)(de)(de)(de)線索。因(yin)此，我們可(ke)以(yi)明(ming)白(bai)——在生(sheng)命(ming)結束那(nei)個(ge)彈(dan)指之時(shi)，人類(lei)心(xin)靈所爆發(fa)出的(de)(de)(de)(de)瞬間力量(liang)(liang)，多(duo)么神(shen)奇強大而(er)幾乎可(ke)說是無(wu)限的(de)(de)(de)(de)。”
其(qi)實(shi)臨(lin)(lin)終留(liu)(liu)言(yan)(yan)并(bing)不是(shi)(shi)謀殺案件(jian)所必須的(de)元素之一(yi)，它很少會(hui)出現在真實(shi)犯罪中。臨(lin)(lin)終留(liu)(liu)言(yan)(yan)經常會(hui)有(you)很多種(zhong)解釋(shi)，變數也很多，諸如(ru)被害人寫(xie)了(le)一(yi)半就(jiu)因(yin)為(wei)(wei)(wei)某些原因(yin)中斷(duan)了(le)，兇手或者(zhe)第三者(zhe)改寫(xie)臨(lin)(lin)終留(liu)(liu)言(yan)(yan)，被害人留(liu)(liu)下錯(cuo)誤(wu)留(liu)(liu)言(yan)(yan)，甚至這根本就(jiu)不是(shi)(shi)線(xian)索而純粹是(shi)(shi)偶(ou)然(ran)。因(yin)此，臨(lin)(lin)終留(liu)(liu)言(yan)(yan)的(de)引入與其(qi)說為(wei)(wei)(wei)了(le)案件(jian)不如(ru)說為(wei)(wei)(wei)了(le)推(tui)理，它也是(shi)(shi)增加小(xiao)說數學(xue)化(hua)分(fen)析的(de)一(yi)種(zhong)手法。正是(shi)(shi)因(yin)為(wei)(wei)(wei)奎因(yin)，臨(lin)(lin)終留(liu)(liu)言(yan)(yan)成為(wei)(wei)(wei)偵探小(xiao)說主(zhu)要詭(gui)計(ji)之一(yi)。
奎(kui)因(yin)所(suo)作的(de)(de)(de)(de)一切努力(li)(li)，都(dou)是(shi)(shi)為了將真相保持到(dao)最后，這(zhe)也是(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)之所(suo)以(yi)小(xiao)說(shuo)復雜、費(fei)腦筋(jin)、不可(ke)思議(yi)、卻(que)令人著迷的(de)(de)(de)(de)重要(yao)原因(yin)。喜(xi)歡解謎(mi)的(de)(de)(de)(de)讀者(zhe)也是(shi)(shi)以(yi)將奎(kui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)推理(li)城堡摧(cui)毀為樂，于是(shi)(shi)，他(ta)們(men)屢戰屢敗，屢敗屢戰。然(ran)而，對于讀者(zhe)來說(shuo)，“不管（推理(li)）成敗與否(fou)，這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)過程必然(ran)是(shi)(shi)美好的(de)(de)(de)(de)經(jing)驗(yan)，所(suo)有的(de)(de)(de)(de)艱辛頓挫都(dou)會得到(dao)高度快樂的(de)(de)(de)(de)回報。”（《西班牙披(pi)肩之謎(mi)》）這(zhe)便是(shi)(shi)奎(kui)因(yin)作品推理(li)藝術的(de)(de)(de)(de)最大魅力(li)(li)。
人物影響
丹(dan)奈(nai)和(he)李的一(yi)生的文學成就，無疑以“埃勒里·奎因”系(xi)列為最高。該系(xi)列跨越四十個(ge)春秋，規(gui)模宏大(da)，品種(zhong)繁多，而且大(da)多數為暢(chang)銷書，給他們帶來了巨(ju)大(da)的經(jing)濟效益，贏得了許多獎項，如愛(ai)倫·坡獎、美國(guo)神秘小(xiao)說家協會大(da)師獎，等等。
從整個(ge)西(xi)方偵探推(tui)(tui)理(li)小說(shuo)(shuo)史來看，埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)屬于第(di)三代(dai)作家。第(di)一代(dai)是由(you)福爾摩斯(si)掀起的(de)(de)短篇偵探小說(shuo)(shuo)熱(re)，其主要作家是柯南道爾、普(pu)斯(si)特、傅爾曼(man)等人(ren)；第(di)二代(dai)作家的(de)(de)代(dai)表(biao)人(ren)物有阿加莎·克里斯(si)蒂、安東尼·貝克萊、范達因(yin)等人(ren)，他們(men)在(zai)20世紀20年代(dai)成名，創立了(le)長篇偵探推(tui)(tui)理(li)小說(shuo)(shuo)的(de)(de)新(xin)形式。經(jing)過兩代(dai)人(ren)的(de)(de)探索(suo)和(he)創作，偵探推(tui)(tui)理(li)小說(shuo)(shuo)的(de)(de)基(ji)本模式、寫作手法(fa)均已確立，為(wei)(wei)新(xin)一代(dai)大師(shi)的(de)(de)崛起奠定了(le)基(ji)礎(chu)。30年代(dai)之后的(de)(de)偵探推(tui)(tui)理(li)小說(shuo)(shuo)家注定成為(wei)(wei)該(gai)領域的(de)(de)集大成者(zhe)，其中最著(zhu)名的(de)(de)大師(shi)就是埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)。
偵(zhen)探小(xiao)說的(de)(de)黃金(jin)時(shi)代發端于1920年延續至1940年代。這時(shi)期出現了相當多著(zhu)名(ming)的(de)(de)作家，成(cheng)就(jiu)了偵(zhen)探小(xiao)說的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)個(ge)高峰(feng)。而其中以黃金(jin)時(shi)代三巨(ju)頭最為耀眼，至今(jin)仍然讓人懷念。那就(jiu)是(shi)：阿加莎(sha)·克(ke)里(li)斯蒂、埃勒(le)里(li)·奎(kui)因和(he)約翰·迪克(ke)森·卡爾。安東尼(ni)·布徹(che)甚至說：“埃勒(le)里(li)·奎(kui)因就(jiu)是(shi)美國推理小(xiao)說的(de)(de)同義詞(ci)。”奎(kui)因的(de)(de)小(xiao)說在(zai)世界范(fan)圍內(nei)不斷再版(ban)，銷量超過(guo)2億冊，其影響(xiang)可見一(yi)(yi)斑。
奎(kui)因(yin)偵(zhen)探(tan)推(tui)(tui)理小(xiao)說開創了美(mei)國(guo)偵(zhen)探(tan)推(tui)(tui)理小(xiao)說的(de)(de)黃金(jin)時(shi)代，埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)曾先后五度獲得(de)美(mei)國(guo)推(tui)(tui)理小(xiao)說的(de)(de)最高獎(jiang)(jiang)項(xiang)埃德加·愛倫·坡獎(jiang)(jiang)，在歷(li)次(ci)“歷(li)史上最偉大的(de)(de)10位偵(zhen)探(tan)推(tui)(tui)理小(xiao)說家”的(de)(de)評選活動中，埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)均榜榜有(you)名。
1941年，奎因(yin)創辦了《埃勒(le)里·奎因(yin)神(shen)秘(mi)雜志(zhi)(zhi)》，按(an)他的(de)(de)(de)話說(shuo)，《埃勒(le)里·奎因(yin)神(shen)秘(mi)雜志(zhi)(zhi)》是要將(jiang)偵探小說(shuo)從通(tong)俗文學(xue)提升為正統的(de)(de)(de)文學(xue)形式，通(tong)過提供這樣一個實(shi)踐的(de)(de)(de)場所來(lai)鼓勵我們中間的(de)(de)(de)人(ren)(ren)寫出更好的(de)(de)(de)作(zuo)品，培養和(he)發展更多新的(de)(de)(de)作(zuo)家(jia)。例(li)如拉丁(ding)美洲文學(xue)的(de)(de)(de)代表人(ren)(ren)物(wu)博爾(er)赫斯的(de)(de)(de)處女作(zuo)就發表在該雜志(zhi)(zhi)上。時(shi)至今日(ri)，《埃勒(le)里·奎因(yin)神(shen)秘(mi)雜志(zhi)(zhi)》依然是世界上最專業(ye)、最成影響力最大(da)的(de)(de)(de)推理文學(xue)雜志(zhi)(zhi)。
身為一(yi)個(ge)成功的(de)(de)(de)系列推理(li)(li)小說作(zuo)家(jia)，埃(ai)(ai)勒里·奎(kui)(kui)因不(bu)只(zhi)是一(yi)個(ge)筆名(ming)，他已(yi)然成為推理(li)(li)小說中(zhong)的(de)(de)(de)英雄。埃(ai)(ai)勒里·奎(kui)(kui)因的(de)(de)(de)作(zuo)品衍生出(chu)一(yi)系列的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)、廣播節(jie)目、電(dian)視(shi)節(jie)目。奎(kui)(kui)因也是卓越的(de)(de)(de)推理(li)(li)小說歷史(shi)學者，并編輯(ji)數本短篇故事(shi)選集(ji)，如《福爾摩斯(si)的(de)(de)(de)惡運》。他們在《現代圖書館叢(cong)書》里994頁的(de)(de)(de)選集(ji)里所作(zuo)的(de)(de)(de)《101年的(de)(de)(de)娛樂，優秀的(de)(de)(de)推理(li)(li)故事(shi)，1841-1941》，被(bei)認(ren)為是一(yi)項重要的(de)(de)(de)里程碑，許(xu)多年來被(bei)不(bu)斷重復(fu)印制。這(zhe)對表兄(xiong)弟因為對推理(li)(li)小說的(de)(de)(de)巨(ju)大貢獻(xian)，在1961年得到(dao)美(mei)國推理(li)(li)小說作(zuo)家(jia)協會頒發的(de)(de)(de)大師獎殊榮。
1945年(nian)(nian)，哥倫(lun)比亞(ya)廣播公司埃(ai)勒(le)里(li)(li)·奎(kui)(kui)因系列廣播劇(ju)(ju)獲得(de)MWA埃(ai)德(de)加(jia)(jia)第一屆(jie)最佳廣播劇(ju)(ju)獎(jiang)；1948年(nian)(nian)，奎(kui)(kui)因編(bian)輯(ji)的選集和雜(za)志獲得(de)埃(ai)德(de)加(jia)(jia)獎(jiang)最佳短篇獎(jiang)；1950年(nian)(nian)，獲埃(ai)德(de)加(jia)(jia)最佳短篇獎(jiang)：1961年(nian)(nian)，埃(ai)勒(le)里(li)(li)·奎(kui)(kui)因獲得(de)愛德(de)加(jia)(jia)“大師(shi)獎(jiang)”（Grand Master award）； 1968年(nian)(nian)，Iona學(xue)院授(shou)予(yu)給奎(kui)(kui)因哥倫(lun)比亞(ya)偵探小說(shuo)獎(jiang)（Columbia Prize in Mystery）；1979年(nian)(nian)4月17日，丹(dan)奈被Carroll大學(xue)授(shou)予(yu)名譽(yu)博士，頒發了人文學(xue)博士證書；1983年(nian)(nian)，MWA設立了“埃(ai)勒(le)里(li)(li)·奎(kui)(kui)因獎(jiang)”，用來(lai)表彰具有埃(ai)勒(le)里(li)(li)·奎(kui)(kui)因精(jing)神的出版者和編(bian)輯(ji)等。
作(zuo)為(wei)那(nei)個時代為(wei)數不多(duo)(duo)的(de)(de)大(da)師(shi)級人(ren)物，埃勒里·奎(kui)因嘗試(shi)了推(tui)理小(xiao)說(shuo)幾乎(hu)所有的(de)(de)可(ke)能(neng)(neng)性。為(wei)推(tui)理小(xiao)說(shuo)事業做出了巨大(da)的(de)(de)貢獻。身為(wei)一(yi)個內心燃燒著黃金時代火焰的(de)(de)人(ren)。挑(tiao)戰(zhan)不可(ke)能(neng)(neng)犯罪的(de)(de)題材是(shi)奎(kui)因的(de)(de)一(yi)種特殊(shu)的(de)(de)愛(ai)好(hao)。他的(de)(de)長篇不可(ke)能(neng)(neng)犯罪作(zuo)品雖然數量不多(duo)(duo)，但是(shi)經(jing)典地位不容忽視。中短篇的(de)(de)不可(ke)能(neng)(neng)消失作(zuo)品較多(duo)(duo)。設計也非(fei)常精妙(miao)．每(mei)一(yi)部都非(fei)常好(hao)看(kan)。奎(kui)因借此(ci)表達了自身的(de)(de)能(neng)(neng)力(li)、技巧和驕傲。
歲月靜好 
