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創作歷程

羅(luo)伯特(te)·海因萊因出生(sheng)于(yu)美(mei)(mei)(mei)國(guo)，是土(tu)生(sheng)土(tu)長的(de)美(mei)(mei)(mei)國(guo)人，其畢業于(yu)美(mei)(mei)(mei)國(guo)海軍(jun)(jun)學院(yuan)，且曾(ceng)在美(mei)(mei)(mei)國(guo)海軍(jun)(jun)服役(yi)，他的(de)第二(er)任(ren)妻子(zi)是一個政治激進(jin)分子(zi)。正是因為這些(xie)生(sheng)長環(huan)境、學習生(sheng)活環(huan)境和(he)伴侶的(de)選擇等(deng)因素，在羅(luo)伯特(te)·海因萊因的(de)科(ke)幻(huan)小說作品中(zhong)蘊(yun)含了許多他與眾不同的(de)獨特(te)觀點，主張和(he)思想。

羅伯特·安森·海因萊因的科幻創作始于1939年，第一篇小說《生命線》刊登在《驚異(yi)》上。由于該雜(za)志(zhi)編(bian)輯坎貝爾(er)的(de)(de)(de)賞識(shi)，羅(luo)伯特(te)(te)·安森(sen)·海因萊(lai)因的(de)(de)(de)早(zao)期作品(pin)大多(duo)發表在《驚異(yi)》上。這些(xie)早(zao)期作品(pin)大多(duo)屬(shu)于他(ta)(ta)的(de)(de)(de)“未(wei)來歷史”系(xi)列，后(hou)來收(shou)集在《出賣月(yue)亮的(de)(de)(de)人》（1950）和《2100年起(qi)義(yi)》（1953）中，《梅瑟斯拉神的(de)(de)(de)孩子們》（1943）和《天堂(tang)的(de)(de)(de)孤兒們》（1963）兩(liang)部(bu)長篇也屬(shu)此系(xi)列中。羅(luo)伯特(te)(te)·安森(sen)·海因萊(lai)因在這些(xie)作品(pin)里展示了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)才華，他(ta)(ta)視未(wei)來為(wei)既成事(shi)實，在寫作上避免冗(rong)長的(de)(de)(de)陳述和解釋，而是通過對話和行(xing)為(wei)，巧妙地把信息傳遞給讀者(zhe)。機敏而含蓄的(de)(de)(de)描寫，明快的(de)(de)(de)行(xing)文，對人物的(de)(de)(de)關注勝(sheng)過對科技新玩意兒的(de)(de)(de)興趣，使(shi)他(ta)(ta)成為(wei)美國科幻小說“黃金時代”的(de)(de)(de)四大才子之一。

從1947年起(qi)，他(ta)的(de)短篇作品(pin)出現在《星(xing)期六晚郵報》及其他(ta)高(gao)價(jia)雜(za)志上，而他(ta)的(de)長篇則(ze)是一系列少年兒(er)童科幻(huan)故事(shi)，如(ru)《伽利略號火(huo)箭(jian)飛船》（1947)）,《太空軍官候(hou)補生》（1948） ，《紅色的(de)行星(xing)》 （1949），《球(qiu)人(ren)瓊斯(si)》（1953），《星(xing)球(qiu)獸人(ren)》（1954）和《銀河系的(de)公(gong)民》（1957）。這些作品(pin)不僅吸引(yin)了青(qing)少年，而且擁有成年讀(du)者，一些評論家(jia)甚至(zhi)認(ren)為(wei)這些是他(ta)的(de)杰(jie)作。

自20世紀50年代起，羅伯(bo)特·安森·海因(yin)萊因(yin)基本(ben)上(shang)轉向(xiang)長(chang)篇小(xiao)說(shuo)的創作(zuo)，如《傀儡主人(ren)》（1955)）和(he)《星(xing)船(chuan)傘兵》（1959），《星(xing)船(chuan)傘兵》的發表在科幻(huan)界引起了(le)不小(xiao)的爭議(yi)，盡管(guan)它(ta)獲得了(le)雨果獎，但有不少(shao)人(ren)認為這部描寫星(xing)際戰(zhan)爭的作(zuo)品內容過激，帶(dai)有軍國主義傾向(xiang)。當然，也(ye)有評論家(jia)認為這是(shi)一部愛國主義的科幻(huan)小(xiao)說(shuo)。

羅伯特(te)·安森(sen)·海(hai)因萊因長期(qi)(qi)被認為是(shi)硬科幻小說的(de)(de)(de)大師，但是(shi)他(ta)后(hou)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)作品(pin)的(de)(de)(de)內容經(jing)常引起(qi)爭(zheng)議，藝(yi)術質量(liang)也有(you)所下(xia)降(jiang)。在其后(hou)期(qi)(qi)作品(pin)中，《拉澤獸(shou)斯的(de)(de)(de)生活》（1973），《獸(shou)之數(shu)》（1983），《穿(chuan)壁(bi)貓》（1985）是(shi)他(ta)“未來(lai)歷史”系列姍姍來(lai)遲(chi)的(de)(de)(de)尾聲。

創作特點

羅(luo)伯(bo)(bo)特(te)(te)·海(hai)(hai)因萊因在(zai)科幻文(wen)學作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)(zuo)過程(cheng)中(zhong)(zhong)(zhong)有著自己(ji)獨(du)特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)式(shi)(shi)方(fang)(fang)法，也(ye)因此其科幻小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)特(te)(te)征也(ye)是(shi)(shi)(shi)自成一派。因為生(sheng)(sheng)活環(huan)境和(he)所接受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化(hua)教育影響(xiang)，羅(luo)伯(bo)(bo)特(te)(te)·海(hai)(hai)因萊因的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)科幻文(wen)學作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)，無論(lun)是(shi)(shi)(shi)小說(shuo)(shuo)結構(gou)構(gou)成，還(huan)是(shi)(shi)(shi)小說(shuo)(shuo)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事內(nei)容(rong)，都(dou)充滿“美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)式(shi)(shi)”內(nei)容(rong)，不(bu)(bu)論(lun)是(shi)(shi)(shi)民間俚語，還(huan)是(shi)(shi)(shi)風俗(su)習慣，就連小說(shuo)(shuo)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)作(zuo)(zuo)者虛構(gou)出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)際“未來(lai)史”都(dou)與美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史有異(yi)曲同工之處。例如《嚴厲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)月亮》中(zhong)(zhong)(zhong)許多(duo)事件都(dou)可以和(he)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)獨(du)立戰爭遙相(xiang)呼應，月球(qiu)逐步(bu)成為地(di)球(qiu)人(ren)類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)糧食基(ji)地(di)這正(zheng)(zheng)是(shi)(shi)(shi)對美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)資本(ben)主(zhu)義(yi)社會早起(qi)資本(ben)積累過程(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映。又(you)例如在(zai)《異(yi)鄉(xiang)異(yi)客》中(zhong)(zhong)(zhong)，羅(luo)伯(bo)(bo)特(te)(te)·海(hai)(hai)因萊因筆下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)球(qiu)文(wen)明(ming)(ming)與美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)20世(shi)紀(ji)60年代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會現狀(zhuang)十(shi)分(fen)相(xiang)似。羅(luo)伯(bo)(bo)特(te)(te)·海(hai)(hai)因萊因的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)學作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)，不(bu)(bu)僅對“美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)式(shi)(shi)”社會、生(sheng)(sheng)活等存在(zai)著細致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描述(shu)，許多(duo)作(zuo)(zuo)品(pin)還(huan)涉及到了“美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)夢(meng)”和(he)“美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)式(shi)(shi)”個人(ren)英(ying)雄(xiong)主(zhu)義(yi)。《異(yi)鄉(xiang)異(yi)客》中(zhong)(zhong)(zhong)，來(lai)自火星(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年輕(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)救(jiu)世(shi)主(zhu)史密(mi)斯就是(shi)(shi)(shi)個人(ren)英(ying)雄(xiong)主(zhu)義(yi)在(zai)羅(luo)伯(bo)(bo)特(te)(te)·海(hai)(hai)因萊因科幻小說(shuo)(shuo)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)具(ju)體表(biao)現，在(zai)不(bu)(bu)斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)磨(mo)練和(he)戰爭中(zhong)(zhong)(zhong)，他明(ming)(ming)白了自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史使命，用愛去拯救(jiu)無數生(sheng)(sheng)命，戰勝一切(qie)宇宙中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邪(xie)惡勢力；《星(xing)船傘兵》中(zhong)(zhong)(zhong)，講述(shu)了富家子變成英(ying)勇傘兵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全過程(cheng)。而在(zai)《銀河行商(shang)》和(he)《銀河系(xi)公民》中(zhong)(zhong)(zhong)則(ze)詳細完美(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)闡(chan)述(shu)了“美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)夢(meng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)正(zheng)(zheng)含義(yi)，即世(shi)世(shi)代(dai)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)人(ren)相(xiang)信，只要通過不(bu)(bu)懈奮斗就可以不(bu)(bu)依賴于(yu)特(te)(te)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會階級(ji)和(he)別人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)援助而得到最好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幸福(fu)生(sheng)(sheng)活。

有(you)(you)評論家認(ren)(ren)為在羅(luo)伯特(te)·海(hai)因(yin)萊因(yin)的(de)(de)科(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)小說中反映了愛國主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)思(si)想，也(ye)有(you)(you)人(ren)認(ren)(ren)為羅(luo)伯特(te)·海(hai)因(yin)萊因(yin)的(de)(de)科(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)小說中帶有(you)(you)軍國主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)傾向(xiang)。在許多科(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)小說中，作者羅(luo)伯特(te)·海(hai)因(yin)萊因(yin)都認(ren)(ren)為，只有(you)(you)通過革(ge)命和暴力才能到真正(zheng)的(de)(de)勝利(li)，建立真正(zheng)的(de)(de)民主(zhu)(zhu)(zhu)政(zheng)權，民主(zhu)(zhu)(zhu)政(zheng)府，得到真正(zheng)的(de)(de)自由，就如同《嚴(yan)厲的(de)(de)月亮》中所描述的(de)(de)地球與月球之(zhi)間的(de)(de)戰爭一樣。

羅(luo)伯(bo)特·海(hai)因萊(lai)因的科幻小說(shuo)中還靈活(huo)的運(yun)用了(le)黑色幽默的寫作手段，通過荒誕離奇的故(gu)事情節，詼諧的語言對(dui)(dui)現(xian)實社會(hui)進(jin)行批判(pan)。例(li)如，在《嚴厲的月亮(liang)》中，羅(luo)伯(bo)特·海(hai)因萊(lai)因運(yun)用黑色幽默，塑造了(le)曼尼等多個(ge)令人(ren)信服(fu)崇拜的反英雄人(ren)物(wu)，以此(ci)來呈現(xian)、表達其對(dui)(dui)于現(xian)實社會(hui)的看(kan)法。又例(li)如，《銀河系公民》中，作者羅(luo)伯(bo)特·海(hai)因萊(lai)因通過對(dui)(dui)一個(ge)孩子和老乞丐的離奇遭遇(yu)而對(dui)(dui)對(dui)(dui)現(xian)實社會(hui)和人(ren)性作出剖析和批判(pan)。

人物影響

盡管他(ta)(ta)(ta)后期作(zuo)品不夠生動，但(dan)是他(ta)(ta)(ta)仍不失為美國最(zui)有影響的科幻(huan)作(zuo)家(jia)。他(ta)(ta)(ta)曾(ceng)是1941、1961和(he)1976年(nian)(nian)三次(ci)世界科幻(huan)大會(hui)的嘉賓，又是1957、1960、1962、1967年(nian)(nian)雨果獎得主，1975年(nian)(nian)又榮獲一級(ji)大師星云獎。即使在他(ta)(ta)(ta)1988年(nian)(nian)去世后，廣大讀者仍然推選他(ta)(ta)(ta)為“空前最(zui)佳作(zuo)者”。