芒果视频下载

人物經歷

1984 年，於英屬哥倫比亞大學（University of British Columbia；UBC）攻讀英國文學學位時，Gibson完成了處女作《Neuromancer》（神經浪游者）。雖然當年的Gibson 完全不懂電腦，更連不上網路，但這本在傳統打字機上一字一句所敲出的《Neuromancer》，卻將科幻文學正式帶進了「電子時代」。

《Neuromancer》甫推出即造成一(yi)片轟(hong)動(dong)，并(bing)一(yi)舉(ju)同時奪下1984年英語科(ke)幻(huan)文學界的三(san)大主要獎項：「雨果獎」（Hugo Award）、「星云獎」（Nebula Award）與「菲利普 狄克獎」（Philip K. Dick Award），此記錄至今(jin)無人(ren)能破。

《Neuromancer》在(zai)1984年的成功(gong)，連帶地(di)創造(zao)出了一種(zhong)被稱為「賽博朋克(ke)」的全新科幻文(wen)類(lei)。而《Neuromancer》這部作品，也實至名歸地(di)在(zai)這種(zhong)次(ci)文(wen)化當(dang)中，取得(de)了圣經般(ban)不可動搖(yao)的地(di)位。

Gibson 對(dui)於創造(zao)有關「塞伯空間」（Cyberspace）的次文(wen)化與(yu)(yu)想像有著絕(jue)對(dui)的貢(gong)獻。早(zao)在大多數的人們都還對(dui)網(wang)際網(wang)路（Internet）與(yu)(yu)虛擬實(shi)境（Virtual Reality；VR）感到陌生的時候，他(ta)就已對(dui)這類新科(ke)技所可能為世(shi)界帶來的變(bian)革與(yu)(yu)沖擊，擘畫出相當(dang)具體的圖(tu)像.

延續(xu)《Neuromancer》獨有的(de)(de)世(shi)界觀(guan)，Gibson接著又在1986年寫下《Count Zero》（讀數歸零）與1988年的(de)(de)《Mona Lisa Overdrive》（蒙娜麗莎加數檔）兩部(bu)續(xu)作，完(wan)整(zheng)的(de)(de)「蔓生都會(hui)三部(bu)曲」（Sprawl Trilogy）於焉誕生，被譽(yu)為「塞伯朋(peng)客」最膾炙人口的(de)(de)史詩作品。

接著，他繼續在1993年(nian)完成締造銷售記錄的新駭客史詩「舊(jiu)金山三部曲」（San Francisco Trilogy）。包(bao)括：《Virtual Light》（虛擬之(zhi)光）、1996年(nian)《Idoru》（伊(yi)朵兒,臺灣(wan)省已經出版中(zhong)譯本）與1999 年(nian)《All Tomorrow's Parties》（明日之(zhi)星）等三部小(xiao)說。

William Gibson其馀零星作品曾在1986年(nian)收(shou)錄為短(duan)篇精選輯《Burning Chrome》（整垮珂(ke)蘿米(mi)）。精彩短(duan)篇〈Johnny Mnemonic〉與〈New Rose Hotel〉也分(fen)別於1995年(nian)及1999年(nian)改(gai)拍成電影(ying)。《Johnny Mnemonic》由基努李(li)維主演，此間上映名稱(cheng)為《捍衛(wei)機密(mi)》；而《New Rose Hotel》亦(yi)由名演員克里斯多夫華肯擔綱，可惜臺灣觀(guan)眾無緣得見。

除獨力(li)創作外，Gibson也(ye)在1991年(nian)，與「塞(sai)伯朋(peng)客(ke)」另一(yi)名大(da)師(shi)Bruce Sterling合寫過(guo)一(yi)本關於(wu)「架空(kong)歷史(shi)」（Alternate History）的(de)科幻小(xiao)說《The Difference Engine》（差分機）。根植於(wu)一(yi)套看(kan)似荒誕的(de)簡單假設，這部(bu)小(xiao)說假造(zao)了一(yi)個特殊的(de)錯列世界與一(yi)段子虛歷史(shi)：Gibson與 Sterling假設「在後維多利亞時期，蒸汽為(wei)動(dong)力(li)的(de)機械電腦就被證實為(wei)可行的(de)話……」，從此開(kai)展(zhan)一(yi)段似虛似實的(de)精彩故事。

這(zhe)部(bu)新型態小說深受到各方的(de)肯定與歡迎。為與兩人原先所(suo)專長的(de)「電馭叛客」有所(suo)區隔，甚至有人將這(zhe)僅此(ci)一(yi)本(ben)的(de)小說另辟稱為「蒸汽龐克」（Steampunk）的(de)特殊文類范疇。兩位另類科幻大師「創造(zao)世(shi)界」的(de)功力(li)由此(ci)可見一(yi)斑。

主要作品

小說

☆《蔓生都會(hui)》三(san)部曲（Sprawl Trilogy）

1、《Neuromancer》（1984）

2、《Count Zero》（1986）

3、《Mona Lisa Overdrive》（1988）

☆《舊金山》三部(bu)曲(qu)（San Francisco Trilogy）

1、《Virtual Light》（1993）

2、《Idoru》（1996）

3、《All Tomorrow's Parties》（1999）

☆《藍螞蟻》三(san)部(bu)曲(qu)（Blue Ant）

1、《模式識別》（Pattern Recognition）（2003）

2、《幽靈(ling)之國》（Spook Country）（2007）

3、《零歷史》（Zero History）（2010）

☆《The Difference Engine》（與布(bu)魯斯(si)·斯(si)特靈（Bruce Sterling）合著）（1991）

短篇小說

☆《Burning Chrome》（1986），包括(kuo)：

《Fragments of a Hologram Rose》 (1977)

《Johnny Mnemonic》(1981)

《The Gernsback Continuum》(1981)

《Hinterlands》 (1981)

《New Rose Hotel》 (1981)

《The Belonging Kind》（與John Shirley合著(zhu)） (1981)

《Burning Chrome》 (1982)

《Red Star, Winter Orbit》（與Bruce Sterling合著） (1983)

《The Winter Market》 (1985)

《Dogfight《 （與Michael Swanwick合著） (1985)

☆《Skinner's Room》（1991）

☆《Distrust That Particular Flavour》 （2012）

人物評價

吉(ji)布森與(yu)塞(sai)博(bo)朋克小(xiao)說運動

威(wei)廉(lian)·吉布森開(kai)創了賽博朋克科(ke)(ke)幻小說(shuo)運動，改變了“新浪潮”科(ke)(ke)幻小說(shuo)對技(ji)術的(de)拋棄，重新拾回科(ke)(ke)幻小說(shuo)注(zhu)(zhu)重探(tan)索科(ke)(ke)技(ji)發(fa)展對人類(lei)影響(xiang)的(de)傳統。這一科(ke)(ke)幻流派以(yi)當(dang)代(dai)科(ke)(ke)技(ji)發(fa)展為背景，探(tan)討了近未來世界的(de)人類(lei)生存狀(zhuang)況(kuang)；作(zuo)品帶有朋克式反(fan)文(wen)化色(se)彩，反(fan)對技(ji)術控(kong)制和(he)信息控(kong)制。賽博朋克科(ke)(ke)幻小說(shuo)對后現代(dai)文(wen)化的(de)折射，引起了后現代(dai)批(pi)評的(de)廣泛關注(zhu)(zhu)。

吉布森的(de)未來世界

一般說來(lai)(lai)，80年代的(de)(de)「電(dian)馭叛客(ke)」小說對未來(lai)(lai)世界(jie)的(de)(de)描繪總帶著(zhu)一種(zhong)悲(bei)觀(guan)與(yu)宿(su)命的(de)(de)想像：跨國資本財閥的(de)(de)崛起、新興(xing)科(ke)技氾(fan)濫(lan)的(de)(de)災難、社(she)會(hui)道德的(de)(de)茫然失措、個人(ren)存(cun)在(zai)對高壓(ya)剝削的(de)(de)無能(neng)為(wei)力與(yu)消極抵(di)抗等(deng)，都是(shi)常見的(de)(de)主題。雖然有人(ren)宣稱「電(dian)馭叛客(ke)」文類在(zai)今天早已走入(ru)歷史，但不論如何，Gibson等(deng)人(ren)的(de)(de)小說影響(xiang)和(he)預言效果(guo)，已經藉著(zhu)各種(zhong)不同的(de)(de)媒體形式散播(bo)開來(lai)(lai)：無論是(shi)在(zai)改編(bian)電(dian)影、衍生(sheng)藝術、社(she)會(hui)批判、或甚至是(shi)──科(ke)技發展(zhan)本身。

作品(pin)中(zhong)無足輕重的政(zheng)府

與(yu)(yu)許多(duo)西方電影一(yi)樣，政府在(zai)(zai)吉布森(sen)的(de)(de)作品(pin)中顯得無(wu)足輕(qing)重，國家仿佛僅僅是地理(li)名詞，文化生(sheng)活(huo)在(zai)(zai)很(hen)早以前就被漠視，娛樂手段是色情(qing)交(jiao)(jiao)易(yi)與(yu)(yu)吸食毒品(pin)……公開(kai)或不(bu)公開(kai)的(de)(de)各種龐大組織支配(pei)著整個(ge)社會(hui)，無(wu)處不(bu)在(zai)(zai)的(de)(de)地下勢力操縱著全(quan)球(qiu)的(de)(de)經濟(ji)體系。北京、澳門、仙臺、悉尼、基輔(fu)、紐約(yue)、東(dong)京、新(xin)加坡……相隔萬里的(de)(de)城(cheng)市，在(zai)(zai)吉布森(sen)的(de)(de)文字中猛然(ran)跳(tiao)出后(hou)，就此一(yi)沉(chen)到底(di)再也不(bu)會(hui)出現(xian)。這個(ge)未來(lai)世(shi)界(jie)，將地球(qiu)上所有(you)的(de)(de)一(yi)切(qie)前所未有(you)的(de)(de)緊(jin)密聯系在(zai)(zai)一(yi)起(qi)，人(ren)們的(de)(de)需要由世(shi)界(jie)各地來(lai)提供(gong)，人(ren)們的(de)(de)行(xing)動(dong)到世(shi)界(jie)各地去完成(cheng)。人(ren)與(yu)(yu)人(ren)之間的(de)(de)距離可(ke)以說(shuo)(shuo)無(wu)限的(de)(de)接近(jin)，主角在(zai)(zai)美洲生(sheng)活(huo)，財(cai)產在(zai)(zai)歐洲保(bao)存，交(jiao)(jiao)易(yi)在(zai)(zai)亞洲完成(cheng)。人(ren)與(yu)(yu)人(ren)之間的(de)(de)距離又可(ke)以說(shuo)(shuo)無(wu)限的(de)(de)遙遠，連(lian)自(zi)己的(de)(de)合作伙(huo)伴也不(bu)能(neng)夠信任(ren)，不(bu)滿的(de)(de)情(qing)緒彌漫(man)著。假如出現(xian)合適的(de)(de)機會(hui)，就將毫不(bu)猶豫(yu)的(de)(de)把對方拋棄。

將近20年以后(hou)，《黑(hei)客(ke)帝國》所描(miao)繪的(de)(de)網絡虛擬(ni)空間(jian)，其核心框架也沒有逃脫《神經漫(man)游者》開拓(tuo)的(de)(de)“如來神掌”。因(yin)此(ci)可以毫不夸(kua)張地說，《黑(hei)客(ke)帝國》就是吉(ji)布森描(miao)繪的(de)(de)網絡空間(jian)的(de)(de)視覺呈現。