芒果视频下载

人物經歷

1984 年，於英屬哥倫比亞大學（University of British Columbia；UBC）攻讀英國文學學位時，Gibson完成了處女作《Neuromancer》（神經浪游者）。雖然當年的Gibson 完全不懂電腦，更連不上網路，但這本在傳統打字機上一字一句所敲出的《Neuromancer》，卻將科幻文學正式帶進了「電子時代」。

《Neuromancer》甫推(tui)出即造成一片轟動(dong)，并一舉同時奪下1984年英語科幻文學(xue)界的三(san)大主要獎項：「雨果獎」（Hugo Award）、「星云獎」（Nebula Award）與(yu)「菲利(li)普 狄克獎」（Philip K. Dick Award），此記錄至今無(wu)人能破。

《Neuromancer》在(zai)(zai)1984年的(de)成功，連帶地(di)創造出了(le)一(yi)種(zhong)被稱為「賽博(bo)朋克」的(de)全新科幻文類。而《Neuromancer》這部(bu)作品，也(ye)實(shi)至名歸地(di)在(zai)(zai)這種(zhong)次文化當中，取得了(le)圣經般不可動(dong)搖(yao)的(de)地(di)位。

Gibson 對於創造有(you)關「塞(sai)伯空(kong)間」（Cyberspace）的(de)次文(wen)化與想像有(you)著絕對的(de)貢獻。早(zao)在大多數的(de)人們都還對網際網路（Internet）與虛擬實境(jing)（Virtual Reality；VR）感到陌(mo)生的(de)時候，他就已對這類新科技(ji)所(suo)可(ke)能為(wei)世界帶來的(de)變革與沖擊，擘畫出相當具體的(de)圖像.

延續(xu)(xu)《Neuromancer》獨有的(de)(de)世界觀，Gibson接(jie)著又在1986年(nian)寫下《Count Zero》（讀數歸零）與1988年(nian)的(de)(de)《Mona Lisa Overdrive》（蒙(meng)娜麗莎加數檔）兩部續(xu)(xu)作，完整的(de)(de)「蔓生(sheng)都(dou)會三(san)部曲」（Sprawl Trilogy）於焉誕(dan)生(sheng)，被譽為「塞伯朋客」最膾(kuai)炙(zhi)人口的(de)(de)史(shi)詩作品。

接(jie)著，他(ta)繼續在1993年完成締(di)造銷(xiao)售記錄的新(xin)駭客(ke)史詩(shi)「舊金山三部曲(qu)」（San Francisco Trilogy）。包括：《Virtual Light》（虛擬之光）、1996年《Idoru》（伊朵兒(er),臺灣省已(yi)經(jing)出版中(zhong)譯本）與1999 年《All Tomorrow's Parties》（明日之星(xing)）等三部小說。

William Gibson其馀零星(xing)作品曾在1986年(nian)收錄為短篇精(jing)選輯《Burning Chrome》（整垮珂蘿米）。精(jing)彩短篇〈Johnny Mnemonic〉與〈New Rose Hotel〉也(ye)分別於1995年(nian)及1999年(nian)改拍成電(dian)影。《Johnny Mnemonic》由基努李維主(zhu)演，此間上映名稱為《捍(han)衛機密》；而(er)《New Rose Hotel》亦由名演員克里斯多夫華肯擔綱，可惜臺灣觀眾無緣得(de)見。

除獨力(li)(li)創作外，Gibson也在(zai)1991年，與「塞伯朋客(ke)」另一(yi)(yi)名(ming)大師Bruce Sterling合寫過一(yi)(yi)本關於「架(jia)空歷史」（Alternate History）的(de)科幻小說《The Difference Engine》（差分機）。根植於一(yi)(yi)套看似(si)(si)荒誕的(de)簡單(dan)假(jia)(jia)設，這(zhe)部小說假(jia)(jia)造了一(yi)(yi)個(ge)特殊的(de)錯列世界與一(yi)(yi)段子虛歷史：Gibson與 Sterling假(jia)(jia)設「在(zai)後(hou)維多利亞時期，蒸汽為動(dong)力(li)(li)的(de)機械電(dian)腦就被證實為可行的(de)話……」，從此開展一(yi)(yi)段似(si)(si)虛似(si)(si)實的(de)精彩故事(shi)。

這部新型態小說(shuo)深受到各方的(de)肯定與歡迎。為與兩(liang)人原先所專(zhuan)長的(de)「電(dian)馭叛(pan)客」有所區隔，甚至有人將(jiang)這僅此(ci)一本(ben)的(de)小說(shuo)另(ling)辟(pi)稱為「蒸汽龐克」（Steampunk）的(de)特殊文類(lei)范疇。兩(liang)位另(ling)類(lei)科幻大師「創造世界」的(de)功力由此(ci)可見一斑。

主要作品

小說

☆《蔓生都會》三(san)部曲（Sprawl Trilogy）

1、《Neuromancer》（1984）

2、《Count Zero》（1986）

3、《Mona Lisa Overdrive》（1988）

☆《舊金山》三部曲(qu)（San Francisco Trilogy）

1、《Virtual Light》（1993）

2、《Idoru》（1996）

3、《All Tomorrow's Parties》（1999）

☆《藍螞(ma)蟻(yi)》三部曲（Blue Ant）

1、《模式識別》（Pattern Recognition）（2003）

2、《幽靈之國》（Spook Country）（2007）

3、《零(ling)歷史》（Zero History）（2010）

☆《The Difference Engine》（與(yu)布魯斯·斯特靈（Bruce Sterling）合(he)著(zhu)）（1991）

短篇小說

☆《Burning Chrome》（1986），包括：

《Fragments of a Hologram Rose》 (1977)

《Johnny Mnemonic》(1981)

《The Gernsback Continuum》(1981)

《Hinterlands》 (1981)

《New Rose Hotel》 (1981)

《The Belonging Kind》（與John Shirley合著） (1981)

《Burning Chrome》 (1982)

《Red Star, Winter Orbit》（與Bruce Sterling合著） (1983)

《The Winter Market》 (1985)

《Dogfight《 （與Michael Swanwick合著(zhu)） (1985)

☆《Skinner's Room》（1991）

☆《Distrust That Particular Flavour》 （2012）

人物評價

吉布(bu)森與塞博朋克小說運動(dong)

威廉(lian)·吉布森(sen)開創了(le)賽博朋克(ke)(ke)科(ke)(ke)(ke)幻小說(shuo)運(yun)動，改(gai)變了(le)“新浪潮(chao)”科(ke)(ke)(ke)幻小說(shuo)對(dui)技(ji)術的(de)拋棄，重新拾(shi)回(hui)科(ke)(ke)(ke)幻小說(shuo)注重探索科(ke)(ke)(ke)技(ji)發展(zhan)對(dui)人(ren)類影(ying)響(xiang)的(de)傳統。這一科(ke)(ke)(ke)幻流派以當代科(ke)(ke)(ke)技(ji)發展(zhan)為(wei)背景，探討了(le)近未來世界的(de)人(ren)類生存(cun)狀況；作品帶有朋克(ke)(ke)式反(fan)文(wen)化(hua)色彩(cai)，反(fan)對(dui)技(ji)術控制和(he)信息控制。賽博朋克(ke)(ke)科(ke)(ke)(ke)幻小說(shuo)對(dui)后現代文(wen)化(hua)的(de)折射，引起了(le)后現代批評的(de)廣泛關注。

吉布森的未(wei)來(lai)世界

一(yi)般說來(lai)，80年代的(de)(de)「電(dian)馭(yu)叛(pan)客」小說對(dui)未來(lai)世界的(de)(de)描繪總帶(dai)著(zhu)一(yi)種(zhong)悲觀與宿命(ming)的(de)(de)想像：跨(kua)國資(zi)本財閥的(de)(de)崛起、新興科技(ji)氾濫(lan)的(de)(de)災難、社(she)會道德的(de)(de)茫(mang)然失措(cuo)、個人存在(zai)(zai)(zai)對(dui)高壓剝削的(de)(de)無(wu)能為力與消極抵抗等(deng)，都是(shi)常見的(de)(de)主(zhu)題。雖(sui)然有人宣稱「電(dian)馭(yu)叛(pan)客」文類(lei)在(zai)(zai)(zai)今天早已(yi)走入(ru)歷史(shi)，但不(bu)論如何，Gibson等(deng)人的(de)(de)小說影響和(he)預言效果，已(yi)經藉著(zhu)各種(zhong)不(bu)同的(de)(de)媒體形式散播開來(lai)：無(wu)論是(shi)在(zai)(zai)(zai)改編電(dian)影、衍生藝術、社(she)會批判(pan)、或甚至是(shi)──科技(ji)發展本身。

作品中(zhong)無足輕重的政府

與(yu)(yu)許(xu)多西(xi)方(fang)電影一樣，政府在(zai)(zai)(zai)吉布(bu)森(sen)的(de)(de)作品中顯得無(wu)足輕重(zhong)，國家(jia)仿佛僅僅是地(di)理(li)名詞，文(wen)化生(sheng)(sheng)活(huo)在(zai)(zai)(zai)很早以前就被漠視(shi)，娛樂(le)手段是色(se)情交易(yi)(yi)與(yu)(yu)吸(xi)食毒品……公開(kai)或不(bu)(bu)(bu)公開(kai)的(de)(de)各種龐大組織支配著(zhu)整個社會(hui)，無(wu)處不(bu)(bu)(bu)在(zai)(zai)(zai)的(de)(de)地(di)下勢力操縱(zong)著(zhu)全球的(de)(de)經濟體系。北京、澳門(men)、仙(xian)臺、悉(xi)尼、基輔(fu)、紐約、東京、新加坡(po)……相隔萬里的(de)(de)城市(shi)，在(zai)(zai)(zai)吉布(bu)森(sen)的(de)(de)文(wen)字中猛然跳出后，就此(ci)一沉(chen)到底再也(ye)不(bu)(bu)(bu)會(hui)出現。這(zhe)個未(wei)來世(shi)界(jie)，將(jiang)地(di)球上所有(you)的(de)(de)一切前所未(wei)有(you)的(de)(de)緊密聯系在(zai)(zai)(zai)一起(qi)，人(ren)(ren)們的(de)(de)需要由世(shi)界(jie)各地(di)來提(ti)供，人(ren)(ren)們的(de)(de)行(xing)動到世(shi)界(jie)各地(di)去完成。人(ren)(ren)與(yu)(yu)人(ren)(ren)之間的(de)(de)距離(li)可以說無(wu)限(xian)的(de)(de)接近，主(zhu)角在(zai)(zai)(zai)美(mei)洲生(sheng)(sheng)活(huo)，財(cai)產在(zai)(zai)(zai)歐洲保(bao)存，交易(yi)(yi)在(zai)(zai)(zai)亞(ya)洲完成。人(ren)(ren)與(yu)(yu)人(ren)(ren)之間的(de)(de)距離(li)又可以說無(wu)限(xian)的(de)(de)遙遠，連自己的(de)(de)合作伙伴也(ye)不(bu)(bu)(bu)能夠信(xin)任，不(bu)(bu)(bu)滿(man)的(de)(de)情緒彌漫著(zhu)。假如出現合適的(de)(de)機會(hui)，就將(jiang)毫不(bu)(bu)(bu)猶豫的(de)(de)把(ba)對(dui)方(fang)拋棄。

將近20年以后，《黑客帝國(guo)》所描(miao)繪的網絡虛(xu)擬空間，其核(he)心框架也(ye)沒有逃脫《神經(jing)漫游者》開拓的“如來(lai)神掌”。因此可以毫不夸張地說，《黑客帝國(guo)》就(jiu)是吉布森描(miao)繪的網絡空間的視(shi)覺呈(cheng)現。