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人物經歷

1984 年，於英屬哥倫比亞大學（University of British Columbia；UBC）攻讀英國文學學位時，Gibson完成了處女作《Neuromancer》（神經浪游者）。雖然當年的Gibson 完全不懂電腦，更連不上網路，但這本在傳統打字機上一字一句所敲出的《Neuromancer》，卻將科幻文學正式帶進了「電子時代」。

《Neuromancer》甫(fu)推(tui)出(chu)即(ji)造成一片轟動(dong)，并一舉同時奪下1984年英語科幻文學界的三大(da)主要(yao)獎項：「雨(yu)果獎」（Hugo Award）、「星(xing)云獎」（Nebula Award）與「菲利普 狄克(ke)獎」（Philip K. Dick Award），此記(ji)錄至今(jin)無人能破。

《Neuromancer》在(zai)1984年的(de)成(cheng)功，連帶地創造出(chu)了一種被稱為「賽博朋(peng)克(ke)」的(de)全新科幻文(wen)類。而《Neuromancer》這部作品，也實(shi)至名(ming)歸地在(zai)這種次(ci)文(wen)化當中(zhong)，取得(de)了圣經般不可動搖的(de)地位(wei)。

Gibson 對(dui)(dui)於創造有關(guan)「塞伯空間(jian)」（Cyberspace）的(de)次文化與(yu)想像有著(zhu)絕對(dui)(dui)的(de)貢獻。早在大多數的(de)人們都還對(dui)(dui)網(wang)際網(wang)路（Internet）與(yu)虛(xu)擬實(shi)境（Virtual Reality；VR）感(gan)到陌生的(de)時候，他就(jiu)已對(dui)(dui)這類新科技(ji)所可能為世界帶來的(de)變(bian)革與(yu)沖(chong)擊，擘畫出相當具體的(de)圖像.

延續(xu)《Neuromancer》獨有的世界觀，Gibson接著(zhu)又在1986年寫下《Count Zero》（讀數歸零）與(yu)1988年的《Mona Lisa Overdrive》（蒙娜麗(li)莎加數檔）兩部(bu)續(xu)作，完(wan)整(zheng)的「蔓(man)生都會(hui)三(san)部(bu)曲」（Sprawl Trilogy）於(wu)焉誕生，被(bei)譽(yu)為「塞伯朋(peng)客(ke)」最(zui)膾炙人(ren)口的史(shi)詩作品。

接(jie)著，他繼續在(zai)1993年(nian)完成締造銷售記錄的新駭客史詩「舊金山三(san)(san)部曲」（San Francisco Trilogy）。包(bao)括：《Virtual Light》（虛(xu)擬之光）、1996年(nian)《Idoru》（伊朵兒,臺(tai)灣省(sheng)已(yi)經(jing)出版中(zhong)譯本）與1999 年(nian)《All Tomorrow's Parties》（明日(ri)之星）等三(san)(san)部小(xiao)說。

William Gibson其馀零(ling)星(xing)作品曾在(zai)1986年(nian)(nian)收錄為(wei)短篇(pian)精選輯《Burning Chrome》（整垮珂蘿(luo)米）。精彩短篇(pian)〈Johnny Mnemonic〉與(yu)〈New Rose Hotel〉也(ye)分(fen)別(bie)於1995年(nian)(nian)及1999年(nian)(nian)改拍成電(dian)影。《Johnny Mnemonic》由基(ji)努(nu)李(li)維主演，此間上映名稱為(wei)《捍(han)衛機密》；而《New Rose Hotel》亦由名演員(yuan)克(ke)里斯多(duo)夫華肯擔綱，可(ke)惜臺灣(wan)觀眾無緣得見。

除獨力(li)(li)創(chuang)作外，Gibson也在1991年，與(yu)「塞伯朋(peng)客」另(ling)一(yi)(yi)名大師Bruce Sterling合寫過一(yi)(yi)本關(guan)於(wu)「架空歷(li)史」（Alternate History）的(de)(de)(de)科幻小(xiao)說(shuo)《The Difference Engine》（差(cha)分機）。根植於(wu)一(yi)(yi)套看(kan)似荒誕的(de)(de)(de)簡單假(jia)設，這(zhe)部小(xiao)說(shuo)假(jia)造了一(yi)(yi)個(ge)特殊的(de)(de)(de)錯列(lie)世界(jie)與(yu)一(yi)(yi)段子虛歷(li)史：Gibson與(yu) Sterling假(jia)設「在後維多利亞時(shi)期，蒸汽為動力(li)(li)的(de)(de)(de)機械電腦就被證實為可行的(de)(de)(de)話……」，從此開(kai)展一(yi)(yi)段似虛似實的(de)(de)(de)精(jing)彩故(gu)事。

這部新型態小說(shuo)深受到各方的(de)肯定與歡迎。為與兩人原先(xian)所(suo)專長的(de)「電馭叛客」有所(suo)區隔，甚(shen)至(zhi)有人將這僅此一本的(de)小說(shuo)另辟稱為「蒸汽龐克」（Steampunk）的(de)特殊文類(lei)范疇(chou)。兩位另類(lei)科幻大師(shi)「創(chuang)造(zao)世界」的(de)功力由(you)此可見一斑。

主要作品

小說

☆《蔓(man)生(sheng)都會》三部曲（Sprawl Trilogy）

1、《Neuromancer》（1984）

2、《Count Zero》（1986）

3、《Mona Lisa Overdrive》（1988）

☆《舊金山》三(san)部(bu)曲（San Francisco Trilogy）

1、《Virtual Light》（1993）

2、《Idoru》（1996）

3、《All Tomorrow's Parties》（1999）

☆《藍螞蟻》三(san)部曲（Blue Ant）

1、《模式識別》（Pattern Recognition）（2003）

2、《幽靈之國》（Spook Country）（2007）

3、《零歷(li)史》（Zero History）（2010）

☆《The Difference Engine》（與布魯斯(si)·斯(si)特靈(ling)（Bruce Sterling）合著）（1991）

短篇小說

☆《Burning Chrome》（1986），包括：

《Fragments of a Hologram Rose》 (1977)

《Johnny Mnemonic》(1981)

《The Gernsback Continuum》(1981)

《Hinterlands》 (1981)

《New Rose Hotel》 (1981)

《The Belonging Kind》（與John Shirley合著） (1981)

《Burning Chrome》 (1982)

《Red Star, Winter Orbit》（與Bruce Sterling合(he)著） (1983)

《The Winter Market》 (1985)

《Dogfight《 （與(yu)Michael Swanwick合著） (1985)

☆《Skinner's Room》（1991）

☆《Distrust That Particular Flavour》 （2012）

人物評價

吉布森與塞博朋克小(xiao)說運動

威廉·吉(ji)布森開創了賽博朋克(ke)(ke)科(ke)(ke)幻(huan)小(xiao)說運(yun)動(dong)，改變了“新浪(lang)潮”科(ke)(ke)幻(huan)小(xiao)說對(dui)技術(shu)的(de)拋棄，重新拾(shi)回科(ke)(ke)幻(huan)小(xiao)說注重探(tan)索(suo)科(ke)(ke)技發(fa)展對(dui)人(ren)類影響的(de)傳統。這一科(ke)(ke)幻(huan)流派以當(dang)代(dai)(dai)科(ke)(ke)技發(fa)展為背景，探(tan)討了近未來世(shi)界的(de)人(ren)類生存(cun)狀(zhuang)況(kuang)；作品帶(dai)有朋克(ke)(ke)式(shi)反文化(hua)色(se)彩(cai)，反對(dui)技術(shu)控制和信息控制。賽博朋克(ke)(ke)科(ke)(ke)幻(huan)小(xiao)說對(dui)后現代(dai)(dai)文化(hua)的(de)折射，引(yin)起了后現代(dai)(dai)批評的(de)廣泛關注。

吉布森(sen)的未來世(shi)界

一(yi)(yi)般說來(lai)(lai)，80年(nian)代的(de)「電(dian)馭叛客」小說對(dui)未來(lai)(lai)世界的(de)描繪(hui)總帶著(zhu)一(yi)(yi)種悲觀與宿命的(de)想像：跨(kua)國資本財(cai)閥的(de)崛起、新興科(ke)技(ji)氾(fan)濫的(de)災難、社會(hui)道德的(de)茫然失措(cuo)、個人(ren)存在(zai)(zai)對(dui)高壓剝削的(de)無能為力與消極抵抗(kang)等，都(dou)是常見的(de)主題。雖然有人(ren)宣稱「電(dian)馭叛客」文類(lei)在(zai)(zai)今天早已(yi)走入歷史(shi)，但不論如何，Gibson等人(ren)的(de)小說影響和預言(yan)效果，已(yi)經(jing)藉著(zhu)各種不同的(de)媒體形式散播開(kai)來(lai)(lai)：無論是在(zai)(zai)改編(bian)電(dian)影、衍(yan)生藝術、社會(hui)批判、或(huo)甚至是──科(ke)技(ji)發展本身(shen)。

作品中(zhong)無足輕(qing)重的政府

與(yu)(yu)許多西方電(dian)影一樣(yang)，政府在(zai)(zai)(zai)吉(ji)布(bu)森的(de)(de)(de)作品(pin)中顯得無(wu)足輕重，國家(jia)仿佛僅僅是地(di)理名詞，文化生(sheng)活在(zai)(zai)(zai)很早以前(qian)就被漠視(shi)，娛樂手段是色情交(jiao)易與(yu)(yu)吸食毒品(pin)……公開(kai)或不(bu)(bu)公開(kai)的(de)(de)(de)各種(zhong)龐大(da)組織支配著整個社會(hui)(hui)，無(wu)處(chu)不(bu)(bu)在(zai)(zai)(zai)的(de)(de)(de)地(di)下勢力操縱著全球的(de)(de)(de)經濟體系(xi)。北京、澳門、仙臺、悉尼、基輔、紐(niu)約(yue)、東(dong)京、新加(jia)坡……相隔萬里的(de)(de)(de)城市，在(zai)(zai)(zai)吉(ji)布(bu)森的(de)(de)(de)文字中猛然跳出(chu)后(hou)，就此(ci)一沉(chen)到底再也不(bu)(bu)會(hui)(hui)出(chu)現(xian)。這個未來(lai)世界，將地(di)球上所有的(de)(de)(de)一切前(qian)所未有的(de)(de)(de)緊密(mi)聯系(xi)在(zai)(zai)(zai)一起，人們的(de)(de)(de)需(xu)要由世界各地(di)來(lai)提(ti)供(gong)，人們的(de)(de)(de)行動到世界各地(di)去完成(cheng)。人與(yu)(yu)人之(zhi)間的(de)(de)(de)距離(li)可(ke)以說無(wu)限的(de)(de)(de)接近，主(zhu)角在(zai)(zai)(zai)美洲(zhou)生(sheng)活，財產在(zai)(zai)(zai)歐洲(zhou)保存，交(jiao)易在(zai)(zai)(zai)亞洲(zhou)完成(cheng)。人與(yu)(yu)人之(zhi)間的(de)(de)(de)距離(li)又可(ke)以說無(wu)限的(de)(de)(de)遙遠，連自己的(de)(de)(de)合作伙伴也不(bu)(bu)能夠信任，不(bu)(bu)滿的(de)(de)(de)情緒彌漫著。假如出(chu)現(xian)合適的(de)(de)(de)機會(hui)(hui)，就將毫不(bu)(bu)猶(you)豫的(de)(de)(de)把對方拋(pao)棄。

將近20年(nian)以(yi)后，《黑客帝國》所描(miao)繪的(de)網(wang)絡(luo)虛擬空間(jian)，其核心框架也沒有(you)逃脫《神經(jing)漫游(you)者》開拓的(de)“如來(lai)神掌(zhang)”。因此可(ke)以(yi)毫不(bu)夸張地(di)說，《黑客帝國》就是吉布森描(miao)繪的(de)網(wang)絡(luo)空間(jian)的(de)視覺呈現。