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人物經歷

1984 年，於英屬哥倫比亞大學（University of British Columbia；UBC）攻讀英國文學學位時，Gibson完成了處女作《Neuromancer》（神經浪游者）。雖然當年的Gibson 完全不懂電腦，更連不上網路，但這本在傳統打字機上一字一句所敲出的《Neuromancer》，卻將科幻文學正式帶進了「電子時代」。

《Neuromancer》甫(fu)推出即造成一(yi)片轟動，并一(yi)舉同時奪下(xia)1984年(nian)英語科幻文(wen)學界的三大主(zhu)要獎項：「雨果獎」（Hugo Award）、「星云獎」（Nebula Award）與「菲利普 狄克獎」（Philip K. Dick Award），此記錄至今無人(ren)能破。

《Neuromancer》在1984年的(de)成功(gong)，連(lian)帶(dai)地(di)創造出了(le)(le)一種被稱為「賽博朋(peng)克」的(de)全新科幻文類。而(er)《Neuromancer》這部作(zuo)品(pin)，也實至名歸地(di)在這種次文化(hua)當中，取得(de)了(le)(le)圣經般不可動(dong)搖(yao)的(de)地(di)位。

Gibson 對(dui)於創造有關「塞(sai)伯空間」（Cyberspace）的次文化與想像有著(zhu)絕對(dui)的貢獻(xian)。早(zao)在大多數(shu)的人(ren)們都還(huan)對(dui)網(wang)際網(wang)路（Internet）與虛擬實境（Virtual Reality；VR）感到陌生的時(shi)候，他就(jiu)已(yi)對(dui)這類(lei)新科技所(suo)可能為(wei)世界帶(dai)來的變革與沖(chong)擊，擘畫出(chu)相當(dang)具體的圖(tu)像.

延續《Neuromancer》獨有的(de)世界觀，Gibson接(jie)著(zhu)又在(zai)1986年寫下《Count Zero》（讀數歸(gui)零）與(yu)1988年的(de)《Mona Lisa Overdrive》（蒙娜麗莎(sha)加數檔(dang)）兩部續作(zuo)，完整的(de)「蔓生都會三部曲」（Sprawl Trilogy）於焉誕生，被譽為「塞伯朋客」最膾炙人口的(de)史(shi)詩作(zuo)品。

接著，他繼續在(zai)1993年完成締(di)造銷售(shou)記錄的新駭客史詩(shi)「舊金山三部曲」（San Francisco Trilogy）。包括(kuo)：《Virtual Light》（虛擬之光）、1996年《Idoru》（伊朵(duo)兒,臺灣省已經出版中譯(yi)本）與1999 年《All Tomorrow's Parties》（明(ming)日之星）等(deng)三部小說。

William Gibson其(qi)馀(yu)零星作品曾在1986年(nian)(nian)收錄為短篇精(jing)選輯(ji)《Burning Chrome》（整垮珂蘿米）。精(jing)彩短篇〈Johnny Mnemonic〉與(yu)〈New Rose Hotel〉也分別於1995年(nian)(nian)及(ji)1999年(nian)(nian)改拍(pai)成(cheng)電影。《Johnny Mnemonic》由基努李維主演(yan)，此間上映名(ming)稱為《捍衛機密》；而《New Rose Hotel》亦(yi)由名(ming)演(yan)員克里斯多夫華(hua)肯擔綱，可惜臺灣觀眾無緣得見。

除獨(du)力創作外，Gibson也在(zai)1991年，與(yu)(yu)「塞(sai)伯朋客」另一(yi)(yi)(yi)名大師Bruce Sterling合寫過一(yi)(yi)(yi)本關於(wu)(wu)「架空歷史」（Alternate History）的科幻(huan)小(xiao)說《The Difference Engine》（差分機）。根植於(wu)(wu)一(yi)(yi)(yi)套(tao)看似(si)荒誕的簡(jian)單假(jia)設(she)，這(zhe)部(bu)小(xiao)說假(jia)造了一(yi)(yi)(yi)個(ge)特殊的錯列世界與(yu)(yu)一(yi)(yi)(yi)段子虛(xu)歷史：Gibson與(yu)(yu) Sterling假(jia)設(she)「在(zai)後維多利亞(ya)時(shi)期(qi)，蒸汽為動力的機械電腦就被證實為可(ke)行的話(hua)……」，從此開(kai)展一(yi)(yi)(yi)段似(si)虛(xu)似(si)實的精彩故事。

這(zhe)部新型(xing)態(tai)小說深受(shou)到各方的肯定與歡迎。為與兩人(ren)原先所專長的「電馭叛客(ke)」有所區隔，甚至(zhi)有人(ren)將這(zhe)僅(jin)此(ci)一(yi)本的小說另辟稱為「蒸汽龐(pang)克」（Steampunk）的特殊文類范疇。兩位另類科(ke)幻大師「創造世界」的功(gong)力由(you)此(ci)可(ke)見一(yi)斑。

主要作品

小說

☆《蔓生都會》三部曲（Sprawl Trilogy）

1、《Neuromancer》（1984）

2、《Count Zero》（1986）

3、《Mona Lisa Overdrive》（1988）

☆《舊金山》三部曲（San Francisco Trilogy）

1、《Virtual Light》（1993）

2、《Idoru》（1996）

3、《All Tomorrow's Parties》（1999）

☆《藍螞蟻(yi)》三部(bu)曲（Blue Ant）

1、《模式識別》（Pattern Recognition）（2003）

2、《幽靈之國(guo)》（Spook Country）（2007）

3、《零歷史(shi)》（Zero History）（2010）

☆《The Difference Engine》（與布魯斯·斯特靈（Bruce Sterling）合(he)著）（1991）

短篇小說

☆《Burning Chrome》（1986），包括：

《Fragments of a Hologram Rose》 (1977)

《Johnny Mnemonic》(1981)

《The Gernsback Continuum》(1981)

《Hinterlands》 (1981)

《New Rose Hotel》 (1981)

《The Belonging Kind》（與John Shirley合著） (1981)

《Burning Chrome》 (1982)

《Red Star, Winter Orbit》（與Bruce Sterling合(he)著） (1983)

《The Winter Market》 (1985)

《Dogfight《 （與Michael Swanwick合著(zhu)） (1985)

☆《Skinner's Room》（1991）

☆《Distrust That Particular Flavour》 （2012）

人物評價

吉(ji)布森與塞博朋(peng)克小說運動

威廉·吉布森(sen)開創了賽(sai)(sai)博(bo)朋克科(ke)(ke)幻(huan)(huan)小(xiao)說運動(dong)，改(gai)變了“新(xin)浪潮”科(ke)(ke)幻(huan)(huan)小(xiao)說對(dui)(dui)技(ji)術的拋棄(qi)，重新(xin)拾回科(ke)(ke)幻(huan)(huan)小(xiao)說注重探索科(ke)(ke)技(ji)發展對(dui)(dui)人類影響的傳統(tong)。這一科(ke)(ke)幻(huan)(huan)流派(pai)以當代(dai)科(ke)(ke)技(ji)發展為(wei)背(bei)景，探討了近未(wei)來世界(jie)的人類生存狀況；作品帶有朋克式反文(wen)化(hua)色彩，反對(dui)(dui)技(ji)術控制(zhi)和信(xin)息(xi)控制(zhi)。賽(sai)(sai)博(bo)朋克科(ke)(ke)幻(huan)(huan)小(xiao)說對(dui)(dui)后現代(dai)文(wen)化(hua)的折射(she)，引起了后現代(dai)批評的廣泛(fan)關注。

吉布(bu)森的未來世界

一(yi)(yi)般說來，80年代的(de)(de)(de)「電馭叛客」小說對(dui)未來世界的(de)(de)(de)描繪總帶著(zhu)一(yi)(yi)種(zhong)悲觀(guan)與宿命的(de)(de)(de)想(xiang)像：跨(kua)國資(zi)本財閥的(de)(de)(de)崛起、新興科技(ji)氾濫的(de)(de)(de)災難(nan)、社會(hui)道德(de)的(de)(de)(de)茫然(ran)失措、個(ge)人存在(zai)對(dui)高壓(ya)剝削的(de)(de)(de)無(wu)能(neng)為力與消極抵抗等，都是(shi)常見的(de)(de)(de)主題。雖然(ran)有(you)人宣(xuan)稱(cheng)「電馭叛客」文類在(zai)今天早已走入歷史，但不論如何，Gibson等人的(de)(de)(de)小說影響和預言效果，已經(jing)藉著(zhu)各種(zhong)不同的(de)(de)(de)媒體形式(shi)散(san)播開來：無(wu)論是(shi)在(zai)改編電影、衍(yan)生(sheng)藝術、社會(hui)批判(pan)、或甚至是(shi)──科技(ji)發展(zhan)本身。

作品中無(wu)足輕重(zhong)的政府

與(yu)許多西方電(dian)影一(yi)(yi)樣(yang)，政府在吉(ji)布森的(de)(de)作品中顯得無(wu)(wu)足輕重，國家仿佛僅(jin)僅(jin)是地(di)(di)理名詞，文化生(sheng)活在很早(zao)以(yi)前就(jiu)(jiu)被漠視，娛(yu)樂手段(duan)是色(se)情(qing)交(jiao)易(yi)與(yu)吸食(shi)毒品……公開或不(bu)公開的(de)(de)各種龐大(da)組(zu)織支配著(zhu)整個社會(hui)(hui)，無(wu)(wu)處不(bu)在的(de)(de)地(di)(di)下勢(shi)力(li)操縱著(zhu)全球(qiu)的(de)(de)經濟體系。北京、澳(ao)門、仙臺、悉尼(ni)、基輔、紐約、東京、新加坡……相隔(ge)萬里的(de)(de)城市，在吉(ji)布森的(de)(de)文字中猛然跳出后，就(jiu)(jiu)此(ci)一(yi)(yi)沉到底再也不(bu)會(hui)(hui)出現。這個未來世界，將地(di)(di)球(qiu)上(shang)所有的(de)(de)一(yi)(yi)切(qie)前所未有的(de)(de)緊(jin)密聯(lian)系在一(yi)(yi)起，人(ren)們的(de)(de)需要(yao)由世界各地(di)(di)來提供，人(ren)們的(de)(de)行(xing)動到世界各地(di)(di)去(qu)完(wan)成(cheng)。人(ren)與(yu)人(ren)之間的(de)(de)距(ju)離可以(yi)說無(wu)(wu)限的(de)(de)接近，主角在美(mei)洲(zhou)(zhou)生(sheng)活，財(cai)產在歐洲(zhou)(zhou)保(bao)存(cun)，交(jiao)易(yi)在亞洲(zhou)(zhou)完(wan)成(cheng)。人(ren)與(yu)人(ren)之間的(de)(de)距(ju)離又可以(yi)說無(wu)(wu)限的(de)(de)遙遠，連自己的(de)(de)合(he)作伙伴也不(bu)能夠信任(ren)，不(bu)滿的(de)(de)情(qing)緒彌漫著(zhu)。假如出現合(he)適的(de)(de)機會(hui)(hui)，就(jiu)(jiu)將毫不(bu)猶豫(yu)的(de)(de)把對(dui)方拋棄(qi)。

將近20年(nian)以后，《黑客帝國》所描繪(hui)的(de)網絡虛(xu)擬(ni)空間，其核心框架也沒有(you)逃脫《神(shen)經漫游者》開拓(tuo)的(de)“如來神(shen)掌(zhang)”。因此可(ke)以毫不夸張地說，《黑客帝國》就是吉布森(sen)描繪(hui)的(de)網絡空間的(de)視覺呈現(xian)。