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象棋的故事(小說)
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《象棋的故事》是奧地利作家斯蒂芬·茨威格創作的中篇小說,也是其生前發表的最后一部中篇小說。小說表面上講述了一條從紐約開往南美的輪船上一位業余國際象棋手擊敗了國際象棋世界冠軍的故事,實際上講訴了納粹法西斯對人心靈的折磨及摧殘。作為人文主義者的茨威格借這篇小說表達了他對納粹法西斯的痛恨。他以這種文學形式的抵抗加入了世界反法西斯同盟的行列。《象棋的故事》是斯蒂芬·茨威格生前創作的最后一部小說,同時也是他中篇小說的代表作。這部作品集中地體現了茨威格在中短篇小說創作及敘事手法上的一些典型特點和技巧。
  • 中文名: 象(xiang)棋的故事(shi)
  • 類型: 中篇(pian)小(xiao)說
  • 作者: 斯蒂(di)芬·茨(ci)威格
  • 創作時間: 1941年01月01日
詳細介紹 PROFILE +

內容簡介

一(yi)個智力低下的(de)船(chuan)夫的(de)兒子(zi)在(zai)(zai)一(yi)次調侃(kan)中(zhong)(zhong)偶然(ran)(ran)地被發現了(le)(le)(le)其近乎天才(cai)(cai)的(de)象棋(qi)(qi)(qi)才(cai)(cai)能,于(yu)是其養(yang)父便(bian)不失時(shi)機(ji)(ji)地把他培(pei)養(yang)成了(le)(le)(le)世(shi)界冠(guan)軍。就在(zai)(zai)一(yi)艘從(cong)紐約開往布宜諾斯(si)艾利斯(si)的(de)遠洋(yang)客輪上(shang),“我(wo)”有幸遭遇了(le)(le)(le)這位象棋(qi)(qi)(qi)奇才(cai)(cai),并(bing)通(tong)過一(yi)點小(xiao)伎倆獲得(de)(de)了(le)(le)(le)與(yu)其對(dui)弈(yi)的(de)機(ji)(ji)會。然(ran)(ran)而半(ban)打棋(qi)(qi)(qi)手(shou)(shou)(shou)被世(shi)界冠(guan)軍輕(qing)易地就擊潰了(le)(le)(le),直(zhi)到(dao)(dao)一(yi)位神秘的(de)B博(bo)士(shi)的(de)中(zhong)(zhong)途加入(ru)才(cai)(cai)使(shi)形勢大為(wei)扭轉。“我(wo)”出(chu)(chu)于(yu)好奇了(le)(le)(le)解到(dao)(dao)B博(bo)士(shi)竟然(ran)(ran)二(er)十多年未(wei)動(dong)過棋(qi)(qi)(qi)子(zi)。德國(guo)法西斯(si)吞并(bing)奧地利時(shi),他遭暗算被囚(qiu)于(yu)大旅館徒有四壁的(de)單間內(nei),無比空虛孤寂中(zhong)(zhong)靠一(yi)本偷來的(de)棋(qi)(qi)(qi)譜(pu)培(pei)養(yang)了(le)(le)(le)象棋(qi)(qi)(qi)才(cai)(cai)能。但這種沒有棋(qi)(qi)(qi)盤、沒有對(dui)手(shou)(shou)(shou)的(de)長期自(zi)(zi)我(wo)對(dui)弈(yi)使(shi)得(de)(de)他精(jing)神分(fen)(fen)裂乃至瘋狂。為(wei)了(le)(le)(le)證實(shi)自(zi)(zi)己能否像正常(chang)人(ren)那樣下“一(yi)盤在(zai)(zai)真正的(de)棋(qi)(qi)(qi)盤上(shang)用具體的(de)棋(qi)(qi)(qi)子(zi)跟一(yi)個活人(ren)做對(dui)手(shou)(shou)(shou)的(de)棋(qi)(qi)(qi)”,B博(bo)士(shi)接受(shou)了(le)(le)(le)與(yu)世(shi)界冠(guan)軍的(de)對(dui)弈(yi),并(bing)在(zai)(zai)第一(yi)局中(zhong)(zhong)獲勝。第二(er)局棋(qi)(qi)(qi)時(shi)世(shi)界冠(guan)軍感覺到(dao)(dao)了(le)(le)(le)B博(bo)士(shi)的(de)強烈焦躁與(yu)急切,以惡毒的(de)緩慢出(chu)(chu)擊使(shi)得(de)(de)B博(bo)士(shi)的(de)精(jing)神分(fen)(fen)裂,再次出(chu)(chu)現而陷(xian)入(ru)狂亂的(de)自(zi)(zi)我(wo)對(dui)弈(yi)之中(zhong)(zhong),最后在(zai)(zai)“我(wo)”的(de)提醒下才(cai)(cai)恍然(ran)(ran)清醒過來而告(gao)別了(le)(le)(le)棋(qi)(qi)(qi)局。

創作背景

時代背景

茨威格出(chu)生(sheng)于19世紀(ji)(ji)后期(qi),一(yi)生(sheng)跨越了(le)兩個(ge)世紀(ji)(ji),經(jing)歷了(le)20世紀(ji)(ji)那兩次慘絕人(ren)(ren)寰的(de)(de)(de)(de)世界大戰(zhan)(zhan),他(ta)親(qin)眼目睹了(le)歐洲從繁榮走向衰敗的(de)(de)(de)(de)歷程。因此,在(zai)后期(qi)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)生(sheng)涯中,他(ta)用激情點燃人(ren)(ren)們的(de)(de)(de)(de)心(xin)靈,用人(ren)(ren)道主義維護和平與正義,反抗殘酷的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)(zhan)爭。二戰(zhan)(zhan)爆發時,茨威格曾想投筆從戎(rong),后來還是(shi)決(jue)定拿起(qi)筆和納(na)粹作(zuo)戰(zhan)(zhan)。在(zai)此期(qi)間他(ta)寫下了(le)許多膾炙人(ren)(ren)口的(de)(de)(de)(de)反戰(zhan)(zhan)作(zuo)品。《象棋的(de)(de)(de)(de)故事(shi)》是(shi)他(ta)站在(zai)猶太(tai)(tai)(tai)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)立場(chang)上,用猶太(tai)(tai)(tai)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)意識和心(xin)態看待這場(chang)戰(zhan)(zhan)爭,并用一(yi)個(ge)猶太(tai)(tai)(tai)人(ren)(ren)悲愴(chuang)的(de)(de)(de)(de)心(xin)靈去感受戰(zhan)(zhan)爭對人(ren)(ren)尤其是(shi)對猶太(tai)(tai)(tai)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)傷害。

創作歷程

希(xi)特勒(le)上臺后,茨威(wei)格的(de)作品在德國(guo)、奧地利遭到全面(mian)查禁,使他(ta)(ta)“失(shi)去與昨天和過去的(de)一切聯系”。流亡生(sheng)活使茨威(wei)格感到壓(ya)抑,但他(ta)(ta)仍以頑(wan)強的(de)毅力完成(cheng)了他(ta)(ta)的(de)回億(yi)錄,同時創作了他(ta)(ta)生(sheng)前(qian)發表的(de)最后一部中篇小(xiao)說《象棋的(de)故事》。

茨威格痛苦地看到法(fa)西(xi)斯對西(xi)方世(shi)界的踐踏與殘暴(bao),他只(zhi)好將自己放(fang)逐到遙遠的巴西(xi),以(yi)避(bi)開嚴酷的現實(shi)。

離開了歐(ou)洲(zhou),初到巴西彼(bi)特羅波利斯,茨(ci)威(wei)格夫婦的(de)(de)生活安排(pai)得頗為(wei)舒(shu)適悠閑(xian)。白天(tian)寫作,晚上散步,或者夫婦對弈(yi)。茨(ci)威(wei)格當(dang)時(shi)正好在起草《象棋(qi)的(de)(de)故(gu)事(shi)》,便買了一(yi)本棋(qi)譜和綠蒂一(yi)起把著名的(de)(de)棋(qi)局(ju)演(yan)示一(yi)番,以便了解(jie)下棋(qi)的(de)(de)訣竅和棋(qi)手(shou)的(de)(de)心理。

但是(shi)(shi)(shi)(shi)茨威格內心(xin)苦(ku)(ku)悶,他無法克服(fu)內疚(jiu)的(de)心(xin)情,當千百(bai)萬人在(zai)歐洲進行殊死斗爭的(de)時候(hou),他卻躲在(zai)南美過著平靜(jing)安(an)逸的(de)生活(huo)。他對自己的(de)處境也極為不滿。人們還(huan)是(shi)(shi)(shi)(shi)把他當作一個(ge)流亡分子,一個(ge)沒有祖(zu)國(guo)(guo)的(de)作家(jia)。他憎(zeng)恨那個(ge)國(guo)(guo)家(jia),可又說(shuo)那個(ge)國(guo)(guo)家(jia)的(de)語言,真是(shi)(shi)(shi)(shi)非驢非馬,是(shi)(shi)(shi)(shi)一朵(duo)輕云,一片(pian)浮萍(ping),漸漸地他如此渴望的(de)安(an)靜(jing)和孤寂(ji),開始(shi)使他苦(ku)(ku)悶。

時事還是使人憂愁,歐洲局勢的(de)進(jin)一步惡(e)化(hua),德意日(ri)軸心(xin)國的(de)建立,茨威(wei)格預見到(dao)(dao)(dao)戰爭剛(gang)剛(gang)開始,還會持續(xu)下去,美(mei)國遲早(zao)要(yao)卷入這場戰爭。想到(dao)(dao)(dao)戰火(huo)會燒(shao)到(dao)(dao)(dao)美(mei)洲大(da)陸,他擔心(xin)他眼前的(de)寧靜又會被(bei)打破。他終于(yu)打破自己筑起的(de)籬(li)笆,直接和納粹進(jin)行斗爭。

二次大戰(zhan)爆發時(shi),他曾一時(shi)沖動,想(xiang)要投(tou)筆從戎,為(wei)打(da)敗希(xi)特勒直接效力,可(ke)是英國人不理睬他的這股正義(yi)的熱情。如(ru)今他決定拿起他最得(de)心應手的武器——筆——和納粹作戰(zhan),寫出《象(xiang)棋的故事》。

1942年1月(yue)初《象棋的故事》完稿。

人物介紹

B博士

象棋(qi)對(dui)常人(ren)來(lai)(lai)講是(shi)(shi)普通的(de)(de)(de)游戲,對(dui)B博士(shi)來(lai)(lai)說(shuo)卻是(shi)(shi)他(ta)(ta)囚(qiu)禁(jin)(jin)歲月中(zhong)唯(wei)一(yi)擁有(you)的(de)(de)(de)精(jing)(jing)神運(yun)動。接觸(chu)到(dao)那(nei)本棋(qi)譜之前,他(ta)(ta)是(shi)(shi)一(yi)位貴族世(shi)家與皇室保持緊密聯(lian)系的(de)(de)(de)、思(si)維縝密的(de)(de)(de)律師,也正因為他(ta)(ta)的(de)(de)(de)身份,思(si)想的(de)(de)(de)高(gao)端、特(te)殊性,被(bei)囚(qiu)禁(jin)(jin)后才急(ji)不可(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)耐地(di)要(yao)找到(dao)一(yi)件(jian)什么事(shi)來(lai)(lai)消磨(mo)可(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)怕的(de)(de)(de)靜止的(de)(de)(de)時間(jian),為的(de)(de)(de)是(shi)(shi)保持精(jing)(jing)神的(de)(de)(de)正常運(yun)轉,不被(bei)無窮無盡(jin)的(de)(de)(de)虛無與沉寂(ji)打垮(kua)。蓋(gai)世(shi)太(tai)保供給吃喝(he),卻要(yao)從精(jing)(jing)神上腐蝕他(ta)(ta),從靈魂的(de)(de)(de)潰敗擊中(zhong)他(ta)(ta),迫使他(ta)(ta)說(shuo)出所謂的(de)(de)(de)機密。可(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)以說(shuo),用下象棋(qi),并且是(shi)(shi)一(yi)人(ren)分飾黑白(bai)雙方的(de)(de)(de)下法來(lai)(lai)挑(tiao)戰精(jing)(jing)神的(de)(de)(de)極限,是(shi)(shi)B博士(shi)被(bei)逼無奈但(dan)也是(shi)(shi)唯(wei)一(yi)的(de)(de)(de)精(jing)(jing)神運(yun)動方式(shi),如果他(ta)(ta)沒有(you)幸運(yun)地(di)偷(tou)到(dao)那(nei)本棋(qi)譜,極有(you)可(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)能這(zhe)位高(gao)智商(shang)高(gao)情商(shang)的(de)(de)(de)貴族將被(bei)納粹惡毒的(de)(de)(de)心靈桎梏折磨(mo)至投降、發(fa)瘋,抑或B博士(shi)堅持不說(shuo)而長年(nian)無事(shi)導致腦(nao)死亡而終(zhong)結一(yi)生。作家之所以選取(qu)“找到(dao)棋(qi)譜一(yi)艱(jian)難度(du)日一(yi)精(jing)(jing)神分裂后遺(yi)癥”這(zhe)樣一(yi)條情節發(fa)展線索,無非是(shi)(shi)更復雜更戲劇(ju)化(hua)地(di)塑造傳奇人(ren)物(wu),更富表(biao)現力地(di)展示(shi)“象棋(qi)”這(zhe)種游戲為人(ren)的(de)(de)(de)精(jing)(jing)神注(zhu)入的(de)(de)(de)偉大力量。游戲之于B博士(shi),是(shi)(shi)可(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)悲可(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)嘆的(de)(de)(de)精(jing)(jing)神拯救。

琴多維奇

他在(zai)其他方(fang)面“看來(lai)智(zhi)力低(di)下得令人(ren)難以置信(xin)”,唯(wei)獨在(zai)下象棋這件事上顯示(shi)出特殊的(de)高超才能,因而成了一個“古怪的(de)天才”,或者“神秘的(de)笨蛋”。

作品鑒賞

作品主題

“人(ren)(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)話題是(shi)(shi)(shi)從17—18世紀的(de)(de)(de)(de)(de)啟蒙運動中就(jiu)已經被人(ren)(ren)(ren)們(men)廣泛(fan)談(tan)起。一(yi)般地(di)認為是(shi)(shi)(shi)關于的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)權力的(de)(de)(de)(de)(de)學說。同樣這(zhe)(zhe)個(ge)主題也橫貫在了(le)茨威格的(de)(de)(de)(de)(de)小說創作中。但他(ta)(ta)并不(bu)是(shi)(shi)(shi)僅僅用于啟蒙,啟蒙的(de)(de)(de)(de)(de)意義在他(ta)(ta)那(nei)里已經很薄(bo)弱(ruo)了(le)。人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)主題被茨威格賦予了(le)雙層(ceng)的(de)(de)(de)(de)(de)含義,一(yi)方面(mian)(mian)是(shi)(shi)(shi)對(dui)“人(ren)(ren)(ren)性”的(de)(de)(de)(de)(de)關注,另一(yi)方面(mian)(mian)是(shi)(shi)(shi)對(dui)“人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)本性”(也就(jiu)是(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)本能)的(de)(de)(de)(de)(de)發掘。這(zhe)(zhe)兩方面(mian)(mian)在《象棋(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)故事》中得到了(le)完(wan)美的(de)(de)(de)(de)(de)結合。

《象(xiang)(xiang)棋(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事》是(shi)(shi)戰爭對(dui)(dui)人(ren)性(xing)壓(ya)抑(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個典型例子(zi)。小說(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)B博(bo)(bo)士就是(shi)(shi)如此(ci),納(na)粹分子(zi)企圖(tu)用(yong)無窮無盡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間(jian)(jian)和(he)(he)空(kong)(kong)(kong)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)虛來(lai)摧毀人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)魂和(he)(he)意(yi)志(zhi),從而達(da)到(dao)(dao)(dao)令其招供的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。雖然(ran)B博(bo)(bo)士以頑強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)毅力和(he)(he)非凡(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)智(zhi)慧粉碎了(le)納(na)粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陰謀(mou),但讀者(zhe)卻(que)(que)看到(dao)(dao)(dao)了(le)在高度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)虛下(xia)B博(bo)(bo)士靈(ling)魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦悶與心靈(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)扭(niu)曲。當一(yi)天中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)所有時(shi)間(jian)(jian)與象(xiang)(xiang)棋(qi)結(jie)緣之后(hou)達(da)到(dao)(dao)(dao)了(le)短暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緩和(he)(he),但緩和(he)(he)之后(hou)又是(shi)(shi)一(yi)種極度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊(jin)張。“只有象(xiang)(xiang)棋(qi)”和(he)(he)“只有空(kong)(kong)(kong)虛”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)差別也不大,同樣免(mian)不了(le)受(shou)到(dao)(dao)(dao)精(jing)神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)扭(niu)曲。雖然(ran)是(shi)(shi)B博(bo)(bo)士擁有了(le)高超的(de)(de)(de)(de)(de)(de)棋(qi)藝,但他卻(que)(que)永遠(yuan)擺脫不了(le)象(xiang)(xiang)棋(qi)對(dui)(dui)他心靈(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)抑(yi)(yi),以至(zhi)于在下(xia)棋(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中(zhong)差一(yi)點就又一(yi)次達(da)到(dao)(dao)(dao)精(jing)神(shen)錯亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態。

在(zai)《象(xiang)棋(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事》中(zhong)(zhong)讀者(zhe)(zhe)可(ke)以看到(dao)(dao)(dao),人生來(lai)就(jiu)有(you)(you)抵抗孤獨的(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)能,只有(you)(you)將自(zi)己置于(yu)紛繁的(de)(de)(de)(de)(de)外界環境中(zhong)(zhong)才能有(you)(you)所發(fa)展。但(dan)B博(bo)士(shi)面(mian)對(dui)(dui)(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)卻是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)片虛無的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間與時(shi)間,對(dui)(dui)(dui)他(ta)來(lai)說一(yi)(yi)(yi)(yi)切(qie)都(dou)成了空(kong)白(bai),圍繞(rao)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)徹(che)頭徹(che)尾的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)虛。面(mian)對(dui)(dui)(dui)這種(zhong)孤獨,B博(bo)士(shi)動用(yong)一(yi)(yi)(yi)(yi)切(qie)的(de)(de)(de)(de)(de)心智與其作斗爭。剛開始是(shi)朗(lang)誦(song)詩(shi)、背(bei)兒歌、背(bei)法典條(tiao)文、演算算術等。但(dan)就(jiu)像(xiang)他(ta)說的(de)(de)(de)(de)(de),“在(zai)空(kong)虛中(zhong)(zhong),我的(de)(de)(de)(de)(de)記憶力什么也抓(zhua)不住。我已(yi)不能把思想集中(zhong)(zhong)在(zai)任何(he)(he)事情上。”這種(zhong)瘋(feng)狂的(de)(de)(de)(de)(de)斗爭在(zai)得(de)到(dao)(dao)(dao)那本(ben)象(xiang)棋(qi)棋(qi)譜(pu)后暫時(shi)達到(dao)(dao)(dao)了緩和(he),但(dan)在(zai)他(ta)將棋(qi)譜(pu)背(bei)誦(song)了上千遍的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候,一(yi)(yi)(yi)(yi)切(qie)又回到(dao)(dao)(dao)了原(yuan)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)狀態(tai)。于(yu)是(shi)他(ta)又“自(zi)己同自(zi)己下棋(qi)”,從一(yi)(yi)(yi)(yi)天有(you)(you)計劃(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)幾盤開始,一(yi)(yi)(yi)(yi)直到(dao)(dao)(dao)后來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)盤接一(yi)(yi)(yi)(yi)盤發(fa)瘋(feng)似的(de)(de)(de)(de)(de)互相(xiang)挑(tiao)戰(zhan)。在(zai)任何(he)(he)時(shi)候他(ta)都(dou)沒有(you)(you)放棄動用(yong)可(ke)能的(de)(de)(de)(de)(de)方法與空(kong)虛作著頑強的(de)(de)(de)(de)(de)斗爭。盡管他(ta)最后還是(shi)達到(dao)(dao)(dao)了一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)精(jing)神(shen)錯(cuo)亂的(de)(de)(de)(de)(de)狀態(tai),但(dan)讀者(zhe)(zhe)仍然(ran)可(ke)以看到(dao)(dao)(dao)博(bo)士(shi)已(yi)經將人的(de)(de)(de)(de)(de)“抗孤獨的(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)性”發(fa)揮到(dao)(dao)(dao)極致。

在《象(xiang)棋(qi)的(de)故事》當中,出現了兩(liang)處(chu)場所,一(yi)是“我們”乘(cheng)坐(zuo)的(de)輪船,二是B博(bo)士(shi)曾經(jing)被(bei)關押的(de)囚(qiu)房(fang)。這是兩(liang)處(chu)有限的(de)物理性(xing)的(de)空間(jian)。這兩(liang)種空間(jian)實際上(shang)(shang)也在建構著不同的(de)社(she)會關系。在船上(shang)(shang)這個空間(jian)里,“我”、象(xiang)棋(qi)冠(guan)軍琴多維奇、商人(ren)麥克柯諾爾、B博(bo)士(shi)以及船上(shang)(shang)的(de)乘(cheng)客,構成一(yi)個小小的(de)社(she)會,一(yi)個小小的(de)社(she)會關系網(wang)的(de)縮影。他們因(yin)為“象(xiang)棋(qi)”而(er)交織在一(yi)起。

而第二處場所(suo),即(ji)B博(bo)士被關起(qi)來(lai)的(de)小房間,則(ze)人為地把各(ge)種社會(hui)關系(xi)切(qie)斷,B博(bo)士處于一(yi)(yi)種孤(gu)立無援的(de)境地,沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)任(ren)何(he)一(yi)(yi)個人可以(yi)對話,也(ye)沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)任(ren)何(he)一(yi)(yi)個人可以(yi)傾聽。這(zhe)種空(kong)間就猶如投入荒無人煙的(de)孤(gu)島,遠(yuan)離各(ge)種社會(hui)關系(xi)、人際關系(xi),而更為可怕(pa)的(de)是這(zhe)樣的(de)空(kong)間幾乎(hu)是一(yi)(yi)片(pian)空(kong)白(bai)的(de)。除了床、一(yi)(yi)張小沙(sha)發、臉(lian)盆等(deng)幾件可見(jian)的(de)用具(ju),什么東西(xi)也(ye)沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you),沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)筆沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)紙,沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)任(ren)何(he)可以(yi)幫助思維思考(kao)的(de)東西(xi)。四面(mian)都(dou)是空(kong)白(bai)的(de)墻。

在這樣一個(ge)房間(jian)里,B博士(shi)唯一感受得到(dao)(dao)的(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)孤獨(du)與虛(xu)無(wu),精神處于(yu)一種極度空(kong)虛(xu)與孤獨(du)的(de)狀態。在這種孤獨(du)當中,B博士(shi)的(de)思(si)維是(shi)(shi)(shi)(shi)清(qing)醒的(de),正是(shi)(shi)(shi)(shi)如(ru)此的(de)清(qing)醒才愈加痛苦。因(yin)為他完全不知道時(shi)間(jian)的(de)流(liu)逝,時(shi)間(jian)對他來說已(yi)經失(shi)去(qu)了意義。一天(tian)24個(ge)小(xiao)時(shi),一個(ge)小(xiao)時(shi)60分鐘,一分鐘60秒(miao),一天(tian)是(shi)(shi)(shi)(shi)86400秒(miao),每一秒(miao)的(de)流(liu)逝都伴隨著思(si)維的(de)運轉。除了思(si)考——不管是(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)意識的(de)還是(shi)(shi)(shi)(shi)無(wu)意識的(de)——沒(mei)(mei)有(you)別(bie)的(de)事情可(ke)以打(da)發時(shi)間(jian)。這就猶如(ru)把(ba)個(ge)人(ren)(ren)的(de)思(si)維置于(yu)茫茫的(de)宇(yu)宙,空(kong)洞(dong)(dong)、遼闊而不著邊(bian)際。空(kong)間(jian)的(de)廣(guang)闊性在這有(you)限的(de)狹小(xiao)房間(jian)里得到(dao)(dao)了無(wu)限地擴大(da)與綿延,這是(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)內在的(de)精神空(kong)間(jian)的(de)廣(guang)闊,空(kong)洞(dong)(dong)而沒(mei)(mei)無(wu)邊(bian)際。

B博士(shi)在精(jing)神(shen)上(shang)所(suo)遭(zao)遇(yu)的(de)(de)痛苦與折磨比肉(rou)體上(shang)所(suo)受(shou)到的(de)(de)摧殘更(geng)(geng)為嚴重,這(zhe)種傷害也更(geng)(geng)為持(chi)久,幾乎是毀(hui)了(le)一個正常人(ren)的(de)(de)一生。B博士(shi)的(de)(de)遭(zao)遇(yu)深刻地批(pi)判了(le)納(na)粹法西斯(si)的(de)(de)不人(ren)道及其(qi)暴虐。這(zhe)其(qi)實也反映(ying)了(le)茨威格在流亡的(de)(de)過程中所(suo)經(jing)受(shou)的(de)(de)精(jing)神(shen)遭(zao)遇(yu)。是茨威格內心痛苦的(de)(de)掙扎與獨白(bai)。

藝術特色

茨(ci)威(wei)格以(yi)一個(ge)棋(qi)(qi)手博士的(de)(de)自(zi)述(shu)來講述(shu)了(le)整個(ge)故事。作品對(dui)博士面(mian)對(dui)孤獨(du)的(de)(de)抵抗過程(cheng)(cheng)中的(de)(de)心理變化(hua)做了(le)詳(xiang)盡、精辟的(de)(de)描寫,從剛開始的(de)(de)無助到(dao)得到(dao)棋(qi)(qi)譜(pu)后的(de)(de)欣喜,再到(dao)最后的(de)(de)絕望,在心理的(de)(de)變化(hua)過程(cheng)(cheng)中讀者看到(dao)了(le)納粹統治下的(de)(de)那個(ge)社會。

一個是(shi)在其(qi)他方面近乎白癡、行為粗俗卻(que)又有著象棋(qi)奇(qi)才的(de)(de)(de)世(shi)界(jie)(jie)冠軍,一個是(shi)二十多年(nian)未(wei)動過(guo)棋(qi)子,居然能預測近十步內(nei)的(de)(de)(de)棋(qi)局,并輕松戰勝世(shi)界(jie)(jie)冠軍的(de)(de)(de)奇(qi)人(ren)。通過(guo)這兩(liang)個在現(xian)實中近乎荒(huang)誕(dan)的(de)(de)(de)傳奇(qi)人(ren)物(wu),作家(jia)以其(qi)特有的(de)(de)(de)心理分析(xi)的(de)(de)(de)手(shou)法展示了(le)法西(xi)斯匪徒對人(ren)的(de)(de)(de)精神和心靈進(jin)行的(de)(de)(de)駭人(ren)聽聞的(de)(de)(de)折磨(mo)。作品(pin)雖(sui)然完全是(shi)虛構的(de)(de)(de),缺(que)少生(sheng)活的(de)(de)(de)真實,但(dan)其(qi)強烈(lie)的(de)(de)(de)歷史(shi)真實和心理真實卻(que)契合(he)了(le)那個瘋狂的(de)(de)(de)戰爭年(nian)代,使得故事令(ling)人(ren)信服。

《象棋(qi)的(de)(de)(de)(de)故事》具體地體現(xian)了(le)“內向(xiang)寫(xie)作(zuo)”的(de)(de)(de)(de)特點。他以一(yi)(yi)個(ge)棋(qi)手博士的(de)(de)(de)(de)自述(shu)來講述(shu)了(le)一(yi)(yi)個(ge)人的(de)(de)(de)(de)經(jing)歷(li)。作(zuo)品對博士面對孤獨(du)的(de)(de)(de)(de)抵抗過程(cheng)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)變化作(zuo)了(le)詳盡、精辟的(de)(de)(de)(de)描寫(xie)。如果說心(xin)靈是一(yi)(yi)口(kou)井(jing),那社會就是一(yi)(yi)個(ge)巨大(da)的(de)(de)(de)(de)黑(hei)洞,茨(ci)威(wei)格讓讀者通過這口(kou)井(jing),窺見了(le)整個(ge)的(de)(de)(de)(de)黑(hei)洞。

茨威格這種由內而外的展現有著更(geng)強(qiang)的藝術感(gan)染力(li),讓(rang)讀者隨著心靈的波動一齊跳動,在與(yu)心靈的接觸(chu)中與(yu)整個社會緊緊相依。它(ta)能(neng)吸引人,更(geng)能(neng)打動人,能(neng)讓(rang)人更(geng)全(quan)面地認(ren)識(shi)這個社會。這是(shi)茨威格的現實主義小說中最具“殺傷力(li)”的寫(xie)作手段。

作品影響

發表于1941年(nian)的(de)《象棋的(de)故事》是斯蒂芬·茨威格(ge)生前創作的(de)最后一部小說(shuo),同時(shi)也(ye)是他中(zhong)(zhong)篇小說(shuo)的(de)代表作。這部作品集(ji)中(zhong)(zhong)地體現了茨威格(ge)在中(zhong)(zhong)短篇小說(shuo)創作及敘事手法上的(de)一些典型(xing)特點和技巧。

作者簡介

斯(si)蒂芬·茨威格(1881-1942),奧地利(li)小說(shuo)家(jia)(jia)(jia)、詩人、劇作(zuo)家(jia)(jia)(jia)和傳記作(zuo)家(jia)(jia)(jia)。

出身富裕猶太家庭,青年時(shi)代在維也納和(he)柏林攻(gong)讀哲學和(he)文(wen)學,日后(hou)周游(you)世(shi)界,結交羅(luo)曼(man)·羅(luo)蘭和(he)弗洛伊(yi)德等人(ren)并(bing)深受影響。創作詩、小說、戲劇、文(wen)論、傳(chuan)記(ji),以傳(chuan)記(ji)和(he)小說成就最(zui)為(wei)著稱。

第一(yi)次世界大戰(zhan)期間從(cong)事反戰(zhan)工作(zuo),是著(zhu)名的和平主義者。一(yi)九(jiu)三四年遭(zao)納粹驅逐,流(liu)亡(wang)英國和巴西。一(yi)九(jiu)四二年在孤寂與幻滅中自殺。

代表(biao)作有短篇小說《象棋的(de)(de)故事》、《一個(ge)陌(mo)生女人的(de)(de)來信》,長篇小說《心靈的(de)(de)焦灼(zhuo)》,回憶錄《昨日(ri)的(de)(de)世界》,傳記(ji)《三大師(shi)》和《一個(ge)政(zheng)治性(xing)人物的(de)(de)肖(xiao)像》。

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