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內容簡介

大陸女孩小漁也是移民(min)階層的一(yi)員，為了獲(huo)得綠卡，她在(zai)男友(you)(you)江偉的被迫安排(pai)下與年屆六(liu)十(shi)的意大利(li)老頭Mario結婚，婚姻在(zai)三(san)人(ren)中間(jian)，完成了一(yi)次最純粹的利(li)益交換，而一(yi)張綠卡換來一(yi)段似有還無的忘年戀。面對男友(you)(you)的嫉(ji)妒猜忌、老人(ren)的貧苦年邁，小漁的善良(liang)與包容(rong)卻難以換來三(san)人(ren)之間(jian)的理解(jie)和平靜。

后(hou)(hou)來小漁(yu)(yu)在(zai)對(dui)待老頭(tou)的態度上不肯順從江(jiang)(jiang)偉(wei)，后(hou)(hou)者看重的只(zhi)是在(zai)金(jin)錢上斤斤計(ji)較，以及提防她對(dui)洋(yang)老頭(tou)會有越出物(wu)質關系的情(qing)感(gan)流露，兩(liang)人(ren)終于為此而爭吵，小漁(yu)(yu)盡管(guan)還是要回到江(jiang)(jiang)偉(wei)身(shen)邊，卻仍然盡了最大努力來照顧被瑞塔(ta)拋棄，隨后(hou)(hou)又中風的洋(yang)老頭(tou)。最后(hou)(hou)小漁(yu)(yu)與(yu)洋(yang)老頭(tou)告(gao)別(bie)的場面表明(ming)他(ta)們的內(nei)心達到了真正(zheng)的溝通，兩(liang)個(ge)人(ren)彼此間建立(li)了極其自(zi)然而率真的美好情(qing)感(gan)。

創作背景

《少女小漁》創(chuang)作(zuo)于1992年，也就(jiu)是嚴(yan)歌(ge)苓到(dao)美(mei)國(guo)(guo)后的第(di)(di)三(san)年，是嚴(yan)歌(ge)苓在(zai)美(mei)國(guo)(guo)創(chuang)作(zuo)并發表的第(di)(di)一部小說集《海那邊(bian)》中的一篇小說。初(chu)到(dao)美(mei)國(guo)(guo)，異鄉生存的急(ji)迫(po)感嚴(yan)歌(ge)苓曾有過，她(ta)一直關注來自于中國(guo)(guo)的移民，這(zhe)是她(ta)創(chuang)作(zuo)的一個(ge)重要題材(cai)。

作者(zhe)寫此篇文(wen)章的(de)(de)情(qing)緒是被一個(ge)女孩的(de)(de)電話激起的(de)(de)，她(ta)的(de)(de)求職被一個(ge)公(gong)司(si)拒絕了，但她(ta)準備找那公(gong)司(si)的(de)(de)老板去辯論，向他當面驗(yan)實(shi)她(ta)的(de)(de)攻擊(ji)力和才(cai)干。她(ta)在(zai)電話里氣焰極盛，詞(ci)句都(dou)還(huan)文(wen)明，但腔勢(shi)很(hen)像罵街。她(ta)說她(ta)一定要(yao)贏，結果贏了。在(zai)作者(zhe)的(de)(de)心目中(zhong)，每個(ge)女人，她(ta)內(nei)心深處都(dou)沉(chen)睡(shui)著一條(tiao)溫柔(rou)，善(shan)(shan)良，自我(wo)犧牲的(de)(de)小(xiao)(xiao)人魚。但在(zai)文(wen)明發展到今天的(de)(de)這個(ge)社(she)會(hui)，小(xiao)(xiao)人魚式的(de)(de)善(shan)(shan)良的(de)(de)確(que)不存在(zai)了，輸(shu)者(zhe)才(cai)具(ju)備那樣的(de)(de)善(shan)(shan)良，沒有人愿意做一個(ge)輸(shu)者(zhe)。作者(zhe)以(yi)《少女小(xiao)(xiao)漁》，是想對自己證實(shi)，小(xiao)(xiao)漁的(de)(de)善(shan)(shan)良我(wo)們曾經有過。

人物形象

小漁

跟江(jiang)(jiang)偉(wei)同樣是處在弱勢文化位置(zhi)上的(de)(de)(de)少(shao)女(nv)小(xiao)(xiao)漁(yu)，卻不(bu)同于(yu)江(jiang)(jiang)偉(wei)，她(ta)(ta)是一(yi)位非常善良、純真(zhen)(zhen)的(de)(de)(de)姑娘，她(ta)(ta)似乎總是考(kao)慮(lv)別人(ren)(ren)比自己多，她(ta)(ta)會因為同情一(yi)個快(kuai)死的(de)(de)(de)病(bing)人(ren)(ren)而把(ba)童貞給(gei)(gei)了他，當(dang)與(yu)(yu)洋(yang)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)舉行(xing)婚禮后，她(ta)(ta)又因為江(jiang)(jiang)偉(wei)的(de)(de)(de)沖天(tian)怨氣而硬壓下自己心(xin)里真(zhen)(zhen)正(zheng)的(de)(de)(de)委(wei)屈，她(ta)(ta)覺得(de)“他傷(shang)痛得(de)更狠更深，把(ba)哭(ku)(ku)的(de)(de)(de)機會給(gei)(gei)他吧(ba)。不(bu)然兩人(ren)(ren)都哭(ku)(ku)，誰來哄呢？”當(dang)被置(zhi)于(yu)那種(zhong)齷(wo)齪(chuo)的(de)(de)(de)假結(jie)婚的(de)(de)(de)處境中時，本應是受(shou)傷(shang)害最(zui)多的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)漁(yu)卻最(zui)少(shao)體現出(chu)屈辱(ru)的(de)(de)(de)感受(shou)，反倒由對那洋(yang)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)善意的(de)(de)(de)同情而展現出(chu)人(ren)(ren)性的(de)(de)(de)美(mei)好光輝。她(ta)(ta)以真(zhen)(zhen)心(xin)向(xiang)善的(de)(de)(de)心(xin)情看待洋(yang)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)及其情婦瑞塔(ta)的(de)(de)(de)生活，即(ji)便(bian)是他們那種(zhong)“一(yi)塌糊涂(tu)的(de)(de)(de)幸福(fu)”也能(neng)給(gei)(gei)予她(ta)(ta)很深的(de)(de)(de)感動，她(ta)(ta)會毫不(bu)顧忌洋(yang)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)人(ren)(ren)格上的(de)(de)(de)“墮落”，以“真(zhen)(zhen)實生命和(he)青春”的(de)(de)(de)面目來與(yu)(yu)他認真(zhen)(zhen)相處，或用瑞塔(ta)的(de)(de)(de)話來說(shuo)，小(xiao)(xiao)漁(yu)與(yu)(yu)洋(yang)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)過的(de)(de)(de)是人(ren)(ren)與(yu)(yu)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)生活，是小(xiao)(xiao)漁(yu)那真(zhen)(zhen)誠的(de)(de)(de)關心(xin)使(shi)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)由“畜生”變回成了人(ren)(ren)。正(zheng)是在小(xiao)(xiao)漁(yu)美(mei)好心(xin)靈(ling)的(de)(de)(de)感染下，洋(yang)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)逐漸(jian)除去(qu)了氣質里的(de)(de)(de)齷(wo)齪(chuo)邋遢(ta)，日益恢復了做人(ren)(ren)的(de)(de)(de)尊嚴。

江偉

作(zuo)品在對(dui)江(jiang)偉的(de)(de)性格塑造上(shang)(shang)(shang)(shang)始終著意(yi)強(qiang)調(diao)了一(yi)種實利主義的(de)(de)傾向。小(xiao)漁(yu)舉行過婚禮后，他(ta)(ta)受(shou)(shou)(shou)到(dao)傷(shang)害，是那樣不(bu)(bu)快活，甚至(zhi)小(xiao)漁(yu)感(gan)到(dao)他(ta)(ta)整個(ge)人(ren)都變了，無(wu)論她(ta)(ta)怎樣對(dui)他(ta)(ta)溫存(cun)體(ti)貼(tie)，“江(jiang)偉與她(ta)(ta)從(cong)(cong)此(ci)有了那么點生分；一(yi)點陰陽怪(guai)氣(qi)的(de)(de)感(gan)傷(shang)”，所(suo)以他(ta)(ta)會覺(jue)得齷(wo)(wo)齪和屈(qu)辱(ru)(ru)，當然(ran)還是因為這(zhe)行為將海外中國人(ren)的(de)(de)弱勢文化處(chu)(chu)境(jing)(jing)暴露無(wu)余，并且(qie)由于(yu)這(zhe)情境(jing)(jing)內的(de)(de)要求，還不(bu)(bu)得不(bu)(bu)主動咽下這(zhe)齷(wo)(wo)齪，壓(ya)下心(xin)頭(tou)的(de)(de)怨氣(qi)而(er)不(bu)(bu)能發泄。事實上(shang)(shang)(shang)(shang)，就江(jiang)偉的(de)(de)行為表現而(er)言，在弱勢文化處(chu)(chu)境(jing)(jing)中更(geng)多地(di)帶(dai)來心(xin)理上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)扭曲，他(ta)(ta)只能從(cong)(cong)所(suo)面對(dui)的(de)(de)強(qiang)勢文化中接受(shou)(shou)(shou)那些丑陋的(de)(de)影響，他(ta)(ta)愈加(jia)趨(qu)向于(yu)物質利益至(zhi)上(shang)(shang)(shang)(shang)和自(zi)私(si)專橫的(de)(de)性格，只想著用更(geng)齷(wo)(wo)齪的(de)(de)行為來應付齷(wo)(wo)齪的(de)(de)處(chu)(chu)境(jing)(jing)，以至(zhi)他(ta)(ta)一(yi)面忍受(shou)(shou)(shou)著屈(qu)辱(ru)(ru)，一(yi)面又不(bu)(bu)斷(duan)地(di)陷入到(dao)更(geng)大的(de)(de)屈(qu)辱(ru)(ru)中。

作品鑒賞

作品主題

小(xiao)(xiao)說中(zhong)的處于(yu)生存(cun)窘境的小(xiao)(xiao)漁，并沒有墮(duo)落和消沉，而是(shi)用自(zi)己美好(hao)的人性感化(hua)和喚(huan)醒別人沉睡人性中(zhong)的美好(hao)因子，雖然(ran)這些(xie)感化(hua)和喚(huan)醒難(nan)免帶(dai)著一(yi)些(xie)犧牲的忍(ren)辱負(fu)重的成分，她成了(le)生活或生存(cun)的輸者，但小(xiao)(xiao)漁的存(cun)在使世界有了(le)溫情(qing)，這溫情(qing)給(gei)了(le)老人“把人當(dang)人，把自(zi)己當(dang)人”的力量。

正(zheng)是(shi)小漁性格中那(nei)(nei)種善良純真(zhen)(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)品(pin)(pin)性滌凈了弱勢文(wen)(wen)(wen)化(hua)處境(jing)(jing)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)齷齪與(yu)屈辱(ru)，正(zheng)因為(wei)她(ta)(ta)處處都順應和保持著(zhu)自己本心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)做(zuo)人(ren)尺度，并(bing)(bing)不(bu)(bu)特意向(xiang)(xiang)強(qiang)勢文(wen)(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓力輕易低(di)頭，反而能夠非常容易地克服(fu)了強(qiang)弱兩種文(wen)(wen)(wen)化(hua)沖突給她(ta)(ta)帶來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卑微感受(shou)，使(shi)她(ta)(ta)在這(zhe)(zhe)種畸形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)(jing)遇中得(de)(de)以做(zuo)到不(bu)(bu)為(wei)所亂，并(bing)(bing)由她(ta)(ta)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)選擇展示出一(yi)種令(ling)人(ren)愛慕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)性之(zhi)美。《少(shao)女小漁》這(zhe)(zhe)部(bu)作品(pin)(pin)所要表(biao)達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)倫理價值傾向(xiang)(xiang)，最感人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)點無(wu)疑還是(shi)那(nei)(nei)種超越于東西方(fang)文(wen)(wen)(wen)化(hua)及道德差異之(zhi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、向(xiang)(xiang)善向(xiang)(xiang)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樸(pu)素情感，作者渴望以此來表(biao)明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，大約也就是(shi)這(zhe)(zhe)種情感在中西文(wen)(wen)(wen)化(hua)撞擊(ji)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)難(nan)得(de)(de)與(yu)可貴(gui)，只有(you)出自于小漁那(nei)(nei)清(qing)潔明亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)靈深(shen)處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)(zhen)情（而不(bu)(bu)是(shi)江偉所不(bu)(bu)得(de)(de)不(bu)(bu)認同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)(nei)種實利主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處世(shi)方(fang)式）才能確(que)實地打(da)破(po)文(wen)(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)隔閡，從而使(shi)不(bu)(bu)同境(jing)(jing)遇中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)心(xin)都能夠得(de)(de)到相互(hu)間真(zhen)(zhen)正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)溝(gou)通。

作(zuo)者真(zhen)(zhen)正(zheng)想表達(da)的(de)(de)是(shi)，小(xiao)漁(yu)身上的(de)(de)純潔真(zhen)(zhen)誠的(de)(de)人(ren)格品性和至善(shan)至美的(de)(de)質樸(pu)情感(gan)，代表了東(dong)方傳統文(wen)化(hua)美德的(de)(de)精華(hua)，“只有出自于小(xiao)漁(yu)那清潔明(ming)亮的(de)(de)心(xin)(xin)靈深(shen)處的(de)(de)真(zhen)(zhen)情，才能(neng)(neng)確實地打破文(wen)化(hua)的(de)(de)隔閡，從而使不(bu)同境遇中的(de)(de)人(ren)心(xin)(xin)都能(neng)(neng)夠得到相互間(jian)真(zhen)(zhen)正(zheng)的(de)(de)溝通”。

藝術特色

“地母”形象

小漁(yu)(yu)在小說中處處體現了(le)她的(de)(de)母性(xing)(xing)情(qing)懷，她無原則地(di)忍讓，無條件地(di)寬容(rong)，以弱者的(de)(de)姿態寬恕(shu)了(le)強者對(dui)她的(de)(de)欺凌，寬恕(shu)了(le)所(suo)有的(de)(de)居高臨下者。在這(zhe)種包容(rong)的(de)(de)母性(xing)(xing)中，猥(wei)瑣的(de)(de)意大利老頭被小漁(yu)(yu)感化，有了(le)積(ji)極的(de)(de)生活態度。

文化融合

作(zuo)(zuo)者(zhe)采(cai)用(yong)一種和的(de)(de)態度來對(dui)待中(zhong)西(xi)文(wen)化，小漁對(dui)老(lao)頭(tou)的(de)(de)接(jie)受(shou)就是對(dui)西(xi)方(fang)文(wen)化的(de)(de)一種接(jie)受(shou)，但是作(zuo)(zuo)者(zhe)在寫作(zuo)(zuo)中(zhong)也沒(mei)有摒棄對(dui)東(dong)方(fang)文(wen)化因子的(de)(de)借鑒(jian)，將東(dong)方(fang)文(wen)化下女性(xing)的(de)(de)隱忍和寬(kuan)容融(rong)合在其(qi)中(zhong)。面對(dui)越來越嚴(yan)重的(de)(de)東(dong)西(xi)文(wen)化的(de)(de)沖突，作(zuo)(zuo)者(zhe)選擇在用(yong)融(rong)合的(de)(de)觀念，一種更廣闊的(de)(de)思維去研究。

情愛(ai)與母愛(ai)的錯位

小(xiao)漁的(de)(de)多(duo)(duo)情(qing)表現(xian)為(wei)很(hen)多(duo)(duo)種，對(dui)病人(ren)的(de)(de)常人(ren)無法理解(jie)的(de)(de)同情(qing)，就(jiu)(jiu)因為(wei)一(yi)個(ge)臨死(si)的(de)(de)病人(ren)喜歡(huan)她一(yi)年多(duo)(duo)了，就(jiu)(jiu)義無反(fan)顧地把自己的(de)(de)處女(nv)之身給(gei)了他(ta)。她對(dui)江偉(wei)(wei)有(you)(you)愛(ai)情(qing)，可是(shi)這(zhe)種愛(ai)情(qing)又不僅(jin)僅(jin)是(shi)男歡(huan)女(nv)愛(ai)那么純凈(jing)，里面摻雜有(you)(you)母親對(dui)孩子的(de)(de)寵溺(ni)和(he)包容，每(mei)次去車站接江偉(wei)(wei)時，手上再重的(de)(de)袋子也(ye)不叫江偉(wei)(wei)拎；有(you)(you)妻子對(dui)丈夫的(de)(de)理解(jie)和(he)尊重，只要江偉(wei)(wei)愿意，讓她干什么都行。

多形容詞

首先，小(xiao)說中(zhong)(zhong)多處使用形(xing)容詞的(de)重(zhong)(zhong)疊(die)形(xing)式(shi)，以增(zeng)(zeng)強語言的(de)音樂美，增(zeng)(zeng)添文章(zhang)的(de)情(qing)調。重(zhong)(zhong)疊(die)的(de)形(xing)容詞主要是寫(xie)貌，一是寫(xie)人(ren)物的(de)外貌，如(ru)“大大小(xiao)小(xiao)”、“硬硬朗朗”、“沉甸甸”；二(er)是寫(xie)人(ren)物的(de)不同神態，如(ru)“安安心心”、“虎生生”、“惡(e)狠狠”。重(zhong)(zhong)疊(die)詞常見于(yu)詩(shi)歌中(zhong)(zhong)，在這么短(duan)的(de)一篇(pian)小(xiao)說中(zhong)(zhong)，就多處使用重(zhong)(zhong)疊(die)詞，實屬難能可貴。

其次(ci)，動(dong)詞后面加形容(rong)詞之(zhi)(zhi)類(lei)的(de)附加成分，以增加語言(yan)的(de)表達(da)效(xiao)果。如小(xiao)說開頭，作者(zhe)對寫(xie)字樓小(xiao)姐的(de)外(wai)貌進行描(miao)寫(xie)，“走(zou)相也婀(e)娜(na)，大大小(xiao)小(xiao)的(de)屁股在窄裙子(zi)里(li)滾得溜圓(yuan)”，這里(li)“滾得溜圓(yuan)”不(bu)僅說明裙子(zi)之(zhi)(zhi)窄、之(zhi)(zhi)瘦，能充(chong)分暴露出臂(bei)部的(de)輪廓，而(er)且也能使她們婀(e)娜(na)的(de)走(zou)相更婀(e)娜(na)；更重要(yao)的(de)是(shi)，它給人一種動(dong)感，從而(er)使描(miao)寫(xie)立體(ti)化。

多辭格

多辭格(ge)，是(shi)這篇(pian)小(xiao)說(shuo)最突出(chu)的特色。《少女(nv)小(xiao)漁》雖是(shi)短篇(pian)小(xiao)說(shuo)，但使(shi)用(yong)辭格(ge)多達十幾處，像比喻、比擬、借代、夸張、排比、反問、反復、對比等辭格(ge)比比皆是(shi)。作者更是(shi)常(chang)常(chang)把(ba)具有(you)不(bu)同修辭效果(guo)的辭格(ge)交錯使(shi)用(yong)，互(hu)補(bu)互(hu)襯，從而(er)把(ba)思想內容表現(xian)得豐厚深刻(ke)，鮮(xian)明有(you)力，也使(shi)語言呈現(xian)出(chu)一種(zhong)均(jun)衡美、側重美、聯系美。

作品評價

復旦大學人(ren)文(wen)學院副院長陳思和認為：“這部(bu)作品(pin)筆墨集中地刻畫出了中西文(wen)化(hua)撞擊的特殊情景，它的故事緊(jin)緊(jin)圍繞異域生活中最敏感(gan)(gan)、也(ye)是最具文(wen)化(hua)沖突尖銳性的身(shen)份及(ji)情感(gan)(gan)認同問(wen)題，揭示出處于弱勢文(wen)化(hua)地位上的海外(wai)華人(ren)，在面(mian)對強(qiang)大的西方文(wen)明(ming)時所感(gan)(gan)受到的錯綜復雜的情感(gan)(gan)，及(ji)在這種境遇(yu)中獲得跨(kua)越(yue)文(wen)化(hua)障礙的內心(xin)溝通(tong)的艱難性與(yu)可能性。”

社會影響

《少女(nv)小漁》在1992年4月(yue)3日(ri)至5日(ri)的《中央日(ri)報》（臺灣）副刊(kan)發(fa)表(biao)，獲“第三屆中央日(ri)報文學(xue)獎”小說類第二(er)名。

1991年，《少(shao)女小漁(yu)》榮獲“中央日報文(wen)學獎”短篇小說一等獎。

《少女小漁》由(you)嚴歌苓、李安改變成(cheng)同名(ming)電影(ying)，由(you)張艾嘉、劉若英(ying)主演，1995年獲(huo)亞太影(ying)展(zhan)“最(zui)佳影(ying)片獎”。

作者簡介

嚴(yan)歌苓，著名旅(lv)美作(zuo)(zuo)家，出生于上(shang)海，二十(shi)歲開始發表作(zuo)(zuo)品，1986年加入中國作(zuo)(zuo)家協會，1989年赴美留學，獲(huo)哥倫比亞(ya)藝術學院文學碩士學位。現為(wei)好萊(lai)塢專業(ye)編(bian)劇。她的代表作(zuo)(zuo)有(you)《天浴(yu)》、《扶(fu)桑》、《少(shao)女(nv)小漁(yu)》、《第九個寡婦》、《一個女(nv)人的史詩》等，其中《天浴(yu)》由陳沖拍成電影(ying)(ying)后榮獲(huo)金馬獎最佳(jia)影(ying)(ying)片(pian)等七項大(da)獎，1999年被美國《時代》周刊評為(wei)十(shi)大(da)最佳(jia)影(ying)(ying)片(pian)。