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內容簡介

大陸女孩小漁也是移民(min)階(jie)層(ceng)的(de)(de)(de)一(yi)員，為了獲(huo)得綠卡，她在男友江偉的(de)(de)(de)被迫安排下與(yu)(yu)年屆六十的(de)(de)(de)意大利老頭Mario結(jie)婚(hun)，婚(hun)姻在三人(ren)中間，完(wan)成了一(yi)次最(zui)純(chun)粹的(de)(de)(de)利益(yi)交換，而一(yi)張綠卡換來一(yi)段(duan)似有(you)還(huan)無的(de)(de)(de)忘年戀。面對男友的(de)(de)(de)嫉妒猜(cai)忌、老人(ren)的(de)(de)(de)貧苦(ku)年邁(mai)，小漁的(de)(de)(de)善良(liang)與(yu)(yu)包容(rong)卻難(nan)以(yi)換來三人(ren)之間的(de)(de)(de)理解(jie)和平靜。

后(hou)來小(xiao)漁(yu)在對(dui)待老(lao)(lao)(lao)頭的態(tai)度上不肯順(shun)從江偉，后(hou)者看重的只(zhi)是在金錢(qian)上斤(jin)斤(jin)計較(jiao)，以及(ji)提防她對(dui)洋(yang)(yang)老(lao)(lao)(lao)頭會(hui)有越出物質關系的情感流露，兩人終于為此(ci)而(er)爭吵，小(xiao)漁(yu)盡管還是要回到江偉身邊，卻仍然(ran)盡了(le)(le)最(zui)大努(nu)力來照顧被瑞塔拋(pao)棄，隨后(hou)又(you)中風的洋(yang)(yang)老(lao)(lao)(lao)頭。最(zui)后(hou)小(xiao)漁(yu)與(yu)洋(yang)(yang)老(lao)(lao)(lao)頭告別的場(chang)面表明他們的內心達(da)到了(le)(le)真正的溝通，兩個(ge)人彼(bi)此(ci)間(jian)建立了(le)(le)極其自(zi)然(ran)而(er)率真的美好情感。

創作背景

《少女小(xiao)(xiao)漁(yu)》創作(zuo)于1992年，也就是(shi)嚴(yan)歌苓(ling)到美(mei)國(guo)后的(de)第三年，是(shi)嚴(yan)歌苓(ling)在美(mei)國(guo)創作(zuo)并發表的(de)第一部小(xiao)(xiao)說集《海那邊》中的(de)一篇(pian)小(xiao)(xiao)說。初到美(mei)國(guo)，異鄉生存的(de)急(ji)迫感嚴(yan)歌苓(ling)曾有過，她一直(zhi)關注來自于中國(guo)的(de)移民，這是(shi)她創作(zuo)的(de)一個重要題(ti)材。

作者(zhe)(zhe)寫此篇文(wen)(wen)章的(de)(de)(de)(de)情緒(xu)是(shi)被一個(ge)(ge)女孩(hai)的(de)(de)(de)(de)電(dian)話(hua)激起的(de)(de)(de)(de)，她(ta)的(de)(de)(de)(de)求(qiu)職被一個(ge)(ge)公司拒絕了，但她(ta)準(zhun)備(bei)找那公司的(de)(de)(de)(de)老(lao)板(ban)去(qu)辯論，向他當(dang)面驗實她(ta)的(de)(de)(de)(de)攻(gong)擊力和(he)才干(gan)。她(ta)在(zai)電(dian)話(hua)里氣焰極盛，詞句都還(huan)文(wen)(wen)明，但腔勢(shi)很像罵街。她(ta)說她(ta)一定要贏(ying)，結果贏(ying)了。在(zai)作者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)目中，每(mei)個(ge)(ge)女人，她(ta)內心(xin)(xin)深處都沉睡著一條溫柔，善(shan)良(liang)，自我(wo)犧牲的(de)(de)(de)(de)小(xiao)人魚(yu)。但在(zai)文(wen)(wen)明發展到(dao)今天的(de)(de)(de)(de)這個(ge)(ge)社會，小(xiao)人魚(yu)式的(de)(de)(de)(de)善(shan)良(liang)的(de)(de)(de)(de)確不(bu)存(cun)在(zai)了，輸者(zhe)(zhe)才具(ju)備(bei)那樣的(de)(de)(de)(de)善(shan)良(liang)，沒有人愿(yuan)意做一個(ge)(ge)輸者(zhe)(zhe)。作者(zhe)(zhe)以《少女小(xiao)漁》，是(shi)想對自己證(zheng)實，小(xiao)漁的(de)(de)(de)(de)善(shan)良(liang)我(wo)們曾(ceng)經(jing)有過。

人物形象

小漁

跟(gen)江偉同(tong)(tong)樣是(shi)(shi)處(chu)在弱勢(shi)文(wen)化位置上的(de)(de)(de)少女(nv)小(xiao)漁，卻不(bu)同(tong)(tong)于(yu)江偉，她(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)一(yi)位非(fei)常善良、純真(zhen)的(de)(de)(de)姑娘，她(ta)(ta)(ta)似乎總是(shi)(shi)考慮別(bie)人(ren)(ren)比自(zi)(zi)己多(duo)(duo)，她(ta)(ta)(ta)會因為(wei)同(tong)(tong)情(qing)一(yi)個快死的(de)(de)(de)病人(ren)(ren)而(er)(er)把童貞給(gei)了他(ta)，當(dang)與(yu)(yu)洋老(lao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)舉行婚禮后，她(ta)(ta)(ta)又因為(wei)江偉的(de)(de)(de)沖天(tian)怨氣而(er)(er)硬(ying)壓下(xia)(xia)自(zi)(zi)己心里(li)真(zhen)正(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)委屈(qu)，她(ta)(ta)(ta)覺得(de)“他(ta)傷痛得(de)更狠(hen)更深，把哭的(de)(de)(de)機會給(gei)他(ta)吧。不(bu)然兩人(ren)(ren)都(dou)哭，誰來(lai)哄呢？”當(dang)被置于(yu)那種齷(wo)齪(chuo)的(de)(de)(de)假結婚的(de)(de)(de)處(chu)境中(zhong)時，本應是(shi)(shi)受傷害最(zui)多(duo)(duo)的(de)(de)(de)小(xiao)漁卻最(zui)少體現出(chu)屈(qu)辱的(de)(de)(de)感受，反倒由對那洋老(lao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)善意的(de)(de)(de)同(tong)(tong)情(qing)而(er)(er)展現出(chu)人(ren)(ren)性的(de)(de)(de)美好光輝(hui)。她(ta)(ta)(ta)以真(zhen)心向善的(de)(de)(de)心情(qing)看待洋老(lao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)及(ji)其情(qing)婦瑞塔的(de)(de)(de)生活，即(ji)便是(shi)(shi)他(ta)們那種“一(yi)塌(ta)糊涂的(de)(de)(de)幸福(fu)”也能給(gei)予她(ta)(ta)(ta)很深的(de)(de)(de)感動，她(ta)(ta)(ta)會毫(hao)不(bu)顧(gu)忌洋老(lao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)人(ren)(ren)格上的(de)(de)(de)“墮落”，以“真(zhen)實生命和青春”的(de)(de)(de)面(mian)目來(lai)與(yu)(yu)他(ta)認真(zhen)相處(chu)，或用瑞塔的(de)(de)(de)話來(lai)說，小(xiao)漁與(yu)(yu)洋老(lao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)過的(de)(de)(de)是(shi)(shi)人(ren)(ren)與(yu)(yu)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)生活，是(shi)(shi)小(xiao)漁那真(zhen)誠的(de)(de)(de)關心使老(lao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)由“畜(chu)生”變回成了人(ren)(ren)。正(zheng)(zheng)是(shi)(shi)在小(xiao)漁美好心靈(ling)的(de)(de)(de)感染(ran)下(xia)(xia)，洋老(lao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)逐(zhu)漸(jian)除去了氣質(zhi)里(li)的(de)(de)(de)齷(wo)齪(chuo)邋遢，日益恢復(fu)了做人(ren)(ren)的(de)(de)(de)尊嚴。

江偉

作品在對江(jiang)偉(wei)(wei)的(de)(de)性(xing)(xing)格塑(su)造上始終(zhong)著(zhu)(zhu)意強(qiang)調了(le)一(yi)種實利主(zhu)義的(de)(de)傾(qing)向(xiang)。小(xiao)漁舉行(xing)過(guo)婚(hun)禮后，他(ta)(ta)受(shou)到傷(shang)害，是那樣不(bu)快活，甚至小(xiao)漁感(gan)(gan)到他(ta)(ta)整個人都變了(le)，無論她怎樣對他(ta)(ta)溫存體貼，“江(jiang)偉(wei)(wei)與她從此有了(le)那么(me)點生分；一(yi)點陰陽怪氣的(de)(de)感(gan)(gan)傷(shang)”，所(suo)以(yi)他(ta)(ta)會覺(jue)得齷(wo)齪和(he)屈(qu)辱(ru)，當(dang)然還是因(yin)為這(zhe)行(xing)為將海(hai)外(wai)中(zhong)國人的(de)(de)弱勢文(wen)(wen)化處(chu)境(jing)暴露(lu)無余，并且由于(yu)這(zhe)情(qing)境(jing)內的(de)(de)要(yao)求，還不(bu)得不(bu)主(zhu)動咽下(xia)這(zhe)齷(wo)齪，壓下(xia)心(xin)(xin)頭的(de)(de)怨氣而(er)不(bu)能發泄。事實上，就江(jiang)偉(wei)(wei)的(de)(de)行(xing)為表現而(er)言，在弱勢文(wen)(wen)化處(chu)境(jing)中(zhong)更(geng)(geng)多地帶(dai)來(lai)心(xin)(xin)理(li)上的(de)(de)扭曲，他(ta)(ta)只(zhi)能從所(suo)面(mian)對的(de)(de)強(qiang)勢文(wen)(wen)化中(zhong)接受(shou)那些丑陋的(de)(de)影響，他(ta)(ta)愈加趨(qu)向(xiang)于(yu)物質利益至上和(he)自私專橫(heng)的(de)(de)性(xing)(xing)格，只(zhi)想著(zhu)(zhu)用更(geng)(geng)齷(wo)齪的(de)(de)行(xing)為來(lai)應(ying)付齷(wo)齪的(de)(de)處(chu)境(jing)，以(yi)至他(ta)(ta)一(yi)面(mian)忍受(shou)著(zhu)(zhu)屈(qu)辱(ru)，一(yi)面(mian)又不(bu)斷地陷入到更(geng)(geng)大的(de)(de)屈(qu)辱(ru)中(zhong)。

作品鑒賞

作品主題

小說中的(de)處于生(sheng)存窘境的(de)小漁，并沒有墮落(luo)和消沉，而(er)是用自己美好的(de)人(ren)性感化和喚(huan)醒(xing)別(bie)人(ren)沉睡人(ren)性中的(de)美好因子，雖然這些感化和喚(huan)醒(xing)難免帶著一些犧牲的(de)忍(ren)辱負重的(de)成(cheng)分，她成(cheng)了(le)(le)生(sheng)活或生(sheng)存的(de)輸者，但小漁的(de)存在使世界有了(le)(le)溫情(qing)，這溫情(qing)給了(le)(le)老(lao)人(ren)“把人(ren)當(dang)人(ren)，把自己當(dang)人(ren)”的(de)力量(liang)。

正是(shi)小(xiao)漁性(xing)格(ge)中那(nei)種(zhong)善良純真(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)品性(xing)滌凈了弱勢文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)處(chu)(chu)境(jing)下的(de)(de)(de)(de)(de)齷齪與屈辱，正因為她處(chu)(chu)處(chu)(chu)都(dou)(dou)順應和(he)保(bao)持著自(zi)己本心的(de)(de)(de)(de)(de)做(zuo)人(ren)(ren)尺度，并不(bu)特(te)意向強(qiang)勢文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)壓力輕易低頭，反而(er)能(neng)夠(gou)非常容易地克服了強(qiang)弱兩種(zhong)文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)沖突給她帶來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)卑(bei)微感受，使她在(zai)這種(zhong)畸(ji)形的(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)遇中得(de)以(yi)(yi)做(zuo)到(dao)不(bu)為所亂，并由(you)她自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)行為選擇(ze)展示出一(yi)種(zhong)令人(ren)(ren)愛(ai)慕的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)性(xing)之美。《少女(nv)小(xiao)漁》這部作品所要表達的(de)(de)(de)(de)(de)倫理價值傾向，最感人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)點無疑還是(shi)那(nei)種(zhong)超越于東西方文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)及道德(de)差異之上的(de)(de)(de)(de)(de)、向善向美的(de)(de)(de)(de)(de)樸(pu)素情(qing)感，作者渴望以(yi)(yi)此來(lai)(lai)表明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)，大約也(ye)就是(shi)這種(zhong)情(qing)感在(zai)中西文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)撞擊中的(de)(de)(de)(de)(de)難得(de)與可貴，只有(you)出自(zi)于小(xiao)漁那(nei)清潔明(ming)亮的(de)(de)(de)(de)(de)心靈深處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)情(qing)（而(er)不(bu)是(shi)江偉所不(bu)得(de)不(bu)認同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)實利主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)(chu)世方式）才能(neng)確實地打破(po)文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)隔閡，從而(er)使不(bu)同(tong)境(jing)遇中的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)心都(dou)(dou)能(neng)夠(gou)得(de)到(dao)相互間真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)(de)溝通(tong)。

作者真(zhen)正想(xiang)表達的(de)是，小漁(yu)身(shen)上的(de)純潔(jie)真(zhen)誠的(de)人格品性(xing)和至(zhi)善至(zhi)美的(de)質樸情感，代表了東方傳統(tong)文化美德的(de)精華，“只有出自于小漁(yu)那清潔(jie)明亮的(de)心靈深處的(de)真(zhen)情，才能(neng)確(que)實地打破文化的(de)隔閡(he)，從(cong)而使不(bu)同(tong)境遇中的(de)人心都能(neng)夠得到相互間真(zhen)正的(de)溝通”。

藝術特色

“地母”形象

小漁在(zai)小說中處處體現了(le)(le)她(ta)(ta)的(de)(de)母(mu)性情懷，她(ta)(ta)無原則地忍讓，無條件地寬容，以弱者(zhe)的(de)(de)姿態寬恕了(le)(le)強者(zhe)對她(ta)(ta)的(de)(de)欺凌，寬恕了(le)(le)所有(you)(you)的(de)(de)居高臨(lin)下(xia)者(zhe)。在(zai)這種包容的(de)(de)母(mu)性中，猥瑣的(de)(de)意大(da)利老頭被小漁感化(hua)，有(you)(you)了(le)(le)積(ji)極(ji)的(de)(de)生活態度(du)。

文化融合

作者采(cai)用(yong)一(yi)種和的(de)(de)態度來對(dui)(dui)待中(zhong)西文(wen)化(hua)，小漁對(dui)(dui)老頭的(de)(de)接受就是對(dui)(dui)西方(fang)文(wen)化(hua)的(de)(de)一(yi)種接受，但(dan)是作者在寫作中(zhong)也沒有摒棄對(dui)(dui)東(dong)方(fang)文(wen)化(hua)因(yin)子的(de)(de)借鑒，將東(dong)方(fang)文(wen)化(hua)下女性的(de)(de)隱忍和寬容融合在其中(zhong)。面對(dui)(dui)越來越嚴重的(de)(de)東(dong)西文(wen)化(hua)的(de)(de)沖突，作者選(xuan)擇在用(yong)融合的(de)(de)觀念，一(yi)種更廣闊的(de)(de)思維去研(yan)究。

情愛與母愛的錯(cuo)位

小(xiao)漁的多(duo)情表現為(wei)很多(duo)種(zhong)，對(dui)(dui)病人的常人無法理解的同情，就因為(wei)一(yi)個臨死(si)的病人喜歡(huan)她一(yi)年多(duo)了，就義(yi)無反顧地把自己(ji)的處女之身給了他。她對(dui)(dui)江偉(wei)有愛(ai)情，可是這種(zhong)愛(ai)情又不僅(jin)僅(jin)是男歡(huan)女愛(ai)那么(me)純凈(jing)，里(li)面摻雜(za)有母親對(dui)(dui)孩子的寵溺和包容，每(mei)次去(qu)車(che)站接江偉(wei)時，手上再重的袋(dai)子也不叫江偉(wei)拎；有妻子對(dui)(dui)丈(zhang)夫的理解和尊重，只要江偉(wei)愿意，讓她干什么(me)都行。

多形容詞

首(shou)先，小(xiao)說中(zhong)(zhong)多處使用形(xing)容詞(ci)的(de)(de)重(zhong)(zhong)(zhong)疊(die)形(xing)式(shi)，以增強語言的(de)(de)音樂(le)美(mei)，增添(tian)文章(zhang)的(de)(de)情(qing)調。重(zhong)(zhong)(zhong)疊(die)的(de)(de)形(xing)容詞(ci)主要是(shi)寫(xie)貌(mao)，一(yi)是(shi)寫(xie)人(ren)物(wu)的(de)(de)外貌(mao)，如“大大小(xiao)小(xiao)”、“硬硬朗朗”、“沉(chen)甸甸”；二是(shi)寫(xie)人(ren)物(wu)的(de)(de)不同神態，如“安安心心”、“虎(hu)生(sheng)生(sheng)”、“惡(e)狠狠”。重(zhong)(zhong)(zhong)疊(die)詞(ci)常見于詩歌中(zhong)(zhong)，在這么短的(de)(de)一(yi)篇(pian)小(xiao)說中(zhong)(zhong)，就多處使用重(zhong)(zhong)(zhong)疊(die)詞(ci)，實(shi)屬難能可貴。

其次，動詞(ci)后面加(jia)形容(rong)詞(ci)之(zhi)類的(de)附加(jia)成分(fen)，以增加(jia)語言的(de)表(biao)達效果。如小(xiao)說(shuo)開頭(tou)，作者(zhe)對(dui)寫字樓小(xiao)姐的(de)外(wai)貌進行描寫，“走相也婀娜，大大小(xiao)小(xiao)的(de)屁(pi)股在窄裙子(zi)里(li)滾得(de)溜圓(yuan)”，這里(li)“滾得(de)溜圓(yuan)”不僅(jin)說(shuo)明裙子(zi)之(zhi)窄、之(zhi)瘦，能(neng)充分(fen)暴露出臂(bei)部的(de)輪廓，而且(qie)也能(neng)使她們(men)婀娜的(de)走相更婀娜；更重要的(de)是，它(ta)給人(ren)一種動感，從(cong)而使描寫立體化。

多辭格

多(duo)(duo)辭格(ge)(ge)，是這篇(pian)小說(shuo)最突出的特(te)色(se)。《少女小漁》雖(sui)是短篇(pian)小說(shuo)，但使用(yong)辭格(ge)(ge)多(duo)(duo)達(da)十幾(ji)處，像比(bi)(bi)喻、比(bi)(bi)擬、借代、夸張、排比(bi)(bi)、反問、反復、對(dui)比(bi)(bi)等辭格(ge)(ge)比(bi)(bi)比(bi)(bi)皆是。作者(zhe)更是常常把具(ju)有(you)不同修(xiu)辭效果(guo)的辭格(ge)(ge)交錯(cuo)使用(yong)，互補(bu)互襯，從而把思想內容表現得豐厚深刻，鮮明有(you)力(li)，也使語言呈(cheng)現出一種均衡美、側重美、聯(lian)系美。

作品評價

復旦大(da)(da)學人(ren)文學院副院長陳(chen)思和(he)認為：“這(zhe)部作品筆墨(mo)集(ji)中(zhong)地刻畫出了(le)中(zhong)西(xi)文化(hua)撞擊的(de)特殊(shu)情景(jing)，它的(de)故事緊緊圍(wei)繞異域生(sheng)活中(zhong)最(zui)敏感(gan)、也是最(zui)具文化(hua)沖突尖銳性(xing)的(de)身份(fen)及(ji)情感(gan)認同(tong)問(wen)題，揭示出處于弱(ruo)勢文化(hua)地位上(shang)的(de)海外華人(ren)，在(zai)面(mian)對強大(da)(da)的(de)西(xi)方文明時所感(gan)受到(dao)的(de)錯綜(zong)復雜的(de)情感(gan)，及(ji)在(zai)這(zhe)種境遇中(zhong)獲得跨(kua)越文化(hua)障礙的(de)內(nei)心溝(gou)通的(de)艱難(nan)性(xing)與可能(neng)性(xing)。”

社會影響

《少(shao)女小(xiao)漁》在1992年4月3日(ri)(ri)至5日(ri)(ri)的《中央(yang)日(ri)(ri)報》（臺灣）副刊發表，獲“第三屆中央(yang)日(ri)(ri)報文學(xue)獎(jiang)”小(xiao)說類第二(er)名。

1991年，《少女(nv)小漁》榮(rong)獲(huo)“中央(yang)日報文學獎”短篇小說一(yi)等獎。

《少女小漁》由嚴(yan)歌苓、李安改變成同名電影(ying)，由張艾嘉、劉(liu)若英主(zhu)演，1995年獲亞太(tai)影(ying)展“最佳影(ying)片獎”。

作者簡介

嚴歌苓(ling)，著名旅美(mei)作(zuo)(zuo)家(jia)，出(chu)生于上海，二十(shi)歲開始(shi)發表(biao)作(zuo)(zuo)品(pin)，1986年加入中國作(zuo)(zuo)家(jia)協(xie)會(hui)，1989年赴美(mei)留學，獲哥倫比亞藝術學院文學碩士學位。現為(wei)好萊塢專業編劇。她的代表(biao)作(zuo)(zuo)有《天(tian)浴》、《扶桑(sang)》、《少女小漁》、《第九個寡婦》、《一(yi)個女人的史詩》等，其(qi)中《天(tian)浴》由陳(chen)沖拍成電影后(hou)榮獲金馬獎(jiang)最佳影片等七(qi)項大(da)獎(jiang)，1999年被(bei)美(mei)國《時代》周(zhou)刊評(ping)為(wei)十(shi)大(da)最佳影片。