芒果视频下载

內容簡介

大陸女孩小(xiao)漁也是移民(min)階(jie)層(ceng)的(de)(de)一(yi)(yi)員，為了獲得綠(lv)卡(ka)，她在男友江偉(wei)的(de)(de)被迫(po)安(an)排下與年(nian)屆(jie)六十(shi)的(de)(de)意大利老頭(tou)Mario結婚，婚姻在三人(ren)中間(jian)，完成(cheng)了一(yi)(yi)次最(zui)純(chun)粹的(de)(de)利益交換，而一(yi)(yi)張綠(lv)卡(ka)換來一(yi)(yi)段似(si)有還無(wu)的(de)(de)忘年(nian)戀。面對男友的(de)(de)嫉妒猜(cai)忌、老人(ren)的(de)(de)貧苦年(nian)邁(mai)，小(xiao)漁的(de)(de)善(shan)良(liang)與包(bao)容卻難以換來三人(ren)之間(jian)的(de)(de)理(li)解和平靜(jing)。

后來(lai)小(xiao)(xiao)漁在對(dui)(dui)待老頭(tou)的態度(du)上(shang)不肯順從江(jiang)偉(wei)，后者(zhe)看重(zhong)的只是(shi)在金錢上(shang)斤斤計較，以及提防她對(dui)(dui)洋(yang)(yang)老頭(tou)會(hui)有(you)越出物(wu)質關系的情(qing)感流露，兩(liang)人終于為此(ci)而爭吵，小(xiao)(xiao)漁盡(jin)管還是(shi)要回(hui)到江(jiang)偉(wei)身(shen)邊(bian)，卻仍然(ran)盡(jin)了最大努力來(lai)照(zhao)顧被瑞塔拋棄，隨后又(you)中風的洋(yang)(yang)老頭(tou)。最后小(xiao)(xiao)漁與洋(yang)(yang)老頭(tou)告別的場面表明他們的內(nei)心達到了真正的溝通(tong)，兩(liang)個人彼此(ci)間建(jian)立了極其自然(ran)而率真的美好情(qing)感。

創作背景

《少(shao)女小(xiao)漁》創(chuang)作于(yu)1992年(nian)，也就是嚴(yan)歌苓到美(mei)國后的(de)(de)第三年(nian)，是嚴(yan)歌苓在美(mei)國創(chuang)作并發表的(de)(de)第一部小(xiao)說集《海那(nei)邊》中(zhong)的(de)(de)一篇(pian)小(xiao)說。初(chu)到美(mei)國，異(yi)鄉(xiang)生存的(de)(de)急迫感嚴(yan)歌苓曾有(you)過，她一直關注(zhu)來自于(yu)中(zhong)國的(de)(de)移民，這是她創(chuang)作的(de)(de)一個重要題(ti)材。

作(zuo)者(zhe)(zhe)寫(xie)此篇文章(zhang)的(de)(de)情緒是(shi)被一個女(nv)(nv)孩(hai)的(de)(de)電(dian)話(hua)激起的(de)(de)，她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)求(qiu)職被一個公司拒絕了(le)，但(dan)她(ta)(ta)(ta)準(zhun)備(bei)找那(nei)公司的(de)(de)老板去辯(bian)論，向他當面驗(yan)實她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)攻(gong)擊力和才干。她(ta)(ta)(ta)在(zai)電(dian)話(hua)里(li)氣焰極盛(sheng)，詞句都(dou)還文明，但(dan)腔勢(shi)很像罵街。她(ta)(ta)(ta)說她(ta)(ta)(ta)一定要贏(ying)，結果贏(ying)了(le)。在(zai)作(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)心目中，每個女(nv)(nv)人(ren)，她(ta)(ta)(ta)內心深處都(dou)沉睡著一條溫柔(rou)，善(shan)良，自(zi)我犧(xi)牲的(de)(de)小人(ren)魚。但(dan)在(zai)文明發展(zhan)到今天(tian)的(de)(de)這個社(she)會(hui)，小人(ren)魚式(shi)的(de)(de)善(shan)良的(de)(de)確不(bu)存在(zai)了(le)，輸者(zhe)(zhe)才具(ju)備(bei)那(nei)樣的(de)(de)善(shan)良，沒有人(ren)愿意做一個輸者(zhe)(zhe)。作(zuo)者(zhe)(zhe)以(yi)《少(shao)女(nv)(nv)小漁》，是(shi)想對自(zi)己證實，小漁的(de)(de)善(shan)良我們曾經有過。

人物形象

小漁

跟江(jiang)(jiang)偉(wei)(wei)同(tong)(tong)樣是(shi)處在弱勢文化位置上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)女小(xiao)漁，卻不(bu)(bu)同(tong)(tong)于江(jiang)(jiang)偉(wei)(wei)，她(ta)是(shi)一位非常(chang)善良、純真(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姑娘，她(ta)似乎總是(shi)考慮(lv)別人(ren)(ren)(ren)(ren)比(bi)自己多，她(ta)會因為(wei)同(tong)(tong)情(qing)一個快死的(de)(de)(de)(de)(de)(de)病人(ren)(ren)(ren)(ren)而把童(tong)貞給(gei)了(le)(le)他(ta)(ta)，當與(yu)(yu)(yu)洋(yang)(yang)(yang)(yang)老(lao)(lao)頭(tou)舉行婚禮后(hou)，她(ta)又因為(wei)江(jiang)(jiang)偉(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖(chong)天怨氣而硬壓下自己心里真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)委屈(qu)(qu)，她(ta)覺得“他(ta)(ta)傷(shang)痛得更狠更深(shen)，把哭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)機會給(gei)他(ta)(ta)吧。不(bu)(bu)然兩人(ren)(ren)(ren)(ren)都哭，誰(shui)來哄呢？”當被置于那(nei)種齷齪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)假(jia)結婚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處境(jing)中(zhong)時，本應是(shi)受(shou)傷(shang)害最(zui)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)漁卻最(zui)少(shao)體現(xian)(xian)出屈(qu)(qu)辱(ru)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受(shou)，反倒(dao)由(you)對那(nei)洋(yang)(yang)(yang)(yang)老(lao)(lao)頭(tou)善意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)情(qing)而展現(xian)(xian)出人(ren)(ren)(ren)(ren)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美好(hao)光輝。她(ta)以真(zhen)心向善的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心情(qing)看待洋(yang)(yang)(yang)(yang)老(lao)(lao)頭(tou)及其(qi)情(qing)婦(fu)瑞(rui)塔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活，即便是(shi)他(ta)(ta)們那(nei)種“一塌(ta)糊涂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幸福”也能(neng)給(gei)予(yu)她(ta)很深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)動，她(ta)會毫不(bu)(bu)顧忌洋(yang)(yang)(yang)(yang)老(lao)(lao)頭(tou)人(ren)(ren)(ren)(ren)格上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“墮落(luo)”，以“真(zhen)實(shi)生命和青春”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)目(mu)來與(yu)(yu)(yu)他(ta)(ta)認(ren)真(zhen)相(xiang)處，或用瑞(rui)塔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話來說，小(xiao)漁與(yu)(yu)(yu)洋(yang)(yang)(yang)(yang)老(lao)(lao)頭(tou)過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)與(yu)(yu)(yu)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活，是(shi)小(xiao)漁那(nei)真(zhen)誠(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)心使老(lao)(lao)頭(tou)由(you)“畜生”變回成了(le)(le)人(ren)(ren)(ren)(ren)。正是(shi)在小(xiao)漁美好(hao)心靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)染下，洋(yang)(yang)(yang)(yang)老(lao)(lao)頭(tou)逐漸除去了(le)(le)氣質里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)齷齪邋遢，日益恢(hui)復了(le)(le)做人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尊嚴。

江偉

作品(pin)在對(dui)江(jiang)偉(wei)的(de)(de)性格(ge)塑造上(shang)始終著意(yi)強調了一種實利主(zhu)義(yi)的(de)(de)傾(qing)向。小漁(yu)舉行過(guo)婚禮后，他受到(dao)(dao)傷(shang)害，是那(nei)(nei)樣不快(kuai)活(huo)，甚至小漁(yu)感到(dao)(dao)他整(zheng)個人都變(bian)了，無論她怎樣對(dui)他溫存體貼，“江(jiang)偉(wei)與她從此有了那(nei)(nei)么點生分(fen)；一點陰陽(yang)怪(guai)氣的(de)(de)感傷(shang)”，所以他會覺得(de)齷齪(chuo)和屈辱(ru)(ru)，當然還是因(yin)為(wei)這(zhe)行為(wei)將(jiang)海外中國人的(de)(de)弱(ruo)(ruo)勢(shi)文(wen)化處境暴露無余，并且由于這(zhe)情境內的(de)(de)要求，還不得(de)不主(zhu)動(dong)咽(yan)下這(zhe)齷齪(chuo)，壓(ya)下心頭的(de)(de)怨氣而(er)不能發泄。事實上(shang)，就江(jiang)偉(wei)的(de)(de)行為(wei)表現而(er)言，在弱(ruo)(ruo)勢(shi)文(wen)化處境中更多地帶(dai)來心理上(shang)的(de)(de)扭(niu)曲(qu)，他只能從所面(mian)(mian)對(dui)的(de)(de)強勢(shi)文(wen)化中接受那(nei)(nei)些丑陋(lou)的(de)(de)影響，他愈(yu)加趨(qu)向于物質利益至上(shang)和自私專橫的(de)(de)性格(ge)，只想著用更齷齪(chuo)的(de)(de)行為(wei)來應(ying)付齷齪(chuo)的(de)(de)處境，以至他一面(mian)(mian)忍受著屈辱(ru)(ru)，一面(mian)(mian)又不斷(duan)地陷入(ru)到(dao)(dao)更大的(de)(de)屈辱(ru)(ru)中。

作品鑒賞

作品主題

小說中的(de)處于(yu)生存窘境的(de)小漁(yu)，并(bing)沒有墮落和消沉(chen)，而是用自己美(mei)好的(de)人性感化(hua)和喚醒別人沉(chen)睡(shui)人性中的(de)美(mei)好因(yin)子，雖然(ran)這(zhe)些(xie)感化(hua)和喚醒難免帶著一些(xie)犧牲的(de)忍辱負重的(de)成分，她成了生活或生存的(de)輸者，但小漁(yu)的(de)存在使世界有了溫情(qing)，這(zhe)溫情(qing)給了老人“把人當(dang)人，把自己當(dang)人”的(de)力量。

正是(shi)小(xiao)(xiao)漁(yu)性格中那(nei)種(zhong)善良純真的(de)(de)品性滌(di)凈了(le)弱(ruo)勢(shi)文(wen)(wen)化(hua)處(chu)境下(xia)的(de)(de)齷齪與屈辱，正因為她(ta)處(chu)處(chu)都(dou)順應(ying)和保(bao)持(chi)著自己本心(xin)(xin)的(de)(de)做人(ren)尺(chi)度，并不(bu)(bu)特意向(xiang)強勢(shi)文(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)壓力輕易(yi)低頭，反而能(neng)夠(gou)非(fei)常容易(yi)地克服了(le)強弱(ruo)兩種(zhong)文(wen)(wen)化(hua)沖突給她(ta)帶(dai)來的(de)(de)卑微感受，使(shi)她(ta)在(zai)(zai)這種(zhong)畸形的(de)(de)境遇中得(de)以做到不(bu)(bu)為所(suo)亂，并由她(ta)自己的(de)(de)行(xing)為選擇展示出(chu)一種(zhong)令人(ren)愛慕的(de)(de)人(ren)性之美。《少女小(xiao)(xiao)漁(yu)》這部作品所(suo)要表達的(de)(de)倫理價值傾向(xiang)，最(zui)感人(ren)的(de)(de)一點無疑還是(shi)那(nei)種(zhong)超(chao)越(yue)于東(dong)西(xi)方文(wen)(wen)化(hua)及(ji)道德(de)差異之上的(de)(de)、向(xiang)善向(xiang)美的(de)(de)樸素情(qing)感，作者渴望以此來表明的(de)(de)，大約也就是(shi)這種(zhong)情(qing)感在(zai)(zai)中西(xi)文(wen)(wen)化(hua)撞擊中的(de)(de)難得(de)與可貴，只有出(chu)自于小(xiao)(xiao)漁(yu)那(nei)清(qing)潔明亮的(de)(de)心(xin)(xin)靈深處(chu)的(de)(de)真情(qing)（而不(bu)(bu)是(shi)江偉所(suo)不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)認(ren)同的(de)(de)那(nei)種(zhong)實(shi)利主(zhu)義的(de)(de)處(chu)世方式）才能(neng)確實(shi)地打破(po)文(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)隔閡，從而使(shi)不(bu)(bu)同境遇中的(de)(de)人(ren)心(xin)(xin)都(dou)能(neng)夠(gou)得(de)到相互間(jian)真正的(de)(de)溝通。

作者真(zhen)(zhen)正(zheng)(zheng)想表(biao)達的(de)是，小(xiao)漁(yu)身(shen)上的(de)純潔真(zhen)(zhen)誠的(de)人格品性和至(zhi)善至(zhi)美(mei)的(de)質樸情感，代(dai)表(biao)了東方傳統文(wen)化美(mei)德的(de)精(jing)華，“只(zhi)有出自于小(xiao)漁(yu)那清潔明亮的(de)心(xin)靈(ling)深(shen)處的(de)真(zhen)(zhen)情，才能確實地打破文(wen)化的(de)隔閡(he)，從而使不同境遇(yu)中的(de)人心(xin)都能夠得到相(xiang)互間真(zhen)(zhen)正(zheng)(zheng)的(de)溝通”。

藝術特色

“地母”形象

小(xiao)漁在小(xiao)說(shuo)中(zhong)處(chu)(chu)處(chu)(chu)體現了她的(de)(de)(de)母性情懷，她無原(yuan)則地忍讓，無條(tiao)件地寬容(rong)，以(yi)弱者(zhe)的(de)(de)(de)姿態寬恕(shu)了強者(zhe)對她的(de)(de)(de)欺凌，寬恕(shu)了所有的(de)(de)(de)居高臨下者(zhe)。在這種包容(rong)的(de)(de)(de)母性中(zhong)，猥瑣的(de)(de)(de)意(yi)大利老頭(tou)被小(xiao)漁感化，有了積(ji)極(ji)的(de)(de)(de)生活態度。

文化融合

作者(zhe)采用(yong)一種(zhong)(zhong)和的(de)(de)態(tai)度來對(dui)待中(zhong)西(xi)(xi)文(wen)化(hua)，小漁(yu)對(dui)老(lao)頭的(de)(de)接受就是對(dui)西(xi)(xi)方(fang)文(wen)化(hua)的(de)(de)一種(zhong)(zhong)接受，但是作者(zhe)在(zai)寫作中(zhong)也沒有摒棄(qi)對(dui)東方(fang)文(wen)化(hua)因子的(de)(de)借(jie)鑒(jian)，將東方(fang)文(wen)化(hua)下女性的(de)(de)隱忍和寬容融(rong)合在(zai)其(qi)中(zhong)。面對(dui)越(yue)來越(yue)嚴重的(de)(de)東西(xi)(xi)文(wen)化(hua)的(de)(de)沖(chong)突，作者(zhe)選擇在(zai)用(yong)融(rong)合的(de)(de)觀念，一種(zhong)(zhong)更廣闊的(de)(de)思(si)維去研究。

情愛與母愛的錯位

小漁的多情表現(xian)為很多種，對(dui)病人(ren)(ren)的常人(ren)(ren)無法理解的同情，就因為一(yi)個(ge)臨死的病人(ren)(ren)喜歡(huan)(huan)她一(yi)年多了，就義無反顧地(di)把自(zi)己的處女之(zhi)身給了他。她對(dui)江(jiang)偉(wei)有愛(ai)情，可(ke)是這種愛(ai)情又(you)不(bu)僅僅是男歡(huan)(huan)女愛(ai)那么(me)純凈，里面摻雜有母(mu)親(qin)對(dui)孩子(zi)的寵溺和包容，每次去車站(zhan)接江(jiang)偉(wei)時，手上再重的袋(dai)子(zi)也(ye)不(bu)叫江(jiang)偉(wei)拎；有妻子(zi)對(dui)丈夫(fu)的理解和尊重，只要江(jiang)偉(wei)愿意(yi)，讓她干什么(me)都行(xing)。

多形容詞

首先，小說(shuo)中多(duo)處(chu)使用(yong)形(xing)容詞的重(zhong)疊形(xing)式，以增(zeng)(zeng)強語言的音樂美，增(zeng)(zeng)添文章的情調。重(zhong)疊的形(xing)容詞主要是(shi)寫貌，一是(shi)寫人物的外貌，如“大大小小”、“硬(ying)硬(ying)朗朗”、“沉甸(dian)甸(dian)”；二是(shi)寫人物的不同(tong)神(shen)態，如“安安心心”、“虎(hu)生生”、“惡狠狠”。重(zhong)疊詞常見于詩歌中，在這么(me)短的一篇(pian)小說(shuo)中，就多(duo)處(chu)使用(yong)重(zhong)疊詞，實(shi)屬難能可(ke)貴。

其次，動(dong)詞(ci)后面加(jia)形容詞(ci)之(zhi)類(lei)的(de)附加(jia)成分(fen)，以(yi)增加(jia)語言的(de)表達效果。如(ru)小(xiao)(xiao)說(shuo)開頭，作者對寫(xie)字樓(lou)小(xiao)(xiao)姐的(de)外貌進行描寫(xie)，“走相也(ye)婀娜(na)(na)，大(da)大(da)小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)的(de)屁股在窄(zhai)(zhai)裙子里(li)滾(gun)得溜(liu)圓(yuan)”，這里(li)“滾(gun)得溜(liu)圓(yuan)”不僅說(shuo)明裙子之(zhi)窄(zhai)(zhai)、之(zhi)瘦(shou)，能充分(fen)暴露(lu)出臂(bei)部的(de)輪廓，而且也(ye)能使(shi)她們婀娜(na)(na)的(de)走相更婀娜(na)(na)；更重要的(de)是，它(ta)給人一種動(dong)感，從(cong)而使(shi)描寫(xie)立體化。

多辭格

多(duo)辭(ci)格，是(shi)(shi)這篇小(xiao)說最(zui)突出(chu)的(de)特(te)色(se)。《少女小(xiao)漁》雖是(shi)(shi)短(duan)篇小(xiao)說，但使用辭(ci)格多(duo)達十(shi)幾處，像比喻、比擬(ni)、借(jie)代(dai)、夸張、排(pai)比、反問、反復、對比等辭(ci)格比比皆是(shi)(shi)。作者更是(shi)(shi)常(chang)常(chang)把(ba)具有不同修辭(ci)效果的(de)辭(ci)格交錯使用，互補互襯，從而把(ba)思想內容表(biao)現得豐厚(hou)深刻，鮮明有力，也使語言(yan)呈現出(chu)一種均衡美、側(ce)重(zhong)美、聯系美。

作品評價

復旦(dan)大(da)學人文(wen)學院副院長(chang)陳(chen)思和認為(wei)：“這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)品筆(bi)墨(mo)集中(zhong)地(di)刻畫出了中(zhong)西文(wen)化(hua)撞擊(ji)的(de)(de)特殊(shu)情景，它的(de)(de)故(gu)事緊緊圍繞異域(yu)生活中(zhong)最敏(min)感、也是最具文(wen)化(hua)沖突尖銳(rui)性(xing)的(de)(de)身份及情感認同問(wen)題，揭示(shi)出處于弱勢文(wen)化(hua)地(di)位(wei)上的(de)(de)海外華人，在面對(dui)強大(da)的(de)(de)西方文(wen)明時所(suo)感受到的(de)(de)錯綜復雜(za)的(de)(de)情感，及在這(zhe)(zhe)種境(jing)遇(yu)中(zhong)獲得跨越文(wen)化(hua)障礙的(de)(de)內心溝通(tong)的(de)(de)艱(jian)難性(xing)與可(ke)能性(xing)。”

社會影響

《少女小漁(yu)》在1992年4月3日至5日的《中央日報》（臺灣）副刊發(fa)表，獲“第三屆(jie)中央日報文學(xue)獎”小說類第二名。

1991年，《少(shao)女小(xiao)漁(yu)》榮(rong)獲“中央日報文學獎(jiang)”短篇小(xiao)說一等獎(jiang)。

《少(shao)女小(xiao)漁》由嚴歌苓、李安改變(bian)成(cheng)同名電影(ying)，由張艾嘉、劉若英主演，1995年獲亞(ya)太影(ying)展“最佳影(ying)片(pian)獎”。

作者簡介

嚴(yan)歌苓，著名旅美作(zuo)家，出生于上海，二(er)十(shi)歲開始發表作(zuo)品，1986年加(jia)入中國作(zuo)家協會，1989年赴美留學(xue)(xue)，獲(huo)哥倫比亞藝術(shu)學(xue)(xue)院(yuan)文學(xue)(xue)碩士學(xue)(xue)位。現(xian)為好萊(lai)塢專業編(bian)劇。她的代表作(zuo)有《天浴(yu)》、《扶桑》、《少女小漁》、《第九個寡(gua)婦》、《一個女人的史(shi)詩(shi)》等(deng)，其中《天浴(yu)》由陳沖拍成電影(ying)(ying)(ying)后榮獲(huo)金馬獎最(zui)佳(jia)(jia)影(ying)(ying)(ying)片等(deng)七項大獎，1999年被美國《時代》周刊評為十(shi)大最(zui)佳(jia)(jia)影(ying)(ying)(ying)片。