內容簡介
作品描(miao)述了(le)(le)小男孩尼(ni)(ni)克的(de)(de)父親(qin)(qin)，一(yi)位(wei)白(bai)人(ren)大夫(fu)(fu)帶著尼(ni)(ni)克到印第安(an)營地為(wei)(wei)一(yi)位(wei)印第安(an)產婦接生的(de)(de)經歷(li)。在難產及(ji)沒有麻(ma)醉藥(yao)的(de)(de)情況(kuang)下，用一(yi)把(ba)大折刀為(wei)(wei)躺在雙層床(chuang)下鋪的(de)(de)婦人(ren)做了(le)(le)剖(pou)腹(fu)產手術。產婦的(de)(de)丈夫(fu)(fu)由(you)于腿傷一(yi)直躺在上鋪，但(dan)手術結(jie)束后，尼(ni)(ni)克的(de)(de)父親(qin)(qin)發現，這位(wei)丈夫(fu)(fu)忍受(shou)不了(le)(le)耳聞目睹妻子分娩的(de)(de)痛(tong)苦，用一(yi)把(ba)剃刀結(jie)束了(le)(le)自己(ji)的(de)(de)生命。
創作背景
1918年，正值19歲的(de)(de)海(hai)明威參加(jia)第一(yi)(yi)次世(shi)界大(da)戰并身(shen)負重(zhong)傷(shang)(shang)，醫生從他身(shen)上(shang)取(qu)237塊彈(dan)片，還(huan)有少數彈(dan)片至(zhi)死都留在他的(de)(de)身(shen)體里。戰爭(zheng)(zheng)(zheng)像這些彈(dan)片一(yi)(yi)樣給(gei)他的(de)(de)心(xin)靈留下(xia)難以愈(yu)合的(de)(de)創傷(shang)(shang)。他清楚地看到戰爭(zheng)(zheng)(zheng)摧毀(hui)了(le)人(ren)類文明，摧毀(hui)了(le)青(qing)年對生活(huo)美(mei)好的(de)(de)幻(huan)想，摧毀(hui)了(le)建立在人(ren)道(dao)主(zhu)義基礎上(shang)的(de)(de)道(dao)德和(he)價值觀念。戰爭(zheng)(zheng)(zheng)給(gei)海(hai)明威的(de)(de)精神和(he)肉體帶來的(de)(de)巨大(da)創傷(shang)(shang)，促使他最終成為(wei)“迷惘(wang)的(de)(de)一(yi)(yi)代”的(de)(de)代表作家。
《印第安(an)人營地》發表于1924年(nian)4月，而(er)在此(ci)之前海明威(wei)刪(shan)掉了原(yuan)小說(shuo)的(de)開篇(pian)章節(jie)，減少了原(yuan)小說(shuo)超過三分之一的(de)長度。
人物介紹
尼克
《印(yin)第(di)安人(ren)(ren)營地(di)》中(zhong)的(de)(de)小(xiao)男孩尼(ni)克是(shi)一(yi)個敏感(gan)多(duo)慮的(de)(de)人(ren)(ren)、一(yi)個使(shi)自(zi)己擺(bai)脫暴力和邪(xie)惡的(de)(de)人(ren)(ren)，少(shao)午時期(qi)就劉死亡(wang)有強烈的(de)(de)感(gan)知力開始時的(de)(de)尼(ni)克，在(zai)(zai)(zai)“黑(hei)暗(an)”與(yu)“濃(nong)霧”里(li)，“偎在(zai)(zai)(zai)父親的(de)(de)胳(ge)膊里(li)”，乘船(chuan)到(dao)達印(yin)第(di)安營地(di)“兩條(tiao)船(chuan)在(zai)(zai)(zai)黑(hei)暗(an)中(zhong)劃出去(qu)在(zai)(zai)(zai)濃(nong)霧里(li)，尼(ni)克聽到(dao)遠(yuan)遠(yuan)地(di)在(zai)(zai)(zai)前而(er)傳來另一(yi)條(tiao)船(chuan)的(de)(de)槳(jiang)架的(de)(de)聲響……尼(ni)克躺倒下(xia)去(qu)，偎在(zai)(zai)(zai)父親的(de)(de)胳(ge)膊里(li)，湖面上很冷”。這種景(jing)(jing)象(xiang)如同一(yi)個人(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)蒙昧、困惑時期(qi)對“父親”的(de)(de)依賴。而(er)在(zai)(zai)(zai)結尾部分(fen)，尼(ni)克在(zai)(zai)(zai)經(jing)歷了事件(jian)的(de)(de)變(bian)故后，卻是(shi)另一(yi)番(fan)景(jing)(jing)象(xiang)“他們上了船(chuan)，坐了卜來，尼(ni)克在(zai)(zai)(zai)船(chuan)梢，他父親劃槳(jiang)……尼(ni)克把手(shou)伸進(jin)水(shui)里(li)，讓手(shou)跟船(chuan)一(yi)起在(zai)(zai)(zai)水(shui)里(li)滑過(guo)去(qu)。清早，真是(shi)冷冽的(de)(de)，水(shui)里(li)倒是(shi)很溫(wen)暖(nuan)”。此刻，可以發(fa)現(xian)小(xiao)男孩尼(ni)克從(cong)天(tian)真走向了成熟。小(xiao)說在(zai)(zai)(zai)小(xiao)男孩尼(ni)克想象(xiang)自(zi)己不會死的(de)(de)心弛(chi)神往中(zhong)結束。
尼克的父親
小(xiao)說中尼克的(de)(de)父親(qin)是(shi)一個海(hai)明威式的(de)(de)英雄，在他(ta)身上體現了一種(zhong)重(zhong)壓下的(de)(de)風度，他(ta)處事從(cong)容(rong)不(bu)迫，從(cong)不(bu)緊張、擔心，他(ta)總有(you)脫離(li)困境的(de)(de)辦法，他(ta)用極其簡單的(de)(de)器械為(wei)印第(di)安婦女(nv)做了剖腹產手術(shu)，而且(qie)還不(bu)失時(shi)機(ji)地(di)教(jiao)育(yu)啟(qi)發兒子，對他(ta)進行耐心細致的(de)(de)解釋誘導。但是(shi)他(ta)對尼克的(de)(de)教(jiao)育(yu)更(geng)重(zhong)要的(de)(de)是(shi)體現在一種(zhong)隱形教(jiao)育(yu)上，即(ji)他(ta)與尼克之間(jian)的(de)(de)沖突。
印第安男人
與醫生(sheng)(sheng)和尼克相比較(jiao)，作者對(dui)印(yin)第(di)安男(nan)(nan)人(ren)(ren)(ren)所(suo)用的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)最少(shao)，而(er)給人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象卻(que)最為深刻。描(miao)寫僅僅三(san)處：第(di)一處是(shi)(shi)(shi)醫生(sheng)(sheng)一行人(ren)(ren)(ren)走進(jin)棚屋時所(suo)見的(de)(de)(de)(de)(de)情景—“上(shang)(shang)鋪(pu)躺著她的(de)(de)(de)(de)(de)丈夫……傷勢很不輕。他正在抽板煙(yan)，屋子(zi)里一股煙(yan)味”，第(di)二處是(shi)(shi)(shi)尼克父子(zi)對(dui)話后印(yin)第(di)安男(nan)(nan)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)應—“那做丈夫的(de)(de)(de)(de)(de)在上(shang)(shang)鋪(pu)翻(fan)了(le)(le)個身面向著墻壁”。第(di)三(san)處是(shi)(shi)(shi)慘不忍睹的(de)(de)(de)(de)(de)血泊鏡頭。海明威對(dui)這三(san)處客(ke)觀而(er)又逼真(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫為讀者展現了(le)(le)印(yin)第(di)安男(nan)(nan)人(ren)(ren)(ren)如何痛(tong)(tong)苦的(de)(de)(de)(de)(de)畫面。他感(gan)受到(dao)了(le)(le)太多層面的(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)(tong)苦—來(lai)自(zi)肉體的(de)(de)(de)(de)(de)創傷、來(lai)自(zi)妻子(zi)難產的(de)(de)(de)(de)(de)焦(jiao)灼，更主要的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)源于白(bai)人(ren)(ren)(ren)醫生(sheng)(sheng)對(dui)其尊嚴任(ren)意(yi)宰割的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)挫敗(bai)。他承(cheng)載了(le)(le)作為男(nan)(nan)性、丈夫，尤其是(shi)(shi)(shi)印(yin)第(di)安人(ren)(ren)(ren)這多重(zhong)角(jiao)色的(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)(tong)苦，不堪重(zhong)負，自(zi)殺便成了(le)(le)他最好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)選擇和永久的(de)(de)(de)(de)(de)解脫。
印第安女人
對(dui)(dui)印第安女人的(de)描(miao)述在(zai)文中只是文中出現四(si)處。盡管這(zhe)只是輕描(miao)淡寫，可(ke)是它(ta)卻還原給讀者(zhe)一(yi)個清晰、飽滿的(de)女性(xing)(xing)形象、一(yi)個面對(dui)(dui)難產(chan)的(de)痛苦而堅持(chi)不懈、頑強的(de)女性(xing)(xing)。透過她的(de)堅強可(ke)以看到她對(dui)(dui)生的(de)珍視，她同時讓(rang)尼克明白(bai)生的(de)可(ke)貴(gui)和不易以及女性(xing)(xing)的(de)偉大。
作品鑒賞
作品主題
小說中(zhong)所有人的(de)痛苦都源于現實的(de)殘(can)酷無情與自(zi)身(shen)的(de)無能為力(li)之間(jian)的(de)沖突:印第安婦(fu)女生(sheng)育與難產之間(jian)的(de)沖突；印第安男人與白人醫生(sheng)之間(jian)在(zai)種族、文(wen)化(hua)和(he)人性(xing)上(shang)的(de)沖突；尼克眼中(zhong)的(de)生(sheng)命之輕(qing)與心理上(shang)的(de)承載(zai)之重之間(jian)的(de)沖突。而(er)小說中(zhong)四個不同層面的(de)痛苦正(zheng)體現了人與自(zi)然、人與人、人與自(zi)我(wo)的(de)基本沖突。
嬰兒通過(guo)大折刀費勁地(di)獲得(de)了(le)新生(sheng)，而父親卻借(jie)助小剃刀輕易地(di)結束了(le)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)。作用于(yu)肉體不(bu)(bu)同部位的(de)(de)(de)三(san)把刀是(shi)(shi)(shi)海明(ming)威精(jing)心挑選的(de)(de)(de)道(dao)具，為的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)斷推出殘(can)酷的(de)(de)(de)鏡頭，最后拉(la)開悲(bei)劇(ju)的(de)(de)(de)大幕(mu)。然而，描寫觸目驚心的(de)(de)(de)暴(bao)力決(jue)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)海明(ming)威的(de)(de)(de)最終意(yi)圖，他想讓人(ren)(ren)看到的(de)(de)(de)應該是(shi)(shi)(shi)暴(bao)力后面不(bu)(bu)同人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)各(ge)種痛苦。因此，完全可以說(shuo)，海明(ming)威構建(jian)這三(san)個人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)和創作《印(yin)(yin)第安(an)人(ren)(ren)營地(di)》的(de)(de)(de)意(yi)旨在于(yu)強(qiang)調(diao)痛苦對(dui)于(yu)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)意(yi)義：人(ren)(ren)無(wu)時(shi)無(wu)刻(ke)不(bu)(bu)在感受著痛苦—自(zi)(zi)然的(de)(de)(de)、心理的(de)(de)(de)、精(jing)神的(de)(de)(de)；而且以各(ge)種方(fang)式(shi)承載著痛苦—或迷惘地(di)接受（如(ru)尼克）、或氣餒(nei)地(di)咀(ju)嚼（如(ru)白人(ren)(ren)醫生(sheng)）、或被(bei)動地(di)消亡（如(ru)印(yin)(yin)第安(an)男人(ren)(ren)）。由(you)此看來，《印(yin)(yin)第安(an)人(ren)(ren)營地(di)》實際上隱含了(le)作者的(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)觀(guan)(guan)和人(ren)(ren)生(sheng)觀(guan)(guan)—“我相信生(sheng)活就是(shi)(shi)(shi)一場(chang)悲(bei)劇(ju)，而且知道(dao)它只能(neng)有一個結果。”[9]
《印(yin)第(di)安(an)營地(di)》中，通篇都是(shi)圍(wei)繞著尼克與父親前往印(yin)第(di)安(an)營地(di)解救(jiu)臨產婦女的(de)(de)(de)情節展(zhan)開，小(xiao)說(shuo)以故事的(de)(de)(de)發(fa)生(sheng)、發(fa)展(zhan)，乃至高潮的(de)(de)(de)清晰(xi)脈絡為(wei)讀(du)者展(zhan)現了(le)一(yi)副救(jiu)人于水火(huo)之中的(de)(de)(de)英雄畫(hua)面(mian)(mian)，這正(zheng)是(shi)海(hai)明威風格的(de)(de)(de)獨特之處。可(ke)是(shi)從幾處生(sheng)動的(de)(de)(de)對(dui)話(hua)和印(yin)第(di)安(an)丈夫微(wei)妙的(de)(de)(de)行為(wei)描寫中，都能深(shen)深(shen)地(di)感受到(dao)(dao)種族歧視的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)，感受到(dao)(dao)善與惡的(de)(de)(de)對(dui)立。小(xiao)說(shuo)雖然以尼克父子的(de)(de)(de)對(dui)話(hua)為(wei)主(zhu)線，然而可(ke)憐(lian)、善良而又講情義講友愛的(de)(de)(de)印(yin)地(di)安(an)人卻(que)在海(hai)明威的(de)(de)(de)筆下形象的(de)(de)(de)展(zhan)現在讀(du)者面(mian)(mian)前。
在(zai)白人醫生(sheng)的(de)世(shi)界中，印(yin)第安人就像是任人宰割的(de)牲畜一(yi)樣，無需半點(dian)尊重和同(tong)情，讀(du)者通過海明威簡(jian)短的(de)描(miao)述(shu)深(shen)刻(ke)體會到蘊含在(zai)其作品里的(de)對(dui)印(yin)第安人尊重的(de)人道主義(yi)精(jing)神和對(dui)白人種族(zu)歧視的(de)批判(pan)精(jing)神。
藝術特色
首先，小說語言簡約(yue)含(han)蓄，行文如畫。寫產婦臃腫的(de)體形、醫(yi)(yi)生(sheng)(sheng)消毒(du)、印第安(an)婦女在(zai)手術(shu)中(zhong)(zhong)的(de)掙扎、醫(yi)(yi)生(sheng)(sheng)開(kai)刀(dao)取出(chu)嬰兒、剪短臍帶(dai)這一系列場景簡練而又(you)連貫。同(tong)時以(yi)(yi)環境來襯托生(sheng)(sheng)與(yu)死(si)(si)的(de)重大主題，如開(kai)頭描寫“兩(liang)條船在(zai)黑(hei)暗(an)中(zhong)(zhong)劃出(chu)去”，“在(zai)濃霧里”與(yu)湖水(shui)的(de)“冷”，文末(mo)又(you)以(yi)(yi)太陽升起、鱸(lu)魚跳象征死(si)(si)亡的(de)轉(zhuan)瞬即逝，一切又(you)恢復(fu)寧靜(jing)，
其次，創造了(le)新的(de)(de)(de)(de)文體風格：用(yong)人(ren)物話(hua)語替(ti)代傳統小說(shuo)中的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫、敘(xu)事、議論(lun)和(he)說(shuo)明，海明威是一(yi)個大刀闊斧進行改(gai)革(ge)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)家。小說(shuo)非常善于運用(yong)對話(hua)來刻(ke)畫人(ren)物性格，展開情(qing)節、小說(shuo)中口語化的(de)(de)(de)(de)對話(hua)沒有(you)使用(yong)華(hua)麗詞藻及修飾性語言，使對話(hua)顯(xian)得(de)平實、單純。如(ru)醫生(sheng)在術后(hou)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)一(yi)段(duan)話(hua)，顯(xian)示他的(de)(de)(de)(de)洋(yang)(yang)洋(yang)(yang)得(de)意與作(zuo)為醫生(sheng)的(de)(de)(de)(de)從(cong)容與自信；而尼克(ke)卻要求父親給產婦麻藥，制止她的(de)(de)(de)(de)叫喊聲，顯(xian)示出他的(de)(de)(de)(de)同情(qing)心(xin)與敏感的(de)(de)(de)(de)性格，與父親形成(cheng)了(le)鮮(xian)明對比(bi)。
再次，不動(dong)聲(sheng)色的(de)(de)敘述語言，充(chong)分體(ti)現了海(hai)明威的(de)(de)“冰山理(li)論(lun)”。小(xiao)(xiao)說中(zhong)找不到(dao)作(zuo)者的(de)(de)影子，瀆者只能間接感(gan)受(shou)到(dao)敘事者聲(sheng)音(yin)的(de)(de)存(cun)在。如(ru)小(xiao)(xiao)說以(yi)尼克的(de)(de)視角(jiao)描寫了印第(di)安男人的(de)(de)自殺，其自殺的(de)(de)動(dong)機、過程以(yi)及(ji)那(nei)個瞬(shun)間的(de)(de)念頭都(dou)被略去，只留下那(nei)具冒著鮮血的(de)(de)尸體(ti)。海(hai)明威在字(zi)里行間已(yi)將深(shen)沉的(de)(de)思想傳遞給了瀆者。
最后，“電(dian)報式短句”的(de)運用，如“屋里木(mu)板床上躺著一個年輕的(de)印第安婦(fu)女，她(ta)正在生孩子，已經兩天了。孩子還生不(bu)下來。營里的(de)老年婦(fu)女都來幫助她(ta)、照應她(ta)”。語言樸(pu)實無華(hua)，句子短小，但(dan)意味(wei)深長。
作者簡介
海明(ming)威（Ernest Hemingway，1899～1961）美國小(xiao)(xiao)說家(jia)、諾貝爾(er)文學獎獲得者(zhe)。1899年(nian)(nian)(nian)7月21日生于(yu)芝加(jia)哥市郊橡膠(jiao)園小(xiao)(xiao)鎮。父親是醫生和(he)(he)體育愛好者(zhe)，母親從(cong)(cong)事音樂教育。6個(ge)兄(xiong)弟姐(jie)妹中(zhong)，他排行第二，從(cong)(cong)小(xiao)(xiao)酷愛體育、捕魚(yu)和(he)(he)狩獵。中(zhong)學畢業后(hou)(hou)曾去(qu)法國等地旅行，回國后(hou)(hou)當過見習記者(zhe)。第一次大戰爆發后(hou)(hou)，他志愿赴意(yi)大利當戰地救護車司機。1918年(nian)(nian)(nian)夏(xia)在前線被(bei)炮彈炸(zha)成重傷，回國休養(yang)。后(hou)(hou)來去(qu)加(jia)拿大多(duo)倫多(duo)市星報任記者(zhe)。1921年(nian)(nian)(nian)重返巴黎，結識(shi)美國女(nv)作家(jia)斯(si)(si)坦因、青年(nian)(nian)(nian)作家(jia)安德(de)森和(he)(he)詩(shi)人龐(pang)德(de)等。1923年(nian)(nian)(nian)發表處(chu)女(nv)作《三(san)個(ge)短篇小(xiao)(xiao)說和(he)(he)十首(shou)詩(shi)》，隨(sui)后(hou)(hou)游歷歐洲(zhou)各國。1926年(nian)(nian)(nian)出版了長篇小(xiao)(xiao)說《太陽照(zhao)常升起》，初獲成功，被(bei)斯(si)(si)坦因稱(cheng)為“迷惘的一代”。
