內容簡介
作(zuo)品(pin)描述了小男孩尼(ni)克的父(fu)親，一位(wei)白人大夫(fu)(fu)帶著尼(ni)克到印第安(an)營地(di)為(wei)一位(wei)印第安(an)產(chan)婦接生的經歷。在(zai)(zai)難(nan)產(chan)及沒有(you)麻醉藥(yao)的情況下(xia)，用一把(ba)大折刀為(wei)躺在(zai)(zai)雙層床下(xia)鋪的婦人做了剖腹產(chan)手(shou)術(shu)。產(chan)婦的丈夫(fu)(fu)由于腿(tui)傷一直躺在(zai)(zai)上鋪，但手(shou)術(shu)結束后，尼(ni)克的父(fu)親發(fa)現，這(zhe)位(wei)丈夫(fu)(fu)忍(ren)受不了耳聞目睹(du)妻(qi)子分(fen)娩的痛苦，用一把(ba)剃刀結束了自(zi)己的生命。
創作背景
1918年(nian)，正值19歲的(de)(de)(de)(de)海(hai)明(ming)威(wei)參加第(di)一(yi)次(ci)世界大(da)戰并(bing)身負重(zhong)傷(shang)，醫生從他(ta)身上(shang)取237塊彈片(pian)，還有少數彈片(pian)至死(si)都(dou)留(liu)在他(ta)的(de)(de)(de)(de)身體(ti)里。戰爭(zheng)像這些彈片(pian)一(yi)樣給(gei)他(ta)的(de)(de)(de)(de)心(xin)靈(ling)留(liu)下難以愈合的(de)(de)(de)(de)創傷(shang)。他(ta)清(qing)楚地看到戰爭(zheng)摧毀(hui)了(le)(le)人(ren)類(lei)文(wen)明(ming)，摧毀(hui)了(le)(le)青(qing)年(nian)對生活美好(hao)的(de)(de)(de)(de)幻想，摧毀(hui)了(le)(le)建(jian)立在人(ren)道(dao)主(zhu)義基礎上(shang)的(de)(de)(de)(de)道(dao)德和價值觀念。戰爭(zheng)給(gei)海(hai)明(ming)威(wei)的(de)(de)(de)(de)精神和肉體(ti)帶(dai)來的(de)(de)(de)(de)巨大(da)創傷(shang)，促使他(ta)最終成為(wei)“迷(mi)惘的(de)(de)(de)(de)一(yi)代”的(de)(de)(de)(de)代表作家。
《印第(di)安人營地》發表于1924年(nian)4月，而在(zai)此之(zhi)前海明威刪掉了原小說的(de)開(kai)篇章節，減(jian)少了原小說超過三分(fen)之(zhi)一的(de)長度。
人物介紹
尼克
《印(yin)第安人(ren)營地》中(zhong)(zhong)的(de)(de)小(xiao)男(nan)孩尼克是一(yi)(yi)個敏感(gan)多(duo)慮的(de)(de)人(ren)、一(yi)(yi)個使(shi)自(zi)己(ji)(ji)擺脫暴力(li)和邪惡的(de)(de)人(ren)，少午時(shi)期就劉死(si)亡有強烈的(de)(de)感(gan)知力(li)開始時(shi)的(de)(de)尼克，在(zai)(zai)“黑暗”與“濃(nong)霧(wu)”里，“偎在(zai)(zai)父親(qin)的(de)(de)胳膊里”，乘船(chuan)(chuan)到達印(yin)第安營地“兩條船(chuan)(chuan)在(zai)(zai)黑暗中(zhong)(zhong)劃(hua)出去(qu)在(zai)(zai)濃(nong)霧(wu)里，尼克聽(ting)到遠遠地在(zai)(zai)前而傳來另(ling)一(yi)(yi)條船(chuan)(chuan)的(de)(de)槳(jiang)架(jia)的(de)(de)聲(sheng)響……尼克躺倒下去(qu)，偎在(zai)(zai)父親(qin)的(de)(de)胳膊里，湖(hu)面上很冷”。這種景象如(ru)同一(yi)(yi)個人(ren)在(zai)(zai)蒙昧、困惑(huo)時(shi)期對“父親(qin)”的(de)(de)依賴。而在(zai)(zai)結尾部分(fen)，尼克在(zai)(zai)經(jing)歷了事件的(de)(de)變故后，卻是另(ling)一(yi)(yi)番(fan)景象“他(ta)(ta)們上了船(chuan)(chuan)，坐了卜來，尼克在(zai)(zai)船(chuan)(chuan)梢(shao)，他(ta)(ta)父親(qin)劃(hua)槳(jiang)……尼克把手伸進水(shui)里，讓手跟(gen)船(chuan)(chuan)一(yi)(yi)起在(zai)(zai)水(shui)里滑過去(qu)。清早，真是冷冽的(de)(de)，水(shui)里倒是很溫暖”。此刻，可以發(fa)現小(xiao)男(nan)孩尼克從天(tian)真走向(xiang)了成熟。小(xiao)說在(zai)(zai)小(xiao)男(nan)孩尼克想象自(zi)己(ji)(ji)不會死(si)的(de)(de)心弛神往中(zhong)(zhong)結束。
尼克的父親
小說中尼克(ke)的(de)(de)(de)父親是(shi)一個海明威(wei)式的(de)(de)(de)英雄，在他(ta)(ta)(ta)(ta)身上體(ti)現了一種(zhong)重(zhong)壓(ya)下的(de)(de)(de)風度，他(ta)(ta)(ta)(ta)處事從容不(bu)迫(po)，從不(bu)緊張、擔(dan)心，他(ta)(ta)(ta)(ta)總有脫離困境的(de)(de)(de)辦(ban)法(fa)，他(ta)(ta)(ta)(ta)用極其(qi)簡單的(de)(de)(de)器械為印第安婦女做了剖腹產手術，而且還不(bu)失時機地教(jiao)育(yu)啟發兒子，對他(ta)(ta)(ta)(ta)進行耐心細致(zhi)的(de)(de)(de)解釋誘導。但是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)對尼克(ke)的(de)(de)(de)教(jiao)育(yu)更(geng)重(zhong)要的(de)(de)(de)是(shi)體(ti)現在一種(zhong)隱(yin)形(xing)教(jiao)育(yu)上，即他(ta)(ta)(ta)(ta)與尼克(ke)之間的(de)(de)(de)沖突。
印第安男人
與醫(yi)生和尼克相比較，作者對(dui)(dui)印(yin)第(di)(di)安(an)(an)男人(ren)所(suo)用的(de)(de)(de)筆墨最少，而給人(ren)的(de)(de)(de)印(yin)象卻最為(wei)深刻。描寫僅僅三(san)處：第(di)(di)一(yi)處是醫(yi)生一(yi)行人(ren)走(zou)進棚屋時所(suo)見的(de)(de)(de)情景—“上鋪(pu)躺著(zhu)(zhu)她的(de)(de)(de)丈(zhang)夫……傷勢很不輕。他(ta)(ta)正(zheng)在(zai)抽(chou)板煙，屋子(zi)(zi)里一(yi)股煙味”，第(di)(di)二處是尼克父子(zi)(zi)對(dui)(dui)話后印(yin)第(di)(di)安(an)(an)男人(ren)的(de)(de)(de)反應—“那做丈(zhang)夫的(de)(de)(de)在(zai)上鋪(pu)翻了(le)(le)(le)個身(shen)面向著(zhu)(zhu)墻壁”。第(di)(di)三(san)處是慘不忍(ren)睹的(de)(de)(de)血泊鏡頭(tou)。海(hai)明威對(dui)(dui)這三(san)處客觀而又逼真(zhen)的(de)(de)(de)描寫為(wei)讀(du)者展現了(le)(le)(le)印(yin)第(di)(di)安(an)(an)男人(ren)如何痛苦的(de)(de)(de)畫面。他(ta)(ta)感受到(dao)了(le)(le)(le)太多層面的(de)(de)(de)痛苦—來自肉體的(de)(de)(de)創傷、來自妻子(zi)(zi)難產的(de)(de)(de)焦(jiao)灼，更主要的(de)(de)(de)是源于(yu)白(bai)人(ren)醫(yi)生對(dui)(dui)其(qi)尊嚴任意宰割的(de)(de)(de)精(jing)神上的(de)(de)(de)挫敗。他(ta)(ta)承載了(le)(le)(le)作為(wei)男性、丈(zhang)夫，尤其(qi)是印(yin)第(di)(di)安(an)(an)人(ren)這多重(zhong)角色的(de)(de)(de)痛苦，不堪重(zhong)負，自殺便成了(le)(le)(le)他(ta)(ta)最好的(de)(de)(de)選擇和永久的(de)(de)(de)解(jie)脫(tuo)。
印第安女人
對印第安女(nv)人的(de)描述(shu)在(zai)文(wen)中只是(shi)(shi)文(wen)中出現(xian)四(si)處(chu)。盡管這只是(shi)(shi)輕描淡寫(xie)，可(ke)是(shi)(shi)它卻還原給讀者(zhe)一(yi)個(ge)清(qing)晰、飽(bao)滿的(de)女(nv)性形(xing)象、一(yi)個(ge)面對難(nan)產的(de)痛(tong)苦而堅(jian)持不(bu)懈、頑強的(de)女(nv)性。透過她的(de)堅(jian)強可(ke)以(yi)看到她對生的(de)珍視，她同時讓尼克明白生的(de)可(ke)貴和不(bu)易以(yi)及女(nv)性的(de)偉大。
作品鑒賞
作品主題
小(xiao)說中(zhong)所(suo)有人(ren)的(de)(de)(de)痛苦(ku)都(dou)源于(yu)現(xian)實的(de)(de)(de)殘酷無(wu)情與(yu)自身的(de)(de)(de)無(wu)能為力之(zhi)(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)沖(chong)突(tu)(tu):印第安婦女生育與(yu)難產之(zhi)(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)沖(chong)突(tu)(tu)；印第安男人(ren)與(yu)白人(ren)醫生之(zhi)(zhi)(zhi)間在種族、文化和(he)人(ren)性上的(de)(de)(de)沖(chong)突(tu)(tu)；尼克眼中(zhong)的(de)(de)(de)生命之(zhi)(zhi)(zhi)輕與(yu)心理(li)上的(de)(de)(de)承載之(zhi)(zhi)(zhi)重之(zhi)(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)沖(chong)突(tu)(tu)。而小(xiao)說中(zhong)四個不同層面的(de)(de)(de)痛苦(ku)正(zheng)體現(xian)了人(ren)與(yu)自然、人(ren)與(yu)人(ren)、人(ren)與(yu)自我的(de)(de)(de)基本(ben)沖(chong)突(tu)(tu)。
嬰兒通過大折(zhe)刀(dao)費勁地(di)(di)獲得了新生(sheng)，而(er)父親卻借(jie)助小剃刀(dao)輕(qing)易地(di)(di)結(jie)束(shu)了自己的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命。作(zuo)用于肉體不同部(bu)位的(de)(de)(de)(de)(de)三(san)把刀(dao)是(shi)海(hai)明(ming)威精心挑選的(de)(de)(de)(de)(de)道(dao)具(ju)，為的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)不斷推出殘酷的(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭，最后拉開悲劇的(de)(de)(de)(de)(de)大幕。然而(er)，描寫觸目驚心的(de)(de)(de)(de)(de)暴力(li)決不是(shi)海(hai)明(ming)威的(de)(de)(de)(de)(de)最終意圖，他想讓(rang)人看到的(de)(de)(de)(de)(de)應該(gai)是(shi)暴力(li)后面不同人物的(de)(de)(de)(de)(de)各種(zhong)(zhong)痛(tong)(tong)苦(ku)(ku)(ku)。因(yin)此(ci)，完全(quan)可(ke)以說(shuo)，海(hai)明(ming)威構建這三(san)個人物的(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)和創(chuang)作(zuo)《印第安人營地(di)(di)》的(de)(de)(de)(de)(de)意旨在(zai)于強調(diao)痛(tong)(tong)苦(ku)(ku)(ku)對于人的(de)(de)(de)(de)(de)意義：人無時無刻不在(zai)感受(shou)(shou)著痛(tong)(tong)苦(ku)(ku)(ku)—自然的(de)(de)(de)(de)(de)、心理的(de)(de)(de)(de)(de)、精神的(de)(de)(de)(de)(de)；而(er)且以各種(zhong)(zhong)方式(shi)承載(zai)著痛(tong)(tong)苦(ku)(ku)(ku)—或迷惘地(di)(di)接受(shou)(shou)（如(ru)尼克）、或氣餒地(di)(di)咀嚼（如(ru)白人醫生(sheng)）、或被動地(di)(di)消亡（如(ru)印第安男(nan)人）。由此(ci)看來，《印第安人營地(di)(di)》實際上隱含了作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命觀(guan)(guan)和人生(sheng)觀(guan)(guan)—“我(wo)相信生(sheng)活就是(shi)一(yi)場悲劇，而(er)且知(zhi)道(dao)它只能有一(yi)個結(jie)果。”[9]
《印(yin)第(di)安(an)營地》中(zhong)，通篇都是(shi)圍繞著尼克與父(fu)親前往(wang)印(yin)第(di)安(an)營地解救臨產(chan)婦女的(de)情節展(zhan)開，小說以(yi)故事的(de)發生、發展(zhan)，乃(nai)至(zhi)高潮的(de)清晰(xi)脈絡為(wei)讀者展(zhan)現了一副(fu)救人于水火之中(zhong)的(de)英(ying)雄畫(hua)面，這正是(shi)海明(ming)威風格的(de)獨特(te)之處(chu)。可是(shi)從幾處(chu)生動的(de)對話(hua)和印(yin)第(di)安(an)丈夫(fu)微妙的(de)行為(wei)描寫中(zhong)，都能深深地感受(shou)(shou)到種(zhong)族歧(qi)視的(de)畫(hua)面，感受(shou)(shou)到善(shan)與惡的(de)對立。小說雖(sui)然以(yi)尼克父(fu)子的(de)對話(hua)為(wei)主線，然而可憐、善(shan)良而又講情義(yi)講友愛的(de)印(yin)地安(an)人卻在(zai)海明(ming)威的(de)筆下形(xing)象的(de)展(zhan)現在(zai)讀者面前。
在白人醫生的(de)世界中，印第(di)安人就像(xiang)是任人宰割的(de)牲畜一樣，無需半點尊重和(he)同情，讀(du)者(zhe)通過海明威簡短的(de)描(miao)述深(shen)刻體會到蘊(yun)含在其作品里的(de)對(dui)印第(di)安人尊重的(de)人道主義精(jing)神和(he)對(dui)白人種族(zu)歧視的(de)批判精(jing)神。
藝術特色
首先，小說(shuo)語言簡約含蓄，行(xing)文如(ru)(ru)畫。寫產婦臃腫的(de)體(ti)形、醫(yi)(yi)生消毒、印第安婦女(nv)在(zai)手術中的(de)掙扎、醫(yi)(yi)生開刀取出嬰兒、剪短臍帶這一(yi)系(xi)列(lie)場景(jing)簡練而又(you)(you)連貫。同時(shi)以環境來襯(chen)托生與死的(de)重大主題，如(ru)(ru)開頭描寫“兩(liang)條船(chuan)在(zai)黑暗中劃出去(qu)”，“在(zai)濃霧里”與湖水的(de)“冷(leng)”，文末又(you)(you)以太陽升起、鱸魚跳象征死亡(wang)的(de)轉瞬即逝，一(yi)切又(you)(you)恢復寧靜，
其次，創造(zao)了新的(de)(de)(de)(de)文體風(feng)格：用(yong)人物(wu)話(hua)(hua)(hua)語替代傳統小說(shuo)(shuo)中的(de)(de)(de)(de)描寫、敘事(shi)、議論和說(shuo)(shuo)明(ming)，海明(ming)威是一個大刀闊斧進行改革(ge)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)家。小說(shuo)(shuo)非(fei)常(chang)善(shan)于運用(yong)對話(hua)(hua)(hua)來(lai)刻(ke)畫人物(wu)性(xing)格，展開情節、小說(shuo)(shuo)中口語化的(de)(de)(de)(de)對話(hua)(hua)(hua)沒有使用(yong)華麗詞藻及修飾(shi)性(xing)語言，使對話(hua)(hua)(hua)顯得平實、單(dan)純。如醫生在術后說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)一段話(hua)(hua)(hua)，顯示他(ta)的(de)(de)(de)(de)洋(yang)(yang)洋(yang)(yang)得意與(yu)作(zuo)為醫生的(de)(de)(de)(de)從容與(yu)自(zi)信；而尼克卻要求(qiu)父親(qin)給產婦麻藥，制止(zhi)她的(de)(de)(de)(de)叫(jiao)喊聲，顯示出他(ta)的(de)(de)(de)(de)同(tong)情心(xin)與(yu)敏感的(de)(de)(de)(de)性(xing)格，與(yu)父親(qin)形成(cheng)了鮮明(ming)對比。
再次，不(bu)動聲色的(de)(de)(de)(de)(de)敘述語言(yan)，充分(fen)體(ti)現了海明威的(de)(de)(de)(de)(de)“冰山理論”。小說中找不(bu)到作者的(de)(de)(de)(de)(de)影子，瀆(du)者只(zhi)能間接感(gan)受(shou)到敘事者聲音的(de)(de)(de)(de)(de)存在。如(ru)小說以尼克的(de)(de)(de)(de)(de)視角描寫了印第安男人的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)殺(sha)(sha)，其自(zi)殺(sha)(sha)的(de)(de)(de)(de)(de)動機(ji)、過(guo)程(cheng)以及那個瞬間的(de)(de)(de)(de)(de)念頭都被略(lve)去，只(zhi)留下那具(ju)冒著鮮血的(de)(de)(de)(de)(de)尸體(ti)。海明威在字里(li)行間已將深沉的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想(xiang)傳遞給了瀆(du)者。
最后，“電報式短(duan)句(ju)”的(de)運用，如“屋里木板床上躺著(zhu)一個年輕的(de)印(yin)第安(an)婦(fu)女，她(ta)正在生孩子，已經兩天了。孩子還(huan)生不下來。營里的(de)老年婦(fu)女都(dou)來幫助她(ta)、照(zhao)應她(ta)”。語言樸實無華，句(ju)子短(duan)小(xiao)，但意味(wei)深長。
作者簡介
海明威（Ernest Hemingway，1899～1961）美國(guo)(guo)小(xiao)(xiao)說(shuo)家、諾貝爾文學獎獲(huo)得者(zhe)。1899年(nian)7月21日生(sheng)(sheng)于芝加哥市(shi)郊橡膠園小(xiao)(xiao)鎮。父親(qin)是醫生(sheng)(sheng)和體(ti)(ti)育(yu)(yu)愛(ai)好者(zhe)，母(mu)親(qin)從事音樂教育(yu)(yu)。6個(ge)兄弟(di)姐(jie)妹中(zhong)，他(ta)排行第(di)二(er)，從小(xiao)(xiao)酷(ku)愛(ai)體(ti)(ti)育(yu)(yu)、捕魚和狩(shou)獵。中(zhong)學畢業(ye)后(hou)(hou)(hou)曾去法(fa)國(guo)(guo)等(deng)地(di)旅(lv)行，回國(guo)(guo)后(hou)(hou)(hou)當過見習(xi)記者(zhe)。第(di)一次(ci)大(da)(da)戰爆發后(hou)(hou)(hou)，他(ta)志(zhi)愿赴意大(da)(da)利當戰地(di)救護車司機(ji)。1918年(nian)夏在前(qian)線(xian)被炮彈(dan)炸成重(zhong)傷(shang)，回國(guo)(guo)休(xiu)養。后(hou)(hou)(hou)來去加拿大(da)(da)多倫多市(shi)星報任記者(zhe)。1921年(nian)重(zhong)返巴黎，結(jie)識美國(guo)(guo)女作(zuo)家斯(si)坦(tan)因、青年(nian)作(zuo)家安(an)德森和詩人龐德等(deng)。1923年(nian)發表處女作(zuo)《三(san)個(ge)短篇小(xiao)(xiao)說(shuo)和十(shi)首詩》，隨后(hou)(hou)(hou)游(you)歷(li)歐洲各國(guo)(guo)。1926年(nian)出版了長篇小(xiao)(xiao)說(shuo)《太陽(yang)照常升起》，初獲(huo)成功，被斯(si)坦(tan)因稱為“迷惘的一代”。
