內容簡介
作品(pin)描(miao)述了小男(nan)孩尼(ni)(ni)克的(de)父親(qin)，一位白人大(da)夫帶著尼(ni)(ni)克到印(yin)第安營地(di)為(wei)一位印(yin)第安產(chan)(chan)婦(fu)接生(sheng)(sheng)的(de)經歷。在難產(chan)(chan)及沒有麻醉(zui)藥的(de)情況(kuang)下(xia)，用(yong)一把大(da)折刀(dao)為(wei)躺在雙層床(chuang)下(xia)鋪(pu)的(de)婦(fu)人做(zuo)了剖(pou)腹產(chan)(chan)手(shou)術(shu)。產(chan)(chan)婦(fu)的(de)丈夫由(you)于腿傷(shang)一直(zhi)躺在上(shang)鋪(pu)，但手(shou)術(shu)結束后，尼(ni)(ni)克的(de)父親(qin)發現，這位丈夫忍(ren)受(shou)不了耳聞目睹妻子分(fen)娩的(de)痛苦，用(yong)一把剃刀(dao)結束了自己的(de)生(sheng)(sheng)命。
創作背景
1918年，正(zheng)值(zhi)19歲(sui)的(de)(de)海明威參加第一次世界大(da)戰(zhan)并(bing)身(shen)負重傷，醫生(sheng)從他身(shen)上取237塊彈(dan)(dan)片(pian)，還有(you)少數彈(dan)(dan)片(pian)至死都留在(zai)他的(de)(de)身(shen)體里。戰(zhan)爭像(xiang)這些彈(dan)(dan)片(pian)一樣(yang)給(gei)(gei)他的(de)(de)心(xin)靈留下難以愈(yu)合的(de)(de)創(chuang)傷。他清楚地看到戰(zhan)爭摧(cui)毀(hui)(hui)了(le)(le)(le)人(ren)類文明，摧(cui)毀(hui)(hui)了(le)(le)(le)青年對(dui)生(sheng)活美好的(de)(de)幻想，摧(cui)毀(hui)(hui)了(le)(le)(le)建立在(zai)人(ren)道主義基礎(chu)上的(de)(de)道德和價值(zhi)觀念。戰(zhan)爭給(gei)(gei)海明威的(de)(de)精神和肉體帶來的(de)(de)巨大(da)創(chuang)傷，促(cu)使他最終成為(wei)“迷惘的(de)(de)一代”的(de)(de)代表(biao)作(zuo)家(jia)。
《印(yin)第安人營地》發表于1924年4月，而在此之前(qian)海(hai)明威(wei)刪掉(diao)了(le)原小說的開篇(pian)章節，減少了(le)原小說超過三分之一的長度。
人物介紹
尼克
《印第(di)安人(ren)(ren)營地(di)》中的(de)(de)小(xiao)男孩(hai)(hai)尼(ni)(ni)(ni)克是(shi)一(yi)個(ge)敏感多(duo)慮的(de)(de)人(ren)(ren)、一(yi)個(ge)使(shi)自己(ji)擺脫暴力(li)和邪(xie)惡的(de)(de)人(ren)(ren)，少午(wu)時(shi)期就(jiu)劉死亡有強烈的(de)(de)感知(zhi)力(li)開始時(shi)的(de)(de)尼(ni)(ni)(ni)克，在(zai)(zai)“黑(hei)暗”與“濃霧(wu)”里(li)，“偎(wei)在(zai)(zai)父(fu)(fu)(fu)親(qin)的(de)(de)胳(ge)膊里(li)”，乘船(chuan)到達印第(di)安營地(di)“兩條(tiao)船(chuan)在(zai)(zai)黑(hei)暗中劃(hua)出去在(zai)(zai)濃霧(wu)里(li)，尼(ni)(ni)(ni)克聽到遠遠地(di)在(zai)(zai)前而傳來另(ling)一(yi)條(tiao)船(chuan)的(de)(de)槳(jiang)(jiang)架的(de)(de)聲響……尼(ni)(ni)(ni)克躺倒下去，偎(wei)在(zai)(zai)父(fu)(fu)(fu)親(qin)的(de)(de)胳(ge)膊里(li)，湖面(mian)上(shang)很冷(leng)”。這種景(jing)象(xiang)(xiang)如(ru)同一(yi)個(ge)人(ren)(ren)在(zai)(zai)蒙(meng)昧、困惑(huo)時(shi)期對“父(fu)(fu)(fu)親(qin)”的(de)(de)依賴。而在(zai)(zai)結尾部分，尼(ni)(ni)(ni)克在(zai)(zai)經(jing)歷(li)了(le)事件的(de)(de)變故后，卻是(shi)另(ling)一(yi)番景(jing)象(xiang)(xiang)“他(ta)(ta)們上(shang)了(le)船(chuan)，坐了(le)卜來，尼(ni)(ni)(ni)克在(zai)(zai)船(chuan)梢，他(ta)(ta)父(fu)(fu)(fu)親(qin)劃(hua)槳(jiang)(jiang)……尼(ni)(ni)(ni)克把手伸進水(shui)里(li)，讓手跟船(chuan)一(yi)起(qi)在(zai)(zai)水(shui)里(li)滑過去。清(qing)早，真是(shi)冷(leng)冽的(de)(de)，水(shui)里(li)倒是(shi)很溫暖”。此(ci)刻，可以發現小(xiao)男孩(hai)(hai)尼(ni)(ni)(ni)克從天真走向(xiang)了(le)成熟。小(xiao)說在(zai)(zai)小(xiao)男孩(hai)(hai)尼(ni)(ni)(ni)克想象(xiang)(xiang)自己(ji)不會死的(de)(de)心弛神(shen)往中結束。
尼克的父親
小說中尼克的(de)(de)父(fu)親(qin)是一個海明威(wei)式(shi)的(de)(de)英雄(xiong)，在(zai)他(ta)(ta)身上體(ti)現(xian)了(le)一種重(zhong)(zhong)壓下的(de)(de)風度(du)，他(ta)(ta)處事從容不(bu)迫，從不(bu)緊張、擔心，他(ta)(ta)總(zong)有脫離困境的(de)(de)辦法，他(ta)(ta)用(yong)極其簡單的(de)(de)器械為印第安婦女(nv)做了(le)剖腹產手術，而且還不(bu)失時機地教(jiao)育啟發(fa)兒子，對他(ta)(ta)進(jin)行耐心細致的(de)(de)解釋誘導(dao)。但(dan)是他(ta)(ta)對尼克的(de)(de)教(jiao)育更重(zhong)(zhong)要的(de)(de)是體(ti)現(xian)在(zai)一種隱形(xing)教(jiao)育上，即他(ta)(ta)與尼克之間(jian)的(de)(de)沖突。
印第安男人
與醫(yi)生和尼克相比(bi)較，作(zuo)(zuo)者對(dui)印(yin)第(di)安男人所用的(de)筆墨(mo)最(zui)少，而(er)給(gei)人的(de)印(yin)象卻最(zui)為(wei)深刻。描寫僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)三(san)處(chu)：第(di)一處(chu)是(shi)醫(yi)生一行人走(zou)進棚屋時所見的(de)情景—“上(shang)鋪(pu)躺(tang)著(zhu)她的(de)丈(zhang)夫(fu)(fu)……傷勢很(hen)不(bu)(bu)輕。他正在抽板煙，屋子里(li)一股煙味”，第(di)二處(chu)是(shi)尼克父子對(dui)話后(hou)印(yin)第(di)安男人的(de)反(fan)應—“那做(zuo)丈(zhang)夫(fu)(fu)的(de)在上(shang)鋪(pu)翻(fan)了(le)(le)個(ge)身面向著(zhu)墻壁”。第(di)三(san)處(chu)是(shi)慘不(bu)(bu)忍睹的(de)血泊鏡頭。海(hai)明(ming)威(wei)對(dui)這三(san)處(chu)客觀而(er)又逼真的(de)描寫為(wei)讀(du)者展現了(le)(le)印(yin)第(di)安男人如何痛(tong)(tong)苦(ku)的(de)畫(hua)面。他感受到了(le)(le)太多層(ceng)面的(de)痛(tong)(tong)苦(ku)—來自肉體的(de)創傷、來自妻子難產的(de)焦灼，更主要的(de)是(shi)源于白人醫(yi)生對(dui)其(qi)尊嚴(yan)任(ren)意宰割(ge)的(de)精神(shen)上(shang)的(de)挫敗。他承載了(le)(le)作(zuo)(zuo)為(wei)男性、丈(zhang)夫(fu)(fu)，尤其(qi)是(shi)印(yin)第(di)安人這多重角(jiao)色的(de)痛(tong)(tong)苦(ku)，不(bu)(bu)堪重負，自殺便成了(le)(le)他最(zui)好的(de)選(xuan)擇和永久(jiu)的(de)解脫。
印第安女人
對印第安(an)女人的(de)(de)(de)描(miao)述在文(wen)中只是文(wen)中出現四處。盡管(guan)這只是輕描(miao)淡寫，可是它卻還原給讀者一個清晰、飽滿的(de)(de)(de)女性形(xing)象、一個面(mian)對難產(chan)的(de)(de)(de)痛苦而堅持不懈、頑強(qiang)的(de)(de)(de)女性。透過她(ta)的(de)(de)(de)堅強(qiang)可以(yi)看到她(ta)對生的(de)(de)(de)珍(zhen)視，她(ta)同(tong)時讓尼(ni)克明(ming)白生的(de)(de)(de)可貴和不易(yi)以(yi)及女性的(de)(de)(de)偉大。
作品鑒賞
作品主題
小(xiao)說(shuo)中(zhong)所有人的痛(tong)苦(ku)都源于(yu)現實的殘(can)酷無(wu)情與(yu)自身的無(wu)能(neng)為(wei)力之間的沖突:印(yin)第(di)安婦女生育與(yu)難(nan)產之間的沖突；印(yin)第(di)安男(nan)人與(yu)白人醫生之間在種族、文化和(he)人性(xing)上的沖突；尼克眼中(zhong)的生命之輕與(yu)心理上的承載之重之間的沖突。而(er)小(xiao)說(shuo)中(zhong)四個(ge)不同層面的痛(tong)苦(ku)正體現了(le)人與(yu)自然(ran)、人與(yu)人、人與(yu)自我的基本沖突。
嬰兒通過大折(zhe)刀費勁地(di)獲得(de)了(le)(le)新生(sheng)(sheng)(sheng)，而(er)父(fu)親卻(que)借助小剃刀輕(qing)易地(di)結束了(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)命。作(zuo)用(yong)于(yu)肉體不同(tong)部位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三把刀是(shi)(shi)(shi)海(hai)明(ming)威(wei)(wei)精心挑選(xuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)道具(ju)，為(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)不斷推(tui)出(chu)殘酷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭(tou)，最后拉開悲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大幕。然而(er)，描寫觸目驚心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴力(li)決不是(shi)(shi)(shi)海(hai)明(ming)威(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最終(zhong)意圖，他想讓(rang)人(ren)(ren)(ren)(ren)看(kan)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)應(ying)該是(shi)(shi)(shi)暴力(li)后面不同(tong)人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)(ge)種痛苦(ku)。因此，完全(quan)可(ke)以說，海(hai)明(ming)威(wei)(wei)構建這(zhe)三個人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)創(chuang)作(zuo)《印(yin)第(di)安(an)人(ren)(ren)(ren)(ren)營地(di)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意旨(zhi)在于(yu)強調痛苦(ku)對于(yu)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義：人(ren)(ren)(ren)(ren)無(wu)時無(wu)刻不在感(gan)受著(zhu)痛苦(ku)—自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、心理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、精神的(de)(de)(de)(de)(de)(de)；而(er)且以各(ge)(ge)種方式承載(zai)著(zhu)痛苦(ku)—或(huo)迷(mi)惘地(di)接受（如(ru)尼克）、或(huo)氣(qi)餒地(di)咀嚼（如(ru)白人(ren)(ren)(ren)(ren)醫(yi)生(sheng)(sheng)(sheng)）、或(huo)被(bei)動地(di)消亡（如(ru)印(yin)第(di)安(an)男人(ren)(ren)(ren)(ren)）。由此看(kan)來(lai)，《印(yin)第(di)安(an)人(ren)(ren)(ren)(ren)營地(di)》實際上隱含了(le)(le)作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)命觀(guan)和(he)人(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)觀(guan)—“我相(xiang)信生(sheng)(sheng)(sheng)活就是(shi)(shi)(shi)一場悲劇，而(er)且知道它只能有一個結果。”[9]
《印第安營(ying)地》中，通篇都是(shi)圍(wei)繞著(zhu)尼(ni)克與父親前往印第安營(ying)地解(jie)救臨產婦女的(de)(de)(de)情節(jie)展開，小(xiao)說(shuo)以(yi)故事的(de)(de)(de)發(fa)生、發(fa)展，乃至高(gao)潮的(de)(de)(de)清晰脈絡(luo)為讀者(zhe)展現了一副救人(ren)于水(shui)火之中的(de)(de)(de)英雄畫(hua)面，這正是(shi)海明威(wei)風格的(de)(de)(de)獨特之處。可是(shi)從幾處生動的(de)(de)(de)對(dui)(dui)話(hua)和印第安丈夫微(wei)妙的(de)(de)(de)行為描寫(xie)中，都能深深地感受到(dao)種族歧視的(de)(de)(de)畫(hua)面，感受到(dao)善與惡的(de)(de)(de)對(dui)(dui)立。小(xiao)說(shuo)雖然以(yi)尼(ni)克父子的(de)(de)(de)對(dui)(dui)話(hua)為主線，然而可憐、善良而又(you)講(jiang)情義講(jiang)友(you)愛(ai)的(de)(de)(de)印地安人(ren)卻在(zai)海明威(wei)的(de)(de)(de)筆下形象的(de)(de)(de)展現在(zai)讀者(zhe)面前。
在白(bai)人醫生(sheng)的(de)(de)(de)世界中，印第安人就(jiu)像是任人宰割的(de)(de)(de)牲畜一樣，無(wu)需(xu)半點尊重和同情(qing)，讀者通(tong)過海明威簡(jian)短(duan)的(de)(de)(de)描述(shu)深(shen)刻(ke)體會到蘊含在其(qi)作品里的(de)(de)(de)對(dui)印第安人尊重的(de)(de)(de)人道主義精神和對(dui)白(bai)人種族歧視(shi)的(de)(de)(de)批判精神。
藝術特色
首先，小(xiao)說語言簡約含(han)蓄，行(xing)文如畫(hua)。寫(xie)產婦臃腫的(de)體形、醫生消毒、印(yin)第安婦女(nv)在手術中的(de)掙扎(zha)、醫生開(kai)刀取出嬰兒、剪短臍(qi)帶這一系列場景簡練(lian)而又(you)連貫。同時以環境來襯托(tuo)生與(yu)死的(de)重大主(zhu)題，如開(kai)頭描寫(xie)“兩條船在黑暗中劃出去(qu)”，“在濃(nong)霧里”與(yu)湖水的(de)“冷(leng)”，文末(mo)又(you)以太(tai)陽(yang)升起、鱸魚(yu)跳(tiao)象征死亡的(de)轉瞬(shun)即逝，一切又(you)恢復寧(ning)靜，
其次，創造了新的(de)(de)文(wen)體風格：用人物話(hua)語替代傳統小說中的(de)(de)描寫、敘事(shi)、議論和(he)說明，海明威(wei)是一個大刀闊斧進(jin)行改革的(de)(de)作家。小說非(fei)常善于(yu)運用對(dui)話(hua)來(lai)刻(ke)畫人物性(xing)格，展開情節、小說中口語化的(de)(de)對(dui)話(hua)沒(mei)有使用華麗詞藻及(ji)修飾性(xing)語言(yan)，使對(dui)話(hua)顯得平實(shi)、單純。如醫生在術(shu)后(hou)說的(de)(de)一段(duan)話(hua)，顯示(shi)他的(de)(de)洋洋得意(yi)與作為醫生的(de)(de)從容與自信；而尼(ni)克(ke)卻要求(qiu)父親給產婦麻藥，制止她的(de)(de)叫喊聲(sheng)，顯示(shi)出他的(de)(de)同情心(xin)與敏感的(de)(de)性(xing)格，與父親形成了鮮(xian)明對(dui)比。
再次，不(bu)(bu)動聲色(se)的敘(xu)述(shu)語言，充(chong)分(fen)體現了海(hai)明(ming)威的“冰山(shan)理論”。小(xiao)說中找不(bu)(bu)到作者的影(ying)子，瀆者只(zhi)能間(jian)接(jie)感(gan)受到敘(xu)事者聲音的存在。如小(xiao)說以尼克的視角描寫了印第安(an)男(nan)人的自(zi)殺，其自(zi)殺的動機、過(guo)程以及那個瞬間(jian)的念頭都(dou)被略去，只(zhi)留下那具冒著鮮血的尸(shi)體。海(hai)明(ming)威在字(zi)里(li)行間(jian)已(yi)將深(shen)沉的思想傳遞給了瀆者。
最后，“電(dian)報式短句(ju)”的運(yun)用，如“屋里木板床(chuang)上躺著一個(ge)年輕的印第安婦女，她正在生孩子(zi)，已經兩天了。孩子(zi)還(huan)生不下來。營里的老(lao)年婦女都來幫助(zhu)她、照應她”。語言(yan)樸(pu)實無(wu)華，句(ju)子(zi)短小，但(dan)意味(wei)深(shen)長。
作者簡介
海明威（Ernest Hemingway，1899～1961）美國小(xiao)說家(jia)、諾(nuo)貝(bei)爾文學獎(jiang)獲得者(zhe)。1899年(nian)(nian)(nian)7月21日(ri)生于(yu)芝(zhi)加哥市郊橡膠園小(xiao)鎮。父親是醫生和(he)體(ti)育愛好者(zhe)，母親從事(shi)音(yin)樂教育。6個兄弟姐妹中，他(ta)(ta)排行第二(er)，從小(xiao)酷(ku)愛體(ti)育、捕(bu)魚和(he)狩(shou)獵(lie)。中學畢業(ye)后(hou)(hou)曾去法國等地旅行，回(hui)國后(hou)(hou)當過見習(xi)記者(zhe)。第一次大戰爆發(fa)后(hou)(hou)，他(ta)(ta)志愿(yuan)赴意大利當戰地救護車司機。1918年(nian)(nian)(nian)夏在前線被炮(pao)彈炸(zha)成重傷，回(hui)國休養。后(hou)(hou)來(lai)去加拿大多倫多市星報(bao)任(ren)記者(zhe)。1921年(nian)(nian)(nian)重返巴黎，結(jie)識美國女(nv)作家(jia)斯坦(tan)因、青年(nian)(nian)(nian)作家(jia)安德森(sen)和(he)詩(shi)人龐德等。1923年(nian)(nian)(nian)發(fa)表處女(nv)作《三個短(duan)篇小(xiao)說和(he)十首詩(shi)》，隨(sui)后(hou)(hou)游歷歐洲各國。1926年(nian)(nian)(nian)出版了長篇小(xiao)說《太陽照常(chang)升(sheng)起(qi)》，初獲成功，被斯坦(tan)因稱(cheng)為“迷惘(wang)的一代”。
