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內容簡介

凱(kai)普萊特(te)和(he)蒙太古(gu)是一座城市的兩(liang)(liang)大(da)家(jia)族，這兩(liang)(liang)大(da)家(jia)族有(you)深刻的世仇，經常械(xie)斗。蒙太古(gu)家(jia)有(you)個兒子叫羅(luo)(luo)密(mi)(mi)歐，17歲(sui)，品學端(duan)莊，是個大(da)家(jia)都很(hen)喜(xi)歡(huan)(huan)的小伙子。可他(ta)(ta)(ta)喜(xi)歡(huan)(huan)上了(le)一個不(bu)喜(xi)歡(huan)(huan)他(ta)(ta)(ta)的女(nv)孩(hai)羅(luo)(luo)薩(sa)蘭(lan)，當聽說羅(luo)(luo)薩(sa)蘭(lan)會(hui)(hui)(hui)去凱(kai)普萊特(te)家(jia)的宴會(hui)(hui)(hui)后，他(ta)(ta)(ta)決定潛入宴會(hui)(hui)(hui)場(chang)。所以羅(luo)(luo)密(mi)(mi)歐為了(le)羅(luo)(luo)薩(sa)蘭(lan)，而(er)他(ta)(ta)(ta)的朋友為了(le)讓羅(luo)(luo)密(mi)(mi)歐找(zhao)一個新的女(nv)孩(hai)而(er)放棄羅(luo)(luo)薩(sa)蘭(lan)，他(ta)(ta)(ta)和(he)自(zi)己的朋友為了(le)各自(zi)的目的戴上面具，混進(jin)了(le)宴會(hui)(hui)(hui)場(chang)。

于是(shi)(shi)，在(zai)這(zhe)次(ci)宴(yan)會上(shang)(shang)，他被凱普(pu)萊特(te)家的獨生女兒朱(zhu)(zhu)(zhu)麗(li)(li)葉深(shen)深(shen)吸引住(zhu)了(le)(le)。這(zhe)天晚上(shang)(shang)，朱(zhu)(zhu)(zhu)麗(li)(li)葉是(shi)(shi)宴(yan)會的主(zhu)角，13歲的她美若天仙(xian)。羅密歐上(shang)(shang)前向朱(zhu)(zhu)(zhu)麗(li)(li)葉表達了(le)(le)自己的愛(ai)慕之情(qing)，朱(zhu)(zhu)(zhu)麗(li)(li)葉也對(dui)羅密歐有好(hao)感。可是(shi)(shi)，當(dang)時(shi)雙方(fang)都不(bu)知道(dao)對(dui)方(fang)的身(shen)份。真相大(da)白之后，羅密歐仍然不(bu)能擺脫自己對(dui)朱(zhu)(zhu)(zhu)麗(li)(li)葉的愛(ai)慕。他翻墻(qiang)進了(le)(le)凱普(pu)萊特(te)的果園(yuan)，正好(hao)聽(ting)見(jian)了(le)(le)朱(zhu)(zhu)(zhu)麗(li)(li)葉在(zai)窗口(kou)情(qing)不(bu)自禁呼喚(huan)羅密歐的聲音。顯(xian)然，雙方(fang)是(shi)(shi)一見(jian)鐘情(qing)。

第二(er)天，羅(luo)(luo)密(mi)(mi)(mi)歐(ou)(ou)(ou)去見附近修道(dao)院的(de)(de)神父，請代為幫忙(mang)。神父答(da)應了羅(luo)(luo)密(mi)(mi)(mi)歐(ou)(ou)(ou)的(de)(de)請求，覺得這是(shi)化解兩家的(de)(de)矛(mao)盾的(de)(de)一個途徑(jing)。羅(luo)(luo)密(mi)(mi)(mi)歐(ou)(ou)(ou)通過朱麗(li)葉的(de)(de)奶娘把(ba)朱麗(li)葉約(yue)到(dao)了修道(dao)院，在神父的(de)(de)主持下(xia)結成了夫妻。這天中(zhong)午，羅(luo)(luo)密(mi)(mi)(mi)歐(ou)(ou)(ou)在街上遇到(dao)了朱麗(li)葉的(de)(de)堂兄提伯(bo)爾特(te)(te)。提伯(bo)爾特(te)(te)要和羅(luo)(luo)密(mi)(mi)(mi)歐(ou)(ou)(ou)決(jue)斗，羅(luo)(luo)密(mi)(mi)(mi)歐(ou)(ou)(ou)不愿決(jue)斗，但他(ta)(ta)的(de)(de)朋友(you)（和平(ping)主義者(zhe)）覺得羅(luo)(luo)密(mi)(mi)(mi)歐(ou)(ou)(ou)沒面子，于是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)朋友(you)和提伯(bo)爾特(te)(te)決(jue)斗，結果被(bei)提伯(bo)爾特(te)(te)借(jie)機殺死(si)。羅(luo)(luo)密(mi)(mi)(mi)歐(ou)(ou)(ou)大(da)怒，拔劍為朋友(you)報仇，因此(ci)提伯(bo)爾特(te)(te)被(bei)羅(luo)(luo)密(mi)(mi)(mi)歐(ou)(ou)(ou)殺死(si)了。

經(jing)過多方協商，城市的(de)(de)統治者(zhe)決定驅逐羅(luo)(luo)密(mi)歐(ou)，下令(ling)如果他敢回來(lai)就(jiu)(jiu)處死(si)他。朱麗(li)葉很傷心(xin)，她(ta)非(fei)(fei)常(chang)愛羅(luo)(luo)密(mi)歐(ou)。羅(luo)(luo)密(mi)歐(ou)不愿離(li)開(kai)，經(jing)過神父(fu)的(de)(de)勸說(shuo)他才同意暫(zan)時離(li)開(kai)。這天晚上，他偷偷爬進(jin)了朱麗(li)葉的(de)(de)臥室，度過了新婚之夜。第(di)二(er)天天一亮，羅(luo)(luo)密(mi)歐(ou)就(jiu)(jiu)不得不開(kai)始了他的(de)(de)流放生活。羅(luo)(luo)密(mi)歐(ou)剛一離(li)開(kai)，出身高(gao)貴的(de)(de)帕里斯伯(bo)爵再次前來(lai)求婚。凱普(pu)萊特(te)非(fei)(fei)常(chang)滿意，命令(ling)朱麗(li)葉下星期四就(jiu)(jiu)結婚。

朱(zhu)麗(li)葉(xie)(xie)去(qu)找(zhao)神(shen)父(fu)(fu)(fu)想(xiang)辦(ban)法，神(shen)父(fu)(fu)(fu)給了(le)她(ta)一種藥(yao)(yao)，服(fu)下去(qu)后(hou)(hou)就(jiu)(jiu)像死(si)(si)了(le)一樣，但四十(shi)二小時(shi)(shi)后(hou)(hou)就(jiu)(jiu)會蘇醒過來(lai)(lai)(lai)(lai)。神(shen)父(fu)(fu)(fu)答應她(ta)派人叫羅(luo)密(mi)歐(ou)，會很快挖開(kai)(kai)墓穴，讓她(ta)和(he)羅(luo)密(mi)歐(ou)遠走高飛。朱(zhu)麗(li)葉(xie)(xie)依計(ji)行事，在婚禮的頭天(tian)晚(wan)上服(fu)了(le)藥(yao)(yao)，第二天(tian)婚禮自然就(jiu)(jiu)變成了(le)葬禮。神(shen)父(fu)(fu)(fu)馬上派人去(qu)通知羅(luo)密(mi)歐(ou)。可是(shi)，羅(luo)密(mi)歐(ou)在神(shen)父(fu)(fu)(fu)的送信人到來(lai)(lai)(lai)(lai)之前已經(jing)知道了(le)錯誤的消(xiao)(xiao)息。他(ta)在半夜來(lai)(lai)(lai)(lai)到朱(zhu)麗(li)葉(xie)(xie)的墓穴旁，殺死(si)(si)了(le)阻攔他(ta)的帕里(li)斯伯(bo)爵(jue)，掘開(kai)(kai)了(le)墓穴，他(ta)吻了(le)一下朱(zhu)麗(li)葉(xie)(xie)之后(hou)(hou)，就(jiu)(jiu)掏出隨身帶來(lai)(lai)(lai)(lai)的毒藥(yao)(yao)一飲而盡，倒(dao)在朱(zhu)麗(li)葉(xie)(xie)身旁死(si)(si)去(qu)。等(deng)神(shen)父(fu)(fu)(fu)趕來(lai)(lai)(lai)(lai)時(shi)(shi)，羅(luo)密(mi)歐(ou)和(he)帕里(li)斯已經(jing)死(si)(si)了(le)。這時(shi)(shi)，朱(zhu)麗(li)葉(xie)(xie)也醒過來(lai)(lai)(lai)(lai)了(le)。人越(yue)來(lai)(lai)(lai)(lai)越(yue)多，神(shen)父(fu)(fu)(fu)還沒(mei)來(lai)(lai)(lai)(lai)得及顧及朱(zhu)麗(li)葉(xie)(xie)，就(jiu)(jiu)逃走了(le)。朱(zhu)麗(li)葉(xie)(xie)見(jian)到死(si)(si)去(qu)的羅(luo)密(mi)歐(ou)，也不想(xiang)獨活人間，她(ta)沒(mei)有找(zhao)到毒藥(yao)(yao)，就(jiu)(jiu)拔出羅(luo)密(mi)歐(ou)的劍刺向自己(ji)，倒(dao)在羅(luo)密(mi)歐(ou)身上死(si)(si)去(qu)。兩(liang)家的父(fu)(fu)(fu)母都來(lai)(lai)(lai)(lai)了(le)，神(shen)父(fu)(fu)(fu)向他(ta)們講述了(le)羅(luo)密(mi)歐(ou)和(he)朱(zhu)麗(li)葉(xie)(xie)的故事。失去(qu)兒女之后(hou)(hou)，兩(liang)家的父(fu)(fu)(fu)母才清醒過來(lai)(lai)(lai)(lai)，可是(shi)已經(jing)晚(wan)了(le)。從此，兩(liang)家消(xiao)(xiao)除積(ji)怨，并在城中為羅(luo)密(mi)歐(ou)和(he)朱(zhu)麗(li)葉(xie)(xie)各鑄了(le)一座金(jin)像。

創作背景

歷史背景

羅密(mi)(mi)歐與(yu)朱(zhu)麗葉的(de)(de)(de)(de)愛情悲劇(ju)，據說歷史上確有(you)其(qi)事(shi)，它于1303年(nian)發生在(zai)意大利維羅納(na)城。有(you)人還援引但丁《神曲》作為(wei)佐證(zheng)。但此(ci)說難以定論。不過(guo)，古羅馬時倒確實流傳著關(guan)于一對(dui)情侶(lv)生死相(xiang)戀的(de)(de)(de)(de)民間傳說，它在(zai)漫長的(de)(de)(de)(de)口(kou)(kou)口(kou)(kou)相(xiang)傳的(de)(de)(de)(de)過(guo)程中，故(gu)事(shi)和細節不斷得到補(bu)充和豐(feng)富，逐漸(jian)演變為(wei)后來的(de)(de)(de)(de)羅密(mi)(mi)歐與(yu)朱(zhu)麗葉的(de)(de)(de)(de)傳奇。

16世紀初葉，意(yi)大(da)利(li)人(ren)路(lu)易吉(ji)·達·波爾(er)托寫了(le)一則短篇小說，羅密歐與朱麗葉的愛情故(gu)事(shi)，在(zai)小說中已見端倪。班戴(dai)洛從民間(jian)傳說中擷取素材(cai)，又借鑒前人(ren)以此為題材(cai)的作品(pin)，于1554年寫成(cheng)了(le)他的小說《羅密歐和(he)朱麗葉》。

班(ban)戴(dai)(dai)洛和薄伽丘(qiu)雖同屬文藝(yi)(yi)復(fu)興時(shi)代，但一(yi)先一(yi)后(hou)，相(xiang)距已近二百年。班(ban)戴(dai)(dai)洛的時(shi)代，意大利政(zheng)治(zhi)上、經(jing)濟上已顯出頹勢，時(shi)移俗易，世風日下(xia)，表現在小說創作(zuo)中，則(ze)是許(xu)多(duo)庸俗的言情(qing)小說應運而生。而班(ban)戴(dai)(dai)洛卻奮意縱筆，寫(xie)出了充(chong)溢著人(ren)文主義(yi)精神的《羅(luo)密歐與朱麗葉》。班(ban)戴(dai)(dai)洛善于編織曲折變幻、波跌浪涌的故事，擅長描寫(xie)激情(qing)的悲劇(ju)性(xing)沖突(tu)，娓娓動聽的敘(xu)談(tan)。因此，這部作(zuo)品迅即被眾多(duo)藝(yi)(yi)術(shu)家相(xiang)中，紛紛從中擷取再創作(zuo)的素材(cai)。

近水樓臺(tai)先得(de)月。班戴(dai)洛的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)問世之后僅僅五年，法(fa)國(guo)人(ren)皮埃爾·布瓦多即把(ba)它譯成法(fa)文。不(bu)過，這一回法(fa)國(guo)人(ren)只是更多地充當(dang)了(le)(le)二傳手，倒是英(ying)(ying)國(guo)人(ren)對班氏的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)推(tui)崇備至，情有獨鐘。英(ying)(ying)國(guo)人(ren)伊(yi)英(ying)(ying)特(te)，把(ba)布瓦多的(de)(de)(de)法(fa)文版譯成了(le)(le)英(ying)(ying)文。約莫有十幾(ji)位英(ying)(ying)國(guo)作家，從這則動人(ren)的(de)(de)(de)意大利(li)悲情故事(shi)中獲取了(le)(le)二度創作的(de)(de)(de)靈感和材料(liao)。莎士比亞據此創作了(le)(le)悲劇《羅密歐與朱麗葉》。

時代背景

莎士比(bi)亞生(sheng)活的(de)(de)(de)時(shi)代，意(yi)大利和歐(ou)洲的(de)(de)(de)許(xu)多(duo)國家(jia)正相繼開展一(yi)場思想文(wen)(wen)化運動，即(ji)文(wen)(wen)藝復(fu)興(xing)運動。這(zhe)(zhe)期(qi)間是(shi)(shi)歐(ou)洲封(feng)建社會(hui)逐漸解(jie)體，資本主(zhu)義生(sheng)產方(fang)式(shi)在封(feng)建社會(hui)母體內孕育的(de)(de)(de)時(shi)期(qi)，人(ren)文(wen)(wen)主(zhu)義是(shi)(shi)文(wen)(wen)藝復(fu)業時(shi)，資產階(jie)(jie)級(ji)反封(feng)建斗爭的(de)(de)(de)思想武器(qi)，也是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)一(yi)時(shi)期(qi)資產階(jie)(jie)級(ji)進步文(wen)(wen)學的(de)(de)(de)中心思想。其主(zhu)要內容：第一(yi)，用人(ren)性(xing)(xing)反對(dui)神(shen)權(quan)；第二，用個性(xing)(xing)解(jie)放反對(dui)禁欲(yu)主(zhu)義；第三，用理性(xing)(xing)反對(dui)蒙(meng)昧主(zhu)義。其中個性(xing)(xing)解(jie)放是(shi)(shi)針對(dui)封(feng)建社會(hui)宣(xuan)揚的(de)(de)(de)禁欲(yu)主(zhu)義，要求(qiu)勞動人(ren)民(min)克制欲(yu)望、放棄斗爭、放棄現(xian)世的(de)(de)(de)幸(xing)福(fu)而(er)提出的(de)(de)(de)，它肯定現(xian)世生(sheng)活，認為現(xian)世幸(xing)福(fu)高于一(yi)切，人(ren)生(sheng)的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)就是(shi)(shi)追(zhui)求(qiu)個人(ren)自由和個人(ren)幸(xing)福(fu)。莎士比(bi)亞的(de)(de)(de)早期(qi)作品(pin)主(zhu)要是(shi)(shi)宣(xuan)揚這(zhe)(zhe)種人(ren)文(wen)(wen)主(zhu)義思想，《羅密歐(ou)與朱麗葉》就是(shi)(shi)在這(zhe)(zhe)一(yi)背景下產生(sheng)的(de)(de)(de)一(yi)部(bu)具有(you)反封(feng)建意(yi)識的(de)(de)(de)愛情悲(bei)劇。

作品鑒賞

作品主題

《羅(luo)密(mi)歐(ou)與朱麗葉(xie)》是莎士(shi)比亞早期創作的(de)一(yi)部悲(bei)劇(ju)，劇(ju)中描寫(xie)蒙太古(gu)之(zhi)子羅(luo)密(mi)歐(ou)和凱普萊特之(zhi)女朱麗葉(xie)一(yi)見鐘情(qing)，他們為了對自由愛(ai)情(qing)的(de)追求，敢于不(bu)顧家族(zu)的(de)世仇，敢于違抗父命，甚至以死(si)殉情(qing)。這是莎士(shi)比亞悲(bei)劇(ju)中浪漫(man)主義抒情(qing)色彩最濃的(de)一(yi)部悲(bei)劇(ju)，也是一(yi)曲反對封(feng)建主義，倡導(dao)自由平等、個性解(jie)放、婚姻自主的(de)頌歌。

《羅密歐與(yu)朱麗(li)葉》中(zhong)，一系列偶然(ran)(ran)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)節，使(shi)家族(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世仇與(yu)真摯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛情(qing)(qing)構成(cheng)了矛(mao)盾(dun)，并不(bu)斷地激化著矛(mao)盾(dun)，使(shi)矛(mao)盾(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解決無(wu)法采取(qu)圓滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式，只能選擇(ze)了最(zui)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)毀滅。所(suo)以，這(zhe)部(bu)戲(xi)劇留給人們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)首先(xian)是(shi)對(dui)于(yu)本(ben)可避免(mian)而又未能避免(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲劇結(jie)局的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺(yi)憾，是(shi)對(dui)于(yu)殉情(qing)(qing)所(suo)導致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家族(zu)和(he)解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)欣慰，也是(shi)對(dui)人類(lei)(lei)社會和(he)人類(lei)(lei)本(ben)性(xing)當中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)必然(ran)(ran)性(xing)悲劇因(yin)素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思考。這(zhe)部(bu)悲劇包含兩個部(bu)分(fen)：男女主人公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戀愛和(he)兩大家族(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)糾紛。前(qian)者(zhe)是(shi)主要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，后者(zhe)是(shi)前(qian)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會背(bei)景和(he)造成(cheng)悲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要原因(yin)，在劇中(zhong)是(shi)次要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)主題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陪襯，但由于(yu)它(ta)具有普遍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會意義，所(suo)以構成(cheng)了劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)可分(fen)割(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要組成(cheng)部(bu)分(fen)，而不(bu)是(shi)僅僅起(qi)到一種背(bei)景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用。

劇中(zhong)可(ke)以(yi)看到(dao)沖(chong)突是(shi)(shi)兩(liang)(liang)個家族之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)仇恨與對抗，但兩(liang)(liang)家大(da)規模的(de)(de)(de)(de)(de)(de)直接沖(chong)突到(dao)第三幕時已經基本結(jie)束(shu)、三幕二場以(yi)后，劇情開始轉向(xiang)朱(zhu)(zhu)麗葉(xie)家庭(ting)內(nei)部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗(dou)(dou)爭(zheng)。悲(bei)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要沖(chong)突是(shi)(shi)羅(luo)密歐(ou)(ou)、朱(zhu)(zhu)麗葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)情與兩(liang)(liang)家仇恨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對立，是(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)道主(zhu)義(yi)與中(zhong)世(shi)紀封建道德(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖(chong)突，是(shi)(shi)新世(shi)界(jie)與舊(jiu)世(shi)界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖(chong)突。這(zhe)(zhe)種(zhong)舊(jiu)世(shi)界(jie)，在(zai)(zai)莎士比亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一些歷史劇中(zhong)，曾經得到(dao)了多(duo)種(zhong)多(duo)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫(xie)，在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)出(chu)戲里(li)，又在(zai)(zai)兩(liang)(liang)個勢(shi)不(bu)兩(liang)(liang)立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貴(gui)族家庭(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗(dou)(dou)爭(zheng)中(zhong)顯(xian)示了出(chu)來(lai)；而(er)新型人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界(jie)，新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想(xiang)，活生生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體現(xian)在(zai)(zai)羅(luo)密歐(ou)(ou)、朱(zhu)(zhu)麗葉(xie)、茂丘西奧(ao)以(yi)及別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象上而(er)這(zhe)(zhe)些人(ren)(ren)(ren)物(wu)是(shi)(shi)按照人(ren)(ren)(ren)道主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)情道德(de)與友誼道德(de)來(lai)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、他們(men)為了人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尊嚴、人(ren)(ren)(ren)格獨立、個性解放(fang)、戀愛(ai)(ai)自(zi)由和(he)愛(ai)(ai)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)忠貞(zhen)純潔(jie)，不(bu)受(shou)一切(qie)限制(zhi)，沖(chong)破一切(qie)偏見，即便兩(liang)(liang)家之(zhi)間隔著那(nei)樣勢(shi)不(bu)兩(liang)(liang)立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)森嚴壁(bi)壘，面對著至高無上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家長權(quan)威和(he)難(nan)以(yi)割舍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)骨肉關系，他們(men)也敢于(yu)去(qu)闖(chuang)、去(qu)斗(dou)(dou)爭(zheng)、去(qu)追求(qiu)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幸福、這(zhe)(zhe)種(zhong)斗(dou)(dou)爭(zheng)精神和(he)勇氣，不(bu)光(guang)是(shi)(shi)來(lai)自(zi)愛(ai)(ai)情和(he)為了愛(ai)(ai)情，也是(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)文主(zhu)義(yi)者社(she)會理想(xiang)所產生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)實際行(xing)動、作(zuo)者對這(zhe)(zhe)種(zhong)思想(xiang)斗(dou)(dou)爭(zheng)是(shi)(shi)樂觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但作(zuo)為一個現(xian)實主(zhu)義(yi)作(zuo)家不(bu)可(ke)能(neng)把羅(luo)密歐(ou)(ou)與朱(zhu)(zhu)麗葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戀愛(ai)(ai)以(yi)喜劇結(jie)束(shu)，在(zai)(zai)那(nei)種(zhong)根深(shen)蒂固的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舊(jiu)勢(shi)力(li)統治(zhi)下，羅(luo)密歐(ou)(ou)與朱(zhu)(zhu)麗葉(xie)只能(neng)成為這(zhe)(zhe)一斗(dou)(dou)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)必然(ran)犧牲品。

藝術特色

戲劇沖突

戲劇的沖突與(yu)巧合是作家(jia)們慣用(yong)的藝(yi)術手(shou)法，莎士(shi)比(bi)亞的戲劇也是這樣，他(ta)在《羅密(mi)歐與(yu)朱(zhu)麗葉》中制造了一(yi)系列的沖突與(yu)巧合，使得悲劇情節中充斥著許多的偶然性(xing)因素。兩個(ge)家(jia)庭充滿仇恨而仇人的孩子卻(que)互(hu)相喜歡；仇人家(jia)里舉辦(ban)舞(wu)會，羅密(mi)歐化裝潛入，竟(jing)然沒(mei)有被揭(jie)穿，而且羅密(mi)歐與(yu)朱(zhu)麗葉相識，一(yi)見(jian)傾心，造成了矛盾的糾結，構成了全劇沖突的基礎。

舞會結束，羅密(mi)歐不(bu)肯(ken)回家，偷偷地(di)(di)來(lai)到朱(zhu)麗(li)(li)葉臥室的(de)(de)陽臺下(xia)面，巧合是他意外地(di)(di)聽(ting)見朱(zhu)麗(li)(li)葉在輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)地(di)(di)呼喚他的(de)(de)名(ming)字(zi)，兩(liang)個人有(you)了(le)(le)(le)彼此表明心跡機會；接下(xia)來(lai)乳母傳信(xin)讓雙方更加確定自(zi)己的(de)(de)感情(qing)，勞倫斯(si)神(shen)甫又幫助兩(liang)人秘(mi)密(mi)結成(cheng)夫婦，加快了(le)(le)(le)情(qing)節(jie)進(jin)展；王子的(de)(de)從輕(qing)(qing)判(pan)決反而讓羅密(mi)歐與朱(zhu)麗(li)(li)葉兩(liang)地(di)(di)分離，使得沖突發(fa)生(sheng)轉折并進(jin)一步深入。勞倫斯(si)神(shen)甫派去傳信(xin)的(de)(de)朋友恰巧遇到一個需要拯救孩(hai)子的(de)(de)父(fu)親，耽(dan)擱(ge)了(le)(le)(le)行程，而這時表弟班伏(fu)里奧恰巧早一步告(gao)訴了(le)(le)(le)羅密(mi)歐朱(zhu)麗(li)(li)葉的(de)(de)“死訊(xun)”。朱(zhu)麗(li)(li)葉的(de)(de)父(fu)母要女兒嫁給(gei)伯(bo)爵帕里斯(si)，朱(zhu)麗(li)(li)葉不(bu)敢公開違(wei)抗(kang)，勞倫斯(si)神(shen)甫卻幫她(ta)出主意，給(gei)她(ta)一瓶昏迷四十二個小時后會醒過(guo)來(lai)的(de)(de)藥，結果(guo)造成(cheng)了(le)(le)(le)悲劇的(de)(de)結局。

戲劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)沖(chong)突(tu)仿佛起于偶然(ran)因素，提爾(er)(er)(er)伯特(te)(te)(te)當(dang)時在舞會上認出了(le)(le)被姑(gu)父攔住的(de)(de)(de)(de)羅(luo)(luo)密(mi)歐(ou)(ou)(ou)，恰巧(qiao)自(zi)己(ji)也喜歡表(biao)妹(mei)，世(shi)家的(de)(de)(de)(de)仇恨(hen)加上自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)私情(qing)，提爾(er)(er)(er)伯特(te)(te)(te)去找羅(luo)(luo)密(mi)歐(ou)(ou)(ou)決斗也在情(qing)理(li)之中(zhong)(zhong)(zhong)。羅(luo)(luo)密(mi)歐(ou)(ou)(ou)與朋(peng)友偶遇(yu)提爾(er)(er)(er)伯特(te)(te)(te)發生沖(chong)突(tu)，結果十分慘烈。羅(luo)(luo)密(mi)歐(ou)(ou)(ou)的(de)(de)(de)(de)朋(peng)友、提爾(er)(er)(er)伯特(te)(te)(te)和(he)帕(pa)里(li)斯三個(ge)(ge)(ge)年輕人(ren)先(xian)后被殺(sha)，不(bu)僅加劇(ju)(ju)(ju)了(le)(le)戲劇(ju)(ju)(ju)沖(chong)突(tu)而且(qie)預示了(le)(le)羅(luo)(luo)密(mi)歐(ou)(ou)(ou)與朱(zhu)(zhu)麗(li)(li)葉愛(ai)情(qing)的(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)(ju)(ju)結局。然(ran)而，悲劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)偶然(ran)性(xing)(xing)與社(she)會現實(shi)的(de)(de)(de)(de)有(you)著不(bu)可分割(ge)的(de)(de)(de)(de)聯系。首先(xian)是(shi)(shi)青春與愛(ai)情(qing)是(shi)(shi)生命(ming)成長(chang)中(zhong)(zhong)(zhong)必然(ran)選擇，而且(qie)與個(ge)(ge)(ge)人(ren)美(mei)好的(de)(de)(de)(de)理(li)想不(bu)能(neng)分離，“羅(luo)(luo)密(mi)歐(ou)(ou)(ou)與朱(zhu)(zhu)麗(li)(li)葉式(shi)”的(de)(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)悲劇(ju)(ju)(ju)之所以成為千古絕唱(chang)，那是(shi)(shi)因為它表(biao)達的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)全(quan)人(ren)類(lei)共同(tong)擁有(you)生命(ming)之花。其(qi)次是(shi)(shi)歐(ou)(ou)(ou)洲中(zhong)(zhong)(zhong)世(shi)紀(ji)愛(ai)情(qing)婚姻(yin)的(de)(de)(de)(de)現實(shi)基(ji)礎首先(xian)是(shi)(shi)家庭(ting)、家族的(de)(de)(de)(de)需要(yao)，與世(shi)界(jie)其(qi)他地方(fang)(fang)(fang)一樣(yang)，個(ge)(ge)(ge)人(ren)幾乎沒有(you)選擇的(de)(de)(de)(de)權(quan)力，這(zhe)必然(ran)與愛(ai)情(qing)發生的(de)(de)(de)(de)偶然(ran)姻(yin)緣性(xing)(xing)發生沖(chong)突(tu)，而且(qie)羅(luo)(luo)密(mi)歐(ou)(ou)(ou)與朱(zhu)(zhu)麗(li)(li)葉的(de)(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)恰恰違背了(le)(le)家族的(de)(de)(de)(de)意志和(he)利(li)益，失(shi)去了(le)(le)合(he)法的(de)(de)(de)(de)現實(shi)基(ji)礎。再次，按照貴族文化傳統(tong)，歐(ou)(ou)(ou)洲貴族或者個(ge)(ge)(ge)人(ren)私下進(jin)行(xing)決斗是(shi)(shi)合(he)法的(de)(de)(de)(de)，決斗雙(shuang)(shuang)方(fang)(fang)(fang)對于對方(fang)(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)傷殘死(si)亡可以不(bu)負法律責任。所以，羅(luo)(luo)密(mi)歐(ou)(ou)(ou)與提爾(er)(er)(er)伯特(te)(te)(te)互(hu)相斗毆殺(sha)死(si)兩條人(ren)命(ming)無人(ren)過問(wen)，反而在兩位(wei)主人(ren)公雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)殉情(qing)死(si)去時侍(shi)從們就立馬登場。這(zhe)一切在戲劇(ju)(ju)(ju)情(qing)節(jie)中(zhong)(zhong)(zhong)是(shi)(shi)一系列的(de)(de)(de)(de)巧(qiao)合(he)沖(chong)突(tu)，好像總是(shi)(shi)陰差陽錯，充滿偶然(ran)性(xing)(xing)。可是(shi)(shi)偶然(ran)卻是(shi)(shi)由現實(shi)世(shi)界(jie)的(de)(de)(de)(de)必然(ran)因素導(dao)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)，這(zhe)正是(shi)(shi)莎士比亞悲劇(ju)(ju)(ju)真實(shi)性(xing)(xing)構成的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎和(he)推動情(qing)節(jie)的(de)(de)(de)(de)高潮藝術。

風格

《羅(luo)(luo)密歐(ou)與(yu)朱(zhu)麗(li)(li)葉(xie)》是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)部悲劇(ju)，但全劇(ju)中(zhong)(zhong)濃郁的(de)(de)(de)(de)(de)抒情(qing)色(se)彩(cai)和青(qing)春氣息又使(shi)(shi)(shi)它(ta)摻雜(za)著濃厚的(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)(xi)(xi)劇(ju)成分(fen)。全劇(ju)共有(you)五幕(mu)(mu)。在(zai)第一(yi)(yi)(yi)(yi)幕(mu)(mu)中(zhong)(zhong)，莎士比(bi)(bi)亞(ya)將(jiang)愛(ai)與(yu)愁(chou)、悲與(yu)喜(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈對(dui)(dui)比(bi)(bi)集(ji)中(zhong)(zhong)表現(xian)在(zai)羅(luo)(luo)密歐(ou)一(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)身上。第二幕(mu)(mu)則(ze)是(shi)(shi)(shi)全劇(ju)最富(fu)有(you)青(qing)春氣息和抒情(qing)色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)幕(mu)(mu)。在(zai)月夜(ye)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)花園中(zhong)(zhong)，兩(liang)(liang)(liang)個年輕(qing)人(ren)互訴(su)衷腸，傾訴(su)彼此的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)慕，他們超越(yue)了(le)家(jia)(jia)族(zu)宿仇的(de)(de)(de)(de)(de)高墻，流(liu)連于愛(ai)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)土。太陽、月亮、繁星、火(huo)炬等光燦美麗(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)意象與(yu)無邊的(de)(de)(de)(de)(de)黑夜(ye)構成鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)(bi)，劇(ju)中(zhong)(zhong)其(qi)他的(de)(de)(de)(de)(de)陰暗意象還有(you)噩夢、血(xue)污(wu)、墳墓、地獄等。黑夜(ye)仿(fang)佛就是(shi)(shi)(shi)隨處潛(qian)伏的(de)(de)(de)(de)(de)死(si)亡。黑夜(ye)無邊，愛(ai)情(qing)無敵。黎(li)明帶(dai)來(lai)(lai)婚(hun)(hun)姻，也(ye)帶(dai)來(lai)(lai)別離。第三幕(mu)(mu)提伯(bo)爾(er)特的(de)(de)(de)(de)(de)死(si)使(shi)(shi)(shi)得劇(ju)情(qing)急轉(zhuan)直下(xia)，此后(hou)羅(luo)(luo)密歐(ou)被放逐，朱(zhu)麗(li)(li)葉(xie)則(ze)被父(fu)母(mu)逼婚(hun)(hun)，這對(dui)(dui)戀(lian)(lian)人(ren)從新婚(hun)(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)快樂(le)中(zhong)(zhong)跌落(luo)到痛苦的(de)(de)(de)(de)(de)深淵。隨著悲劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)繼續發展，這種(zhong)悲喜(xi)(xi)(xi)對(dui)(dui)比(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏也(ye)在(zai)加(jia)快。在(zai)第四幕(mu)(mu)中(zhong)(zhong)，莎士比(bi)(bi)亞(ya)將(jiang)這種(zhong)悲喜(xi)(xi)(xi)交錯之感安(an)排在(zai)各(ge)(ge)個場(chang)(chang)景(jing)之間，一(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)面凱(kai)普(pu)萊特全家(jia)(jia)上下(xia)都(dou)在(zai)歡快地為朱(zhu)麗(li)(li)葉(xie)籌(chou)備婚(hun)(hun)禮，另(ling)一(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)面是(shi)(shi)(shi)朱(zhu)麗(li)(li)葉(xie)與(yu)羅(luo)(luo)密歐(ou)分(fen)離時的(de)(de)(de)(de)(de)無限痛苦。最后(hou)一(yi)(yi)(yi)(yi)幕(mu)(mu)，羅(luo)(luo)密歐(ou)與(yu)朱(zhu)麗(li)(li)葉(xie)選擇(ze)以(yi)死(si)來(lai)(lai)捍衛(wei)純真的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)，觀(guan)(guan)眾不免對(dui)(dui)其(qi)抱有(you)同情(qing)與(yu)感傷之情(qing)，但是(shi)(shi)(shi)故事的(de)(de)(de)(de)(de)尾聲又是(shi)(shi)(shi)以(yi)兩(liang)(liang)(liang)家(jia)(jia)人(ren)和好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)場(chang)(chang)景(jing)來(lai)(lai)收尾，又給(gei)觀(guan)(guan)眾帶(dai)來(lai)(lai)一(yi)(yi)(yi)(yi)絲安(an)慰。蒙(meng)太古和凱(kai)普(pu)萊特兩(liang)(liang)(liang)家(jia)(jia)不共戴天的(de)(de)(de)(de)(de)世仇，引得兩(liang)(liang)(liang)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)仆人(ren)見面也(ye)會(hui)爭(zheng)斗。而這兩(liang)(liang)(liang)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)子女卻一(yi)(yi)(yi)(yi)見鐘情(qing)、熱(re)烈相愛(ai)，羅(luo)(luo)密歐(ou)與(yu)朱(zhu)麗(li)(li)葉(xie)這對(dui)(dui)戀(lian)(lian)人(ren)不惜冒(mao)著背叛各(ge)(ge)自家(jia)(jia)族(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)險(xian)去(qu)追求幸福(fu)。雙方(fang)家(jia)(jia)庭雖(sui)然(ran)有(you)著深仇大恨，但是(shi)(shi)(shi)兩(liang)(liang)(liang)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)兒女卻情(qing)意纏綿，這一(yi)(yi)(yi)(yi)對(dui)(dui)比(bi)(bi)構成了(le)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)效果。在(zai)《羅(luo)(luo)密歐(ou)與(yu)朱(zhu)麗(li)(li)葉(xie)》整(zheng)部戲劇(ju)中(zhong)(zhong)都(dou)有(you)悲與(yu)喜(xi)(xi)(xi)兩(liang)(liang)(liang)種(zhong)場(chang)(chang)面交替出現(xian)、參差相間、相互對(dui)(dui)照，使(shi)(shi)(shi)得戲劇(ju)有(you)張有(you)弛、悲喜(xi)(xi)(xi)參半。

莎士(shi)比亞還(huan)運用丑角形象和(he)插科打諢(hun)等喜劇(ju)(ju)中(zhong)常用的(de)(de)(de)藝(yi)術手段(duan)，在(zai)(zai)(zai)催人(ren)淚下的(de)(de)(de)悲劇(ju)(ju)中(zhong)把歡樂和(he)憂傷交(jiao)織在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)起(qi)。例如在(zai)(zai)(zai)劇(ju)(ju)中(zhong)，朱麗(li)葉(xie)的(de)(de)(de)乳母(mu)就(jiu)(jiu)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)穿裙(qun)子的(de)(de)(de)丑角，她愛快(kuai)活，常以(yi)滑稽的(de)(de)(de)言語、可笑(xiao)的(de)(de)(de)動作(zuo)惹人(ren)捧腹(fu)。下人(ren)彼得(de)，在(zai)(zai)(zai)劇(ju)(ju)中(zhong)和(he)乳母(mu)是(shi)一(yi)(yi)對絕妙的(de)(de)(de)搭檔。在(zai)(zai)(zai)全家人(ren)為(wei)朱麗(li)葉(xie)準備婚禮時卻發(fa)(fa)現小(xiao)姐(jie)“死”了(le)，就(jiu)(jiu)在(zai)(zai)(zai)這劇(ju)(ju)情(qing)發(fa)(fa)展到最緊張的(de)(de)(de)時刻，莎士(shi)比亞卻別(bie)具匠心地安排了(le)一(yi)(yi)場彼得(de)與樂師胡鬧的(de)(de)(de)戲，這就(jiu)(jiu)給(gei)悲劇(ju)(ju)帶來了(le)一(yi)(yi)段(duan)插科打諢(hun)式(shi)的(de)(de)(de)插曲。

形式

《羅密(mi)歐(ou)(ou)(ou)與(yu)朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)麗(li)葉(xie)》是一部素(su)體(ti)(ti)韻文的(de)(de)詩(shi)(shi)劇，莎士比(bi)亞(ya)在(zai)戲劇中(zhong)(zhong)使(shi)用(yong)了(le)多(duo)種(zhong)詩(shi)(shi)歌形(xing)式。在(zai)樂工的(de)(de)開場白中(zhong)(zhong)，他使(shi)用(yong)了(le)十四行詩(shi)(shi)，而羅密(mi)歐(ou)(ou)(ou)與(yu)朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)麗(li)葉(xie)的(de)(de)對(dui)話(hua)則較多(duo)采用(yong)無韻詩(shi)(shi)的(de)(de)形(xing)式。莎士比(bi)亞(ya)常使(shi)用(yong)五步抑揚格的(de)(de)素(su)體(ti)(ti)韻文寫(xie)作，這種(zhong)文體(ti)(ti)靈(ling)活多(duo)變，比(bi)一般(ban)說話(hua)的(de)(de)語(yu)(yu)調(diao)高(gao)昂，比(bi)普通的(de)(de)詩(shi)(shi)體(ti)(ti)更接近口(kou)語(yu)(yu)，既可以(yi)作帝王的(de)(de)堂皇之語(yu)(yu)，又可以(yi)作情人(ren)(ren)之間(jian)的(de)(de)呢(ni)喃(nan)細語(yu)(yu)。莎士比(bi)亞(ya)還(huan)(huan)為不(bu)同人(ren)(ren)物角(jiao)色賦予了(le)不(bu)同的(de)(de)語(yu)(yu)言(yan)風格，例(li)如勞倫斯神父使(shi)用(yong)的(de)(de)是布道(dao)和警句風格，朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)麗(li)葉(xie)的(de)(de)乳母(mu)則特別使(shi)用(yong)了(le)無韻式，類似于日常口(kou)語(yu)(yu)對(dui)話(hua)。莎士比(bi)亞(ya)還(huan)(huan)會根據(ju)不(bu)同的(de)(de)場景(jing)選擇不(bu)同的(de)(de)語(yu)(yu)言(yan)風格，例(li)如當(dang)羅密(mi)歐(ou)(ou)(ou)在(zai)談論羅薩蘭時(shi)(shi)，使(shi)用(yong)的(de)(de)是彼得拉克的(de)(de)十四行詩(shi)(shi)來(lai)形(xing)容(rong)女子的(de)(de)美貌，其中(zhong)(zhong)的(de)(de)夸張(zhang)讓(rang)人(ren)(ren)產生高(gao)不(bu)可攀之感。而當(dang)羅密(mi)歐(ou)(ou)(ou)遇到朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)麗(li)葉(xie)后，在(zai)陽臺表白時(shi)(shi)，使(shi)用(yong)的(de)(de)是當(dang)時(shi)(shi)流行的(de)(de)短詩(shi)(shi)，但卻(que)被朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)麗(li)葉(xie)直接打(da)斷：“你愛我(wo)嗎？”可見。朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)麗(li)葉(xie)在(zai)乎的(de)(de)是羅密(mi)歐(ou)(ou)(ou)的(de)(de)真心而不(bu)是詩(shi)(shi)意的(de)(de)夸張(zhang)。此(ci)外，莎士比(bi)亞(ya)還(huan)(huan)利(li)用(yong)語(yu)(yu)言(yan)來(lai)顯示人(ren)(ren)與(yu)人(ren)(ren)之間(jian)的(de)(de)親密(mi)程度，例(li)如朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)麗(li)葉(xie)對(dui)羅密(mi)歐(ou)(ou)(ou)使(shi)用(yong)的(de)(de)是單音節(jie)字眼(yan)，而對(dui)帕里斯伯(bo)爵(jue)則使(shi)用(yong)了(le)正式語(yu)(yu)。

作品影響

該(gai)劇(ju)(ju)(ju)曾被多(duo)次(ci)改(gai)編成(cheng)(cheng)歌劇(ju)(ju)(ju)、交響曲、芭(ba)蕾舞劇(ju)(ju)(ju)、電(dian)(dian)影及電(dian)(dian)視作(zuo)品。法國作(zuo)曲家(jia)古諾(nuo)曾將此劇(ju)(ju)(ju)譜寫(xie)為歌劇(ju)(ju)(ju)，音(yin)樂(le)劇(ju)(ju)(ju)《西城(cheng)故(gu)事》亦改(gai)編自該(gai)劇(ju)(ju)(ju)。俄國作(zuo)曲家(jia)柴可(ke)夫(fu)斯基譜有《羅密歐(ou)與(yu)茱麗葉(xie)幻想序曲》，作(zuo)曲家(jia)普(pu)羅高菲夫(fu)則為該(gai)劇(ju)(ju)(ju)編寫(xie)芭(ba)蕾舞樂(le)曲，均獲得大眾的喜愛。而1996年(nian)電(dian)(dian)影版名為《羅密歐(ou)與(yu)茱麗葉(xie) 后(hou)現(xian)代激情篇》由(you)好萊(lai)塢藝(yi)人萊(lai)昂納多(duo)·迪(di)卡(ka)普(pu)里奧及克萊(lai)爾·黛恩斯主演(yan)，于(yu)(yu)1997年(nian)柏林影展獲得多(duo)個獎項。2001年(nian)，法國音(yin)樂(le)家(jia)Gerard Presgurvic獨力將本劇(ju)(ju)(ju)改(gai)編成(cheng)(cheng)法文音(yin)樂(le)劇(ju)(ju)(ju)，巴(ba)黎首演(yan)之后(hou)就陸續在世(shi)界各地巡(xun)回，2007年(nian)四月曾到臺北表演(yan)，又將于(yu)(yu)2008年(nian)到香港和中國大陸演(yan)出(chu)。另有電(dian)(dian)視動(dong)畫版，由(you)日本動(dong)畫公司GONZO負(fu)責制作(zuo)，于(yu)(yu)2007年(nian)4月4日播放。

作品評價

法國作家雨果：它寫的是“黎明的愛”。

莎(sha)士(shi)比亞(ya)譯(yi)作者(zhe)朱生豪(hao)：“《羅(luo)(luo)密歐與(yu)朱麗(li)葉》是(shi)莎(sha)士(shi)比亞(ya)早期的抒情悲(bei)劇，也是(shi)繼《所羅(luo)(luo)門雅(ya)歌(ge)(ge)》以后最美麗(li)悱惻的戀歌(ge)(ge)。這里(li)并(bing)沒(mei)有對(dui)于人性進(jin)行(xing)深刻的解剖，只是(shi)真摯地道出了(le)全世界青(qing)年男(nan)女的心(xin)聲，愛情不但戰勝了(le)死亡，并(bing)且使兩族(zu)的世仇消(xiao)弭于無形(xing)；從這個(ge)意(yi)義上來看，它無疑是(shi)一(yi)本謳歌(ge)(ge)愛情至上的喜劇”。

俄國詩人(ren)(ren)(ren)(ren)普希(xi)金(jin)：“除了羅密(mi)歐和朱麗葉這兩個(ge)莎(sha)士比亞嫵(wu)媚(mei)描述(shu)的(de)令人(ren)(ren)(ren)(ren)心醉的(de)創造(zao)物(wu)(wu)之外(wai)，全部悲劇中(zhong)最(zui)精彩的(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)，就是文雅、情深、高貴而好爭論(lun)的(de)茂丘西奧——一個(ge)當(dang)代年輕騎士的(de)典范。詩人(ren)(ren)(ren)(ren)選取他作為意大(da)利人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)代表，而意大(da)利人(ren)(ren)(ren)(ren)就是當(dang)時歐洲最(zui)時髦的(de)民(min)族，號稱16世紀的(de)法國人(ren)(ren)(ren)(ren)。”

作者簡介

威廉(lian)·莎(sha)士比亞(ya)（William Shakesbeare，1564-1616）是英(ying)國文(wen)(wen)藝復興(xing)時(shi)期戲劇(ju)(ju)(ju)家和(he)詩人。莎(sha)士比亞(ya)于1564年(nian)4月(yue)23日(ri)出生在英(ying)國中(zhong)部斯(si)特拉福德城(cheng)一個富裕的(de)市民家庭(ting),幼年(nian)在家鄉的(de)文(wen)(wen)法學校念(nian)過(guo)(guo)(guo)書,學習拉丁文(wen)(wen)、文(wen)(wen)學和(he)修辭(ci)學。后來家道(dao)中(zhong)落(luo)，曾(ceng)幫(bang)助父親經商(shang)，1578年(nian)左右只(zhi)身到倫敦謀(mou)生，據(ju)說(shuo)從事過(guo)(guo)(guo)馬夫或仆(pu)役一類(lei)當(dang)時(shi)被看(kan)作“最下(xia)等(deng)的(de)職業(ye)”。后來當(dang)了演(yan)員(yuan)和(he)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)，隨著劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)到各地(di)巡回(hui)演(yan)出，與(yu)社會各階層(ceng)的(de)生活有比較廣泛的(de)接(jie)觸。他(ta)在劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)里扮演(yan)過(guo)(guo)(guo)像《哈姆萊特》中(zhong)的(de)鬼魂之類(lei)的(de)配角，也擔任(ren)過(guo)(guo)(guo)導演(yan)，但主要(yao)是編(bian)寫劇(ju)(ju)(ju)本，開始時(shi)不過(guo)(guo)(guo)是給舊(jiu)劇(ju)(ju)(ju)本加(jia)(jia)工，逐漸(jian)由加(jia)(jia)工而改(gai)寫或自己(ji)創作。他(ta)后來成了劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)的(de)股東，1613年(nian)左右從倫敦回(hui)到家鄉，1616年(nian)4月(yue)23日(ri)逝世。