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內容簡介

塞巴斯蒂安(an)和薇奧(ao)(ao)拉是(shi)相貌相同的孿生兄妹。在一次(ci)航海事故中，兩人(ren)在伊利(li)里(li)亞岸邊失(shi)散。薇奧(ao)(ao)拉以為哥(ge)(ge)哥(ge)(ge)身遭不幸，便(bian)女扮男裝，化名西薩里(li)奧(ao)(ao)，投到(dao)當地(di)奧(ao)(ao)西諾(nuo)公爵的門下當侍(shi)童。奧(ao)(ao)西諾(nuo)公爵派(pai)薇奧(ao)(ao)拉替他向年輕(qing)貌美而富有的伯爵小姐(jie)奧(ao)(ao)麗(li)維婭求婚。可是(shi)，這時薇奧(ao)(ao)拉已經暗暗地(di)愛上了主(zhu)人(ren)奧(ao)(ao)西諾(nuo)。而奧(ao)(ao)麗(li)維婭卻(que)對代(dai)主(zhu)求婚的薇奧(ao)(ao)拉一見鐘情。事情變(bian)得微妙復雜了。

與此同時，一個(ge)密(mi)謀(mou)正在奧麗維婭家(jia)中進行(xing)。她的叔父(fu)托比等人由于受到傲慢的大管家(jia)馬(ma)伏(fu)里(li)奧的斥責，便對(dui)他(ta)(ta)進行(xing)報(bao)復。他(ta)(ta)們模仿(fang)奧麗維婭的筆(bi)跡寫了一封(feng)情書給馬(ma)伏(fu)里(li)奧，信中鼓勵馬(ma)大膽(dan)求愛，并要(yao)他(ta)(ta)經常穿著令人厭惡的黃(huang)色長襪(wa)。馬(ma)伏(fu)里(li)奧鬼迷心竅，上了他(ta)(ta)們的當(dang)，丑態百(bai)出；而(er)奧麗維婭則以為管家(jia)在發瘋。

為(wei)贏(ying)得奧(ao)麗(li)維(wei)婭(ya)的芳心，奧(ao)西諾再次派薇(wei)奧(ao)拉(la)到奧(ao)麗(li)維(wei)婭(ya)的家中游說。奧(ao)麗(li)維(wei)婭(ya)愈加(jia)愛(ai)慕(mu)薇(wei)奧(ao)拉(la)了。而奧(ao)麗(li)維(wei)婭(ya)的叔父卻執意要將她(ta)嫁給蠢笨的富戶安德(de)(de)魯(lu)，于是便與奧(ao)麗(li)維(wei)婭(ya)的女仆瑪(ma)莉婭(ya)一(yi)起(qi)極力鼓動安德(de)(de)魯(lu)和薇(wei)奧(ao)拉(la)決斗(dou)。

原來薇(wei)奧(ao)(ao)拉的(de)(de)哥哥塞巴斯(si)蒂安遇難時(shi)被海盜(dao)船長安東(dong)(dong)尼奧(ao)(ao)所救，倆人(ren)結(jie)成莫(mo)逆之交。來到伊利(li)(li)里(li)亞(ya)后，由于安東(dong)(dong)尼奧(ao)(ao)船長懼怕伊利(li)(li)里(li)亞(ya)當局的(de)(de)追捕，不能陪西巴斯(si)辛逛城，便把錢袋(dai)交給他使用。

安(an)(an)東(dong)尼奧(ao)船長(chang)意外地碰到(dao)正在和安(an)(an)德魯(lu)決斗(dou)的薇奧(ao)拉(la)(la)，他(ta)錯(cuo)把她當(dang)(dang)成她的哥哥塞(sai)巴斯蒂安(an)(an)，遂(sui)上前拔(ba)刀相(xiang)助。然而，路過(guo)此地的警察認(ren)出了他(ta)并把他(ta)逮捕。安(an)(an)東(dong)尼奧(ao)看到(dao)薇奧(ao)拉(la)(la)對自己(ji)被捕既(ji)無動(dong)于衷，也不(bu)肯還(huan)他(ta)錢袋(dai)，大為(wei)吃驚，遂(sui)指責她忘(wang)恩負義。安(an)(an)德魯(lu)等人(ren)還(huan)想找薇奧(ao)拉(la)(la)決斗(dou)，但是他(ta)們遇到(dao)了塞(sai)巴斯蒂安(an)(an)，錯(cuo)把他(ta)當(dang)(dang)成薇奧(ao)拉(la)(la)，便(bian)拔(ba)劍相(xiang)向，幸被及時趕來的奧(ao)麗維(wei)婭(ya)所(suo)制止。奧(ao)麗維(wei)婭(ya)也錯(cuo)把塞(sai)巴斯蒂安(an)(an)當(dang)(dang)成薇奧(ao)拉(la)(la)，并把他(ta)請(qing)到(dao)家(jia)里表示愛情，倆人(ren)遂(sui)私下結百年之好。

馬伏里奧被宣布患有精(jing)神(shen)錯亂而關進了暗室，并被裝扮成牧師的小丑百(bai)般戲(xi)弄。后來(lai)馬伏里奧得機(ji)寫信向奧麗維婭小姐申辯，才使(shi)得真相大白(bai)。

最(zui)后，塞巴斯蒂安(an)和薇奧(ao)拉兄(xiong)妹(mei)重逢，塞巴斯蒂安(an)和奧(ao)麗維婭相愛(ai)，奧(ao)西(xi)諾公爵被(bei)薇奧(ao)拉的品貌所感動，宣(xuan)布娶她為妻(qi)，安(an)東尼奧(ao)船長亦(yi)獲自由。除馬伏里奧(ao)外(wai)，眾(zhong)人皆(jie)大歡喜。

創作背景

此(ci)劇的(de)(de)故(gu)事情節來(lai)自羅馬劇作(zuo)(zuo)家普勞(lao)圖斯的(de)(de)《孿生兄弟》和(he)(he)意大(da)利的(de)(de)戲(xi)劇《英甘尼(ni)(ni)》。在(zai)意大(da)利，以《英甘尼(ni)(ni)》為題(ti)的(de)(de)戲(xi)劇就有三種(zhong)，作(zuo)(zuo)者分別是尼(ni)(ni)古(gu)拉(la)(la)·塞奇(qi)和(he)(he)卡茲奧·貢扎加，還(huan)有一種(zhong)是流傳甚廣的(de)(de)逸名作(zuo)(zuo)品，有法文(wen)譯本(ben)和(he)(he)西班牙文(wen)譯本(ben)。英國作(zuo)(zuo)家里奇(qi)（Riche）還(huan)根據法文(wen)翻譯的(de)(de)逸名劇編寫過一個題(ti)為《阿波隆紐(niu)斯和(he)(he)西拉(la)(la)》的(de)(de)散文(wen)作(zuo)(zuo)品，這可能是莎士比(bi)亞最直接的(de)(de)來(lai)源。

此外，莎(sha)土比(bi)亞(ya)還可能參照過(guo)無名氏的劇本《克拉姆農爵士(shi)和(he)克萊姆德斯(si)爵士(shi)》（1570—1583）、錫(xi)德尼的《阿卡(ka)狄亞(ya)》（1590）和(he)伊曼(man)紐(niu)爾·福德的散(san)文(wen)羅曼(man)史《帕里(li)斯(si)墨斯(si)》。有學者認為，有關馬(ma)伏里(li)奧的描寫(xie)影射了(le)伊麗莎(sha)白女王宮(gong)廷里(li)的一位(wei)名叫威廉·諾里(li)斯(si)的侍(shi)臣。

在1594年寫(xie)的《錯誤(wu)的喜(xi)劇》中，莎士(shi)比(bi)亞寫(xie)兩對雙胞胎，由于長得(de)一模(mo)一樣，被周圍(wei)的人(ren)認錯，鬧(nao)了不少笑話(hua)。最后大(da)家碰在一起，才(cai)消除誤(wu)會，以(yi)大(da)團圓告終。《第十二夜》和《錯誤(wu)的喜(xi)劇》的手法有些(xie)相似(si)。

詳細介紹

主人公

主(zhu)人(ren)公(gong)薇(wei)奧(ao)(ao)(ao)拉(la)(la)、奧(ao)(ao)(ao)麗維婭(ya)都(dou)程度不同(tong)地(di)具有(you)人(ren)文(wen)主(zhu)義思想。她(ta)們敢(gan)(gan)于(yu)(yu)沖(chong)破封建禁欲主(zhu)義和等級(ji)觀(guan)念的(de)(de)束縛(fu)，執(zhi)著(zhu)地(di)追(zhui)逐自(zi)己(ji)的(de)(de)愛(ai)(ai)情幸福(fu)。處于(yu)(yu)全(quan)劇中(zhong)心的(de)(de)是(shi)勇(yong)(yong)敢(gan)(gan)、熱情、純真的(de)(de)少(shao)女(nv)(nv)薇(wei)奧(ao)(ao)(ao)拉(la)(la)，女(nv)(nv)扮男(nan)裝陪伴在(zai)她(ta)的(de)(de)心上人(ren)奧(ao)(ao)(ao)西諾身邊，默默地(di)愛(ai)(ai)著(zhu)他(ta)。為(wei)他(ta)追(zhui)求(qiu)(qiu)(qiu)他(ta)的(de)(de)奧(ao)(ao)(ao)麗維婭(ya)，但也時(shi)時(shi)暗示著(zhu)他(ta)，自(zi)己(ji)很愛(ai)(ai)他(ta)。她(ta)在(zai)爭取人(ren)格獨立、幸福(fu)的(de)(de)權(quan)利及人(ren)與人(ren)之間(jian)平(ping)等關系的(de)(de)斗(dou)爭中(zhong)，顯示出(chu)忘我無私、堅貞不渝的(de)(de)品格。另一女(nv)(nv)主(zhu)角奧(ao)(ao)(ao)麗維婭(ya)聰明美貌，心地(di)善良，珍視友情，感情專(zhuan)一，大膽(dan)執(zhi)著(zhu)。她(ta)拒絕(jue)了(le)(le)地(di)位和性情都(dou)高貴的(de)(de)公(gong)爵的(de)(de)愛(ai)(ai)情，卻看中(zhong)了(le)(le)女(nv)(nv)扮男(nan)裝的(de)(de)薇(wei)奧(ao)(ao)(ao)拉(la)(la)，而薇(wei)奧(ao)(ao)(ao)拉(la)(la)此(ci)時(shi)只是(shi)充當公(gong)爵的(de)(de)奴仆。最后勇(yong)(yong)敢(gan)(gan)地(di)向被她(ta)誤認為(wei)是(shi)薇(wei)奧(ao)(ao)(ao)拉(la)(la)的(de)(de)塞巴斯蒂安(an)求(qiu)(qiu)(qiu)愛(ai)(ai)。兩位女(nv)(nv)主(zhu)角作為(wei)女(nv)(nv)性人(ren)物(wu)敢(gan)(gan)于(yu)(yu)追(zhui)求(qiu)(qiu)(qiu)自(zi)己(ji)的(de)(de)愛(ai)(ai)情，打破封建社會(hui)婦女(nv)(nv)戀愛(ai)(ai)無自(zi)主(zhu)權(quan)的(de)(de)傳統，表明了(le)(le)人(ren)文(wen)主(zhu)義社會(hui)是(shi)男(nan)女(nv)(nv)平(ping)等的(de)(de)。既然是(shi)喜劇，當然有(you)一個令人(ren)喜悅的(de)(de)結局，兩位女(nv)(nv)主(zhu)角都(dou)得(de)到(dao)了(le)(le)自(zi)己(ji)追(zhui)求(qiu)(qiu)(qiu)的(de)(de)愛(ai)(ai)情，各遂所愿。

其他人物

伊(yi)利(li)里(li)亞的(de)(de)(de)統治者品德(de)性情高貴，受人民的(de)(de)(de)愛戴(dai)。他所(suo)管理的(de)(de)(de)伊(yi)利(li)里(li)亞和諧而(er)美好(hao)。在那里(li)生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)人們(men)是心地(di)善(shan)良的(de)(de)(de)，對陌(mo)生(sheng)(sheng)人也是真(zhen)誠相待的(de)(de)(de)。像救了薇奧(ao)拉(la)的(de)(de)(de)船長，舉止正派(pai)。對薇奧(ao)拉(la)的(de)(de)(de)幸福表示(shi)善(shan)意的(de)(de)(de)關懷，并(bing)真(zhen)誠地(di)幫助(zhu)她進了宮廷(ting)。還有救了塞巴(ba)斯蒂安的(de)(de)(de)安東尼奧(ao)，對塞巴(ba)斯蒂安產(chan)生(sheng)(sheng)了真(zhen)摯的(de)(de)(de)友情，決定(ding)不論塞巴(ba)斯蒂安要到哪里(li)去，他都陪(pei)伴，并(bing)且冒著(zhu)生(sheng)(sheng)命危險陪(pei)他來到伊(yi)利(li)里(li)亞。

作品鑒賞

作品思想

《第十二夜》中，兩個女主角(jiao)(jiao)薇(wei)奧(ao)拉(la)(la)和(he)奧(ao)麗(li)維婭(ya)才智各有所長。薇(wei)奧(ao)拉(la)(la)審(shen)時度勢，先(xian)是(shi)假扮侍從接近公(gong)爵(jue)。獲(huo)得公(gong)爵(jue)喜愛(ai)(ai)(ai)(ai)和(he)信任(ren)；她(ta)(ta)能言善辯，以(yi)口才和(he)策略替公(gong)爵(jue)向奧(ao)麗(li)維霞求愛(ai)(ai)(ai)(ai)，失對(dui)(dui)其品(pin)貌大加(jia)贊美(mei)，在(zai)被拒絕后指出奧(ao)麗(li)維霞的(de)(de)狠心。激起她(ta)(ta)的(de)(de)后悔，爭取她(ta)(ta)的(de)(de)芳(fang)心；她(ta)(ta)機(ji)(ji)敏過人，旁敲側擊(ji)暗(an)(an)示她(ta)(ta)的(de)(de)女兒身(shen)份，暗(an)(an)表愛(ai)(ai)(ai)(ai)慕。在(zai)故事另一條主線中，奧(ao)麗(li)維霞機(ji)(ji)智果敢，當薇(wei)奧(ao)拉(la)(la)代(dai)為(wei)求愛(ai)(ai)(ai)(ai)時，她(ta)(ta)愛(ai)(ai)(ai)(ai)上(shang)了她(ta)(ta)，但出于矜持和(he)高貴的(de)(de)身(shen)份，她(ta)(ta)沒有直接表達愛(ai)(ai)(ai)(ai)戀(lian)，而是(shi)用(yong)送還戒(jie)指來表達傾慕，她(ta)(ta)膽識(shi)過人，在(zai)相遇西巴斯辛后，沖破禮(li)教束縛(fu)立刻向其表達愛(ai)(ai)(ai)(ai)意并宣布與其的(de)(de)婚約。在(zai)這些光(guang)(guang)輝的(de)(de)女性形象映襯下(xia)，男(nan)性顯得暗(an)(an)淡無光(guang)(guang)。男(nan)主角(jiao)(jiao)奧(ao)西諾(nuo)公(gong)爵(jue)在(zai)面(mian)對(dui)(dui)所愛(ai)(ai)(ai)(ai)時怯怯諾(nuo)諾(nuo)，顧影自(zi)憐，沉浸在(zai)愛(ai)(ai)(ai)(ai)情的(de)(de)苦悶中卻想(xiang)不到任(ren)何辦(ban)法。其它男(nan)性也輸女性一籌(chou)，安(an)德(de)魯是(shi)一個愚(yu)蠢透頂任(ren)人擺布的(de)(de)傀儡，馬伏里奧(ao)因毫無頭腦卻自(zi)以(yi)為(wei)是(shi)而成為(wei)笑柄，托比則(ze)是(shi)粗魯無禮(li)、葬擅(shan)行(xing)事的(de)(de)代(dai)稱。

16世(shi)紀的(de)(de)(de)歐洲(zhou)，對(dui)于(yu)女性(xing)(xing)才(cai)華(hua)的(de)(de)(de)贊美有(you)(you)著超前的(de)(de)(de)革命性(xing)(xing)。瑪麗·伊格爾頓曾指出當(dang)時歐洲(zhou)對(dui)女性(xing)(xing)才(cai)華(hua)的(de)(de)(de)壓制和(he)恐懼(ju)：“一個(ge)頗有(you)(you)才(cai)氣的(de)(de)(de)姑娘(niang)，只要敢用自己的(de)(de)(de)才(cai)華(hua)舞文弄墨，就會遭(zao)到反面本能的(de)(de)(de)反對(dui)和(he)阻礙。”不同于(yu)當(dang)時的(de)(de)(de)社會的(de)(de)(de)打壓，該劇對(dui)女性(xing)(xing)的(de)(de)(de)才(cai)華(hua)大(da)加贊賞(shang)。這些莎劇女性(xing)(xing)角色的(de)(de)(de)學(xue)識口才(cai)、把握(wo)全局、分析和(he)思考的(de)(de)(de)能力無疑有(you)(you)悖(bei)于(yu)男性(xing)(xing)中心公論，為女性(xing)(xing)搶回(hui)了應有(you)(you)的(de)(de)(de)話語權(quan)，對(dui)男權(quan)社會造(zao)成威脅(xie)和(he)挑戰。

《第(di)十二夜》從人(ren)性(xing)角(jiao)度探究了(le)(le)當時女性(xing)的(de)生存環境(jing)，發(fa)出了(le)(le)男女平等的(de)呼(hu)聲，實現(xian)了(le)(le)女性(xing)自我(wo)意(yi)識和(he)價值。這(zhe)些思(si)想不僅受到人(ren)文主(zhu)義思(si)潮影響，更(geng)是劇(ju)作家的(de)曲折人(ren)生在(zai)劇(ju)中的(de)反(fan)映。越是受壓迫(po)(po)的(de)男性(xing)作家越易于同情理解女性(xing)的(de)遭遇，莎士(shi)比亞年輕時和(he)社會各行各業的(de)人(ren)都有接(jie)觸(chu)，坎坷經(jing)歷使他為弱勢群(qun)體考慮，從這(zhe)些政治上從屬，經(jing)濟上依賴，社會上被邊(bian)緣化的(de)女性(xing)身上看(kan)到了(le)(le)自己受壓迫(po)(po)的(de)影子(zi)。

藝術特色

《第十(shi)(shi)二夜》這(zhe)(zhe)個名(ming)稱首先(xian)需要一點解(jie)釋(shi)。原來圣(sheng)誕節后(hou)的(de)(de)(de)第十(shi)(shi)二天(tian)，即一月六日，是一個節日，即所謂“十(shi)(shi)二日節”，又稱“主顯節”，紀念耶(ye)穌誕生后(hou)東(dong)方的(de)(de)(de)博士(shi)于(yu)此(ci)(ci)日來到伯利恒朝(chao)拜耶(ye)穌的(de)(de)(de)故事。在這(zhe)(zhe)一天(tian)，不僅教堂里要照例舉行(xing)儀式，在宮(gong)廷里和貴族家(jia)里也(ye)(ye)常(chang)常(chang)演劇慶祝。莎士(shi)比亞(ya)此(ci)(ci)劇顯然是為(wei)了(le)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)節日寫的(de)(de)(de)，故徑名(ming)之(zhi)為(wei)《第十(shi)(shi)二夜》。《仲(zhong)夏夜之(zhi)夢》的(de)(de)(de)命(ming)(ming)(ming)名(ming)也(ye)(ye)有(you)類(lei)似的(de)(de)(de)情(qing)形。至(zhi)于(yu)副標(biao)題WHAT YOU WILL，這(zhe)(zhe)是沒(mei)有(you)什么特殊意(yi)義的(de)(de)(de)，大(da)概等(deng)于(yu)是說(shuo)(shuo)：“如(ru)(ru)嫌《第十(shi)(shi)二夜》命(ming)(ming)(ming)名(ming)欠(qian)佳，則任隨(sui)君便(bian)，請(qing)隨(sui)意(yi)命(ming)(ming)(ming)名(ming)可也(ye)(ye)。”或是說(shuo)(shuo)：“如(ru)(ru)謂此(ci)(ci)劇系一混和體，既(ji)非(fei)純粹(cui)喜劇，亦非(fei)純粹(cui)浪(lang)漫故事，則請(qing)君隨(sui)意(yi)呼(hu)之(zhi)可也(ye)(ye)。”AS YOU LIKEIT的(de)(de)(de)命(ming)(ming)(ming)名(ming)也(ye)(ye)有(you)類(lei)似的(de)(de)(de)用意(yi)（參(can)看拙(zhuo)譯《如(ru)(ru)愿》序第二頁(ye)），都是作者對讀者謙遜的(de)(de)(de)意(yi)思。

《第十(shi)(shi)二夜(ye)》的(de)(de)(de)(de)主要意(yi)義仍是(shi)在愛情(qing)心理的(de)(de)(de)(de)描寫上(shang)(shang)。不過莎士(shi)比(bi)亞(ya)在這戲里所表(biao)現的(de)(de)(de)(de)乃是(shi)一(yi)種(zhong)輕松調(diao)笑的(de)(de)(de)(de)態度。西(xi)德(de)尼·李把《第十(shi)(shi)二夜(ye)》和Much Ado AboutNothivg，As You Like It，總(zong)稱為(wei)一(yi)個“三(san)部曲”，是(shi)有見地(di)的(de)(de)(de)(de)。因為(wei)這三(san)劇(ju)都是(shi)在浪漫(man)的(de)(de)(de)(de)富(fu)詩(shi)意(yi)的(de)(de)(de)(de)氛圍中描寫了愛情(qing)的(de)(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)。《第十(shi)(shi)二夜(ye)》的(de)(de)(de)(de)結尾處(chu)似嫌倉卒。其實在情(qing)節上(shang)(shang)《第十(shi)(shi)二夜(ye)》有許多不合理處(chu)，約翰(han)孫博士(shi)說(shuo)“此(ci)劇(ju)沒有適當(dang)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現人生”，固然是(shi)嚴正的(de)(de)(de)(de)批評，但是(shi)我們若把這戲當(dang)做慶祝(zhu)一(yi)個狂歡的(de)(de)(de)(de)節目的(de)(de)(de)(de)娛樂，并且是(shi)根(gen)本(ben)的(de)(de)(de)(de)屬于浪漫(man)故事一(yi)類，那么，它的(de)(de)(de)(de)情(qing)節上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)缺陷(xian)就可以在其他的(de)(de)(de)(de)方面——例如富(fu)詩(shi)意(yi)和詼諧(xie)處(chu)——取得(de)適當(dang)的(de)(de)(de)(de)報償了。

《第十二夜》的(de)(de)語言(yan)充滿抒情色彩，奧(ao)西諾(nuo)的(de)(de)語言(yan)感傷憂郁，奧(ao)麗薇(wei)霞(xia)的(de)(de)語言(yan)則多愁善(shan)感，薇(wei)奧(ao)拉(la)的(de)(de)語言(yan)又華麗動人。同時，莎士比亞還(huan)在劇(ju)中(zhong)穿(chuan)插了(le)大量的(de)(de)詩句(ju)，既表達了(le)某種思(si)想(xiang)，又增加了(le)全劇(ju)的(de)(de)音樂(le)美(mei)和韻律(lv)美(mei)。

《第(di)十二(er)夜》是(shi)莎士比亞早期喜劇創(chuang)作的(de)終(zhong)結。他以抒情(qing)的(de)筆調(diao)，浪漫喜劇的(de)形(xing)式，再次謳(ou)歌了(le)(le)人文主義對愛(ai)情(qing)和友誼的(de)美好理想(xiang)，表(biao)現了(le)(le)生活之美，愛(ai)情(qing)之美。

作品影響

作(zuo)為莎士比亞早期戲劇創作(zuo)的終(zhong)結(jie)，《第(di)十二夜》的藝術(shu)手法(fa)更趨成熟，同時其(qi)(qi)浪漫主義的魅力使其(qi)(qi)在(zai)其(qi)(qi)后的幾百年間一直(zhi)長演不(bu)衰，并多(duo)次被(bei)搬上大(da)銀幕。

作品評價

此劇很(hen)(hen)公允(yun)地被認為(wei)莎士比亞的(de)喜劇中最可愛的(de)之(zhi)一。其(qi)中滿是中和(he)的(de)諧謔。也許做為(wei)喜劇是太柔和(he)了。其(qi)中很(hen)(hen)少諷刺(ci)，絕無(wu)憤(fen)怒。其(qi)刻畫的(de)目標是滑稽方(fang)面，而(er)不(bu)(bu)是荒謬方(fang)面。它(ta)令(ling)我們(men)笑人類的(de)荒唐，而(er)不(bu)(bu)是輕(qing)侮，更不(bu)(bu)含(han)惡意(yi)。莎士比亞的(de)喜劇天才像是蜜(mi)蜂，能從(cong)野(ye)草毒花中吸取汁蜜(mi)而(er)不(bu)(bu)遺(yi)下一根毒針。

——[英(ying)]w·赫(he)茲(zi)里特（1778—1830，評論(lun)家）

《皆大歡(huan)喜》和(he)《第十二夜(ye)》的杰出之處在(zai)于對語言和(he)思想富于想象力的駕御，這樣萬事萬物得以包(bao)容在(zai)一(yi)個活的整(zheng)體之中。

——[英(ying)]H·布(bu)拉麥爾斯（當代，學者）

作者簡介

威廉(lian)·莎(sha)士比(bi)(bi)亞（William Shakespeare 1564-1616）是(shi)(shi)(shi)英(ying)國(guo)文藝復(fu)興時期偉大的(de)(de)(de)(de)戲劇家和(he)(he)詩人。莎(sha)士比(bi)(bi)亞于1564年(nian)(nian)(nian)4月23日出生(sheng)在(zai)英(ying)國(guo)中(zhong)部(bu)斯(si)特拉(la)(la)福德(de)城一個富裕的(de)(de)(de)(de)市民家庭,幼年(nian)(nian)(nian)在(zai)家鄉的(de)(de)(de)(de)文法學(xue)(xue)校念過(guo)書,學(xue)(xue)習拉(la)(la)丁文、文學(xue)(xue)和(he)(he)修辭學(xue)(xue)。后(hou)(hou)來家道中(zhong)落，曾幫(bang)助(zhu)父親經商(shang)，1578年(nian)(nian)(nian)左右只身(shen)到(dao)(dao)倫敦謀生(sheng)，據說從(cong)事過(guo)馬(ma)夫(fu)或仆役一類(lei)當(dang)時被看作“最下等的(de)(de)(de)(de)職業”。后(hou)(hou)來當(dang)了演(yan)員(yuan)和(he)(he)編(bian)劇，隨著劇團到(dao)(dao)各地巡回演(yan)出，與社會各階層的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)有比(bi)(bi)較(jiao)廣泛的(de)(de)(de)(de)接觸。他在(zai)劇團里扮演(yan)過(guo)像《哈姆萊特》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)鬼魂之類(lei)的(de)(de)(de)(de)配角(jiao)，也擔任過(guo)導演(yan)，但主要(yao)是(shi)(shi)(shi)編(bian)寫(xie)劇本，開(kai)始(shi)時不過(guo)是(shi)(shi)(shi)給舊劇本加(jia)工(gong)，逐漸由(you)加(jia)工(gong)而改寫(xie),或自己創作.他后(hou)(hou)來成了劇團的(de)(de)(de)(de)股東，1613年(nian)(nian)(nian)左右從(cong)倫敦回到(dao)(dao)家鄉，1616年(nian)(nian)(nian)四月二十(shi)三(san)日逝世。