內容簡介
《世界文學(xue)名著典藏(全譯本(ben)):荒涼山莊(上(shang)下(xia))》內容(rong)簡介:小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)條(tiao)線索(suo)圍繞(rao)(rao)大法官法庭審(shen)理“加迪斯(si)(si)(si)(si)控告加迪斯(si)(si)(si)(si)”這(zhe)一(yi)(yi)神秘(mi)(mi)財(cai)產訴訟案展(zhan)開。加迪斯(si)(si)(si)(si)家的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)先人(ren)(ren)(ren)發了(le)一(yi)(yi)筆橫財(cai),去世前留(liu)下(xia)了(le)遺囑(zhu),但遺囑(zhu)稀(xi)奇古怪,沒人(ren)(ren)(ren)可以讀懂。后(hou)(hou)代(dai)們為(wei)了(le)爭奪遺產,消(xiao)耗了(le)青春(chun),獻出(chu)了(le)滿(man)腔熱情(qing),但最(zui)終只能(neng)心灰意(yi)冷,甚至郁(yu)郁(yu)而(er)終。大法官法庭對這(zhe)個(ge)案件的(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)理一(yi)(yi)拖再拖,一(yi)(yi)晃(huang)幾十年(nian)過去了(le),訴訟費用耗完了(le)所有財(cai)產,整個(ge)案件也就不了(le)了(le)之。很多(duo)人(ren)(ren)(ren)成(cheng)了(le)僵化死板的(de)(de)(de)(de)(de)法律(lv)條(tiao)文和(he)(he)墨(mo)守成(cheng)規的(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)家機器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)犧(xi)牲品(pin)。作品(pin)充分(fen)暴露了(le)英國(guo)司法制度的(de)(de)(de)(de)(de)腐(fu)朽(xiu)和(he)(he)無能(neng)、律(lv)師(shi)們的(de)(de)(de)(de)(de)貪心本(ben)性(xing)和(he)(he)齷(wo)齪(chuo)行徑。小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)條(tiao)線索(suo)圍繞(rao)(rao)伊斯(si)(si)(si)(si)特·薩摩(mo)森小姐及(ji)其生(sheng)(sheng)母德(de)羅克(ke)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)秘(mi)(mi)密展(zhan)開。伊斯(si)(si)(si)(si)特是德(de)羅克(ke)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)在(zai)婚前與霍頓船(chuan)長偷情(qing)所生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)私生(sheng)(sheng)女。德(de)羅克(ke)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)以為(wei)情(qing)夫(fu)和(he)(he)孩子(zi)早已(yi)不在(zai)人(ren)(ren)(ren)世,自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)秘(mi)(mi)密永遠(yuan)不會被揭穿。但狡猾邪惡的(de)(de)(de)(de)(de)家庭律(lv)師(shi)圖經霍恩偶(ou)然(ran)發現了(le)這(zhe)個(ge)秘(mi)(mi)密,對德(de)羅克(ke)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)步步緊逼(bi),后(hou)(hou)者選擇了(le)離家出(chu)走,最(zui)后(hou)(hou)死在(zai)了(le)昔(xi)日情(qing)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)墓前。而(er)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)私生(sheng)(sheng)女在(zai)監護人(ren)(ren)(ren)約翰·加迪斯(si)(si)(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)庇(bi)護和(he)(he)幫助下(xia),過上(shang)了(le)幸(xing)福美(mei)滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活。
目錄
第一(yi)章 大法(fa)官法(fa)庭(ting)
第二章 上流(liu)社會
第三章 人生之旅(lv)
第四章 望遠鏡慈(ci)善(shan)
第五章 清(qing)晨(chen)的奇遇(yu)
第六章(zhang) 家(jia)一樣(yang)的(de)溫暖(nuan)
第七章 幽靈路
第八章(zhang) 掩(yan)蓋罪狀
第九章 種(zhong)種(zhong)跡象
第十章 法(fa)律文書抄寫員
第十一章 我們親愛(ai)的(de)兄弟
第十(shi)二章 在(zai)戒備(bei)中
第(di)十三章 伊(yi)斯特(te)的自(zi)述
第十四章 風度
第(di)十(shi)五章(zhang) 鐘樓大院
第十六(liu)章 湯姆(mu)獨院(yuan)
······
人物介紹
艾(ai)瑟·薩(sa)默森(Esther Summerson) — 小說(shuo)的主(zhu)人(ren)公。她原是(shi)一(yi)名孤兒,后(hou)來受約翰·詹狄士(shi)先生監護(hu)。她的身世(shi)之謎是(shi)小說(shuo)中的主(zhu)要線索之一(yi)。
理查(cha)·康斯坦(Richard Carstone) — 詹(zhan)(zhan)狄士(shi)告詹(zhan)(zhan)狄士(shi)(Jarndyce v Jarndyce)訴訟(song)案(an)法庭(ting)的受監(jian)護人。個性天(tian)真,受到(dao)詹(zhan)(zhan)狄士(shi)案(an)的蠱惑(huo),一心(xin)想贏(ying)得官司。小說最后案(an)件耗盡了所有(you)的資產還是(shi)毫無(wu)結果(guo),理查(cha)心(xin)力(li)交瘁(cui)而亡。
艾(ai)達(da)·克萊爾(er)(Ada Clare) — 詹狄(di)士(shi)告(gao)詹狄(di)士(shi)(Jarndyce v Jarndyce)訴訟案法庭的另一名受監護(hu)人。愛上表兄康斯坦(Richard Carstone)的好女孩,他們(men)最后(hou)秘密結婚。
約翰·詹狄士(John Jarndyce) — 詹狄士案的當事人之一,荒涼山莊(zhuang)的男(nan)主人,艾(ai)瑟、理查、艾(ai)達三人的監護人。是一個好人,后來愛上了艾(ai)瑟并向她(ta)求(qiu)婚(hun),艾(ai)瑟出于感恩接受了。最后因為(wei)愛著愛瑟而成全了她(ta)和(he)醫生。
Harold Skimpole — 常來荒涼山(shan)莊的訪客。厚顏的利用(yong)詹(zhan)狄士的善心。
萊(lai)斯特·戴(dai)德洛爵士(shi)(Sir Leicester Dedlock) — 一(yi)位頑(wan)固守舊的爵士(shi),Chesney Wold的主(zhu)人。
戴德洛夫(fu)人(Honoria, Lady Dedlock) — 比丈(zhang)夫(fu)年輕很多的貴族夫(fu)人。隨著小說情節的發展(zhan),她的神秘(mi)過(guo)去才漸(jian)漸(jian)浮現。
Tulkinghorn先生 — 戴(dai)德洛(luo)家(jia)族的律師,精(jing)明狡詐(zha)。獲知戴(dai)德洛(luo)夫(fu)人(ren)的過去(qu)后試圖勒(le)索(suo)她。后來被人(ren)謀殺。
尼莫(Nemo) — 法律抄寫員。小說(shuo)早期(qi)即(ji)死亡(wang)的神(shen)秘人物。他的真正身份是一名退(tui)伍軍(jun)官,也(ye)是埃斯特的生父。
Flite小姐 — 古怪(guai)的老處女。詹狄士案的當事人之一(yi)。
Guppy先生 — 律(lv)師行(xing)的職員,他(ta)迷戀上艾瑟,曾兩(liang)次向她(ta)求婚被拒。
Bucket先生 — 偵探。負責調查Tulkinghorn謀殺案。
George先生 — 退(tui)伍老兵。教授劍術和射(she)擊為生。因(yin)涉嫌謀(mou)殺Tulkinghorn被捕。
Caddy Jellyby — 艾(ai)瑟的(de)一個(ge)朋友。
Krook — 一個落魄商人。后因人體自燃而(er)死(si)。
Jo — 一(yi)個街(jie)頭流浪兒。后來病死(si)了,艾(ai)瑟因為照顧(gu)他也受傳染,幾乎病死(si)。
Allan Woodcourt — 醫生(sheng)。與艾瑟相愛(ai)。
史默維(wei)特爺爺(Grandfather Smallweed) — 惡毒的高利貸者。
點評鑒賞
《荒涼(liang)山(shan)莊》,在有(you)些提到(dao)此書的(de)(de)(de)(de)(de)評論(lun)文(wen)章里(li),也被人(ren)譯(yi)為《蕭齋》。它(ta)卷(juan)帙極大,乃(nai)是(shi)狄(di)更斯最(zui)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)作品之一(yi)。就整體而言,它(ta)是(shi)個(ge)把驚(jing)悚(song)的(de)(de)(de)(de)(de)傳奇包裹在道德和(he)人(ren)性關(guan)懷密網(wang)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事,讓(rang)人(ren)們(men)看到(dao)邪惡的(de)(de)(de)(de)(de)操(cao)控支配(pei),報復心態等力量與向上(shang)升華的(de)(de)(de)(de)(de)純真,善良(liang)相互爭戰(zhan),最(zui)后(hou)是(shi)善良(liang)獲(huo)勝。而從細部來說(shuo)(shuo),這(zhe)部小說(shuo)(shuo)則有(you)更多意(yi)旨(zhi)了(le):它(ta)談論(lun)愛(ai)情,壓(ya)迫,不(bu)切實際的(de)(de)(de)(de)(de)幻想,一(yi)個(ge)時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)結構與價值改(gai)變,體制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)公不(bu)義(yi)。它(ta)是(shi)一(yi)部萬花筒式的(de)(de)(de)(de)(de)眾生(sheng)相。它(ta)有(you)關(guan)廢墟(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)述,替艾略(lve)特的(de)(de)(de)(de)(de)《荒原》做(zuo)了(le)最(zui)好的(de)(de)(de)(de)(de)準備。它(ta)對法庭(ting)和(he)律師這(zhe)種(zhong)行業的(de)(de)(de)(de)(de)揭發,不(bu)但啟(qi)示了(le)《城堡》與《審判》,也讓(rang)「體制(zhi)之惡」的(de)(de)(de)(de)(de)問題浮上(shang)水面。甚至于它(ta)那種(zhong)抽絲剝繭,讓(rang)真相顯露的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)法,也影響(xiang)后(hou)來通俗偵探驚(jing)悚(song)小說(shuo)(shuo)至巨(ju)。當然(ran),這(zhe)部小說(shuo)(shuo)也是(shi)狄(di)更斯「城市三部曲(qu)」里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)重要作品。
《荒涼(liang)山莊》最核(he)心的(de)部分,說的(de)是(shi)英國古老的(de)「大(da)法官庭」(Chancery),它是(shi)司法體(ti)(ti)制顢頇、邪(xie)惡、無能的(de)象征。狄更斯早年(nian)曾在(zai)律(lv)(lv)師事務(wu)所當過見習生(sheng),對法律(lv)(lv)體(ti)(ti)系(xi)的(de)虛假(jia)不義(yi),律(lv)(lv)師假(jia)借公義(yi)之(zhi)名而行訛詐、欺(qi)瞞(man)之(zhi)事早有了親身的(de)體(ti)(ti)驗,并在(zai)他(ta)以前的(de)作品里(li)陸續提及,但(dan)在(zai)這(zhe)部作品里(li)則做了全面的(de)揭露(lu)。因此,我(wo)們也可以說,《荒涼(liang)山莊》乃是(shi)第一本「法律(lv)(lv)小說」。
小說一開始,狄更(geng)斯就細(xi)細(xi)描述倫敦的(de)霧,那是一種(zhong)沁入人心深處(chu)的(de)黑(hei)暗,是一種(zhong)披天蓋(gai)地的(de)氛圍,而霧即(ji)是司法的(de)象征(zheng)。
在小說里,英國的(de)「大法官庭」受(shou)理了一(yi)樁遺產訴訟官司,法官和(he)律師們圍繞(rao)著(zhu)(zhu)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)案(an)子,像(xiang)兀(wu)鷹般的(de)用詭辯(bian)、拖延等(deng)各(ge)式(shi)各(ge)樣(yang)的(de)方式(shi),分(fen)享著(zhu)(zhu)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)案(an)子的(de)利益,最后糾纏數十(shi)年(nian),期待(dai)從(cong)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)案(an)子得到(dao)遺產利益的(de),死的(de)死,瘋(feng)的(de)瘋(feng),案(an)子在耗盡了遺產后,才自動「永(yong)遠結束」。
而(er)(er)除了這起遺產(chan)(chan)官司(si)外,它還駢生(sheng)出(chu)了另一條(tiao)軸線,那就是(shi)一個戴洛克男(nan)爵(Leicester Dedlock)的(de)妻子(zi),早(zao)年(nian)曾經(jing)失足,與(yu)一個上尉軍人(ren)(ren)生(sheng)下私(si)生(sheng)女艾瑟?薩莫森(Esther Summerson)。艾瑟純(chun)真善良(liang),后(hou)來和一對表兄妹(mei)被(bei)(bei)與(yu)該遺產(chan)(chan)案有關的(de)「荒涼山(shan)莊」主人(ren)(ren)約翰(han)?詹狄士(John Jarndyce)收為「被(bei)(bei)監護人(ren)(ren)」。在(zai)一個偶(ou)然機會里,男(nan)爵夫(fu)人(ren)(ren)的(de)私(si)生(sheng)子(zi)丑聞被(bei)(bei)那一群律師(shi)兀鷹得(de)知,於是(shi)刨根究(jiu)柢的(de)扒糞遂告開始(shi)。他(ta)們并不(bu)只是(shi)為了邪(xie)惡的(de)好(hao)奇(qi),而(er)(er)是(shi)要藉此來對男(nan)爵夫(fu)婦威(wei)脅圖利。在(zai)整個過程里,他(ta)們無所不(bu)為,包括(kuo)整死了無辜(gu)的(de)流浪少年(nian),藉著(zhu)挑撥分(fen)化(hua)而(er)(er)剝(bo)奪著(zhu)許多(duo)人(ren)(ren)際(ji)關系,最(zui)后(hou)是(shi)其中的(de)一名律師(shi)被(bei)(bei)他(ta)所利用(yong)的(de)人(ren)(ren)殺害,男(nan)爵夫(fu)人(ren)(ren)離家出(chu)走,死於風雪(xue)中,而(er)(er)那起遺產(chan)(chan)官司(si)也因訴訟標的(de)被(bei)(bei)完全耗光而(er)(er)自動結案。
《荒(huang)涼山(shan)莊》里有關司法和律師(shi)為惡(e)(e)的(de)(de)這(zhe)(zhe)個(ge)部(bu)份,狄更斯(si)其實已展現出無比的(de)(de)透視力。在這(zhe)(zhe)里他(ta)看到了(le)司法權力在自(zi)我不(bu)斷生產后,已自(zi)動的(de)(de)成了(le)一匹邪(xie)惡(e)(e)的(de)(de)怪獸。它肆(si)無忌憚(dan)的(de)(de)吞噬著(zhu)一切(qie)與(yu)它有關的(de)(de)人與(yu)事。那是一種體制化之后的(de)(de)暴力與(yu)邪(xie)惡(e)(e)之源。它已非(fei)關個(ge)人的(de)(de)是否善良,而成了(le)一個(ge)自(zi)動化的(de)(de)機制。狄更斯(si)對惡(e)(e)律師(shi)的(de)(de)那些精準(zhun)描述,以及由(you)此(ci)而延伸(shen)出來(lai)的(de)(de)「體制性邪(xie)惡(e)(e)」,單單這(zhe)(zhe)個(ge)部(bu)份,就足(zu)以讓(rang)這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)品不(bu)容或忘(wang)。
而(er)(er)做(zuo)為人(ren)(ren)道寫實主(zhu)義(yi)高峰(feng)的(de)(de)狄(di)更(geng)斯,當然不(bu)會只(zhi)停留(liu)在(zai)這種消極的(de)(de)層次上(shang)。在(zai)這部小說里(li)(li),像「荒(huang)涼山莊」男(nan)主(zhu)人(ren)(ren)約(yue)翰?詹狄(di)士,私生女艾瑟(se),以(yi)及另(ling)一(yi)美麗(li)善良的(de)(de)被監(jian)護(hu)人(ren)(ren)艾達?克萊爾(Ada Clare)都是純真,無機心的(de)(de)正(zheng)面人(ren)(ren)物,他(她)們不(bu)把人(ren)(ren)際(ji)關系視(shi)為一(yi)種可以(yi)剝削(xue)利用的(de)(de)資產,因(yin)而(er)(er)心存善念。這是人(ren)(ren)性(xing)的(de)(de)光明之(zhi)源,穿透(tou)了(le)那茫茫黑(hei)霧,成(cheng)了(le)救贖人(ren)(ren)性(xing)的(de)(de)起點。而(er)(er)這種在(zai)黑(hei)暗(an)里(li)(li)仍能看到(dao)光的(de)(de)呈現方式,也正(zheng)是狄(di)更(geng)斯作品(pin)的(de)(de)特性(xing)。
因此,《荒涼山莊》乃是一部非常好看的真正(zheng)經(jing)典之作。
在小(xiao)說(shuo)敘事上,它開(kai)創出了(le)一種「雙重敘述(shu)」的(de)(de)表現(xian)(xian)手法。小(xiao)說(shuo)在主乾(qian)部份是第三人稱的(de)(de)全知敘述(shu),而(er)另一部分則由主角之一的(de)(de)私生(sheng)女(nv)艾瑟以(yi)自敘方式來表現(xian)(xian),它銜接(jie)完整,相互呼(hu)應(ying),從早(zao)期(qi)理(li)論家切斯特頓(G.K. Chesterton)到晚(wan)近(jin)的(de)(de)哈(ha)洛(luo)?卜(bu)倫(Harold Bloom)都推崇這是一種高難度、高表現(xian)(xian)的(de)(de)突破。
而在故(gu)事細(xi)節上,英國現代警察偵探(tan)制度始於一(yi)八四二年,比這(zhe)本小說早了十(shi)年,因(yin)而對(dui)世(shi)事知之甚深的(de)(de)狄更斯,遂(sui)將(jiang)現代偵探(tan)推理(li)(li)的(de)(de)邏輯(ji)用來做為(wei)呈現真相的(de)(de)過程,這(zhe)使得(de)作品(pin)的(de)(de)懸(xuan)疑性(xing)大(da)增,只(zhi)有(you)讀到終(zhong)卷,才有(you)恍然之感。這(zhe)種(zhong)把(ba)世(shi)界視為(wei)一(yi)個(ge)神秘文本而加(jia)(jia)以(yi)細(xi)讀的(de)(de)推理(li)(li)方式(shi),也使得(de)閱(yue)讀本身增加(jia)(jia)了許多悲(bei)喜交(jiao)集的(de)(de)氣氛。這(zhe)也是(shi)近代文本理(li)(li)論喜歡把(ba)這(zhe)部小說當做一(yi)個(ge)范例的(de)(de)原因(yin)。
至于最重要(yao)的(de)(de)(de)(de),當然仍(reng)在(zai)於這(zhe)部作品在(zai)宏觀角(jiao)度上(shang)對價值(zhi)與社會變遷上(shang)所做的(de)(de)(de)(de)細(xi)部觀察和愿景呈(cheng)現了(le)(le)(le)。它(ta)除(chu)了(le)(le)(le)指出司法的(de)(de)(de)(de)體制性(xing)邪惡和所造成的(de)(de)(de)(de)體制性(xing)壓迫(po)外;對維多利亞時代那些頹(tui)廢沒(mei)落的(de)(de)(de)(de)貴族階(jie)級,以及仰賴貴族的(de)(de)(de)(de)寄(ji)食階(jie)級,都做出了(le)(le)(le)罕有其匹(pi)的(de)(de)(de)(de)細(xi)膩(ni)描寫,狄(di)更(geng)斯文(wen)筆之(zhi)美(mei)之(zhi)準,縱(zong)使(shi)優秀詩人(ren)(ren)亦(yi)不一定(ding)可望其項(xiang)背(bei)。而(er)更(geng)獨特(te)的(de)(de)(de)(de),乃(nai)是小說里對倫敦貧(pin)民(min)窟的(de)(de)(de)(de)「廢墟書(shu)寫」,乃(nai)是一種(zhong)首(shou)創(chuang),道德與人(ren)(ren)際關系的(de)(de)(de)(de)敗(bai)壞,社會的(de)(de)(de)(de)壓迫(po),使(shi)得它(ta)成了(le)(le)(le)黑霧中(zhong)的(de)(de)(de)(de)黑暗中(zhong)心(xin),予人(ren)(ren)無比的(de)(de)(de)(de)驚(jing)懼(ju)之(zhi)感。但也就在(zai)看到(dao)貴族沒(mei)落,城市(shi)敗(bai)壞的(de)(de)(de)(de)同時,狄(di)更(geng)斯也看到(dao)了(le)(le)(le)資本工業(ye)文(wen)明的(de)(de)(de)(de)新合(he)理性(xing),這(zhe)種(zhong)新的(de)(de)(de)(de)合(he)理性(xing),加(jia)上(shang)書(shu)中(zhong)念茲在(zai)茲的(de)(de)(de)(de)善良(liang)純(chun)真(zhen),遂(sui)成了(le)(le)(le)拯救沉淪的(de)(de)(de)(de)起點(dian)。當然更(geng)別說小說里有關純(chun)真(zhen)之(zhi)愛,舍己為人(ren)(ren)之(zhi)愛等有關高尚價值(zhi)的(de)(de)(de)(de)呈(cheng)現了(le)(le)(le)。
《荒涼(liang)山莊》精采好看(kan),它擁有(you)小(xiao)說一(yi)切最好的(de)元(yuan)素,無(wu)論價值視野,小(xiao)說情(qing)節,以及細部的(de)文采,都讓人(ren)雖然(ran)捧(peng)著這部超過六(liu)十(shi)萬字的(de)巨著,但(dan)卻毫無(wu)沉重之感。也正因此,當我(wo)們讀與談(tan)狄更斯的(de)時(shi)候,不要避重就(jiu)輕(qing)的(de)疏忽掉(diao)《荒涼(liang)山莊》了!
成就與影響
數評論(lun)家(jia)如蕭(xiao)伯納、卻(que)斯特頓、康拉德、崔爾琳、吉辛(George Gissing) 等人(ren)皆(jie)認為這部小(xiao)說(shuo)是(shi)“創(chuang)下小(xiao)說(shuo)寫作高峰”,也(ye)是(shi)第一本(ben)“法律小(xiao)說(shuo)”。卻(que)斯特頓認為本(ben)書是(shi)狄更斯最好的小(xiao)說(shuo)(Bleak House' is not certainly Dickens's best book; but perhaps it is his best novel.)
很多評論(lun)家都注意(yi)到這本小說(shuo)獨(du)樹一(yi)(yi)幟的敘(xu)(xu)事(shi)結構:故事(shi)由全(quan)知的第三人稱敘(xu)(xu)事(shi)人和第一(yi)(yi)人稱的艾(ai)瑟交替講述,前者(zhe)用(yong)進行(xing)時(shi)態、迅速切換場景,后者(zhe)用(yong)過去時(shi)態、講述艾(ai)瑟本人的視角。兩(liang)條線索交錯(cuo)進行(xing)。
艾瑟的部分對于研(yan)究維多利亞時代女性的理想形象頗有(you)借鑒意義(yi)。故事(shi)完全是圍繞艾瑟進行的。她在導語中言語謙(qian)遜,而后來(lai)的敘事(shi)中顯得冷靜犀利、甚至偶(ou)爾(er)語帶譏刺。
關(guan)于小說中(zhong)涉及的人體(ti)自(zi)燃(ran),在當(dang)時即引起George Henry Lewes的批評,認為庸俗而迷(mi)信(xin)。而狄更斯(si)本人對人體(ti)自(zi)燃(ran)深信(xin)不疑,他(ta)在荒(huang)涼山莊的前言中(zhong)寫道:“除非人體(ti)自(zi)燃(ran)的證據(ju)都(dou)自(zi)燃(ran)掉了,否(fou)則(ze)我(wo)不會(hui)放棄這個觀點。”(I shall not abandon the facts until there shall have been a considerable Spontaneous Combustion of the testimony on which human occurrences are usually received.)
卡夫卡的(de)《城堡》受(shou)到這(zhe)本小說(shuo)極大的(de)影(ying)響,而從(cong)小說(shuo)史(shi)的(de)角度來看,許多(duo)后來的(de)類型與(yu)寫作方(fang)式,也(ye)都從(cong)這(zhe)里(li)發生。
作者簡介
狄更(geng)斯(1812—1870),繼莎士比亞(ya)之(zhi)后對于世界文學(xue)影響最大(da)的(de)(de)(de)作家之(zhi)一。19世紀英(ying)國(guo)(guo)(guo)批判(pan)現實(shi)(shi)主(zhu)義小(xiao)說(shuo)家。狄更(geng)斯特(te)別(bie)注意描寫生活在英(ying)國(guo)(guo)(guo)社會底層的(de)(de)(de)“小(xiao)人(ren)物(wu)”的(de)(de)(de)生活遭遇(yu),深刻地反映了(le)(le)當時英(ying)國(guo)(guo)(guo)復(fu)雜的(de)(de)(de)社會現實(shi)(shi),為英(ying)國(guo)(guo)(guo)批判(pan)現實(shi)(shi)主(zhu)義文學(xue)的(de)(de)(de)開拓(tuo)和(he)發展(zhan)做(zuo)出了(le)(le)卓越的(de)(de)(de)貢獻。其高超的(de)(de)(de)、富有節(jie)奏(zou)感的(de)(de)(de)敘(xu)事方式(shi),生動記(ji)錄社會現實(shi)(shi)(英(ying)國(guo)(guo)(guo)維多利亞(ya)時代(dai))的(de)(de)(de)能力以(yi)及作品中積極倡導的(de)(de)(de)人(ren)道(dao)主(zhu)義精神,都是狄更(geng)斯的(de)(de)(de)標志(zhi)性特(te)色。代(dai)表(biao)作包括《匹克威克外傳》(1837)、《霧都孤兒(er)》(又名《奧(ao)列弗·特(te)維斯特(te)》1838)、《老古玩店》(1841)、《馬丁·瞿(ju)述偉》(1844)、《大(da)衛·科波菲爾》(1850)、《艱難時世》(1854)、《雙城記(ji)》(1859)、《遠大(da)前程》(1861)等。