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內容簡介

《世(shi)界文(wen)學名著典藏(zang)(全(quan)譯本(ben)):荒涼山(shan)莊(上(shang)下)》內容簡(jian)介：小(xiao)說的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)條線索圍(wei)(wei)繞(rao)大法(fa)官法(fa)庭(ting)審理(li)“加(jia)迪(di)(di)斯(si)(si)控告(gao)加(jia)迪(di)(di)斯(si)(si)”這一(yi)(yi)神(shen)秘財(cai)產訴訟案(an)展(zhan)開(kai)。加(jia)迪(di)(di)斯(si)(si)家(jia)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)先人(ren)(ren)(ren)發了(le)(le)一(yi)(yi)筆橫(heng)財(cai)，去世(shi)前(qian)留下了(le)(le)遺(yi)(yi)囑(zhu)，但遺(yi)(yi)囑(zhu)稀奇古怪，沒人(ren)(ren)(ren)可以讀懂(dong)。后代們為了(le)(le)爭奪遺(yi)(yi)產，消耗了(le)(le)青春，獻出了(le)(le)滿腔熱情(qing)，但最終(zhong)只(zhi)能心(xin)(xin)灰(hui)意冷，甚至(zhi)郁郁而終(zhong)。大法(fa)官法(fa)庭(ting)對(dui)這個(ge)案(an)件的(de)(de)(de)(de)審理(li)一(yi)(yi)拖再拖，一(yi)(yi)晃(huang)幾十年(nian)過去了(le)(le)，訴訟費用耗完了(le)(le)所有財(cai)產，整(zheng)個(ge)案(an)件也(ye)就不了(le)(le)了(le)(le)之(zhi)。很(hen)多人(ren)(ren)(ren)成了(le)(le)僵(jiang)化(hua)死(si)板的(de)(de)(de)(de)法(fa)律(lv)條文(wen)和墨守(shou)成規的(de)(de)(de)(de)國家(jia)機(ji)器的(de)(de)(de)(de)犧牲品(pin)。作品(pin)充分暴露了(le)(le)英國司法(fa)制度的(de)(de)(de)(de)腐朽和無(wu)能、律(lv)師(shi)們的(de)(de)(de)(de)貪心(xin)(xin)本(ben)性和齷齪行徑。小(xiao)說的(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)條線索圍(wei)(wei)繞(rao)伊(yi)斯(si)(si)特·薩摩(mo)森小(xiao)姐(jie)及其生(sheng)母德(de)羅(luo)(luo)克(ke)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)秘密展(zhan)開(kai)。伊(yi)斯(si)(si)特是(shi)德(de)羅(luo)(luo)克(ke)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)在(zai)婚(hun)前(qian)與霍頓(dun)船長偷(tou)情(qing)所生(sheng)的(de)(de)(de)(de)私(si)生(sheng)女。德(de)羅(luo)(luo)克(ke)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)以為情(qing)夫(fu)(fu)和孩子早(zao)已不在(zai)人(ren)(ren)(ren)世(shi)，自己的(de)(de)(de)(de)秘密永遠不會被揭穿。但狡猾邪惡的(de)(de)(de)(de)家(jia)庭(ting)律(lv)師(shi)圖經(jing)霍恩偶然發現了(le)(le)這個(ge)秘密，對(dui)德(de)羅(luo)(luo)克(ke)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)步步緊逼，后者選擇了(le)(le)離家(jia)出走，最后死(si)在(zai)了(le)(le)昔(xi)日情(qing)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)墓前(qian)。而夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)私(si)生(sheng)女在(zai)監護(hu)人(ren)(ren)(ren)約翰·加(jia)迪(di)(di)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)庇護(hu)和幫助(zhu)下，過上(shang)了(le)(le)幸福美滿的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活。

目錄

第(di)一章 大法(fa)官(guan)法(fa)庭

第二章 上(shang)流(liu)社會

第三章(zhang) 人生之旅

第四章(zhang) 望遠(yuan)鏡慈善

第(di)五(wu)章 清晨的奇遇

第六(liu)章 家一樣的溫暖(nuan)

第七章 幽靈路

第(di)八章 掩蓋罪(zui)狀(zhuang)

第九章 種(zhong)種(zhong)跡(ji)象(xiang)

第十(shi)章(zhang) 法律(lv)文書抄(chao)寫員

第十一(yi)章 我(wo)們(men)親愛的兄弟

第十二章 在戒備中

第(di)十三章(zhang) 伊(yi)斯(si)特的(de)自述(shu)

第十四章 風度

第十五章 鐘(zhong)樓大院(yuan)

第十六章 湯姆獨院(yuan)

······

人物介紹

艾(ai)瑟·薩默森(sen)（Esther Summerson） — 小說的(de)主(zhu)人公。她原(yuan)是一名孤兒，后來受(shou)約翰·詹狄士先生監護。她的(de)身世之(zhi)謎是小說中(zhong)的(de)主(zhu)要線(xian)索之(zhi)一。

理查(cha)·康斯(si)坦(tan)（Richard Carstone） — 詹狄(di)士(shi)(shi)告(gao)詹狄(di)士(shi)(shi)（Jarndyce v Jarndyce）訴訟案(an)法(fa)庭(ting)的受監護人。個(ge)性(xing)天(tian)真，受到詹狄(di)士(shi)(shi)案(an)的蠱惑，一心想(xiang)贏(ying)得(de)官司。小說最后案(an)件(jian)耗盡(jin)了所有的資產還是毫(hao)無結(jie)果，理查(cha)心力交瘁而亡。

艾達(da)·克萊爾（Ada Clare） — 詹狄士告詹狄士（Jarndyce v Jarndyce）訴訟案法庭的(de)另一名受(shou)監護人(ren)。愛上表兄康斯坦（Richard Carstone）的(de)好(hao)女孩，他們最后(hou)秘密結婚。

約翰·詹狄士（John Jarndyce） — 詹狄士案(an)的(de)(de)當事人(ren)(ren)之一，荒涼(liang)山莊(zhuang)的(de)(de)男主人(ren)(ren)，艾瑟、理(li)查(cha)、艾達三(san)人(ren)(ren)的(de)(de)監護人(ren)(ren)。是一個(ge)好人(ren)(ren)，后來愛(ai)上(shang)了(le)(le)艾瑟并向她(ta)求(qiu)婚，艾瑟出于感恩(en)接(jie)受(shou)了(le)(le)。最后因(yin)為愛(ai)著愛(ai)瑟而成全了(le)(le)她(ta)和(he)醫生。

Harold Skimpole — 常來荒涼山莊的(de)訪客。厚顏的(de)利(li)用詹狄士的(de)善(shan)心。

萊(lai)斯特·戴德洛爵(jue)士（Sir Leicester Dedlock） — 一(yi)位頑固守舊的爵(jue)士，Chesney Wold的主人。

戴(dai)德(de)洛夫(fu)人（Honoria, Lady Dedlock） — 比丈夫(fu)年輕(qing)很多的(de)(de)貴(gui)族夫(fu)人。隨著小(xiao)說情節的(de)(de)發展，她(ta)的(de)(de)神秘(mi)過去才漸(jian)漸(jian)浮現(xian)。

Tulkinghorn先生 — 戴(dai)德洛家(jia)族(zu)的(de)律師，精明狡詐(zha)。獲(huo)知戴(dai)德洛夫人(ren)的(de)過(guo)去后試圖勒索她。后來被人(ren)謀殺。

尼莫（Nemo） — 法(fa)律抄寫員。小說早期(qi)即死亡的神秘人物(wu)。他的真正身份是一名退伍軍(jun)官，也是埃斯特的生父。

Flite小姐 — 古怪的老處女。詹狄士案的當事人之一。

Guppy先生 — 律師行的職員，他迷戀上艾瑟，曾兩次向她(ta)求(qiu)婚被拒(ju)。

Bucket先生 — 偵探。負責調查Tulkinghorn謀殺案。

George先(xian)生 — 退伍(wu)老兵。教授劍(jian)術和射擊(ji)為生。因涉嫌謀(mou)殺Tulkinghorn被捕。

Caddy Jellyby — 艾瑟的一個(ge)朋(peng)友。

Krook — 一個落(luo)魄(po)商人。后因人體自燃而死。

Jo — 一個街頭流浪兒(er)。后(hou)來(lai)病死(si)了(le)，艾瑟因為照顧(gu)他也受(shou)傳染，幾乎病死(si)。

Allan Woodcourt — 醫生。與艾瑟(se)相愛(ai)。

史默(mo)維特(te)爺爺（Grandfather Smallweed） — 惡毒的高利(li)貸者。

點評鑒賞

《荒涼山莊》，在(zai)有些提到此書的(de)(de)(de)(de)評論(lun)文章里(li)(li)，也(ye)被(bei)人譯(yi)為《蕭齋(zhai)》。它(ta)卷帙(zhi)極大，乃(nai)是(shi)狄(di)更斯最長的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品之一(yi)。就整體而(er)言，它(ta)是(shi)個把驚悚(song)的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)奇(qi)包裹(guo)在(zai)道德和人性(xing)關懷(huai)密網里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)故事，讓(rang)人們看(kan)到邪惡的(de)(de)(de)(de)操控支配，報復心態等力量與(yu)向上升華的(de)(de)(de)(de)純真，善良相(xiang)互爭戰，最后(hou)是(shi)善良獲勝。而(er)從細部(bu)(bu)來(lai)說(shuo)，這(zhe)部(bu)(bu)小說(shuo)則有更多意旨了：它(ta)談(tan)論(lun)愛情，壓迫，不切實際的(de)(de)(de)(de)幻想，一(yi)個時代的(de)(de)(de)(de)結構與(yu)價值改變，體制的(de)(de)(de)(de)不公不義。它(ta)是(shi)一(yi)部(bu)(bu)萬(wan)花筒式(shi)的(de)(de)(de)(de)眾(zhong)生相(xiang)。它(ta)有關廢墟的(de)(de)(de)(de)敘述，替艾略特的(de)(de)(de)(de)《荒原(yuan)》做了最好的(de)(de)(de)(de)準備。它(ta)對法庭(ting)和律師這(zhe)種(zhong)行(xing)業的(de)(de)(de)(de)揭發，不但啟示了《城(cheng)堡》與(yu)《審(shen)判》，也(ye)讓(rang)「體制之惡」的(de)(de)(de)(de)問題浮上水面。甚至(zhi)于它(ta)那種(zhong)抽絲剝繭，讓(rang)真相(xiang)顯(xian)露的(de)(de)(de)(de)筆法，也(ye)影響后(hou)來(lai)通俗偵探驚悚(song)小說(shuo)至(zhi)巨(ju)。當然，這(zhe)部(bu)(bu)小說(shuo)也(ye)是(shi)狄(di)更斯「城(cheng)市三部(bu)(bu)曲」里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)最重要作(zuo)(zuo)品。

《荒(huang)涼山莊》最核心的(de)部(bu)分(fen)，說的(de)是英國古老的(de)「大(da)法官庭」（Chancery），它(ta)是司法體(ti)制(zhi)顢頇、邪惡、無能(neng)的(de)象征。狄更斯早(zao)年曾在律師(shi)事(shi)務所當(dang)過(guo)見習生，對法律體(ti)系的(de)虛假不義(yi)，律師(shi)假借公義(yi)之名而行訛詐(zha)、欺瞞之事(shi)早(zao)有了親身的(de)體(ti)驗，并在他以(yi)前的(de)作(zuo)品里陸續(xu)提(ti)及，但(dan)在這部(bu)作(zuo)品里則做(zuo)了全面的(de)揭露。因此，我們也(ye)可(ke)以(yi)說，《荒(huang)涼山莊》乃是第一本「法律小說」。

小說一(yi)(yi)開始，狄更斯就(jiu)細(xi)細(xi)描述倫敦的霧，那(nei)是一(yi)(yi)種(zhong)沁入人心深(shen)處的黑(hei)暗，是一(yi)(yi)種(zhong)披(pi)天蓋地(di)的氛圍，而霧即(ji)是司(si)法的象征(zheng)。

在小(xiao)說里，英國的(de)「大法(fa)官庭」受理(li)了(le)一樁遺產(chan)訴(su)訟官司(si)，法(fa)官和律師們圍繞著這(zhe)個(ge)(ge)案(an)子(zi)，像(xiang)兀鷹般的(de)用詭辯、拖延等各式各樣的(de)方式，分(fen)享著這(zhe)個(ge)(ge)案(an)子(zi)的(de)利益，最后糾纏數十年，期待(dai)從(cong)這(zhe)個(ge)(ge)案(an)子(zi)得到遺產(chan)利益的(de)，死的(de)死，瘋的(de)瘋，案(an)子(zi)在耗盡了(le)遺產(chan)后，才自動「永(yong)遠結束」。

而除了(le)這起遺(yi)(yi)產官司(si)外，它還駢(pian)生(sheng)(sheng)出了(le)另一條軸線，那就(jiu)是(shi)(shi)一個(ge)戴(dai)洛克男(nan)爵（Leicester Dedlock）的(de)(de)(de)妻子(zi)，早年曾經失足，與一個(ge)上尉軍人生(sheng)(sheng)下(xia)私生(sheng)(sheng)女艾瑟?薩莫(mo)森（Esther Summerson）。艾瑟純真(zhen)善良(liang)，后(hou)來和一對表(biao)兄(xiong)妹被(bei)與該遺(yi)(yi)產案有關(guan)的(de)(de)(de)「荒涼山莊(zhuang)」主人約翰?詹狄士（John Jarndyce）收為「被(bei)監護人」。在一個(ge)偶然(ran)機(ji)會里(li)，男(nan)爵夫人的(de)(de)(de)私生(sheng)(sheng)子(zi)丑聞被(bei)那一群律師兀鷹(ying)得知，於是(shi)(shi)刨根究柢的(de)(de)(de)扒(ba)糞遂告開始。他(ta)們并(bing)不(bu)(bu)只是(shi)(shi)為了(le)邪惡的(de)(de)(de)好奇，而是(shi)(shi)要(yao)藉此(ci)來對男(nan)爵夫婦威脅(xie)圖利(li)。在整個(ge)過程里(li)，他(ta)們無所不(bu)(bu)為，包括(kuo)整死(si)(si)了(le)無辜的(de)(de)(de)流浪(lang)少年，藉著(zhu)(zhu)挑(tiao)撥分化而剝奪著(zhu)(zhu)許多(duo)人際關(guan)系，最(zui)后(hou)是(shi)(shi)其中(zhong)的(de)(de)(de)一名律師被(bei)他(ta)所利(li)用的(de)(de)(de)人殺害(hai)，男(nan)爵夫人離(li)家(jia)出走(zou)，死(si)(si)於風雪(xue)中(zhong)，而那起遺(yi)(yi)產官司(si)也因訴訟標(biao)的(de)(de)(de)被(bei)完(wan)全耗光而自動結案。

《荒(huang)涼(liang)山莊》里(li)有(you)關司法和律(lv)師(shi)為惡的(de)(de)(de)這個(ge)部(bu)份，狄更斯其實(shi)已(yi)展現出無比的(de)(de)(de)透視力(li)(li)。在這里(li)他看到了(le)司法權力(li)(li)在自我不(bu)斷生(sheng)產后(hou)，已(yi)自動(dong)的(de)(de)(de)成了(le)一(yi)匹邪惡的(de)(de)(de)怪獸。它(ta)肆無忌憚的(de)(de)(de)吞噬著(zhu)一(yi)切與(yu)它(ta)有(you)關的(de)(de)(de)人(ren)(ren)與(yu)事。那是(shi)一(yi)種體(ti)制(zhi)(zhi)化之后(hou)的(de)(de)(de)暴力(li)(li)與(yu)邪惡之源。它(ta)已(yi)非(fei)關個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)是(shi)否善良，而(er)成了(le)一(yi)個(ge)自動(dong)化的(de)(de)(de)機制(zhi)(zhi)。狄更斯對惡律(lv)師(shi)的(de)(de)(de)那些精(jing)準描述，以及(ji)由此(ci)而(er)延伸出來(lai)的(de)(de)(de)「體(ti)制(zhi)(zhi)性邪惡」，單單這個(ge)部(bu)份，就(jiu)足以讓這部(bu)作(zuo)品不(bu)容(rong)或忘。

而(er)做為人(ren)道寫實(shi)主義高峰的狄更(geng)斯(si)，當然不會只停留在這種消極的層次上(shang)。在這部小說里(li)，像(xiang)「荒涼山莊」男主人(ren)約翰?詹(zhan)狄士，私(si)生女艾瑟，以(yi)及另(ling)一美麗善(shan)良的被監護人(ren)艾達?克萊爾（Ada Clare）都是(shi)(shi)純真，無機心的正(zheng)面(mian)人(ren)物，他（她）們不把人(ren)際關系視(shi)為一種可以(yi)剝削利用的資產，因(yin)而(er)心存善(shan)念。這是(shi)(shi)人(ren)性(xing)的光(guang)明(ming)之源，穿透(tou)了(le)那(nei)茫茫黑霧(wu)，成了(le)救贖(shu)人(ren)性(xing)的起點。而(er)這種在黑暗里(li)仍(reng)能看到(dao)光(guang)的呈現方(fang)式，也正(zheng)是(shi)(shi)狄更(geng)斯(si)作品的特性(xing)。

因此，《荒涼山莊》乃是一部非(fei)常好(hao)看(kan)的真正經典之(zhi)作。

在(zai)小(xiao)說敘事上，它開創(chuang)出了一種「雙重敘述」的(de)(de)表現(xian)手法。小(xiao)說在(zai)主(zhu)乾部份是第三(san)人(ren)稱的(de)(de)全知敘述，而另一部分則由主(zhu)角之一的(de)(de)私生女(nv)艾瑟以自敘方式來表現(xian)，它銜接完(wan)整，相互(hu)呼應，從早期理論家切斯特頓（G.K. Chesterton）到晚近的(de)(de)哈(ha)洛?卜(bu)倫（Harold Bloom）都推(tui)崇這是一種高難度、高表現(xian)的(de)(de)突破(po)。

而(er)在故事(shi)(shi)細(xi)(xi)節上，英國現代警(jing)察偵(zhen)(zhen)探(tan)制度始(shi)於一(yi)八四(si)二年(nian)，比這(zhe)本小說(shuo)早了十(shi)年(nian)，因而(er)對(dui)世(shi)事(shi)(shi)知之(zhi)甚(shen)深的(de)(de)(de)狄更斯，遂將現代偵(zhen)(zhen)探(tan)推理的(de)(de)(de)邏輯用來做為呈現真相的(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)，這(zhe)使(shi)得(de)(de)作品的(de)(de)(de)懸疑性(xing)大增，只(zhi)有讀到終卷，才有恍然之(zhi)感。這(zhe)種把(ba)世(shi)界視為一(yi)個(ge)(ge)神秘文本而(er)加以細(xi)(xi)讀的(de)(de)(de)推理方式，也使(shi)得(de)(de)閱(yue)讀本身增加了許多悲喜交集的(de)(de)(de)氣氛。這(zhe)也是近(jin)代文本理論(lun)喜歡(huan)把(ba)這(zhe)部小說(shuo)當(dang)做一(yi)個(ge)(ge)范例的(de)(de)(de)原因。

至于(yu)最重要的(de)(de)，當(dang)然仍在(zai)於這(zhe)部(bu)作(zuo)品在(zai)宏觀角(jiao)度上對(dui)(dui)價值與社(she)會變遷上所做(zuo)的(de)(de)細(xi)部(bu)觀察和(he)愿景呈(cheng)現了。它除(chu)了指出司法(fa)的(de)(de)體(ti)制性(xing)(xing)邪(xie)惡和(he)所造成的(de)(de)體(ti)制性(xing)(xing)壓(ya)迫(po)外；對(dui)(dui)維多(duo)利(li)亞時代那些(xie)頹廢(fei)(fei)沒落的(de)(de)貴族(zu)(zu)階級，以及(ji)仰賴(lai)貴族(zu)(zu)的(de)(de)寄食(shi)階級，都做(zuo)出了罕有(you)其(qi)匹的(de)(de)細(xi)膩描寫，狄更(geng)斯(si)文(wen)筆之(zhi)(zhi)美之(zhi)(zhi)準，縱使優(you)秀詩(shi)人(ren)(ren)亦不一定可(ke)望其(qi)項背。而更(geng)獨特(te)的(de)(de)，乃是小說(shuo)里(li)對(dui)(dui)倫敦貧民窟(ku)的(de)(de)「廢(fei)(fei)墟書寫」，乃是一種首創，道德與人(ren)(ren)際關(guan)系的(de)(de)敗(bai)壞(huai)，社(she)會的(de)(de)壓(ya)迫(po)，使得它成了黑霧中的(de)(de)黑暗中心，予人(ren)(ren)無比的(de)(de)驚(jing)懼之(zhi)(zhi)感。但也就在(zai)看(kan)到(dao)(dao)貴族(zu)(zu)沒落，城市(shi)敗(bai)壞(huai)的(de)(de)同(tong)時，狄更(geng)斯(si)也看(kan)到(dao)(dao)了資本工業文(wen)明(ming)的(de)(de)新合理性(xing)(xing)，這(zhe)種新的(de)(de)合理性(xing)(xing)，加上書中念茲在(zai)茲的(de)(de)善良純(chun)真，遂(sui)成了拯(zheng)救沉淪(lun)的(de)(de)起點。當(dang)然更(geng)別(bie)說(shuo)小說(shuo)里(li)有(you)關(guan)純(chun)真之(zhi)(zhi)愛(ai)，舍己(ji)為人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)愛(ai)等(deng)有(you)關(guan)高尚價值的(de)(de)呈(cheng)現了。

《荒(huang)涼(liang)山(shan)莊(zhuang)》精采(cai)好看，它擁(yong)有(you)小說(shuo)一切最好的(de)元素，無(wu)(wu)論價值視野，小說(shuo)情(qing)節，以及(ji)細部的(de)文采(cai)，都(dou)讓人雖然捧著(zhu)這(zhe)部超過六(liu)十萬字的(de)巨(ju)著(zhu)，但(dan)卻毫(hao)無(wu)(wu)沉重(zhong)之感(gan)。也正因此(ci)，當我們(men)讀與談狄(di)更斯的(de)時候，不要避(bi)重(zhong)就輕的(de)疏(shu)忽(hu)掉《荒(huang)涼(liang)山(shan)莊(zhuang)》了！

成就與影響

數評(ping)論家如蕭(xiao)伯納(na)、卻(que)斯(si)(si)特(te)頓(dun)、康(kang)拉德(de)、崔爾琳、吉(ji)辛(xin)（George Gissing） 等(deng)人皆認為這部小說(shuo)是“創下小說(shuo)寫作高(gao)峰”，也是第一本“法律小說(shuo)”。卻(que)斯(si)(si)特(te)頓(dun)認為本書是狄更斯(si)(si)最好的小說(shuo)（Bleak House' is not certainly Dickens's best book; but perhaps it is his best novel.）

很(hen)多評論家都注意到這本小說獨樹一(yi)幟的敘事(shi)結(jie)構：故事(shi)由全知的第三人(ren)稱(cheng)敘事(shi)人(ren)和第一(yi)人(ren)稱(cheng)的艾(ai)瑟(se)(se)交替講述，前者用(yong)進行時態(tai)、迅速切換(huan)場景，后者用(yong)過去時態(tai)、講述艾(ai)瑟(se)(se)本人(ren)的視角。兩(liang)條線索交錯進行。

艾瑟的部分(fen)對于研究(jiu)維多(duo)利亞(ya)時代女(nv)性的理想形象頗有借鑒意義。故事(shi)完(wan)全(quan)是圍繞(rao)艾瑟進行的。她在(zai)導語中言語謙遜(xun)，而后來(lai)的敘(xu)事(shi)中顯得(de)冷(leng)靜犀利、甚至偶爾(er)語帶譏刺。

關于小說中涉及的(de)人體(ti)自(zi)(zi)燃(ran)，在當時即(ji)引起George Henry Lewes的(de)批評，認為庸(yong)俗而(er)迷信(xin)。而(er)狄更斯本人對(dui)人體(ti)自(zi)(zi)燃(ran)深信(xin)不疑，他在荒(huang)涼山(shan)莊(zhuang)的(de)前言中寫(xie)道：“除非(fei)人體(ti)自(zi)(zi)燃(ran)的(de)證(zheng)據都自(zi)(zi)燃(ran)掉了(le)，否則我不會放棄(qi)這(zhe)個觀點。”（I shall not abandon the facts until there shall have been a considerable Spontaneous Combustion of the testimony on which human occurrences are usually received.）

卡夫卡的《城(cheng)堡》受到這本小說極大(da)的影(ying)響(xiang)，而從小說史的角(jiao)度來看，許多后來的類型與寫作方式，也都從這里發生。

作者簡介

狄(di)更(geng)斯（1812—1870），繼莎(sha)士比亞(ya)之后對于世(shi)界文學(xue)(xue)影響最大(da)的作家(jia)之一(yi)。19世(shi)紀英(ying)國(guo)(guo)(guo)批(pi)(pi)判(pan)現(xian)實主義(yi)(yi)小(xiao)說(shuo)家(jia)。狄(di)更(geng)斯特(te)(te)別注意(yi)描(miao)寫生活在英(ying)國(guo)(guo)(guo)社會底層的“小(xiao)人(ren)物”的生活遭遇，深刻(ke)地反映了(le)當時英(ying)國(guo)(guo)(guo)復(fu)雜的社會現(xian)實，為(wei)英(ying)國(guo)(guo)(guo)批(pi)(pi)判(pan)現(xian)實主義(yi)(yi)文學(xue)(xue)的開拓和(he)發(fa)展做出了(le)卓越的貢獻。其高(gao)超(chao)的、富有節奏感的敘事方式(shi)，生動記錄社會現(xian)實（英(ying)國(guo)(guo)(guo)維多(duo)利(li)亞(ya)時代）的能力以及作品中積極倡導的人(ren)道(dao)主義(yi)(yi)精神，都是狄(di)更(geng)斯的標志性(xing)特(te)(te)色。代表作包括《匹克(ke)威(wei)克(ke)外傳(chuan)》（1837）、《霧都孤兒》（又(you)名《奧列弗·特(te)(te)維斯特(te)(te)》1838）、《老(lao)古玩(wan)店》（1841）、《馬丁·瞿述偉》（1844）、《大(da)衛(wei)·科波菲爾》（1850）、《艱難時世(shi)》（1854）、《雙(shuang)城記》（1859）、《遠(yuan)大(da)前程》（1861）等(deng)。