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內容簡介

《陽光(guang)下(xia)的罪惡》的受害(hai)者是美麗的阿爾(er)利納·斯(si)特瓦德·瑪(ma)爾(er)肖(xiao)(xiao)，一(yi)度走紅(hong)的演員，至(zhi)今還吸引著一(yi)批(pi)觀眾的關注(zhu)，包(bao)括英國年輕和(he)年老的男(nan)人(ren)。赫克爾(er)·波洛(luo)和(he)度假(jia)的人(ren)很快都注(zhu)意到她(ta)所散(san)發的超凡魅力(li)。度假(jia)地似(si)乎只有一(yi)個(ge)人(ren)能對阿爾(er)利納的調情視而不(bu)見，這人(ren)真是難以理解。肯尼斯(si)·瑪(ma)爾(er)肖(xiao)(xiao)可(ke)以容忍妻子的嬌縱，盡管(guan)她(ta)和(he)度假(jia)的已婚男(nan)子調情，讓他痛苦不(bu)堪，顏面掃地。

和其(qi)他男(nan)士一樣(yang)，派(pai)瑞克(ke)·雷(lei)德芬很快迷上了這位可愛的(de)(de)女人，當(dang)著她妻子的(de)(de)面，還不要說這個女人的(de)(de)丈(zhang)夫也在場(chang)，對自己的(de)(de)熱(re)情(qing)毫不節制。大庭廣(guang)眾(zhong)之下，他和阿爾利納(na)在沙灘散步(bu)，背著人的(de)(de)時候，兩個人就更(geng)親密了。

這兩個男人(ren)，對于兇案來說都值(zhi)得懷疑。但是一(yi)直(zhi)都保(bao)持沉默的(de)克里斯(si)蒂·雷德芬(fen)夫(fu)人(ren)，“可(ke)憐的(de)小(xiao)妻子”是否也和此(ci)事有關，她也很有可(ke)能去懲(cheng)罰情敵。繼女林達(da)和死者(zhe)關系又如何，阿爾利納一(yi)向不是個“稱職母親”，林達(da)因這個女人(ren)對父親的(de)態度而極為不滿(man)。

作者不(bu)僅僅列出了(le)四位(wei)嫌疑犯。在杰里·洛杰旅(lv)館的客人(ren)(ren)中有(you)一位(wei)服裝設計師，曾為瑪(ma)爾(er)(er)肖將(jiang)軍設計服裝，他是個(ge)討厭的英國人(ren)(ren)，沒有(you)什么生活(huo)來源，熱衷(zhong)于追求身(shen)著鮮紅色(se)服裝的阿爾(er)(er)利納·瑪(ma)爾(er)(er)肖。每個(ge)人(ren)(ren)都有(you)可能殺害這個(ge)甜美女人(ren)(ren)——嫉妒、金錢，或是出于神圣的報(bao)復(fu)心。

波洛(luo)并不是(shi)這(zhe)件案子(zi)的主管(guan)人。幾個(ge)客人打聽(ting)他為(wei)什么會來到寧靜的斯(si)瑪格勒島，他只是(shi)辯解說自己還在度(du)假。可波洛(luo)明(ming)白，任何地方都可能發生(sheng)謀殺案，即使在杰里·洛(luo)杰旅館(guan)。

一如既往，波洛關心著各種線索和動機。作為一個現實主義者，每個人都(dou)必(bi)須毫無例外(wai)地接受盤問(wen)。

作品鑒賞

作品主題

小說通過一(yi)樁(zhuang)光天(tian)化日(ri)之下的謀殺案(an)，深(shen)刻地揭示了(le)(le)莫里哀(ai)所說的“人活著究竟為(wei)了(le)(le)什么”一(yi)語的真(zhen)諦；同時也對當時社(she)會(hui)的價值(zhi)觀(guan)進(jin)行(xing)了(le)(le)有力的反諷，正如其(qi)名(ming)字所示“陽(yang)光下的罪惡”，為(wei)了(le)(le)名(ming)利(li)、金錢，有的人可以不顧一(yi)切代價，甚至冒(mao)著生命的危(wei)險也要(yao)去(qu)追求(qiu)那所謂的“名(ming)利(li)場(chang)”。

藝術特色

依靠特殊環境進行殺人是偵探小說的一大看點，環境的設置成功與否直接對(dui)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)受青睞度(du)有(you)著較大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)影響。《陽光下的(de)(de)(de)(de)(de)罪(zui)惡》恰恰運用了(le)這一成功的(de)(de)(de)(de)(de)環境設(she)(she)置，以(yi)(yi)海邊賓館(guan)為據點(dian)，以(yi)(yi)周圍的(de)(de)(de)(de)(de)海水、山、船(chuan)為媒(mei)介物，猶(you)如(ru)(ru)將整個事(shi)件設(she)(she)置在一個極其優(you)美的(de)(de)(de)(de)(de)環境之(zhi)中。藍藍的(de)(de)(de)(de)(de)海水、靜(jing)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)船(chuan)、安逸(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)賓館(guan)構成了(le)一個平面視圖，一切都是那么(me)的(de)(de)(de)(de)(de)靜(jing)謐、悠然。作(zuo)者(zhe)采用“欲揚先(xian)(xian)抑”的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法，帶(dai)讀(du)者(zhe)進入一個充滿人(ren)文景(jing)(jing)觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)世界，仿佛沈從文先(xian)(xian)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)《邊城(cheng)》中描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)(de)美景(jing)(jing)一般。然而正是在這種環境下卻孕育著無限的(de)(de)(de)(de)(de)殺機(ji)，兇殺案由(you)此(ci)展開。如(ru)(ru)題目所言“陽光下的(de)(de)(de)(de)(de)罪(zui)惡”，發人(ren)深省。可以(yi)(yi)說(shuo)，這類(lei)偵探小(xiao)說(shuo)大(da)多利(li)用人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)心理誤區和錯覺，誘導讀(du)者(zhe)對(dui)此(ci)案產生(sheng)濃厚興趣，進入作(zuo)者(zhe)設(she)(she)置的(de)(de)(de)(de)(de)“陷(xian)阱”之(zhi)中，這也是環境設(she)(she)置成功的(de)(de)(de)(de)(de)標志之(zhi)一。

案件(jian)的(de)(de)(de)環(huan)境(jing)直(zhi)接決定著最終的(de)(de)(de)結果(guo)將會呈現出(chu)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)即(ji)在(zai)(zai)(zai)其(qi)(qi)中(zhong)又出(chu)乎其(qi)(qi)表的(de)(de)(de)性質。我(wo)們可(ke)以(yi)設想一(yi)(yi)下當時(shi)的(de)(de)(de)情境(jing)，當被害者(zhe)(zhe)進入山(shan)(shan)洞(dong)后“山(shan)(shan)洞(dong)”這(zhe)一(yi)(yi)特殊的(de)(de)(de)意境(jing)呈獻給讀者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)是一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)冰冷、閉塞、無路可(ke)逃的(de)(de)(de)文(wen)學特征，其(qi)(qi)象征的(de)(de)(de)意味(wei)使(shi)案件(jian)的(de)(de)(de)發生成為一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)可(ke)能(neng)，而(er)(er)這(zhe)種(zhong)(zhong)可(ke)能(neng)又變(bian)成了讀者(zhe)(zhe)世界(jie)中(zhong)的(de)(de)(de)“懸疑影(ying)像(xiang)”，猶(you)如物理學中(zhong)“小孔(kong)成像(xiang)”般地顯(xian)現在(zai)(zai)(zai)讀者(zhe)(zhe)面(mian)前，透過小孔(kong)可(ke)見(jian)成像(xiang)，換言(yan)之(zhi)，透過山(shan)(shan)洞(dong)即(ji)可(ke)看(kan)到(dao)所(suo)謂的(de)(de)(de)“密室(shi)兇(xiong)手”。這(zhe)種(zhong)(zhong)詭(gui)異的(de)(de)(de)情節安排，充滿了懸念(nian)，令人(ren)非一(yi)(yi)口氣讀完不可(ke)，而(er)(er)這(zhe)就(jiu)是偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)案件(jian)的(de)(de)(de)懸疑魅(mei)力。在(zai)(zai)(zai)偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)小說的(de)(de)(de)創作(zuo)過程中(zhong)，無論作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)犯(fan)罪題材如何變(bian)化，設計特殊的(de)(de)(de)殺人(ren)環(huan)境(jing)一(yi)(yi)直(zhi)是西方偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)小說作(zuo)家首(shou)選(xuan)的(de)(de)(de)寫作(zuo)方法，而(er)(er)“密室(shi)殺人(ren)”類偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)故事被西方偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)小說界(jie)推崇為“至尊”，由阿加莎(sha)·克里(li)斯(si)蒂的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)即(ji)可(ke)見(jian)一(yi)(yi)斑，而(er)(er)《陽光下的(de)(de)(de)罪惡》可(ke)謂個(ge)中(zhong)翹楚。

在(zai)(zai)《陽光下(xia)的(de)(de)(de)罪(zui)(zui)惡》中，波洛(luo)(luo)(luo)運用一系(xi)列知(zhi)識來(lai)(lai)對案件進(jin)行投石問路(lu)般的(de)(de)(de)推理(li)，這其中就顯示(shi)了(le)他在(zai)(zai)醫學(xue)(xue)(xue)、化學(xue)(xue)(xue)、解剖學(xue)(xue)(xue)、地質學(xue)(xue)(xue)、犯罪(zui)(zui)心(xin)理(li)學(xue)(xue)(xue)、刑偵(zhen)邏輯學(xue)(xue)(xue)等方(fang)面的(de)(de)(de)廣博知(zhi)識。這一點(dian)在(zai)(zai)小說中亦有深刻(ke)的(de)(de)(de)體現，當波洛(luo)(luo)(luo)在(zai)(zai)指出(chu)罪(zui)(zui)犯是(shi)誰時(shi)，搞笑離(li)奇(qi)的(de)(de)(de)一幕出(chu)現了(le)，罪(zui)(zui)犯反問波洛(luo)(luo)(luo)證據何(he)在(zai)(zai)？大(da)家(jia)都(dou)以為波洛(luo)(luo)(luo)會(hui)十拿九穩(wen)地給出(chu)證據，這時(shi)波洛(luo)(luo)(luo)以歐洲(zhou)人常有的(de)(de)(de)聳肩表(biao)示(shi)歉意的(de)(de)(de)方(fang)式告訴(su)大(da)家(jia)，兇(xiong)(xiong)(xiong)手說的(de)(de)(de)沒(mei)錯，盡管他的(de)(de)(de)推理(li)完全正確。接下(xia)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)一幕則顯示(shi)了(le)波洛(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)睿智(zhi)，當罪(zui)(zui)犯離(li)開(kai)旅館時(shi)，他在(zai)(zai)離(li)開(kai)旅館上的(de)(de)(de)付款單上的(de)(de)(de)簽名使得波洛(luo)(luo)(luo)靈機一動，盡管名字與之前(qian)的(de)(de)(de)不同，但是(shi)筆(bi)(bi)跡一樣，而且(qie)這名字的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)跡跟(gen)幾年前(qian)兇(xiong)(xiong)(xiong)殺(sha)案的(de)(de)(de)名字筆(bi)(bi)跡一樣，于是(shi)波洛(luo)(luo)(luo)認定此人是(shi)兩宗案件的(de)(de)(de)主謀。緊(jin)接著，波洛(luo)(luo)(luo)又找出(chu)了(le)伯(bo)克利先生那丟(diu)失的(de)(de)(de)鉆石，原來(lai)(lai)在(zai)(zai)兇(xiong)(xiong)(xiong)手的(de)(de)(de)煙袋里藏(zang)著一顆紅寶石，波洛(luo)(luo)(luo)說自始至終兇(xiong)(xiong)(xiong)手的(de)(de)(de)煙袋就沒(mei)有點(dian)著過，靠精(jing)細的(de)(de)(de)觀察和某些細節，波洛(luo)(luo)(luo)即能巧下(xia)斷語。這也(ye)就是(shi)柯南·道爾提出(chu)的(de)(de)(de)偵(zhen)探要學(xue)(xue)(xue)會(hui)辨認足跡、泥印、煙絲等。

縝密的(de)(de)(de)(de)(de)邏輯推理還體現在(zai)對生(sheng)(sheng)活(huo)細節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)關注中，波洛(luo)很善(shan)于觀(guan)(guan)察周圍人的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)習慣。在(zai)《陽(yang)光(guang)下的(de)(de)(de)(de)(de)罪惡》中，他對幫兇克(ke)里斯丁的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)(guan)察可(ke)謂細致入微，如克(ke)里斯丁總是圍著臉(lian)怕日(ri)光(guang)曬(shai)壞她(ta)(ta)那有著過(guo)敏體質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)，但在(zai)懸崖上看表時她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)是什(shen)么(me)都沒帶(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)，這就形成了(le)鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)(de)反差；阿倫娜的(de)(de)(de)(de)(de)養女總是嫉恨她(ta)(ta)，波洛(luo)也是看在(zai)眼里的(de)(de)(de)(de)(de)；阿倫娜通常不用防(fang)曬(shai)霜，可(ke)恰恰在(zai)死亡那天她(ta)(ta)卻涂了(le)防(fang)曬(shai)霜等(deng)細節(jie)。可(ke)以說(shuo)高爾基的(de)(de)(de)(de)(de)“文(wen)學(xue)即人學(xue)”是對偵(zhen)探(tan)觀(guan)(guan)察生(sheng)(sheng)活(huo)細節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)最準確注腳，學(xue)會觀(guan)(guan)察人、觀(guan)(guan)察生(sheng)(sheng)活(huo)，這就是偵(zhen)探(tan)應具備的(de)(de)(de)(de)(de)素質(zhi)，也是文(wen)學(xue)創(chuang)作(zuo)中的(de)(de)(de)(de)(de)“源(yuan)于生(sheng)(sheng)活(huo)，而(er)又高于生(sheng)(sheng)活(huo)”理論的(de)(de)(de)(de)(de)闡釋。

作品評價

她將秘密猶如(ru)引爆(bao)地雷般(ban)揭(jie)示出來——《泰(tai)晤士報》文(wen)學增(zeng)刊

作者簡介

阿加莎·克里斯蒂(di)，英(ying)國推理小說作(zuo)家(jia)。她(ta)的(de)著作(zuo)英(ying)文版(ban)(ban)銷售(shou)量逾(yu)10億冊，而且還被(bei)譯(yi)成百(bai)余種文字，銷售(shou)量亦逾(yu)10億冊。她(ta)一生創作(zuo)了80部偵探小說和(he)短(duan)篇故(gu)事集,19部劇本，以及6部以瑪麗·維斯特(te)麥考特(te)的(de)筆名出(chu)版(ban)(ban)的(de)小說。著作(zuo)數量之豐僅次(ci)于莎士比(bi)亞。

阿加莎·克(ke)里斯蒂(di)的第一部小(xiao)說(shuo)《斯泰爾斯莊園奇案》寫于第一次世界大戰末(mo)，戰時(shi)她(ta)擔任(ren)志愿救護隊員(yuan)。在這部小(xiao)說(shuo)中她(ta)塑造了一個可愛的小(xiao)個子比利時(shi)偵探赫(he)爾克(ke)里·波洛，成(cheng)為繼福爾摩斯之后偵探小(xiao)說(shuo)中最受讀者(zhe)歡(huan)迎的偵探形象。

1971年(nian)(nian)，阿加(jia)莎(sha)·克里(li)斯(si)蒂(di)獲(huo)(huo)得(de)英(ying)(ying)國(guo)女王冊(ce)封(feng)的(de)女爵士(shi)封(feng)號。1975年(nian)(nian)，英(ying)(ying)格(ge)麗·褒(bao)曼憑借(jie)根據阿加(jia)莎(sha)·克里(li)斯(si)蒂(di)同名小說(shuo)《東方快車(che)謀殺案》改編的(de)影片獲(huo)(huo)得(de)了第三座(zuo)奧斯(si)卡獎杯(bei)。阿加(jia)莎(sha)·克里(li)斯(si)蒂(di)數以億計的(de)仰(yang)慕者中不乏(fa)顯赫的(de)人物，其中包括(kuo)英(ying)(ying)國(guo)女王伊麗莎(sha)白二世和法(fa)國(guo)總統戴高樂(le)。1976年(nian)(nian)，她以85歲高齡去(qu)世。