內容簡介
《陽光下(xia)的(de)(de)(de)(de)罪惡(e)》的(de)(de)(de)(de)受害者是(shi)(shi)美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)阿(a)爾(er)利(li)納·斯特瓦(wa)德·瑪爾(er)肖(xiao),一度走紅的(de)(de)(de)(de)演員,至今還吸引著一批觀眾的(de)(de)(de)(de)關注,包括英國年輕(qing)和(he)年老(lao)的(de)(de)(de)(de)男(nan)人(ren)。赫克(ke)爾(er)·波洛和(he)度假(jia)的(de)(de)(de)(de)人(ren)很快都(dou)注意到她(ta)所散發的(de)(de)(de)(de)超凡魅力。度假(jia)地似乎只有一個(ge)人(ren)能對阿(a)爾(er)利(li)納的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)情(qing)視而不見,這人(ren)真是(shi)(shi)難以理解(jie)。肯尼斯·瑪爾(er)肖(xiao)可(ke)以容忍妻子的(de)(de)(de)(de)嬌縱(zong),盡管她(ta)和(he)度假(jia)的(de)(de)(de)(de)已婚男(nan)子調(diao)(diao)情(qing),讓他痛(tong)苦不堪(kan),顏面掃地。
和(he)其他男士一樣(yang),派瑞克·雷(lei)德芬很快迷上了這(zhe)位可愛的女人(ren),當著她妻(qi)子的面,還不要說這(zhe)個女人(ren)的丈夫也在(zai)場(chang),對(dui)自己的熱情毫不節制。大庭廣眾之(zhi)下(xia),他和(he)阿爾利(li)納(na)在(zai)沙灘散(san)步,背著人(ren)的時候,兩個人(ren)就(jiu)更親密了。
這兩個男(nan)人(ren),對于兇案來說都(dou)值得(de)懷疑。但(dan)是一(yi)直都(dou)保持沉默(mo)的(de)(de)克里斯蒂(di)·雷德(de)芬夫(fu)人(ren),“可憐的(de)(de)小妻子”是否(fou)也(ye)和(he)此事有(you)關,她也(ye)很(hen)有(you)可能去懲(cheng)罰情敵。繼(ji)女(nv)林達(da)和(he)死者關系(xi)又如(ru)何,阿爾利納一(yi)向不是個“稱職(zhi)母親(qin)(qin)”,林達(da)因這個女(nv)人(ren)對父親(qin)(qin)的(de)(de)態度而極(ji)為不滿(man)。
作(zuo)者不僅僅列出了(le)四位嫌(xian)疑犯。在杰里·洛杰旅(lv)館(guan)的客人中有一位服裝設計師,曾為瑪(ma)爾(er)肖將(jiang)軍設計服裝,他是個(ge)討厭的英(ying)國人,沒有什么生活來源(yuan),熱衷(zhong)于追求身著鮮紅色服裝的阿爾(er)利納·瑪(ma)爾(er)肖。每(mei)個(ge)人都有可(ke)能(neng)殺(sha)害這個(ge)甜(tian)美(mei)女人——嫉妒、金錢,或是出于神圣的報復心。
波(bo)洛并不是這(zhe)件(jian)案(an)子的主管人。幾個客人打聽他(ta)為什么會(hui)來到寧(ning)靜的斯瑪格(ge)勒島,他(ta)只是辯解說(shuo)自己還在(zai)度假(jia)。可波(bo)洛明(ming)白,任何地(di)方都可能發生謀(mou)殺案(an),即使在(zai)杰里·洛杰旅館。
一如(ru)既往,波洛關心著(zhu)各種線索和動機。作為一個現實主(zhu)義者(zhe),每個人(ren)都必須毫無(wu)例(li)外地接受盤(pan)問。
作品鑒賞
作品主題
小說通過(guo)一(yi)樁(zhuang)光天化(hua)日之下的(de)(de)謀殺案,深刻地揭(jie)示了(le)莫(mo)里哀所(suo)說的(de)(de)“人(ren)活著究竟為(wei)了(le)什么”一(yi)語的(de)(de)真(zhen)諦;同(tong)時(shi)也對當時(shi)社會的(de)(de)價值觀進行了(le)有(you)力的(de)(de)反諷,正如其名(ming)字(zi)所(suo)示“陽(yang)光下的(de)(de)罪惡(e)”,為(wei)了(le)名(ming)利(li)、金錢,有(you)的(de)(de)人(ren)可(ke)以不顧一(yi)切(qie)代價,甚至冒著生命的(de)(de)危險也要(yao)去追(zhui)求那(nei)所(suo)謂的(de)(de)“名(ming)利(li)場”。
藝術特色
依靠特殊環境進行殺人是偵探小說的一大看點,環境的設置成功與否直接對作(zuo)品的(de)(de)(de)受青睞度(du)有著較(jiao)大的(de)(de)(de)影響。《陽(yang)光下(xia)的(de)(de)(de)罪(zui)惡》恰(qia)恰(qia)運(yun)用了這(zhe)一(yi)成(cheng)功(gong)的(de)(de)(de)環境(jing)設置,以(yi)(yi)海邊賓(bin)館為(wei)據點,以(yi)(yi)周(zhou)圍的(de)(de)(de)海水、山、船(chuan)為(wei)媒介(jie)物(wu),猶如將整個(ge)事件設置在一(yi)個(ge)極其優美的(de)(de)(de)環境(jing)之(zhi)(zhi)中。藍藍的(de)(de)(de)海水、靜靜的(de)(de)(de)小船(chuan)、安逸的(de)(de)(de)賓(bin)館構成(cheng)了一(yi)個(ge)平面視圖,一(yi)切都是(shi)那么(me)的(de)(de)(de)靜謐(mi)、悠然。作(zuo)者(zhe)采用“欲揚先(xian)抑”的(de)(de)(de)手法(fa),帶(dai)讀者(zhe)進入一(yi)個(ge)充滿人(ren)文景觀的(de)(de)(de)世界,仿(fang)佛沈從文先(xian)生的(de)(de)(de)小說《邊城》中描繪的(de)(de)(de)美景一(yi)般(ban)。然而正(zheng)是(shi)在這(zhe)種環境(jing)下(xia)卻(que)孕育(yu)著無(wu)限的(de)(de)(de)殺機,兇(xiong)殺案由此(ci)(ci)展開。如題(ti)目所言(yan)“陽(yang)光下(xia)的(de)(de)(de)罪(zui)惡”,發(fa)人(ren)深省。可以(yi)(yi)說,這(zhe)類(lei)偵探(tan)小說大多(duo)利(li)用人(ren)的(de)(de)(de)心理(li)誤區和錯覺(jue),誘導讀者(zhe)對此(ci)(ci)案產生濃(nong)厚興(xing)趣(qu),進入作(zuo)者(zhe)設置的(de)(de)(de)“陷阱”之(zhi)(zhi)中,這(zhe)也是(shi)環境(jing)設置成(cheng)功(gong)的(de)(de)(de)標志之(zhi)(zhi)一(yi)。
案(an)件(jian)(jian)的(de)(de)(de)環境直(zhi)(zhi)接決(jue)定著(zhu)最終的(de)(de)(de)結果(guo)將會呈現(xian)出(chu)一(yi)種(zhong)即(ji)在(zai)其中又出(chu)乎其表的(de)(de)(de)性(xing)質(zhi)。我們可(ke)(ke)以設想一(yi)下(xia)當(dang)時的(de)(de)(de)情境,當(dang)被(bei)(bei)害者(zhe)進入山(shan)洞后“山(shan)洞”這一(yi)特(te)殊(shu)(shu)的(de)(de)(de)意境呈獻給讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)是一(yi)種(zhong)冰冷、閉塞、無(wu)路可(ke)(ke)逃(tao)的(de)(de)(de)文(wen)學特(te)征(zheng),其象征(zheng)的(de)(de)(de)意味使案(an)件(jian)(jian)的(de)(de)(de)發生成(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)一(yi)種(zhong)可(ke)(ke)能(neng),而(er)(er)這種(zhong)可(ke)(ke)能(neng)又變成(cheng)(cheng)(cheng)了讀(du)者(zhe)世(shi)界(jie)中的(de)(de)(de)“懸疑影像(xiang)”,猶如物理(li)學中“小(xiao)孔成(cheng)(cheng)(cheng)像(xiang)”般地顯(xian)現(xian)在(zai)讀(du)者(zhe)面前,透(tou)過小(xiao)孔可(ke)(ke)見成(cheng)(cheng)(cheng)像(xiang),換言之,透(tou)過山(shan)洞即(ji)可(ke)(ke)看到(dao)所謂(wei)的(de)(de)(de)“密室兇手”。這種(zhong)詭(gui)異的(de)(de)(de)情節安排,充滿了懸念,令人非一(yi)口氣讀(du)完不(bu)可(ke)(ke),而(er)(er)這就是偵(zhen)探(tan)(tan)案(an)件(jian)(jian)的(de)(de)(de)懸疑魅力。在(zai)偵(zhen)探(tan)(tan)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)過程中,無(wu)論作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)犯罪(zui)題材如何變化,設計(ji)特(te)殊(shu)(shu)的(de)(de)(de)殺(sha)人環境一(yi)直(zhi)(zhi)是西(xi)方偵(zhen)探(tan)(tan)小(xiao)說(shuo)作(zuo)(zuo)家首(shou)選(xuan)的(de)(de)(de)寫作(zuo)(zuo)方法,而(er)(er)“密室殺(sha)人”類偵(zhen)探(tan)(tan)故事被(bei)(bei)西(xi)方偵(zhen)探(tan)(tan)小(xiao)說(shuo)界(jie)推崇為(wei)“至尊”,由阿加莎·克(ke)里(li)斯蒂的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品即(ji)可(ke)(ke)見一(yi)斑,而(er)(er)《陽光下(xia)的(de)(de)(de)罪(zui)惡》可(ke)(ke)謂(wei)個(ge)中翹楚。
在(zai)(zai)《陽光(guang)下的(de)(de)(de)(de)罪惡》中,波(bo)(bo)洛(luo)(luo)運用一(yi)系列知(zhi)識來對案(an)件進行投石問(wen)路般的(de)(de)(de)(de)推(tui)(tui)理(li),這(zhe)(zhe)其中就(jiu)(jiu)顯(xian)示了(le)他在(zai)(zai)醫(yi)學(xue)(xue)、化學(xue)(xue)、解剖學(xue)(xue)、地質學(xue)(xue)、犯(fan)罪心理(li)學(xue)(xue)、刑偵(zhen)邏(luo)輯學(xue)(xue)等(deng)方(fang)面的(de)(de)(de)(de)廣博知(zhi)識。這(zhe)(zhe)一(yi)點(dian)在(zai)(zai)小說中亦(yi)有深刻的(de)(de)(de)(de)體現(xian),當(dang)波(bo)(bo)洛(luo)(luo)在(zai)(zai)指(zhi)出(chu)(chu)罪犯(fan)是(shi)誰時(shi),搞笑離(li)奇(qi)的(de)(de)(de)(de)一(yi)幕出(chu)(chu)現(xian)了(le),罪犯(fan)反問(wen)波(bo)(bo)洛(luo)(luo)證(zheng)據(ju)(ju)何在(zai)(zai)?大家都以為波(bo)(bo)洛(luo)(luo)會十拿九(jiu)穩地給出(chu)(chu)證(zheng)據(ju)(ju),這(zhe)(zhe)時(shi)波(bo)(bo)洛(luo)(luo)以歐洲人常有的(de)(de)(de)(de)聳肩(jian)表示歉(qian)意的(de)(de)(de)(de)方(fang)式(shi)告訴(su)大家,兇手說的(de)(de)(de)(de)沒錯,盡管他的(de)(de)(de)(de)推(tui)(tui)理(li)完(wan)全正(zheng)確。接(jie)(jie)下來的(de)(de)(de)(de)一(yi)幕則顯(xian)示了(le)波(bo)(bo)洛(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)睿智,當(dang)罪犯(fan)離(li)開旅館時(shi),他在(zai)(zai)離(li)開旅館上(shang)的(de)(de)(de)(de)付款單(dan)上(shang)的(de)(de)(de)(de)簽名(ming)使得波(bo)(bo)洛(luo)(luo)靈機(ji)一(yi)動,盡管名(ming)字與之(zhi)前的(de)(de)(de)(de)不同,但是(shi)筆跡(ji)(ji)一(yi)樣(yang),而且這(zhe)(zhe)名(ming)字的(de)(de)(de)(de)筆跡(ji)(ji)跟(gen)幾年(nian)前兇殺案(an)的(de)(de)(de)(de)名(ming)字筆跡(ji)(ji)一(yi)樣(yang),于(yu)是(shi)波(bo)(bo)洛(luo)(luo)認定此人是(shi)兩宗(zong)案(an)件的(de)(de)(de)(de)主謀。緊(jin)接(jie)(jie)著,波(bo)(bo)洛(luo)(luo)又找出(chu)(chu)了(le)伯克利先生那丟失的(de)(de)(de)(de)鉆石,原來在(zai)(zai)兇手的(de)(de)(de)(de)煙袋里藏著一(yi)顆紅寶石,波(bo)(bo)洛(luo)(luo)說自始至終兇手的(de)(de)(de)(de)煙袋就(jiu)(jiu)沒有點(dian)著過,靠精細的(de)(de)(de)(de)觀察和(he)某些(xie)細節,波(bo)(bo)洛(luo)(luo)即能巧下斷語。這(zhe)(zhe)也就(jiu)(jiu)是(shi)柯南·道爾(er)提(ti)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)偵(zhen)探要學(xue)(xue)會辨(bian)認足跡(ji)(ji)、泥印、煙絲等(deng)。
縝密的(de)(de)邏輯(ji)推理還(huan)體現在對生(sheng)活(huo)細節的(de)(de)關注中,波洛很(hen)善于觀(guan)(guan)察(cha)周圍人的(de)(de)生(sheng)活(huo)習慣。在《陽光(guang)下的(de)(de)罪惡》中,他對幫兇克里(li)斯丁(ding)的(de)(de)觀(guan)(guan)察(cha)可謂細致入微,如克里(li)斯丁(ding)總是(shi)(shi)圍著臉怕(pa)日光(guang)曬(shai)壞(huai)她(ta)那有著過敏體質的(de)(de)臉,但在懸崖上看表時她(ta)的(de)(de)臉是(shi)(shi)什(shen)么都沒帶的(de)(de),這(zhe)就形成了鮮明(ming)的(de)(de)反差;阿倫娜的(de)(de)養女(nv)總是(shi)(shi)嫉(ji)恨她(ta),波洛也是(shi)(shi)看在眼里(li)的(de)(de);阿倫娜通常不用防曬(shai)霜(shuang),可恰恰在死亡那天(tian)她(ta)卻(que)涂了防曬(shai)霜(shuang)等細節。可以(yi)說高爾基(ji)的(de)(de)“文學即人學”是(shi)(shi)對偵探觀(guan)(guan)察(cha)生(sheng)活(huo)細節的(de)(de)最準確注腳,學會(hui)觀(guan)(guan)察(cha)人、觀(guan)(guan)察(cha)生(sheng)活(huo),這(zhe)就是(shi)(shi)偵探應具備的(de)(de)素質,也是(shi)(shi)文學創(chuang)作(zuo)中的(de)(de)“源于生(sheng)活(huo),而又高于生(sheng)活(huo)”理論的(de)(de)闡釋。
作品評價
她(ta)將秘(mi)密猶(you)如(ru)引爆地雷般揭示出來——《泰晤士報》文學增刊(kan)
作者簡介
阿(a)加莎·克里斯(si)蒂,英國推(tui)理小說作家。她的(de)著(zhu)作英文版銷售量(liang)(liang)逾(yu)10億冊,而且(qie)還被譯成百余種文字,銷售量(liang)(liang)亦逾(yu)10億冊。她一(yi)生創作了80部(bu)偵探小說和短篇故事集,19部(bu)劇本,以及6部(bu)以瑪麗·維斯(si)特麥考特的(de)筆(bi)名(ming)出版的(de)小說。著(zhu)作數(shu)量(liang)(liang)之豐僅次于(yu)莎士比亞。
阿加莎(sha)·克(ke)里(li)(li)斯(si)(si)蒂的第(di)一部小說(shuo)(shuo)《斯(si)(si)泰爾斯(si)(si)莊(zhuang)園(yuan)奇案》寫于第(di)一次世界大戰(zhan)末,戰(zhan)時她擔任志(zhi)愿救護(hu)隊員(yuan)。在(zai)這部小說(shuo)(shuo)中她塑造(zao)了一個(ge)可愛的小個(ge)子比利時偵(zhen)探赫爾克(ke)里(li)(li)·波洛,成為繼福爾摩斯(si)(si)之(zhi)后偵(zhen)探小說(shuo)(shuo)中最(zui)受讀者歡迎的偵(zhen)探形象。
1971年(nian)(nian),阿加(jia)莎(sha)·克(ke)里(li)斯(si)蒂獲得英(ying)國(guo)女王(wang)冊封的(de)女爵士封號。1975年(nian)(nian),英(ying)格麗(li)·褒曼憑借根據阿加(jia)莎(sha)·克(ke)里(li)斯(si)蒂同(tong)名(ming)小說《東方快車謀殺案》改編的(de)影片(pian)獲得了第三(san)座奧斯(si)卡獎杯。阿加(jia)莎(sha)·克(ke)里(li)斯(si)蒂數以億計(ji)的(de)仰慕者(zhe)中不乏顯赫的(de)人(ren)物,其中包括(kuo)英(ying)國(guo)女王(wang)伊(yi)麗(li)莎(sha)白(bai)二世(shi)和法(fa)國(guo)總統戴高樂(le)。1976年(nian)(nian),她以85歲高齡去世(shi)。