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作品歷史

不少曾(ceng)替儒(ru)勒(le)·凡(fan)(fan)爾(er)納(na)寫過傳記的(de)(de)作家都提過《二(er)十世紀的(de)(de)巴(ba)黎(li)》，但所(suo)言皆(jie)不夠(gou)詳盡。譬(pi)如(ru)他生前(qian)住在亞眠市的(de)(de)好友查爾(er)斯(si)·勒(le)密在他所(suo)著的(de)(de)重要的(de)(de)自傳文(wen)章(zhang)中，就曾(ceng)經整理出儒(ru)勒(le)·凡(fan)(fan)爾(er)納(na)遺留(liu)下來的(de)(de)作品一覽表，《二(er)十世紀的(de)(de)巴(ba)黎(li)》赫然名列其中，而(er)且它的(de)(de)完成日期(qi)比《氣(qi)球上的(de)(de)五(wu)星期(qi)》還早。同樣地，研究(jiu)儒(ru)勒(le)·凡(fan)(fan)爾(er)納(na)的(de)(de)專家高乃利(li)斯(si)·海(hai)林也曾(ceng)發表文(wen)章(zhang)在《儒(ru)勒(le)·凡(fan)(fan)爾(er)納(na)的(de)(de)世界通報》的(de)(de)創刊號上，公開將《二(er)十世紀的(de)(de)巴(ba)黎(li)》列為儒(ru)勒(le)·凡(fan)(fan)爾(er)納(na)未(wei)出版的(de)(de)作品之一。

整個事件(jian)至此，本已(yi)平息，但在1986年(nian)(nian)，埃澤爾(er)（Hetzel，凡爾(er)納(na)的出版商(shang)）的后(hou)裔在一(yi)堆私(si)人(ren)檔案中(zhong)發現當(dang)年(nian)(nian)埃澤爾(er)發給儒勒·凡爾(er)納(na)的退稿(gao)信(xin)件(jian)草(cao)稿(gao)，信(xin)中(zhong)明白地(di)拒絕出版《二十世紀的巴黎(li)》一(yi)書(shu)。這封(feng)信(xin)再次確(que)認了該小說的確(que)存在，盡(jin)管當(dang)時(shi)蹤跡不明，因為在1980年(nian)(nian)，凡爾(er)納(na)家族捐贈給南特(te)市的一(yi)疊手稿(gao)中(zhong)，并不見該書(shu)。

該書最后是(shi)在一個保險箱(xiang)中找(zhao)到(dao)的。那個保險箱(xiang)，原本(ben)大家認為(wei)已經清(qing)空，而且米歇爾的鑰匙也已遺(yi)失(shi)。該書的重見天日，使作家的作品在完整性(xing)方(fang)面，有了新的面目。

內容簡介

巴(ba)黎(li)青年(nian)米歇爾·杜費(fei)諾瓦（Michel Dufrénoy）在(zai)1960年(nian)獲得(de)了(le)拉丁詩大獎。

可是在當(dang)時，科(ke)學(xue)(xue)、工業飛速發(fa)展(zhan)，文(wen)學(xue)(xue)、音(yin)樂、藝術(shu)被(bei)人們(men)所藐(miao)視，幾乎沒人學(xue)(xue)習文(wen)學(xue)(xue)藝術(shu)，藝術(shu)家也(ye)都(dou)找不到(dao)工作(zuo)。米(mi)(mi)歇(xie)(xie)爾(er)在畢業后(hou)則結識了一些藝術(shu)家，他們(men)最后(hou)都(dou)因為各種原(yuan)因，有的流浪在外，有的被(bei)迫去(qu)國外謀生(sheng)……最后(hou)，米(mi)(mi)歇(xie)(xie)爾(er)也(ye)由于找不到(dao)合適的工作(zuo)，在寒冷的冬(dong)天昏倒在雪地上。

本書是(shi)以(yi)1960年代的巴黎為背景(jing)舞臺的預(yu)測型(xing)小說，作(zuo)(zuo)者在(zai)公元(yuan)1863年時(shi)所做的預(yu)言，如(ru)今一一成了(le)事實，讓人不得不佩(pei)服作(zuo)(zuo)者先知灼見。 影印機、傳真機、國際通訊(xun)網路、救人電療、殺人電椅……甚(shen)至(zhi)快運(yun)系統(tong)，這些屬于二(er)十(shi)、二(er)十(shi)一世(shi)紀的高科(ke)技(ji)，在(zai)一百三十(shi)四(si)年前，法(fa)國著名(ming)作(zuo)(zuo)家儒(ru)勒·凡爾納(na)就已經以(yi)其(qi)精準的想像力、細致(zhi)的文(wen)筆，栩栩如(ru)生地(di)呈(cheng)現在(zai)《二(er)十(shi)世(shi)紀的巴黎》一書中。

作品目錄

第一章　教育金(jin)融綜合公(gong)司

第二章　巴黎市街一(yi)瞥

第(di)三章　絕(jue)對現實(shi)的(de)家庭

第(di)四章(zhang)　十九世紀作(zuo)家作(zuo)品搜羅之困難

第五章　計(ji)算機和自動防盜金庫

第六(liu)章　高站在大(da)帳簿頂端的葛松納

第七(qi)章　社(she)會(hui)上的三條米蟲(chong)

第八章　新舊音樂(le)與樂(le)器(qi)的(de)實用性概論

第九章(zhang)　造訪于格南舅(jiu)(jiu)舅(jiu)(jiu)

第十(shi)章　一(yi)九六(liu)一(yi)年(nian)四月十(shi)五(wu)日(ri)、星期日(ri)，老于格南檢閱法國大文豪

第十一(yi)章　格(ge)奈勒港口漫步

第十二章　葛松(song)納(na)對(dui)女人的看法

第十三(san)章　二十世紀的藝術家仍不免餓死的厄運

第十四章 　戲劇(ju)經紀公司

第(di)十(shi)五章　窮途末路

第(di)十六章　電這(zhe)個魔鬼

第十七章　最(zui)后的(de)致意

作品爭議

被拒絕出版

皮耶·儒勒·埃澤爾（Piere-Jules Hetzel）雖拒絕出(chu)(chu)(chu)版(ban)《二十世紀的(de)(de)巴(ba)黎》，我們卻不能就(jiu)此(ci)抹(mo)殺他對杰(jie)出(chu)(chu)(chu)小說的(de)(de)鑒賞力，他對該書的(de)(de)評注、批判和(he)論(lun)證，都用鉛筆以(yi)眉批的(de)(de)方(fang)式(shi)，附在手稿(gao)的(de)(de)空白(bai)部份。他并曾于1863年(nian)底(di)或次年(nian)初給(gei)儒勒·凡爾納的(de)(de)一封信中，詳細闡(chan)明他的(de)(de)想法。寫(xie)信的(de)(de)主要目的(de)(de)當(dang)然是為了退稿(gao)一事。但手稿(gao)空白(bai)處密(mi)密(mi)麻麻的(de)(de)眉批，似乎也透露出(chu)(chu)(chu)若加(jia)以(yi)修(xiu)飾，或許(xu)可(ke)望出(chu)(chu)(chu)版(ban)的(de)(de)訊息。另一方(fang)面，信中又(you)流露出(chu)(chu)(chu)堅決的(de)(de)否定之(zhi)意。這里不全(quan)盤抄錄(lu)埃澤爾的(de)(de)眉批，只(zhi)摘(zhai)錄(lu)幾條比較有意義的(de)(de)。

埃澤爾毫不(bu)留情地(di)在第一行就大加韃伐：他(ta)一點兒也不(bu)欣賞凡爾納使(shi)用一大堆新名詞(ci)。第一章的(de)標題《教育(yu)金融綜合公司》就招致如(ru)下的(de)批評(ping)：“令人不(bu)舒(shu)服(fu)的(de)字眼，非(fei)常地(di)差勁，居(ju)然還放在篇首。它(ta)在那兒就像一道障(zhang)礙(ai)。帶(dai)有(you)傅立葉(xie)的(de)味道，一本書的(de)開端應避免使(shi)用新名詞(ci)。”

在埃(ai)澤爾大部份的(de)(de)(de)評注里，都(dou)(dou)明顯表示儒勒(le)·凡爾納的(de)(de)(de)手稿(gao)在他眼中一(yi)文(wen)不值：“第一(yi)章(zhang)太(tai)過平淡沒有高潮”、“我一(yi)點兒都(dou)(dou)不喜歡”、“對(dui)我而言，這(zhe)些都(dou)(dou)太(tai)過灰色”、“這(zhe)些東西描寫得過于(yu)悲慘”、“一(yi)切都(dou)(dou)讓人覺得沉重，沒有節(jie)制，缺乏(fa)品(pin)味(wei)”。出(chu)版(ban)商對(dui)接下來(lai)的(de)(de)(de)劇(ju)情(qing)反(fan)應尤其激烈。書中描述（戲(xi)劇(ju)經紀公司）工作人員，指(zhi)定要盡力演完的(de)(de)(de)一(yi)出(chu)戲(xi)，劇(ju)名叫《扣(kou)好(hao)你褲子的(de)(de)(de)鈕扣(kou)吧》，不僅(jin)使(shi)出(chu)版(ban)商震驚，他甚至說：“你發癡啦！”這(zhe)種話。埃(ai)澤爾同時也注意到凡爾納用了太(tai)多“他做”的(de)(de)(de)句型(xing)來(lai)取代(dai)“他說”，所以他才會戲(xi)謔(nve)地說，米歇爾（書中的(de)(de)(de)男主人翁）“一(yi)直做個不停”。

沒有(you)(you)任(ren)何一(yi)(yi)(yi)句評(ping)(ping)注暗示出版商(shang)有(you)(you)意請青年(nian)作家修改潤飾(shi)其作品(pin)，其他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眉批(pi)也(ye)似乎都明示拒絕之意。“親(qin)愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友，偉大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)白(bai)并不(bu)是您(nin)想(xiang)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那樣，您(nin)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)活像是故意放進去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，跟所(suo)處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情境完全不(bu)符(fu)。這(zhe)(zhe)種描寫方(fang)式也(ye)許(xu)在(zai)大仲馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冒(mao)險小說里(li)行得(de)通，用在(zai)這(zhe)(zhe)里(li)只(zhi)會讓人(ren)厭煩。”“這(zhe)(zhe)簡直是小報的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文筆，您(nin)表達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠非(fei)您(nin)所(suo)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”更有(you)(you)甚(shen)者如：“您(nin)書中主人(ren)翁米歇(xie)(xie)爾(er)(er)是一(yi)(yi)(yi)只(zhi)只(zhi)知道念詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)火雞(ji)，難道他(ta)就不(bu)能盡力(li)堅(jian)持(chi)當(dang)詩人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理想(xiang)？”“一(yi)(yi)(yi)切都是白(bai)費力(li)氣(qi)，我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)批(pi)評(ping)(ping)和(he)所(suo)有(you)(you)臆測(ce)，連我(wo)自己都不(bu)感興趣。”“不(bu)，絕不(bu)，這(zhe)(zhe)本(ben)書一(yi)(yi)(yi)點都不(bu)成(cheng)功，等(deng)二(er)十年(nian)后(hou)再(zai)應付這(zhe)(zhe)種題(ti)材吧！您(nin)和(he)您(nin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)米歇(xie)(xie)爾(er)(er)想(xiang)在(zai)十九歲(sui)(sui)就結婚(hun)，未(wei)免操之過急些(xie)。”最后(hou)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)句卻(que)始料未(wei)及地(di)一(yi)(yi)(yi)語成(cheng)識，因為(wei)儒勒·凡(fan)爾(er)(er)納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒子也(ye)叫做米歇(xie)(xie)爾(er)(er)，而且在(zai)十九歲(sui)(sui)時解脫(tuo)父母的(de)(de)(de)(de)(de)(de)監護(hu)，娶一(yi)(yi)(yi)位女演員(yuan)為(wei)妻。埃澤爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)條批(pi)評(ping)(ping)更是一(yi)(yi)(yi)針見血：“今日我(wo)們無法相信您(nin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)預測(ce)！”更糟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，這(zhe)(zhe)個預測(ce)“引不(bu)起出版商(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣”。

手(shou)稿的(de)(de)空白處也留有儒勒(le)·凡(fan)(fan)爾納的(de)(de)注解，企圖要再“修訂(ding)”或(huo)“詳細描述”該書內容。這些讓(rang)我(wo)們(men)不得(de)不猜想，儒勒(le)·凡(fan)(fan)爾納剛開(kai)始時仍(reng)抱有修訂(ding)潤飾(shi)后得(de)以出版的(de)(de)希望。

然而，埃澤爾(er)的拒(ju)絕是(shi)如此(ci)堅定(ding)，以至于儒勒·凡爾(er)納終于放棄了(le)出版的念頭。

與《理想城(cheng)市(shi)》的關系(xi)

儒(ru)勒(le)(le)·凡爾納于(yu)1863年以后發(fa)表的(de)文章中，與《二(er)十世紀(ji)的(de)巴黎》雷同之處最多的(de)，非《理想城(cheng)市(shi)》（Une Ville idéale）這部戲(xi)謔的(de)未(wei)來(lai)小說(shuo)莫屬了，盡管兩(liang)者在(zai)本(ben)質上(shang)有著明(ming)顯的(de)差異。前者的(de)故事架構(gou)發(fa)生在(zai)1960年代，著重浮繪未(wei)來(lai)的(de)世界；后者基本(ben)上(shang)算是(shi)(shi)夢(meng)幻般的(de)童話故事，作者本(ben)人在(zai)2000年的(de)故鄉亞眠市(shi)散(san)步(bu)，娓(wei)娓(wei)道(dao)出(chu)入(ru)目的(de)景象，其(qi)實主要(yao)是(shi)(shi)以時間做對(dui)比，烘托出(chu)當時亞眠市(shi)的(de)一切缺失(shi)。是(shi)(shi)未(wei)來(lai)世界的(de)市(shi)府議員自娛娛人之作。我們可以這么(me)說(shuo)，儒(ru)勒(le)(le)·凡爾納在(zai)得知(zhi)《二(er)十世紀(ji)的(de)巴黎》無法(fa)出(chu)版后，將其(qi)手稿(gao)的(de)幾(ji)個(ge)情節概念(nian)轉而移植到他認為相(xiang)當合適借用的(de)其(qi)他作品內。

下面列舉(ju)數個(ge)相似點：

二十世紀的巴黎

……謠言(yan)滿天飛(fei)……一(yi)九(jiu)六二學(xue)年(nian)度要(yao)刪(shan)減文學(xue)科教席(xi)……誰還會(hui)關心(xin)希臘文和拉丁文的命(ming)運；它們頂多只能當(dang)作(zuo)現代科學(xue)用語的幾(ji)個字根罷了……

就(jiu)在昨天，還有另一個，你(ni)們猜(cai)猜(cai)他怎么翻譯農事詩(shi)的(de)第(di)四闕(que)的(de)其中(zhong)那句：

Immanis pecoris custos…

……一群羊的守護神。

理想的城市

……至少在一百年前(qian)，各級中學(xue)就已經不再教授拉丁文(wen)和希臘文(wen)了(le)！教育只(zhi)剩(sheng)下科(ke)學(xue)、貿(mao)易和產(chan)業等科(ke)目！

……今(jin)年中(zhong)學會考有道翻(fan)譯題(ti)：

Immanis pecoris custos？

班上成(cheng)(cheng)績最(zui)好的學生翻成(cheng)(cheng)什么樣子你們(men)聽說(shuo)了嗎？

“沒聽說。”

“壯碩的(de)(de)怪獸的(de)(de)守護神。”

《二十(shi)世紀的(de)(de)巴黎(li)》一書中第(di)十(shi)六章提及的(de)(de)“電流(liu)連線演(yan)奏(zou)會”，《理想城市》里(li)(li)也(ye)有一段相同主(zhu)題的(de)(de)章節，兩者的(de)(de)情節描(miao)述相差(cha)無(wu)幾(ji)。在《理想城市》里(li)(li)，他寫道(dao)：“借著(zhu)電線的(de)(de)幫助，倫敦、維也(ye)納、羅馬(ma)、彼得堡以及北京等地的(de)(de)鋼琴都能與這里(li)(li)的(de)(de)樂(le)(le)器聯機。”當然也(ye)少不了(le)連上(shang)亞眠市的(de)(de)鋼琴，因為在《二十(shi)世紀的(de)(de)巴黎(li)》中他寫著(zhu)：“借著(zhu)神奇(qi)的(de)(de)電流(liu)，鋼琴家只(zhi)要雙手一揚，就可以讓二百架鋼琴同步(bu)演(yan)奏(zou)起來(lai)。”面對(dui)成千上(shang)萬(wan)的(de)(de)觀眾，音樂(le)(le)成了(le)“震耳(er)欲(yu)聾的(de)(de)聲響”。第(di)一個情況是(shi)遠距離聯機彈(dan)奏(zou)，后者則只(zhi)是(shi)單純的(de)(de)樂(le)(le)器效(xiao)果強度上(shang)揚。

此外還(huan)有(you)(you)兩個(ge)與(yu)音(yin)樂有(you)(you)關的(de)(de)章節(jie)，讓《二十世(shi)紀的(de)(de)巴黎》和《理(li)(li)想城(cheng)(cheng)市》之間錯綜復雜的(de)(de)關系，更是(shi)剪不(bu)(bu)斷理(li)(li)還(huan)亂：不(bu)(bu)協調(diao)的(de)(de)制式樂曲(qu)取代傳統的(de)(de)和弦，以及(ji)出現由科學啟發產生的(de)(de)數節(jie)樂章是(shi)《二十世(shi)紀的(de)(de)巴黎》中(zhong)所(suo)謂的(de)(de)《碳酸液化狂(kuang)想曲(qu)》；《理(li)(li)想城(cheng)(cheng)市》中(zhong)也有(you)(you)《直(zhi)角三角形斜邊平方(fang)之小(xiao)調(diao)夢幻曲(qu)》與(yu)之呼應。

作者簡介

儒勒·加布里(li)埃爾(er)·凡爾(er)納（Jules Gabriel Verne，1828.2.8～1905.3.24），是19世紀法國著(zhu)名作家，被譽為“現(xian)代科(ke)學(xue)幻想小(xiao)說之父”。凡爾(er)納1828年(nian)生于(yu)法國南特，1863年(nian)長篇小(xiao)說《氣球(qiu)上的五星期(qi)》正式發售，從此一舉成名，此后便(bian)開始從事寫作職(zhi)業，一直到(dao)1905年(nian)3月24日于(yu)亞(ya)眠逝世。

儒勒·凡爾納一(yi)生寫過(guo)五六十本小(xiao)說(shuo)和短(duan)篇小(xiao)說(shuo)集(ji)(ji)、幾十部戲(xi)劇以及(ji)其他短(duan)篇小(xiao)說(shuo)、詩歌、各種著作(zuo)。其代表作(zuo)為(wei)《海底兩(liang)(liang)萬里》、《八十天環游地球》、《氣球上的五星期》。凡爾納的大部分(fen)作(zuo)品(pin)都收錄于總題為(wei)《在已知(zhi)和未知(zhi)的世界中(zhong)的奇異(yi)旅行》（Voyages Extraordinaires dans les Mondes Connus et Inconnus）系列作(zuo)品(pin)集(ji)(ji)。其中(zhong)《格蘭特船長的兒女》、《海底兩(liang)(liang)萬里》和《神秘島》被稱(cheng)為(wei)凡爾納三部曲。