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作品歷史

不少曾替(ti)儒(ru)勒(le)(le)·凡(fan)爾納(na)寫過傳記的(de)(de)(de)(de)(de)作家都(dou)提過《二(er)十世(shi)(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)巴黎(li)》，但所言(yan)皆不夠(gou)詳盡。譬如他(ta)(ta)生前住在(zai)亞眠市的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)友查爾斯·勒(le)(le)密在(zai)他(ta)(ta)所著的(de)(de)(de)(de)(de)重要的(de)(de)(de)(de)(de)自傳文章中(zhong)，就(jiu)曾經整理(li)出儒(ru)勒(le)(le)·凡(fan)爾納(na)遺留(liu)下來的(de)(de)(de)(de)(de)作品一覽(lan)表，《二(er)十世(shi)(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)巴黎(li)》赫然名列其(qi)中(zhong)，而且它的(de)(de)(de)(de)(de)完成日期比(bi)《氣球上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)五星期》還早。同樣地(di)，研(yan)究(jiu)儒(ru)勒(le)(le)·凡(fan)爾納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)專家高乃利(li)斯·海林也曾發(fa)表文章在(zai)《儒(ru)勒(le)(le)·凡(fan)爾納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)界通報》的(de)(de)(de)(de)(de)創刊號上(shang)，公開將《二(er)十世(shi)(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)巴黎(li)》列為儒(ru)勒(le)(le)·凡(fan)爾納(na)未(wei)出版的(de)(de)(de)(de)(de)作品之一。

整個事(shi)件至(zhi)此，本(ben)已平息，但在(zai)1986年，埃澤爾(er)（Hetzel，凡爾(er)納的(de)出版商）的(de)后裔在(zai)一堆(dui)私(si)人檔案中發現(xian)當(dang)年埃澤爾(er)發給儒勒·凡爾(er)納的(de)退稿(gao)信件草稿(gao)，信中明白(bai)地拒(ju)絕出版《二十世紀的(de)巴(ba)黎》一書。這封信再次確認了該小說的(de)確存(cun)在(zai)，盡管(guan)當(dang)時蹤跡(ji)不明，因為在(zai)1980年，凡爾(er)納家族捐贈給南特市的(de)一疊手(shou)稿(gao)中，并不見該書。

該(gai)書(shu)最(zui)后是在一個(ge)保險箱中找到的。那個(ge)保險箱，原本大家認為已(yi)經(jing)清空，而且(qie)米(mi)歇(xie)爾的鑰匙也已(yi)遺失。該(gai)書(shu)的重見天日，使作家的作品(pin)在完整性方面(mian)，有了新(xin)的面(mian)目(mu)。

內容簡介

巴黎青年米歇(xie)爾·杜費(fei)諾(nuo)瓦（Michel Dufrénoy）在1960年獲得(de)了拉丁詩(shi)大獎。

可是(shi)在(zai)當時，科學、工業飛(fei)速發展，文(wen)學、音樂、藝(yi)(yi)術被人們(men)所藐視，幾乎(hu)沒人學習文(wen)學藝(yi)(yi)術，藝(yi)(yi)術家也都找不到(dao)工作(zuo)。米歇爾在(zai)畢業后則結識(shi)了一些藝(yi)(yi)術家，他(ta)們(men)最(zui)后都因(yin)(yin)為各種(zhong)原因(yin)(yin)，有(you)的流浪在(zai)外，有(you)的被迫去國(guo)外謀生……最(zui)后，米歇爾也由于找不到(dao)合(he)適的工作(zuo)，在(zai)寒冷的冬天昏(hun)倒(dao)在(zai)雪(xue)地上(shang)。

本書(shu)是以1960年代的(de)(de)巴黎為背景舞臺的(de)(de)預(yu)(yu)測型(xing)小說，作(zuo)者在公元1863年時所做的(de)(de)預(yu)(yu)言，如今一一成了事實，讓人不(bu)得不(bu)佩服作(zuo)者先知灼見(jian)。 影印機、傳真機、國際通(tong)訊(xun)網路、救人電(dian)療、殺人電(dian)椅……甚至(zhi)快運(yun)系統，這些屬于二(er)十(shi)、二(er)十(shi)一世(shi)紀的(de)(de)高科技，在一百三十(shi)四年前，法國著名作(zuo)家儒勒·凡爾(er)納就已經(jing)以其精準的(de)(de)想像力(li)、細致的(de)(de)文筆，栩(xu)栩(xu)如生地呈現(xian)在《二(er)十(shi)世(shi)紀的(de)(de)巴黎》一書(shu)中(zhong)。

作品目錄

第一章　教育(yu)金融綜合公司

第二章　巴黎(li)市街一瞥

第(di)三章　絕對現實的家庭(ting)

第四章　十九(jiu)世紀作(zuo)家作(zuo)品搜羅之困難

第(di)五章(zhang)　計算(suan)機和(he)自(zi)動防盜(dao)金庫(ku)

第六章　高(gao)站在大(da)帳簿頂端(duan)的葛松納

第(di)七章　社(she)會上的三條(tiao)米(mi)蟲

第八章　新舊音(yin)樂(le)與樂(le)器的實用性概論

第九(jiu)章(zhang)　造訪于格南(nan)舅舅

第(di)十(shi)章(zhang)　一(yi)九六(liu)一(yi)年(nian)四月十(shi)五日(ri)、星期日(ri)，老于格南檢閱法國(guo)大文豪

第(di)十一章　格奈(nai)勒港口漫步

第十二章　葛松納對女人的看法

第十(shi)三(san)章　二十(shi)世紀的(de)藝(yi)術家仍不免餓死的(de)厄運

第十四章 　戲劇經(jing)紀公司

第十五章　窮(qiong)途(tu)末路

第十六章　電這個魔鬼

第(di)十(shi)七章　最后的致意

作品爭議

被拒絕出版

皮(pi)耶(ye)·儒勒(le)·埃澤爾（Piere-Jules Hetzel）雖(sui)拒絕出(chu)版《二十世紀的(de)(de)巴黎》，我們卻不能就此(ci)抹殺他對杰(jie)出(chu)小說的(de)(de)鑒賞力(li)，他對該書(shu)的(de)(de)評注、批判和論證，都用鉛(qian)筆(bi)以(yi)眉批的(de)(de)方式，附在手稿(gao)的(de)(de)空白(bai)部份。他并曾于(yu)1863年(nian)底或次年(nian)初(chu)給儒勒(le)·凡爾納的(de)(de)一封(feng)信中，詳細闡明他的(de)(de)想法。寫信的(de)(de)主要(yao)目的(de)(de)當(dang)然是為了退稿(gao)一事(shi)。但手稿(gao)空白(bai)處密(mi)(mi)密(mi)(mi)麻麻的(de)(de)眉批，似乎也透露(lu)出(chu)若(ruo)加以(yi)修飾，或許可望出(chu)版的(de)(de)訊息。另一方面，信中又流露(lu)出(chu)堅決(jue)的(de)(de)否定之意。這里不全盤抄錄埃澤爾的(de)(de)眉批，只摘錄幾條(tiao)比較有意義的(de)(de)。

埃澤爾毫不留情(qing)地在(zai)第一(yi)(yi)行就大(da)加韃伐(fa)：他一(yi)(yi)點兒也不欣賞凡爾納(na)使用一(yi)(yi)大(da)堆新(xin)名(ming)詞。第一(yi)(yi)章(zhang)的(de)標題《教育金(jin)融綜合(he)公司》就招致如下的(de)批評：“令人(ren)不舒服(fu)的(de)字眼，非(fei)常地差勁(jing)，居(ju)然還放在(zai)篇首。它(ta)在(zai)那(nei)兒就像一(yi)(yi)道障礙。帶有傅立葉的(de)味道，一(yi)(yi)本書的(de)開端應避免使用新(xin)名(ming)詞。”

在(zai)埃澤爾(er)大(da)部份的(de)評(ping)注里，都明顯表(biao)示儒勒·凡(fan)爾(er)納(na)的(de)手稿在(zai)他眼中一(yi)(yi)文(wen)不(bu)(bu)值：“第一(yi)(yi)章太(tai)過(guo)平淡沒有高潮”、“我(wo)(wo)一(yi)(yi)點兒都不(bu)(bu)喜(xi)歡(huan)”、“對我(wo)(wo)而(er)言，這些(xie)(xie)都太(tai)過(guo)灰色(se)”、“這些(xie)(xie)東(dong)西描寫(xie)得(de)過(guo)于悲(bei)慘”、“一(yi)(yi)切都讓人(ren)覺得(de)沉重，沒有節制，缺(que)乏品味”。出版商對接下(xia)來(lai)(lai)的(de)劇情反應尤其(qi)激烈(lie)。書(shu)(shu)中描述(shu)（戲(xi)(xi)劇經(jing)紀公司）工作人(ren)員，指(zhi)定要盡力演(yan)完的(de)一(yi)(yi)出戲(xi)(xi)，劇名叫《扣好(hao)你褲子的(de)鈕扣吧(ba)》，不(bu)(bu)僅使出版商震(zhen)驚，他甚至說(shuo)(shuo)：“你發癡(chi)啦！”這種話(hua)。埃澤爾(er)同時也(ye)注意到凡(fan)爾(er)納(na)用了太(tai)多“他做(zuo)”的(de)句型來(lai)(lai)取代“他說(shuo)(shuo)”，所以(yi)他才(cai)會戲(xi)(xi)謔地(di)說(shuo)(shuo)，米歇(xie)爾(er)（書(shu)(shu)中的(de)男主(zhu)人(ren)翁）“一(yi)(yi)直做(zuo)個不(bu)(bu)停”。

沒有(you)任何一(yi)(yi)句評注(zhu)暗示出版(ban)商有(you)意(yi)請青年(nian)作家修(xiu)改潤(run)飾其(qi)作品，其(qi)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眉批(pi)也似乎都(dou)(dou)明示拒(ju)絕之意(yi)。“親愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋(peng)友，偉大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對白(bai)并不(bu)是(shi)您(nin)想象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那樣(yang)，您(nin)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對活像是(shi)故意(yi)放進去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，跟(gen)所處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情境完全不(bu)符。這(zhe)種(zhong)(zhong)描寫方式也許在大仲馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冒險(xian)小說里(li)行得通，用在這(zhe)里(li)只會(hui)讓人(ren)(ren)厭煩。”“這(zhe)簡直是(shi)小報的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文筆(bi)，您(nin)表達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠非您(nin)所想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”更有(you)甚者(zhe)如：“您(nin)書中主(zhu)人(ren)(ren)翁米(mi)(mi)歇爾是(shi)一(yi)(yi)只只知道念詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)火雞，難(nan)道他就不(bu)能(neng)盡力堅持當詩人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理想？”“一(yi)(yi)切都(dou)(dou)是(shi)白(bai)費力氣，我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)批(pi)評和所有(you)臆測，連我自(zi)己都(dou)(dou)不(bu)感興趣(qu)。”“不(bu)，絕不(bu)，這(zhe)本書一(yi)(yi)點都(dou)(dou)不(bu)成(cheng)功，等二十年(nian)后再應付這(zhe)種(zhong)(zhong)題(ti)材吧！您(nin)和您(nin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)米(mi)(mi)歇爾想在十九(jiu)(jiu)歲就結婚，未(wei)免操之過急些。”最后這(zhe)一(yi)(yi)句卻(que)始料未(wei)及地一(yi)(yi)語成(cheng)識，因為(wei)儒勒·凡(fan)爾納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒子也叫(jiao)做米(mi)(mi)歇爾，而(er)且(qie)在十九(jiu)(jiu)歲時解脫父母(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)監護，娶一(yi)(yi)位女演(yan)員為(wei)妻。埃澤爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)條批(pi)評更是(shi)一(yi)(yi)針見血：“今日我們無法相(xiang)信您(nin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)預(yu)測！”更糟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，這(zhe)個預(yu)測“引不(bu)起出版(ban)商的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣(qu)”。

手稿的空白處(chu)也留有(you)儒勒·凡爾納的注解，企圖要再“修訂(ding)”或“詳細(xi)描述(shu)”該書內容(rong)。這些讓我們不得不猜想，儒勒·凡爾納剛開始(shi)時仍抱有(you)修訂(ding)潤飾后得以出版的希望。

然而，埃澤爾(er)的拒絕是如(ru)此堅定，以(yi)至于(yu)儒勒·凡(fan)爾(er)納(na)終于(yu)放棄了(le)出版的念頭。

與《理想城市》的(de)關系

儒勒·凡爾納于(yu)1863年(nian)以(yi)后(hou)(hou)發(fa)表的(de)(de)文章中，與《二(er)十世紀(ji)的(de)(de)巴黎》雷同之(zhi)處最多的(de)(de)，非《理想城市(shi)(shi)》（Une Ville idéale）這部戲謔(nve)的(de)(de)未來(lai)(lai)小說(shuo)莫屬了(le)，盡(jin)管兩者在(zai)本(ben)質(zhi)上(shang)有(you)著明(ming)顯的(de)(de)差異。前(qian)者的(de)(de)故(gu)事架構(gou)發(fa)生在(zai)1960年(nian)代(dai)，著重浮繪未來(lai)(lai)的(de)(de)世界；后(hou)(hou)者基本(ben)上(shang)算是(shi)夢幻般的(de)(de)童(tong)話(hua)故(gu)事，作(zuo)者本(ben)人在(zai)2000年(nian)的(de)(de)故(gu)鄉亞眠(mian)市(shi)(shi)散步(bu)，娓娓道出入目的(de)(de)景象，其實主(zhu)要是(shi)以(yi)時間(jian)做對比，烘托出當時亞眠(mian)市(shi)(shi)的(de)(de)一切(qie)缺失。是(shi)未來(lai)(lai)世界的(de)(de)市(shi)(shi)府議員自娛(yu)娛(yu)人之(zhi)作(zuo)。我們可以(yi)這么說(shuo)，儒勒·凡爾納在(zai)得知《二(er)十世紀(ji)的(de)(de)巴黎》無(wu)法(fa)出版后(hou)(hou)，將(jiang)其手稿的(de)(de)幾個情(qing)節概念轉(zhuan)而移植到(dao)他(ta)認為相(xiang)當合適借用的(de)(de)其他(ta)作(zuo)品內。

下面列舉(ju)數(shu)個相似(si)點：

二十世紀的巴黎

……謠言滿(man)天飛(fei)……一(yi)九六二學年(nian)度要刪減文(wen)學科(ke)教席……誰還(huan)會關心希臘文(wen)和拉丁文(wen)的命運；它(ta)們頂(ding)多只能當作現代科(ke)學用語(yu)的幾個字根罷了(le)……

就在昨天，還有另(ling)一(yi)個，你們猜(cai)(cai)猜(cai)(cai)他(ta)怎么翻譯農事詩的第四(si)闕(que)的其中那句：

Immanis pecoris custos…

……一群羊的守護神。

理想的城市

……至(zhi)少在一百年前，各級中學(xue)就已經不再(zai)教授拉丁文和希臘文了！教育只剩下科學(xue)、貿(mao)易和產(chan)業等科目！

……今年中學會(hui)考有道翻譯題：

Immanis pecoris custos？

班(ban)上成績最(zui)好的學生翻成什么樣子你們(men)聽說(shuo)了嗎(ma)？

“沒聽說。”

“壯(zhuang)碩(shuo)的怪獸(shou)的守護神。”

《二十(shi)世(shi)紀的(de)(de)巴黎》一書中(zhong)第十(shi)六章提及的(de)(de)“電流連線演(yan)奏(zou)會”，《理想(xiang)城市(shi)》里(li)(li)(li)也(ye)有(you)一段相(xiang)同(tong)主(zhu)題的(de)(de)章節，兩者的(de)(de)情節描述相(xiang)差(cha)無幾。在《理想(xiang)城市(shi)》里(li)(li)(li)，他寫道：“借著電線的(de)(de)幫助(zhu)，倫敦、維也(ye)納(na)、羅馬、彼得(de)堡(bao)以(yi)及北京等地的(de)(de)鋼(gang)琴都能與這(zhe)里(li)(li)(li)的(de)(de)樂器(qi)聯機(ji)。”當然也(ye)少不了連上亞眠(mian)市(shi)的(de)(de)鋼(gang)琴，因為(wei)在《二十(shi)世(shi)紀的(de)(de)巴黎》中(zhong)他寫著：“借著神奇的(de)(de)電流，鋼(gang)琴家只要雙(shuang)手一揚，就可以(yi)讓二百(bai)架鋼(gang)琴同(tong)步演(yan)奏(zou)起來。”面(mian)對成千上萬的(de)(de)觀眾，音樂成了“震(zhen)耳(er)欲聾的(de)(de)聲響”。第一個(ge)情況是遠距(ju)離(li)聯機(ji)彈奏(zou)，后者則只是單純(chun)的(de)(de)樂器(qi)效果強度上揚。

此(ci)外還有(you)兩個與(yu)音樂有(you)關(guan)的(de)章(zhang)節，讓《二十(shi)世紀的(de)巴(ba)黎》和《理(li)想(xiang)城市(shi)》之間錯綜復(fu)雜的(de)關(guan)系(xi)，更是剪不(bu)斷理(li)還亂：不(bu)協(xie)調的(de)制式樂曲取代傳(chuan)統的(de)和弦(xian)，以及出現由科學啟(qi)發產生(sheng)的(de)數節樂章(zhang)是《二十(shi)世紀的(de)巴(ba)黎》中所謂的(de)《碳(tan)酸液化(hua)狂(kuang)想(xiang)曲》；《理(li)想(xiang)城市(shi)》中也有(you)《直角三角形斜邊平方之小調夢幻曲》與(yu)之呼應(ying)。

作者簡介

儒(ru)勒(le)·加布里(li)埃爾·凡(fan)爾納(na)（Jules Gabriel Verne，1828.2.8～1905.3.24），是19世(shi)(shi)紀法國著名作(zuo)家(jia)，被譽為“現代科學幻(huan)想小(xiao)說(shuo)之父”。凡(fan)爾納(na)1828年生于法國南特，1863年長篇小(xiao)說(shuo)《氣球上的五星期》正式(shi)發售，從此一舉(ju)成名，此后便開始從事寫作(zuo)職業，一直到(dao)1905年3月24日于亞眠逝(shi)世(shi)(shi)。

儒勒·凡(fan)爾納(na)一生寫過五(wu)六十(shi)本小說(shuo)和(he)短(duan)篇小說(shuo)集(ji)、幾十(shi)部戲劇以(yi)及其(qi)他短(duan)篇小說(shuo)、詩歌、各種著作(zuo)。其(qi)代表(biao)作(zuo)為(wei)《海底兩(liang)萬里(li)》、《八十(shi)天(tian)環游地(di)球》、《氣球上(shang)的(de)(de)五(wu)星期》。凡(fan)爾納(na)的(de)(de)大(da)部分作(zuo)品都收(shou)錄(lu)于總題為(wei)《在(zai)已(yi)知(zhi)和(he)未知(zhi)的(de)(de)世界中的(de)(de)奇(qi)異旅(lv)行》（Voyages Extraordinaires dans les Mondes Connus et Inconnus）系(xi)列作(zuo)品集(ji)。其(qi)中《格蘭特船(chuan)長的(de)(de)兒女》、《海底兩(liang)萬里(li)》和(he)《神秘島(dao)》被(bei)稱(cheng)為(wei)凡(fan)爾納(na)三部曲。