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內容簡介

一(yi)個(ge)美(mei)好的(de)(de)(de)晚上(shang)(shang)，一(yi)位(wei)心(xin)情美(mei)好的(de)(de)(de)庶務(wu)官(guan)(guan)伊凡·德米特里(li)·切爾(er)維亞科(ke)夫，在(zai)(zai)劇(ju)院里(li)的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)小(xiao)“不(bu)慎”將唾沫(mo)濺到了坐在(zai)(zai)前排(pai)的(de)(de)(de)將軍級文官(guan)(guan)身上(shang)(shang)，小(xiao)文官(guan)(guan)惟恐(kong)大(da)官(guan)(guan)人會將自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)不(bu)慎視為自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)經意冒犯而一(yi)而再再而三地道(dao)歉，弄得那位(wei)大(da)官(guan)(guan)人由毫(hao)不(bu)在(zai)(zai)意到真的(de)(de)(de)大(da)發雷霆；而執著地申(shen)訴自(zi)(zi)己(ji)毫(hao)無冒犯之心(xin)實屬清白(bai)無過的(de)(de)(de)小(xiao)文官(guan)(guan)，在(zai)(zai)遭遇大(da)官(guan)(guan)人的(de)(de)(de)不(bu)耐煩與呵斥后竟(jing)一(yi)命(ming)嗚呼(hu)。一(yi)個(ge)人竟(jing)喪命(ming)于自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)噴(pen)嚏，其實，這小(xiao)文官(guan)(guan)喪命(ming)于他(ta)自(zi)(zi)己(ji)對達(da)官(guan)(guan)貴人的(de)(de)(de)恐(kong)懼(ju)。他(ta)一(yi)心(xin)想以道(dao)歉申(shen)訴去(qu)排(pai)遣內心(xin)恐(kong)懼(ju)，盡管那大(da)官(guan)(guan)是(shi)別的(de)(de)(de)部門的(de)(de)(de)將軍。

創作背景

19世(shi)(shi)紀80年代是俄國(guo)歷史上的(de)(de)黑暗時代，回顧當時的(de)(de)沙皇統治，它給19世(shi)(shi)紀末(mo)期的(de)(de)俄羅(luo)斯帶來的(de)(de)是恐怖、冷漠與悲(bei)哀。列(lie)寧稱這個時期為“一種肆無(wu)忌憚、毫(hao)無(wu)理性和殘暴至極(ji)的(de)(de)反(fan)動(dong)”。

人物介紹

小公務員

從(cong)小說(shuo)情(qing)節(jie)發(fa)展(zhan)看，小公務員有著很(hen)強的(de)(de)(de)(de)(de)“自(zi)卑情(qing)結”，這也是他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格特征之(zhi)一(yi)(yi)(yi)(yi)。小公務員生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)環境使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)很(hen)早就產(chan)生(sheng)了相深蒂固的(de)(de)(de)(de)(de)低(di)人(ren)幾等的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)卑心理。在他(ta)(ta)(ta)(ta)眼里，那些(xie)上(shang)層社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)達宮(gong)貴(gui)人(ren)有著神圣不可侵犯(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)威(wei)嚴(yan)，他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)舉一(yi)(yi)(yi)(yi)動(dong)、一(yi)(yi)(yi)(yi)言一(yi)(yi)(yi)(yi)行(xing)，都代(dai)表著一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)意(yi)志(zhi)、命令(ling)和心理威(wei)脅，并對他(ta)(ta)(ta)(ta)產(chan)生(sheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)抑感，這種(zhong)壓(ya)抑感抑制(zhi)了他(ta)(ta)(ta)(ta)心理個(ge)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。當他(ta)(ta)(ta)(ta)想(xiang)(xiang)擺脫這種(zhong)壓(ya)抑獲得(de)個(ge)性(xing)滿足的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)尊(zun)時，卻受(shou)到(dao)了現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)巨大遏制(zhi)與(yu)反彈，因(yin)為上(shang)層社會(hui)不容納他(ta)(ta)(ta)(ta)，所(suo)以，當他(ta)(ta)(ta)(ta)向將軍(jun)道(dao)(dao)歉，卻遭到(dao)生(sheng)硬而傲慢的(de)(de)(de)(de)(de)拒(ju)絕時，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)心理受(shou)到(dao)嚴(yan)重的(de)(de)(de)(de)(de)挫傷。可他(ta)(ta)(ta)(ta)要(yao)(yao)求獲得(de)自(zi)尊(zun)的(de)(de)(de)(de)(de)愿望，使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)要(yao)(yao)找回(hui)心理平衡，定心看戲，于是，他(ta)(ta)(ta)(ta)要(yao)(yao)再次(ci)道(dao)(dao)歉，然而隨之(zhi)而來助打擊則更加大了他(ta)(ta)(ta)(ta)心境的(de)(de)(de)(de)(de)傾(qing)斜度(du)，使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)完全處在迷惘(wang)狀態(tai)中，不能按照(zhao)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)邏輯(ji)進(jin)行(xing)思(si)維(wei)，而運(yun)用(yong)想(xiang)(xiang)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)邏輯(ji)進(jin)行(xing)判(pan)斷，用(yong)想(xiang)(xiang)象(xiang)代(dai)替現(xian)實(shi)做出一(yi)(yi)(yi)(yi)系列主觀(guan)臆(yi)想(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)判(pan)斷甚(shen)至做出“穿上(shang)新制(zhi)服(fu)，理了發(fa)”去賠禮道(dao)(dao)歉的(de)(de)(de)(de)(de)荒唐舉動(dong)。

據(ju)現代心理學研(yan)究，越是自卑的人(ren)，其迫求(qiu)自尊的補償(chang)欲(yu)望(wang)愈強烈，當這種欲(yu)望(wang)遇(yu)到外(wai)界強大抵(di)抗力時，就(jiu)容(rong)易產生心理病態(tai)。小公務員就(jiu)是在強大外(wai)力抵(di)抗下(xia)心理變態(tai)而自斃的。

這樣的(de)(de)結尾，透視(shi)著小(xiao)公務員的(de)(de)內向性(xing)(xing)格和個(ge)性(xing)(xing)不成熟。他(ta)在(zai)大(da)庭(ting)廣眾之下(xia)注重自己的(de)(de)舉止，留意別人的(de)(de)反應，喜歡(huan)胡思亂想并按自己的(de)(de)想象(xiang)去揣度別人，在(zai)獲(huo)取自尊(zun)受(shou)(shou)到(dao)挫折時(shi)，心(xin)(xin)理(li)承受(shou)(shou)能力脆弱(ruo)，不能進(jin)行心(xin)(xin)理(li)調試，致使自己定上心(xin)(xin)理(li)變(bian)態、精神崩潰而死亡的(de)(de)道路。這也(ye)是作者對病(bing)態社(she)會使人性(xing)(xing)扭曲的(de)(de)揭露。

作品鑒賞

作品主題

小(xiao)說通過對(dui)幽默(mo)可(ke)笑(xiao)的(de)人和事的(de)描寫。反(fan)映了當(dang)時社(she)會的(de)極(ji)端恐怖(bu)所造成的(de)人們的(de)精神異化(hua)、性(xing)格(ge)扭曲及心理變態，表現了作家(jia)對(dui)黑暗社(she)會的(de)抗議及對(dui)思想庸(yong)俗、生活猥瑣的(de)小(xiao)市民(min)的(de)“哀其(qi)不幸(xing)”與“怒其(qi)不爭(zheng)”，表明了作家(jia)對(dui)罪惡制度的(de)無淚控訴，具有深刻的(de)社(she)會意(yi)義(yi)。

小(xiao)(xiao)說(shuo)雖然(ran)字數(shu)不多，篇幅(fu)短小(xiao)(xiao)，但反(fan)映的(de)(de)問題和包(bao)含的(de)(de)意(yi)義卻(que)十分深(shen)刻。打了一(yi)(yi)個噴嚏(ti)，三番(fan)五次地向將軍道歉(qian)，受到呵(he)斥(chi)后膽(dan)怯而死(si)，由(you)此(ci)(ci)可(ke)(ke)看到小(xiao)(xiao)公務員切爾(er)維(wei)亞(ya)科夫(fu)為(wei)人(ren)謹(jin)慎、膽(dan)小(xiao)(xiao)怕事、奴性十足(zu)、行(xing)(xing)為(wei)可(ke)(ke)笑的(de)(de)性格特點，而在這(zhe)(zhe)“謹(jin)慎”、“可(ke)(ke)笑”的(de)(de)行(xing)(xing)為(wei)背后卻(que)是他(ta)極其悲慘的(de)(de)經歷。他(ta)的(de)(de)死(si)，貌似荒唐，實(shi)則有著真(zhen)實(shi)的(de)(de)社(she)會生活背景。在當時(shi)的(de)(de)俄(e)國(guo)，“大人(ren)物”摧殘“小(xiao)(xiao)人(ren)物”是一(yi)(yi)種普(pu)遍現象。這(zhe)(zhe)種卑(bei)微的(de)(de)小(xiao)(xiao)人(ren)物的(de)(de)畏(wei)懼感和奴性心(xin)理是沙皇專制(zhi)(zhi)制(zhi)(zhi)度下(xia)森嚴的(de)(de)等級制(zhi)(zhi)度和達官貴(gui)人(ren)長期飛揚跋扈、盛氣凌(ling)人(ren)的(de)(de)社(she)會現實(shi)造成(cheng)的(de)(de)。因(yin)此(ci)(ci)，切爾(er)維(wei)亞(ya)科夫(fu)的(de)(de)死(si)是一(yi)(yi)個具有深(shen)刻社(she)會意(yi)義的(de)(de)悲劇(ju)，作者(zhe)透過這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)形象表露了對人(ren)性可(ke)(ke)憐(lian)之處的(de)(de)不勝(sheng)悲哀，也暴露了整個沙皇統治時(shi)期專制(zhi)(zhi)制(zhi)(zhi)度的(de)(de)黑暗。

藝術特色

小說(shuo)通過對(dui)幽(you)默可笑(xiao)的(de)人和事(shi)的(de)描寫，反(fan)映了(le)當(dang)時社(she)(she)會的(de)極端恐怖所造成的(de)人們的(de)精神異(yi)化、性格扭曲及心理變(bian)態，表現了(le)作家對(dui)黑暗社(she)(she)會的(de)抗議及對(dui)思想庸(yong)俗(su)、生活猥瑣的(de)小市民的(de)"哀其不幸"與"怒其不爭"，表明了(le)作家對(dui)罪(zui)惡制(zhi)度的(de)無(wu)淚控訴，具有深刻的(de)社(she)(she)會意義。

從文(wen)學創作的(de)藝術手法上(shang)講，這篇短篇小說的(de)一個突出(chu)的(de)特點，就是運用(yong)了重復和漸進深入的(de)描述技巧。小說的(de)主人公切(qie)爾(er)維亞科夫向長(chang)官前后進行過多達六次的(de)“道歉”，而且(qie)一次比(bi)一次顯得卑怯與悲(bei)戚(qi)。

如果說(shuo)他(ta)(ta)在第一(yi)次只(zhi)(zhi)是(shi)把身子向前“探”出(chu)去(qu)，“湊近”將軍(jun)的(de)耳根“小(xiao)聲”地(di)道一(yi)聲“對(dui)(dui)(dui)不(bu)(bu)起，大人”云(yun)云(yun)，對(dui)(dui)(dui)方(fang)(fang)(fang)也(ye)并未因此(ci)怪罪(zui)(zui)下(xia)來(lai)，只(zhi)(zhi)是(shi)禮(li)貌(mao)地(di)回了(le)句(ju)“不(bu)(bu)要(yao)(yao)緊(jin)”，應是(shi)正(zheng)常禮(li)度。可(ke)(ke)緊(jin)接著，他(ta)(ta)又絮(xu)絮(xu)叨叨地(di)說(shuo)“看(kan)在上(shang)帝西上(shang)”之類就顯(xian)得有些多余，流露出(chu)內心(xin)藏著的(de)某(mou)種不(bu)(bu)安，而對(dui)(dui)(dui)方(fang)(fang)(fang)的(de)“讓我看(kan)戲(xi)”，自(zi)(zi)然是(shi)對(dui)(dui)(dui)他(ta)(ta)多余舉止的(de)不(bu)(bu)耐煩(fan)的(de)回敬。到(dao)了(le)第三次，他(ta)(ta)對(dui)(dui)(dui)“讓我看(kan)戲(xi)”的(de)“冷答”已有“惶惶不(bu)(bu)安”之感，便忍不(bu)(bu)住趁休息時(shi)要(yao)(yao)走(zou)到(dao)老(lao)(lao)頭跟前無聊(liao)地(di)重(zhong)復(fu)，引起對(dui)(dui)(dui)方(fang)(fang)(fang)不(bu)(bu)愉快(kuai)地(di)指責他(ta)(ta)。說(shuo)個沒完(wan)”。至(zhi)(zhi)于(yu)第四次，他(ta)(ta)甚至(zhi)(zhi)感到(dao)了(le)一(yi)種莫名的(de)“恐慌”，以至(zhi)(zhi)于(yu)他(ta)(ta)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)在第二(er)天索性(xing)穿(chuan)上(shang)新(xin)制服、理了(le)發，親自(zi)(zi)到(dao)老(lao)(lao)頭家去(qu)“請求(qiu)寬恕”了(le)。這次得到(dao)的(de)卻是(shi)對(dui)(dui)(dui)方(fang)(fang)(fang)更加厭惡的(de)“真(zhen)是(shi)胡鬧”的(de)“訓斥”。“自(zi)(zi)討沒趣”的(de)戲(xi)本該到(dao)此(ci)收場(chang)，可(ke)(ke)他(ta)(ta)此(ci)時(shi)已由“恐慌”升為“恐懼”了(le)，鬼使(shi)神(shen)差地(di)第五次緊(jin)隨其后“求(qiu)饒”。對(dui)(dui)(dui)方(fang)(fang)(fang)“戲(xi)諺”他(ta)(ta)“簡直(zhi)是(shi)跟我開(kai)玩笑”。不(bu)(bu)料，這句(ju)憤(fen)憤(fen)之言勾起他(ta)(ta)內心(xin)更沉重(zhong)的(de)“恐慌”，以至(zhi)(zhi)他(ta)(ta)第六次再番去(qu)“謝罪(zui)(zui)”。這回將軍(jun)“回敬”他(ta)(ta)的(de)干脆是(shi)“滾出(chu)去(qu)”。切爾維(wei)亞科夫內心(xin)的(de)脆弱(ruo)便在這一(yi)吼中自(zi)(zi)掘(jue)墳墓，走(zou)進“死亡(wang)”了(le)。可(ke)(ke)見，這種重(zhong)復(fu)、深入(ru)的(de)筆法對(dui)(dui)(dui)人物性(xing)格的(de)精(jing)心(xin)塑(su)造(zao)與對(dui)(dui)(dui)其內心(xin)世界的(de)深刻挖掘(jue)，產生了(le)推波助瀾的(de)作用。

作者簡介

安東·巴甫(fu)洛(luo)維奇·契訶（he）夫（俄語：Антон Павлович Чехов，1860年(nian)1月29日(ri)－1904年(nian)7月15日(ri)），俄國(guo)作(zuo)(zuo)家(jia)，與(yu)莫(mo)泊桑(sang)和(he)歐·亨利并(bing)稱為“世界(jie)三(san)(san)大(da)短篇小(xiao)說家(jia)”，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說緊湊精煉(lian)，言簡意(yi)賅，給讀(du)者以獨立思考的(de)(de)(de)(de)(de)(de)余(yu)地。其劇作(zuo)(zuo)對(dui)20世紀戲劇產生了很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。他堅(jian)持現(xian)實(shi)主義傳統(tong)，注(zhu)重描寫俄國(guo)人民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)常(chang)生活，塑造具有(you)典型(xing)性格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)人物，借此真(zhen)實(shi)反映出當(dang)時俄國(guo)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀況(kuang)。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)(san)大(da)特征是對(dui)丑惡現(xian)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘲笑與(yu)對(dui)貧苦人民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同情(qing)，并(bing)且其作(zuo)(zuo)品無情(qing)地揭露了沙(sha)皇統(tong)治下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不合理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)制度和(he)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丑惡現(xian)象。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)作(zuo)(zuo)品有(you)：《勝利者》（1883）、《變色龍》（1884）、《草原(yuan)》（1888）、《沒意(yi)思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事》（1889）、《庫頁島》（1893-1894）、《在(zai)流放(fang)中》（1892）、《第(di)三(san)(san)病室》（1892）。后來，他由(you)開始創作(zuo)(zuo)戲劇，如《結婚》（1890）、《蠢貨》（1888）、《求婚》（1888-1889）、《一個不由(you)自主的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲劇角色》（1889-1890）、《伊凡諾夫》（1887-1889）、《櫻桃園(yuan)》（1903-1904）等(deng)等(deng)。