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內容簡介

一(yi)個(ge)(ge)美(mei)好的(de)(de)(de)(de)晚(wan)上(shang)，一(yi)位心情美(mei)好的(de)(de)(de)(de)庶務官(guan)(guan)(guan)伊凡·德(de)米特里(li)(li)·切爾維亞科夫，在(zai)(zai)劇院里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)小“不(bu)慎”將(jiang)唾沫濺到(dao)(dao)了坐在(zai)(zai)前排(pai)的(de)(de)(de)(de)將(jiang)軍級文官(guan)(guan)(guan)身上(shang)，小文官(guan)(guan)(guan)惟恐(kong)(kong)大官(guan)(guan)(guan)人會將(jiang)自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)不(bu)慎視(shi)為自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)經(jing)意冒犯而(er)(er)(er)一(yi)而(er)(er)(er)再(zai)再(zai)而(er)(er)(er)三地道歉，弄得那位大官(guan)(guan)(guan)人由毫不(bu)在(zai)(zai)意到(dao)(dao)真的(de)(de)(de)(de)大發雷霆；而(er)(er)(er)執(zhi)著(zhu)地申訴自己(ji)(ji)毫無(wu)(wu)冒犯之心實(shi)屬清白無(wu)(wu)過的(de)(de)(de)(de)小文官(guan)(guan)(guan)，在(zai)(zai)遭遇大官(guan)(guan)(guan)人的(de)(de)(de)(de)不(bu)耐(nai)煩(fan)與呵斥后(hou)竟一(yi)命(ming)嗚(wu)呼(hu)。一(yi)個(ge)(ge)人竟喪命(ming)于(yu)自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)噴嚏，其實(shi)，這(zhe)小文官(guan)(guan)(guan)喪命(ming)于(yu)他(ta)自己(ji)(ji)對達官(guan)(guan)(guan)貴(gui)人的(de)(de)(de)(de)恐(kong)(kong)懼。他(ta)一(yi)心想以道歉申訴去排(pai)遣內心恐(kong)(kong)懼，盡管那大官(guan)(guan)(guan)是別的(de)(de)(de)(de)部門(men)的(de)(de)(de)(de)將(jiang)軍。

創作背景

19世(shi)紀80年代(dai)是俄國歷史上的(de)黑暗(an)時代(dai)，回顧當時的(de)沙皇統(tong)治，它給19世(shi)紀末期的(de)俄羅斯帶來的(de)是恐怖(bu)、冷(leng)漠與悲(bei)哀。列寧稱這(zhe)個時期為(wei)“一種肆無忌(ji)憚、毫無理性和殘(can)暴至極的(de)反動”。

人物介紹

小公務員

從小(xiao)說情節發(fa)展(zhan)看，小(xiao)公(gong)務(wu)員有(you)著(zhu)很強的(de)(de)(de)“自(zi)(zi)卑情結”，這也是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)性(xing)(xing)格(ge)特(te)征之一(yi)。小(xiao)公(gong)務(wu)員生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)環境(jing)使他(ta)(ta)很早就(jiu)產生(sheng)(sheng)了(le)相深蒂固的(de)(de)(de)低人(ren)幾(ji)等的(de)(de)(de)自(zi)(zi)卑心(xin)(xin)理(li)。在他(ta)(ta)眼里，那些(xie)上(shang)層社會的(de)(de)(de)達(da)宮貴人(ren)有(you)著(zhu)神圣不可侵(qin)犯的(de)(de)(de)威(wei)嚴，他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)一(yi)舉一(yi)動(dong)、一(yi)言(yan)一(yi)行(xing)，都代(dai)表著(zhu)一(yi)種(zhong)(zhong)意(yi)志(zhi)、命(ming)令和心(xin)(xin)理(li)威(wei)脅，并對他(ta)(ta)產生(sheng)(sheng)一(yi)種(zhong)(zhong)現實的(de)(de)(de)壓抑(yi)感，這種(zhong)(zhong)壓抑(yi)感抑(yi)制了(le)他(ta)(ta)心(xin)(xin)理(li)個性(xing)(xing)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。當(dang)他(ta)(ta)想(xiang)擺脫這種(zhong)(zhong)壓抑(yi)獲得個性(xing)(xing)滿(man)足的(de)(de)(de)自(zi)(zi)尊時，卻(que)受到(dao)(dao)了(le)現實的(de)(de)(de)巨大遏(e)制與反彈，因為上(shang)層社會不容納他(ta)(ta)，所以，當(dang)他(ta)(ta)向將軍道歉(qian)，卻(que)遭(zao)到(dao)(dao)生(sheng)(sheng)硬(ying)而(er)傲慢的(de)(de)(de)拒絕時，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)理(li)受到(dao)(dao)嚴重的(de)(de)(de)挫傷。可他(ta)(ta)要(yao)求獲得自(zi)(zi)尊的(de)(de)(de)愿(yuan)望，使他(ta)(ta)要(yao)找(zhao)回(hui)心(xin)(xin)理(li)平衡，定心(xin)(xin)看戲，于(yu)是，他(ta)(ta)要(yao)再次道歉(qian)，然而(er)隨之而(er)來助(zhu)打擊(ji)則更(geng)加大了(le)他(ta)(ta)心(xin)(xin)境(jing)的(de)(de)(de)傾(qing)斜度，使他(ta)(ta)完全處在迷(mi)惘狀態(tai)中，不能按照生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)邏輯進行(xing)思維(wei)，而(er)運用想(xiang)象的(de)(de)(de)邏輯進行(xing)判(pan)斷，用想(xiang)象代(dai)替(ti)現實做(zuo)出一(yi)系(xi)列(lie)主觀臆想(xiang)的(de)(de)(de)判(pan)斷甚至做(zuo)出“穿上(shang)新制服，理(li)了(le)發(fa)”去賠禮道歉(qian)的(de)(de)(de)荒唐舉動(dong)。

據現代(dai)心(xin)(xin)理(li)學研究，越是(shi)(shi)自(zi)卑的人，其迫求自(zi)尊的補(bu)償欲望愈強(qiang)烈，當這種(zhong)欲望遇到外(wai)界強(qiang)大(da)(da)抵抗力(li)時，就容易產生心(xin)(xin)理(li)病態(tai)。小公務(wu)員就是(shi)(shi)在強(qiang)大(da)(da)外(wai)力(li)抵抗下心(xin)(xin)理(li)變態(tai)而自(zi)斃的。

這樣的(de)(de)結(jie)尾，透視著小公務(wu)員的(de)(de)內(nei)向性(xing)格(ge)和個性(xing)不成熟(shu)。他在(zai)大庭廣眾之下注重自(zi)己的(de)(de)舉止，留意別人的(de)(de)反應，喜歡胡(hu)思亂想并(bing)按自(zi)己的(de)(de)想象(xiang)去(qu)揣度別人，在(zai)獲取自(zi)尊受到挫折時，心理承受能(neng)力脆弱，不能(neng)進行心理調試，致使(shi)自(zi)己定上心理變態(tai)、精神(shen)崩潰而(er)死(si)亡(wang)的(de)(de)道路。這也是作者對(dui)病(bing)態(tai)社會使(shi)人性(xing)扭曲的(de)(de)揭露。

作品鑒賞

作品主題

小(xiao)說通過對(dui)幽默可笑的(de)人(ren)和事的(de)描寫。反映了當時(shi)社會的(de)極(ji)端恐怖(bu)所造(zao)成的(de)人(ren)們的(de)精神異化、性格扭曲(qu)及心理變態，表現了作家(jia)(jia)對(dui)黑(hei)暗社會的(de)抗(kang)議(yi)及對(dui)思想(xiang)庸俗、生活(huo)猥瑣的(de)小(xiao)市民(min)的(de)“哀其不幸”與“怒其不爭”，表明了作家(jia)(jia)對(dui)罪惡制度(du)的(de)無淚控訴，具有深刻的(de)社會意(yi)義。

小(xiao)說雖然(ran)字數不(bu)多(duo)，篇幅短小(xiao)，但反映的問題(ti)和(he)包含的意義(yi)卻十分深刻(ke)。打了(le)一(yi)個(ge)噴嚏(ti)，三番五次(ci)地向將軍道歉，受到呵斥后膽(dan)怯而死，由此(ci)可(ke)看到小(xiao)公務(wu)員切爾維(wei)亞科夫為人(ren)(ren)謹慎、膽(dan)小(xiao)怕事、奴(nu)性(xing)十足、行(xing)為可(ke)笑的性(xing)格(ge)特點(dian)，而在這(zhe)“謹慎”、“可(ke)笑”的行(xing)為背后卻是(shi)他極其悲慘的經歷。他的死，貌似(si)荒(huang)唐，實(shi)則有著真實(shi)的社會生活背景(jing)。在當時(shi)的俄國，“大人(ren)(ren)物”摧殘“小(xiao)人(ren)(ren)物”是(shi)一(yi)種普遍現象。這(zhe)種卑微的小(xiao)人(ren)(ren)物的畏懼感和(he)奴(nu)性(xing)心理是(shi)沙皇專制制度(du)下(xia)森嚴的等級(ji)制度(du)和(he)達官貴人(ren)(ren)長期飛揚跋扈、盛氣(qi)凌人(ren)(ren)的社會現實(shi)造成的。因此(ci)，切爾維(wei)亞科夫的死是(shi)一(yi)個(ge)具有深刻(ke)社會意義(yi)的悲劇，作者透過這(zhe)一(yi)形象表露(lu)了(le)對人(ren)(ren)性(xing)可(ke)憐之處(chu)的不(bu)勝悲哀，也(ye)暴露(lu)了(le)整個(ge)沙皇統治時(shi)期專制制度(du)的黑暗。

藝術特色

小說通過對幽默(mo)可笑的(de)人(ren)和(he)事的(de)描寫，反映(ying)了(le)當(dang)時社會的(de)極端恐怖(bu)所造成的(de)人(ren)們的(de)精神異化(hua)、性格扭曲及(ji)心理變態(tai)，表(biao)現了(le)作(zuo)家對黑暗社會的(de)抗議及(ji)對思想庸俗、生活猥瑣(suo)的(de)小市(shi)民的(de)"哀其不幸(xing)"與"怒其不爭"，表(biao)明了(le)作(zuo)家對罪惡制度的(de)無淚控訴，具有深刻的(de)社會意(yi)義。

從文學(xue)創作的(de)(de)藝術手法上講，這(zhe)篇(pian)短(duan)篇(pian)小說的(de)(de)一個突出的(de)(de)特點(dian)，就是(shi)運用了重復和漸進深入(ru)的(de)(de)描述技巧(qiao)。小說的(de)(de)主人公切爾維亞科夫向(xiang)長官前后進行過多達六次的(de)(de)“道歉”，而且一次比一次顯(xian)得卑怯與悲戚。

如果說(shuo)他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)第(di)一(yi)次(ci)(ci)只是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)把身子(zi)向前“探”出(chu)去(qu)，“湊近”將軍的(de)(de)(de)耳根“小聲”地(di)道一(yi)聲“對(dui)不(bu)(bu)起(qi)，大人”云云，對(dui)方(fang)(fang)(fang)也并未因此(ci)怪罪下(xia)來，只是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)禮貌地(di)回了(le)(le)(le)句“不(bu)(bu)要(yao)緊(jin)”，應是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)正常禮度(du)。可緊(jin)接著，他(ta)(ta)(ta)(ta)又絮絮叨(tao)叨(tao)地(di)說(shuo)“看在(zai)上(shang)帝西上(shang)”之類就顯得(de)有(you)些(xie)多(duo)(duo)余(yu)，流(liu)露出(chu)內(nei)心(xin)(xin)藏著的(de)(de)(de)某(mou)種不(bu)(bu)安(an)，而對(dui)方(fang)(fang)(fang)的(de)(de)(de)“讓(rang)我(wo)看戲”，自然(ran)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)多(duo)(duo)余(yu)舉止的(de)(de)(de)不(bu)(bu)耐煩的(de)(de)(de)回敬。到(dao)(dao)了(le)(le)(le)第(di)三(san)次(ci)(ci)，他(ta)(ta)(ta)(ta)對(dui)“讓(rang)我(wo)看戲”的(de)(de)(de)“冷(leng)答(da)”已有(you)“惶惶不(bu)(bu)安(an)”之感(gan)，便忍不(bu)(bu)住趁(chen)休(xiu)息時要(yao)走(zou)到(dao)(dao)老頭(tou)跟(gen)前無聊(liao)地(di)重(zhong)復(fu)，引起(qi)對(dui)方(fang)(fang)(fang)不(bu)(bu)愉快(kuai)地(di)指責他(ta)(ta)(ta)(ta)。說(shuo)個(ge)沒完”。至(zhi)于第(di)四次(ci)(ci)，他(ta)(ta)(ta)(ta)甚至(zhi)感(gan)到(dao)(dao)了(le)(le)(le)一(yi)種莫(mo)名的(de)(de)(de)“恐慌(huang)(huang)”，以(yi)至(zhi)于他(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)在(zai)第(di)二(er)天索性穿(chuan)上(shang)新制服、理(li)了(le)(le)(le)發，親自到(dao)(dao)老頭(tou)家去(qu)“請求寬恕”了(le)(le)(le)。這(zhe)次(ci)(ci)得(de)到(dao)(dao)的(de)(de)(de)卻是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)方(fang)(fang)(fang)更加厭惡的(de)(de)(de)“真是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)胡鬧”的(de)(de)(de)“訓斥”。“自討(tao)沒趣”的(de)(de)(de)戲本(ben)該到(dao)(dao)此(ci)收場(chang)，可他(ta)(ta)(ta)(ta)此(ci)時已由(you)“恐慌(huang)(huang)”升為“恐懼”了(le)(le)(le)，鬼(gui)使神(shen)差地(di)第(di)五(wu)次(ci)(ci)緊(jin)隨其后“求饒”。對(dui)方(fang)(fang)(fang)“戲諺”他(ta)(ta)(ta)(ta)“簡直是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)跟(gen)我(wo)開玩笑”。不(bu)(bu)料，這(zhe)句憤憤之言(yan)勾起(qi)他(ta)(ta)(ta)(ta)內(nei)心(xin)(xin)更沉重(zhong)的(de)(de)(de)“恐慌(huang)(huang)”，以(yi)至(zhi)他(ta)(ta)(ta)(ta)第(di)六(liu)次(ci)(ci)再番去(qu)“謝(xie)罪”。這(zhe)回將軍“回敬”他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)干(gan)脆(cui)(cui)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“滾出(chu)去(qu)”。切爾維亞科夫內(nei)心(xin)(xin)的(de)(de)(de)脆(cui)(cui)弱便在(zai)這(zhe)一(yi)吼中自掘墳墓，走(zou)進“死(si)亡(wang)”了(le)(le)(le)。可見，這(zhe)種重(zhong)復(fu)、深入的(de)(de)(de)筆法對(dui)人物性格的(de)(de)(de)精心(xin)(xin)塑造(zao)與(yu)對(dui)其內(nei)心(xin)(xin)世界的(de)(de)(de)深刻挖掘，產生了(le)(le)(le)推波(bo)助(zhu)瀾的(de)(de)(de)作用。

作者簡介

安東·巴甫洛維奇·契訶（he）夫（俄(e)語(yu)：Антон Павлович Чехов，1860年1月(yue)29日－1904年7月(yue)15日），俄(e)國作家，與莫(mo)泊(bo)桑和(he)(he)歐·亨(heng)利并(bing)稱為“世界三(san)(san)大短篇小(xiao)(xiao)說家”，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說緊(jin)湊(cou)精煉(lian)，言簡意賅(gai)，給讀(du)者以獨立思考的(de)(de)(de)(de)余地。其(qi)劇作對(dui)20世紀戲劇產生了(le)很大的(de)(de)(de)(de)影響。他(ta)(ta)堅(jian)持現(xian)實主(zhu)義傳統(tong)，注重(zhong)描寫俄(e)國人(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)日常生活，塑造具(ju)有典(dian)型(xing)性格的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)人(ren)物，借此(ci)真實反(fan)映出當(dang)時俄(e)國社會的(de)(de)(de)(de)狀況。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作品的(de)(de)(de)(de)三(san)(san)大特征是(shi)對(dui)丑惡現(xian)象的(de)(de)(de)(de)嘲笑與對(dui)貧苦(ku)人(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)深切的(de)(de)(de)(de)同情，并(bing)且其(qi)作品無情地揭(jie)露了(le)沙皇統(tong)治下(xia)的(de)(de)(de)(de)不合理的(de)(de)(de)(de)社會制度和(he)(he)社會的(de)(de)(de)(de)丑惡現(xian)象。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要作品有：《勝(sheng)利者》（1883）、《變色龍》（1884）、《草原》（1888）、《沒意思的(de)(de)(de)(de)故事》（1889）、《庫頁(ye)島(dao)》（1893-1894）、《在流放中》（1892）、《第三(san)(san)病室》（1892）。后來，他(ta)(ta)由開始(shi)創作戲劇，如《結(jie)婚》（1890）、《蠢貨》（1888）、《求婚》（1888-1889）、《一個不由自(zi)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇角色》（1889-1890）、《伊凡(fan)諾夫》（1887-1889）、《櫻桃(tao)園》（1903-1904）等等。