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內容簡介

一(yi)個美好(hao)的(de)(de)(de)(de)晚上，一(yi)位心(xin)情美好(hao)的(de)(de)(de)(de)庶(shu)務(wu)官伊凡·德米特里(li)·切(qie)爾維(wei)亞科夫，在(zai)(zai)劇院里(li)的(de)(de)(de)(de)一(yi)個小“不(bu)慎(shen)”將(jiang)唾沫濺到(dao)了坐在(zai)(zai)前排的(de)(de)(de)(de)將(jiang)軍(jun)級(ji)文官身(shen)上，小文官惟恐(kong)大官人(ren)會將(jiang)自己的(de)(de)(de)(de)不(bu)慎(shen)視(shi)為自己的(de)(de)(de)(de)經意冒犯(fan)而一(yi)而再再而三(san)地道(dao)歉，弄(nong)得那(nei)位大官人(ren)由毫不(bu)在(zai)(zai)意到(dao)真的(de)(de)(de)(de)大發雷(lei)霆(ting)；而執著地申訴自己毫無(wu)冒犯(fan)之心(xin)實屬清白無(wu)過的(de)(de)(de)(de)小文官，在(zai)(zai)遭遇(yu)大官人(ren)的(de)(de)(de)(de)不(bu)耐煩與(yu)呵斥后(hou)竟一(yi)命嗚呼。一(yi)個人(ren)竟喪命于自己的(de)(de)(de)(de)噴嚏(ti)，其實，這小文官喪命于他自己對(dui)達(da)官貴人(ren)的(de)(de)(de)(de)恐(kong)懼(ju)。他一(yi)心(xin)想(xiang)以道(dao)歉申訴去(qu)排遣內心(xin)恐(kong)懼(ju)，盡管那(nei)大官是別的(de)(de)(de)(de)部(bu)門的(de)(de)(de)(de)將(jiang)軍(jun)。

創作背景

19世紀(ji)80年代是俄國(guo)歷史上的(de)(de)黑暗時代，回顧當時的(de)(de)沙皇統治(zhi)，它給19世紀(ji)末期(qi)(qi)的(de)(de)俄羅斯帶來的(de)(de)是恐怖、冷(leng)漠與悲哀。列寧(ning)稱(cheng)這個時期(qi)(qi)為(wei)“一種肆無(wu)忌憚、毫無(wu)理性和殘暴至極的(de)(de)反動”。

人物介紹

小公務員

從(cong)小說情節發展(zhan)看，小公(gong)務員(yuan)有著很(hen)強的(de)(de)(de)(de)(de)“自卑(bei)情結”，這也(ye)是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格特征之一。小公(gong)務員(yuan)生活的(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)境(jing)使他(ta)(ta)很(hen)早(zao)就(jiu)產(chan)生了(le)相深蒂固的(de)(de)(de)(de)(de)低人(ren)幾等的(de)(de)(de)(de)(de)自卑(bei)心理(li)。在他(ta)(ta)眼里(li)，那些上層社會的(de)(de)(de)(de)(de)達宮(gong)貴(gui)人(ren)有著神圣不(bu)可(ke)侵犯的(de)(de)(de)(de)(de)威嚴，他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)一舉一動、一言(yan)一行(xing)，都代表著一種(zhong)(zhong)意志、命令和(he)心理(li)威脅(xie)，并對他(ta)(ta)產(chan)生一種(zhong)(zhong)現(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)壓抑感，這種(zhong)(zhong)壓抑感抑制了(le)他(ta)(ta)心理(li)個性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。當(dang)他(ta)(ta)想(xiang)擺脫(tuo)這種(zhong)(zhong)壓抑獲(huo)得個性(xing)滿足的(de)(de)(de)(de)(de)自尊(zun)時(shi)，卻受到(dao)(dao)了(le)現(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)巨大(da)遏(e)制與反(fan)彈，因為上層社會不(bu)容納他(ta)(ta)，所以(yi)，當(dang)他(ta)(ta)向將(jiang)軍道歉(qian)，卻遭到(dao)(dao)生硬(ying)而傲慢(man)的(de)(de)(de)(de)(de)拒絕時(shi)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)心理(li)受到(dao)(dao)嚴重的(de)(de)(de)(de)(de)挫傷。可(ke)他(ta)(ta)要求獲(huo)得自尊(zun)的(de)(de)(de)(de)(de)愿(yuan)望，使他(ta)(ta)要找回心理(li)平衡，定(ding)心看戲，于是，他(ta)(ta)要再次道歉(qian)，然而隨之而來助打擊則(ze)更加(jia)大(da)了(le)他(ta)(ta)心境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)傾斜(xie)度(du)，使他(ta)(ta)完全處在迷惘狀態中，不(bu)能按照(zhao)生活的(de)(de)(de)(de)(de)邏(luo)輯(ji)(ji)進行(xing)思維(wei)，而運用想(xiang)象的(de)(de)(de)(de)(de)邏(luo)輯(ji)(ji)進行(xing)判(pan)斷(duan)，用想(xiang)象代替現(xian)(xian)實(shi)做出(chu)一系列主觀臆想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)判(pan)斷(duan)甚至做出(chu)“穿上新(xin)制服(fu)，理(li)了(le)發”去賠禮道歉(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)荒唐舉動。

據現代心理(li)學研究，越(yue)是自卑的人(ren)，其迫求自尊的補償(chang)欲望(wang)愈強烈，當這種欲望(wang)遇到外界強大(da)抵抗力時(shi)，就容(rong)易產生心理(li)病態。小(xiao)公務(wu)員就是在強大(da)外力抵抗下心理(li)變(bian)態而(er)自斃的。

這(zhe)樣的(de)結尾，透視著小(xiao)公務(wu)員的(de)內向性(xing)格(ge)和個性(xing)不(bu)成(cheng)熟(shu)。他在大庭廣(guang)眾(zhong)之(zhi)下注重自己的(de)舉止，留意別(bie)人的(de)反應，喜歡胡思(si)亂(luan)想并按(an)自己的(de)想象(xiang)去(qu)揣度別(bie)人，在獲(huo)取自尊(zun)受到(dao)挫折時，心(xin)理(li)承受能力(li)脆弱(ruo)，不(bu)能進(jin)行心(xin)理(li)調(diao)試，致使自己定上(shang)心(xin)理(li)變態、精神崩(beng)潰而(er)死亡(wang)的(de)道(dao)路(lu)。這(zhe)也是作者對病態社會使人性(xing)扭曲的(de)揭露。

作品鑒賞

作品主題

小(xiao)說通過(guo)對幽(you)默可(ke)笑(xiao)的人和事的描寫(xie)。反映了當時社會(hui)(hui)的極端恐怖所造成的人們的精(jing)神異化(hua)、性格扭曲及心理(li)變態，表(biao)現了作家(jia)對黑暗社會(hui)(hui)的抗議及對思想庸俗、生(sheng)活猥(wei)瑣的小(xiao)市民的“哀其(qi)不(bu)幸”與“怒其(qi)不(bu)爭”，表(biao)明了作家(jia)對罪惡制度的無淚控訴，具有深(shen)刻的社會(hui)(hui)意義(yi)。

小說(shuo)雖然字數不多，篇幅(fu)短小，但反映的(de)(de)問題(ti)和(he)(he)包(bao)含的(de)(de)意(yi)義卻十(shi)分(fen)深刻。打了一個(ge)噴嚏，三番五次地向將(jiang)軍道歉，受到呵斥后(hou)膽怯而死(si)(si)，由此可(ke)看到小公務員(yuan)切爾維(wei)亞科夫(fu)(fu)為(wei)人(ren)謹慎(shen)、膽小怕事、奴性十(shi)足、行為(wei)可(ke)笑(xiao)的(de)(de)性格特(te)點，而在(zai)這“謹慎(shen)”、“可(ke)笑(xiao)”的(de)(de)行為(wei)背后(hou)卻是(shi)他極其悲慘的(de)(de)經歷。他的(de)(de)死(si)(si)，貌(mao)似荒唐(tang)，實(shi)則(ze)有著真(zhen)實(shi)的(de)(de)社會生(sheng)活(huo)背景。在(zai)當(dang)時(shi)的(de)(de)俄國，“大人(ren)物(wu)”摧殘(can)“小人(ren)物(wu)”是(shi)一種普遍現象。這種卑微的(de)(de)小人(ren)物(wu)的(de)(de)畏懼感和(he)(he)奴性心理是(shi)沙皇專制制度(du)下森(sen)嚴(yan)的(de)(de)等(deng)級制度(du)和(he)(he)達官貴人(ren)長期飛(fei)揚跋扈、盛氣凌(ling)人(ren)的(de)(de)社會現實(shi)造成的(de)(de)。因此，切爾維(wei)亞科夫(fu)(fu)的(de)(de)死(si)(si)是(shi)一個(ge)具(ju)有深刻社會意(yi)義的(de)(de)悲劇，作者透過這一形象表露了對人(ren)性可(ke)憐之處(chu)的(de)(de)不勝悲哀，也暴露了整個(ge)沙皇統治時(shi)期專制制度(du)的(de)(de)黑暗。

藝術特色

小(xiao)(xiao)說通過(guo)對(dui)幽(you)默可笑的(de)(de)(de)人(ren)和事的(de)(de)(de)描寫(xie)，反映了(le)當時(shi)社(she)(she)會的(de)(de)(de)極(ji)端恐怖所造成的(de)(de)(de)人(ren)們的(de)(de)(de)精(jing)神異化、性格扭(niu)曲及心理變態，表現了(le)作(zuo)家(jia)對(dui)黑暗(an)社(she)(she)會的(de)(de)(de)抗議及對(dui)思想庸俗(su)、生活猥瑣(suo)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)市(shi)民的(de)(de)(de)"哀其(qi)不(bu)幸"與"怒其(qi)不(bu)爭"，表明(ming)了(le)作(zuo)家(jia)對(dui)罪(zui)惡制度的(de)(de)(de)無淚控訴，具有深刻的(de)(de)(de)社(she)(she)會意(yi)義(yi)。

從文學創作的(de)藝(yi)術手法上(shang)講，這(zhe)篇短篇小(xiao)說的(de)一個突出(chu)的(de)特點，就是(shi)運(yun)用了重復和漸進深(shen)入的(de)描述技巧。小(xiao)說的(de)主人公(gong)切爾維亞科夫向長官前后(hou)進行過多達(da)六次的(de)“道歉”，而且一次比一次顯得卑(bei)怯(qie)與悲(bei)戚。

如果說(shuo)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)第(di)一次只是(shi)把身子向前“探”出(chu)去(qu)(qu)(qu)，“湊近”將軍的(de)耳(er)根(gen)“小聲(sheng)”地(di)道一聲(sheng)“對(dui)不(bu)(bu)起(qi)(qi)，大人(ren)”云(yun)云(yun)，對(dui)方也并未因此(ci)怪(guai)罪(zui)下來，只是(shi)禮貌地(di)回(hui)了(le)(le)句“不(bu)(bu)要緊(jin)”，應(ying)是(shi)正常禮度。可緊(jin)接著(zhu)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)絮絮叨叨地(di)說(shuo)“看(kan)(kan)在(zai)上帝西上”之(zhi)類就(jiu)顯得有些多(duo)余，流露出(chu)內(nei)心藏著(zhu)的(de)某(mou)種不(bu)(bu)安，而對(dui)方的(de)“讓我(wo)看(kan)(kan)戲(xi)(xi)”，自(zi)(zi)然(ran)是(shi)對(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)多(duo)余舉止的(de)不(bu)(bu)耐煩的(de)回(hui)敬(jing)。到了(le)(le)第(di)三次，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)對(dui)“讓我(wo)看(kan)(kan)戲(xi)(xi)”的(de)“冷答(da)”已有“惶(huang)惶(huang)不(bu)(bu)安”之(zhi)感(gan)，便忍不(bu)(bu)住趁休息時(shi)要走(zou)到老(lao)頭跟前無聊地(di)重(zhong)(zhong)復(fu)，引起(qi)(qi)對(dui)方不(bu)(bu)愉快地(di)指責他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)。說(shuo)個沒(mei)完”。至(zhi)于第(di)四次，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)甚至(zhi)感(gan)到了(le)(le)一種莫名的(de)“恐慌”，以至(zhi)于他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)在(zai)第(di)二天索(suo)性(xing)穿上新制服(fu)、理了(le)(le)發(fa)，親自(zi)(zi)到老(lao)頭家去(qu)(qu)(qu)“請求(qiu)寬恕”了(le)(le)。這次得到的(de)卻是(shi)對(dui)方更(geng)加厭惡(e)的(de)“真是(shi)胡(hu)鬧”的(de)“訓斥”。“自(zi)(zi)討沒(mei)趣”的(de)戲(xi)(xi)本(ben)該到此(ci)收(shou)場，可他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)此(ci)時(shi)已由“恐慌”升為“恐懼”了(le)(le)，鬼(gui)使神差地(di)第(di)五(wu)次緊(jin)隨其后“求(qiu)饒”。對(dui)方“戲(xi)(xi)諺”他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)“簡(jian)直是(shi)跟我(wo)開玩笑(xiao)”。不(bu)(bu)料，這句憤(fen)憤(fen)之(zhi)言勾起(qi)(qi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)內(nei)心更(geng)沉重(zhong)(zhong)的(de)“恐慌”，以至(zhi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)第(di)六次再番去(qu)(qu)(qu)“謝罪(zui)”。這回(hui)將軍“回(hui)敬(jing)”他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)干(gan)脆是(shi)“滾出(chu)去(qu)(qu)(qu)”。切爾維亞科(ke)夫內(nei)心的(de)脆弱(ruo)便在(zai)這一吼中自(zi)(zi)掘墳(fen)墓，走(zou)進“死亡”了(le)(le)。可見，這種重(zhong)(zhong)復(fu)、深入(ru)的(de)筆法對(dui)人(ren)物性(xing)格的(de)精心塑造與對(dui)其內(nei)心世界的(de)深刻挖掘，產生了(le)(le)推波助瀾(lan)的(de)作(zuo)用。

作者簡介

安(an)東(dong)·巴甫洛維奇·契訶(he)（he）夫（俄語：Антон Павлович Чехов，1860年1月29日－1904年7月15日），俄國(guo)(guo)作(zuo)家(jia)，與莫泊桑和歐·亨(heng)利并稱為“世界三(san)大短篇小說家(jia)”，他(ta)的(de)(de)(de)(de)小說緊湊精(jing)煉，言簡意賅(gai)，給讀者以(yi)獨立思考的(de)(de)(de)(de)余地(di)。其劇作(zuo)對(dui)20世紀(ji)戲(xi)劇產生了很大的(de)(de)(de)(de)影響。他(ta)堅(jian)持現(xian)(xian)實(shi)主義傳統，注(zhu)重(zhong)描寫俄國(guo)(guo)人(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)日常生活，塑造具有典型性(xing)格(ge)的(de)(de)(de)(de)小人(ren)物，借此真實(shi)反映出(chu)當時俄國(guo)(guo)社會的(de)(de)(de)(de)狀況。他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)三(san)大特征(zheng)是對(dui)丑惡(e)現(xian)(xian)象的(de)(de)(de)(de)嘲笑與對(dui)貧苦人(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)深切的(de)(de)(de)(de)同情，并且其作(zuo)品無情地(di)揭露了沙皇統治下的(de)(de)(de)(de)不合(he)理的(de)(de)(de)(de)社會制度和社會的(de)(de)(de)(de)丑惡(e)現(xian)(xian)象。他(ta)的(de)(de)(de)(de)主要作(zuo)品有：《勝(sheng)利者》（1883）、《變色龍》（1884）、《草原》（1888）、《沒意思的(de)(de)(de)(de)故事》（1889）、《庫頁島》（1893-1894）、《在流放中(zhong)》（1892）、《第三(san)病室》（1892）。后來，他(ta)由(you)開(kai)始創作(zuo)戲(xi)劇，如《結(jie)婚》（1890）、《蠢貨》（1888）、《求婚》（1888-1889）、《一(yi)個(ge)不由(you)自主的(de)(de)(de)(de)悲劇角(jiao)色》（1889-1890）、《伊凡諾夫》（1887-1889）、《櫻桃園》（1903-1904）等等。