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內容簡介

一個美(mei)好(hao)的(de)(de)(de)晚(wan)上(shang)，一位心(xin)(xin)(xin)情美(mei)好(hao)的(de)(de)(de)庶務官(guan)伊凡·德米特里·切爾維亞科(ke)夫，在劇(ju)院(yuan)里的(de)(de)(de)一個小“不(bu)慎”將唾沫濺到了坐在前排的(de)(de)(de)將軍級文(wen)(wen)官(guan)身上(shang)，小文(wen)(wen)官(guan)惟(wei)恐大(da)官(guan)人(ren)會將自己(ji)的(de)(de)(de)不(bu)慎視為自己(ji)的(de)(de)(de)經意冒犯而一而再(zai)再(zai)而三地道(dao)歉，弄(nong)得那位大(da)官(guan)人(ren)由毫不(bu)在意到真(zhen)的(de)(de)(de)大(da)發(fa)雷(lei)霆；而執著(zhu)地申訴自己(ji)毫無(wu)冒犯之心(xin)(xin)(xin)實(shi)屬(shu)清白(bai)無(wu)過的(de)(de)(de)小文(wen)(wen)官(guan)，在遭遇大(da)官(guan)人(ren)的(de)(de)(de)不(bu)耐煩與(yu)呵(he)斥(chi)后竟(jing)(jing)一命嗚呼。一個人(ren)竟(jing)(jing)喪(sang)命于(yu)自己(ji)的(de)(de)(de)噴嚏，其實(shi)，這小文(wen)(wen)官(guan)喪(sang)命于(yu)他(ta)(ta)自己(ji)對達官(guan)貴(gui)人(ren)的(de)(de)(de)恐懼。他(ta)(ta)一心(xin)(xin)(xin)想以道(dao)歉申訴去排遣內(nei)心(xin)(xin)(xin)恐懼，盡管那大(da)官(guan)是別的(de)(de)(de)部門的(de)(de)(de)將軍。

創作背景

19世紀(ji)80年(nian)代是俄國(guo)歷史(shi)上的(de)黑(hei)暗(an)時代，回顧當時的(de)沙皇統治，它給(gei)19世紀(ji)末期的(de)俄羅斯帶(dai)來的(de)是恐怖、冷漠與悲哀。列寧(ning)稱這個時期為“一種肆無忌憚、毫無理性和殘(can)暴至極(ji)的(de)反動”。

人物介紹

小公務員

從小(xiao)說情節發(fa)展(zhan)看(kan)，小(xiao)公務(wu)員有著(zhu)很強的(de)(de)(de)(de)(de)“自(zi)卑情結(jie)”，這(zhe)也是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)格特征之一(yi)(yi)(yi)。小(xiao)公務(wu)員生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)環境(jing)使他(ta)(ta)很早就(jiu)產生(sheng)了(le)相(xiang)深(shen)蒂固(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)低人幾等的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)卑心(xin)理。在他(ta)(ta)眼(yan)里，那些上(shang)層(ceng)社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)達宮(gong)貴人有著(zhu)神圣(sheng)不(bu)可侵犯(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)威嚴，他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)舉一(yi)(yi)(yi)動、一(yi)(yi)(yi)言一(yi)(yi)(yi)行(xing)，都代表著(zhu)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)意(yi)志、命令和心(xin)理威脅，并對(dui)他(ta)(ta)產生(sheng)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)抑(yi)(yi)感，這(zhe)種(zhong)壓(ya)抑(yi)(yi)感抑(yi)(yi)制了(le)他(ta)(ta)心(xin)理個(ge)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。當他(ta)(ta)想擺(bai)脫(tuo)這(zhe)種(zhong)壓(ya)抑(yi)(yi)獲得(de)個(ge)性(xing)(xing)滿足的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)尊時，卻(que)受(shou)到了(le)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)巨(ju)大遏制與反彈，因為上(shang)層(ceng)社(she)會不(bu)容納他(ta)(ta)，所(suo)以，當他(ta)(ta)向將軍道歉(qian)(qian)，卻(que)遭到生(sheng)硬而(er)(er)傲慢的(de)(de)(de)(de)(de)拒(ju)絕時，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理受(shou)到嚴重的(de)(de)(de)(de)(de)挫(cuo)傷。可他(ta)(ta)要求獲得(de)自(zi)尊的(de)(de)(de)(de)(de)愿(yuan)望，使他(ta)(ta)要找回心(xin)理平衡，定心(xin)看(kan)戲，于(yu)是，他(ta)(ta)要再次道歉(qian)(qian)，然(ran)而(er)(er)隨之而(er)(er)來助(zhu)打擊則更加大了(le)他(ta)(ta)心(xin)境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)傾斜度，使他(ta)(ta)完全處在迷惘狀態中，不(bu)能按照生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)邏輯進行(xing)思維，而(er)(er)運用想象的(de)(de)(de)(de)(de)邏輯進行(xing)判斷，用想象代替現(xian)實做出一(yi)(yi)(yi)系列(lie)主觀(guan)臆想的(de)(de)(de)(de)(de)判斷甚至(zhi)做出“穿(chuan)上(shang)新制服，理了(le)發(fa)”去賠禮(li)道歉(qian)(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)荒(huang)唐舉動。

據現代(dai)心(xin)理學研究，越是自卑的(de)人，其迫求自尊的(de)補償欲望愈強(qiang)烈，當這種欲望遇到外界強(qiang)大(da)抵抗力(li)時，就容易產生心(xin)理病態(tai)(tai)。小公務員就是在強(qiang)大(da)外力(li)抵抗下心(xin)理變態(tai)(tai)而自斃的(de)。

這樣的(de)結尾，透(tou)視(shi)著小公務員的(de)內向性格和個性不(bu)成熟。他在大(da)庭廣眾(zhong)之下注(zhu)重自(zi)(zi)己(ji)的(de)舉止，留意別(bie)人(ren)的(de)反應，喜歡胡思(si)亂(luan)想并(bing)按自(zi)(zi)己(ji)的(de)想象去揣度別(bie)人(ren)，在獲(huo)取(qu)自(zi)(zi)尊(zun)受到挫(cuo)折時(shi)，心理承(cheng)受能(neng)力脆弱，不(bu)能(neng)進行(xing)心理調試(shi)，致使自(zi)(zi)己(ji)定(ding)上心理變態、精神崩潰(kui)而死(si)亡的(de)道路。這也是作者(zhe)對病態社會(hui)使人(ren)性扭曲(qu)的(de)揭露(lu)。

作品鑒賞

作品主題

小(xiao)說通(tong)過對(dui)(dui)幽默可笑(xiao)的(de)(de)人和事的(de)(de)描寫。反映了(le)當時社(she)會的(de)(de)極端恐(kong)怖(bu)所造成的(de)(de)人們的(de)(de)精神異(yi)化、性(xing)格扭曲及(ji)(ji)心理變態，表(biao)現了(le)作家對(dui)(dui)黑暗社(she)會的(de)(de)抗(kang)議及(ji)(ji)對(dui)(dui)思想庸俗、生活猥瑣的(de)(de)小(xiao)市民的(de)(de)“哀其(qi)不(bu)幸”與“怒其(qi)不(bu)爭”，表(biao)明了(le)作家對(dui)(dui)罪惡制(zhi)度的(de)(de)無淚控(kong)訴，具(ju)有深刻的(de)(de)社(she)會意義(yi)。

小(xiao)說雖然字數不(bu)多，篇幅短小(xiao)，但反映的(de)(de)(de)(de)問題和(he)(he)包含的(de)(de)(de)(de)意(yi)義卻(que)(que)十分深刻(ke)。打了一(yi)個噴(pen)嚏，三番五次地向將軍(jun)道歉，受到(dao)呵斥后膽(dan)怯(qie)而死(si)，由(you)此可(ke)看到(dao)小(xiao)公務員切爾維亞(ya)科夫為(wei)(wei)人謹(jin)慎、膽(dan)小(xiao)怕(pa)事(shi)、奴性十足(zu)、行為(wei)(wei)可(ke)笑的(de)(de)(de)(de)性格特點，而在這“謹(jin)慎”、“可(ke)笑”的(de)(de)(de)(de)行為(wei)(wei)背后卻(que)(que)是(shi)(shi)他(ta)(ta)極其悲(bei)慘的(de)(de)(de)(de)經歷。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)死(si)，貌(mao)似荒唐，實則有著真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)社會(hui)生(sheng)活背景。在當時的(de)(de)(de)(de)俄國(guo)，“大人物(wu)”摧(cui)殘(can)“小(xiao)人物(wu)”是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)普遍現象。這種(zhong)卑微的(de)(de)(de)(de)小(xiao)人物(wu)的(de)(de)(de)(de)畏(wei)懼感和(he)(he)奴性心理是(shi)(shi)沙皇(huang)專制制度(du)下森嚴(yan)的(de)(de)(de)(de)等級制度(du)和(he)(he)達官貴人長期(qi)飛揚跋扈、盛(sheng)氣凌(ling)人的(de)(de)(de)(de)社會(hui)現實造成的(de)(de)(de)(de)。因此，切爾維亞(ya)科夫的(de)(de)(de)(de)死(si)是(shi)(shi)一(yi)個具有深刻(ke)社會(hui)意(yi)義的(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇，作者透過這一(yi)形象表露了對(dui)人性可(ke)憐之處(chu)的(de)(de)(de)(de)不(bu)勝悲(bei)哀，也暴(bao)露了整(zheng)個沙皇(huang)統治時期(qi)專制制度(du)的(de)(de)(de)(de)黑暗。

藝術特色

小說通過對(dui)幽默可笑的(de)(de)人和(he)事的(de)(de)描寫，反映了當時社會的(de)(de)極端(duan)恐怖所(suo)造成的(de)(de)人們的(de)(de)精神異化、性格扭曲及(ji)心(xin)理(li)變(bian)態(tai)，表現(xian)了作(zuo)家對(dui)黑暗(an)社會的(de)(de)抗議及(ji)對(dui)思想庸俗、生(sheng)活猥(wei)瑣的(de)(de)小市民的(de)(de)"哀(ai)其不(bu)幸"與(yu)"怒其不(bu)爭"，表明了作(zuo)家對(dui)罪惡制度(du)的(de)(de)無淚(lei)控訴，具有深刻的(de)(de)社會意義。

從文學創作的藝術手法上講，這(zhe)篇短(duan)篇小說的一個(ge)突出(chu)的特點(dian)，就(jiu)是運用了重復(fu)和漸進深入的描述技巧。小說的主人公切爾維亞科夫向(xiang)長官前后進行過(guo)多達六(liu)次(ci)的“道歉”，而且(qie)一次(ci)比一次(ci)顯得卑怯與悲戚。

如果說他(ta)(ta)在第一次(ci)(ci)只(zhi)是把(ba)身(shen)子(zi)向(xiang)前“探”出去(qu)，“湊近”將軍的(de)(de)耳根“小聲”地(di)道一聲“對(dui)(dui)(dui)(dui)不(bu)(bu)起，大人(ren)”云云，對(dui)(dui)(dui)(dui)方(fang)也并未因(yin)此(ci)怪罪(zui)下來，只(zhi)是禮(li)貌地(di)回了(le)(le)句(ju)“不(bu)(bu)要(yao)緊(jin)(jin)”，應(ying)是正常禮(li)度。可緊(jin)(jin)接著，他(ta)(ta)又絮絮叨叨地(di)說“看在上(shang)(shang)帝(di)西上(shang)(shang)”之(zhi)(zhi)類就顯得(de)有些(xie)多余，流露出內心(xin)(xin)藏著的(de)(de)某種(zhong)不(bu)(bu)安(an)，而對(dui)(dui)(dui)(dui)方(fang)的(de)(de)“讓(rang)我看戲(xi)”，自(zi)(zi)然(ran)是對(dui)(dui)(dui)(dui)他(ta)(ta)多余舉止(zhi)的(de)(de)不(bu)(bu)耐煩的(de)(de)回敬。到(dao)(dao)了(le)(le)第三(san)次(ci)(ci)，他(ta)(ta)對(dui)(dui)(dui)(dui)“讓(rang)我看戲(xi)”的(de)(de)“冷(leng)答”已有“惶(huang)惶(huang)不(bu)(bu)安(an)”之(zhi)(zhi)感，便(bian)忍不(bu)(bu)住趁休息時(shi)要(yao)走到(dao)(dao)老(lao)頭(tou)跟(gen)前無(wu)聊地(di)重復(fu)(fu)，引起對(dui)(dui)(dui)(dui)方(fang)不(bu)(bu)愉(yu)快地(di)指責他(ta)(ta)。說個沒完”。至(zhi)于第四(si)次(ci)(ci)，他(ta)(ta)甚至(zhi)感到(dao)(dao)了(le)(le)一種(zhong)莫名的(de)(de)“恐慌”，以(yi)至(zhi)于他(ta)(ta)不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)在第二天索(suo)性穿上(shang)(shang)新制服、理了(le)(le)發，親自(zi)(zi)到(dao)(dao)老(lao)頭(tou)家去(qu)“請求寬(kuan)恕”了(le)(le)。這次(ci)(ci)得(de)到(dao)(dao)的(de)(de)卻(que)是對(dui)(dui)(dui)(dui)方(fang)更(geng)(geng)加厭惡的(de)(de)“真是胡鬧”的(de)(de)“訓斥”。“自(zi)(zi)討沒趣”的(de)(de)戲(xi)本該到(dao)(dao)此(ci)收場，可他(ta)(ta)此(ci)時(shi)已由“恐慌”升為“恐懼”了(le)(le)，鬼使神(shen)差(cha)地(di)第五次(ci)(ci)緊(jin)(jin)隨(sui)其后“求饒”。對(dui)(dui)(dui)(dui)方(fang)“戲(xi)諺”他(ta)(ta)“簡直是跟(gen)我開玩笑(xiao)”。不(bu)(bu)料(liao)，這句(ju)憤憤之(zhi)(zhi)言勾起他(ta)(ta)內心(xin)(xin)更(geng)(geng)沉重的(de)(de)“恐慌”，以(yi)至(zhi)他(ta)(ta)第六(liu)次(ci)(ci)再番去(qu)“謝罪(zui)”。這回將軍“回敬”他(ta)(ta)的(de)(de)干脆是“滾(gun)出去(qu)”。切(qie)爾維亞科夫內心(xin)(xin)的(de)(de)脆弱(ruo)便(bian)在這一吼中自(zi)(zi)掘墳(fen)墓，走進(jin)“死(si)亡”了(le)(le)。可見，這種(zhong)重復(fu)(fu)、深(shen)(shen)入(ru)的(de)(de)筆法(fa)對(dui)(dui)(dui)(dui)人(ren)物性格的(de)(de)精心(xin)(xin)塑造與對(dui)(dui)(dui)(dui)其內心(xin)(xin)世界的(de)(de)深(shen)(shen)刻挖掘，產生了(le)(le)推(tui)波(bo)助瀾(lan)的(de)(de)作用。

作者簡介

安(an)東·巴甫洛(luo)維奇·契訶（he）夫（俄(e)語：Антон Павлович Чехов，1860年1月29日(ri)－1904年7月15日(ri)），俄(e)國作(zuo)家，與莫泊桑和(he)歐·亨(heng)利(li)并稱為“世界(jie)三大短篇小(xiao)說家”，他(ta)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說緊湊精(jing)煉，言(yan)簡意(yi)賅(gai)，給讀者(zhe)以(yi)獨(du)立思考(kao)的(de)(de)(de)(de)余地(di)。其劇作(zuo)對20世紀(ji)戲(xi)劇產(chan)生了很大的(de)(de)(de)(de)影響。他(ta)堅(jian)持現實主義傳(chuan)統，注重描(miao)寫俄(e)國人民(min)的(de)(de)(de)(de)日(ri)常生活，塑造具(ju)有典型(xing)性格的(de)(de)(de)(de)小(xiao)人物，借(jie)此真(zhen)實反映出當時俄(e)國社(she)會的(de)(de)(de)(de)狀況。他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)三大特征是對丑惡現象(xiang)的(de)(de)(de)(de)嘲笑與對貧苦人民(min)的(de)(de)(de)(de)深切的(de)(de)(de)(de)同情(qing)(qing)，并且(qie)其作(zuo)品無情(qing)(qing)地(di)揭露了沙皇統治(zhi)下(xia)的(de)(de)(de)(de)不合理(li)的(de)(de)(de)(de)社(she)會制度(du)和(he)社(she)會的(de)(de)(de)(de)丑惡現象(xiang)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)主要作(zuo)品有：《勝利(li)者(zhe)》（1883）、《變色(se)龍》（1884）、《草原》（1888）、《沒意(yi)思的(de)(de)(de)(de)故事》（1889）、《庫頁(ye)島》（1893-1894）、《在流放中》（1892）、《第三病室》（1892）。后來，他(ta)由開始創作(zuo)戲(xi)劇，如《結婚(hun)》（1890）、《蠢(chun)貨》（1888）、《求(qiu)婚(hun)》（1888-1889）、《一個不由自主的(de)(de)(de)(de)悲劇角(jiao)色(se)》（1889-1890）、《伊凡諾(nuo)夫》（1887-1889）、《櫻桃園》（1903-1904）等(deng)等(deng)。