內容簡介

一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)美(mei)(mei)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚(wan)上，一(yi)(yi)(yi)(yi)位心(xin)情美(mei)(mei)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)庶務官(guan)(guan)伊凡·德米(mi)特里·切爾維亞科(ke)夫，在(zai)劇院(yuan)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)小(xiao)(xiao)(xiao)“不(bu)慎”將唾(tuo)沫(mo)濺到(dao)了坐在(zai)前排的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)將軍(jun)級文官(guan)(guan)身上，小(xiao)(xiao)(xiao)文官(guan)(guan)惟恐大(da)(da)官(guan)(guan)人(ren)(ren)(ren)會將自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)慎視為(wei)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經意(yi)冒(mao)犯而(er)一(yi)(yi)(yi)(yi)而(er)再(zai)再(zai)而(er)三地道歉，弄得那位大(da)(da)官(guan)(guan)人(ren)(ren)(ren)由毫(hao)不(bu)在(zai)意(yi)到(dao)真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)發雷(lei)霆；而(er)執著(zhu)地申訴自(zi)(zi)己毫(hao)無(wu)冒(mao)犯之心(xin)實屬清(qing)白(bai)無(wu)過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)文官(guan)(guan)，在(zai)遭(zao)遇大(da)(da)官(guan)(guan)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)耐煩(fan)與呵斥(chi)后竟(jing)一(yi)(yi)(yi)(yi)命(ming)嗚呼(hu)。一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)人(ren)(ren)(ren)竟(jing)喪(sang)命(ming)于自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)噴(pen)嚏，其(qi)實，這小(xiao)(xiao)(xiao)文官(guan)(guan)喪(sang)命(ming)于他(ta)自(zi)(zi)己對(dui)達官(guan)(guan)貴人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恐懼(ju)。他(ta)一(yi)(yi)(yi)(yi)心(xin)想以道歉申訴去排遣內心(xin)恐懼(ju)，盡管那大(da)(da)官(guan)(guan)是(shi)別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)部門的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)將軍(jun)。

創作背景

19世(shi)紀(ji)80年代是(shi)俄國(guo)歷(li)史上的黑暗時代，回顧當(dang)時的沙皇統(tong)治(zhi)，它給19世(shi)紀(ji)末期(qi)的俄羅(luo)斯帶來的是(shi)恐怖、冷漠與悲哀。列寧(ning)稱這個時期(qi)為“一種肆無(wu)忌憚、毫無(wu)理(li)性和殘暴至極(ji)的反(fan)動”。

人物介紹

小公務員

從小說情節(jie)發展(zhan)看，小公務(wu)員有著很(hen)強的(de)(de)“自卑情結”，這也是(shi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)性格特征之(zhi)一(yi)(yi)(yi)。小公務(wu)員生(sheng)(sheng)活的(de)(de)環境使他(ta)(ta)(ta)很(hen)早(zao)就產生(sheng)(sheng)了相深蒂固的(de)(de)低人(ren)幾等(deng)的(de)(de)自卑心理(li)(li)。在他(ta)(ta)(ta)眼里，那些上(shang)層社會(hui)的(de)(de)達宮貴人(ren)有著神(shen)圣(sheng)不(bu)可侵犯的(de)(de)威(wei)嚴，他(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)舉一(yi)(yi)(yi)動(dong)、一(yi)(yi)(yi)言一(yi)(yi)(yi)行(xing)，都代表著一(yi)(yi)(yi)種(zhong)意志、命(ming)令和心理(li)(li)威(wei)脅，并對他(ta)(ta)(ta)產生(sheng)(sheng)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)現(xian)實的(de)(de)壓(ya)(ya)抑(yi)(yi)感，這種(zhong)壓(ya)(ya)抑(yi)(yi)感抑(yi)(yi)制(zhi)了他(ta)(ta)(ta)心理(li)(li)個(ge)性的(de)(de)發展(zhan)。當他(ta)(ta)(ta)想(xiang)擺脫這種(zhong)壓(ya)(ya)抑(yi)(yi)獲(huo)得(de)個(ge)性滿足的(de)(de)自尊時(shi)，卻受到了現(xian)實的(de)(de)巨大遏制(zhi)與反彈，因(yin)為上(shang)層社會(hui)不(bu)容納他(ta)(ta)(ta)，所(suo)以，當他(ta)(ta)(ta)向將軍道歉(qian)，卻遭到生(sheng)(sheng)硬而傲慢的(de)(de)拒絕時(shi)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)心理(li)(li)受到嚴重(zhong)的(de)(de)挫(cuo)傷。可他(ta)(ta)(ta)要求獲(huo)得(de)自尊的(de)(de)愿望，使他(ta)(ta)(ta)要找回(hui)心理(li)(li)平(ping)衡，定心看戲，于(yu)是(shi)，他(ta)(ta)(ta)要再次道歉(qian)，然而隨之(zhi)而來助(zhu)打擊則更加大了他(ta)(ta)(ta)心境的(de)(de)傾斜(xie)度，使他(ta)(ta)(ta)完全(quan)處在迷惘(wang)狀態中，不(bu)能按照生(sheng)(sheng)活的(de)(de)邏輯(ji)進行(xing)思維，而運用想(xiang)象(xiang)的(de)(de)邏輯(ji)進行(xing)判(pan)斷(duan)，用想(xiang)象(xiang)代替現(xian)實做(zuo)出一(yi)(yi)(yi)系列主觀臆想(xiang)的(de)(de)判(pan)斷(duan)甚(shen)至做(zuo)出“穿上(shang)新制(zhi)服，理(li)(li)了發”去賠禮道歉(qian)的(de)(de)荒唐舉動(dong)。

據(ju)現代心理(li)學研究，越是(shi)自(zi)卑(bei)的人(ren)，其迫求自(zi)尊的補償(chang)欲(yu)(yu)望(wang)愈強烈，當(dang)這種欲(yu)(yu)望(wang)遇到外界(jie)強大抵抗(kang)力(li)時，就(jiu)容易(yi)產生心理(li)病態。小公務員就(jiu)是(shi)在強大外力(li)抵抗(kang)下心理(li)變態而(er)自(zi)斃(bi)的。

這(zhe)樣的(de)結尾，透視(shi)著小(xiao)公(gong)務(wu)員的(de)內向性(xing)格和個(ge)性(xing)不(bu)成熟。他在(zai)大庭廣(guang)眾(zhong)之(zhi)下(xia)注(zhu)重自(zi)己的(de)舉(ju)止，留意別(bie)(bie)人的(de)反(fan)應，喜歡胡思亂想并按自(zi)己的(de)想象去揣度(du)別(bie)(bie)人，在(zai)獲取(qu)自(zi)尊受到挫折時，心(xin)理(li)承受能力脆弱，不(bu)能進行心(xin)理(li)調試(shi)，致使自(zi)己定上心(xin)理(li)變態(tai)、精神崩潰而死亡(wang)的(de)道路。這(zhe)也是作者對病(bing)態(tai)社(she)會使人性(xing)扭曲的(de)揭露(lu)。

作品鑒賞

作品主題

小說通(tong)過對幽默可(ke)笑的(de)人(ren)和事的(de)描(miao)寫。反(fan)映了當時社會的(de)極端(duan)恐怖所造(zao)成的(de)人(ren)們的(de)精神異(yi)化、性格扭曲及心理變(bian)態，表現(xian)了作(zuo)家對黑暗社會的(de)抗議及對思想庸俗、生活猥瑣的(de)小市民的(de)“哀(ai)其不幸”與(yu)“怒(nu)其不爭”，表明(ming)了作(zuo)家對罪(zui)惡制度的(de)無淚控(kong)訴，具有深(shen)刻的(de)社會意義。

小說(shuo)雖(sui)然字(zi)數不多，篇幅短小，但反映的(de)(de)(de)問題(ti)和包含的(de)(de)(de)意義卻(que)十分深(shen)刻(ke)。打了(le)一(yi)個(ge)(ge)噴嚏，三番五次地(di)向(xiang)將(jiang)軍(jun)道歉，受到呵(he)斥后膽怯而死，由(you)此可看(kan)到小公務員(yuan)切(qie)爾維亞科夫為人(ren)(ren)(ren)謹慎、膽小怕事、奴(nu)性十足、行為可笑(xiao)的(de)(de)(de)性格特點，而在(zai)這“謹慎”、“可笑(xiao)”的(de)(de)(de)行為背后卻(que)是(shi)他極(ji)其悲(bei)慘(can)的(de)(de)(de)經(jing)歷。他的(de)(de)(de)死，貌似荒唐(tang)，實(shi)(shi)則有著真實(shi)(shi)的(de)(de)(de)社會(hui)生活背景。在(zai)當時(shi)的(de)(de)(de)俄國，“大人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)”摧殘“小人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)”是(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)普遍現象。這種(zhong)(zhong)卑微的(de)(de)(de)小人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)畏懼感和奴(nu)性心理是(shi)沙皇專制(zhi)制(zhi)度(du)下森(sen)嚴(yan)的(de)(de)(de)等級(ji)制(zhi)度(du)和達官貴人(ren)(ren)(ren)長期飛揚跋扈、盛氣凌人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)社會(hui)現實(shi)(shi)造成的(de)(de)(de)。因此，切(qie)爾維亞科夫的(de)(de)(de)死是(shi)一(yi)個(ge)(ge)具(ju)有深(shen)刻(ke)社會(hui)意義的(de)(de)(de)悲(bei)劇，作者(zhe)透過(guo)這一(yi)形象表露(lu)了(le)對人(ren)(ren)(ren)性可憐之處的(de)(de)(de)不勝悲(bei)哀(ai)，也暴露(lu)了(le)整個(ge)(ge)沙皇統治時(shi)期專制(zhi)制(zhi)度(du)的(de)(de)(de)黑暗(an)。

藝術特色

小說通過對(dui)幽默可(ke)笑的(de)(de)人和(he)事的(de)(de)描(miao)寫，反映了(le)當時社(she)會(hui)的(de)(de)極端恐怖所造成的(de)(de)人們的(de)(de)精(jing)神(shen)異化、性格(ge)扭(niu)曲(qu)及(ji)心理變態，表現了(le)作家(jia)對(dui)黑暗社(she)會(hui)的(de)(de)抗議及(ji)對(dui)思想(xiang)庸俗、生活猥瑣(suo)的(de)(de)小市民的(de)(de)"哀其(qi)(qi)不(bu)幸(xing)"與"怒其(qi)(qi)不(bu)爭(zheng)"，表明(ming)了(le)作家(jia)對(dui)罪惡制(zhi)度的(de)(de)無淚控(kong)訴，具有(you)深(shen)刻的(de)(de)社(she)會(hui)意義。

從文(wen)學創(chuang)作(zuo)的藝術手(shou)法上講，這篇短篇小(xiao)說的一個突(tu)出的特(te)點，就是運用了(le)重復和漸進深入(ru)的描述(shu)技巧。小(xiao)說的主人公切爾維亞科夫(fu)向長官前后(hou)進行過(guo)多達六次的“道歉(qian)”，而且一次比一次顯(xian)得(de)卑怯(qie)與悲戚。

如果說(shuo)他(ta)(ta)在第(di)一次(ci)(ci)只(zhi)是(shi)把身子(zi)向(xiang)前(qian)“探”出去(qu)(qu)，“湊(cou)近(jin)”將(jiang)軍(jun)的(de)(de)(de)耳根“小聲(sheng)”地(di)道一聲(sheng)“對(dui)(dui)(dui)不(bu)起，大(da)人”云(yun)云(yun)，對(dui)(dui)(dui)方(fang)(fang)也并未因此怪罪下來(lai)，只(zhi)是(shi)禮(li)貌地(di)回了(le)(le)句“不(bu)要緊”，應是(shi)正常(chang)禮(li)度。可(ke)(ke)緊接(jie)著(zhu)，他(ta)(ta)又絮絮叨叨地(di)說(shuo)“看在上帝西上”之類就顯得有些多余，流(liu)露出內心(xin)藏著(zhu)的(de)(de)(de)某種不(bu)安，而對(dui)(dui)(dui)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)“讓(rang)我看戲(xi)”，自(zi)然是(shi)對(dui)(dui)(dui)他(ta)(ta)多余舉(ju)止的(de)(de)(de)不(bu)耐煩的(de)(de)(de)回敬(jing)。到了(le)(le)第(di)三次(ci)(ci)，他(ta)(ta)對(dui)(dui)(dui)“讓(rang)我看戲(xi)”的(de)(de)(de)“冷答”已(yi)有“惶惶不(bu)安”之感，便忍不(bu)住趁休息時要走(zou)到老(lao)頭(tou)跟前(qian)無聊地(di)重(zhong)(zhong)(zhong)復，引起對(dui)(dui)(dui)方(fang)(fang)不(bu)愉快地(di)指責他(ta)(ta)。說(shuo)個沒完(wan)”。至(zhi)于第(di)四(si)次(ci)(ci)，他(ta)(ta)甚至(zhi)感到了(le)(le)一種莫名的(de)(de)(de)“恐慌(huang)”，以(yi)至(zhi)于他(ta)(ta)不(bu)得不(bu)在第(di)二天索(suo)性穿上新制服(fu)、理了(le)(le)發，親(qin)自(zi)到老(lao)頭(tou)家去(qu)(qu)“請求寬(kuan)恕”了(le)(le)。這(zhe)次(ci)(ci)得到的(de)(de)(de)卻是(shi)對(dui)(dui)(dui)方(fang)(fang)更(geng)加(jia)厭惡的(de)(de)(de)“真(zhen)是(shi)胡鬧(nao)”的(de)(de)(de)“訓斥(chi)”。“自(zi)討沒趣”的(de)(de)(de)戲(xi)本該到此收場，可(ke)(ke)他(ta)(ta)此時已(yi)由“恐慌(huang)”升(sheng)為“恐懼”了(le)(le)，鬼使神差(cha)地(di)第(di)五(wu)次(ci)(ci)緊隨其后“求饒(rao)”。對(dui)(dui)(dui)方(fang)(fang)“戲(xi)諺”他(ta)(ta)“簡直是(shi)跟我開玩笑”。不(bu)料，這(zhe)句憤(fen)憤(fen)之言勾起他(ta)(ta)內心(xin)更(geng)沉重(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)“恐慌(huang)”，以(yi)至(zhi)他(ta)(ta)第(di)六次(ci)(ci)再(zai)番(fan)去(qu)(qu)“謝罪”。這(zhe)回將(jiang)軍(jun)“回敬(jing)”他(ta)(ta)的(de)(de)(de)干脆(cui)是(shi)“滾出去(qu)(qu)”。切爾維亞科夫內心(xin)的(de)(de)(de)脆(cui)弱便在這(zhe)一吼中自(zi)掘墳(fen)墓，走(zou)進“死亡(wang)”了(le)(le)。可(ke)(ke)見(jian)，這(zhe)種重(zhong)(zhong)(zhong)復、深(shen)入的(de)(de)(de)筆法對(dui)(dui)(dui)人物性格(ge)的(de)(de)(de)精心(xin)塑(su)造與對(dui)(dui)(dui)其內心(xin)世(shi)界的(de)(de)(de)深(shen)刻挖(wa)掘，產生了(le)(le)推波助(zhu)瀾(lan)的(de)(de)(de)作用。

作者簡介

安東·巴甫洛(luo)維奇·契訶（he）夫(fu)（俄(e)(e)語：Антон Павлович Чехов，1860年(nian)1月(yue)29日－1904年(nian)7月(yue)15日），俄(e)(e)國(guo)(guo)(guo)作(zuo)家，與莫泊桑(sang)和歐·亨利并(bing)稱為(wei)“世界三大(da)短篇(pian)小說(shuo)家”，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)緊湊精煉(lian)，言(yan)簡意賅，給(gei)讀(du)者以獨(du)立思考的(de)(de)(de)(de)余(yu)地(di)。其(qi)劇(ju)作(zuo)對(dui)(dui)20世紀戲劇(ju)產生了(le)(le)很大(da)的(de)(de)(de)(de)影響。他(ta)(ta)堅持(chi)現(xian)實主義傳統，注重描寫(xie)俄(e)(e)國(guo)(guo)(guo)人(ren)民的(de)(de)(de)(de)日常生活，塑造具有(you)典型性格的(de)(de)(de)(de)小人(ren)物，借此真實反映(ying)出當時俄(e)(e)國(guo)(guo)(guo)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)狀況。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)三大(da)特征是對(dui)(dui)丑惡現(xian)象的(de)(de)(de)(de)嘲笑與對(dui)(dui)貧苦人(ren)民的(de)(de)(de)(de)深(shen)切的(de)(de)(de)(de)同情，并(bing)且(qie)其(qi)作(zuo)品(pin)無情地(di)揭露了(le)(le)沙皇統治(zhi)下的(de)(de)(de)(de)不合理的(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)制度和社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)丑惡現(xian)象。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)主要(yao)作(zuo)品(pin)有(you)：《勝利者》（1883）、《變(bian)色龍》（1884）、《草原》（1888）、《沒意思的(de)(de)(de)(de)故事》（1889）、《庫(ku)頁島》（1893-1894）、《在(zai)流放(fang)中(zhong)》（1892）、《第三病室》（1892）。后來，他(ta)(ta)由(you)開(kai)始(shi)創(chuang)作(zuo)戲劇(ju)，如(ru)《結婚》（1890）、《蠢貨》（1888）、《求婚》（1888-1889）、《一個不由(you)自(zi)主的(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)角色》（1889-1890）、《伊凡諾夫(fu)》（1887-1889）、《櫻桃園(yuan)》（1903-1904）等等。