內容簡介
瘦(shou)子(zi)(zi)(zi)帶著他的(de)瘦(shou)妻子(zi)(zi)(zi)和瞇著一(yi)只眼睛的(de)兒(er)子(zi)(zi)(zi),在火車站遇到多年(nian)不見的(de)老朋友胖子(zi)(zi)(zi)。熱情(qing)擁(yong)抱,彼此親(qin)吻(wen)。瘦(shou)子(zi)(zi)(zi)不厭其煩(fan)地介紹自(zi)己的(de)家庭(ting)、個人現在的(de)情(qing)況。整(zheng)個畫面中氣氛親(qin)切、熱烈而又和諧,基調明朗、清麗(li)而迷人。
另一副(fu)畫面是,胖子(zi)說(shuo)自己(ji)已經做到三等文官,并且有(you)了(le)兩個(ge)星章。這使剛當(dang)了(le)科長不久的(de)瘦子(zi)大(da)吃一驚,十分(fen)地尷尬,十分(fen)地慚愧之(zhi)后,又十分(fen)地佩服,十分(fen)地奉承,以至弄得胖子(zi)直(zhi)惡心,只(zhi)好扭頭(tou)伸手(shou)告別,在瘦子(zi)一家畢(bi)恭(gong)畢(bi)敬的(de)目送下離去。
創作背景
人文背景
19世紀(ji)80年代到20世紀(ji)初,是俄(e)國(guo)歷史上最黑暗的一個時期(qi)。當時,革(ge)命(ming)處于低潮,醞釀著1905年俄(e)國(guo)第(di)一次革(ge)命(ming),馬克思(si)主(zhu)義開(kai)始在(zai)俄(e)國(guo)傳播,工人(ren)運動(dong)正在(zai)開(kai)展,為革(ge)命(ming)積蓄著力量。
19世紀80年代(dai)(dai),俄國人(ren)民解放(fang)運動處于低潮,反(fan)革命勢力甚(shen)囂塵上。年輕的(de)(de)契(qi)訶(he)夫對(dui)黑(hei)暗的(de)(de)現(xian)實社會深為不滿(man),但(dan)他(ta)(ta)并沒(mei)有積極(ji)參加革命斗爭,反(fan)動的(de)(de)書(shu)刊檢(jian)查制度空前嚴格,庸俗無聊(liao)的(de)(de)幽默刊物風靡一時(shi)(shi),因此在19世紀80年代(dai)(dai)中葉前,他(ta)(ta)以“安多沙(sha)·契(qi)洪(hong)特(te)”為筆(bi)名寫下大(da)量詼諧的(de)(de)小品(pin)和(he)幽默的(de)(de)短篇小說, 但(dan)很多是無甚(shen)價值的(de)(de)笑料和(he)趣事,這是由于他(ta)(ta)當(dang)時(shi)(shi)自己也(ye)被(bei)迫于生計的(de)(de)壓力,不過其中也(ye)有一些(xie)比(bi)較優秀的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)繼(ji)承(cheng)了俄羅斯文學(xue)的(de)(de)民主(zhu)主(zhu)義優良統,針砭當(dang)時(shi)(shi)社會的(de)(de)丑惡(e)現(xian)象(xiang)。他(ta)(ta)是一個有愛國主(zhu)義和(he)民主(zhu)主(zhu)義思想的(de)(de)知識分子,所以他(ta)(ta)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)一開始就表現(xian)了對(dui)“小人(ren)物”的(de)(de)同情和(he)對(dui)反(fan)動落后(hou)勢力的(de)(de)批判。
個人經歷
契訶夫(fu)出身(shen)(shen)于貧(pin)寒家庭,在(zai)貴(gui)族階層占據統治地位的(de)(de)(de)沙(sha)皇俄國(guo),他既沒有(you)顯(xian)赫(he)的(de)(de)(de)出身(shen)(shen),也沒有(you)龐大的(de)(de)(de)資產,處(chu)于備(bei)受剝削(xue)和壓迫的(de)(de)(de)社會底層。當(dang)時的(de)(de)(de)貴(gui)族與農奴(nu)主(zhu),過(guo)著驕奢淫(yin)逸、紙(zhi)醉(zui)金迷的(de)(de)(de)腐化生活,他們頤指氣使、一(yi)擲千金、花天酒地、揮(hui)霍無度。而勞動人民(min)卻過(guo)著衣(yi)不蔽體、食不果(guo)腹的(de)(de)(de)悲(bei)慘(can)生活。更為(wei)可恨的(de)(de)(de)是那些小(xiao)官吏小(xiao)職員,他們為(wei)虎作悵,欺壓貧(pin)民(min),其(qi)殘暴比其(qi)主(zhu)子(zi)有(you)過(guo)之而無不及(ji),給下層百姓造(zao)成了深重的(de)(de)(de)災難。契訶夫(fu)對(dui)這類現象深惡痛(tong)絕。
作品創作
19世紀沙皇(huang)俄國的(de)農奴制和(he)(he)(he)官(guan)僚制度的(de)腐敗(bai)與畸(ji)形社會中的(de)畸(ji)形現象,小公務員的(de)卑躬(gong)屈節和(he)(he)(he)趨炎附勢現象體現在《胖(pang)子(zi)和(he)(he)(he)瘦子(zi)》作(zuo)品(pin)的(de)創作(zuo)中,當時(shi)等級制度森嚴的(de)俄國,人的(de)尊(zun)嚴被嚴重地(di)踐(jian)踏。對(dui)于像瘦子(zi)這類的(de)“小人物”,契訶夫不是(shi)可(ke)憐、同情,而(er)是(shi)無情地(di)解剖出(chu)他(ta)們(men)(men)那奴性(xing)的(de)靈魂,把(ba)他(ta)們(men)(men)的(de)丑態充分暴露(lu),對(dui)他(ta)們(men)(men)更(geng)多(duo)的(de)是(shi)諷刺、嘲笑。因(yin)為他(ta)們(men)(men)在上層統治者面前是(shi)卑躬(gong)屈膝,在老百姓面前卻盛(sheng)氣凌人,瘦子(zi)的(de)十足奴性(xing)和(he)(he)(he)喪失(shi)的(de)自尊(zun)心是(shi)沙皇(huang)俄國代表人物的(de)典型(xing)形象。
人物介紹
“胖子”——米沙
“胖(pang)子(zi)(zi)”,三(san)品文員(yuan),他是一位富(fu)有(you)的、心滿意足的人。得過兩枚星(xing)章。“胖(pang)子(zi)(zi)”與“瘦子(zi)(zi)”,小(xiao)時候(hou)是同(tong)學。“胖(pang)子(zi)(zi)”小(xiao)時候(hou)的外號叫赫洛斯(si)(si)特拉托斯(si)(si)。
“瘦子”——波爾菲力
“瘦子”是一(yi)位事(shi)業不如意(yi)的八品文官,與同學“胖子”比起來,生活窘(jiong)迫得(de)很。 “瘦子”有(you)一(yi)個(ge)(ge)長下巴(ba)的瘦女人——那是他妻子;還有(you)一(yi)個(ge)(ge)瞇起一(yi)只眼睛的、高(gao)個(ge)(ge)子的男學生,那是他兒子。
作品鑒賞
主題思想
《胖子和(he)瘦子》的主(zhu)題思想:榨出(chu)奴(nu)性(xing)靈魂的毒素(su)。
契訶夫生活和(he)(he)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)時代,農奴(nu)制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)殘余勢力依然存在(zai),資本(ben)主義的(de)(de)(de)(de)毒素(su)在(zai)全國蔓延,沙皇專制(zhi)(zhi)統治變本(ben)加厲(li),整(zheng)個社會(hui)矛盾(dun)重(zhong)重(zhong),在(zai)高壓(ya)的(de)(de)(de)(de)政策下(xia),呈現出停滯不動的(de)(de)(de)(de)局面。由于長期以來的(de)(de)(de)(de)思想壓(ya)制(zhi)(zhi),人們形(xing)成(cheng)了一(yi)(yi)(yi)種根深蒂固(gu)的(de)(de)(de)(de)奴(nu)性心理(li):自(zi)輕自(zi)賤、意(yi)識不到人的(de)(de)(de)(de)尊嚴(yan),對權(quan)勢和(he)(he)金錢(qian)的(de)(de)(de)(de)頂禮膜拜。契訶夫一(yi)(yi)(yi)生最痛恨的(de)(de)(de)(de)便(bian)是庸(yong)俗和(he)(he)不知自(zi)尊的(de)(de)(de)(de)奴(nu)性。他一(yi)(yi)(yi)生向(xiang)往自(zi)由,他心目中的(de)(de)(de)(de)自(zi)由是要擺(bai)脫市儈的(de)(de)(de)(de)、奴(nu)隸制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)私有制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)切習(xi)慣、情感(gan)、規矩和(he)(he)傳統,擺(bai)脫人們世代相傳,仿佛(fo)已(yi)經滲入血液里(li)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)切。
《胖子(zi)和瘦子(zi)》作品,主要(yao)從弱者與(yu)強(qiang)者在(zai)(zai)日常生活中不經意間的(de)場面中來揭示出一(yi)種顯在(zai)(zai)的(de)奴(nu)性(xing)心理。《胖子(zi)和瘦子(zi)》僅僅描繪了一(yi)對多年未見(jian)的(de)老(lao)朋友(you)在(zai)(zai)車站偶然(ran)相(xiang)遇(yu)時(shi)的(de)一(yi)幅(fu)畫面,就深(shen)刻地揭示出小(xiao)人物(wu)奴(nu)性(xing)心理的(de)根(gen)深(shen)蒂固(gu)。
胖子和瘦子在相(xiang)(xiang)遇的(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)幾分鐘里(li)彼(bi)此(ci)自(zi)然地(di)(di)流(liu)露(lu)(lu)出(chu)友(you)誼的(de)(de)(de)(de)(de)真情,兩人(ren)(ren)坦誠(cheng)相(xiang)(xiang)見。但(dan)是(shi)瘦子得知老(lao)朋友(you)己是(shi)遠遠高過(guo)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)三品文官(guan)時(shi),他的(de)(de)(de)(de)(de)臉色(se)突然發白,呆(dai)若木雞,一會兒(er)便露(lu)(lu)出(chu)了餡媚的(de)(de)(de)(de)(de)笑(xiao)臉,不(bu)(bu)由自(zi)主(zhu)地(di)(di)藏起了真情。盡管(guan)胖子并不(bu)(bu)希望他如此(ci),他依然不(bu)(bu)由自(zi)主(zhu)地(di)(di)露(lu)(lu)出(chu)奴性的(de)(de)(de)(de)(de)嘴臉。沙俄社(she)(she)會森嚴的(de)(de)(de)(de)(de)等級(ji)制,“大人(ren)(ren)物(wu)(wu)”身上(shang)特(te)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)那種嚴厲(li)、威懾的(de)(de)(de)(de)(de)態(tai)度(du)使下屬形成(cheng)唯唯諾(nuo)諾(nuo)、餡媚取(qu)寵、卑躬(gong)屈(qu)節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)積(ji)習。它(ta)已經(jing)深深地(di)(di)烙(luo)在下等小官(guan)吏(li)的(de)(de)(de)(de)(de)身上(shang),成(cheng)為對(dui)“大人(ren)(ren)物(wu)(wu)”態(tai)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)一種不(bu)(bu)自(zi)覺(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)條件(jian)反射(she)。契訶夫就是(shi)通過(guo)這(zhe)樣一件(jian)極(ji)平凡的(de)(de)(de)(de)(de)小事鞭撻了病態(tai)社(she)(she)會及(ji)“大人(ren)(ren)物(wu)(wu)”的(de)(de)(de)(de)(de)可惡,對(dui)他們的(de)(de)(de)(de)(de)奴性給予了嘲(chao)笑(xiao),字里(li)行間(jian)流(liu)露(lu)(lu)出(chu)他對(dui)俄羅斯官(guan)場社(she)(she)會等級(ji)制度(du)所造成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)與人(ren)(ren)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)畸形、病態(tai)關系的(de)(de)(de)(de)(de)痛恨和對(dui)于喪失人(ren)(ren)類尊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)“小人(ren)(ren)物(wu)(wu)”的(de)(de)(de)(de)(de)憐(lian)憫(min)。
藝術特色
“空白”藝術
契訶夫的(de)小(xiao)說(shuo)不(bu)遵循結(jie)構(gou)(gou)上的(de)完(wan)整,不(bu)去執著交待事件的(de)來龍(long)去脈,而是打(da)破了傳統小(xiao)說(shuo)的(de)封(feng)(feng)閉結(jie)構(gou)(gou),在文章的(de)開篇(pian)和(he)結(jie)尾呈現一種結(jie)構(gou)(gou)性的(de)空(kong)(kong)白與省略。這(zhe)種結(jie)構(gou)(gou)性的(de)空(kong)(kong)白放到整個(ge)框架結(jie)構(gou)(gou)上就突破了文章的(de)封(feng)(feng)閉系(xi)統,形成一個(ge)半(ban)封(feng)(feng)閉的(de)空(kong)(kong)間(jian)。
半(ban)山腰式:契訶(he)夫小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)開(kai)(kai)頭,突破了(le)傳(chuan)統小(xiao)說(shuo)結構(gou)的(de)(de)(de)封閉系統,選(xuan)擇在事(shi)件的(de)(de)(de)中途開(kai)(kai)始展現其風貌(mao),就好(hao)像(xiang)爬山爬到半(ban)山腰,然后(hou)(hou)帶(dai)領讀者前瞻后(hou)(hou)顧地(di)領略(lve)大山的(de)(de)(de)整(zheng)體面貌(mao)一(yi)樣。這種方法,用作者自己的(de)(de)(de)話說(shuo),就是“一(yi)個故事(shi)撕開(kai)(kai)兩半(ban),丟掉開(kai)(kai)頭的(de)(de)(de)一(yi)半(ban),從故事(shi)的(de)(de)(de)中間寫(xie)起(qi)”。而這“半(ban)山腰”的(de)(de)(de)落腳點(dian)的(de)(de)(de)選(xuan)擇,契訶(he)夫處理(li)得很好(hao),留(liu)下了(le)令人尋味的(de)(de)(de)空白。
在(zai)(zai)《胖子和瘦子》中(zhong),文(wen)本一開(kai)頭寫(xie)到“在(zai)(zai)尼古拉耶夫火(huo)車站(zhan)(zhan),兩個朋友(you)相(xiang)遇(yu)了。”在(zai)(zai)這里,故事背景被一筆帶過(guo)——在(zai)(zai)火(huo)車站(zhan)(zhan)兩個朋友(you)相(xiang)遇(yu)了。簡(jian)單的(de)開(kai)頭,連時間也沒有(you),而是直(zhi)接展開(kai)故事,以(yi)最快(kuai)的(de)速度逼近沖突的(de)核(he)心(xin)、情(qing)節的(de)波(bo)瀾。可是這種常識性的(de)空白,卻(que)一點也不(bu)妨(fang)礙讀者(zhe)在(zai)(zai)腦(nao)海中(zhong)形成一幅(fu)熙(xi)熙(xi)攘攘的(de)火(huo)車站(zhan)(zhan)畫面。火(huo)車站(zhan)(zhan)這一司空見慣(guan)的(de)現實生活場地(di),輕(qing)而易舉地(di)俘(fu)虜了讀者(zhe)的(de)心(xin),把文(wen)本與讀者(zhe)的(de)距離一下子拉近了。文(wen)章接著的(de)一句是“一個胖子,一個瘦子。”
于(yu)是文(wen)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主人(ren)(ren)公(gong)出(chu)現(xian)了(le)(le)(le),沒(mei)(mei)有(you)名字,也沒(mei)(mei)有(you)具體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外貌(mao)形(xing)象,只(zhi)有(you)兩個(ge)(ge)大概的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓——一(yi)個(ge)(ge)胖(pang)人(ren)(ren)和(he)一(yi)個(ge)(ge)瘦(shou)(shou)(shou)人(ren)(ren)。這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開頭(tou),看似平(ping)淡無(wu)奇(qi),契訶(he)夫確是找準了(le)(le)(le)一(yi)個(ge)(ge)精到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)切入點作者不是按事(shi)(shi)件的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原始(shi)(shi)順(shun)序,先(xian)寫一(yi)個(ge)(ge)油光(guang)滿面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)胖(pang)子怎么樣(yang)氣派地出(chu)現(xian)在(zai)火車(che)站,然(ran)后(hou)一(yi)個(ge)(ge)精瘦(shou)(shou)(shou)干(gan)癟(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瘦(shou)(shou)(shou)子怎樣(yang)拖家帶(dai)口地蠕動在(zai)熙熙攘攘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)流(liu)中(zhong),然(ran)后(hou)再寫兩個(ge)(ge)人(ren)(ren)忽(hu)然(ran)相(xiang)遇并認出(chu)了(le)(le)(le)對方……。而是利用篇幅結構上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)錯位,打(da)亂(luan)或隱沒(mei)(mei)了(le)(le)(le)故事(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間順(shun)序,這(zhe)種表達(da)方式也就是經(jing)典敘(xu)事(shi)(shi)學中(zhong)對時間進行重(zhong)新安排并任(ren)意重(zhong)組拼貼(tie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)述(shu)手法。這(zhe)樣(yang)做,不但可以節(jie)省文(wen)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)篇幅,更是增(zeng)強了(le)(le)(le)文(wen)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖擊(ji)力,找準了(le)(le)(le)切入點,然(ran)后(hou)契訶(he)夫就會開始(shi)(shi)帶(dai)領讀者溜達(da)整個(ge)(ge)故事(shi)(shi)了(le)(le)(le)。在(zai)《胖(pang)子和(he)瘦(shou)(shou)(shou)子》文(wen)本中(zhong),作者雖(sui)然(ran)沒(mei)(mei)有(you)具體展開主人(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外貌(mao)性格(ge)等,卻(que)接著以大筆墨寫了(le)(le)(le)“胖(pang)子剛在(zai)車(che)站里吃晚飯(fan),嘴唇油光(guang)光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de),仿佛熟透的(de)(de)(de)(de)(de)(de)櫻桃。他嘴里冒(mao)出(chu)赫列斯頭(tou)酒和(he)橙子花的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣味(wei)。瘦(shou)(shou)(shou)子剛下(xia)車(che),那些手提箱、包(bao)裹和(he)紙(zhi)板盒壓得他背也彎了(le)(le)(le)。他冒(mao)出(chu)西火腿(tui)和(he)咖(ka)啡渣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣味(wei)。”
乍看起(qi)來,似乎這(zhe)段話(hua)(hua)沒有什么(me)特別的(de)(de)(de)(de)味(wei)道,平常(chang)的(de)(de)(de)(de)描述(shu)罷(ba)了。可(ke)是讀完文本,回(hui)頭細細品味(wei),真(zhen)的(de)(de)(de)(de)不(bu)得不(bu)佩服作者深(shen)厚的(de)(de)(de)(de)寫(xie)(xie)作功底。描寫(xie)(xie)胖子的(de)(de)(de)(de)油光(guang)光(guang)的(de)(de)(de)(de)嘴唇,還有瘦子的(de)(de)(de)(de)咖(ka)啡渣(zha)等,與他們各自(zi)在(zai)(zai)下(xia)文中作者交(jiao)待的(de)(de)(de)(de)身份相呼應,是作為下(xia)文點(dian)明他們的(de)(de)(de)(de)社會地位的(de)(de)(de)(de)前奏而出現的(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)文章的(de)(de)(de)(de)開始,這(zhe)些看似無關緊(jin)要(yao)隨心所(suo)欲的(de)(de)(de)(de)描寫(xie)(xie),恰恰是體現作者寫(xie)(xie)作力的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)因素,特別是在(zai)(zai)短篇小說(shuo)中,要(yao)有選(xuan)擇的(de)(de)(de)(de)描述(shu),著墨(mo)既要(yao)簡潔又(you)要(yao)一語中地。哪(na)里需(xu)要(yao)留出空(kong)白,哪(na)里需(xu)要(yao)埋下(xia)伏(fu)筆,都需(xu)要(yao)精(jing)密的(de)(de)(de)(de)安排和細密的(de)(de)(de)(de)研究。契訶夫在(zai)(zai)這(zhe)一點(dian)上,可(ke)以說(shuo)是做倒了巔峰,用(yong)一句話(hua)(hua)來形容,就是不(bu)著痕跡的(de)(de)(de)(de)渾(hun)然天成。
這類文(wen)章開篇的(de)結(jie)構性(xing)空白比較(jiao)明顯,屬于(yu)文(wen)章結(jie)構上的(de)“省(sheng)略式”空白,讀(du)者可以(yi)輕(qing)松地領略故事風貌(mao)的(de)同時,還(huan)可以(yi)自由的(de)從一開始就投入再創造的(de)體驗。
戲劇體和戲劇化的敘事結構
契訶夫早期小(xiao)說(shuo)(shuo)最常用的(de)(de)文體就(jiu)是對(dui)話體和(he)戲劇體。小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)主干部(bu)分是由人物的(de)(de)對(dui)話構成(cheng)。對(dui)話成(cheng)為情節發生和(he)性格發展的(de)(de)動力,對(dui)話就(jiu)是敘(xu)事(shi)的(de)(de)一(yi)種主要手(shou)段。
契訶夫小說與戲(xi)劇(ju)(ju)的(de)緊(jin)密聯系,主要(yao)表現(xian)在小說情(qing)節(jie)和敘事結(jie)構上的(de)戲(xi)劇(ju)(ju)化。契訶夫發(fa)(fa)表于(yu)1883年的(de)《胖(pang)子和瘦子》小說,用“一場小戲(xi)”,暗示作品(pin)蘊含著戲(xi)劇(ju)(ju)性的(de)情(qing)節(jie)。主人公被置身于(yu)尷尬境地,為了擺脫這種(zhong)境地,他作出種(zhong)種(zhong)掙扎,由此生發(fa)(fa)出種(zhong)種(zhong)富(fu)于(yu)戲(xi)劇(ju)(ju)效(xiao)果的(de)情(qing)節(jie)來。
《胖子(zi)和(he)瘦(shou)子(zi)》描寫(xie)兩個少年(nian)時代的(de)朋友偶然(ran)在火車站相遇,幾十年(nian)不(bu)見,二(er)人親切地互相擁抱,感到(dao)意外(wai)地高(gao)興。可是(shi)(shi)當瘦(shou)子(zi)了解到(dao)胖子(zi)已(yi)是(shi)(shi)三品文官,而自己還是(shi)(shi)八(ba)品文官時,“瘦(shou)子(zi)突(tu)然(ran)臉色變白,呆若木(mu)雞,他的(de)皮箱、包裹(guo)和(he)硬紙盒也(ye)都收縮起來,好像現出皺(zhou)紋來了。”接(jie)著,瘦(shou)子(zi)立即(ji)改變了稱呼,稱胖子(zi)為“大(da)人”、“您(nin)老”,顯露(lu)出一(yi)副阿諛諂媚的(de)奴才相。
這(zhe)個極富戲(xi)(xi)劇性的(de)場(chang)面,生動地(di)刻(ke)劃出俄國(guo)官場(chang)的(de)等級森嚴以及(ji)小人物習慣(guan)性的(de)低三下四。在(zai)戲(xi)(xi)劇性的(de)背后(hou),包含著人生的(de)況(kuang)味。
對比手法
為了(le)充(chong)分(fen)體現小人物的“善變性(xing)”,契訶(he)夫在著名短篇(pian)小說《胖(pang)子(zi)(zi)和(he)瘦(shou)(shou)子(zi)(zi)》中(zhong)(zhong)大(da)量使用了(le)對比的藝(yi)術手法。文本(ben)在結構上以瘦(shou)(shou)子(zi)(zi)得知胖(pang)子(zi)(zi)的真實身(shen)份為界分(fen)成兩個部分(fen)。在前半(ban)部分(fen)中(zhong)(zhong),瘦(shou)(shou)子(zi)(zi)和(he)胖(pang)子(zi)(zi)的對白,尤其是(shi)(shi)瘦(shou)(shou)子(zi)(zi)的人物語言充(chong)滿了(le)親(qin)切(qie)感。小說開篇(pian)描述的是(shi)(shi)瘦(shou)(shou)子(zi)(zi)和(he)胖(pang)子(zi)(zi)這(zhe)兩個童年時(shi)的朋(peng)友在火車站(zhan)上偶然(ran)相遇的情景。從瘦(shou)(shou)子(zi)(zi)的語言中(zhong)(zhong),可以看出他的驚喜(xi)和(he)興(xing)奮,瘦(shou)(shou)子(zi)(zi)使用的大(da)多是(shi)(shi)簡單的疑問句(ju)和(he)感嘆句(ju),如:真是(shi)(shi)沒(mei)有想(xiang)到!真是(shi)(shi)喜(xi)出望(wang)外!”“發財了(le)吧?結婚(hun)了(le)吧?”等等,這(zhe)些句(ju)式具有明顯的口(kou)語特(te)征。
與(yu)胖子(zi)的(de)意(yi)外相(xiang)逢,勾起了瘦(shou)子(zi)對童年的(de)美好回憶,此時瘦(shou)子(zi)與(yu)胖子(zi)是在平等(deng)(deng)的(de)心(xin)態下進行對話(hua)的(de)。然而(er),當瘦(shou)子(zi)得(de)知胖子(zi)“已(yi)經做到三品文官,而(er)且有了兩個星(xing)章”的(de)時候,他倆之間已(yi)不再是平等(deng)(deng)的(de)交(jiao)流,瘦(shou)子(zi)語言(yan)(yan)(yan)中(zhong)原有的(de)親切(qie)感蕩然無存,他的(de)“善變(bian)性”便充分地體現了出(chu)來(lai)。此時瘦(shou)子(zi)語言(yan)(yan)(yan)中(zhong)表(biao)示敬意(yi)的(de)語言(yan)(yan)(yan)成分突然增多:“‘我’,大人(ren),非常(chang)愉(yu)快!您,可以說是‘我’兒時的(de)朋(peng)友,忽然間成了達官貴(gui)人(ren)!嘻嘻!”
“請(qing)上(shang)帝(di)寬恕‘我(wo)’……您老怎么能這(zhe)樣(yang)(yang)說呢……”此(ci)處的(de)(de)(de)(de)(de)詞語和語氣詞,顯示出(chu)瘦子(zi)(zi)(zi)對上(shang)司(si)的(de)(de)(de)(de)(de)敬(jing)重之意。在瘦子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)人物語言中,通過前后的(de)(de)(de)(de)(de)對比我(wo)們(men)發(fa)現有三(san)處雖然表述對象(xiang)相(xiang)同(tong),但表達形式卻有了明顯的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)。首(shou)先,瘦子(zi)(zi)(zi)對胖子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)稱呼(hu)發(fa)生了變(bian)化(hua)。剛見面(mian)時,瘦子(zi)(zi)(zi)驚呼(hu)道:“米沙!小時候的(de)(de)(de)(de)(de)朋(peng)友(you)!”“‘我(wo)’親愛的(de)(de)(de)(de)(de)!”。當他(ta)得知胖子(zi)(zi)(zi)已是(shi)三(san)品文(wen)官(guan)時,便(bian)改稱為“大人”。第二人稱代(dai)詞也(ye)由“你(ni)”“是(shi)你(ni)呀,天哪!哎,你(ni)怎么樣(yang)(yang)?”改用“您”,“請(qing)上(shang)帝(di)寬恕‘我(wo)’……您老怎么能這(zhe)樣(yang)(yang)說呢……。”在瘦子(zi)(zi)(zi)這(zhe)位八品芝麻官(guan)看來(lai),既然胖子(zi)(zi)(zi)已是(shi)三(san)品文(wen)官(guan),即(ji)便(bian)他(ta)是(shi)自(zi)己兒時的(de)(de)(de)(de)(de)好友(you),那也(ye)應(ying)該遵循官(guan)場上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)禮儀,以“大人”和“您”相(xiang)稱。這(zhe)充(chong)分體(ti)現出(chu)小官(guan)吏的(de)(de)(de)(de)(de)奴(nu)性心理,而(er)且這(zhe)種心理已非他(ta)人所施,恰(qia)恰(qia)就(jiu)是(shi)小人物自(zi)我(wo)奴(nu)役的(de)(de)(de)(de)(de)結果。
其(qi)次,瘦子的(de)笑聲(sheng)從“哈哈”(хо-хо)轉變為“嘻嘻”(хи-хи)。在(zai)俄語中хо-хо常(chang)常(chang)表示由衷的(de)笑,而俄語хи-хи則表示不自然的(de),虛情假(jia)意的(de)笑。
作品評價
在(zai)該(gai)小說前后兩部分(fen)中,瘦子的(de)人物語言,無(wu)論(lun)是(shi)用詞、說話的(de)口(kou)氣,還是(shi)笑聲(sheng)都表現(xian)出極大的(de)差(cha)異,他(ta)的(de)言談在(zai)文(wen)本前后判若兩人,一個善變的(de)、奴性十足的(de)小官吏形象就(jiu)這樣活(huo)脫(tuo)脫(tuo)地(di)呈現(xian)在(zai)讀者(zhe)的(de)面前。
對(dui)(dui)比手(shou)法的運用是(shi)(shi)《胖子和(he)瘦子》該小說(shuo)主要的修辭特(te)色(se)。這(zhe)(zhe)一手(shou)法包(bao)括兩方面(mian)的內(nei)容:一是(shi)(shi)胖子和(he)瘦子這(zhe)(zhe)兩個(ge)不同人物之間的對(dui)(dui)比,《胖子和(he)瘦子》的篇名本身就已經說(shuo)明了這(zhe)(zhe)一點。二(er)是(shi)(shi)指(zhi)瘦子在作品前后(hou)的言行對(dui)(dui)比,以(yi)此揭(jie)露小官吏、小人物的奴性心理和(he)善變特(te)征。
——王加興(南京大學外國語學院教授)
作者簡介
安東尼·巴甫洛維(wei)奇(qi)·契訶夫(fu)(俄語:Антон Павлович Чехов,1860—1904)俄國(guo)小(xiao)(xiao)(xiao)說家(jia)(jia)、戲劇家(jia)(jia)、19世紀(ji)末期俄國(guo)批(pi)判現實主(zhu)義作家(jia)(jia)、短篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說藝術大(da)師(shi)。[7] 1860年(nian)(nian)1月29日(ri)生(sheng)(sheng)于(yu)羅斯托夫(fu)省塔(ta)(ta)甘羅格市(shi)。祖父(fu)是贖(shu)身農奴。父(fu)親曾開設雜(za)貨鋪,1876年(nian)(nian)破(po)產,全家(jia)(jia)遷(qian)居莫(mo)斯科。但(dan)契訶夫(fu)只身留在塔(ta)(ta)甘羅格,靠擔(dan)任家(jia)(jia)庭教師(shi)以維(wei)持生(sheng)(sheng)計和(he)(he)繼(ji)續求學(xue)(xue)。1879年(nian)(nian)進莫(mo)斯科大(da)學(xue)(xue)醫學(xue)(xue)系。1884年(nian)(nian)畢業后在茲威尼哥羅德等地行醫,廣泛接(jie)觸平(ping)民和(he)(he)了解生(sheng)(sheng)活,這對(dui)他的文學(xue)(xue)創作有良好影響。他和(he)(he)法國(guo)的莫(mo)泊桑,美國(guo)的歐·亨利齊名為三大(da)短篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說巨匠。