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早年經歷

巴斯(si)特(te)·基頓于1895年(nian)10月(yue)4日出生(sheng)于舞(wu)臺(tai)間歇期(qi)，當時(shi)父(fu)母(mu)正隨一(yi)(yi)個Medicine Show團(tuan)（一(yi)(yi)種靠賣江(jiang)湖假藥為生(sheng)的(de)(de)劇團(tuan)）表演，父(fu)親為愛爾(er)蘭和蘇格蘭血統，母(mu)親是(shi)(shi)英國(guo)和德國(guo)的(de)(de)后裔。老基頓按照家里(li)的(de)(de)傳統給長子(zi)取名(ming)約瑟夫。巴斯(si)特(te)的(de)(de)名(ming)字(zi)是(shi)(shi)1897年(nian)他(ta)父(fu)母(mu)和Harry Houdini（哈里(li)·胡迪尼，未(wei)來的(de)(de)逃脫術大師(shi)）加(jia)盟了一(yi)(yi)個叫Californian Concert Company的(de)(de)Medicine Show。在汽車旅館里(li)，Houdini目睹(du)基頓從樓梯上(shang)一(yi)(yi)路(lu)摔下(xia)來卻(que)(que)安然無(wu)恙，大叫這孩子(zi)真是(shi)(shi)一(yi)(yi)個“Buster”（結實(shi)的(de)(de)孩子(zi)）。關(guan)于此名(ming)字(zi)的(de)(de)來歷(li)也有不(bu)同說法，不(bu)過此后，基頓選(xuan)擇它作為自己的(de)(de)藝名(ming)卻(que)(que)是(shi)(shi)無(wu)疑(yi)的(de)(de)。

基(ji)(ji)(ji)(ji)頓(dun)如他的名字，從(cong)小就特別(bie)耐(nai)摔打。據說1898年7月的一天(tian)，小基(ji)(ji)(ji)(ji)頓(dun)在父母演出的時(shi)候自己在后院逛，結果把右手(shou)食(shi)指插進了(le)(le)(le)(le)(le)擰干衣服(fu)用的架(jia)子里，當時(shi)就被(bei)絞斷了(le)(le)(le)(le)(le)手(shou)指。醫生馬上(shang)為他做了(le)(le)(le)(le)(le)截肢手(shou)術(shu)，切掉了(le)(le)(le)(le)(le)一節手(shou)指。但是基(ji)(ji)(ji)(ji)頓(dun)醒來(lai)后，馬上(shang)又跑(pao)出去用石頭打桃子吃(chi)，卻被(bei)石頭打破了(le)(le)(le)(le)(le)頭，縫了(le)(le)(le)(le)(le)三針。可(ke)是到了(le)(le)(le)(le)(le)傍晚(wan)，小基(ji)(ji)(ji)(ji)頓(dun)又跑(pao)到窗口看旋風(feng)，結果被(bei)從(cong)二樓卷到了(le)(le)(le)(le)(le)大街上(shang)，被(bei)路人撿了(le)(le)(le)(le)(le)回來(lai)。自此以后老基(ji)(ji)(ji)(ji)頓(dun)決定不把小基(ji)(ji)(ji)(ji)頓(dun)留(liu)在家里，而是跟他一起(qi)上(shang)舞(wu)臺。

不(bu)(bu)久之后(hou)基(ji)頓(dun)一(yi)(yi)(yi)家告(gao)別Medicine Show，開(kai)始加盟Vaudiville Show。開(kai)始基(ji)頓(dun)父母搞了(le)一(yi)(yi)(yi)個Two Keatons節目，不(bu)(bu)太(tai)成(cheng)功，后(hou)來(lai)在(zai)別人建議下，把小基(ji)頓(dun)拉進來(lai)，取名叫(jiao)Three Keatons，大獲成(cheng)功。在(zai)這個節目里，基(ji)頓(dun)一(yi)(yi)(yi)家利用小基(ji)頓(dun)天生的會摔跟頭(tou)的本事，打(da)造了(le)一(yi)(yi)(yi)個家庭鬧劇，高潮是(shi)老基(ji)頓(dun)抓起小基(ji)頓(dun)，準(zhun)確(que)的從舞臺的一(yi)(yi)(yi)頭(tou)一(yi)(yi)(yi)路扔到另一(yi)(yi)(yi)頭(tou)，或者觀眾(zhong)席里。為此基(ji)頓(dun)一(yi)(yi)(yi)家經(jing)常受到政府檢查，以確(que)認沒有虐待(dai)兒童(tong)的情況。在(zai)這個節目里，基(ji)頓(dun)逐(zhu)漸培養(yang)出了(le)他面無表情（deadpan，或者叫(jiao)stoneface）的喜劇表演風格(ge)。

由(you)于演出(chu)的(de)(de)關系，基(ji)頓(dun)(dun)基(ji)本(ben)沒(mei)有(you)上(shang)過(guo)學(xue)(xue)，他(ta)唯一(yi)的(de)(de)一(yi)次小學(xue)(xue)經歷(li)只維(wei)持了一(yi)天，因為他(ta)用(yong)在(zai)劇團(tuan)里學(xue)(xue)來(lai)的(de)(de)俏皮話回答老師(shi)(shi)，結果被(bei)趕出(chu)了學(xue)(xue)校(xiao)。這(zhe)也(ye)更(geng)加重的(de)(de)基(ji)頓(dun)(dun)內向的(de)(de)性格(ge)，但是(shi)沒(mei)有(you)上(shang)學(xue)(xue)并沒(mei)有(you)讓基(ji)頓(dun)(dun)成(cheng)為文盲，他(ta)在(zai)母(mu)親的(de)(de)指導(dao)下(xia)學(xue)(xue)習，并且(qie)對機械(xie)產生巨(ju)大的(de)(de)興趣。據他(ta)說如果不能表(biao)演，他(ta)會(hui)選擇做(zuo)土(tu)木工程師(shi)(shi)，這(zhe)一(yi)點也(ye)表(biao)現(xian)在(zai)他(ta)影片中(zhong)大量出(chu)現(xian)的(de)(de)機械(xie)裝置(zhi)上(shang)。

1906年，基(ji)頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)父(fu)母(mu)加入了(le)一(yi)(yi)個巡回劇(ju)團，只有11歲(sui)的(de)(de)基(ji)頓(dun)(dun)(dun)開(kai)始(shi)在Little Lord Fauntleroy劇(ju)目(mu)中扮演(yan)(yan)主要(yao)角色。1917年，基(ji)頓(dun)(dun)(dun)一(yi)(yi)家的(de)(de)演(yan)(yan)出因為父(fu)親的(de)(de)不穩定性(xing)格(ge)散伙，基(ji)頓(dun)(dun)(dun)離開(kai)了(le)父(fu)母(mu)，他(ta)(ta)加入了(le)紐約的(de)(de)Winter Garden劇(ju)院(yuan)準(zhun)備(bei)出演(yan)(yan)The Passing Show。但是這時一(yi)(yi)個偶(ou)然的(de)(de)機會(hui)，基(ji)頓(dun)(dun)(dun)通過一(yi)(yi)個過去的(de)(de)雜耍劇(ju)團朋友，結識了(le)喜劇(ju)演(yan)(yan)員羅斯科·阿(a)巴克爾，后者邀他(ta)(ta)試鏡。于是基(ji)頓(dun)(dun)(dun)放(fang)棄(qi)了(le)250美元(yuan)周薪(xin)的(de)(de)演(yan)(yan)出，拿著(zhu)40美元(yuan)周薪(xin)跟隨他(ta)(ta)加盟了(le)Comiques Films公司，從此結束了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)舞臺表演(yan)(yan)，開(kai)始(shi)了(le)電影生涯。

演藝經歷

早期經歷

基(ji)頓(dun)從(cong)影(ying)后(hou)的(de)第一部影(ying)片是《Butcherboy》。在這部影(ying)片里，基(ji)頓(dun)已經展示出(chu)招(zhao)牌的(de)“Stone Face”表演(yan)，也(ye)能注(zhu)意(yi)到基(ji)頓(dun)帶上了他(ta)的(de)招(zhao)牌“Pork pie hat”。可以說基(ji)頓(dun)和卓(zhuo)別林一樣都是天生的(de)喜劇(ju)明星，能在第一時間找到屬(shu)于他(ta)們的(de)電影(ying)形象。羅斯科·阿(a)巴克(ke)爾(er)也(ye)很(hen)快注(zhu)意(yi)到基(ji)頓(dun)超凡的(de)喜劇(ju)天賦，大(da)力提拔(ba)基(ji)頓(dun)，成為基(ji)頓(dun)學習電影(ying)技術的(de)導師。

1918年，基(ji)(ji)頓應(ying)征入伍，參加一(yi)(yi)戰(zhan)，他(ta)被派到歐洲戰(zhan)場，雖然戰(zhan)爭在四個(ge)月后結束，但他(ta)在那(nei)(nei)里(li)呆了8個(ge)月，一(yi)(yi)場仗也(ye)沒打成(cheng)。因(yin)為身為譯碼員(yuan)的(de)(de)他(ta)，主(zhu)要任務(wu)卻成(cheng)了勞軍演員(yuan)，即使戰(zhan)爭結束，那(nei)(nei)些等著(zhu)回家的(de)(de)士兵也(ye)需要一(yi)(yi)些娛樂。后來基(ji)(ji)頓把(ba)這(zhe)時(shi)期的(de)(de)段(duan)子整理(li)到短片backstage里(li)。

1919年，他(ta)回到紐約，他(ta)拒絕(jue)了Jack William和(he)William Fox的(de)(de)邀(yao)請(qing)，回到了Comique Films。這時(shi)Joseph Schenck將Fatty以創紀錄(lu)的(de)(de)高額合同(tong)（300萬美元3年）簽給了Paramount，并邀(yao)請(qing)基頓(dun)拍攝短片，為(wei)此創建了Buster Keaton Comedies公司(si)，開始拍攝一系列喜劇片。

1920年，基頓拍(pai)攝了(le)(le)(le)第(di)一(yi)部(bu)長片(pian)The Saphead。公司買下(xia)了(le)(le)(le)查理(li)(li)·卓(zhuo)別林在為Mutual拍(pai)片(pian)時候的(de)lone star片(pian)場，一(yi)口氣拍(pai)攝了(le)(le)(le)19部(bu)短片(pian)。雖說(shuo)是(shi)(shi)短片(pian)，Buster Keaton Comedies的(de)陣容其實相(xiang)當強大，投資人(ren)方(fang)(fang)面(mian)有(you)后來(lai)UA的(de)老板Joseph Schenck作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)主席(xi)，他(ta)弟弟，Loew影(ying)院副總Nicholas Schenck作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)副主席(xi)，Loew影(ying)院的(de)出納David Bernstein作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)出納，此(ci)外(wai)還有(you)Marcus Loew本人(ren)，Bank of America的(de)主席(xi)A.P. Giannini，以及Irvin Berlin。更重要的(de)是(shi)(shi)在制作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)方(fang)(fang)面(mian)Schenck給(gei)了(le)(le)(le)基頓全(quan)部(bu)自主權，并配合了(le)(le)(le)一(yi)套老練的(de)班底，從Sennett那里(li)拉(la)(la)來(lai)老將Edie Cline作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)導演，Elgin Lessley作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)攝影(ying)，從Fatty那里(li)拉(la)(la)來(lai)Lou Anger作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)片(pian)場經理(li)(li)，Jean Havez和(he)Clyde Bruckman配合Joseph Mitchell作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)gagman，此(ci)外(wai)還有(you)Fred Gabourie作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)技術(shu)指(zhi)導，J.Sherman Kell作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)剪輯(ji)。每部(bu)片(pian)子都(dou)是(shi)(shi)大家齊心協力，一(yi)起(qi)討論，讓基頓的(de)影(ying)片(pian)在一(yi)開(kai)始就(jiu)有(you)了(le)(le)(le)極高的(de)成熟(shu)度。

1922年，基(ji)(ji)頓買(mai)了(le)一(yi)(yi)幢大房子，讓Talmadge的(de)全家(jia)所有人住在里面，同年，Talmadge給(gei)他(ta)生下第(di)一(yi)(yi)個兒子。1923年，伴隨著基(ji)(ji)頓的(de)成功，巴斯特(te)·基(ji)(ji)頓的(de)影片開始由米高梅公司負責發行(xing)，他(ta)的(de)電(dian)影事業進入了(le)輝煌時期(qi)。

輝煌時期

1923年(nian)(nian)(nian)到(dao)1929年(nian)(nian)(nian)間，是(shi)巴斯特·基(ji)(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)(dun)電(dian)影生涯(ya)中最輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)6年(nian)(nian)(nian)，這(zhe)6年(nian)(nian)(nian)中，他(ta)(ta)拍(pai)(pai)攝(she)了(le)12部長片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)，每一部都非常(chang)成功，他(ta)(ta)以(yi)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外型和(he)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)表演(yan)方式，與查理·卓別林齊(qi)名（事實(shi)上，由(you)于(yu)(yu)卓別林在(zai)(zai)(zai)20年(nian)(nian)(nian)代出片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)頻率大(da)大(da)降低(di)，當時最出風頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)員是(shi)基(ji)(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)(dun)和(he)哈羅德·勞埃德）。其中有(you)名作(zuo)《待客之(zhi)道》（1923），The Navigator（1924），《Sherlock Jr.》（1924），《將軍(jun)號(hao)(hao)》（1926），《Steamboat Bill，Jr.》（1928）和(he)《Cameraman》（1928）。在(zai)(zai)(zai)《The Navigator》中由(you)于(yu)(yu)基(ji)(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)《將軍(jun)號(hao)(hao)》和(he)《College》票房(fang)不(bu)盡(jin)人(ren)意(yi)，從1928年(nian)(nian)(nian)起，Joseph Schenck選擇(ze)放(fang)棄獨立制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)，全(quan)(quan)職擔任(ren)聯藝公(gong)司(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主席(xi)，并提議基(ji)(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)(dun)加盟(meng)米(mi)高(gao)(gao)梅公(gong)司(si)。因為Shenck的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兄弟(di)在(zai)(zai)(zai)米(mi)高(gao)(gao)梅作(zuo)主席(xi)，基(ji)(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)(dun)接受(shou)了(le)這(zhe)個讓(rang)(rang)他(ta)(ta)后悔終身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)決定。在(zai)(zai)(zai)加盟(meng)米(mi)高(gao)(gao)梅后，基(ji)(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)(dun)雖然在(zai)(zai)(zai)同年(nian)(nian)(nian)拍(pai)(pai)出了(le)《Cameraman》這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經典(dian)影片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)，但是(shi)由(you)于(yu)(yu)喪(sang)失(shi)了(le)對自己(ji)影片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)控制(zhi)(zhi)(zhi)，沒有(you)了(le)支持(chi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技術班底(di)，基(ji)(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)開始進(jin)入米(mi)高(gao)(gao)梅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)套路(lu)中。作(zuo)為米(mi)高(gao)(gao)梅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一位動作(zuo)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)明(ming)星(xing)，片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)場其實(shi)完(wan)全(quan)(quan)不(bu)知道如何利用。尤其是(shi)進(jin)入有(you)聲(sheng)電(dian)影以(yi)后，由(you)于(yu)(yu)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)場對制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)過(guo)程的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嚴(yan)格控制(zhi)(zhi)(zhi)，基(ji)(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)(dun)無(wu)法(fa)像(xiang)(xiang)以(yi)前一樣(yang)沒有(you)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)，大(da)膽即(ji)興(xing)，而要(yao)按照片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)場的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)求(qiu)使用寫好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)，在(zai)(zai)(zai)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)場拍(pai)(pai)攝(she)，嚴(yan)格控制(zhi)(zhi)(zhi)預算和(he)拍(pai)(pai)攝(she)日程，使用特技替身，讓(rang)(rang)基(ji)(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)(dun)不(bu)能在(zai)(zai)(zai)影片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)中像(xiang)(xiang)以(yi)前那樣(yang)設計動作(zuo)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，影片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活力和(he)節奏也大(da)打(da)折扣（基(ji)(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)(dun)酗酒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)毛病加重了(le)這(zhe)一點(dian)），逐漸(jian)淪(lun)為一般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。這(zhe)一特點(dian)在(zai)(zai)(zai)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)場讓(rang)(rang)基(ji)(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)(dun)和(he)著名笑(xiao)匠(jiang)Jimmy Durrant搭(da)檔后尤為明(ming)顯（事實(shi)上片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)場體系(xi)成熟后，傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)棍棒喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)幾乎消失(shi)，著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)例外有(you)后來(lai)基(ji)(ji)(ji)(ji)頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)搭(da)檔Eddie Clines在(zai)(zai)(zai)Universal和(he)W.C.Fields合(he)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)系(xi)列影片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)，雖然按照傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)方式全(quan)(quan)即(ji)興(xing)拍(pai)(pai)攝(she)，但因為能奇跡般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)控制(zhi)(zhi)(zhi)成本(ben)(ben)，破例獲得(de)巨大(da)成功）。

主要作品

短片作品

1917年04月(yue)23日 The Butcher Boy

1917年06月25日 The Rough House

1917年(nian)08月20日 His Wedding Night

1917年09月(yue)30日(ri) Oh Doctor!

1917年10月29日(ri) Coney Island

1917年12月10日(ri) A Country Hero

1918年01月20日 Out West

1918年(nian)03月(yue)18日 The Bell Boy

1918年05月13日 Moonshine

1918年07月06日 Good Night, Nurse!

1918年09月15日(ri) The Cook

1919年09月07日 Back Stage

1919年10月26日(ri) The Hayseed

1920年01月11日 The Garage

1920年(nian)09月01日(ri) One Week

1920年10月(yue)27日 Convict 13

1920年12月22日 Neighbors

The Scarecrow

1921年02月(yue)10日 The Haunted House

1921年03月14日 Hard Luck

1921年(nian)04月12日 The High Sign

1921年05月18日 The Goat

1921年(nian)10月06日 The Playhouse

1921年(nian)11月10日(ri) The Boat

1922年01月 The Paleface

1922年(nian)03月 Cops

1922年05月 My Wife's Relations

1922年07月(yue)21日 The Blacksmith

1922年08月28日 The Frozen North

1922年10月 The Electric House

1922年(nian)11月(yue) Daydreams

1923年01月22日 The Balloonatic

1923年03月(yue) The Love Nest

1934年03月16日 The Gold Ghost

1934年(nian)05月25日 Allez Oop

1935年01月11日 Palooka from Paducah

1935年02月22日 One Run Elmer

1935年03月15日 Hayseed Romance

1935年05月03日 Tars and Stripes

1935年08月09日(ri) The E-Flat Man

1935年(nian)10月25日 The Timid Young Man

1936年01月03日(ri) Three on a Limb

1936年02月(yue)21日 Grand Slam Opera

1936年08月21日 Blue Blazes

1936年(nian)10月09日 The Chemist

1936年11月20日(ri) Mixed Magic

1937年01月08日(ri) Jail Bait

1937年02月12日 Ditto

1937年03月26日 Love Nest on Wheels

1939年06月16日 Pest from the West

1939年08月11日 Mooching Through Georgia

1940年01月19日(ri) Nothing but Pleasure

1940年03月22日 Pardon My Berth Marks

1940年06月(yue)28日 The Taming of the Snood

1940年09月20日 The Spook Speaks

1940年12月13日 His Ex Marks the Spot

1941年02月21日 So You Won't Squawk!

1941年09月18日(ri) General Nuisance

1941年(nian)11月20日(ri) She's Oil Mine

1952年 A Paradise for Buster

1965年10月02日 The Railrodder

1966年01月08日 Film、The Scribe

長篇作品

1920年 The Saphead

1923年(nian) 《三個(ge)時(shi)代》Three Ages

《待(dai)客之道(dao)》Our Hospitality

1924年 《福爾摩斯二世》Sherlock, Jr.

《航海家》The Navigator

1925年 《七次機會》Seven Chances

《西(xi)行》Go West

1926年 《巴特勒戰(zhan)爭》Battling Butler

1927年(nian) 《將軍號(hao)》The General（1926）

《大學》College

1928年 《小比(bi)爾號汽船》Steamboat Bill Jr.

《攝影師》The Cameraman

1929年(nian) 《困擾(rao)婚姻》Spite Marriage

1930年 Free and Easy

Doughboys

1931年 Parlor, Bedroom and Bath

Sidewalks of New York

1932年 The Passionate Plumber

Speak Easily

1933年(nian) What! No Beer?

1934年 Le Roi des Champs-élysées

1936年(nian) The Invader

1946年 Moderno Barba Azul, El

1965年 Buster Keaton Rides Again

獲獎記錄

奧斯卡金像獎

1960    榮譽獎    （獲獎）

人物評價

巴斯特·基頓創作出來的喜劇電影(ying)其實更符合銀(yin)幕美學，他(ta)(ta)完全靠動(dong)(dong)作挑動(dong)(dong)觀(guan)眾(zhong)(zhong)神經，不(bu)愿以凄婉的故(gu)事博得同情(qing)；他(ta)(ta)在銀(yin)幕上(shang)做觀(guan)察(cha)者，引領觀(guan)眾(zhong)(zhong)的目光(guang)，觀(guan)察(cha)、等(deng)待、思考、探(tan)索，在動(dong)(dong)作中抓住身邊(bian)一(yi)切可(ke)利用的東西，抗擊對手，脫離險境。而他(ta)(ta)永遠平靜(jing)(jing)，無表情(qing)的臉，好似一(yi)張空白的銀(yin)幕，觀(guan)眾(zhong)(zhong)可(ke)以根(gen)據主角的境遇，將自(zi)(zi)己(ji)的希望與害怕(pa)敷上(shang)去(qu)。這個小人物不(bu)斷向(xiang)我們宣示(shi)著最簡(jian)單，也最有力量的道理：不(bu)論自(zi)(zi)己(ji)被如(ru)何巨大的困境圍(wei)攏，人們總應找準方向(xiang)，看過去(qu)，抓住跳躍的時(shi)機，將自(zi)(zi)己(ji)投向(xiang)風暴中心，靠智慧勇猛地穿越過去(qu)，最終(zhong)迎(ying)接風平浪靜(jing)(jing)的勝(sheng)利時(shi)刻。

巴斯特·基頓(dun)被廣泛的(de)認為是(shi)電影史上影響最大的(de)導演之(zhi)一。基頓(dun)自有其獨特的(de)魅(mei)力，他扮(ban)演的(de)角色，臉部毫無表情，即使在“卿卿我我”之(zhi)時，也(ye)是(shi)肅穆凜然的(de)。（時光網評(ping)）