演藝經歷
演藝初期
結束了(le)(le)歐洲(zhou)游歷，威(wei)(wei)(wei)(wei)爾斯(si)回(hui)到美國，他(ta)很快就真的(de)(de)(de)(de)打入了(le)(le)百老匯，他(ta)甚至參加(jia)了(le)(le)KatherineCornell公司的(de)(de)(de)(de)全國巡演，他(ta)的(de)(de)(de)(de)快速竄紅吸引了(le)(le)制作人約(yue)翰·豪斯(si)曼的(de)(de)(de)(de)注意。1934年(nian)(nian)，威(wei)(wei)(wei)(wei)爾斯(si)又(you)涉足了(le)(le)廣(guang)播劇，結識了(le)(le)一(yi)大(da)幫后來(lai)水(shui)星(xing)劇團（MercuryTheater）的(de)(de)(de)(de)伙伴。這一(yi)年(nian)(nian)，威(wei)(wei)(wei)(wei)爾斯(si)與社交名媛、女演員VirginiaNicholson結婚，后育有一(yi)女。也在這年(nian)(nian)，威(wei)(wei)(wei)(wei)爾斯(si)和(he)妻子一(yi)起拍了(le)(le)部8分鐘的(de)(de)(de)(de)短(duan)片TheHeartsofAge，雖然微不足道(dao)，但從這部短(duan)片中(zhong)不難發現威(wei)(wei)(wei)(wei)爾斯(si)此(ci)后電影生涯中(zhong)的(de)(de)(de)(de)美學趣(qu)味，包括傾斜、不穩定的(de)(de)(de)(de)構圖，帶(dai)有壓(ya)迫感的(de)(de)(de)(de)人物特(te)寫(xie)。
1936年(nian)，作(zuo)為羅斯福新(xin)政的一(yi)(yi)(yi)部(bu)分，聯邦劇場計(ji)劃讓(rang)一(yi)(yi)(yi)些失業已久的劇場工作(zuo)者找到了(le)工作(zuo)，威(wei)爾斯受雇于(yu)約翰·豪斯曼，最早的一(yi)(yi)(yi)出(chu)戲(xi)(xi)是(shi)個扶助黑(hei)人的計(ji)劃，威(wei)爾斯面對幾乎(hu)全套(tao)的黑(hei)人陣容(rong)，于(yu)是(shi)排了(le)一(yi)(yi)(yi)出(chu)《麥克白》。這(zhe)出(chu)戲(xi)(xi)大獲成(cheng)功并進行了(le)全國巡回上演。這(zhe)個事件后來被(bei)認為是(shi)美國黑(hei)人舞臺劇歷史上的一(yi)(yi)(yi)個里(li)程碑，20歲的威(wei)爾斯被(bei)戲(xi)(xi)劇圈內捧為天(tian)才。
《麥克白》的(de)大獲成功之后(hou)，威爾斯陸(lu)續排演了(le)《浮士德(de)》和諷刺劇HorseEatsHat。
1937年，威爾(er)斯導演(yan)了另一出非常(chang)成功的(de)戲，MarcBlitzstein的(de)工人(ren)題(ti)材戲TheCradleWillRock，出于對左派勢力的(de)擔(dan)憂，政府百般阻撓這部戲的(de)上演(yan)，但威爾(er)斯和豪斯曼克服重(zhong)重(zhong)困(kun)難，再一次獲得轟動。
1937年的(de)(de)夏天，22歲的(de)(de)威爾斯和35歲的(de)(de)約翰·豪斯曼(man)在紐(niu)約建(jian)立了(le)屬于(yu)自己的(de)(de)水(shui)星(xing)劇團。他們的(de)(de)身邊很(hen)快聚(ju)集了(le)一(yi)些(xie)杰出的(de)(de)人才，包括阿(a)涅絲·穆爾黑德(de)、約瑟(se)夫·科頓、喬(qiao)治·庫(ku)勒里斯、RayCollins、FrankReadick、EverettSloane、EustaceWyatt、ErskineSanford、伯納德(de)·赫曼(man)等，其中許多(duo)人，后來為威爾斯工作多(duo)年，成為他可靠的(de)(de)班底(di)。
水星劇團的(de)第一(yi)部戲是莎士比亞作品《裘力斯·凱撒》，威爾斯加入(ru)了(le)對意大利(li)法西斯政(zheng)權(quan)的(de)諷刺和影(ying)射(she)，上演后大獲成功。
同時，威爾(er)斯(si)在電臺也十分活(huo)躍(yue)，起(qi)先是(shi)廣(guang)播劇演(yan)員，后來陸(lu)續擔任制作人(ren)和導演(yan)。他在CBS的(de)(de)廣(guang)播劇中扮演(yan)過(guo)哈姆雷特(te)。他的(de)(de)廣(guang)播劇作品還有(you)《悲慘世界》。
1938年(nian)(nian)，根(gen)據(ju)H．G．威爾(er)斯(si)的原作演出廣播(bo)劇(ju)《宇宙的戰爭》。真正(zheng)讓他揚名(ming)立萬的，是那部自《世(shi)界大戰：火星(xing)人進(jin)攻地(di)球》的著名(ming)廣播(bo)劇(ju)。1938年(nian)(nian)10月30日晚(wan)8點，廣播(bo)員以新聞記者的方式，使用(yong)戲劇(ju)紀(ji)錄(lu)片的手法(fa)，模仿(fang)現場報道(dao)的口吻向(xiang)聽眾播(bo)報火星(xing)人正(zheng)在入侵地(di)球，大肆屠殺人類，國(guo)民警衛隊統統被火星(xing)人部隊殲滅，總統已經宣布(bu)美國(guo)進(jin)入緊急狀態。
好萊塢時期
廣(guang)播(bo)劇《世界(jie)大(da)戰》為威爾(er)斯打開(kai)了好萊(lai)塢的大(da)門。雷電華(hua)（RKO）給了他一紙無比優(you)厚的合約，甚至包(bao)括影片的最終剪輯(ji)權(quan)。
威(wei)爾斯(si)打算改編(bian)約瑟夫·康拉德的小說《黑暗之心(xin)》作為開端，他(ta)甚(shen)至設計好了(le)主人公的主觀視點貫穿整(zheng)個(ge)冒(mao)險之旅(lv)，但在預算做出來(lai)后，雷(lei)電(dian)華公司開始冷靜下來(lai)，拒絕(jue)了(le)威(wei)爾斯(si)這個(ge)必然耗(hao)資巨大的要求。然后威(wei)爾斯(si)提議拍NicholasBlake的反法西斯(si)小說TheSmilerwiththeKnife，同樣沒(mei)有(you)通過，據威(wei)爾斯(si)說，是因為公司高層對他(ta)選定的女一號LucilleBall沒(mei)有(you)信心(xin)。
由(you)于一直無(wu)法(fa)找到能令各(ge)方滿意的(de)題材，威(wei)爾斯(si)(si)很擔心(xin)雷電(dian)華會對他信(xin)心(xin)動搖，他抓緊時間，和編劇(ju)曼凱維支（此前為威(wei)爾斯(si)(si)寫過廣播劇(ju)TheCampbellPlayhouse）醞釀出一個故(gu)事(shi)，開始命名(ming)為《約(yue)翰·Q》，后來改叫《美國(guo)人(ren)》，雷電(dian)華的(de)老(lao)板喬治(zhi)·沙(sha)弗拍板改成(cheng)《公民凱恩》。
曼凱維(wei)支的(de)創意(yi)來(lai)自(zi)威廉·倫道夫(fu)·赫(he)斯(si)(si)(si)(si)特的(de)生(sheng)平(ping)，他(ta)的(de)情婦瑪麗恩·戴維(wei)斯(si)(si)(si)(si)和赫(he)斯(si)(si)(si)(si)特是(shi)好朋友，當然主角(jiao)(jiao)也有(you)部(bu)(bu)分RobertMcCormick和JosephPulitzer的(de)影(ying)子。威爾斯(si)(si)(si)(si)的(de)主意(yi)是(shi)從多個人的(de)角(jiao)(jiao)度，來(lai)分別(bie)展現主角(jiao)(jiao)的(de)不(bu)同側面，他(ta)驅使曼凱維(wei)支按(an)照自(zi)己的(de)想(xiang)法寫下劇(ju)本，豪斯(si)(si)(si)(si)曼在(zai)劇(ju)本完(wan)成過程中也有(you)一定(ding)功(gong)勞。威爾斯(si)(si)(si)(si)在(zai)曼凱維(wei)支劇(ju)本基(ji)礎上至少加(jia)了三(san)場戲(xi)，又大(da)改(gai)一通，主角(jiao)(jiao)凱恩的(de)童年部(bu)(bu)分是(shi)來(lai)自(zi)威爾斯(si)(si)(si)(si)的(de)自(zi)身經(jing)歷。在(zai)奧斯(si)(si)(si)(si)卡獎上，盡管《公民凱恩》一舉獲得九項提名，不(bu)過最終僅攬下最佳原創劇(ju)本獎。
1944年，威(wei)爾斯(si)執導了一出(chu)新的廣播劇。1945年，他和ClaudetteColbert出(chu)演(yan)悲情片(pian)TomorrowIsForever。盡(jin)管不愿有(you)
奧遜·威爾斯
奧遜·威爾斯
人請他做(zuo)導演(yan)，但(dan)他作(zuo)為(wei)一個優(you)秀演(yan)員的(de)名聲卻在好萊塢得到了認(ren)可。期間(jian)，除了繼(ji)續廣播劇的(de)工(gong)作(zuo)，他還為(wei)《紐(niu)約郵報(bao)》撰寫談政(zheng)治與好萊塢的(de)專欄。
威爾(er)斯在二戰結束后執導了一部有關追捕納(na)粹戰犯(fan)的黑色(se)(se)驚(jing)悚片《陌生(sheng)人》（TheStranger）。按(an)照他(ta)(ta)的原(yuan)意(yi)，是(shi)讓老搭檔阿涅絲·穆爾(er)黑德出(chu)演FBI特工的角色(se)(se)，而制(zhi)片方斷(duan)然拒(ju)絕，他(ta)(ta)們找來華納(na)兄弟公司專演黑幫片的老牌奸角EdwardG.Robinson取而代之。
1944年《千真萬確》（于拉丁(ding)美洲，彩色片，未完成）；《簡愛(ai)》。
1946年出(chu)演(yan)電影(ying)《陌生人》。
1947年威爾斯(si)為哥倫(lun)比亞公(gong)司拍攝《上海小姐(jie)(jie)》并(bing)擔任該(gai)片(pian)的(de)編劇。這(zhe)部電影(ying)由威爾斯(si)和他當(dang)時的(de)妻(qi)子麗塔·海華絲聯合主演(yan)。威爾斯(si)剪(jian)短(duan)海華絲的(de)頭發(fa)并(bing)漂成(cheng)(cheng)白色，這(zhe)引起各方很大的(de)爭論。《上海小姐(jie)(jie)》總算拍成(cheng)(cheng)，而哈里·科恩(en)又擔心這(zhe)部片(pian)子會毀(hui)掉他的(de)明星(xing)，決定將(jiang)其暫時冷藏(zang)，最后推遲發(fa)行一年。
1948年，威爾斯終(zhong)于(yu)說(shuo)服RepublicPictures讓他執(zhi)導低成本(ben)電影《麥克白》，并擔任該片的編劇。這次(ci)他應制(zhi)片廠要求剪掉了20分鐘，但票房依然失(shi)敗。
歐洲時期
1947年(nian)(nian)，灰心失意的(de)(de)威(wei)爾斯(si)離(li)開美國(guo)，表面的(de)(de)說法是他(ta)為了選(xuan)擇自由，但(dan)根據(ju)(ju)后來確鑿無疑(yi)的(de)(de)證據(ju)(ju)顯示(shi)，在(zai)赫斯(si)特陣營的(de)(de)長年(nian)(nian)鼓噪(zao)渲(xuan)染(ran)下，FBI相信(xin)他(ta)是共產主(zhu)義者，于是對(dui)他(ta)展開調查(cha)，威(wei)爾斯(si)已被列(lie)入好(hao)萊塢的(de)(de)黑(hei)名單，這或許是他(ta)離(li)開美國(guo)的(de)(de)主(zhu)要原因。
到意大利拍(pai)攝《奧(ao)塞羅(luo)》，相比前作，首先此(ci)片由(you)威爾(er)(er)斯的(de)水(shui)星公司獨家制作，無(wu)疑導演將自(zi)(zi)主權牢牢抓在手(shou)里(li)；另外(wai)，《奧(ao)塞羅(luo)》拍(pai)攝周期足足達到三年(nian)，顯然是(shi)嘔心(xin)瀝血之(zhi)作。這(zhe)(zhe)一(yi)時(shi)期，威爾(er)(er)斯的(de)電影生涯(ya)進入一(yi)個新的(de)階段(duan)，即為(wei)了不(bu)(bu)受大制片廠的(de)制約(yue)，他(ta)不(bu)(bu)停地接拍(pai)其(qi)它導演的(de)影片，賺(zhuan)取(qu)片酬(chou)以供拍(pai)攝自(zi)(zi)己的(de)電影。此(ci)后三十年(nian)，都始終無(wu)法擺(bai)脫這(zhe)(zhe)種處境。在《奧(ao)塞羅(luo)》拍(pai)攝期間，他(ta)演了四部電影，最杰出的(de)是(shi)卡羅(luo)爾(er)(er)·里(li)德執導的(de)《第三人》（1949年(nian)）被英(ying)國電影學院評(ping)為(wei)英(ying)國影史(shi)百大佳片第一(yi)。威爾(er)(er)斯在片中亮相不(bu)(bu)多，但極為(wei)驚艷，尤其(qi)是(shi)那段(duan)親自(zi)(zi)編寫的(de)關(guan)于博爾(er)(er)吉亞(ya)家族與布(bu)谷鳥(niao)鐘的(de)臺(tai)詞膾炙人口。
《奧(ao)塞羅》明顯比(bi)《麥克白》更加(jia)成(cheng)功，在(zai)戛納(na)國際電影節大受(shou)歡迎，獲(huo)得最(zui)高獎，但(dan)直到1955年(nian)才在(zai)美(mei)國上映。在(zai)之后(hou)的電影生涯里，威爾斯未停止將經典文學作品搬上銀幕，他從(cong)五十年(nian)代(dai)就開始籌劃(hua)改編他最(zui)喜愛的小說(shuo)《唐吉訶德》，直到七(qi)十年(nian)代(dai)才動(dong)工拍攝，但(dan)一直沒(mei)有真正完成(cheng)。
1950年，威爾(er)(er)(er)斯(si)在英國(guo)找工作，在《第三人》催(cui)生(sheng)的HarryLime廣(guang)播(bo)劇大(da)獲成(cheng)功后，他(ta)陸續制作了幾個(ge)系列(lie)的廣(guang)播(bo)劇。1953年威爾(er)(er)(er)斯(si)短暫回(hui)到美國(guo)主持(chi)CBS的電視(shi)節目，期間國(guo)稅局專(zhuan)員對他(ta)進(jin)行寸步不離的監視(shi)，威爾(er)(er)(er)斯(si)在節目結束后再赴英國(guo)。
下(xia)一(yi)(yi)次導演(yan)的(de)機會于1955年(nian)來(lai)到，影片Mr.Arkadin的(de)制片人是威爾(er)斯在政治上的(de)導師(shi)LouisDolivet。此(ci)片拍(pai)攝的(de)足跡遍及法(fa)國(guo)、西班牙(ya)、德(de)國(guo)和意大利。這(zhe)部影片后來(lai)被公認為是他的(de)代表作之(zhi)一(yi)(yi)。同年(nian)，威爾(er)斯為BBC電視臺導演(yan)了兩(liang)套(tao)電視劇集(ji)。
重回好萊塢
1956年，威爾斯(si)回到好萊(lai)塢，主持了一些電(dian)視和廣(guang)播節目。這次(ci)他(ta)在美國(guo)呆了三年。
在威爾斯(si)重回(hui)美國(guo)的三年間，他最重要的作品是《歷劫佳人》。
1957年，威爾斯剛好為環球公(gong)司拍好一(yi)部名為《影(ying)中人》的(de)驚悚(song)片，他(ta)重寫(xie)了劇本中關(guan)于自己(ji)角色(se)的(de)場(chang)景，令公(gong)司大感(gan)滿意，決定與他(ta)繼續合作，但(dan)誰(shui)也不會(hui)認為他(ta)還適合坐(zuo)到導演(yan)的(de)椅子上，因為此前一(yi)次(ci)次(ci)慘重的(de)票房失敗早已(yi)給(gei)好萊塢(wu)留下(xia)了惡劣的(de)印象。同年攝制電視片《堂吉訶德》。
新片(pian)(pian)暫定名(ming)為(wei)《邪惡(e)勛章》，男一(yi)(yi)號是大明(ming)星查(cha)爾頓(dun)·赫斯頓(dun)，令赫斯頓(dun)愉快地接下這(zhe)個(ge)角色(se)的(de)原因(yin)是出于一(yi)(yi)個(ge)誤會(hui)，他以為(wei)威爾斯會(hui)執導(dao)這(zhe)部新片(pian)(pian)，孰料并非如(ru)此，于是他建(jian)議，干脆讓(rang)威爾斯來導(dao)演算了。此時環球公(gong)司高層中(zhong)賞(shang)識威爾斯的(de)人起了作用，威爾斯順(shun)利得(de)到(dao)了這(zhe)個(ge)機會(hui)。
1958年擔任(ren)電影《邪惡(e)的(de)接(jie)觸》的(de)編劇(ju)。《歷劫佳人》之后，威(wei)爾斯在接(jie)下(xia)來的(de)一年中出(chu)演了(le)幾部(bu)影片，有(you)TheLong,HotSummer(1958)、Compulsion(1959年)，他顯然對(dui)回到好萊(lai)塢的(de)生活并(bing)不滿意，于是決意重回歐洲。
再赴歐洲
回到歐(ou)洲后，威(wei)爾斯(si)斷斷續續在(zai)繼續《唐吉訶德》的(de)拍攝工作。1959年，他在(zai)意大利和香(xiang)港演了兩部電影。
1960年，他(ta)在法(fa)國(guo)和南斯(si)拉夫又演了兩部(bu)電影，同時他(ta)回(hui)到(dao)當初呆過的(de)(de)(de)(de)都柏林(lin)GateTheatre，排了一(yi)出舞臺劇(ju)(ju)。這(zhe)(zhe)部(bu)舞臺劇(ju)(ju)將(jiang)莎士比亞(ya)的(de)(de)(de)(de)五部(bu)歷史劇(ju)(ju)融為(wei)(wei)一(yi)體，為(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)是將(jiang)焦點對準(zhun)本(ben)來的(de)(de)(de)(de)配角，現在的(de)(de)(de)(de)主角——福(fu)斯(si)塔夫，這(zhe)(zhe)并不是威(wei)爾(er)(er)斯(si)第一(yi)次想這(zhe)(zhe)么做。1939年，威(wei)爾(er)(er)斯(si)已(yi)經寫好(hao)了《五個(ge)國(guo)王(wang)》的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)本(ben)，將(jiang)莎士比亞(ya)的(de)(de)(de)(de)《亨(heng)利四世(shi)》、《亨(heng)利五世(shi)》、《亨(heng)利六世(shi)》、《理查三(san)世(shi)》冶為(wei)(wei)一(yi)爐。但當時失敗(bai)了，所(suo)以(yi)這(zhe)(zhe)個(ge)計劃(hua)一(yi)直擱(ge)置，成了他(ta)的(de)(de)(de)(de)心結。此次重新命名為(wei)(wei)《午夜鐘聲》在愛(ai)爾(er)(er)蘭登(deng)臺上(shang)演。
同(tong)時，他終(zhong)于完(wan)成了(le)《唐吉訶德》的(de)前(qian)期拍攝，但后期卻一(yi)做幾(ji)十年(nian)，到(dao)他去世也沒(mei)有真正完(wan)成。1992年(nian)，西班牙導演JessFranco根據威(wei)爾(er)斯留下(xia)的(de)部分底片剪(jian)出了(le)一(yi)個版本上(shang)映，并沒(mei)得到(dao)好評。
1961年，威爾(er)斯(si)(si)為意大利電(dian)(dian)視臺(tai)導演(yan)了一部電(dian)(dian)視劇(ju)。1962年，威爾(er)斯(si)(si)改(gai)編了卡夫卡的《審(shen)判(pan)》，此片輾轉拍(pai)攝于歐(ou)洲各(ge)國(guo)，由安東(dong)尼·珀金斯(si)(si)主(zhu)演(yan)。那(nei)段時期，他(ta)認(ren)識了女演(yan)員OjaKodar。
1965年(nian)，威爾(er)斯終于把《午夜鐘(zhong)聲》搬上銀(yin)幕，他(ta)親自飾演的福斯塔(ta)夫極為成功(gong)。當年(nian)50歲的他(ta)，尚未(wei)中年(nian)發福，須得將衣服(fu)墊(dian)厚并化老妝才能接(jie)近福斯塔(ta)夫的形象。二十多年(nian)后，威爾(er)斯無須任何喬裝便活(huo)脫脫一個福斯塔(ta)夫。
1966年，威爾斯(si)為法國電視(shi)臺(tai)導演了電視(shi)片TheImmortalStory，后來(lai)在法國的(de)電影院也上映(ying)過，頗受歡迎。時隔四年，威爾斯(si)與OjaKodar重逢(feng)，兩人在生活上和電影上就再也沒有分開。
威爾斯并非沒有(you)遇到令事業(ye)起(qi)死回生的(de)(de)機會，科(ke)(ke)波(bo)拉和派拉蒙在(zai)替《教父》中(zhong)的(de)(de)維(wei)托選角時(shi)，也曾考慮過(guo)威爾斯。他的(de)(de)年齡、體態、嗓音、演技無疑是上上之選，但科(ke)(ke)波(bo)拉經過(guo)反(fan)復權衡之后(hou)，仍選擇(ze)了馬(ma)龍(long)·白蘭度，結(jie)果起(qi)死回生的(de)(de)人就成了白蘭度。
幾年后，威爾斯又獲(huo)邀為喬治·盧卡(ka)斯的《星球大(da)戰》中的黑(hei)武(wu)士(shi)配(pei)音(yin)，這次(ci)，卻是(shi)他(ta)主動拒絕(jue)了(le)。還有次(ci)機會，科波(bo)拉籌拍《現代(dai)啟(qi)示錄》，本來庫爾茲上校(xiao)角(jiao)(jiao)色(se)非(fei)他(ta)莫屬。科波(bo)拉起初屬意威爾斯飾演庫爾茲上校(xiao)，但(dan)最后又一(yi)次(ci)選(xuan)定曾合作過(guo)的馬龍·白蘭度，令威爾斯再度與(yu)黑(hei)暗魔王的角(jiao)(jiao)色(se)失之交臂。
在(zai)威爾(er)斯(si)(si)(si)潦倒的(de)(de)(de)晚(wan)年(nian)里(li)，新好萊塢(wu)的(de)(de)(de)后(hou)起之(zhi)秀(xiu)們仍(reng)對前輩給予極高尊重。他(ta)在(zai)邁克·尼科爾(er)斯(si)(si)(si)《第22條軍(jun)規》（Catch·22）中出(chu)演(yan)準(zhun)將，并(bing)結識(shi)了新銳導演(yan)彼得·博格(ge)(ge)丹諾(nuo)維奇(qi)，兩人(ren)一(yi)見(jian)如故，從此(ci)結為(wei)忘年(nian)之(zhi)交，博格(ge)(ge)丹諾(nuo)維奇(qi)此(ci)后(hou)更成(cheng)為(wei)威爾(er)斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)代言(yan)人(ren)。威爾(er)斯(si)(si)(si)終身未寫自傳，但(dan)他(ta)和彼得·博格(ge)(ge)丹諾(nuo)維奇(qi)曾進行長時間的(de)(de)(de)對談(tan)，后(hou)來(lai)出(chu)版的(de)(de)(de)《我是(shi)奧森·威爾(er)斯(si)(si)(si)》（ThisisOrsonWelles）是(shi)了解(jie)威爾(er)斯(si)(si)(si)最重要的(de)(de)(de)途徑之(zhi)一(yi)。
1966年：《福斯(si)塔(ta)夫(fu)》（根據莎士比亞(ya)的戲(xi)劇(ju)《亨利四世》改編）
1968年：《一個永垂不朽的故事》（主要演員：讓·莫羅，奧遜·威爾(er)斯等）。
1968年：《航行(xing)推(tui)算》（未完(wan)成）。
1969年(nian)威爾斯授權美國馬薩諸塞州劍橋使(shi)用自己的名字建立一(yi)座電影院(yuan)——奧遜·威爾斯電影院(yuan)，直到(dao)1986年(nian)。
晚年時期
因為一直收到美國電視(shi)臺和制片(pian)廠的(de)邀約，加(jia)上歐洲的(de)小報不放過(guo)他和OjaKodar的(de)私人(ren)關系，威(wei)爾(er)斯毅然放棄了《唐(tang)吉訶德》的(de)剪輯，于1970年回到美國。
他(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)再為(wei)大制(zhi)片(pian)(pian)廠工作，只是(shi)參與一(yi)些小投(tou)資(zi)的(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)和電(dian)視拍(pai)(pai)攝，他(ta)(ta)(ta)還發現(xian)自(zi)己成了脫口秀的(de)(de)(de)(de)紅人(ren)，這段時(shi)期他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)主要經歷集中在完成TheOtherSideoftheWind的(de)(de)(de)(de)攝制(zhi)，一(yi)共花了六年(nian)，但最(zui)終也未完成。許多曾幫(bang)助(zhu)過(guo)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)前輩、晚(wan)輩一(yi)起出現(xian)在其中，影(ying)(ying)片(pian)(pian)講述年(nian)老失勢的(de)(de)(de)(de)導(dao)演拍(pai)(pai)片(pian)(pian)所(suo)遇到(dao)的(de)(de)(de)(de)重重困難，不(bu)(bu)過(guo)是(shi)威爾(er)斯(si)(si)(si)自(zi)身經歷的(de)(de)(de)(de)再現(xian)。為(wei)這部(bu)(bu)影(ying)(ying)片(pian)(pian)，威爾(er)斯(si)(si)(si)自(zi)己掏了1百(bai)萬美(mei)元，又(you)從一(yi)家(jia)巴黎的(de)(de)(de)(de)伊朗(lang)公司籌(chou)到(dao)1百(bai)萬美(mei)元，這家(jia)公司的(de)(de)(de)(de)老板是(shi)當時(shi)伊朗(lang)國王(wang)的(de)(de)(de)(de)妻(qi)弟MedhiBoushehri，在拍(pai)(pai)攝過(guo)程中，一(yi)個(ge)西班牙投(tou)資(zi)人(ren)卷走了約(yue)25萬美(mei)元并消失。伊朗(lang)公司答應補上(shang)資(zi)金(jin)缺口，但也因此(ci)得到(dao)了影(ying)(ying)片(pian)(pian)80%的(de)(de)(de)(de)版權，他(ta)(ta)(ta)們最(zui)終拒絕(jue)威爾(er)斯(si)(si)(si)剪(jian)輯影(ying)(ying)片(pian)(pian)。與此(ci)同(tong)(tong)時(shi)，伊朗(lang)國內爆發了革命，國王(wang)下(xia)臺(tai)，影(ying)(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)拷貝落入新(xin)政府手中，這部(bu)(bu)電(dian)影(ying)(ying)從此(ci)離開了威爾(er)斯(si)(si)(si)。1971年(nian)，他(ta)(ta)(ta)導(dao)演了一(yi)個(ge)較短的(de)(de)(de)(de)版本的(de)(de)(de)(de)MobyDick，最(zui)后(hou)沒有完成。同(tong)(tong)年(nian)，AMPAS授予他(ta)(ta)(ta)榮譽獎。威爾(er)斯(si)(si)(si)假裝不(bu)(bu)在洛杉磯，請JohnHuston代領(ling)。
1973年(nian)(nian)，威(wei)爾(er)(er)斯(si)完成(cheng)FforFake。1975年(nian)(nian)，剛成(cheng)立幾(ji)年(nian)(nian)的AFI授予威(wei)爾(er)(er)斯(si)終(zhong)身成(cheng)就獎(jiang)，他(ta)在典禮(li)上放映了兩(liang)段(duan)即將完成(cheng)的TheOtherSideoftheWind。
1979年，威(wei)爾斯拍了關于攝(she)制Othello一(yi)片的談話紀(ji)錄(lu)片FilmingOthello。這(zhe)是(shi)為西德(de)的電視臺拍的，后(hou)來也在影院上映過(guo)。
晚年的(de)威爾斯除了在電視節(jie)目中露面外，他(ta)無法(fa)籌集(ji)到足夠的(de)資(zi)金開拍手中寫(xie)好(hao)的(de)大量劇本。此外，他(ta)也在洛(luo)杉磯的(de)幾(ji)所電影學校講課。
1985年10月10日(ri)，威爾斯死于心臟病。雖然他(ta)生前曾(ceng)表示不愿火(huo)(huo)化，但在妻女的(de)主持下，遺體還(huan)是被火(huo)(huo)化，骨灰最(zui)終埋葬在西班牙一(yi)位(wei)朋友家中的(de)枯井里。
主要作品
《奧賽羅》、《午(wu)夜鐘聲》 、《陌生人》、《審判(pan)》、《不朽的故事》等。
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1971 第43屆奧斯卡金像獎(jiang)(jiang)榮譽(yu)獎(jiang)(jiang) （提名）
? 1942 第14屆奧斯卡(ka)金像獎(jiang)最佳原創(chuang)劇(ju)本獎(jiang) 公民(min)凱恩(en) （獲獎(jiang)）
? 1942 第(di)14屆奧斯卡金像獎最(zui)佳導演(yan)獎 公民凱恩 （提名）
? 1942 第(di)14屆奧斯卡金像獎(jiang)(jiang)最(zui)佳男主角(jiao)獎(jiang)(jiang) 公民凱恩 （提名）
戛納國際電影節
? 1966 第19屆戛納國際電影節技術大獎 午(wu)夜鐘聲 （獲獎）
? 1966 第19屆(jie)戛納國際電(dian)影節20周年獎(jiang) （獲獎(jiang)）
? 1966 第19屆戛納國(guo)際電影節主(zhu)競賽單(dan)元-金棕櫚獎 午夜(ye)鐘聲 （獲獎）
? 1959 第12屆戛納國(guo)際電影節最佳男演員獎(jiang) （獲(huo)獎(jiang)）
? 1952 第5屆戛納國際電影節主競(jing)賽(sai)(sai)單(dan)元-電影節大獎 奧賽(sai)(sai)羅 （獲獎）
威(wei)尼(ni)斯(si)國際電(dian)影節
? 1970 第34屆(jie)威尼斯國際(ji)電(dian)影節(jie)終身成(cheng)就(jiu)金獅獎(jiang) （獲(huo)獎(jiang)）
? 1947 第12屆威(wei)尼(ni)斯國際電(dian)影節主競賽(sai)單元-金獅(shi)獎 陌(mo)生(sheng)人 （提名(ming)）
柏林國際電影節
? 1968 第28屆柏林國際電影節主競賽單元-金(jin)熊獎 不朽的故事 （提名）
美(mei)國電影電視金(jin)球獎
? 1982 第39屆美(mei)國電(dian)(dian)(dian)影(ying)電(dian)(dian)(dian)視(shi)金(jin)球(qiu)獎(jiang)電(dian)(dian)(dian)影(ying)類-最佳(jia)男配角獎(jiang) 蝴(hu)蝶 （提名）
英國電影學院獎
? 1968 第21屆英國(guo)電影(ying)學院獎(jiang)電影(ying)獎(jiang)-最佳外國(guo)男演員獎(jiang) 午(wu)夜鐘(zhong)聲 （提名(ming)）
意大利大衛獎
? 1983 第27屆意大利(li)大衛獎盧奇諾·維(wei)斯康蒂獎 （獲獎）
一笑易歡 
