演藝經歷
演藝初期
結束了(le)(le)(le)歐(ou)洲游(you)歷(li)，威爾(er)斯(si)回到美國，他(ta)很快就(jiu)真的(de)(de)打入了(le)(le)(le)百老匯，他(ta)甚至(zhi)參加(jia)了(le)(le)(le)KatherineCornell公司(si)的(de)(de)全國巡演(yan)，他(ta)的(de)(de)快速竄(cuan)紅(hong)吸引了(le)(le)(le)制作(zuo)人(ren)約(yue)翰(han)·豪斯(si)曼的(de)(de)注意。1934年(nian)，威爾(er)斯(si)又涉足(zu)了(le)(le)(le)廣播劇(ju)，結識(shi)了(le)(le)(le)一(yi)大(da)幫后來水星(xing)劇(ju)團（MercuryTheater）的(de)(de)伙(huo)伴。這一(yi)年(nian)，威爾(er)斯(si)與(yu)社(she)交名媛、女演(yan)員VirginiaNicholson結婚，后育有(you)一(yi)女。也(ye)在這年(nian)，威爾(er)斯(si)和妻子一(yi)起拍(pai)了(le)(le)(le)部8分鐘的(de)(de)短(duan)(duan)片(pian)TheHeartsofAge，雖(sui)然微不足(zu)道(dao)，但從這部短(duan)(duan)片(pian)中不難發現威爾(er)斯(si)此后電影生涯中的(de)(de)美學(xue)趣味，包(bao)括傾斜、不穩(wen)定的(de)(de)構圖(tu)，帶(dai)有(you)壓(ya)迫(po)感(gan)的(de)(de)人(ren)物特(te)寫。
1936年，作(zuo)(zuo)為羅斯福新(xin)政的一部分，聯(lian)邦劇場計劃讓一些失業已久的劇場工作(zuo)(zuo)者找到(dao)了(le)工作(zuo)(zuo)，威爾(er)斯受雇于(yu)約翰·豪(hao)斯曼，最早的一出(chu)戲(xi)是個(ge)扶助黑(hei)人的計劃，威爾(er)斯面對幾乎全套(tao)的黑(hei)人陣容，于(yu)是排(pai)了(le)一出(chu)《麥(mai)克白》。這出(chu)戲(xi)大(da)獲成功并(bing)進(jin)行了(le)全國巡回上(shang)演(yan)。這個(ge)事(shi)件(jian)后來被認為是美國黑(hei)人舞臺劇歷(li)史上(shang)的一個(ge)里程碑，20歲的威爾(er)斯被戲(xi)劇圈內捧為天才。
《麥克白》的大獲成(cheng)功之后，威爾斯(si)陸(lu)續排演(yan)了《浮士德(de)》和諷刺(ci)劇HorseEatsHat。
1937年，威爾斯(si)導演了(le)另一出非常成(cheng)功的戲，MarcBlitzstein的工人(ren)題材戲TheCradleWillRock，出于(yu)對(dui)左派勢力的擔憂，政(zheng)府百般阻撓這部戲的上演，但(dan)威爾斯(si)和(he)豪斯(si)曼克服重(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)困難，再(zai)一次獲得轟動(dong)。
1937年的(de)(de)夏(xia)天，22歲的(de)(de)威爾斯(si)和(he)35歲的(de)(de)約(yue)翰(han)·豪(hao)斯(si)曼(man)在紐約(yue)建立(li)了屬于自己的(de)(de)水星劇團。他們的(de)(de)身邊很快聚集了一些杰出的(de)(de)人才，包括阿涅絲·穆爾黑德、約(yue)瑟夫·科頓(dun)、喬治·庫勒(le)里斯(si)、RayCollins、FrankReadick、EverettSloane、EustaceWyatt、ErskineSanford、伯(bo)納德·赫曼(man)等，其中許多(duo)人，后(hou)來為威爾斯(si)工作多(duo)年，成為他可靠(kao)的(de)(de)班底。
水星劇團的第一部戲(xi)是莎士比亞作(zuo)品《裘力斯(si)·凱(kai)撒(sa)》，威爾(er)斯(si)加入了對(dui)意大利法西斯(si)政權的諷刺和影(ying)射，上(shang)演后(hou)大獲(huo)成功。
同時(shi)，威爾斯在電臺也十分(fen)活(huo)躍，起(qi)先是廣播劇(ju)(ju)演員，后來陸續(xu)擔(dan)任制作(zuo)人(ren)和導演。他(ta)在CBS的廣播劇(ju)(ju)中(zhong)扮演過哈(ha)姆雷特(te)。他(ta)的廣播劇(ju)(ju)作(zuo)品還有《悲慘(can)世界》。
1938年(nian)，根據H．G．威爾斯的(de)原作演出廣播劇《宇(yu)宙的(de)戰爭(zheng)》。真正讓他揚名立(li)萬的(de)，是那部自《世界大(da)戰：火星人(ren)進(jin)攻地球(qiu)》的(de)著(zhu)名廣播劇。1938年(nian)10月(yue)30日晚8點(dian)，廣播員(yuan)以(yi)新聞記(ji)者的(de)方式，使用戲劇紀錄片的(de)手(shou)法(fa)，模仿現場報道的(de)口吻向聽眾播報火星人(ren)正在入侵(qin)地球(qiu)，大(da)肆屠(tu)殺(sha)人(ren)類，國(guo)民警衛隊統(tong)統(tong)被火星人(ren)部隊殲滅，總(zong)統(tong)已經宣布美(mei)國(guo)進(jin)入緊(jin)急狀(zhuang)態。
好萊塢時期
廣(guang)播劇《世界(jie)大(da)戰》為(wei)威(wei)爾斯(si)打開了(le)好萊塢的大(da)門(men)。雷電華(hua)（RKO）給了(le)他一紙無比優厚的合(he)約，甚至包括(kuo)影(ying)片的最終(zhong)剪輯權。
威爾斯(si)(si)(si)打算(suan)改編約(yue)瑟夫·康拉(la)德的(de)小說《黑暗之(zhi)心》作為開(kai)端(duan)，他甚至設(she)計好了主(zhu)人公的(de)主(zhu)觀視點貫穿整(zheng)個冒險之(zhi)旅，但(dan)在預算(suan)做(zuo)出來后，雷(lei)電華(hua)公司開(kai)始冷靜下來，拒絕了威爾斯(si)(si)(si)這個必(bi)然耗資巨大的(de)要求。然后威爾斯(si)(si)(si)提議拍(pai)NicholasBlake的(de)反法西斯(si)(si)(si)小說TheSmilerwiththeKnife，同樣沒有通過，據(ju)威爾斯(si)(si)(si)說，是因為公司高層對(dui)他選定的(de)女一號(hao)LucilleBall沒有信心。
由(you)于一(yi)直無法找到能令(ling)各方滿(man)意(yi)的題材(cai)，威爾斯很擔心雷(lei)電華會(hui)對他(ta)信心動搖，他(ta)抓緊時間，和(he)編劇曼(man)凱維支(zhi)（此前為威爾斯寫過廣播劇TheCampbellPlayhouse）醞釀出(chu)一(yi)個故(gu)事，開始命名為《約(yue)翰(han)·Q》，后來改(gai)叫《美國(guo)人》，雷(lei)電華的老板喬治·沙(sha)弗(fu)拍板改(gai)成《公民凱恩(en)》。
曼(man)凱(kai)(kai)(kai)維支的(de)創意(yi)來自威廉·倫道夫·赫(he)斯(si)(si)(si)(si)(si)(si)特的(de)生平(ping)，他(ta)的(de)情婦瑪(ma)麗恩(en)·戴(dai)維斯(si)(si)(si)(si)(si)(si)和(he)赫(he)斯(si)(si)(si)(si)(si)(si)特是(shi)好朋友，當然主角也有(you)部(bu)分RobertMcCormick和(he)JosephPulitzer的(de)影子(zi)。威爾斯(si)(si)(si)(si)(si)(si)的(de)主意(yi)是(shi)從多個人的(de)角度，來分別展現(xian)主角的(de)不(bu)同(tong)側面，他(ta)驅(qu)使曼(man)凱(kai)(kai)(kai)維支按照(zhao)自己的(de)想(xiang)法寫下劇(ju)本(ben)(ben)，豪斯(si)(si)(si)(si)(si)(si)曼(man)在(zai)劇(ju)本(ben)(ben)完成過(guo)程中也有(you)一(yi)(yi)定功勞。威爾斯(si)(si)(si)(si)(si)(si)在(zai)曼(man)凱(kai)(kai)(kai)維支劇(ju)本(ben)(ben)基礎上至少(shao)加了三(san)場戲，又(you)大改(gai)一(yi)(yi)通，主角凱(kai)(kai)(kai)恩(en)的(de)童年部(bu)分是(shi)來自威爾斯(si)(si)(si)(si)(si)(si)的(de)自身經(jing)歷。在(zai)奧斯(si)(si)(si)(si)(si)(si)卡(ka)獎上，盡管《公(gong)民凱(kai)(kai)(kai)恩(en)》一(yi)(yi)舉獲得九項提(ti)名，不(bu)過(guo)最(zui)終僅攬下最(zui)佳原創劇(ju)本(ben)(ben)獎。
1944年，威爾斯執導(dao)了一出(chu)新的廣(guang)播劇(ju)。1945年，他和(he)ClaudetteColbert出(chu)演悲情片(pian)TomorrowIsForever。盡管不愿有
奧遜·威爾斯
奧遜·威爾斯
人請他(ta)做導演(yan)(yan)，但他(ta)作(zuo)為(wei)(wei)一個優(you)秀(xiu)演(yan)(yan)員的名聲卻在好萊塢(wu)得到了認可。期間，除了繼續廣播劇的工(gong)作(zuo)，他(ta)還為(wei)(wei)《紐約郵報(bao)》撰寫談(tan)政治與好萊塢(wu)的專欄。
威爾斯在(zai)二戰(zhan)結束后執導(dao)了一部有關追捕(bu)納粹戰(zhan)犯的(de)黑(hei)(hei)色驚悚片(pian)《陌生人》（TheStranger）。按照他的(de)原意(yi)，是讓老(lao)搭檔阿涅(nie)絲·穆(mu)爾黑(hei)(hei)德出(chu)演FBI特工的(de)角(jiao)色，而制片(pian)方斷然拒絕，他們找來華納兄弟(di)公(gong)司專演黑(hei)(hei)幫(bang)片(pian)的(de)老(lao)牌奸角(jiao)EdwardG.Robinson取而代之。
1944年《千真萬確》（于拉丁美洲(zhou)，彩色片，未完成）；《簡愛》。
1946年出演電影《陌生人》。
1947年(nian)威爾(er)斯為哥倫比(bi)亞公司拍攝《上海(hai)小(xiao)姐》并(bing)擔任該片的編劇。這部(bu)電影由威爾(er)斯和他當時的妻子麗(li)塔·海(hai)華(hua)絲(si)聯合主演。威爾(er)斯剪短海(hai)華(hua)絲(si)的頭(tou)發并(bing)漂成(cheng)白色，這引起各方很大的爭論。《上海(hai)小(xiao)姐》總算(suan)拍成(cheng)，而哈里·科恩又擔心這部(bu)片子會毀(hui)掉他的明星(xing)，決(jue)定(ding)將其暫時冷藏，最后推遲發行一年(nian)。
1948年，威爾(er)斯(si)終于(yu)說服RepublicPictures讓他執導(dao)低成本電影(ying)《麥克白》，并(bing)擔任該片(pian)的編劇。這次(ci)他應(ying)制片(pian)廠要求剪掉了(le)20分鐘，但票房依然失敗。
歐洲時期
1947年，灰(hui)心失(shi)意的(de)威爾斯(si)離開(kai)(kai)美國(guo)，表(biao)面的(de)說法是(shi)他為(wei)了選擇自(zi)由，但根據(ju)(ju)后來確鑿無(wu)疑的(de)證據(ju)(ju)顯示，在赫(he)斯(si)特陣(zhen)營的(de)長年鼓噪渲染下，FBI相信(xin)他是(shi)共產主義者，于是(shi)對他展開(kai)(kai)調查(cha)，威爾斯(si)已被(bei)列入好萊塢(wu)的(de)黑名單，這(zhe)或(huo)許是(shi)他離開(kai)(kai)美國(guo)的(de)主要原因。
到意大利拍攝《奧(ao)塞(sai)羅》，相比前作，首先此(ci)片(pian)由威爾斯(si)的(de)(de)(de)水(shui)星(xing)公司(si)獨(du)家(jia)制(zhi)(zhi)作，無疑導演(yan)(yan)將(jiang)自(zi)(zi)主權牢牢抓在手里(li)；另外(wai)，《奧(ao)塞(sai)羅》拍攝周期(qi)足(zu)足(zu)達到三(san)年，顯然是嘔心瀝血(xue)之作。這一(yi)時期(qi)，威爾斯(si)的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)生涯進入一(yi)個新的(de)(de)(de)階(jie)段，即為(wei)(wei)了不受大制(zhi)(zhi)片(pian)廠的(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)約，他不停地接(jie)拍其(qi)它導演(yan)(yan)的(de)(de)(de)影(ying)片(pian)，賺取(qu)片(pian)酬以供拍攝自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)。此(ci)后三(san)十年，都始(shi)終(zhong)無法擺脫這種處境。在《奧(ao)塞(sai)羅》拍攝期(qi)間，他演(yan)(yan)了四(si)部電(dian)影(ying)，最杰出的(de)(de)(de)是卡羅爾·里(li)德執導的(de)(de)(de)《第(di)三(san)人(ren)(ren)》（1949年）被英國電(dian)影(ying)學院(yuan)評(ping)為(wei)(wei)英國影(ying)史百(bai)大佳片(pian)第(di)一(yi)。威爾斯(si)在片(pian)中亮相不多(duo)，但極(ji)為(wei)(wei)驚艷，尤其(qi)是那段親(qin)自(zi)(zi)編寫的(de)(de)(de)關于(yu)博爾吉亞家(jia)族與布谷(gu)鳥鐘的(de)(de)(de)臺詞膾炙人(ren)(ren)口。
《奧塞羅》明顯比《麥克白(bai)》更(geng)加成功，在(zai)戛(jia)納國際電影(ying)節大受歡迎，獲(huo)得最(zui)高獎，但(dan)直(zhi)到(dao)1955年(nian)才(cai)在(zai)美國上映(ying)。在(zai)之后的(de)(de)電影(ying)生涯里，威爾(er)斯未停止將(jiang)經典文學作品搬上銀幕，他從五十(shi)年(nian)代(dai)就開始(shi)籌劃(hua)改(gai)編他最(zui)喜愛(ai)的(de)(de)小說《唐(tang)吉(ji)訶德(de)》，直(zhi)到(dao)七十(shi)年(nian)代(dai)才(cai)動(dong)工拍攝(she)，但(dan)一(yi)直(zhi)沒有真正完成。
1950年(nian)，威爾(er)斯(si)在(zai)英國(guo)找工(gong)作，在(zai)《第三(san)人》催生的(de)HarryLime廣播劇大獲(huo)成功后(hou)，他(ta)陸續(xu)制作了(le)幾個系列的(de)廣播劇。1953年(nian)威爾(er)斯(si)短暫回到美國(guo)主(zhu)持CBS的(de)電(dian)視節(jie)目(mu)(mu)，期間國(guo)稅局專員對他(ta)進行寸步不離的(de)監視，威爾(er)斯(si)在(zai)節(jie)目(mu)(mu)結束后(hou)再(zai)赴英國(guo)。
下一次導(dao)演的(de)機(ji)會(hui)于1955年來到，影片Mr.Arkadin的(de)制片人是(shi)威爾斯在政(zheng)治(zhi)上(shang)的(de)導(dao)師LouisDolivet。此片拍攝的(de)足跡遍及(ji)法國、西班牙、德國和(he)意大利。這部影片后來被(bei)公認為是(shi)他的(de)代表作之一。同年，威爾斯為BBC電視(shi)臺導(dao)演了兩(liang)套(tao)電視(shi)劇集(ji)。
重回好萊塢
1956年(nian)，威(wei)爾斯(si)回到好萊塢，主持(chi)了(le)一些電視(shi)和廣播節目(mu)。這(zhe)次他在美(mei)國呆了(le)三年(nian)。
在(zai)威爾斯重(zhong)回(hui)美國(guo)的(de)三年間，他最重(zhong)要(yao)的(de)作品(pin)是《歷(li)劫佳人(ren)》。
1957年(nian)，威(wei)爾(er)斯剛好為環球公司(si)(si)拍好一部(bu)名為《影中人》的(de)(de)驚悚片，他重寫了(le)劇(ju)本(ben)中關于自己角色的(de)(de)場景，令公司(si)(si)大(da)感滿意，決定與(yu)他繼續(xu)合作，但誰也不(bu)會認(ren)為他還適合坐到導演的(de)(de)椅子上，因為此前一次(ci)次(ci)慘(can)重的(de)(de)票房失敗早已給(gei)好萊塢留下了(le)惡劣的(de)(de)印象(xiang)。同年(nian)攝(she)制電視片《堂吉(ji)訶(he)德》。
新(xin)片暫(zan)定(ding)名為《邪惡勛章》，男一(yi)(yi)號是(shi)(shi)大(da)明星查爾(er)頓(dun)·赫(he)斯(si)頓(dun)，令赫(he)斯(si)頓(dun)愉快(kuai)地接下這(zhe)個角色的原因是(shi)(shi)出(chu)于(yu)一(yi)(yi)個誤會(hui)(hui)，他以為威爾(er)斯(si)會(hui)(hui)執導這(zhe)部新(xin)片，孰(shu)料并非如此，于(yu)是(shi)(shi)他建議，干(gan)脆讓威爾(er)斯(si)來(lai)導演算(suan)了(le)(le)。此時環球公司高層(ceng)中(zhong)賞識威爾(er)斯(si)的人(ren)起(qi)了(le)(le)作用，威爾(er)斯(si)順利得到了(le)(le)這(zhe)個機會(hui)(hui)。
1958年擔任電(dian)影《邪惡(e)的接(jie)觸》的編劇。《歷(li)劫佳(jia)人(ren)》之后(hou)，威爾(er)斯(si)在接(jie)下來的一年中出演了幾(ji)部(bu)影片，有TheLong,HotSummer(1958)、Compulsion(1959年)，他顯然對回(hui)到好(hao)萊塢的生(sheng)活(huo)并(bing)不滿(man)意，于是決(jue)意重回(hui)歐洲。
再赴歐洲
回(hui)到(dao)歐洲(zhou)后(hou)，威爾斯斷斷續續在繼續《唐吉訶(he)德》的(de)拍攝工作(zuo)。1959年，他在意(yi)大利和香港演了兩部電(dian)影。
1960年(nian)，他(ta)在法國和南斯拉夫又演(yan)了(le)兩部(bu)電影，同時他(ta)回到當初呆過的都柏林GateTheatre，排了(le)一(yi)(yi)出舞臺(tai)劇。這部(bu)舞臺(tai)劇將(jiang)(jiang)莎士比亞(ya)的五部(bu)歷史(shi)劇融為一(yi)(yi)體，為的是將(jiang)(jiang)焦點對準本(ben)(ben)來的配角，現在的主角——福斯塔(ta)夫，這并不(bu)是威爾斯第一(yi)(yi)次(ci)想這么做。1939年(nian)，威爾斯已(yi)經寫(xie)好了(le)《五個國王》的劇本(ben)(ben)，將(jiang)(jiang)莎士比亞(ya)的《亨(heng)(heng)利(li)四(si)世》、《亨(heng)(heng)利(li)五世》、《亨(heng)(heng)利(li)六世》、《理查(cha)三世》冶為一(yi)(yi)爐。但(dan)當時失(shi)敗了(le)，所以這個計劃一(yi)(yi)直擱置，成了(le)他(ta)的心結。此次(ci)重新命(ming)名為《午夜鐘(zhong)聲》在愛爾蘭登臺(tai)上演(yan)。
同時(shi)，他終于完成了《唐吉(ji)訶德》的前期拍攝，但后期卻一做幾十年(nian)，到他去世也沒(mei)有(you)真正完成。1992年(nian)，西班牙導演JessFranco根據威(wei)爾(er)斯留下(xia)的部分底(di)片剪出(chu)了一個版本(ben)上(shang)映(ying)，并沒(mei)得到好評。
1961年，威(wei)爾斯(si)為意大利(li)電視臺(tai)導演(yan)了一部電視劇。1962年，威(wei)爾斯(si)改編了卡(ka)夫卡(ka)的《審判》，此片(pian)輾轉拍攝于歐洲各(ge)國，由安東尼(ni)·珀(po)金斯(si)主演(yan)。那段時(shi)期，他(ta)認識了女(nv)演(yan)員OjaKodar。
1965年，威(wei)爾(er)斯(si)(si)終于把(ba)《午夜鐘聲》搬(ban)上(shang)銀幕，他(ta)親自飾演的(de)福斯(si)(si)塔(ta)夫極為成(cheng)功。當年50歲的(de)他(ta)，尚未(wei)中(zhong)年發(fa)福，須得將衣服(fu)墊厚(hou)并化老(lao)妝(zhuang)才能接近(jin)福斯(si)(si)塔(ta)夫的(de)形象。二十多年后，威(wei)爾(er)斯(si)(si)無須任(ren)何喬裝便(bian)活脫脫一個福斯(si)(si)塔(ta)夫。
1966年(nian)，威(wei)爾(er)斯為法國電(dian)視臺導演(yan)了電(dian)視片TheImmortalStory，后來在法國的(de)電(dian)影院也上映過(guo)，頗(po)受歡(huan)迎(ying)。時(shi)隔四年(nian)，威(wei)爾(er)斯與OjaKodar重逢，兩人在生活上和電(dian)影上就再也沒有(you)分開(kai)。
威爾斯(si)(si)并非沒有(you)遇到令事業起死回(hui)生(sheng)的機(ji)會(hui)，科(ke)波拉(la)(la)和(he)派拉(la)(la)蒙在替《教父》中(zhong)的維(wei)托選(xuan)角(jiao)時，也曾考慮過威爾斯(si)(si)。他的年齡、體態、嗓音(yin)、演技無疑是上上之(zhi)選(xuan)，但科(ke)波拉(la)(la)經過反(fan)復權衡之(zhi)后，仍選(xuan)擇了(le)馬龍·白蘭度，結果起死回(hui)生(sheng)的人就成(cheng)了(le)白蘭度。
幾年后(hou)，威(wei)爾斯又獲邀為喬治·盧卡(ka)斯的(de)《星球大戰(zhan)》中的(de)黑(hei)武士(shi)配音，這次，卻是他主動(dong)拒絕(jue)了。還有(you)次機會，科波(bo)拉籌拍《現(xian)代啟示錄》，本來庫爾茲上校角色非他莫屬。科波(bo)拉起初屬意威(wei)爾斯飾演(yan)庫爾茲上校，但最后(hou)又一次選定(ding)曾合作過的(de)馬龍·白(bai)蘭度，令威(wei)爾斯再(zai)度與黑(hei)暗魔王(wang)的(de)角色失之交臂(bei)。
在威(wei)爾斯潦倒的(de)晚年里，新(xin)好萊(lai)塢(wu)的(de)后起之秀(xiu)們(men)仍對(dui)前輩給予極高尊重。他在邁(mai)克·尼(ni)科(ke)爾斯《第(di)22條軍規》（Catch·22）中出(chu)演準將(jiang)，并結(jie)識了新(xin)銳導演彼得·博格丹(dan)諾(nuo)維奇(qi)(qi)，兩人一見如故，從此結(jie)為(wei)忘年之交，博格丹(dan)諾(nuo)維奇(qi)(qi)此后更(geng)成為(wei)威(wei)爾斯的(de)代言人。威(wei)爾斯終身未寫自傳(chuan)，但他和彼得·博格丹(dan)諾(nuo)維奇(qi)(qi)曾進行長時間的(de)對(dui)談，后來出(chu)版的(de)《我是(shi)奧森·威(wei)爾斯》（ThisisOrsonWelles）是(shi)了解(jie)威(wei)爾斯最重要的(de)途(tu)徑(jing)之一。
1966年：《福斯塔夫(fu)》（根(gen)據莎士比亞(ya)的戲劇《亨利(li)四世》改編）
1968年：《一個永垂不(bu)朽的故事》（主要演(yan)員：讓·莫羅，奧遜·威爾斯等）。
1968年：《航行(xing)推算》（未(wei)完成）。
1969年威(wei)爾(er)斯(si)授(shou)權美國馬薩(sa)諸塞州劍橋使用自(zi)己的(de)名字建立一座(zuo)電影院(yuan)——奧遜·威(wei)爾(er)斯(si)電影院(yuan)，直到1986年。
晚年時期
因為一直收到美國電視臺和(he)制片廠(chang)的(de)邀約，加上(shang)歐洲的(de)小報不放過他和(he)OjaKodar的(de)私人關系，威爾斯(si)毅然放棄(qi)了《唐吉訶德》的(de)剪(jian)輯，于1970年回到美國。
他(ta)(ta)不再為大制片廠工作，只是(shi)(shi)參與一些小投(tou)資的(de)(de)(de)(de)電影和電視拍攝(she)，他(ta)(ta)還發現自己(ji)成(cheng)(cheng)了(le)脫口秀的(de)(de)(de)(de)紅(hong)人，這(zhe)(zhe)(zhe)段(duan)時期他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)主要經歷集中(zhong)(zhong)在(zai)(zai)(zai)完(wan)成(cheng)(cheng)TheOtherSideoftheWind的(de)(de)(de)(de)攝(she)制，一共花了(le)六(liu)年(nian)，但最(zui)(zui)終也未(wei)完(wan)成(cheng)(cheng)。許多曾(ceng)幫助過他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)前輩、晚輩一起出現在(zai)(zai)(zai)其(qi)中(zhong)(zhong)，影片講(jiang)述年(nian)老(lao)失(shi)勢的(de)(de)(de)(de)導(dao)演(yan)拍片所(suo)遇(yu)到的(de)(de)(de)(de)重(zhong)重(zhong)困難，不過是(shi)(shi)威爾(er)(er)斯(si)(si)自身經歷的(de)(de)(de)(de)再現。為這(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)影片，威爾(er)(er)斯(si)(si)自己(ji)掏了(le)1百(bai)萬美(mei)(mei)元(yuan)，又(you)從一家(jia)巴黎的(de)(de)(de)(de)伊(yi)朗(lang)公司(si)籌(chou)到1百(bai)萬美(mei)(mei)元(yuan)，這(zhe)(zhe)(zhe)家(jia)公司(si)的(de)(de)(de)(de)老(lao)板是(shi)(shi)當(dang)時伊(yi)朗(lang)國(guo)王(wang)的(de)(de)(de)(de)妻弟MedhiBoushehri，在(zai)(zai)(zai)拍攝(she)過程中(zhong)(zhong)，一個西班牙投(tou)資人卷走了(le)約25萬美(mei)(mei)元(yuan)并(bing)消失(shi)。伊(yi)朗(lang)公司(si)答應補上資金(jin)缺(que)口，但也因(yin)此(ci)得(de)到了(le)影片80%的(de)(de)(de)(de)版(ban)權，他(ta)(ta)們最(zui)(zui)終拒絕(jue)威爾(er)(er)斯(si)(si)剪輯影片。與此(ci)同時，伊(yi)朗(lang)國(guo)內爆(bao)發了(le)革命，國(guo)王(wang)下臺，影片的(de)(de)(de)(de)拷貝落(luo)入(ru)新政府手中(zhong)(zhong)，這(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)電影從此(ci)離開了(le)威爾(er)(er)斯(si)(si)。1971年(nian)，他(ta)(ta)導(dao)演(yan)了(le)一個較短的(de)(de)(de)(de)版(ban)本(ben)的(de)(de)(de)(de)MobyDick，最(zui)(zui)后沒(mei)有完(wan)成(cheng)(cheng)。同年(nian)，AMPAS授予他(ta)(ta)榮譽獎(jiang)。威爾(er)(er)斯(si)(si)假(jia)裝不在(zai)(zai)(zai)洛杉磯，請JohnHuston代領。
1973年(nian)，威爾斯(si)完(wan)成FforFake。1975年(nian)，剛成立幾年(nian)的(de)AFI授予威爾斯(si)終身成就獎(jiang)，他(ta)在典禮上放映了兩段(duan)即將完(wan)成的(de)TheOtherSideoftheWind。
1979年，威爾(er)斯拍了關于攝制Othello一片的(de)談話紀錄片FilmingOthello。這是為西德的(de)電視臺拍的(de)，后來(lai)也在影院上映過(guo)。
晚(wan)年的(de)威爾斯除了在(zai)電視節目中(zhong)露面(mian)外，他(ta)無法(fa)籌(chou)集到足夠的(de)資金開拍手(shou)中(zhong)寫好的(de)大量劇本(ben)。此外，他(ta)也在(zai)洛杉磯的(de)幾所(suo)電影學(xue)校(xiao)講(jiang)課。
1985年10月10日，威爾斯死于心臟病。雖然(ran)他生(sheng)前(qian)曾表(biao)示不愿火化，但在妻女的主持下(xia)，遺(yi)體還是被(bei)火化，骨灰最終埋葬(zang)在西班牙一位朋友家中(zhong)的枯(ku)井里(li)。
主要作品
《奧賽羅(luo)》、《午夜鐘聲》 、《陌(mo)生(sheng)人》、《審判(pan)》、《不(bu)朽(xiu)的故(gu)事》等。
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1971 第43屆奧斯卡金像獎榮(rong)譽(yu)獎 （提名(ming)）
? 1942 第14屆奧斯卡金像獎(jiang)(jiang)最佳原創劇(ju)本獎(jiang)(jiang) 公民凱恩 （獲獎(jiang)(jiang)）
? 1942 第(di)14屆奧斯(si)卡金像(xiang)獎(jiang)最佳導演獎(jiang) 公民凱恩 （提名）
? 1942 第14屆奧斯卡金(jin)像獎最佳男主角獎 公民凱恩 （提名）
戛納國際電影節
? 1966 第19屆戛納國際電(dian)影節(jie)技(ji)術(shu)大(da)獎 午夜(ye)鐘聲 （獲獎）
? 1966 第(di)19屆戛納(na)國際電(dian)影(ying)節20周年獎 （獲獎）
? 1966 第19屆(jie)戛(jia)納國際(ji)電影(ying)節主競賽單元-金棕櫚(lv)獎(jiang) 午(wu)夜(ye)鐘聲 （獲(huo)獎(jiang)）
? 1959 第12屆戛納國際電影節最(zui)佳男演(yan)員獎 （獲(huo)獎）
? 1952 第5屆戛(jia)納國際電(dian)影(ying)節主(zhu)競賽單元-電(dian)影(ying)節大獎 奧賽羅 （獲(huo)獎）
威尼(ni)斯國際電影節
? 1970 第34屆威尼斯國(guo)際電影節終身成就(jiu)金獅獎 （獲獎）
? 1947 第12屆威尼斯國際電影節主競賽(sai)單元-金獅獎 陌生(sheng)人 （提名）
柏林國際電影節
? 1968 第28屆柏林國(guo)際電影節主(zhu)競(jing)賽(sai)單元-金熊獎(jiang) 不朽的故事 （提(ti)名）
美(mei)國電影電視金球(qiu)獎
? 1982 第39屆美國電(dian)影(ying)電(dian)視金球(qiu)獎(jiang)(jiang)電(dian)影(ying)類-最佳男(nan)配角獎(jiang)(jiang) 蝴蝶 （提名）
英國電影學院獎
? 1968 第21屆英國(guo)電影學院獎(jiang)電影獎(jiang)-最佳(jia)外國(guo)男演員獎(jiang) 午夜鐘(zhong)聲 （提(ti)名）
意大利大衛獎
? 1983 第27屆(jie)意(yi)大(da)(da)利大(da)(da)衛(wei)獎(jiang)盧奇諾·維斯(si)康蒂(di)獎(jiang) （獲獎(jiang)）
一笑易歡 
