演藝經歷
演藝初期
結束了(le)(le)(le)歐洲(zhou)游(you)歷，威爾斯(si)回到美國(guo)，他很快就真的(de)(de)打入了(le)(le)(le)百老(lao)匯，他甚(shen)至參加了(le)(le)(le)KatherineCornell公(gong)司的(de)(de)全國(guo)巡演，他的(de)(de)快速竄(cuan)紅(hong)吸引了(le)(le)(le)制作人約翰·豪斯(si)曼的(de)(de)注意。1934年，威爾斯(si)又(you)涉足了(le)(le)(le)廣播劇(ju)，結識了(le)(le)(le)一大幫后(hou)(hou)來水星劇(ju)團（MercuryTheater）的(de)(de)伙伴。這(zhe)(zhe)一年，威爾斯(si)與社交名媛、女演員(yuan)VirginiaNicholson結婚，后(hou)(hou)育有一女。也在(zai)這(zhe)(zhe)年，威爾斯(si)和妻子一起拍(pai)了(le)(le)(le)部(bu)8分(fen)鐘(zhong)的(de)(de)短片TheHeartsofAge，雖然微不足道，但從這(zhe)(zhe)部(bu)短片中不難發(fa)現威爾斯(si)此(ci)后(hou)(hou)電影生(sheng)涯中的(de)(de)美學趣味，包括傾斜(xie)、不穩(wen)定(ding)的(de)(de)構圖(tu)，帶有壓(ya)迫感的(de)(de)人物特寫。
1936年，作(zuo)為(wei)羅斯福新政的(de)一(yi)(yi)部(bu)分，聯(lian)邦劇(ju)場計(ji)劃讓一(yi)(yi)些失業已(yi)久的(de)劇(ju)場工作(zuo)者找到了(le)(le)工作(zuo)，威爾(er)斯受雇于約翰(han)·豪斯曼，最早的(de)一(yi)(yi)出(chu)戲是個(ge)扶助黑人的(de)計(ji)劃，威爾(er)斯面(mian)對幾乎(hu)全套的(de)黑人陣容，于是排(pai)了(le)(le)一(yi)(yi)出(chu)《麥(mai)克白》。這出(chu)戲大獲成功(gong)并進行(xing)了(le)(le)全國巡(xun)回上演。這個(ge)事件后來被(bei)(bei)認為(wei)是美國黑人舞臺劇(ju)歷史上的(de)一(yi)(yi)個(ge)里程碑，20歲(sui)的(de)威爾(er)斯被(bei)(bei)戲劇(ju)圈(quan)內捧為(wei)天才。
《麥(mai)克白》的大獲成功之后，威爾斯陸(lu)續(xu)排演了《浮士德》和諷刺(ci)劇HorseEatsHat。
1937年，威爾斯(si)導(dao)演了另一出非(fei)常成功的(de)(de)戲，MarcBlitzstein的(de)(de)工人題材戲TheCradleWillRock，出于對左派勢力的(de)(de)擔憂，政府百(bai)般阻撓這部(bu)戲的(de)(de)上演，但威爾斯(si)和豪(hao)斯(si)曼克(ke)服重重困難，再一次獲得(de)轟動(dong)。
1937年的夏天，22歲(sui)的威爾(er)斯(si)和35歲(sui)的約翰·豪斯(si)曼在紐約建立了屬于自己(ji)的水星劇(ju)團。他們的身邊很快聚(ju)集了一些杰出的人(ren)才，包括阿涅絲·穆爾(er)黑德(de)、約瑟夫·科頓、喬治·庫勒里斯(si)、RayCollins、FrankReadick、EverettSloane、EustaceWyatt、ErskineSanford、伯納(na)德(de)·赫(he)曼等，其(qi)中許多(duo)人(ren)，后來為(wei)威爾(er)斯(si)工作多(duo)年，成(cheng)為(wei)他可靠的班底。
水星劇團的第(di)一部戲是莎(sha)士比亞作品《裘力斯(si)·凱撒》，威爾(er)斯(si)加(jia)入了對意大利法西斯(si)政權的諷刺和(he)影射，上演后大獲(huo)成功(gong)。
同時(shi)，威(wei)爾斯(si)在電(dian)臺也十(shi)分活躍，起先是廣播劇演員，后來陸續(xu)擔任制(zhi)作人(ren)和導演。他(ta)在CBS的廣播劇中扮(ban)演過哈姆(mu)雷特。他(ta)的廣播劇作品還有(you)《悲慘世界》。
1938年(nian)，根據(ju)H．G．威爾斯(si)的(de)原作演(yan)出(chu)廣播劇(ju)《宇宙的(de)戰爭》。真正(zheng)讓(rang)他揚名(ming)立萬的(de)，是那部(bu)自《世界大(da)戰：火星人(ren)(ren)進(jin)攻地(di)球(qiu)》的(de)著名(ming)廣播劇(ju)。1938年(nian)10月30日晚8點，廣播員以新聞記者的(de)方式，使用戲劇(ju)紀錄片(pian)的(de)手法，模(mo)仿現場報道(dao)的(de)口吻向聽(ting)眾播報火星人(ren)(ren)正(zheng)在入侵地(di)球(qiu)，大(da)肆屠殺人(ren)(ren)類，國(guo)民警衛隊統(tong)(tong)統(tong)(tong)被火星人(ren)(ren)部(bu)隊殲滅(mie)，總(zong)統(tong)(tong)已經宣(xuan)布(bu)美國(guo)進(jin)入緊急狀態。
好萊塢時期
廣播劇《世界大戰》為威爾斯打開(kai)了好(hao)萊塢的大門。雷電華(hua)（RKO）給了他一紙(zhi)無比優厚的合約，甚至包括(kuo)影片(pian)的最終剪輯權。
威(wei)爾(er)(er)斯打算改編約瑟(se)夫·康拉(la)德的(de)小說《黑暗之心》作為開端，他(ta)甚至設計好(hao)了主人(ren)公的(de)主觀視點貫穿整個冒險之旅，但(dan)在預(yu)算做出來后(hou)，雷電華公司開始冷靜(jing)下來，拒絕了威(wei)爾(er)(er)斯這個必然(ran)耗資巨大的(de)要求。然(ran)后(hou)威(wei)爾(er)(er)斯提議拍NicholasBlake的(de)反法西斯小說TheSmilerwiththeKnife，同樣沒(mei)有通過(guo)，據威(wei)爾(er)(er)斯說，是因為公司高層(ceng)對他(ta)選定的(de)女一號LucilleBall沒(mei)有信心。
由于(yu)一直無法找到能令各方滿意的(de)題材，威爾(er)斯(si)很擔心雷電華會對他信心動搖，他抓緊時(shi)間，和編劇曼(man)凱維支（此(ci)前為(wei)威爾(er)斯(si)寫過廣播劇TheCampbellPlayhouse）醞釀出(chu)一個故(gu)事(shi)，開始命名為(wei)《約翰·Q》，后來改叫《美國人(ren)》，雷電華的(de)老板喬(qiao)治·沙弗拍(pai)板改成《公民凱恩》。
曼(man)凱(kai)維(wei)支(zhi)(zhi)的(de)(de)創意(yi)來(lai)自威(wei)(wei)廉·倫道(dao)夫·赫(he)(he)斯(si)(si)特(te)的(de)(de)生平(ping)，他(ta)的(de)(de)情(qing)婦瑪麗恩(en)·戴維(wei)斯(si)(si)和赫(he)(he)斯(si)(si)特(te)是好朋友，當然(ran)主(zhu)角(jiao)(jiao)也有(you)部分(fen)RobertMcCormick和JosephPulitzer的(de)(de)影(ying)子。威(wei)(wei)爾斯(si)(si)的(de)(de)主(zhu)意(yi)是從多個人的(de)(de)角(jiao)(jiao)度，來(lai)分(fen)別展(zhan)現主(zhu)角(jiao)(jiao)的(de)(de)不同側面，他(ta)驅使(shi)曼(man)凱(kai)維(wei)支(zhi)(zhi)按(an)照自己的(de)(de)想法寫(xie)下(xia)劇(ju)本，豪(hao)斯(si)(si)曼(man)在劇(ju)本完(wan)成過程中(zhong)也有(you)一定功(gong)勞。威(wei)(wei)爾斯(si)(si)在曼(man)凱(kai)維(wei)支(zhi)(zhi)劇(ju)本基(ji)礎上(shang)至(zhi)少加了(le)三(san)場(chang)戲，又(you)大改一通，主(zhu)角(jiao)(jiao)凱(kai)恩(en)的(de)(de)童年部分(fen)是來(lai)自威(wei)(wei)爾斯(si)(si)的(de)(de)自身經歷(li)。在奧斯(si)(si)卡(ka)獎上(shang)，盡管《公民凱(kai)恩(en)》一舉獲得九項提名，不過最終僅攬下(xia)最佳原創劇(ju)本獎。
1944年，威爾斯執(zhi)導了一出新的廣(guang)播劇。1945年，他和ClaudetteColbert出演悲情(qing)片TomorrowIsForever。盡管不愿有
奧遜·威爾斯
奧遜·威爾斯
人請(qing)他做導(dao)演，但他作為(wei)一個優(you)秀演員(yuan)的(de)名聲卻在好萊塢(wu)得(de)到了認可(ke)。期間，除了繼續廣播劇的(de)工(gong)作，他還(huan)為(wei)《紐約郵報》撰寫談政治(zhi)與好萊塢(wu)的(de)專欄。
威爾(er)斯在(zai)二戰(zhan)結(jie)束后執導了一(yi)部有關追捕納(na)粹戰(zhan)犯的(de)黑(hei)色(se)驚悚片《陌生人(ren)》（TheStranger）。按照他的(de)原意，是讓老(lao)搭檔(dang)阿涅絲·穆爾(er)黑(hei)德出演(yan)FBI特工的(de)角色(se)，而(er)制片方斷然拒(ju)絕(jue)，他們找來(lai)華納(na)兄弟公司專演(yan)黑(hei)幫片的(de)老(lao)牌奸(jian)角EdwardG.Robinson取(qu)而(er)代之。
1944年《千真萬確(que)》（于拉丁美洲，彩(cai)色片，未完成）；《簡愛(ai)》。
1946年(nian)出演電影《陌生人(ren)》。
1947年(nian)威(wei)爾(er)斯(si)為(wei)哥倫比亞公司拍攝《上(shang)海(hai)小姐(jie)》并(bing)擔任該片的編劇(ju)。這部(bu)電影由(you)威(wei)爾(er)斯(si)和他當時的妻子麗塔·海(hai)華(hua)絲(si)聯合主(zhu)演。威(wei)爾(er)斯(si)剪短海(hai)華(hua)絲(si)的頭發(fa)(fa)并(bing)漂成白色，這引起各方很大的爭論。《上(shang)海(hai)小姐(jie)》總算(suan)拍成，而哈里·科恩(en)又擔心這部(bu)片子會毀掉他的明星，決定(ding)將其暫時冷藏，最后推遲發(fa)(fa)行一年(nian)。
1948年，威(wei)爾斯終于說(shuo)服RepublicPictures讓他(ta)(ta)執導低成本電影《麥克白》，并擔任該片的(de)編(bian)劇。這次(ci)他(ta)(ta)應制片廠要求剪掉(diao)了20分(fen)鐘，但票房依然失(shi)敗。
歐洲時期
1947年，灰(hui)心失意的威爾(er)(er)斯(si)離(li)(li)開(kai)美國，表面的說法(fa)是他(ta)為了選擇(ze)自(zi)由，但(dan)根據(ju)后來(lai)確鑿(zao)無疑的證據(ju)顯示(shi)，在(zai)赫斯(si)特陣營的長年鼓噪渲染下，FBI相信(xin)他(ta)是共產(chan)主(zhu)義(yi)者，于是對(dui)他(ta)展(zhan)開(kai)調查，威爾(er)(er)斯(si)已被列(lie)入(ru)好萊(lai)塢(wu)的黑(hei)名單，這或許是他(ta)離(li)(li)開(kai)美國的主(zhu)要(yao)原因。
到意(yi)大利拍攝(she)《奧(ao)(ao)塞羅(luo)》，相比(bi)前作，首(shou)先此片由威爾(er)斯(si)的(de)(de)(de)水(shui)星公司獨家(jia)制(zhi)作，無疑導(dao)演將自(zi)主權牢牢抓在手里(li)；另外，《奧(ao)(ao)塞羅(luo)》拍攝(she)周期(qi)(qi)足足達到三(san)年，顯然(ran)是(shi)嘔心瀝(li)血之(zhi)作。這一時(shi)期(qi)(qi)，威爾(er)斯(si)的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)生涯進入一個新的(de)(de)(de)階段(duan)，即為了(le)不(bu)受大制(zhi)片廠的(de)(de)(de)制(zhi)約(yue)，他(ta)不(bu)停地接拍其(qi)它(ta)導(dao)演的(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)片，賺取片酬以供(gong)拍攝(she)自(zi)己的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)。此后(hou)三(san)十年，都始終(zhong)無法擺(bai)脫這種處境。在《奧(ao)(ao)塞羅(luo)》拍攝(she)期(qi)(qi)間，他(ta)演了(le)四部電(dian)影(ying)(ying)(ying)，最杰出的(de)(de)(de)是(shi)卡羅(luo)爾(er)·里(li)德(de)執導(dao)的(de)(de)(de)《第三(san)人》（1949年）被(bei)英(ying)國(guo)電(dian)影(ying)(ying)(ying)學(xue)院評為英(ying)國(guo)影(ying)(ying)(ying)史百大佳片第一。威爾(er)斯(si)在片中亮相不(bu)多，但(dan)極為驚(jing)艷，尤其(qi)是(shi)那段(duan)親自(zi)編寫的(de)(de)(de)關于博爾(er)吉亞家(jia)族與布谷鳥鐘的(de)(de)(de)臺詞膾(kuai)炙(zhi)人口。
《奧塞羅》明顯(xian)比《麥克(ke)白》更(geng)加成功，在(zai)戛納國際電影節大(da)受歡(huan)迎，獲得最(zui)高獎，但(dan)直(zhi)到1955年才(cai)在(zai)美國上映。在(zai)之后的電影生涯(ya)里，威(wei)爾斯未停止(zhi)將經典文學作品搬上銀(yin)幕，他(ta)從五十年代就開始籌劃(hua)改編他(ta)最(zui)喜愛的小說《唐吉訶德》，直(zhi)到七十年代才(cai)動工拍攝，但(dan)一直(zhi)沒有真(zhen)正完(wan)成。
1950年(nian)，威(wei)爾斯(si)在英(ying)國(guo)找(zhao)工作，在《第(di)三人》催(cui)生的HarryLime廣播劇(ju)大獲成功后(hou)，他陸續制(zhi)作了幾個系列(lie)的廣播劇(ju)。1953年(nian)威(wei)爾斯(si)短暫回到美國(guo)主持CBS的電(dian)視節目(mu)(mu)，期(qi)間國(guo)稅局專(zhuan)員(yuan)對他進(jin)行(xing)寸步不離的監視，威(wei)爾斯(si)在節目(mu)(mu)結束后(hou)再赴英(ying)國(guo)。
下(xia)一次導(dao)演的(de)機會于1955年來(lai)到，影(ying)片Mr.Arkadin的(de)制片人是威爾(er)斯在(zai)政(zheng)治上的(de)導(dao)師LouisDolivet。此(ci)片拍攝的(de)足(zu)跡遍及法國、西(xi)班牙、德國和意(yi)大利(li)。這部影(ying)片后來(lai)被公認為(wei)是他的(de)代表作之一。同年，威爾(er)斯為(wei)BBC電(dian)視(shi)臺導(dao)演了兩套電(dian)視(shi)劇(ju)集。
重回好萊塢
1956年，威(wei)爾斯回到好萊塢(wu)，主持了一些電視和廣(guang)播節目。這次他在美國(guo)呆了三(san)年。
在威(wei)爾(er)斯重回美國的三年間，他最重要的作(zuo)品是《歷劫佳人》。
1957年(nian)，威爾(er)斯剛好(hao)為(wei)環球公(gong)司拍好(hao)一部名為(wei)《影中(zhong)(zhong)人》的驚悚(song)片(pian)，他重寫了劇(ju)本中(zhong)(zhong)關于自(zi)己角(jiao)色的場景，令公(gong)司大感滿(man)意，決定與(yu)他繼(ji)續合作，但誰也不會認為(wei)他還適合坐到導演的椅子上，因為(wei)此前一次次慘重的票(piao)房(fang)失(shi)敗早已給好(hao)萊(lai)塢留下(xia)了惡劣的印象。同(tong)年(nian)攝制電視片(pian)《堂吉訶德》。
新片暫(zan)定名為《邪惡勛章(zhang)》，男一(yi)號是大明星查爾(er)頓·赫(he)斯頓，令赫(he)斯頓愉快地接(jie)下這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)角色的原因(yin)是出(chu)于(yu)一(yi)個(ge)(ge)誤會，他以為威爾(er)斯會執導這(zhe)(zhe)部新片，孰料并非如(ru)此，于(yu)是他建(jian)議，干脆讓威爾(er)斯來(lai)導演算了(le)。此時環(huan)球公司高層中賞識威爾(er)斯的人起(qi)了(le)作用，威爾(er)斯順利得到了(le)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)機會。
1958年擔(dan)任電影(ying)(ying)《邪惡的接觸》的編劇。《歷劫(jie)佳人》之(zhi)后(hou)，威(wei)爾斯在接下來的一年中出(chu)演了(le)幾部影(ying)(ying)片，有TheLong,HotSummer(1958)、Compulsion(1959年)，他顯然對回(hui)到(dao)好萊塢的生活并不滿意，于是(shi)決意重回(hui)歐洲。
再赴歐洲
回到歐洲后(hou)，威爾斯斷斷續(xu)續(xu)在繼續(xu)《唐吉訶德(de)》的拍攝工作。1959年，他在意(yi)大(da)利和(he)香港演了兩(liang)部電影。
1960年(nian)，他(ta)在(zai)法(fa)國和南斯拉夫(fu)又演(yan)了(le)兩(liang)部(bu)電影，同時他(ta)回到當(dang)初呆過的(de)(de)都柏林GateTheatre，排(pai)了(le)一(yi)(yi)出(chu)舞臺劇(ju)。這(zhe)部(bu)舞臺劇(ju)將(jiang)莎士比亞(ya)的(de)(de)五部(bu)歷(li)史劇(ju)融為(wei)(wei)一(yi)(yi)體，為(wei)(wei)的(de)(de)是(shi)將(jiang)焦點對準(zhun)本來的(de)(de)配角(jiao)，現(xian)在(zai)的(de)(de)主角(jiao)——福斯塔夫(fu)，這(zhe)并(bing)不(bu)是(shi)威爾(er)斯第一(yi)(yi)次(ci)想這(zhe)么做。1939年(nian)，威爾(er)斯已經寫(xie)好了(le)《五個國王》的(de)(de)劇(ju)本，將(jiang)莎士比亞(ya)的(de)(de)《亨(heng)利四世》、《亨(heng)利五世》、《亨(heng)利六世》、《理(li)查三世》冶為(wei)(wei)一(yi)(yi)爐(lu)。但當(dang)時失敗了(le)，所以這(zhe)個計劃一(yi)(yi)直(zhi)擱置，成(cheng)了(le)他(ta)的(de)(de)心結。此次(ci)重新命名為(wei)(wei)《午(wu)夜鐘聲》在(zai)愛(ai)爾(er)蘭登臺上演(yan)。
同時，他(ta)終于完成(cheng)了《唐吉訶(he)德》的前期拍攝，但后期卻(que)一做幾十年，到(dao)他(ta)去世(shi)也(ye)沒有真正完成(cheng)。1992年，西班牙導演JessFranco根據威爾斯留下的部分底片剪出(chu)了一個版本上映，并(bing)沒得(de)到(dao)好評。
1961年(nian)(nian)，威(wei)爾(er)斯(si)為意大利(li)電(dian)視臺導演了一部電(dian)視劇。1962年(nian)(nian)，威(wei)爾(er)斯(si)改編了卡夫卡的《審判》，此(ci)片輾轉拍攝于歐(ou)洲(zhou)各(ge)國，由安東尼·珀金斯(si)主演。那段(duan)時期，他(ta)認識了女演員OjaKodar。
1965年(nian)，威(wei)爾(er)(er)斯終于(yu)把《午夜鐘聲》搬(ban)上銀幕，他親自飾(shi)演的(de)福斯塔夫極為成(cheng)功。當年(nian)50歲的(de)他，尚未中年(nian)發福，須得將(jiang)衣服(fu)墊(dian)厚并化老妝(zhuang)才能接近福斯塔夫的(de)形象(xiang)。二十(shi)多年(nian)后，威(wei)爾(er)(er)斯無須任(ren)何喬裝便活脫脫一個福斯塔夫。
1966年(nian)，威爾(er)斯為(wei)法國電視(shi)臺導演了電視(shi)片TheImmortalStory，后來(lai)在法國的(de)電影院也上(shang)映過，頗受歡迎。時(shi)隔四(si)年(nian)，威爾(er)斯與(yu)OjaKodar重逢，兩人在生活上(shang)和(he)電影上(shang)就再(zai)也沒有分開(kai)。
威爾斯(si)并非(fei)沒有遇到令(ling)事業(ye)起(qi)死回生的機會，科(ke)波(bo)拉(la)和派(pai)拉(la)蒙在(zai)替《教(jiao)父》中的維托選角時，也曾考慮過(guo)威爾斯(si)。他的年齡、體(ti)態、嗓音、演技(ji)無疑是上上之選，但科(ke)波(bo)拉(la)經過(guo)反復權衡(heng)之后，仍選擇(ze)了(le)馬龍·白蘭(lan)(lan)度，結(jie)果(guo)起(qi)死回生的人就成了(le)白蘭(lan)(lan)度。
幾年后，威(wei)(wei)爾(er)(er)(er)斯又(you)獲邀為喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhan)》中的黑(hei)武士配音，這(zhe)次，卻是他主動拒絕了(le)。還有次機會(hui)，科波拉籌拍《現(xian)代啟示錄(lu)》，本(ben)來(lai)庫爾(er)(er)(er)茲上(shang)校角色非(fei)他莫屬。科波拉起初(chu)屬意威(wei)(wei)爾(er)(er)(er)斯飾演庫爾(er)(er)(er)茲上(shang)校，但最(zui)后又(you)一(yi)次選定曾合作過(guo)的馬龍·白(bai)蘭度，令威(wei)(wei)爾(er)(er)(er)斯再(zai)度與黑(hei)暗魔王的角色失之交臂(bei)。
在(zai)(zai)威(wei)爾斯(si)(si)潦倒(dao)的晚年(nian)(nian)里，新好萊塢的后起之秀們仍(reng)對(dui)前輩給(gei)予極高尊(zun)重。他在(zai)(zai)邁克·尼(ni)科爾斯(si)(si)《第22條軍規》（Catch·22）中出(chu)演(yan)準將，并結(jie)識了(le)(le)新銳導演(yan)彼得·博(bo)格(ge)丹諾(nuo)維(wei)奇，兩人一見如故，從此結(jie)為(wei)忘年(nian)(nian)之交，博(bo)格(ge)丹諾(nuo)維(wei)奇此后更成為(wei)威(wei)爾斯(si)(si)的代(dai)言(yan)人。威(wei)爾斯(si)(si)終身未(wei)寫(xie)自傳，但他和(he)彼得·博(bo)格(ge)丹諾(nuo)維(wei)奇曾(ceng)進行長時間的對(dui)談(tan)，后來出(chu)版的《我是奧(ao)森·威(wei)爾斯(si)(si)》（ThisisOrsonWelles）是了(le)(le)解威(wei)爾斯(si)(si)最重要(yao)的途(tu)徑之一。
1966年(nian)：《福斯塔夫》（根據莎士比(bi)亞(ya)的戲劇(ju)《亨利(li)四世》改編）
1968年：《一個永垂(chui)不朽的故(gu)事》（主要演員：讓·莫(mo)羅，奧(ao)遜·威(wei)爾(er)斯(si)等）。
1968年：《航(hang)行推算》（未完(wan)成）。
1969年威爾(er)斯授權美(mei)國馬薩諸塞(sai)州劍橋使用自己的名字建立一座電(dian)影院(yuan)——奧遜·威爾(er)斯電(dian)影院(yuan)，直到1986年。
晚年時期
因為一直(zhi)收到美國(guo)(guo)電(dian)視臺和制片廠的(de)(de)邀約，加上歐洲的(de)(de)小報(bao)不放(fang)過他和OjaKodar的(de)(de)私人(ren)關系(xi)，威爾斯毅然放(fang)棄了《唐吉訶德(de)》的(de)(de)剪(jian)輯，于(yu)1970年回到美國(guo)(guo)。
他(ta)(ta)不再(zai)為大制片(pian)(pian)廠工作，只是參與(yu)一(yi)些小投(tou)資的(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)和電(dian)視拍攝(she)(she)，他(ta)(ta)還發(fa)現自己成(cheng)了(le)脫(tuo)口秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)紅人，這(zhe)段時期他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要經(jing)歷(li)集中(zhong)(zhong)在完(wan)成(cheng)TheOtherSideoftheWind的(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)制，一(yi)共花了(le)六年(nian)(nian)，但最終也未完(wan)成(cheng)。許多曾(ceng)幫助(zhu)過(guo)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)前輩(bei)(bei)、晚(wan)輩(bei)(bei)一(yi)起出(chu)現在其中(zhong)(zhong)，影(ying)(ying)片(pian)(pian)講述年(nian)(nian)老失(shi)(shi)勢的(de)(de)(de)(de)導演(yan)拍片(pian)(pian)所遇到(dao)的(de)(de)(de)(de)重重困難，不過(guo)是威(wei)爾(er)(er)斯(si)(si)自身經(jing)歷(li)的(de)(de)(de)(de)再(zai)現。為這(zhe)部影(ying)(ying)片(pian)(pian)，威(wei)爾(er)(er)斯(si)(si)自己掏(tao)了(le)1百萬美(mei)元(yuan)，又從(cong)一(yi)家巴黎的(de)(de)(de)(de)伊朗公司籌到(dao)1百萬美(mei)元(yuan)，這(zhe)家公司的(de)(de)(de)(de)老板是當時伊朗國王的(de)(de)(de)(de)妻弟MedhiBoushehri，在拍攝(she)(she)過(guo)程中(zhong)(zhong)，一(yi)個西(xi)班牙投(tou)資人卷走了(le)約25萬美(mei)元(yuan)并(bing)消失(shi)(shi)。伊朗公司答應補上資金缺口，但也因(yin)此得(de)到(dao)了(le)影(ying)(ying)片(pian)(pian)80%的(de)(de)(de)(de)版(ban)權，他(ta)(ta)們最終拒(ju)絕(jue)威(wei)爾(er)(er)斯(si)(si)剪輯影(ying)(ying)片(pian)(pian)。與(yu)此同時，伊朗國內爆發(fa)了(le)革命(ming)，國王下臺，影(ying)(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)拷貝落入新(xin)政府手中(zhong)(zhong)，這(zhe)部電(dian)影(ying)(ying)從(cong)此離開了(le)威(wei)爾(er)(er)斯(si)(si)。1971年(nian)(nian)，他(ta)(ta)導演(yan)了(le)一(yi)個較(jiao)短的(de)(de)(de)(de)版(ban)本的(de)(de)(de)(de)MobyDick，最后沒(mei)有完(wan)成(cheng)。同年(nian)(nian)，AMPAS授予(yu)他(ta)(ta)榮(rong)譽獎。威(wei)爾(er)(er)斯(si)(si)假(jia)裝(zhuang)不在洛(luo)杉磯，請(qing)JohnHuston代領。
1973年(nian)，威爾(er)斯完成FforFake。1975年(nian)，剛成立幾年(nian)的AFI授(shou)予威爾(er)斯終(zhong)身(shen)成就獎(jiang)，他在典禮上(shang)放(fang)映了兩(liang)段即將完成的TheOtherSideoftheWind。
1979年，威爾斯拍了關于攝(she)制Othello一(yi)片的談話(hua)紀錄片FilmingOthello。這是為西德的電視臺拍的，后來也在影院上映過。
晚年的(de)威爾斯(si)除了(le)在電視節目中(zhong)露面外，他(ta)無法(fa)籌集到(dao)足夠的(de)資金開拍(pai)手(shou)中(zhong)寫(xie)好的(de)大量劇(ju)本(ben)。此(ci)外，他(ta)也在洛杉磯的(de)幾所電影學校講課。
1985年10月(yue)10日，威爾斯死于心臟(zang)病。雖然他(ta)生前曾表示(shi)不(bu)愿火化，但在(zai)妻女(nv)的主持下(xia)，遺體還是被火化，骨灰最終埋(mai)葬(zang)在(zai)西(xi)班牙一位朋友家(jia)中的枯井里。
主要作品
《奧賽羅》、《午夜鐘聲》 、《陌(mo)生人》、《審判》、《不朽的故事》等(deng)。
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1971 第43屆奧斯卡金像獎榮譽獎 （提名）
? 1942 第14屆(jie)奧斯卡金(jin)像獎(jiang)最佳(jia)原創劇本獎(jiang) 公民(min)凱恩 （獲獎(jiang)）
? 1942 第14屆奧斯卡金像(xiang)獎(jiang)最佳導演獎(jiang) 公民凱恩 （提(ti)名(ming)）
? 1942 第(di)14屆(jie)奧(ao)斯(si)卡金像獎(jiang)(jiang)最(zui)佳男主(zhu)角獎(jiang)(jiang) 公民凱恩 （提(ti)名(ming)）
戛納國際電影節
? 1966 第19屆戛(jia)納國際電影節技術大獎 午夜鐘聲 （獲獎）
? 1966 第19屆戛納國際電影節20周年獎 （獲(huo)獎）
? 1966 第(di)19屆戛納國際電(dian)影節(jie)主競賽單元-金棕櫚獎 午夜鐘聲 （獲獎）
? 1959 第12屆(jie)戛納(na)國際電影(ying)節最佳男(nan)演(yan)員獎(jiang) （獲(huo)獎(jiang)）
? 1952 第5屆戛納國際電影節(jie)主競賽單元-電影節(jie)大獎 奧賽羅(luo) （獲獎）
威尼斯國(guo)際電影節
? 1970 第34屆(jie)威(wei)尼斯國際電影節終身(shen)成就金獅(shi)獎 （獲獎）
? 1947 第12屆威(wei)尼(ni)斯國際電影節主競(jing)賽單元-金獅獎 陌生(sheng)人 （提名）
柏林國際電影節
? 1968 第28屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 不朽(xiu)的(de)故事 （提(ti)名(ming)）
美國(guo)電影(ying)電視金球獎
? 1982 第39屆美國(guo)電影電視金球(qiu)獎電影類-最佳男配(pei)角獎 蝴(hu)蝶(die) （提名）
英國電影學院獎
? 1968 第21屆英國電影學院(yuan)獎電影獎-最佳外國男演員獎 午夜鐘聲(sheng) （提名）
意大利大衛獎
? 1983 第27屆意大(da)(da)利大(da)(da)衛獎(jiang)盧奇(qi)諾(nuo)·維斯康蒂獎(jiang) （獲獎(jiang)）
一笑易歡 
