演藝經歷
1928年(nian)，路易斯(si)·布努埃爾執導超現實主義短(duan)片《一條安達魯狗》，該片是根(gen)據(ju)弗洛伊德(de)的《夢(meng)的解(jie)析》的象征理(li)論拍攝(she)出來的。
導演作品
時間 名稱 類型(xing)
1977年 《朦(meng)朧(long)的欲望》 電影
1974年 《自由(you)的幻影》 電影
1972年 《資產階級的審慎魅力》 電影(ying)
1970年 《特麗絲塔娜(na)》 電影
1969年 《銀河》 電影
1967年(nian) 《白日美人》 電影
1965年 《沙漠中的(de)西蒙(meng)》 電影(ying)
1964年 《女仆日(ri)記》 電影
1962年(nian) 《泯滅天使》 電影
1961年 《維莉迪(di)安娜》 電影
1960年 《少女》 電影
1959年(nian) 《納(na)薩(sa)林》 電影
1959年 《帕歐的火山》 電影
1956年 《在這所花園(yuan)中死去》 電(dian)影
1956年(nian) 《這叫做黎明》 電影
1955年 《犯罪(zui)生涯》 電影
1955年 《河流與死亡(wang)》 電影
1954年 《魯(lu)賓(bin)遜漂流記(ji)》 電影
1954年(nian) 《呼嘯山莊》 電影
1954年 《電(dian)車上(shang)的幻覺》 電(dian)影(ying)
1953年 《他》 電(dian)影
1952年 《升天》 電影
1952年 《莽漢》 電影
1952年 《一個沒有愛情的女人》 電影
1951年 《詐欺(qi)師的女兒》 電影(ying)
1951年 《邪(xie)惡的蘇(su)珊娜》 電(dian)影
1950年 《被遺忘的人們》 電影
1949年 《糊涂蟲》 電影
1945年(nian) 《大賭場》 電影
1933年 《無(wu)糧(liang)的土地》 紀錄片
1930年 《黃金時代》 電影
1928年 《一條安達(da)魯(lu)狗》 短片
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1978 第50屆奧斯卡金像(xiang)獎(jiang)最佳(jia)外語片獎(jiang) 朦朧的欲望 （提名(ming)）
? 1978 第(di)50屆奧斯卡金像獎(jiang)最(zui)佳原創劇本獎(jiang) 朦朧的欲望 （提(ti)名）
? 1973 第45屆奧斯(si)卡金像獎最佳外語片獎 資產階級(ji)的審慎魅力 （獲獎）
? 1973 第45屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本(ben)獎 資產階級的(de)審慎魅力 （提名(ming)）
? 1971 第43屆奧斯(si)卡(ka)金像獎最佳外語(yu)片(pian)獎 特莉絲(si)塔娜 （提名）
戛納國際電影節
? 1962 第(di)15屆戛納國際電影節主(zhu)競賽單元-金棕(zong)櫚獎 泯(min)滅天使 （提名）
? 1961 第14屆戛納國際電影節(jie)主(zhu)競賽單元-金(jin)棕櫚獎 維(wei)莉(li)迪安娜 （獲獎）
? 1960 第13屆戛(jia)納國際電影節特(te)別提及獎 少女 （獲獎）
? 1960 第13屆(jie)戛納國際電(dian)影節主競賽單元(yuan)-金棕櫚獎(jiang) 少女 （提(ti)名）
? 1959 第12屆戛納(na)國際(ji)電影節國際(ji)獎 納(na)扎林 （獲(huo)獎）
? 1959 第12屆(jie)戛納國際電影(ying)節主(zhu)競賽(sai)單元-金棕櫚獎 納扎(zha)林 （提名）
? 1953 第6屆(jie)戛納國際電影節主競賽單元-電影節大獎 他 （提名）
? 1952 第5屆戛納國際電影(ying)節主競(jing)賽單元-電影(ying)節大獎 升(sheng)天 （提名(ming)）
? 1951 第(di)4屆(jie)戛納國(guo)際(ji)電影節(jie)最佳(jia)導演獎 被遺忘的(de)人 （獲獎）
人物評價
路(lu)易(yi)斯·布努埃爾是(shi)西(xi)班牙超(chao)現(xian)(xian)(xian)實主義(yi)導演。他(ta)的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)中不僅充滿超(chao)現(xian)(xian)(xian)實主義(yi)的(de)(de)(de)場景、攝(she)影(ying)(ying)機的(de)(de)(de)非常規運(yun)動與獨(du)特(te)、破碎的(de)(de)(de)剪輯等，也(ye)表現(xian)(xian)(xian)了(le)現(xian)(xian)(xian)代生活的(de)(de)(de)混(hun)亂無序和(he)隱(yin)藏在表象世界之下(xia)的(de)(de)(de)欲望。他(ta)以(yi)狂歡的(de)(de)(de)形(xing)式顛覆了(le)傳統的(de)(de)(de)藝術"再現(xian)(xian)(xian)"手法和(he)西(xi)方(fang)長(chang)期(qi)以(yi)來理性(xing)和(he)平衡的(de)(de)(de)思維模式。布努埃爾投(tou)身其中的(de)(de)(de)超(chao)現(xian)(xian)(xian)實主義(yi)在當代崇尚(shang)神秘、反對科(ke)學的(de)(de)(de)思潮和(he)運(yun)動中獨(du)樹一(yi)幟，涌(yong)現(xian)(xian)(xian)了(le)許多激進的(de)(de)(de)思想者(zhe)和(he)實踐(jian)者(zhe)。他(ta)采取插(cha)敘、倒敘和(he)閃回的(de)(de)(de)敘事結構(gou)，通(tong)過一(yi)個“簡單”的(de)(de)(de)故(gu)事展現(xian)(xian)(xian)了(le)現(xian)(xian)(xian)代人類內心世界的(de)(de)(de)種種隱(yin)秘欲望，剖析了(le)性(xing)、物質、自我、精神和(he)階級(ji)的(de)(de)(de)交錯和(he)沖突。（《電(dian)影(ying)(ying)評介》評）
西(xi)(xi)班(ban)(ban)牙(ya)(ya)(ya)電(dian)(dian)(dian)影(ying)導(dao)演路(lu)易斯(si)·布努埃爾善用(yong)巴洛克式(shi)的(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)畫面，表達了不和(he)諧的(de)(de)(de)(de)元素(su)。（網易評）路(lu)易斯(si)·布努埃爾為西(xi)(xi)班(ban)(ban)牙(ya)(ya)(ya)電(dian)(dian)(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)藝術風格(ge)起到了一(yi)種(zhong)示范與(yu)引導(dao)的(de)(de)(de)(de)作用(yong)。西(xi)(xi)班(ban)(ban)牙(ya)(ya)(ya)電(dian)(dian)(dian)影(ying)中獨特的(de)(de)(de)(de)個性和(he)濃郁的(de)(de)(de)(de)民(min)族色彩，諸如(ru)日后(hou)的(de)(de)(de)(de)卡洛斯(si)·紹(shao)拉(la)、佩德羅(luo)·阿(a)莫(mo)多(duo)瓦在影(ying)片中呈(cheng)現的(de)(de)(de)(de)娛樂因素(su)、鮮艷的(de)(de)(de)(de)近乎廣(guang)告的(de)(de)(de)(de)色彩，大約都(dou)是他的(de)(de)(de)(de)某種(zhong)延續(xu)。（新浪娛樂評）
路易斯(si)·布努(nu)埃爾的(de)(de)(de)影(ying)(ying)像提(ti)供(gong)了與我(wo)們觀(guan)看(kan)當代電影(ying)(ying)所獲得的(de)(de)(de)同樣的(de)(de)(de)洞見。他的(de)(de)(de)影(ying)(ying)片提(ti)供(gong)了非常強烈(lie)的(de)(de)(de)藝術體驗或者其他時代和地(di)域(yu)的(de)(de)(de)穿透(tou)人心的(de)(de)(de)人類生存景(jing)象。布努(nu)埃爾利用看(kan)似怪(guai)誕的(de)(de)(de)影(ying)(ying)像與沖突的(de)(de)(de)并(bing)置(zhi)重組創(chuang)造(zao)屬于自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)夢境(jing)，就(jiu)像超(chao)現實(shi)主義的(de)(de)(de)“自(zi)(zi)動性(xing)寫作(zuo)”一樣。他是一個(ge)醉(zui)心于描述各種自(zi)(zi)發性(xing)行(xing)為的(de)(de)(de)導演(yan)，對幻想(xiang)與畸形的(de)(de)(de)社(she)會(hui)行(xing)為有濃(nong)厚興(xing)趣， 并(bing)且將(jiang)意識流文學中的(de)(de)(de)自(zi)(zi)由(you)聯(lian)想(xiang)寫作(zuo)方(fang)式頻繁地(di)運用在其影(ying)(ying)像當中，使得影(ying)(ying)片具(ju)有光怪(guai)陸離(li)的(de)(de)(de)特有氣質。（《文教資(zi)料》評）
西班牙(ya)導演路易斯(si)·布努(nu)埃爾(er)在客(ke)觀(guan)敘事框(kuang)架(jia)中(zhong)插入(ru)了大量的主(zhu)(zhu)觀(guan)鏡頭，并通過夢境、獨白(bai)等主(zhu)(zhu)觀(guan)敘事展示了被棄少年復雜的內心世界(jie)。布努(nu)埃爾(er)善于借用人物的“視點(dian)”來表現自(zi)己(ji)的視點(dian)，達到了一個視點(dian)的雙(shuang)重(zhong)效果。（《南方(fang)論刊》評）
布(bu)努(nu)埃(ai)(ai)爾(er)注重實驗性與影像(xiang)的(de)觀念(nian)性，更多(duo)地表(biao)現視聽(ting)語言的(de)個人(ren)化特(te)征， 這往往使得觀者在圖像(xiang)解(jie)讀上出現困難與歧(qi)義(yi)。他(ta)的(de)影像(xiang)作品所追求的(de)并不是(shi)(shi)所謂的(de)唯(wei)美形式，而是(shi)(shi)一(yi)種觀念(nian)，甚至可以說這種觀念(nian)是(shi)(shi)具有破壞性的(de)，對(dui)于(yu)這樣的(de)特(te)質在當下的(de)大眾新媒體中具有其潛存的(de)商業(ye)價值。“路易斯·布(bu)努(nu)埃(ai)(ai)爾(er)式”的(de)超現實主義(yi)影像(xiang)，給予了后世一(yi)種對(dui)內心(xin)自由的(de)勇氣(qi)。 而這一(yi)種非理性的(de)、隱晦的(de)畫面源于(yu)沖動(dong)與內心(xin)最真(zhen)誠(cheng)的(de)呼喚。（《文教資料》評）
一笑易歡 
