演藝經歷
1928年(nian)，路(lu)易斯·布努埃爾執導超現實(shi)主義短片(pian)《一(yi)條安(an)達魯(lu)狗》，該片(pian)是根據(ju)弗洛(luo)伊德的《夢的解(jie)析(xi)》的象征(zheng)理論拍攝出來的。
導演作品
時(shi)間(jian) 名稱 類型
1977年(nian) 《朦朧的欲(yu)望》 電影
1974年 《自(zi)由的幻影(ying)》 電影(ying)
1972年 《資產階級的(de)審慎魅力》 電影
1970年 《特麗絲塔娜》 電影(ying)
1969年 《銀河》 電(dian)影
1967年(nian) 《白日美人》 電影(ying)
1965年 《沙漠中的(de)西蒙》 電影(ying)
1964年 《女仆日記》 電影
1962年 《泯(min)滅天使》 電影
1961年 《維莉迪安娜》 電影(ying)
1960年 《少(shao)女》 電影
1959年 《納薩(sa)林》 電(dian)影
1959年 《帕(pa)歐的火山》 電影
1956年(nian) 《在(zai)這(zhe)所花園中死(si)去》 電影
1956年 《這叫做黎(li)明》 電影(ying)
1955年 《犯罪生涯(ya)》 電影
1955年 《河流與死亡》 電影(ying)
1954年 《魯(lu)賓遜漂(piao)流記》 電影
1954年 《呼(hu)嘯山(shan)莊》 電影
1954年 《電(dian)車上(shang)的幻覺》 電(dian)影
1953年 《他(ta)》 電(dian)影
1952年 《升(sheng)天(tian)》 電影
1952年 《莽漢》 電(dian)影
1952年 《一個沒有(you)愛(ai)情(qing)的女(nv)人》 電(dian)影
1951年 《詐(zha)欺師的女兒》 電(dian)影(ying)
1951年 《邪惡的蘇珊娜》 電影
1950年 《被遺忘的人們》 電影(ying)
1949年(nian) 《糊(hu)涂蟲(chong)》 電影
1945年(nian) 《大賭場(chang)》 電(dian)影(ying)
1933年 《無糧(liang)的(de)土地》 紀錄片
1930年(nian) 《黃(huang)金時代》 電影
1928年(nian) 《一條安(an)達魯狗》 短片
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1978 第50屆奧斯卡金(jin)像獎最(zui)佳外語片獎 朦朧的欲望 （提名(ming)）
? 1978 第50屆(jie)奧(ao)斯(si)卡金像獎(jiang)最佳(jia)原(yuan)創劇本獎(jiang) 朦(meng)朧的欲望(wang) （提名）
? 1973 第45屆奧斯卡金像獎(jiang)(jiang)最佳外語片獎(jiang)(jiang) 資產(chan)階(jie)級的審慎魅力(li) （獲(huo)獎(jiang)(jiang)）
? 1973 第45屆奧斯(si)卡金(jin)像獎最佳原(yuan)創劇本獎 資產階級的審慎魅力 （提(ti)名）
? 1971 第43屆奧斯卡(ka)金像獎(jiang)最佳外語片獎(jiang) 特(te)莉絲塔娜(na) （提名）
戛納國際電影節
? 1962 第(di)15屆戛納國(guo)際電影(ying)節主競賽單元-金棕櫚(lv)獎 泯滅天使 （提名）
? 1961 第14屆戛納國際電影節主競(jing)賽單元-金棕(zong)櫚獎(jiang) 維莉迪(di)安(an)娜 （獲獎(jiang)）
? 1960 第(di)13屆戛(jia)納國際(ji)電(dian)影節(jie)特別提及獎(jiang) 少女 （獲獎(jiang)）
? 1960 第13屆戛(jia)納國(guo)際電(dian)影節主競賽單元(yuan)-金棕櫚獎(jiang) 少女(nv) （提名）
? 1959 第12屆戛納(na)國際(ji)電(dian)影節國際(ji)獎 納(na)扎(zha)林 （獲獎）
? 1959 第12屆戛(jia)納國際電影節主(zhu)競賽(sai)單元(yuan)-金棕(zong)櫚(lv)獎 納扎林(lin) （提名）
? 1953 第6屆戛納國際電影節主競賽單元-電影節大(da)獎 他 （提(ti)名）
? 1952 第5屆戛納國際(ji)電(dian)影節主競賽單元-電(dian)影節大獎 升天 （提名）
? 1951 第4屆戛納國際電影節最佳導(dao)演獎(jiang) 被遺忘的人 （獲獎(jiang)）
人物評價
路易斯·布(bu)努埃爾是(shi)西(xi)班牙超(chao)現(xian)(xian)(xian)實(shi)主(zhu)義(yi)導演(yan)。他的(de)(de)(de)(de)電影(ying)中不僅(jin)充滿超(chao)現(xian)(xian)(xian)實(shi)主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)場景、攝影(ying)機的(de)(de)(de)(de)非常規(gui)運動與獨(du)特、破(po)碎的(de)(de)(de)(de)剪輯(ji)等(deng)，也表現(xian)(xian)(xian)了(le)(le)現(xian)(xian)(xian)代(dai)(dai)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)混亂無序和(he)隱(yin)藏在(zai)表象世(shi)界之下的(de)(de)(de)(de)欲望(wang)。他以狂歡的(de)(de)(de)(de)形(xing)式顛覆了(le)(le)傳統的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)"再現(xian)(xian)(xian)"手法和(he)西(xi)方長期以來理性和(he)平衡的(de)(de)(de)(de)思維模式。布(bu)努埃爾投身其中的(de)(de)(de)(de)超(chao)現(xian)(xian)(xian)實(shi)主(zhu)義(yi)在(zai)當代(dai)(dai)崇尚神秘、反對科學的(de)(de)(de)(de)思潮(chao)和(he)運動中獨(du)樹一幟(zhi)，涌現(xian)(xian)(xian)了(le)(le)許多激(ji)進的(de)(de)(de)(de)思想者和(he)實(shi)踐者。他采取插(cha)敘、倒(dao)敘和(he)閃回的(de)(de)(de)(de)敘事(shi)結(jie)構，通(tong)過一個(ge)“簡單”的(de)(de)(de)(de)故事(shi)展現(xian)(xian)(xian)了(le)(le)現(xian)(xian)(xian)代(dai)(dai)人類內心(xin)世(shi)界的(de)(de)(de)(de)種種隱(yin)秘欲望(wang)，剖析了(le)(le)性、物質、自我、精(jing)神和(he)階級(ji)的(de)(de)(de)(de)交(jiao)錯和(he)沖突。（《電影(ying)評介(jie)》評）
西班牙(ya)電影(ying)導演路(lu)易(yi)斯(si)·布(bu)努(nu)埃爾(er)善用巴洛克(ke)式的(de)電影(ying)畫面，表達了不(bu)和(he)諧的(de)元素。（網易(yi)評）路(lu)易(yi)斯(si)·布(bu)努(nu)埃爾(er)為西班牙(ya)電影(ying)的(de)藝術風格起(qi)到了一種示范(fan)與(yu)引導的(de)作用。西班牙(ya)電影(ying)中(zhong)(zhong)獨特的(de)個性和(he)濃(nong)郁的(de)民族(zu)色彩(cai)，諸如日后的(de)卡(ka)洛斯(si)·紹拉(la)、佩(pei)德羅·阿莫(mo)多(duo)瓦在(zai)影(ying)片中(zhong)(zhong)呈現的(de)娛(yu)樂因素、鮮(xian)艷的(de)近乎廣告的(de)色彩(cai)，大約都是他的(de)某種延續(xu)。（新浪(lang)娛(yu)樂評）
路易斯(si)·布努(nu)埃(ai)爾的(de)(de)影(ying)(ying)像提供了與我(wo)們觀(guan)看當代(dai)電影(ying)(ying)所獲得的(de)(de)同樣的(de)(de)洞(dong)見。他的(de)(de)影(ying)(ying)片提供了非常強烈(lie)的(de)(de)藝術體驗(yan)或(huo)者其(qi)他時代(dai)和地域的(de)(de)穿透人(ren)心的(de)(de)人(ren)類(lei)生存(cun)景象。布努(nu)埃(ai)爾利用(yong)看似怪誕的(de)(de)影(ying)(ying)像與沖突的(de)(de)并(bing)置重(zhong)組創(chuang)造屬于自(zi)己(ji)的(de)(de)夢(meng)境，就像超現實(shi)主義的(de)(de)“自(zi)動性寫作(zuo)”一樣。他是一個醉心于描述各種自(zi)發性行為(wei)的(de)(de)導演，對幻想與畸(ji)形的(de)(de)社會行為(wei)有(you)濃厚興(xing)趣(qu)， 并(bing)且將意識流(liu)文(wen)學(xue)中的(de)(de)自(zi)由聯想寫作(zuo)方式(shi)頻繁地運用(yong)在其(qi)影(ying)(ying)像當中，使得影(ying)(ying)片具(ju)有(you)光怪陸離的(de)(de)特有(you)氣質。（《文(wen)教資料》評(ping)）
西班牙導演路易斯·布(bu)努埃(ai)爾(er)在(zai)客觀(guan)敘(xu)事框架中插入了大量的(de)(de)主觀(guan)鏡頭，并通(tong)過夢境(jing)、獨白(bai)等主觀(guan)敘(xu)事展(zhan)示了被(bei)棄少年復雜的(de)(de)內心世界。布(bu)努埃(ai)爾(er)善于借用人物的(de)(de)“視點(dian)”來表(biao)現(xian)自己的(de)(de)視點(dian)，達到(dao)了一個視點(dian)的(de)(de)雙重效果(guo)。（《南方論刊》評）
布努埃(ai)爾(er)注重實(shi)驗性(xing)(xing)與影像的(de)(de)(de)觀(guan)(guan)念(nian)(nian)性(xing)(xing)，更多地表現視聽語言的(de)(de)(de)個人(ren)化(hua)特征， 這(zhe)往往使得觀(guan)(guan)者在圖像解讀上(shang)出現困難與歧義。他的(de)(de)(de)影像作品所(suo)追求的(de)(de)(de)并不(bu)是(shi)所(suo)謂的(de)(de)(de)唯美形式，而是(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)觀(guan)(guan)念(nian)(nian)，甚至可以說這(zhe)種(zhong)(zhong)觀(guan)(guan)念(nian)(nian)是(shi)具有破壞性(xing)(xing)的(de)(de)(de)，對于(yu)這(zhe)樣的(de)(de)(de)特質在當下的(de)(de)(de)大眾新媒體中(zhong)具有其潛存(cun)的(de)(de)(de)商業價(jia)值。“路易(yi)斯·布努埃(ai)爾(er)式”的(de)(de)(de)超現實(shi)主義影像，給予了后(hou)世一(yi)種(zhong)(zhong)對內(nei)心自由的(de)(de)(de)勇氣(qi)。 而這(zhe)一(yi)種(zhong)(zhong)非理(li)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)、隱晦的(de)(de)(de)畫(hua)面源于(yu)沖動與內(nei)心最(zui)真誠的(de)(de)(de)呼喚(huan)。（《文教資料》評）
一笑易歡 
