演藝經歷
1928年，路易斯·布(bu)努埃爾(er)執導超現(xian)實(shi)主義短片《一條安達(da)魯狗》，該片是根(gen)據弗洛(luo)伊德的(de)(de)《夢的(de)(de)解析(xi)》的(de)(de)象(xiang)征理論拍攝出來的(de)(de)。
導演作品
時間 名稱 類型
1977年(nian) 《朦朧的(de)欲望(wang)》 電影
1974年 《自由的幻影》 電影
1972年 《資產階級的審慎(shen)魅力》 電影
1970年 《特(te)麗絲塔娜》 電影
1969年 《銀河》 電影
1967年 《白日美人》 電(dian)影
1965年 《沙漠中的西蒙》 電影
1964年 《女仆(pu)日記》 電影
1962年(nian) 《泯滅天使(shi)》 電影
1961年 《維莉迪安娜》 電影
1960年 《少女》 電(dian)影(ying)
1959年 《納(na)薩林》 電影
1959年 《帕(pa)歐(ou)的火(huo)山》 電影
1956年 《在這所花園(yuan)中死去》 電影
1956年 《這叫(jiao)做黎(li)明》 電(dian)影
1955年 《犯罪生(sheng)涯(ya)》 電影
1955年 《河流與死亡》 電影(ying)
1954年 《魯賓遜(xun)漂流記》 電影
1954年 《呼嘯山莊》 電影
1954年 《電(dian)車上(shang)的幻覺》 電(dian)影
1953年(nian) 《他》 電影
1952年(nian) 《升天》 電影
1952年 《莽(mang)漢》 電影
1952年(nian) 《一個沒有愛情的(de)女人》 電影(ying)
1951年 《詐欺師的女兒》 電影
1951年(nian) 《邪惡(e)的蘇珊娜》 電(dian)影
1950年 《被遺忘的人(ren)們(men)》 電(dian)影
1949年 《糊(hu)涂(tu)蟲》 電影
1945年 《大賭場》 電(dian)影
1933年 《無(wu)糧的土地(di)》 紀錄片
1930年(nian) 《黃金時代》 電(dian)影
1928年 《一條安達魯狗》 短片
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1978 第50屆奧斯卡金像獎最佳(jia)外語(yu)片(pian)獎 朦(meng)朧的(de)欲望 （提(ti)名(ming)）
? 1978 第50屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎 朦朧的欲(yu)望 （提名）
? 1973 第45屆奧斯卡金像獎最佳外(wai)語片獎 資產階級的審慎魅力(li) （獲獎）
? 1973 第45屆奧(ao)斯卡金像獎(jiang)(jiang)最佳原創劇(ju)本獎(jiang)(jiang) 資產(chan)階級的(de)審慎魅力 （提名）
? 1971 第43屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎 特莉絲塔娜 （提名）
戛納國際電影節
? 1962 第(di)15屆戛納國際(ji)電影節主競(jing)賽單元-金棕櫚獎 泯滅(mie)天使 （提名(ming)）
? 1961 第14屆戛納國際電影(ying)節主競賽單元(yuan)-金棕櫚(lv)獎(jiang) 維莉迪安娜(na) （獲(huo)獎(jiang)）
? 1960 第(di)13屆(jie)戛(jia)納國(guo)際電影節特別提(ti)及獎(jiang) 少女(nv) （獲獎(jiang)）
? 1960 第13屆(jie)戛納(na)國際(ji)電(dian)影節主競賽單元-金棕櫚獎 少女 （提名）
? 1959 第(di)12屆戛納(na)(na)國際(ji)電影節國際(ji)獎 納(na)(na)扎(zha)林 （獲獎）
? 1959 第(di)12屆戛納國際電影節主競賽單元-金(jin)棕櫚獎(jiang) 納扎林 （提名）
? 1953 第6屆戛納國際電影節(jie)主競賽單元-電影節(jie)大獎 他 （提名）
? 1952 第5屆戛納國(guo)際(ji)電影節主競賽單元-電影節大獎 升天(tian) （提名）
? 1951 第4屆戛納國際電影節最佳導演獎(jiang) 被遺忘(wang)的人 （獲獎(jiang)）
人物評價
路(lu)易斯·布努埃爾是西班牙超(chao)現(xian)實(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)導演。他的(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)中(zhong)不僅充(chong)滿(man)超(chao)現(xian)實(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)場景、攝影(ying)機的(de)(de)(de)(de)非(fei)常(chang)規運動與獨特、破碎的(de)(de)(de)(de)剪輯等，也表(biao)現(xian)了現(xian)代生活的(de)(de)(de)(de)混亂(luan)無(wu)序和(he)隱藏在表(biao)象(xiang)世界之下的(de)(de)(de)(de)欲(yu)望。他以(yi)狂歡的(de)(de)(de)(de)形式顛(dian)覆了傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)藝術"再現(xian)"手(shou)法和(he)西方長(chang)期以(yi)來理性和(he)平衡(heng)的(de)(de)(de)(de)思維模式。布努埃爾投身其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)超(chao)現(xian)實(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)在當代崇(chong)尚神(shen)秘(mi)、反(fan)對科學(xue)的(de)(de)(de)(de)思潮(chao)和(he)運動中(zhong)獨樹一幟，涌現(xian)了許多激(ji)進的(de)(de)(de)(de)思想者(zhe)和(he)實(shi)踐者(zhe)。他采取(qu)插敘、倒敘和(he)閃回的(de)(de)(de)(de)敘事結構，通過一個(ge)“簡單”的(de)(de)(de)(de)故事展現(xian)了現(xian)代人類內(nei)心世界的(de)(de)(de)(de)種種隱秘(mi)欲(yu)望，剖析了性、物質、自(zi)我(wo)、精神(shen)和(he)階級(ji)的(de)(de)(de)(de)交錯和(he)沖(chong)突。（《電(dian)影(ying)評介》評）
西(xi)班牙電(dian)(dian)影(ying)(ying)導演路易(yi)(yi)斯(si)·布努埃(ai)爾善(shan)用巴洛(luo)克式的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)畫面，表(biao)達了不和諧的(de)(de)(de)元素。（網(wang)易(yi)(yi)評）路易(yi)(yi)斯(si)·布努埃(ai)爾為西(xi)班牙電(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)藝術風格起到了一種示(shi)范與引導的(de)(de)(de)作用。西(xi)班牙電(dian)(dian)影(ying)(ying)中獨(du)特的(de)(de)(de)個性和濃郁的(de)(de)(de)民族色(se)彩，諸如日后的(de)(de)(de)卡洛(luo)斯(si)·紹拉、佩(pei)德羅·阿莫多瓦在影(ying)(ying)片中呈(cheng)現的(de)(de)(de)娛(yu)樂因素、鮮艷的(de)(de)(de)近乎廣告(gao)的(de)(de)(de)色(se)彩，大約都(dou)是他(ta)的(de)(de)(de)某種延續。（新(xin)浪娛(yu)樂評）
路易斯·布努(nu)埃爾(er)的(de)(de)(de)影(ying)(ying)像提(ti)供了與我們觀看當代(dai)電影(ying)(ying)所獲得的(de)(de)(de)同樣的(de)(de)(de)洞見(jian)。他的(de)(de)(de)影(ying)(ying)片(pian)提(ti)供了非常強烈的(de)(de)(de)藝(yi)術體驗(yan)或(huo)者(zhe)其他時代(dai)和地域的(de)(de)(de)穿透人心(xin)的(de)(de)(de)人類(lei)生存景象(xiang)。布努(nu)埃爾(er)利用看似怪(guai)誕的(de)(de)(de)影(ying)(ying)像與沖突(tu)的(de)(de)(de)并置重組(zu)創造屬于自(zi)己的(de)(de)(de)夢境，就像超現實主義的(de)(de)(de)“自(zi)動性寫作(zuo)”一樣。他是一個醉(zui)心(xin)于描(miao)述各(ge)種自(zi)發性行為(wei)的(de)(de)(de)導演，對幻(huan)想與畸形的(de)(de)(de)社會(hui)行為(wei)有濃厚興趣， 并且將(jiang)意(yi)識流文學(xue)中的(de)(de)(de)自(zi)由(you)聯想寫作(zuo)方式頻(pin)繁地運用在其影(ying)(ying)像當中，使得影(ying)(ying)片(pian)具有光(guang)怪(guai)陸離(li)的(de)(de)(de)特有氣質。（《文教資料》評）
西班牙導演路易斯(si)·布(bu)努埃(ai)爾(er)在(zai)客觀敘事(shi)框架(jia)中插入了大量的(de)主觀鏡頭，并通過夢境、獨白等主觀敘事(shi)展示了被棄少(shao)年復雜的(de)內心世(shi)界。布(bu)努埃(ai)爾(er)善(shan)于借用人物(wu)的(de)“視(shi)點(dian)”來表現自己的(de)視(shi)點(dian)，達到了一個視(shi)點(dian)的(de)雙重效(xiao)果。（《南方論刊》評）
布努(nu)埃(ai)(ai)爾注重實驗(yan)性與影像(xiang)的(de)(de)(de)觀(guan)(guan)念(nian)性，更多地(di)表現視聽語言的(de)(de)(de)個人(ren)化特征， 這(zhe)(zhe)往(wang)(wang)往(wang)(wang)使得觀(guan)(guan)者(zhe)在圖像(xiang)解讀上(shang)出現困(kun)難(nan)與歧義。他的(de)(de)(de)影像(xiang)作(zuo)品(pin)所追求的(de)(de)(de)并不是(shi)(shi)所謂的(de)(de)(de)唯美形式，而(er)是(shi)(shi)一種(zhong)(zhong)(zhong)觀(guan)(guan)念(nian)，甚至可以說這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)觀(guan)(guan)念(nian)是(shi)(shi)具有破壞性的(de)(de)(de)，對于這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)特質在當下的(de)(de)(de)大眾(zhong)新媒體中具有其潛(qian)存的(de)(de)(de)商業價(jia)值。“路易斯·布努(nu)埃(ai)(ai)爾式”的(de)(de)(de)超(chao)現實主(zhu)義影像(xiang)，給(gei)予了后(hou)世一種(zhong)(zhong)(zhong)對內心自由(you)的(de)(de)(de)勇氣。 而(er)這(zhe)(zhe)一種(zhong)(zhong)(zhong)非理性的(de)(de)(de)、隱晦(hui)的(de)(de)(de)畫面源于沖(chong)動與內心最真誠的(de)(de)(de)呼喚。（《文教資料》評）
一笑易歡 
