演藝經歷
1928年，路易斯·布(bu)努埃爾(er)執導超現(xian)實主義短片《一條安達魯(lu)狗》，該(gai)片是(shi)根據弗(fu)洛伊德的(de)(de)《夢的(de)(de)解(jie)析》的(de)(de)象征(zheng)理(li)論拍攝出來(lai)的(de)(de)。
導演作品
時間 名稱 類型
1977年 《朦朧的(de)欲望》 電(dian)影
1974年 《自(zi)由(you)的幻(huan)影(ying)》 電(dian)影(ying)
1972年 《資產階級的審慎魅(mei)力》 電影(ying)
1970年 《特麗絲塔娜》 電影(ying)
1969年 《銀(yin)河》 電影
1967年 《白日美人》 電影(ying)
1965年(nian) 《沙漠中的(de)西(xi)蒙》 電影
1964年(nian) 《女(nv)仆日(ri)記》 電影
1962年 《泯滅天使》 電(dian)影
1961年 《維(wei)莉迪安娜(na)》 電(dian)影
1960年 《少女》 電(dian)影
1959年 《納薩林》 電影(ying)
1959年 《帕(pa)歐的火山》 電影
1956年 《在這所(suo)花園(yuan)中死去》 電影
1956年 《這叫做黎明》 電影
1955年(nian) 《犯罪生涯》 電影
1955年 《河流與死(si)亡》 電影
1954年 《魯賓遜漂流記》 電影(ying)
1954年 《呼嘯山莊》 電影
1954年 《電(dian)車上的幻覺》 電(dian)影
1953年 《他》 電影
1952年 《升天(tian)》 電(dian)影(ying)
1952年(nian) 《莽漢》 電影
1952年 《一個沒有愛情的女人》 電影
1951年 《詐欺(qi)師的(de)女兒》 電(dian)影
1951年 《邪(xie)惡(e)的蘇珊娜》 電影(ying)
1950年 《被遺忘的人(ren)們》 電影
1949年 《糊(hu)涂蟲》 電影(ying)
1945年 《大(da)賭場》 電影(ying)
1933年 《無(wu)糧的(de)土地》 紀錄片
1930年(nian) 《黃金時代》 電影
1928年 《一條(tiao)安達(da)魯狗》 短(duan)片
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1978 第50屆奧(ao)斯(si)卡金像獎最(zui)佳外語片獎 朦朧的(de)欲望 （提名）
? 1978 第50屆奧斯卡金像獎(jiang)最(zui)佳原創劇本獎(jiang) 朦朧的欲望 （提名(ming)）
? 1973 第45屆奧(ao)斯卡金像(xiang)獎(jiang)(jiang)最佳(jia)外語片獎(jiang)(jiang) 資(zi)產階級的審慎魅力 （獲獎(jiang)(jiang)）
? 1973 第45屆(jie)奧(ao)斯(si)卡金(jin)像(xiang)獎(jiang)最佳(jia)原創劇本(ben)獎(jiang) 資產階級的(de)審(shen)慎魅力 （提名）
? 1971 第43屆奧斯卡金像獎最佳外(wai)語片獎 特莉絲塔娜 （提名(ming)）
戛納國際電影節
? 1962 第15屆戛納(na)國際電影(ying)節主競賽單元-金棕(zong)櫚(lv)獎 泯滅天(tian)使 （提名）
? 1961 第(di)14屆戛納國際(ji)電影節主競賽單(dan)元(yuan)-金棕(zong)櫚獎(jiang) 維(wei)莉迪安娜 （獲獎(jiang)）
? 1960 第13屆戛納國際(ji)電影(ying)節特(te)別提及(ji)獎 少女 （獲(huo)獎）
? 1960 第13屆戛納(na)國(guo)際電影節主競賽(sai)單元-金(jin)棕櫚獎 少女 （提名）
? 1959 第12屆戛納(na)國(guo)際(ji)電影(ying)節國(guo)際(ji)獎 納(na)扎林 （獲獎）
? 1959 第12屆戛納(na)國際電(dian)影節主競賽單(dan)元-金(jin)棕(zong)櫚獎 納(na)扎(zha)林 （提名(ming)）
? 1953 第6屆戛納國際(ji)電影(ying)節(jie)主競賽(sai)單元-電影(ying)節(jie)大獎 他(ta) （提(ti)名）
? 1952 第5屆戛納(na)國際電影節主競賽單元-電影節大(da)獎 升天 （提(ti)名）
? 1951 第4屆戛納國(guo)際電影(ying)節最佳(jia)導演獎 被遺忘(wang)的人 （獲(huo)獎）
人物評價
路易斯·布努埃(ai)爾是西班牙(ya)超(chao)現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)導演。他的(de)(de)(de)(de)電影中不僅充滿(man)超(chao)現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)場景、攝影機的(de)(de)(de)(de)非常(chang)規運(yun)動與(yu)獨特、破碎的(de)(de)(de)(de)剪(jian)輯等，也表現(xian)(xian)(xian)了(le)(le)現(xian)(xian)(xian)代生活的(de)(de)(de)(de)混亂無序和(he)(he)隱藏在表象世界之下的(de)(de)(de)(de)欲望。他以狂歡的(de)(de)(de)(de)形式(shi)顛覆了(le)(le)傳統的(de)(de)(de)(de)藝術"再現(xian)(xian)(xian)"手(shou)法和(he)(he)西方長期以來理性和(he)(he)平衡的(de)(de)(de)(de)思(si)維模式(shi)。布努埃(ai)爾投身其中的(de)(de)(de)(de)超(chao)現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)在當代崇尚神秘、反對科(ke)學(xue)的(de)(de)(de)(de)思(si)潮和(he)(he)運(yun)動中獨樹一幟(zhi)，涌現(xian)(xian)(xian)了(le)(le)許多激進的(de)(de)(de)(de)思(si)想者(zhe)和(he)(he)實(shi)(shi)踐者(zhe)。他采取(qu)插敘(xu)、倒敘(xu)和(he)(he)閃回的(de)(de)(de)(de)敘(xu)事結構，通過一個“簡單”的(de)(de)(de)(de)故事展現(xian)(xian)(xian)了(le)(le)現(xian)(xian)(xian)代人類內心世界的(de)(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)隱秘欲望，剖析了(le)(le)性、物質、自我(wo)、精(jing)神和(he)(he)階級的(de)(de)(de)(de)交錯和(he)(he)沖突。（《電影評介》評）
西(xi)(xi)班(ban)牙電(dian)影導演路(lu)易(yi)斯·布(bu)努(nu)埃爾善用(yong)巴(ba)洛克式的電(dian)影畫面，表達了不和諧的元(yuan)素(su)。（網易(yi)評）路(lu)易(yi)斯·布(bu)努(nu)埃爾為(wei)西(xi)(xi)班(ban)牙電(dian)影的藝(yi)術風格(ge)起到了一種示(shi)范與引導的作用(yong)。西(xi)(xi)班(ban)牙電(dian)影中(zhong)獨(du)特的個性和濃郁的民族(zu)色(se)彩，諸如(ru)日后的卡洛斯·紹拉(la)、佩德羅·阿莫多瓦在影片(pian)中(zhong)呈現(xian)的娛(yu)樂因素(su)、鮮(xian)艷的近(jin)乎廣告的色(se)彩，大約都是(shi)他的某種延續。（新浪娛(yu)樂評）
路易斯·布努埃爾(er)的(de)(de)影(ying)(ying)(ying)像(xiang)(xiang)提供了與(yu)我們觀(guan)看當(dang)代電影(ying)(ying)(ying)所獲得的(de)(de)同樣的(de)(de)洞見。他的(de)(de)影(ying)(ying)(ying)片提供了非常強烈的(de)(de)藝術體驗或者其他時代和(he)地域的(de)(de)穿(chuan)透人心的(de)(de)人類(lei)生存景象。布努埃爾(er)利(li)用看似怪誕的(de)(de)影(ying)(ying)(ying)像(xiang)(xiang)與(yu)沖突的(de)(de)并置重組創(chuang)造(zao)屬于(yu)自己的(de)(de)夢境，就(jiu)像(xiang)(xiang)超現實主義(yi)的(de)(de)“自動性(xing)寫作(zuo)”一(yi)樣。他是一(yi)個醉心于(yu)描述各種自發性(xing)行(xing)為的(de)(de)導演(yan)，對(dui)幻想與(yu)畸形的(de)(de)社會行(xing)為有濃厚興趣(qu)， 并且將意識流(liu)文學中(zhong)的(de)(de)自由聯想寫作(zuo)方式頻繁(fan)地運用在(zai)其影(ying)(ying)(ying)像(xiang)(xiang)當(dang)中(zhong)，使(shi)得影(ying)(ying)(ying)片具有光(guang)怪陸離的(de)(de)特有氣質。（《文教資料(liao)》評）
西班牙導演(yan)路易斯·布努埃爾在客觀敘(xu)(xu)事框架(jia)中插入了(le)(le)大(da)量的(de)主觀鏡頭，并通過(guo)夢(meng)境、獨(du)白等(deng)主觀敘(xu)(xu)事展示(shi)了(le)(le)被棄少年復雜的(de)內心世界。布努埃爾善于借用人物的(de)“視點(dian)(dian)”來(lai)表現(xian)自(zi)己的(de)視點(dian)(dian)，達到了(le)(le)一(yi)個視點(dian)(dian)的(de)雙重(zhong)效果。（《南(nan)方論刊》評）
布努(nu)埃爾(er)(er)注重實(shi)驗性與影(ying)(ying)(ying)像的(de)(de)觀(guan)念性，更多地表現(xian)視(shi)聽語言(yan)的(de)(de)個人化特征， 這(zhe)(zhe)往往使得觀(guan)者(zhe)在(zai)(zai)圖(tu)像解讀(du)上(shang)出(chu)現(xian)困難與歧義。他的(de)(de)影(ying)(ying)(ying)像作品所追求的(de)(de)并不是所謂(wei)的(de)(de)唯美形(xing)式(shi)，而(er)是一種(zhong)觀(guan)念，甚至可以說這(zhe)(zhe)種(zhong)觀(guan)念是具有破壞(huai)性的(de)(de)，對于這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)特質(zhi)在(zai)(zai)當下的(de)(de)大眾新媒(mei)體中(zhong)具有其潛存的(de)(de)商(shang)業價值。“路易(yi)斯·布努(nu)埃爾(er)(er)式(shi)”的(de)(de)超現(xian)實(shi)主(zhu)義影(ying)(ying)(ying)像，給予(yu)了后(hou)世一種(zhong)對內(nei)心(xin)自由的(de)(de)勇(yong)氣。 而(er)這(zhe)(zhe)一種(zhong)非理性的(de)(de)、隱晦的(de)(de)畫面源于沖動與內(nei)心(xin)最(zui)真誠的(de)(de)呼(hu)喚(huan)。（《文(wen)教資料》評）
一笑易歡 
