演藝經歷
1944年，英格瑪·伯格曼離開(kai)大學(xue)，在哈爾斯林堡城市(shi)劇院(yuan)成為(wei)一名職業(ye)導演，劇院(yuan)正處于藝術(shu)與經濟的(de)雙(shuang)重倒閉(bi)的(de)邊緣(yuan)。此后，他轉移到了歌德堡城市(shi)劇院(yuan)。同年，編寫個人第一個電影劇本(ben)《苦悶》，該(gai)劇本(ben)抨擊了瑞(rui)典的(de)學(xue)校教育制度對學(xue)生的(de)粗暴(bao)、專制和殘酷壓迫。
1946年(nian)，自(zi)編(bian)(bian)自(zi)導個人第一部電影《危(wei)機(ji)》，從而開啟了(le)他的導演生涯，該片(pian)根(gen)據萊克·菲休的原著改編(bian)(bian) 。同年(nian)，執(zhi)導根(gen)據奧斯卡·勃(bo)拉森(sen)話(hua)劇(ju)改編(bian)(bian)的愛情片(pian)《雨中情》。
1947年，執導(dao)根據達格(ge)瑪爾(er)(er)·埃德(de)克維斯特話(hua)劇改(gai)編的劇情片《開往印度的船》，該片由(you)霍爾(er)(er)格(ge)·洛文(wen)納(na)德(de)勒(le)、格(ge)特魯德(de)·弗里德(de)合作主演(yan)。
1948年，執導(dao)音樂片(pian)《黑暗中的(de)音樂》，該片(pian)獲得第13屆威尼(ni)斯(si)(si)電影(ying)節金獅獎提名。1948年，執導(dao)根(gen)據奧爾·朗(lang)斯(si)(si)堡短篇小(xiao)說改(gai)編的(de)劇(ju)情片(pian)《港(gang)口城(cheng)市》，該片(pian)由本格特(te)(te)·艾(ai)克隆特(te)(te)主演(yan)。
1949年，執導(dao)由哈塞·埃(ai)克曼、斯蒂(di)格(ge)·奧林合(he)作主(zhu)演的動(dong)作片(pian)《監獄》。同年，執導(dao)根據比(bi)爾(er)(er)吉特(te)·騰(teng)格(ge)羅(luo)特(te)小說改編的劇(ju)情片(pian)《渴望(wang)》，該(gai)片(pian)由埃(ai)娃·亨寧、比(bi)爾(er)(er)吉特(te)·騰(teng)格(ge)羅(luo)特(te)聯袂主(zhu)演。此外，還擔(dan)任了喜劇(ju)片(pian)《歡樂》的編劇(ju)，該(gai)片(pian)由維(wei)克多·斯約斯特(te)洛姆、厄蘭·約瑟夫森(sen)合(he)作主(zhu)演。
1950年，編導(dao)由阿(a)爾夫·克捷林(lin)主(zhu)演的愛(ai)情(qing)片(pian)《夏日插(cha)曲》。同年，執導(dao)由阿(a)爾夫·克捷林(lin)、西(xi)格納(na)·哈索、烏爾夫·帕爾姆聯袂主(zhu)演的劇情(qing)片(pian)《不能在此發(fa)生》。
1952年(nian)，英格瑪(ma)·伯格曼開始了(le)在馬爾莫城市劇院達(da)6年(nian)的導演(yan)生涯。同年(nian)，執導喜劇片《女(nv)人們的期待》，該片由阿尼(ni)塔·勃約爾克、埃娃·達(da)爾貝克聯(lian)合主(zhu)演(yan) 。
1953年，執(zhi)導由哈里(li)特·安德森主演的愛情片(pian)《不(bu)良少女莫妮卡》。1955年，自(zi)編自(zi)導由甘納爾·布(bu)(bu)耶恩施特蘭德、厄拉(la)·亞科布(bu)(bu)松(song)聯合主演的古裝片(pian)《夏夜的微笑》，該片(pian)獲(huo)得(de)第9屆(jie)戛(jia)納電(dian)影節金(jin)棕(zong)櫚獎提名。
1957年，執導由馬克(ke)(ke)斯(si)(si)·馮·西多(duo)、本(ben)特·埃切羅特合作主(zhu)演的奇幻片《第(di)七(qi)封印》，該片獲(huo)得(de)第(di)10屆(jie)(jie)戛納(na)國際電影(ying)節(jie)(jie)金(jin)棕(zong)櫚(lv)獎(jiang)(jiang)提(ti)名、評審團特別獎(jiang)(jiang)提(ti)名。同(tong)年，執導由維克(ke)(ke)多(duo)·斯(si)(si)約史特洛姆、畢比·安德森合作主(zhu)演的劇(ju)情片《野草(cao)莓》，該片獲(huo)得(de)第(di)8屆(jie)(jie)柏(bo)林電影(ying)節(jie)(jie)金(jin)熊獎(jiang)(jiang)、第(di)32屆(jie)(jie)奧(ao)斯(si)(si)卡金(jin)像獎(jiang)(jiang)最佳原(yuan)創劇(ju)本(ben)提(ti)名。
1958年，執導由伊娃·達爾貝克、英(ying)格(ge)里(li)德(de)·圖林合作主演的劇(ju)情片《生(sheng)命的邊緣》，該(gai)片獲(huo)得第11屆戛(jia)(jia)納電(dian)(dian)影節金棕櫚獎提(ti)名，英(ying)格(ge)瑪(ma)·伯格(ge)曼憑借(jie)該(gai)片獲(huo)得第11屆戛(jia)(jia)納電(dian)(dian)影節最佳(jia)導演獎。同年，執導由馬克斯·馮(feng)·西多、英(ying)格(ge)里(li)德(de)·圖林合作主演的劇(ju)情片《魔術師》，該(gai)片獲(huo)得第24屆威(wei)尼(ni)斯電(dian)(dian)影節金獅獎提(ti)名、評(ping)委會特別獎。
1960年，執導由馬克(ke)斯·馮·西多、布(bu)里姬塔·彼得森、岡(gang)內爾·林德布(bu)洛(luo)姆聯(lian)袂(mei)主演的劇情片(pian)《處女泉》，該片(pian)獲(huo)得第31屆戛納電影節(jie)金(jin)棕櫚獎(jiang)(jiang)提名、第33屆奧斯卡(ka)金(jin)像獎(jiang)(jiang)最佳外(wai)語片(pian)。
1961年，執導由(you)哈里特·安德森，馬(ma)克斯(si)·馮·西(xi)多聯(lian)合主演的(de)劇(ju)情(qing)片《猶在(zai)鏡中》，該片獲得柏林電影(ying)節金(jin)熊(xiong)獎提名(ming)、第34屆(jie)奧斯(si)卡金(jin)像獎最佳外語片，第35屆(jie)奧斯(si)卡金(jin)像獎最佳原(yuan)創劇(ju)本提名(ming)。1962年，執導由(you)甘納爾·布耶恩施(shi)特蘭(lan)德、馬(ma)克斯(si)·馮·西(xi)多聯(lian)袂主演的(de)劇(ju)情(qing)片《冬日之光》。
1963年(nian)，執(zhi)導(dao)由(you)英格(ge)里德(de)·圖林(lin)、岡內爾·林(lin)德(de)布洛姆合(he)作主(zhu)演的劇(ju)情片《沉默》；同年(nian)，擔任瑞典國(guo)家(jia)劇(ju)院(yuan)(yuan)，斯德(de)哥爾摩皇家(jia)戲劇(ju)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長。1966年(nian)，英格(ge)瑪·伯格(ge)曼辭去皇家(jia)劇(ju)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長之(zhi)職，理由(you)之(zhi)一(yi)是想更多地投(tou)入到電影創作中來。1969年(nian)，執(zhi)導(dao)由(you)莉芙·厄爾曼、畢比(bi)·安(an)德(de)森合(he)作主(zhu)演的劇(ju)情片《安(an)娜的情欲》。
1971年，英(ying)格(ge)瑪(ma)·伯格(ge)曼(man)獲(huo)得第(di)(di)35屆(jie)(jie)(jie)威尼斯(si)電(dian)影(ying)節(jie)終身成就獎(jiang)(jiang)(jiang)。同年，獲(huo)得第(di)(di)43屆(jie)(jie)(jie)奧斯(si)卡金(jin)像(xiang)(xiang)獎(jiang)(jiang)(jiang)埃爾文.G.撒爾伯格(ge)紀念獎(jiang)(jiang)(jiang)。1973年，執(zhi)導(dao)由麗(li)芙·烏曼(man)、英(ying)格(ge)里德·圖林、哈里特·安德森聯袂主演的劇情(qing)片《呼(hu)喊與細(xi)語》，該(gai)片獲(huo)得第(di)(di)46屆(jie)(jie)(jie)奧斯(si)卡金(jin)像(xiang)(xiang)獎(jiang)(jiang)(jiang)最佳(jia)影(ying)片提(ti)(ti)名、第(di)(di)26屆(jie)(jie)(jie)戛納電(dian)影(ying)節(jie)技(ji)術大(da)獎(jiang)(jiang)(jiang)，英(ying)格(ge)瑪(ma)·伯格(ge)曼(man)憑借此片獲(huo)得第(di)(di)46屆(jie)(jie)(jie)奧斯(si)卡金(jin)像(xiang)(xiang)獎(jiang)(jiang)(jiang)最佳(jia)導(dao)演獎(jiang)(jiang)(jiang)提(ti)(ti)名、最佳(jia)原創劇本提(ti)(ti)名。
1975年，英格瑪·伯格曼因(yin)執導(dao)(dao)戲劇(ju)的(de)成就而(er)獲得(de)諾貝(bei)爾文學獎提(ti)名(ming)。1976年，執導(dao)(dao)由麗(li)芙·烏曼、厄蘭·約瑟(se)夫森(sen)聯(lian)合主演的(de)奇(qi)幻(huan)片(pian)《面對面》，他則因(yin)此(ci)憑借該片(pian)獲得(de)第49屆(jie)奧斯卡金像(xiang)獎最(zui)佳導(dao)(dao)演獎提(ti)名(ming)。
1977年，執(zhi)導反法西斯(si)的驚悚片(pian)《蛇蛋》，該片(pian)由莉芙·厄爾曼、大衛·卡拉丁合作主演。1978年，執(zhi)導由英格麗·褒曼、麗芙·烏爾曼合作主演的家(jia)庭片(pian)《秋天奏鳴曲》，該片(pian)描寫事業與家(jia)庭的矛盾、母親與女(nv)兒之間的隔膜，以及她們之間又愛又恨的相互關系，獲得第51屆奧(ao)斯(si)卡金(jin)像(xiang)獎最佳(jia)最佳(jia)原創劇本(ben)提名。
1980年(nian)，執導由海因茨·本南特(te)(te)主(zhu)演的(de)劇情片《傀儡生(sheng)命(ming)》，該片以倒敘(xu)的(de)手法(fa)，講述了(le)皮特(te)(te)案發前的(de)心里變化，最(zui)終殺死(si)妓女(nv)克(ke)拉夫特(te)(te)，隨(sui)后還奸了(le)克(ke)拉夫特(te)(te)的(de)尸體的(de)故事。
1982年，英格(ge)瑪(ma)·伯(bo)格(ge)曼(man)(man)拍攝由貝(bei)蒂爾·加夫、裴妮(ni)拉·阿爾文合作主演(yan)(yan)的(de)劇(ju)(ju)(ju)情片《芬妮(ni)與(yu)亞歷山(shan)大》，該片有60個有臺(tai)詞的(de)角色，1200多(duo)個群眾演(yan)(yan)員，是一部把喜劇(ju)(ju)(ju)、悲劇(ju)(ju)(ju)、滑(hua)稽劇(ju)(ju)(ju)和恐怖(bu)片熔于一爐的(de)家庭紀事，獲(huo)得第56屆(jie)(jie)奧斯卡金像獎(jiang)最(zui)(zui)佳(jia)外語片、第40屆(jie)(jie)威尼斯電影節金獅獎(jiang)提名(ming)，英格(ge)瑪(ma)·伯(bo)格(ge)曼(man)(man)憑借(jie)此片獲(huo)得第56屆(jie)(jie)奧斯卡金像獎(jiang)最(zui)(zui)佳(jia)導演(yan)(yan)提名(ming)、最(zui)(zui)佳(jia)最(zui)(zui)佳(jia)原創(chuang)劇(ju)(ju)(ju)本提名(ming)。
1983年，自編自導劇情片《排練之后》，該(gai)片由厄蘭·約瑟夫森、英格里德·圖(tu)林合作主演(yan)。同年，執導紀(ji)念母(mu)親的紀(ji)錄片《卡(ka)琳(lin)的面(mian)孔(kong)》。
1984年，執(zhi)導改編自(zi)(zi)莎士(shi)比(bi)亞戲劇(ju)(ju)的劇(ju)(ju)情(qing)片《李爾王》。1986年，自(zi)(zi)編自(zi)(zi)導劇(ju)(ju)情(qing)片《受祝福的人》。 同年，執(zhi)導改編自(zi)(zi)莎士(shi)比(bi)亞戲劇(ju)(ju)的劇(ju)(ju)情(qing)片《哈姆雷特》，該片講述(shu)了(le)丹(dan)麥王子哈姆雷特因為叔叔篡位，從而替父(fu)報仇的故事(shi)。此外，還撰寫了(le)自(zi)(zi)傳《魔燈》。
1997年(nian)，自編自導由伯(bo)杰·阿(a)斯特、瑪麗·理查德森合作主演的劇情片《空虛和無(wu)法呼(hu)吸(xi)》；同年(nian)，獲得(de)第50屆(jie)戛(jia)納(na)電(dian)影節棕櫚大師(shi)獎(jiang)。1998年(nian)，英格瑪·伯(bo)格曼獲得(de)第51屆(jie)戛(jia)納(na)電(dian)影節天主教人道精神獎(jiang)提名。
2003年，84歲的(de)英(ying)格瑪(ma)·伯格曼為(wei)瑞典(dian)(dian)國家電(dian)視臺執(zhi)導劇情(qing)片《薩拉邦德(de)》，該片由麗芙·烏(wu)爾曼、厄蘭·約(yue)瑟(se)夫森合作主演(yan)(yan)，這是自《芬(fen)尼與亞歷山(shan)大》以后20多年來(lai)惟一(yi)一(yi)部在電(dian)影院里與觀眾(zhong)見面的(de)英(ying)格瑪(ma)·伯格曼電(dian)影，并在法國演(yan)(yan)員讓娜(na)·莫(mo)羅的(de)建議(yi)下，參加了昂熱首映電(dian)影節組織策劃的(de)瑞典(dian)(dian)電(dian)影大師觀摩展 。
導演作品
時間 名稱(cheng) 類型
2003年 《薩(sa)拉邦德》 劇情片
1997年 《空虛和無法呼吸》 劇情片
1986年 《哈姆雷(lei)特》 劇(ju)情片
1986年 《受祝福的人(ren)》 劇情片
1984年 《李(li)爾王》 劇(ju)情片
1984年 《排練之后》 劇(ju)情片
1984年 《卡琳的面孔》 紀(ji)錄片
1982年 《芬妮與(yu)亞歷山大》 劇情片
1980年 《傀儡(lei)生(sheng)命(ming)》 劇情片
1978年 《秋日奏鳴曲》 家(jia)庭片
1977年 《蛇蛋(dan)》 驚悚片
1976年(nian) 《面對(dui)面》 奇幻片
1975年 《魔笛》 劇情(qing)片(pian)
1973年 《婚姻生活》 愛情片(pian)
1972年 《哭(ku)泣與耳語(yu)》 劇(ju)情(qing)片
1971年 《接觸》 劇情片
1970年 《法羅群島檔案》 紀錄片
1969年 《儀式》 劇(ju)情(qing)片
1968年 《羞恥(chi)》 戰爭片
1968年(nian) 《狼之時刻》 驚悚片
1967年 《刺激》 劇情片
1966年 《假面(mian)》 劇情片
1964年 《這些女人》 喜劇片
1963年 《冬(dong)日之(zhi)光》 劇情片(pian)
1963年(nian) 《沉默》 劇情(qing)片(pian)
1961年 《猶在(zai)鏡中》 劇情片
1960年 《魔鬼的(de)眼睛》 劇(ju)情片
1960年 《處(chu)女泉(quan)》 劇情(qing)片
1958年 《魔(mo)術師》 劇情片
1958年(nian) 《生命的邊緣》 劇情(qing)片(pian)
1957年(nian) 《野(ye)草莓》 劇情片
1957年 《第七(qi)封印(yin)》 奇幻片
1955年(nian) 《夢(meng)》 劇情(qing)片
1955年 《夏(xia)夜的微(wei)笑(xiao)》 古裝片
1954年 《戀愛課程》 愛情(qing)片
1953年 《不良少女莫妮(ni)卡》 愛情片(pian)
1953年 《小丑之夜》 劇情(qing)片(pian)
1952年 《女人的期待(dai)》 喜劇(ju)片
1951年 《夏日插曲》 劇情片
1950年 《歡樂(le)》 喜劇(ju)片
1950年 《不該在此(ci)發生》 劇情片
1949年 《三個陌生的情人(ren)》 愛情片
1949年 《監獄》 動作(zuo)片
1948年 《港口(kou)的(de)呼喚》 劇情片
1948年(nian) 《黑暗中的音樂》 音樂片
1947年 《欲望島》 劇情(qing)片(pian)
1946年 《危機(ji)》 劇情(qing)片
1946年(nian) 《雨(yu)中情(qing)》 愛情(qing)片(pian)
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1984 第56屆(jie) 奧斯卡獎(jiang)-最佳外語片 芬妮與亞歷山大 （獲獎(jiang)）
? 1984 第56屆 奧斯卡獎-最(zui)佳導演 芬妮(ni)與亞歷(li)山大 （提名）
? 1984 第(di)56屆 奧(ao)斯卡獎-最佳原創劇(ju)本 芬妮與亞歷山大 （提(ti)名）
? 1979 第51屆 奧斯卡獎-最(zui)佳原創(chuang)劇本 秋天奏鳴(ming)曲 （提名(ming)）
? 1977 第49屆 奧斯(si)卡獎-最佳(jia)導(dao)演 面對面 （提名）
? 1974 第46屆 奧斯卡獎-最佳影片 呼喊與細語 （提名）
? 1974 第46屆 奧斯卡獎-最佳導(dao)演 呼喊與細語 （提名）
? 1974 第46屆 奧斯卡獎-最佳原創劇本 呼喊與細(xi)語 （提名）
? 1971 第43屆 埃爾文.G.撒(sa)爾伯格紀(ji)念(nian)獎(jiang) （獲獎(jiang)）
? 1963 第(di)35屆 奧斯卡獎-最佳原(yuan)創(chuang)劇(ju)本 猶在(zai)鏡中(zhong) （提名）
? 1962 第34屆 奧斯卡獎-最(zui)佳外語片 猶在鏡中 （獲獎）
? 1961 第33屆 奧斯卡獎-最(zui)佳外語片 處女泉(quan) （獲獎）
? 1960 第32屆 奧斯卡獎(jiang)-最(zui)佳原(yuan)創(chuang)劇本 野草莓 （提名）
戛納電影節
? 1998 第51屆 天主(zhu)教人道(dao)精神獎 （提名）
? 1997 第50屆 棕櫚大師獎 （獲(huo)獎）
? 1973 第26屆 技術大獎 呼喊與細語 （獲獎）
? 1960 第13屆 特(te)別(bie)提及獎(jiang) 處女泉 （獲獎(jiang)）
? 1960 第(di)13屆(jie) 金棕櫚獎 處女(nv)泉(quan) （提名）
? 1958 第(di)11屆 最(zui)佳導演(yan)獎(jiang) 生命的邊緣 （獲(huo)獎(jiang)）
? 1958 第(di)11屆 金棕櫚獎(jiang) 生命(ming)的邊緣 （提名）
? 1957 第10屆 金棕櫚獎 第七(qi)封印(yin) （提(ti)名）
? 1957 第10屆 評(ping)審(shen)團特別獎 第七封印(yin) （提名）
? 1956 第9屆 最佳詩意幽(you)默(mo)獎(jiang) 夏夜的微笑(xiao) （獲(huo)獎(jiang)）
威尼斯電影節
? 1986 第43屆 威尼斯電視獎(jiang) 受祝福的人 （獲獎(jiang)）
? 1983 第40屆(jie) 費(fei)比西(xi)獎(jiang)(jiang) 芬(fen)妮與亞歷山大 （獲(huo)獎(jiang)(jiang)）
? 1983 第40屆 金獅(shi)獎 芬(fen)妮與(yu)亞歷山(shan)大 （提名）
? 1971 第35屆(jie) 終身成就金獅獎 （獲獎）
? 1959 第24屆 評審團特別獎(jiang) 魔術師 （獲獎(jiang)）
? 1959 第24屆 金獅獎 魔(mo)術師 （提名）
? 1958 第23屆 意大(da)利影評人獎(jiang)-平行(xing)單元 野草莓(mei) （獲獎(jiang)）
? 1948 第13屆 金獅獎 黑暗(an)中(zhong)的音樂 （提名(ming)）
人物評價
英格(ge)瑪·伯格(ge)曼的作品中(zhong)隨處(chu)可見的奇異構思(si)對很多導(dao)演產生了(le)影(ying)響(xiang)，這其中(zhong)的代表人物有(you)法國“新(xin)浪潮”導(dao)演呂克(ke)·戈達爾和美國黑色幽默(mo)大師(shi)伍迪·艾倫 （網易(yi)新(xin)聞評(ping)）。
英格瑪·伯格曼以簡(jian)約的(de)(de)(de)(de)影(ying)像風格、沉(chen)郁的(de)(de)(de)(de)理(li)性精(jing)神和對生(sheng)與死、靈與肉等一(yi)系列問題的(de)(de)(de)(de)探索(suo)，開創了很多(duo)藝術表現手法(fa)，比如運用復雜的(de)(de)(de)(de)電影(ying)語言表達人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)內(nei)心世界(jie)，用室內(nei)心理(li)劇的(de)(de)(de)(de)結構形式，在看似狹(xia)小的(de)(de)(de)(de)空間里展示人(ren)的(de)(de)(de)(de)內(nei)心無(wu)比廣闊的(de)(de)(de)(de)時(shi)空變幻（騰(teng)訊娛(yu)樂評(ping)）。
英格(ge)瑪(ma)·伯(bo)(bo)格(ge)曼生(sheng)于(yu)瑞(rui)典小城(cheng)布薩拉的(de)(de)(de)一個宗(zong)教家(jia)(jia)庭，城(cheng)中有大(da)量的(de)(de)(de)中世(shi)紀遺物(wu)和裝飾，這使得他日后許多作品都在(zai)致力于(yu)重(zhong)現宗(zong)教壁畫那靜默神(shen)秘的(de)(de)(de)畫面。宗(zong)教家(jia)(jia)庭的(de)(de)(de)刻板(ban)及其(qi)與世(shi)俗生(sheng)活之間的(de)(de)(de)矛盾(dun)影(ying)響了伯(bo)(bo)格(ge)曼一生(sheng)，濃重(zhong)和沉郁(yu)作為普遍的(de)(de)(de)底色沉淀在(zai)伯(bo)(bo)格(ge)曼的(de)(de)(de)影(ying)片中（新民網(wang)評）。
英(ying)格(ge)(ge)瑪(ma)·伯格(ge)(ge)曼(man)大部分的(de)電影(ying)取(qu)景都來自故鄉瑞典，陰冷而堅硬(ying)，是處理痛苦與瘋狂的(de)絕佳背(bei)景。他的(de)電影(ying)顯得晦(hui)澀難(nan)懂，充斥著(zhu)哲學(xue)思辨、宗教譬喻和沉郁的(de)內心獨白。在一(yi)個信仰迷失、娛(yu)(yu)樂為(wei)王(wang)的(de)時代，英(ying)格(ge)(ge)瑪(ma)·伯格(ge)(ge)曼(man)作品如同瑪(ma)雅金(jin)字(zi)塔上的(de)象形文字(zi)一(yi)樣，令(ling)眾多慕名讀解者備感挫折 （搜狐娛(yu)(yu)樂評(ping)）。
英(ying)(ying)格(ge)(ge)(ge)瑪·伯(bo)格(ge)(ge)(ge)曼(man)(man)的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)是(shi)對(dui)(dui)人(ren)生(sheng)意義(yi)個(ge)性化(hua)的(de)(de)(de)沉(chen)思，顯示了歐洲人(ren)對(dui)(dui)于人(ren)生(sheng)哲(zhe)學(xue)、生(sheng)命意義(yi)探(tan)索的(de)(de)(de)喜好，把哲(zhe)學(xue)的(de)(de)(de)命題作(zuo)為(wei)(wei)影(ying)(ying)片的(de)(de)(de)主題，這一直是(shi)伯(bo)格(ge)(ge)(ge)曼(man)(man)影(ying)(ying)片的(de)(de)(de)標簽。因此，伯(bo)格(ge)(ge)(ge)曼(man)(man)的(de)(de)(de)影(ying)(ying)片是(shi)電(dian)影(ying)(ying)中的(de)(de)(de)哲(zhe)學(xue)，將英(ying)(ying)格(ge)(ge)(ge)瑪·伯(bo)格(ge)(ge)(ge)曼(man)(man)稱為(wei)(wei)電(dian)影(ying)(ying)界(jie)的(de)(de)(de)哲(zhe)學(xue)家，也并不過分。英(ying)(ying)格(ge)(ge)(ge)瑪·伯(bo)格(ge)(ge)(ge)曼(man)(man)由(you)于其獨特(te)的(de)(de)(de)生(sheng)活背景和(he)個(ge)人(ren)性格(ge)(ge)(ge)，使得(de)他對(dui)(dui)生(sheng)活本(ben)質意義(yi)的(de)(de)(de)思考顯得(de)敏銳、準(zhun)確和(he)細膩 （南海網(wang)評(ping)）。
英格瑪(ma)·伯格曼所奠定(ding)的(de)(de)(de)瑞典電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)理(li)性精(jing)神和(he)(he)60年代瑞典新(xin)電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)寫實風格殊途(tu)同歸，并且極大(da)影(ying)響了法國新(xin)浪潮電(dian)影(ying) 。他(ta)大(da)多數(shu)作品(pin)在(zai)二十(shi)世(shi)紀六七十(shi)年代都是在(zai)用攝影(ying)機窺視人的(de)(de)(de)靈魂，他(ta)排除了戲劇沖突、故事敘事，以(yi)隱喻、象征的(de)(de)(de)手法探(tan)討現代西方(fang)社會(hui)中人與人之間交流的(de)(de)(de)困難和(he)(he)生命(ming)的(de)(de)(de)孤獨(du)痛(tong)苦。這一時(shi)期，英格瑪(ma)·伯格曼多采用室內心(xin)理(li)劇的(de)(de)(de)結(jie)構形式，在(zai)看似(si)狹小的(de)(de)(de)空(kong)間里展示人的(de)(de)(de)內心(xin)無比(bi)廣闊(kuo)的(de)(de)(de)時(shi)空(kong)變幻（新(xin)浪娛樂評）。
一笑易歡 
