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演藝經歷

1939年，費德(de)里(li)科·費里(li)尼成為了一名廣播劇(ju)、電(dian)影編劇(ju)。1945年，費德(de)里(li)科·費里(li)尼在羅伯托·羅西(xi)里(li)尼的(de)團隊以(yi)副(fu)導演、編劇(ju)的(de)身份出品了戰爭片《羅馬，不設防(fang)的(de)城市(shi)》，獲(huo)得(de)第19屆奧斯卡(ka)金像獎最佳劇(ju)本(ben)提名。

1950年，費德(de)里(li)(li)科(ke)·費里(li)(li)尼執導了個人第一部愛情(qing)片(pian)《賣藝(yi)春(chun)秋》，該(gai)片(pian)由茱莉艾塔·瑪西娜主演，奠(dian)定(ding)了費德(de)里(li)(li)科(ke)·費里(li)(li)尼電影的(de)幾個基本特征，一是馬(ma)戲團(tuan)情(qing)結，二是片(pian)場的(de)馬(ma)戲團(tuan)化。

1952年(nian)，執(zhi)導(dao)由(you)阿爾伯托·索迪、茱莉艾塔·瑪西娜合作主演的(de)喜(xi)劇(ju)(ju)片《白(bai)酋長》，該片嘲諷了人們對幻影的(de)迷戀。1953年(nian)，執(zhi)導(dao)由(you)弗蘭(lan)克·英特蘭(lan)希、弗蘭(lan)克·法(fa)布里茲聯袂主演的(de)劇(ju)(ju)情片《浪蕩兒》，該片獲得第18屆威尼(ni)斯國(guo)際(ji)電影節銀獅獎(jiang)。

1954年，執導(dao)由茱(zhu)莉(li)艾塔(ta)·瑪西娜、安東尼·奎恩主(zhu)演(yan)的劇(ju)情片《大路》，獲得第19屆(jie)威(wei)尼斯(si)國(guo)際電影(ying)(ying)節金獅獎(jiang)(jiang)提(ti)名(ming)、第29屆(jie)奧(ao)斯(si)卡(ka)金像獎(jiang)(jiang)最佳外語片獎(jiang)(jiang)。1955年，執導(dao)喜劇(ju)片《騙子》，該(gai)片獲得第20屆(jie)威(wei)尼斯(si)國(guo)際電影(ying)(ying)節金獅獎(jiang)(jiang)提(ti)名(ming)。

1957年，執導(dao)由茱(zhu)莉艾塔·瑪(ma)西娜、弗蘭索(suo)斯·皮埃爾合作主演(yan)的愛(ai)情片《卡(ka)比(bi)利亞(ya)之夜》，該(gai)片獲得(de)第(di)30屆奧斯卡(ka)最佳(jia)外語片提(ti)名、第(di)10屆戛納國(guo)際電影節金(jin)棕櫚獎提(ti)名

1960年，執導(dao)由安(an)妮塔·艾克(ke)伯格、馬(ma)塞洛(luo)·馬(ma)斯(si)楚安(an)尼合作主演的(de)愛情(qing)片《甜蜜(mi)的(de)生活(huo)》，該片獲(huo)得第13屆(jie)(jie)戛(jia)納(na)國(guo)際電影(ying)節金棕櫚獎，費德(de)里(li)科(ke)·費里(li)尼憑借此(ci)片獲(huo)得第34屆(jie)(jie)奧斯(si)卡(ka)金像(xiang)獎最佳導(dao)演提名。

1962年，費德里(li)科·費里(li)尼(ni)和德·西(xi)卡、維斯康蒂(di)聯合(he)執導(dao)了奇幻喜劇片《三艷嬉(xi)春》，三個導(dao)演分別執導(dao)了一個短(duan)片。

1963年(nian)，執導(dao)由馬塞(sai)洛·馬斯楚安(an)尼、克勞迪婭·卡汀娜等主演(yan)的劇(ju)情片(pian)《八部半》，該片(pian)對(dui)應(ying)的是費德(de)里科·費里尼導(dao)演(yan)的影片(pian)總數（截(jie)止1962年(nian)），獲(huo)得(de)第36屆(jie)奧(ao)斯卡獎(jiang)最(zui)佳外(wai)語片(pian)，同時也(ye)被(bei)英國(guo)電影學會的《視與聲》雜(za)志評為（導(dao)演(yan)評選）十大最(zui)佳電影第三位，費德(de)里科·費里尼憑借此片(pian)獲(huo)得(de)第36屆(jie)奧(ao)斯卡獎(jiang)最(zui)佳原創劇(ju)本提(ti)名(ming)、第36屆(jie)奧(ao)斯卡獎(jiang)最(zui)佳導(dao)演(yan)提(ti)名(ming)。

1965年，執導由茱(zhu)莉艾塔(ta)·瑪西娜(na)、瓦倫(lun)蒂娜(na)·格特斯等聯合(he)主(zhu)演愛情(qing)奇幻片《朱麗葉與魔鬼》。

1969年(nian)，費德里(li)科·費里(li)尼執導了根據公(gong)元一世紀羅馬(ma)人(ren)阿爾(er)比特羅同(tong)名小說改編的愛情喜劇片(pian)(pian)《愛情神話》，該片(pian)(pian)由馬(ma)丁·波(bo)特、海(hai)勒(le)姆·凱勒(le)等出演，向人(ren)們描(miao)繪了羅馬(ma)帝國荒淫無度的享樂生活，費德里(li)科·費里(li)尼憑借此片(pian)(pian)獲(huo)得第43屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳導演提名。

1973年，拍(pai)攝由瑪加麗·諾爾、弗朗西斯(si)科·馬塞(sai)利聯合主演的喜劇片《我記(ji)得(de)》，該片獲得(de)第47屆(jie)奧(ao)斯(si)卡金像獎最佳(jia)外(wai)語(yu)片，費德里科·費里尼憑借此片獲得(de)第48屆(jie)奧(ao)斯(si)卡金像獎最佳(jia)導演提名。

1976年，拍攝由唐納德·薩瑟蘭、蒂娜·奧蒙特合作主演的(de)愛情片(pian)《卡薩諾瓦》，獲得第49屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳外語(yu)片(pian)獎(jiang)、最佳改編劇本提名(ming)。1978年，自編自導音樂片(pian)《管弦(xian)樂隊的(de)彩排》。

1980年，執導由馬(ma)塞洛·馬(ma)斯(si)楚(chu)安尼(ni)、多米尼(ni)克·拉布里埃合作(zuo)主(zhu)演的(de)劇情片《女(nv)人城》。1983年，執導由弗雷迪·瓊斯(si)、弗朗西斯(si)科·馬(ma)塞利(li)合作(zuo)主(zhu)演以第(di)一次世界大戰爆發前夕為背景的(de)劇情片《船續前行(xing)》。

1986年，執導由馬(ma)塞(sai)洛(luo)·馬(ma)斯(si)楚安尼(ni)、茱莉艾塔·瑪(ma)西娜合作主(zhu)演的(de)喜劇片《舞國》。1987年，執導喜劇傳記(ji)片《費里尼(ni)訪談(tan)錄(lu)》，該片將回(hui)憶、嘲諷(feng)、自省、幻想等元素融合在一起，獲得歐洲(zhou)電(dian)影獎最佳(jia)記(ji)錄(lu)長片提名、第40屆(jie)戛(jia)納電(dian)影節40周年獎。

1990年，執導改編(bian)自(zi)卡瓦(wa)佐尼小說《月亮之(zhi)詩》的(de)喜(xi)劇片《月吟(yin)》，該片由(you)羅貝(bei)托·貝(bei)尼尼主(zhu)演。1993年，被授予第65屆奧斯卡金像獎(jiang)終身(shen)成就(jiu)獎(jiang)。

導演作品

時間 名稱 類型

1990年(nian) 《月吟》 電影(ying)

1987年 《費里尼訪談(tan)錄》 電影

1986年 《舞國(guo)》 電影

1983年(nian)　 《船續前行》 電(dian)影

1980年 《女人城》 電影

1978年 《管(guan)弦(xian)樂隊(dui)的(de)彩排》 電(dian)影

1976年(nian) 《卡薩諾瓦》 電(dian)影

1973年 《我記(ji)得》 電(dian)影

1969年(nian)　 《愛情神話(hua)》 電(dian)影

1968年 《勾(gou)魂懾魄》 電影

1965年 《朱(zhu)麗葉與魔鬼》 電影

1963年 《八部半》 電影

1962年 《三艷嬉(xi)春》 電影

1960年　 《甜蜜的生活》 電(dian)影

1957年 《卡比里亞之夜》 電(dian)影

1955年 《騙子》 電影

1954年 《大路》 電影(ying)

1953年 《浪(lang)蕩兒》 電影

1953年 《都市愛情》 電影

1952年 《白酋長(chang)》 電影(ying)

1950年(nian) 《賣藝春(chun)秋》 電影

獲獎記錄

奧斯卡金像獎

? 1993    第65屆    榮譽獎    （獲獎）    

? 1977    第49屆    最佳(jia)改(gai)編劇本(ben)    卡薩諾瓦    （提名）    

? 1976    第48屆    最(zui)佳(jia)導演    我記得(de)    （提名）    

? 1976    第48屆    最佳原創(chuang)劇本    我(wo)記得    （提名）    

? 1975    第47屆(jie)    最佳(jia)外語(yu)片    我記(ji)得    （獲獎）    

? 1971    第43屆(jie)    最(zui)佳導演    愛情神話    （提(ti)名）    

? 1964    第36屆    最佳外語片(pian)     八部半    （獲獎）    

? 1964    第36屆    最佳原創劇本    八部半    （提(ti)名）    

? 1964    第36屆    最佳(jia)導(dao)演    八(ba)部(bu)半(ban)    （提名(ming)）    

? 1962    第34屆(jie)    最佳導演    甜蜜的生活(huo)    （提名）    

? 1962    第34屆    最佳原創劇(ju)本    甜蜜的生活    （提(ti)名）    

? 1958    第30屆    最佳原創劇本    浪蕩兒    （提名(ming)）    

? 1958    第(di)30屆    最(zui)佳外語片    卡比(bi)里亞之夜(ye)    （獲獎）    

? 1957    第29屆    最佳外語片    大路    （獲獎(jiang)）    

? 1957    第29屆(jie)    最佳原創劇本    大路(lu)    （提名）    

? 1950    第(di)22屆    最佳(jia)改編劇本    戰火(huo)    （提名(ming)）    

? 1947    第(di)19屆    最佳劇(ju)本    羅馬不設防    （提名）    

人物評價

費(fei)德(de)里科(ke)·費(fei)里尼與英格瑪·伯(bo)格曼、安德(de)烈·塔可夫(fu)斯(si)基并稱為世界現代藝(yi)(yi)術電(dian)影(ying)的“圣三位一體(ti)”，有著60年代以來歐洲藝(yi)(yi)術電(dian)影(ying)難以逾越(yue)的成就高(gao)峰，被(bei)認為是20世紀影(ying)響(xiang)最廣泛的導演之一。他更以強烈的“費(fei)里尼風格”，引導著戰后意大利的精(jing)神進程。（大連(lian)日報(bao)評）。

即使(shi)后來(lai)費(fei)德里(li)(li)(li)(li)科(ke)·費(fei)里(li)(li)(li)(li)尼的(de)語(yu)匯傾(qing)向于矯飾，但費(fei)德里(li)(li)(li)(li)科(ke)·費(fei)里(li)(li)(li)(li)尼從來(lai)沒有放棄過與(yu)大眾(zhong)溝通的(de)信念(nian)，至于他有計(ji)劃的(de)反智作風也從不梢減：費(fei)德里(li)(li)(li)(li)科(ke)·費(fei)里(li)(li)(li)(li)尼的(de)知識分子總是絕望的(de)，在(zai)(zai)所(suo)有例子中，比較好的(de)是在(zai)(zai)《八部半》中的(de)上吊自盡(jin)，當(dang)情況失(shi)控，像(xiang)《甜(tian)蜜生(sheng)活》那樣(yang)，則先把孩子殺掉以后舉槍自戕。費(fei)德里(li)(li)(li)(li)科(ke)·費(fei)里(li)(li)(li)(li)尼多次被(bei)歸入巴洛克主義，是因(yin)為(wei)他不斷強化攝影(ying)影(ying)像(xiang)，想把漫畫轉為(wei)視覺。不過他腦中始終有一個像(xiang)起跑(pao)點那樣(yang)精準的(de)表(biao)現(xian)法(fa)，喲找(zhao)到最具溝通和表(biao)達能力的(de)形式 。（卡爾維諾評(ping)）。

在(zai)(zai)意大利和(he)歐洲的(de)現(xian)代電影(ying)中，費德(de)里科(ke)·費里尼已(yi)經成為“非(fei)理性主(zhu)義”和(he)“狂歡”復調詩學的(de)代表。他(ta)早期(qi)作品(pin)中那些(xie)孤獨、壓抑和(he)脆弱個(ge)體的(de)無望、無助、無力的(de)生活(huo)(huo)曾經象征了當(dang)代人類的(de)尷尬處境，而20世紀60年代的(de)費里尼更關注的(de)則是焦慮悸(ji)動靈魂的(de)空(kong)虛(xu)和(he)荒誕(dan)感，從(cong)1959年《甜蜜生活(huo)(huo)》開(kai)始，費里尼把嘲(chao)弄的(de)筆(bi)鋒轉向(xiang)了資產階級上流社會(hui)，轉向(xiang)了與勞苦大眾生活(huo)(huo)在(zai)(zai)兩個(ge)世界之中的(de)那些(xie)衣冠楚楚、“生活(huo)(huo)甜蜜”的(de)行尸走肉(rou)。而任何時候(hou)，費里尼都與他(ta)的(de)作品(pin)保(bao)持著復雜(za)曖昧的(de)“間離”關系(xi)，以(yi)此來構成一種自(zi)我指(zhi)涉和(he)批(pi)判。（光明網(wang)評）。

世界(jie)電(dian)影(ying)史上(shang)大(da)師級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)導演(yan)費(fei)德里(li)(li)科·費(fei)里(li)(li)尼(ni)(ni)，以(yi)其獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)風(feng)格與審(shen)視(shi)(shi)人(ren)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)角在(zai)意大(da)利影(ying)壇乃(nai)至世界(jie)影(ying)壇上(shang)獨樹一幟，“費(fei)里(li)(li)尼(ni)(ni)式”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)成為無(wu)數后世導演(yan)爭相模仿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標桿，但其電(dian)影(ying)濃烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)個人(ren)色彩注定了費(fei)里(li)(li)尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不可復(fu)制性(xing)。其中(zhong)夸張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)效、對女性(xing)角色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)別(bie)具一格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詮釋、對夢境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)執著以(yi)及龐大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征(zheng)體系成為了費(fei)里(li)(li)尼(ni)(ni)在(zai)電(dian)影(ying)表現上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發力(li)點，而(er)其電(dian)影(ying)中(zhong)始終潛藏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)溫情與感(gan)傷 也折射出(chu)導演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)性(xing)關(guan)懷(huai)。（應瀟瀟評）

費德(de)里科(ke)·費里尼也許稱得上是歐洲電影新浪(lang)潮(chao)時期最狂放的(de)一(yi)位導演(yan)，他的(de)電影一(yi)反之前的(de)意(yi)大利(li)新現實主(zhu)義的(de)寫實風(feng)格，而(er)轉向了一(yi)個意(yi)識流、超現實的(de)奇(qi)幻世界,充滿浪(lang)漫(man)夸(kua)張的(de)場(chang)景、情節、人物。（《電影畫刊月刊》評）

費德(de)里(li)科·費里(li)尼從1950年獨(du)立指導《賣藝(yi)春秋(qiu)》開始(shi)，即用他(ta)獨(du)立完整的(de)(de)(de)哲學思(si)想，新穎多變(bian)的(de)(de)(de)個(ge)人(ren)(ren)(ren)手法表達了他(ta)對社會(hui)、人(ren)(ren)(ren)生乃(nai)至人(ren)(ren)(ren)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)思(si)考，其作品風(feng)格(ge)神秘怪誕，不斷追求詩意和現實(shi)、批判性(xing)(xing)與人(ren)(ren)(ren)文關懷的(de)(de)(de)相互融合。正(zheng)是這種驚世駭俗的(de)(de)(de)個(ge)人(ren)(ren)(ren)化風(feng)格(ge)，使費里(li)尼的(de)(de)(de)電影成為20世紀60年代以(yi)來(lai)歐洲藝(yi)術電影的(de)(de)(de)極(ji)致。（《戲劇叢刊》評）