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演藝經歷

1939年，費(fei)德(de)里(li)(li)科(ke)·費(fei)里(li)(li)尼成(cheng)為了一名廣(guang)播(bo)劇、電影編劇。1945年，費(fei)德(de)里(li)(li)科(ke)·費(fei)里(li)(li)尼在羅伯(bo)托(tuo)·羅西(xi)里(li)(li)尼的團隊(dui)以副(fu)導演、編劇的身(shen)份出品了戰爭片《羅馬，不設防的城(cheng)市》，獲得第19屆奧斯卡金像獎最佳劇本(ben)提名。

1950年(nian)，費(fei)(fei)德里(li)(li)科(ke)·費(fei)(fei)里(li)(li)尼執導了(le)個人(ren)第一部愛情片(pian)(pian)《賣(mai)藝春秋》，該片(pian)(pian)由(you)茱(zhu)莉艾塔·瑪西娜(na)主(zhu)演，奠定了(le)費(fei)(fei)德里(li)(li)科(ke)·費(fei)(fei)里(li)(li)尼電(dian)影(ying)的幾個基本特征，一是馬戲(xi)(xi)團情結，二是片(pian)(pian)場的馬戲(xi)(xi)團化(hua)。

1952年，執導(dao)由(you)阿(a)爾伯托·索迪(di)、茱莉(li)艾(ai)塔(ta)·瑪(ma)西娜合作主演(yan)的喜劇片(pian)《白酋長》，該片(pian)嘲諷(feng)了人們對幻影(ying)的迷戀(lian)。1953年，執導(dao)由(you)弗蘭克·英(ying)特蘭希、弗蘭克·法(fa)布里茲聯袂主演(yan)的劇情片(pian)《浪蕩兒》，該片(pian)獲得第18屆威尼(ni)斯國際電影(ying)節銀獅獎。

1954年(nian)，執導由茱(zhu)莉艾塔·瑪西娜、安(an)東尼(ni)(ni)·奎恩主演(yan)的劇情(qing)片《大(da)路》，獲得第(di)19屆威(wei)尼(ni)(ni)斯國際電(dian)影節金(jin)(jin)(jin)獅獎提(ti)(ti)名、第(di)29屆奧斯卡金(jin)(jin)(jin)像獎最佳外語片獎。1955年(nian)，執導喜劇片《騙子(zi)》，該(gai)片獲得第(di)20屆威(wei)尼(ni)(ni)斯國際電(dian)影節金(jin)(jin)(jin)獅獎提(ti)(ti)名。

1957年，執導由茱莉(li)艾塔·瑪西娜、弗蘭索斯(si)·皮埃爾合作(zuo)主演的愛情片《卡(ka)比利亞之(zhi)夜》，該片獲得第30屆奧斯(si)卡(ka)最佳外(wai)語(yu)片提名、第10屆戛納國際(ji)電影節金棕(zong)櫚獎提名

1960年，執導由安妮塔·艾(ai)克(ke)伯格、馬(ma)塞洛(luo)·馬(ma)斯(si)楚(chu)安尼(ni)合作主(zhu)演的愛情片(pian)(pian)《甜(tian)蜜(mi)的生(sheng)活》，該片(pian)(pian)獲得第(di)13屆戛納國際電影(ying)節金(jin)棕櫚獎，費德(de)里科·費里尼(ni)憑借此片(pian)(pian)獲得第(di)34屆奧斯(si)卡金(jin)像獎最佳(jia)導演提(ti)名(ming)。

1962年，費德(de)里科(ke)·費里尼和德(de)·西(xi)卡、維斯康蒂聯(lian)合執導了奇幻喜劇片(pian)《三(san)艷嬉春》，三(san)個導演分別執導了一(yi)個短片(pian)。

1963年，執導(dao)(dao)由馬(ma)塞洛·馬(ma)斯楚安尼、克勞迪婭·卡(ka)(ka)汀娜等(deng)主演(yan)的劇情片《八部半》，該片對應的是(shi)費德里(li)科·費里(li)尼導(dao)(dao)演(yan)的影(ying)(ying)片總數（截止1962年），獲得第(di)36屆(jie)奧斯卡(ka)(ka)獎(jiang)最佳(jia)外語片，同時也被英(ying)國電影(ying)(ying)學會(hui)的《視與(yu)聲(sheng)》雜志評為(wei)（導(dao)(dao)演(yan)評選）十大最佳(jia)電影(ying)(ying)第(di)三位，費德里(li)科·費里(li)尼憑借此片獲得第(di)36屆(jie)奧斯卡(ka)(ka)獎(jiang)最佳(jia)原創劇本提(ti)名、第(di)36屆(jie)奧斯卡(ka)(ka)獎(jiang)最佳(jia)導(dao)(dao)演(yan)提(ti)名。

1965年(nian)，執導由茱莉艾塔·瑪(ma)西娜(na)、瓦倫蒂娜(na)·格特斯等聯(lian)合主演愛情奇(qi)幻片《朱麗葉(xie)與魔鬼》。

1969年(nian)，費德里科·費里尼(ni)執導了根據公元一(yi)世紀羅(luo)馬(ma)人阿爾比(bi)特(te)羅(luo)同(tong)名小說改編(bian)的(de)愛(ai)情喜(xi)劇片(pian)(pian)《愛(ai)情神話》，該(gai)片(pian)(pian)由馬(ma)丁·波(bo)特(te)、海勒姆(mu)·凱(kai)勒等(deng)出演，向人們描繪了羅(luo)馬(ma)帝國荒淫無(wu)度的(de)享樂(le)生(sheng)活，費德里科·費里尼(ni)憑借此片(pian)(pian)獲得第43屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳導演提名。

1973年，拍攝由瑪加麗(li)·諾爾(er)、弗(fu)朗西(xi)斯科·馬塞(sai)利聯合主演的喜劇片(pian)《我記得》，該片(pian)獲得第(di)47屆奧斯卡(ka)金像(xiang)獎(jiang)最(zui)佳外語片(pian)，費德里科·費里尼憑借此片(pian)獲得第(di)48屆奧斯卡(ka)金像(xiang)獎(jiang)最(zui)佳導演提(ti)名。

1976年，拍攝(she)由唐(tang)納(na)德(de)·薩瑟蘭、蒂娜·奧(ao)蒙特合作主演的(de)愛(ai)情片(pian)《卡(ka)薩諾瓦》，獲(huo)得第(di)49屆奧(ao)斯卡(ka)金(jin)像獎(jiang)最佳(jia)外語片(pian)獎(jiang)、最佳(jia)改編劇(ju)本提(ti)名。1978年，自編自導音樂(le)片(pian)《管弦樂(le)隊的(de)彩排(pai)》。

1980年(nian)，執(zhi)導(dao)由(you)馬(ma)(ma)塞洛·馬(ma)(ma)斯楚安尼(ni)、多米(mi)尼(ni)克·拉布里埃合(he)作主演的劇(ju)(ju)情(qing)片《女人城》。1983年(nian)，執(zhi)導(dao)由(you)弗雷迪·瓊斯、弗朗西斯科·馬(ma)(ma)塞利合(he)作主演以第一次世界大戰(zhan)爆發(fa)前(qian)夕為背景的劇(ju)(ju)情(qing)片《船續前(qian)行》。

1986年，執(zhi)(zhi)導由(you)馬塞洛·馬斯楚安尼、茱莉艾塔·瑪西娜合作主演的喜劇(ju)片(pian)(pian)《舞國》。1987年，執(zhi)(zhi)導喜劇(ju)傳記片(pian)(pian)《費里(li)尼訪談錄》，該片(pian)(pian)將回憶(yi)、嘲諷、自省、幻想等元素融合在一起，獲得(de)歐洲電影獎最(zui)佳(jia)記錄長片(pian)(pian)提名、第(di)40屆戛(jia)納電影節40周年獎。

1990年，執導(dao)改編自(zi)卡(ka)瓦佐尼小說《月(yue)亮之詩》的喜(xi)劇片(pian)《月(yue)吟》，該(gai)片(pian)由羅貝托·貝尼尼主演。1993年，被(bei)授予第65屆奧斯卡(ka)金像獎(jiang)終身(shen)成就獎(jiang)。

導演作品

時間 名稱(cheng) 類(lei)型

1990年 《月吟》 電影

1987年 《費里(li)尼訪談錄》 電影

1986年 《舞國》 電影

1983年(nian)　 《船續前行》 電影(ying)

1980年 《女(nv)人城(cheng)》 電(dian)影

1978年 《管弦(xian)樂隊(dui)的彩(cai)排》 電影(ying)

1976年 《卡薩諾(nuo)瓦》 電影(ying)

1973年 《我記得》 電(dian)影

1969年　 《愛情神(shen)話》 電影(ying)

1968年 《勾魂懾魄》 電影

1965年(nian) 《朱麗(li)葉與魔鬼》 電影

1963年 《八部半》 電(dian)影

1962年 《三艷嬉(xi)春》 電影

1960年　 《甜蜜的生活》 電影

1957年 《卡比(bi)里亞之(zhi)夜》 電影

1955年 《騙子(zi)》 電影

1954年 《大(da)路》 電(dian)影

1953年 《浪蕩(dang)兒》 電影

1953年 《都市愛情》 電影

1952年 《白酋長(chang)》 電影

1950年(nian) 《賣藝春(chun)秋》 電影

獲獎記錄

奧斯卡金像獎

? 1993    第(di)65屆    榮譽獎    （獲獎）    

? 1977    第49屆    最(zui)佳改編劇(ju)本    卡薩諾瓦    （提名）    

? 1976    第(di)48屆    最(zui)佳導演    我記(ji)得(de)    （提名）    

? 1976    第48屆(jie)    最佳原創劇本    我記(ji)得    （提名）    

? 1975    第47屆(jie)    最佳外語片    我記得    （獲獎）    

? 1971    第43屆    最佳導演(yan)    愛情神(shen)話    （提名）    

? 1964    第36屆    最佳(jia)外語片     八部半    （獲(huo)獎）    

? 1964    第36屆    最佳原創劇本    八部(bu)半    （提名）    

? 1964    第36屆(jie)    最(zui)佳導(dao)演    八(ba)部半    （提名）    

? 1962    第34屆(jie)    最佳導演(yan)    甜蜜(mi)的(de)生活    （提(ti)名(ming)）    

? 1962    第(di)34屆(jie)    最佳原(yuan)創劇本(ben)    甜蜜(mi)的生(sheng)活    （提名）    

? 1958    第30屆(jie)    最佳原創(chuang)劇本(ben)    浪蕩兒    （提名）    

? 1958    第30屆    最佳外(wai)語片    卡(ka)比里亞之夜(ye)    （獲獎）    

? 1957    第29屆    最佳(jia)外語片    大路    （獲獎）    

? 1957    第(di)29屆    最佳(jia)原創劇(ju)本    大路    （提名）    

? 1950    第(di)22屆    最佳改編劇本(ben)    戰火(huo)    （提名(ming)）    

? 1947    第19屆(jie)    最佳(jia)劇本    羅馬不設防    （提名(ming)）    

人物評價

費德(de)里(li)(li)科(ke)·費里(li)(li)尼與英格(ge)(ge)瑪·伯格(ge)(ge)曼、安德(de)烈·塔可夫(fu)斯基并稱為(wei)世(shi)(shi)界(jie)現代(dai)藝術(shu)電(dian)影(ying)的(de)(de)“圣三位一(yi)體”，有著60年代(dai)以來歐洲(zhou)藝術(shu)電(dian)影(ying)難(nan)以逾越的(de)(de)成就高(gao)峰，被(bei)認為(wei)是20世(shi)(shi)紀影(ying)響最廣泛的(de)(de)導演(yan)之一(yi)。他更以強烈的(de)(de)“費里(li)(li)尼風(feng)格(ge)(ge)”，引導著戰(zhan)后(hou)意大利的(de)(de)精神進程。（大連日報評）。

即(ji)使后來(lai)費(fei)德里(li)(li)科(ke)·費(fei)里(li)(li)尼的(de)語匯傾向于矯飾，但費(fei)德里(li)(li)科(ke)·費(fei)里(li)(li)尼從來(lai)沒有放(fang)棄過與大眾溝通的(de)信(xin)念，至于他有計(ji)劃的(de)反智作風也(ye)從不梢減：費(fei)德里(li)(li)科(ke)·費(fei)里(li)(li)尼的(de)知識分子(zi)總(zong)是絕望(wang)的(de)，在所(suo)有例子(zi)中(zhong)，比較好的(de)是在《八部半》中(zhong)的(de)上吊(diao)自(zi)盡，當(dang)情況(kuang)失(shi)控，像《甜蜜生活》那(nei)樣，則先把孩子(zi)殺掉以后舉槍(qiang)自(zi)戕。費(fei)德里(li)(li)科(ke)·費(fei)里(li)(li)尼多次被歸入巴洛克主義，是因為(wei)他不斷強(qiang)化攝(she)影影像，想把漫畫轉為(wei)視覺。不過他腦中(zhong)始終(zhong)有一(yi)個(ge)像起跑(pao)點(dian)那(nei)樣精準的(de)表現法，喲找到最(zui)具(ju)溝通和表達能(neng)力的(de)形式(shi) 。（卡爾維諾評）。

在意大利和(he)歐洲的(de)(de)(de)現代(dai)電影中，費(fei)德(de)里(li)(li)科·費(fei)里(li)(li)尼已經成為“非理性主義”和(he)“狂歡(huan)”復(fu)(fu)調詩學的(de)(de)(de)代(dai)表。他早期作(zuo)品中那(nei)些孤獨、壓抑(yi)和(he)脆弱(ruo)個(ge)體的(de)(de)(de)無望(wang)、無助(zhu)、無力的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)曾經象(xiang)征了當代(dai)人類的(de)(de)(de)尷尬處境，而20世(shi)紀60年代(dai)的(de)(de)(de)費(fei)里(li)(li)尼更關(guan)注的(de)(de)(de)則(ze)是焦慮悸(ji)動(dong)靈魂的(de)(de)(de)空虛和(he)荒誕(dan)感，從1959年《甜蜜生(sheng)活(huo)》開始，費(fei)里(li)(li)尼把嘲弄的(de)(de)(de)筆鋒轉向了資(zi)產階級上流社(she)會，轉向了與勞苦大眾生(sheng)活(huo)在兩(liang)個(ge)世(shi)界之中的(de)(de)(de)那(nei)些衣冠楚楚、“生(sheng)活(huo)甜蜜”的(de)(de)(de)行(xing)尸走肉。而任何時候(hou)，費(fei)里(li)(li)尼都與他的(de)(de)(de)作(zuo)品保持著復(fu)(fu)雜曖昧的(de)(de)(de)“間離”關(guan)系，以此(ci)來構成一種自我指涉和(he)批(pi)判。（光明網(wang)評）。

世界電影史上(shang)大師(shi)級的(de)導演(yan)費(fei)德里(li)科·費(fei)里(li)尼(ni)，以其(qi)獨特的(de)電影風格與審(shen)視(shi)(shi)人生的(de)視(shi)(shi)角在意(yi)大利影壇(tan)乃(nai)至世界影壇(tan)上(shang)獨樹(shu)一幟，“費(fei)里(li)尼(ni)式(shi)”的(de)電影成為(wei)(wei)無(wu)數后世導演(yan)爭(zheng)相模仿的(de)標(biao)桿，但其(qi)電影濃(nong)烈的(de)個人色(se)彩注定了費(fei)里(li)尼(ni)的(de)不可復制(zhi)性。其(qi)中夸(kua)張的(de)視(shi)(shi)效、對女性角色(se)的(de)別具(ju)一格的(de)詮釋、對夢境的(de)執(zhi)著以及龐(pang)大的(de)象征(zheng)體系成為(wei)(wei)了費(fei)里(li)尼(ni)在電影表現(xian)上(shang)的(de)發力點(dian)，而其(qi)電影中始終潛藏的(de)溫(wen)情與感傷(shang) 也折射出導演(yan)的(de)人性關(guan)懷。（應瀟(xiao)瀟(xiao)評(ping)）

費德里(li)科·費里(li)尼也(ye)許稱(cheng)得上(shang)是歐洲電影新(xin)浪(lang)潮時期最狂放的(de)(de)一位(wei)導演，他的(de)(de)電影一反之前(qian)的(de)(de)意大利新(xin)現(xian)實主(zhu)義的(de)(de)寫實風格，而(er)轉向了一個意識流、超現(xian)實的(de)(de)奇幻世界,充滿浪(lang)漫夸張(zhang)的(de)(de)場景、情節、人物。（《電影畫刊月刊》評(ping)）

費(fei)德里(li)科·費(fei)里(li)尼(ni)從1950年獨(du)立指導《賣藝(yi)(yi)春秋》開始，即用(yong)他(ta)獨(du)立完整的(de)(de)哲(zhe)學思(si)想，新穎多變的(de)(de)個人(ren)(ren)手法(fa)表達了他(ta)對(dui)社(she)會、人(ren)(ren)生乃至人(ren)(ren)性(xing)的(de)(de)思(si)考(kao)，其(qi)作品風(feng)格神秘(mi)怪誕，不斷追求詩(shi)意和現實、批判(pan)性(xing)與人(ren)(ren)文關懷的(de)(de)相互融合。正是這(zhe)種驚世(shi)駭俗的(de)(de)個人(ren)(ren)化風(feng)格，使(shi)費(fei)里(li)尼(ni)的(de)(de)電影(ying)成為20世(shi)紀60年代以(yi)來歐(ou)洲藝(yi)(yi)術電影(ying)的(de)(de)極(ji)致。（《戲劇叢刊》評）