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初入影壇

1918年，朗(lang)在離開(kai)部隊之后，結識德(de)意志閃(shan)電(dian)影片公司（簡(jian)稱(cheng)DECLA，即德(de)克拉公司）制片人埃立克·龐茂(mao)，他(ta)邀請朗(lang)從事編寫偵探片或恐怖(bu)片的(de)劇(ju)本(ben)(ben)。朗(lang)寫的(de)第一個投入拍攝的(de)電(dian)影劇(ju)本(ben)(ben)是1916年阿道夫(fu)·加特內導(dao)演的(de)Die Peitsche，而(er)朗(lang)真正獲得好評的(de)電(dian)影劇(ju)本(ben)(ben)則是由德(de)國著(zhu)名導(dao)演喬·梅伊導(dao)演《希(xi)爾德(de)·瓦倫(lun)與死神(shen)》（Hilde Warren und der Tod），他(ta)本(ben)(ben)人也在本(ben)(ben)片出演了死神(shen)角色。此后他(ta)編寫了《狂人俱樂部里的(de)婚禮》（Die Hochzeit im Excentricclub）、《佛羅倫(lun)薩的(de)鼠疫》（Die Pest in Florenz）等(deng)劇(ju)本(ben)(ben)。

大膽創新

1919年，朗拍攝自己第一(yi)部作(zuo)品(pin)《混血兒》（Halbblut），并(bing)嘗試(shi)拍攝了《愛情大(da)師》（Der Herr der Liebe）和《切(qie)腹》（Harakiri）等作(zuo)品(pin)，其中分(fen)集偵探類電(dian)影《蜘(zhi)蛛(zhu)(zhu)1：黃金湖》（Die Spinnen, 1. Teil - Der Goldene See）獲得很好的反響，并(bing)于1920年拍攝該片(pian)第二部分(fen)《蜘(zhi)蛛(zhu)(zhu)2：鉆石船》（Die Spinnen, 2. Teil - Das Brillantenschiff）。按原(yuan)計(ji)劃(hua)《蜘(zhi)蛛(zhu)(zhu)》將拍攝四集。

創作年表

1921年，朗在(zai)拒絕埃立克(ke)·龐茂邀請他擔任《加里加利博(bo)士》（Das Cabinet des Dr. Caligari）導(dao)演的(de)建議(yi)后(hou)，自(zi)己(ji)同(tong)樣放棄了《蜘蛛3、4》拍攝(she)計劃，編寫并導(dao)演他電(dian)影生涯(ya)中(zhong)(zhong)第一(yi)部代表(biao)(biao)(biao)作品——同(tong)樣是(shi)(shi)德國表(biao)(biao)(biao)現主義電(dian)影代表(biao)(biao)(biao)作之(zhi)一(yi)的(de)《三(san)(san)生記》（Der Müde Tod），本(ben)(ben)片通過一(yi)個(ge)少女(nv)為(wei)挽救自(zi)己(ji)的(de)愛(ai)人，與(yu)死神(shen)進行對話(hua)的(de)故(gu)事，死神(shen)通過三(san)(san)個(ge)不(bu)同(tong)國度里發生的(de)愛(ai)情(qing)悲劇，告訴(su)少女(nv)必(bi)須一(yi)命還(huan)一(yi)命。在(zai)所(suo)有(you)人拒絕了少女(nv)的(de)請求后(hou)，在(zai)一(yi)場突發火災中(zhong)(zhong)，少女(nv)終于有(you)機會用嬰(ying)兒去換(huan)取(qu)愛(ai)人的(de)生命，但是(shi)(shi)最終她還(huan)是(shi)(shi)拒絕將嬰(ying)兒交給死神(shen)，最終她自(zi)己(ji)決定與(yu)愛(ai)人永遠在(zai)一(yi)起。本(ben)(ben)片從場景布置到攝(she)影，充分表(biao)(biao)(biao)現了朗對死亡、愛(ai)情(qing)等元素(su)的(de)理解，成為(wei)了解德國表(biao)(biao)(biao)現主義電(dian)影的(de)必(bi)看影片之(zhi)一(yi)，該片其中(zhong)(zhong)第三(san)(san)個(ge)愛(ai)情(qing)故(gu)事發生在(zai)中(zhong)(zhong)國，可惜朗對中(zhong)(zhong)國的(de)建筑、服飾和文化等了解不(bu)多。

1922年，朗拍攝(she)了第(di)二部(bu)代表(biao)作《賭徒馬(ma)布(bu)(bu)(bu)斯博(bo)(bo)士(shi)》（Dr. Mabuse, der Spieler - Ein Bild der Zeit），在這部(bu)長達290min的(de)影片中(zhong)朗將具有(you)表(biao)現主義風格(ge)的(de)布(bu)(bu)(bu)景和(he)他所擅(shan)長的(de)偵(zhen)探故事結合了起來，通過通過一個(ge)高智商的(de)罪犯刻(ke)畫的(de)令人不寒而(er)栗，馬(ma)布(bu)(bu)(bu)斯博(bo)(bo)士(shi)多少(shao)有(you)著(zhu)方(fang)·托馬(ma)斯（Fantômas）和(he)加(jia)里加(jia)利(li)博(bo)(bo)士(shi)（Dr. Caligari）的(de)影子——如(ru)易容、催眠等，但是更多是反(fan)映當(dang)時德國現實社會中(zhong)的(de)陰暗(an)面，這部(bu)電(dian)影奠定了朗在德國電(dian)影中(zhong)的(de)重要地位。

1923年，德(de)(de)(de)國宇宙電(dian)影股(gu)份(fen)有限公(gong)(gong)司(si)（簡稱烏發公(gong)(gong)司(si)，UFA）合并(bing)了(le)德(de)(de)(de)克拉(la)公(gong)(gong)司(si)，朗(lang)在烏發公(gong)(gong)司(si)巨額投資下(xia)，拍攝了(le)德(de)(de)(de)國歷(li)史(shi)神話(hua)史(shi)詩《尼伯龍(long)根》（Die Nibelungen），該片(pian)分兩集(ji)——《齊格菲(fei)爾(er)德(de)(de)(de)之死》（Siegfrieds Tod）和(he)《克利姆希爾(er)德(de)(de)(de)的(de)復仇》（Kriemhilds Rache），上集(ji)講述英雄齊格菲(fei)爾(er)德(de)(de)(de)短暫卻(que)偉大的(de)一生，下(xia)集(ji)則描述了(le)齊格菲(fei)爾(er)德(de)(de)(de)死后，克利姆希爾(er)德(de)(de)(de)公(gong)(gong)主(zhu)瘋(feng)狂(kuang)復仇，本片(pian)在造型和(he)建(jian)筑藝(yi)術(shu)包(bao)括特(te)技等方(fang)面(mian)均有建(jian)樹(shu)，如(ru)齊格菲(fei)爾(er)德(de)(de)(de)穿越(yue)魔幻森林，勇斗惡龍(long)等場面(mian)，為他下(xia)一部作品《大都會(hui)》（Metropolis）奠定了(le)基礎。

1924年開始(shi)，德國經濟繼續惡化(hua)，烏發公(gong)(gong)司為了(le)避免倒閉同(tong)派(pai)拉(la)蒙(meng)公(gong)(gong)司及米(mi)高梅(mei)公(gong)(gong)司簽訂了(le)一個(ge)“派(pai)烏米(mi)協(xie)定”，根(gen)據這個(ge)協(xie)定，美國出資1700萬(wan)馬(ma)克并(bing)成立了(le)管理機構，同(tong)時(shi)，德國應將它的優秀的電(dian)影創作者送往(wang)好萊塢去工作。同(tong)年，朗去美國進行(xing)考察，在紐約和好萊塢短(duan)分別暫停留后，朗回到德國。

1925年(nian)，朗著(zhu)手拍攝(she)(she)了根(gen)據(ju)他妻(qi)子小說改編的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《大(da)都會(hui)》，這部耗資巨(ju)(ju)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)是德國(guo)乃(nai)至整(zheng)個默片(pian)時代世界電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要作(zuo)(zuo)品(pin)之一(yi)(yi)，講述在(zai)未來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個都會(hui)中，兩個不同(tong)階(jie)段之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗(dou)爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)，本(ben)片(pian)很多場(chang)景、攝(she)(she)影(ying)(ying)攝(she)(she)手法等對此(ci)后(hou)(hou)科幻電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)影(ying)(ying)響巨(ju)(ju)大(da)，如(ru)(ru)(ru)其(qi)女(nv)機器人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造型(xing)等等，本(ben)片(pian)在(zai)上映(ying)(ying)后(hou)(hou)，引起很大(da)爭論，不少影(ying)(ying)評家認為耗費如(ru)(ru)(ru)此(ci)巨(ju)(ju)大(da)資金拍攝(she)(she)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)讓人難以置信(xin)，6個月后(hou)(hou)，烏(wu)發公司將電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)進行了重(zhong)新剪(jian)輯，使電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)從原由的(de)(de)(de)(de)(de)(de)210分(fen)鐘(zhong)縮短成114分(fen)鐘(zhong)，導致如(ru)(ru)(ru)今觀(guan)(guan)眾再(zai)也無法觀(guan)(guan)看當年(nian)真正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完整(zheng)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)（本(ben)片(pian)曾經于30年(nian)代在(zai)中國(guo)上海(hai)上映(ying)(ying)，翻(fan)譯《科學(xue)世界》）。

1928年，朗(lang)(lang)成立(li)了(le)自己的電影(ying)公司，相(xiang)繼拍攝了(le)偵(zhen)探(tan)片《間諜》（Spione）和科幻片《月里嫦娥(e)/月宮女》（Frau im Mond），這兩部作品與此前朗(lang)(lang)電影(ying)相(xiang)比，水平明顯下降，值(zhi)得一(yi)提(ti)的是(shi)在(zai)《月里嫦娥(e)》中，朗(lang)(lang)設計(ji)了(le)火(huo)箭發射倒計(ji)時，至今(jin)在(zai)現實(shi)中仍然(ran)襲用。

1932年，朗(lang)拍攝了他(ta)自己第(di)一部(bu)有聲(sheng)電(dian)(dian)影(ying)(ying)《兇手》（M）。本片(pian)是(shi)以轟動一時的(de)(de)(de)“殺(sha)人惡魔杜塞爾道(dao)夫”的(de)(de)(de)犯(fan)(fan)罪事件為題(ti)材而(er)攝制的(de)(de)(de)，朗(lang)本想把(ba)影(ying)(ying)片(pian)題(ti)名為《殺(sha)人犯(fan)(fan)就在我們(men)中(zhong)間》（M - Eine Stadt sucht einen Murder）。但(dan)據說(shuo)他(ta)的(de)(de)(de)制片(pian)人從納粹黨那里獲悉(xi)希特勒在大(da)選中(zhong)可(ke)能獲勝，因擔心該片(pian)有被禁的(de)(de)(de)危險，建(jian)設(she)朗(lang)放棄了這一片(pian)名。這部(bu)影(ying)(ying)片(pian)被公認(ren)為朗(lang)最具有代表(biao)性的(de)(de)(de)作品，具有完(wan)美的(de)(de)(de)藝術手法，將(jiang)人物(wu)形象、音響(xiang)和象征(zheng)等細節完(wan)美結合在一起(qi)，如(ru)母親的(de)(de)(de)喊叫、兇犯(fan)(fan)口(kou)中(zhong)輕(qing)輕(qing)吹著的(de)(de)(de)葬禮進行曲(qu)、象征(zheng)死去的(de)(de)(de)孩子(zi)氣球等等，同時，對政府(fu)冷酷的(de)(de)(de)嘲(chao)諷(feng)可(ke)謂是(shi)開創黑色幽默電(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)先河，如(ru)通(tong)過對比手法，將(jiang)政府(fu)官員開會與(yu)非法組(zu)織聚(ju)會完(wan)美地剪輯在一起(qi)，達到一種極其巧妙的(de)(de)(de)諷(feng)喻作用。

1933年(nian)，朗繼續拍攝犯(fan)罪類型電影《馬(ma)布(bu)斯(si)(si)博(bo)士的(de)(de)(de)遺囑》（Das Testament des Dr. Mabuse），本片(pian)延續了他(ta)在(zai)1922年(nian)拍攝的(de)(de)(de)《賭徒馬(ma)布(bu)斯(si)(si)博(bo)士》故(gu)事，講述(shu)了馬(ma)布(bu)斯(si)(si)博(bo)士在(zai)關閉精(jing)神病(bing)院(yuan)后，仍然(ran)有(you)人(ren)在(zai)利用他(ta)的(de)(de)(de)思想指(zhi)揮手下(xia)犯(fan)罪的(de)(de)(de)故(gu)事，當時德(de)國(guo)納粹(cui)執(zhi)政，負責宣傳的(de)(de)(de)戈培(pei)爾(er)禁止(zhi)了該(gai)(gai)片(pian)的(de)(de)(de)上映(ying)。此后，朗曾(ceng)在(zai)美(mei)國(guo)作(zuo)過這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)聲明，說(shuo)這(zhe)(zhe)部影片(pian)的(de)(de)(de)故(gu)事描寫(xie)一(yi)個瘋(feng)狂的(de)(de)(de)強盜(dao)賄(hui)賂(lu)瘋(feng)人(ren)院(yuan)院(yuan)長(chang)收容(rong)他(ta)，然(ran)后躲(duo)在(zai)病(bing)房(fang)里(li)指(zhi)揮著一(yi)批強盜(dao)行劫，用意是(shi)譴責“希特勒的(de)(de)(de)恐怖主義，第三帝(di)國(guo)的(de)(de)(de)口號和(he)教條，納粹(cui)黨企圖(tu)毀滅一(yi)切對人(ren)民有(you)益的(de)(de)(de)事物的(de)(de)(de)理論”，但(dan)這(zhe)(zhe)種事后的(de)(de)(de)解釋卻很難使人(ren)相信，因為該(gai)(gai)片(pian)的(de)(de)(de)劇本是(shi)由(you)他(ta)的(de)(de)(de)妻子娣婭·馮·哈布(bu)編寫(xie)的(de)(de)(de)，而馮·哈布(bu)那(nei)時已經加入了納粹(cui)黨。同年(nian)，馮·哈布(bu)和(he)猶太人(ren)的(de)(de)(de)朗離(li)婚(hun)，朗發現此時德(de)國(guo)形勢危(wei)險，決定流亡法國(guo)。

1934年，流亡法國的(de)朗(lang)拍(pai)攝了(le)根(gen)據匈牙利(li)劇(ju)作家莫(mo)爾(er)納（Franz Molnár）原作改編的(de)電(dian)影《利(li)里奧姆》（Liliom），該(gai)片(pian)描述了(le)一個因現實生活(huo)壓力大而犯罪(zui)的(de)故(gu)事，同(tong)樣是死亡與救(jiu)贖的(de)故(gu)事，據說朗(lang)本人很(hen)滿意該(gai)作品(pin)，但(dan)是評論界并非認為如此(ci)。

1934年中期，朗(lang)去美(mei)(mei)國(guo)，此(ci)后在相繼在米高梅等公司拍攝(she)了《狂(kuang)怒》（Fury）等21部作品，但是在美(mei)(mei)國(guo)商業環境下，朗(lang)的(de)電影風(feng)格無法真正得到發揮，僅僅有(you)數部電影有(you)他(ta)當年的(de)風(feng)采，但新(xin)浪潮派的(de)評論(lun)家(jia)認為在美(mei)(mei)國(guo)時期的(de)朗(lang)，真正將他(ta)藝術才華展現，而(er)不是一(yi)味地對迷戀死亡與(yu)犯罪。

1958年(nian)，朗回到德(de)國，續拍(pai)了他早(zao)年(nian)與(yu)喬·梅伊合作的《印度的墳墓續集》（Das Indische Grabmal）以及《孟加拉虎》（Der Tiger von Eschnapur），1961年(nian)，朗拍(pai)攝(she)了《馬布(bu)斯(si)博(bo)士一千只眼睛》（Die 1000 Augen des Dr. Mabuse）。

1963年，朗(lang)接受法(fa)國新浪潮(chao)導演讓(rang)·呂克(ke)·戈達爾(er)的(de)邀請，在(zai)其作品《輕蔑》（Le Mépris）演出一(yi)位(wei)電影導演的(de)角色。