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初入影壇

1918年(nian)，朗(lang)在離(li)開部(bu)(bu)隊之后(hou)(hou)，結識德(de)(de)意志閃電影(ying)(ying)片(pian)公(gong)司（簡稱DECLA，即(ji)德(de)(de)克(ke)拉公(gong)司）制片(pian)人(ren)埃(ai)立克(ke)·龐茂(mao)，他(ta)邀請朗(lang)從事編寫偵探片(pian)或恐怖片(pian)的(de)(de)劇(ju)本(ben)(ben)。朗(lang)寫的(de)(de)第一個投入拍攝的(de)(de)電影(ying)(ying)劇(ju)本(ben)(ben)是1916年(nian)阿道(dao)夫·加特(te)內導演(yan)(yan)的(de)(de)Die Peitsche，而(er)朗(lang)真(zhen)正獲得好(hao)評的(de)(de)電影(ying)(ying)劇(ju)本(ben)(ben)則是由德(de)(de)國著名導演(yan)(yan)喬·梅(mei)伊導演(yan)(yan)《希爾德(de)(de)·瓦倫與死神》（Hilde Warren und der Tod），他(ta)本(ben)(ben)人(ren)也在本(ben)(ben)片(pian)出演(yan)(yan)了死神角色。此后(hou)(hou)他(ta)編寫了《狂人(ren)俱(ju)樂部(bu)(bu)里的(de)(de)婚禮》（Die Hochzeit im Excentricclub）、《佛(fo)羅倫薩的(de)(de)鼠(shu)疫(yi)》（Die Pest in Florenz）等劇(ju)本(ben)(ben)。

大膽創新

1919年(nian)，朗拍攝(she)自己第一部作(zuo)品(pin)(pin)《混血兒(er)》（Halbblut），并嘗試(shi)拍攝(she)了《愛情大師(shi)》（Der Herr der Liebe）和(he)《切腹》（Harakiri）等作(zuo)品(pin)(pin)，其中分(fen)集偵探(tan)類(lei)電影《蜘蛛(zhu)1：黃金湖》（Die Spinnen, 1. Teil - Der Goldene See）獲得很好的(de)反(fan)響(xiang)，并于1920年(nian)拍攝(she)該片第二部分(fen)《蜘蛛(zhu)2：鉆石船》（Die Spinnen, 2. Teil - Das Brillantenschiff）。按原計劃《蜘蛛(zhu)》將拍攝(she)四集。

創作年表

1921年，朗在(zai)拒絕埃(ai)立(li)克·龐茂邀請他(ta)(ta)擔任《加里加利博(bo)士》（Das Cabinet des Dr. Caligari）導演的(de)(de)建議(yi)后(hou)，自己(ji)同樣放(fang)棄(qi)了(le)(le)《蜘蛛3、4》拍攝計劃，編寫并導演他(ta)(ta)電影(ying)生(sheng)涯中第一(yi)(yi)部代表(biao)作品——同樣是(shi)(shi)德國(guo)表(biao)現(xian)主義電影(ying)代表(biao)作之一(yi)(yi)的(de)(de)《三生(sheng)記(ji)》（Der Müde Tod），本(ben)片通過一(yi)(yi)個(ge)少(shao)女(nv)為(wei)挽救自己(ji)的(de)(de)愛人，與死神進(jin)行對(dui)(dui)話的(de)(de)故(gu)事，死神通過三個(ge)不同國(guo)度里發(fa)生(sheng)的(de)(de)愛情悲劇(ju)，告訴少(shao)女(nv)必須一(yi)(yi)命還一(yi)(yi)命。在(zai)所有人拒絕了(le)(le)少(shao)女(nv)的(de)(de)請求后(hou)，在(zai)一(yi)(yi)場(chang)突發(fa)火災中，少(shao)女(nv)終(zhong)于(yu)有機會(hui)用嬰兒去換取愛人的(de)(de)生(sheng)命，但是(shi)(shi)最(zui)終(zhong)她(ta)(ta)還是(shi)(shi)拒絕將嬰兒交給死神，最(zui)終(zhong)她(ta)(ta)自己(ji)決定與愛人永(yong)遠在(zai)一(yi)(yi)起。本(ben)片從(cong)場(chang)景布置(zhi)到攝影(ying)，充分(fen)表(biao)現(xian)了(le)(le)朗對(dui)(dui)死亡、愛情等(deng)元素的(de)(de)理解(jie)，成(cheng)為(wei)了(le)(le)解(jie)德國(guo)表(biao)現(xian)主義電影(ying)的(de)(de)必看影(ying)片之一(yi)(yi)，該片其中第三個(ge)愛情故(gu)事發(fa)生(sheng)在(zai)中國(guo)，可惜(xi)朗對(dui)(dui)中國(guo)的(de)(de)建筑、服(fu)飾和文化等(deng)了(le)(le)解(jie)不多。

1922年，朗拍攝(she)了(le)第二部代表作《賭徒(tu)馬(ma)布(bu)(bu)斯(si)博(bo)士》（Dr. Mabuse, der Spieler - Ein Bild der Zeit），在這部長(chang)達290min的(de)(de)影(ying)片中(zhong)朗將具有表現主義風格(ge)的(de)(de)布(bu)(bu)景和(he)他所擅(shan)長(chang)的(de)(de)偵探故事結(jie)合了(le)起來，通過通過一個高智(zhi)商(shang)的(de)(de)罪(zui)犯刻(ke)畫的(de)(de)令人不寒而栗，馬(ma)布(bu)(bu)斯(si)博(bo)士多少有著方(fang)·托馬(ma)斯(si)（Fantômas）和(he)加里加利博(bo)士（Dr. Caligari）的(de)(de)影(ying)子——如易容、催眠等，但(dan)是更多是反映當時德國現實社會(hui)中(zhong)的(de)(de)陰暗面，這部電(dian)影(ying)奠定(ding)了(le)朗在德國電(dian)影(ying)中(zhong)的(de)(de)重(zhong)要地位。

1923年，德(de)國(guo)(guo)宇(yu)宙電影(ying)股份有限公(gong)司(si)(si)(si)（簡(jian)稱烏發公(gong)司(si)(si)(si)，UFA）合并了(le)德(de)克拉公(gong)司(si)(si)(si)，朗在(zai)烏發公(gong)司(si)(si)(si)巨額投資下(xia)，拍攝了(le)德(de)國(guo)(guo)歷史(shi)神(shen)話史(shi)詩《尼伯(bo)龍(long)根》（Die Nibelungen），該(gai)片分兩集——《齊格菲(fei)爾(er)(er)德(de)之死(si)(si)》（Siegfrieds Tod）和《克利姆希(xi)(xi)爾(er)(er)德(de)的(de)(de)復仇(chou)》（Kriemhilds Rache），上(shang)集講(jiang)述英雄齊格菲(fei)爾(er)(er)德(de)短暫卻(que)偉大(da)的(de)(de)一(yi)(yi)生，下(xia)集則描述了(le)齊格菲(fei)爾(er)(er)德(de)死(si)(si)后，克利姆希(xi)(xi)爾(er)(er)德(de)公(gong)主瘋狂復仇(chou)，本片在(zai)造型和建(jian)筑藝(yi)術包括特(te)技等方面均有建(jian)樹，如(ru)齊格菲(fei)爾(er)(er)德(de)穿(chuan)越(yue)魔幻森林，勇斗惡(e)龍(long)等場面，為他下(xia)一(yi)(yi)部(bu)作品《大(da)都(dou)會》（Metropolis）奠定了(le)基(ji)礎。

1924年開(kai)始(shi)，德國(guo)(guo)經濟繼續惡化，烏發公司(si)為了(le)避免(mian)倒(dao)閉(bi)同(tong)派(pai)拉蒙(meng)公司(si)及(ji)米(mi)高(gao)梅公司(si)簽訂了(le)一(yi)個(ge)“派(pai)烏米(mi)協定”，根(gen)據這個(ge)協定，美國(guo)(guo)出資(zi)1700萬(wan)馬克并成立了(le)管理機構，同(tong)時，德國(guo)(guo)應(ying)將(jiang)它的優秀的電影創(chuang)作者送往好(hao)萊(lai)塢(wu)去工作。同(tong)年，朗(lang)去美國(guo)(guo)進行考察，在(zai)紐約和(he)好(hao)萊(lai)塢(wu)短分別暫停留后，朗(lang)回(hui)到(dao)德國(guo)(guo)。

1925年，朗著手(shou)拍攝了根(gen)據(ju)他(ta)妻(qi)子(zi)小說改編(bian)的(de)(de)(de)(de)《大(da)(da)都會(hui)》，這(zhe)部耗資巨(ju)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)是德(de)國乃至整(zheng)個(ge)默片(pian)時代世界電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要作(zuo)(zuo)品之一，講述在未來的(de)(de)(de)(de)一個(ge)都會(hui)中(zhong)，兩(liang)個(ge)不同階段之間的(de)(de)(de)(de)斗爭的(de)(de)(de)(de)故事，本片(pian)很(hen)(hen)多場景、攝影(ying)(ying)攝手(shou)法等對此(ci)后(hou)科幻電(dian)影(ying)(ying)影(ying)(ying)響巨(ju)大(da)(da)，如(ru)(ru)其女機器(qi)人的(de)(de)(de)(de)造型等等，本片(pian)在上映(ying)后(hou)，引起很(hen)(hen)大(da)(da)爭論，不少影(ying)(ying)評家認為耗費如(ru)(ru)此(ci)巨(ju)大(da)(da)資金拍攝這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品讓人難(nan)以置(zhi)信(xin)，6個(ge)月后(hou)，烏發(fa)公司將電(dian)影(ying)(ying)進行(xing)了重(zhong)新剪輯，使電(dian)影(ying)(ying)從原由(you)的(de)(de)(de)(de)210分(fen)鐘縮短(duan)成114分(fen)鐘，導致如(ru)(ru)今觀(guan)眾再也無法觀(guan)看(kan)當年真正的(de)(de)(de)(de)完整(zheng)電(dian)影(ying)(ying)（本片(pian)曾經(jing)于30年代在中(zhong)國上海(hai)上映(ying)，翻譯《科學世界》）。

1928年，朗(lang)成立了(le)(le)自己的(de)(de)電影(ying)(ying)公司，相(xiang)繼拍(pai)攝了(le)(le)偵探片《間諜》（Spione）和科(ke)幻片《月里(li)嫦(chang)娥/月宮(gong)女》（Frau im Mond），這兩部作品(pin)與此前朗(lang)電影(ying)(ying)相(xiang)比，水平明(ming)顯下(xia)降，值得(de)一提(ti)的(de)(de)是在《月里(li)嫦(chang)娥》中(zhong)，朗(lang)設(she)計了(le)(le)火(huo)箭發射(she)倒(dao)計時(shi)，至今在現實中(zhong)仍(reng)然(ran)襲用。

1932年(nian)，朗拍攝了他自(zi)己第一(yi)(yi)部有(you)聲電(dian)影(ying)(ying)《兇手》（M）。本片是以(yi)轟動(dong)一(yi)(yi)時的(de)(de)(de)“殺人(ren)(ren)惡魔杜塞爾(er)道夫(fu)”的(de)(de)(de)犯(fan)罪事件為題材而攝制的(de)(de)(de)，朗本想把影(ying)(ying)片題名(ming)為《殺人(ren)(ren)犯(fan)就在(zai)我們中(zhong)(zhong)間》（M - Eine Stadt sucht einen Murder）。但據(ju)說(shuo)他的(de)(de)(de)制片人(ren)(ren)從納粹黨那里獲悉(xi)希特(te)勒在(zai)大選中(zhong)(zhong)可能獲勝，因(yin)擔(dan)心該片有(you)被禁的(de)(de)(de)危險，建設(she)朗放棄(qi)了這一(yi)(yi)片名(ming)。這部影(ying)(ying)片被公認為朗最具(ju)(ju)有(you)代表性的(de)(de)(de)作(zuo)品，具(ju)(ju)有(you)完美的(de)(de)(de)藝術手法，將(jiang)人(ren)(ren)物形象、音響和象征等細節完美結合在(zai)一(yi)(yi)起，如(ru)母(mu)親的(de)(de)(de)喊叫(jiao)、兇犯(fan)口中(zhong)(zhong)輕輕吹著的(de)(de)(de)葬禮進行曲(qu)、象征死去的(de)(de)(de)孩子氣球等等，同時，對(dui)政(zheng)府冷酷的(de)(de)(de)嘲諷可謂是開創黑(hei)色幽默電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)先河，如(ru)通過對(dui)比手法，將(jiang)政(zheng)府官員開會與非法組織(zhi)聚(ju)會完美地剪(jian)輯在(zai)一(yi)(yi)起，達到一(yi)(yi)種極其(qi)巧妙的(de)(de)(de)諷喻(yu)作(zuo)用。

1933年，朗(lang)繼續拍(pai)攝犯罪類(lei)型電影《馬布(bu)(bu)斯博士(shi)的(de)(de)遺(yi)囑》（Das Testament des Dr. Mabuse），本片(pian)(pian)(pian)延(yan)續了他(ta)(ta)(ta)在(zai)1922年拍(pai)攝的(de)(de)《賭(du)徒(tu)馬布(bu)(bu)斯博士(shi)》故(gu)(gu)事，講述了馬布(bu)(bu)斯博士(shi)在(zai)關(guan)閉(bi)精(jing)神(shen)病院(yuan)后(hou)，仍然(ran)有人(ren)在(zai)利用(yong)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)思想(xiang)指揮手(shou)下犯罪的(de)(de)故(gu)(gu)事，當時德國(guo)(guo)納粹執(zhi)政(zheng)，負責宣傳的(de)(de)戈(ge)培(pei)爾禁止了該片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)上映。此后(hou)，朗(lang)曾在(zai)美國(guo)(guo)作過(guo)這(zhe)樣的(de)(de)聲(sheng)明(ming)，說(shuo)這(zhe)部影片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)故(gu)(gu)事描寫一個(ge)瘋(feng)狂(kuang)的(de)(de)強(qiang)盜賄賂瘋(feng)人(ren)院(yuan)院(yuan)長收容他(ta)(ta)(ta)，然(ran)后(hou)躲在(zai)病房里指揮著(zhu)一批強(qiang)盜行劫，用(yong)意是譴責“希特(te)勒的(de)(de)恐怖主義，第三帝國(guo)(guo)的(de)(de)口號(hao)和教條，納粹黨企圖毀滅一切對(dui)人(ren)民有益的(de)(de)事物的(de)(de)理論”，但這(zhe)種事后(hou)的(de)(de)解釋卻(que)很(hen)難使人(ren)相(xiang)信，因為該片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)劇(ju)本是由他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)妻(qi)子娣(di)婭·馮·哈布(bu)(bu)編(bian)寫的(de)(de)，而馮·哈布(bu)(bu)那時已經(jing)加入了納粹黨。同年，馮·哈布(bu)(bu)和猶太人(ren)的(de)(de)朗(lang)離(li)婚，朗(lang)發現此時德國(guo)(guo)形勢危險，決定流(liu)亡法國(guo)(guo)。

1934年(nian)，流亡(wang)法國的(de)(de)朗(lang)拍(pai)攝了根據匈牙利劇作家莫爾納（Franz Molnár）原作改編的(de)(de)電影《利里奧(ao)姆》（Liliom），該片描(miao)述了一個因(yin)現實生活壓力大而犯罪的(de)(de)故事(shi)，同樣是死亡(wang)與救(jiu)贖的(de)(de)故事(shi)，據說朗(lang)本(ben)人很滿意該作品，但是評論(lun)界并非認(ren)為如此。

1934年中期，朗去美國(guo)，此后在(zai)(zai)(zai)相(xiang)繼在(zai)(zai)(zai)米高(gao)梅等公司(si)拍攝(she)了(le)《狂怒(nu)》（Fury）等21部作品，但是在(zai)(zai)(zai)美國(guo)商業(ye)環境下，朗的(de)電影風(feng)格無法真正得到發揮，僅僅有數部電影有他當年的(de)風(feng)采，但新浪潮派的(de)評(ping)論(lun)家認為在(zai)(zai)(zai)美國(guo)時(shi)期的(de)朗，真正將(jiang)他藝術才(cai)華展現(xian)，而不是一味地(di)對迷戀死亡(wang)與犯(fan)罪。

1958年，朗回到德國(guo)，續拍了(le)他早年與喬·梅伊合作的《印(yin)度的墳墓續集》（Das Indische Grabmal）以及《孟(meng)加拉虎》（Der Tiger von Eschnapur），1961年，朗拍攝了(le)《馬布斯博士(shi)一千只眼睛》（Die 1000 Augen des Dr. Mabuse）。

1963年，朗接受(shou)法國(guo)新浪(lang)潮(chao)導演(yan)(yan)讓·呂(lv)克·戈達爾的(de)邀請，在其作品《輕(qing)蔑》（Le Mépris）演(yan)(yan)出一位電影導演(yan)(yan)的(de)角色(se)。