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初入影壇

1918年，朗在(zai)離開部(bu)隊之(zhi)后，結識德(de)意志閃電(dian)(dian)影(ying)(ying)片公(gong)司(si)（簡(jian)稱DECLA，即德(de)克(ke)拉公(gong)司(si)）制(zhi)片人埃立克(ke)·龐茂，他(ta)邀(yao)請朗從事編寫偵探片或恐怖片的(de)(de)(de)劇(ju)本(ben)。朗寫的(de)(de)(de)第一個(ge)投入拍(pai)攝的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)劇(ju)本(ben)是1916年阿道夫·加特內導演(yan)的(de)(de)(de)Die Peitsche，而朗真正(zheng)獲得好評的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)劇(ju)本(ben)則是由德(de)國著(zhu)名導演(yan)喬·梅伊導演(yan)《希爾德(de)·瓦(wa)倫(lun)與死神》（Hilde Warren und der Tod），他(ta)本(ben)人也在(zai)本(ben)片出演(yan)了(le)死神角色。此后他(ta)編寫了(le)《狂人俱樂部(bu)里的(de)(de)(de)婚禮》（Die Hochzeit im Excentricclub）、《佛羅倫(lun)薩的(de)(de)(de)鼠疫》（Die Pest in Florenz）等劇(ju)本(ben)。

大膽創新

1919年(nian)，朗拍(pai)攝(she)自己(ji)第一部作品(pin)《混血兒》（Halbblut），并嘗試拍(pai)攝(she)了《愛(ai)情(qing)大師》（Der Herr der Liebe）和(he)《切腹》（Harakiri）等作品(pin)，其中分(fen)集偵探(tan)類電影《蜘蛛1：黃(huang)金湖(hu)》（Die Spinnen, 1. Teil - Der Goldene See）獲(huo)得很好的反響，并于1920年(nian)拍(pai)攝(she)該片第二(er)部分(fen)《蜘蛛2：鉆(zhan)石船》（Die Spinnen, 2. Teil - Das Brillantenschiff）。按原(yuan)計劃(hua)《蜘蛛》將拍(pai)攝(she)四集。

創作年表

1921年(nian)，朗在(zai)(zai)拒絕(jue)(jue)埃立克·龐茂(mao)邀請(qing)他擔任(ren)《加里(li)加利博士》（Das Cabinet des Dr. Caligari）導(dao)演的(de)(de)建議后，自己同樣(yang)放棄了《蜘蛛(zhu)3、4》拍攝(she)計劃，編(bian)寫并導(dao)演他電影(ying)(ying)生(sheng)(sheng)涯中(zhong)第(di)一(yi)(yi)部代表作品——同樣(yang)是(shi)德(de)國(guo)(guo)表現(xian)(xian)主(zhu)義電影(ying)(ying)代表作之一(yi)(yi)的(de)(de)《三(san)生(sheng)(sheng)記》（Der Müde Tod），本片(pian)通(tong)過(guo)一(yi)(yi)個少(shao)(shao)女為(wei)挽救自己的(de)(de)愛(ai)人(ren)，與死神(shen)進行(xing)對話的(de)(de)故(gu)事，死神(shen)通(tong)過(guo)三(san)個不同國(guo)(guo)度(du)里(li)發生(sheng)(sheng)的(de)(de)愛(ai)情(qing)(qing)悲(bei)劇，告訴少(shao)(shao)女必須一(yi)(yi)命還一(yi)(yi)命。在(zai)(zai)所有人(ren)拒絕(jue)(jue)了少(shao)(shao)女的(de)(de)請(qing)求(qiu)后，在(zai)(zai)一(yi)(yi)場突發火(huo)災中(zhong)，少(shao)(shao)女終(zhong)于有機(ji)會用嬰(ying)兒去換取愛(ai)人(ren)的(de)(de)生(sheng)(sheng)命，但是(shi)最(zui)終(zhong)她還是(shi)拒絕(jue)(jue)將嬰(ying)兒交給死神(shen)，最(zui)終(zhong)她自己決定與愛(ai)人(ren)永遠在(zai)(zai)一(yi)(yi)起。本片(pian)從場景布置(zhi)到攝(she)影(ying)(ying)，充分(fen)表現(xian)(xian)了朗對死亡、愛(ai)情(qing)(qing)等元素(su)的(de)(de)理解，成為(wei)了解德(de)國(guo)(guo)表現(xian)(xian)主(zhu)義電影(ying)(ying)的(de)(de)必看影(ying)(ying)片(pian)之一(yi)(yi)，該片(pian)其中(zhong)第(di)三(san)個愛(ai)情(qing)(qing)故(gu)事發生(sheng)(sheng)在(zai)(zai)中(zhong)國(guo)(guo)，可惜朗對中(zhong)國(guo)(guo)的(de)(de)建筑(zhu)、服飾(shi)和文化等了解不多。

1922年(nian)，朗(lang)拍攝了第二(er)部(bu)代(dai)表(biao)作《賭(du)徒(tu)馬(ma)布斯博士》（Dr. Mabuse, der Spieler - Ein Bild der Zeit），在這(zhe)部(bu)長達290min的(de)影(ying)片中(zhong)朗(lang)將具有(you)(you)表(biao)現主義風格的(de)布景(jing)和(he)他所(suo)擅長的(de)偵探故事結合了起(qi)來(lai)，通(tong)過通(tong)過一個高智商的(de)罪犯刻畫的(de)令人(ren)不寒而栗，馬(ma)布斯博士多(duo)少有(you)(you)著方·托(tuo)馬(ma)斯（Fantômas）和(he)加(jia)里(li)加(jia)利博士（Dr. Caligari）的(de)影(ying)子——如易容、催(cui)眠(mian)等，但是更多(duo)是反映當時德國現實社會中(zhong)的(de)陰暗面，這(zhe)部(bu)電影(ying)奠(dian)定了朗(lang)在德國電影(ying)中(zhong)的(de)重要地(di)位。

1923年，德(de)(de)(de)國宇(yu)宙電影(ying)股份有(you)限公(gong)(gong)司（簡(jian)稱(cheng)烏發公(gong)(gong)司，UFA）合(he)并了(le)德(de)(de)(de)克拉公(gong)(gong)司，朗在(zai)烏發公(gong)(gong)司巨額投資下，拍(pai)攝了(le)德(de)(de)(de)國歷史(shi)神話史(shi)詩《尼伯龍根》（Die Nibelungen），該(gai)片分兩集——《齊(qi)格菲爾(er)德(de)(de)(de)之死》（Siegfrieds Tod）和《克利(li)姆希爾(er)德(de)(de)(de)的復(fu)仇》（Kriemhilds Rache），上(shang)集講述英雄齊(qi)格菲爾(er)德(de)(de)(de)短(duan)暫卻偉大(da)的一生(sheng)，下集則描述了(le)齊(qi)格菲爾(er)德(de)(de)(de)死后，克利(li)姆希爾(er)德(de)(de)(de)公(gong)(gong)主瘋(feng)狂復(fu)仇，本片在(zai)造型(xing)和建(jian)筑藝術(shu)包括特技(ji)等方面均有(you)建(jian)樹，如齊(qi)格菲爾(er)德(de)(de)(de)穿越魔幻森林，勇(yong)斗(dou)惡龍等場面，為(wei)他(ta)下一部作品《大(da)都會》（Metropolis）奠(dian)定(ding)了(le)基礎。

1924年開始(shi)，德(de)國(guo)經濟(ji)繼(ji)續惡(e)化(hua)，烏發公司為了(le)避免倒閉同派拉蒙公司及米(mi)高梅公司簽訂了(le)一個(ge)“派烏米(mi)協(xie)(xie)定”，根據這個(ge)協(xie)(xie)定，美國(guo)出資(zi)1700萬馬克并成立(li)了(le)管理機(ji)構，同時，德(de)國(guo)應(ying)將它的(de)優(you)秀的(de)電影創作者送往好萊(lai)(lai)塢去工作。同年，朗去美國(guo)進行(xing)考(kao)察，在紐約和好萊(lai)(lai)塢短(duan)分別暫停留后，朗回到德(de)國(guo)。

1925年，朗著(zhu)手(shou)(shou)拍攝了根(gen)據(ju)他(ta)妻子(zi)小說改編的(de)(de)《大(da)都會》，這(zhe)部耗資巨(ju)(ju)大(da)的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)是德(de)國乃至(zhi)整(zheng)個(ge)默片(pian)時(shi)代世(shi)界電(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)重(zhong)要(yao)作品之(zhi)一，講(jiang)述(shu)在(zai)未來(lai)的(de)(de)一個(ge)都會中(zhong)，兩個(ge)不同階段之(zhi)間的(de)(de)斗(dou)爭(zheng)的(de)(de)故事，本(ben)片(pian)很(hen)多場景、攝影(ying)(ying)攝手(shou)(shou)法等對此后科幻電(dian)(dian)影(ying)(ying)影(ying)(ying)響巨(ju)(ju)大(da)，如其女機器(qi)人的(de)(de)造型等等，本(ben)片(pian)在(zai)上映(ying)后，引起很(hen)大(da)爭(zheng)論，不少影(ying)(ying)評(ping)家(jia)認為耗費(fei)如此巨(ju)(ju)大(da)資金拍攝這(zhe)樣(yang)的(de)(de)作品讓人難以置信，6個(ge)月后，烏發公司(si)將電(dian)(dian)影(ying)(ying)進行了重(zhong)新剪輯，使(shi)電(dian)(dian)影(ying)(ying)從原由(you)的(de)(de)210分鐘縮短成114分鐘，導(dao)致如今(jin)觀眾再也無法觀看當年真正的(de)(de)完整(zheng)電(dian)(dian)影(ying)(ying)（本(ben)片(pian)曾經于30年代在(zai)中(zhong)國上海上映(ying)，翻(fan)譯《科學世(shi)界》）。

1928年(nian)，朗(lang)(lang)成立了(le)自己的電(dian)影公司，相繼拍(pai)攝了(le)偵探片(pian)《間諜》（Spione）和科幻片(pian)《月里嫦娥(e)(e)/月宮女(nv)》（Frau im Mond），這兩部作品(pin)與此前朗(lang)(lang)電(dian)影相比，水平明顯下降，值(zhi)得一提的是在《月里嫦娥(e)(e)》中，朗(lang)(lang)設計了(le)火箭(jian)發(fa)射倒計時(shi)，至今在現實中仍然(ran)襲(xi)用。

1932年(nian)，朗(lang)拍攝了他(ta)自己(ji)第一(yi)部有聲電(dian)影(ying)《兇手》（M）。本片(pian)(pian)是以轟動一(yi)時(shi)(shi)的(de)(de)“殺(sha)人(ren)(ren)惡魔(mo)杜(du)塞爾(er)道夫(fu)”的(de)(de)犯罪事件為題材(cai)而攝制的(de)(de)，朗(lang)本想把影(ying)片(pian)(pian)題名(ming)為《殺(sha)人(ren)(ren)犯就在(zai)(zai)我們中(zhong)間(jian)》（M - Eine Stadt sucht einen Murder）。但據說他(ta)的(de)(de)制片(pian)(pian)人(ren)(ren)從納(na)粹黨那里獲(huo)(huo)悉希(xi)特(te)勒在(zai)(zai)大(da)選中(zhong)可能獲(huo)(huo)勝(sheng)，因擔心該片(pian)(pian)有被(bei)禁的(de)(de)危險，建設(she)朗(lang)放棄了這一(yi)片(pian)(pian)名(ming)。這部影(ying)片(pian)(pian)被(bei)公認(ren)為朗(lang)最(zui)具有代表性(xing)的(de)(de)作品，具有完美(mei)的(de)(de)藝術手法(fa)，將人(ren)(ren)物形象(xiang)、音響和象(xiang)征等(deng)細節(jie)完美(mei)結合在(zai)(zai)一(yi)起，如(ru)母親的(de)(de)喊叫(jiao)、兇犯口中(zhong)輕輕吹著(zhu)的(de)(de)葬禮進行曲、象(xiang)征死去(qu)的(de)(de)孩子氣(qi)球等(deng)等(deng)，同(tong)時(shi)(shi)，對政府冷酷的(de)(de)嘲(chao)諷(feng)可謂是開(kai)創黑(hei)色(se)幽默電(dian)影(ying)的(de)(de)先河，如(ru)通(tong)過對比(bi)手法(fa)，將政府官員開(kai)會(hui)與(yu)非法(fa)組(zu)織聚會(hui)完美(mei)地剪輯在(zai)(zai)一(yi)起，達(da)到一(yi)種極其巧妙的(de)(de)諷(feng)喻作用。

1933年，朗(lang)繼續拍(pai)攝犯罪(zui)類(lei)型(xing)電影《馬(ma)布斯博(bo)(bo)士的(de)(de)(de)(de)遺囑(zhu)》（Das Testament des Dr. Mabuse），本片延續了(le)他在(zai)(zai)1922年拍(pai)攝的(de)(de)(de)(de)《賭徒(tu)馬(ma)布斯博(bo)(bo)士》故(gu)(gu)事(shi)，講(jiang)述了(le)馬(ma)布斯博(bo)(bo)士在(zai)(zai)關閉(bi)精(jing)神病(bing)院后，仍然有(you)人(ren)(ren)在(zai)(zai)利用他的(de)(de)(de)(de)思想指揮手下犯罪(zui)的(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事(shi)，當時德國(guo)(guo)納(na)粹執政，負(fu)責(ze)宣傳的(de)(de)(de)(de)戈培(pei)爾禁止(zhi)了(le)該片的(de)(de)(de)(de)上(shang)映。此(ci)后，朗(lang)曾在(zai)(zai)美國(guo)(guo)作過(guo)這樣的(de)(de)(de)(de)聲明，說這部影片的(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事(shi)描寫一個(ge)瘋狂的(de)(de)(de)(de)強盜賄賂瘋人(ren)(ren)院院長收容他，然后躲在(zai)(zai)病(bing)房里(li)指揮著(zhu)一批強盜行劫，用意是(shi)譴責(ze)“希特勒的(de)(de)(de)(de)恐怖主義(yi)，第(di)三帝國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)口號和(he)教(jiao)條，納(na)粹黨(dang)企(qi)圖毀滅(mie)一切對人(ren)(ren)民有(you)益的(de)(de)(de)(de)事(shi)物的(de)(de)(de)(de)理論(lun)”，但這種事(shi)后的(de)(de)(de)(de)解(jie)釋卻很難使人(ren)(ren)相信，因為該片的(de)(de)(de)(de)劇(ju)本是(shi)由他的(de)(de)(de)(de)妻(qi)子娣婭·馮·哈布編(bian)寫的(de)(de)(de)(de)，而馮·哈布那(nei)時已(yi)經加入了(le)納(na)粹黨(dang)。同年，馮·哈布和(he)猶太人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)朗(lang)離婚，朗(lang)發現此(ci)時德國(guo)(guo)形(xing)勢危險，決(jue)定流亡法國(guo)(guo)。

1934年，流亡法國的朗拍(pai)攝(she)了根據匈(xiong)牙利(li)劇作(zuo)(zuo)家(jia)莫(mo)爾納（Franz Molnár）原作(zuo)(zuo)改編(bian)的電影《利(li)里奧姆》（Liliom），該(gai)片(pian)描述了一(yi)個因現實生活壓(ya)力大而(er)犯罪的故事，同樣是死亡與救贖的故事，據說朗本人很(hen)滿意(yi)該(gai)作(zuo)(zuo)品，但是評論界并(bing)非認為如(ru)此。

1934年(nian)中期，朗去美(mei)國(guo)，此后在(zai)相(xiang)繼在(zai)米高(gao)梅等公司拍攝了《狂怒》（Fury）等21部作品(pin)，但是在(zai)美(mei)國(guo)商業環(huan)境(jing)下(xia)，朗的電(dian)影(ying)(ying)風格無法真正得到(dao)發揮(hui)，僅(jin)僅(jin)有(you)數部電(dian)影(ying)(ying)有(you)他(ta)當年(nian)的風采，但新浪潮派的評論家(jia)認為(wei)在(zai)美(mei)國(guo)時期的朗，真正將他(ta)藝術才華(hua)展(zhan)現，而不是一味地對迷戀死亡與(yu)犯罪。

1958年，朗回到德(de)國，續(xu)拍(pai)了他早年與喬·梅伊合作的(de)《印度的(de)墳墓續(xu)集》（Das Indische Grabmal）以及《孟加拉虎》（Der Tiger von Eschnapur），1961年，朗拍(pai)攝了《馬布斯博士(shi)一千只眼(yan)睛》（Die 1000 Augen des Dr. Mabuse）。

1963年，朗接受法國新浪潮導(dao)演(yan)讓·呂克(ke)·戈達爾的邀請(qing)，在其作品《輕蔑》（Le Mépris）演(yan)出一位電影導(dao)演(yan)的角色。