芒果视频下载

初入影壇

1918年，朗在離開部隊之后(hou)，結識德意志閃電影(ying)片(pian)(pian)公司（簡稱DECLA，即德克拉(la)公司）制片(pian)(pian)人埃立克·龐茂，他邀請朗從事編(bian)寫偵探片(pian)(pian)或恐怖片(pian)(pian)的(de)劇本(ben)。朗寫的(de)第一個投入拍攝的(de)電影(ying)劇本(ben)是1916年阿道夫·加特內導演(yan)的(de)Die Peitsche，而朗真正獲得好評(ping)的(de)電影(ying)劇本(ben)則是由德國著(zhu)名導演(yan)喬·梅(mei)伊導演(yan)《希爾德·瓦倫與死神(shen)》（Hilde Warren und der Tod），他本(ben)人也在本(ben)片(pian)(pian)出演(yan)了(le)死神(shen)角色(se)。此(ci)后(hou)他編(bian)寫了(le)《狂人俱樂部里(li)的(de)婚禮》（Die Hochzeit im Excentricclub）、《佛(fo)羅倫薩(sa)的(de)鼠疫(yi)》（Die Pest in Florenz）等劇本(ben)。

大膽創新

1919年(nian)，朗拍(pai)(pai)攝自(zi)己第一部作品(pin)《混血兒》（Halbblut），并嘗試拍(pai)(pai)攝了《愛(ai)情大師》（Der Herr der Liebe）和(he)《切腹》（Harakiri）等作品(pin)，其(qi)中(zhong)分集(ji)(ji)偵(zhen)探類電影(ying)《蜘蛛(zhu)1：黃(huang)金湖》（Die Spinnen, 1. Teil - Der Goldene See）獲得很好的反響，并于1920年(nian)拍(pai)(pai)攝該(gai)片第二部分《蜘蛛(zhu)2：鉆石(shi)船(chuan)》（Die Spinnen, 2. Teil - Das Brillantenschiff）。按原計劃(hua)《蜘蛛(zhu)》將拍(pai)(pai)攝四集(ji)(ji)。

創作年表

1921年，朗在(zai)拒絕埃立克(ke)·龐茂邀請他(ta)擔任《加里加利博士》（Das Cabinet des Dr. Caligari）導演的(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)議(yi)后(hou)，自己同樣放棄了《蜘蛛3、4》拍攝計(ji)劃，編(bian)寫并(bing)導演他(ta)電(dian)影(ying)生(sheng)涯中第一(yi)(yi)(yi)部代(dai)表(biao)作品——同樣是德國表(biao)現(xian)(xian)主義電(dian)影(ying)代(dai)表(biao)作之(zhi)一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)《三(san)(san)生(sheng)記(ji)》（Der Müde Tod），本(ben)(ben)片通過(guo)一(yi)(yi)(yi)個少女為挽(wan)救自己的(de)(de)(de)(de)(de)愛人(ren)(ren)，與(yu)死(si)(si)神(shen)進行對話(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)，死(si)(si)神(shen)通過(guo)三(san)(san)個不(bu)同國度里發生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)愛情悲劇，告訴少女必須一(yi)(yi)(yi)命(ming)(ming)還一(yi)(yi)(yi)命(ming)(ming)。在(zai)所有人(ren)(ren)拒絕了少女的(de)(de)(de)(de)(de)請求后(hou)，在(zai)一(yi)(yi)(yi)場突發火(huo)災中，少女終于有機會用(yong)嬰(ying)(ying)兒(er)去(qu)換取愛人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)(ming)，但是最終她還是拒絕將(jiang)嬰(ying)(ying)兒(er)交給死(si)(si)神(shen)，最終她自己決定(ding)與(yu)愛人(ren)(ren)永遠在(zai)一(yi)(yi)(yi)起。本(ben)(ben)片從場景布置到攝影(ying)，充分表(biao)現(xian)(xian)了朗對死(si)(si)亡、愛情等元(yuan)素的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)解，成(cheng)為了解德國表(biao)現(xian)(xian)主義電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)必看影(ying)片之(zhi)一(yi)(yi)(yi)，該片其中第三(san)(san)個愛情故(gu)事(shi)發生(sheng)在(zai)中國，可(ke)惜朗對中國的(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)筑、服(fu)飾(shi)和(he)文化(hua)等了解不(bu)多。

1922年(nian)，朗拍攝了第(di)二部代表作《賭(du)徒馬布斯(si)博士(shi)》（Dr. Mabuse, der Spieler - Ein Bild der Zeit），在這(zhe)部長(chang)(chang)達290min的(de)(de)影(ying)片中(zhong)朗將具有表現(xian)主義風格的(de)(de)布景和他所擅(shan)長(chang)(chang)的(de)(de)偵探故(gu)事結合了起(qi)來，通過通過一個高智商的(de)(de)罪(zui)犯刻畫的(de)(de)令(ling)人不寒而栗，馬布斯(si)博士(shi)多少有著方·托馬斯(si)（Fantômas）和加(jia)里加(jia)利博士(shi)（Dr. Caligari）的(de)(de)影(ying)子——如(ru)易容、催(cui)眠(mian)等，但是更多是反映當時(shi)德國(guo)現(xian)實社會中(zhong)的(de)(de)陰暗(an)面，這(zhe)部電(dian)影(ying)奠定了朗在德國(guo)電(dian)影(ying)中(zhong)的(de)(de)重要(yao)地位。

1923年，德(de)國(guo)宇(yu)宙(zhou)電(dian)影股份有(you)限公(gong)(gong)司(si)（簡(jian)稱烏發公(gong)(gong)司(si)，UFA）合并(bing)了(le)德(de)克(ke)拉公(gong)(gong)司(si)，朗在(zai)烏發公(gong)(gong)司(si)巨額投資下，拍攝了(le)德(de)國(guo)歷史(shi)(shi)神(shen)話(hua)史(shi)(shi)詩《尼伯龍根》（Die Nibelungen），該片(pian)分兩集(ji)——《齊(qi)(qi)格(ge)(ge)菲爾(er)德(de)之死》（Siegfrieds Tod）和(he)《克(ke)利(li)姆希(xi)爾(er)德(de)的復(fu)仇(chou)》（Kriemhilds Rache），上集(ji)講(jiang)述(shu)英(ying)雄齊(qi)(qi)格(ge)(ge)菲爾(er)德(de)短暫卻偉大(da)的一生，下集(ji)則描述(shu)了(le)齊(qi)(qi)格(ge)(ge)菲爾(er)德(de)死后(hou)，克(ke)利(li)姆希(xi)爾(er)德(de)公(gong)(gong)主瘋狂復(fu)仇(chou)，本片(pian)在(zai)造型和(he)建(jian)筑藝術包(bao)括(kuo)特(te)技等方(fang)面均有(you)建(jian)樹，如齊(qi)(qi)格(ge)(ge)菲爾(er)德(de)穿越魔幻森(sen)林，勇斗惡龍等場(chang)面，為他下一部作品(pin)《大(da)都(dou)會》（Metropolis）奠定(ding)了(le)基(ji)礎。

1924年開始，德(de)國(guo)經(jing)濟繼續惡化(hua)，烏發公司為(wei)了(le)避免倒閉同(tong)派(pai)拉蒙公司及米高梅公司簽訂(ding)了(le)一個“派(pai)烏米協定”，根據這個協定，美國(guo)出資1700萬馬克并成立了(le)管理機構，同(tong)時(shi)，德(de)國(guo)應將它的(de)優(you)秀的(de)電影創(chuang)作(zuo)者送往好萊塢(wu)去(qu)工作(zuo)。同(tong)年，朗去(qu)美國(guo)進(jin)行考察，在紐約和好萊塢(wu)短分別(bie)暫停留后，朗回到德(de)國(guo)。

1925年，朗著手拍攝了(le)根據(ju)他妻子小說改編的(de)(de)《大(da)都會》，這部耗資(zi)巨大(da)的(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)是德國(guo)乃至(zhi)整(zheng)個默(mo)片時(shi)代世界電(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)重要作品之一(yi)，講述在未來的(de)(de)一(yi)個都會中，兩個不同階段之間的(de)(de)斗爭的(de)(de)故(gu)事(shi)，本(ben)片很多場(chang)景、攝影(ying)(ying)(ying)攝手法等(deng)對此(ci)后科幻(huan)電(dian)影(ying)(ying)(ying)影(ying)(ying)(ying)響巨大(da)，如(ru)其女(nv)機器(qi)人(ren)的(de)(de)造型等(deng)等(deng)，本(ben)片在上映后，引起很大(da)爭論，不少影(ying)(ying)(ying)評家認(ren)為耗費如(ru)此(ci)巨大(da)資(zi)金拍攝這樣的(de)(de)作品讓人(ren)難以置信，6個月后，烏(wu)發(fa)公司將電(dian)影(ying)(ying)(ying)進(jin)行了(le)重新剪輯，使電(dian)影(ying)(ying)(ying)從原由的(de)(de)210分(fen)鐘縮短成114分(fen)鐘，導致(zhi)如(ru)今(jin)觀眾再也無法觀看當(dang)年真正的(de)(de)完整(zheng)電(dian)影(ying)(ying)(ying)（本(ben)片曾經于30年代在中國(guo)上海上映，翻譯(yi)《科學世界》）。

1928年，朗成立了自(zi)己的電影(ying)(ying)公司，相繼拍攝了偵(zhen)探(tan)片《間諜》（Spione）和科幻片《月里(li)(li)嫦(chang)娥(e)/月宮女》（Frau im Mond），這(zhe)兩部作品與此前(qian)朗電影(ying)(ying)相比，水平明顯下降，值得一提的是(shi)在(zai)《月里(li)(li)嫦(chang)娥(e)》中，朗設(she)計了火(huo)箭發射倒計時，至今在(zai)現實(shi)中仍(reng)然襲用(yong)。

1932年，朗(lang)拍(pai)攝了他自己第一(yi)部有(you)(you)聲電(dian)影(ying)(ying)《兇(xiong)手》（M）。本片(pian)(pian)是以轟動(dong)一(yi)時的(de)(de)(de)“殺人(ren)惡魔杜(du)塞爾(er)道夫”的(de)(de)(de)犯罪事件為(wei)題材而(er)攝制的(de)(de)(de)，朗(lang)本想把影(ying)(ying)片(pian)(pian)題名為(wei)《殺人(ren)犯就在(zai)我們(men)中間》（M - Eine Stadt sucht einen Murder）。但(dan)據說他的(de)(de)(de)制片(pian)(pian)人(ren)從納粹黨那里獲悉希特勒在(zai)大選中可能獲勝(sheng)，因擔心(xin)該(gai)片(pian)(pian)有(you)(you)被(bei)禁的(de)(de)(de)危險，建設(she)朗(lang)放棄(qi)了這(zhe)一(yi)片(pian)(pian)名。這(zhe)部影(ying)(ying)片(pian)(pian)被(bei)公認為(wei)朗(lang)最具有(you)(you)代表性的(de)(de)(de)作品，具有(you)(you)完(wan)(wan)美的(de)(de)(de)藝術(shu)手法，將人(ren)物形象、音(yin)響和象征(zheng)等細節完(wan)(wan)美結合在(zai)一(yi)起，如母親的(de)(de)(de)喊叫、兇(xiong)犯口中輕輕吹著的(de)(de)(de)葬禮(li)進(jin)行曲、象征(zheng)死去的(de)(de)(de)孩子氣球等等，同時，對政府冷(leng)酷的(de)(de)(de)嘲諷可謂是開創黑(hei)色幽默電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)先(xian)河(he)，如通過對比手法，將政府官員開會與非(fei)法組織聚會完(wan)(wan)美地(di)剪輯在(zai)一(yi)起，達(da)到一(yi)種極其巧妙的(de)(de)(de)諷喻作用。

1933年，朗(lang)繼(ji)續拍攝(she)犯罪類型(xing)電影《馬(ma)布斯(si)博士(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)遺囑》（Das Testament des Dr. Mabuse），本片(pian)延續了他在(zai)(zai)(zai)1922年拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)《賭(du)徒馬(ma)布斯(si)博士(shi)(shi)》故事(shi)(shi)，講述了馬(ma)布斯(si)博士(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)關閉(bi)精神病(bing)院(yuan)后(hou)，仍然(ran)有(you)人(ren)在(zai)(zai)(zai)利(li)用他的(de)(de)(de)(de)思想指揮手下犯罪的(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)，當時(shi)德(de)國(guo)(guo)(guo)納粹執政，負(fu)責宣傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)戈(ge)培爾禁(jin)止了該片(pian)的(de)(de)(de)(de)上映(ying)。此后(hou)，朗(lang)曾在(zai)(zai)(zai)美國(guo)(guo)(guo)作過這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)聲明，說這(zhe)(zhe)部(bu)影片(pian)的(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)描寫一(yi)個瘋(feng)狂的(de)(de)(de)(de)強盜賄賂瘋(feng)人(ren)院(yuan)院(yuan)長(chang)收容他，然(ran)后(hou)躲在(zai)(zai)(zai)病(bing)房里(li)指揮著一(yi)批強盜行劫，用意是(shi)譴責“希(xi)特勒的(de)(de)(de)(de)恐怖主義，第三(san)帝國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)口(kou)號和教條，納粹黨企圖(tu)毀(hui)滅一(yi)切對人(ren)民有(you)益的(de)(de)(de)(de)事(shi)(shi)物的(de)(de)(de)(de)理論(lun)”，但這(zhe)(zhe)種事(shi)(shi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)解釋卻很(hen)難(nan)使人(ren)相信，因(yin)為該片(pian)的(de)(de)(de)(de)劇本是(shi)由他的(de)(de)(de)(de)妻子娣婭·馮(feng)·哈布編寫的(de)(de)(de)(de)，而馮(feng)·哈布那時(shi)已經加入了納粹黨。同年，馮(feng)·哈布和猶太(tai)人(ren)的(de)(de)(de)(de)朗(lang)離婚，朗(lang)發現此時(shi)德(de)國(guo)(guo)(guo)形勢危險，決定(ding)流亡法國(guo)(guo)(guo)。

1934年，流亡法國的(de)(de)朗拍攝(she)了(le)根據匈牙(ya)利(li)劇作家莫爾納（Franz Molnár）原作改(gai)編的(de)(de)電(dian)影《利(li)里奧姆》（Liliom），該片描述了(le)一(yi)個因現(xian)實生活壓力大而(er)犯罪的(de)(de)故事，同(tong)樣是死亡與救贖(shu)的(de)(de)故事，據說朗本人很(hen)滿意該作品，但(dan)是評論界并(bing)非認為如(ru)此。

1934年中(zhong)期(qi)，朗(lang)(lang)去美國，此(ci)后在相(xiang)繼(ji)在米高(gao)梅等公司(si)拍(pai)攝了《狂怒(nu)》（Fury）等21部(bu)作品，但是(shi)(shi)在美國商業環境下，朗(lang)(lang)的電(dian)影風(feng)(feng)格無(wu)法真正得到發揮(hui)，僅僅有數(shu)部(bu)電(dian)影有他(ta)當年的風(feng)(feng)采，但新浪潮派(pai)的評論家(jia)認為在美國時期(qi)的朗(lang)(lang)，真正將他(ta)藝術才華展(zhan)現，而不是(shi)(shi)一味地對迷戀死(si)亡與犯罪(zui)。

1958年，朗回到(dao)德國，續(xu)拍(pai)了他(ta)早年與喬·梅伊合作的《印度的墳墓續(xu)集(ji)》（Das Indische Grabmal）以及《孟加拉虎(hu)》（Der Tiger von Eschnapur），1961年，朗拍(pai)攝了《馬布斯博(bo)士一千只眼(yan)睛》（Die 1000 Augen des Dr. Mabuse）。

1963年(nian)，朗接受(shou)法國新浪(lang)潮導(dao)演(yan)讓(rang)·呂克·戈達爾(er)的(de)邀請，在其作(zuo)品《輕蔑》（Le Mépris）演(yan)出(chu)一位電影導(dao)演(yan)的(de)角色。