導演生涯
1942年，David Lean獲得和(he)Noel Coward合(he)作(zuo)的(de)(de)(de)機(ji)會(hui)，他們共(gong)同(tong)執導了(le)(le)(le)戰爭題(ti)材的(de)(de)(de)影(ying)片(pian)《In which we serve》，電影(ying)大(da)(da)獲成(cheng)功，促成(cheng)了(le)(le)(le)Lean電影(ying)生涯中最為重要(yao)的(de)(de)(de)飛躍——成(cheng)為一名導演。在Noel Coward的(de)(de)(de)鼓勵和(he)幫助(zhu)下，Lean與制(zhi)片(pian)人(ren)Anthony Havelock-Allan，攝(she)影(ying)師Ronald Neame共(gong)同(tong)組建了(le)(le)(le)電影(ying)制(zhi)作(zuo)公司(si)——Cineguild。公司(si)制(zhi)作(zuo)的(de)(de)(de)前三部電影(ying)的(de)(de)(de)劇本(ben)均(jun)是(shi)由Noel Coward創(chuang)作(zuo)：《天(tian)倫之樂》（Happy Breed，1944）、《快樂的(de)(de)(de)精(jing)靈》（Blithe Spirit，1945）和(he)《相(xiang)見(jian)恨(hen)晚(wan)》（1946）。其中，《相(xiang)見(jian)恨(hen)晚(wan)》獲得了(le)(le)(le)第一屆(jie)戛納電影(ying)節的(de)(de)(de)國際(ji)電影(ying)大(da)(da)獎。這部電影(ying)中，Lean運用了(le)(le)(le)富有感染力的(de)(de)(de)音(yin)樂，采(cai)用了(le)(le)(le)能更好地(di)營造氣(qi)氛的(de)(de)(de)布光(guang)方式，不追求浪漫的(de)(de)(de)自我(wo)抒發，而是(shi)嚴肅地(di)對待(dai)主題(ti)，從而形成(cheng)了(le)(le)(le)Lean獨特的(de)(de)(de)電影(ying)風格，也為他拍攝(she)史(shi)詩片(pian)打下了(le)(le)(le)基礎(chu)。
接下(xia)來的(de)(de)(de)(de)兩部(bu)電(dian)影《Great Expectations|孤(gu)星(xing)血淚》（1946) 和(he)《Oliver Twist|霧(wu)都孤(gu)兒》（1948），均(jun)改編自狄更斯(si)（Charles Dickens）的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)，Lean也由此(ci)開始和(he)英(ying)國具有傳奇色彩的(de)(de)(de)(de)演員亞歷(li)克·吉(ji)尼斯(si)長期合作。在(zai)努力維持了八年的(de)(de)(de)(de)經(jing)營后(hou)，Cineguild公司因Lean和(he)Ronald Neame之間發(fa)生不(bu)愉快的(de)(de)(de)(de)爭(zheng)執而關閉，Lean為(wei)公司拍攝(she)了最后(hou)兩部(bu)電(dian)影：《熱情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)朋(peng)友》（The Passionate Friends，1948) 和(he)《瑪(ma)德萊娜》（Madeleine，1950），盡管(guan)電(dian)影中嘗試運用(yong)了印象派的(de)(de)(de)(de)手法(fa)，但在(zai)上映后(hou)并(bing)未(wei)得到評論界和(he)觀眾的(de)(de)(de)(de)贊許。《熱情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)朋(peng)友》改編自英(ying)國科幻小(xiao)說(shuo)家赫伯特·喬治·威(wei)爾斯(si)（H.G.Wells）的(de)(de)(de)(de)作品，《瑪(ma)德萊娜》則講述了維多利亞時(shi)代一個殺人犯的(de)(de)(de)(de)故事。
David Lean于(yu)1952年獨立拍(pai)攝了(le)在(zai)英(ying)國(guo)大(da)獲(huo)(huo)成功的(de)(de)《一(yi)飛(fei)沖天(tian)》（The Sound Barrier），之后又接(jie)連拍(pai)攝了(le)改編(bian)自劇(ju)場喜(xi)劇(ju)的(de)(de)《霍布(bu)森(sen)的(de)(de)選擇(ze)》（Hobson's choice，1954）和(he)(he)(he)與(yu)(yu)英(ying)裔(yi)美(mei)國(guo)人Katharine Hepburn合(he)作的(de)(de)《艷陽(yang)天(tian)》（Summer Madness，1955），都獲(huo)(huo)得了(le)不(bu)錯(cuo)的(de)(de)票房，《霍布(bu)森(sen)的(de)(de)選擇(ze)》更(geng)是獲(huo)(huo)得了(le)1954年柏林電(dian)(dian)影節(jie)金(jin)熊(xiong)獎(jiang)。1952年至(zhi)1956年之間(jian)，Lean一(yi)直在(zai)為亞(ya)力山(shan)大(da)·柯(ke)達拍(pai)攝電(dian)(dian)影，而柯(ke)達常對Lean的(de)(de)劇(ju)本有種種限(xian)制。1956年1月柯(ke)達去世(shi)后，Lean開始與(yu)(yu)美(mei)國(guo)制片(pian)(pian)人山(shan)姆·斯皮(pi)格爾討論(lun)和(he)(he)(he)籌備電(dian)(dian)影《桂(gui)河大(da)橋(qiao)》（The Bridge on the River Kwai）。電(dian)(dian)影由上(shang)了(le)好(hao)萊(lai)塢黑名單的(de)(de)劇(ju)作家米歇爾·威爾森(sen)（Michael Wilson）和(he)(he)(he)卡(ka)(ka)爾·福曼（Carl Foreman）改編(bian)自法國(guo)小說(shuo)(shuo)家皮(pi)埃爾·鮑(bao)利(li)（Pierre Boulle）的(de)(de)同名小說(shuo)(shuo)，并在(zai)極(ji)端(duan)艱苦(ku)的(de)(de)條件下(xia)拍(pai)攝完成。1957年上(shang)映后轟(hong)動了(le)國(guo)際電(dian)(dian)影界，獲(huo)(huo)得包(bao)括最(zui)佳影片(pian)(pian)和(he)(he)(he)最(zui)佳導演(yan)在(zai)內的(de)(de)七項(xiang)奧斯卡(ka)(ka)大(da)獎(jiang)，也(ye)拉(la)開了(le)“里恩式”史詩片(pian)(pian)的(de)(de)序(xu)幕(mu)。
此后，Lean與(yu)斯(si)皮伯(bo)格(ge)(ge)(ge)開始構思一(yi)(yi)(yi)部雄心勃勃的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)——《阿拉(la)伯(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)勞倫(lun)斯(si)》（1962），這(zhe)部電(dian)(dian)影(ying)(ying)是Lean與(yu)劇作(zuo)家Robert Bolt、攝(she)影(ying)(ying)師Freddie Young和(he)(he)作(zuo)曲家Maurice Jarre的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)次(ci)合(he)作(zuo)，在(zai)約旦沙漠、西班牙(ya)和(he)(he)摩(mo)洛哥三處選景，歷時(shi)20個月拍攝(she)完(wan)成。《阿拉(la)伯(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)勞倫(lun)斯(si)》不(bu)僅成為了(le)Lean最杰(jie)出的(de)(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)，還開創了(le)史(shi)詩片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)風格(ge)(ge)(ge)，緊(jin)接(jie)《桂河(he)大(da)(da)橋》之(zhi)后再一(yi)(yi)(yi)次(ci)囊括了(le)七項(xiang)奧(ao)斯(si)卡(ka)大(da)(da)獎——包(bao)括最佳影(ying)(ying)片(pian)(pian)和(he)(he)最佳導(dao)演(yan)。但是Lean和(he)(he)斯(si)皮伯(bo)格(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)合(he)作(zuo)關系并沒(mei)有繼續下去，他(ta)(ta)與(yu)意大(da)(da)利制(zhi)片(pian)(pian)人(ren)Carlo Ponti合(he)作(zuo)了(le)下一(yi)(yi)(yi)部電(dian)(dian)影(ying)(ying)《日瓦格(ge)(ge)(ge)醫生(sheng)》（1965），電(dian)(dian)影(ying)(ying)改編自諾(nuo)貝(bei)爾文學獎獲(huo)(huo)得(de)者鮑(bao)里斯(si)·帕斯(si)特納克（Boris Pasternak）的(de)(de)(de)(de)(de)同名小說，由Robert Bolt完(wan)成劇本，票房收入頗(po)豐，并獲(huo)(huo)得(de)五項(xiang)奧(ao)斯(si)卡(ka)大(da)(da)獎。與(yu)前兩部的(de)(de)(de)(de)(de)獎項(xiang)相比少了(le)兩項(xiang)，因(yin)為同年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)最佳的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)片(pian)(pian)和(he)(he)最佳導(dao)演(yan)頒給了(le)歌舞片(pian)(pian)《音樂之(zhi)聲》。Lean與(yu)Robert Bolt再次(ci)合(he)作(zuo)，完(wan)成了(le)電(dian)(dian)影(ying)(ying)《瑞安(an)(an)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)兒》（1970），拍攝(she)在(zai)愛爾蘭持(chi)(chi)續了(le)一(yi)(yi)(yi)年(nian)。雖(sui)然影(ying)(ying)片(pian)(pian)獲(huo)(huo)得(de)了(le)兩項(xiang)奧(ao)斯(si)卡(ka)大(da)(da)獎，卻在(zai)評論界反響平平，甚至連大(da)(da)眾也(ye)(ye)保持(chi)(chi)沉默(mo)。與(yu)之(zhi)前兩部既叫好又賣座的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品相比，《瑞安(an)(an)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)兒》并沒(mei)有獲(huo)(huo)得(de)大(da)(da)多數人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)認可，這(zhe)令Lean很傷(shang)心，他(ta)(ta)整整14年(nian)沒(mei)有再拍過劇情長片(pian)(pian)，所(suo)參與(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)視工作(zuo)也(ye)(ye)僅是為新(xin)西蘭電(dian)(dian)視臺制(zhi)作(zuo)了(le)一(yi)(yi)(yi)部記(ji)錄片(pian)(pian)：《一(yi)(yi)(yi)位新(xin)聞主(zhu)播(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)》（The Story of an Anchor ，1978）。
73歲(sui)時，Lean與英國(guo)制(zhi)片(pian)人(ren)John Brabourne和(he)(he)Richard Goodwin合作(zuo)(zuo)改(gai)編(bian)(bian)了(le)(le)福斯(si)(si)(si)特（E. M. Forster）的(de)(de)(de)(de)(de)小說(shuo)《印度之行》，這(zhe)是(shi)一(yi)部讓Lean牽掛了(le)(le)20多年的(de)(de)(de)(de)(de)小說(shuo)，因此(ci)他格外享受這(zhe)部電(dian)影的(de)(de)(de)(de)(de)籌備和(he)(he)拍(pai)攝(she)過(guo)程，Lean不僅獨自(zi)改(gai)編(bian)(bian)了(le)(le)劇本(ben)(ben)，還(huan)親自(zi)擔任該片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)剪(jian)輯師。《印度之行》（1984）一(yi)上映(ying)就大獲成功，成為當年奧斯(si)(si)(si)卡最有力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)競(jing)爭者，獲得了(le)(le)11項提名，并最終(zhong)奪(duo)得兩(liang)項大獎(jiang)(jiang)。Lean將生命的(de)(de)(de)(de)(de)最后幾年時光也花(hua)在了(le)(le)劇本(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)編(bian)(bian)和(he)(he)拍(pai)攝(she)工作(zuo)(zuo)上，這(zhe)次改(gai)編(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)對象是(shi)波蘭籍小說(shuo)家約(yue)瑟夫(fu)·康拉(la)德(de)(de)（Joseph Conrad）的(de)(de)(de)(de)(de)冒(mao)險小說(shuo)《Nostromo-A Tale of The Seanboard》，此(ci)外，他還(huan)參與了(le)(le)里(li)查德(de)(de)·哈里(li)斯(si)(si)(si)版《阿(a)拉(la)伯(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)勞倫(lun)斯(si)(si)(si)》的(de)(de)(de)(de)(de)拍(pai)攝(she)工作(zuo)(zuo)。1990年，美國(guo)電(dian)影學院為垂暮之年的(de)(de)(de)(de)(de)David Lean頒發了(le)(le)終(zhong)生成就獎(jiang)(jiang)。1991年溫(wen)暖的(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)天(tian)剛降臨英國(guo)，癌(ai)癥的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)(chang)期折(zhe)磨卻令這(zhe)位老人(ren)奄(yan)奄(yan)一(yi)息，就在《Nostromo》開機之前，Lean長(chang)(chang)辭(ci)于世。
電影理論
大衛·里恩有著古典英國(guo)紳士的(de)(de)(de)堂(tang)堂(tang)儀表，那棱角分明、條縷清晰的(de)(de)(de)面容，讓人(ren)一(yi)見(jian)而頓生(sheng)觀(guan)賞希臘雕塑的(de)(de)(de)巍(wei)峨肅穆之感。他(ta)(ta)生(sheng)于倫敦南郊克(ke)羅伊登一(yi)個市民家庭，雖然不是(shi)(shi)什么書香世家，但他(ta)(ta)自(zi)小(xiao)受到良(liang)好、完整的(de)(de)(de)教育，狄(di)更(geng)斯(si)的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)是(shi)(shi)他(ta)(ta)幼時的(de)(de)(de)最愛，英國(guo)、歐洲大陸(lu)新舊文(wen)(wen)(wen)學的(de)(de)(de)典籍(ji)伴他(ta)(ta)一(yi)路成長(chang)，文(wen)(wen)(wen)藝(yi)修養的(de)(de)(de)確是(shi)(shi)淵源流長(chang)。狄(di)更(geng)斯(si)不僅是(shi)(shi)里恩早(zao)期(qi)電影(ying)(ying)的(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)學源泉，也對他(ta)(ta)一(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)創作(zuo)思想產(chan)生(sheng)了影(ying)(ying)響。在(zai)他(ta)(ta)早(zao)期(qi)作(zuo)品里，能看到“批判現實(shi)主(zhu)義”，洞察的(de)(de)(de)冷(leng)峻，揶(ye)揄(yu)的(de)(de)(de)深沉，更(geng)多的(de)(de)(de)是(shi)(shi)對人(ren)本身的(de)(de)(de)關(guan)懷；與(yu)狄(di)更(geng)斯(si)相似(si)，他(ta)(ta)很(hen)注(zhu)意觀(guan)察兒童，并且(qie)觀(guan)察與(yu)表現的(de)(de)(de)角度很(hen)獨特，狄(di)更(geng)斯(si)讀者在(zai)他(ta)(ta)影(ying)(ying)片里總能讀到似(si)曾相識(shi)的(de)(de)(de)兒童“趣味”。
1927年(nian)，中學畢業后，里(li)恩(en)踏入位(wei)于倫敦的(de)(de)(de)(de)(de)高蒙電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)制片(pian)廠，以(yi)做片(pian)場雜工(gong)告別(bie)了(le)學生時代。他(ta)先后做過(guo)場記、導演(yan)助手、剪(jian)輯(ji)，曾經讀過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)大量古典(dian)文學只能裝在(zai)心(xin)里(li)，電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)技術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)切(qie)知識他(ta)都(dou)是從實(shi)(shi)踐得(de)(de)來(lai)。在(zai)剪(jian)輯(ji)臺上(shang)，里(li)恩(en)找到了(le)用武之(zhi)(zhi)地，干(gan)得(de)(de)得(de)(de)心(xin)應手，才能逐漸為(wei)(wei)人(ren)(ren)(ren)矚目。從1931年(nian)他(ta)第一(yi)次操刀《這(zhe)(zhe)(zhe)些迷人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)》到1984年(nian)《印(yin)度之(zhi)(zhi)行(xing)》，里(li)恩(en)共執掌剪(jian)輯(ji)了(le)24部影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)，1938年(nian)《皮(pi)格(ge)馬里(li)翁(weng)》的(de)(de)(de)(de)(de)成功(gong)，為(wei)(wei)他(ta)贏得(de)(de)了(le)聲譽，當時有“英(ying)(ying)國第一(yi)剪(jian)輯(ji)師”之(zhi)(zhi)稱。戰爭時期，英(ying)(ying)國電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)主旋律是為(wei)(wei)國防服(fu)務，主導一(yi)切(qie)的(de)(de)(de)(de)(de)是紀(ji)(ji)實(shi)(shi)色彩(cai)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)紀(ji)(ji)錄(lu)性電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)，一(yi)批青年(nian)影(ying)(ying)(ying)(ying)人(ren)(ren)(ren)有了(le)冒升的(de)(de)(de)(de)(de)機(ji)會。1942年(nian)，里(li)恩(en)與(yu)諾埃(ai)爾·考華(hua)德合導了(le)《我們服(fu)役的(de)(de)(de)(de)(de)海(hai)(hai)洋》，用紀(ji)(ji)實(shi)(shi)風格(ge)為(wei)(wei)皇家海(hai)(hai)軍大唱贊歌。這(zhe)(zhe)(zhe)頭炮雖(sui)然不(bu)怎(zen)么響，卻也不(bu)怎(zen)么壞，里(li)恩(en)嚴肅、真實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)手法受(shou)到肯(ken)定(ding)，導演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)子算是正式(shi)坐定(ding)，考華(hua)德也成為(wei)(wei)他(ta)多年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)合作伙伴，長期為(wei)(wei)他(ta)編(bian)劇(ju)。1945年(nian)，第三部作品《快活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)幽靈》得(de)(de)到一(yi)項奧斯卡獎(jiang)：最佳(jia)特技攝(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)。這(zhe)(zhe)(zhe)是一(yi)出以(yi)荒誕形(xing)式(shi)展現中產(chan)(chan)階級家庭生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)喜劇(ju)，與(yu)日(ri)后作品的(de)(de)(de)(de)(de)滄桑之(zhi)(zhi)感完全不(bu)同，卻奠(dian)定(ding)了(le)里(li)恩(en)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)中產(chan)(chan)階級情趣的(de)(de)(de)(de)(de)基調。這(zhe)(zhe)(zhe)種情趣在(zai)早期的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個巔峰表現就是1946年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)《相見恨晚》，以(yi)兩個中年(nian)男女的(de)(de)(de)(de)(de)婚外(wai)戀情，帶出了(le)英(ying)(ying)國電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)罕(han)有的(de)(de)(de)(de)(de)徘徊于情感與(yu)義(yi)務之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)纏綿(mian)，這(zhe)(zhe)(zhe)回更了(le)不(bu)起，竟獲得(de)(de)了(le)首屆戛(jia)納電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節的(de)(de)(de)(de)(de)最佳(jia)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)獎(jiang)（并列），還在(zai)2002年(nian)英(ying)(ying)國《帝(di)國》雜志(zhi)影(ying)(ying)(ying)(ying)迷網(wang)上(shang)投票評選的(de)(de)(de)(de)(de)十大浪漫經典(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)中名列第一(yi)位(wei)，這(zhe)(zhe)(zhe)對(dui)于我們印(yin)象中古板的(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)國人(ren)(ren)(ren)來(lai)說，實(shi)(shi)在(zai)是大出意外(wai)。對(dui)里(li)恩(en)而(er)言，好運開(kai)始(shi)了(le)。
不(bu)久，里恩先后把(ba)狄更(geng)斯(si)的(de)(de)《遠大前程》、《奧立佛·退斯(si)特(te)》搬上銀幕，兩部影(ying)片(pian)的(de)(de)成功，使里恩升入英(ying)國(guo)電影(ying)具有代表性的(de)(de)巨(ju)匠之列(lie)，在中國(guo)也使狄翁作(zuo)品以(yi)《孤(gu)星血淚》、《霧都孤(gu)兒(er)》之名(ming)為(wei)人(ren)緊記(ji)，原名(ming)再無人(ren)提起。正當人(ren)們期待里恩將狄更(geng)斯(si)的(de)(de)小說(shuo)一一搬上銀幕時，他埋頭拍(pai)(pai)了(le)幾部反映中產階(jie)級生(sheng)活的(de)(de)《霍布森的(de)(de)抉擇》、《夏(xia)日的(de)(de)瘋狂》等，其間《突破聲音的(de)(de)障礙》禮贊英(ying)國(guo)軍(jun)人(ren)對職責和科(ke)學的(de)(de)獻身精神，某種程度(du)上預示了(le)他以(yi)英(ying)國(guo)軍(jun)事行動為(wei)經拍(pai)(pai)攝史詩(shi)片(pian)的(de)(de)意圖(tu)。
1957年(nian)，在(zai)(zai)(zai)斯(si)里(li)(li)蘭(lan)卡叢林中拍成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《桂河橋(qiao)》高居當年(nian)賣座片首位，是里(li)(li)恩(en)(en)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)分水嶺，首先，在(zai)(zai)(zai)制作(zuo)(zuo)方(fang)(fang)式(shi)上(shang)(shang)，轉入了(le)跨(kua)(kua)國(guo)制作(zuo)(zuo)大規模歷史巨片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)模式(shi)，此后(hou)(hou)，里(li)(li)恩(en)(en)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影片均為(wei)好萊(lai)塢投資，英美影界(jie)(jie)跨(kua)(kua)國(guo)合作(zuo)(zuo)；其(qi)次，作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)(si)想(xiang)內容轉向英國(guo)殖民歷史的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反思(si)(si)和東(dong)西(xi)氛方(fang)(fang)文化(hua)沖(chong)突的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探索。里(li)(li)恩(en)(en)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼界(jie)(jie)超越(yue)了(le)狄更斯(si)所代表的(de)(de)(de)(de)(de)(de)該國(guo)歷史文化(hua)，逸出(chu)了(le)中產家庭(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)天地(di)，在(zai)(zai)(zai)經歷了(le)二(er)戰后(hou)(hou)“日不落帝(di)國(guo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)衰落，置身于美蘇兩大陣(zhen)營“冷(leng)戰”和美蘇兩大新帝(di)國(guo)崛起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現實，里(li)(li)恩(en)(en)對(dui)歷史和政治產生了(le)興趣，印度、緬甸、阿(a)拉伯、沙皇和列寧、斯(si)大林的(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄國(guo)，紛紛進(jin)入了(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)野(ye)。繼《桂河橋(qiao)》之(zhi)后(hou)(hou)，《阿(a)拉伯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勞倫斯(si)》、《日瓦戈(ge)醫生》并稱為(wei)里(li)(li)恩(en)(en)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)史詩三部曲，在(zai)(zai)(zai)商業(ye)發行(xing)上(shang)(shang)一(yi)(yi)個(ge)比一(yi)(yi)個(ge)成(cheng)功(gong)，俘虜了(le)“東(dong)方(fang)(fang)”社(she)會主義陣(zhen)營之(zhi)外全世界(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀眾，里(li)(li)恩(en)(en)步入了(le)電(dian)影事(shi)業(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頂峰。《瑞安的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)兒》雖然使他一(yi)(yi)度陷入低潮(chao)，聲言再也不想(xiang)拍電(dian)影了(le)，積十年(nian)之(zhi)功(gong)，改編現代英語(yu)經典小(xiao)說家E·M·福斯(si)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《印度之(zhi)行(xing)》最終(zhong)為(wei)他畫上(shang)(shang)了(le)一(yi)(yi)個(ge)完美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)句點。
里(li)恩跨國(guo)制(zhi)作歷(li)史巨(ju)片(pian)(pian)(pian)的(de)巨(ju)大成(cheng)功(gong)。很大一(yi)部(bu)分(fen)要歸功(gong)于幕后的(de)制(zhi)片(pian)(pian)(pian)人薩姆·施皮格(ge)爾，他與(yu)里(li)恩合作多年，在(zai)英(ying)(ying)國(guo)影(ying)(ying)人與(yu)美國(guo)大公司哥倫比亞、米高梅(mei)等之(zhi)(zhi)間牽線搭橋，使里(li)恩的(de)雄偉(wei)構想(xiang)得到雄厚(hou)(hou)資(zi)本的(de)支持，一(yi)個(ge)個(ge)在(zai)市(shi)場狹小和影(ying)(ying)業蕭疏(shu)的(de)英(ying)(ying)國(guo)不可能(neng)完成(cheng)的(de)史詩(shi)巨(ju)構由此(ci)催生(sheng)。巨(ju)片(pian)(pian)(pian)的(de)成(cheng)功(gong)，把里(li)恩推向(xiang)了(le)世界，為好(hao)萊塢商人帶(dai)來了(le)豐厚(hou)(hou)利潤，也為英(ying)(ying)國(guo)電影(ying)(ying)開辟了(le)廣(guang)大的(de)市(shi)場。至今普通(tong)觀眾(zhong)日常(chang)稱道(dao)的(de)，都是里(li)恩后期用美國(guo)資(zi)本拍(pai)攝的(de)幾(ji)部(bu)巨(ju)片(pian)(pian)(pian)，置(zhi)之(zhi)(zhi)同時的(de)英(ying)(ying)美影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)中，則英(ying)(ying)國(guo)影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)無(wu)此(ci)宏偉(wei)的(de)結構形(xing)式，美國(guo)影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)無(wu)此(ci)深厚(hou)(hou)的(de)文化(hua)內(nei)涵，用美國(guo)資(zi)金技術之(zhi)(zhi)長，揮揚(yang)英(ying)(ying)國(guo)人文底蘊和人才(cai)(cai)優勢，只(zhi)有一(yi)個(ge)美英(ying)(ying)文化(hua)交界的(de)大衛·里(li)恩，得天獨厚(hou)(hou)，才(cai)(cai)能(neng)完成(cheng)這樣一(yi)個(ge)文化(hua)上共襄(xiang)盛事的(de)巨(ju)匠(jiang)使命。
1984年，《印(yin)度之行》公(gong)映并廣獲(huo)好(hao)評之后，大衛(wei)·里(li)恩又投入到另一部史詩片(pian)《諾(nuo)斯特(te)羅莫》的(de)籌備(bei)中。這是(shi)20世紀有影響的(de)捷克籍(ji)英國作(zuo)家、《現代啟示(shi)錄》原作(zuo)者(zhe)約瑟(se)夫·康拉德的(de)小說代表(biao)作(zuo)，“沒有拍(pai)(pai)出(chu)來(lai)的(de)片(pian)子總是(shi)最(zui)(zui)好(hao)的(de)”，此片(pian)如果拍(pai)(pai)成，很可能在《印(yin)度之行》深刻的(de)殖民(min)文化反思基礎上更進一步。可惜就像(xiang)黑澤明生前(qian)念(nian)念(nian)不忘(wang)《三藏法(fa)師(shi)》、《大海的(de)見證》、《雨(yu)過風云》卻赍(ji)志以歿(mo)一樣，里(li)恩縱然老驥伏櫪，這時的(de)天下卻已是(shi)斯皮爾伯(bo)格他們(men)的(de)了，大師(shi)們(men)晚年所遇(yu)到的(de)市場危機、投資(zi)障礙，都要比壯年時也是(shi)電影黃金時代的(de)外景地上的(de)拍(pai)(pai)攝困(kun)難難解決得(de)多。《諾(nuo)斯特(te)羅莫》正在初步攝制中，1991年4月16日，大衛(wei)·里(li)恩病逝(shi)，最(zui)(zui)后一部巨作(zuo)終于未竟全(quan)功。
總起來(lai)看大衛·里(li)恩(en)(en)(en)一(yi)(yi)生的(de)(de)(de)電影創作(zuo)，前(qian)期(qi)和(he)(he)(he)(he)后期(qi)，固然(ran)可分(fen)為家庭生活(huo)片(pian)、文(wen)學(xue)改編片(pian)和(he)(he)(he)(he)史詩片(pian)不(bu)(bu)(bu)(bu)同階段(duan)，不(bu)(bu)(bu)(bu)同題(ti)材與(yu)體裁的(de)(de)(de)作(zuo)品從形式到內(nei)(nei)容都迥然(ran)大異(yi)，但(dan)細一(yi)(yi)品味，不(bu)(bu)(bu)(bu)分(fen)前(qian)期(qi)后期(qi)在(zai)精(jing)神(shen)(shen)內(nei)(nei)涵(han)上又是一(yi)(yi)脈相(xiang)承(cheng)的(de)(de)(de)。里(li)恩(en)(en)(en)還(huan)是那個(ge)(ge)里(li)恩(en)(en)(en)，是人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)文(wen)心懷的(de)(de)(de)、紳士派頭的(de)(de)(de)、英國古典文(wen)學(xue)和(he)(he)(he)(he)好萊塢戲劇傳統的(de)(de)(de)衛道者(zhe)和(he)(he)(he)(he)弘(hong)揚者(zhe)。在(zai)里(li)恩(en)(en)(en)所有的(de)(de)(de)影片(pian)中(zhong)，始終貫(guan)徹著人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)道主義和(he)(he)(he)(he)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)文(wen)精(jing)神(shen)(shen)的(de)(de)(de)追(zhui)(zhui)求，關(guan)懷一(yi)(yi)個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)是否完整、健全、自(zi)(zi)(zi)由、幸福，是否真正實現了(le)自(zi)(zi)(zi)我：小奧立佛第一(yi)(yi)位(wei)的(de)(de)(de)追(zhui)(zhui)求是免于饑寒，之(zhi)(zhi)(zhi)后是擺脫人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)格(ge)的(de)(de)(de)屈辱和(he)(he)(he)(he)獲得慈愛(ai)的(de)(de)(de)對待(dai)；匹普在(zai)追(zhui)(zhui)求做個(ge)(ge)上等人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)開始嫌(xian)貧愛(ai)富時(shi)，自(zi)(zi)(zi)身(shen)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)部分(fen)就已發(fa)生扭(niu)曲而不(bu)(bu)(bu)(bu)健全了(le)；一(yi)(yi)對中(zhong)年男女傾心相(xiang)愛(ai)又要(yao)遵眾(zhong)清教徒的(de)(de)(de)道德律，在(zai)身(shen)內(nei)(nei)和(he)(he)(he)(he)身(shen)外之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)不(bu)(bu)(bu)(bu)斷掙扎和(he)(he)(he)(he)搖擺，這是早期(qi)個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)也非常古典的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)文(wen)精(jing)神(shen)(shen)表(biao)現形式。尼柯爾森、勞倫斯(si)不(bu)(bu)(bu)(bu)只(zhi)在(zai)自(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)個(ge)(ge)性(xing)(xing)和(he)(he)(he)(he)修養中(zhong)，而且要(yao)在(zai)敵(di)我之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)、異(yi)質的(de)(de)(de)種族和(he)(he)(he)(he)文(wen)化之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)，做出是非判斷和(he)(he)(he)(he)行止(zhi)選(xuan)擇(ze)；日瓦戈不(bu)(bu)(bu)(bu)僅有家庭和(he)(he)(he)(he)婚外戀之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)羈絆，還(huan)有文(wen)學(xue)寄(ji)托與(yu)從命(ming)(ming)生活(huo)之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)抉擇(ze)，在(zai)沙皇專制(zhi)暴行和(he)(he)(he)(he)假借革命(ming)(ming)名義暴行之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)矛盾；到了(le)印(yin)度殖民者(zhe)和(he)(he)(he)(he)當地人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)，在(zai)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)差異(yi)之(zhi)(zhi)(zhi)外，還(huan)有文(wen)化的(de)(de)(de)、政治的(de)(de)(de)沖突，將人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)文(wen)精(jing)神(shen)(shen)和(he)(he)(he)(he)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)道關(guan)懷表(biao)現得更復雜。
電影作品
印度(du)之行A Passage to India (1984)
瑞安(an)的女兒Ryan's Daughter (1970)
萬世流芳The Greatest Story Ever Told (1965)
日瓦戈醫生Doctor Zhivago (1965)
阿拉伯的勞倫斯Lawrence of Arabia (1962)
桂(gui)河(he)大橋The Bridge on the River Kwai (1957)
艷陽天/夏日時(shi)光Summertime (1955)
女大不中留Hobson's Choice (1954)
一飛沖天Sound Barrier,The (1952)
梅(mei)特(te)林Madeleine (1950)
歡樂的(de)精靈Blithe Spirit (1949)
苦海孤雛Oliver Twist (1948)
孤(gu)星血淚Great Expectations (1946)
相(xiang)見恨晚Brief Encounter (1945)
天倫之樂This Happy Breed (1944)
與祖國同(tong)在In Which We Serve (1942)
編劇作品
印度之行A Passage to India (1984)
歡樂的精靈 Blithe Spirit (1949)
苦(ku)海孤雛Oliver Twist (1948)
孤星血(xue)淚 Great Expectations (1946)
相見恨晚 Brief Encounter (1945)
天倫之(zhi)樂 This Happy Breed (1944)
作品影響
Lean的(de)(de)(de)(de)史(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)片(pian)(pian)引起了許多(duo)爭(zheng)論。一些(xie)評論家（比如保琳·凱爾和(he)安德魯·薩瑞(rui)斯(si)）認(ren)為(wei)(wei)Lean的(de)(de)(de)(de)史(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)片(pian)(pian)總體上對(dui)(dui)于歷史(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)描(miao)述(shu)太過簡單、不夠深(shen)入，這種觀點一直(zhi)被嚴厲的(de)(de)(de)(de)評論家堅持到(dao)現在(zai)(zai)。法國(guo)導演弗(fu)朗索瓦·特(te)呂(lv)弗(fu)就(jiu)曾在(zai)(zai)對(dui)(dui)電影(ying)(ying)《齊瓦格醫生》的(de)(de)(de)(de)評論中，輕蔑地指(zhi)出Lean的(de)(de)(de)(de)史(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)片(pian)(pian)是“奧斯(si)卡專業(ye)戶”。持相(xiang)反意見的(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)工作者（比如Carl Foreman、Michael Wilson和(he)Robert Bolt）堅持認(ren)為(wei)(wei)Lean的(de)(de)(de)(de)史(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)片(pian)(pian)是值得稱道的(de)(de)(de)(de)，認(ren)為(wei)(wei)他的(de)(de)(de)(de)史(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)片(pian)(pian)比銀幕上大(da)(da)多(duo)數史(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)片(pian)(pian)顯得更富智慧、更有文化、更加可(ke)信(xin)。正如Lean自己指(zhi)出（參(can)見Kevin Brownlow: David Lean,p. 483），盡(jin)管(guan)引起了許多(duo)爭(zheng)論，但他的(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)被許多(duo)年(nian)輕導演當作了電影(ying)(ying)制(zhi)作藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)陳(chen)列柜。事實上，斯(si)蒂芬(fen)·斯(si)皮爾伯格和(he)馬丁·斯(si)科西斯(si)就(jiu)是Lean史(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)超級(ji)粉絲，兩人在(zai)(zai)1989年(nian)翻拍版的(de)(de)(de)(de)《阿(a)拉伯的(de)(de)(de)(de)勞倫斯(si)》發行后，為(wei)(wei)Lean的(de)(de)(de)(de)聲譽(yu)再次為(wei)(wei)大(da)(da)眾所牢(lao)記而做(zuo)出了貢獻。從近年(nian)來的(de)(de)(de)(de)優秀電影(ying)(ying)如《英國(guo)病人》和(he)《泰(tai)坦(tan)尼克號》中，我們(men)依然可(ke)以感受到(dao)里恩式史(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)巨大(da)(da)影(ying)(ying)響。
一笑易歡 
