導演生涯
1942年，David Lean獲(huo)得和Noel Coward合作(zuo)的(de)(de)機會，他們共(gong)同執導(dao)了戰爭題材的(de)(de)影(ying)片《In which we serve》，電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)大獲(huo)成(cheng)功，促(cu)成(cheng)了Lean電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)生涯中(zhong)最(zui)為重要的(de)(de)飛躍——成(cheng)為一(yi)名導(dao)演。在Noel Coward的(de)(de)鼓勵(li)和幫助下，Lean與制片人Anthony Havelock-Allan，攝(she)影(ying)師Ronald Neame共(gong)同組(zu)建了電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)制作(zuo)公(gong)(gong)司(si)——Cineguild。公(gong)(gong)司(si)制作(zuo)的(de)(de)前三部(bu)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)的(de)(de)劇本均(jun)是由Noel Coward創(chuang)作(zuo)：《天(tian)倫之(zhi)樂》（Happy Breed，1944）、《快樂的(de)(de)精(jing)靈》（Blithe Spirit，1945）和《相見(jian)恨(hen)晚》（1946）。其中(zhong)，《相見(jian)恨(hen)晚》獲(huo)得了第一(yi)屆(jie)戛納(na)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)節的(de)(de)國際電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)大獎。這部(bu)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)中(zhong)，Lean運用了富有感(gan)染力的(de)(de)音樂，采用了能更好地(di)營造氣(qi)氛的(de)(de)布光方式(shi)，不追求浪(lang)漫的(de)(de)自我(wo)抒發(fa)，而是嚴肅地(di)對待主題，從而形成(cheng)了Lean獨特的(de)(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)風(feng)格，也為他拍攝(she)史詩片打下了基礎。
接下來的(de)(de)(de)兩(liang)部電影《Great Expectations|孤(gu)星血淚》（1946) 和《Oliver Twist|霧(wu)都孤(gu)兒(er)》（1948），均改(gai)(gai)編自(zi)狄更斯(si)（Charles Dickens）的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)，Lean也(ye)由此(ci)開始和英(ying)(ying)國具有傳奇色(se)彩的(de)(de)(de)演員亞(ya)歷克·吉尼斯(si)長期(qi)合作。在努力維持了(le)(le)八年的(de)(de)(de)經營后(hou)，Cineguild公司因Lean和Ronald Neame之間發生不愉快(kuai)的(de)(de)(de)爭執而(er)關閉，Lean為公司拍攝了(le)(le)最后(hou)兩(liang)部電影：《熱情的(de)(de)(de)朋(peng)友(you)》（The Passionate Friends，1948) 和《瑪(ma)德萊娜》（Madeleine，1950），盡管電影中嘗試(shi)運用了(le)(le)印象派的(de)(de)(de)手(shou)法，但在上映后(hou)并(bing)未(wei)得到評論界和觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)贊(zan)許。《熱情的(de)(de)(de)朋(peng)友(you)》改(gai)(gai)編自(zi)英(ying)(ying)國科(ke)幻(huan)小(xiao)說(shuo)家赫伯特·喬治·威爾斯(si)（H.G.Wells）的(de)(de)(de)作品，《瑪(ma)德萊娜》則講述了(le)(le)維多利亞(ya)時代一個殺(sha)人犯的(de)(de)(de)故事。
David Lean于1952年(nian)(nian)(nian)(nian)獨立拍攝了(le)(le)(le)在英國(guo)大(da)獲(huo)成功的(de)(de)(de)《一飛沖天(tian)》（The Sound Barrier），之后又(you)接連拍攝了(le)(le)(le)改編自劇(ju)場(chang)喜劇(ju)的(de)(de)(de)《霍布(bu)森(sen)的(de)(de)(de)選(xuan)擇》（Hobson's choice，1954）和(he)(he)與(yu)英裔美國(guo)人Katharine Hepburn合作的(de)(de)(de)《艷陽天(tian)》（Summer Madness，1955），都獲(huo)得了(le)(le)(le)不錯的(de)(de)(de)票房，《霍布(bu)森(sen)的(de)(de)(de)選(xuan)擇》更是(shi)獲(huo)得了(le)(le)(le)1954年(nian)(nian)(nian)(nian)柏林電(dian)影節金熊(xiong)獎。1952年(nian)(nian)(nian)(nian)至1956年(nian)(nian)(nian)(nian)之間，Lean一直在為亞力山大(da)·柯達(da)拍攝電(dian)影，而柯達(da)常(chang)對Lean的(de)(de)(de)劇(ju)本(ben)有種種限制。1956年(nian)(nian)(nian)(nian)1月柯達(da)去世后，Lean開始與(yu)美國(guo)制片人山姆·斯(si)皮格爾討論和(he)(he)籌備電(dian)影《桂(gui)河(he)大(da)橋》（The Bridge on the River Kwai）。電(dian)影由上了(le)(le)(le)好萊塢黑名單的(de)(de)(de)劇(ju)作家(jia)(jia)米(mi)歇爾·威爾森(sen)（Michael Wilson）和(he)(he)卡爾·福曼（Carl Foreman）改編自法(fa)國(guo)小(xiao)(xiao)說家(jia)(jia)皮埃(ai)爾·鮑利（Pierre Boulle）的(de)(de)(de)同名小(xiao)(xiao)說，并在極端艱苦的(de)(de)(de)條件下拍攝完成。1957年(nian)(nian)(nian)(nian)上映后轟動了(le)(le)(le)國(guo)際電(dian)影界，獲(huo)得包括最佳影片和(he)(he)最佳導演在內的(de)(de)(de)七項(xiang)奧(ao)斯(si)卡大(da)獎，也拉開了(le)(le)(le)“里恩式”史詩片的(de)(de)(de)序幕。
此后(hou)，Lean與(yu)(yu)(yu)(yu)斯(si)(si)皮伯格(ge)開始(shi)構思一(yi)部(bu)(bu)(bu)雄心勃勃的(de)(de)(de)電影(ying)(ying)(ying)——《阿(a)拉伯的(de)(de)(de)勞倫(lun)斯(si)(si)》（1962），這部(bu)(bu)(bu)電影(ying)(ying)(ying)是Lean與(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)家Robert Bolt、攝(she)影(ying)(ying)(ying)師Freddie Young和(he)(he)(he)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家Maurice Jarre的(de)(de)(de)第一(yi)次合作(zuo)(zuo)(zuo)，在(zai)約(yue)旦沙漠、西班牙和(he)(he)(he)摩洛哥三處選景，歷時20個月拍(pai)(pai)攝(she)完(wan)成(cheng)。《阿(a)拉伯的(de)(de)(de)勞倫(lun)斯(si)(si)》不僅成(cheng)為了(le)Lean最(zui)(zui)杰(jie)出的(de)(de)(de)代表作(zuo)(zuo)(zuo)，還開創了(le)史詩片(pian)的(de)(de)(de)新(xin)風格(ge)，緊接《桂河大(da)橋》之后(hou)再(zai)(zai)一(yi)次囊括(kuo)了(le)七項奧斯(si)(si)卡(ka)大(da)獎——包括(kuo)最(zui)(zui)佳影(ying)(ying)(ying)片(pian)和(he)(he)(he)最(zui)(zui)佳導(dao)演。但(dan)是Lean和(he)(he)(he)斯(si)(si)皮伯格(ge)的(de)(de)(de)合作(zuo)(zuo)(zuo)關系并(bing)沒有繼續(xu)下(xia)去，他與(yu)(yu)(yu)(yu)意大(da)利(li)制片(pian)人(ren)Carlo Ponti合作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)下(xia)一(yi)部(bu)(bu)(bu)電影(ying)(ying)(ying)《日瓦格(ge)醫生》（1965），電影(ying)(ying)(ying)改編(bian)自(zi)諾貝爾(er)文學獎獲(huo)得(de)者鮑(bao)里斯(si)(si)·帕斯(si)(si)特納克(ke)（Boris Pasternak）的(de)(de)(de)同名小說，由Robert Bolt完(wan)成(cheng)劇(ju)本(ben)，票房收(shou)入(ru)頗豐，并(bing)獲(huo)得(de)五項奧斯(si)(si)卡(ka)大(da)獎。與(yu)(yu)(yu)(yu)前兩(liang)部(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)獎項相比(bi)少(shao)了(le)兩(liang)項，因為同年(nian)的(de)(de)(de)最(zui)(zui)佳的(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)片(pian)和(he)(he)(he)最(zui)(zui)佳導(dao)演頒給了(le)歌(ge)舞片(pian)《音(yin)樂之聲》。Lean與(yu)(yu)(yu)(yu)Robert Bolt再(zai)(zai)次合作(zuo)(zuo)(zuo)，完(wan)成(cheng)了(le)電影(ying)(ying)(ying)《瑞安的(de)(de)(de)女兒》（1970），拍(pai)(pai)攝(she)在(zai)愛爾(er)蘭(lan)持續(xu)了(le)一(yi)年(nian)。雖然影(ying)(ying)(ying)片(pian)獲(huo)得(de)了(le)兩(liang)項奧斯(si)(si)卡(ka)大(da)獎，卻(que)在(zai)評論界(jie)反響平平，甚至連大(da)眾也保持沉默。與(yu)(yu)(yu)(yu)之前兩(liang)部(bu)(bu)(bu)既(ji)叫好又賣座(zuo)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品相比(bi)，《瑞安的(de)(de)(de)女兒》并(bing)沒有獲(huo)得(de)大(da)多數人(ren)的(de)(de)(de)認可(ke)，這令Lean很傷心，他整整14年(nian)沒有再(zai)(zai)拍(pai)(pai)過(guo)劇(ju)情長(chang)片(pian)，所參與(yu)(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)視工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)也僅是為新(xin)西蘭(lan)電視臺制作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)一(yi)部(bu)(bu)(bu)記(ji)錄片(pian)：《一(yi)位(wei)新(xin)聞(wen)主播的(de)(de)(de)故事》（The Story of an Anchor ，1978）。
73歲(sui)時，Lean與英國制片人John Brabourne和Richard Goodwin合作(zuo)改編了福斯特（E. M. Forster）的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)《印(yin)度之(zhi)(zhi)行》，這是一部讓Lean牽掛了20多年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)，因(yin)此(ci)他(ta)格外享受這部電影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)籌備(bei)和拍(pai)攝過程，Lean不僅獨(du)自改編了劇本(ben)，還(huan)親自擔任該片的(de)(de)(de)(de)(de)剪輯師。《印(yin)度之(zhi)(zhi)行》（1984）一上映就大獲成功，成為當年(nian)(nian)奧(ao)斯卡最有力的(de)(de)(de)(de)(de)競爭者，獲得了11項(xiang)提名，并最終奪得兩項(xiang)大獎(jiang)。Lean將(jiang)生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)最后幾(ji)年(nian)(nian)時光也花(hua)在(zai)了劇本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)改編和拍(pai)攝工(gong)作(zuo)上，這次改編的(de)(de)(de)(de)(de)對象是波(bo)蘭籍(ji)小(xiao)說(shuo)家約(yue)瑟(se)夫·康拉德(de)(de)（Joseph Conrad）的(de)(de)(de)(de)(de)冒險小(xiao)說(shuo)《Nostromo-A Tale of The Seanboard》，此(ci)外，他(ta)還(huan)參與了里查德(de)(de)·哈里斯版《阿拉伯的(de)(de)(de)(de)(de)勞倫斯》的(de)(de)(de)(de)(de)拍(pai)攝工(gong)作(zuo)。1990年(nian)(nian)，美國電影(ying)學院為垂暮之(zhi)(zhi)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)David Lean頒發了終生(sheng)成就獎(jiang)。1991年(nian)(nian)溫暖的(de)(de)(de)(de)(de)春天(tian)剛降(jiang)臨英國，癌癥的(de)(de)(de)(de)(de)長期折磨卻(que)令(ling)這位老(lao)人奄奄一息，就在(zai)《Nostromo》開機之(zhi)(zhi)前(qian)，Lean長辭于世。
電影理論
大衛·里(li)恩有著古典英國紳(shen)士的(de)(de)堂堂儀表(biao)，那(nei)棱角分明(ming)、條縷清晰的(de)(de)面容，讓人一(yi)見(jian)而頓生(sheng)觀(guan)(guan)(guan)賞希臘雕塑的(de)(de)巍峨肅穆之感。他生(sheng)于倫敦南(nan)郊(jiao)克羅伊(yi)登(deng)一(yi)個市民家庭，雖然不(bu)是(shi)(shi)什(shen)么書香世家，但他自小受(shou)到良好、完整的(de)(de)教育(yu)，狄更(geng)(geng)(geng)(geng)斯(si)的(de)(de)小說是(shi)(shi)他幼(you)時的(de)(de)最愛，英國、歐洲大陸新舊文學的(de)(de)典籍(ji)伴(ban)他一(yi)路成(cheng)長(chang)，文藝修養的(de)(de)確是(shi)(shi)淵源流(liu)長(chang)。狄更(geng)(geng)(geng)(geng)斯(si)不(bu)僅是(shi)(shi)里(li)恩早期電影(ying)的(de)(de)文學源泉，也對(dui)他一(yi)生(sheng)的(de)(de)創作思想產(chan)生(sheng)了影(ying)響。在他早期作品(pin)里(li)，能(neng)看到“批判現(xian)(xian)實主義”，洞(dong)察的(de)(de)冷峻，揶(ye)揄的(de)(de)深沉(chen)，更(geng)(geng)(geng)(geng)多的(de)(de)是(shi)(shi)對(dui)人本身(shen)的(de)(de)關懷；與狄更(geng)(geng)(geng)(geng)斯(si)相似，他很注意觀(guan)(guan)(guan)察兒童(tong)，并(bing)且觀(guan)(guan)(guan)察與表(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)角度很獨(du)特，狄更(geng)(geng)(geng)(geng)斯(si)讀(du)者在他影(ying)片(pian)里(li)總能(neng)讀(du)到似曾相識的(de)(de)兒童(tong)“趣味(wei)”。
1927年(nian)，中(zhong)(zhong)(zhong)學畢(bi)業后(hou)(hou)(hou)，里(li)恩(en)(en)踏入位于(yu)倫敦(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高蒙電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)制(zhi)片(pian)(pian)廠，以做(zuo)片(pian)(pian)場雜工(gong)告別(bie)了(le)(le)(le)(le)學生時(shi)代。他先后(hou)(hou)(hou)做(zuo)過(guo)(guo)場記(ji)、導演助手(shou)、剪(jian)(jian)輯，曾(ceng)經讀(du)過(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大量古(gu)典(dian)文學只能裝(zhuang)在(zai)(zai)心里(li)，電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)技術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)切知識他都是(shi)(shi)(shi)從(cong)實(shi)踐得(de)來。在(zai)(zai)剪(jian)(jian)輯臺(tai)上(shang)(shang)，里(li)恩(en)(en)找到(dao)了(le)(le)(le)(le)用(yong)武之地，干得(de)得(de)心應(ying)手(shou)，才能逐漸為人矚目。從(cong)1931年(nian)他第一(yi)(yi)(yi)次操刀《這(zhe)些迷人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人》到(dao)1984年(nian)《印(yin)度(du)之行》，里(li)恩(en)(en)共(gong)執掌剪(jian)(jian)輯了(le)(le)(le)(le)24部影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)，1938年(nian)《皮(pi)格(ge)馬里(li)翁》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成功，為他贏得(de)了(le)(le)(le)(le)聲(sheng)譽(yu)，當時(shi)有“英(ying)國第一(yi)(yi)(yi)剪(jian)(jian)輯師”之稱。戰爭時(shi)期，英(ying)國電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)旋律是(shi)(shi)(shi)為國防服務(wu)，主(zhu)導一(yi)(yi)(yi)切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)紀實(shi)色彩強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀錄性電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)，一(yi)(yi)(yi)批青年(nian)影(ying)(ying)(ying)(ying)人有了(le)(le)(le)(le)冒升的(de)(de)(de)(de)(de)(de)機會。1942年(nian)，里(li)恩(en)(en)與(yu)諾埃爾·考華(hua)德合導了(le)(le)(le)(le)《我(wo)們服役的(de)(de)(de)(de)(de)(de)海洋》，用(yong)紀實(shi)風格(ge)為皇家海軍大唱贊歌。這(zhe)頭炮雖然(ran)不(bu)怎(zen)么(me)響，卻(que)也(ye)不(bu)怎(zen)么(me)壞(huai)，里(li)恩(en)(en)嚴肅(su)、真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法受到(dao)肯定(ding)，導演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)位子(zi)算是(shi)(shi)(shi)正式(shi)坐定(ding)，考華(hua)德也(ye)成為他多年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)合作(zuo)伙伴(ban)，長期為他編劇。1945年(nian)，第三(san)部作(zuo)品(pin)(pin)《快(kuai)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽靈》得(de)到(dao)一(yi)(yi)(yi)項奧斯卡獎：最(zui)佳特技攝影(ying)(ying)(ying)(ying)。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)出(chu)(chu)以荒誕形(xing)式(shi)展(zhan)現中(zhong)(zhong)(zhong)產階級家庭生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜劇，與(yu)日(ri)后(hou)(hou)(hou)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)滄桑之感完全不(bu)同，卻(que)奠(dian)定(ding)了(le)(le)(le)(le)里(li)恩(en)(en)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)中(zhong)(zhong)(zhong)產階級情趣(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基調。這(zhe)種情趣(qu)在(zai)(zai)早期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個巔峰表現就是(shi)(shi)(shi)1946年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《相見(jian)恨晚(wan)》，以兩個中(zhong)(zhong)(zhong)年(nian)男女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚外(wai)戀情，帶(dai)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)英(ying)國電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)罕有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)徘徊(huai)于(yu)情感與(yu)義(yi)務(wu)之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)纏綿，這(zhe)回更了(le)(le)(le)(le)不(bu)起，竟獲得(de)了(le)(le)(le)(le)首屆戛納(na)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)佳影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)獎（并列(lie)），還在(zai)(zai)2002年(nian)英(ying)國《帝國》雜志影(ying)(ying)(ying)(ying)迷網上(shang)(shang)投票(piao)評選的(de)(de)(de)(de)(de)(de)十大浪(lang)漫經典(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)中(zhong)(zhong)(zhong)名列(lie)第一(yi)(yi)(yi)位，這(zhe)對(dui)于(yu)我(wo)們印(yin)象中(zhong)(zhong)(zhong)古(gu)板的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)國人來說，實(shi)在(zai)(zai)是(shi)(shi)(shi)大出(chu)(chu)意外(wai)。對(dui)里(li)恩(en)(en)而言，好運開始(shi)了(le)(le)(le)(le)。
不(bu)久，里(li)恩先后把(ba)狄(di)更斯(si)的(de)《遠大(da)前程(cheng)(cheng)》、《奧立佛·退斯(si)特》搬(ban)上銀幕，兩部影(ying)片的(de)成功，使里(li)恩升入英國電影(ying)具有代表性(xing)的(de)巨匠之(zhi)列，在(zai)中國也使狄(di)翁作品以(yi)《孤(gu)星(xing)血淚》、《霧都孤(gu)兒》之(zhi)名(ming)為人緊記，原名(ming)再無(wu)人提起(qi)。正當人們期(qi)待里(li)恩將狄(di)更斯(si)的(de)小說一一搬(ban)上銀幕時，他埋(mai)頭拍(pai)了幾部反映中產階級生(sheng)活(huo)的(de)《霍布森(sen)的(de)抉擇》、《夏(xia)日的(de)瘋狂(kuang)》等，其間(jian)《突破聲音(yin)的(de)障(zhang)礙(ai)》禮贊英國軍(jun)人對職責和科學的(de)獻身精神，某種程(cheng)(cheng)度上預示(shi)了他以(yi)英國軍(jun)事行(xing)動為經拍(pai)攝史詩片的(de)意圖。
1957年，在(zai)(zai)斯里(li)蘭卡叢林中(zhong)拍成(cheng)的(de)(de)(de)《桂河橋》高居(ju)當年賣座(zuo)片(pian)首位，是(shi)里(li)恩(en)(en)創(chuang)作的(de)(de)(de)分(fen)水嶺(ling)，首先，在(zai)(zai)制(zhi)作方式上(shang)，轉入了跨國(guo)(guo)制(zhi)作大(da)規模歷史巨片(pian)的(de)(de)(de)模式，此后，里(li)恩(en)(en)的(de)(de)(de)影(ying)片(pian)均為(wei)好萊塢投資，英美影(ying)界(jie)跨國(guo)(guo)合作；其次(ci)，作品的(de)(de)(de)思想內(nei)容轉向(xiang)英國(guo)(guo)殖民歷史的(de)(de)(de)反思和(he)(he)(he)東西氛方文(wen)化(hua)沖突的(de)(de)(de)探索。里(li)恩(en)(en)的(de)(de)(de)眼界(jie)超越了狄(di)更斯所代(dai)表的(de)(de)(de)該國(guo)(guo)歷史文(wen)化(hua)，逸出了中(zhong)產家(jia)庭的(de)(de)(de)小天地，在(zai)(zai)經(jing)歷了二戰后“日不落(luo)帝國(guo)(guo)”的(de)(de)(de)衰落(luo)，置(zhi)身于(yu)美蘇兩(liang)大(da)陣營“冷(leng)戰”和(he)(he)(he)美蘇兩(liang)大(da)新帝國(guo)(guo)崛起的(de)(de)(de)現實，里(li)恩(en)(en)對歷史和(he)(he)(he)政治(zhi)產生(sheng)了興(xing)趣，印(yin)度、緬(mian)甸(dian)、阿(a)拉(la)伯(bo)、沙皇和(he)(he)(he)列寧、斯大(da)林的(de)(de)(de)俄國(guo)(guo)，紛紛進入了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)視野。繼《桂河橋》之后，《阿(a)拉(la)伯(bo)的(de)(de)(de)勞倫(lun)斯》、《日瓦戈醫(yi)生(sheng)》并稱為(wei)里(li)恩(en)(en)的(de)(de)(de)史詩三部曲，在(zai)(zai)商(shang)業發行上(shang)一個(ge)比一個(ge)成(cheng)功，俘虜了“東方”社(she)會主(zhu)義(yi)陣營之外全世界(jie)的(de)(de)(de)觀眾，里(li)恩(en)(en)步(bu)入了電(dian)影(ying)事業的(de)(de)(de)頂峰。《瑞安的(de)(de)(de)女兒》雖然(ran)使他(ta)(ta)一度陷(xian)入低潮，聲言再也(ye)不想拍電(dian)影(ying)了，積十年之功，改(gai)編現代(dai)英語經(jing)典小說家(jia)E·M·福斯特(te)的(de)(de)(de)《印(yin)度之行》最終為(wei)他(ta)(ta)畫上(shang)了一個(ge)完美的(de)(de)(de)句點。
里(li)恩跨國(guo)制作歷史巨(ju)片的(de)(de)巨(ju)大成(cheng)功(gong)。很大一部分要歸功(gong)于(yu)幕(mu)后(hou)(hou)的(de)(de)制片人(ren)薩姆·施(shi)皮(pi)格爾，他與里(li)恩合(he)作多年，在英(ying)國(guo)影人(ren)與美國(guo)大公(gong)司哥倫(lun)比亞(ya)、米高梅等之(zhi)(zhi)間牽(qian)線搭橋(qiao)，使里(li)恩的(de)(de)雄偉構(gou)想得到(dao)雄厚資本的(de)(de)支持，一個個在市場(chang)狹小和影業蕭疏(shu)的(de)(de)英(ying)國(guo)不(bu)可(ke)能(neng)完(wan)成(cheng)的(de)(de)史詩巨(ju)構(gou)由此催生(sheng)。巨(ju)片的(de)(de)成(cheng)功(gong)，把里(li)恩推向了(le)(le)世界，為好萊塢(wu)商人(ren)帶來了(le)(le)豐(feng)厚利(li)潤，也為英(ying)國(guo)電影開辟了(le)(le)廣大的(de)(de)市場(chang)。至今普通觀眾日常稱道(dao)的(de)(de)，都是(shi)里(li)恩后(hou)(hou)期用(yong)美國(guo)資本拍攝(she)的(de)(de)幾部巨(ju)片，置之(zhi)(zhi)同時的(de)(de)英(ying)美影片中，則英(ying)國(guo)影片無(wu)此宏偉的(de)(de)結構(gou)形式，美國(guo)影片無(wu)此深厚的(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)內(nei)涵，用(yong)美國(guo)資金技術之(zhi)(zhi)長，揮揚英(ying)國(guo)人(ren)文(wen)(wen)底蘊和人(ren)才(cai)優勢(shi)，只有一個美英(ying)文(wen)(wen)化(hua)交界的(de)(de)大衛·里(li)恩，得天(tian)獨厚，才(cai)能(neng)完(wan)成(cheng)這樣(yang)一個文(wen)(wen)化(hua)上共襄盛事(shi)的(de)(de)巨(ju)匠(jiang)使命。
1984年(nian)(nian)，《印度之(zhi)行(xing)(xing)》公映并(bing)廣(guang)獲(huo)好(hao)評之(zhi)后，大(da)衛(wei)·里恩又投入到另一部史詩片《諾(nuo)斯特(te)羅莫》的(de)(de)(de)籌備中。這是20世紀有(you)影響的(de)(de)(de)捷克籍(ji)英國作(zuo)家、《現代(dai)(dai)啟示錄》原作(zuo)者約瑟(se)夫·康拉德的(de)(de)(de)小說代(dai)(dai)表(biao)作(zuo)，“沒有(you)拍出來的(de)(de)(de)片子(zi)總是最(zui)(zui)好(hao)的(de)(de)(de)”，此片如果拍成，很可能在《印度之(zhi)行(xing)(xing)》深刻(ke)的(de)(de)(de)殖民文(wen)化反思基礎上(shang)更進一步(bu)。可惜就像黑澤明生(sheng)前(qian)念念不忘《三藏法(fa)師(shi)》、《大(da)海的(de)(de)(de)見證(zheng)》、《雨過風云》卻赍志以歿一樣，里恩縱然老驥伏(fu)櫪，這時(shi)的(de)(de)(de)天(tian)下卻已是斯皮(pi)爾伯格他們(men)(men)的(de)(de)(de)了，大(da)師(shi)們(men)(men)晚年(nian)(nian)所遇到的(de)(de)(de)市場危機、投資障礙，都要比(bi)壯年(nian)(nian)時(shi)也(ye)是電影黃金時(shi)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)外景地上(shang)的(de)(de)(de)拍攝(she)困難難解決得多(duo)。《諾(nuo)斯特(te)羅莫》正在初(chu)步(bu)攝(she)制(zhi)中，1991年(nian)(nian)4月16日，大(da)衛(wei)·里恩病逝(shi)，最(zui)(zui)后一部巨(ju)作(zuo)終(zhong)于未竟全功。
總起來看大衛·里恩(en)一(yi)生的(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)創(chuang)作(zuo)(zuo)，前(qian)期和(he)(he)(he)(he)(he)后(hou)期，固(gu)然可(ke)分(fen)為家庭(ting)生活片、文(wen)(wen)(wen)(wen)學改編片和(he)(he)(he)(he)(he)史詩片不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)階段，不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)題(ti)材與(yu)體裁的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品從(cong)形(xing)(xing)式到內容都迥然大異，但細一(yi)品味，不(bu)(bu)(bu)分(fen)前(qian)期后(hou)期在(zai)(zai)(zai)精(jing)(jing)神內涵上(shang)又是(shi)(shi)一(yi)脈相(xiang)承的(de)(de)(de)(de)。里恩(en)還是(shi)(shi)那(nei)個(ge)(ge)里恩(en)，是(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)(wen)(wen)心懷的(de)(de)(de)(de)、紳士派頭的(de)(de)(de)(de)、英國(guo)古典文(wen)(wen)(wen)(wen)學和(he)(he)(he)(he)(he)好萊塢戲(xi)劇(ju)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)衛道(dao)者和(he)(he)(he)(he)(he)弘(hong)揚者。在(zai)(zai)(zai)里恩(en)所(suo)有的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)片中，始(shi)終貫徹(che)著人(ren)(ren)(ren)道(dao)主義和(he)(he)(he)(he)(he)人(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)(wen)(wen)精(jing)(jing)神的(de)(de)(de)(de)追(zhui)(zhui)求，關(guan)懷一(yi)個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)是(shi)(shi)否完整、健(jian)(jian)全(quan)、自由、幸福，是(shi)(shi)否真正實現(xian)(xian)(xian)了自我(wo)：小奧(ao)立佛(fo)第一(yi)位的(de)(de)(de)(de)追(zhui)(zhui)求是(shi)(shi)免于饑寒，之(zhi)(zhi)后(hou)是(shi)(shi)擺(bai)脫人(ren)(ren)(ren)格的(de)(de)(de)(de)屈辱(ru)和(he)(he)(he)(he)(he)獲得慈愛的(de)(de)(de)(de)對待；匹(pi)普在(zai)(zai)(zai)追(zhui)(zhui)求做個(ge)(ge)上(shang)等人(ren)(ren)(ren)開(kai)始(shi)嫌(xian)貧(pin)愛富(fu)時，自身(shen)的(de)(de)(de)(de)一(yi)部分(fen)就已發生扭曲而不(bu)(bu)(bu)健(jian)(jian)全(quan)了；一(yi)對中年男女傾心相(xiang)愛又要遵(zun)眾清(qing)教徒(tu)的(de)(de)(de)(de)道(dao)德律，在(zai)(zai)(zai)身(shen)內和(he)(he)(he)(he)(he)身(shen)外之(zhi)(zhi)間(jian)不(bu)(bu)(bu)斷掙扎和(he)(he)(he)(he)(he)搖擺(bai)，這是(shi)(shi)早期個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)也非常(chang)古典的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)(wen)(wen)精(jing)(jing)神表現(xian)(xian)(xian)形(xing)(xing)式。尼柯爾森、勞(lao)倫斯不(bu)(bu)(bu)只在(zai)(zai)(zai)自己的(de)(de)(de)(de)個(ge)(ge)性(xing)和(he)(he)(he)(he)(he)修養(yang)中，而且要在(zai)(zai)(zai)敵(di)我(wo)之(zhi)(zhi)間(jian)、異質的(de)(de)(de)(de)種族和(he)(he)(he)(he)(he)文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)之(zhi)(zhi)間(jian)，做出(chu)是(shi)(shi)非判斷和(he)(he)(he)(he)(he)行止選擇；日瓦戈(ge)不(bu)(bu)(bu)僅有家庭(ting)和(he)(he)(he)(he)(he)婚外戀(lian)之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)羈絆(ban)，還有文(wen)(wen)(wen)(wen)學寄托與(yu)從(cong)命生活之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)抉擇，在(zai)(zai)(zai)沙(sha)皇專制暴行和(he)(he)(he)(he)(he)假借革命名(ming)義暴行之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)矛盾；到了印(yin)度殖民者和(he)(he)(he)(he)(he)當地人(ren)(ren)(ren)之(zhi)(zhi)間(jian)，在(zai)(zai)(zai)人(ren)(ren)(ren)性(xing)的(de)(de)(de)(de)差異之(zhi)(zhi)外，還有文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)、政治的(de)(de)(de)(de)沖突，將(jiang)人(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)(wen)(wen)精(jing)(jing)神和(he)(he)(he)(he)(he)人(ren)(ren)(ren)道(dao)關(guan)懷表現(xian)(xian)(xian)得更復雜。
電影作品
印度之行A Passage to India (1984)
瑞安的女兒Ryan's Daughter (1970)
萬世(shi)流芳The Greatest Story Ever Told (1965)
日瓦戈(ge)醫(yi)生Doctor Zhivago (1965)
阿拉伯的勞(lao)倫斯Lawrence of Arabia (1962)
桂(gui)河大橋The Bridge on the River Kwai (1957)
艷陽天/夏(xia)日時光Summertime (1955)
女大(da)不中留Hobson's Choice (1954)
一(yi)飛沖天Sound Barrier,The (1952)
梅特林(lin)Madeleine (1950)
歡樂的(de)精靈(ling)Blithe Spirit (1949)
苦(ku)海孤(gu)雛Oliver Twist (1948)
孤星(xing)血淚Great Expectations (1946)
相見恨(hen)晚Brief Encounter (1945)
天倫之樂This Happy Breed (1944)
與(yu)祖國同在In Which We Serve (1942)
編劇作品
印度之行A Passage to India (1984)
歡樂(le)的精靈(ling) Blithe Spirit (1949)
苦海孤雛Oliver Twist (1948)
孤(gu)星血淚(lei) Great Expectations (1946)
相(xiang)見(jian)恨(hen)晚 Brief Encounter (1945)
天倫之樂 This Happy Breed (1944)
作品影響
Lean的(de)史(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)片引起(qi)了(le)(le)許(xu)多(duo)(duo)爭論。一些評論家（比(bi)如(ru)(ru)保琳·凱爾(er)和安德魯(lu)·薩瑞斯(si)(si)(si)）認為(wei)(wei)Lean的(de)史(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)片總體(ti)上(shang)對于歷史(shi)的(de)描述太過簡單(dan)、不夠(gou)深入，這(zhe)種(zhong)觀點(dian)一直被嚴厲的(de)評論家堅(jian)持到現在。法(fa)國導演弗(fu)朗索瓦·特呂弗(fu)就曾在對電影(ying)《齊(qi)瓦格(ge)(ge)醫生(sheng)》的(de)評論中，輕蔑(mie)地指(zhi)出(chu)Lean的(de)史(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)片是“奧(ao)斯(si)(si)(si)卡專(zhuan)業戶”。持相反(fan)意見的(de)電影(ying)工作(zuo)者（比(bi)如(ru)(ru)Carl Foreman、Michael Wilson和Robert Bolt）堅(jian)持認為(wei)(wei)Lean的(de)史(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)片是值得(de)稱道的(de)，認為(wei)(wei)他的(de)史(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)片比(bi)銀(yin)幕(mu)上(shang)大(da)多(duo)(duo)數史(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)片顯(xian)得(de)更(geng)富智慧、更(geng)有(you)文化、更(geng)加可信。正如(ru)(ru)Lean自己指(zhi)出(chu)（參見Kevin Brownlow: David Lean,p. 483），盡(jin)管(guan)引起(qi)了(le)(le)許(xu)多(duo)(duo)爭論，但他的(de)電影(ying)被許(xu)多(duo)(duo)年(nian)輕導演當(dang)作(zuo)了(le)(le)電影(ying)制作(zuo)藝(yi)術的(de)陳列柜。事實(shi)上(shang)，斯(si)(si)(si)蒂(di)芬·斯(si)(si)(si)皮爾(er)伯(bo)格(ge)(ge)和馬丁·斯(si)(si)(si)科西斯(si)(si)(si)就是Lean史(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)片的(de)超級(ji)粉絲，兩人在1989年(nian)翻拍版的(de)《阿拉伯(bo)的(de)勞倫斯(si)(si)(si)》發(fa)行(xing)后，為(wei)(wei)Lean的(de)聲譽再次為(wei)(wei)大(da)眾所牢記而做(zuo)出(chu)了(le)(le)貢獻。從近年(nian)來的(de)優秀電影(ying)如(ru)(ru)《英國病人》和《泰坦尼克號》中，我們依(yi)然(ran)可以(yi)感(gan)受到里恩式史(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)片的(de)巨大(da)影(ying)響。
一笑易歡 
