人物生平
少年翰祥
1926年4月(yue)18日（丙寅年農歷(li)三(san)月(yue)初(chu)七(qi)）李(li)翰祥(xiang)出生(sheng)于中國奉天(tian)省（遼寧）錦西縣小(xiao)蘇(su)家屯，小(xiao)名祥(xiang)子。
1930年因父親任公職(zhi)移(yi)居熱河承德。
1931年(nian)九一(yi)八(ba)事變(bian)后，1932年(nian)1月份日(ri)軍進占錦(jin)州及錦(jin)西，六月進攻熱河，李隨雙(shuang)親、妹妹移居北(bei)平。
1945就讀(du)北平市立三中二年級，返小蘇(su)家(jia)屯(tun)探(tan)親，奉(feng)祖父(fu)命輟學成婚。
1946返北(bei)平(ping)考取國立北(bei)平(ping)藝術(shu)專(zhuan)科學(xue)校，主攻西畫(hua)；活躍(yue)于校內外活動，任(ren)東北(bei)學(xue)生(sheng)代表、藝專(zhuan)綜藝劇團(tuan)團(tuan)長(chang)，同年五月(yue)三(san)十(shi)一日，長(chang)女李(li)燕萍(ping)于北(bei)平(ping)出世。
1948李(li)熱(re)情參與各(ge)項(xiang)學(xue)生(sheng)運動，遭校(xiao)(xiao)(xiao)方以(yi)持偽造高中(zhong)畢業證書投考(kao)藝專(zhuan)為由(you)，開(kai)除(chu)學(xue)籍 。同(tong)年(nian)七月，全國劇(ju)作(zuo)家協會駐北(bei)平代表(biao)、戲劇(ju)學(xue)家馬(ma)彥祥受上海市(shi)立(li)戲劇(ju)學(xue)校(xiao)(xiao)(xiao)校(xiao)(xiao)(xiao)長熊佛西(xi)委(wei)任，于(yu)北(bei)平招考(kao)新生(sheng)，李(li)曾(ceng)于(yu)藝專(zhuan)綜藝劇(ju)團演出《棠棣之(zhi)花》 中(zhong)奸相(xiang)俠累與盲叟二角(jiao)，令馬(ma)印象深(shen)刻，獲薦(jian)入學(xue)；于(yu)九月底赴滬，愛逛(guang)電(dian)影(ying)(ying)片廠，結識(shi)(shi)導(dao)演沈(shen)浮。同(tong)年(nian)十一月，決(jue)意輟學(xue)從(cong)影(ying)(ying)，持沈(shen)浮介紹(shao)(shao)信赴香港投石(shi)問路(lu)，經影(ying)(ying)星王豪介紹(shao)(shao)結識(shi)(shi)姜南，十二月參加(jia)文逸民導(dao)演、大中(zhong)華出品(pin)、嚴化與上海小姐(jie)謝家驊、香港小姐(jie)李(li)蘭聯合主演的影(ying)(ying)片《滿城風雨》演出。
1949年(nian)永華電(dian)影公(gong)司招考演員，李(li)(li)(li)順(shun)利(li)進入永華訓練班(ban)，并與(yu)同班(ban)學員周曉曄(ye)相戀。導(dao)演李(li)(li)(li)萍(ping)倩開拍(pai)《公(gong)子落難》，周曉曄(ye)膺選為女主角，李(li)(li)(li)慘遭永華開除(chu)；《公(gong)》片卻鬧出極(ji)大風波(bo) ，李(li)(li)(li)萍(ping)倩轉投張善琨主持的長城公(gong)司開拍(pai)白(bai)光、嚴俊主演的《一代妖姬》，李(li)(li)(li)翰(han)祥也經人介紹進入長城，繪(hui)制(zhi)廣告看板、負責布景美術，并續任特約演員。
1950-1951年長(chang)城(cheng)影(ying)(ying)片(pian)《花街》由陶秦編(bian)(bian)劇、岳楓導(dao)演(yan)(yan)(yan)，周璇、嚴(yan)俊(jun)主演(yan)(yan)(yan)，嚴(yan)俊(jun)飾演(yan)(yan)(yan)愛國藝人，表演(yan)(yan)(yan)數(shu)來寶(bao)，由李(li)(li)捉(zhuo)刀(dao)代寫(xie)，并兼收音(yin)，嚴(yan)對嘴演(yan)(yan)(yan)出，李(li)(li)于多位影(ying)(ying)壇前輩面前嶄露頭角。長(chang)城(cheng)公司(si)發生財(cai)務危(wei)機(ji)，張善琨遭逼退，公司(si)改組，左轉(zhuan)親共。李(li)(li)翰(han)祥加(jia)入配音(yin)班(ban)，與姜南等負責國語組，首部合作影(ying)(ying)片(pian)是李(li)(li)香蘭、池(chi)部良主演(yan)(yan)(yan)的《豔(yan)曲櫻魔》 ，李(li)(li)翰(han)祥協助編(bian)(bian)撰臺(tai)詞，場譯制兼帶研習同期日片(pian)攝制技(ji)術，奠定李(li)(li)氏日后編(bian)(bian)導(dao)電(dian)影(ying)(ying)的基(ji)礎。
1952年1月10日，香港政府驅逐大批左傾人員(yuan)；紛亂中(zhong)，李(li)翰祥受(shou)雇為趙(zhao)樹燊編(bian)導的粵語片《貂(diao)蟬(chan)》任(ren)布景(jing)師(shi)；又赴遠東(dong)公司出任(ren)李(li)英編(bian)導《霧(wu)香港》任(ren)場記兼美術設計。經制片爾(er)光(guang)介紹，重回(hui)永(yong)華(hua)任(ren)特(te)約演員(yuan)并(bing)兼幕后(hou)工作。永(yong)華(hua)后(hou)期杰作《翠翠》—改(gai)編(bian)自(zi)沈從(cong)文著名中(zhong)篇小說(shuo)《邊城》，林黛任(ren)女主角，嚴(yan)俊(jun)自(zi)導自(zi)演；嚴(yan)俊(jun)特(te)別提(ti)拔(ba)李(li)翰祥改(gai)編(bian)劇本，任(ren)副(fu)導演并(bing)參與后(hou)制工作，師(shi)從(cong)陳翼青、王(wang)朝曦學習剪輯。
結拜兄弟
1953年二月十(shi)四日(ri)(ri)，農歷正月初一，李(li)與(yu)好友等共七人集于九龍界限街(jie)一〇七號(hao)結(jie)為(wei)(wei)異姓兄(xiong)弟，排行依序為(wei)(wei)馮毅、蔣光超(chao)、李(li)翰(han)祥、馬力、沈重、宋(song)存(cun)壽(shou)、胡(hu)金(jin)銓，自詡為(wei)(wei)“七大(da)閑(xian)”。日(ri)(ri)后(hou)，七大(da)閑(xian)于影(ying)壇、商界各有所成(cheng)。參加(jia)永(yong)(yong)華(hua)出(chu)品，李(li)祖永(yong)(yong)編劇、但杜(du)宇導(dao)演古(gu)(gu)裝歌(ge)唱片(pian)《嫦娥》攝制工(gong)作，任副導(dao)演，并兼飾月下老人一角。李(li)祖永(yong)(yong)不滿影(ying)片(pian)成(cheng)績(ji)，要求李(li)翰(han)祥與(yu)姜南、王震、古(gu)(gu)森林等四位副導(dao)演重拍(pai)，李(li)翰(han)祥因走訪(fang)女主角楊(yang)明進而結(jie)識(shi)楊(yang)之房客(ke)張(zhang)翠英(ying)與(yu)其(qi)女張(zhang)日(ri)(ri)雯。與(yu)張(zhang)相(xiang)戀二十(shi)余(yu)日(ri)(ri)，于其(qi)生日(ri)(ri)當天(tian)（十(shi)月十(shi)日(ri)(ri)雙十(shi)節）結(jie)婚。
1954-1955年八月(yue)十(shi)三日(ri)永(yong)(yong)華片庫失(shi)火，損失(shi)慘重，同年十(shi)月(yue)九日(ri)，永(yong)(yong)華債權人新加坡陸氏(shi)集團代表歐德爾登報要求香港政(zheng)府拍(pai)賣片廠，并率律師、會(hui)計師進駐清理(li)財務產權，延至次(ci)年（1955年）三月(yue)二(er)十(shi)九日(ri)，陸氏(shi)財團正式入主(zhu)(zhu)，永(yong)(yong)華改組，名存實亡，李(li)翰(han)祥(xiang)不欲追隨新主(zhu)(zhu)，自謀出路。云(yun)南銀行家孫堉亮與(yu)國(guo)民黨駐港情(qing)治人員倪少麟成立亞東(dong)電(dian)影公司，邀李(li)麗華出任(ren)新片女(nv)主(zhu)(zhu)角，李(li)麗華力薦李(li)翰(han)祥(xiang)出任(ren)導演，籌攝民初巨作(zuo)《賽金花(hua)(hua)》，因規模太大而改弦易轍(che)，以(yi)李(li)氏(shi)舊作(zuo)為底本，集合(he)李(li)麗華、羅(luo)維(wei)、葛(ge)蘭、金銓、洪(hong)波、王元龍、吳(wu)家驤、粉菊花(hua)(hua)等八位主(zhu)(zhu)要演員，拍(pai)攝李(li)翰(han)祥(xiang)首部(bu)獨力執導的處女(nv)作(zuo)品(pin)《雪里紅》，由邵(shao)氏(shi)父子公司發行。
加盟邵氏
邵(shao)氏負(fu)責人邵(shao)邨人極滿意李(li)之(zhi)表現，經爾光促成，李(li)加盟邵(shao)氏公司。1956年進入邵(shao)氏后首部作(zuo)品《水仙》（又名《海茫(mang)茫(mang)》）于長(chang)洲島實景拍攝，刻畫漁(yu)民生活細(xi)節。
1957受大(da)陸黃梅(mei)戲影片《天仙配》 啟發，說(shuo)服邵氏投資(zi)拍攝古裝彩色黃梅(mei)調歌(ge)唱片《貂蟬》，由林黛(dai)、趙雷、羅(luo)維主演，王純作曲(qu)，李雋青(qing)作詞，并(bing)拔(ba)擢歌(ge)星靜婷為(wei)林黛(dai)幕后代(dai)唱。
1958年4月26日(ri)，《貂蟬》于(yu)菲律賓第五屆亞洲(zhou)影展獲(huo)五項(xiang)大獎，李翰祥獲(huo)最佳導演。慶(qing)功宴上，邵邨人(ren)宣布(bu)退(tui)休，由(you)南洋邵氏(shi)兄弟公司的(de)邵逸夫接掌大權。執導偵探懸(xuan)疑作品(pin)《殺(sha)人(ren)的(de)情書》（又名《卡爾登情殺(sha)案》），為李于(yu)邵逸夫入主(zhu)邵氏(shi)后的(de)首部(bu)作品(pin)。
1959接續《貂(diao)蟬》的(de)鐵三角制片(pian)方程(cheng)式（李(li)翰祥(xiang)—林黛—趙雷），開拍豪華宮(gong)闈巨片(pian)《江(jiang)山美人》，締(di)造(zao)香港開埠以(yi)來最(zui)高票房(fang)紀錄，并(bing)為臺灣地區年(nian)度(du)票房(fang)冠軍(jun)，進軍(jun)國(guo)際市場亦略有(you)斬獲；五月初于吉隆坡參(can)加第六屆亞洲影(ying)(ying)展獲頒最(zui)佳影(ying)(ying)片(pian)金鑼獎。攝制《兒女英雄傳》，樂蒂、王植波主演，是李(li)翰祥(xiang)唯一(yi)的(de)俠情作(zuo)品。
1960作品《倩(qian)女幽魂》，樂蒂、趙雷(lei)主演，影(ying)片飽含人文(wen)詩(shi)情與古典雅(ya)趣，景觀經營玲瓏(long)剔(ti)透(tou)，場面(mian)調度繁復精妙(miao)，成為(wei)邵氏進軍國際影(ying)壇代表作品，參加1960年第(di)十三屆坎城(cheng)影(ying)展競(jing)賽單元獲(huo)好評。;攝制黑(hei)白文(wen)藝小品《后門》，王引、胡蝶主演，于東京第(di)七屆亞洲影(ying)展獲(huo)頒最(zui)佳影(ying)片及日(ri)本文(wen)部大臣特獎。
系列作品
1960-1961規劃《傾(qing)國(guo)傾(qing)城》系列作品，以一部(bu)四段式影片，集合林黛、李麗華、尤敏、樂蒂分飾古(gu)典美人(ren)王昭(zhao)君(jun)、楊貴(gui)妃(fei)、西施、褒姒(si)；后因楊貴(gui)妃(fei)部(bu)分服裝、布景預算超(chao)出太多，決定分為局部(bu)獨立作品，并由《楊》片原(yuan)班人(ren)馬(ma)加拍《武則天》，以消(xiao)化服裝布景；《褒姒(si)》與《西施》因故擱(ge)置，《王昭(zhao)君(jun)》則延宕(dang)經年，于1964年上映。
1962-1963年(nian)(nian)《楊(yang)貴妃(fei)》參加(jia)1962年(nian)(nian)第(di)十(shi)(shi)(shi)五屆(jie)坎城影(ying)展，獲頒最佳電影(ying)技術特別(bie)獎，獎勵其杰出室內彩色攝(she)影(ying)成就 ，在臺(tai)(tai)上(shang)映(ying)為1963年(nian)(nian)度票房總冠軍，并(bing)獲頒第(di)一(yi)屆(jie)金馬獎多項(xiang)大(da)(da)獎。因黃梅(mei)調(diao)(diao)影(ying)片(pian)大(da)(da)受歡迎，邵(shao)氏(shi)(shi)公司(si)授意(yi)(yi)(yi)李翰祥任總策畫，率(lv)新(xin)進(jin)胡金銓、高(gao)立、王月(yue)汀及(ji)李之同儕何(he)夢華等(deng)(deng)四(si)位導(dao)演(yan)開拍(pai)(pai)(pai)四(si)部(bu)彩色闊銀(yin)幕黃梅(mei)調(diao)(diao)電影(ying)，由李監(jian)督腳本、服裝、布景、道(dao)具等(deng)(deng)。四(si)部(bu)影(ying)片(pian)分別(bie)是胡的(de)(de)(de)《玉堂春》、高(gao)的(de)(de)(de)《鳳(feng)還巢》、王的(de)(de)(de)《紅(hong)(hong)娘》及(ji)何(he)的(de)(de)(de)《楊(yang)乃武與(yu)(yu)小白菜(cai)》，除《紅(hong)(hong)娘》因故停拍(pai)(pai)(pai)，另外三(san)部(bu)皆(jie)先(xian)后完成；《鳳(feng)》片(pian)賣(mai)座(zuo)成績出色，邵(shao)氏(shi)(shi)再授意(yi)(yi)(yi)李督導(dao)高(gao)立拍(pai)(pai)(pai)攝(she)《宋(song)宮秘史(shi)》（1965年(nian)(nian)拍(pai)(pai)(pai)竣上(shang)映(ying)，彼時李已離(li)開邵(shao)氏(shi)(shi)）。邵(shao)氏(shi)(shi)與(yu)(yu)電懋(mao)公司(si)競爭已達(da)白熱化(hua)，電懋(mao)支持嚴(yan)俊的(de)(de)(de)國泰公司(si)開拍(pai)(pai)(pai)嚴(yan)俊導(dao)演(yan)的(de)(de)(de)黃梅(mei)調(diao)(diao)歌唱片(pian)《梁(liang)山(shan)伯與(yu)(yu)祝英臺(tai)(tai)》，李麗華、尤(you)敏主(zhu)演(yan)；邵(shao)氏(shi)(shi)決意(yi)(yi)(yi)搶(qiang)拍(pai)(pai)(pai)同樣題材。安排李翰祥率(lv)王卜一(yi)、蕭銅、宋(song)存(cun)壽(shou)、王月(yue)汀等(deng)(deng)人(ren)(ren)分組(zu)編(bian)劇，由李任總導(dao)演(yan)，加(jia)上(shang)朱牧、田(tian)豐、胡金銓、劉易士、宋(song)存(cun)壽(shou)等(deng)(deng)人(ren)(ren)分組(zu)搶(qiang)拍(pai)(pai)(pai)，于限期內搶(qiang)先(xian)完工上(shang)映(ying)。1963梁(liang)祝于四(si)月(yue)十(shi)(shi)(shi)五、十(shi)(shi)(shi)六日參加(jia)第(di)十(shi)(shi)(shi)屆(jie)亞洲影(ying)展獲頒四(si)項(xiang)個人(ren)(ren)技術獎項(xiang)，四(si)月(yue)二十(shi)(shi)(shi)四(si)日起于臺(tai)(tai)北上(shang)映(ying)，創下臺(tai)(tai)北首輪連映(ying)六十(shi)(shi)(shi)二日（至六月(yue)二十(shi)(shi)(shi)四(si)日），年(nian)(nian)度票房總收(shou)入八(ba)百余萬新(xin)臺(tai)(tai)幣的(de)(de)(de)紀(ji)錄。十(shi)(shi)(shi)月(yue)三(san)十(shi)(shi)(shi)一(yi)日第(di)二屆(jie)金馬獎于臺(tai)(tai)北舉辦，《武則天》獲頒優等(deng)(deng)影(ying)片(pian)，《梁(liang)山(shan)伯與(yu)(yu)祝英臺(tai)(tai)》獲頒最佳劇情片(pian)、最佳導(dao)演(yan)、女(nv)主(zhu)角等(deng)(deng)六項(xiang)大(da)(da)獎。 演(yan)員凌波赴臺(tai)(tai)，芳(fang)蹤過(guo)處，所(suo)向披(pi)靡，估計至少(shao)有(you)二十(shi)(shi)(shi)萬民(min)眾夾道(dao)歡呼，香港(gang)媒(mei)體譏之為“狂人(ren)(ren)城”。
成立公司
初冬，李(li)翰祥受國泰及(ji)聯邦公(gong)司支持，成立國聯電(dian)影公(gong)司，
憑藉李氏(shi)個(ge)人(ren)魅力，吸(xi)引了(le)一(yi)(yi)批(pi)香(xiang)(xiang)港技術(shu)及(ji)表演(yan)人(ren)才渡海營建(jian)嶄新的(de)電影樂(le)土。李于(yu)臺(tai)灣(wan)(wan)省電影制片(pian)(pian)廠租借場地，并(bing)另建(jian)竹棚趕拍(pai)國(guo)(guo)聯(lian)創(chuang)業(ye)作(zuo)(zuo)《七仙(xian)(xian)女(nv)》，于(yu)十(shi)二月(yue)(yue)十(shi)九日上(shang)映(ying)(ying)，與(yu)邵(shao)(shao)氏(shi)版本(ben)《七仙(xian)(xian)女(nv)》（十(shi)四日上(shang)映(ying)(ying)）短兵(bing)相接，李氏(shi)及(ji)同行香(xiang)(xiang)港工作(zuo)(zuo)人(ren)員的(de)專業(ye)技術(shu)激起臺(tai)灣(wan)(wan)地區影業(ye)起而效尤，甚至急起直追的(de)決心；臺(tai)灣(wan)(wan)影業(ye)因《梁祝》、《七仙(xian)(xian)女(nv)》的(de)催化，首屈(qu)一(yi)(yi)指的(de)甲級(ji)戲院紛(fen)紛(fen)放(fang)棄美片(pian)(pian)、日片(pian)(pian)市(shi)場，改映(ying)(ying)國(guo)(guo)片(pian)(pian)。成立國(guo)(guo)聯(lian)演(yan)員訓練(lian)班，并(bing)發表公開(kai)(kai)信(xin)給全(quan)體(ti)學員。1964第十(shi)一(yi)(yi)屆亞(ya)洲影展于(yu)六(liu)月(yue)(yue)在(zai)臺(tai)北(bei)舉行，亞(ya)洲各國(guo)(guo)影業(ye)巨擘—包(bao)括日本(ben)永(yong)田雅(ya)一(yi)(yi)、韓國(guo)(guo)申(shen)相玉(yu)、香(xiang)(xiang)港陸(lu)運濤、邵(shao)(shao)逸(yi)(yi)夫，以(yi)及(ji)臺(tai)灣(wan)(wan)龔弘、龍芳、楊樵、夏維堂等(deng)人(ren)連袂出席，陸(lu)運濤及(ji)邵(shao)(shao)逸(yi)(yi)夫在(zai)接受專訪時更一(yi)(yi)再重申(shen)將國(guo)(guo)語電影推向國(guo)(guo)際影壇(tan)(tan)、打開(kai)(kai)國(guo)(guo)際市(shi)場的(de)決心與(yu)計劃(hua)。鑒于(yu)臺(tai)灣(wan)(wan)民(min)營影業(ye)尚未健全(quan)、報名作(zuo)(zuo)品(pin)并(bing)不踴躍，李翰祥暨國(guo)(guo)聯(lian)遂以(yi)創(chuang)業(ye)作(zuo)(zuo)《七仙(xian)(xian)女(nv)》多次(ci)申(shen)請參展，影展當局均以(yi)“音(yin)樂(le)、歌詞版權及(ji)其(qi)與(yu)邵(shao)(shao)氏(shi)之法(fa)律(lv)糾紛(fen)”問題拒(ju)絕(jue)。影展閉幕(mu)后，陸(lu)運濤、龍芳等(deng)多位(wei)與(yu)國(guo)(guo)聯(lian)、臺(tai)制合作(zuo)(zuo)計劃(hua)相關(guan)的(de)影人(ren)搭機赴臺(tai)中參觀故宮博物院，不幸失事罹(li)難，亞(ya)洲影壇(tan)(tan)為之震(zhen)驚(jing)。受空難影響，國(guo)(guo)聯(lian)的(de)拍(pai)片(pian)(pian)計劃(hua)岌岌可危，原定六(liu)月(yue)(yue)開(kai)(kai)鏡的(de)超級(ji)巨片(pian)(pian)《西施》排(pai)除萬難，終于(yu)在(zai)七月(yue)(yue)二十(shi)二日順利開(kai)(kai)鏡。
1965年(nian)李翰祥(xiang)獲選第三(san)屆十(shi)大杰出(chu)青年(nian)，受贈金手(shou)獎(jiang)。《西施(shi)》拍竣，片(pian)長(chang)近四小時，分為上集《吳越(yue)春(chun)秋》及下集《勾踐復國》于十(shi)月(yue)底上映，首(shou)輪收入新臺幣五(wu)百余萬，為當年(nian)臺灣地區(qu)第一名，后赴西德、日本等(deng)地放(fang)映。
1966年國(guo)聯(lian)大(da)張旗鼓攝制新片《辛十(shi)四娘》、《幾度夕陽紅》、《天(tian)之驕女》等(deng)，并出版宣傳刊物《電影沙龍》雙(shuang)月刊，由陳來奇任社長，又于(yu)香港(gang)發行《國(guo)聯(lian)電影》，由劉昌(chang)博主編。為徹底實現經營電影中國(guo)夢的理想，李氏四處覓(mi)款籌建(jian)影棚，于(yu)板(ban)橋四汴頭建(jian)成片廠，第一期工(gong)程(cheng)占地約四千平米，包含(han)一條中原(yuan)古街、亭臺水榭，及(ji)兩座大(da)型影棚；首(shou)部影片是(shi)朱牧(mu)導演的《鳳陽花鼓》。十(shi)月三十(shi)日(ri)第四屆金馬獎，《西施》獲(huo)最佳影片、最佳導演等(deng)五項大(da)獎。
坎坷之路
1967年自(zi)陸(lu)氏(shi)等主要公司(si)高干不幸罹(li)難，國(guo)泰、聯(lian)邦、國(guo)聯(lian)三方(fang)面的(de)矛盾關系至此(ci)全面爆發，國(guo)聯(lian)陷(xian)入財(cai)務危機之說甚囂(xiao)塵上，十月，《電影(ying)沙龍》及《國(guo)聯(lian)電影(ying)》相繼停刊，經菲律賓僑商莊清泉出面，與政(zheng)府的(de)輔導小組(zu)協(xie)同處理國(guo)聯(lian)債(zhai)務，板(ban)橋片廠(chang)由莊接手改為(wei)統一片廠(chang)。
1968年(nian)(nian)左支右絀、四(si)面楚歌聲中，國(guo)聯仍(reng)勉力(li)維持，年(nian)(nian)前完成的(de)(de)(de)《破(po)曉(xiao)時分》于(yu)二月公映，雖然賣座(zuo)平(ping)平(ping)，但引起文藝界(jie)震撼，喻為中國(guo)影壇不可多得的(de)(de)(de)杰作。1969年(nian)(nian)國(guo)聯公司名存實亡，同時謠(yao)言四(si)起、黑函(han)滿天(tian)，于(yu)此困(kun)境中，國(guo)聯推(tui)出羅蘭(lan)原著，李(li)氏(shi)親自執導(dao)的(de)(de)(de)《冬(dong)暖(nuan)》，為李(li)氏(shi)畢生(sheng)最佳作品之(zhi)一(yi)。李(li)氏(shi)為“國(guo)防(fang)部(bu)”中國(guo)電影制片廠攝制諜報片《揚子江風云》，為臺灣地區當年(nian)(nian)賣座(zuo)冠軍，又獲(huo)金馬獎(jiang)最佳男(nan)女(nv)主角、男(nan)配角等大獎(jiang)。
1970年(nian)臺(tai)灣影界(jie)發起(qi)義務拍片(pian)替李(li)(li)氏(shi)紓困，攝制四段式影片(pian)《喜怒哀樂》，分別由白景瑞、胡金銓、李(li)(li)行(xing)、李(li)(li)翰祥四位(wei)導演(yan)(yan)各顯身手，動員(yuan)(yuan)港臺(tai)精銳演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)甄珍、岳陽、劉(liu)明、曹健、胡錦、陳(chen)慧樓、歐(ou)威、唐(tang)寶云(yun)、葛香亭、楊群、江(jiang)青(qing)、李(li)(li)麗(li)華等義務演(yan)(yan)出(chu)。纏身的(de)政治與財務糾紛變本加厲，向來(lai)出(chu)入海關自如的(de)李(li)(li)氏(shi)屢遭(zao)出(chu)境之難；為中制影片(pian)《緹縈》欲赴日本配音(yin)樂，尚需廠(chang)長梅長齡擔保(bao)方可成行(xing)。
轉赴香港
1971年結束《緹(ti)縈》后期制作工作，轉(zhuan)赴香港，二十(shi)三年未曾(ceng)返回臺灣。重整旗鼓(gu)，以新國聯的名義繼續拍(pai)片，風格(ge)從此(ci)丕變，由古雅敦重、諧趣(qu)怡然的古典大導(dao)演轉(zhuan)為犬儒苦澀、諷俗嫉世的寓言家。將在臺未完(wan)成(cheng)的片段組織成(cheng)以“騙”為主(zhu)題的集(ji)錦片《騙術奇譚》，推(tui)出(chu)公映后大受(shou)歡迎，李(li)氏繼黃梅調歌唱片、史詩宮(gong)闈(wei)巨鑄、文藝小說改(gai)編(bian)等(deng)制片類(lei)(lei)型后再(zai)度開拓雜錦類(lei)(lei)的新片種(zhong)。
1972年(nian)攝制《騙(pian)術(shu)大(da)(da)觀(guan)》，集(ji)結(jie)眾多港臺(tai)(tai)友好包括趙雷、甄珍(zhen)、孫越、張揚、李昆、吳家驤、王琛等聯合(he)主演(yan)，賣(mai)座(zuo)亦不(bu)俗(su)，再接再厲推(tui)出《騙(pian)術(shu)奇(qi)中(zhong)奇(qi)》，亦為集(ji)錦片(pian)。闊別九年(nian)，李與(yu)邵逸夫(fu)達成默契后(hou)(hou)重回邵氏片(pian)廠，開拍(pai)《大(da)(da)軍(jun)(jun)閥》，自騙(pian)術(shu)式的(de)集(ji)錦片(pian)型衍生而出，再由結(jie)合(he)喜趣威狠于一身的(de)光頭(tou)大(da)(da)帥(shuai)貫穿(chuan)全局；提攜(xie)電(dian)視綜(zong)藝節目諧(xie)星(xing)許冠文登上(shang)銀幕(mu)扮演(yan)大(da)(da)帥(shuai)，不(bu)但賣(mai)座(zuo)鼎盛，更在亞洲影展獲得獎勵；惜臺(tai)(tai)灣地區電(dian)影主管機關一再禁(jin)演(yan)，最(zui)后(hou)(hou)胡亂(luan)修剪，才(cai)于二年(nian)后(hou)(hou)改名(ming)《北(bei)洋大(da)(da)軍(jun)(jun)閥》上(shang)映(ying)。自軍(jun)(jun)閥、騙(pian)術(shu)式的(de)集(ji)錦片(pian)再衍生以(yi)艷情、諷世為基(ji)調的(de)風(feng)月(yue)情色寓言小品，暖身作(zuo)品《風(feng)月(yue)奇(qi)譚》，續拍(pai)大(da)(da)格局的(de)《北(bei)地胭脂(zhi)》，奠定風(feng)月(yue)片(pian)類(lei)型基(ji)礎。
改編名作
1973-74年在系列風月(yue)小品計畫中推出古典(dian)文學名著《金瓶梅詞(ci)話(hua)》改編的(de)力作《金瓶雙艷(yan)》，細節(jie)雕琢(zhuo)認真(zhen)，為李(li)氏(shi)首度碰(peng)觸《金瓶梅》人物(wu)及相關題(ti)材 。
1975年重回古典史詩正劇路線，規劃西太后片集(ji)《傾國傾城(cheng)(cheng)》、《瀛(ying)臺泣血》以及(ji)描述(shu)秦淮河(he)畔、煙雨江(jiang)南商女悲歌的(de)鉅(ju)作《南朝(chao)(chao)金(jin)(jin)粉》。《傾國傾城(cheng)(cheng)》之(zhi)藝術成就及(ji)導演功力震(zhen)驚兩岸三地(di)(di)，于大陸地(di)(di)區內(nei)部放映的(de)秘密(mi)映演活動中更備受好評，認為(wei)李(li)氏能在彈丸之(zhi)地(di)(di)的(de)香港于影(ying)(ying)棚內(nei)將紫禁城(cheng)(cheng)、頤和園的(de)氛圍掌握得(de)如此恰當，實為(wei)不可多(duo)得(de)之(zhi)影(ying)(ying)界良材。心臟(zang)病發作，基(ji)于健康因素，取消《南朝(chao)(chao)金(jin)(jin)粉》計劃，仍舊拍攝(she)不費心力的(de)風月艷情小(xiao)品。
1976年完成(cheng)《瀛(ying)臺泣(qi)血》，于臺灣地區賣(mai)座卻不如(ru)色情片，遂續(xu)拍集(ji)錦風月小(xiao)品。
1977年李(li)氏(shi)繼改良(liang)黃梅調歌唱片后首開(kai)跟風，經粵語名導王(wang)風導演《乾(qian)隆(long)(long)皇(huang)奇遇記》啟發(fa) ，編導《乾(qian)隆(long)(long)下江南》，又獲金馬獎(jiang)優等劇情(qing)片，并再(zai)次開(kai)發(fa)出(chu)乾(qian)隆(long)(long)故事雜匯民間傳(chuan)奇、說唱拳腳的新片種(zhong)。一(yi)圓多年夢想(xiang)，籌攝(she)《金玉良(liang)緣紅(hong)樓夢》，為李(li)氏(shi)嘔(ou)心瀝血，最費精神(shen)之作(zuo)。
身體惡化
1978年(nian)病情惡化，接(jie)受醫生(sheng)建議赴(fu)美動手術，行前決定(ding)一償心愿，秘密北(bei)(bei)上(shang)大陸探親訪友。于北(bei)(bei)京故(gu)宮遇澳門名流何賢，閑談北(bei)(bei)上(shang)拍(pai)片的可(ke)能性，加(jia)上(shang)影人(ren)(ren)蘇誠壽、全(quan)國(guo)人(ren)(ren)民代(dai)表大會副委員長廖承志等的全(quan)力勸(quan)說(shuo)、促(cu)成，終(zhong)于引(yin)起李氏赴(fu)內地拍(pai)片的動機，轉至上(shang)海后(hou)開始規劃。年(nian)底(di)赴(fu)洛城接(jie)受coronary artery bypass grafting冠狀動脈繞道手術。
1979年至(zhi)大陸(lu)拍片(pian)(pian)(pian)之事秘密進行中，題材(cai)一再(zai)更換，由(you)1976年的“四五運動”改(gai)(gai)為(wei)老舍原著的《茶(cha)館》，再(zai)改(gai)(gai)為(wei)溥儀的《我(wo)的前(qian)半生》，仍(reng)舊千頭萬緒，延至(zhi)七月，中國(guo)(guo)(guo)電影(ying)合作制(zhi)片(pian)(pian)(pian)公司成立，推(tui)動中國(guo)(guo)(guo)與港臺及國(guo)(guo)(guo)外合作拍片(pian)(pian)(pian)事宜，李情(qing)托蘇誠(cheng)壽、沈寂(ji)編寫慈禧故(gu)事，劇(ju)本經中共文化(hua)部認可通(tong)過，李應(ying)邀至(zhi)北京與長春電影(ying)廠(chang)簽訂(ding)合約(yue)。;應(ying)老友(you)、東方(fang)(fang)日報謝家孝之邀，開始在(zai)香(xiang)港東方(fang)(fang)日報上連載回憶錄《三十年細說從頭》。
1980年長(chang)春廠因預算問(wen)題于合拍計(ji)劃中撤(che)手，李不(bu)愿死心(xin)，再(zai)請楊(yang)村彬修整蘇(su)、沈(shen)編成的《垂(chui)簾(lian)聽政》初(chu)稿。著中，決定(ding)與(yu)邵氏續約，攝制(zhi)《徐老虎與(yu)白寡婦》、《武(wu)松(song)》等作品，《武(wu)松(song)》打虎戲拖延經年，于1982年殺青上映(ying)。
1981年(nian)攝制《三(san)十年(nian)細(xi)說從頭》，將銀壇(tan)秘(mi)辛或粉(fen)飾(shi)、或浮夸，拼貼成此(ci)集(ji)錦作(zuo)品。
1982年北上(shang)拍(pai)片事宜(yi)抵(di)定，三(san)月成立新(xin)(xin)昆(kun)侖(lun)影業公(gong)司(si)，并親(qin)自根據蘇誠壽、沈(shen)寂(ji)、楊村(cun)彬(bin)等(deng)(deng)人寫(xie)就的(de)(de)底本重組，準備拍(pai)攝《慈禧傳》，分為《火燒圓明園》、《垂(chui)簾聽(ting)政》、《同治中(zhong)興》、《變法維新(xin)(xin)》、《八國聯軍》等(deng)(deng)五大部(bu)分，由新(xin)(xin)昆(kun)侖(lun)公(gong)司(si)與北京中(zhong)央(yang)電影制(zhi)片廠合作拍(pai)攝。《火》與《垂(chui)》兩部(bu)分首先動工，八月十(shi)日于承(cheng)德(de)避暑山莊開鏡。由于評審委員李行等(deng)(deng)人的(de)(de)堅持，《武松》于十(shi)月二十(shi)四日第十(shi)九屆金馬獎(jiang)典禮(li)上(shang)仍因優異成績(ji)獲頒最佳女(nv)主(zhu)角等(deng)(deng)三(san)項大獎(jiang)。
從政經歷
1983年(nian)由中國(guo)人民(min)政治(zhi)協商(shang)會議(yi)選舉為遼(liao)寧(ning)省中央政協委員，李(li)氏無心涉(she)足政界(jie)，仍專心于(yu)電影(ying)藝術。《火(huo)燒圓(yuan)明園》《垂簾聽(ting)政》完成上映，《火(huo)》片(pian)(pian)于(yu)香(xiang)港締造千余萬港幣票房佳績，《垂》片(pian)(pian)入圍(wei)多(duo)項香(xiang)港電影(ying)金像(xiang)獎，初登銀幕的梁家輝獲得最佳男(nan)主角獎。國(guo)務院(yuan)總理趙(zhao)紫陽、文化(hua)部長朱穆之頒(ban)給《火(huo)》《垂》二(er)片(pian)(pian)優(you)秀影(ying)片(pian)(pian)特別獎。十(shi)月(yue)，香(xiang)港天地(di)圖書(shu)公(gong)(gong)司出版《三十(shi)年(nian)細說(shuo)從頭(tou)》 第一冊(ce)，次年(nian)續出第二(er)、三、四(si)冊(ce)。合拍公(gong)(gong)司更改(gai)合約，中止西太(tai)后片(pian)(pian)集攝制計劃。
1985年(nian)與電視劇合拍公(gong)司合作《末代皇(huang)帝》計劃，以電視電影(ying)名(ming)義攝(she)制《火龍》。
1986年籌拍鄧麗(li)君傳記(ji)電影，因鄧之日(ri)本經紀人有意見(jian)而作罷(ba)。
1988年(nian)十一(yi)月起，回憶錄《天(tian)上人間(jian)》于(yu)香港(gang)東(dong)方(fang)日報開始(shi)連載。
1989年續拍西(xi)太(tai)后第三部—《一代妖后》（又名(ming)《西(xi)太(tai)后》），以清(qing)宮野史秘傳為(wei)基調，和原訂《西(xi)太(tai)后》片集的方向(xiang)不同。導演朱延(yan)平規(gui)劃影(ying)片《傻龍出海》；此時(shi)北(bei)京民運愈演愈烈，朱等轉(zhuan)求李氏協助未達成默契(qi)。
1990年《傻龍出(chu)海》事件逐(zhu)漸增溫，李成代罪羔羊，無法在大陸拍(pai)片。請辭中央政協委員，后得林(lin)福地、胡錦(jin)等(deng)人協助(zhu)，浪跡泰、韓等(deng)地，以(yi)游擊之姿(zi)開拍(pai)三(san)級色情電影。
晚年成績
1993年幾番申請(qing)，加上(shang)李(li)行等影(ying)人熱情奔走，六月終于重新得準入(ru)境臺灣，為籌拍(pai)李(li)香蘭(lan)傳(chuan)記電影(ying)招考女演員；年底再(zai)度赴臺，參加金馬獎三十周(zhou)年頒獎典禮，紀念影(ying)展(zhan)放映四部李(li)氏獲(huo)獎作品(pin)《梁山(shan)伯(bo)與(yu)祝(zhu)英臺》、《西施(shi)》（刪截版）、《揚子(zi)江(jiang)風云》、《緹縈》。
1994年李(li)香(xiang)蘭傳(chuan)記(ji)電影籌拍未果，轉戰美國洛(luo)衫磯拍攝(she)偵探驚悚(song)片(pian)《情(qing)人(ren)的(de)情(qing)人(ren)》 ，一心求好，卻落到(dao)朝令夕改，執意(yi)孤(gu)行的(de)地步，口碑(bei)票(piao)房雙雙慘敗。
1995年獲香港導演會(hui)頒贈終身成就獎。
1996年李(li)(li)氏大(da)(da)陸拍片禁令解除，應影(ying)星(xing)劉曉(xiao)慶邀請，開拍四(si)十(shi)集(ji)大(da)(da)型電視劇《火燒阿房宮》，大(da)(da)戲九(jiu)月二(er)(er)日(ri)于北京開鏡，十(shi)二(er)(er)月十(shi)七日(ri)下午(wu)李(li)(li)翰祥開畢(bi)《火燒》戲之(zhi)工作會議(yi)，四(si)時二(er)(er)十(shi)分(fen)(fen)心(xin)臟病復發，送醫后(hou)宣告不治，阿房宮未(wei)燒，李(li)(li)導演仙游，享年七十(shi)歲。1997香港(gang)天(tian)地圖書(shu)將(jiang)東(dong)方(fang)日(ri)報連載(zai)《天(tian)上(shang)人間(jian)》專欄結集(ji)成(cheng)書(shu)，分(fen)(fen)為《天(tian)上(shang)人間(jian)》之(zhi)《銀海千秋》、《銀河上(shang)下》、《影(ying)城內外》、《銀壇往(wang)事》等四(si)冊。第三十(shi)四(si)屆金馬(ma)獎(jiang)追(zhui)贈(zeng)李(li)(li)翰祥終身成(cheng)就獎(jiang)。
李氏電(dian)影生涯(ya)可以細分成六(liu)個階段—永華時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)、邵氏前期(qi)(qi)(qi)(qi)、臺(tai)灣時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)、邵氏后期(qi)(qi)(qi)(qi)、大(da)陸時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)。
李(li)(li)翰(han)祥(xiang)于(yu)(yu)(yu)(yu)1948年底只身赴港從影，于(yu)(yu)(yu)(yu)各片廠兼差打游擊，練就(jiu)一身十項(xiang)全能的(de)(de)(de)本(ben)事，爾后于(yu)(yu)(yu)(yu)永(yong)(yong)(yong)華公(gong)司任(ren)職編劇、副導演(yan)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)際終有(you)機會一展(zhan)長(chang)(chang)才，此為李(li)(li)氏(shi)(shi)電(dian)影世(shi)界之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)奠基階段；兩(liang)位啟(qi)蒙恩師(shi)—任(ren)彭年、但(dan)杜宇恰為中國(guo)影史(shi)最早三部劇情(qing)長(chang)(chang)片之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)創(chuang)作(zuo)者。博聞的(de)(de)(de)任(ren)氏(shi)(shi)啟(qi)發(fa)李(li)(li)翰(han)祥(xiang)撰寫劇本(ben)的(de)(de)(de)動機與興(xing)趣(qu)，但(dan)氏(shi)(shi)則于(yu)(yu)(yu)(yu)視(shi)覺藝(yi)術(shu)（繪畫、攝影等）之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)考(kao)究與軟(ruan)調傳奇題材的(de)(de)(de)偏好（如(ru)古(gu)典(dian)美人故(gu)事）等方面(mian)，預示了李(li)(li)翰(han)祥(xiang)畢生事業(ye)的(de)(de)(de)藍圖規畫。從永(yong)(yong)(yong)華過(guo)渡到邵(shao)氏(shi)(shi)制片廠（父子公(gong)司），接著進入(ru)邵(shao)逸(yi)夫主政的(de)(de)(de)兄弟(di)公(gong)司時(shi)期，李(li)(li)翰(han)祥(xiang)先受制片家李(li)(li)祖永(yong)(yong)(yong)“一意孤(gu)行為電(dian)影”的(de)(de)(de)理(li)想(xiang)主義(yi)薰陶，再于(yu)(yu)(yu)(yu)邵(shao)逸(yi)夫實事求是、勵精(jing)圖治(zhi)的(de)(de)(de)制片態度引領(ling)下大展(zhan)拳腳(jiao)，直到他率眾出(chu)走邵(shao)氏(shi)(shi)，來臺(tai)另(ling)筑(zhu)樂土之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)際，更(geng)意圖延續李(li)(li)祖永(yong)(yong)(yong)—邵(shao)逸(yi)夫的(de)(de)(de)經(jing)營(ying)模(mo)式(shi)，建立一個更(geng)理(li)想(xiang)的(de)(de)(de)制片環境，完成他們這批(pi)所(suo)謂“南(nan)來影人”以電(dian)光聲影打造理(li)想(xiang)世(shi)界的(de)(de)(de)電(dian)影中國(guo)夢(meng)(meng)。待及政治(zhi)、財務糾紛(fen)纏身、理(li)想(xiang)破(po)滅、電(dian)影夢(meng)(meng)碎，李(li)(li)翰(han)祥(xiang)返回香港，自此風(feng)格大變，改以尖澀犬儒的(de)(de)(de)諷世(shi)口(kou)吻，運用三言(yan)二拍(pai)、今古(gu)奇觀的(de)(de)(de)集錦筆(bi)法抒寫社會人情(qing)，李(li)(li)氏(shi)(shi)作(zuo)品(pin)于(yu)(yu)(yu)(yu)此時(shi)期產量豐厚(hou)，卻也最讓(rang)評(ping)論者誤解、批(pi)判。然而(er)在諸多風(feng)月(yue)寓言(yan)小品(pin)、騙(pian)術(shu)警世(shi)奇觀之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中，《傾(qing)(qing)國(guo)傾(qing)(qing)城》與《瀛(ying)臺(tai)泣血》的(de)(de)(de)驚(jing)鴻一瞥，直接促成中共改革開放(fang)后，力邀李(li)(li)翰(han)祥(xiang)北上(shang)合作(zuo)拍(pai)片計劃，李(li)(li)氏(shi)(shi)重(zhong)新規劃的(de)(de)(de)西(xi)太后片集更(geng)由(you)前述“電(dian)影中國(guo)夢(meng)(meng)”的(de)(de)(de)片廠景(jing)觀經(jing)營(ying)技巧出(chu)發(fa)，試圖在實景(jing)實物之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)，鏤刻出(chu)文(wen)人寫史(shi)、藝(yi)人演(yan)義(yi)的(de)(de)(de)正史(shi)、傳奇虛實交(jiao)織(zhi)的(de)(de)(de)古(gu)裝片新局。
晚年逢蹇的(de)(de)(de)李(li)翰祥最后(hou)在1996年獲得重振聲威的(de)(de)(de)機會(hui)—攝制(zhi)《火燒阿房宮》大型電視劇(ju)；如能順(shun)利完成，必可將(jiang)李(li)氏演(yan)藝生涯帶入另一個(ge)境界（或(huo)許繼續攝制(zhi)此(ci)類巨型史詩(shi)題(ti)材，將(jiang)電影篇(pian)幅無法容(rong)納(na)的(de)(de)(de)正(zheng)史野(ye)史、傳(chuan)奇掌故一并歸入長(chang)篇(pian)連續劇(ju)的(de)(de)(de)內容(rong)中）。可惜，阿房宮未(wei)燒，李(li)導演(yan)仙游，留下導演(yan)作(zuo)品(pin)約(yue)八十(shi)部、監(jian)督及制(zhi)作(zuo)作(zuo)品(pin)近(jin)二十(shi)部，雖(sui)非汗牛充(chong)棟，卻也稱得著(zhu)作(zuo)等身。
學(xue)者每每論(lun)起李(li)(li)(li)(li)翰(han)(han)祥，總愛談及李(li)(li)(li)(li)氏(shi)風(feng)格多(duo)變(bian)(bian)，評(ping)論(lun)界甚(shen)至有(you)(you)所謂“片(pian)廠變(bian)(bian)色龍”之(zhi)(zhi)稱；事實上(shang)，李(li)(li)(li)(li)翰(han)(han)祥自(zi)《雪里紅》一(yi)(yi)(yi)(yi)片(pian)起首，讓(rang)劇中說藝(yi)(yi)師(shi)父(fu)拉開洋片(pian)說書開始，至《情(qing)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)人(ren)》片(pian)尾，電腦(nao)特效(xiao)變(bian)(bian)換殺人(ren)兇手(shou)(shou)長相為(wei)止，無論(lun)優作(zuo)劣作(zuo)，始終保持其(qi)一(yi)(yi)(yi)(yi)貫創作(zuo)手(shou)(shou)法：豐富(fu)、大觀、兼容并蓄(xu)。李(li)(li)(li)(li)氏(shi)世界雖然龐雜(za)，卻一(yi)(yi)(yi)(yi)直(zhi)在這個穩定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)軌道上(shang)運行，李(li)(li)(li)(li)氏(shi)作(zuo)品絕不(bu)可能簡單、稀薄(bo)、純(chun)粹、小器，學(xue)者評(ping)家(jia)最愛圈限的(de)(de)(de)(de)(de)“作(zuo)者風(feng)格定(ding)義(yi)”遇上(shang)李(li)(li)(li)(li)翰(han)(han)祥的(de)(de)(de)(de)(de)運行軌道，往(wang)往(wang)就在失焦失集的(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程中，發為(wei)嚴厲的(de)(de)(de)(de)(de)批判或不(bu)知(zhi)所云的(de)(de)(de)(de)(de)誤(wu)解，歸根結柢，李(li)(li)(li)(li)氏(shi)對(dui)于(yu)各種電影(ying)(ying)(ying)(ying)類(lei)型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)跳躍(yue)運用與(yu)先知(zhi)角色【影(ying)(ying)(ying)(ying)評(ping)人(ren)李(li)(li)(li)(li)幼(you)新稱其(qi)為(wei)“邪惡的(de)(de)(de)(de)(de)先知(zhi)”】，或許(xu)是主(zhu)因之(zhi)(zhi)一(yi)(yi)(yi)(yi)。無論(lun)歌唱(chang)片(pian)、武俠片(pian)、鬼片(pian)、艷情(qing)片(pian)、史(shi)詩、文(wen)藝(yi)(yi)、寫實、文(wen)學(xue)改編、雜(za)錦(jin)、喜趣、恐怖—中國(guo)影(ying)(ying)(ying)(ying)史(shi)上(shang)幾乎(hu)每種電影(ying)(ying)(ying)(ying)類(lei)型(xing)，李(li)(li)(li)(li)翰(han)(han)祥都(dou)攝制(zhi)(zhi)過(guo)；更讓(rang)人(ren)驚嘆的(de)(de)(de)(de)(de)，則是許(xu)多(duo)已經成型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)(ying)(ying)類(lei)型(xing)到李(li)(li)(li)(li)翰(han)(han)祥手(shou)(shou)里，都(dou)還有(you)(you)重新伸展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)改良空(kong)間(jian)。拳(quan)腳功夫片(pian)加(jia)上(shang)方(fang)言(yan)說唱(chang)曲藝(yi)(yi)，成了更富(fu)民間(jian)表演(yan)藝(yi)(yi)術雜(za)耍色彩的(de)(de)(de)(de)(de)采風(feng)實錄(lu)；情(qing)色咸濕鬼古題(ti)材加(jia)上(shang)細膩雕鏤(lou)、精心考據(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)與(yu)細節經營，成了不(bu)羶不(bu)腥，還回(hui)味無窮的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)月意淫電影(ying)(ying)(ying)(ying)。以李(li)(li)(li)(li)氏(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)手(shou)(shou)打(da)造的(de)(de)(de)(de)(de)黃(huang)梅(mei)(mei)調電影(ying)(ying)(ying)(ying)類(lei)型(xing)為(wei)例(li)，20世紀年代中期，因《江山美(mei)人(ren)》重映而掀起的(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)(yi)小波黃(huang)梅(mei)(mei)熱潮傳至李(li)(li)(li)(li)氏(shi)手(shou)(shou)中，他與(yu)作(zuo)曲家(jia)王福齡(ling)、齋(zhai)藤一(yi)(yi)(yi)(yi)郎、作(zuo)詞人(ren)宋玉合作(zuo)，以紹興戲越劇曲式為(wei)歌曲底(di)本、交響(xiang)樂編制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)史(shi)詩格局為(wei)電影(ying)(ying)(ying)(ying)配樂完(wan)成《金玉良緣紅樓(lou)夢》，后雖因趕拍而使原訂計劃(hua)大幅縮水，現存的(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)(ying)(ying)原聲帶錄(lu)音則仍(reng)透露(lu)出許(xu)多(duo)李(li)(li)(li)(li)氏(shi)意圖革新、提升黃(huang)梅(mei)(mei)調歌唱(chang)片(pian)型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)野(ye)心。
此外(wai)再如古(gu)典(dian)(dian)史(shi)(shi)詩(shi)電影(ying)(ying)，李氏(shi)將源自(zi)但杜宇等早期電影(ying)(ying)工者、乃(nai)至中國(guo)傳(chuan)(chuan)統(tong)文人(ren)對(dui)于(yu)歷(li)(li)史(shi)(shi)、美人(ren)連屬題材之濃厚興(xing)趣，與好萊(lai)塢、日本(ben)等因闊銀(yin)幕時代來臨(lin)而再度(du)(du)興(xing)起的(de)巨型(xing)(xing)古(gu)裝史(shi)(shi)詩(shi)巨片(pian)類(lei)型(xing)(xing)接(jie)軌(gui)，完成包括《傾(qing)國(guo)傾(qing)城(cheng)》片(pian)集三部：《楊(yang)貴妃(fei)》、《王昭(zhao)君》、《西(xi)施》，加上《武則天》以及(ji)邵氏(shi)后期、大(da)陸時期兩度(du)(du)規劃的(de)西(xi)太后片(pian)集等，盡管學界對(dui)其褒貶不一，卻咸認(ren)為李氏(shi)乃(nai)中國(guo)影(ying)(ying)壇(tan)獨(du)一無(wu)二的(de)歷(li)(li)史(shi)(shi)宮闈類(lei)型(xing)(xing)導(dao)演(yan)。雖然(ran)尚有論者直(zhi)(zhi)指李氏(shi)過于(yu)雕(diao)鑿細(xi)節，完全無(wu)法掌(zhang)握歷(li)(li)史(shi)(shi)渾然(ran)之氣度(du)(du)，但李翰祥能(neng)在(zai)虛實交織的(de)史(shi)(shi)傳(chuan)(chuan)電影(ying)(ying)里，拍出歷(li)(li)史(shi)(shi)人(ren)物(wu)風(feng)流倜儻、怡然(ran)自(zi)得(de)—身為“活人(ren)”而非“歷(li)(li)史(shi)(shi)符(fu)碼”的(de)瀟灑身影(ying)(ying)（如《西(xi)施》的(de)響(xiang)屜廊舞(wu)），也(ye)算(suan)獨(du)步世(shi)界影(ying)(ying)壇(tan)的(de)名(ming)家筆法、大(da)師手腕了制(zhi)作(zuo)大(da)觀美學。李氏(shi)繼承中國(guo)電影(ying)(ying)民(min)族藝(yi)術形式中的(de)幾(ji)個重要精(jing)(jing)神—其一，源自(zi)市井街談、說唱曲藝(yi)的(de)演(yan)義型(xing)(xing)敘事傳(chuan)(chuan)統(tong)；其二，上承古(gu)典(dian)(dian)繪畫美學、系(xi)出徐(xu)悲鴻式教育體系(xi)的(de)古(gu)典(dian)(dian)美學傳(chuan)(chuan)統(tong)；其三，左派文藝(yi)創(chuang)(chuang)作(zuo)與對(dui)社(she)會(hui)文化之關注(zhu)、兼采近代話劇強調演(yan)員情緒(xu)、表演(yan)的(de)寫實精(jing)(jing)神傳(chuan)(chuan)統(tong)，以及(ji)直(zhi)(zhi)接(jie)得(de)自(zi)第一代中國(guo)影(ying)(ying)人(ren)傳(chuan)(chuan)授(shou)心法、旁及(ji)李祖永(yong)、張(zhang)善(shan)琨、邵逸夫等三位制(zhi)片(pian)家之手腕與氣度(du)(du)之電影(ying)(ying)美學傳(chuan)(chuan)統(tong)—其作(zuo)品透過這些(xie)似(si)悖(bei)似(si)回、相輔相成的(de)藝(yi)術手段所呈現出的(de)豐(feng)沛“中國(guo)感”（Chineseness），延續中國(guo)電影(ying)(ying)創(chuang)(chuang)作(zuo)意識(shi)與創(chuang)(chuang)作(zuo)正統(tong)的(de)重要指標。
李(li)翰祥晉身影(ying)壇后(hou)，透(tou)過好(hao)萊塢式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)片(pian)廠制度將上海(hai)時(shi)代制片(pian)手(shou)(shou)法(fa)精致(zhi)化(hua)，同時(shi)延(yan)續(xu)李(li)祖永永華時(shi)代的(de)(de)理(li)想(xiang)主義色彩，利用源(yuan)自(zi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)古(gu)(gu)(gu)典(dian)美(mei)學的(de)(de)表現方式(shi)(shi)(shi)，以(yi)考究的(de)(de)服裝布景(jing)、鏡位安排具體(ti)經營(ying)出(chu)(chu)(chu)一(yi)(yi)個金(jin)碧輝(hui)煌的(de)(de)幻想(xiang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)，呈現出(chu)(chu)(chu)豐(feng)富自(zi)足，充滿(man)詩情(qing)畫意(yi)(yi)的(de)(de)古(gu)(gu)(gu)典(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)大(da)(da)(da)觀(guan)，他的(de)(de)世界(jie)是(shi)復雜、世故、同時(shi)受(shou)(shou)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)文(wen)(wen)(wen)素養(yang)陶冶極深(shen)的(de)(de)，因(yin)為(wei)(wei)融(rong)貫了(le)太多的(de)(de)時(shi)代背(bei)(bei)景(jing)、藝(yi)術(shu)(shu)(shu)型式(shi)(shi)(shi)和商(shang)業機(ji)巧，作(zuo)品(pin)(pin)(pin)呈現出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)純粹度不高，相對的(de)(de)在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)古(gu)(gu)(gu)典(dian)文(wen)(wen)(wen)化(hua)響范圍(wei)以(yi)外的(de)(de)地(di)方（如(ru)(ru)北美(mei)主流外語電影(ying)市場等(deng)），影(ying)片(pian)接受(shou)(shou)度也(ye)不高。盡管(guan)如(ru)(ru)此，李(li)氏自(zi)大(da)(da)(da)觀(guan)概念衍生出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)表現手(shou)(shou)法(fa)，卻能輕易(yi)地(di)將影(ying)片(pian)基本(ben)(ben)的(de)(de)娛樂(le)價值、感官刺激經營(ying)得熱鬧(nao)非凡。而隱藏其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)繁復古(gu)(gu)(gu)典(dian)意(yi)(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)，則把(ba)單(dan)純映象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)效果(guo)的(de)(de)訴求(qiu)擴張成為(wei)(wei)接續(xu)歷史文(wen)(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)一(yi)(yi)脈傳承(cheng)。由古(gu)(gu)(gu)典(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)的(de)(de)浮面形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)一(yi)(yi)直貫穿到深(shen)層印(yin)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)，李(li)翰祥以(yi)畫師、詩人(ren)、說書匠(jiang)、蒐藏家的(de)(de)手(shou)(shou)法(fa)與氣魄，建構了(le)一(yi)(yi)個源(yuan)自(zi)于(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)傳統(tong)文(wen)(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)大(da)(da)(da)觀(guan)世界(jie)。在(zai)此過程中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，他經營(ying)出(chu)(chu)(chu)有(you)機(ji)自(zi)足，且飽含人(ren)文(wen)(wen)(wen)色彩的(de)(de)視(shi)覺景(jing)觀(guan)，盡管(guan)缺乏重要國(guo)際影(ying)展及電影(ying)學者(zhe)背(bei)(bei)書，但(dan)檢(jian)視(shi)李(li)氏每部作(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)不同成果(guo)，李(li)翰祥自(zi)造(zao)景(jing)、塑形(xing)工作(zuo)開始，便(bian)著(zhu)(zhu)手(shou)(shou)經營(ying)一(yi)(yi)個古(gu)(gu)(gu)典(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)(wen)(wen)化(hua)環境(jing)（即便(bian)是(shi)時(shi)裝電影(ying)，其(qi)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)仍然洋溢著(zhu)(zhu)濃(nong)厚(hou)古(gu)(gu)(gu)典(dian)氣質；連(lian)譏鉆(zhan)尖澀的(de)(de)騙(pian)術(shu)(shu)(shu)片(pian)集(ji)等(deng)，也(ye)散(san)發出(chu)(chu)(chu)如(ru)(ru)《笑林廣記(ji)》、三言、二拍(pai)等(deng)筆記(ji)話本(ben)(ben)的(de)(de)寓言特質），并且將劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)放(fang)置其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，讓他們(men)的(de)(de)舉(ju)措(cuo)行止與環境(jing)融(rong)為(wei)(wei)一(yi)(yi)體(ti)，進而堆(dui)砌細(xi)節，使劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)立(li)體(ti)突出(chu)(chu)(chu)于(yu)時(shi)代背(bei)(bei)景(jing)之上；造(zao)景(jing)寫人(ren)、敘事抒情(qing)的(de)(de)工作(zuo)經由李(li)氏打造(zao)成為(wei)(wei)最富有(you)古(gu)(gu)(gu)典(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)印(yin)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)，洋溢著(zhu)(zhu)飽和的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)文(wen)(wen)(wen)色彩。細(xi)觀(guan)李(li)氏作(zuo)品(pin)(pin)(pin)里的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)文(wen)(wen)(wen)社(she)會片(pian)段(duan)，我們(men)獲(huo)得一(yi)(yi)個完整的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)印(yin)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)—不只是(shi)李(li)氏個人(ren)電影(ying)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)夢的(de)(de)夢中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)印(yin)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)，而是(shi)有(you)憑有(you)據(ju)，足以(yi)放(fang)入中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)(wen)(wen)化(hua)發展長流，與文(wen)(wen)(wen)學、美(mei)術(shu)(shu)(shu)、戲劇(ju)等(deng)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)表現型式(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)同擔負承(cheng)先啟后(hou)責(ze)任的(de)(de)文(wen)(wen)(wen)化(hua)印(yin)記(ji)。
李(li)(li)(li)氏(shi)當(dang)屬1949年(nian)(nian)華(hua)(hua)(hua)語(yu)電影(ying)分家成(cheng)中(zhong)國(guo)電影(ying)、臺(tai)(tai)灣電影(ying)、香港電影(ying)及(ji)海(hai)外華(hua)(hua)(hua)人制(zhi)片(pian)(pian)(pian)(pian)勢力之(zhi)(zhi)后，影(ying)史上最重要(yao)的(de)華(hua)(hua)(hua)語(yu)電影(ying)工作者。 永華(hua)(hua)(hua)時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)以(yi)1948年(nian)(nian)李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)赴港為始，終于(yu)(yu)1955到1956年(nian)(nian)永華(hua)(hua)(hua)片(pian)(pian)(pian)(pian)廠改組，李(li)(li)(li)氏(shi)獨立(li)(li)創(chuang)作《雪里(li)紅》之(zhi)(zhi)際，期(qi)(qi)(qi)(qi)間(jian)李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)曾輾轉(zhuan)于(yu)(yu)大(da)中(zhong)華(hua)(hua)(hua)、永華(hua)(hua)(hua)、長城(cheng)以(yi)及(ji)各獨立(li)(li)制(zhi)片(pian)(pian)(pian)(pian)公(gong)司(si)服務。邵氏(shi)時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)始于(yu)(yu)1956年(nian)(nian)的(de)《雪里(li)紅》（由(you)邵氏(shi)發行(xing)），橫跨邵氏(shi)父子公(gong)司(si)與兄弟公(gong)司(si)兩(liang)階段(duan)，終于(yu)(yu)1963年(nian)(nian)冬季李(li)(li)(li)與邵氏(shi)毀約，成(cheng)立(li)(li)國(guo)聯公(gong)司(si)來臺(tai)(tai)創(chuang)業，此時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)李(li)(li)(li)氏(shi)作品除《雪里(li)紅》與《馬路小天使》二片(pian)(pian)(pian)(pian)，其余(yu)均(jun)為邵氏(shi)投資出品。臺(tai)(tai)灣時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)主要(yao)成(cheng)就以(yi)國(guo)聯公(gong)司(si)制(zhi)片(pian)(pian)(pian)(pian)業務為主，旁及(ji)李(li)(li)(li)氏(shi)于(yu)(yu)國(guo)聯后期(qi)(qi)(qi)(qi)財務困蹇之(zhi)(zhi)余(yu)，于(yu)(yu)各公(gong)民營公(gong)司(si)打工拍戲的(de)導演(yan)作品（如《揚(yang)子江風云》、《緹縈》等）。臺(tai)(tai)灣時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)與李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)重回(hui)邵氏(shi)拍片(pian)(pian)(pian)(pian)的(de)邵氏(shi)后期(qi)(qi)(qi)(qi)之(zhi)(zhi)間(jian)尚有短短一年(nian)(nian)左右(you)的(de)過渡(du)時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)，是為新國(guo)聯騙術片(pian)(pian)(pian)(pian)集(ji)(ji)時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)；邵氏(shi)后期(qi)(qi)(qi)(qi)始自(zi)1972年(nian)(nian)《大(da)軍閥》，終于(yu)(yu)1982年(nian)(nian)李(li)(li)(li)氏(shi)北(bei)上承德、北(bei)京拍攝西太后片(pian)(pian)(pian)(pian)集(ji)(ji)，此時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)亦為李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)作品數量最豐(feng)富(fu)之(zhi)(zhi)階段(duan)。大(da)陸時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)自(zi)西太后片(pian)(pian)(pian)(pian)集(ji)(ji)的(de)《火(huo)燒圓明(ming)園》、《垂簾聽政》開(kai)始，至1990年(nian)(nian)的(de)《敦煌夜(ye)譚》，為期(qi)(qi)(qi)(qi)約九年(nian)(nian)；所謂流浪(lang)時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)李(li)(li)(li)氏(shi)浪(lang)跡韓、美等地(di)，透過友人盛情襄(xiang)助，完成(cheng)幾(ji)部三級色情片(pian)(pian)(pian)(pian)、籌攝《李(li)(li)(li)香蘭傳》未(wei)果(guo)，改拍《情人的(de)情人》，可謂李(li)(li)(li)氏(shi)演(yan)藝生涯之(zhi)(zhi)最低潮。
以(yi)(yi)香港邵氏公(gong)司(si)為(wei)正宗的(de)(de)黃(huang)梅(mei)調歌唱(chang)電(dian)影(ying)有別于(yu)(yu)中(zhong)國大陸于(yu)(yu)文革前蔚為(wei)風(feng)尚(shang)的(de)(de)戲(xi)曲(qu)電(dian)影(ying)，亦與香港本地(di)的(de)(de)粵劇(ju)電(dian)影(ying)相去甚(shen)遠(yuan)。黃(huang)梅(mei)調歌唱(chang)片運(yun)用語言以(yi)(yi)標(biao)準(zhun)國語為(wei)主，演員以(yi)(yi)自然寫實方式說對白，古(gu)裝服飾與身段(duan)也不講究水磨工夫，改以(yi)(yi)簡單的(de)(de)古(gu)典意象為(wei)本，兼以(yi)(yi)戲(xi)曲(qu)做表的(de)(de)基本動(dong)作以(yi)(yi)及(ji)民族舞蹈(dao)的(de)(de)簡單姿態，整合以(yi)(yi)上種種，再襯以(yi)(yi)兼采黃(huang)梅(mei)舊(jiu)調、紹興戲(xi)越(yue)劇(ju)、評劇(ju)、昆曲(qu)、山歌等民間戲(xi)曲(qu)音樂(le)，改良創作而成(cheng)的(de)(de)歌曲(qu)配樂(le)，透過(guo)中(zhong)西合璧的(de)(de)編(bian)曲(qu)與樂(le)隊編(bian)制，于(yu)(yu)《貂蟬(chan)》草創、《江(jiang)山美人》完(wan)成(cheng)此一(yi)新類型(xing)之古(gu)典模式，至《梁山伯(bo)與祝英臺》（1963）臻(zhen)至巔峰，李導演脫離邵氏公(gong)司(si)后，黃(huang)梅(mei)調類型(xing)影(ying)片便逐步邁向定型(xing)且僵化的(de)(de)格(ge)局。
主要作品
導演作品
時間 名稱 備注
1953年(nian) 《金(jin)鳳(feng)》（與(yu)嚴俊合作） 在(zai)臺北“國(guo)語片(pian)展映式(shi)”上獲最(zui)(zui)佳國(guo)語片(pian)獎(jiang)、最(zui)(zui)佳女主角獎(jiang)
1954年 《嫦娥》 與姜南、古壽林合作
1955年 《雪里紅》
1955年 《水仙》
1955年(nian) 《馬路小天使(shi)》
1955年 《黃花(hua)閨(gui)女》
1956年 《窈窕淑文》
1956年 《移(yi)花接(jie)木》
1957年 《春光(guang)無限好》
1957年 《安用兒(er)》
1957年 《丹(dan)鳳(feng)街》
1958年(nian) 《貂蟬》 獲第五(wu)屆亞洲影展最佳(jia)導(dao)演獎(jiang)、最佳(jia)女(nv)主角獎(jiang)等五(wu)項(xiang)大獎(jiang)
1958年 《全家福(fu)》
1958年 《給我一個吻》
1958年 《殺(sha)人的情(qing)書》
1958年 《妙手回春》
1959年(nian) 《江山美人》 獲第六(liu)屆(jie)亞洲影展最佳影片(pian)獎(jiang)(jiang)(jiang)、最佳女主角獎(jiang)(jiang)(jiang)等多項(xiang)大獎(jiang)(jiang)(jiang)
1959年 《兒女英雄(xiong)傳》
1959年 《倩女幽(you)魂》
1960年 《后門》 獲第七屆亞洲影(ying)展最(zui)佳(jia)故事片獎(jiang)、最(zui)佳(jia)女主角(jiao)獎(jiang)
1961年 《楊貴妃(fei)》
獲第15屆戛納電影(ying)節(jie)最(zui)佳室內彩色攝影(ying)獎，
第1屆臺灣電影金馬獎優(you)等劇(ju)情片
1962年 《武則天》
《王昭君》
1963年 《一(yi)毛錢(qian)》
1963年 《梁(liang)山(shan)伯與祝英臺》
第2屆臺灣(wan)電(dian)影(ying)金馬獎(jiang)最佳影(ying)片獎(jiang)，
黃(huang)梅(mei)調電影從此(ci)風靡港臺二十年之(zhi)久，
鄧(deng)麗君(jun)也因演唱(chang)插曲(qu)《訪英臺》獲黃梅調歌曲(qu)演唱(chang)一等獎
1964年 《七仙女(nv)》
《狀元及第》
1965年 《西施》
第4屆臺灣電影(ying)金馬獎最佳影(ying)片(pian)
第4屆臺灣電影金馬獎最佳(jia)導演獎
1968年 《冬暖》 臺灣文(wen)藝片經典作品(pin)之一
1968年 《四季花開(kai)》
1969年 《揚子(zi)江風云》
獲第7屆臺灣電影(ying)金(jin)馬獎(jiang)最佳情節片獎(jiang)、
最(zui)佳(jia)男主角獎、最(zui)佳(jia)男配(pei)角獎
1969年(nian) 《富貴花開》
1969年 《鬼狐外傳》
1970年 《喜怒哀樂之(zhi)樂》
1970年 《緹(ti)縈》
獲第十(shi)七屆(jie)亞洲影展最佳(jia)女(nv)主角獎
第(di)9屆臺灣(wan)電影(ying)金馬獎(jiang)最(zui)佳古裝片獎(jiang)
1970年 《八十(shi)七神(shen)仙壁》
1971年 《騙術奇譚》
1972年 《騙術大觀》
1972年(nian) 《只愛(ai)鴛(yuan)鴦不羨仙(xian)》
1972年 《大軍閥(fa)》 獲第19屆亞洲影(ying)展描寫人物(wu)最成功喜劇片獎
1972年(nian) 《風(feng)月奇(qi)譚》
1973年 《牛鬼蛇神》
1973年 《騙術(shu)奇(qi)中奇(qi)》
1973年 《北地胭脂(zhi)》
1973年 《風流韻事(shi)》
1973年 《一樂也(ye)》
1974年 《金(jin)瓶雙艷》
1974年 《聲色犬馬》
1974年 《丑聞》
1975年 《港澳(ao)傳奇》
1975年 《傾國傾城(cheng)》 獲獎影片
1975年(nian) 《捉奸趣事》
1976年 《瀛臺(tai)泣(qi)血》
1976年(nian) 《洞房(fang)艷史(shi)》
1976年 《拈花惹草(cao)》
1976年 《騙財騙色(se)》
1977年(nian) 《風花雪月(yue)》
1977年 《乾(qian)隆下江南》
1977年 《金玉良緣(yuan)紅樓夢》 獲第15屆臺(tai)灣電(dian)影金馬(ma)獎(jiang)最佳劇情片美術設(she)計獎(jiang)
1977年 《佛跳墻》
1978年(nian) 《乾隆下(xia)揚州(zhou)》
1978年 《子曰食色性也》
1979年 《銷魂玉》
1979年(nian) 《軍(jun)閥(fa)趣史(shi)》
1979年 《鬼叫(jiao)春》
1980年 《乾隆(long)與三姑娘》
1981年 《徐(xu)老虎與(yu)白寡婦》
1982年 《武(wu)松》
1982年(nian) 《三十(shi)年(nian)細(xi)說從(cong)頭》
1982年 《乾隆皇(huang)君臣斗(dou)智(zhi)》
1983年 《火燒圓明園(yuan)》 獲中(zhong)華人民共和國文化部優秀影(ying)片特別獎
1983年 《垂簾聽政》 梁家輝(hui)因主演咸豐皇帝榮(rong)獲(huo)第3屆香(xiang)港金像獎(jiang)最(zui)佳男(nan)主角(jiao)獎(jiang)
1984年 《火龍(long)》 潘(pan)虹因(yin)飾演李淑賢獲香港國際電影節最佳女主角獎(jiang)
1986年(nian) 《八(ba)旗子(zi)弟》
1988年 《一代妖后(hou)》（即《西太后(hou)》）
1989年 《金瓶風月》
1989年 《敦(dun)煌夜譚》
1993年 《金瓶梅(mei)》
1993年 《情(qing)人的情(qing)人》
1993年 《少(shao)女(nv)潘金蓮》
1996年 《火燒阿房(fang)宮》（40集電視連續劇）
參演電影
上映時(shi)間 劇(ju)名 扮演(yan)角(jiao)色 導演(yan) 合作(zuo)演(yan)員
1954 嫦娥 月下(xia)老人 ---- ----
1954 玫(mei)(mei)瑰玫(mei)(mei)瑰我愛你 團員 ---- ----
1953 翠翠 水(shui)手乙 ---- ----
1952 狗兇手(shou) 探長 ---- ----
1952 一刻春宵 常三(san) ---- ----
1952 月兒彎(wan)彎(wan)照(zhao)九州 客(ke)人 ---- ----
1952 霧香港 孫國莊 ---- ----
1952 喜相(xiang)逢 ---- ---- ----
1952 浴(yu)室艷尸 醫生 ---- ----
1952 近水樓(lou)臺 振廷(ting)友 ---- ----
1951 玫瑰花開 職員乙 ---- ----
1950 花街 琴師 ---- ----
1949 火葬 鄉民乙 ---- ----
制作影片
《八旗子弟》 .... 導演
《八旗子弟》 .... 編劇(ju)
《緹縈》 (1970) .... 編劇
《潘(pan)金蓮》(1964) .... 導(dao)演
《武松(song)》 (1982) .... 導演
《武松》 (1982) .... 編劇
《傾國傾城》(1975) .... 導(dao)演
《傾國傾城》 (1975) .... 編(bian)劇
《佛跳墻(qiang)》 (1977) .... 導演
《乾隆皇與三(san)姑娘(niang)》(1980) .... 導(dao)演(yan)
《一樂也》 (1973) .... 導(dao)演
《酷男之戀》 .... 導演
《兒女英雄傳》 (1959) .... 導演
《一樂也》 (1973) .... 編劇(ju)
《風流韻事》 (1973) .... 導演
《徐老(lao)虎與白寡(gua)婦》 (1981) .... 導(dao)演
《聲色(se)犬馬》 (1974) .... 導演
《乾隆下揚州》(1978) .... 導(dao)演
《雪里紅》 (1956) .... 導演(yan)
《乾隆下江(jiang)南》 (1977) .... 導演
《金瓶雙艷(yan)》 (1974) .... 導演
《北地胭脂》 (1973) .... 導(dao)演
《垂簾聽政(zheng)》 (1983) .... 監制
《火燒(shao)圓明園》 (1983) .... 監制
《金瓶(ping)風(feng)月(yue)》 (1991) .... 美術指導
《敦(dun)煌(huang)夜譚》 (1990) .... 作(zuo)詞
《一代妖后(hou)》 (1988) .... 編劇
《金玉良緣紅樓夢》 (1977) .... 導(dao)演
《浴室艷(yan)尸》(1952) .... 置(zhi)景
《結婚(hun)廿四小時》(1950) .... 美術(制作設計(ji))
《別讓(rang)丈夫(fu)知道(dao)》(1952) .... 美術(shu)(制(zhi)作設計)
《玫瑰花開》 (1951) .... 美術指導
《嫦(chang)娥》 (1954) .... 導(dao)演
《窈窕淑女》 (1957) .... 導演
《雨夜歌聲》 (1950) .... 美(mei)術(shu)(制作設計)
《雪里紅》 (1956) .... 編劇
《金鳳(feng)》 (1956) .... 編劇
《黃花(hua)閨女(nv)》 (1957) .... 導演(yan)
《黃花閨女(nv)》 (1957) .... 編劇
《翠翠 》(1953) .... 導演助理
《馬路小天使》(1957) .... 導(dao)演
《笑(xiao)聲(sheng)淚痕》 (1958) .... 編劇
《笑(xiao)聲(sheng)淚痕》 (1958) .... 導演助理
《安(an)琪兒(er)》 (1958) .... 導演
《給我一個吻》 (1958) .... 導(dao)演
《丹鳳街》(1958) .... 導演(yan)
《丹鳳街》 (1958) .... 編劇
《全家(jia)福》 (1958) .... 導演(yan)
《春光(guang)無限好》 (1957) .... 導演(yan)
《妙手回春(chun)》 (1958) .... 導演
《殺人的情書》 (1959) .... 導演(yan)
《貂蟬》 (1958) .... 導(dao)演
《水仙》 (1956) .... 導演
《水仙》 (1956) .... 編劇
《江山美人》 (1959) .... 導演(yan)
《楊貴妃》 (1962) .... 導演
《一(yi)毛錢》 (1964) .... 導演
《狀元及第》 (1964) .... 導演
《狀元及(ji)第(di)》 (1964) .... 監制(zhi)
《神仙·老(lao)虎·狗》(1961) .... 其他
《鳳(feng)還巢》 (1963) .... 導(dao)演(yan)
《倩女幽魂(hun)》 (1960) .... 導演(yan)
《手槍》 (1961) .... 導演
《七(qi)仙女》 (1963) .... 作詞(ci)
《七仙女》 (1963) .... 編劇
《情人的情人》 (1994) .... 導(dao)演
《火龍(long)》 (1986) .... 導演(yan)
《垂(chui)簾(lian)聽政》 (1983) .... 導演
《垂簾聽(ting)政 》(1983) .... 編劇
《火(huo)燒(shao)圓(yuan)明園》(1983) .... 導演
《火燒圓明園》 (1983) .... 編劇
《一代妖后》 (1988) .... 導(dao)演
《西大后(hou)》 (1988) .... 導演(yan)
《瀛(ying)臺泣血(xue)》 (1976) .... 導演
《瀛臺泣血》 (1976) .... 編(bian)劇
《大軍閥》 (1972) .... 導演
《大軍閥》 (1972) .... 編劇(ju)
《金瓶風月》 (1991) .... 導演
《金瓶(ping)風月(yue) 》(1991) .... 編(bian)劇
《武則天》 (1963) .... 導演(yan)
《武則天》 (1963) .... 編劇
《梁山伯與祝英臺》 (1963) .... 導演
《梁山伯(bo)與(yu)祝英(ying)臺 》(1963) .... 編劇
《后(hou)門》 (1960) .... 導演(yan)
《敦(dun)煌夜譚》 (1990) .... 導演(yan)
《西太后》 (1989) .... 導演
《西(xi)太后》 (1989) .... 編劇(ju)
《貂蟬》 (1958) .... 導演
《冬暖》 (1968) .... 導演
《王昭君(jun)》 (1964) .... 導(dao)演
《西施》 (1965) .... 導演
《緹(ti)縈》 (1970) .... 導演
獲獎記錄
戛納國際電影節
? 1963 ? ?第(di)16屆戛(jia)納(na)國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 ? ?（提名） ? ?
? 1962 ? ?第(di)15屆戛納(na)國際(ji)電(dian)影(ying)節技術(shu)大獎 ? ?楊貴(gui)妃(fei) ? ?（獲獎） ? ?
? 1962 ? ?第15屆(jie)戛納(na)國際電影節主競賽單(dan)元-金棕櫚獎 ? ?楊貴妃 ? ?（提名） ? ?
? 1960 ? ?第(di)13屆戛(jia)納國際電影(ying)節主(zhu)競賽單元-金棕櫚(lv)獎 ? ? 倩女幽(you)魂 ? ?（提名） ? ?
香港電影金像獎
? 1987 ? ?第6屆香港電影金像獎最佳影片獎 ? ?火龍 ? ?（提名） ? ?
? 1987 ? ?第6屆香港電影金像(xiang)獎最佳導演(yan)獎 ? ?火龍 ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香港電影金(jin)像獎最(zui)佳影片獎 ? ?垂簾聽政 ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第(di)3屆香(xiang)港電(dian)影金像獎最佳(jia)導演獎 ? ?垂簾聽政 ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香(xiang)港電影金像獎最佳編(bian)劇(ju)獎 ? ?垂簾聽政 ? ?（提名(ming)） ? ?
? 1983 ? ?第2屆(jie)香港電影金(jin)像獎最佳編劇獎 ? ? 武(wu)松 ? ?（提名） ? ?
臺灣電影金馬獎
? 1997 ? ?第34屆臺(tai)灣電(dian)影金馬(ma)獎終身成就獎 ? ?（獲獎） ? ?
? 1981 ? ?第(di)18屆臺灣電影金馬獎最佳改編劇本獎 ? ?徐老(lao)虎與(yu)白(bai)寡婦(fu) ? ?（提名(ming)） ? ?
? 1979 ? ?第16屆臺(tai)灣(wan)電影金(jin)馬(ma)獎(jiang)最佳改編劇本(ben)獎(jiang) ? ?乾隆下(xia)揚州 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1979 ? ?第(di)16屆臺灣(wan)電影金馬獎優等劇情片獎 ? ?乾隆下(xia)揚州 ? ?（提名） ? ?
? 1977 ? ?第14屆臺(tai)灣電(dian)影金馬(ma)獎(jiang)優等劇情(qing)片獎(jiang) ? ?乾隆下江南 ? ?（獲(huo)獎(jiang)） ? ?
? 1975 ? ?第12屆(jie)臺灣電影金馬獎(jiang)優等劇情片獎(jiang) ? ?傾國傾城 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1971 ? ?第9屆臺灣電影(ying)金馬獎(jiang)最佳影(ying)片獎(jiang) ? ?緹(ti)縈 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1971 ? ?第9屆臺灣電影金馬獎最佳劇本獎 ? ?緹縈 ? ?（獲獎） ? ?
? 1969 ? ?第7屆(jie)臺(tai)灣(wan)電影金馬獎優等劇情片獎 ? ?揚子(zi)江(jiang)風云 ? ?（獲獎） ? ?
? 1966 ? ?第(di)4屆(jie)臺灣電影(ying)金馬獎最佳影(ying)片獎 ? ?西施 ? ?（獲獎） ? ?
? 1966 ? ?第4屆臺(tai)灣電影金馬獎最(zui)佳導演獎 ? ?西(xi)施 ? ?（獲(huo)獎） ? ?
? 1963 ? ?第2屆(jie)臺(tai)灣電影(ying)金(jin)馬獎(jiang)最佳影(ying)片獎(jiang) ? ?梁山(shan)伯與祝英臺(tai) ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1963 ? ?第4屆臺灣電影(ying)金馬(ma)獎(jiang)優等(deng)劇情片獎(jiang) ? ?武則天 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1963 ? ?第2屆(jie)臺灣電影金馬(ma)獎最佳導演(yan)獎 ? ?梁山伯(bo)與(yu)祝英臺 ? ?（獲獎） ? ?
? 1962 ? ?第(di)1屆臺(tai)灣電影(ying)金馬獎(jiang)(jiang)優等劇情片獎(jiang)(jiang) ? ?楊貴妃 ? ?（獲(huo)獎(jiang)(jiang)） ? ?
華語電影傳媒大獎
? 2006 ? ?第6屆(jie)華語(yu)電影傳媒大獎(jiang)卓越貢(gong)獻大獎(jiang) ? （獲獎(jiang)） ? ?
歲月靜好 
