人物生平
少年翰祥
1926年4月18日（丙寅(yin)年農(nong)歷(li)三月初七）李翰祥出生于中國奉天省（遼寧）錦西縣(xian)小蘇家(jia)屯，小名(ming)祥子。
1930年因父親(qin)任(ren)公(gong)職移(yi)居(ju)熱河承德。
1931年九(jiu)一八事變后，1932年1月份(fen)日軍進(jin)占錦州及錦西(xi)，六(liu)月進(jin)攻熱(re)河，李隨雙親、妹妹移居北平。
1945就讀北平(ping)市立三中(zhong)二年級，返(fan)小(xiao)蘇(su)家屯(tun)探親(qin)，奉祖父命輟學成婚。
1946返北(bei)平(ping)考(kao)取(qu)國(guo)立北(bei)平(ping)藝術(shu)專科學校，主攻西畫；活躍于(yu)校內外活動，任東(dong)北(bei)學生(sheng)代表(biao)、藝專綜藝劇團(tuan)團(tuan)長，同年五(wu)月三十一日，長女李燕萍(ping)于(yu)北(bei)平(ping)出世。
1948李(li)熱(re)情參與各(ge)項學生(sheng)運動，遭(zao)校(xiao)(xiao)方以持偽造高中畢業證(zheng)書投考藝專為(wei)由，開除學籍 。同年(nian)七月，全國(guo)劇(ju)(ju)作家(jia)協會駐(zhu)北平(ping)代表、戲劇(ju)(ju)學家(jia)馬彥祥(xiang)受(shou)上海(hai)市立(li)戲劇(ju)(ju)學校(xiao)(xiao)校(xiao)(xiao)長熊佛西委任，于(yu)(yu)北平(ping)招(zhao)考新生(sheng)，李(li)曾于(yu)(yu)藝專綜(zong)藝劇(ju)(ju)團演出《棠棣之花》 中奸相俠(xia)累與盲叟(sou)二(er)角，令(ling)馬印象深刻，獲薦入學；于(yu)(yu)九(jiu)月底(di)赴(fu)滬，愛(ai)逛(guang)電(dian)影(ying)片(pian)廠，結識導演沈(shen)浮(fu)。同年(nian)十一月，決意輟學從影(ying)，持沈(shen)浮(fu)介紹信赴(fu)香(xiang)(xiang)港(gang)投石問路(lu)，經(jing)影(ying)星王豪介紹結識姜南(nan)，十二(er)月參加文逸民導演、大中華出品、嚴化與上海(hai)小(xiao)姐(jie)謝家(jia)驊、香(xiang)(xiang)港(gang)小(xiao)姐(jie)李(li)蘭聯(lian)合主演的影(ying)片(pian)《滿城風雨》演出。
1949年永華電影公司招(zhao)考演(yan)員(yuan)(yuan)，李順利進入永華訓練(lian)班，并(bing)與同班學員(yuan)(yuan)周曉曄相戀(lian)。導演(yan)李萍倩(qian)開拍《公子(zi)落難》，周曉曄膺(ying)選為女(nv)主角，李慘遭永華開除；《公》片卻鬧(nao)出極大(da)風波 ，李萍倩(qian)轉投張善琨主持(chi)的長城公司開拍白(bai)光、嚴俊(jun)主演(yan)的《一代妖姬》，李翰祥(xiang)也經人介(jie)紹進入長城，繪制(zhi)廣告看板、負責布景美(mei)術，并(bing)續任(ren)特約演(yan)員(yuan)(yuan)。
1950-1951年長(chang)城(cheng)(cheng)影(ying)(ying)片《花(hua)街(jie)》由(you)陶(tao)秦編(bian)劇(ju)、岳楓(feng)導演(yan)(yan)，周(zhou)璇(xuan)、嚴俊主(zhu)演(yan)(yan)，嚴俊飾演(yan)(yan)愛(ai)國藝人，表演(yan)(yan)數來寶，由(you)李(li)捉刀代(dai)寫，并兼收音，嚴對嘴演(yan)(yan)出，李(li)于多位影(ying)(ying)壇(tan)前輩面前嶄露頭角(jiao)。長(chang)城(cheng)(cheng)公司發生財務危機(ji)，張善琨遭(zao)逼退(tui)，公司改(gai)組，左轉親共。李(li)翰祥加(jia)入配(pei)音班，與姜南(nan)等負責(ze)國語(yu)組，首部合作影(ying)(ying)片是(shi)李(li)香蘭、池部良(liang)主(zhu)演(yan)(yan)的(de)《豔曲(qu)櫻魔(mo)》 ，李(li)翰祥協助編(bian)撰臺詞，場譯制兼帶研習同期日片攝制技(ji)術，奠(dian)定李(li)氏日后編(bian)導電影(ying)(ying)的(de)基礎(chu)。
1952年1月10日，香(xiang)港政府驅逐大批左(zuo)傾人員；紛亂中，李(li)(li)翰(han)祥受雇為趙樹燊(shen)編導(dao)(dao)(dao)的粵語片(pian)《貂蟬(chan)》任(ren)(ren)布景(jing)師(shi)；又赴(fu)遠東公司出(chu)任(ren)(ren)李(li)(li)英編導(dao)(dao)(dao)《霧香(xiang)港》任(ren)(ren)場記兼美(mei)術設計(ji)。經制片(pian)爾光介(jie)紹，重(zhong)回永華(hua)任(ren)(ren)特(te)約(yue)演員并兼幕后工作。永華(hua)后期杰作《翠翠》—改編自沈(shen)從文著名中篇小說《邊城》，林黛任(ren)(ren)女(nv)主(zhu)角(jiao)，嚴俊(jun)(jun)自導(dao)(dao)(dao)自演；嚴俊(jun)(jun)特(te)別提拔李(li)(li)翰(han)祥改編劇本，任(ren)(ren)副導(dao)(dao)(dao)演并參與(yu)后制工作，師(shi)從陳(chen)翼青、王朝曦學習剪輯(ji)。
結拜兄弟
1953年二(er)月十(shi)四(si)日(ri)，農歷正(zheng)月初一，李(li)與好友等(deng)共七(qi)(qi)人(ren)集于(yu)九龍界限街一〇七(qi)(qi)號(hao)結(jie)為異姓兄(xiong)弟，排行依序(xu)為馮毅、蔣光(guang)超、李(li)翰(han)祥、馬力、沈重、宋存壽、胡金銓(quan)，自(zi)詡為“七(qi)(qi)大閑(xian)”。日(ri)后，七(qi)(qi)大閑(xian)于(yu)影壇、商界各有所(suo)成。參加永華出品，李(li)祖(zu)(zu)永編劇、但杜宇(yu)導(dao)演(yan)古裝歌唱片《嫦(chang)娥》攝制工作，任(ren)副導(dao)演(yan)，并兼飾月下老人(ren)一角(jiao)。李(li)祖(zu)(zu)永不滿(man)影片成績，要求李(li)翰(han)祥與姜南、王震、古森林等(deng)四(si)位副導(dao)演(yan)重拍(pai)，李(li)翰(han)祥因走訪女主(zhu)角(jiao)楊明進而結(jie)識楊之房客張(zhang)翠英與其女張(zhang)日(ri)雯。與張(zhang)相戀二(er)十(shi)余(yu)日(ri)，于(yu)其生日(ri)當天（十(shi)月十(shi)日(ri)雙十(shi)節）結(jie)婚(hun)。
1954-1955年(nian)八(ba)月(yue)十三日永(yong)華(hua)(hua)片(pian)庫失火，損(sun)失慘重，同年(nian)十月(yue)九日，永(yong)華(hua)(hua)債權(quan)人(ren)新(xin)(xin)加(jia)坡(po)陸(lu)氏集團(tuan)代表歐德爾登報要(yao)求香(xiang)港(gang)政(zheng)府拍賣片(pian)廠，并率律師、會計師進(jin)駐(zhu)清理(li)財務產權(quan)，延至次(ci)年(nian)（1955年(nian)）三月(yue)二十九日，陸(lu)氏財團(tuan)正(zheng)式入(ru)主(zhu)，永(yong)華(hua)(hua)改(gai)組(zu)，名存實亡，李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)不欲追隨新(xin)(xin)主(zhu)，自謀出(chu)路。云南銀行家孫堉亮與國民(min)黨駐(zhu)港(gang)情治(zhi)人(ren)員倪少麟成立亞東電影公司(si)，邀李(li)(li)(li)麗華(hua)(hua)出(chu)任(ren)新(xin)(xin)片(pian)女(nv)主(zhu)角，李(li)(li)(li)麗華(hua)(hua)力(li)薦李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)出(chu)任(ren)導演，籌攝民(min)初巨作《賽金(jin)花》，因規模太大而改(gai)弦易轍，以李(li)(li)(li)氏舊作為底本(ben)，集合李(li)(li)(li)麗華(hua)(hua)、羅維(wei)、葛蘭、金(jin)銓、洪波、王(wang)元龍、吳家驤、粉菊花等八(ba)位主(zhu)要(yao)演員，拍攝李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)首(shou)部獨力(li)執導的處女(nv)作品《雪里紅》，由邵氏父子(zi)公司(si)發行。
加盟邵氏
邵(shao)氏負責人邵(shao)邨人極(ji)滿意李(li)之表現，經爾光促成，李(li)加盟邵(shao)氏公司。1956年進入(ru)邵(shao)氏后首部(bu)作品《水仙(xian)》（又名《海茫(mang)茫(mang)》）于長洲(zhou)島(dao)實景拍攝(she)，刻畫漁民生活細(xi)節(jie)。
1957受大陸黃(huang)(huang)梅戲影片《天仙配》 啟(qi)發，說(shuo)服邵氏投資拍攝(she)古裝彩(cai)色黃(huang)(huang)梅調(diao)歌(ge)唱(chang)片《貂蟬》，由(you)林(lin)黛、趙雷、羅維主演，王純作曲，李雋青作詞(ci)，并拔擢(zhuo)歌(ge)星靜婷為林(lin)黛幕后代唱(chang)。
1958年4月26日，《貂蟬(chan)》于菲(fei)律賓第(di)五(wu)屆(jie)亞洲(zhou)影(ying)展獲五(wu)項大(da)獎，李翰祥獲最佳導(dao)演。慶(qing)功宴上，邵(shao)(shao)邨(cun)人宣布退休，由南洋邵(shao)(shao)氏兄弟公司的邵(shao)(shao)逸(yi)夫接掌大(da)權。執導(dao)偵探懸(xuan)疑作品《殺人的情(qing)書(shu)》（又名《卡(ka)爾登(deng)情(qing)殺案》），為李于邵(shao)(shao)逸(yi)夫入主邵(shao)(shao)氏后(hou)的首部作品。
1959接(jie)續《貂蟬》的(de)鐵三角制片方程式(shi)（李(li)翰(han)祥—林黛—趙雷），開(kai)拍豪華宮闈巨片《江(jiang)山美人》，締造香港(gang)開(kai)埠以來最(zui)高票房(fang)紀錄，并為臺灣地(di)區年度(du)票房(fang)冠軍，進軍國際市場亦略(lve)有(you)斬獲(huo)；五(wu)月初于吉隆坡(po)參加第六屆(jie)亞洲(zhou)影(ying)展獲(huo)頒最(zui)佳影(ying)片金(jin)鑼獎。攝(she)制《兒女英雄傳》，樂蒂、王植波主演，是李(li)翰(han)祥唯一的(de)俠情作品。
1960作(zuo)品(pin)《倩女幽魂》，樂蒂、趙雷主演，影片(pian)飽含人文(wen)詩情與(yu)古典雅趣，景觀經營(ying)玲(ling)瓏(long)剔透，場面調度繁復精妙，成為(wei)邵氏進軍國際影壇代表作(zuo)品(pin)，參加1960年第(di)十三屆坎城影展競賽(sai)單元獲(huo)好(hao)評。;攝制黑白文(wen)藝小品(pin)《后門(men)》，王引、胡蝶主演，于東京(jing)第(di)七屆亞洲影展獲(huo)頒(ban)最(zui)佳影片(pian)及日本(ben)文(wen)部大臣特獎。
系列作品
1960-1961規劃《傾國(guo)傾城(cheng)》系(xi)列作品(pin)，以一部(bu)(bu)四段式(shi)影片，集(ji)合林黛(dai)、李麗華、尤敏、樂蒂分(fen)(fen)飾(shi)古典美人(ren)王昭君、楊(yang)貴妃、西施(shi)、褒姒；后因楊(yang)貴妃部(bu)(bu)分(fen)(fen)服裝(zhuang)、布(bu)景(jing)預算超出太多，決定分(fen)(fen)為局(ju)部(bu)(bu)獨立(li)作品(pin)，并由《楊(yang)》片原班(ban)人(ren)馬加(jia)拍(pai)《武則(ze)天》，以消化(hua)服裝(zhuang)布(bu)景(jing)；《褒姒》與《西施(shi)》因故擱置，《王昭君》則(ze)延宕經(jing)年(nian)，于1964年(nian)上(shang)映。
1962-1963年《楊貴妃》參(can)加1962年第十(shi)(shi)(shi)五屆坎(kan)城影展，獲頒(ban)最(zui)佳電影技術(shu)特別(bie)獎(jiang)，獎(jiang)勵其杰出室內彩(cai)色(se)攝影成(cheng)就 ，在(zai)臺(tai)上(shang)(shang)映為1963年度(du)票房總(zong)冠軍，并獲頒(ban)第一屆金(jin)馬(ma)獎(jiang)多項(xiang)大(da)獎(jiang)。因黃(huang)梅(mei)調影片(pian)(pian)大(da)受歡(huan)迎，邵氏公(gong)司授意李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥任總(zong)策畫，率新(xin)進胡金(jin)銓(quan)、高(gao)立、王月汀及李(li)(li)(li)之(zhi)同儕何夢華(hua)等四(si)(si)位導(dao)演開拍(pai)四(si)(si)部彩(cai)色(se)闊(kuo)銀(yin)幕(mu)黃(huang)梅(mei)調電影，由(you)李(li)(li)(li)監(jian)督(du)腳本、服裝、布景、道具(ju)等。四(si)(si)部影片(pian)(pian)分(fen)別(bie)是胡的(de)(de)(de)《玉堂春》、高(gao)的(de)(de)(de)《鳳還巢》、王的(de)(de)(de)《紅娘》及何的(de)(de)(de)《楊乃武與小白菜》，除《紅娘》因故停(ting)拍(pai)，另外三(san)部皆先后完(wan)成(cheng)；《鳳》片(pian)(pian)賣(mai)座(zuo)成(cheng)績出色(se)，邵氏再授意李(li)(li)(li)督(du)導(dao)高(gao)立拍(pai)攝《宋(song)宮秘史(shi)》（1965年拍(pai)竣上(shang)(shang)映，彼時李(li)(li)(li)已離(li)開邵氏）。邵氏與電懋公(gong)司競爭已達(da)白熱化，電懋支持(chi)嚴俊(jun)的(de)(de)(de)國泰公(gong)司開拍(pai)嚴俊(jun)導(dao)演的(de)(de)(de)黃(huang)梅(mei)調歌唱片(pian)(pian)《梁山伯與祝英(ying)臺(tai)》，李(li)(li)(li)麗(li)華(hua)、尤敏(min)主(zhu)演；邵氏決意搶拍(pai)同樣題材。安排(pai)李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥率王卜一、蕭銅、宋(song)存壽、王月汀等人分(fen)組(zu)編劇，由(you)李(li)(li)(li)任總(zong)導(dao)演，加上(shang)(shang)朱(zhu)牧、田豐、胡金(jin)銓(quan)、劉(liu)易士、宋(song)存壽等人分(fen)組(zu)搶拍(pai)，于(yu)限(xian)期內搶先完(wan)工(gong)上(shang)(shang)映。1963梁祝于(yu)四(si)(si)月十(shi)(shi)(shi)五、十(shi)(shi)(shi)六(liu)日(ri)參(can)加第十(shi)(shi)(shi)屆亞洲(zhou)影展獲頒(ban)四(si)(si)項(xiang)個人技術(shu)獎(jiang)項(xiang)，四(si)(si)月二十(shi)(shi)(shi)四(si)(si)日(ri)起于(yu)臺(tai)北上(shang)(shang)映，創下臺(tai)北首輪連(lian)映六(liu)十(shi)(shi)(shi)二日(ri)（至六(liu)月二十(shi)(shi)(shi)四(si)(si)日(ri)），年度(du)票房總(zong)收入八百余萬新(xin)臺(tai)幣的(de)(de)(de)紀錄(lu)。十(shi)(shi)(shi)月三(san)十(shi)(shi)(shi)一日(ri)第二屆金(jin)馬(ma)獎(jiang)于(yu)臺(tai)北舉辦，《武則天》獲頒(ban)優(you)等影片(pian)(pian)，《梁山伯與祝英(ying)臺(tai)》獲頒(ban)最(zui)佳劇情片(pian)(pian)、最(zui)佳導(dao)演、女主(zhu)角(jiao)等六(liu)項(xiang)大(da)獎(jiang)。 演員凌(ling)波赴(fu)臺(tai)，芳蹤過處，所向(xiang)披靡，估計至少有(you)二十(shi)(shi)(shi)萬民眾夾道歡(huan)呼，香港媒體譏之(zhi)為“狂人城”。
成立公司
初冬，李(li)翰祥受(shou)國(guo)泰及(ji)聯邦公司支(zhi)持(chi)，成立國(guo)聯電影公司，
憑藉李(li)氏(shi)個人魅(mei)力，吸(xi)引(yin)了一(yi)批香(xiang)港技術(shu)及(ji)表演人才渡海營(ying)建嶄新的電(dian)影(ying)(ying)樂(le)土。李(li)于(yu)(yu)臺(tai)(tai)灣省電(dian)影(ying)(ying)制片廠租借場(chang)(chang)地，并(bing)另建竹棚趕(gan)拍國(guo)(guo)(guo)(guo)聯創業(ye)(ye)作(zuo)《七(qi)仙(xian)女(nv)(nv)》，于(yu)(yu)十(shi)二(er)(er)月十(shi)九(jiu)日上映，與邵氏(shi)版(ban)(ban)本(ben)《七(qi)仙(xian)女(nv)(nv)》（十(shi)四日上映）短兵相接，李(li)氏(shi)及(ji)同(tong)行香(xiang)港工作(zuo)人員(yuan)(yuan)(yuan)的專業(ye)(ye)技術(shu)激(ji)起(qi)臺(tai)(tai)灣地區影(ying)(ying)業(ye)(ye)起(qi)而效尤，甚至急起(qi)直(zhi)追的決心(xin)；臺(tai)(tai)灣影(ying)(ying)業(ye)(ye)因《梁祝》、《七(qi)仙(xian)女(nv)(nv)》的催化，首屈一(yi)指的甲級戲院紛紛放棄美片、日片市場(chang)(chang)，改映國(guo)(guo)(guo)(guo)片。成立國(guo)(guo)(guo)(guo)聯演員(yuan)(yuan)(yuan)訓練(lian)班(ban)，并(bing)發表公開(kai)信給全體學員(yuan)(yuan)(yuan)。1964第(di)十(shi)一(yi)屆亞(ya)(ya)洲影(ying)(ying)展(zhan)于(yu)(yu)六月在臺(tai)(tai)北(bei)舉行，亞(ya)(ya)洲各(ge)國(guo)(guo)(guo)(guo)影(ying)(ying)業(ye)(ye)巨(ju)擘(bo)—包括日本(ben)永田雅一(yi)、韓(han)國(guo)(guo)(guo)(guo)申(shen)相玉、香(xiang)港陸運濤(tao)(tao)、邵逸夫，以及(ji)臺(tai)(tai)灣龔弘、龍芳(fang)、楊樵(qiao)、夏維堂等人連袂出席，陸運濤(tao)(tao)及(ji)邵逸夫在接受專訪(fang)時更一(yi)再(zai)重申(shen)將國(guo)(guo)(guo)(guo)語電(dian)影(ying)(ying)推向(xiang)國(guo)(guo)(guo)(guo)際影(ying)(ying)壇、打開(kai)國(guo)(guo)(guo)(guo)際市場(chang)(chang)的決心(xin)與計劃(hua)。鑒于(yu)(yu)臺(tai)(tai)灣民(min)營(ying)影(ying)(ying)業(ye)(ye)尚未健全、報名作(zuo)品(pin)并(bing)不踴躍，李(li)翰祥暨國(guo)(guo)(guo)(guo)聯遂以創業(ye)(ye)作(zuo)《七(qi)仙(xian)女(nv)(nv)》多次申(shen)請(qing)參(can)展(zhan)，影(ying)(ying)展(zhan)當局(ju)均以“音(yin)樂(le)、歌詞版(ban)(ban)權(quan)及(ji)其與邵氏(shi)之法律(lv)糾(jiu)紛”問題(ti)拒絕。影(ying)(ying)展(zhan)閉(bi)幕后，陸運濤(tao)(tao)、龍芳(fang)等多位與國(guo)(guo)(guo)(guo)聯、臺(tai)(tai)制合作(zuo)計劃(hua)相關的影(ying)(ying)人搭機赴臺(tai)(tai)中參(can)觀故宮博物院，不幸失事罹難(nan)，亞(ya)(ya)洲影(ying)(ying)壇為之震驚。受空難(nan)影(ying)(ying)響，國(guo)(guo)(guo)(guo)聯的拍片計劃(hua)岌岌可(ke)危，原定六月開(kai)鏡(jing)的超(chao)級巨(ju)片《西施》排除萬難(nan)，終于(yu)(yu)在七(qi)月二(er)(er)十(shi)二(er)(er)日順利開(kai)鏡(jing)。
1965年李(li)翰祥(xiang)獲選(xuan)第三屆十(shi)大(da)杰(jie)出青年，受贈金手獎。《西施(shi)》拍(pai)竣，片(pian)長近四小時，分為(wei)(wei)上集《吳越春秋》及下集《勾(gou)踐復國》于十(shi)月底上映(ying)(ying)，首(shou)輪收入(ru)新臺(tai)(tai)幣五百余萬，為(wei)(wei)當年臺(tai)(tai)灣地區(qu)第一名，后赴西德、日本等地放(fang)映(ying)(ying)。
1966年(nian)國聯(lian)大(da)張旗鼓攝制(zhi)新(xin)片《辛十四(si)娘》、《幾度夕陽(yang)紅》、《天(tian)之驕女(nv)》等(deng)，并出版宣傳(chuan)刊物《電(dian)影(ying)沙(sha)龍》雙月刊，由陳來奇任(ren)社長，又于(yu)香港發(fa)行《國聯(lian)電(dian)影(ying)》，由劉昌(chang)博主編。為徹底實現經營電(dian)影(ying)中(zhong)國夢的理想(xiang)，李氏四(si)處覓款籌建影(ying)棚，于(yu)板橋(qiao)四(si)汴頭建成片廠，第一期工程占地(di)約四(si)千平米，包(bao)含一條(tiao)中(zhong)原古街(jie)、亭(ting)臺水榭，及(ji)兩座(zuo)大(da)型影(ying)棚；首部影(ying)片是朱牧導(dao)演的《鳳陽(yang)花(hua)鼓》。十月三十日(ri)第四(si)屆(jie)金馬獎，《西施》獲最(zui)佳影(ying)片、最(zui)佳導(dao)演等(deng)五項(xiang)大(da)獎。
坎坷之路
1967年自陸氏等主要(yao)公(gong)司高干不幸罹難，國泰、聯邦、國聯三方面的矛盾關(guan)系至此全(quan)面爆發(fa)，國聯陷入(ru)財務危機之說甚囂(xiao)塵(chen)上(shang)，十月，《電影沙龍》及《國聯電影》相繼(ji)停(ting)刊，經菲律賓僑商莊(zhuang)清(qing)泉(quan)出面，與政府(fu)的輔導小組協(xie)同處理國聯債務，板橋片(pian)廠由莊(zhuang)接手改為(wei)統一片(pian)廠。
1968年(nian)左支(zhi)右(you)絀、四面楚(chu)歌聲中，國(guo)(guo)聯仍勉力維持，年(nian)前完成的《破曉時分(fen)》于(yu)二月公映(ying)，雖然賣座(zuo)平(ping)平(ping)，但(dan)引起(qi)文(wen)藝界震(zhen)撼，喻為(wei)(wei)中國(guo)(guo)影壇不可多得的杰作(zuo)。1969年(nian)國(guo)(guo)聯公司(si)名(ming)存實亡(wang)，同時謠言四起(qi)、黑函(han)滿(man)天，于(yu)此困境中，國(guo)(guo)聯推出羅蘭原著，李氏親自執(zhi)導的《冬暖》，為(wei)(wei)李氏畢生最佳(jia)作(zuo)品之一。李氏為(wei)(wei)“國(guo)(guo)防部”中國(guo)(guo)電影制片廠攝制諜報(bao)片《揚子江風云》，為(wei)(wei)臺灣(wan)地區當年(nian)賣座(zuo)冠軍，又獲金馬(ma)獎最佳(jia)男(nan)女主角(jiao)、男(nan)配(pei)角(jiao)等大獎。
1970年臺灣影(ying)界發起義(yi)務(wu)(wu)拍片替李氏(shi)紓困，攝制四段式(shi)影(ying)片《喜怒(nu)哀樂(le)》，分別由白景瑞、胡(hu)金(jin)銓(quan)、李行、李翰祥四位導演(yan)各顯身(shen)手，動員港(gang)臺精銳演(yan)員甄珍、岳陽、劉明(ming)、曹健、胡(hu)錦、陳(chen)慧(hui)樓、歐威、唐寶(bao)云、葛香(xiang)亭、楊群、江青、李麗華等義(yi)務(wu)(wu)演(yan)出(chu)。纏身(shen)的(de)政治與(yu)財務(wu)(wu)糾紛變(bian)本加(jia)厲，向來出(chu)入海關自如的(de)李氏(shi)屢遭出(chu)境之(zhi)難(nan)；為中(zhong)制影(ying)片《緹縈》欲赴日(ri)本配音樂(le)，尚需廠長梅長齡(ling)擔保方可成行。
轉赴香港
1971年(nian)結束《緹縈》后期制作(zuo)工作(zuo)，轉赴香港，二(er)十(shi)三年(nian)未曾返回臺灣。重整旗(qi)鼓，以(yi)新國(guo)聯(lian)的(de)名(ming)義繼續(xu)拍片(pian)(pian)(pian)(pian)，風格(ge)從(cong)此丕變，由古雅敦重、諧趣怡(yi)然的(de)古典大導演轉為(wei)犬儒苦澀、諷俗嫉世(shi)的(de)寓言家。將在臺未完(wan)成的(de)片(pian)(pian)(pian)(pian)段組織(zhi)成以(yi)“騙”為(wei)主題的(de)集(ji)錦(jin)片(pian)(pian)(pian)(pian)《騙術奇譚》，推出(chu)公映(ying)后大受(shou)歡迎，李氏繼黃梅調歌唱片(pian)(pian)(pian)(pian)、史詩宮闈巨鑄、文藝(yi)小說改編等(deng)制片(pian)(pian)(pian)(pian)類(lei)型后再度開拓雜錦(jin)類(lei)的(de)新片(pian)(pian)(pian)(pian)種。
1972年攝制(zhi)《騙術大觀》，集(ji)(ji)結(jie)眾多港臺(tai)友好包括(kuo)趙雷(lei)、甄珍、孫越、張揚、李昆、吳家驤、王琛(chen)等聯合主(zhu)演，賣座亦不(bu)俗，再接再厲(li)推(tui)出(chu)《騙術奇中奇》，亦為(wei)集(ji)(ji)錦(jin)片(pian)(pian)。闊別九年，李與邵逸夫達成默契后重回邵氏片(pian)(pian)廠，開拍《大軍(jun)(jun)閥》，自(zi)騙術式(shi)的集(ji)(ji)錦(jin)片(pian)(pian)型(xing)衍生(sheng)而(er)出(chu)，再由結(jie)合喜趣威狠于一身的光頭大帥貫穿(chuan)全局(ju)；提(ti)攜電視綜藝(yi)節目諧星許冠文登(deng)上銀幕扮演大帥，不(bu)但賣座鼎盛，更在(zai)亞(ya)洲影展獲得(de)獎(jiang)勵(li)；惜臺(tai)灣(wan)地區(qu)電影主(zhu)管(guan)機關(guan)一再禁演，最后胡亂(luan)修(xiu)剪，才于二(er)年后改名《北洋大軍(jun)(jun)閥》上映。自(zi)軍(jun)(jun)閥、騙術式(shi)的集(ji)(ji)錦(jin)片(pian)(pian)再衍生(sheng)以艷情、諷世(shi)為(wei)基(ji)調的風月情色寓言(yan)小品(pin)，暖身作(zuo)品(pin)《風月奇譚》，續拍大格局(ju)的《北地胭脂》，奠定(ding)風月片(pian)(pian)類(lei)型(xing)基(ji)礎(chu)。
改編名作
1973-74年在系(xi)列風月小品計畫中推出古典文學(xue)名著《金瓶(ping)梅詞(ci)話》改(gai)編的力(li)作《金瓶(ping)雙艷》，細節雕琢認(ren)真(zhen)，為(wei)李(li)氏首度碰觸《金瓶(ping)梅》人物(wu)及相關(guan)題材(cai) 。
1975年重回古典史詩(shi)正劇路線，規(gui)劃西(xi)太后片集《傾(qing)國(guo)傾(qing)城》、《瀛(ying)臺泣血》以(yi)及描述秦淮河(he)畔、煙雨江南(nan)商女悲歌(ge)的(de)(de)鉅作《南(nan)朝金粉》。《傾(qing)國(guo)傾(qing)城》之(zhi)藝術成就及導演功力(li)震驚兩岸(an)三地，于(yu)(yu)大(da)陸地區(qu)內(nei)部放映的(de)(de)秘(mi)密映演活(huo)動中(zhong)更備受(shou)好評，認(ren)為(wei)李氏(shi)能在彈丸之(zhi)地的(de)(de)香港于(yu)(yu)影棚內(nei)將紫禁城、頤和園的(de)(de)氛圍(wei)掌(zhang)握(wo)得如此恰(qia)當，實(shi)為(wei)不可(ke)多得之(zhi)影界良材。心臟病(bing)發作，基于(yu)(yu)健康因素，取消《南(nan)朝金粉》計(ji)劃，仍(reng)舊拍(pai)攝不費心力(li)的(de)(de)風月艷情小品。
1976年(nian)完成《瀛臺泣血》，于臺灣地(di)區賣(mai)座卻不(bu)如色情片，遂續拍(pai)集錦風(feng)月小品(pin)。
1977年(nian)李(li)氏(shi)繼改良黃梅調(diao)歌唱片(pian)后首開(kai)跟風(feng)，經粵語名導(dao)王(wang)風(feng)導(dao)演《乾(qian)隆(long)皇奇(qi)遇記(ji)》啟發 ，編導(dao)《乾(qian)隆(long)下江(jiang)南》，又獲(huo)金馬獎優等(deng)劇(ju)情(qing)片(pian)，并再次開(kai)發出(chu)乾(qian)隆(long)故事(shi)雜匯民間傳奇(qi)、說唱拳腳的新片(pian)種。一圓多(duo)年(nian)夢想，籌攝《金玉(yu)良緣紅樓夢》，為李(li)氏(shi)嘔心瀝血，最費精神之(zhi)作。
身體惡化
1978年病情惡(e)化，接受醫生建議赴美動手術，行(xing)前決定(ding)一償心(xin)愿(yuan)，秘密(mi)北上大(da)陸探親訪友。于(yu)北京故宮遇(yu)澳(ao)門(men)名流何賢(xian)，閑(xian)談北上拍片的(de)可能(neng)性，加(jia)上影人(ren)蘇誠壽、全國人(ren)民(min)代表大(da)會副委員(yuan)長廖承(cheng)志等的(de)全力勸說(shuo)、促成，終于(yu)引起(qi)李氏(shi)赴內地拍片的(de)動機，轉(zhuan)至上海后開始規劃。年底赴洛城接受coronary artery bypass grafting冠狀動脈繞道(dao)手術。
1979年(nian)至(zhi)(zhi)大(da)陸拍片(pian)之(zhi)(zhi)事(shi)秘密進(jin)行中，題材一再(zai)更換(huan)，由1976年(nian)的(de)“四五(wu)運(yun)動”改(gai)為老(lao)舍原著的(de)《茶館》，再(zai)改(gai)為溥儀(yi)的(de)《我的(de)前半(ban)生》，仍舊(jiu)千頭萬緒，延至(zhi)(zhi)七月，中國(guo)電影合(he)(he)作制片(pian)公(gong)司成立，推動中國(guo)與港臺及(ji)國(guo)外合(he)(he)作拍片(pian)事(shi)宜，李情(qing)托蘇誠(cheng)壽、沈寂編寫慈(ci)禧故事(shi)，劇本經(jing)中共文化部認可通過(guo)，李應(ying)邀至(zhi)(zhi)北(bei)京與長春電影廠簽訂(ding)合(he)(he)約。;應(ying)老(lao)友、東(dong)方(fang)日報謝家孝之(zhi)(zhi)邀，開始在(zai)香(xiang)港東(dong)方(fang)日報上(shang)連載(zai)回(hui)憶錄《三十年(nian)細(xi)說從頭》。
1980年長春廠因預算問題于合拍計劃(hua)中撤手，李不(bu)愿死心，再請楊村彬修整蘇(su)、沈編成(cheng)的《垂簾聽政(zheng)》初稿。著(zhu)中，決定與邵氏續(xu)約，攝制《徐老虎與白寡婦》、《武松(song)》等(deng)作品(pin)，《武松(song)》打虎戲拖延經年，于1982年殺青上(shang)映(ying)。
1981年攝(she)制《三十年細說從頭(tou)》，將(jiang)銀壇秘辛(xin)或粉飾(shi)、或浮夸，拼貼(tie)成(cheng)此集錦作品(pin)。
1982年北上(shang)拍片(pian)事宜抵定，三(san)月成立新昆(kun)侖(lun)影業公司，并(bing)親自根據蘇誠(cheng)壽(shou)、沈寂、楊村彬等人寫就的底本(ben)重組，準備拍攝《慈禧傳》，分為(wei)《火燒(shao)圓明(ming)園》、《垂簾聽(ting)政》、《同治中(zhong)興》、《變法維新》、《八(ba)國聯軍》等五大部分，由新昆(kun)侖(lun)公司與(yu)北京中(zhong)央(yang)電影制片(pian)廠合作拍攝。《火》與(yu)《垂》兩部分首先動工，八(ba)月十日于承德(de)避暑山莊(zhuang)開(kai)鏡。由于評審(shen)委(wei)員(yuan)李(li)行(xing)等人的堅持，《武松》于十月二(er)十四日第十九屆金馬獎(jiang)典(dian)禮上(shang)仍因優異成績獲頒最佳女主角等三(san)項大獎(jiang)。
從政經歷
1983年由中(zhong)(zhong)國(guo)人民政(zheng)治協(xie)商會議選(xuan)舉為遼寧(ning)省(sheng)中(zhong)(zhong)央政(zheng)協(xie)委員，李氏無心涉足政(zheng)界(jie)，仍專心于(yu)電影(ying)藝術。《火(huo)燒圓明園》《垂(chui)簾聽政(zheng)》完成上映，《火(huo)》片(pian)(pian)于(yu)香(xiang)港(gang)締造千(qian)余萬港(gang)幣票(piao)房佳(jia)績(ji)，《垂(chui)》片(pian)(pian)入圍多項香(xiang)港(gang)電影(ying)金像(xiang)獎，初登(deng)銀(yin)幕的梁家輝獲得最佳(jia)男主角獎。國(guo)務院總理趙紫陽、文(wen)化部長朱穆之頒給《火(huo)》《垂(chui)》二片(pian)(pian)優(you)秀影(ying)片(pian)(pian)特別獎。十月(yue)，香(xiang)港(gang)天地(di)圖書(shu)公司出版《三十年細說從頭》 第(di)一冊，次(ci)年續出第(di)二、三、四冊。合拍公司更改合約，中(zhong)(zhong)止西太后(hou)片(pian)(pian)集攝制計劃。
1985年與電視劇合(he)拍公司(si)合(he)作《末代皇帝》計劃，以電視電影名(ming)義攝制《火(huo)龍》。
1986年(nian)籌(chou)拍鄧麗君傳記電影，因(yin)鄧之日(ri)本經紀人有(you)意見而作(zuo)罷(ba)。
1988年十一月起(qi)，回憶錄《天上人間》于香港東方日報(bao)開(kai)始連載。
1989年續(xu)拍西(xi)太(tai)(tai)后(hou)第三部—《一(yi)代(dai)妖后(hou)》（又(you)名(ming)《西(xi)太(tai)(tai)后(hou)》），以(yi)清(qing)宮野史秘傳為基調，和(he)原訂《西(xi)太(tai)(tai)后(hou)》片集的方向不同。導演朱延平規劃(hua)影片《傻龍出海》；此時北京(jing)民運愈演愈烈，朱等轉(zhuan)求(qiu)李氏協(xie)助未達成默(mo)契。
1990年《傻龍出海》事件逐漸增溫(wen)，李成代罪羔羊，無法在大陸拍片。請辭中(zhong)央政協(xie)委員，后得林福地、胡錦等人協(xie)助，浪跡泰(tai)、韓等地，以游擊之(zhi)姿開拍三級色情電(dian)影。
晚年成績
1993年(nian)(nian)幾番申(shen)請，加(jia)上李(li)行等(deng)影人熱情(qing)奔走，六月終(zhong)于重新得準入境臺(tai)(tai)灣，為籌拍(pai)李(li)香蘭傳(chuan)記電影招考女演員(yuan)；年(nian)(nian)底再(zai)度赴臺(tai)(tai)，參加(jia)金馬(ma)獎三十周年(nian)(nian)頒(ban)獎典禮，紀(ji)念影展放映四部李(li)氏獲獎作品《梁山伯與祝英臺(tai)(tai)》、《西施》（刪截版(ban)）、《揚(yang)子江風云》、《緹縈》。
1994年李(li)香蘭傳記電影(ying)籌(chou)拍未果，轉戰美國洛(luo)衫磯拍攝偵探驚悚片(pian)《情人的情人》 ，一心求好(hao)，卻落到朝令夕改，執意孤(gu)行(xing)的地步(bu)，口碑票房(fang)雙雙慘敗(bai)。
1995年獲香港導演會(hui)頒(ban)贈終身成就獎。
1996年李(li)(li)氏(shi)大(da)陸拍片禁(jin)令(ling)解除，應(ying)影星(xing)劉曉(xiao)慶(qing)邀請，開(kai)拍四十(shi)集(ji)大(da)型電(dian)視劇(ju)《火燒(shao)阿(a)(a)房(fang)(fang)宮》，大(da)戲九月二日(ri)于(yu)北京(jing)開(kai)鏡，十(shi)二月十(shi)七日(ri)下(xia)(xia)午(wu)李(li)(li)翰(han)祥(xiang)開(kai)畢《火燒(shao)》戲之工作(zuo)會議，四時二十(shi)分心臟病復發，送醫后宣告不治(zhi)，阿(a)(a)房(fang)(fang)宮未燒(shao)，李(li)(li)導演仙游，享年七十(shi)歲。1997香港(gang)天(tian)地圖書將(jiang)東方日(ri)報連載《天(tian)上(shang)人間》專欄結(jie)集(ji)成書，分為《天(tian)上(shang)人間》之《銀海千秋》、《銀河上(shang)下(xia)(xia)》、《影城內外》、《銀壇往事》等四冊(ce)。第三十(shi)四屆金(jin)馬獎追贈李(li)(li)翰(han)祥(xiang)終身成就獎。
李氏(shi)電(dian)影生涯(ya)可(ke)以細分(fen)成(cheng)六(liu)個階(jie)段—永(yong)華時期(qi)、邵氏(shi)前(qian)期(qi)、臺灣時期(qi)、邵氏(shi)后期(qi)、大陸時期(qi)。
李(li)(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)于(yu)1948年底只身赴港從影(ying)(ying)(ying)(ying)，于(yu)各片(pian)(pian)廠兼差打游(you)擊，練就(jiu)一(yi)(yi)身十項全能(neng)的(de)(de)(de)(de)本事(shi)(shi)，爾后(hou)(hou)于(yu)永(yong)華(hua)公(gong)司(si)任(ren)(ren)職編劇(ju)、副導(dao)演之(zhi)(zhi)(zhi)際(ji)(ji)終(zhong)有機會(hui)一(yi)(yi)展長才(cai)，此(ci)(ci)為(wei)(wei)李(li)(li)(li)(li)氏(shi)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)世(shi)界之(zhi)(zhi)(zhi)奠(dian)基階(jie)段；兩位啟(qi)(qi)蒙恩師—任(ren)(ren)彭年、但杜宇恰為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)國影(ying)(ying)(ying)(ying)史最(zui)早三部劇(ju)情長片(pian)(pian)之(zhi)(zhi)(zhi)創作(zuo)者。博聞的(de)(de)(de)(de)任(ren)(ren)氏(shi)啟(qi)(qi)發李(li)(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)撰(zhuan)寫劇(ju)本的(de)(de)(de)(de)動機與興趣，但氏(shi)則于(yu)視覺藝術（繪畫、攝(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)等）之(zhi)(zhi)(zhi)考究與軟調傳奇題材的(de)(de)(de)(de)偏好（如古(gu)典美人故事(shi)(shi)）等方面，預(yu)示(shi)了李(li)(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)畢生(sheng)事(shi)(shi)業的(de)(de)(de)(de)藍(lan)圖規畫。從永(yong)華(hua)過渡到邵(shao)氏(shi)制片(pian)(pian)廠（父子公(gong)司(si)），接(jie)(jie)著進入邵(shao)逸(yi)(yi)(yi)夫主政的(de)(de)(de)(de)兄弟公(gong)司(si)時(shi)期，李(li)(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)先受(shou)制片(pian)(pian)家李(li)(li)(li)(li)祖(zu)永(yong)“一(yi)(yi)意孤行為(wei)(wei)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)”的(de)(de)(de)(de)理(li)(li)想(xiang)(xiang)主義(yi)薰陶(tao)，再于(yu)邵(shao)逸(yi)(yi)(yi)夫實(shi)(shi)事(shi)(shi)求是(shi)、勵精圖治的(de)(de)(de)(de)制片(pian)(pian)態度引領下大展拳腳，直(zhi)到他率眾出(chu)(chu)走邵(shao)氏(shi)，來臺另筑樂土之(zhi)(zhi)(zhi)際(ji)(ji)，更(geng)(geng)意圖延續李(li)(li)(li)(li)祖(zu)永(yong)—邵(shao)逸(yi)(yi)(yi)夫的(de)(de)(de)(de)經(jing)營模式，建立(li)一(yi)(yi)個(ge)更(geng)(geng)理(li)(li)想(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)制片(pian)(pian)環(huan)境，完(wan)成他們這(zhe)批(pi)所謂(wei)“南(nan)來影(ying)(ying)(ying)(ying)人”以電(dian)(dian)光聲影(ying)(ying)(ying)(ying)打造理(li)(li)想(xiang)(xiang)世(shi)界的(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)中(zhong)(zhong)國夢(meng)。待及政治、財(cai)務(wu)糾紛纏身、理(li)(li)想(xiang)(xiang)破滅、電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)夢(meng)碎，李(li)(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)返回香港，自(zi)此(ci)(ci)風(feng)格大變，改(gai)以尖(jian)澀犬儒的(de)(de)(de)(de)諷世(shi)口吻，運(yun)用三言二拍(pai)(pai)、今古(gu)奇觀(guan)的(de)(de)(de)(de)集錦筆法抒寫社會(hui)人情，李(li)(li)(li)(li)氏(shi)作(zuo)品于(yu)此(ci)(ci)時(shi)期產量(liang)豐厚，卻也(ye)最(zui)讓評論者誤解、批(pi)判。然而在諸多風(feng)月(yue)寓言小品、騙術警世(shi)奇觀(guan)之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)，《傾(qing)國傾(qing)城》與《瀛臺泣血》的(de)(de)(de)(de)驚鴻一(yi)(yi)瞥，直(zhi)接(jie)(jie)促成中(zhong)(zhong)共(gong)改(gai)革開放(fang)后(hou)(hou)，力邀李(li)(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)北上(shang)合作(zuo)拍(pai)(pai)片(pian)(pian)計劃，李(li)(li)(li)(li)氏(shi)重(zhong)新規劃的(de)(de)(de)(de)西太后(hou)(hou)片(pian)(pian)集更(geng)(geng)由前述(shu)“電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)中(zhong)(zhong)國夢(meng)”的(de)(de)(de)(de)片(pian)(pian)廠景觀(guan)經(jing)營技巧出(chu)(chu)發，試圖在實(shi)(shi)景實(shi)(shi)物之(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)，鏤刻出(chu)(chu)文人寫史、藝人演義(yi)的(de)(de)(de)(de)正史、傳奇虛實(shi)(shi)交(jiao)織的(de)(de)(de)(de)古(gu)裝片(pian)(pian)新局。
晚(wan)年逢(feng)蹇(jian)的李翰祥最后在1996年獲得重振聲(sheng)威(wei)的機會—攝制(zhi)《火燒阿(a)房宮》大型(xing)電視劇(ju)；如(ru)能順利完成，必可將李氏演(yan)藝生涯帶入另一(yi)個境界（或許繼續攝制(zhi)此類巨型(xing)史詩題材，將電影篇幅無法容納的正史野史、傳奇掌故一(yi)并歸入長篇連續劇(ju)的內容中）。可惜，阿(a)房宮未燒，李導(dao)演(yan)仙游(you)，留下導(dao)演(yan)作(zuo)品約八十(shi)部(bu)、監督及制(zhi)作(zuo)作(zuo)品近二十(shi)部(bu)，雖非(fei)汗(han)牛充(chong)棟，卻也稱得著作(zuo)等身。
學者(zhe)每(mei)每(mei)論起(qi)李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥(xiang)，總愛(ai)談及李(li)(li)(li)氏風格多(duo)變(bian)(bian)，評論界甚(shen)至有(you)所謂“片廠變(bian)(bian)色龍(long)”之稱(cheng)；事實(shi)上(shang)，李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥(xiang)自(zi)《雪里(li)紅》一(yi)(yi)片起(qi)首，讓(rang)劇中(zhong)(zhong)說藝師父拉開(kai)洋(yang)片說書開(kai)始，至《情(qing)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)情(qing)人(ren)(ren)(ren)》片尾(wei)，電(dian)(dian)(dian)腦特效變(bian)(bian)換殺人(ren)(ren)(ren)兇手(shou)(shou)(shou)長相為(wei)(wei)(wei)(wei)止，無(wu)(wu)論優作(zuo)劣作(zuo)，始終(zhong)保持其一(yi)(yi)貫創作(zuo)手(shou)(shou)(shou)法(fa)：豐(feng)富、大觀(guan)、兼(jian)容并蓄。李(li)(li)(li)氏世界雖(sui)然龐雜(za)(za)，卻一(yi)(yi)直在這個穩定的(de)(de)軌道上(shang)運(yun)行(xing)，李(li)(li)(li)氏作(zuo)品絕不(bu)可能簡單、稀薄、純粹(cui)、小器(qi)，學者(zhe)評家(jia)最愛(ai)圈(quan)限的(de)(de)“作(zuo)者(zhe)風格定義”遇上(shang)李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥(xiang)的(de)(de)運(yun)行(xing)軌道，往往就在失焦(jiao)失集的(de)(de)過程(cheng)中(zhong)(zhong)，發為(wei)(wei)(wei)(wei)嚴厲的(de)(de)批判或(huo)不(bu)知所云(yun)的(de)(de)誤解，歸根結柢，李(li)(li)(li)氏對于各種(zhong)電(dian)(dian)(dian)影類(lei)型(xing)的(de)(de)跳(tiao)躍運(yun)用與先知角色【影評人(ren)(ren)(ren)李(li)(li)(li)幼(you)新稱(cheng)其為(wei)(wei)(wei)(wei)“邪惡的(de)(de)先知”】，或(huo)許是(shi)主(zhu)因之一(yi)(yi)。無(wu)(wu)論歌唱片、武俠片、鬼片、艷(yan)情(qing)片、史(shi)(shi)詩(shi)、文藝、寫實(shi)、文學改編(bian)、雜(za)(za)錦、喜趣、恐(kong)怖—中(zhong)(zhong)國影史(shi)(shi)上(shang)幾乎(hu)每(mei)種(zhong)電(dian)(dian)(dian)影類(lei)型(xing)，李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥(xiang)都攝制過；更(geng)(geng)讓(rang)人(ren)(ren)(ren)驚(jing)嘆的(de)(de)，則是(shi)許多(duo)已經(jing)(jing)成型(xing)的(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影類(lei)型(xing)到李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥(xiang)手(shou)(shou)(shou)里(li)，都還有(you)重新伸(shen)展(zhan)的(de)(de)改良(liang)空間。拳腳功夫(fu)片加上(shang)方(fang)言說唱曲藝，成了更(geng)(geng)富民間表演藝術雜(za)(za)耍色彩(cai)的(de)(de)采風實(shi)錄；情(qing)色咸濕鬼古題材加上(shang)細(xi)膩(ni)雕鏤、精心(xin)考據的(de)(de)畫面與細(xi)節經(jing)(jing)營，成了不(bu)羶不(bu)腥，還回(hui)味無(wu)(wu)窮的(de)(de)風月意(yi)淫(yin)電(dian)(dian)(dian)影。以(yi)李(li)(li)(li)氏一(yi)(yi)手(shou)(shou)(shou)打造的(de)(de)黃(huang)梅調電(dian)(dian)(dian)影類(lei)型(xing)為(wei)(wei)(wei)(wei)例，20世紀年代中(zhong)(zhong)期，因《江(jiang)山美人(ren)(ren)(ren)》重映而掀起(qi)的(de)(de)另一(yi)(yi)小波(bo)黃(huang)梅熱潮傳至李(li)(li)(li)氏手(shou)(shou)(shou)中(zhong)(zhong)，他與作(zuo)曲家(jia)王福齡、齋藤一(yi)(yi)郎、作(zuo)詞人(ren)(ren)(ren)宋玉(yu)合(he)作(zuo)，以(yi)紹興戲越劇曲式為(wei)(wei)(wei)(wei)歌曲底(di)本、交響(xiang)樂編(bian)制的(de)(de)史(shi)(shi)詩(shi)格局為(wei)(wei)(wei)(wei)電(dian)(dian)(dian)影配樂完成《金玉(yu)良(liang)緣紅樓夢》，后雖(sui)因趕拍而使原訂計劃(hua)大幅縮水，現存(cun)的(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影原聲(sheng)帶錄音則仍(reng)透露出許多(duo)李(li)(li)(li)氏意(yi)圖(tu)革新、提升黃(huang)梅調歌唱片型(xing)的(de)(de)野心(xin)。
此(ci)外再如(ru)(ru)古(gu)(gu)典史(shi)(shi)詩電(dian)(dian)影(ying)(ying)，李氏(shi)(shi)將源自(zi)但杜宇等早期電(dian)(dian)影(ying)(ying)工者、乃(nai)至(zhi)中(zhong)(zhong)國(guo)傳(chuan)統文人(ren)(ren)對于歷(li)(li)史(shi)(shi)、美人(ren)(ren)連屬(shu)題材之(zhi)(zhi)(zhi)濃厚興趣，與好萊塢、日(ri)本等因闊銀幕時代(dai)來(lai)臨而再度(du)興起(qi)的(de)巨型古(gu)(gu)裝史(shi)(shi)詩巨片(pian)類型接軌，完成(cheng)包括《傾國(guo)傾城》片(pian)集三(san)部：《楊貴妃》、《王(wang)昭君》、《西施》，加上(shang)《武則天》以及(ji)邵(shao)(shao)氏(shi)(shi)后(hou)期、大陸(lu)時期兩(liang)度(du)規劃的(de)西太后(hou)片(pian)集等，盡管(guan)學(xue)(xue)界對其褒貶不一，卻(que)咸認為(wei)李氏(shi)(shi)乃(nai)中(zhong)(zhong)國(guo)影(ying)(ying)壇(tan)獨一無二(er)的(de)歷(li)(li)史(shi)(shi)宮闈類型導(dao)演(yan)(yan)。雖然尚有論(lun)者直(zhi)指李氏(shi)(shi)過于雕鑿細節，完全(quan)無法掌握歷(li)(li)史(shi)(shi)渾然之(zhi)(zhi)(zhi)氣度(du)，但李翰祥能在虛實交織(zhi)的(de)史(shi)(shi)傳(chuan)電(dian)(dian)影(ying)(ying)里，拍出歷(li)(li)史(shi)(shi)人(ren)(ren)物風流倜儻、怡然自(zi)得—身(shen)為(wei)“活人(ren)(ren)”而非“歷(li)(li)史(shi)(shi)符碼”的(de)瀟灑身(shen)影(ying)(ying)（如(ru)(ru)《西施》的(de)響屜廊(lang)舞），也算獨步世界影(ying)(ying)壇(tan)的(de)名(ming)家(jia)(jia)筆法、大師(shi)手腕(wan)了(le)制作(zuo)(zuo)大觀美學(xue)(xue)。李氏(shi)(shi)繼承中(zhong)(zhong)國(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)民(min)族藝(yi)術形式中(zhong)(zhong)的(de)幾個重要精神—其一，源自(zi)市井街(jie)談、說唱曲藝(yi)的(de)演(yan)(yan)義型敘事傳(chuan)統；其二(er)，上(shang)承古(gu)(gu)典繪畫(hua)美學(xue)(xue)、系出徐悲鴻(hong)式教(jiao)育體系的(de)古(gu)(gu)典美學(xue)(xue)傳(chuan)統；其三(san)，左派文藝(yi)創(chuang)作(zuo)(zuo)與對社會文化之(zhi)(zhi)(zhi)關注、兼(jian)采(cai)近代(dai)話劇強(qiang)調(diao)演(yan)(yan)員情(qing)緒、表演(yan)(yan)的(de)寫實精神傳(chuan)統，以及(ji)直(zhi)接得自(zi)第一代(dai)中(zhong)(zhong)國(guo)影(ying)(ying)人(ren)(ren)傳(chuan)授心法、旁及(ji)李祖永、張善琨(kun)、邵(shao)(shao)逸夫等三(san)位制片(pian)家(jia)(jia)之(zhi)(zhi)(zhi)手腕(wan)與氣度(du)之(zhi)(zhi)(zhi)電(dian)(dian)影(ying)(ying)美學(xue)(xue)傳(chuan)統—其作(zuo)(zuo)品透過這些似悖似回(hui)、相輔相成(cheng)的(de)藝(yi)術手段所呈現出的(de)豐(feng)沛(pei)“中(zhong)(zhong)國(guo)感(gan)”（Chineseness），延續中(zhong)(zhong)國(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)創(chuang)作(zuo)(zuo)意(yi)識與創(chuang)作(zuo)(zuo)正統的(de)重要指標(biao)。
李(li)(li)翰祥(xiang)晉身影(ying)(ying)(ying)(ying)壇后(hou)，透過好萊塢式的(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)廠制度(du)將(jiang)上(shang)海時(shi)代制片(pian)手(shou)法(fa)精致化(hua)(hua)(hua)，同時(shi)延續李(li)(li)祖永永華時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)理想(xiang)主義色(se)彩，利用源(yuan)自(zi)(zi)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)古(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)(dian)美學(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)表現方式，以(yi)(yi)考究(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)服裝布景、鏡位安排具體(ti)(ti)經(jing)營(ying)(ying)出(chu)(chu)(chu)一(yi)(yi)個(ge)(ge)金(jin)碧輝(hui)煌的(de)(de)(de)(de)(de)幻想(xiang)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)，呈現出(chu)(chu)(chu)豐富(fu)自(zi)(zi)足(zu)，充(chong)滿詩(shi)情畫(hua)意的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)(dian)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)大觀(guan)(guan)，他的(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界是復雜(za)、世(shi)故、同時(shi)受(shou)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)素養陶冶(ye)極深的(de)(de)(de)(de)(de)，因為(wei)融貫了太多的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代背景、藝(yi)術(shu)型式和商業機巧，作(zuo)品呈現出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)純(chun)(chun)粹(cui)度(du)不(bu)(bu)高，相(xiang)對的(de)(de)(de)(de)(de)在中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)古(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)(dian)文(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)響范圍以(yi)(yi)外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)地方（如北美主流外(wai)語電影(ying)(ying)(ying)(ying)市場(chang)等），影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)接(jie)受(shou)度(du)也不(bu)(bu)高。盡管如此(ci)，李(li)(li)氏(shi)(shi)自(zi)(zi)大觀(guan)(guan)概(gai)念衍生出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)表現手(shou)法(fa)，卻能(neng)輕(qing)易(yi)地將(jiang)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)基本的(de)(de)(de)(de)(de)娛(yu)樂價值、感官刺激(ji)經(jing)營(ying)(ying)得熱鬧非(fei)凡。而(er)隱藏(zang)其中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)繁復古(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)(dian)意象(xiang)(xiang)，則把(ba)單(dan)純(chun)(chun)映象(xiang)(xiang)效(xiao)果(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)訴求(qiu)擴張成為(wei)接(jie)續歷(li)史(shi)文(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)脈傳(chuan)承。由古(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)(dian)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)浮面形象(xiang)(xiang)一(yi)(yi)直貫穿到深層印(yin)象(xiang)(xiang)，李(li)(li)翰祥(xiang)以(yi)(yi)畫(hua)師、詩(shi)人(ren)(ren)(ren)、說(shuo)書匠、蒐藏(zang)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)與氣魄，建構(gou)了一(yi)(yi)個(ge)(ge)源(yuan)自(zi)(zi)于中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)傳(chuan)統文(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)大觀(guan)(guan)世(shi)界。在此(ci)過程中(zhong)(zhong)，他經(jing)營(ying)(ying)出(chu)(chu)(chu)有(you)(you)機自(zi)(zi)足(zu)，且飽(bao)含人(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)色(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)視覺景觀(guan)(guan)，盡管缺乏重要國(guo)(guo)(guo)際影(ying)(ying)(ying)(ying)展(zhan)及電影(ying)(ying)(ying)(ying)學(xue)(xue)者背書，但檢(jian)視李(li)(li)氏(shi)(shi)每部作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同成果(guo)，李(li)(li)翰祥(xiang)自(zi)(zi)造景、塑形工作(zuo)開(kai)始，便著手(shou)經(jing)營(ying)(ying)一(yi)(yi)個(ge)(ge)古(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)(dian)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)文(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)環境(jing)（即便是時(shi)裝電影(ying)(ying)(ying)(ying)，其作(zuo)品中(zhong)(zhong)仍然(ran)洋(yang)溢著濃厚古(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)(dian)氣質(zhi)；連譏鉆尖澀(se)的(de)(de)(de)(de)(de)騙術(shu)片(pian)集(ji)等，也散發出(chu)(chu)(chu)如《笑林廣記》、三言(yan)、二拍等筆記話(hua)本的(de)(de)(de)(de)(de)寓(yu)言(yan)特質(zhi)），并且將(jiang)劇中(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)放置其中(zhong)(zhong)，讓他們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)舉措(cuo)行(xing)止與環境(jing)融為(wei)一(yi)(yi)體(ti)(ti)，進而(er)堆砌細(xi)節，使劇中(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)立體(ti)(ti)突(tu)出(chu)(chu)(chu)于時(shi)代背景之(zhi)上(shang)；造景寫人(ren)(ren)(ren)、敘事抒情的(de)(de)(de)(de)(de)工作(zuo)經(jing)由李(li)(li)氏(shi)(shi)打造成為(wei)最富(fu)有(you)(you)古(gu)(gu)典(dian)(dian)(dian)(dian)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)印(yin)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，洋(yang)溢著飽(bao)和的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)色(se)彩。細(xi)觀(guan)(guan)李(li)(li)氏(shi)(shi)作(zuo)品里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)社會片(pian)段，我們(men)獲得一(yi)(yi)個(ge)(ge)完整的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)印(yin)象(xiang)(xiang)—不(bu)(bu)只是李(li)(li)氏(shi)(shi)個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)電影(ying)(ying)(ying)(ying)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)夢的(de)(de)(de)(de)(de)夢中(zhong)(zhong)印(yin)象(xiang)(xiang)，而(er)是有(you)(you)憑有(you)(you)據，足(zu)以(yi)(yi)放入(ru)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)文(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)發展(zhan)長(chang)流，與文(wen)(wen)學(xue)(xue)、美術(shu)、戲(xi)劇等藝(yi)術(shu)表現型式一(yi)(yi)同擔負承先啟后(hou)責任的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)印(yin)記。
李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)當屬1949年(nian)華(hua)語電影(ying)(ying)(ying)分(fen)家(jia)成(cheng)(cheng)中國(guo)電影(ying)(ying)(ying)、臺(tai)灣電影(ying)(ying)(ying)、香港電影(ying)(ying)(ying)及海外華(hua)人制片(pian)(pian)勢(shi)力之后(hou)，影(ying)(ying)(ying)史上最重要的(de)(de)華(hua)語電影(ying)(ying)(ying)工(gong)作者。 永(yong)華(hua)時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)以1948年(nian)李(li)(li)(li)翰祥(xiang)赴港為(wei)始(shi)，終(zhong)(zhong)于(yu)1955到(dao)1956年(nian)永(yong)華(hua)片(pian)(pian)廠改組，李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)獨(du)立創(chuang)作《雪(xue)里紅(hong)》之際(ji)，期(qi)(qi)(qi)(qi)間李(li)(li)(li)翰祥(xiang)曾輾轉于(yu)大中華(hua)、永(yong)華(hua)、長城以及各(ge)獨(du)立制片(pian)(pian)公(gong)司(si)(si)服務(wu)(wu)。邵(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)始(shi)于(yu)1956年(nian)的(de)(de)《雪(xue)里紅(hong)》（由邵(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)發行），橫跨邵(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)父子公(gong)司(si)(si)與(yu)兄弟公(gong)司(si)(si)兩階段，終(zhong)(zhong)于(yu)1963年(nian)冬(dong)季李(li)(li)(li)與(yu)邵(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)毀約，成(cheng)(cheng)立國(guo)聯(lian)公(gong)司(si)(si)來(lai)臺(tai)創(chuang)業，此時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)作品(pin)除《雪(xue)里紅(hong)》與(yu)《馬路小天使》二(er)片(pian)(pian)，其余均為(wei)邵(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)投資出品(pin)。臺(tai)灣時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)主(zhu)要成(cheng)(cheng)就以國(guo)聯(lian)公(gong)司(si)(si)制片(pian)(pian)業務(wu)(wu)為(wei)主(zhu)，旁及李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)于(yu)國(guo)聯(lian)后(hou)期(qi)(qi)(qi)(qi)財(cai)務(wu)(wu)困蹇之余，于(yu)各(ge)公(gong)民營公(gong)司(si)(si)打(da)工(gong)拍戲的(de)(de)導演作品(pin)（如(ru)《揚子江(jiang)風云》、《緹縈(ying)》等(deng)）。臺(tai)灣時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)與(yu)李(li)(li)(li)翰祥(xiang)重回邵(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)拍片(pian)(pian)的(de)(de)邵(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)后(hou)期(qi)(qi)(qi)(qi)之間尚(shang)有短短一年(nian)左右的(de)(de)過渡時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)，是為(wei)新國(guo)聯(lian)騙術(shu)片(pian)(pian)集時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)；邵(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)后(hou)期(qi)(qi)(qi)(qi)始(shi)自1972年(nian)《大軍閥》，終(zhong)(zhong)于(yu)1982年(nian)李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)北(bei)上承(cheng)德(de)、北(bei)京拍攝西太后(hou)片(pian)(pian)集，此時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)亦為(wei)李(li)(li)(li)翰祥(xiang)作品(pin)數量最豐富之階段。大陸時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)自西太后(hou)片(pian)(pian)集的(de)(de)《火燒(shao)圓(yuan)明園》、《垂簾聽政》開始(shi)，至1990年(nian)的(de)(de)《敦(dun)煌夜譚》，為(wei)期(qi)(qi)(qi)(qi)約九年(nian)；所謂(wei)流浪時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)浪跡韓、美(mei)等(deng)地，透過友人盛(sheng)情(qing)(qing)襄助，完成(cheng)(cheng)幾部(bu)三級色情(qing)(qing)片(pian)(pian)、籌攝《李(li)(li)(li)香蘭傳(chuan)》未果，改拍《情(qing)(qing)人的(de)(de)情(qing)(qing)人》，可(ke)謂(wei)李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)演藝生涯之最低(di)潮。
以(yi)(yi)香港(gang)邵氏公司為(wei)正宗的(de)黃(huang)梅調(diao)歌(ge)唱電影有別于(yu)中國(guo)大陸于(yu)文革前蔚為(wei)風尚的(de)戲曲(qu)電影，亦與(yu)香港(gang)本(ben)地的(de)粵劇(ju)電影相去甚(shen)遠。黃(huang)梅調(diao)歌(ge)唱片運用語(yu)言(yan)以(yi)(yi)標(biao)準國(guo)語(yu)為(wei)主(zhu)，演(yan)員以(yi)(yi)自然寫實方式說對白，古(gu)裝服飾(shi)與(yu)身段(duan)也不講究水磨工夫，改以(yi)(yi)簡單的(de)古(gu)典意象為(wei)本(ben)，兼以(yi)(yi)戲曲(qu)做表的(de)基本(ben)動(dong)作以(yi)(yi)及(ji)民(min)族舞蹈的(de)簡單姿態，整合以(yi)(yi)上種種，再襯以(yi)(yi)兼采黃(huang)梅舊調(diao)、紹興戲越劇(ju)、評劇(ju)、昆曲(qu)、山(shan)歌(ge)等民(min)間戲曲(qu)音樂，改良創(chuang)作而成(cheng)的(de)歌(ge)曲(qu)配樂，透(tou)過(guo)中西合璧(bi)的(de)編(bian)曲(qu)與(yu)樂隊編(bian)制，于(yu)《貂蟬》草創(chuang)、《江山(shan)美人》完成(cheng)此一新類型之古(gu)典模(mo)式，至(zhi)《梁(liang)山(shan)伯與(yu)祝(zhu)英臺》（1963）臻(zhen)至(zhi)巔峰，李(li)導演(yan)脫離邵氏公司后，黃(huang)梅調(diao)類型影片便逐(zhu)步邁向定(ding)型且僵化(hua)的(de)格(ge)局。
主要作品
導演作品
時間 名稱(cheng) 備注
1953年 《金鳳》（與嚴俊合(he)作） 在(zai)臺北“國語(yu)片展(zhan)映式”上獲最(zui)佳國語(yu)片獎、最(zui)佳女主角獎
1954年 《嫦娥(e)》 與姜(jiang)南(nan)、古壽林合(he)作
1955年 《雪里紅》
1955年 《水仙》
1955年 《馬路小天(tian)使(shi)》
1955年 《黃花閨(gui)女》
1956年(nian) 《窈窕淑文》
1956年 《移花(hua)接木(mu)》
1957年(nian) 《春光無(wu)限好》
1957年 《安(an)用兒》
1957年 《丹鳳街》
1958年 《貂蟬》 獲第五屆亞洲(zhou)影展最佳(jia)導演獎(jiang)、最佳(jia)女(nv)主角獎(jiang)等五項大獎(jiang)
1958年 《全家福》
1958年 《給我一個吻》
1958年(nian) 《殺人(ren)的情書》
1958年 《妙手(shou)回(hui)春(chun)》
1959年 《江山美(mei)人》 獲第六屆亞洲(zhou)影展最佳(jia)影片獎(jiang)、最佳(jia)女(nv)主角(jiao)獎(jiang)等(deng)多(duo)項大獎(jiang)
1959年 《兒女英雄(xiong)傳》
1959年 《倩女幽(you)魂》
1960年 《后門》 獲第七屆亞洲影展(zhan)最(zui)佳故(gu)事(shi)片獎(jiang)、最(zui)佳女主角(jiao)獎(jiang)
1961年 《楊貴妃(fei)》
獲第15屆戛納(na)電影節最佳室內彩色攝影獎，
第1屆臺(tai)灣電(dian)影金馬獎優等劇情片(pian)
1962年 《武(wu)則天》
《王昭君》
1963年 《一(yi)毛(mao)錢》
1963年 《梁山伯與祝(zhu)英臺》
第(di)2屆(jie)臺灣電影(ying)(ying)金馬獎(jiang)(jiang)最佳(jia)影(ying)(ying)片(pian)獎(jiang)(jiang)，
黃梅調電影(ying)從此風靡港臺二十年之(zhi)久，
鄧(deng)麗君也因演唱(chang)插(cha)曲《訪英臺》獲黃梅調(diao)歌曲演唱(chang)一等獎(jiang)
1964年 《七仙(xian)女》
《狀元及第》
1965年 《西施》
第4屆臺灣電(dian)影金馬(ma)獎最佳影片(pian)
第4屆臺灣電影金馬獎最(zui)佳導(dao)演獎
1968年 《冬暖》 臺(tai)灣(wan)文(wen)藝片(pian)經典作品之(zhi)一
1968年 《四季花開》
1969年 《揚子江風云》
獲第7屆(jie)臺(tai)灣電(dian)影金馬獎最佳(jia)情節片獎、
最佳(jia)男(nan)主角獎、最佳(jia)男(nan)配角獎
1969年 《富貴(gui)花(hua)開(kai)》
1969年(nian) 《鬼狐外傳(chuan)》
1970年 《喜怒哀樂(le)之(zhi)樂(le)》
1970年 《緹縈(ying)》
獲第(di)十七屆亞洲(zhou)影展最佳女主角獎(jiang)
第9屆臺灣(wan)電影金(jin)馬(ma)獎最佳古裝片獎
1970年(nian) 《八十七(qi)神仙壁》
1971年 《騙術奇(qi)譚(tan)》
1972年 《騙術大觀》
1972年 《只愛鴛鴦不羨仙》
1972年 《大軍閥》 獲第(di)19屆亞洲(zhou)影展描寫人(ren)物最成功(gong)喜劇片獎
1972年 《風月奇譚》
1973年 《牛(niu)鬼蛇神》
1973年 《騙術奇中奇》
1973年(nian) 《北地胭脂》
1973年 《風流(liu)韻事》
1973年 《一樂也》
1974年(nian) 《金瓶雙艷》
1974年 《聲色犬(quan)馬》
1974年 《丑(chou)聞》
1975年(nian) 《港(gang)澳傳奇》
1975年 《傾(qing)國(guo)傾(qing)城》 獲獎影片
1975年 《捉(zhuo)奸趣事》
1976年 《瀛(ying)臺泣血》
1976年 《洞房(fang)艷史》
1976年 《拈花惹草》
1976年 《騙(pian)(pian)財騙(pian)(pian)色(se)》
1977年 《風(feng)花雪月》
1977年 《乾(qian)隆下(xia)江南》
1977年 《金(jin)(jin)玉(yu)良緣紅樓夢》 獲(huo)第15屆臺灣電影金(jin)(jin)馬獎最(zui)佳劇情片美(mei)術設計獎
1977年 《佛(fo)跳墻》
1978年(nian) 《乾隆下揚州》
1978年(nian) 《子曰食色性也》
1979年 《銷魂玉》
1979年 《軍(jun)閥趣(qu)史》
1979年 《鬼叫春(chun)》
1980年(nian) 《乾隆與三姑娘》
1981年 《徐老虎與白寡(gua)婦》
1982年 《武松》
1982年 《三十(shi)年細(xi)說(shuo)從頭》
1982年(nian) 《乾(qian)隆皇君臣斗(dou)智》
1983年 《火燒(shao)圓(yuan)明園》 獲中華(hua)人民(min)共(gong)和國(guo)文(wen)化部優秀(xiu)影片(pian)特(te)別獎
1983年 《垂簾聽政》 梁家輝因主演(yan)咸豐皇帝榮獲第3屆香港(gang)金像獎(jiang)最佳(jia)男主角獎(jiang)
1984年(nian) 《火龍》 潘虹因飾(shi)演李淑賢獲香港國際電影節最佳女主角(jiao)獎
1986年(nian) 《八旗子弟》
1988年 《一(yi)代妖(yao)后(hou)》（即《西太后(hou)》）
1989年(nian) 《金瓶風月》
1989年(nian) 《敦煌夜譚》
1993年(nian) 《金瓶梅(mei)》
1993年 《情(qing)人的情(qing)人》
1993年 《少(shao)女潘金蓮》
1996年 《火燒阿房宮》（40集電視連(lian)續(xu)劇）
參演電影
上映時間 劇(ju)名 扮演(yan)(yan)角色(se) 導演(yan)(yan) 合作(zuo)演(yan)(yan)員
1954 嫦娥(e) 月(yue)下老人(ren) ---- ----
1954 玫瑰玫瑰我愛你 團員 ---- ----
1953 翠(cui)翠(cui) 水手(shou)乙 ---- ----
1952 狗兇手(shou) 探長 ---- ----
1952 一刻(ke)春宵(xiao) 常三(san) ---- ----
1952 月兒彎彎照九(jiu)州 客人 ---- ----
1952 霧香(xiang)港 孫國莊 ---- ----
1952 喜相逢(feng) ---- ---- ----
1952 浴(yu)室(shi)艷尸(shi) 醫(yi)生 ---- ----
1952 近(jin)水(shui)樓(lou)臺 振廷友(you) ---- ----
1951 玫瑰(gui)花開 職員乙 ---- ----
1950 花街(jie) 琴師(shi) ---- ----
1949 火葬 鄉民乙 ---- ----
制作影片
《八旗子弟》 .... 導演(yan)
《八旗子弟》 .... 編劇
《緹縈》 (1970) .... 編(bian)劇
《潘金蓮》(1964) .... 導演
《武松》 (1982) .... 導演
《武松》 (1982) .... 編劇
《傾國傾城》(1975) .... 導演
《傾(qing)國傾(qing)城》 (1975) .... 編(bian)劇(ju)
《佛跳墻》 (1977) .... 導演(yan)
《乾隆皇與(yu)三(san)姑娘》(1980) .... 導演
《一(yi)樂(le)也》 (1973) .... 導演
《酷男之戀》 .... 導演
《兒女英雄傳》 (1959) .... 導演
《一樂也》 (1973) .... 編劇
《風(feng)流(liu)韻事》 (1973) .... 導(dao)演(yan)
《徐老虎與白(bai)寡婦》 (1981) .... 導演
《聲色犬馬》 (1974) .... 導演
《乾隆下揚州(zhou)》(1978) .... 導演
《雪里紅》 (1956) .... 導演
《乾隆下(xia)江南》 (1977) .... 導演(yan)
《金瓶(ping)雙艷(yan)》 (1974) .... 導(dao)演
《北地胭脂(zhi)》 (1973) .... 導演(yan)
《垂(chui)簾聽政》 (1983) .... 監制
《火燒圓明園》 (1983) .... 監(jian)制
《金瓶風月》 (1991) .... 美術指導
《敦煌夜譚》 (1990) .... 作(zuo)詞
《一代妖后》 (1988) .... 編劇
《金玉(yu)良緣紅樓夢》 (1977) .... 導演
《浴室艷尸》(1952) .... 置景(jing)
《結婚廿四小(xiao)時》(1950) .... 美(mei)術(制作設計)
《別讓丈(zhang)夫知道》(1952) .... 美術(制作設計(ji))
《玫瑰花開(kai)》 (1951) .... 美術指導(dao)
《嫦娥》 (1954) .... 導演
《窈窕淑女(nv)》 (1957) .... 導演
《雨夜歌聲(sheng)》 (1950) .... 美術(制作設計)
《雪里(li)紅》 (1956) .... 編劇
《金(jin)鳳》 (1956) .... 編(bian)劇
《黃(huang)花閨女》 (1957) .... 導演
《黃花閨女》 (1957) .... 編劇
《翠翠 》(1953) .... 導演助理
《馬路小天(tian)使(shi)》(1957) .... 導演
《笑聲淚痕(hen)》 (1958) .... 編劇
《笑聲淚痕》 (1958) .... 導演助理
《安琪兒》 (1958) .... 導(dao)演
《給我(wo)一個吻》 (1958) .... 導演
《丹鳳(feng)街》(1958) .... 導(dao)演
《丹(dan)鳳街》 (1958) .... 編劇
《全家福》 (1958) .... 導(dao)演
《春(chun)光無限好(hao)》 (1957) .... 導演
《妙(miao)手(shou)回春》 (1958) .... 導演
《殺人的情(qing)書》 (1959) .... 導演
《貂蟬》 (1958) .... 導演
《水仙》 (1956) .... 導演(yan)
《水仙(xian)》 (1956) .... 編劇
《江山美(mei)人》 (1959) .... 導演
《楊貴妃》 (1962) .... 導演
《一毛(mao)錢》 (1964) .... 導演
《狀元(yuan)及第》 (1964) .... 導演
《狀元(yuan)及第(di)》 (1964) .... 監制(zhi)
《神(shen)仙·老(lao)虎·狗(gou)》(1961) .... 其他
《鳳還(huan)巢》 (1963) .... 導演
《倩女幽魂(hun)》 (1960) .... 導演
《手(shou)槍(qiang)》 (1961) .... 導演
《七仙女》 (1963) .... 作詞
《七仙(xian)女》 (1963) .... 編劇
《情人的情人》 (1994) .... 導(dao)演
《火龍》 (1986) .... 導(dao)演
《垂(chui)簾聽政》 (1983) .... 導演
《垂簾聽政(zheng) 》(1983) .... 編劇(ju)
《火燒圓(yuan)明園(yuan)》(1983) .... 導(dao)演
《火燒圓明園》 (1983) .... 編(bian)劇
《一代妖后》 (1988) .... 導演
《西大后》 (1988) .... 導(dao)演
《瀛臺泣血》 (1976) .... 導演(yan)
《瀛臺泣血(xue)》 (1976) .... 編劇
《大軍閥》 (1972) .... 導演
《大軍閥(fa)》 (1972) .... 編(bian)劇
《金瓶(ping)風月》 (1991) .... 導演
《金(jin)瓶風(feng)月 》(1991) .... 編(bian)劇
《武(wu)則天(tian)》 (1963) .... 導演(yan)
《武則天》 (1963) .... 編劇
《梁山(shan)伯與祝(zhu)英臺》 (1963) .... 導演
《梁山伯與祝英臺(tai) 》(1963) .... 編劇
《后門》 (1960) .... 導(dao)演
《敦煌夜譚(tan)》 (1990) .... 導演
《西太后》 (1989) .... 導(dao)演
《西太(tai)后(hou)》 (1989) .... 編劇
《貂蟬(chan)》 (1958) .... 導演
《冬暖》 (1968) .... 導演
《王昭君》 (1964) .... 導演(yan)
《西施》 (1965) .... 導(dao)演
《緹縈》 (1970) .... 導演(yan)
獲獎記錄
戛納國際電影節
? 1963 ? ?第16屆戛納(na)國際電影節主(zhu)競賽單(dan)元(yuan)-金棕櫚獎 ? ?（提名） ? ?
? 1962 ? ?第15屆戛納國(guo)際電影(ying)節(jie)技術大(da)獎 ? ?楊(yang)貴妃 ? ?（獲獎） ? ?
? 1962 ? ?第15屆戛(jia)納(na)國際電影(ying)節主競賽單元-金棕櫚獎(jiang) ? ?楊(yang)貴(gui)妃(fei) ? ?（提名） ? ?
? 1960 ? ?第(di)13屆戛(jia)納(na)國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎(jiang) ? ? 倩(qian)女幽魂(hun) ? ?（提(ti)名） ? ?
香港電影金像獎
? 1987 ? ?第6屆香港電影(ying)金像獎最佳影(ying)片獎 ? ?火龍 ? ?（提名） ? ?
? 1987 ? ?第6屆香(xiang)港電(dian)影金像(xiang)獎(jiang)最佳導演獎(jiang) ? ?火龍(long) ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香港電影(ying)金像獎最佳影(ying)片獎 ? ?垂簾聽政 ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香港電影金像獎最(zui)佳導演(yan)獎 ? ?垂簾聽政 ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第(di)3屆香港電影金像(xiang)獎(jiang)最佳編劇獎(jiang) ? ?垂簾(lian)聽政 ? ?（提名） ? ?
? 1983 ? ?第2屆香港電影金像獎最佳編(bian)劇獎 ? ? 武松(song) ? ?（提名） ? ?
臺灣電影金馬獎
? 1997 ? ?第34屆臺(tai)灣電影金馬獎(jiang)終身(shen)成就(jiu)獎(jiang) ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1981 ? ?第(di)18屆臺灣電影金(jin)馬獎最佳改編(bian)劇(ju)本獎 ? ?徐老虎與白寡婦(fu) ? ?（提(ti)名） ? ?
? 1979 ? ?第(di)16屆臺(tai)灣電影金馬獎最佳改編(bian)劇本(ben)獎 ? ?乾隆(long)下揚(yang)州 ? ?（獲獎） ? ?
? 1979 ? ?第16屆(jie)臺灣電影金馬獎優等劇情(qing)片獎 ? ?乾隆下揚州(zhou) ? ?（提名） ? ?
? 1977 ? ?第(di)14屆臺灣電影金馬獎(jiang)優等劇情片獎(jiang) ? ?乾(qian)隆下江南(nan) ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1975 ? ?第12屆(jie)臺灣電(dian)影(ying)金馬獎(jiang)優等劇情片獎(jiang) ? ?傾國傾城 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1971 ? ?第9屆臺灣電影金馬獎(jiang)最佳影片獎(jiang) ? ?緹縈 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1971 ? ?第9屆臺灣電影(ying)金馬獎最佳劇本獎 ? ?緹縈 ? ?（獲獎） ? ?
? 1969 ? ?第(di)7屆臺灣電影金馬獎優等劇情片(pian)獎 ? ?揚子江風云 ? ?（獲獎） ? ?
? 1966 ? ?第4屆臺灣電影金馬(ma)獎(jiang)最佳影片獎(jiang) ? ?西施 ? ?（獲(huo)獎(jiang)） ? ?
? 1966 ? ?第(di)4屆臺(tai)灣電影(ying)金馬獎(jiang)最佳導演獎(jiang) ? ?西施 ? ?（獲(huo)獎(jiang)） ? ?
? 1963 ? ?第2屆(jie)臺灣電影(ying)金馬獎(jiang)最佳影(ying)片獎(jiang) ? ?梁山伯與祝英臺 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1963 ? ?第(di)4屆臺(tai)灣電影金馬獎(jiang)優等劇情片獎(jiang) ? ?武則天 ? ?（獲(huo)獎(jiang)） ? ?
? 1963 ? ?第2屆臺灣電影金馬(ma)獎(jiang)最(zui)佳導演獎(jiang) ? ?梁山伯與(yu)祝英臺 ? ?（獲(huo)獎(jiang)） ? ?
? 1962 ? ?第1屆臺灣電影金馬獎優(you)等劇(ju)情片獎 ? ?楊貴妃 ? ?（獲(huo)獎） ? ?
華語(yu)電影傳(chuan)媒大獎
? 2006 ? ?第6屆華語電(dian)影傳媒(mei)大獎(jiang)卓越貢獻大獎(jiang) ? （獲獎(jiang)） ? ?
歲月靜好 
