人物生平
少年翰祥
1926年(nian)4月(yue)18日(ri)（丙寅年(nian)農歷三月(yue)初七）李翰祥出生于(yu)中國奉天(tian)省(sheng)（遼(liao)寧）錦西縣小(xiao)蘇家(jia)屯，小(xiao)名祥子。
1930年因父(fu)親任公職移居(ju)熱河承德(de)。
1931年九一八(ba)事變后，1932年1月(yue)份日(ri)軍進占(zhan)錦州(zhou)及錦西，六月(yue)進攻(gong)熱河，李隨雙親、妹(mei)妹(mei)移(yi)居北平。
1945就讀北平市(shi)立三(san)中二年(nian)級(ji)，返小蘇家屯探親，奉祖(zu)父命輟學成婚。
1946返北(bei)平考取(qu)國立北(bei)平藝術(shu)專科學(xue)(xue)校(xiao)，主攻西畫；活躍于校(xiao)內外活動，任東(dong)北(bei)學(xue)(xue)生(sheng)代表、藝專綜藝劇(ju)團(tuan)團(tuan)長，同年(nian)五(wu)月(yue)三十一日，長女李燕萍于北(bei)平出世。
1948李(li)(li)熱情參(can)(can)與(yu)各(ge)項(xiang)學(xue)生運(yun)動，遭校方以持偽造高中(zhong)(zhong)畢業證書投考藝專為由(you)，開除學(xue)籍 。同(tong)年七(qi)月(yue)，全國劇(ju)作家(jia)協會駐北(bei)平(ping)代表、戲劇(ju)學(xue)家(jia)馬(ma)彥祥受上海市立戲劇(ju)學(xue)校校長熊(xiong)佛西委任，于北(bei)平(ping)招(zhao)考新(xin)生，李(li)(li)曾于藝專綜藝劇(ju)團演出(chu)(chu)《棠棣之花》 中(zhong)(zhong)奸相俠累與(yu)盲叟二角，令馬(ma)印象深刻，獲薦入(ru)學(xue)；于九月(yue)底赴(fu)滬，愛逛(guang)電影片廠(chang)，結(jie)識(shi)導演沈浮。同(tong)年十一月(yue)，決意輟學(xue)從(cong)影，持沈浮介紹信赴(fu)香港投石問路，經(jing)影星王豪介紹結(jie)識(shi)姜南，十二月(yue)參(can)(can)加(jia)文(wen)逸民導演、大中(zhong)(zhong)華出(chu)(chu)品(pin)、嚴化(hua)與(yu)上海小姐謝家(jia)驊、香港小姐李(li)(li)蘭聯合主演的影片《滿城風雨》演出(chu)(chu)。
1949年永華電(dian)影公(gong)司招考演(yan)員，李順利進入(ru)永華訓練班(ban)，并與同(tong)班(ban)學員周(zhou)曉(xiao)曄相戀。導演(yan)李萍(ping)倩開拍《公(gong)子落難》，周(zhou)曉(xiao)曄膺選為(wei)女主(zhu)角，李慘遭永華開除；《公(gong)》片卻(que)鬧出極大風波 ，李萍(ping)倩轉投(tou)張善琨主(zhu)持的長(chang)城(cheng)(cheng)公(gong)司開拍白光、嚴俊主(zhu)演(yan)的《一代妖姬》，李翰(han)祥也經人介紹進入(ru)長(chang)城(cheng)(cheng)，繪制廣告(gao)看板(ban)、負責(ze)布景(jing)美術，并續任特(te)約演(yan)員。
1950-1951年(nian)長城影(ying)(ying)(ying)片《花街(jie)》由(you)陶秦編(bian)劇、岳楓(feng)導演(yan)，周璇、嚴俊(jun)主(zhu)演(yan)，嚴俊(jun)飾演(yan)愛國(guo)藝人(ren)，表演(yan)數來寶，由(you)李(li)捉刀代寫，并(bing)兼(jian)(jian)收音，嚴對嘴演(yan)出，李(li)于多位影(ying)(ying)(ying)壇前輩(bei)面前嶄露頭角。長城公司發(fa)生財務危機，張善(shan)琨遭逼退，公司改組，左(zuo)轉親共。李(li)翰(han)祥(xiang)加入(ru)配(pei)音班，與姜南(nan)等負責國(guo)語組，首(shou)部(bu)合作影(ying)(ying)(ying)片是李(li)香蘭、池部(bu)良主(zhu)演(yan)的《豔曲櫻魔》 ，李(li)翰(han)祥(xiang)協助編(bian)撰臺詞，場譯制(zhi)兼(jian)(jian)帶研習同(tong)期(qi)日(ri)片攝(she)制(zhi)技術，奠定李(li)氏日(ri)后編(bian)導電影(ying)(ying)(ying)的基礎。
1952年1月10日，香港政(zheng)府(fu)驅(qu)逐大批左傾人員(yuan)；紛亂中(zhong)，李翰祥受雇為趙樹燊編(bian)導(dao)的粵語片《貂(diao)蟬(chan)》任(ren)布景師(shi)；又(you)赴遠東公司出(chu)任(ren)李英編(bian)導(dao)《霧香港》任(ren)場記兼(jian)美術設計。經制(zhi)片爾光介紹，重回永華(hua)(hua)任(ren)特(te)約演員(yuan)并兼(jian)幕(mu)后工作。永華(hua)(hua)后期杰(jie)作《翠翠》—改編(bian)自(zi)沈從(cong)文著名(ming)中(zhong)篇(pian)小說(shuo)《邊城》，林黛(dai)任(ren)女(nv)主(zhu)角，嚴俊自(zi)導(dao)自(zi)演；嚴俊特(te)別提拔(ba)李翰祥改編(bian)劇本，任(ren)副導(dao)演并參與后制(zhi)工作，師(shi)從(cong)陳翼青(qing)、王朝曦學習剪輯(ji)。
結拜兄弟
1953年(nian)二(er)(er)月(yue)(yue)十四(si)日(ri)，農(nong)歷正月(yue)(yue)初(chu)一(yi)，李與(yu)好(hao)友等共七人集于九龍界限(xian)街一(yi)〇七號結為(wei)異姓兄弟，排(pai)行依序為(wei)馮毅、蔣光超(chao)、李翰(han)祥、馬力、沈重、宋存壽、胡金銓，自(zi)詡為(wei)“七大閑(xian)”。日(ri)后，七大閑(xian)于影(ying)壇、商界各(ge)有所(suo)成(cheng)。參加永華(hua)出品，李祖永編劇、但杜宇(yu)導(dao)演古裝歌唱(chang)片(pian)《嫦娥》攝制工作(zuo)，任副(fu)導(dao)演，并兼飾(shi)月(yue)(yue)下老人一(yi)角。李祖永不滿影(ying)片(pian)成(cheng)績，要(yao)求(qiu)李翰(han)祥與(yu)姜南、王(wang)震(zhen)、古森林(lin)等四(si)位副(fu)導(dao)演重拍，李翰(han)祥因(yin)走訪女(nv)主(zhu)角楊(yang)(yang)明進(jin)而結識(shi)楊(yang)(yang)之(zhi)房客張(zhang)翠(cui)英與(yu)其(qi)(qi)女(nv)張(zhang)日(ri)雯。與(yu)張(zhang)相戀二(er)(er)十余日(ri)，于其(qi)(qi)生日(ri)當天（十月(yue)(yue)十日(ri)雙十節）結婚。
1954-1955年(nian)八月(yue)十三日(ri)(ri)永華(hua)片(pian)庫失(shi)火(huo)，損失(shi)慘重，同(tong)年(nian)十月(yue)九日(ri)(ri)，永華(hua)債權(quan)人(ren)新(xin)加坡陸(lu)(lu)氏(shi)集團代表歐德爾登報要求香(xiang)港政府拍賣片(pian)廠，并率律師、會(hui)計師進駐清(qing)理財(cai)務產權(quan)，延至(zhi)次年(nian)（1955年(nian)）三月(yue)二十九日(ri)(ri)，陸(lu)(lu)氏(shi)財(cai)團正式入主，永華(hua)改(gai)組，名存(cun)實(shi)亡，李(li)(li)(li)翰(han)祥不欲追隨新(xin)主，自謀出(chu)路。云(yun)南銀(yin)行家孫(sun)堉亮與國民黨(dang)駐港情治人(ren)員(yuan)倪(ni)少麟成立(li)亞(ya)東(dong)電影公司，邀李(li)(li)(li)麗華(hua)出(chu)任新(xin)片(pian)女主角(jiao)，李(li)(li)(li)麗華(hua)力(li)薦李(li)(li)(li)翰(han)祥出(chu)任導(dao)演(yan)，籌攝(she)民初巨作(zuo)《賽(sai)金花》，因規模太大而改(gai)弦(xian)易轍，以李(li)(li)(li)氏(shi)舊作(zuo)為底本，集合李(li)(li)(li)麗華(hua)、羅(luo)維、葛(ge)蘭、金銓、洪波、王元(yuan)龍、吳家驤、粉菊花等八位主要演(yan)員(yuan)，拍攝(she)李(li)(li)(li)翰(han)祥首部獨力(li)執導(dao)的處女作(zuo)品《雪里紅》，由邵氏(shi)父子公司發行。
加盟邵氏
邵氏負責人邵邨(cun)人極滿意(yi)李之表(biao)現，經爾光促成，李加盟(meng)邵氏公(gong)司(si)。1956年(nian)進入(ru)邵氏后首(shou)部作品《水仙》（又名《海茫茫》）于長洲(zhou)島(dao)實(shi)景拍(pai)攝，刻畫漁民生活細節。
1957受大陸黃梅戲影片《天仙配》 啟(qi)發，說服邵氏投資(zi)拍攝古裝(zhuang)彩色黃梅調歌(ge)唱片《貂蟬》，由(you)林(lin)黛、趙雷、羅(luo)維主(zhu)演，王純(chun)作(zuo)曲(qu)，李(li)雋青作(zuo)詞，并拔擢歌(ge)星靜婷為(wei)林(lin)黛幕后代唱。
1958年4月26日，《貂蟬》于(yu)菲律賓第五屆亞洲影展獲五項大獎，李翰祥獲最佳導演(yan)。慶功宴上，邵(shao)邨(cun)人宣布退休，由南(nan)洋(yang)邵(shao)氏(shi)兄弟公司的邵(shao)逸(yi)夫接掌(zhang)大權。執導偵探懸(xuan)疑作品《殺人的情(qing)書》（又名《卡(ka)爾登情(qing)殺案》），為李于(yu)邵(shao)逸(yi)夫入主邵(shao)氏(shi)后的首部作品。
1959接續《貂蟬》的鐵(tie)三角制(zhi)片(pian)(pian)方程式（李(li)翰祥—林黛—趙(zhao)雷(lei)），開拍(pai)豪(hao)華宮闈巨片(pian)(pian)《江山(shan)美人》，締(di)造香港開埠以(yi)來最高票(piao)房紀錄，并為臺灣地區(qu)年度票(piao)房冠軍(jun)，進(jin)軍(jun)國際市場亦略有(you)斬獲；五(wu)月初(chu)于吉隆坡參加第六屆亞洲影(ying)展獲頒(ban)最佳影(ying)片(pian)(pian)金鑼獎。攝制(zhi)《兒女英(ying)雄傳(chuan)》，樂蒂、王植波(bo)主演，是李(li)翰祥唯一(yi)的俠情作品。
1960作(zuo)品(pin)《倩女(nv)幽魂(hun)》，樂蒂、趙雷主演(yan)(yan)，影(ying)(ying)片飽含人文(wen)詩情與古典雅趣，景觀經營(ying)玲瓏剔透，場(chang)面調(diao)度繁復精(jing)妙，成為邵氏(shi)進軍國際影(ying)(ying)壇代表作(zuo)品(pin)，參(can)加1960年(nian)第(di)十三屆坎城影(ying)(ying)展(zhan)競賽單元獲好評。;攝制黑白文(wen)藝小品(pin)《后門》，王(wang)引、胡蝶主演(yan)(yan)，于東京第(di)七屆亞洲影(ying)(ying)展(zhan)獲頒(ban)最佳影(ying)(ying)片及日(ri)本文(wen)部大臣特獎。
系列作品
1960-1961規(gui)劃《傾(qing)國傾(qing)城》系列作品，以一(yi)部(bu)四段式影片，集合林黛、李麗華、尤敏、樂(le)蒂(di)分飾(shi)古(gu)典(dian)美人王昭君、楊(yang)貴(gui)妃、西施、褒(bao)姒；后因(yin)楊(yang)貴(gui)妃部(bu)分服裝、布景預算超出太多，決(jue)定分為局(ju)部(bu)獨立作品，并(bing)由《楊(yang)》片原(yuan)班人馬加拍《武(wu)則天(tian)》，以消化服裝布景；《褒(bao)姒》與(yu)《西施》因(yin)故擱(ge)置，《王昭君》則延宕(dang)經(jing)年(nian)，于1964年(nian)上映。
1962-1963年《楊貴妃》參(can)(can)加(jia)1962年第(di)十(shi)(shi)五(wu)屆坎城影(ying)(ying)展，獲頒(ban)最(zui)佳電(dian)影(ying)(ying)技術特(te)別獎(jiang)，獎(jiang)勵其杰出(chu)(chu)室(shi)內彩色(se)(se)攝影(ying)(ying)成(cheng)就 ，在臺(tai)(tai)(tai)上映(ying)為1963年度票房總(zong)冠軍(jun)，并獲頒(ban)第(di)一(yi)屆金(jin)馬獎(jiang)多項(xiang)大獎(jiang)。因黃(huang)梅調影(ying)(ying)片大受歡(huan)迎(ying)，邵(shao)氏(shi)公(gong)司(si)授意(yi)(yi)李翰(han)祥(xiang)(xiang)任(ren)總(zong)策畫，率(lv)新進(jin)胡金(jin)銓、高立(li)、王(wang)月(yue)(yue)汀(ting)及(ji)李之同儕何(he)夢華(hua)等(deng)四(si)(si)位導(dao)演(yan)開拍(pai)(pai)四(si)(si)部彩色(se)(se)闊銀幕黃(huang)梅調電(dian)影(ying)(ying)，由(you)李監督腳本、服裝、布景、道具等(deng)。四(si)(si)部影(ying)(ying)片分別是胡的(de)《玉堂(tang)春》、高的(de)《鳳(feng)還巢(chao)》、王(wang)的(de)《紅娘(niang)》及(ji)何(he)的(de)《楊乃武(wu)與小白菜》，除(chu)《紅娘(niang)》因故停拍(pai)(pai)，另外三部皆(jie)先(xian)后完成(cheng)；《鳳(feng)》片賣座成(cheng)績出(chu)(chu)色(se)(se)，邵(shao)氏(shi)再授意(yi)(yi)李督導(dao)高立(li)拍(pai)(pai)攝《宋(song)宮(gong)秘史》（1965年拍(pai)(pai)竣上映(ying)，彼時(shi)李已(yi)離開邵(shao)氏(shi)）。邵(shao)氏(shi)與電(dian)懋公(gong)司(si)競爭(zheng)已(yi)達白熱化，電(dian)懋支持(chi)嚴俊的(de)國泰公(gong)司(si)開拍(pai)(pai)嚴俊導(dao)演(yan)的(de)黃(huang)梅調歌唱片《梁山伯與祝(zhu)英臺(tai)(tai)(tai)》，李麗華(hua)、尤敏主演(yan)；邵(shao)氏(shi)決意(yi)(yi)搶拍(pai)(pai)同樣題材。安排李翰(han)祥(xiang)(xiang)率(lv)王(wang)卜一(yi)、蕭銅、宋(song)存壽、王(wang)月(yue)(yue)汀(ting)等(deng)人分組(zu)編劇(ju)，由(you)李任(ren)總(zong)導(dao)演(yan)，加(jia)上朱(zhu)牧(mu)、田豐(feng)、胡金(jin)銓、劉易士(shi)、宋(song)存壽等(deng)人分組(zu)搶拍(pai)(pai)，于(yu)限期內搶先(xian)完工上映(ying)。1963梁祝(zhu)于(yu)四(si)(si)月(yue)(yue)十(shi)(shi)五(wu)、十(shi)(shi)六日參(can)(can)加(jia)第(di)十(shi)(shi)屆亞洲(zhou)影(ying)(ying)展獲頒(ban)四(si)(si)項(xiang)個人技術獎(jiang)項(xiang)，四(si)(si)月(yue)(yue)二(er)十(shi)(shi)四(si)(si)日起于(yu)臺(tai)(tai)(tai)北上映(ying)，創(chuang)下臺(tai)(tai)(tai)北首(shou)輪連映(ying)六十(shi)(shi)二(er)日（至(zhi)六月(yue)(yue)二(er)十(shi)(shi)四(si)(si)日），年度票房總(zong)收入八百(bai)余(yu)萬新臺(tai)(tai)(tai)幣的(de)紀錄。十(shi)(shi)月(yue)(yue)三十(shi)(shi)一(yi)日第(di)二(er)屆金(jin)馬獎(jiang)于(yu)臺(tai)(tai)(tai)北舉辦，《武(wu)則(ze)天》獲頒(ban)優等(deng)影(ying)(ying)片，《梁山伯與祝(zhu)英臺(tai)(tai)(tai)》獲頒(ban)最(zui)佳劇(ju)情片、最(zui)佳導(dao)演(yan)、女主角等(deng)六項(xiang)大獎(jiang)。 演(yan)員凌波赴臺(tai)(tai)(tai)，芳蹤過處，所(suo)向披靡，估計(ji)至(zhi)少(shao)有二(er)十(shi)(shi)萬民(min)眾夾道歡(huan)呼，香(xiang)港媒(mei)體譏之為“狂(kuang)人城”。
成立公司
初冬，李翰祥(xiang)受國(guo)泰及聯邦(bang)公(gong)司支持(chi)，成立國(guo)聯電影(ying)公(gong)司，
憑(ping)藉李(li)氏(shi)個人(ren)魅力(li)，吸引了一批香(xiang)港技(ji)術(shu)及(ji)表演(yan)人(ren)才渡(du)海(hai)營(ying)建嶄新的(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)樂(le)土。李(li)于(yu)臺(tai)灣(wan)(wan)省電(dian)影(ying)(ying)(ying)制片廠租借場地(di)，并(bing)(bing)另建竹棚(peng)趕拍國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)聯創業作《七(qi)仙女(nv)》，于(yu)十(shi)二(er)月(yue)十(shi)九日(ri)(ri)上(shang)映，與邵(shao)氏(shi)版(ban)本《七(qi)仙女(nv)》（十(shi)四日(ri)(ri)上(shang)映）短兵相(xiang)接，李(li)氏(shi)及(ji)同行香(xiang)港工作人(ren)員(yuan)的(de)(de)專(zhuan)業技(ji)術(shu)激起臺(tai)灣(wan)(wan)地(di)區影(ying)(ying)(ying)業起而(er)效尤，甚(shen)至急起直追的(de)(de)決心；臺(tai)灣(wan)(wan)影(ying)(ying)(ying)業因《梁祝(zhu)》、《七(qi)仙女(nv)》的(de)(de)催化，首屈(qu)一指的(de)(de)甲級(ji)戲院紛紛放(fang)棄美片、日(ri)(ri)片市(shi)(shi)場，改(gai)映國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)片。成立國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)聯演(yan)員(yuan)訓(xun)練班，并(bing)(bing)發(fa)表公開(kai)信(xin)給全體學(xue)員(yuan)。1964第十(shi)一屆亞洲(zhou)影(ying)(ying)(ying)展(zhan)于(yu)六月(yue)在(zai)臺(tai)北舉行，亞洲(zhou)各(ge)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)影(ying)(ying)(ying)業巨擘(bo)—包(bao)括日(ri)(ri)本永田雅一、韓國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)申相(xiang)玉、香(xiang)港陸運(yun)濤、邵(shao)逸(yi)夫(fu)，以及(ji)臺(tai)灣(wan)(wan)龔弘、龍芳(fang)、楊樵、夏維堂等人(ren)連袂出席，陸運(yun)濤及(ji)邵(shao)逸(yi)夫(fu)在(zai)接受專(zhuan)訪時更(geng)一再重(zhong)申將國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)語電(dian)影(ying)(ying)(ying)推向國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際影(ying)(ying)(ying)壇、打開(kai)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際市(shi)(shi)場的(de)(de)決心與計劃(hua)。鑒于(yu)臺(tai)灣(wan)(wan)民(min)營(ying)影(ying)(ying)(ying)業尚未健全、報名作品(pin)并(bing)(bing)不踴躍(yue)，李(li)翰祥(xiang)暨國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)聯遂以創業作《七(qi)仙女(nv)》多次申請參展(zhan)，影(ying)(ying)(ying)展(zhan)當局均以“音樂(le)、歌詞版(ban)權及(ji)其與邵(shao)氏(shi)之法律(lv)糾紛”問題(ti)拒(ju)絕(jue)。影(ying)(ying)(ying)展(zhan)閉幕(mu)后，陸運(yun)濤、龍芳(fang)等多位與國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)聯、臺(tai)制合作計劃(hua)相(xiang)關的(de)(de)影(ying)(ying)(ying)人(ren)搭機赴(fu)臺(tai)中參觀故(gu)宮(gong)博物院，不幸失(shi)事(shi)罹難，亞洲(zhou)影(ying)(ying)(ying)壇為之震驚。受空(kong)難影(ying)(ying)(ying)響(xiang)，國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)聯的(de)(de)拍片計劃(hua)岌(ji)岌(ji)可(ke)危，原定(ding)六月(yue)開(kai)鏡的(de)(de)超(chao)級(ji)巨片《西施》排除萬難，終于(yu)在(zai)七(qi)月(yue)二(er)十(shi)二(er)日(ri)(ri)順利開(kai)鏡。
1965年(nian)李翰祥獲選第三(san)屆十(shi)大杰出(chu)青年(nian)，受(shou)贈金(jin)手獎。《西(xi)施》拍竣，片長近四小時，分(fen)為上集《吳越(yue)春(chun)秋》及下集《勾踐復國(guo)》于十(shi)月底上映，首輪收(shou)入新臺幣五百余萬，為當年(nian)臺灣(wan)地區第一名，后赴西(xi)德、日本(ben)等地放映。
1966年(nian)國聯(lian)大(da)張旗鼓攝制(zhi)新片《辛十四娘》、《幾度夕陽紅》、《天之驕(jiao)女(nv)》等(deng)，并出版(ban)宣傳刊(kan)物《電影(ying)沙龍》雙(shuang)月刊(kan)，由陳(chen)來(lai)奇(qi)任社長，又于香(xiang)港發(fa)行《國聯(lian)電影(ying)》，由劉昌博主編(bian)。為徹底實(shi)現經營電影(ying)中(zhong)國夢的理想，李氏四處覓款(kuan)籌建(jian)影(ying)棚，于板橋(qiao)四汴頭(tou)建(jian)成片廠，第(di)一期(qi)工程占地約四千平米，包含一條中(zhong)原古街(jie)、亭臺水榭，及(ji)兩座(zuo)大(da)型(xing)影(ying)棚；首(shou)部影(ying)片是朱牧導演(yan)的《鳳陽花鼓》。十月三十日第(di)四屆金馬獎，《西施》獲最(zui)佳影(ying)片、最(zui)佳導演(yan)等(deng)五項大(da)獎。
坎坷之路
1967年自陸氏等主要公司(si)高(gao)干不幸罹難，國泰、聯邦、國聯三方面(mian)的(de)矛盾關(guan)系(xi)至此全面(mian)爆發(fa)，國聯陷入財務危機(ji)之說甚囂(xiao)塵上(shang)，十月(yue)，《電影(ying)沙龍》及(ji)《國聯電影(ying)》相繼停刊，經菲律賓僑商莊(zhuang)清泉(quan)出面(mian)，與政府(fu)的(de)輔導小組(zu)協同處理國聯債務，板(ban)橋(qiao)片廠由(you)莊(zhuang)接手改為統一(yi)片廠。
1968年(nian)左支(zhi)右絀、四面楚歌(ge)聲中，國(guo)聯(lian)仍(reng)勉(mian)力(li)維持，年(nian)前(qian)完成的《破曉時(shi)分》于(yu)二月公(gong)映，雖然賣(mai)座平平，但引起文藝(yi)界震撼，喻為中國(guo)影壇不可多得的杰作。1969年(nian)國(guo)聯(lian)公(gong)司名存實(shi)亡，同(tong)時(shi)謠言四起、黑函滿天，于(yu)此(ci)困境中，國(guo)聯(lian)推出(chu)羅蘭原著，李氏親自執導的《冬暖(nuan)》，為李氏畢生最(zui)佳(jia)作品之一。李氏為“國(guo)防(fang)部”中國(guo)電(dian)影制(zhi)片廠攝制(zhi)諜報(bao)片《揚子(zi)江風云(yun)》，為臺灣地區當年(nian)賣(mai)座冠軍，又獲金馬獎最(zui)佳(jia)男女主角、男配角等大(da)獎。
1970年臺(tai)灣(wan)影(ying)界發起義務拍(pai)片(pian)替李(li)氏紓困(kun)，攝(she)制(zhi)四段式影(ying)片(pian)《喜怒哀樂(le)》，分別由白景(jing)瑞(rui)、胡金銓(quan)、李(li)行、李(li)翰祥四位導(dao)演各顯(xian)身手(shou)，動員港臺(tai)精銳(rui)演員甄(zhen)珍、岳陽(yang)、劉明、曹(cao)健、胡錦、陳慧樓(lou)、歐威、唐寶(bao)云、葛香亭、楊(yang)群、江青、李(li)麗華等(deng)義務演出(chu)。纏身的(de)政治與財務糾紛變本加厲(li)，向來出(chu)入海(hai)關自如的(de)李(li)氏屢遭(zao)出(chu)境之(zhi)難；為(wei)中制(zhi)影(ying)片(pian)《緹縈》欲赴日本配(pei)音樂(le)，尚需(xu)廠(chang)長梅長齡擔保方可成行。
轉赴香港
1971年結束(shu)《緹縈》后期(qi)制(zhi)作工作，轉赴香(xiang)港，二(er)十三年未曾(ceng)返回臺(tai)(tai)灣。重整旗鼓(gu)，以(yi)(yi)新國聯的(de)名義繼續(xu)拍片，風格從(cong)此丕(pi)變，由(you)古雅敦重、諧趣怡然(ran)的(de)古典(dian)大導(dao)演(yan)轉為(wei)犬(quan)儒苦澀、諷俗嫉(ji)世的(de)寓言家。將在(zai)臺(tai)(tai)未完成的(de)片段組織成以(yi)(yi)“騙”為(wei)主(zhu)題的(de)集錦片《騙術(shu)奇譚》，推出公映后大受歡迎(ying)，李氏繼黃(huang)梅調歌(ge)唱片、史詩宮(gong)闈巨鑄、文(wen)藝小說改編等制(zhi)片類(lei)(lei)型后再(zai)度開(kai)拓雜(za)錦類(lei)(lei)的(de)新片種。
1972年攝制《騙(pian)術大觀》，集(ji)結眾多港(gang)臺友(you)好包括趙雷(lei)、甄珍(zhen)、孫越、張(zhang)揚、李昆、吳家驤、王琛等聯(lian)合(he)主(zhu)演，賣(mai)座亦(yi)不俗，再(zai)接再(zai)厲推出《騙(pian)術奇(qi)中奇(qi)》，亦(yi)為(wei)集(ji)錦(jin)片(pian)。闊別九年，李與邵(shao)逸(yi)夫達成(cheng)默契后(hou)(hou)重回邵(shao)氏片(pian)廠(chang)，開拍《大軍閥(fa)》，自騙(pian)術式(shi)的(de)(de)集(ji)錦(jin)片(pian)型(xing)衍(yan)生(sheng)而(er)出，再(zai)由結合(he)喜(xi)趣(qu)威狠于(yu)一(yi)身(shen)的(de)(de)光頭大帥(shuai)貫穿全局；提攜電視綜藝(yi)節目(mu)諧星許(xu)冠文登上銀幕扮(ban)演大帥(shuai)，不但賣(mai)座鼎盛，更在(zai)亞洲影(ying)展獲得獎(jiang)勵；惜臺灣(wan)地區電影(ying)主(zhu)管機關一(yi)再(zai)禁演，最后(hou)(hou)胡亂修剪，才于(yu)二年后(hou)(hou)改(gai)名《北洋大軍閥(fa)》上映(ying)。自軍閥(fa)、騙(pian)術式(shi)的(de)(de)集(ji)錦(jin)片(pian)再(zai)衍(yan)生(sheng)以艷情、諷世為(wei)基(ji)調(diao)的(de)(de)風(feng)月(yue)情色寓言(yan)小(xiao)品(pin)，暖身(shen)作品(pin)《風(feng)月(yue)奇(qi)譚》，續(xu)拍大格(ge)局的(de)(de)《北地胭脂》，奠定風(feng)月(yue)片(pian)類型(xing)基(ji)礎。
改編名作
1973-74年在系列(lie)風(feng)月小品計(ji)畫(hua)中(zhong)推出古(gu)典文學名著《金瓶梅(mei)(mei)詞(ci)話》改編的力作《金瓶雙(shuang)艷(yan)》，細節雕琢認真，為李氏首度碰觸《金瓶梅(mei)(mei)》人物及(ji)相(xiang)關(guan)題材 。
1975年重回古典史詩正劇(ju)路(lu)線，規劃西太后片(pian)集《傾國傾城》、《瀛臺(tai)泣血》以及(ji)描(miao)述秦(qin)淮(huai)河畔、煙雨江(jiang)南商女悲歌的(de)(de)鉅作《南朝(chao)金粉》。《傾國傾城》之(zhi)藝術成就及(ji)導演功力震(zhen)驚(jing)兩岸三地，于大陸地區內部(bu)放映的(de)(de)秘密映演活動中更備受(shou)好評，認為李氏能在彈丸之(zhi)地的(de)(de)香(xiang)港于影棚內將紫禁城、頤(yi)和園的(de)(de)氛圍掌握得(de)如此恰當(dang)，實為不可(ke)多得(de)之(zhi)影界良材。心臟病發(fa)作，基于健康因素，取消(xiao)《南朝(chao)金粉》計劃，仍(reng)舊(jiu)拍攝不費(fei)心力的(de)(de)風月艷情小(xiao)品。
1976年完成《瀛(ying)臺泣血》，于臺灣地區賣座卻不如(ru)色情片，遂續拍集(ji)錦(jin)風月(yue)小品。
1977年(nian)(nian)李(li)氏繼改良(liang)黃梅調歌唱片(pian)后首開跟風，經粵(yue)語名導(dao)王(wang)風導(dao)演《乾隆(long)皇奇(qi)遇記》啟(qi)發 ，編導(dao)《乾隆(long)下(xia)江(jiang)南(nan)》，又(you)獲金(jin)馬(ma)獎(jiang)優(you)等劇情片(pian)，并再(zai)次開發出(chu)乾隆(long)故事雜匯(hui)民間(jian)傳奇(qi)、說唱拳腳(jiao)的新片(pian)種。一圓多年(nian)(nian)夢想，籌攝《金(jin)玉良(liang)緣紅樓(lou)夢》，為(wei)李(li)氏嘔心瀝血，最(zui)費精神之作。
身體惡化
1978年病情惡化(hua)，接(jie)受(shou)醫生建議(yi)赴(fu)美動手(shou)術，行前決(jue)定一(yi)償心(xin)愿，秘密北(bei)上(shang)大陸探親訪友。于(yu)北(bei)京故宮遇澳(ao)門名流何(he)賢(xian)，閑談北(bei)上(shang)拍片的(de)可能性，加上(shang)影人蘇誠(cheng)壽(shou)、全國人民代表大會副委(wei)員長廖承志等(deng)的(de)全力勸(quan)說、促成，終(zhong)于(yu)引起李(li)氏(shi)赴(fu)內地(di)拍片的(de)動機，轉至上(shang)海(hai)后開始規(gui)劃(hua)。年底赴(fu)洛城接(jie)受(shou)coronary artery bypass grafting冠狀動脈(mo)繞道手(shou)術。
1979年(nian)至大陸拍片(pian)之事秘密進行中(zhong)，題(ti)材一再(zai)更(geng)換，由(you)1976年(nian)的“四五(wu)運動”改為(wei)老舍原著的《茶(cha)館》，再(zai)改為(wei)溥儀的《我的前(qian)半生》，仍舊千頭萬(wan)緒(xu)，延至七月(yue)，中(zhong)國(guo)電影合作制(zhi)片(pian)公司成(cheng)立(li)，推動中(zhong)國(guo)與港(gang)臺及(ji)國(guo)外合作拍片(pian)事宜，李(li)情托(tuo)蘇誠壽、沈(shen)寂編寫慈禧故事，劇(ju)本經中(zhong)共(gong)文化部(bu)認可通過，李(li)應邀至北京與長春電影廠簽訂合約。;應老友、東(dong)方日報謝家孝之邀，開始(shi)在香港(gang)東(dong)方日報上連載回憶錄《三十年(nian)細說從頭》。
1980年長春廠因預(yu)算問題于合(he)拍計劃中撤手，李不愿(yuan)死心，再請楊村彬修整(zheng)蘇、沈編成的《垂(chui)簾(lian)聽政》初稿。著中，決(jue)定與邵氏續約(yue)，攝制《徐老虎與白寡婦》、《武(wu)松》等作品，《武(wu)松》打(da)虎戲(xi)拖延(yan)經年，于1982年殺青上映。
1981年(nian)攝制(zhi)《三十年(nian)細(xi)說從(cong)頭(tou)》，將銀壇秘辛或粉飾、或浮(fu)夸，拼貼(tie)成此集(ji)錦作(zuo)品。
1982年北上拍(pai)片(pian)事(shi)宜抵定(ding)，三月成立新(xin)昆(kun)侖(lun)(lun)影業公司，并親自根(gen)據(ju)蘇誠壽、沈寂、楊村(cun)彬等(deng)人寫就的底本重組(zu)，準備拍(pai)攝(she)《慈禧傳(chuan)》，分為(wei)《火(huo)燒圓明園》、《垂簾聽政》、《同治中(zhong)興》、《變法維(wei)新(xin)》、《八國聯軍》等(deng)五(wu)大部(bu)分，由新(xin)昆(kun)侖(lun)(lun)公司與北京(jing)中(zhong)央電影制(zhi)片(pian)廠合作拍(pai)攝(she)。《火(huo)》與《垂》兩(liang)部(bu)分首先(xian)動工，八月十(shi)(shi)日于(yu)承(cheng)德避暑山莊開鏡。由于(yu)評(ping)審(shen)委員(yuan)李行等(deng)人的堅持，《武松》于(yu)十(shi)(shi)月二十(shi)(shi)四日第十(shi)(shi)九屆金馬獎典禮上仍因優異成績獲(huo)頒最佳女(nv)主(zhu)角等(deng)三項(xiang)大獎。
從政經歷
1983年(nian)由中國人民(min)政(zheng)治協(xie)商會議選(xuan)舉為遼寧省中央政(zheng)協(xie)委員，李氏(shi)無心涉足政(zheng)界，仍專心于電(dian)(dian)影藝術。《火燒(shao)圓明園》《垂(chui)簾聽政(zheng)》完成上映，《火》片(pian)于香港(gang)締造千余萬港(gang)幣票房佳(jia)績，《垂(chui)》片(pian)入(ru)圍多項香港(gang)電(dian)(dian)影金像獎(jiang)(jiang)，初登銀(yin)幕的梁家輝獲得(de)最佳(jia)男主角獎(jiang)(jiang)。國務院總理趙紫陽、文化部長朱穆之頒給《火》《垂(chui)》二(er)片(pian)優秀影片(pian)特別獎(jiang)(jiang)。十月(yue)，香港(gang)天地圖書公(gong)司出版(ban)《三十年(nian)細說從(cong)頭》 第一冊(ce)，次(ci)年(nian)續出第二(er)、三、四冊(ce)。合(he)拍公(gong)司更改合(he)約(yue)，中止西太后片(pian)集攝制計劃。
1985年與(yu)電視劇合拍(pai)公司合作《末代皇帝(di)》計(ji)劃(hua)，以電視電影(ying)名(ming)義(yi)攝制《火龍(long)》。
1986年籌拍鄧麗君傳(chuan)記電影，因鄧之日(ri)本經紀人有意見而(er)作罷。
1988年十一月起(qi)，回憶錄(lu)《天上人間》于(yu)香港東方日報開始連載。
1989年續拍西(xi)太后(hou)第三部—《一代妖后(hou)》（又名《西(xi)太后(hou)》），以清宮野史秘(mi)傳為(wei)基(ji)調，和(he)原訂(ding)《西(xi)太后(hou)》片集的方向(xiang)不同。導演(yan)朱延平(ping)規劃影片《傻龍出海》；此時北(bei)京民運愈演(yan)愈烈(lie)，朱等轉求李氏協助未達(da)成默契(qi)。
1990年《傻(sha)龍出海》事(shi)件逐漸增溫，李(li)成(cheng)代罪羔羊，無(wu)法(fa)在大(da)陸拍片(pian)。請辭中央政(zheng)協(xie)委(wei)員(yuan)，后得(de)林福地、胡錦(jin)等(deng)人協(xie)助(zhu)，浪跡泰、韓(han)等(deng)地，以游(you)擊之姿開(kai)拍三級色(se)情電影。
晚年成績
1993年(nian)幾番(fan)申請，加(jia)上(shang)李行等影(ying)人熱情(qing)奔(ben)走(zou)，六月終于重新(xin)得準(zhun)入境臺灣，為籌拍李香蘭傳(chuan)記電(dian)影(ying)招考(kao)女演員(yuan)；年(nian)底再度赴(fu)臺，參加(jia)金馬獎(jiang)三十周年(nian)頒獎(jiang)典(dian)禮，紀(ji)念影(ying)展放(fang)映(ying)四部李氏獲獎(jiang)作品《梁(liang)山伯與(yu)祝(zhu)英臺》、《西(xi)施》（刪(shan)截(jie)版）、《揚子江風云(yun)》、《緹(ti)縈(ying)》。
1994年李(li)香蘭傳記電影籌拍未果，轉戰美國洛衫磯拍攝偵探(tan)驚悚片《情人的情人》 ，一心求好，卻(que)落到(dao)朝(chao)令夕改，執意孤行的地步，口碑(bei)票房雙雙慘(can)敗(bai)。
1995年獲香港導演會頒贈(zeng)終(zhong)身成就獎(jiang)。
1996年李(li)(li)氏大陸拍片禁(jin)令(ling)解除，應(ying)影(ying)星劉曉慶(qing)邀請，開(kai)拍四(si)十(shi)集大型(xing)電(dian)視劇《火(huo)燒阿(a)房(fang)宮》，大戲九(jiu)月二日(ri)于(yu)北京(jing)開(kai)鏡，十(shi)二月十(shi)七(qi)日(ri)下(xia)午李(li)(li)翰祥開(kai)畢《火(huo)燒》戲之工作會議，四(si)時二十(shi)分心臟病復發，送醫(yi)后宣(xuan)告不治，阿(a)房(fang)宮未燒，李(li)(li)導演仙游，享年七(qi)十(shi)歲。1997香港(gang)天地圖(tu)書將東方日(ri)報連(lian)載《天上人間(jian)》專欄結集成(cheng)(cheng)書，分為《天上人間(jian)》之《銀海千秋》、《銀河(he)上下(xia)》、《影(ying)城內外》、《銀壇往事(shi)》等四(si)冊(ce)。第三十(shi)四(si)屆金馬獎(jiang)追贈(zeng)李(li)(li)翰祥終身成(cheng)(cheng)就獎(jiang)。
李氏(shi)電(dian)影生(sheng)涯可(ke)以細(xi)分成六個階段(duan)—永華時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)、邵氏(shi)前期(qi)(qi)(qi)、臺灣時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)、邵氏(shi)后(hou)期(qi)(qi)(qi)、大陸時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)。
李(li)(li)翰(han)祥(xiang)于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)1948年底只身赴港從影(ying)(ying)(ying)，于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)各片(pian)廠(chang)兼差(cha)打游(you)擊(ji)，練就一(yi)身十項全能(neng)的(de)(de)(de)本事，爾后(hou)于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)永(yong)華公(gong)司(si)任職編劇、副導演(yan)(yan)之(zhi)際終有機會一(yi)展(zhan)長才，此(ci)為李(li)(li)氏(shi)電(dian)影(ying)(ying)(ying)世(shi)界之(zhi)奠(dian)基階(jie)段；兩位(wei)啟(qi)蒙恩師—任彭(peng)年、但(dan)(dan)杜宇恰(qia)為中(zhong)(zhong)國影(ying)(ying)(ying)史(shi)最早(zao)三部劇情長片(pian)之(zhi)創(chuang)作(zuo)(zuo)者。博聞的(de)(de)(de)任氏(shi)啟(qi)發李(li)(li)翰(han)祥(xiang)撰寫劇本的(de)(de)(de)動機與(yu)興趣，但(dan)(dan)氏(shi)則于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)視覺藝(yi)術(shu)（繪畫、攝(she)影(ying)(ying)(ying)等(deng)）之(zhi)考究與(yu)軟調傳奇(qi)題材(cai)的(de)(de)(de)偏好（如(ru)古典(dian)美人故(gu)事）等(deng)方面，預示(shi)了李(li)(li)翰(han)祥(xiang)畢生事業(ye)的(de)(de)(de)藍圖(tu)規畫。從永(yong)華過渡到邵(shao)氏(shi)制片(pian)廠(chang)（父子公(gong)司(si)），接(jie)著進入邵(shao)逸(yi)(yi)夫(fu)主(zhu)政的(de)(de)(de)兄(xiong)弟公(gong)司(si)時期，李(li)(li)翰(han)祥(xiang)先受(shou)制片(pian)家李(li)(li)祖永(yong)“一(yi)意孤(gu)行(xing)為電(dian)影(ying)(ying)(ying)”的(de)(de)(de)理(li)想(xiang)(xiang)主(zhu)義(yi)薰(xun)陶，再于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)邵(shao)逸(yi)(yi)夫(fu)實(shi)事求是、勵精圖(tu)治的(de)(de)(de)制片(pian)態度引領下大展(zhan)拳腳(jiao)，直(zhi)到他率眾(zhong)出走(zou)邵(shao)氏(shi)，來臺另(ling)筑(zhu)樂土之(zhi)際，更意圖(tu)延續李(li)(li)祖永(yong)—邵(shao)逸(yi)(yi)夫(fu)的(de)(de)(de)經(jing)營模式，建立一(yi)個更理(li)想(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)制片(pian)環境(jing)，完(wan)成他們這批所(suo)謂“南來影(ying)(ying)(ying)人”以電(dian)光聲影(ying)(ying)(ying)打造(zao)理(li)想(xiang)(xiang)世(shi)界的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)中(zhong)(zhong)國夢(meng)。待及政治、財(cai)務糾(jiu)紛纏(chan)身、理(li)想(xiang)(xiang)破滅、電(dian)影(ying)(ying)(ying)夢(meng)碎，李(li)(li)翰(han)祥(xiang)返回香港，自此(ci)風(feng)格大變(bian)，改以尖澀犬儒(ru)的(de)(de)(de)諷世(shi)口吻，運用三言二(er)拍(pai)、今(jin)古奇(qi)觀(guan)的(de)(de)(de)集錦筆法抒寫社會人情，李(li)(li)氏(shi)作(zuo)(zuo)品(pin)于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)此(ci)時期產量豐(feng)厚(hou)，卻(que)也(ye)最讓評(ping)論者誤解、批判。然而(er)在諸多風(feng)月寓言小品(pin)、騙術(shu)警世(shi)奇(qi)觀(guan)之(zhi)中(zhong)(zhong)，《傾(qing)國傾(qing)城》與(yu)《瀛臺泣血》的(de)(de)(de)驚鴻(hong)一(yi)瞥，直(zhi)接(jie)促(cu)成中(zhong)(zhong)共改革開放后(hou)，力(li)邀李(li)(li)翰(han)祥(xiang)北上(shang)合作(zuo)(zuo)拍(pai)片(pian)計劃，李(li)(li)氏(shi)重新(xin)規劃的(de)(de)(de)西太后(hou)片(pian)集更由前(qian)述“電(dian)影(ying)(ying)(ying)中(zhong)(zhong)國夢(meng)”的(de)(de)(de)片(pian)廠(chang)景觀(guan)經(jing)營技巧出發，試(shi)圖(tu)在實(shi)景實(shi)物之(zhi)上(shang)，鏤(lou)刻出文人寫史(shi)、藝(yi)人演(yan)(yan)義(yi)的(de)(de)(de)正(zheng)史(shi)、傳奇(qi)虛實(shi)交織的(de)(de)(de)古裝(zhuang)片(pian)新(xin)局。
晚年逢蹇的(de)李(li)(li)翰祥最后(hou)在(zai)1996年獲(huo)得重振聲(sheng)威(wei)的(de)機會(hui)—攝制《火燒阿房宮》大型電視劇；如(ru)能順利完成，必可將李(li)(li)氏演(yan)藝生涯帶入另一個(ge)境界（或(huo)許繼續攝制此類巨型史詩題材(cai)，將電影篇幅(fu)無法容(rong)納的(de)正(zheng)史野史、傳(chuan)奇掌故一并歸入長(chang)篇連續劇的(de)內容(rong)中(zhong)）。可惜，阿房宮未(wei)燒，李(li)(li)導演(yan)仙(xian)游，留(liu)下導演(yan)作品(pin)約八十部(bu)、監(jian)督及(ji)制作作品(pin)近二(er)十部(bu)，雖(sui)非汗牛(niu)充棟，卻也稱得著作等身。
學(xue)(xue)者(zhe)每每論(lun)(lun)起(qi)李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)，總愛(ai)(ai)談(tan)及李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)風格(ge)(ge)多(duo)變，評(ping)論(lun)(lun)界甚至有所謂“片(pian)(pian)(pian)(pian)廠變色(se)(se)龍”之稱；事實(shi)(shi)上(shang)，李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)自《雪(xue)里紅》一(yi)(yi)(yi)(yi)片(pian)(pian)(pian)(pian)起(qi)首，讓劇中說(shuo)藝(yi)師父拉開洋(yang)片(pian)(pian)(pian)(pian)說(shuo)書(shu)開始，至《情(qing)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)人(ren)(ren)(ren)》片(pian)(pian)(pian)(pian)尾，電(dian)腦特效變換殺人(ren)(ren)(ren)兇手(shou)長相為(wei)止(zhi)，無(wu)論(lun)(lun)優作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)劣作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，始終保持(chi)其(qi)一(yi)(yi)(yi)(yi)貫創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)法：豐富、大(da)(da)觀、兼容(rong)并蓄。李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)世(shi)界雖(sui)然龐(pang)雜(za)，卻一(yi)(yi)(yi)(yi)直在(zai)(zai)這個穩定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)軌(gui)道(dao)上(shang)運(yun)行，李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)絕不(bu)可能簡單(dan)、稀(xi)薄、純粹、小(xiao)器，學(xue)(xue)者(zhe)評(ping)家最愛(ai)(ai)圈(quan)限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)風格(ge)(ge)定義”遇(yu)上(shang)李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)行軌(gui)道(dao)，往往就在(zai)(zai)失(shi)焦失(shi)集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中，發為(wei)嚴厲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)批判或(huo)不(bu)知所云的(de)(de)(de)(de)(de)(de)誤解，歸根結柢，李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)對于各種電(dian)影(ying)類型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)跳躍運(yun)用與先知角色(se)(se)【影(ying)評(ping)人(ren)(ren)(ren)李(li)(li)(li)幼新(xin)稱其(qi)為(wei)“邪惡(e)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)先知”】，或(huo)許(xu)是主因(yin)(yin)(yin)之一(yi)(yi)(yi)(yi)。無(wu)論(lun)(lun)歌唱片(pian)(pian)(pian)(pian)、武俠片(pian)(pian)(pian)(pian)、鬼(gui)片(pian)(pian)(pian)(pian)、艷(yan)情(qing)片(pian)(pian)(pian)(pian)、史(shi)詩、文(wen)藝(yi)、寫實(shi)(shi)、文(wen)學(xue)(xue)改編、雜(za)錦、喜趣、恐怖—中國影(ying)史(shi)上(shang)幾乎(hu)每種電(dian)影(ying)類型(xing)，李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)都(dou)攝制過；更讓人(ren)(ren)(ren)驚嘆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，則是許(xu)多(duo)已(yi)經成型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)類型(xing)到(dao)李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)手(shou)里，都(dou)還有重新(xin)伸展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)改良(liang)空間。拳腳功夫(fu)片(pian)(pian)(pian)(pian)加上(shang)方言說(shuo)唱曲藝(yi)，成了更富民間表演(yan)藝(yi)術雜(za)耍色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)采風實(shi)(shi)錄；情(qing)色(se)(se)咸濕(shi)鬼(gui)古(gu)題材加上(shang)細(xi)膩雕鏤、精心考(kao)據(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面與細(xi)節(jie)經營，成了不(bu)羶(shan)不(bu)腥，還回味無(wu)窮(qiong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風月意淫(yin)電(dian)影(ying)。以李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)手(shou)打造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黃梅(mei)調(diao)電(dian)影(ying)類型(xing)為(wei)例，20世(shi)紀年(nian)代中期(qi)，因(yin)(yin)(yin)《江山(shan)美人(ren)(ren)(ren)》重映而掀起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)(yi)小(xiao)波(bo)黃梅(mei)熱(re)潮傳至李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)手(shou)中，他(ta)與作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲家王福(fu)齡、齋藤一(yi)(yi)(yi)(yi)郎、作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)詞人(ren)(ren)(ren)宋(song)玉合作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，以紹興戲越劇曲式(shi)為(wei)歌曲底本、交響樂編制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)史(shi)詩格(ge)(ge)局為(wei)電(dian)影(ying)配樂完成《金玉良(liang)緣紅樓夢》，后雖(sui)因(yin)(yin)(yin)趕拍而使原(yuan)(yuan)訂計劃(hua)大(da)(da)幅(fu)縮水，現(xian)存的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)原(yuan)(yuan)聲帶錄音(yin)則仍(reng)透露出許(xu)多(duo)李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)意圖(tu)革(ge)新(xin)、提(ti)升黃梅(mei)調(diao)歌唱片(pian)(pian)(pian)(pian)型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)野(ye)心。
此外再如古(gu)(gu)典史(shi)(shi)詩電影，李氏將源(yuan)自(zi)(zi)但杜宇等(deng)早期(qi)(qi)電影工者(zhe)、乃至中(zhong)國(guo)(guo)傳統(tong)(tong)(tong)文(wen)人(ren)(ren)對于歷史(shi)(shi)、美(mei)人(ren)(ren)連屬題材之濃厚興趣(qu)，與(yu)好(hao)萊塢、日本等(deng)因(yin)闊銀(yin)幕時代(dai)來臨而(er)再度(du)興起的(de)(de)(de)(de)巨(ju)型古(gu)(gu)裝史(shi)(shi)詩巨(ju)片(pian)類型接軌，完成(cheng)(cheng)包括《傾國(guo)(guo)傾城》片(pian)集(ji)(ji)三部(bu)：《楊(yang)貴妃》、《王昭君》、《西施》，加上(shang)(shang)《武則天》以及邵(shao)氏后期(qi)(qi)、大陸時期(qi)(qi)兩(liang)度(du)規劃的(de)(de)(de)(de)西太后片(pian)集(ji)(ji)等(deng)，盡管(guan)學界(jie)對其(qi)褒貶不一，卻咸(xian)認為李氏乃中(zhong)國(guo)(guo)影壇獨(du)一無(wu)二的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)宮闈(wei)類型導演。雖然尚有(you)論者(zhe)直(zhi)指李氏過于雕鑿(zao)細節，完全無(wu)法掌握歷史(shi)(shi)渾然之氣(qi)度(du)，但李翰祥能在虛實交織的(de)(de)(de)(de)史(shi)(shi)傳電影里，拍出歷史(shi)(shi)人(ren)(ren)物風流倜儻、怡(yi)然自(zi)(zi)得—身(shen)為“活人(ren)(ren)”而(er)非“歷史(shi)(shi)符碼”的(de)(de)(de)(de)瀟灑身(shen)影（如《西施》的(de)(de)(de)(de)響屜廊舞），也算獨(du)步世(shi)界(jie)影壇的(de)(de)(de)(de)名家(jia)筆法、大師手(shou)(shou)腕了制(zhi)作(zuo)(zuo)大觀美(mei)學。李氏繼承中(zhong)國(guo)(guo)電影民族藝術形式中(zhong)的(de)(de)(de)(de)幾個重(zhong)要(yao)精神(shen)—其(qi)一，源(yuan)自(zi)(zi)市井街談、說(shuo)唱(chang)曲(qu)藝的(de)(de)(de)(de)演義(yi)型敘事傳統(tong)(tong)(tong)；其(qi)二，上(shang)(shang)承古(gu)(gu)典繪畫(hua)美(mei)學、系(xi)出徐悲(bei)鴻式教育(yu)體(ti)系(xi)的(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)典美(mei)學傳統(tong)(tong)(tong)；其(qi)三，左派文(wen)藝創作(zuo)(zuo)與(yu)對社會(hui)文(wen)化之關注、兼(jian)采近代(dai)話劇(ju)強(qiang)調演員情(qing)緒、表(biao)演的(de)(de)(de)(de)寫實精神(shen)傳統(tong)(tong)(tong)，以及直(zhi)接得自(zi)(zi)第一代(dai)中(zhong)國(guo)(guo)影人(ren)(ren)傳授(shou)心法、旁及李祖永、張善琨(kun)、邵(shao)逸夫等(deng)三位(wei)制(zhi)片(pian)家(jia)之手(shou)(shou)腕與(yu)氣(qi)度(du)之電影美(mei)學傳統(tong)(tong)(tong)—其(qi)作(zuo)(zuo)品透過這些似(si)悖似(si)回、相輔(fu)相成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)藝術手(shou)(shou)段所(suo)呈現出的(de)(de)(de)(de)豐沛“中(zhong)國(guo)(guo)感(gan)”（Chineseness），延(yan)續中(zhong)國(guo)(guo)電影創作(zuo)(zuo)意識與(yu)創作(zuo)(zuo)正統(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)指標。
李(li)(li)翰(han)祥晉身影(ying)壇(tan)后，透過(guo)好(hao)萊塢(wu)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)廠制(zhi)度(du)(du)將上海時(shi)(shi)代(dai)(dai)制(zhi)片(pian)手法(fa)精致化，同時(shi)(shi)延續李(li)(li)祖永永華時(shi)(shi)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想主(zhu)義色彩(cai)，利(li)用(yong)源(yuan)自(zi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)古典(dian)(dian)(dian)美學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)方(fang)式，以考究的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)服裝布景、鏡(jing)位(wei)安(an)排具體(ti)經(jing)營(ying)出一(yi)個(ge)金(jin)碧輝(hui)煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幻(huan)想中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)，呈現(xian)(xian)出豐富自(zi)足，充滿詩情畫意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典(dian)(dian)(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)大(da)觀，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界(jie)是復雜、世(shi)故(gu)、同時(shi)(shi)受(shou)(shou)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)(ren)文(wen)(wen)素養陶冶極深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因為融貫(guan)了太多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)代(dai)(dai)背(bei)景、藝(yi)術(shu)型式和商業(ye)機(ji)巧，作(zuo)(zuo)品呈現(xian)(xian)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)純(chun)粹度(du)(du)不高，相對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)在中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)古典(dian)(dian)(dian)文(wen)(wen)化響范圍以外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)（如(ru)北美主(zhu)流外(wai)語電(dian)影(ying)市場等），影(ying)片(pian)接(jie)受(shou)(shou)度(du)(du)也不高。盡管(guan)如(ru)此，李(li)(li)氏自(zi)大(da)觀概念衍生出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)手法(fa)，卻能輕易地(di)將影(ying)片(pian)基本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)娛樂價值、感官刺激(ji)經(jing)營(ying)得熱(re)鬧非凡。而(er)(er)(er)隱藏(zang)其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繁復古典(dian)(dian)(dian)意(yi)象，則把單(dan)純(chun)映象效果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)訴求擴張成為接(jie)續歷史文(wen)(wen)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)脈傳承(cheng)(cheng)。由古典(dian)(dian)(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮面形象一(yi)直(zhi)貫(guan)穿(chuan)到(dao)深層印(yin)(yin)(yin)象，李(li)(li)翰(han)祥以畫師(shi)、詩人(ren)(ren)、說書匠、蒐(sou)藏(zang)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)與氣魄，建(jian)構(gou)了一(yi)個(ge)源(yuan)自(zi)于中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)傳統文(wen)(wen)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)觀世(shi)界(jie)。在此過(guo)程中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，他(ta)經(jing)營(ying)出有機(ji)自(zi)足，且飽(bao)含(han)人(ren)(ren)文(wen)(wen)色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺景觀，盡管(guan)缺乏重要國(guo)(guo)(guo)際影(ying)展及(ji)電(dian)影(ying)學者背(bei)書，但檢視李(li)(li)氏每部(bu)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同成果，李(li)(li)翰(han)祥自(zi)造景、塑形工(gong)作(zuo)(zuo)開始，便著手經(jing)營(ying)一(yi)個(ge)古典(dian)(dian)(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)文(wen)(wen)化環境（即便是時(shi)(shi)裝電(dian)影(ying)，其作(zuo)(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)仍然(ran)洋(yang)溢(yi)著濃(nong)厚古典(dian)(dian)(dian)氣質；連譏(ji)鉆尖澀(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)騙術(shu)片(pian)集等，也散(san)發出如(ru)《笑林(lin)廣記》、三言(yan)、二拍(pai)等筆(bi)記話本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寓言(yan)特質），并且將劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)放(fang)置(zhi)其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，讓(rang)他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉措(cuo)行止與環境融為一(yi)體(ti)，進而(er)(er)(er)堆砌細節，使劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)立體(ti)突出于時(shi)(shi)代(dai)(dai)背(bei)景之(zhi)上；造景寫人(ren)(ren)、敘事抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)(zuo)經(jing)由李(li)(li)氏打造成為最富有古典(dian)(dian)(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)印(yin)(yin)(yin)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，洋(yang)溢(yi)著飽(bao)和的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)(ren)文(wen)(wen)色彩(cai)。細觀李(li)(li)氏作(zuo)(zuo)品里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)(ren)文(wen)(wen)社(she)會片(pian)段，我(wo)們(men)獲得一(yi)個(ge)完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)印(yin)(yin)(yin)象—不只是李(li)(li)氏個(ge)人(ren)(ren)電(dian)影(ying)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)夢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)印(yin)(yin)(yin)象，而(er)(er)(er)是有憑(ping)有據，足以放(fang)入(ru)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)文(wen)(wen)化發展長流，與文(wen)(wen)學、美術(shu)、戲劇(ju)等藝(yi)術(shu)表(biao)現(xian)(xian)型式一(yi)同擔(dan)負承(cheng)(cheng)先啟后責任的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)化印(yin)(yin)(yin)記。
李(li)(li)氏(shi)當(dang)屬1949年(nian)(nian)(nian)華(hua)(hua)語電影分家成中國電影、臺(tai)(tai)(tai)灣電影、香(xiang)港電影及(ji)海外(wai)華(hua)(hua)人制片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)勢力之(zhi)(zhi)后(hou)(hou)(hou)，影史上最(zui)重要的(de)(de)(de)(de)華(hua)(hua)語電影工作(zuo)者(zhe)。 永(yong)華(hua)(hua)時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)以1948年(nian)(nian)(nian)李(li)(li)翰(han)祥赴港為(wei)始(shi)，終于(yu)(yu)1955到(dao)1956年(nian)(nian)(nian)永(yong)華(hua)(hua)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)廠改組，李(li)(li)氏(shi)獨立(li)(li)創作(zuo)《雪里紅》之(zhi)(zhi)際，期(qi)(qi)(qi)間(jian)李(li)(li)翰(han)祥曾輾轉于(yu)(yu)大(da)中華(hua)(hua)、永(yong)華(hua)(hua)、長城以及(ji)各(ge)獨立(li)(li)制片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)公(gong)(gong)司(si)(si)服務。邵(shao)氏(shi)時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)始(shi)于(yu)(yu)1956年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)《雪里紅》（由邵(shao)氏(shi)發行），橫跨邵(shao)氏(shi)父子公(gong)(gong)司(si)(si)與(yu)兄弟公(gong)(gong)司(si)(si)兩階段，終于(yu)(yu)1963年(nian)(nian)(nian)冬季李(li)(li)與(yu)邵(shao)氏(shi)毀約，成立(li)(li)國聯(lian)(lian)公(gong)(gong)司(si)(si)來臺(tai)(tai)(tai)創業，此(ci)時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)李(li)(li)氏(shi)作(zuo)品(pin)除《雪里紅》與(yu)《馬路小天使》二片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)，其余均為(wei)邵(shao)氏(shi)投資出品(pin)。臺(tai)(tai)(tai)灣時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)主要成就以國聯(lian)(lian)公(gong)(gong)司(si)(si)制片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)業務為(wei)主，旁及(ji)李(li)(li)氏(shi)于(yu)(yu)國聯(lian)(lian)后(hou)(hou)(hou)期(qi)(qi)(qi)財務困蹇之(zhi)(zhi)余，于(yu)(yu)各(ge)公(gong)(gong)民營公(gong)(gong)司(si)(si)打(da)工拍(pai)(pai)戲的(de)(de)(de)(de)導演作(zuo)品(pin)（如(ru)《揚(yang)子江風云》、《緹縈》等(deng)）。臺(tai)(tai)(tai)灣時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)與(yu)李(li)(li)翰(han)祥重回邵(shao)氏(shi)拍(pai)(pai)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)邵(shao)氏(shi)后(hou)(hou)(hou)期(qi)(qi)(qi)之(zhi)(zhi)間(jian)尚有短短一年(nian)(nian)(nian)左(zuo)右的(de)(de)(de)(de)過渡時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)，是為(wei)新國聯(lian)(lian)騙術片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)集(ji)(ji)(ji)時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)；邵(shao)氏(shi)后(hou)(hou)(hou)期(qi)(qi)(qi)始(shi)自(zi)1972年(nian)(nian)(nian)《大(da)軍閥》，終于(yu)(yu)1982年(nian)(nian)(nian)李(li)(li)氏(shi)北上承德、北京拍(pai)(pai)攝西太后(hou)(hou)(hou)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)集(ji)(ji)(ji)，此(ci)時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)亦(yi)為(wei)李(li)(li)翰(han)祥作(zuo)品(pin)數量最(zui)豐富之(zhi)(zhi)階段。大(da)陸(lu)時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)自(zi)西太后(hou)(hou)(hou)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)集(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)《火(huo)燒圓(yuan)明園(yuan)》、《垂(chui)簾聽(ting)政》開始(shi)，至1990年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)《敦煌(huang)夜譚》，為(wei)期(qi)(qi)(qi)約九(jiu)年(nian)(nian)(nian)；所謂(wei)(wei)流(liu)浪時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)李(li)(li)氏(shi)浪跡韓、美等(deng)地，透過友人盛情(qing)襄(xiang)助(zhu)，完(wan)成幾部三級色情(qing)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)、籌(chou)攝《李(li)(li)香(xiang)蘭(lan)傳》未果，改拍(pai)(pai)《情(qing)人的(de)(de)(de)(de)情(qing)人》，可謂(wei)(wei)李(li)(li)氏(shi)演藝生涯之(zhi)(zhi)最(zui)低潮(chao)。
以(yi)(yi)香(xiang)港(gang)邵氏公司(si)為(wei)正宗的(de)(de)(de)黃(huang)梅(mei)調(diao)(diao)歌(ge)(ge)唱(chang)電(dian)(dian)影(ying)(ying)有別于(yu)(yu)中(zhong)國(guo)大陸于(yu)(yu)文革前蔚為(wei)風尚(shang)的(de)(de)(de)戲曲(qu)(qu)電(dian)(dian)影(ying)(ying)，亦與香(xiang)港(gang)本地的(de)(de)(de)粵劇(ju)電(dian)(dian)影(ying)(ying)相去甚(shen)遠。黃(huang)梅(mei)調(diao)(diao)歌(ge)(ge)唱(chang)片運用(yong)語(yu)言以(yi)(yi)標準國(guo)語(yu)為(wei)主，演員(yuan)以(yi)(yi)自然寫實方式(shi)說對白(bai)，古裝服飾與身(shen)段也不講(jiang)究水磨工夫，改(gai)以(yi)(yi)簡單的(de)(de)(de)古典意象為(wei)本，兼以(yi)(yi)戲曲(qu)(qu)做表的(de)(de)(de)基(ji)本動作以(yi)(yi)及民(min)族舞蹈(dao)的(de)(de)(de)簡單姿態，整合以(yi)(yi)上種(zhong)種(zhong)，再襯以(yi)(yi)兼采黃(huang)梅(mei)舊調(diao)(diao)、紹興戲越劇(ju)、評劇(ju)、昆曲(qu)(qu)、山歌(ge)(ge)等(deng)民(min)間戲曲(qu)(qu)音樂，改(gai)良創作而(er)成的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)配樂，透(tou)過中(zhong)西合璧的(de)(de)(de)編曲(qu)(qu)與樂隊編制，于(yu)(yu)《貂蟬》草創、《江(jiang)山美人》完成此(ci)一(yi)新類型(xing)之(zhi)古典模式(shi)，至《梁山伯與祝英臺(tai)》（1963）臻至巔峰，李導演脫離邵氏公司(si)后，黃(huang)梅(mei)調(diao)(diao)類型(xing)影(ying)(ying)片便逐(zhu)步(bu)邁(mai)向定型(xing)且(qie)僵化的(de)(de)(de)格局。
主要作品
導演作品
時(shi)間 名(ming)稱 備注(zhu)
1953年 《金鳳》（與嚴俊合作） 在臺北“國語(yu)片(pian)展映(ying)式”上獲最佳(jia)國語(yu)片(pian)獎(jiang)、最佳(jia)女主角獎(jiang)
1954年 《嫦(chang)娥》 與(yu)姜南、古(gu)壽(shou)林合作
1955年 《雪里紅(hong)》
1955年 《水仙》
1955年 《馬(ma)路小(xiao)天(tian)使(shi)》
1955年 《黃花閨女》
1956年(nian) 《窈窕淑文》
1956年 《移花接木》
1957年 《春光(guang)無(wu)限好》
1957年(nian) 《安用兒》
1957年 《丹鳳(feng)街》
1958年 《貂蟬》 獲(huo)第(di)五(wu)屆亞洲影展最佳(jia)導演獎(jiang)、最佳(jia)女主角獎(jiang)等五(wu)項大獎(jiang)
1958年 《全家福》
1958年 《給我一(yi)個(ge)吻》
1958年 《殺人的情書》
1958年 《妙手回春(chun)》
1959年 《江山(shan)美人》 獲第六屆亞洲影展最佳(jia)(jia)影片(pian)獎、最佳(jia)(jia)女主(zhu)角獎等多項(xiang)大獎
1959年 《兒女英雄傳》
1959年 《倩女(nv)幽魂(hun)》
1960年 《后門》 獲第七屆(jie)亞洲影展最佳(jia)故(gu)事片獎、最佳(jia)女主角獎
1961年 《楊(yang)貴(gui)妃》
獲第15屆戛納電(dian)影(ying)節最佳室內(nei)彩色攝影(ying)獎，
第1屆臺灣電(dian)影(ying)金(jin)馬獎(jiang)優(you)等劇情片
1962年 《武則天》
《王昭君》
1963年 《一毛(mao)錢》
1963年 《梁山伯(bo)與祝英(ying)臺》
第(di)2屆(jie)臺灣電影金馬獎最佳影片獎，
黃梅調電影從此(ci)風(feng)靡(mi)港(gang)臺(tai)二十年之(zhi)久(jiu)，
鄧麗君也因(yin)演(yan)唱插曲《訪英臺》獲(huo)黃(huang)梅調(diao)歌曲演(yan)唱一等獎
1964年 《七(qi)仙(xian)女》
《狀元及第》
1965年 《西施(shi)》
第4屆臺灣電影(ying)(ying)金馬獎最佳(jia)影(ying)(ying)片
第4屆臺灣電(dian)影金馬獎(jiang)最佳導演(yan)獎(jiang)
1968年 《冬暖(nuan)》 臺灣文(wen)藝(yi)片經典作品之一
1968年(nian) 《四季花開》
1969年 《揚子江(jiang)風(feng)云》
獲(huo)第7屆臺(tai)灣電影金馬(ma)獎最佳情節片獎、
最佳男主角(jiao)獎(jiang)、最佳男配角(jiao)獎(jiang)
1969年 《富貴花開》
1969年 《鬼狐外傳》
1970年 《喜怒哀樂(le)之樂(le)》
1970年(nian) 《緹(ti)縈》
獲第十(shi)七屆亞洲影展(zhan)最佳(jia)女主角獎
第9屆(jie)臺灣電(dian)影金(jin)馬(ma)獎(jiang)最佳古裝片獎(jiang)
1970年 《八十七神仙壁(bi)》
1971年 《騙術(shu)奇譚(tan)》
1972年 《騙術大(da)觀》
1972年 《只(zhi)愛鴛(yuan)鴦不(bu)羨仙》
1972年 《大軍(jun)閥》 獲第19屆亞洲(zhou)影展(zhan)描寫人物最成功喜劇片獎
1972年 《風月奇(qi)譚》
1973年(nian) 《牛鬼蛇神》
1973年 《騙術奇中(zhong)奇》
1973年 《北地胭(yan)脂》
1973年 《風流(liu)韻事》
1973年 《一樂也(ye)》
1974年 《金(jin)瓶雙艷》
1974年 《聲色犬馬》
1974年 《丑(chou)聞》
1975年 《港澳(ao)傳奇》
1975年 《傾(qing)國傾(qing)城》 獲(huo)獎影片
1975年 《捉奸趣事》
1976年(nian) 《瀛臺泣血》
1976年 《洞房艷史》
1976年 《拈花惹草》
1976年(nian) 《騙財騙色》
1977年 《風花雪(xue)月》
1977年 《乾隆下江南》
1977年 《金玉良(liang)緣(yuan)紅樓夢》 獲第15屆(jie)臺灣電影金馬獎最佳劇情片美術(shu)設(she)計獎
1977年 《佛跳墻》
1978年(nian) 《乾隆(long)下揚州》
1978年 《子曰食色性也》
1979年 《銷魂玉》
1979年 《軍閥趣(qu)史》
1979年(nian) 《鬼叫春》
1980年 《乾(qian)隆與三姑娘》
1981年 《徐老虎與白寡婦》
1982年 《武松(song)》
1982年 《三十年細說從(cong)頭》
1982年(nian) 《乾(qian)隆皇君臣斗智》
1983年 《火燒圓明(ming)園(yuan)》 獲中華(hua)人民共和國文化部優(you)秀影(ying)片特別獎
1983年 《垂簾聽(ting)政》 梁家輝(hui)因主演咸(xian)豐皇帝榮獲第3屆香港(gang)金像獎最佳(jia)男主角獎
1984年 《火龍(long)》 潘虹因(yin)飾演李淑(shu)賢獲香港(gang)國際電(dian)影節(jie)最(zui)佳女(nv)主角(jiao)獎
1986年 《八旗(qi)子弟》
1988年 《一代妖后》（即《西(xi)太(tai)后》）
1989年 《金瓶風月》
1989年 《敦煌夜譚》
1993年 《金瓶梅》
1993年 《情(qing)人的情(qing)人》
1993年 《少女潘金(jin)蓮(lian)》
1996年 《火燒阿房宮》（40集(ji)電視連續劇）
參演電影
上(shang)映時(shi)間 劇名 扮(ban)演(yan)角色 導演(yan) 合作演(yan)員(yuan)
1954 嫦娥(e) 月(yue)下老人 ---- ----
1954 玫瑰(gui)玫瑰(gui)我(wo)愛(ai)你 團員(yuan) ---- ----
1953 翠(cui)(cui)翠(cui)(cui) 水手乙 ---- ----
1952 狗兇手 探(tan)長(chang) ---- ----
1952 一(yi)刻春(chun)宵 常三 ---- ----
1952 月兒(er)彎(wan)彎(wan)照(zhao)九州 客人 ---- ----
1952 霧香(xiang)港 孫國(guo)莊 ---- ----
1952 喜(xi)相(xiang)逢 ---- ---- ----
1952 浴室艷尸(shi) 醫生(sheng) ---- ----
1952 近水樓臺 振廷友 ---- ----
1951 玫瑰花開(kai) 職(zhi)員乙(yi) ---- ----
1950 花街 琴師 ---- ----
1949 火葬 鄉民乙 ---- ----
制作影片
《八(ba)旗(qi)子弟》 .... 導(dao)演(yan)
《八(ba)旗子弟》 .... 編劇
《緹縈》 (1970) .... 編(bian)劇
《潘金蓮》(1964) .... 導演
《武松》 (1982) .... 導演(yan)
《武(wu)松(song)》 (1982) .... 編劇
《傾國傾城》(1975) .... 導(dao)演
《傾國傾城》 (1975) .... 編劇
《佛跳墻》 (1977) .... 導演
《乾隆皇與三姑(gu)娘(niang)》(1980) .... 導(dao)演
《一樂(le)也》 (1973) .... 導演(yan)
《酷男之戀》 .... 導演
《兒女(nv)英雄傳》 (1959) .... 導(dao)演
《一樂也》 (1973) .... 編劇
《風流(liu)韻事》 (1973) .... 導演
《徐老虎與白寡婦》 (1981) .... 導(dao)演
《聲色犬馬》 (1974) .... 導演
《乾隆下揚州》(1978) .... 導演
《雪里紅》 (1956) .... 導演
《乾隆下(xia)江南》 (1977) .... 導演
《金瓶雙艷》 (1974) .... 導演(yan)
《北地胭脂》 (1973) .... 導演
《垂簾聽政(zheng)》 (1983) .... 監制
《火燒圓明園》 (1983) .... 監制
《金瓶風月(yue)》 (1991) .... 美術指導
《敦(dun)煌夜(ye)譚》 (1990) .... 作詞
《一代(dai)妖后(hou)》 (1988) .... 編劇(ju)
《金玉良緣紅樓(lou)夢(meng)》 (1977) .... 導演
《浴室艷尸》(1952) .... 置景
《結婚(hun)廿四(si)小時》(1950) .... 美術(制作設計)
《別讓丈夫(fu)知道》(1952) .... 美術(shu)(制作設(she)計)
《玫瑰花開》 (1951) .... 美術指導
《嫦娥》 (1954) .... 導演(yan)
《窈(yao)窕淑(shu)女》 (1957) .... 導演
《雨夜(ye)歌聲(sheng)》 (1950) .... 美(mei)術(制作設(she)計(ji))
《雪(xue)里紅》 (1956) .... 編劇
《金鳳》 (1956) .... 編劇
《黃花閨女》 (1957) .... 導演
《黃花閨女》 (1957) .... 編劇
《翠(cui)翠(cui) 》(1953) .... 導演助(zhu)理
《馬路小天使》(1957) .... 導演
《笑(xiao)聲淚痕(hen)》 (1958) .... 編(bian)劇
《笑(xiao)聲淚痕》 (1958) .... 導(dao)演助理
《安琪兒》 (1958) .... 導演
《給(gei)我一(yi)個吻》 (1958) .... 導演
《丹(dan)鳳街》(1958) .... 導演(yan)
《丹鳳街》 (1958) .... 編劇(ju)
《全家福》 (1958) .... 導演
《春光無限好》 (1957) .... 導演(yan)
《妙手回(hui)春》 (1958) .... 導演
《殺人(ren)的(de)情書》 (1959) .... 導演
《貂蟬》 (1958) .... 導演
《水仙》 (1956) .... 導(dao)演(yan)
《水仙》 (1956) .... 編劇(ju)
《江山美人》 (1959) .... 導演
《楊貴妃》 (1962) .... 導演(yan)
《一毛錢》 (1964) .... 導演
《狀元(yuan)及第》 (1964) .... 導演
《狀元及(ji)第(di)》 (1964) .... 監制
《神仙(xian)·老(lao)虎·狗》(1961) .... 其(qi)他
《鳳還巢》 (1963) .... 導(dao)演
《倩女幽魂(hun)》 (1960) .... 導演
《手槍(qiang)》 (1961) .... 導(dao)演
《七仙女》 (1963) .... 作詞
《七(qi)仙女(nv)》 (1963) .... 編劇
《情(qing)人的(de)情(qing)人》 (1994) .... 導演(yan)
《火龍》 (1986) .... 導演
《垂簾聽政(zheng)》 (1983) .... 導(dao)演
《垂簾聽政 》(1983) .... 編劇
《火(huo)燒圓明園》(1983) .... 導演
《火燒圓明(ming)園》 (1983) .... 編劇
《一代妖后》 (1988) .... 導演(yan)
《西大(da)后》 (1988) .... 導演
《瀛臺泣血》 (1976) .... 導演
《瀛臺泣(qi)血》 (1976) .... 編劇(ju)
《大(da)軍(jun)閥(fa)》 (1972) .... 導(dao)演
《大軍閥》 (1972) .... 編(bian)劇(ju)
《金瓶風(feng)月(yue)》 (1991) .... 導演
《金瓶風月 》(1991) .... 編劇
《武則天》 (1963) .... 導演(yan)
《武(wu)則天(tian)》 (1963) .... 編劇
《梁山伯(bo)與(yu)祝英臺(tai)》 (1963) .... 導演(yan)
《梁山伯與祝英臺 》(1963) .... 編劇
《后門(men)》 (1960) .... 導演
《敦(dun)煌夜譚》 (1990) .... 導演
《西太后》 (1989) .... 導(dao)演(yan)
《西太后》 (1989) .... 編劇
《貂(diao)蟬》 (1958) .... 導演
《冬暖》 (1968) .... 導演
《王昭君》 (1964) .... 導演
《西施》 (1965) .... 導演
《緹(ti)縈》 (1970) .... 導演
獲獎記錄
戛納國際電影節
? 1963 ? ?第(di)16屆戛納國際電影(ying)節主競賽單元-金棕櫚獎 ? ?（提名(ming)） ? ?
? 1962 ? ?第(di)15屆(jie)戛納國際(ji)電影節技術大(da)獎 ? ?楊貴(gui)妃(fei) ? ?（獲獎） ? ?
? 1962 ? ?第15屆戛納國際(ji)電(dian)影節(jie)主(zhu)競賽單元-金棕櫚獎(jiang) ? ?楊貴妃 ? ?（提名(ming)） ? ?
? 1960 ? ?第13屆戛納(na)國際(ji)電影節主競賽單元(yuan)-金棕櫚獎 ? ? 倩女(nv)幽魂 ? ?（提(ti)名(ming)） ? ?
香港電影金像獎
? 1987 ? ?第6屆香(xiang)港電影金像獎(jiang)(jiang)最佳影片(pian)獎(jiang)(jiang) ? ?火龍 ? ?（提名） ? ?
? 1987 ? ?第6屆香港電影(ying)金像獎(jiang)最佳(jia)導演獎(jiang) ? ?火龍 ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香港電影金像獎最(zui)佳(jia)影片獎 ? ?垂簾聽(ting)政 ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第3屆(jie)香港(gang)電影金像獎最佳導演獎 ? ?垂簾聽政 ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香港電影金像獎(jiang)最佳編劇獎(jiang) ? ?垂簾聽(ting)政 ? ?（提名） ? ?
? 1983 ? ?第2屆(jie)香港電影金像獎最佳編劇獎 ? ? 武松(song) ? ?（提名） ? ?
臺灣電影金馬獎
? 1997 ? ?第34屆臺灣(wan)電影金(jin)馬獎(jiang)終身(shen)成(cheng)就獎(jiang) ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1981 ? ?第18屆臺灣電影金馬(ma)獎最佳改編劇(ju)本獎 ? ?徐老虎與(yu)白(bai)寡婦 ? ?（提名） ? ?
? 1979 ? ?第16屆臺灣電影金馬獎(jiang)最佳改編(bian)劇本(ben)獎(jiang) ? ?乾隆(long)下揚州 ? ?（獲(huo)獎(jiang)） ? ?
? 1979 ? ?第(di)16屆臺灣電影金馬獎優等(deng)劇情(qing)片獎 ? ?乾隆下(xia)揚(yang)州(zhou) ? ?（提名） ? ?
? 1977 ? ?第14屆臺灣電影金(jin)馬獎(jiang)優(you)等(deng)劇(ju)情片(pian)獎(jiang) ? ?乾(qian)隆(long)下(xia)江南(nan) ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1975 ? ?第12屆(jie)臺(tai)灣電(dian)影金馬獎優(you)等劇情片獎 ? ?傾(qing)國傾(qing)城 ? ?（獲獎） ? ?
? 1971 ? ?第(di)9屆臺(tai)灣(wan)電影金馬獎最佳影片(pian)獎 ? ?緹縈 ? ?（獲獎） ? ?
? 1971 ? ?第9屆臺灣電影金馬獎最佳劇(ju)本獎 ? ?緹縈 ? ?（獲獎） ? ?
? 1969 ? ?第(di)7屆臺灣(wan)電影金馬獎(jiang)優等劇情片(pian)獎(jiang) ? ?揚子(zi)江(jiang)風(feng)云 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1966 ? ?第(di)4屆(jie)臺(tai)灣電影金(jin)馬獎最佳影片獎 ? ?西施(shi) ? ?（獲獎） ? ?
? 1966 ? ?第4屆(jie)臺灣電影金馬獎(jiang)最佳導(dao)演獎(jiang) ? ?西施 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1963 ? ?第(di)2屆臺灣電影金馬獎最佳影片獎 ? ?梁山伯與祝英(ying)臺 ? ?（獲獎） ? ?
? 1963 ? ?第(di)4屆臺(tai)灣電影金馬(ma)獎優(you)等(deng)劇(ju)情片獎 ? ?武則天 ? ?（獲獎） ? ?
? 1963 ? ?第2屆臺灣(wan)電影金馬獎(jiang)最(zui)佳導(dao)演獎(jiang) ? ?梁山伯與祝(zhu)英(ying)臺 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1962 ? ?第(di)1屆臺灣(wan)電影金馬獎(jiang)優等劇情片獎(jiang) ? ?楊貴妃(fei) ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
華語電影(ying)傳媒(mei)大獎(jiang)
? 2006 ? ?第6屆華語電影(ying)傳媒大(da)獎(jiang)卓越(yue)貢獻大(da)獎(jiang) ? （獲獎(jiang)） ? ?
歲月靜好 
