人物生平
少年翰祥
1926年4月(yue)18日（丙寅年農(nong)歷三月(yue)初七）李(li)翰祥(xiang)出生于(yu)中(zhong)國奉(feng)天(tian)省（遼寧）錦西縣小蘇(su)家(jia)屯(tun)，小名祥(xiang)子。
1930年因父親任公職移(yi)居(ju)熱河承德。
1931年(nian)九一(yi)八事變(bian)后，1932年(nian)1月(yue)份日軍進占錦(jin)州及錦(jin)西，六月(yue)進攻(gong)熱河，李隨雙(shuang)親、妹妹移居(ju)北(bei)平。
1945就讀(du)北平市立三中二年級，返小(xiao)蘇家屯探親，奉(feng)祖父命輟學(xue)成婚。
1946返(fan)北(bei)(bei)平(ping)考(kao)取(qu)國立北(bei)(bei)平(ping)藝術專科學校，主(zhu)攻(gong)西畫；活(huo)躍于校內外活(huo)動，任東北(bei)(bei)學生(sheng)代表、藝專綜藝劇團團長，同(tong)年(nian)五月三十一日，長女(nv)李(li)燕萍于北(bei)(bei)平(ping)出世(shi)。
1948李熱(re)情(qing)參(can)與各項(xiang)學(xue)(xue)生(sheng)運動(dong)，遭校方以持(chi)偽造高中(zhong)畢業證書投考藝專為由，開除學(xue)(xue)籍(ji) 。同(tong)年七月(yue)，全國劇(ju)作(zuo)家協會(hui)駐(zhu)北(bei)平代(dai)表(biao)、戲(xi)劇(ju)學(xue)(xue)家馬(ma)彥(yan)祥(xiang)受上海(hai)(hai)市立戲(xi)劇(ju)學(xue)(xue)校校長熊佛西委任(ren)，于(yu)(yu)北(bei)平招考新(xin)生(sheng)，李曾(ceng)于(yu)(yu)藝專綜藝劇(ju)團演(yan)(yan)出(chu)《棠棣之花》 中(zhong)奸相俠累與盲(mang)叟二角，令馬(ma)印(yin)象深刻，獲薦入學(xue)(xue)；于(yu)(yu)九月(yue)底赴滬，愛逛電(dian)影(ying)片(pian)廠，結識(shi)導(dao)演(yan)(yan)沈浮(fu)(fu)。同(tong)年十一月(yue)，決意輟學(xue)(xue)從影(ying)，持(chi)沈浮(fu)(fu)介(jie)紹信(xin)赴香港投石(shi)問路，經影(ying)星王豪介(jie)紹結識(shi)姜南，十二月(yue)參(can)加文(wen)逸民(min)導(dao)演(yan)(yan)、大中(zhong)華(hua)出(chu)品、嚴化與上海(hai)(hai)小(xiao)姐謝家驊、香港小(xiao)姐李蘭聯合(he)主演(yan)(yan)的影(ying)片(pian)《滿(man)城風(feng)雨(yu)》演(yan)(yan)出(chu)。
1949年永(yong)華(hua)電影公(gong)司招(zhao)考演(yan)員(yuan)，李順利進(jin)入永(yong)華(hua)訓練(lian)班，并(bing)與同班學(xue)員(yuan)周曉曄相(xiang)戀(lian)。導演(yan)李萍倩開(kai)拍《公(gong)子落(luo)難》，周曉曄膺選為女主(zhu)角，李慘遭永(yong)華(hua)開(kai)除；《公(gong)》片(pian)卻鬧出極大風波(bo) ，李萍倩轉投張善琨(kun)主(zhu)持的長城公(gong)司開(kai)拍白光、嚴(yan)俊主(zhu)演(yan)的《一代(dai)妖姬》，李翰祥也經人介紹(shao)進(jin)入長城，繪制廣告(gao)看板、負責(ze)布景(jing)美術(shu)，并(bing)續任特(te)約演(yan)員(yuan)。
1950-1951年長城(cheng)影(ying)(ying)片(pian)《花(hua)街》由陶秦編劇、岳(yue)楓導(dao)演(yan)，周(zhou)璇、嚴俊主演(yan)，嚴俊飾演(yan)愛(ai)國藝(yi)人，表演(yan)數來寶，由李(li)(li)捉刀代寫，并兼收音(yin)(yin)，嚴對嘴演(yan)出(chu)，李(li)(li)于多位影(ying)(ying)壇前輩面前嶄露頭角。長城(cheng)公司發生財務危機，張善琨遭逼退，公司改組(zu)，左(zuo)轉親(qin)共。李(li)(li)翰祥(xiang)加入(ru)配音(yin)(yin)班，與姜南等負責國語(yu)組(zu)，首部合作影(ying)(ying)片(pian)是李(li)(li)香蘭、池(chi)部良主演(yan)的《豔曲櫻魔》 ，李(li)(li)翰祥(xiang)協助編撰臺詞(ci)，場譯(yi)制兼帶研習同(tong)期日片(pian)攝(she)制技術，奠定(ding)李(li)(li)氏日后編導(dao)電影(ying)(ying)的基礎。
1952年1月10日，香(xiang)港政府(fu)驅逐大批左(zuo)傾人員；紛亂(luan)中，李(li)(li)翰(han)(han)祥受雇為趙樹燊編(bian)導的(de)粵語片(pian)《貂蟬》任(ren)布景師；又赴遠(yuan)東公司(si)出任(ren)李(li)(li)英編(bian)導《霧香(xiang)港》任(ren)場記兼美術設計。經制(zhi)片(pian)爾光介紹，重回永華任(ren)特(te)約(yue)演員并(bing)(bing)兼幕后(hou)工作(zuo)。永華后(hou)期杰作(zuo)《翠(cui)翠(cui)》—改編(bian)自(zi)(zi)(zi)沈從文著名中篇小(xiao)說《邊城(cheng)》，林黛(dai)任(ren)女主角(jiao)，嚴俊(jun)自(zi)(zi)(zi)導自(zi)(zi)(zi)演；嚴俊(jun)特(te)別提(ti)拔李(li)(li)翰(han)(han)祥改編(bian)劇本，任(ren)副(fu)導演并(bing)(bing)參與(yu)后(hou)制(zhi)工作(zuo)，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
結拜兄弟
1953年二月(yue)十(shi)四日(ri)(ri)，農歷正月(yue)初(chu)一(yi)，李(li)與(yu)好友(you)等(deng)共(gong)七人集于九龍界(jie)限街一(yi)〇七號(hao)結為(wei)異姓兄弟(di)，排(pai)行(xing)依序為(wei)馮毅、蔣光超、李(li)翰祥(xiang)、馬力、沈重、宋存壽、胡金銓，自詡為(wei)“七大閑”。日(ri)(ri)后(hou)，七大閑于影壇、商界(jie)各有所成。參(can)加永華出品，李(li)祖(zu)(zu)永編劇、但杜宇導(dao)演(yan)古(gu)裝歌(ge)唱片《嫦娥》攝制工作，任(ren)副導(dao)演(yan)，并兼飾月(yue)下老人一(yi)角。李(li)祖(zu)(zu)永不滿(man)影片成績，要求李(li)翰祥(xiang)與(yu)姜南、王震、古(gu)森林(lin)等(deng)四位副導(dao)演(yan)重拍，李(li)翰祥(xiang)因走訪女主角楊(yang)(yang)明進而結識楊(yang)(yang)之(zhi)房客張(zhang)翠英與(yu)其女張(zhang)日(ri)(ri)雯(wen)。與(yu)張(zhang)相戀(lian)二十(shi)余(yu)日(ri)(ri)，于其生日(ri)(ri)當天(tian)（十(shi)月(yue)十(shi)日(ri)(ri)雙十(shi)節）結婚。
1954-1955年(nian)(nian)八(ba)(ba)月十(shi)(shi)(shi)三(san)日永華(hua)片(pian)庫失火，損失慘重(zhong)，同年(nian)(nian)十(shi)(shi)(shi)月九(jiu)日，永華(hua)債權人新(xin)加坡陸氏(shi)集(ji)團代表(biao)歐德爾(er)登報要(yao)求香港政府拍賣片(pian)廠(chang)，并(bing)率律師、會(hui)計師進駐(zhu)清理財務產(chan)權，延至次年(nian)(nian)（1955年(nian)(nian)）三(san)月二十(shi)(shi)(shi)九(jiu)日，陸氏(shi)財團正式入主，永華(hua)改(gai)組，名(ming)存實亡，李翰祥(xiang)不欲追(zhui)隨(sui)新(xin)主，自謀出路。云南(nan)銀行家孫堉(yu)亮(liang)與(yu)國民黨駐(zhu)港情治人員(yuan)倪少麟成(cheng)立亞(ya)東電(dian)影公(gong)司，邀李麗華(hua)出任(ren)新(xin)片(pian)女主角，李麗華(hua)力(li)薦(jian)李翰祥(xiang)出任(ren)導演，籌攝(she)(she)民初(chu)巨作《賽(sai)金花》，因(yin)規模太大而改(gai)弦易(yi)轍，以李氏(shi)舊作為底本(ben)，集(ji)合李麗華(hua)、羅(luo)維、葛蘭(lan)、金銓(quan)、洪波、王元龍(long)、吳家驤、粉(fen)菊花等(deng)八(ba)(ba)位(wei)主要(yao)演員(yuan)，拍攝(she)(she)李翰祥(xiang)首部獨力(li)執導的處女作品《雪里(li)紅》，由邵氏(shi)父子公(gong)司發(fa)行。
加盟邵氏
邵氏(shi)負責人邵邨人極滿意李之表(biao)現(xian)，經爾(er)光促成，李加盟邵氏(shi)公(gong)司。1956年(nian)進入(ru)邵氏(shi)后首(shou)部(bu)作(zuo)品《水仙》（又名《海茫(mang)茫(mang)》）于長洲島實(shi)景拍攝，刻畫(hua)漁民生活細節。
1957受大陸黃梅戲影片《天(tian)仙配(pei)》 啟發，說服邵氏投資拍攝古裝(zhuang)彩色黃梅調(diao)歌唱片《貂(diao)蟬(chan)》，由(you)林(lin)黛、趙雷、羅維(wei)主演，王純(chun)作曲(qu)，李雋青作詞，并拔擢歌星靜婷為林(lin)黛幕后代唱。
1958年(nian)4月(yue)26日，《貂(diao)蟬》于(yu)菲律(lv)賓第(di)五屆亞洲影展獲五項(xiang)大(da)獎(jiang)，李翰祥獲最佳導演(yan)。慶功宴(yan)上(shang)，邵(shao)邨人(ren)宣布退休，由(you)南(nan)洋邵(shao)氏兄(xiong)弟公司(si)的(de)(de)邵(shao)逸(yi)夫接掌大(da)權。執導偵(zhen)探懸疑(yi)作(zuo)品《殺(sha)人(ren)的(de)(de)情書》（又名《卡爾登情殺(sha)案》），為李于(yu)邵(shao)逸(yi)夫入主邵(shao)氏后的(de)(de)首部作(zuo)品。
1959接(jie)續《貂(diao)蟬》的鐵三角制片方程式(shi)（李翰祥—林黛—趙雷），開拍豪華宮闈(wei)巨片《江山美人》，締造香(xiang)港開埠以(yi)來(lai)最(zui)高(gao)票(piao)房紀(ji)錄，并為(wei)臺灣地區年度票(piao)房冠軍，進軍國際市場亦略(lve)有斬獲(huo)；五(wu)月初于吉隆坡參(can)加(jia)第六屆亞洲影展獲(huo)頒最(zui)佳影片金鑼獎。攝制《兒女英雄傳》，樂蒂、王植波主演(yan)，是(shi)李翰祥唯一(yi)的俠(xia)情作品。
1960作品(pin)《倩女(nv)幽魂》，樂蒂、趙雷主(zhu)演，影片(pian)飽含人文詩情與古典雅(ya)趣，景觀經營玲(ling)瓏(long)剔透，場面調度繁復(fu)精(jing)妙(miao)，成為邵氏進(jin)軍國際影壇代表(biao)作品(pin)，參加(jia)1960年第十三屆坎(kan)城影展競賽單元獲好評。;攝制黑(hei)白文藝小品(pin)《后門》，王引、胡蝶(die)主(zhu)演，于東京(jing)第七(qi)屆亞洲影展獲頒最佳(jia)影片(pian)及日本文部大(da)臣特獎。
系列作品
1960-1961規劃《傾國傾城》系(xi)列(lie)作品(pin)，以一部(bu)(bu)四段式影片，集(ji)合林黛、李麗華、尤敏、樂蒂分飾古典美人王昭(zhao)君(jun)(jun)、楊(yang)貴(gui)(gui)妃、西施(shi)、褒姒；后因楊(yang)貴(gui)(gui)妃部(bu)(bu)分服裝、布景預(yu)算超出太(tai)多，決定分為局(ju)部(bu)(bu)獨立(li)作品(pin)，并由《楊(yang)》片原班人馬(ma)加拍(pai)《武(wu)則天》，以消化服裝布景；《褒姒》與(yu)《西施(shi)》因故擱置，《王昭(zhao)君(jun)(jun)》則延宕經年，于1964年上映。
1962-1963年(nian)(nian)《楊(yang)貴(gui)妃》參(can)加(jia)1962年(nian)(nian)第(di)十(shi)五屆坎城影(ying)展，獲(huo)頒(ban)(ban)最(zui)佳(jia)電(dian)影(ying)技術特別獎，獎勵其(qi)杰出室(shi)內(nei)彩(cai)色(se)(se)攝(she)影(ying)成(cheng)就 ，在臺(tai)(tai)(tai)(tai)上映為(wei)1963年(nian)(nian)度(du)票房(fang)總冠軍，并獲(huo)頒(ban)(ban)第(di)一屆金馬獎多項大(da)獎。因(yin)黃梅調(diao)影(ying)片(pian)大(da)受(shou)歡迎，邵(shao)(shao)氏公司授意李(li)翰祥(xiang)任總策畫，率新(xin)進(jin)胡金銓、高立、王(wang)月(yue)(yue)汀及(ji)李(li)之(zhi)同儕何夢華等(deng)四(si)位(wei)導(dao)演開(kai)拍(pai)(pai)(pai)四(si)部(bu)(bu)彩(cai)色(se)(se)闊銀幕(mu)黃梅調(diao)電(dian)影(ying)，由李(li)監督(du)腳本(ben)、服裝、布景、道(dao)(dao)具(ju)等(deng)。四(si)部(bu)(bu)影(ying)片(pian)分(fen)(fen)別是胡的《玉堂春》、高的《鳳(feng)還巢(chao)》、王(wang)的《紅娘》及(ji)何的《楊(yang)乃武與(yu)小白(bai)菜》，除《紅娘》因(yin)故停拍(pai)(pai)(pai)，另外三部(bu)(bu)皆(jie)先(xian)后完(wan)成(cheng)；《鳳(feng)》片(pian)賣座成(cheng)績出色(se)(se)，邵(shao)(shao)氏再授意李(li)督(du)導(dao)高立拍(pai)(pai)(pai)攝(she)《宋(song)宮(gong)秘史》（1965年(nian)(nian)拍(pai)(pai)(pai)竣(jun)上映，彼時李(li)已(yi)(yi)離開(kai)邵(shao)(shao)氏）。邵(shao)(shao)氏與(yu)電(dian)懋(mao)公司競(jing)爭已(yi)(yi)達(da)白(bai)熱化，電(dian)懋(mao)支(zhi)持嚴俊的國泰公司開(kai)拍(pai)(pai)(pai)嚴俊導(dao)演的黃梅調(diao)歌唱片(pian)《梁(liang)山伯(bo)(bo)與(yu)祝英臺(tai)(tai)(tai)(tai)》，李(li)麗華、尤敏(min)主(zhu)演；邵(shao)(shao)氏決意搶(qiang)拍(pai)(pai)(pai)同樣題材(cai)。安排(pai)李(li)翰祥(xiang)率王(wang)卜一、蕭銅、宋(song)存壽(shou)、王(wang)月(yue)(yue)汀等(deng)人分(fen)(fen)組編劇，由李(li)任總導(dao)演，加(jia)上朱牧、田豐(feng)、胡金銓、劉易士、宋(song)存壽(shou)等(deng)人分(fen)(fen)組搶(qiang)拍(pai)(pai)(pai)，于限期內(nei)搶(qiang)先(xian)完(wan)工上映。1963梁(liang)祝于四(si)月(yue)(yue)十(shi)五、十(shi)六(liu)日(ri)(ri)參(can)加(jia)第(di)十(shi)屆亞洲影(ying)展獲(huo)頒(ban)(ban)四(si)項個人技術獎項，四(si)月(yue)(yue)二十(shi)四(si)日(ri)(ri)起于臺(tai)(tai)(tai)(tai)北(bei)上映，創下臺(tai)(tai)(tai)(tai)北(bei)首(shou)輪連映六(liu)十(shi)二日(ri)(ri)（至(zhi)六(liu)月(yue)(yue)二十(shi)四(si)日(ri)(ri)），年(nian)(nian)度(du)票房(fang)總收入八百余萬新(xin)臺(tai)(tai)(tai)(tai)幣(bi)的紀錄。十(shi)月(yue)(yue)三十(shi)一日(ri)(ri)第(di)二屆金馬獎于臺(tai)(tai)(tai)(tai)北(bei)舉辦(ban)，《武則天》獲(huo)頒(ban)(ban)優等(deng)影(ying)片(pian)，《梁(liang)山伯(bo)(bo)與(yu)祝英臺(tai)(tai)(tai)(tai)》獲(huo)頒(ban)(ban)最(zui)佳(jia)劇情片(pian)、最(zui)佳(jia)導(dao)演、女(nv)主(zhu)角等(deng)六(liu)項大(da)獎。 演員凌波赴臺(tai)(tai)(tai)(tai)，芳蹤過(guo)處(chu)，所向披靡，估計至(zhi)少有二十(shi)萬民眾(zhong)夾道(dao)(dao)歡呼，香港媒體譏之(zhi)為(wei)“狂(kuang)人城”。
成立公司
初冬，李翰祥受國泰及聯(lian)邦公(gong)司(si)支(zhi)持，成立國聯(lian)電影(ying)公(gong)司(si)，
憑藉李氏個人(ren)魅力，吸引了一批(pi)香(xiang)港技術(shu)及(ji)表(biao)演人(ren)才(cai)渡海(hai)營建嶄新的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)樂(le)土。李于(yu)(yu)臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)省(sheng)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)制片廠租借場(chang)地(di)，并另建竹棚(peng)趕拍國(guo)(guo)(guo)聯(lian)(lian)創業作《七(qi)仙(xian)女(nv)》，于(yu)(yu)十二月十九日上(shang)映，與(yu)(yu)邵(shao)氏版(ban)本《七(qi)仙(xian)女(nv)》（十四(si)日上(shang)映）短(duan)兵(bing)相接，李氏及(ji)同行(xing)香(xiang)港工作人(ren)員(yuan)的(de)(de)專業技術(shu)激起臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)地(di)區影(ying)(ying)(ying)(ying)業起而(er)效尤，甚至急(ji)起直追的(de)(de)決心(xin)；臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)影(ying)(ying)(ying)(ying)業因《梁祝》、《七(qi)仙(xian)女(nv)》的(de)(de)催化(hua)，首屈一指的(de)(de)甲(jia)級(ji)戲院紛紛放棄美片、日片市場(chang)，改映國(guo)(guo)(guo)片。成立國(guo)(guo)(guo)聯(lian)(lian)演員(yuan)訓(xun)練班，并發(fa)表(biao)公開信給(gei)全體學員(yuan)。1964第(di)十一屆亞(ya)(ya)(ya)洲(zhou)(zhou)影(ying)(ying)(ying)(ying)展于(yu)(yu)六月在(zai)臺(tai)(tai)北(bei)舉行(xing)，亞(ya)(ya)(ya)洲(zhou)(zhou)各(ge)國(guo)(guo)(guo)影(ying)(ying)(ying)(ying)業巨(ju)擘(bo)—包括日本永田雅一、韓國(guo)(guo)(guo)申相玉、香(xiang)港陸運濤(tao)、邵(shao)逸夫(fu)，以(yi)及(ji)臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)龔弘、龍芳、楊(yang)樵、夏維(wei)堂(tang)等(deng)人(ren)連袂出席，陸運濤(tao)及(ji)邵(shao)逸夫(fu)在(zai)接受專訪(fang)時(shi)更一再(zai)重申將(jiang)國(guo)(guo)(guo)語電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)推向國(guo)(guo)(guo)際影(ying)(ying)(ying)(ying)壇、打開國(guo)(guo)(guo)際市場(chang)的(de)(de)決心(xin)與(yu)(yu)計劃。鑒于(yu)(yu)臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)民營影(ying)(ying)(ying)(ying)業尚未健全、報名作品(pin)并不(bu)踴(yong)躍，李翰祥暨(ji)國(guo)(guo)(guo)聯(lian)(lian)遂以(yi)創業作《七(qi)仙(xian)女(nv)》多(duo)次申請參展，影(ying)(ying)(ying)(ying)展當局(ju)均以(yi)“音樂(le)、歌詞版(ban)權及(ji)其與(yu)(yu)邵(shao)氏之法律(lv)糾紛”問題(ti)拒絕。影(ying)(ying)(ying)(ying)展閉幕后，陸運濤(tao)、龍芳等(deng)多(duo)位與(yu)(yu)國(guo)(guo)(guo)聯(lian)(lian)、臺(tai)(tai)制合作計劃相關的(de)(de)影(ying)(ying)(ying)(ying)人(ren)搭機赴臺(tai)(tai)中參觀故宮博物院，不(bu)幸(xing)失事(shi)罹難(nan)，亞(ya)(ya)(ya)洲(zhou)(zhou)影(ying)(ying)(ying)(ying)壇為之震驚。受空難(nan)影(ying)(ying)(ying)(ying)響，國(guo)(guo)(guo)聯(lian)(lian)的(de)(de)拍片計劃岌岌可危，原(yuan)定六月開鏡(jing)的(de)(de)超級(ji)巨(ju)片《西施》排(pai)除萬難(nan)，終于(yu)(yu)在(zai)七(qi)月二十二日順利開鏡(jing)。
1965年(nian)李翰祥(xiang)獲(huo)選(xuan)第三屆十大杰出(chu)青年(nian)，受贈金手(shou)獎。《西施》拍竣，片長近四小(xiao)時，分為上集《吳越春秋》及下集《勾踐(jian)復國(guo)》于十月底上映，首(shou)輪收入新(xin)臺幣五百余萬，為當年(nian)臺灣(wan)地區第一名，后赴西德、日本等地放映。
1966年國(guo)聯大張旗(qi)鼓攝制新片《辛(xin)十(shi)四娘》、《幾度夕陽紅》、《天之驕女》等，并出版(ban)宣傳(chuan)刊物《電(dian)(dian)(dian)影(ying)沙龍》雙(shuang)月(yue)刊，由(you)陳來奇任社長，又(you)于(yu)香港(gang)發行《國(guo)聯電(dian)(dian)(dian)影(ying)》，由(you)劉昌博主編。為徹(che)底實現經營電(dian)(dian)(dian)影(ying)中國(guo)夢(meng)的理想(xiang)，李氏四處覓款籌(chou)建(jian)影(ying)棚(peng)，于(yu)板橋四汴頭(tou)建(jian)成片廠，第一期(qi)工程占(zhan)地約四千(qian)平米，包含一條(tiao)中原(yuan)古街(jie)、亭臺水榭，及(ji)兩(liang)座(zuo)大型(xing)影(ying)棚(peng)；首部影(ying)片是朱牧導(dao)演的《鳳陽花鼓》。十(shi)月(yue)三十(shi)日第四屆(jie)金馬獎(jiang)，《西施》獲最佳影(ying)片、最佳導(dao)演等五項(xiang)大獎(jiang)。
坎坷之路
1967年自(zi)陸氏等主(zhu)要公司高干不幸罹難，國(guo)(guo)泰、聯(lian)(lian)(lian)邦、國(guo)(guo)聯(lian)(lian)(lian)三方面的矛(mao)盾關系至此全(quan)面爆(bao)發(fa)，國(guo)(guo)聯(lian)(lian)(lian)陷入財務(wu)危機之(zhi)說甚囂塵上，十月，《電(dian)(dian)影沙龍(long)》及《國(guo)(guo)聯(lian)(lian)(lian)電(dian)(dian)影》相(xiang)繼停刊(kan)，經菲律賓僑商莊清(qing)泉出面，與政(zheng)府的輔導(dao)小(xiao)組協同處理國(guo)(guo)聯(lian)(lian)(lian)債務(wu)，板橋片廠由莊接手改(gai)為統一片廠。
1968年左支右絀、四(si)(si)面楚歌聲中(zhong)，國(guo)聯(lian)仍勉力維持，年前完成的(de)《破曉時(shi)(shi)分》于二月公(gong)映，雖然賣(mai)座平平，但引起(qi)文(wen)藝界震撼，喻為中(zhong)國(guo)影(ying)壇(tan)不可多得的(de)杰作。1969年國(guo)聯(lian)公(gong)司名存實亡(wang)，同時(shi)(shi)謠言四(si)(si)起(qi)、黑函滿天，于此困境中(zhong)，國(guo)聯(lian)推出羅(luo)蘭原著(zhu)，李(li)氏(shi)親自執導(dao)的(de)《冬暖(nuan)》，為李(li)氏(shi)畢生最佳(jia)作品之一(yi)。李(li)氏(shi)為“國(guo)防部”中(zhong)國(guo)電影(ying)制片廠攝(she)制諜(die)報片《揚子江風云》，為臺(tai)灣地區當年賣(mai)座冠軍，又(you)獲金馬獎最佳(jia)男(nan)女主角、男(nan)配角等大獎。
1970年臺灣影界(jie)發起義務拍(pai)片(pian)(pian)替李(li)(li)氏(shi)紓困，攝制四段式影片(pian)(pian)《喜怒哀(ai)樂(le)》，分別(bie)由白景瑞(rui)、胡(hu)金銓、李(li)(li)行(xing)、李(li)(li)翰祥四位導演各顯身手，動(dong)員(yuan)港臺精銳演員(yuan)甄珍、岳陽、劉明、曹健、胡(hu)錦、陳慧樓、歐威、唐寶(bao)云、葛香(xiang)亭(ting)、楊(yang)群、江青、李(li)(li)麗(li)華等義務演出(chu)。纏身的政(zheng)治(zhi)與財務糾紛變本(ben)加厲，向來(lai)出(chu)入海(hai)關自如的李(li)(li)氏(shi)屢遭出(chu)境(jing)之難；為中制影片(pian)(pian)《緹縈》欲(yu)赴日本(ben)配音樂(le)，尚需(xu)廠長梅長齡擔保方可成行(xing)。
轉赴香港
1971年結(jie)束《緹(ti)縈》后(hou)期制作工作，轉(zhuan)赴香港，二十(shi)三年未曾(ceng)返回臺灣。重整旗鼓，以(yi)新國(guo)聯的(de)名義(yi)繼續拍(pai)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)，風(feng)格從此丕變，由(you)古(gu)雅敦重、諧趣怡然的(de)古(gu)典(dian)大導演轉(zhuan)為犬儒苦(ku)澀、諷俗嫉世的(de)寓言家。將在臺未完成(cheng)的(de)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)段組織成(cheng)以(yi)“騙(pian)”為主題的(de)集錦片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)《騙(pian)術(shu)奇(qi)譚》，推出公映(ying)后(hou)大受歡迎，李氏繼黃梅(mei)調歌唱片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)、史詩宮(gong)闈巨(ju)鑄、文藝小說改編等制片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)類型后(hou)再度開(kai)拓雜錦類的(de)新片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)種。
1972年攝(she)制《騙(pian)術(shu)(shu)大觀》，集(ji)結眾多港臺友好包括(kuo)趙(zhao)雷、甄珍、孫越、張揚(yang)、李(li)(li)昆、吳家驤(xiang)、王(wang)琛等聯(lian)合(he)主演(yan)，賣座亦不(bu)俗，再接(jie)再厲推出(chu)《騙(pian)術(shu)(shu)奇中奇》，亦為(wei)集(ji)錦(jin)(jin)片。闊(kuo)別九年，李(li)(li)與邵逸夫達成默(mo)契后重回邵氏片廠，開拍(pai)《大軍閥》，自(zi)騙(pian)術(shu)(shu)式的(de)集(ji)錦(jin)(jin)片型衍生(sheng)而(er)出(chu)，再由(you)結合(he)喜趣威(wei)狠于(yu)一身(shen)的(de)光頭大帥貫穿全局(ju)；提攜電(dian)視綜藝節目諧(xie)星許冠文登上銀(yin)幕扮演(yan)大帥，不(bu)但賣座鼎盛，更在亞(ya)洲影展獲(huo)得(de)獎勵；惜臺灣地(di)(di)區電(dian)影主管機(ji)關一再禁演(yan)，最后胡亂修剪，才于(yu)二年后改(gai)名《北(bei)(bei)洋大軍閥》上映。自(zi)軍閥、騙(pian)術(shu)(shu)式的(de)集(ji)錦(jin)(jin)片再衍生(sheng)以(yi)艷情、諷世為(wei)基調的(de)風(feng)月(yue)情色寓言小品，暖身(shen)作品《風(feng)月(yue)奇譚(tan)》，續拍(pai)大格局(ju)的(de)《北(bei)(bei)地(di)(di)胭(yan)脂》，奠定風(feng)月(yue)片類(lei)型基礎。
改編名作
1973-74年在系(xi)列風(feng)月小品(pin)計畫(hua)中推出古典文學名著《金(jin)瓶(ping)(ping)梅詞話》改編的(de)力作《金(jin)瓶(ping)(ping)雙(shuang)艷》，細節雕(diao)琢認真，為李氏首度碰觸《金(jin)瓶(ping)(ping)梅》人物(wu)及相關題(ti)材 。
1975年重回古典史詩正劇路線(xian)，規劃(hua)西(xi)太(tai)后(hou)片集《傾(qing)(qing)國(guo)傾(qing)(qing)城》、《瀛臺泣(qi)血(xue)》以及描述(shu)秦(qin)淮河畔、煙(yan)雨江南(nan)(nan)商(shang)女悲(bei)歌的(de)(de)鉅作《南(nan)(nan)朝金粉》。《傾(qing)(qing)國(guo)傾(qing)(qing)城》之藝術(shu)成就及導演(yan)功力(li)震驚兩岸三地(di)，于大陸地(di)區內(nei)部放映的(de)(de)秘密映演(yan)活動中更備受好(hao)評，認為(wei)(wei)李氏能在彈(dan)丸之地(di)的(de)(de)香港于影(ying)棚內(nei)將紫禁城、頤和園的(de)(de)氛圍掌握得(de)如此恰當，實(shi)為(wei)(wei)不可多得(de)之影(ying)界良材。心臟病(bing)發作，基于健康因素，取消《南(nan)(nan)朝金粉》計(ji)劃(hua)，仍舊拍攝不費(fei)心力(li)的(de)(de)風月(yue)艷情小品。
1976年完成(cheng)《瀛臺(tai)泣血》，于(yu)臺(tai)灣地區賣座卻不如(ru)色情片，遂續拍集錦(jin)風月小品。
1977年李氏繼改良(liang)(liang)黃(huang)梅調歌唱(chang)片后首開跟風(feng)，經粵語(yu)名導(dao)王風(feng)導(dao)演《乾隆(long)皇奇遇記》啟發 ，編導(dao)《乾隆(long)下江南》，又獲金(jin)馬獎優等(deng)劇(ju)情(qing)片，并再(zai)次開發出乾隆(long)故事雜(za)匯民間傳奇、說(shuo)唱(chang)拳腳的新(xin)片種。一圓多年夢(meng)想(xiang)，籌(chou)攝(she)《金(jin)玉(yu)良(liang)(liang)緣紅樓(lou)夢(meng)》，為李氏嘔心瀝血，最費精神之作(zuo)。
身體惡化
1978年病情惡(e)化，接(jie)(jie)受(shou)(shou)醫生建議赴美動(dong)(dong)手術，行前決定(ding)一償(chang)心愿，秘密(mi)北(bei)上(shang)大陸探(tan)親(qin)訪友。于(yu)北(bei)京(jing)故(gu)宮(gong)遇(yu)澳門名流何賢，閑談北(bei)上(shang)拍片的(de)可能性，加上(shang)影人蘇誠壽(shou)、全國人民(min)代表大會副(fu)委員長(chang)廖承志等(deng)的(de)全力勸說、促成，終于(yu)引(yin)起李氏(shi)赴內地拍片的(de)動(dong)(dong)機，轉至上(shang)海后開始規劃。年底赴洛(luo)城接(jie)(jie)受(shou)(shou)coronary artery bypass grafting冠狀動(dong)(dong)脈繞道手術。
1979年至(zhi)大陸(lu)拍(pai)片之事秘密進行中(zhong)(zhong)，題材一再更換，由1976年的(de)“四(si)五運動(dong)”改為(wei)老(lao)舍原著的(de)《茶館》，再改為(wei)溥儀的(de)《我的(de)前半生》，仍舊(jiu)千頭(tou)萬緒，延至(zhi)七(qi)月，中(zhong)(zhong)國電影合作制片公(gong)司成立，推動(dong)中(zhong)(zhong)國與港臺及國外合作拍(pai)片事宜(yi)，李(li)情托蘇誠壽、沈寂編寫(xie)慈(ci)禧故事，劇本經(jing)中(zhong)(zhong)共文化(hua)部認可通過，李(li)應邀至(zhi)北京(jing)與長春電影廠簽訂合約(yue)。;應老(lao)友、東(dong)方日報謝家孝之邀，開始(shi)在香港東(dong)方日報上(shang)連載回(hui)憶錄《三十(shi)年細(xi)說從頭(tou)》。
1980年長春廠因預算(suan)問題于合拍計劃中撤(che)手，李不(bu)愿死心，再(zai)請楊村彬(bin)修整蘇、沈編成的《垂簾聽(ting)政(zheng)》初稿。著中，決定與邵氏續(xu)約，攝制《徐老虎(hu)與白寡婦》、《武松(song)》等作品，《武松(song)》打虎(hu)戲拖延經年，于1982年殺(sha)青(qing)上映。
1981年攝制(zhi)《三(san)十年細說從頭(tou)》，將銀壇秘辛或粉(fen)飾、或浮夸，拼貼成此集錦作品(pin)。
1982年北上拍片事宜抵(di)定，三(san)月成(cheng)立新昆侖(lun)影(ying)業公司，并(bing)親自根據蘇誠壽、沈寂、楊村彬等人(ren)寫(xie)就的底本重組(zu)，準備(bei)拍攝(she)《慈(ci)禧(xi)傳(chuan)》，分為《火燒圓明園(yuan)》、《垂(chui)(chui)簾聽政》、《同(tong)治中興》、《變法維新》、《八(ba)國聯軍》等五大(da)部分，由新昆侖(lun)公司與北京中央電影(ying)制(zhi)片廠合作拍攝(she)。《火》與《垂(chui)(chui)》兩部分首先動工，八(ba)月十(shi)日于承德(de)避(bi)暑山莊(zhuang)開鏡。由于評審委員李行等人(ren)的堅持，《武(wu)松(song)》于十(shi)月二十(shi)四日第十(shi)九屆金馬獎典禮上仍(reng)因優異成(cheng)績獲頒(ban)最佳女(nv)主(zhu)角等三(san)項(xiang)大(da)獎。
從政經歷
1983年(nian)由中國人民政治(zhi)協(xie)商會(hui)議選舉為遼寧省中央政協(xie)委員，李氏無心涉(she)足政界，仍專心于電影藝(yi)術。《火燒圓明(ming)園(yuan)》《垂簾聽政》完(wan)成上(shang)映，《火》片于香港(gang)締造(zao)千余(yu)萬(wan)港(gang)幣票房佳(jia)績，《垂》片入(ru)圍(wei)多(duo)項香港(gang)電影金像獎(jiang)，初登(deng)銀幕(mu)的梁家(jia)輝(hui)獲得最(zui)佳(jia)男主角獎(jiang)。國務院總理趙紫陽(yang)、文(wen)化部長(chang)朱(zhu)穆之頒給《火》《垂》二片優秀影片特別獎(jiang)。十(shi)月(yue)，香港(gang)天地圖書公司(si)出版(ban)《三十(shi)年(nian)細(xi)說從(cong)頭》 第一(yi)冊(ce)，次年(nian)續出第二、三、四冊(ce)。合拍公司(si)更改合約(yue)，中止西太后(hou)片集攝制計劃。
1985年與電視(shi)劇合(he)拍公司合(he)作(zuo)《末(mo)代皇帝》計劃，以電視(shi)電影名義攝制《火龍》。
1986年(nian)籌拍鄧麗(li)君(jun)傳(chuan)記電(dian)影(ying)，因鄧之(zhi)日本經(jing)紀人(ren)有意見而作罷。
1988年(nian)十(shi)一月起，回憶錄《天上人間(jian)》于香港(gang)東(dong)方日(ri)報開始連(lian)載(zai)。
1989年(nian)續拍西太(tai)后(hou)(hou)(hou)第三部—《一代妖后(hou)(hou)(hou)》（又名《西太(tai)后(hou)(hou)(hou)》），以清宮野史秘傳(chuan)為(wei)基(ji)調，和原(yuan)訂《西太(tai)后(hou)(hou)(hou)》片集(ji)的方(fang)向不(bu)同(tong)。導演(yan)(yan)朱延(yan)平規(gui)劃影片《傻龍出(chu)海》；此時北(bei)京民運愈演(yan)(yan)愈烈(lie)，朱等轉求李氏協助(zhu)未達成(cheng)默契(qi)。
1990年《傻龍出海》事(shi)件(jian)逐漸增溫，李成(cheng)代(dai)罪羔羊，無法在大(da)陸拍片。請(qing)辭中央政協委員，后得林(lin)福地(di)、胡錦等(deng)人(ren)協助，浪跡泰、韓等(deng)地(di)，以游擊(ji)之(zhi)姿開(kai)拍三(san)級色情電(dian)影。
晚年成績
1993年幾(ji)番(fan)申請，加上李行等影人熱情奔走，六月終于重(zhong)新得(de)準入境臺灣，為籌拍李香蘭傳記電影招考女演員；年底再度赴臺，參加金馬獎三十周年頒獎典禮，紀念(nian)影展放(fang)映四部李氏獲獎作品《梁山伯與(yu)祝英(ying)臺》、《西施》（刪(shan)截版）、《揚(yang)子(zi)江風(feng)云》、《緹縈》。
1994年李香蘭傳記電影籌(chou)拍(pai)未果，轉戰(zhan)美國洛(luo)衫磯拍(pai)攝偵探驚(jing)悚片(pian)《情人的情人》 ，一心求好，卻落(luo)到朝(chao)令夕(xi)改，執意孤行的地步，口碑票房雙(shuang)雙(shuang)慘敗。
1995年獲(huo)香港導演(yan)會頒(ban)贈(zeng)終身(shen)成就(jiu)獎。
1996年李氏大陸拍片(pian)禁令解(jie)除(chu)，應影(ying)星(xing)劉曉慶邀請，開(kai)拍四(si)十集(ji)大型電(dian)視劇(ju)《火燒阿房(fang)宮(gong)(gong)》，大戲(xi)九(jiu)月二(er)日(ri)于北京開(kai)鏡，十二(er)月十七日(ri)下午李翰祥(xiang)開(kai)畢《火燒》戲(xi)之工作會議，四(si)時二(er)十分心臟(zang)病(bing)復(fu)發，送醫后宣(xuan)告不治(zhi)，阿房(fang)宮(gong)(gong)未燒，李導演(yan)仙游，享年七十歲。1997香港(gang)天(tian)地圖書(shu)將東方日(ri)報連載《天(tian)上(shang)人(ren)間(jian)(jian)》專(zhuan)欄結集(ji)成書(shu)，分為《天(tian)上(shang)人(ren)間(jian)(jian)》之《銀海千秋》、《銀河上(shang)下》、《影(ying)城內外》、《銀壇往事(shi)》等四(si)冊。第三十四(si)屆金(jin)馬(ma)獎(jiang)追(zhui)贈(zeng)李翰祥(xiang)終身(shen)成就(jiu)獎(jiang)。
李氏電影(ying)生涯(ya)可(ke)以細分成六個(ge)階段—永華時期(qi)、邵氏前期(qi)、臺灣時期(qi)、邵氏后期(qi)、大陸時期(qi)。
李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)于(yu)1948年底只身赴港從影(ying)(ying)，于(yu)各(ge)片廠兼差打(da)游擊(ji)，練(lian)就一(yi)(yi)(yi)(yi)身十項全能的(de)(de)本事(shi)，爾后(hou)于(yu)永華公司(si)任職編(bian)劇(ju)、副導演(yan)之際終有機(ji)(ji)會一(yi)(yi)(yi)(yi)展(zhan)長才(cai)，此(ci)為(wei)李(li)(li)(li)氏(shi)電影(ying)(ying)世界(jie)之奠基階段；兩位啟(qi)(qi)蒙恩師—任彭年、但杜宇恰為(wei)中國影(ying)(ying)史最早三部劇(ju)情(qing)長片之創作者。博聞的(de)(de)任氏(shi)啟(qi)(qi)發李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)撰寫(xie)劇(ju)本的(de)(de)動(dong)機(ji)(ji)與興趣，但氏(shi)則于(yu)視覺藝(yi)術(shu)（繪(hui)畫、攝(she)影(ying)(ying)等）之考究與軟(ruan)調傳奇(qi)(qi)(qi)題材(cai)的(de)(de)偏(pian)好（如古(gu)典美人故事(shi)）等方面，預示(shi)了李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)畢生事(shi)業的(de)(de)藍圖(tu)(tu)規畫。從永華過渡到邵(shao)(shao)氏(shi)制(zhi)片廠（父子公司(si)），接著(zhu)進入(ru)邵(shao)(shao)逸夫主(zhu)政(zheng)的(de)(de)兄弟公司(si)時期(qi)，李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)先受制(zhi)片家(jia)李(li)(li)(li)祖永“一(yi)(yi)(yi)(yi)意(yi)孤(gu)行為(wei)電影(ying)(ying)”的(de)(de)理(li)想(xiang)主(zhu)義(yi)薰(xun)陶，再(zai)于(yu)邵(shao)(shao)逸夫實事(shi)求是、勵精圖(tu)(tu)治(zhi)的(de)(de)制(zhi)片態度引領下大展(zhan)拳腳，直到他(ta)率眾出(chu)走邵(shao)(shao)氏(shi)，來臺另筑樂(le)土之際，更意(yi)圖(tu)(tu)延續李(li)(li)(li)祖永—邵(shao)(shao)逸夫的(de)(de)經營模式，建立一(yi)(yi)(yi)(yi)個更理(li)想(xiang)的(de)(de)制(zhi)片環境，完成他(ta)們(men)這批所(suo)謂“南來影(ying)(ying)人”以電光聲影(ying)(ying)打(da)造理(li)想(xiang)世界(jie)的(de)(de)電影(ying)(ying)中國夢(meng)。待(dai)及政(zheng)治(zhi)、財務(wu)糾紛纏身、理(li)想(xiang)破(po)滅、電影(ying)(ying)夢(meng)碎，李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)返回(hui)香港，自(zi)此(ci)風格(ge)大變，改(gai)以尖澀犬儒的(de)(de)諷世口吻，運用三言二拍(pai)、今古(gu)奇(qi)(qi)(qi)觀的(de)(de)集錦筆法抒(shu)寫(xie)社會人情(qing)，李(li)(li)(li)氏(shi)作品(pin)于(yu)此(ci)時期(qi)產量(liang)豐厚，卻也(ye)最讓評論(lun)者誤解、批判。然(ran)而在(zai)諸(zhu)多風月寓(yu)言小品(pin)、騙術(shu)警(jing)世奇(qi)(qi)(qi)觀之中，《傾(qing)國傾(qing)城》與《瀛臺泣血》的(de)(de)驚鴻一(yi)(yi)(yi)(yi)瞥，直接促成中共改(gai)革開(kai)放后(hou)，力(li)邀李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)北(bei)上(shang)合作拍(pai)片計劃，李(li)(li)(li)氏(shi)重新規劃的(de)(de)西太(tai)后(hou)片集更由前述“電影(ying)(ying)中國夢(meng)”的(de)(de)片廠景觀經營技巧出(chu)發，試圖(tu)(tu)在(zai)實景實物之上(shang)，鏤刻(ke)出(chu)文(wen)人寫(xie)史、藝(yi)人演(yan)義(yi)的(de)(de)正史、傳奇(qi)(qi)(qi)虛實交織的(de)(de)古(gu)裝片新局。
晚年逢蹇的李翰祥最后在1996年獲(huo)得(de)(de)重(zhong)振聲威的機會(hui)—攝制(zhi)《火(huo)燒阿房宮》大(da)型(xing)電視劇；如能順利完成，必(bi)可將(jiang)李氏演藝生涯帶入另一個境(jing)界（或許繼續(xu)攝制(zhi)此(ci)類巨型(xing)史詩題材，將(jiang)電影(ying)篇(pian)(pian)幅無法容(rong)納的正史野(ye)史、傳奇掌(zhang)故一并歸(gui)入長篇(pian)(pian)連續(xu)劇的內容(rong)中）。可惜，阿房宮未(wei)燒，李導演仙游，留下(xia)導演作(zuo)(zuo)品約(yue)八(ba)十部(bu)、監督及制(zhi)作(zuo)(zuo)作(zuo)(zuo)品近(jin)二十部(bu)，雖(sui)非汗(han)牛充(chong)棟，卻也稱得(de)(de)著作(zuo)(zuo)等身。
學(xue)者每每論起李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)，總愛(ai)談(tan)及李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)風(feng)格多變(bian)，評(ping)(ping)論界甚至(zhi)有所謂“片(pian)(pian)廠變(bian)色(se)龍”之稱；事實上(shang)(shang)，李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)自《雪(xue)里(li)紅》一(yi)片(pian)(pian)起首(shou)，讓劇(ju)中(zhong)(zhong)說(shuo)藝(yi)(yi)師父拉開洋(yang)片(pian)(pian)說(shuo)書開始(shi)，至(zhi)《情人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)情人(ren)(ren)(ren)》片(pian)(pian)尾，電(dian)腦特(te)效變(bian)換(huan)殺人(ren)(ren)(ren)兇手(shou)長相(xiang)為止，無論優作(zuo)劣(lie)作(zuo)，始(shi)終保持其一(yi)貫創作(zuo)手(shou)法：豐富、大觀(guan)、兼(jian)容并蓄(xu)。李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)世界雖(sui)然龐雜(za)，卻一(yi)直(zhi)在這個(ge)穩定的(de)(de)(de)(de)(de)軌道上(shang)(shang)運(yun)行(xing)，李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)作(zuo)品絕不(bu)(bu)可(ke)能(neng)簡(jian)單、稀薄、純粹、小(xiao)器，學(xue)者評(ping)(ping)家最愛(ai)圈限(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)“作(zuo)者風(feng)格定義(yi)”遇上(shang)(shang)李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)行(xing)軌道，往往就在失焦失集(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)(zhong)，發(fa)為嚴厲的(de)(de)(de)(de)(de)批(pi)判(pan)或(huo)不(bu)(bu)知所云的(de)(de)(de)(de)(de)誤解，歸根結柢(di)，李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)對于各種電(dian)影(ying)(ying)類(lei)型的(de)(de)(de)(de)(de)跳(tiao)躍運(yun)用與(yu)先(xian)知角色(se)【影(ying)(ying)評(ping)(ping)人(ren)(ren)(ren)李(li)(li)(li)幼(you)新(xin)(xin)稱其為“邪惡的(de)(de)(de)(de)(de)先(xian)知”】，或(huo)許是主(zhu)因之一(yi)。無論歌唱(chang)(chang)片(pian)(pian)、武俠片(pian)(pian)、鬼片(pian)(pian)、艷情片(pian)(pian)、史詩、文(wen)藝(yi)(yi)、寫實、文(wen)學(xue)改編、雜(za)錦、喜趣、恐怖—中(zhong)(zhong)國影(ying)(ying)史上(shang)(shang)幾(ji)乎(hu)每種電(dian)影(ying)(ying)類(lei)型，李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)都攝制過；更讓人(ren)(ren)(ren)驚嘆的(de)(de)(de)(de)(de)，則(ze)是許多已經成(cheng)型的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)類(lei)型到李(li)(li)(li)翰(han)祥(xiang)(xiang)手(shou)里(li)，都還有重(zhong)新(xin)(xin)伸展的(de)(de)(de)(de)(de)改良空間。拳腳(jiao)功夫(fu)片(pian)(pian)加(jia)上(shang)(shang)方言說(shuo)唱(chang)(chang)曲(qu)(qu)藝(yi)(yi)，成(cheng)了(le)更富民間表演藝(yi)(yi)術雜(za)耍色(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)采(cai)風(feng)實錄；情色(se)咸(xian)濕鬼古題材(cai)加(jia)上(shang)(shang)細(xi)膩雕鏤、精心(xin)考據的(de)(de)(de)(de)(de)畫面與(yu)細(xi)節經營，成(cheng)了(le)不(bu)(bu)羶不(bu)(bu)腥，還回味無窮的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)月意淫電(dian)影(ying)(ying)。以李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)一(yi)手(shou)打造的(de)(de)(de)(de)(de)黃梅(mei)(mei)調電(dian)影(ying)(ying)類(lei)型為例，20世紀年代中(zhong)(zhong)期，因《江山美(mei)人(ren)(ren)(ren)》重(zhong)映而掀起的(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)小(xiao)波黃梅(mei)(mei)熱潮傳至(zhi)李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)手(shou)中(zhong)(zhong)，他與(yu)作(zuo)曲(qu)(qu)家王福齡、齋藤一(yi)郎、作(zuo)詞人(ren)(ren)(ren)宋玉合(he)作(zuo)，以紹(shao)興戲越(yue)劇(ju)曲(qu)(qu)式為歌曲(qu)(qu)底本、交(jiao)響(xiang)樂編制的(de)(de)(de)(de)(de)史詩格局為電(dian)影(ying)(ying)配樂完成(cheng)《金(jin)玉良緣紅樓(lou)夢》，后雖(sui)因趕拍(pai)而使原(yuan)訂(ding)計劃大幅縮水，現存的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)原(yuan)聲帶錄音則(ze)仍透露出許多李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)意圖革新(xin)(xin)、提升黃梅(mei)(mei)調歌唱(chang)(chang)片(pian)(pian)型的(de)(de)(de)(de)(de)野心(xin)。
此外再(zai)如(ru)古典史(shi)詩(shi)(shi)電(dian)(dian)影，李(li)(li)(li)氏將源自(zi)(zi)但杜宇等(deng)(deng)早期電(dian)(dian)影工者(zhe)、乃至(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)國傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)文人對于(yu)歷(li)史(shi)、美人連屬題材之濃厚興趣，與好(hao)萊塢、日本等(deng)(deng)因闊銀(yin)幕(mu)時代(dai)來臨而再(zai)度興起(qi)的(de)(de)巨(ju)型(xing)(xing)古裝史(shi)詩(shi)(shi)巨(ju)片(pian)類型(xing)(xing)接軌，完成包括《傾國傾城》片(pian)集三部：《楊貴妃(fei)》、《王昭(zhao)君》、《西施》，加上(shang)《武則天》以及邵(shao)氏后(hou)期、大(da)陸時期兩度規劃的(de)(de)西太后(hou)片(pian)集等(deng)(deng)，盡管學(xue)(xue)界對其褒貶(bian)不一，卻咸認(ren)為(wei)李(li)(li)(li)氏乃中(zhong)(zhong)(zhong)國影壇獨一無(wu)二(er)的(de)(de)歷(li)史(shi)宮闈類型(xing)(xing)導(dao)演。雖然(ran)尚(shang)有(you)論者(zhe)直指李(li)(li)(li)氏過于(yu)雕(diao)鑿(zao)細節(jie)，完全(quan)無(wu)法掌(zhang)握歷(li)史(shi)渾然(ran)之氣度，但李(li)(li)(li)翰祥能在虛實交織的(de)(de)史(shi)傳(chuan)(chuan)電(dian)(dian)影里，拍(pai)出歷(li)史(shi)人物風(feng)流倜儻、怡然(ran)自(zi)(zi)得—身為(wei)“活人”而非“歷(li)史(shi)符碼”的(de)(de)瀟灑身影（如(ru)《西施》的(de)(de)響(xiang)屜廊舞），也算獨步世界影壇的(de)(de)名家(jia)筆法、大(da)師手(shou)腕(wan)了制作(zuo)大(da)觀美學(xue)(xue)。李(li)(li)(li)氏繼承中(zhong)(zhong)(zhong)國電(dian)(dian)影民族藝術(shu)形式中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)幾個重要精神—其一，源自(zi)(zi)市井街(jie)談、說唱曲(qu)藝的(de)(de)演義型(xing)(xing)敘(xu)事傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)；其二(er)，上(shang)承古典繪畫美學(xue)(xue)、系出徐(xu)悲鴻式教育體系的(de)(de)古典美學(xue)(xue)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)；其三，左派文藝創(chuang)作(zuo)與對社會文化之關注(zhu)、兼(jian)采近代(dai)話(hua)劇(ju)強調演員情緒、表演的(de)(de)寫實精神傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)，以及直接得自(zi)(zi)第一代(dai)中(zhong)(zhong)(zhong)國影人傳(chuan)(chuan)授心法、旁及李(li)(li)(li)祖永、張善琨、邵(shao)逸夫等(deng)(deng)三位制片(pian)家(jia)之手(shou)腕(wan)與氣度之電(dian)(dian)影美學(xue)(xue)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)—其作(zuo)品透過這些似(si)悖似(si)回、相輔相成的(de)(de)藝術(shu)手(shou)段所呈現出的(de)(de)豐沛(pei)“中(zhong)(zhong)(zhong)國感”（Chineseness），延續中(zhong)(zhong)(zhong)國電(dian)(dian)影創(chuang)作(zuo)意(yi)識與創(chuang)作(zuo)正統(tong)(tong)的(de)(de)重要指標。
李(li)翰(han)(han)祥晉身影(ying)(ying)壇后，透(tou)過好萊塢式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)(pian)廠(chang)制(zhi)度(du)將(jiang)上海時代(dai)制(zhi)片(pian)(pian)手法(fa)精致(zhi)化(hua)(hua)，同(tong)時延續李(li)祖永永華時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理想(xiang)主義色(se)(se)彩，利(li)用源自中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)古(gu)(gu)(gu)典美(mei)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現方式(shi)，以(yi)考究的(de)(de)(de)(de)(de)(de)服裝布景、鏡位(wei)安排具體經營(ying)出(chu)(chu)一(yi)(yi)個(ge)金碧輝煌(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幻想(xiang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)，呈(cheng)現出(chu)(chu)豐富自足(zu)，充滿(man)詩情畫意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)(gu)典中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)大觀(guan)(guan)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界是復雜、世(shi)故、同(tong)時受中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)(wen)(wen)素養(yang)陶冶極(ji)深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因為(wei)融貫了(le)太多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代(dai)背景、藝(yi)術(shu)型式(shi)和商(shang)業機巧，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)呈(cheng)現出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)純粹度(du)不高(gao)，相對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)在中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)古(gu)(gu)(gu)典文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)響范圍(wei)以(yi)外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方（如北美(mei)主流外語電影(ying)(ying)市場等），影(ying)(ying)片(pian)(pian)接受度(du)也不高(gao)。盡管如此，李(li)氏(shi)自大觀(guan)(guan)概念衍生出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現手法(fa)，卻能(neng)輕易地(di)將(jiang)影(ying)(ying)片(pian)(pian)基本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)娛樂價(jia)值、感官(guan)刺(ci)激經營(ying)得熱鬧(nao)非凡(fan)。而(er)(er)隱藏(zang)其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繁復古(gu)(gu)(gu)典意(yi)象(xiang)，則把單純映(ying)象(xiang)效果(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)訴求擴張成為(wei)接續歷史(shi)文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)脈傳承。由古(gu)(gu)(gu)典中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮面形(xing)象(xiang)一(yi)(yi)直貫穿到深層印象(xiang)，李(li)翰(han)(han)祥以(yi)畫師、詩人(ren)(ren)(ren)、說書(shu)匠、蒐藏(zang)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)與氣(qi)魄(po)，建構了(le)一(yi)(yi)個(ge)源自于(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)傳統文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大觀(guan)(guan)世(shi)界。在此過程中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，他經營(ying)出(chu)(chu)有(you)機自足(zu)，且飽(bao)含人(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)(wen)(wen)色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺景觀(guan)(guan)，盡管缺乏重要(yao)國(guo)(guo)(guo)際(ji)影(ying)(ying)展及電影(ying)(ying)學者背書(shu)，但檢視李(li)氏(shi)每部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)成果(guo)，李(li)翰(han)(han)祥自造(zao)景、塑形(xing)工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)開始，便著手經營(ying)一(yi)(yi)個(ge)古(gu)(gu)(gu)典中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)環境（即(ji)便是時裝電影(ying)(ying)，其(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)仍然洋(yang)溢著濃厚(hou)古(gu)(gu)(gu)典氣(qi)質(zhi)；連譏(ji)鉆尖(jian)澀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)騙術(shu)片(pian)(pian)集等，也散發出(chu)(chu)如《笑林廣記(ji)》、三言(yan)、二拍(pai)等筆(bi)記(ji)話本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寓(yu)言(yan)特質(zhi)），并(bing)且將(jiang)劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)放置其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，讓(rang)他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉措行止與環境融為(wei)一(yi)(yi)體，進而(er)(er)堆砌細節，使(shi)劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)立體突(tu)出(chu)(chu)于(yu)時代(dai)背景之(zhi)上；造(zao)景寫人(ren)(ren)(ren)、敘(xu)事抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)經由李(li)氏(shi)打造(zao)成為(wei)最富有(you)古(gu)(gu)(gu)典中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)印象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，洋(yang)溢著飽(bao)和的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)(wen)(wen)色(se)(se)彩。細觀(guan)(guan)李(li)氏(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)(wen)(wen)社會片(pian)(pian)段(duan)，我們獲得一(yi)(yi)個(ge)完整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)印象(xiang)—不只(zhi)是李(li)氏(shi)個(ge)人(ren)(ren)(ren)電影(ying)(ying)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)夢(meng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)印象(xiang)，而(er)(er)是有(you)憑有(you)據(ju)，足(zu)以(yi)放入中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)發展長流，與文(wen)(wen)(wen)(wen)學、美(mei)術(shu)、戲(xi)劇等藝(yi)術(shu)表(biao)現型式(shi)一(yi)(yi)同(tong)擔負(fu)承先啟(qi)后責任的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)印記(ji)。
李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)當(dang)屬1949年(nian)(nian)華(hua)(hua)語電(dian)(dian)影(ying)分家(jia)成(cheng)(cheng)中(zhong)國(guo)電(dian)(dian)影(ying)、臺灣(wan)(wan)電(dian)(dian)影(ying)、香港電(dian)(dian)影(ying)及(ji)海外華(hua)(hua)人制(zhi)片(pian)(pian)(pian)(pian)勢(shi)力之(zhi)后，影(ying)史(shi)上(shang)最(zui)重(zhong)要的(de)(de)華(hua)(hua)語電(dian)(dian)影(ying)工(gong)作(zuo)(zuo)者(zhe)。 永(yong)華(hua)(hua)時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)以(yi)(yi)1948年(nian)(nian)李(li)(li)翰祥(xiang)赴(fu)港為(wei)始，終于(yu)(yu)1955到(dao)1956年(nian)(nian)永(yong)華(hua)(hua)片(pian)(pian)(pian)(pian)廠改(gai)組，李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)獨立創(chuang)作(zuo)(zuo)《雪(xue)(xue)(xue)里紅》之(zhi)際(ji)，期(qi)(qi)(qi)(qi)間(jian)李(li)(li)翰祥(xiang)曾輾轉于(yu)(yu)大中(zhong)華(hua)(hua)、永(yong)華(hua)(hua)、長城以(yi)(yi)及(ji)各(ge)獨立制(zhi)片(pian)(pian)(pian)(pian)公(gong)司(si)(si)服務。邵(shao)(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)始于(yu)(yu)1956年(nian)(nian)的(de)(de)《雪(xue)(xue)(xue)里紅》（由邵(shao)(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)發行），橫跨邵(shao)(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)父子(zi)公(gong)司(si)(si)與(yu)兄弟(di)公(gong)司(si)(si)兩(liang)階(jie)段，終于(yu)(yu)1963年(nian)(nian)冬季(ji)李(li)(li)與(yu)邵(shao)(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)毀約，成(cheng)(cheng)立國(guo)聯公(gong)司(si)(si)來臺創(chuang)業，此(ci)時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)(zuo)品(pin)除《雪(xue)(xue)(xue)里紅》與(yu)《馬(ma)路小天使》二片(pian)(pian)(pian)(pian)，其余均(jun)為(wei)邵(shao)(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)投資出品(pin)。臺灣(wan)(wan)時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)主要成(cheng)(cheng)就以(yi)(yi)國(guo)聯公(gong)司(si)(si)制(zhi)片(pian)(pian)(pian)(pian)業務為(wei)主，旁及(ji)李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)于(yu)(yu)國(guo)聯后期(qi)(qi)(qi)(qi)財(cai)務困蹇之(zhi)余，于(yu)(yu)各(ge)公(gong)民營公(gong)司(si)(si)打工(gong)拍(pai)戲的(de)(de)導演作(zuo)(zuo)品(pin)（如《揚(yang)子(zi)江風云(yun)》、《緹(ti)縈》等(deng)）。臺灣(wan)(wan)時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)與(yu)李(li)(li)翰祥(xiang)重(zhong)回邵(shao)(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)拍(pai)片(pian)(pian)(pian)(pian)的(de)(de)邵(shao)(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)后期(qi)(qi)(qi)(qi)之(zhi)間(jian)尚有短短一年(nian)(nian)左右的(de)(de)過渡(du)時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)，是為(wei)新國(guo)聯騙術片(pian)(pian)(pian)(pian)集時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)；邵(shao)(shao)(shao)(shao)氏(shi)(shi)(shi)(shi)后期(qi)(qi)(qi)(qi)始自1972年(nian)(nian)《大軍(jun)閥(fa)》，終于(yu)(yu)1982年(nian)(nian)李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)北(bei)上(shang)承德、北(bei)京拍(pai)攝(she)西太(tai)后片(pian)(pian)(pian)(pian)集，此(ci)時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)亦為(wei)李(li)(li)翰祥(xiang)作(zuo)(zuo)品(pin)數量最(zui)豐富(fu)之(zhi)階(jie)段。大陸時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)自西太(tai)后片(pian)(pian)(pian)(pian)集的(de)(de)《火(huo)燒圓明(ming)園(yuan)》、《垂簾(lian)聽政》開始，至1990年(nian)(nian)的(de)(de)《敦煌夜譚(tan)》，為(wei)期(qi)(qi)(qi)(qi)約九年(nian)(nian)；所謂(wei)流(liu)浪時(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)浪跡韓、美等(deng)地，透過友人盛情(qing)(qing)(qing)襄助，完(wan)成(cheng)(cheng)幾(ji)部三級色情(qing)(qing)(qing)片(pian)(pian)(pian)(pian)、籌(chou)攝(she)《李(li)(li)香蘭(lan)傳》未果，改(gai)拍(pai)《情(qing)(qing)(qing)人的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)人》，可謂(wei)李(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)演藝生涯之(zhi)最(zui)低(di)潮。
以(yi)(yi)(yi)香港邵氏(shi)公司為正(zheng)宗的(de)黃(huang)梅(mei)(mei)調(diao)歌(ge)唱電影有(you)別于中國大陸于文(wen)革前蔚為風尚的(de)戲(xi)曲(qu)電影，亦與(yu)(yu)香港本(ben)地的(de)粵劇(ju)電影相去甚(shen)遠(yuan)。黃(huang)梅(mei)(mei)調(diao)歌(ge)唱片運用語言(yan)以(yi)(yi)(yi)標準國語為主，演(yan)員以(yi)(yi)(yi)自然寫實方式說對白，古(gu)裝服飾與(yu)(yu)身段(duan)也不講究(jiu)水磨(mo)工夫(fu)，改以(yi)(yi)(yi)簡單(dan)的(de)古(gu)典意象為本(ben)，兼(jian)以(yi)(yi)(yi)戲(xi)曲(qu)做表(biao)的(de)基本(ben)動作以(yi)(yi)(yi)及民族舞蹈(dao)的(de)簡單(dan)姿(zi)態，整合以(yi)(yi)(yi)上種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)，再襯以(yi)(yi)(yi)兼(jian)采黃(huang)梅(mei)(mei)舊調(diao)、紹興戲(xi)越劇(ju)、評劇(ju)、昆曲(qu)、山(shan)歌(ge)等民間戲(xi)曲(qu)音樂，改良創(chuang)作而成(cheng)的(de)歌(ge)曲(qu)配(pei)樂，透(tou)過中西合璧的(de)編(bian)曲(qu)與(yu)(yu)樂隊編(bian)制，于《貂蟬》草(cao)創(chuang)、《江山(shan)美(mei)人》完(wan)成(cheng)此一新(xin)類(lei)型之(zhi)古(gu)典模(mo)式，至《梁山(shan)伯與(yu)(yu)祝英(ying)臺(tai)》（1963）臻至巔峰，李導演(yan)脫離邵氏(shi)公司后，黃(huang)梅(mei)(mei)調(diao)類(lei)型影片便(bian)逐(zhu)步邁(mai)向定型且僵化的(de)格(ge)局。
主要作品
導演作品
時間 名稱(cheng) 備注
1953年 《金鳳》（與嚴俊合作） 在臺(tai)北“國語(yu)片展映式”上獲最佳國語(yu)片獎、最佳女(nv)主角獎
1954年 《嫦(chang)娥》 與姜南、古(gu)壽林合作
1955年 《雪里紅》
1955年 《水仙》
1955年 《馬路小天使》
1955年 《黃花閨(gui)女》
1956年(nian) 《窈窕淑文》
1956年(nian) 《移花接木》
1957年 《春(chun)光(guang)無限好(hao)》
1957年(nian) 《安用兒》
1957年(nian) 《丹鳳街》
1958年 《貂蟬》 獲第五(wu)屆亞(ya)洲(zhou)影展最佳導演獎、最佳女主角獎等五(wu)項(xiang)大獎
1958年 《全(quan)家福》
1958年 《給我一個吻》
1958年(nian) 《殺人的情書(shu)》
1958年(nian) 《妙手回春》
1959年(nian) 《江(jiang)山美人(ren)》 獲第六屆亞洲影展最佳(jia)影片(pian)獎、最佳(jia)女主角獎等多項大獎
1959年 《兒女(nv)英雄傳》
1959年 《倩女幽魂》
1960年(nian) 《后門》 獲第七屆亞洲影展(zhan)最佳(jia)故事片獎、最佳(jia)女主角獎
1961年 《楊(yang)貴妃》
獲第(di)15屆(jie)戛納電影節最(zui)佳室內彩色(se)攝影獎，
第1屆臺灣(wan)電(dian)影金馬(ma)獎優(you)等劇情(qing)片
1962年 《武則天(tian)》
《王昭君》
1963年 《一毛錢》
1963年 《梁山伯與祝英臺》
第2屆臺灣電影(ying)金(jin)馬獎最佳影(ying)片獎，
黃梅調電影從此(ci)風靡(mi)港臺二(er)十年之久，
鄧麗(li)君也因演唱插曲(qu)《訪英臺》獲黃梅調(diao)歌(ge)曲(qu)演唱一等獎(jiang)
1964年(nian) 《七仙女》
《狀元及第》
1965年(nian) 《西施》
第4屆臺灣電影金馬獎最佳影片(pian)
第4屆臺灣(wan)電影金馬獎最(zui)佳導演獎
1968年 《冬暖》 臺灣文(wen)藝片經典(dian)作(zuo)品之一
1968年 《四季花開(kai)》
1969年 《揚子江風(feng)云》
獲第7屆臺灣電影金馬獎最佳情(qing)節片獎、
最(zui)佳男(nan)主角獎、最(zui)佳男(nan)配角獎
1969年 《富貴(gui)花開》
1969年 《鬼狐(hu)外傳》
1970年 《喜怒哀樂之樂》
1970年 《緹縈》
獲第(di)十七屆(jie)亞洲影(ying)展(zhan)最佳女主角獎
第(di)9屆臺(tai)灣電影金馬獎最佳古裝(zhuang)片獎
1970年 《八十七(qi)神仙壁》
1971年 《騙(pian)術(shu)奇譚(tan)》
1972年(nian) 《騙術大觀(guan)》
1972年 《只愛鴛鴦不羨仙》
1972年(nian) 《大軍閥(fa)》 獲第19屆亞洲(zhou)影展(zhan)描寫人物最成(cheng)功喜劇片獎
1972年 《風月奇(qi)譚》
1973年(nian) 《牛鬼蛇(she)神》
1973年 《騙術奇(qi)中奇(qi)》
1973年 《北地胭脂》
1973年(nian) 《風流韻事》
1973年 《一(yi)樂也》
1974年 《金(jin)瓶雙艷》
1974年 《聲色犬馬》
1974年 《丑聞》
1975年 《港澳傳奇》
1975年 《傾(qing)國傾(qing)城》 獲獎影片
1975年(nian) 《捉奸趣事》
1976年(nian) 《瀛臺泣血》
1976年 《洞房艷史》
1976年 《拈(nian)花惹草》
1976年 《騙財(cai)騙色》
1977年 《風(feng)花(hua)雪(xue)月》
1977年(nian) 《乾(qian)隆(long)下江南》
1977年 《金(jin)(jin)玉良(liang)緣紅樓夢》 獲(huo)第15屆臺(tai)灣(wan)電影金(jin)(jin)馬獎最(zui)佳劇(ju)情片美術(shu)設計獎
1977年 《佛跳墻》
1978年(nian) 《乾(qian)隆(long)下揚州》
1978年 《子曰食色性也(ye)》
1979年(nian) 《銷魂玉》
1979年 《軍(jun)閥趣史》
1979年 《鬼叫春》
1980年 《乾(qian)隆與三姑娘》
1981年 《徐老虎與白寡婦》
1982年(nian) 《武(wu)松(song)》
1982年(nian) 《三十年(nian)細說(shuo)從頭》
1982年 《乾隆皇君臣斗智》
1983年 《火燒(shao)圓明(ming)園(yuan)》 獲中華(hua)人(ren)民共和國文化部優秀影(ying)片特別獎
1983年(nian) 《垂簾聽政》 梁家(jia)輝因(yin)主演咸豐(feng)皇帝(di)榮獲第3屆香港(gang)金像獎(jiang)最(zui)佳男主角獎(jiang)
1984年 《火龍》 潘(pan)虹因飾演李淑(shu)賢(xian)獲(huo)香港國際(ji)電影(ying)節(jie)最佳女(nv)主角獎
1986年 《八旗子弟》
1988年 《一代(dai)妖后》（即《西太(tai)后》）
1989年 《金(jin)瓶風月》
1989年(nian) 《敦煌夜譚(tan)》
1993年(nian) 《金(jin)瓶梅》
1993年 《情(qing)人的(de)情(qing)人》
1993年(nian) 《少女潘金蓮》
1996年 《火(huo)燒阿房宮》（40集電視連續(xu)劇）
參演電影
上映時間 劇名 扮演角色 導演 合作演員
1954 嫦娥 月下老人(ren) ---- ----
1954 玫瑰玫瑰我愛你 團員 ---- ----
1953 翠(cui)翠(cui) 水手(shou)乙 ---- ----
1952 狗兇(xiong)手(shou) 探長 ---- ----
1952 一(yi)刻春宵(xiao) 常(chang)三 ---- ----
1952 月(yue)兒彎(wan)彎(wan)照九州 客(ke)人 ---- ----
1952 霧香港 孫國莊(zhuang) ---- ----
1952 喜相(xiang)逢 ---- ---- ----
1952 浴(yu)室艷尸 醫生(sheng) ---- ----
1952 近水(shui)樓臺 振廷友 ---- ----
1951 玫瑰花開(kai) 職員乙 ---- ----
1950 花街 琴師 ---- ----
1949 火(huo)葬 鄉民乙 ---- ----
制作影片
《八(ba)旗子弟》 .... 導演
《八旗子弟》 .... 編劇
《緹縈》 (1970) .... 編(bian)劇
《潘金(jin)蓮(lian)》(1964) .... 導(dao)演
《武(wu)松》 (1982) .... 導(dao)演(yan)
《武松》 (1982) .... 編(bian)劇(ju)
《傾國(guo)傾城》(1975) .... 導演
《傾(qing)國傾(qing)城》 (1975) .... 編劇
《佛跳墻》 (1977) .... 導演
《乾隆皇(huang)與(yu)三姑娘》(1980) .... 導演
《一樂也》 (1973) .... 導演
《酷男之戀》 .... 導演
《兒女英雄傳》 (1959) .... 導(dao)演
《一(yi)樂也(ye)》 (1973) .... 編劇
《風流韻(yun)事》 (1973) .... 導演
《徐老虎與白寡婦》 (1981) .... 導演
《聲色犬馬》 (1974) .... 導演
《乾隆下揚州》(1978) .... 導演
《雪(xue)里紅》 (1956) .... 導演
《乾隆下江南》 (1977) .... 導演
《金瓶雙艷(yan)》 (1974) .... 導演
《北(bei)地胭脂》 (1973) .... 導演
《垂簾聽政》 (1983) .... 監(jian)制
《火燒圓明園》 (1983) .... 監(jian)制
《金瓶風月(yue)》 (1991) .... 美(mei)術(shu)指導
《敦(dun)煌夜(ye)譚》 (1990) .... 作詞
《一代(dai)妖后》 (1988) .... 編(bian)劇
《金玉良(liang)緣紅樓夢》 (1977) .... 導(dao)演(yan)
《浴(yu)室艷尸(shi)》(1952) .... 置景
《結(jie)婚廿四(si)小時》(1950) .... 美術(shu)(制作設計)
《別讓丈夫知道》(1952) .... 美術(制作設計)
《玫瑰花開(kai)》 (1951) .... 美(mei)術指導
《嫦娥》 (1954) .... 導(dao)演
《窈窕(tiao)淑女》 (1957) .... 導(dao)演
《雨夜歌(ge)聲(sheng)》 (1950) .... 美術(制作設(she)計)
《雪(xue)里紅》 (1956) .... 編劇
《金(jin)鳳》 (1956) .... 編(bian)劇
《黃(huang)花(hua)閨女》 (1957) .... 導演(yan)
《黃(huang)花閨(gui)女》 (1957) .... 編劇
《翠翠 》(1953) .... 導演助理
《馬路(lu)小(xiao)天使》(1957) .... 導演(yan)
《笑聲淚痕》 (1958) .... 編劇
《笑聲(sheng)淚(lei)痕》 (1958) .... 導(dao)演助理
《安琪兒》 (1958) .... 導演
《給我一個吻》 (1958) .... 導(dao)演
《丹鳳街》(1958) .... 導演
《丹鳳街》 (1958) .... 編劇
《全(quan)家福》 (1958) .... 導演
《春光(guang)無限好》 (1957) .... 導演
《妙手回春》 (1958) .... 導演
《殺人的情(qing)書》 (1959) .... 導演
《貂蟬》 (1958) .... 導演
《水仙》 (1956) .... 導(dao)演
《水仙》 (1956) .... 編劇(ju)
《江山美人》 (1959) .... 導演(yan)
《楊貴妃(fei)》 (1962) .... 導(dao)演
《一(yi)毛錢》 (1964) .... 導演
《狀元及第》 (1964) .... 導演
《狀元及第》 (1964) .... 監制
《神仙·老虎(hu)·狗》(1961) .... 其他
《鳳還巢》 (1963) .... 導演(yan)
《倩女幽魂》 (1960) .... 導演
《手槍》 (1961) .... 導演
《七(qi)仙(xian)女》 (1963) .... 作詞
《七(qi)仙(xian)女(nv)》 (1963) .... 編(bian)劇
《情人(ren)的情人(ren)》 (1994) .... 導演
《火龍》 (1986) .... 導演
《垂(chui)簾聽政》 (1983) .... 導演
《垂(chui)簾聽政 》(1983) .... 編劇(ju)
《火燒圓明園》(1983) .... 導演(yan)
《火燒圓明園(yuan)》 (1983) .... 編劇
《一代妖后》 (1988) .... 導演
《西大后(hou)》 (1988) .... 導演
《瀛臺泣血》 (1976) .... 導演
《瀛臺(tai)泣血》 (1976) .... 編劇
《大軍閥(fa)》 (1972) .... 導演
《大軍閥》 (1972) .... 編劇
《金瓶風月》 (1991) .... 導演
《金(jin)瓶風月 》(1991) .... 編劇
《武則天》 (1963) .... 導(dao)演(yan)
《武則(ze)天(tian)》 (1963) .... 編劇(ju)
《梁山伯與祝英(ying)臺》 (1963) .... 導演
《梁山(shan)伯與祝英臺 》(1963) .... 編劇
《后門(men)》 (1960) .... 導演
《敦煌夜譚》 (1990) .... 導(dao)演
《西太后》 (1989) .... 導演(yan)
《西太后》 (1989) .... 編劇
《貂蟬》 (1958) .... 導(dao)演
《冬(dong)暖》 (1968) .... 導演
《王昭(zhao)君》 (1964) .... 導演(yan)
《西施(shi)》 (1965) .... 導演
《緹(ti)縈》 (1970) .... 導(dao)演
獲獎記錄
戛納國際電影節
? 1963 ? ?第16屆(jie)戛納國際電影節(jie)主競賽單元-金(jin)棕(zong)櫚獎 ? ?（提名(ming)） ? ?
? 1962 ? ?第15屆戛(jia)納國際電(dian)影節技術大獎 ? ?楊貴妃 ? ?（獲獎） ? ?
? 1962 ? ?第15屆戛納國際電影節主競(jing)賽單(dan)元-金(jin)棕櫚獎 ? ?楊貴妃 ? ?（提名） ? ?
? 1960 ? ?第(di)13屆(jie)戛納國際(ji)電影節(jie)主競賽(sai)單元-金棕櫚獎(jiang) ? ? 倩女幽魂 ? ?（提(ti)名） ? ?
香港電影金像獎
? 1987 ? ?第(di)6屆香港電影金像(xiang)獎(jiang)最佳影片(pian)獎(jiang) ? ?火龍 ? ?（提名） ? ?
? 1987 ? ?第6屆香(xiang)港電影(ying)金(jin)像獎最佳導演獎 ? ?火龍 ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香港(gang)電影金(jin)像獎最佳影片獎 ? ?垂簾聽政 ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香港電影金像(xiang)獎最佳導演獎 ? ?垂(chui)簾聽(ting)政 ? ?（提名(ming)） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香港電(dian)影金(jin)像獎(jiang)最佳編劇獎(jiang) ? ?垂(chui)簾聽(ting)政 ? ?（提名） ? ?
? 1983 ? ?第(di)2屆(jie)香港電影金像獎最(zui)佳編劇獎 ? ? 武松 ? ?（提名） ? ?
臺灣電影金馬獎
? 1997 ? ?第34屆臺灣(wan)電影金馬(ma)獎(jiang)終(zhong)身成就獎(jiang) ? ?（獲(huo)獎(jiang)） ? ?
? 1981 ? ?第18屆臺灣電影金馬獎最佳改編劇本(ben)獎 ? ?徐(xu)老虎與白寡(gua)婦(fu) ? ?（提(ti)名） ? ?
? 1979 ? ?第16屆(jie)臺(tai)灣電(dian)影金馬獎(jiang)最佳改(gai)編劇本獎(jiang) ? ?乾隆(long)下揚州 ? ?（獲(huo)獎(jiang)） ? ?
? 1979 ? ?第(di)16屆臺灣電影金(jin)馬獎優等劇情(qing)片獎 ? ?乾隆下揚州 ? ?（提名） ? ?
? 1977 ? ?第14屆(jie)臺灣電影金馬獎優等劇(ju)情(qing)片獎 ? ?乾隆(long)下江南 ? ?（獲(huo)獎） ? ?
? 1975 ? ?第(di)12屆(jie)臺灣電影金馬(ma)獎(jiang)(jiang)優等劇情(qing)片獎(jiang)(jiang) ? ?傾國(guo)傾城 ? ?（獲獎(jiang)(jiang)） ? ?
? 1971 ? ?第9屆臺(tai)灣電影金馬獎(jiang)最佳(jia)影片獎(jiang) ? ?緹(ti)縈(ying) ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1971 ? ?第9屆臺灣(wan)電影金馬獎(jiang)最(zui)佳劇本獎(jiang) ? ?緹(ti)縈 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1969 ? ?第7屆臺(tai)灣電影金馬(ma)獎優等(deng)劇情片獎 ? ?揚子(zi)江(jiang)風云 ? ?（獲獎） ? ?
? 1966 ? ?第4屆(jie)臺灣電影(ying)金馬獎最佳影(ying)片獎 ? ?西施 ? ?（獲獎） ? ?
? 1966 ? ?第4屆臺灣(wan)電影金馬獎(jiang)(jiang)最(zui)佳導演獎(jiang)(jiang) ? ?西施 ? ?（獲獎(jiang)(jiang)） ? ?
? 1963 ? ?第2屆臺(tai)灣電影金(jin)馬獎最佳影片獎 ? ?梁山伯與祝(zhu)英臺(tai) ? ?（獲獎） ? ?
? 1963 ? ?第4屆臺灣(wan)電影金馬(ma)獎(jiang)(jiang)優等劇情片獎(jiang)(jiang) ? ?武則天(tian) ? ?（獲獎(jiang)(jiang)） ? ?
? 1963 ? ?第2屆臺(tai)灣電影(ying)金馬獎最佳導演(yan)獎 ? ?梁(liang)山(shan)伯與祝英臺(tai) ? ?（獲獎） ? ?
? 1962 ? ?第1屆臺灣電影金馬獎優等劇情片獎 ? ?楊貴妃(fei) ? ?（獲(huo)獎） ? ?
華語電影傳(chuan)媒大(da)獎
? 2006 ? ?第6屆華語(yu)電影傳(chuan)媒(mei)大獎(jiang)卓越貢(gong)獻大獎(jiang) ? （獲獎(jiang)） ? ?
歲月靜好 
