人物生平
少年翰祥
1926年4月(yue)18日(ri)（丙寅(yin)年農歷三月(yue)初七(qi)）李(li)翰祥出生于中國奉(feng)天省(sheng)（遼寧）錦西縣小(xiao)蘇(su)家(jia)屯(tun)，小(xiao)名祥子。
1930年因父親任公職移(yi)居熱(re)河承德。
1931年九(jiu)一八事變后，1932年1月份日軍(jun)進(jin)占錦(jin)州(zhou)及錦(jin)西，六月進(jin)攻(gong)熱河，李隨雙(shuang)親、妹(mei)妹(mei)移居北平。
1945就(jiu)讀北(bei)平市立三中(zhong)二(er)年級，返小蘇家(jia)屯探(tan)親(qin)，奉(feng)祖父命輟(chuo)學成婚。
1946返北(bei)(bei)平(ping)考取國立(li)北(bei)(bei)平(ping)藝(yi)術專科學校，主(zhu)攻(gong)西畫；活(huo)躍(yue)于校內外活(huo)動，任東北(bei)(bei)學生代表(biao)、藝(yi)專綜藝(yi)劇團(tuan)團(tuan)長，同年五月三十一日，長女李(li)燕萍于北(bei)(bei)平(ping)出世(shi)。
1948李(li)(li)熱情(qing)參(can)與各項學(xue)生運動(dong)，遭校(xiao)方以持(chi)偽造(zao)高中畢(bi)業(ye)證書(shu)投考藝專為由，開除學(xue)籍 。同年(nian)七月(yue)(yue)，全國劇(ju)(ju)作家(jia)協會(hui)駐北(bei)平代表、戲劇(ju)(ju)學(xue)家(jia)馬(ma)彥祥受(shou)上海(hai)市立戲劇(ju)(ju)學(xue)校(xiao)校(xiao)長熊佛(fo)西委任，于北(bei)平招考新生，李(li)(li)曾于藝專綜藝劇(ju)(ju)團演(yan)(yan)出(chu)《棠棣(di)之花(hua)》 中奸相(xiang)俠累與盲(mang)叟二(er)角，令馬(ma)印象深刻(ke)，獲薦(jian)入學(xue)；于九月(yue)(yue)底赴(fu)滬，愛(ai)逛(guang)電影片廠(chang)，結(jie)識(shi)導(dao)演(yan)(yan)沈浮。同年(nian)十(shi)一月(yue)(yue)，決意輟(chuo)學(xue)從(cong)影，持(chi)沈浮介紹信赴(fu)香(xiang)港投石(shi)問路(lu)，經(jing)影星王豪(hao)介紹結(jie)識(shi)姜南，十(shi)二(er)月(yue)(yue)參(can)加文(wen)逸民導(dao)演(yan)(yan)、大中華出(chu)品、嚴化(hua)與上海(hai)小(xiao)姐謝家(jia)驊(hua)、香(xiang)港小(xiao)姐李(li)(li)蘭聯合主演(yan)(yan)的影片《滿城風雨》演(yan)(yan)出(chu)。
1949年永華電影公(gong)司(si)招考演(yan)員(yuan)，李(li)順(shun)利進入(ru)永華訓練班(ban)(ban)，并與同班(ban)(ban)學員(yuan)周曉曄(ye)相戀。導演(yan)李(li)萍倩開(kai)(kai)拍《公(gong)子(zi)落(luo)難》，周曉曄(ye)膺選為女主(zhu)角(jiao)，李(li)慘遭永華開(kai)(kai)除；《公(gong)》片卻鬧出極大風波 ，李(li)萍倩轉(zhuan)投張善琨主(zhu)持的長(chang)城公(gong)司(si)開(kai)(kai)拍白光、嚴俊主(zhu)演(yan)的《一代(dai)妖姬》，李(li)翰祥也(ye)經人介紹進入(ru)長(chang)城，繪制廣告看板、負責布景美術，并續任特(te)約演(yan)員(yuan)。
1950-1951年長城影片(pian)《花街》由陶秦編劇、岳(yue)楓導演，周璇、嚴(yan)俊主演，嚴(yan)俊飾(shi)演愛國藝人，表演數來寶，由李(li)捉刀代(dai)寫，并(bing)兼收音(yin)，嚴(yan)對嘴(zui)演出，李(li)于多位影壇前(qian)輩面前(qian)嶄露(lu)頭角。長城公(gong)司發生(sheng)財務危機，張善琨遭逼(bi)退，公(gong)司改組(zu)，左轉親共(gong)。李(li)翰祥加入配音(yin)班，與姜南(nan)等負責國語組(zu)，首(shou)部合作影片(pian)是李(li)香蘭、池(chi)部良主演的《豔(yan)曲(qu)櫻魔》 ，李(li)翰祥協(xie)助編撰臺(tai)詞，場(chang)譯制(zhi)兼帶研習同期日片(pian)攝(she)制(zhi)技術，奠定李(li)氏日后(hou)編導電(dian)影的基礎(chu)。
1952年(nian)1月10日，香(xiang)港(gang)政府驅逐(zhu)大批左傾(qing)人員(yuan)；紛(fen)亂中，李(li)翰祥受雇(gu)為趙樹燊編(bian)(bian)導的(de)粵語片《貂蟬》任(ren)布景師；又赴遠東公司(si)出(chu)任(ren)李(li)英編(bian)(bian)導《霧(wu)香(xiang)港(gang)》任(ren)場記兼(jian)美術(shu)設(she)計。經制片爾光介紹，重(zhong)回永華任(ren)特約(yue)演員(yuan)并兼(jian)幕(mu)后工作(zuo)。永華后期杰作(zuo)《翠(cui)翠(cui)》—改(gai)編(bian)(bian)自沈從(cong)文著名中篇小說(shuo)《邊城(cheng)》，林黛任(ren)女主角，嚴俊自導自演；嚴俊特別(bie)提(ti)拔李(li)翰祥改(gai)編(bian)(bian)劇本，任(ren)副導演并參(can)與后制工作(zuo)，師從(cong)陳(chen)翼青、王朝曦學習剪(jian)輯(ji)。
結拜兄弟
1953年二月(yue)十(shi)(shi)四日(ri)，農歷正月(yue)初一，李(li)與(yu)好友等共七人集于(yu)九(jiu)龍界限(xian)街一〇七號結(jie)為異(yi)姓兄(xiong)弟，排行(xing)依(yi)序(xu)為馮毅、蔣光超、李(li)翰(han)祥、馬力(li)、沈重、宋存壽、胡(hu)金銓，自詡為“七大(da)閑(xian)”。日(ri)后，七大(da)閑(xian)于(yu)影(ying)壇、商界各(ge)有所成。參(can)加永(yong)華出品，李(li)祖(zu)永(yong)編(bian)劇、但杜宇導演古(gu)裝歌唱片《嫦娥》攝制工作，任副導演，并(bing)兼飾月(yue)下老人一角(jiao)。李(li)祖(zu)永(yong)不滿影(ying)片成績(ji)，要求李(li)翰(han)祥與(yu)姜南、王(wang)震、古(gu)森林等四位副導演重拍，李(li)翰(han)祥因走訪女主角(jiao)楊明(ming)進而結(jie)識楊之(zhi)房客張(zhang)翠英與(yu)其女張(zhang)日(ri)雯。與(yu)張(zhang)相(xiang)戀二十(shi)(shi)余日(ri)，于(yu)其生日(ri)當天(tian)（十(shi)(shi)月(yue)十(shi)(shi)日(ri)雙十(shi)(shi)節）結(jie)婚(hun)。
1954-1955年(nian)八月(yue)十三日永(yong)華(hua)(hua)片(pian)(pian)庫失火，損(sun)失慘重，同年(nian)十月(yue)九日，永(yong)華(hua)(hua)債權人新加坡陸氏(shi)集團代表歐(ou)德爾登(deng)報要求香港(gang)政府拍賣(mai)片(pian)(pian)廠，并(bing)率(lv)律師、會計師進駐清理財務(wu)產權，延至次年(nian)（1955年(nian)）三月(yue)二十九日，陸氏(shi)財團正式入主，永(yong)華(hua)(hua)改組，名(ming)存(cun)實亡，李(li)(li)翰祥(xiang)不欲(yu)追隨新主，自謀出(chu)路。云南銀(yin)行家孫堉亮與國(guo)民(min)黨(dang)駐港(gang)情治人員倪少(shao)麟成立亞東電影公司，邀李(li)(li)麗華(hua)(hua)出(chu)任(ren)新片(pian)(pian)女(nv)主角，李(li)(li)麗華(hua)(hua)力(li)薦(jian)李(li)(li)翰祥(xiang)出(chu)任(ren)導(dao)演，籌攝民(min)初巨作《賽金花》，因規模太大(da)而改弦易轍，以李(li)(li)氏(shi)舊作為底本，集合李(li)(li)麗華(hua)(hua)、羅維、葛蘭(lan)、金銓、洪波、王元龍、吳家驤(xiang)、粉菊花等(deng)八位(wei)主要演員，拍攝李(li)(li)翰祥(xiang)首部獨力(li)執(zhi)導(dao)的處女(nv)作品《雪里紅》，由(you)邵(shao)氏(shi)父子公司發行。
加盟邵氏
邵(shao)氏負責人邵(shao)邨人極滿意(yi)李(li)之表現，經(jing)爾光促成，李(li)加盟(meng)邵(shao)氏公司。1956年進入邵(shao)氏后首部作品《水仙(xian)》（又名(ming)《海茫(mang)茫(mang)》）于長(chang)洲島實景(jing)拍攝，刻畫(hua)漁民生活細節(jie)。
1957受大陸(lu)黃梅戲影片(pian)《天仙(xian)配》 啟發，說服(fu)邵(shao)氏投資拍攝古裝彩(cai)色(se)黃梅調(diao)歌(ge)(ge)唱片(pian)《貂蟬》，由(you)林黛、趙(zhao)雷、羅維(wei)主(zhu)演，王純作曲，李(li)雋青作詞，并拔擢(zhuo)歌(ge)(ge)星靜婷(ting)為林黛幕后代唱。
1958年(nian)4月26日，《貂(diao)蟬》于菲律賓第(di)五屆亞(ya)洲影展獲(huo)(huo)五項大獎，李翰祥(xiang)獲(huo)(huo)最佳(jia)導(dao)演。慶功宴上，邵邨人宣布(bu)退休，由(you)南洋邵氏兄弟公司(si)的邵逸夫(fu)接(jie)掌大權。執導(dao)偵探懸疑作(zuo)品《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》），為(wei)李于邵逸夫(fu)入主邵氏后(hou)的首部(bu)作(zuo)品。
1959接續《貂蟬》的(de)鐵三角(jiao)制片(pian)方程式（李翰祥—林黛—趙雷），開(kai)拍豪(hao)華宮闈(wei)巨(ju)片(pian)《江(jiang)山美(mei)人》，締造香港開(kai)埠以來最(zui)高票(piao)房紀錄(lu)，并為臺灣地區年度票(piao)房冠軍(jun)(jun)，進軍(jun)(jun)國際市(shi)場亦略有斬(zhan)獲(huo)(huo)；五月初于(yu)吉隆(long)坡參(can)加第(di)六屆(jie)亞洲影展獲(huo)(huo)頒(ban)最(zui)佳影片(pian)金鑼獎。攝制《兒女英(ying)雄傳》，樂蒂(di)、王植波主演，是李翰祥唯一的(de)俠情(qing)作品。
1960作品(pin)《倩女幽魂》，樂蒂(di)、趙雷主(zhu)演，影(ying)(ying)(ying)片(pian)飽(bao)含人文詩情與(yu)古典雅趣，景觀經營玲瓏剔透，場(chang)面調度繁(fan)復精妙，成(cheng)為邵氏進軍國際影(ying)(ying)(ying)壇代(dai)表作品(pin)，參(can)加(jia)1960年(nian)第十三屆坎城影(ying)(ying)(ying)展競賽單元獲(huo)好評(ping)。;攝制黑(hei)白文藝小(xiao)品(pin)《后(hou)門(men)》，王引、胡蝶主(zhu)演，于東京第七(qi)屆亞洲影(ying)(ying)(ying)展獲(huo)頒最佳影(ying)(ying)(ying)片(pian)及日(ri)本文部大臣特獎。
系列作品
1960-1961規劃《傾國傾城》系(xi)列作品，以一部(bu)(bu)四段式影片(pian)，集(ji)合林黛、李(li)麗華、尤敏、樂蒂分(fen)飾古(gu)典(dian)美人王昭(zhao)君、楊(yang)(yang)貴(gui)(gui)妃、西施(shi)、褒姒；后因楊(yang)(yang)貴(gui)(gui)妃部(bu)(bu)分(fen)服(fu)裝(zhuang)、布(bu)景預算(suan)超出太多，決定分(fen)為(wei)局部(bu)(bu)獨(du)立(li)作品，并由《楊(yang)(yang)》片(pian)原班人馬加拍《武則(ze)(ze)天》，以消化服(fu)裝(zhuang)布(bu)景；《褒姒》與(yu)《西施(shi)》因故(gu)擱置，《王昭(zhao)君》則(ze)(ze)延宕經年(nian)(nian)，于1964年(nian)(nian)上(shang)映(ying)。
1962-1963年(nian)(nian)(nian)《楊貴妃》參加(jia)(jia)1962年(nian)(nian)(nian)第十(shi)五屆坎城影展，獲(huo)頒(ban)最佳(jia)電(dian)(dian)影技術特別(bie)獎(jiang)(jiang)，獎(jiang)(jiang)勵其杰出室(shi)內(nei)彩(cai)色攝影成就 ，在臺(tai)(tai)上映(ying)(ying)為1963年(nian)(nian)(nian)度票房(fang)總(zong)(zong)冠軍(jun)，并獲(huo)頒(ban)第一屆金馬獎(jiang)(jiang)多項(xiang)大獎(jiang)(jiang)。因黃梅(mei)調影片(pian)(pian)大受(shou)歡迎(ying)，邵(shao)氏(shi)公司授意(yi)李(li)(li)(li)翰祥任總(zong)(zong)策畫，率新進胡(hu)金銓、高(gao)立(li)、王(wang)月汀及李(li)(li)(li)之同儕(chai)何(he)夢華(hua)等(deng)(deng)四(si)位導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)開拍(pai)(pai)四(si)部彩(cai)色闊銀幕黃梅(mei)調電(dian)(dian)影，由李(li)(li)(li)監督(du)腳本(ben)、服裝、布(bu)景、道(dao)具等(deng)(deng)。四(si)部影片(pian)(pian)分別(bie)是胡(hu)的(de)《玉堂春》、高(gao)的(de)《鳳還巢(chao)》、王(wang)的(de)《紅(hong)娘》及何(he)的(de)《楊乃武(wu)(wu)與(yu)小白(bai)菜》，除《紅(hong)娘》因故停拍(pai)(pai)，另外(wai)三部皆先后完成；《鳳》片(pian)(pian)賣座(zuo)成績(ji)出色，邵(shao)氏(shi)再授意(yi)李(li)(li)(li)督(du)導(dao)(dao)(dao)高(gao)立(li)拍(pai)(pai)攝《宋宮秘史》（1965年(nian)(nian)(nian)拍(pai)(pai)竣上映(ying)(ying)，彼(bi)時李(li)(li)(li)已離開邵(shao)氏(shi)）。邵(shao)氏(shi)與(yu)電(dian)(dian)懋(mao)公司競爭已達白(bai)熱化，電(dian)(dian)懋(mao)支持嚴俊的(de)國泰公司開拍(pai)(pai)嚴俊導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)的(de)黃梅(mei)調歌唱片(pian)(pian)《梁山(shan)伯與(yu)祝(zhu)英臺(tai)(tai)》，李(li)(li)(li)麗華(hua)、尤敏主(zhu)演(yan)(yan)；邵(shao)氏(shi)決意(yi)搶拍(pai)(pai)同樣題材。安排李(li)(li)(li)翰祥率王(wang)卜一、蕭銅、宋存壽(shou)、王(wang)月汀等(deng)(deng)人(ren)(ren)分組編劇(ju)，由李(li)(li)(li)任總(zong)(zong)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)，加(jia)(jia)上朱牧(mu)、田(tian)豐、胡(hu)金銓、劉(liu)易士、宋存壽(shou)等(deng)(deng)人(ren)(ren)分組搶拍(pai)(pai)，于限期內(nei)搶先完工上映(ying)(ying)。1963梁祝(zhu)于四(si)月十(shi)五、十(shi)六日(ri)參加(jia)(jia)第十(shi)屆亞(ya)洲(zhou)影展獲(huo)頒(ban)四(si)項(xiang)個人(ren)(ren)技術獎(jiang)(jiang)項(xiang)，四(si)月二(er)十(shi)四(si)日(ri)起于臺(tai)(tai)北(bei)(bei)上映(ying)(ying)，創(chuang)下臺(tai)(tai)北(bei)(bei)首輪連映(ying)(ying)六十(shi)二(er)日(ri)（至六月二(er)十(shi)四(si)日(ri)），年(nian)(nian)(nian)度票房(fang)總(zong)(zong)收入八百余萬新臺(tai)(tai)幣的(de)紀錄。十(shi)月三十(shi)一日(ri)第二(er)屆金馬獎(jiang)(jiang)于臺(tai)(tai)北(bei)(bei)舉辦，《武(wu)(wu)則天》獲(huo)頒(ban)優等(deng)(deng)影片(pian)(pian)，《梁山(shan)伯與(yu)祝(zhu)英臺(tai)(tai)》獲(huo)頒(ban)最佳(jia)劇(ju)情片(pian)(pian)、最佳(jia)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)、女主(zhu)角等(deng)(deng)六項(xiang)大獎(jiang)(jiang)。 演(yan)(yan)員凌波赴臺(tai)(tai)，芳蹤過處(chu)，所向披靡(mi)，估(gu)計至少有二(er)十(shi)萬民(min)眾夾道(dao)歡呼，香港媒體譏之為“狂人(ren)(ren)城”。
成立公司
初(chu)冬(dong)，李翰(han)祥(xiang)受國泰及聯邦公(gong)司(si)支持，成立國聯電影公(gong)司(si)，
憑藉李(li)(li)氏個人(ren)魅力，吸引了一(yi)批香港(gang)技術及表演(yan)人(ren)才渡海營建嶄新的(de)(de)(de)電(dian)影樂(le)土。李(li)(li)于臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)省電(dian)影制片廠租借(jie)場(chang)(chang)地(di)，并(bing)另建竹(zhu)棚趕(gan)拍(pai)國(guo)(guo)聯(lian)創業(ye)(ye)作(zuo)《七(qi)仙女》，于十(shi)(shi)二月(yue)十(shi)(shi)九日(ri)上(shang)映(ying)，與(yu)(yu)邵(shao)氏版(ban)本《七(qi)仙女》（十(shi)(shi)四(si)日(ri)上(shang)映(ying)）短兵相(xiang)接(jie)，李(li)(li)氏及同行(xing)香港(gang)工作(zuo)人(ren)員(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)專(zhuan)業(ye)(ye)技術激起臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)地(di)區影業(ye)(ye)起而效(xiao)尤，甚至急(ji)起直追(zhui)的(de)(de)(de)決心；臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)影業(ye)(ye)因《梁祝》、《七(qi)仙女》的(de)(de)(de)催化，首屈一(yi)指的(de)(de)(de)甲級(ji)戲院紛紛放棄美(mei)片、日(ri)片市(shi)場(chang)(chang)，改映(ying)國(guo)(guo)片。成立國(guo)(guo)聯(lian)演(yan)員(yuan)(yuan)訓練(lian)班(ban)，并(bing)發表公(gong)開(kai)信給全(quan)體學員(yuan)(yuan)。1964第十(shi)(shi)一(yi)屆亞洲影展(zhan)于六月(yue)在臺(tai)(tai)(tai)北(bei)舉行(xing)，亞洲各(ge)國(guo)(guo)影業(ye)(ye)巨擘—包(bao)括日(ri)本永田雅一(yi)、韓國(guo)(guo)申(shen)(shen)相(xiang)玉、香港(gang)陸(lu)(lu)運(yun)(yun)濤、邵(shao)逸夫，以(yi)(yi)(yi)及臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)龔弘、龍芳(fang)(fang)、楊樵、夏維堂等人(ren)連(lian)袂出席(xi)，陸(lu)(lu)運(yun)(yun)濤及邵(shao)逸夫在接(jie)受專(zhuan)訪時更(geng)一(yi)再(zai)重(zhong)申(shen)(shen)將國(guo)(guo)語電(dian)影推向國(guo)(guo)際影壇(tan)、打開(kai)國(guo)(guo)際市(shi)場(chang)(chang)的(de)(de)(de)決心與(yu)(yu)計劃。鑒于臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)民(min)營影業(ye)(ye)尚未(wei)健全(quan)、報名作(zuo)品并(bing)不踴(yong)躍(yue)，李(li)(li)翰祥暨國(guo)(guo)聯(lian)遂(sui)以(yi)(yi)(yi)創業(ye)(ye)作(zuo)《七(qi)仙女》多(duo)(duo)次申(shen)(shen)請參(can)展(zhan)，影展(zhan)當局均以(yi)(yi)(yi)“音(yin)樂(le)、歌詞版(ban)權及其與(yu)(yu)邵(shao)氏之法律(lv)糾紛”問題拒絕(jue)。影展(zhan)閉幕后，陸(lu)(lu)運(yun)(yun)濤、龍芳(fang)(fang)等多(duo)(duo)位與(yu)(yu)國(guo)(guo)聯(lian)、臺(tai)(tai)(tai)制合(he)作(zuo)計劃相(xiang)關的(de)(de)(de)影人(ren)搭機(ji)赴臺(tai)(tai)(tai)中參(can)觀故宮博物院，不幸失事罹難(nan)，亞洲影壇(tan)為之震驚。受空難(nan)影響，國(guo)(guo)聯(lian)的(de)(de)(de)拍(pai)片計劃岌(ji)岌(ji)可(ke)危，原定六月(yue)開(kai)鏡的(de)(de)(de)超級(ji)巨片《西施》排除萬難(nan)，終(zhong)于在七(qi)月(yue)二十(shi)(shi)二日(ri)順利開(kai)鏡。
1965年李翰祥獲選(xuan)第三屆(jie)十(shi)大杰(jie)出青(qing)年，受(shou)贈金手獎。《西(xi)施》拍竣，片長近四小時，分(fen)為(wei)上集(ji)《吳越春秋》及(ji)下集(ji)《勾踐(jian)復國》于十(shi)月(yue)底上映，首輪收入(ru)新臺(tai)幣五百余(yu)萬，為(wei)當年臺(tai)灣地區(qu)第一(yi)名，后赴西(xi)德、日本等地放映。
1966年國(guo)聯(lian)大(da)張旗鼓攝制新(xin)片(pian)《辛十四(si)(si)娘》、《幾度夕陽紅》、《天之驕女》等，并(bing)出(chu)版宣傳刊物《電影(ying)(ying)沙龍》雙月刊，由(you)陳(chen)來奇(qi)任社長，又于香港發(fa)行《國(guo)聯(lian)電影(ying)(ying)》，由(you)劉昌博主編(bian)。為徹底(di)實現(xian)經營(ying)電影(ying)(ying)中國(guo)夢的理(li)想，李氏四(si)(si)處覓款(kuan)籌建(jian)影(ying)(ying)棚(peng)，于板橋四(si)(si)汴頭建(jian)成片(pian)廠(chang)，第(di)一期工(gong)程占地約四(si)(si)千平米，包含一條中原古街(jie)、亭(ting)臺水榭，及兩座大(da)型影(ying)(ying)棚(peng)；首部(bu)影(ying)(ying)片(pian)是朱牧導演的《鳳(feng)陽花(hua)鼓》。十月三(san)十日第(di)四(si)(si)屆金馬(ma)獎(jiang)，《西施(shi)》獲最(zui)佳影(ying)(ying)片(pian)、最(zui)佳導演等五(wu)項大(da)獎(jiang)。
坎坷之路
1967年(nian)自陸氏等主(zhu)要公司高干不(bu)幸罹(li)難(nan)，國(guo)泰(tai)、聯(lian)(lian)邦、國(guo)聯(lian)(lian)三(san)方(fang)面(mian)的矛盾關系至(zhi)此(ci)全(quan)面(mian)爆(bao)發(fa)，國(guo)聯(lian)(lian)陷(xian)入財務(wu)(wu)危(wei)機之(zhi)說甚囂塵上，十月，《電影沙龍(long)》及《國(guo)聯(lian)(lian)電影》相繼停刊(kan)，經菲律賓僑商(shang)莊清泉出面(mian)，與(yu)政府的輔導小組協同處理國(guo)聯(lian)(lian)債(zhai)務(wu)(wu)，板橋片廠由莊接手改為統一片廠。
1968年左支右(you)絀(chu)、四面楚(chu)歌聲中(zhong)，國聯(lian)(lian)仍勉力維持，年前完成(cheng)的(de)《破曉時(shi)分》于(yu)二月公映(ying)，雖然(ran)賣座平平，但(dan)引起文藝界震撼，喻為(wei)中(zhong)國影壇(tan)不可多得的(de)杰作。1969年國聯(lian)(lian)公司(si)名存實(shi)亡，同時(shi)謠言四起、黑函滿天，于(yu)此困境中(zhong)，國聯(lian)(lian)推出(chu)羅蘭原著，李氏(shi)親自執導的(de)《冬暖》，為(wei)李氏(shi)畢(bi)生(sheng)最佳(jia)作品之一(yi)。李氏(shi)為(wei)“國防部(bu)”中(zhong)國電影制片廠攝制諜報(bao)片《揚子(zi)江風云》，為(wei)臺灣地區當年賣座冠(guan)軍，又獲金馬獎(jiang)最佳(jia)男女主角(jiao)、男配角(jiao)等大獎(jiang)。
1970年臺(tai)灣影(ying)界發起義務(wu)拍片(pian)替李(li)(li)氏(shi)(shi)紓(shu)困，攝(she)制四段式影(ying)片(pian)《喜怒哀樂》，分別由白景(jing)瑞、胡金銓、李(li)(li)行、李(li)(li)翰祥四位導演(yan)各顯身手(shou)，動員(yuan)港(gang)臺(tai)精銳演(yan)員(yuan)甄珍(zhen)、岳(yue)陽(yang)、劉(liu)明、曹健、胡錦、陳慧樓、歐威、唐寶云、葛香(xiang)亭(ting)、楊群(qun)、江青(qing)、李(li)(li)麗(li)華等義務(wu)演(yan)出。纏身的政治與財務(wu)糾紛變本(ben)加厲，向來(lai)出入海(hai)關(guan)自(zi)如的李(li)(li)氏(shi)(shi)屢遭(zao)出境之難；為中制影(ying)片(pian)《緹(ti)縈》欲(yu)赴日(ri)本(ben)配音樂，尚需廠長(chang)梅長(chang)齡擔保方可成(cheng)行。
轉赴香港
1971年結束《緹縈》后(hou)期制作工作，轉(zhuan)赴(fu)香港，二十三(san)年未曾返回臺灣(wan)。重(zhong)(zhong)整旗(qi)鼓，以新國聯的(de)名(ming)義繼續拍片(pian)，風格從此丕變，由古雅敦重(zhong)(zhong)、諧(xie)趣怡然的(de)古典大導演轉(zhuan)為犬(quan)儒苦澀、諷(feng)俗嫉世的(de)寓言(yan)家。將在(zai)臺未完成的(de)片(pian)段組織成以“騙”為主(zhu)題的(de)集(ji)錦(jin)片(pian)《騙術奇譚(tan)》，推出公(gong)映后(hou)大受歡(huan)迎，李氏繼黃梅調歌唱片(pian)、史詩宮闈(wei)巨鑄、文(wen)藝小說改編等制片(pian)類型后(hou)再度開拓雜錦(jin)類的(de)新片(pian)種。
1972年(nian)攝制《騙(pian)術(shu)大(da)觀》，集(ji)結眾多港臺(tai)(tai)友好包括趙雷、甄珍、孫越、張揚、李(li)昆、吳家驤、王琛等聯合主演，賣座(zuo)亦(yi)不俗，再(zai)接再(zai)厲推出《騙(pian)術(shu)奇(qi)中奇(qi)》，亦(yi)為集(ji)錦片。闊別九(jiu)年(nian)，李(li)與邵逸(yi)夫達(da)成(cheng)默契后(hou)重回邵氏片廠(chang)，開拍《大(da)軍(jun)閥(fa)(fa)》，自騙(pian)術(shu)式的(de)集(ji)錦片型衍生而(er)出，再(zai)由結合喜趣(qu)威狠于一(yi)身的(de)光頭(tou)大(da)帥貫(guan)穿(chuan)全局；提攜電(dian)視綜藝(yi)節目諧星(xing)許冠文(wen)登(deng)上(shang)銀(yin)幕扮演大(da)帥，不但賣座(zuo)鼎盛，更(geng)在亞洲影(ying)展(zhan)獲得(de)獎勵；惜(xi)臺(tai)(tai)灣地(di)區電(dian)影(ying)主管機關一(yi)再(zai)禁演，最后(hou)胡亂(luan)修(xiu)剪，才于二年(nian)后(hou)改名《北洋(yang)大(da)軍(jun)閥(fa)(fa)》上(shang)映。自軍(jun)閥(fa)(fa)、騙(pian)術(shu)式的(de)集(ji)錦片再(zai)衍生以艷情(qing)、諷世為基(ji)調(diao)的(de)風月(yue)(yue)情(qing)色寓言小品(pin)，暖身作品(pin)《風月(yue)(yue)奇(qi)譚》，續拍大(da)格局的(de)《北地(di)胭脂》，奠定風月(yue)(yue)片類型基(ji)礎(chu)。
改編名作
1973-74年在系(xi)列(lie)風(feng)月(yue)小品(pin)計(ji)畫中(zhong)推出古典(dian)文學名著《金瓶(ping)梅詞(ci)話》改編(bian)的力作《金瓶(ping)雙(shuang)艷》，細節雕琢(zhuo)認真，為李氏首度碰觸(chu)《金瓶(ping)梅》人物及相關題(ti)材 。
1975年重回(hui)古典史詩正劇路線，規劃西太后(hou)片(pian)集《傾(qing)國傾(qing)城》、《瀛臺泣血》以及描述(shu)秦淮河畔、煙(yan)雨江南商女悲(bei)歌的(de)鉅作(zuo)《南朝金粉(fen)》。《傾(qing)國傾(qing)城》之藝術成就及導演功(gong)力(li)震驚兩岸三地(di)，于(yu)(yu)大陸地(di)區內部放映(ying)的(de)秘密映(ying)演活動中(zhong)更備受好(hao)評(ping)，認為李氏(shi)能(neng)在彈丸之地(di)的(de)香港于(yu)(yu)影棚內將紫禁城、頤和(he)園的(de)氛圍掌握得(de)如此恰(qia)當，實為不(bu)可多(duo)得(de)之影界良材。心臟(zang)病發(fa)作(zuo)，基于(yu)(yu)健康因素，取消《南朝金粉(fen)》計(ji)劃，仍舊(jiu)拍攝不(bu)費心力(li)的(de)風月艷情小品。
1976年完成《瀛臺(tai)泣血》，于臺(tai)灣地區賣座卻不如色情(qing)片，遂續拍集錦風月小品。
1977年李氏繼改良(liang)(liang)黃梅調歌唱片后首開跟風，經粵語名導王風導演《乾(qian)隆(long)(long)皇奇遇記》啟發 ，編導《乾(qian)隆(long)(long)下江南(nan)》，又獲金(jin)馬獎(jiang)優等劇情片，并再(zai)次開發出乾(qian)隆(long)(long)故事雜匯民間傳(chuan)奇、說唱拳腳的(de)新(xin)片種。一圓多年夢想，籌攝《金(jin)玉良(liang)(liang)緣紅樓夢》，為李氏嘔心瀝血(xue)，最費精神之作。
身體惡化
1978年(nian)病情惡化，接(jie)受(shou)醫生建議赴美動手術，行前(qian)決定一償心愿，秘密北(bei)上大(da)陸探親(qin)訪(fang)友。于北(bei)京故宮遇澳門名(ming)流何賢，閑談北(bei)上拍片(pian)(pian)的(de)(de)可能性，加上影人蘇(su)誠壽(shou)、全(quan)國人民代表(biao)大(da)會副(fu)委員(yuan)長廖承志(zhi)等的(de)(de)全(quan)力(li)勸說、促(cu)成，終于引(yin)起(qi)李氏赴內地(di)拍片(pian)(pian)的(de)(de)動機，轉(zhuan)至上海(hai)后開始規劃。年(nian)底(di)赴洛城(cheng)接(jie)受(shou)coronary artery bypass grafting冠狀動脈繞道手術。
1979年(nian)至(zhi)(zhi)大陸拍片之(zhi)事(shi)秘密(mi)進(jin)行(xing)中(zhong)，題材一再更換，由1976年(nian)的“四五運動”改為(wei)老舍(she)原著(zhu)的《茶館(guan)》，再改為(wei)溥(pu)儀(yi)的《我的前(qian)半(ban)生(sheng)》，仍舊千頭(tou)(tou)萬緒，延至(zhi)(zhi)七月，中(zhong)國電(dian)影合作制片公司成立(li)，推動中(zhong)國與港臺及國外合作拍片事(shi)宜，李(li)情(qing)托蘇誠(cheng)壽、沈寂編寫慈禧(xi)故事(shi)，劇本(ben)經中(zhong)共文化部認可通(tong)過，李(li)應邀至(zhi)(zhi)北京與長(chang)春電(dian)影廠簽(qian)訂合約。;應老友、東方日(ri)報(bao)謝(xie)家孝之(zhi)邀，開始在香港東方日(ri)報(bao)上連載回憶錄《三十年(nian)細說從頭(tou)(tou)》。
1980年長(chang)春廠因預算問題于合拍(pai)計劃中撤手，李不愿(yuan)死心，再請楊村(cun)彬修整(zheng)蘇、沈(shen)編成(cheng)的《垂簾聽政》初稿。著中，決(jue)定與邵(shao)氏續(xu)約，攝制《徐老虎(hu)與白寡婦(fu)》、《武(wu)(wu)松》等作品(pin)，《武(wu)(wu)松》打虎(hu)戲拖延經(jing)年，于1982年殺青上映。
1981年(nian)(nian)攝制《三十(shi)年(nian)(nian)細說從頭》，將銀壇秘辛或(huo)粉飾、或(huo)浮(fu)夸，拼貼(tie)成此集錦作品。
1982年北上(shang)(shang)拍片事宜抵定，三月(yue)成立新(xin)(xin)昆侖影業公司(si)，并親自根據蘇誠壽(shou)、沈(shen)寂、楊村彬等人寫就的(de)底本重組，準備拍攝(she)《慈禧傳》，分為《火燒圓明園(yuan)》、《垂(chui)簾聽(ting)政》、《同(tong)治中(zhong)興》、《變(bian)法維新(xin)(xin)》、《八國聯軍》等五大(da)部分，由新(xin)(xin)昆侖公司(si)與北京(jing)中(zhong)央電(dian)影制片廠(chang)合作拍攝(she)。《火》與《垂(chui)》兩部分首先(xian)動工，八月(yue)十日于(yu)承德避(bi)暑山(shan)莊開鏡(jing)。由于(yu)評審委員李行等人的(de)堅持，《武松》于(yu)十月(yue)二十四日第十九屆金馬獎典禮上(shang)(shang)仍因優異成績獲頒最(zui)佳女(nv)主角等三項(xiang)大(da)獎。
從政經歷
1983年由中(zhong)國人民政(zheng)治(zhi)協(xie)商會議選舉(ju)為遼寧省中(zhong)央政(zheng)協(xie)委(wei)員，李氏無心涉足政(zheng)界，仍專心于電影藝術(shu)。《火燒圓明園》《垂簾聽(ting)政(zheng)》完成上映，《火》片(pian)于香(xiang)港(gang)締(di)造千(qian)余(yu)萬港(gang)幣(bi)票(piao)房(fang)佳(jia)績，《垂》片(pian)入圍多項香(xiang)港(gang)電影金(jin)像獎(jiang)，初登(deng)銀幕的梁家輝獲得(de)最佳(jia)男主角獎(jiang)。國務院總理趙紫陽、文化部(bu)長朱穆之頒給《火》《垂》二片(pian)優(you)秀(xiu)影片(pian)特別獎(jiang)。十月，香(xiang)港(gang)天地圖書(shu)公司出(chu)(chu)版《三十年細說從(cong)頭(tou)》 第(di)一冊，次年續(xu)出(chu)(chu)第(di)二、三、四冊。合(he)拍公司更改合(he)約，中(zhong)止(zhi)西太后片(pian)集攝制計(ji)劃。
1985年與電(dian)視劇合拍公司合作《末代皇(huang)帝(di)》計劃，以電(dian)視電(dian)影名(ming)義(yi)攝制《火(huo)龍》。
1986年籌拍鄧麗君傳記電影，因鄧之日本(ben)經紀人有意見而作罷。
1988年十一月起，回憶(yi)錄《天上(shang)人間》于香(xiang)港(gang)東方日報開始連載。
1989年續拍西太(tai)后第三部—《一代妖后》（又名《西太(tai)后》），以清(qing)宮野史秘傳為基調，和原(yuan)訂《西太(tai)后》片集的(de)方向不同。導演朱(zhu)延(yan)平規劃影片《傻龍出海》；此時北京(jing)民運愈演愈烈，朱(zhu)等轉求李氏協助未達成默(mo)契。
1990年(nian)《傻龍出海》事件(jian)逐漸(jian)增溫，李成(cheng)代罪羔羊，無法在大陸拍片。請(qing)辭中央政協委員，后得林福地、胡錦等人協助(zhu)，浪跡泰(tai)、韓(han)等地，以游擊之(zhi)姿開拍三級色情電影(ying)。
晚年成績
1993年(nian)幾番申請，加上李行等(deng)影(ying)(ying)人熱(re)情(qing)奔走，六月終于重新得準入境臺灣，為籌拍(pai)李香蘭傳記電影(ying)(ying)招(zhao)考女演員；年(nian)底再度赴臺，參(can)加金馬獎三(san)十(shi)周年(nian)頒(ban)獎典禮，紀念影(ying)(ying)展(zhan)放映四部李氏獲獎作(zuo)品《梁山伯(bo)與祝(zhu)英臺》、《西施》（刪截版）、《揚子江風云(yun)》、《緹縈》。
1994年李香蘭傳(chuan)記電影籌拍未(wei)果，轉戰美國洛衫(shan)磯拍攝偵探驚悚片《情人(ren)的情人(ren)》 ，一(yi)心求(qiu)好，卻落到(dao)朝令夕改，執意孤行的地步，口碑票房雙(shuang)雙(shuang)慘敗。
1995年獲香港導演會(hui)頒贈終身成就獎。
1996年(nian)李(li)氏(shi)大(da)(da)陸拍片禁令解(jie)除(chu)，應影(ying)星劉(liu)曉慶邀請(qing)，開拍四(si)(si)十(shi)(shi)集(ji)大(da)(da)型(xing)電視劇《火燒(shao)(shao)阿房宮(gong)》，大(da)(da)戲(xi)九月(yue)二(er)日(ri)(ri)于北京開鏡，十(shi)(shi)二(er)月(yue)十(shi)(shi)七日(ri)(ri)下午李(li)翰祥開畢《火燒(shao)(shao)》戲(xi)之工(gong)作會(hui)議，四(si)(si)時(shi)二(er)十(shi)(shi)分(fen)心臟病復發，送醫后宣告不治，阿房宮(gong)未燒(shao)(shao)，李(li)導演仙游，享年(nian)七十(shi)(shi)歲(sui)。1997香港(gang)天(tian)地圖書(shu)將(jiang)東方日(ri)(ri)報連載《天(tian)上人間》專(zhuan)欄結集(ji)成書(shu)，分(fen)為(wei)《天(tian)上人間》之《銀(yin)海(hai)千(qian)秋》、《銀(yin)河上下》、《影(ying)城內外》、《銀(yin)壇往事(shi)》等四(si)(si)冊。第三十(shi)(shi)四(si)(si)屆金馬獎(jiang)追贈李(li)翰祥終(zhong)身成就獎(jiang)。
李氏(shi)電影生涯可以細分成六個階段—永(yong)華時(shi)期(qi)、邵氏(shi)前期(qi)、臺灣時(shi)期(qi)、邵氏(shi)后期(qi)、大陸(lu)時(shi)期(qi)。
李(li)翰(han)(han)祥于(yu)1948年(nian)底只身(shen)赴(fu)港(gang)從(cong)影(ying)(ying)，于(yu)各片(pian)(pian)(pian)廠(chang)兼(jian)差打(da)游擊，練(lian)就一(yi)(yi)(yi)(yi)身(shen)十(shi)項全能(neng)的(de)(de)(de)(de)本事(shi)，爾后于(yu)永華公(gong)司(si)任職編劇、副導演(yan)之(zhi)際終(zhong)有機會一(yi)(yi)(yi)(yi)展長才，此為李(li)氏(shi)電(dian)影(ying)(ying)世界(jie)(jie)之(zhi)奠基階段；兩位(wei)啟蒙恩師—任彭年(nian)、但(dan)杜宇恰為中國(guo)影(ying)(ying)史(shi)最早三(san)(san)部劇情長片(pian)(pian)(pian)之(zhi)創作者。博聞的(de)(de)(de)(de)任氏(shi)啟發李(li)翰(han)(han)祥撰寫(xie)劇本的(de)(de)(de)(de)動(dong)機與(yu)興趣，但(dan)氏(shi)則于(yu)視覺藝術(shu)（繪畫、攝影(ying)(ying)等）之(zhi)考究與(yu)軟調傳奇題材的(de)(de)(de)(de)偏(pian)好(hao)（如古典美人(ren)(ren)(ren)故事(shi)）等方面，預示了李(li)翰(han)(han)祥畢生事(shi)業的(de)(de)(de)(de)藍圖規(gui)畫。從(cong)永華過(guo)渡到(dao)邵氏(shi)制片(pian)(pian)(pian)廠(chang)（父子公(gong)司(si)），接著進入邵逸(yi)夫主政的(de)(de)(de)(de)兄弟公(gong)司(si)時期，李(li)翰(han)(han)祥先受(shou)制片(pian)(pian)(pian)家李(li)祖(zu)永“一(yi)(yi)(yi)(yi)意(yi)(yi)孤行為電(dian)影(ying)(ying)”的(de)(de)(de)(de)理想主義薰陶，再于(yu)邵逸(yi)夫實事(shi)求是、勵精圖治(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)制片(pian)(pian)(pian)態度(du)引(yin)領下大展拳腳，直到(dao)他率(lv)眾(zhong)出走(zou)邵氏(shi)，來(lai)(lai)臺另筑樂土之(zhi)際，更意(yi)(yi)圖延續李(li)祖(zu)永—邵逸(yi)夫的(de)(de)(de)(de)經(jing)營模(mo)式(shi)，建立一(yi)(yi)(yi)(yi)個更理想的(de)(de)(de)(de)制片(pian)(pian)(pian)環境(jing)，完(wan)成他們這批(pi)所謂“南來(lai)(lai)影(ying)(ying)人(ren)(ren)(ren)”以電(dian)光聲影(ying)(ying)打(da)造理想世界(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)中國(guo)夢。待及政治(zhi)(zhi)、財務(wu)糾紛纏身(shen)、理想破滅、電(dian)影(ying)(ying)夢碎(sui)，李(li)翰(han)(han)祥返(fan)回香港(gang)，自此風格大變，改(gai)以尖澀(se)犬(quan)儒的(de)(de)(de)(de)諷世口吻，運用三(san)(san)言二拍(pai)、今古奇觀的(de)(de)(de)(de)集錦(jin)筆法抒寫(xie)社會人(ren)(ren)(ren)情，李(li)氏(shi)作品于(yu)此時期產量豐厚，卻也最讓評論者誤(wu)解、批(pi)判。然而(er)在(zai)諸多風月寓言小品、騙術(shu)警世奇觀之(zhi)中，《傾國(guo)傾城(cheng)》與(yu)《瀛臺泣血(xue)》的(de)(de)(de)(de)驚鴻(hong)一(yi)(yi)(yi)(yi)瞥(pie)，直接促成中共改(gai)革(ge)開放后，力(li)邀李(li)翰(han)(han)祥北上合作拍(pai)片(pian)(pian)(pian)計劃(hua)，李(li)氏(shi)重新規(gui)劃(hua)的(de)(de)(de)(de)西太后片(pian)(pian)(pian)集更由前述“電(dian)影(ying)(ying)中國(guo)夢”的(de)(de)(de)(de)片(pian)(pian)(pian)廠(chang)景觀經(jing)營技巧出發，試(shi)圖在(zai)實景實物之(zhi)上，鏤(lou)刻出文人(ren)(ren)(ren)寫(xie)史(shi)、藝人(ren)(ren)(ren)演(yan)義的(de)(de)(de)(de)正史(shi)、傳奇虛實交織的(de)(de)(de)(de)古裝片(pian)(pian)(pian)新局。
晚年逢蹇的李翰祥最后在1996年獲得重振聲威(wei)的機會—攝(she)制(zhi)《火燒(shao)阿(a)房(fang)宮》大型電(dian)視(shi)劇；如能順利完成，必(bi)可將(jiang)李氏演藝生涯(ya)帶入另一個境界（或(huo)許繼續攝(she)制(zhi)此類(lei)巨型史詩題(ti)材(cai)，將(jiang)電(dian)影篇(pian)幅無法容納的正史野(ye)史、傳奇掌故一并(bing)歸(gui)入長(chang)篇(pian)連續劇的內容中(zhong)）。可惜(xi)，阿(a)房(fang)宮未(wei)燒(shao)，李導(dao)演仙游(you)，留(liu)下導(dao)演作品(pin)約八十部、監督(du)及制(zhi)作作品(pin)近二十部，雖非汗牛充棟，卻也稱得著作等身(shen)。
學者每(mei)每(mei)論起(qi)李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)，總愛(ai)談及李(li)(li)(li)氏風格(ge)(ge)多變(bian)，評論界甚至(zhi)有(you)所謂“片廠變(bian)色(se)龍”之(zhi)稱(cheng)；事實上，李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)自《雪里紅(hong)》一(yi)片起(qi)首，讓劇中(zhong)(zhong)說藝(yi)(yi)師父(fu)拉開洋片說書開始，至(zhi)《情人的(de)(de)(de)(de)情人》片尾(wei)，電腦特效變(bian)換(huan)殺人兇手(shou)(shou)(shou)長相為止(zhi)，無(wu)(wu)(wu)論優(you)作(zuo)劣(lie)作(zuo)，始終(zhong)保持其一(yi)貫創作(zuo)手(shou)(shou)(shou)法：豐富、大觀、兼容并蓄(xu)。李(li)(li)(li)氏世(shi)(shi)界雖(sui)然龐雜，卻一(yi)直在(zai)這個穩(wen)定的(de)(de)(de)(de)軌道上運(yun)行，李(li)(li)(li)氏作(zuo)品絕(jue)不可能(neng)簡單、稀薄、純(chun)粹、小器，學者評家最愛(ai)圈限的(de)(de)(de)(de)“作(zuo)者風格(ge)(ge)定義(yi)”遇上李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)運(yun)行軌道，往往就在(zai)失焦失集的(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中(zhong)(zhong)，發為嚴厲的(de)(de)(de)(de)批判或不知所云的(de)(de)(de)(de)誤(wu)解，歸根結柢，李(li)(li)(li)氏對于各(ge)種(zhong)電影(ying)類型(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)跳(tiao)躍運(yun)用與(yu)先(xian)(xian)知角(jiao)色(se)【影(ying)評人李(li)(li)(li)幼新(xin)稱(cheng)其為“邪惡的(de)(de)(de)(de)先(xian)(xian)知”】，或許是主(zhu)因之(zhi)一(yi)。無(wu)(wu)(wu)論歌(ge)(ge)唱(chang)片、武俠片、鬼片、艷情片、史詩、文藝(yi)(yi)、寫(xie)實、文學改編(bian)、雜錦、喜(xi)趣、恐怖—中(zhong)(zhong)國(guo)影(ying)史上幾(ji)乎每(mei)種(zhong)電影(ying)類型(xing)(xing)，李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)都攝制過；更讓人驚嘆(tan)的(de)(de)(de)(de)，則是許多已(yi)經成型(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)電影(ying)類型(xing)(xing)到(dao)李(li)(li)(li)翰祥(xiang)(xiang)手(shou)(shou)(shou)里，都還(huan)有(you)重新(xin)伸展的(de)(de)(de)(de)改良空間(jian)(jian)。拳腳(jiao)功夫片加(jia)上方言說唱(chang)曲(qu)(qu)藝(yi)(yi)，成了更富民間(jian)(jian)表演藝(yi)(yi)術雜耍色(se)彩的(de)(de)(de)(de)采風實錄；情色(se)咸濕(shi)鬼古題材(cai)加(jia)上細膩雕(diao)鏤、精心考據的(de)(de)(de)(de)畫面與(yu)細節經營，成了不羶不腥(xing)，還(huan)回味無(wu)(wu)(wu)窮的(de)(de)(de)(de)風月(yue)意淫電影(ying)。以李(li)(li)(li)氏一(yi)手(shou)(shou)(shou)打(da)造的(de)(de)(de)(de)黃梅(mei)調電影(ying)類型(xing)(xing)為例(li)，20世(shi)(shi)紀(ji)年代中(zhong)(zhong)期，因《江山美(mei)人》重映而(er)掀起(qi)的(de)(de)(de)(de)另(ling)一(yi)小波黃梅(mei)熱(re)潮(chao)傳(chuan)至(zhi)李(li)(li)(li)氏手(shou)(shou)(shou)中(zhong)(zhong)，他與(yu)作(zuo)曲(qu)(qu)家王(wang)福(fu)齡、齋藤(teng)一(yi)郎、作(zuo)詞人宋玉合作(zuo)，以紹興(xing)戲越劇曲(qu)(qu)式為歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)底本、交(jiao)響樂編(bian)制的(de)(de)(de)(de)史詩格(ge)(ge)局為電影(ying)配樂完成《金玉良緣(yuan)紅(hong)樓夢》，后雖(sui)因趕拍而(er)使原(yuan)訂計(ji)劃大幅縮(suo)水，現存的(de)(de)(de)(de)電影(ying)原(yuan)聲(sheng)帶錄音則仍透露出(chu)許多李(li)(li)(li)氏意圖革新(xin)、提升黃梅(mei)調歌(ge)(ge)唱(chang)片型(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)野心。
此(ci)外(wai)再(zai)如(ru)古(gu)(gu)典史(shi)詩(shi)電(dian)影(ying)(ying)(ying)，李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)將源自(zi)但(dan)杜宇(yu)等(deng)早期電(dian)影(ying)(ying)(ying)工者(zhe)、乃至中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國傳(chuan)統(tong)文人(ren)對(dui)(dui)于(yu)歷(li)史(shi)、美人(ren)連屬題材之濃厚興趣，與(yu)好萊塢、日本等(deng)因(yin)闊(kuo)銀幕時(shi)代(dai)來臨而再(zai)度興起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨(ju)型(xing)古(gu)(gu)裝史(shi)詩(shi)巨(ju)片(pian)(pian)(pian)類型(xing)接軌(gui)，完成(cheng)包括《傾(qing)國傾(qing)城(cheng)》片(pian)(pian)(pian)集(ji)三部：《楊貴(gui)妃(fei)》、《王昭君》、《西施》，加上《武則天》以及邵氏(shi)(shi)后(hou)期、大陸時(shi)期兩度規劃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)西太后(hou)片(pian)(pian)(pian)集(ji)等(deng)，盡管學界(jie)對(dui)(dui)其(qi)褒(bao)貶不一(yi)，卻咸認為(wei)李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)乃中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國影(ying)(ying)(ying)壇獨一(yi)無二的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)宮闈類型(xing)導(dao)演(yan)(yan)(yan)。雖然(ran)尚有論(lun)者(zhe)直指李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)過于(yu)雕鑿細節，完全無法(fa)掌握(wo)歷(li)史(shi)渾然(ran)之氣度，但(dan)李(li)(li)(li)翰祥能在虛(xu)實(shi)交(jiao)織(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)史(shi)傳(chuan)電(dian)影(ying)(ying)(ying)里(li)，拍出(chu)歷(li)史(shi)人(ren)物(wu)風流倜儻、怡然(ran)自(zi)得—身為(wei)“活人(ren)”而非(fei)“歷(li)史(shi)符(fu)碼”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瀟灑(sa)身影(ying)(ying)(ying)（如(ru)《西施》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)響屜廊舞），也算獨步世界(jie)影(ying)(ying)(ying)壇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名家筆(bi)法(fa)、大師手腕了制(zhi)作(zuo)大觀(guan)美學。李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)繼承中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國電(dian)影(ying)(ying)(ying)民族藝(yi)術(shu)形式中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)個重(zhong)要精(jing)神—其(qi)一(yi)，源自(zi)市井(jing)街談、說唱(chang)曲藝(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)義型(xing)敘事(shi)傳(chuan)統(tong)；其(qi)二，上承古(gu)(gu)典繪(hui)畫美學、系出(chu)徐悲鴻式教育體系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)典美學傳(chuan)統(tong)；其(qi)三，左派文藝(yi)創(chuang)作(zuo)與(yu)對(dui)(dui)社會(hui)文化(hua)之關注(zhu)、兼采近(jin)代(dai)話劇強(qiang)調演(yan)(yan)(yan)員情緒、表演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫實(shi)精(jing)神傳(chuan)統(tong)，以及直接得自(zi)第一(yi)代(dai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國影(ying)(ying)(ying)人(ren)傳(chuan)授(shou)心法(fa)、旁及李(li)(li)(li)祖(zu)永(yong)、張善琨、邵逸(yi)夫等(deng)三位制(zhi)片(pian)(pian)(pian)家之手腕與(yu)氣度之電(dian)影(ying)(ying)(ying)美學傳(chuan)統(tong)—其(qi)作(zuo)品透(tou)過這些似悖似回、相(xiang)(xiang)輔相(xiang)(xiang)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)手段所呈現出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐沛(pei)“中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國感”（Chineseness），延續中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國電(dian)影(ying)(ying)(ying)創(chuang)作(zuo)意(yi)識與(yu)創(chuang)作(zuo)正(zheng)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要指標(biao)。
李(li)翰(han)祥(xiang)晉身影(ying)壇后(hou)，透(tou)過好萊塢式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)片廠(chang)制度將(jiang)上海時代(dai)制片手法精(jing)致化(hua)，同(tong)(tong)時延續李(li)祖永永華時代(dai)的(de)(de)(de)(de)理想主義色彩，利(li)用源(yuan)自(zi)(zi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)古(gu)(gu)典(dian)(dian)美(mei)學(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)方式(shi)(shi)，以(yi)(yi)考究的(de)(de)(de)(de)服裝(zhuang)布景(jing)(jing)、鏡位(wei)安排具體經(jing)營(ying)(ying)出(chu)一(yi)(yi)個金(jin)碧輝(hui)煌的(de)(de)(de)(de)幻(huan)想中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)，呈現(xian)出(chu)豐富自(zi)(zi)足，充滿(man)詩(shi)情畫(hua)意的(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)典(dian)(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)大觀，他的(de)(de)(de)(de)世(shi)界是復雜、世(shi)故(gu)、同(tong)(tong)時受中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)人(ren)(ren)文(wen)(wen)素(su)養陶冶極深(shen)的(de)(de)(de)(de)，因為融(rong)貫(guan)了太(tai)多的(de)(de)(de)(de)時代(dai)背(bei)景(jing)(jing)、藝術(shu)型(xing)(xing)式(shi)(shi)和商(shang)業機巧(qiao)，作(zuo)品(pin)呈現(xian)出(chu)的(de)(de)(de)(de)純粹(cui)度不(bu)高，相對的(de)(de)(de)(de)在中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)古(gu)(gu)典(dian)(dian)文(wen)(wen)化(hua)響范圍以(yi)(yi)外(wai)的(de)(de)(de)(de)地(di)方（如(ru)(ru)北美(mei)主流外(wai)語電(dian)影(ying)市場等(deng)(deng)），影(ying)片接受度也不(bu)高。盡管如(ru)(ru)此，李(li)氏自(zi)(zi)大觀概念(nian)衍(yan)生出(chu)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)手法，卻能輕(qing)易地(di)將(jiang)影(ying)片基本的(de)(de)(de)(de)娛樂(le)價值(zhi)、感(gan)官刺(ci)激(ji)經(jing)營(ying)(ying)得(de)熱鬧(nao)非凡。而(er)隱藏(zang)其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)繁復古(gu)(gu)典(dian)(dian)意象(xiang)，則(ze)把單純映象(xiang)效果的(de)(de)(de)(de)訴求擴(kuo)張成為接續歷(li)史文(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)脈傳承。由古(gu)(gu)典(dian)(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)浮面形(xing)象(xiang)一(yi)(yi)直貫(guan)穿到深(shen)層印(yin)象(xiang)，李(li)翰(han)祥(xiang)以(yi)(yi)畫(hua)師、詩(shi)人(ren)(ren)、說書匠、蒐(sou)藏(zang)家(jia)的(de)(de)(de)(de)手法與(yu)氣(qi)(qi)魄，建構了一(yi)(yi)個源(yuan)自(zi)(zi)于中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)傳統文(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)大觀世(shi)界。在此過程中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，他經(jing)營(ying)(ying)出(chu)有(you)機自(zi)(zi)足，且飽(bao)(bao)含人(ren)(ren)文(wen)(wen)色彩的(de)(de)(de)(de)視(shi)覺景(jing)(jing)觀，盡管缺乏重要國(guo)(guo)際(ji)影(ying)展及電(dian)影(ying)學(xue)(xue)者背(bei)書，但(dan)檢(jian)視(shi)李(li)氏每部作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)不(bu)同(tong)(tong)成果，李(li)翰(han)祥(xiang)自(zi)(zi)造(zao)景(jing)(jing)、塑形(xing)工作(zuo)開始，便(bian)著手經(jing)營(ying)(ying)一(yi)(yi)個古(gu)(gu)典(dian)(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)文(wen)(wen)化(hua)環境（即便(bian)是時裝(zhuang)電(dian)影(ying)，其(qi)(qi)作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)仍然(ran)洋溢(yi)著濃(nong)厚古(gu)(gu)典(dian)(dian)氣(qi)(qi)質；連譏(ji)鉆尖澀的(de)(de)(de)(de)騙術(shu)片集等(deng)(deng)，也散發(fa)(fa)出(chu)如(ru)(ru)《笑(xiao)林廣記(ji)》、三(san)言、二(er)拍等(deng)(deng)筆記(ji)話本的(de)(de)(de)(de)寓言特質），并(bing)且將(jiang)劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)放置其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，讓他們的(de)(de)(de)(de)舉(ju)措行止(zhi)與(yu)環境融(rong)為一(yi)(yi)體，進而(er)堆砌細節，使劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)立體突(tu)出(chu)于時代(dai)背(bei)景(jing)(jing)之上；造(zao)景(jing)(jing)寫人(ren)(ren)、敘事抒情的(de)(de)(de)(de)工作(zuo)經(jing)由李(li)氏打(da)造(zao)成為最富有(you)古(gu)(gu)典(dian)(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)印(yin)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，洋溢(yi)著飽(bao)(bao)和的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)人(ren)(ren)文(wen)(wen)色彩。細觀李(li)氏作(zuo)品(pin)里的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)人(ren)(ren)文(wen)(wen)社(she)會片段(duan)，我(wo)們獲得(de)一(yi)(yi)個完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)印(yin)象(xiang)—不(bu)只是李(li)氏個人(ren)(ren)電(dian)影(ying)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)夢的(de)(de)(de)(de)夢中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)印(yin)象(xiang)，而(er)是有(you)憑(ping)有(you)據，足以(yi)(yi)放入中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)文(wen)(wen)化(hua)發(fa)(fa)展長流，與(yu)文(wen)(wen)學(xue)(xue)、美(mei)術(shu)、戲劇等(deng)(deng)藝術(shu)表(biao)(biao)現(xian)型(xing)(xing)式(shi)(shi)一(yi)(yi)同(tong)(tong)擔負承先啟后(hou)責任的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)印(yin)記(ji)。
李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)當屬1949年(nian)(nian)華(hua)(hua)(hua)語電(dian)影(ying)(ying)(ying)分家成中國電(dian)影(ying)(ying)(ying)、臺(tai)灣電(dian)影(ying)(ying)(ying)、香港(gang)電(dian)影(ying)(ying)(ying)及(ji)(ji)海外華(hua)(hua)(hua)人(ren)(ren)制片(pian)勢力(li)之(zhi)后，影(ying)(ying)(ying)史(shi)上最重(zhong)要(yao)(yao)的華(hua)(hua)(hua)語電(dian)影(ying)(ying)(ying)工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)者。 永(yong)華(hua)(hua)(hua)時(shi)(shi)期以(yi)(yi)1948年(nian)(nian)李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥(xiang)赴港(gang)為(wei)始(shi)，終(zhong)于(yu)1955到1956年(nian)(nian)永(yong)華(hua)(hua)(hua)片(pian)廠改(gai)組，李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)獨(du)立(li)(li)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)《雪里紅》之(zhi)際，期間李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥(xiang)曾輾轉于(yu)大(da)中華(hua)(hua)(hua)、永(yong)華(hua)(hua)(hua)、長(chang)城(cheng)以(yi)(yi)及(ji)(ji)各(ge)獨(du)立(li)(li)制片(pian)公(gong)(gong)司(si)服務。邵氏(shi)(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)期始(shi)于(yu)1956年(nian)(nian)的《雪里紅》（由邵氏(shi)(shi)(shi)(shi)發(fa)行(xing)），橫跨邵氏(shi)(shi)(shi)(shi)父子公(gong)(gong)司(si)與兄弟(di)公(gong)(gong)司(si)兩階段，終(zhong)于(yu)1963年(nian)(nian)冬季李(li)(li)(li)與邵氏(shi)(shi)(shi)(shi)毀約，成立(li)(li)國聯(lian)(lian)公(gong)(gong)司(si)來臺(tai)創(chuang)(chuang)業(ye)(ye)，此時(shi)(shi)期李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)品除《雪里紅》與《馬路小天使》二片(pian)，其余(yu)均(jun)為(wei)邵氏(shi)(shi)(shi)(shi)投資出(chu)品。臺(tai)灣時(shi)(shi)期主(zhu)要(yao)(yao)成就(jiu)以(yi)(yi)國聯(lian)(lian)公(gong)(gong)司(si)制片(pian)業(ye)(ye)務為(wei)主(zhu)，旁及(ji)(ji)李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)于(yu)國聯(lian)(lian)后期財務困(kun)蹇之(zhi)余(yu)，于(yu)各(ge)公(gong)(gong)民營公(gong)(gong)司(si)打工(gong)拍戲的導演(yan)作(zuo)(zuo)(zuo)品（如《揚子江風(feng)云》、《緹縈》等）。臺(tai)灣時(shi)(shi)期與李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥(xiang)重(zhong)回(hui)邵氏(shi)(shi)(shi)(shi)拍片(pian)的邵氏(shi)(shi)(shi)(shi)后期之(zhi)間尚有短短一年(nian)(nian)左右(you)的過(guo)渡時(shi)(shi)期，是(shi)為(wei)新(xin)國聯(lian)(lian)騙術片(pian)集(ji)時(shi)(shi)期；邵氏(shi)(shi)(shi)(shi)后期始(shi)自1972年(nian)(nian)《大(da)軍(jun)閥(fa)》，終(zhong)于(yu)1982年(nian)(nian)李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)北(bei)上承德(de)、北(bei)京拍攝西太后片(pian)集(ji)，此時(shi)(shi)期亦(yi)為(wei)李(li)(li)(li)翰(han)(han)祥(xiang)作(zuo)(zuo)(zuo)品數量最豐富之(zhi)階段。大(da)陸時(shi)(shi)期自西太后片(pian)集(ji)的《火燒(shao)圓明(ming)園》、《垂簾(lian)聽(ting)政》開(kai)始(shi)，至(zhi)1990年(nian)(nian)的《敦煌夜譚》，為(wei)期約九年(nian)(nian)；所(suo)謂流浪時(shi)(shi)期的李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)浪跡韓、美等地，透過(guo)友人(ren)(ren)盛(sheng)情(qing)襄助，完成幾部三級色情(qing)片(pian)、籌(chou)攝《李(li)(li)(li)香蘭傳》未果，改(gai)拍《情(qing)人(ren)(ren)的情(qing)人(ren)(ren)》，可謂李(li)(li)(li)氏(shi)(shi)(shi)(shi)演(yan)藝(yi)生涯(ya)之(zhi)最低潮。
以(yi)(yi)(yi)香港邵氏公司(si)為(wei)正宗(zong)的(de)黃(huang)梅(mei)調(diao)歌(ge)唱(chang)電影(ying)有別于中國大陸于文革(ge)前蔚為(wei)風尚(shang)的(de)戲曲(qu)(qu)電影(ying)，亦與(yu)香港本(ben)(ben)地(di)的(de)粵劇電影(ying)相去(qu)甚遠。黃(huang)梅(mei)調(diao)歌(ge)唱(chang)片運用語言(yan)以(yi)(yi)(yi)標(biao)準國語為(wei)主(zhu)，演員(yuan)以(yi)(yi)(yi)自然(ran)寫實方式(shi)說對白，古裝服飾與(yu)身段也不講究水(shui)磨(mo)工夫，改(gai)以(yi)(yi)(yi)簡(jian)單的(de)古典(dian)意象(xiang)為(wei)本(ben)(ben)，兼以(yi)(yi)(yi)戲曲(qu)(qu)做(zuo)表的(de)基本(ben)(ben)動作以(yi)(yi)(yi)及民族舞蹈的(de)簡(jian)單姿態，整合以(yi)(yi)(yi)上種種，再襯以(yi)(yi)(yi)兼采黃(huang)梅(mei)舊(jiu)調(diao)、紹興戲越劇、評(ping)劇、昆曲(qu)(qu)、山(shan)(shan)歌(ge)等民間戲曲(qu)(qu)音(yin)樂，改(gai)良創作而成的(de)歌(ge)曲(qu)(qu)配樂，透過中西合璧的(de)編曲(qu)(qu)與(yu)樂隊(dui)編制，于《貂(diao)蟬》草創、《江山(shan)(shan)美人》完成此一(yi)新類型(xing)之古典(dian)模式(shi)，至《梁山(shan)(shan)伯與(yu)祝英臺》（1963）臻至巔峰，李(li)導(dao)演脫離(li)邵氏公司(si)后，黃(huang)梅(mei)調(diao)類型(xing)影(ying)片便逐步邁(mai)向定(ding)型(xing)且僵化的(de)格局(ju)。
主要作品
導演作品
時間 名稱(cheng) 備注
1953年 《金鳳》（與(yu)嚴俊合作） 在臺北“國語片展(zhan)映(ying)式”上獲最佳(jia)(jia)國語片獎(jiang)、最佳(jia)(jia)女主角獎(jiang)
1954年(nian) 《嫦娥》 與姜南(nan)、古壽林合(he)作
1955年 《雪(xue)里紅(hong)》
1955年 《水仙(xian)》
1955年 《馬路小天使》
1955年 《黃花閨女》
1956年 《窈窕(tiao)淑文》
1956年 《移花接木》
1957年 《春(chun)光無限好》
1957年 《安用兒》
1957年 《丹鳳街》
1958年 《貂(diao)蟬》 獲(huo)第(di)五屆亞洲影展最佳(jia)導(dao)演獎、最佳(jia)女主角獎等五項大獎
1958年(nian) 《全(quan)家(jia)福》
1958年(nian) 《給(gei)我一個吻(wen)》
1958年(nian) 《殺(sha)人的情書》
1958年 《妙手回春》
1959年 《江山美人(ren)》 獲第(di)六(liu)屆亞洲影展最佳影片(pian)獎、最佳女主角獎等(deng)多項大(da)獎
1959年 《兒女英雄傳》
1959年 《倩女(nv)幽(you)魂》
1960年 《后門》 獲第七屆(jie)亞洲影展最佳故事片獎、最佳女主角(jiao)獎
1961年(nian) 《楊貴妃》
獲第(di)15屆(jie)戛納(na)電(dian)影節最(zui)佳室(shi)內(nei)彩色攝影獎，
第(di)1屆臺(tai)灣電影金馬獎優等(deng)劇情(qing)片
1962年 《武(wu)則(ze)天》
《王昭君》
1963年 《一毛錢》
1963年 《梁山伯與祝英臺(tai)》
第2屆臺灣(wan)電影金馬獎最(zui)佳(jia)影片獎，
黃梅調電(dian)影從此風靡港臺二十年之(zhi)久，
鄧(deng)麗君也(ye)因演唱(chang)插(cha)曲(qu)《訪英臺》獲黃梅調歌曲(qu)演唱(chang)一等獎
1964年(nian) 《七仙女》
《狀元及第》
1965年 《西施(shi)》
第4屆(jie)臺灣電影金馬獎最佳影片(pian)
第4屆臺(tai)灣(wan)電影金馬(ma)獎(jiang)最佳導演獎(jiang)
1968年 《冬暖(nuan)》 臺(tai)灣文藝片經典作品之一
1968年 《四季花開(kai)》
1969年 《揚子江風云》
獲第7屆臺灣電影金馬獎最佳情節片(pian)獎、
最(zui)佳男主角獎、最(zui)佳男配角獎
1969年 《富貴花開》
1969年 《鬼狐外傳》
1970年 《喜怒哀樂(le)之樂(le)》
1970年 《緹縈》
獲第十七屆亞洲影展最佳(jia)女主角(jiao)獎
第9屆臺灣電影金馬獎最佳古(gu)裝片獎
1970年 《八(ba)十七神仙壁》
1971年 《騙術奇譚》
1972年 《騙(pian)術大觀》
1972年 《只愛(ai)鴛鴦(yang)不羨仙(xian)》
1972年 《大軍閥》 獲第19屆亞洲影(ying)展描寫人物最成功喜劇片獎(jiang)
1972年 《風月奇譚》
1973年 《牛鬼蛇神》
1973年 《騙術奇中奇》
1973年 《北地胭(yan)脂》
1973年 《風流韻(yun)事》
1973年 《一樂也》
1974年(nian) 《金瓶雙艷》
1974年 《聲色犬馬》
1974年 《丑聞》
1975年 《港澳傳奇》
1975年 《傾(qing)國傾(qing)城(cheng)》 獲獎影片
1975年 《捉奸趣事》
1976年 《瀛臺泣(qi)血》
1976年(nian) 《洞房(fang)艷(yan)史》
1976年 《拈花惹(re)草》
1976年 《騙財騙色》
1977年 《風(feng)花雪(xue)月(yue)》
1977年 《乾(qian)隆下江南(nan)》
1977年 《金玉良緣紅樓夢》 獲第15屆臺灣電(dian)影(ying)金馬獎(jiang)最(zui)佳劇(ju)情(qing)片美術設計獎(jiang)
1977年 《佛跳墻(qiang)》
1978年 《乾隆下揚州》
1978年 《子曰食(shi)色性(xing)也》
1979年 《銷魂玉》
1979年 《軍閥趣史》
1979年(nian) 《鬼叫春》
1980年(nian) 《乾隆(long)與三姑娘》
1981年 《徐老(lao)虎與白寡婦》
1982年 《武松》
1982年 《三十年細說從(cong)頭》
1982年 《乾(qian)隆皇君臣斗智》
1983年 《火燒圓明園》 獲(huo)中(zhong)華人民共和國文化部優秀(xiu)影片特別獎
1983年(nian) 《垂簾聽政》 梁(liang)家輝因主演(yan)咸豐皇帝榮(rong)獲第3屆香港金像(xiang)獎最佳男主角獎
1984年 《火龍》 潘(pan)虹(hong)因(yin)飾演李淑賢獲香港國際電影節最(zui)佳女(nv)主角獎
1986年 《八旗子弟》
1988年(nian) 《一(yi)代妖后》（即《西太后》）
1989年 《金瓶(ping)風(feng)月》
1989年 《敦煌夜譚》
1993年 《金(jin)瓶梅》
1993年 《情人的情人》
1993年 《少女潘金蓮》
1996年 《火燒阿房宮》（40集電視連續劇(ju)）
參演電影
上映時間 劇名 扮演角色 導演 合作演員
1954 嫦娥 月下老人(ren) ---- ----
1954 玫瑰玫瑰我愛(ai)你 團員 ---- ----
1953 翠(cui)翠(cui) 水手乙 ---- ----
1952 狗兇手 探(tan)長 ---- ----
1952 一(yi)刻春宵 常(chang)三 ---- ----
1952 月(yue)兒彎彎照九州 客人 ---- ----
1952 霧香港(gang) 孫國莊 ---- ----
1952 喜相逢 ---- ---- ----
1952 浴室艷尸 醫生 ---- ----
1952 近水樓臺 振廷(ting)友 ---- ----
1951 玫瑰花(hua)開(kai) 職員乙 ---- ----
1950 花街 琴(qin)師 ---- ----
1949 火葬 鄉民(min)乙(yi) ---- ----
制作影片
《八旗(qi)子弟》 .... 導演
《八旗子弟》 .... 編劇(ju)
《緹(ti)縈》 (1970) .... 編劇
《潘(pan)金蓮》(1964) .... 導演
《武松》 (1982) .... 導演
《武松》 (1982) .... 編劇
《傾國傾城(cheng)》(1975) .... 導演
《傾國(guo)傾城》 (1975) .... 編劇
《佛跳墻》 (1977) .... 導(dao)演
《乾隆皇與三姑娘(niang)》(1980) .... 導演
《一樂也》 (1973) .... 導演(yan)
《酷(ku)男之戀》 .... 導(dao)演
《兒女英(ying)雄傳》 (1959) .... 導演
《一(yi)樂也》 (1973) .... 編劇
《風流(liu)韻(yun)事》 (1973) .... 導演
《徐老虎(hu)與白寡婦》 (1981) .... 導(dao)演
《聲色(se)犬馬》 (1974) .... 導演
《乾隆下揚州》(1978) .... 導演
《雪里紅》 (1956) .... 導演
《乾隆下江(jiang)南》 (1977) .... 導演
《金(jin)瓶(ping)雙(shuang)艷》 (1974) .... 導演
《北地胭脂》 (1973) .... 導演
《垂簾聽政》 (1983) .... 監制
《火燒(shao)圓明園》 (1983) .... 監制(zhi)
《金瓶風(feng)月》 (1991) .... 美(mei)術指導(dao)
《敦煌夜譚》 (1990) .... 作詞
《一代妖后》 (1988) .... 編劇
《金玉良緣紅樓夢》 (1977) .... 導演
《浴(yu)室艷尸》(1952) .... 置景(jing)
《結(jie)婚廿四小時》(1950) .... 美術(shu)(制作設(she)計(ji))
《別讓(rang)丈夫知道》(1952) .... 美術(制作設計)
《玫瑰花開》 (1951) .... 美術指(zhi)導
《嫦(chang)娥》 (1954) .... 導演(yan)
《窈窕淑(shu)女》 (1957) .... 導演
《雨夜歌聲(sheng)》 (1950) .... 美術(制作設計)
《雪里紅(hong)》 (1956) .... 編劇
《金鳳》 (1956) .... 編劇
《黃花閨女(nv)》 (1957) .... 導演(yan)
《黃(huang)花閨女》 (1957) .... 編(bian)劇
《翠翠 》(1953) .... 導(dao)演助理
《馬路(lu)小天(tian)使》(1957) .... 導演
《笑聲淚痕(hen)》 (1958) .... 編(bian)劇
《笑(xiao)聲淚痕》 (1958) .... 導演(yan)助理(li)
《安琪兒》 (1958) .... 導(dao)演
《給我一個吻》 (1958) .... 導(dao)演
《丹鳳(feng)街》(1958) .... 導演
《丹鳳街》 (1958) .... 編劇
《全家福》 (1958) .... 導演(yan)
《春(chun)光無限好》 (1957) .... 導(dao)演
《妙手回春(chun)》 (1958) .... 導演
《殺人的情書》 (1959) .... 導演(yan)
《貂(diao)蟬》 (1958) .... 導演
《水仙》 (1956) .... 導演(yan)
《水(shui)仙》 (1956) .... 編劇
《江山美(mei)人》 (1959) .... 導演
《楊貴妃》 (1962) .... 導(dao)演
《一毛錢》 (1964) .... 導演
《狀元及第》 (1964) .... 導演
《狀(zhuang)元及第》 (1964) .... 監(jian)制
《神仙·老虎(hu)·狗》(1961) .... 其他
《鳳還巢》 (1963) .... 導演
《倩女幽魂》 (1960) .... 導(dao)演
《手槍》 (1961) .... 導演(yan)
《七仙女》 (1963) .... 作詞
《七仙女》 (1963) .... 編劇
《情(qing)(qing)人的(de)情(qing)(qing)人》 (1994) .... 導演(yan)
《火(huo)龍》 (1986) .... 導演
《垂(chui)簾聽政》 (1983) .... 導(dao)演
《垂簾聽(ting)政 》(1983) .... 編劇
《火(huo)燒圓明園》(1983) .... 導(dao)演(yan)
《火燒圓明園》 (1983) .... 編劇
《一代妖后》 (1988) .... 導演
《西大(da)后》 (1988) .... 導演
《瀛臺(tai)泣(qi)血(xue)》 (1976) .... 導演
《瀛臺(tai)泣血》 (1976) .... 編劇
《大軍閥》 (1972) .... 導演
《大軍閥》 (1972) .... 編劇
《金瓶風月》 (1991) .... 導演
《金瓶風(feng)月(yue) 》(1991) .... 編劇
《武(wu)則天》 (1963) .... 導演
《武則(ze)天》 (1963) .... 編(bian)劇
《梁山伯與祝英臺》 (1963) .... 導演
《梁山伯與祝英臺 》(1963) .... 編劇(ju)
《后門》 (1960) .... 導演
《敦(dun)煌夜譚(tan)》 (1990) .... 導演
《西(xi)太后》 (1989) .... 導演
《西太后》 (1989) .... 編(bian)劇
《貂蟬》 (1958) .... 導演
《冬(dong)暖(nuan)》 (1968) .... 導演
《王昭(zhao)君》 (1964) .... 導演(yan)
《西(xi)施》 (1965) .... 導演
《緹縈》 (1970) .... 導(dao)演
獲獎記錄
戛納國際電影節
? 1963 ? ?第16屆戛(jia)納國(guo)際電影節(jie)主競賽單(dan)元(yuan)-金(jin)棕櫚獎 ? ?（提(ti)名） ? ?
? 1962 ? ?第(di)15屆戛納國際電影(ying)節(jie)技術大(da)獎(jiang)(jiang) ? ?楊(yang)貴妃 ? ?（獲獎(jiang)(jiang)） ? ?
? 1962 ? ?第(di)15屆戛(jia)納國際電影節主競賽單(dan)元-金棕(zong)櫚獎 ? ?楊貴(gui)妃 ? ?（提(ti)名） ? ?
? 1960 ? ?第13屆(jie)戛(jia)納國際電影節主競(jing)賽(sai)單元-金棕(zong)櫚(lv)獎 ? ? 倩女幽魂 ? ?（提名） ? ?
香港電影金像獎
? 1987 ? ?第6屆香(xiang)港電影金像獎最佳影片(pian)獎 ? ?火(huo)龍(long) ? ?（提(ti)名） ? ?
? 1987 ? ?第6屆香港電(dian)影金像獎(jiang)最佳導演(yan)獎(jiang) ? ?火龍 ? ?（提名） ? ?
? 1984 ? ?第3屆(jie)香(xiang)港電影金像(xiang)獎最佳影片獎 ? ?垂簾聽政 ? ?（提名(ming)） ? ?
? 1984 ? ?第3屆香港電影金像獎最佳導演(yan)獎 ? ?垂簾聽政 ? ?（提名(ming)） ? ?
? 1984 ? ?第3屆(jie)香港電影(ying)金像獎最佳(jia)編劇獎 ? ?垂簾聽政(zheng) ? ?（提名） ? ?
? 1983 ? ?第2屆香港(gang)電影金像獎(jiang)最(zui)佳(jia)編(bian)劇獎(jiang) ? ? 武松(song) ? ?（提名） ? ?
臺灣電影金馬獎
? 1997 ? ?第(di)34屆臺(tai)灣(wan)電影金(jin)馬(ma)獎(jiang)(jiang)終身成就獎(jiang)(jiang) ? ?（獲獎(jiang)(jiang)） ? ?
? 1981 ? ?第18屆(jie)臺灣電影金馬獎(jiang)最佳改編劇本獎(jiang) ? ?徐(xu)老虎與白寡婦 ? ?（提名） ? ?
? 1979 ? ?第16屆(jie)臺灣電影金(jin)馬獎(jiang)最佳(jia)改編(bian)劇(ju)本獎(jiang) ? ?乾隆下(xia)揚州 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1979 ? ?第16屆臺灣電(dian)影金馬(ma)獎優等劇情片獎 ? ?乾隆下揚州 ? ?（提名(ming)） ? ?
? 1977 ? ?第14屆臺灣電影(ying)金馬獎(jiang)優等劇情片獎(jiang) ? ?乾隆下江(jiang)南(nan) ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1975 ? ?第12屆(jie)臺灣(wan)電影(ying)金馬(ma)獎優等劇(ju)情片獎 ? ?傾國傾城 ? ?（獲獎） ? ?
? 1971 ? ?第(di)9屆臺灣(wan)電影金馬獎最佳影片獎 ? ?緹縈(ying) ? ?（獲獎） ? ?
? 1971 ? ?第9屆(jie)臺灣(wan)電影金馬獎最佳(jia)劇(ju)本(ben)獎 ? ?緹(ti)縈 ? ?（獲(huo)獎） ? ?
? 1969 ? ?第7屆(jie)臺灣電影金馬獎(jiang)優等劇情片獎(jiang) ? ?揚子江(jiang)風云(yun) ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1966 ? ?第4屆臺灣電影(ying)金(jin)馬獎(jiang)最佳影(ying)片獎(jiang) ? ?西施(shi) ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1966 ? ?第4屆臺(tai)灣電(dian)影金馬獎(jiang)(jiang)最佳導(dao)演獎(jiang)(jiang) ? ?西(xi)施 ? ?（獲獎(jiang)(jiang)） ? ?
? 1963 ? ?第2屆臺灣電影(ying)金馬(ma)獎(jiang)(jiang)最佳影(ying)片獎(jiang)(jiang) ? ?梁山伯與(yu)祝英臺 ? ?（獲(huo)獎(jiang)(jiang)） ? ?
? 1963 ? ?第(di)4屆臺灣(wan)電影(ying)金馬獎(jiang)優等劇情片獎(jiang) ? ?武則天 ? ?（獲(huo)獎(jiang)） ? ?
? 1963 ? ?第2屆臺(tai)灣(wan)電影金馬獎(jiang)最(zui)佳導演獎(jiang) ? ?梁山(shan)伯與(yu)祝英臺(tai) ? ?（獲獎(jiang)） ? ?
? 1962 ? ?第1屆(jie)臺灣電影金馬獎優等劇情(qing)片獎 ? ?楊貴(gui)妃(fei) ? ?（獲獎） ? ?
華(hua)語電影傳媒大獎
? 2006 ? ?第6屆華(hua)語電影傳媒(mei)大獎(jiang)卓(zhuo)越(yue)貢獻大獎(jiang) ? （獲獎(jiang)） ? ?
歲月靜好 
