該圖片由注冊用戶"電影時刻"提供， 反饋劇情簡介
拍完《開心(xin)地走吧》事(shi)隔三年(nian)，日(ri)本人(ren)(ren)對(dui)黑(hei)(hei)幫(bang)(bang)愛情(qing)片(pian)熱潮(chao)未(wei)減，小(xiao)津再碰(peng)這個類型(xing)，心(xin)態(tai)和技巧已別于從前，人(ren)(ren)物感情(qing)轉趨復(fu)雜與(yu)悲情(qing)，畫面一(yi)(yi)景一(yi)(yi)物的安排盡見(jian)巧思。延續前作角色，講黑(hei)(hei)幫(bang)(bang)大佬(lao)與(yu)一(yi)(yi)好(hao)(hao)一(yi)(yi)壞(huai)兩女(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)之間(jian)的情(qing)仇，但(dan)這次黑(hei)(hei)幫(bang)(bang)與(yu)壞(huai)女(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)同給好(hao)(hao)女(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)吸引過去，黑(hei)(hei)幫(bang)(bang)最后(hou)亦沒有離(li)棄壞(huai)女(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)。也許為了增(zeng)加劇情(qing)說服力，小(xiao)津找來田中絹代做女(nv)(nv)(nv)主角，壞(huai)女(nv)(nv)(nv)孩(hai)果然惡得(de)含蓄，有時(shi)更會(hui)楚楚可(ke)憐(lian)。可(ke)惜(xi)絹代剛演過深入民(min)心(xin)的《伊豆舞娘》，壞(huai)女(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)形(xing)像(xiang)不給當時(shi)觀眾受落。小(xiao)津將黑(hei)(hei)幫(bang)(bang)片(pian)類型(xing)玩得(de)出神入化(hua)，不少人(ren)(ren)覺(jue)得(de)這是他默片(pian)巔峰(feng)之作。
導演介紹
小津安二郎他年紀輕輕便(bian)熱愛電影(ying)，尤其是美國(guo)影(ying)片。1923年獲親人引薦，進入松竹(zhu)蒲田攝影(ying)廠工作；在父(fu)親強烈反(fan)對之下，開(kai)始擔當(dang)攝影(ying)助手的工作。
第一(yi)部作(zuo)品(pin)《懺悔(hui)之刃》是他唯一(yi)的(de)古裝片(pian)，他很快便愛上了(le)“現代劇(ju)(ju)(ju)”的(de)題(ti)材；一(yi)九二(er)九年開始在(zai)“庶民劇(ju)(ju)(ju)”方面顯(xian)露了(le)他的(de)才華，專門拍攝(she)以日本中下階層的(de)日常生活為(wei)主題(ti)的(de)影(ying)片(pian)。早期作(zuo)品(pin)頗受外國電影(ying)的(de)影(ying)響(xiang)，尤(you)其是一(yi)連串的(de)學生喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)，以及好(hao)幾部警匪電影(ying)和通(tong)俗劇(ju)(ju)(ju)。1936年開始大量拍攝(she)有聲片(pian)。
他(ta)的(de)影(ying)片在(zai)商業上并不算成功(gong)，但影(ying)評家對(dui)他(ta)卻頗(po)為贊賞(shang)。1949年(nian)(nian)與編劇(ju)老搭檔野(ye)田高梧重新(xin)合作，他(ta)后(hou)來(lai)的(de)所有影(ying)片都出自野(ye)田的(de)手筆。1958年(nian)(nian)拍攝《彼岸(an)(an)花》，第一次(ci)嘗試采用彩色膠卷。五(wu)十年(nian)(nian)代(dai)末期重拍了他(ta)三、四十年(nian)(nian)代(dai)的(de)心愛作品，像《早(zao)安》、《浮(fu)草》、《秋日和》分別(bie)是(shi)《我出生了，但》（《生來(lai)第一次(ci)看到》）、《浮(fu)草物語》和《晚春》的(de)翻版(ban)。他(ta)一生得到不少(shao)獎(jiang)(jiang)賞(shang)，例如(ru)五(wu)八年(nian)(nian)以(yi)《彼岸(an)(an)花》獲(huo)藝(yi)術(shu)祭(ji)文部大臣賞(shang)及紫綬褒獎(jiang)(jiang)，1959年(nian)(nian)獲(huo)藝(yi)術(shu)院賞(shang)，1961年(nian)(nian)以(yi)《秋日和》獲(huo)亞洲影(ying)展最佳導演獎(jiang)(jiang)，1963年(nian)(nian)被選為藝(yi)術(shu)學院會員，是(shi)電影(ying)導演獲(huo)此榮(rong)譽(yu)之(zhi)首次(ci)。
小津安二郎的(de)(de)(de)(de)(de)作品，常(chang)常(chang)是(shi)以現(xian)代的(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)家庭為(wei)題材表現(xian)父(fu)母(mu)子女間的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)，夫妻間的(de)(de)(de)(de)(de)糾葛與和(he)解，孩子們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)嬉戲及大(da)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)苦惱等(deng)等(deng)。因此，這(zhe)(zhe)些作品所(suo)反映的(de)(de)(de)(de)(de)都是(shi)現(xian)代日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)社(she)會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)俗(su)習慣和(he)世態人(ren)(ren)(ren)情(qing)。熟悉(xi)日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)風(feng)俗(su)和(he)人(ren)(ren)(ren)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)自然(ran)(ran)會(hui)(hui)對(dui)這(zhe)(zhe)些影片感到饒有趣，玩味無窮；但在(zai)(zai)那些對(dui)日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)習俗(su)全然(ran)(ran)生(sheng)疏的(de)(de)(de)(de)(de)異國(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)看來(lai)，開始也許會(hui)(hui)覺得(de)新奇(qi)，但終究不(bu)能領(ling)會(hui)(hui)其細膩微(wei)妙的(de)(de)(de)(de)(de)含義而感到索(suo)然(ran)(ran)味。他(ta)(ta)表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)代日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)風(feng)俗(su)，不(bu)是(shi)雜(za)亂無章的(de)(de)(de)(de)(de)隨意描寫(xie)，而是(shi)通(tong)過電影的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧把(ba)他(ta)(ta)統一在(zai)(zai)一種(zhong)(zhong)出色的(de)(de)(de)(de)(de)形式之中加(jia)以表現(xian)。即使是(shi)外國(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)對(dui)這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)形式本(ben)(ben)(ben)身所(suo)具有的(de)(de)(de)(de)(de)緊(jin)張感、層次(ci)感和(he)幽(you)默(mo)感也會(hui)(hui)很容(rong)易領(ling)會(hui)(hui)。他(ta)(ta)熱愛(ai)生(sheng)命，對(dui)鏡頭下的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物既是(shi)憐(lian)愛(ai)也灌注無限深情(qing)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)電影繼承(cheng)了被(bei)美(mei)國(guo)(guo)電影所(suo)淡忘(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)一些東(dong)西，并把(ba)它作為(wei)一種(zhong)(zhong)日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)式的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)而予(yu)以完善(shan)發展(zhan)。
演員表
角色 演員
Tokiko 田中絹代
Hiroshi Koji Mitsui
Jyoji Joji Oka
