無仁義之戰的劇情簡介
昭(zhao)和21年，復員軍人廣能(neng)昌三（菅原文太 飾(shi)）在鬧市中參與黑幫斗毆被捕(bu)，于監獄中結識土居組(zu)年輕干部(bu)若杉寬(kuan)（梅宮辰夫 飾(shi)），并結為兄弟。經山守(shou)組(zu)組(zu)長山守(shou)義雄（金(jin)子信雄 飾(shi)）保(bao)釋，廣能(neng)出(chu)獄并拜入其門下，成為山守(shou)之得力干將(jiang)。
隨(sui)著市議員選舉開始(shi)，山(shan)(shan)守(shou)(shou)(shou)組(zu)(zu)和敵(di)對(dui)幫派(pai)土(tu)居組(zu)(zu)劍拔弩張，兩派(pai)不斷(duan)發生槍(qiang)擊(ji)騷擾事(shi)件。最(zui)終兩派(pai)戰(zhan)爭以廣能(neng)(neng)成功射殺土(tu)居組(zu)(zu)組(zu)(zu)長（名和宏 飾(shi)）告終。廣能(neng)(neng)再(zai)入監(jian)獄，若杉(shan)則(ze)在對(dui)山(shan)(shan)守(shou)(shou)(shou)組(zu)(zu)的(de)報復行動中(zhong)中(zhong)彈身亡。廣能(neng)(neng)服刑期間，山(shan)(shan)守(shou)(shou)(shou)組(zu)(zu)年輕干部坂(ban)(ban)井鐵也（松方弘樹 飾(shi)）實力壯大，并威脅到(dao)山(shan)(shan)守(shou)(shou)(shou)義雄的(de)位(wei)置(zhi)。山(shan)(shan)守(shou)(shou)(shou)命出獄后的(de)廣能(neng)(neng)刺殺坂(ban)(ban)井，此舉進(jin)一(yi)步激(ji)化兩人的(de)矛盾，廣能(neng)(neng)更在一(yi)系列(lie)事(shi)件中(zhong)看透(tou)所(suo)謂黑(hei)幫仁義之本質。
影片評價
深(shen)作(zuo)欣二是(shi)日本(ben)的(de)(de)暴(bao)力電影(ying)(ying)大師，以前看(kan)(kan)過他的(de)(de)《大逃(tao)殺》和《蒲田(tian)進行曲》，風(feng)格簡直就(jiu)是(shi)風(feng)馬牛(niu)不相及(ji)，一(yi)(yi)個(ge)黑暗殘(can)暴(bao)，一(yi)(yi)個(ge)是(shi)喜劇片(pian)，令人(ren)捧(peng)腹。看(kan)(kan)的(de)(de)是(shi)早期(qi)的(de)(de)黑幫片(pian)代表作(zuo)《無仁義之戰》，應該說，這是(shi)一(yi)(yi)部很男人(ren)的(de)(de)電影(ying)(ying)。不過當你情緒萎(wei)靡或(huo)者動蕩的(de)(de)時刻，這種(zhong)電影(ying)(ying)是(shi)一(yi)(yi)劑特效(xiao)藥，讓人(ren)反而(er)能平靜下來，思考人(ren)性(xing)或(huo)者獸性(xing)的(de)(de)剩余價值(zhi)。
黑幫片香港人處理的(de)(de)幾(ji)乎(hu)(hu)到(dao)處是情(qing)感(gan)的(de)(de)泛(fan)濫，而日(ri)本人的(de)(de)暴力演繹(yi)方(fang)式(shi)(shi)則冷酷而直接(jie)，從中你(ni)看不到(dao)任何的(de)(de)江湖義氣和扭(niu)扭(niu)捏捏的(de)(de)男女(nv)感(gan)情(qing)，硬(ying)朗到(dao)像戳進皮膚的(de)(de)尖刀，等待著(zhu)熱(re)血的(de)(de)奔流。鏡頭(tou)處理簡潔(jie)，準(zhun)確(que)，拳拳到(dao)肉；里面(mian)的(de)(de)人物幾(ji)乎(hu)(hu)都(dou)有一(yi)(yi)張石頭(tou)一(yi)(yi)樣(yang)冷，硬(ying)的(de)(de)面(mian)孔，解決問(wen)題的(de)(de)方(fang)式(shi)(shi)也是如此(ci)，他們不像政客那樣(yang)偽善(shan)，他們像狼爭奪(duo)食物那樣(yang)嗜血。
這(zhe)部電影(ying)來自于70年代，成為一代黑(hei)幫(bang)(bang)片的(de)典范。香(xiang)港(gang)的(de)黑(hei)幫(bang)(bang)片受到過深作欣二的(de)重大影(ying)響，香(xiang)港(gang)同類型(xing)電影(ying)從節奏和(he)故(gu)事的(de)脈搏以及人物刻畫各方面(mian)，都(dou)存(cun)在著日本黑(hei)幫(bang)(bang)片的(de)痕跡。
《無仁義的(de)(de)戰爭(zheng)》之(zhi)所以經典，在(zai)于它(ta)近乎寫實般的(de)(de)描繪了廣島黑(hei)社會的(de)(de)戰爭(zheng)史。而《仁義的(de)(de)墓場(chang)》淋漓盡致地展現(xian)了小人物(wu)的(de)(de)迷惘與(yu)瘋狂，風格唯(wei)美而又悲情。
二戰后的(de)(de)日(ri)本社會(hui)人心惶(huang)惶(huang)，在(zai)美國大兵的(de)(de)長驅直入下一片混亂。盡管恢(hui)復(fu)得(de)很(hen)快(kuai)，但是(shi)政治(zhi)、經濟、民主運(yun)(yun)動上的(de)(de)挫折和(he)瘡痂(jia)、以及廣島、長崎兩顆原子(zi)彈的(de)(de)致(zhi)命性(xing)打擊，在(zai)市(shi)民心中長期留(liu)下了不可磨滅的(de)(de)陰影(ying)。從(cong)根本上動搖了日(ri)本社會(hui)。人們迫切地感覺(jue)到(dao)，渺小(xiao)的(de)(de)個體(ti)無(wu)法把(ba)握住自己(ji)的(de)(de)命運(yun)(yun)。虛無(wu)和(he)悲(bei)觀是(shi)當時日(ri)本民眾(zhong)中的(de)(de)一種很(hen)普遍的(de)(de)心態。在(zai)絕(jue)望和(he)無(wu)助中，黑(hei)幫暴力(li)電影(ying)應運(yun)(yun)而生了。
黑(hei)幫片得(de)寵的(de)(de)(de)原(yuan)因，首先(xian)是它(ta)深(shen)入民間尤(you)為通俗化的(de)(de)(de)草根意識，對觀眾而言(yan)可謂異常(chang)親切；再者是它(ta)粗獷(guang)的(de)(de)(de)表現形式，對當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)社(she)會(hui)而言(yan)可謂提供(gong)了(le)最理想(xiang)的(de)(de)(de)宣泄途(tu)徑。
深作(zuo)(zuo)欣二73作(zuo)(zuo)品(pin)《無仁義(yi)之戰(zhan)》，里面的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)牽扯的(de)(de)(de)(de)太多(duo)了(le)(le)(le)，而且時間跨(kua)度有(you)點(dian)讓人(ren)接受(shou)不了(le)(le)(le)。一開(kai)始(shi)的(de)(de)(de)(de)背景(jing)是(shi)二戰(zhan)剛(gang)剛(gang)結束(shu)后(hou)(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)敗的(de)(de)(de)(de)日(ri)本。可(ke)以看(kan)到，當時的(de)(de)(de)(de)黑(hei)幫(bang)不過是(shi)一群有(you)四(si)肢無大(da)(da)(da)(da)腦的(de)(de)(de)(de)動物(wu)而已。而且全片(pian)最(zui)血腥(xing)的(de)(de)(de)(de)場面就(jiu)在(zai)開(kai)片(pian)沒(mei)有(you)10分鐘的(de)(de)(de)(de)時候出現(xian)，滿心期(qi)待這位日(ri)本暴力大(da)(da)(da)(da)師(shi)會給觀眾更精(jing)彩的(de)(de)(de)(de)視覺(jue)沖(chong)擊的(de)(de)(de)(de)期(qi)待中影(ying)片(pian)結束(shu)了(le)(le)(le)。是(shi)的(de)(de)(de)(de)，他結束(shu)了(le)(le)(le)。整個(ge)影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)敘述形式，感覺(jue)大(da)(da)(da)(da)師(shi)就(jiu)是(shi)大(da)(da)(da)(da)師(shi)，看(kan)不懂(dong)他的(de)(de)(de)(de)腦袋中的(de)(de)(de)(de)想法。主(zhu)人(ren)公(gong)在(zai)影(ying)片(pian)中消失了(le)(le)(le)一段，然后(hou)(hou)(hou)又作(zuo)(zuo)為配角(jiao)復出了(le)(le)(le)一段，最(zui)后(hou)(hou)(hou)神秘的(de)(de)(de)(de)出現(xian)了(le)(le)(le)一會兒(er)。要仔細(xi)的(de)(de)(de)(de)記得每一個(ge)人(ren)，否(fou)則，一會一個(ge)跑堂的(de)(de)(de)(de)角(jiao)色都有(you)可(ke)能成為一個(ge)黑(hei)幫(bang)老大(da)(da)(da)(da)，然后(hou)(hou)(hou)影(ying)響(xiang)劇情的(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)最(zui)后(hou)(hou)(hou)，對黑(hei)幫(bang)老大(da)(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)相(xiang)繼(ji)暗殺(sha)(sha)的(de)(de)(de)(de)手法，讓人(ren)想起(qi)黑(hei)幫(bang)片(pian)的(de)(de)(de)(de)Boss《TheGodfather》（《教(jiao)父(fu)》）。不可(ke)否(fou)認的(de)(de)(de)(de)是(shi)，這比(bi)《教(jiao)父(fu)》出生的(de)(de)(de)(de)要早，也就(jiu)是(shi)說，《教(jiao)父(fu)》最(zui)后(hou)(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)(da)屠殺(sha)(sha)是(shi)模仿《無仁義(yi)之戰(zhan)》來(lai)的(de)(de)(de)(de)。
相對于中(zhong)(zhong)國的(de)(de)黑幫(bang)片經典(dian)《無(wu)(wu)間道》來(lai)(lai)說(shuo)(shuo)(shuo)：《無(wu)(wu)間道》整個(ge)系列(lie)的(de)(de)時(shi)間跨度也是(shi)比較大(da)(da)的(de)(de)，從以前很牛的(de)(de)大(da)(da)哥大(da)(da)時(shi)代，到現(xian)在的(de)(de)無(wu)(wu)線上(shang)網時(shi)代。但(dan)(dan)是(shi)，時(shi)代的(de)(de)更(geng)迭，主角依(yi)然(ran)是(shi)在無(wu)(wu)間地獄掙(zheng)扎的(de)(de)主角們，也就(jiu)是(shi)說(shuo)(shuo)(shuo)，不會因為對一(yi)兩個(ge)小角色的(de)(de)記憶喪失而看不懂劇情的(de)(de)發(fa)展。而且，從另一(yi)個(ge)角度來(lai)(lai)說(shuo)(shuo)(shuo)，《無(wu)(wu)間道》中(zhong)(zhong)的(de)(de)最大(da)(da)的(de)(de)看點不是(shi)黑幫(bang)的(de)(de)動(dong)物行為，這(zhe)就(jiu)從原則上(shang)擺(bai)脫了(le)《教(jiao)(jiao)父(fu)》的(de)(de)影響，對于一(yi)個(ge)想(xiang)拍(pai)黑幫(bang)片的(de)(de)導演來(lai)(lai)說(shuo)(shuo)(shuo)，怎(zen)么才能讓觀眾(zhong)不想(xiang)到《無(wu)(wu)仁(ren)義之(zhi)戰》，不想(xiang)到《教(jiao)(jiao)父(fu)》是(shi)最重要的(de)(de)。《無(wu)(wu)間道》可以說(shuo)(shuo)(shuo)，做到了(le)。雖然(ran)在2中(zhong)(zhong)依(yi)然(ran)看到了(le)《教(jiao)(jiao)父(fu)》或(huo)者說(shuo)(shuo)(shuo)《無(wu)(wu)仁(ren)義之(zhi)戰》的(de)(de)經典(dian)的(de)(de)殺戮場面。但(dan)(dan)是(shi)，那(nei)并不是(shi)最重要的(de)(de)，也就(jiu)是(shi)說(shuo)(shuo)(shuo)，沒有(you)(you)那(nei)些(xie)場面，用韓琛隨后的(de)(de)一(yi)句話，一(yi)樣(yang)可以了(le)解劇情。或(huo)者說(shuo)(shuo)(shuo)，沒有(you)(you)那(nei)些(xie)場面，取而代之(zhi)的(de)(de)是(shi)一(yi)些(xie)帶有(you)(you)隱喻性(xing)的(de)(de)畫面，就(jiu)更(geng)好了(le)。
演員表
菅(jian)原文太 飾 廣能(neng)昌三(san)
松方弘樹 飾 坂井鐵也
田(tian)中邦(bang)衛 飾 槙原政吉
