無仁義之戰的劇情簡介
昭(zhao)和21年(nian)，復員軍人(ren)廣能昌三(san)（菅(jian)原文(wen)太(tai) 飾(shi)）在鬧(nao)市中參與黑幫斗毆被(bei)捕，于監獄中結識土居組年(nian)輕干部若杉寬（梅宮辰夫(fu) 飾(shi)），并(bing)結為(wei)兄弟。經山守(shou)組組長山守(shou)義雄(xiong)（金子信雄(xiong) 飾(shi)）保釋(shi)，廣能出獄并(bing)拜入(ru)其門下，成為(wei)山守(shou)之得(de)力干將。
隨著市議員選(xuan)舉開始(shi)，山(shan)守(shou)(shou)(shou)組(zu)和敵對幫(bang)派土居組(zu)劍(jian)拔弩張，兩(liang)(liang)派不(bu)斷發生槍擊(ji)騷擾事(shi)件。最終兩(liang)(liang)派戰爭(zheng)以廣(guang)能(neng)成功射殺(sha)土居組(zu)組(zu)長（名和宏 飾）告終。廣(guang)能(neng)再入監獄，若杉則在對山(shan)守(shou)(shou)(shou)組(zu)的報復行動中(zhong)中(zhong)彈身亡(wang)。廣(guang)能(neng)服刑期(qi)間，山(shan)守(shou)(shou)(shou)組(zu)年輕干部坂(ban)井鐵也(ye)（松方弘樹(shu) 飾）實力壯大，并(bing)威(wei)脅到山(shan)守(shou)(shou)(shou)義雄的位置。山(shan)守(shou)(shou)(shou)命出獄后(hou)的廣(guang)能(neng)刺殺(sha)坂(ban)井，此舉進一步(bu)激化兩(liang)(liang)人的矛盾，廣(guang)能(neng)更(geng)在一系(xi)列事(shi)件中(zhong)看透所(suo)謂黑幫(bang)仁義之本質(zhi)。
影片評價
深(shen)作(zuo)欣二是(shi)(shi)日本的(de)暴力電(dian)(dian)影(ying)大師，以前看過他的(de)《大逃(tao)殺》和《蒲田進行(xing)曲》，風格簡(jian)直就是(shi)(shi)風馬牛不相及，一個黑暗殘暴，一個是(shi)(shi)喜劇片，令人(ren)(ren)捧(peng)腹。看的(de)是(shi)(shi)早期的(de)黑幫片代表作(zuo)《無(wu)仁義之戰》，應該(gai)說，這(zhe)是(shi)(shi)一部很男人(ren)(ren)的(de)電(dian)(dian)影(ying)。不過當(dang)你情緒(xu)萎靡(mi)或(huo)者動蕩(dang)的(de)時刻，這(zhe)種電(dian)(dian)影(ying)是(shi)(shi)一劑特(te)效藥，讓人(ren)(ren)反而能平靜下來，思考人(ren)(ren)性或(huo)者獸性的(de)剩余價值(zhi)。
黑幫片(pian)香港人處(chu)理的(de)幾(ji)乎到(dao)處(chu)是(shi)情(qing)感的(de)泛濫，而日本人的(de)暴力(li)演繹方式(shi)(shi)則冷酷而直(zhi)接，從中你看不到(dao)任何的(de)江(jiang)湖義氣和扭扭捏(nie)捏(nie)的(de)男女感情(qing)，硬(ying)朗到(dao)像(xiang)(xiang)戳進皮膚(fu)的(de)尖刀，等待著熱(re)血(xue)的(de)奔流。鏡頭處(chu)理簡潔，準(zhun)確(que)，拳拳到(dao)肉；里(li)面(mian)的(de)人物(wu)(wu)幾(ji)乎都有一張(zhang)石頭一樣(yang)冷，硬(ying)的(de)面(mian)孔，解決問題的(de)方式(shi)(shi)也是(shi)如此，他們不像(xiang)(xiang)政客(ke)那(nei)樣(yang)偽善(shan)，他們像(xiang)(xiang)狼爭(zheng)奪(duo)食(shi)物(wu)(wu)那(nei)樣(yang)嗜(shi)血(xue)。
這部電(dian)影來(lai)自于70年代(dai)，成為一代(dai)黑幫(bang)片的典范。香港的黑幫(bang)片受到過(guo)深(shen)作欣二的重大(da)影響，香港同類(lei)型電(dian)影從節奏和故(gu)事的脈搏以及(ji)人物刻畫各方面，都存在著日本黑幫(bang)片的痕跡。
《無(wu)仁義的(de)戰爭(zheng)》之(zhi)所以經典，在(zai)于(yu)它近乎(hu)寫實般的(de)描繪了(le)廣(guang)島黑社會的(de)戰爭(zheng)史。而(er)《仁義的(de)墓場》淋(lin)漓盡致地展現(xian)了(le)小人物的(de)迷(mi)惘與瘋(feng)狂(kuang)，風格唯美(mei)而(er)又(you)悲情。
二戰后的(de)(de)日本(ben)社會人心(xin)惶惶，在美國大(da)兵的(de)(de)長(chang)驅直入下(xia)一片(pian)混亂。盡管(guan)恢復得很快，但(dan)是(shi)政治、經濟、民主運(yun)動上的(de)(de)挫(cuo)折和瘡(chuang)痂、以及廣島、長(chang)崎兩(liang)顆原子彈的(de)(de)致(zhi)命性打擊，在市民心(xin)中(zhong)長(chang)期(qi)留(liu)下(xia)了不可磨滅的(de)(de)陰影。從根(gen)本(ben)上動搖了日本(ben)社會。人們迫(po)切地感覺(jue)到，渺小的(de)(de)個體無法把握住自(zi)己的(de)(de)命運(yun)。虛無和悲觀是(shi)當時(shi)日本(ben)民眾中(zhong)的(de)(de)一種很普遍的(de)(de)心(xin)態。在絕望和無助(zhu)中(zhong)，黑幫(bang)暴(bao)力電影應(ying)運(yun)而生了。
黑幫片(pian)得(de)寵(chong)的(de)(de)(de)原因，首(shou)先(xian)是(shi)它深入民間尤(you)為通俗化的(de)(de)(de)草根意識，對觀眾(zhong)而(er)言可(ke)謂異常親切；再者是(shi)它粗獷(guang)的(de)(de)(de)表現形式，對當時(shi)的(de)(de)(de)社會而(er)言可(ke)謂提供了最理想的(de)(de)(de)宣(xuan)泄途(tu)徑。
深作(zuo)欣二(er)(er)73作(zuo)品(pin)《無(wu)仁(ren)義(yi)之戰》，里(li)面的(de)(de)(de)人(ren)物牽扯的(de)(de)(de)太多了(le)，而且時(shi)間跨度有(you)點讓(rang)(rang)人(ren)接受不了(le)。一(yi)(yi)開(kai)始的(de)(de)(de)背景是(shi)(shi)(shi)二(er)(er)戰剛剛結束(shu)后(hou)的(de)(de)(de)戰敗(bai)的(de)(de)(de)日本。可以(yi)看(kan)到，當時(shi)的(de)(de)(de)黑幫(bang)不過是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)群(qun)有(you)四肢無(wu)大腦的(de)(de)(de)動物而已。而且全(quan)片(pian)最血(xue)腥的(de)(de)(de)場面就在開(kai)片(pian)沒有(you)10分(fen)鐘的(de)(de)(de)時(shi)候出(chu)(chu)現(xian)，滿心(xin)期(qi)待(dai)這(zhe)位日本暴力大師(shi)會(hui)(hui)給觀眾更(geng)精彩(cai)的(de)(de)(de)視覺沖擊的(de)(de)(de)期(qi)待(dai)中影(ying)片(pian)結束(shu)了(le)。是(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)，他結束(shu)了(le)。整個影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)敘述形式，感覺大師(shi)就是(shi)(shi)(shi)大師(shi)，看(kan)不懂他的(de)(de)(de)腦袋(dai)中的(de)(de)(de)想法。主人(ren)公在影(ying)片(pian)中消(xiao)失(shi)了(le)一(yi)(yi)段(duan)，然后(hou)又作(zuo)為配角復出(chu)(chu)了(le)一(yi)(yi)段(duan)，最后(hou)神秘的(de)(de)(de)出(chu)(chu)現(xian)了(le)一(yi)(yi)會(hui)(hui)兒。要(yao)仔細的(de)(de)(de)記(ji)得每一(yi)(yi)個人(ren)，否(fou)則，一(yi)(yi)會(hui)(hui)一(yi)(yi)個跑(pao)堂(tang)的(de)(de)(de)角色都(dou)有(you)可能成為一(yi)(yi)個黑幫(bang)老(lao)大，然后(hou)影(ying)響(xiang)劇情的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)最后(hou)，對黑幫(bang)老(lao)大的(de)(de)(de)相繼暗殺(sha)的(de)(de)(de)手法，讓(rang)(rang)人(ren)想起黑幫(bang)片(pian)的(de)(de)(de)Boss《TheGodfather》（《教(jiao)父》）。不可否(fou)認的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，這(zhe)比《教(jiao)父》出(chu)(chu)生的(de)(de)(de)要(yao)早，也(ye)就是(shi)(shi)(shi)說，《教(jiao)父》最后(hou)的(de)(de)(de)大屠殺(sha)是(shi)(shi)(shi)模仿《無(wu)仁(ren)義(yi)之戰》來的(de)(de)(de)。
相對(dui)于中國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑幫(bang)片經典(dian)《無間(jian)道(dao)(dao)》來說(shuo)(shuo)(shuo)：《無間(jian)道(dao)(dao)》整個系列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)跨度也(ye)是(shi)比較大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，從(cong)(cong)以(yi)(yi)前很牛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)哥(ge)大(da)時代(dai)(dai)(dai)，到(dao)現在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無線上(shang)(shang)網(wang)時代(dai)(dai)(dai)。但(dan)是(shi)，時代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)更迭，主角依然(ran)是(shi)在無間(jian)地(di)獄掙(zheng)扎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主角們(men)，也(ye)就是(shi)說(shuo)(shuo)(shuo)，不(bu)(bu)會因為對(dui)一(yi)(yi)兩個小角色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)記(ji)憶喪失而看不(bu)(bu)懂劇(ju)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展。而且，從(cong)(cong)另一(yi)(yi)個角度來說(shuo)(shuo)(shuo)，《無間(jian)道(dao)(dao)》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)看點不(bu)(bu)是(shi)黑幫(bang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)物行(xing)為，這(zhe)就從(cong)(cong)原則上(shang)(shang)擺脫了(le)《教(jiao)父》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，對(dui)于一(yi)(yi)個想拍黑幫(bang)片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)導演來說(shuo)(shuo)(shuo)，怎么才能(neng)讓(rang)觀眾(zhong)不(bu)(bu)想到(dao)《無仁義之戰》，不(bu)(bu)想到(dao)《教(jiao)父》是(shi)最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。《無間(jian)道(dao)(dao)》可(ke)以(yi)(yi)說(shuo)(shuo)(shuo)，做(zuo)到(dao)了(le)。雖(sui)然(ran)在2中依然(ran)看到(dao)了(le)《教(jiao)父》或(huo)(huo)者(zhe)說(shuo)(shuo)(shuo)《無仁義之戰》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經典(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)殺戮(lu)場面。但(dan)是(shi)，那并不(bu)(bu)是(shi)最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，也(ye)就是(shi)說(shuo)(shuo)(shuo)，沒有那些(xie)場面，用韓琛隨后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)句話，一(yi)(yi)樣可(ke)以(yi)(yi)了(le)解劇(ju)情。或(huo)(huo)者(zhe)說(shuo)(shuo)(shuo)，沒有那些(xie)場面，取而代(dai)(dai)(dai)之的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)些(xie)帶有隱喻性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面，就更好(hao)了(le)。
演員表
菅原文太 飾 廣能昌三(san)
松方(fang)弘樹 飾 坂(ban)井鐵也
田中(zhong)邦衛 飾(shi) 槙(dian)原政(zheng)吉
