獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 2006 第78屆奧(ao)斯卡金(jin)像獎榮譽獎 （獲獎）
? 2002 第74屆(jie)奧斯(si)卡(ka)金像獎最佳(jia)影片(pian)獎 高斯(si)福莊園 （提名）
? 2002 第74屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳導演獎(jiang) 高(gao)斯福莊園 （提名）
? 1994 第66屆奧斯卡金像獎最佳導演獎 人生(sheng)交叉點 （提(ti)名(ming)）
? 1993 第(di)65屆(jie)奧斯卡金像獎最佳導演(yan)獎 幕后玩家 （提名）
? 1976 第(di)48屆奧斯卡金像獎最佳(jia)影片獎 納什維爾 （提(ti)名(ming)）
? 1976 第48屆奧斯(si)卡金像獎(jiang)最佳導演獎(jiang) 納什維(wei)爾 （提名）
? 1971 第43屆奧斯卡金像(xiang)獎最佳導(dao)演獎 陸軍野戰醫院 （提名）
戛納國際電影節
? 1996 第49屆(jie)戛納(na)國際電影(ying)節主競賽單元-金棕(zong)櫚獎(jiang) 堪薩斯(si)情仇(chou) （提名）
? 1992 第45屆戛納國(guo)際電影(ying)節主競(jing)賽單元(yuan)-最佳導演獎 幕后玩(wan)家 （獲獎）
? 1992 第45屆戛納國際電(dian)影節主(zhu)競(jing)賽單元-金棕櫚獎(jiang) 幕后玩家 （提(ti)名）
? 1987 第40屆戛納國(guo)際電(dian)影節主競賽(sai)單元-金棕櫚(lv)獎 華麗的詠(yong)嘆(tan) （提(ti)名）
? 1986 第39屆戛(jia)納國際(ji)電影節主競賽單元-金棕櫚獎 愛情傻(sha)子 （提名）
? 1977 第30屆戛納(na)國(guo)際電影節主競賽單(dan)元-金(jin)棕櫚獎 三(san)女性(xing) （提名）
? 1972 第25屆戛納國際電影(ying)節金棕櫚(lv)獎 幻象 （提名）
? 1970 第(di)23屆(jie)戛(jia)納(na)國際(ji)電影節主競賽單元-金棕櫚獎 陸(lu)軍(jun)野戰醫院 （獲(huo)獎）
威尼斯國際電影節
? 2000 第57屆威尼斯國際電影節(jie)主競賽單元(yuan)-金(jin)獅獎 浪漫醫生 （提名）
? 1996 第53屆威尼(ni)斯國際電影節終身成(cheng)就(jiu)金獅(shi)獎 （獲獎）
? 1993 第50屆(jie)威(wei)尼斯(si)國(guo)際電影節主競賽(sai)單元-金獅獎(jiang) 人生交叉點 （獲獎(jiang)）
? 1993 第50屆威尼斯國(guo)際(ji)電影節費比西(xi)獎-競(jing)賽單元 人生交叉點(dian) （獲獎）
? 1993 第(di)50屆威尼(ni)斯(si)國際電(dian)影節帕西內蒂獎-最佳電(dian)影 人生(sheng)交叉點 （獲獎）
? 1983 第40屆威(wei)尼斯(si)國際電影節主競(jing)賽單元-金獅(shi)獎 北極光(guang) （提名）
柏林國際電影節
? 2006 第56屆柏林國際電影(ying)節(jie)《柏林早報》讀(du)者評審團獎 牧場(chang)之家好(hao)作伴(ban) （獲獎）
? 2006 第56屆柏林(lin)國際電影節主(zhu)競(jing)賽單元-金熊獎(jiang) 牧場之家好作伴 （提名）
? 2002 第(di)52屆柏林國際電影(ying)節終身成就金熊獎 （獲(huo)獎）
? 1999 第49屆柏(bo)林國際(ji)電(dian)影節德國藝術(shu)院(yuan)線協會獎 財(cai)富 （獲獎）
? 1999 第(di)49屆柏林國(guo)際電影節主競賽(sai)單(dan)元-金熊(xiong)獎 財富 （提名）
? 1985 第35屆柏林國際電影節費比西獎(jiang)(jiang)-新電影論壇(tan) 秘密的榮譽 （獲獎(jiang)(jiang)）
? 1976 第(di)26屆柏林(lin)國際電(dian)影節主競(jing)賽單元-金熊獎 水(shui)牛比爾(er)和印第(di)安人 （獲獎）
導演作品
時間 名稱 類型
2006年 《牧場之家好作伴(ban)》 電影(ying)
2003年 《浮(fu)生若舞(wu)》 電(dian)影(ying)
2001年 《高斯福(fu)莊園》 電影
2000年 《浪漫醫生》 電影
1999年 《秘(mi)密遺(yi)產(chan)》 電影
1998年 《迷色布局》 電影
1996年 《堪薩斯情仇》 電影
1994年 《云(yun)裳風暴》 電影(ying)
1993年(nian) 《人生交叉(cha)點》 電影(ying)
1992年(nian) 《幕(mu)后玩家(jia)》 電影(ying)
1990年 《凡高與提奧》 電影
1988年(nian) 《肯(ken)恩航(hang)叛變》 電影
《唐納1988》
1987年 《華麗(li)的詠(yong)嘆》 電影
《治療之外》
1985年 《愛情傻子》 電影
1984年 《秘密(mi)的榮譽》 電影(ying)
1983年(nian) 《長條旗》 電影
1982年 《詹姆斯狄恩并發(fa)癥》 電影
1980年 《大力水手》 電影
《選舉風波》
1979年(nian) 《五(wu)重奏》 電影
《天生一對》
1978年 《婚禮》 電影
1977年 《三女性》 電(dian)影
1976年(nian) 《西塞英雄譜》 電(dian)影(ying)
1975年 《納(na)什維爾》 電影
1974年(nian) 《像我(wo)們一樣的(de)強盜》 電(dian)影(ying)
1974年 《加(jia)州決裂》 電影
1973年 《漫長的告別》 電(dian)影
1972年 《幻象》 電影
1971年 《花村》 電(dian)影
1970年 《陸軍野(ye)戰(zhan)醫院》 電影
《空中怪客》
1969年 《待嫁女兒心》 電影
1968年 《太空登月記》 電(dian)影
1964年 《芝加哥(ge)魔鬼》 短片
1963年 《克拉夫特的懸(xuan)念》 電(dian)視系列劇
1962年 《戰役》 電視系列劇
1959年 《波納扎》 電(dian)視系(xi)列(lie)劇(ju)
1957年 《阿(a)爾弗雷德(de)·希區柯克專欄》 電視系列劇(ju)
《詹姆(mu)斯·迪恩的故事》 紀錄片(pian)
《罪犯》 電影
編劇作品
時間 名稱(cheng) 類型
2001年 《高斯福莊園》 電影
1996年 《堪薩斯(si)情仇》 電影
1994年 《云裳(shang)風暴》 電影
1993年 《人生交叉(cha)點(dian)》 電影(ying)
1987年 《華(hua)麗的詠嘆》 電影
《治療之外》
1980年 《選(xuan)舉風(feng)波》 電(dian)影
1979年 《五重奏》 電影
《天生一對》
1978年(nian) 《婚禮》 電影
1977年 《三女(nv)性》 電影
1976年 《西塞英(ying)雄(xiong)譜》 電影(ying)
1974年 《像(xiang)我們一(yi)樣的強盜(dao)》 電影
1974年 《加州(zhou)決裂》 電影
1972年 《幻象》 電影
1971年(nian) 《花村》 電影
1957年 《罪犯》 電影
1956年 《爆(bao)米(mi)花爆(bao)》 電影
1948年 《保鏢警察》 電(dian)影(ying)
1947年 《圣誕前夜》 電(dian)影
人物評價
羅伯特(te)(te)·奧特(te)(te)曼影(ying)片(pian)中頻繁(fan)出現(xian)的光學變焦鏡頭是出于他(ta)在形式(shi)更新(xin)上的持久不(bu)懈。羅伯特(te)(te)·奧特(te)(te)曼的拍(pai)攝(she)比其(qi)同行更具有歐洲模式(shi)的印記，與其(qi)說他(ta)醉心于制造(zao)某個類型的法則，不(bu)如說他(ta)更多地在創建一種自己的語(yu)言，是戲劇(ju)、現(xian)實主義與技(ji)巧(qiao)相結合(he)的語(yu)言。（《世(shi)界電影(ying)》評）
羅伯(bo)特·奧(ao)特曼是“鼓舞人心的(de)(de)(de)偉大朋友”，他(ta)對制(zhi)片獨特的(de)(de)(de)洞察力與不凡(fan)的(de)(de)(de)鑒賞力，將繼(ji)續鼓舞未(wei)來的(de)(de)(de)電影制(zhi)作者(zhe)(zhe)，羅伯(bo)特·奧(ao)特曼給了我(wo)無(wu)數啟(qi)發和靈感。他(ta)的(de)(de)(de)頗具個(ge)人風格的(de)(de)(de)遠見卓識、豪放不羈(ji)的(de)(de)(de)獨立的(de)(de)(de)精神和敏(min)感度啟(qi)發了我(wo)這(zhe)一代(dai)不計其(qi)數的(de)(de)(de)電影人，并(bing)且還將繼(ji)續影響(xiang)未(wei)來一代(dai)又(you)一代(dai)的(de)(de)(de)電影工作者(zhe)(zhe)。他(ta)為美國電影留下一筆可(ke)貴的(de)(de)(de)遺產，并(bing)將永(yong)遠被大家(jia)深(shen)深(shen)懷念。（蒂姆·羅賓斯評(ping)）
羅(luo)伯(bo)(bo)特(te)·奧特(te)曼(man)是(shi)美國(guo)一個真正(zheng)獨立的(de)(de)(de)導演(yan)，他(ta)堅(jian)持貫徹自(zi)己的(de)(de)(de)理(li)(li)念(nian)，從不屈就于金主。他(ta)在美國(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)中(zhong)的(de)(de)(de)地(di)位是(shi)非常高，在40年(nian)里一直堅(jian)持自(zi)己的(de)(de)(de)路(lu)線。他(ta)一直用自(zi)己的(de)(de)(de)方式(shi)來(lai)制作電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)，對有(you)錢人(ren)不屑一顧。他(ta)要讓(rang)那(nei)些出錢讓(rang)他(ta)拍(pai)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)人(ren)感到”幸(xing)運(yun)”。（美國(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)歷(li)史學家大(da)衛·湯普森(sen)評）羅(luo)伯(bo)(bo)特(te)·奧特(te)曼(man)是(shi)不斷重(zhong)新(xin)定義藝(yi)術(shu)形式(shi)以及(ji)給予電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)人(ren)和觀眾靈感的(de)(de)(de)導演(yan)。（騰(teng)訊(xun)娛(yu)樂(le)評）羅(luo)伯(bo)(bo)特(te)·奧特(te)曼(man)是(shi)個描(miao)述群像的(de)(de)(de)大(da)師，電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)結(jie)構特(te)別隨性，處理(li)(li)多組(zu)故事(shi)、多組(zu)人(ren)物的(de)(de)(de)能力很(hen)強，通過結(jie)構組(zu)合之(zhi)間的(de)(de)(de)說話能力，產(chan)生的(de)(de)(de)含義很(hen)厲害(hai)，在切入時也不生硬。（賈樟柯評）羅(luo)伯(bo)(bo)特(te)·奧特(te)曼(man)是(shi)一位真正(zheng)的(de)(de)(de)舉世無雙的(de)(de)(de)導演(yan)，更是(shi)一位非凡(fan)的(de)(de)(de)偉人(ren)。（凱文·史派(pai)西評）
在美國電影人(ren)的(de)(de)(de)眼里(li)，羅(luo)伯特(te)·奧(ao)特(te)曼是(shi)(shi)(shi)一個(ge)特(te)立(li)獨行(xing)的(de)(de)(de)導演，對世界(jie)影壇(tan)的(de)(de)(de)影響(xiang)主(zhu)要在藝術探索和影像理解上。（新浪評）羅(luo)伯特(te)·奧(ao)特(te)曼是(shi)(shi)(shi)個(ge)魔術師、一個(ge)喜歡(huan)惡作劇的(de)(de)(de)小男(nan)孩。他這樣的(de)(de)(de)人(ren)，甚至(zhi)可以說是(shi)(shi)(shi)空前絕后的(de)(de)(de)。他是(shi)(shi)(shi)世上最(zui)(zui)通曉美國式的(de)(de)(de)愚鈍和幽默的(de)(de)(de)人(ren)，并且懂得如(ru)(ru)何以其獨一無二的(de)(de)(de)方式詮釋出來。他是(shi)(shi)(shi)最(zui)(zui)深的(de)(de)(de)海(hai)洋，同時也(ye)是(shi)(shi)(shi)最(zui)(zui)輕的(de)(de)(de)鴻(hong)毛。我(wo)們都(dou)如(ru)(ru)此愛他。（理察·基(ji)爾評）
羅(luo)伯(bo)特·奧特曼是個(ge)很有(you)智慧的(de)(de)人，很會開(kai)玩笑(xiao)(xiao)，他(ta)(ta)平時很可愛但是非(fei)常有(you)原(yuan)則，但他(ta)(ta)無論(lun)如何都(dou)會堅持，所以好(hao)萊塢都(dou)很尊(zun)敬他(ta)(ta)。（攝(she)影(ying)師顧(gu)長衛評）羅(luo)伯(bo)特·奧特曼擅長用紀(ji)實手(shou)法和(he)復式結構拍攝(she)影(ying)片(pian)，作(zuo)品以不拘一(yi)格(ge)、嘲諷社會與政治風格(ge)著稱，類型豐富多樣(yang)。他(ta)(ta)的(de)(de)電影(ying)很喜歡采用不連貫的(de)(de)手(shou)法，如劇中(zhong)人交談(tan)的(de)(de)同時，鏡頭卻(que)帶進帶出(chu)地不斷轉換，觀眾(zhong)聽(ting)到(dao)的(de)(de)對話經常和(he)他(ta)(ta)們看到(dao)的(de)(de)畫面(mian)沒有(you)關(guan)系(xi)。（新聞(wen)午(wu)報評）羅(luo)伯(bo)特·奧特曼的(de)(de)電影(ying)幾乎囊括所有(you)題材，西部(bu)片(pian)、浪漫片(pian)、政治片(pian)、科幻(huan)片(pian)、紀(ji)錄(lu)片(pian)，從異常嚴肅到(dao)異常搞(gao)笑(xiao)(xiao)。（外灘畫報評）
羅(luo)(luo)伯(bo)特·奧(ao)特曼(man)是(shi)當代美國寥寥可數的(de)(de)(de)(de)(de)藝術電影(ying)作者(zhe)之(zhi)一(yi)(yi)，同時(shi)也是(shi)好萊(lai)(lai)塢(wu)為數不多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)喜好歐洲(zhou)口味的(de)(de)(de)(de)(de)導(dao)演(yan)(yan)。（人(ren)(ren)民網評）羅(luo)(luo)伯(bo)特·奧(ao)特曼(man)是(shi)位杰出的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物，還能(neng)保持年輕反叛者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)力與活力，他對演(yan)(yan)員(yuan)也真心、誠摯對待(dai)，許多(duo)導(dao)演(yan)(yan)說他們愛(ai)演(yan)(yan)員(yuan)，都是(shi)違心之(zhi)談，但他卻(que)是(shi)真心愛(ai)演(yan)(yan)員(yuan)。（英國編劇朱(zhu)利安·費羅(luo)(luo)斯評）羅(luo)(luo)伯(bo)特·奧(ao)特曼(man)和(he)伍迪·艾倫一(yi)(yi)樣(yang)，是(shi)好萊(lai)(lai)塢(wu)電影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)“異類”，他在好萊(lai)(lai)塢(wu)生(sheng)存，又(you)能(neng)拍出不同于好萊(lai)(lai)塢(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片(pian)。他既在成熟(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)工(gong)業體(ti)制下(xia)游刃有余，又(you)能(neng)保持自己的(de)(de)(de)(de)(de)風格，這對于中(zhong)國導(dao)演(yan)(yan)來(lai)說是(shi)一(yi)(yi)個值得學(xue)習和(he)思考的(de)(de)(de)(de)(de)問題(ti)。（導(dao)演(yan)(yan)張一(yi)(yi)白評）
羅伯特(te)·奧特(te)曼多年來的(de)(de)(de)(de)創作一直保持著高度的(de)(de)(de)(de)個人(ren)風格(ge)，他(ta)(ta)對聲音的(de)(de)(de)(de)細致(zhi)處理和(he)(he)大膽實驗，已成為他(ta)(ta)影(ying)(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)標(biao)志性元素。而他(ta)(ta)最為著名(ming)的(de)(de)(de)(de)還是對立體交叉的(de)(de)(de)(de)復雜(za)敘(xu)事(shi)(shi)技(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)迷(mi)戀，他(ta)(ta)十分(fen)擅長(chang)于(yu)調控眾多人(ren)物角(jiao)色，以龐大的(de)(de)(de)(de)劇本結構，多線發展的(de)(de)(de)(de)情節和(he)(he)令人(ren)眼(yan)花繚亂(luan)的(de)(de)(de)(de)敘(xu)事(shi)(shi)方式，游(you)刃有(you)余地(di)編織、理順各種線索(suo)，使整部影(ying)(ying)片(pian)(pian)呈現出條(tiao)清縷陳的(de)(de)(de)(de)面貌和(he)(he)嚴謹有(you)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)結構。這使他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)片(pian)(pian)更(geng)接近于(yu)歐洲藝(yi)術電(dian)影(ying)(ying)。（新浪娛樂(le)評）羅伯特(te)·奧特(te)曼成為無數影(ying)(ying)迷(mi)心(xin)目(mu)中(zhong)永遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)經典(dian)。（網(wang)易評）
羅伯(bo)特·奧特曼(man)是比較容易被影迷忽視(shi)的(de)(de)(de)大師，原(yuan)因并(bing)非他的(de)(de)(de)作(zuo)品中蘊涵(han)深(shen)奧的(de)(de)(de)哲學思想或者(zhe)激進的(de)(de)(de)電影語言實驗，而是他的(de)(de)(de)敘事方(fang)式，開場就有大量角色紛至沓來，對白(bai)頻繁卻又(you)被旁邊(bian)的(de)(de)(de)聲(sheng)響所淹沒(mei)，可能會造成不(bu)適應和不(bu)耐煩。羅伯(bo)特·奧特曼(man)的(de)(de)(de)多數作(zuo)品，都在對美(mei)國社會、政治、歷史進行嘲諷(feng)式的(de)(de)(de)批(pi)判。沒(mei)有人能將“群像(xiang)戲”拍得如奧爾特曼(man)那么(me)迷人，他總是用豐富的(de)(de)(de)細(xi)節展(zhan)示(shi)給我們看某(mou)(mou)個行業、某(mou)(mou)個階層、某(mou)(mou)個團體的(de)(de)(de)真相。（新民(min)周刊評）羅伯(bo)特·奧特曼(man)就是美(mei)國電影界(jie)的(de)(de)(de)杰克遜·波拉克（美(mei)國抽象表現主義畫家）。（《紐(niu)約時(shi)報》評）
羅(luo)伯(bo)特(te)·奧特(te)曼的藝術風格和處世作風的獨特(te)性來(lai)自(zi)他(ta)獨特(te)的背(bei)景。跟他(ta)同時(shi)代出(chu)生又同樣有著(zhu)電(dian)視經(jing)驗(yan)的老(lao)導(dao)演們，大多比他(ta)早十幾年進入電(dian)影(ying)界，當(dang)他(ta)進入影(ying)壇(tan) 時(shi)，他(ta)就(jiu)(jiu)已經(jing)具有足(zu)(zu)夠(gou)(gou)的意識和實(shi)力擺脫好萊塢的控制。除了不受制片商歡迎(ying)，他(ta)也從來(lai)不是(shi)票房的寵兒和輿論的寵兒，在影(ying)壇(tan)幾起幾落，直到(dao)今年才以終身成就(jiu)(jiu)獎(jiang)首次獲得奧斯卡(ka)的認(ren)可。他(ta)一直以對(dui)抗的姿態出(chu)現在影(ying)壇(tan)，對(dui)抗好萊塢的制作體系，對(dui)抗評論的偏見和短視，對(dui)抗的方式就(jiu)(jiu)是(shi)不停地創作，而且活到(dao)足(zu)(zu)夠(gou)(gou)老(lao)。（《新世紀》周刊評）
別(bie)人(ren)(ren)只看(kan)見一(yi)幅幅畫面時(shi)，羅伯(bo)特·奧(ao)特曼卻(que)看(kan)見了無數(shu)立(li)體(ti)交叉(cha)的(de)(de)(de)層面，別(bie)人(ren)(ren)只看(kan)見戲劇性的(de)(de)(de)簡單故事時(shi)，羅伯(bo)特·奧(ao)特曼卻(que)看(kan)見了人(ren)(ren)性的(de)(de)(de)復雜，他是(shi)(shi)一(yi)位(wei)目光遠(yuan)大的(de)(de)(de)導(dao)演，一(yi)個(ge)夢想家(jia)，他將電(dian)(dian)影(ying)變成(cheng)了鏡子。（《衛報(bao)》評(ping)(ping)）羅伯(bo)特·奧(ao)特曼對(dui)電(dian)(dian)影(ying)聲音(yin)方面的(de)(de)(de)重視(shi)遠(yuan)遠(yuan)超過別(bie)的(de)(de)(de)導(dao)演，在(zai)他的(de)(de)(de)影(ying)片中(zhong)，聲音(yin)不僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)技術，更是(shi)(shi)一(yi)個(ge)造型元素。他的(de)(de)(de)影(ying)片通常通過幽默的(de)(de)(de)手(shou)段表現對(dui)社會的(de)(de)(de)諷(feng)刺，比(bi)如說電(dian)(dian)影(ying)《陸軍野戰醫院》中(zhong)對(dui)戰爭及人(ren)(ren)性喪(sang)失的(de)(de)(de)刻劃，《大玩家(jia)》中(zhong)展(zhan)示(shi)的(de)(de)(de)好萊(lai)塢(wu)風光背后的(de)(de)(de)另一(yi)面等(deng)都讓人(ren)(ren)深受震撼(han)。（臺灣(wan)導(dao)演伍仕賢評(ping)(ping)）
羅(luo)伯特(te)·奧(ao)特(te)曼(man)一(yi)直被認(ren)為是(shi)當(dang)代(dai)好萊塢(wu)最大膽(dan)的(de)(de)革新(xin)者(zhe)和(he)最刻(ke)(ke)薄的(de)(de)諷刺專家，他(ta)倡導了非傳統(tong)的(de)(de)拍攝方式——使用(yong)大量集(ji)體演員、疊加對話、推拉數分(fen)鐘不加剪輯(ji)的(de)(de)鏡頭，鏡頭從一(yi)個接一(yi)個人物上(shang)(shang)掠過。奧(ao)特(te)曼(man)的(de)(de)創新(xin)、對電影(ying)類型(xing)的(de)(de)再定義、利(li)用(yong)電影(ying)媒介的(de)(de)新(xin)方法(fa)、復(fu)興舊電影(ying)流派等成就(jiu)折(zhe)服。（東方早報(bao)評(ping)）羅(luo)伯特(te)·奧(ao)特(te)曼(man)始終堅持不懈地致力于改革藝(yi)術(shu)形式，激勵了廣大電影(ying)攝制(zhi)者(zhe)和(he)觀眾。（搜狐(hu)娛樂評(ping)）羅(luo)伯特(te)·奧(ao)特(te)曼(man)像(xiang)斯坦利(li)·庫布里克那樣(yang)，名義上(shang)(shang)是(shi)美國導演，但藝(yi)術(shu)嗅覺更(geng)偏歐(ou)洲。他(ta)藐(miao)視“一(yi)切(qie)以敘(xu)事為重心”的(de)(de)好萊塢(wu)傳統(tong)，而把精力放到(dao)大量的(de)(de)人物刻(ke)(ke)畫上(shang)(shang)，把“群像(xiang)影(ying)片”發展到(dao)巔峰。
一笑易歡
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