獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 2006 第78屆奧斯卡(ka)金(jin)像獎(jiang)榮(rong)譽獎(jiang) （獲獎(jiang)）
? 2002 第(di)74屆(jie)奧斯卡金(jin)像獎最佳影片獎 高斯福莊園 （提名(ming)）
? 2002 第(di)74屆奧斯卡(ka)金像獎最佳導演獎 高斯福(fu)莊園 （提名）
? 1994 第66屆(jie)奧斯卡金像獎(jiang)最佳(jia)導(dao)演獎(jiang) 人(ren)生(sheng)交叉點(dian) （提(ti)名）
? 1993 第65屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳導演獎(jiang) 幕后玩家 （提名）
? 1976 第48屆奧斯卡金像(xiang)獎最佳影片(pian)獎 納什維爾 （提名）
? 1976 第(di)48屆奧斯卡(ka)金(jin)像獎(jiang)最佳導演獎(jiang) 納什(shen)維爾 （提名）
? 1971 第(di)43屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳(jia)導演獎(jiang) 陸軍野(ye)戰醫院 （提名(ming)）
戛納國際電影節
? 1996 第(di)49屆戛納國際電(dian)影節(jie)主競(jing)賽(sai)單元-金棕櫚獎 堪薩(sa)斯情仇 （提名）
? 1992 第45屆戛納國際電(dian)影(ying)節主競賽單(dan)元-最佳導演(yan)獎 幕后玩家(jia) （獲獎）
? 1992 第45屆(jie)戛納國際電(dian)影(ying)節(jie)主(zhu)競(jing)賽單元-金棕櫚獎 幕后玩家 （提(ti)名(ming)）
? 1987 第40屆戛(jia)納國際電影節主競賽單元-金棕(zong)櫚獎 華(hua)麗的詠嘆(tan) （提名）
? 1986 第39屆戛(jia)納國(guo)際(ji)電影(ying)節主競賽單元-金棕櫚獎 愛(ai)情傻子 （提名）
? 1977 第30屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚(lv)獎(jiang) 三女性 （提名）
? 1972 第25屆戛納國際(ji)電影節金棕櫚(lv)獎 幻象(xiang) （提名）
? 1970 第23屆戛納國際電影(ying)節主競賽(sai)單元-金棕(zong)櫚獎(jiang) 陸軍(jun)野戰(zhan)醫院 （獲獎(jiang)）
威尼斯國際電影節
? 2000 第57屆威(wei)尼斯國際電影(ying)節主競賽單元-金獅獎 浪漫醫生(sheng) （提名(ming)）
? 1996 第53屆威(wei)尼斯國際電影節終身成(cheng)就金(jin)獅獎 （獲獎）
? 1993 第(di)50屆(jie)威(wei)尼斯(si)國際電影節(jie)主競(jing)賽單元(yuan)-金獅獎 人(ren)生交叉點(dian) （獲獎）
? 1993 第50屆威尼斯國際電影節費比(bi)西獎(jiang)-競賽單(dan)元 人生(sheng)交叉點 （獲獎(jiang)）
? 1993 第(di)50屆威尼斯國際電影(ying)節帕(pa)西(xi)內蒂獎-最佳(jia)電影(ying) 人(ren)生交(jiao)叉點 （獲獎）
? 1983 第40屆威尼斯(si)國際電影節(jie)主(zhu)競(jing)賽單元-金獅獎 北極光 （提名）
柏林國際電影節
? 2006 第56屆柏林國際電影(ying)節《柏林早報》讀(du)者(zhe)評審(shen)團獎 牧場之(zhi)家(jia)好作伴 （獲獎）
? 2006 第56屆柏(bo)林國(guo)際電影(ying)節主競賽單元-金熊獎 牧場之家(jia)好作(zuo)伴 （提(ti)名）
? 2002 第52屆柏林國際電影(ying)節終(zhong)身(shen)成就金熊獎(jiang) （獲獎(jiang)）
? 1999 第(di)49屆柏林國際電影節德國藝術院線協會獎 財富 （獲(huo)獎）
? 1999 第(di)49屆柏(bo)林(lin)國際電(dian)影節(jie)主競賽單元(yuan)-金熊獎 財富 （提名）
? 1985 第35屆柏(bo)林國際電(dian)影(ying)節(jie)費比西獎-新電(dian)影(ying)論壇 秘密的榮譽 （獲獎）
? 1976 第(di)26屆柏林國際電影(ying)節(jie)主競賽(sai)單元(yuan)-金(jin)熊(xiong)獎(jiang) 水(shui)牛比爾和(he)印第(di)安人(ren) （獲獎(jiang)）
導演作品
時間 名稱 類型
2006年 《牧(mu)場(chang)之(zhi)家好作(zuo)伴(ban)》 電(dian)影
2003年 《浮(fu)生若舞》 電影
2001年 《高斯福莊園》 電影
2000年 《浪漫醫生(sheng)》 電(dian)影
1999年 《秘密遺(yi)產》 電(dian)影
1998年 《迷色布局》 電影
1996年 《堪薩(sa)斯情(qing)仇》 電影
1994年 《云裳風暴(bao)》 電(dian)影
1993年 《人生(sheng)交叉點》 電影(ying)
1992年 《幕后玩家》 電影(ying)
1990年 《凡高(gao)與提奧》 電影
1988年(nian) 《肯恩(en)航(hang)叛變》 電(dian)影
《唐納1988》
1987年 《華麗的詠嘆(tan)》 電影
《治療之外》
1985年 《愛情傻子》 電影
1984年 《秘密的榮譽》 電影
1983年 《長(chang)條(tiao)旗》 電影
1982年(nian) 《詹姆斯狄恩并發癥(zheng)》 電(dian)影
1980年 《大力水(shui)手》 電影
《選舉風波》
1979年 《五重奏》 電影(ying)
《天生一對》
1978年(nian) 《婚禮》 電影
1977年 《三女性》 電影
1976年 《西塞英雄譜》 電影
1975年 《納什維爾》 電影
1974年 《像我(wo)們一樣的強盜》 電影
1974年 《加(jia)州決裂(lie)》 電影(ying)
1973年(nian) 《漫長的告別》 電(dian)影
1972年 《幻象》 電影
1971年(nian) 《花(hua)村》 電影(ying)
1970年 《陸軍野(ye)戰醫院》 電影
《空中怪客》
1969年 《待嫁女兒心》 電影
1968年 《太空登(deng)月記》 電影
1964年 《芝加(jia)哥(ge)魔鬼》 短片
1963年 《克拉夫特(te)的懸念》 電(dian)視系列劇
1962年 《戰役(yi)》 電視系列劇
1959年 《波納扎(zha)》 電視系列劇
1957年 《阿(a)爾弗雷德(de)·希(xi)區柯克(ke)專(zhuan)欄》 電(dian)視系列劇(ju)
《詹(zhan)姆(mu)斯·迪恩的故事》 紀錄片
《罪犯》 電影
編劇作品
時(shi)間 名稱 類(lei)型
2001年 《高(gao)斯(si)福(fu)莊園(yuan)》 電影
1996年 《堪(kan)薩斯情仇》 電影(ying)
1994年 《云裳風暴》 電影
1993年 《人生(sheng)交叉點》 電影
1987年 《華麗的詠(yong)嘆》 電影
《治療之外》
1980年 《選(xuan)舉風波》 電影
1979年 《五重奏》 電影(ying)
《天生一對》
1978年 《婚(hun)禮》 電影
1977年 《三女性》 電影
1976年 《西塞英雄譜》 電影
1974年 《像我們一(yi)樣的強盜(dao)》 電影(ying)
1974年 《加州決裂(lie)》 電影
1972年 《幻象》 電影
1971年 《花村》 電影
1957年 《罪犯》 電影
1956年 《爆(bao)米(mi)花爆(bao)》 電影(ying)
1948年 《保鏢警(jing)察》 電影(ying)
1947年 《圣誕前夜》 電(dian)影
人物評價
羅(luo)伯(bo)特·奧特曼影片(pian)中頻繁出現的(de)光學(xue)變(bian)焦鏡頭是(shi)出于他(ta)在(zai)形式更(geng)新上的(de)持(chi)久不懈。羅(luo)伯(bo)特·奧特曼的(de)拍(pai)攝比(bi)其(qi)同行更(geng)具有歐(ou)洲模式的(de)印(yin)記，與其(qi)說(shuo)他(ta)醉心于制造某個類型的(de)法則，不如說(shuo)他(ta)更(geng)多地在(zai)創(chuang)建(jian)一種(zhong)自(zi)己的(de)語(yu)言，是(shi)戲劇(ju)、現實主(zhu)義與技(ji)巧相結合(he)的(de)語(yu)言。（《世界電影》評）
羅(luo)伯特(te)·奧特(te)曼是“鼓舞人心的(de)(de)偉大朋(peng)友”，他(ta)(ta)對(dui)制片獨特(te)的(de)(de)洞察力與不(bu)凡(fan)的(de)(de)鑒賞力，將繼續鼓舞未來的(de)(de)電(dian)影制作(zuo)(zuo)者，羅(luo)伯特(te)·奧特(te)曼給了(le)我(wo)無數啟發(fa)和(he)靈感。他(ta)(ta)的(de)(de)頗具個人風格的(de)(de)遠見卓(zhuo)識、豪放不(bu)羈的(de)(de)獨立的(de)(de)精神和(he)敏感度啟發(fa)了(le)我(wo)這一(yi)(yi)代(dai)不(bu)計其(qi)數的(de)(de)電(dian)影人，并且(qie)還將繼續影響未來一(yi)(yi)代(dai)又(you)一(yi)(yi)代(dai)的(de)(de)電(dian)影工作(zuo)(zuo)者。他(ta)(ta)為美國電(dian)影留下一(yi)(yi)筆可貴(gui)的(de)(de)遺產，并將永遠被(bei)大家深深懷念。（蒂姆(mu)·羅(luo)賓斯評(ping)）
羅(luo)伯(bo)特(te)·奧(ao)特(te)曼(man)是(shi)(shi)(shi)美(mei)國(guo)(guo)一個真正獨立(li)的(de)(de)(de)導(dao)演，他(ta)堅(jian)持(chi)貫(guan)徹(che)自己(ji)的(de)(de)(de)理(li)念，從(cong)不屈就(jiu)于金主。他(ta)在美(mei)國(guo)(guo)電影(ying)中的(de)(de)(de)地位(wei)(wei)是(shi)(shi)(shi)非(fei)常高，在40年里一直(zhi)堅(jian)持(chi)自己(ji)的(de)(de)(de)路線。他(ta)一直(zhi)用自己(ji)的(de)(de)(de)方式來制作電影(ying)，對有錢人(ren)不屑一顧。他(ta)要讓那些出錢讓他(ta)拍電影(ying)的(de)(de)(de)人(ren)感到(dao)”幸(xing)運”。（美(mei)國(guo)(guo)電影(ying)歷史(shi)學家大衛·湯(tang)普森評）羅(luo)伯(bo)特(te)·奧(ao)特(te)曼(man)是(shi)(shi)(shi)不斷重(zhong)新定義藝術形式以及給予電影(ying)人(ren)和(he)觀眾靈感的(de)(de)(de)導(dao)演。（騰訊(xun)娛樂(le)評）羅(luo)伯(bo)特(te)·奧(ao)特(te)曼(man)是(shi)(shi)(shi)個描(miao)述群像的(de)(de)(de)大師，電影(ying)結構(gou)特(te)別隨性，處理(li)多組(zu)故事、多組(zu)人(ren)物的(de)(de)(de)能力(li)很強，通(tong)過結構(gou)組(zu)合之間(jian)的(de)(de)(de)說話能力(li)，產生的(de)(de)(de)含(han)義很厲害，在切入時也不生硬。（賈樟柯評）羅(luo)伯(bo)特(te)·奧(ao)特(te)曼(man)是(shi)(shi)(shi)一位(wei)(wei)真正的(de)(de)(de)舉世無(wu)雙的(de)(de)(de)導(dao)演，更(geng)是(shi)(shi)(shi)一位(wei)(wei)非(fei)凡的(de)(de)(de)偉人(ren)。（凱文·史(shi)派(pai)西評）
在(zai)美國電影(ying)(ying)人(ren)的(de)(de)眼里，羅(luo)伯(bo)特(te)(te)·奧特(te)(te)曼是一(yi)個(ge)(ge)特(te)(te)立(li)獨行的(de)(de)導演，對(dui)世界影(ying)(ying)壇(tan)的(de)(de)影(ying)(ying)響主(zhu)要在(zai)藝術探索和(he)影(ying)(ying)像理(li)(li)解上。（新浪評）羅(luo)伯(bo)特(te)(te)·奧特(te)(te)曼是個(ge)(ge)魔術師(shi)、一(yi)個(ge)(ge)喜(xi)歡惡(e)作劇的(de)(de)小男孩(hai)。他這樣(yang)的(de)(de)人(ren)，甚至可以說(shuo)是空前絕后的(de)(de)。他是世上最(zui)通曉(xiao)美國式的(de)(de)愚鈍和(he)幽(you)默的(de)(de)人(ren)，并且懂得如何以其(qi)獨一(yi)無二的(de)(de)方(fang)式詮釋(shi)出(chu)來(lai)。他是最(zui)深的(de)(de)海(hai)洋，同時也是最(zui)輕(qing)的(de)(de)鴻(hong)毛。我們都(dou)如此愛(ai)他。（理(li)(li)察(cha)·基爾(er)評）
羅伯(bo)特(te)·奧特(te)曼是(shi)個很有智慧的(de)(de)(de)人，很會開玩笑，他(ta)(ta)平時很可愛(ai)但(dan)(dan)是(shi)非常有原則，但(dan)(dan)他(ta)(ta)無論如何(he)都(dou)會堅持，所(suo)以(yi)好萊塢都(dou)很尊敬他(ta)(ta)。（攝(she)影師顧長衛評(ping)）羅伯(bo)特(te)·奧特(te)曼擅長用紀(ji)實(shi)手(shou)法和復式結(jie)構(gou)拍攝(she)影片(pian)(pian)，作品以(yi)不拘一格(ge)、嘲諷(feng)社會與政(zheng)(zheng)治風格(ge)著稱，類型豐富多樣。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)電(dian)影很喜歡采用不連貫(guan)的(de)(de)(de)手(shou)法，如劇(ju)中人交談的(de)(de)(de)同時，鏡頭卻帶進帶出地(di)不斷轉換(huan)，觀眾聽(ting)到(dao)的(de)(de)(de)對話經常和他(ta)(ta)們看到(dao)的(de)(de)(de)畫面沒有關系。（新聞午報評(ping)）羅伯(bo)特(te)·奧特(te)曼的(de)(de)(de)電(dian)影幾乎囊括所(suo)有題(ti)材，西部片(pian)(pian)、浪(lang)漫片(pian)(pian)、政(zheng)(zheng)治片(pian)(pian)、科幻(huan)片(pian)(pian)、紀(ji)錄片(pian)(pian)，從(cong)異(yi)常嚴肅到(dao)異(yi)常搞笑。（外灘(tan)畫報評(ping)）
羅伯特(te)(te)·奧特(te)(te)曼是當代美國寥(liao)寥(liao)可數的(de)(de)(de)(de)(de)藝術電(dian)影作者之一，同(tong)時也(ye)是好萊(lai)(lai)塢為數不(bu)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)喜好歐洲口(kou)味的(de)(de)(de)(de)(de)導(dao)演(yan)。（人(ren)民網(wang)評）羅伯特(te)(te)·奧特(te)(te)曼是位杰出的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物，還能(neng)(neng)保持年(nian)輕反叛者的(de)(de)(de)(de)(de)精力(li)與活力(li)，他(ta)對演(yan)員也(ye)真心、誠摯對待，許多(duo)導(dao)演(yan)說(shuo)他(ta)們愛演(yan)員，都(dou)是違心之談，但他(ta)卻是真心愛演(yan)員。（英國編劇朱(zhu)利安·費羅斯評）羅伯特(te)(te)·奧特(te)(te)曼和(he)(he)伍(wu)迪(di)·艾倫一樣，是好萊(lai)(lai)塢電(dian)影的(de)(de)(de)(de)(de)“異類(lei)”，他(ta)在好萊(lai)(lai)塢生存，又能(neng)(neng)拍(pai)出不(bu)同(tong)于好萊(lai)(lai)塢的(de)(de)(de)(de)(de)影片。他(ta)既在成熟的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影工業體制下游刃有余，又能(neng)(neng)保持自己的(de)(de)(de)(de)(de)風格，這對于中國導(dao)演(yan)來說(shuo)是一個值得學習(xi)和(he)(he)思考的(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)題。（導(dao)演(yan)張一白(bai)評）
羅伯特·奧特曼多(duo)年來的(de)(de)(de)(de)創作一直保持著高度的(de)(de)(de)(de)個人(ren)風格，他對聲音的(de)(de)(de)(de)細致(zhi)處(chu)理(li)和(he)大(da)膽(dan)實驗，已成為他影(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)標志性元素。而他最為著名的(de)(de)(de)(de)還是對立體(ti)交叉(cha)的(de)(de)(de)(de)復雜敘事技巧的(de)(de)(de)(de)迷戀，他十分擅長于(yu)調控眾多(duo)人(ren)物角色，以龐(pang)大(da)的(de)(de)(de)(de)劇本結構(gou)，多(duo)線發展的(de)(de)(de)(de)情節(jie)和(he)令(ling)人(ren)眼花繚(liao)亂的(de)(de)(de)(de)敘事方(fang)式(shi)，游刃有余(yu)地編(bian)織(zhi)、理(li)順各種線索(suo)，使整(zheng)部影(ying)(ying)片(pian)呈現出條清縷陳的(de)(de)(de)(de)面貌(mao)和(he)嚴謹有致(zhi)的(de)(de)(de)(de)結構(gou)。這(zhe)使他的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)片(pian)更接近于(yu)歐洲藝(yi)術(shu)電影(ying)(ying)。（新浪娛樂評）羅伯特·奧特曼成為無數影(ying)(ying)迷心目中永遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)經典(dian)。（網易評）
羅伯(bo)特(te)·奧(ao)(ao)特(te)曼(man)是(shi)比較容易被(bei)影(ying)迷忽視(shi)的(de)(de)大(da)師(shi)，原因并非他(ta)的(de)(de)作品中蘊涵(han)深奧(ao)(ao)的(de)(de)哲學思想或者激進的(de)(de)電影(ying)語言實驗，而(er)是(shi)他(ta)的(de)(de)敘事方式(shi)，開場就有大(da)量(liang)角色紛至沓來，對白頻繁(fan)卻又被(bei)旁邊的(de)(de)聲(sheng)響所淹(yan)沒(mei)，可能會造成不適應(ying)和不耐煩。羅伯(bo)特(te)·奧(ao)(ao)特(te)曼(man)的(de)(de)多數作品，都在對美(mei)國社會、政治、歷史進行嘲諷式(shi)的(de)(de)批判。沒(mei)有人能將“群像戲”拍得如奧(ao)(ao)爾特(te)曼(man)那么迷人，他(ta)總(zong)是(shi)用豐富的(de)(de)細節展示給(gei)我們看某個行業(ye)、某個階層、某個團體(ti)的(de)(de)真相(xiang)。（新民(min)周刊(kan)評）羅伯(bo)特(te)·奧(ao)(ao)特(te)曼(man)就是(shi)美(mei)國電影(ying)界的(de)(de)杰克遜(xun)·波拉(la)克（美(mei)國抽象表現主義畫家）。（《紐約時報》評）
羅伯特(te)·奧特(te)曼的(de)(de)(de)(de)(de)藝術風(feng)格和處世作(zuo)風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)獨特(te)性來自他(ta)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)背景。跟他(ta)同(tong)時(shi)代出(chu)生又(you)同(tong)樣有(you)著電視經驗的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)導演們，大多比他(ta)早十(shi)幾(ji)年進入電影(ying)界，當他(ta)進入影(ying)壇(tan) 時(shi)，他(ta)就(jiu)已經具有(you)足夠(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)意識和實(shi)力(li)擺脫好萊塢(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)控制(zhi)(zhi)(zhi)。除了(le)不(bu)受制(zhi)(zhi)(zhi)片商(shang)歡迎，他(ta)也從來不(bu)是票房的(de)(de)(de)(de)(de)寵兒和輿論的(de)(de)(de)(de)(de)寵兒，在(zai)(zai)影(ying)壇(tan)幾(ji)起幾(ji)落，直到今年才以(yi)終身成就(jiu)獎首(shou)次獲得奧斯卡的(de)(de)(de)(de)(de)認可。他(ta)一直以(yi)對抗的(de)(de)(de)(de)(de)姿態(tai)出(chu)現在(zai)(zai)影(ying)壇(tan)，對抗好萊塢(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)體系，對抗評論的(de)(de)(de)(de)(de)偏見和短視，對抗的(de)(de)(de)(de)(de)方式就(jiu)是不(bu)停地創(chuang)作(zuo)，而且活到足夠(gou)老(lao)。（《新世紀》周刊評）
別人(ren)只看見(jian)一(yi)幅幅畫面(mian)時，羅伯特·奧特曼卻看見(jian)了(le)無數立體(ti)交叉的(de)(de)(de)(de)(de)層面(mian)，別人(ren)只看見(jian)戲劇性的(de)(de)(de)(de)(de)簡(jian)單故事時，羅伯特·奧特曼卻看見(jian)了(le)人(ren)性的(de)(de)(de)(de)(de)復雜，他(ta)是(shi)一(yi)位目光(guang)遠大的(de)(de)(de)(de)(de)導(dao)演(yan)(yan)，一(yi)個夢(meng)想家，他(ta)將電(dian)影(ying)變成了(le)鏡子。（《衛(wei)報》評）羅伯特·奧特曼對(dui)電(dian)影(ying)聲音方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)重視遠遠超(chao)過別的(de)(de)(de)(de)(de)導(dao)演(yan)(yan)，在他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片(pian)中(zhong)，聲音不僅(jin)僅(jin)是(shi)一(yi)個技術，更(geng)是(shi)一(yi)個造型元素。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片(pian)通常通過幽默的(de)(de)(de)(de)(de)手段表(biao)現(xian)對(dui)社會的(de)(de)(de)(de)(de)諷刺，比(bi)如(ru)說電(dian)影(ying)《陸軍野(ye)戰醫院》中(zhong)對(dui)戰爭及人(ren)性喪失(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)刻劃，《大玩家》中(zhong)展示的(de)(de)(de)(de)(de)好萊塢風光(guang)背(bei)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)面(mian)等(deng)都讓人(ren)深受震撼。（臺灣導(dao)演(yan)(yan)伍仕賢評）
羅(luo)伯特·奧(ao)特曼一(yi)直被認為是當代好萊塢最(zui)大(da)膽的革新者(zhe)和最(zui)刻薄的諷(feng)刺(ci)專家，他倡導了非傳(chuan)統(tong)的拍(pai)攝方式——使用大(da)量(liang)集體演員、疊(die)加對(dui)話、推拉數分鐘不(bu)(bu)加剪輯的鏡(jing)頭，鏡(jing)頭從一(yi)個接(jie)一(yi)個人物上(shang)掠過。奧(ao)特曼的創新、對(dui)電(dian)(dian)影(ying)類型(xing)的再定(ding)義、利用電(dian)(dian)影(ying)媒介(jie)的新方法、復興(xing)舊電(dian)(dian)影(ying)流派等成就折服。（東(dong)方早報(bao)評(ping)）羅(luo)伯特·奧(ao)特曼始終堅持不(bu)(bu)懈地致(zhi)力于改革藝術(shu)(shu)形式，激勵(li)了廣大(da)電(dian)(dian)影(ying)攝制者(zhe)和觀眾。（搜狐娛(yu)樂評(ping)）羅(luo)伯特·奧(ao)特曼像斯坦利·庫(ku)布里克那樣，名義上(shang)是美國導演，但藝術(shu)(shu)嗅(xiu)覺更偏歐洲。他藐視“一(yi)切以敘事為重(zhong)心(xin)”的好萊塢傳(chuan)統(tong)，而把(ba)精(jing)力放到大(da)量(liang)的人物刻畫上(shang)，把(ba)“群像影(ying)片”發展到巔(dian)峰。
一笑(xiao)易歡(huan)
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