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獲獎記錄

奧斯卡金像獎

? 2006    第(di)78屆奧斯卡(ka)金像獎榮譽(yu)獎    （獲(huo)獎）    

? 2002    第74屆奧斯卡金像獎最佳影片獎    高斯福莊(zhuang)園    （提名）    

? 2002    第74屆奧斯卡金像獎最佳導演獎    高斯福莊園    （提名）    

? 1994    第66屆奧斯(si)卡金(jin)像獎最(zui)佳導演獎    人生交叉點    （提(ti)名）    

? 1993    第65屆奧斯卡(ka)金像(xiang)獎最佳(jia)導(dao)演獎    幕后(hou)玩家    （提名）    

? 1976    第48屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳影片獎(jiang)    納什維爾    （提名）    

? 1976    第48屆奧斯卡金像獎最佳導演(yan)獎    納什(shen)維爾    （提名(ming)）    

? 1971    第(di)43屆奧斯(si)卡金像獎最(zui)佳導演獎    陸軍野(ye)戰醫院    （提名）    

戛納國際電影節

? 1996    第49屆戛納國際電(dian)影節主競(jing)賽(sai)單元-金棕櫚獎    堪薩斯(si)情仇    （提名）    

? 1992    第(di)45屆戛納國際電影節主競賽單元(yuan)-最(zui)佳導演(yan)獎    幕后玩(wan)家    （獲獎）    

? 1992    第45屆(jie)戛納(na)國際電(dian)影節(jie)主(zhu)競賽單元-金棕櫚獎    幕后玩(wan)家(jia)    （提名）    

? 1987    第40屆戛納國(guo)際電影節主競賽單元-金棕櫚獎(jiang)    華麗的(de)詠嘆    （提名）    

? 1986    第39屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚(lv)獎    愛(ai)情傻(sha)子    （提名(ming)）    

? 1977    第30屆戛納國際(ji)電影(ying)節(jie)主競賽單元-金棕(zong)櫚獎    三女性(xing)    （提(ti)名）    

? 1972    第25屆戛納(na)國(guo)際電影節(jie)金(jin)棕櫚獎    幻象    （提名）    

? 1970    第(di)23屆戛納國(guo)際(ji)電影節主(zhu)競賽單(dan)元-金棕櫚獎    陸(lu)軍野戰(zhan)醫院    （獲(huo)獎）    

威尼斯國際電影節

? 2000    第57屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎    浪(lang)漫醫(yi)生    （提名）    

? 1996    第53屆(jie)威尼斯國際電影節終身成(cheng)就金獅獎    （獲獎）    

? 1993    第50屆威(wei)尼斯國際電影節主競(jing)賽單元(yuan)-金獅獎(jiang)    人生交叉點    （獲獎(jiang)）    

? 1993    第50屆威尼斯(si)國際電影節(jie)費比西獎-競(jing)賽(sai)單元    人生交叉點    （獲(huo)獎）    

? 1993    第(di)50屆威尼斯國(guo)際(ji)電(dian)影節帕(pa)西(xi)內蒂獎-最佳電(dian)影    人生交叉(cha)點    （獲獎）    

? 1983    第40屆(jie)威(wei)尼斯(si)國際電影節主競賽單元-金獅獎    北極(ji)光    （提名）    

柏林國際電影節

? 2006    第56屆柏(bo)(bo)林國際電(dian)影節《柏(bo)(bo)林早報》讀(du)者評審團獎    牧場(chang)之家好(hao)作伴(ban)    （獲(huo)獎）    

? 2006    第56屆柏林國際電(dian)影節主競賽單元(yuan)-金熊獎    牧場之家好作伴    （提名(ming)）    

? 2002    第52屆柏林(lin)國際電影節終身成就金熊獎(jiang)(jiang)    （獲獎(jiang)(jiang)）    

? 1999    第49屆(jie)柏林國際電影節德國藝術院線(xian)協會獎    財(cai)富    （獲獎）    

? 1999    第49屆(jie)柏林國(guo)際電(dian)影節主競(jing)賽單元-金(jin)熊獎    財富    （提(ti)名）    

? 1985    第(di)35屆柏林(lin)國際電影節費(fei)比西獎(jiang)-新電影論壇    秘密的榮(rong)譽    （獲獎(jiang)）    

? 1976    第(di)26屆柏林國際電影節主競賽單元(yuan)-金(jin)熊獎(jiang)    水牛比爾和(he)印第(di)安人    （獲獎(jiang)）    

導演作品

時間 名稱 類(lei)型

2006年(nian) 《牧場(chang)之家好作(zuo)伴》 電影(ying)

2003年 《浮生若舞》 電影

2001年 《高斯福莊園》 電影

2000年 《浪(lang)漫(man)醫生》 電影

1999年(nian) 《秘密(mi)遺產》 電影

1998年 《迷(mi)色(se)布局》 電影

1996年 《堪薩斯情仇》 電(dian)影

1994年 《云裳風暴(bao)》 電影

1993年 《人(ren)生交叉點》 電影

1992年 《幕后(hou)玩家》 電影

1990年 《凡高與提奧》 電影

1988年 《肯(ken)恩航叛(pan)變》 電影

《唐納1988》

1987年 《華麗的詠嘆(tan)》 電影

《治療之外》

1985年(nian) 《愛情傻子》 電影

1984年 《秘密的榮譽》 電影

1983年 《長條旗(qi)》 電影

1982年(nian) 《詹姆斯狄恩并(bing)發癥》 電影

1980年 《大力水(shui)手》 電(dian)影(ying)

《選舉風波》

1979年 《五(wu)重奏》 電影(ying)

《天生一對》

1978年 《婚禮》 電影

1977年(nian) 《三(san)女(nv)性》 電影

1976年 《西塞英(ying)雄(xiong)譜》 電(dian)影(ying)

1975年 《納什維爾(er)》 電(dian)影

1974年 《像我(wo)們一(yi)樣的強盜》 電影

1974年(nian) 《加州決裂》 電影

1973年 《漫長的告別》 電影

1972年 《幻象》 電影(ying)

1971年 《花村(cun)》 電影

1970年 《陸軍野戰醫(yi)院》 電影

《空中怪客》

1969年(nian) 《待(dai)嫁女(nv)兒心》 電(dian)影

1968年(nian) 《太空登月記》 電影

1964年 《芝加哥(ge)魔鬼(gui)》 短片

1963年 《克拉夫特的懸念》 電(dian)視系列劇(ju)

1962年 《戰(zhan)役》 電(dian)視系列劇(ju)

1959年 《波納扎(zha)》 電(dian)視(shi)系列劇

1957年(nian) 《阿爾弗雷德·希區柯克專(zhuan)欄》 電視系列劇

《詹姆斯·迪(di)恩的故事》 紀(ji)錄片(pian)

《罪犯》 電影

編劇作品

時間 名稱 類型

2001年 《高斯(si)福莊(zhuang)園》 電影

1996年 《堪(kan)薩斯情仇》 電影(ying)

1994年 《云裳風暴》 電影

1993年(nian) 《人生交叉點》 電影

1987年 《華麗(li)的詠嘆》 電影

《治療之外》

1980年(nian) 《選舉風波》 電影(ying)

1979年 《五(wu)重奏》 電(dian)影(ying)

《天生一對》

1978年 《婚禮》 電影(ying)

1977年 《三女性(xing)》 電影(ying)

1976年 《西塞英(ying)雄譜》 電影

1974年(nian) 《像我們一樣的強盜》 電影

1974年 《加州決(jue)裂(lie)》 電影

1972年 《幻象(xiang)》 電(dian)影

1971年 《花村》 電影

1957年(nian) 《罪(zui)犯》 電影(ying)

1956年(nian) 《爆(bao)米花(hua)爆(bao)》 電(dian)影

1948年 《保鏢警察》 電影

1947年 《圣誕前夜》 電影

人物評價

羅伯(bo)特(te)·奧特(te)曼影(ying)片(pian)中頻繁出現(xian)的(de)(de)光學變(bian)焦鏡頭是出于他(ta)在形(xing)式更(geng)新上的(de)(de)持久不懈。羅伯(bo)特(te)·奧特(te)曼的(de)(de)拍攝比其同行更(geng)具(ju)有歐洲模式的(de)(de)印記(ji)，與其說(shuo)他(ta)醉心于制造(zao)某(mou)個類型的(de)(de)法則，不如(ru)說(shuo)他(ta)更(geng)多地在創建一種自己的(de)(de)語(yu)言，是戲劇、現(xian)實主(zhu)義與技(ji)巧相結合的(de)(de)語(yu)言。（《世界電影(ying)》評）

羅伯特(te)·奧(ao)特(te)曼是(shi)“鼓舞(wu)人心(xin)的(de)(de)(de)偉大(da)朋友”，他對制(zhi)(zhi)片獨特(te)的(de)(de)(de)洞察力(li)與不凡的(de)(de)(de)鑒(jian)賞力(li)，將繼(ji)續(xu)鼓舞(wu)未來的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)作者(zhe)，羅伯特(te)·奧(ao)特(te)曼給了我(wo)無(wu)數(shu)啟發(fa)(fa)和(he)靈感。他的(de)(de)(de)頗具個人風格的(de)(de)(de)遠(yuan)(yuan)見卓識、豪放不羈(ji)的(de)(de)(de)獨立的(de)(de)(de)精神和(he)敏感度啟發(fa)(fa)了我(wo)這一(yi)(yi)(yi)代不計其數(shu)的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)人，并(bing)(bing)且還(huan)將繼(ji)續(xu)影(ying)(ying)響未來一(yi)(yi)(yi)代又一(yi)(yi)(yi)代的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)工作者(zhe)。他為美國電(dian)影(ying)(ying)留下一(yi)(yi)(yi)筆可貴的(de)(de)(de)遺產，并(bing)(bing)將永遠(yuan)(yuan)被(bei)大(da)家深深懷念。（蒂姆(mu)·羅賓斯評(ping)）

羅(luo)(luo)伯(bo)特·奧(ao)特曼(man)是美國一(yi)個真正獨立的(de)(de)導演(yan)，他(ta)堅持貫徹自己(ji)的(de)(de)理念，從不(bu)屈就于金(jin)主。他(ta)在美國電(dian)(dian)影中的(de)(de)地位(wei)(wei)是非常高(gao)，在40年里(li)一(yi)直堅持自己(ji)的(de)(de)路線(xian)。他(ta)一(yi)直用自己(ji)的(de)(de)方式來(lai)制作電(dian)(dian)影，對(dui)有(you)錢(qian)人不(bu)屑一(yi)顧。他(ta)要讓(rang)那些出錢(qian)讓(rang)他(ta)拍(pai)電(dian)(dian)影的(de)(de)人感到”幸運”。（美國電(dian)(dian)影歷史(shi)(shi)學家大衛·湯普森評）羅(luo)(luo)伯(bo)特·奧(ao)特曼(man)是不(bu)斷重新定義藝術形式以及給予電(dian)(dian)影人和觀眾靈(ling)感的(de)(de)導演(yan)。（騰訊娛樂評）羅(luo)(luo)伯(bo)特·奧(ao)特曼(man)是個描述群(qun)像的(de)(de)大師(shi)，電(dian)(dian)影結(jie)(jie)構(gou)特別隨性，處理多組故事、多組人物(wu)的(de)(de)能(neng)力很(hen)強，通過結(jie)(jie)構(gou)組合(he)之(zhi)間的(de)(de)說話能(neng)力，產生(sheng)的(de)(de)含(han)義很(hen)厲(li)害，在切入時也不(bu)生(sheng)硬。（賈樟柯評）羅(luo)(luo)伯(bo)特·奧(ao)特曼(man)是一(yi)位(wei)(wei)真正的(de)(de)舉(ju)世無雙的(de)(de)導演(yan)，更(geng)是一(yi)位(wei)(wei)非凡的(de)(de)偉人。（凱(kai)文·史(shi)(shi)派西評）

在美國電(dian)影(ying)(ying)人(ren)的(de)眼(yan)里，羅(luo)伯特(te)(te)·奧特(te)(te)曼是一(yi)個(ge)(ge)特(te)(te)立獨行(xing)的(de)導演，對世界影(ying)(ying)壇的(de)影(ying)(ying)響主要在藝(yi)術(shu)探(tan)索(suo)和(he)影(ying)(ying)像理解上。（新(xin)浪(lang)評）羅(luo)伯特(te)(te)·奧特(te)(te)曼是個(ge)(ge)魔術(shu)師、一(yi)個(ge)(ge)喜歡(huan)惡作劇的(de)小男(nan)孩。他(ta)(ta)(ta)這(zhe)樣(yang)的(de)人(ren)，甚(shen)至可以說是空前絕(jue)后的(de)。他(ta)(ta)(ta)是世上最通曉(xiao)美國式(shi)的(de)愚(yu)鈍和(he)幽默(mo)的(de)人(ren)，并且懂得(de)如何以其獨一(yi)無二的(de)方(fang)式(shi)詮釋(shi)出來(lai)。他(ta)(ta)(ta)是最深(shen)的(de)海洋(yang)，同時也是最輕的(de)鴻毛。我們都如此(ci)愛他(ta)(ta)(ta)。（理察·基爾評）

羅(luo)伯(bo)特(te)·奧(ao)(ao)特(te)曼(man)(man)(man)是(shi)個很有(you)智慧的(de)(de)人，很會(hui)開玩(wan)笑，他(ta)(ta)(ta)平時很可愛但是(shi)非常有(you)原則，但他(ta)(ta)(ta)無論如何都會(hui)堅持，所以好萊塢(wu)都很尊敬(jing)他(ta)(ta)(ta)。（攝(she)(she)影師顧長衛(wei)評(ping)）羅(luo)伯(bo)特(te)·奧(ao)(ao)特(te)曼(man)(man)(man)擅長用(yong)紀(ji)實(shi)手(shou)法(fa)和(he)復式(shi)結構拍攝(she)(she)影片(pian)，作品以不拘一格(ge)、嘲諷社會(hui)與(yu)政治風格(ge)著稱，類型豐(feng)富多樣。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)電(dian)(dian)影很喜歡采用(yong)不連貫的(de)(de)手(shou)法(fa)，如劇中人交談(tan)的(de)(de)同時，鏡頭卻帶(dai)進帶(dai)出地(di)不斷(duan)轉換，觀(guan)眾(zhong)聽到(dao)的(de)(de)對話經(jing)常和(he)他(ta)(ta)(ta)們看到(dao)的(de)(de)畫面沒有(you)關(guan)系。（新聞午(wu)報評(ping)）羅(luo)伯(bo)特(te)·奧(ao)(ao)特(te)曼(man)(man)(man)的(de)(de)電(dian)(dian)影幾乎囊括所有(you)題材(cai)，西部片(pian)、浪(lang)漫片(pian)、政治片(pian)、科(ke)幻(huan)片(pian)、紀(ji)錄片(pian)，從異(yi)常嚴肅到(dao)異(yi)常搞笑。（外灘畫報評(ping)）

羅(luo)伯(bo)特(te)·奧特(te)曼(man)是當代美國(guo)寥寥可(ke)數的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術電影作者之(zhi)(zhi)一(yi)，同時也是好(hao)萊塢為(wei)數不(bu)多的(de)(de)(de)(de)喜好(hao)歐洲口(kou)味的(de)(de)(de)(de)導演(yan)(yan)(yan)。（人民網評）羅(luo)伯(bo)特(te)·奧特(te)曼(man)是位杰出的(de)(de)(de)(de)人物，還(huan)能(neng)保持年(nian)輕(qing)反叛者的(de)(de)(de)(de)精力與活力，他(ta)(ta)對演(yan)(yan)(yan)員(yuan)也真(zhen)(zhen)心、誠摯(zhi)對待，許多導演(yan)(yan)(yan)說他(ta)(ta)們愛演(yan)(yan)(yan)員(yuan)，都是違心之(zhi)(zhi)談，但他(ta)(ta)卻是真(zhen)(zhen)心愛演(yan)(yan)(yan)員(yuan)。（英國(guo)編劇朱利(li)安·費羅(luo)斯評）羅(luo)伯(bo)特(te)·奧特(te)曼(man)和伍迪·艾倫(lun)一(yi)樣，是好(hao)萊塢電影的(de)(de)(de)(de)“異類(lei)”，他(ta)(ta)在(zai)好(hao)萊塢生(sheng)存，又能(neng)拍(pai)出不(bu)同于好(hao)萊塢的(de)(de)(de)(de)影片。他(ta)(ta)既在(zai)成熟的(de)(de)(de)(de)電影工(gong)業體制下游刃有(you)余，又能(neng)保持自(zi)己的(de)(de)(de)(de)風格，這對于中國(guo)導演(yan)(yan)(yan)來說是一(yi)個值得學習和思(si)考的(de)(de)(de)(de)問題。（導演(yan)(yan)(yan)張(zhang)一(yi)白評）

羅伯(bo)特·奧(ao)特曼(man)多年來的(de)(de)(de)創作一直保持著高度的(de)(de)(de)個人風格，他對(dui)聲音的(de)(de)(de)細致處理和(he)大膽實驗，已成為他影(ying)片的(de)(de)(de)標志性元素。而他最為著名的(de)(de)(de)還是對(dui)立體交叉的(de)(de)(de)復雜敘事(shi)技巧的(de)(de)(de)迷戀，他十分擅長于調控(kong)眾多人物角色，以龐大的(de)(de)(de)劇本結構，多線發(fa)展的(de)(de)(de)情節和(he)令人眼花(hua)繚亂(luan)的(de)(de)(de)敘事(shi)方式，游刃有余地編織、理順各種線索(suo)，使整部影(ying)片呈現出條清縷陳(chen)的(de)(de)(de)面貌和(he)嚴謹有致的(de)(de)(de)結構。這使他的(de)(de)(de)影(ying)片更接近于歐洲(zhou)藝(yi)術電影(ying)。（新浪娛樂評）羅伯(bo)特·奧(ao)特曼(man)成為無數影(ying)迷心(xin)目中永遠的(de)(de)(de)經典。（網易評）

羅伯特(te)·奧(ao)(ao)特(te)曼是(shi)比較容易被影迷忽視的(de)(de)(de)大師，原因并非他的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中蘊涵深奧(ao)(ao)的(de)(de)(de)哲學思(si)想或者激進的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影語言實驗，而是(shi)他的(de)(de)(de)敘(xu)事方式(shi)，開場就有大量角色紛(fen)至沓(ta)來，對白頻繁卻又被旁(pang)邊的(de)(de)(de)聲(sheng)響所淹沒，可能會造成(cheng)不(bu)適應和不(bu)耐煩。羅伯特(te)·奧(ao)(ao)特(te)曼的(de)(de)(de)多數(shu)作(zuo)品(pin)，都(dou)在對美(mei)國(guo)社會、政治(zhi)、歷史進行嘲(chao)諷式(shi)的(de)(de)(de)批判。沒有人能將“群像(xiang)戲”拍得如奧(ao)(ao)爾特(te)曼那么迷人，他總是(shi)用豐富的(de)(de)(de)細(xi)節展(zhan)示給我們(men)看某(mou)(mou)個行業、某(mou)(mou)個階層、某(mou)(mou)個團體的(de)(de)(de)真相(xiang)。（新民周刊評）羅伯特(te)·奧(ao)(ao)特(te)曼就是(shi)美(mei)國(guo)電(dian)(dian)影界的(de)(de)(de)杰克遜·波拉(la)克（美(mei)國(guo)抽象表現主義畫家）。（《紐約時報》評）

羅伯特(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)曼的(de)(de)藝術風格和處世作風的(de)(de)獨特(te)(te)性(xing)來自(zi)他(ta)(ta)獨特(te)(te)的(de)(de)背景。跟他(ta)(ta)同(tong)時代(dai)出(chu)生又同(tong)樣有(you)著電視(shi)經驗的(de)(de)老導演們，大(da)多比他(ta)(ta)早十幾年進入(ru)(ru)電影界(jie)，當他(ta)(ta)進入(ru)(ru)影壇(tan) 時，他(ta)(ta)就(jiu)已(yi)經具有(you)足夠(gou)(gou)的(de)(de)意識和實力擺脫好(hao)萊塢的(de)(de)控制(zhi)。除了不受制(zhi)片(pian)商歡迎，他(ta)(ta)也從來不是(shi)票房的(de)(de)寵兒(er)(er)和輿論的(de)(de)寵兒(er)(er)，在(zai)影壇(tan)幾起幾落(luo)，直到今年才以終身(shen)成就(jiu)獎(jiang)首次獲(huo)得奧(ao)斯(si)卡的(de)(de)認可。他(ta)(ta)一直以對(dui)抗(kang)(kang)的(de)(de)姿態出(chu)現在(zai)影壇(tan)，對(dui)抗(kang)(kang)好(hao)萊塢的(de)(de)制(zhi)作體(ti)系，對(dui)抗(kang)(kang)評(ping)論的(de)(de)偏見和短視(shi)，對(dui)抗(kang)(kang)的(de)(de)方(fang)式就(jiu)是(shi)不停地(di)創作，而且活到足夠(gou)(gou)老。（《新(xin)世紀》周(zhou)刊評(ping)）

別(bie)人只看(kan)見(jian)一幅(fu)幅(fu)畫面時，羅伯(bo)(bo)特(te)·奧特(te)曼卻看(kan)見(jian)了無(wu)數(shu)立體(ti)交叉的(de)(de)層面，別(bie)人只看(kan)見(jian)戲劇(ju)性(xing)的(de)(de)簡單(dan)故事時，羅伯(bo)(bo)特(te)·奧特(te)曼卻看(kan)見(jian)了人性(xing)的(de)(de)復雜，他是一位目光遠(yuan)大(da)的(de)(de)導演(yan)，一個夢(meng)想家，他將電(dian)影(ying)變(bian)成了鏡子。（《衛(wei)報》評）羅伯(bo)(bo)特(te)·奧特(te)曼對電(dian)影(ying)聲(sheng)音方面的(de)(de)重視遠(yuan)遠(yuan)超過(guo)別(bie)的(de)(de)導演(yan)，在他的(de)(de)影(ying)片(pian)中，聲(sheng)音不(bu)僅僅是一個技(ji)術，更是一個造型元素。他的(de)(de)影(ying)片(pian)通(tong)常(chang)通(tong)過(guo)幽默的(de)(de)手(shou)段表現(xian)對社會的(de)(de)諷刺，比如說電(dian)影(ying)《陸軍(jun)野(ye)戰醫院》中對戰爭及人性(xing)喪(sang)失(shi)的(de)(de)刻(ke)劃(hua)，《大(da)玩家》中展示的(de)(de)好萊(lai)塢風光背后的(de)(de)另一面等都讓人深受震撼。（臺灣導演(yan)伍仕(shi)賢評）

羅伯(bo)特(te)·奧(ao)特(te)曼(man)一(yi)直被認為是當代好萊塢最大(da)膽的革新者(zhe)和最刻(ke)(ke)薄的諷刺專(zhuan)家(jia)，他(ta)倡導(dao)了非傳統(tong)的拍攝(she)方(fang)式——使用(yong)大(da)量(liang)集體演(yan)員、疊加對話、推拉(la)數分鐘不(bu)加剪輯的鏡頭(tou)(tou)，鏡頭(tou)(tou)從一(yi)個接一(yi)個人(ren)物(wu)上(shang)掠過。奧(ao)特(te)曼(man)的創新、對電(dian)影(ying)(ying)(ying)類(lei)型(xing)的再定義、利(li)用(yong)電(dian)影(ying)(ying)(ying)媒介的新方(fang)法(fa)、復(fu)興舊電(dian)影(ying)(ying)(ying)流派等成就(jiu)折(zhe)服。（東方(fang)早(zao)報(bao)評）羅伯(bo)特(te)·奧(ao)特(te)曼(man)始終堅(jian)持不(bu)懈地致(zhi)力于改革藝術(shu)形式，激勵了廣大(da)電(dian)影(ying)(ying)(ying)攝(she)制者(zhe)和觀眾。（搜(sou)狐娛樂評）羅伯(bo)特(te)·奧(ao)特(te)曼(man)像斯坦(tan)利(li)·庫布里(li)克那樣，名義上(shang)是美國導(dao)演(yan)，但(dan)藝術(shu)嗅覺更偏歐洲。他(ta)藐視“一(yi)切以(yi)敘事為重心(xin)”的好萊塢傳統(tong)，而(er)把精力放到大(da)量(liang)的人(ren)物(wu)刻(ke)(ke)畫上(shang)，把“群像影(ying)(ying)(ying)片(pian)”發展到巔峰。