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獲獎記錄

奧斯卡金像獎

? 2006    第(di)78屆奧斯卡金像獎(jiang)榮譽獎(jiang)    （獲獎(jiang)）    

? 2002    第74屆(jie)奧(ao)斯(si)(si)卡金像獎最佳影片獎    高斯(si)(si)福莊園    （提名(ming)）    

? 2002    第(di)74屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳導演獎(jiang)    高斯福莊(zhuang)園    （提名）    

? 1994    第66屆奧斯卡金像獎最(zui)佳導演(yan)獎    人生交(jiao)叉點    （提名）    

? 1993    第65屆奧(ao)斯(si)卡金像獎(jiang)最佳導演(yan)獎(jiang)    幕后玩家    （提(ti)名）    

? 1976    第48屆奧(ao)斯(si)卡金像獎最佳影片獎    納什維爾(er)    （提名）    

? 1976    第48屆奧(ao)斯卡金像(xiang)獎最(zui)佳導演獎    納什(shen)維爾(er)    （提名）    

? 1971    第43屆奧斯(si)卡金(jin)像(xiang)獎最佳導(dao)演獎    陸軍野(ye)戰(zhan)醫院    （提名）    

戛納國際電影節

? 1996    第49屆戛納國際(ji)電影節主競賽(sai)單元-金(jin)棕(zong)櫚獎    堪薩斯情仇    （提(ti)名）    

? 1992    第45屆戛(jia)納國(guo)際電影節主競賽單元-最(zui)佳導演(yan)獎(jiang)    幕(mu)后玩家    （獲獎(jiang)）    

? 1992    第45屆戛納國際(ji)電(dian)影節(jie)主競賽單元-金棕櫚獎    幕(mu)后玩家    （提名）    

? 1987    第40屆戛納國際(ji)電影節主競賽(sai)單元-金棕櫚獎(jiang)    華麗的詠嘆    （提名）    

? 1986    第39屆戛納國際電影節主競賽單元-金(jin)棕櫚獎    愛情傻子    （提名）    

? 1977    第30屆(jie)戛納(na)國際電影節主(zhu)競賽單元-金棕(zong)櫚(lv)獎    三女(nv)性    （提名(ming)）    

? 1972    第25屆戛(jia)納(na)國(guo)際電(dian)影節(jie)金棕櫚獎    幻(huan)象    （提名）    

? 1970    第23屆戛納(na)國(guo)際電影節主競賽單元-金棕櫚(lv)獎    陸軍野戰(zhan)醫(yi)院    （獲獎）    

威尼斯國際電影節

? 2000    第57屆威尼斯(si)國際電(dian)影節主競賽單(dan)元-金獅獎(jiang)    浪漫(man)醫生    （提名）    

? 1996    第53屆威(wei)尼斯國際電影節終(zhong)身成就金獅(shi)獎(jiang)    （獲獎(jiang)）    

? 1993    第50屆(jie)威尼斯國(guo)際電影節主競賽單(dan)元-金獅獎    人生交(jiao)叉(cha)點(dian)    （獲獎）    

? 1993    第(di)50屆(jie)威尼(ni)斯國際電影(ying)節費比西獎-競賽單元    人生交叉點    （獲獎）    

? 1993    第(di)50屆威尼斯(si)國際電(dian)影(ying)節帕西內蒂獎-最佳電(dian)影(ying)    人生(sheng)交叉點(dian)    （獲獎）    

? 1983    第40屆威尼斯國際(ji)電影節主競賽(sai)單(dan)元-金獅獎    北極(ji)光(guang)    （提名）    

柏林國際電影節

? 2006    第(di)56屆柏林國際電(dian)影(ying)節《柏林早報(bao)》讀(du)者評(ping)審(shen)團獎    牧(mu)場之家(jia)好(hao)作伴    （獲獎）    

? 2006    第56屆柏林國際電影節主競賽單(dan)元-金熊獎    牧場之家好作(zuo)伴    （提名）    

? 2002    第52屆柏林國際(ji)電影節終身成就金熊獎(jiang)    （獲獎(jiang)）    

? 1999    第49屆柏林(lin)國際電影節德國藝(yi)術院線協會獎    財富(fu)    （獲(huo)獎）    

? 1999    第49屆柏林國際(ji)電影(ying)節主競賽單(dan)元-金熊獎(jiang)    財富    （提名）    

? 1985    第35屆柏(bo)林國際電(dian)影節(jie)費(fei)比西獎(jiang)(jiang)-新電(dian)影論壇    秘密(mi)的榮譽    （獲獎(jiang)(jiang)）    

? 1976    第26屆(jie)柏(bo)林(lin)國際電影節主競賽單元-金熊獎    水(shui)牛比爾和(he)印第安(an)人    （獲獎）    

導演作品

時間 名稱 類型

2006年 《牧場(chang)之家好作(zuo)伴》 電影

2003年 《浮(fu)生若舞(wu)》 電影

2001年 《高斯(si)福莊園》 電(dian)影

2000年 《浪(lang)漫醫生》 電影

1999年(nian) 《秘密遺產》 電影

1998年 《迷色布局(ju)》 電(dian)影(ying)

1996年 《堪(kan)薩(sa)斯情仇》 電影(ying)

1994年 《云裳風暴》 電(dian)影

1993年 《人生(sheng)交(jiao)叉點》 電影

1992年 《幕后玩家(jia)》 電影

1990年 《凡(fan)高(gao)與提奧(ao)》 電影

1988年 《肯恩(en)航(hang)叛變》 電影

《唐納1988》

1987年 《華麗的(de)詠嘆》 電(dian)影

《治療之外》

1985年 《愛情傻子》 電影

1984年 《秘密(mi)的榮譽》 電影

1983年 《長條旗》 電影

1982年 《詹姆(mu)斯狄(di)恩并(bing)發癥》 電影

1980年 《大力水(shui)手(shou)》 電影

《選舉風波》

1979年 《五重(zhong)奏》 電影

《天生一對》

1978年(nian) 《婚禮(li)》 電(dian)影

1977年 《三女性》 電影(ying)

1976年 《西塞英雄譜》 電影

1975年 《納什(shen)維爾》 電(dian)影(ying)

1974年(nian) 《像我(wo)們一樣的強(qiang)盜》 電影

1974年 《加(jia)州決裂》 電影

1973年 《漫長的告別》 電影

1972年(nian) 《幻象》 電(dian)影

1971年 《花村》 電影

1970年 《陸軍(jun)野戰(zhan)醫院》 電影

《空中怪客》

1969年 《待嫁(jia)女兒心》 電影(ying)

1968年 《太空登月記》 電影

1964年 《芝加哥(ge)魔鬼(gui)》 短片

1963年 《克(ke)拉夫特的懸(xuan)念》 電視(shi)系(xi)列(lie)劇

1962年(nian) 《戰役》 電(dian)視系(xi)列(lie)劇

1959年 《波納(na)扎》 電視系(xi)列劇

1957年 《阿爾弗雷德·希區柯克專欄》 電視系列劇(ju)

《詹姆斯(si)·迪(di)恩的(de)故事(shi)》 紀錄片

《罪犯》 電影

編劇作品

時間 名稱(cheng) 類型

2001年 《高斯(si)福莊園》 電影(ying)

1996年 《堪薩斯情仇》 電影

1994年 《云裳風暴》 電影

1993年 《人(ren)生交叉點》 電影(ying)

1987年 《華(hua)麗的(de)詠嘆》 電影

《治療之外》

1980年(nian) 《選舉(ju)風波》 電影

1979年(nian) 《五(wu)重奏》 電影

《天生一對》

1978年 《婚禮(li)》 電(dian)影

1977年 《三女性》 電影

1976年(nian) 《西塞英雄(xiong)譜(pu)》 電影

1974年 《像我(wo)們一樣的強盜》 電影

1974年 《加(jia)州(zhou)決裂》 電影

1972年(nian) 《幻象》 電影

1971年 《花村》 電影

1957年 《罪犯》 電影

1956年 《爆米花爆》 電影

1948年 《保(bao)鏢警(jing)察(cha)》 電影

1947年 《圣誕前夜》 電(dian)影

人物評價

羅(luo)伯(bo)特·奧特曼影片(pian)中頻(pin)繁出現(xian)的光學(xue)變焦鏡頭是出于(yu)他在形式更新上的持久不懈。羅(luo)伯(bo)特·奧特曼的拍攝比其同(tong)行更具有歐洲(zhou)模式的印記，與其說(shuo)他醉心(xin)于(yu)制造某(mou)個類型的法則，不如(ru)說(shuo)他更多(duo)地在創(chuang)建一(yi)種自己的語(yu)言(yan)，是戲劇(ju)、現(xian)實主義與技巧(qiao)相結(jie)合的語(yu)言(yan)。（《世界電影》評）

羅伯(bo)特(te)·奧(ao)特(te)曼(man)是“鼓舞人(ren)心的(de)偉大朋友”，他對制(zhi)片(pian)獨特(te)的(de)洞察力(li)與(yu)不凡的(de)鑒賞(shang)力(li)，將繼(ji)續(xu)鼓舞未來的(de)電(dian)影(ying)制(zhi)作者，羅伯(bo)特(te)·奧(ao)特(te)曼(man)給了我無數(shu)啟發(fa)(fa)和靈感(gan)。他的(de)頗具個人(ren)風格的(de)遠見卓(zhuo)識、豪放不羈(ji)的(de)獨立(li)的(de)精神(shen)和敏感(gan)度(du)啟發(fa)(fa)了我這一(yi)代不計其數(shu)的(de)電(dian)影(ying)人(ren)，并且還(huan)將繼(ji)續(xu)影(ying)響未來一(yi)代又(you)一(yi)代的(de)電(dian)影(ying)工作者。他為美國電(dian)影(ying)留(liu)下(xia)一(yi)筆可貴的(de)遺產，并將永遠被大家深深懷念。（蒂姆·羅賓(bin)斯評）

羅(luo)伯(bo)特(te)·奧特(te)曼(man)是(shi)(shi)(shi)美(mei)國(guo)一個真正(zheng)獨立(li)的(de)(de)(de)導(dao)(dao)演，他(ta)(ta)堅持貫徹(che)自(zi)己的(de)(de)(de)理念，從不(bu)屈就于金主。他(ta)(ta)在(zai)美(mei)國(guo)電影中的(de)(de)(de)地位(wei)(wei)是(shi)(shi)(shi)非常(chang)高，在(zai)40年里一直堅持自(zi)己的(de)(de)(de)路線(xian)。他(ta)(ta)一直用自(zi)己的(de)(de)(de)方式來制(zhi)作電影，對有錢人不(bu)屑(xie)一顧。他(ta)(ta)要讓那些出錢讓他(ta)(ta)拍電影的(de)(de)(de)人感到”幸運”。（美(mei)國(guo)電影歷史(shi)學(xue)家(jia)大(da)衛·湯普森評(ping)）羅(luo)伯(bo)特(te)·奧特(te)曼(man)是(shi)(shi)(shi)不(bu)斷重新定義藝術形式以及給(gei)予電影人和觀眾靈感的(de)(de)(de)導(dao)(dao)演。（騰訊娛樂評(ping)）羅(luo)伯(bo)特(te)·奧特(te)曼(man)是(shi)(shi)(shi)個描述群(qun)像的(de)(de)(de)大(da)師，電影結構特(te)別隨性，處理多組(zu)(zu)故事、多組(zu)(zu)人物的(de)(de)(de)能(neng)力(li)(li)很強，通(tong)過結構組(zu)(zu)合(he)之間的(de)(de)(de)說話能(neng)力(li)(li)，產生的(de)(de)(de)含義很厲害，在(zai)切入時也不(bu)生硬。（賈(jia)樟柯評(ping)）羅(luo)伯(bo)特(te)·奧特(te)曼(man)是(shi)(shi)(shi)一位(wei)(wei)真正(zheng)的(de)(de)(de)舉(ju)世無(wu)雙的(de)(de)(de)導(dao)(dao)演，更是(shi)(shi)(shi)一位(wei)(wei)非凡的(de)(de)(de)偉人。（凱文·史(shi)派(pai)西評(ping)）

在美國電(dian)影人(ren)的(de)眼里，羅伯(bo)特(te)·奧特(te)曼(man)是一個(ge)特(te)立獨行的(de)導演，對世界影壇(tan)的(de)影響主(zhu)要(yao)在藝(yi)術(shu)探索(suo)和影像理解上(shang)。（新浪評）羅伯(bo)特(te)·奧特(te)曼(man)是個(ge)魔術(shu)師、一個(ge)喜歡惡作劇的(de)小男孩。他這樣的(de)人(ren)，甚至可以說是空(kong)前(qian)絕后的(de)。他是世上(shang)最(zui)通曉(xiao)美國式的(de)愚(yu)鈍和幽默的(de)人(ren)，并且懂得(de)如(ru)何以其獨一無(wu)二的(de)方式詮(quan)釋出來。他是最(zui)深的(de)海洋，同時也是最(zui)輕(qing)的(de)鴻毛(mao)。我們都(dou)如(ru)此愛他。（理察·基爾(er)評）

羅伯(bo)特(te)(te)·奧特(te)(te)曼(man)是(shi)個很有(you)智慧的(de)人，很會(hui)開玩笑(xiao)(xiao)，他(ta)平時(shi)很可(ke)愛但是(shi)非(fei)常(chang)有(you)原則，但他(ta)無論如何都會(hui)堅持，所以好萊塢都很尊敬他(ta)。（攝影(ying)(ying)師(shi)顧長衛(wei)評(ping)）羅伯(bo)特(te)(te)·奧特(te)(te)曼(man)擅長用紀實手法(fa)和復式結構拍攝影(ying)(ying)片(pian)，作品以不(bu)拘一(yi)格、嘲諷(feng)社會(hui)與政治風格著稱，類型豐富(fu)多樣。他(ta)的(de)電影(ying)(ying)很喜歡采用不(bu)連貫的(de)手法(fa)，如劇中人交談的(de)同(tong)時(shi)，鏡頭卻帶(dai)進(jin)帶(dai)出(chu)地不(bu)斷轉換，觀眾(zhong)聽到的(de)對話經常(chang)和他(ta)們(men)看到的(de)畫(hua)(hua)面沒有(you)關系。（新聞午報(bao)評(ping)）羅伯(bo)特(te)(te)·奧特(te)(te)曼(man)的(de)電影(ying)(ying)幾乎(hu)囊括所有(you)題材，西(xi)部片(pian)、浪(lang)漫片(pian)、政治片(pian)、科幻(huan)片(pian)、紀錄片(pian)，從異常(chang)嚴肅到異常(chang)搞(gao)笑(xiao)(xiao)。（外灘畫(hua)(hua)報(bao)評(ping)）

羅伯特(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)曼(man)是(shi)(shi)當(dang)代美(mei)國(guo)寥寥可(ke)數的(de)藝術電(dian)影作者(zhe)之(zhi)一，同(tong)(tong)時也(ye)是(shi)(shi)好(hao)萊塢為數不多(duo)的(de)喜好(hao)歐洲口味的(de)導演(yan)。（人民網評(ping)(ping)）羅伯特(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)曼(man)是(shi)(shi)位(wei)杰出的(de)人物，還(huan)能(neng)保持年輕反叛者(zhe)的(de)精力與(yu)活力，他(ta)對演(yan)員(yuan)也(ye)真心(xin)、誠摯對待，許多(duo)導演(yan)說他(ta)們愛演(yan)員(yuan)，都是(shi)(shi)違心(xin)之(zhi)談，但(dan)他(ta)卻(que)是(shi)(shi)真心(xin)愛演(yan)員(yuan)。（英國(guo)編劇(ju)朱利安·費羅斯評(ping)(ping)）羅伯特(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)曼(man)和伍(wu)迪·艾倫(lun)一樣，是(shi)(shi)好(hao)萊塢電(dian)影的(de)“異類”，他(ta)在好(hao)萊塢生存，又(you)能(neng)拍出不同(tong)(tong)于(yu)好(hao)萊塢的(de)影片(pian)。他(ta)既在成熟的(de)電(dian)影工業(ye)體制下游刃有余，又(you)能(neng)保持自己的(de)風(feng)格(ge)，這對于(yu)中國(guo)導演(yan)來說是(shi)(shi)一個值得學習和思考(kao)的(de)問題。（導演(yan)張一白評(ping)(ping)）

羅(luo)伯特(te)·奧(ao)特(te)曼(man)多(duo)年來的(de)(de)(de)(de)創作一直(zhi)保持著(zhu)高度的(de)(de)(de)(de)個人風(feng)格，他對(dui)聲音(yin)的(de)(de)(de)(de)細致(zhi)處理(li)和(he)大膽實驗，已(yi)成為(wei)他影片(pian)的(de)(de)(de)(de)標志性元素(su)。而他最為(wei)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)還(huan)是對(dui)立體交叉(cha)的(de)(de)(de)(de)復(fu)雜敘(xu)事技(ji)巧的(de)(de)(de)(de)迷戀(lian)，他十分擅(shan)長于調控眾多(duo)人物角色，以龐大的(de)(de)(de)(de)劇本結構，多(duo)線發展的(de)(de)(de)(de)情節和(he)令人眼(yan)花繚亂的(de)(de)(de)(de)敘(xu)事方式，游刃有余地編織、理(li)順各(ge)種線索，使整(zheng)部影片(pian)呈現出條(tiao)清縷陳(chen)的(de)(de)(de)(de)面貌和(he)嚴謹有致(zhi)的(de)(de)(de)(de)結構。這使他的(de)(de)(de)(de)影片(pian)更接近于歐洲(zhou)藝術電影。（新浪娛(yu)樂(le)評）羅(luo)伯特(te)·奧(ao)特(te)曼(man)成為(wei)無數影迷心(xin)目中(zhong)永(yong)遠的(de)(de)(de)(de)經(jing)典。（網易評）

羅伯(bo)特·奧(ao)(ao)特曼(man)(man)是(shi)比較(jiao)容易被影迷(mi)忽視的(de)(de)(de)大師，原(yuan)因并非他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中蘊涵(han)深奧(ao)(ao)的(de)(de)(de)哲學思想或者激進的(de)(de)(de)電影語言實驗，而是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)敘事方式，開場就(jiu)有大量角色(se)紛至(zhi)沓來，對白頻(pin)繁卻又被旁邊的(de)(de)(de)聲響所淹沒，可能會造成不適(shi)應和不耐煩。羅伯(bo)特·奧(ao)(ao)特曼(man)(man)的(de)(de)(de)多數(shu)作(zuo)品(pin)，都在對美國社會、政治、歷(li)史進行嘲諷式的(de)(de)(de)批判。沒有人(ren)能將(jiang)“群(qun)像戲”拍得如(ru)奧(ao)(ao)爾(er)特曼(man)(man)那么迷(mi)人(ren)，他(ta)總是(shi)用豐富的(de)(de)(de)細(xi)節展示給我們看某(mou)個行業(ye)、某(mou)個階層、某(mou)個團體的(de)(de)(de)真相。（新民周刊(kan)評）羅伯(bo)特·奧(ao)(ao)特曼(man)(man)就(jiu)是(shi)美國電影界(jie)的(de)(de)(de)杰克遜(xun)·波拉(la)克（美國抽象表(biao)現(xian)主義畫家）。（《紐約時(shi)報》評）

羅(luo)伯特(te)·奧特(te)曼的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術風格和處世作風的(de)(de)(de)(de)(de)獨特(te)性來自他(ta)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)背景。跟他(ta)同時代出(chu)生又(you)同樣有著電視(shi)經驗的(de)(de)(de)(de)(de)老導演(yan)們，大多比他(ta)早十(shi)幾年進(jin)入(ru)電影(ying)界(jie)，當他(ta)進(jin)入(ru)影(ying)壇(tan)(tan) 時，他(ta)就(jiu)已經具有足(zu)夠的(de)(de)(de)(de)(de)意識和實(shi)力擺脫好(hao)萊塢(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)控制(zhi)(zhi)。除了不(bu)受制(zhi)(zhi)片商歡迎(ying)，他(ta)也從來不(bu)是票(piao)房的(de)(de)(de)(de)(de)寵(chong)(chong)兒和輿論(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)寵(chong)(chong)兒，在影(ying)壇(tan)(tan)幾起(qi)幾落，直到今年才以終身成就(jiu)獎首次獲得奧斯卡的(de)(de)(de)(de)(de)認(ren)可。他(ta)一直以對抗(kang)的(de)(de)(de)(de)(de)姿態出(chu)現在影(ying)壇(tan)(tan)，對抗(kang)好(hao)萊塢(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)作體系，對抗(kang)評(ping)(ping)論(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)偏見和短視(shi)，對抗(kang)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式就(jiu)是不(bu)停(ting)地(di)創作，而且活(huo)到足(zu)夠老。（《新世紀》周刊評(ping)(ping)）

別(bie)人(ren)只(zhi)看(kan)見(jian)(jian)一幅幅畫(hua)面時，羅(luo)伯特(te)·奧特(te)曼(man)卻看(kan)見(jian)(jian)了無(wu)數立體交叉(cha)的(de)(de)(de)層面，別(bie)人(ren)只(zhi)看(kan)見(jian)(jian)戲劇性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)簡單故事時，羅(luo)伯特(te)·奧特(te)曼(man)卻看(kan)見(jian)(jian)了人(ren)性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)復雜，他(ta)是一位目光遠大(da)的(de)(de)(de)導(dao)演(yan)，一個(ge)夢(meng)想家，他(ta)將電(dian)影(ying)變成(cheng)了鏡子。（《衛報》評(ping)）羅(luo)伯特(te)·奧特(te)曼(man)對(dui)電(dian)影(ying)聲音方(fang)面的(de)(de)(de)重(zhong)視遠遠超過(guo)別(bie)的(de)(de)(de)導(dao)演(yan)，在他(ta)的(de)(de)(de)影(ying)片中(zhong)，聲音不僅(jin)僅(jin)是一個(ge)技術，更是一個(ge)造(zao)型元素。他(ta)的(de)(de)(de)影(ying)片通常通過(guo)幽默的(de)(de)(de)手段表現(xian)對(dui)社會(hui)的(de)(de)(de)諷刺(ci)，比如說電(dian)影(ying)《陸(lu)軍(jun)野戰醫院》中(zhong)對(dui)戰爭及人(ren)性(xing)(xing)(xing)喪(sang)失的(de)(de)(de)刻劃，《大(da)玩家》中(zhong)展示的(de)(de)(de)好萊塢風(feng)光背后的(de)(de)(de)另一面等(deng)都讓人(ren)深受震撼。（臺灣導(dao)演(yan)伍(wu)仕賢評(ping)）

羅伯(bo)特·奧(ao)特曼(man)(man)一直被認為(wei)是(shi)當(dang)代好萊(lai)塢最大膽的(de)(de)(de)革(ge)新(xin)者和最刻(ke)(ke)薄(bo)的(de)(de)(de)諷刺專家，他倡導(dao)了非傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)拍(pai)攝(she)方式——使用大量集體演員、疊加(jia)(jia)對(dui)話、推拉數分鐘不加(jia)(jia)剪輯的(de)(de)(de)鏡頭(tou)，鏡頭(tou)從一個接(jie)一個人物(wu)(wu)上掠過。奧(ao)特曼(man)(man)的(de)(de)(de)創新(xin)、對(dui)電(dian)影類型(xing)的(de)(de)(de)再定義、利用電(dian)影媒介的(de)(de)(de)新(xin)方法(fa)、復(fu)興舊(jiu)電(dian)影流派(pai)等(deng)成就(jiu)折服。（東方早報評(ping)）羅伯(bo)特·奧(ao)特曼(man)(man)始終(zhong)堅持不懈地致力(li)于改革(ge)藝術(shu)形式，激勵(li)了廣大電(dian)影攝(she)制者和觀眾(zhong)。（搜狐娛(yu)樂評(ping)）羅伯(bo)特·奧(ao)特曼(man)(man)像斯坦利·庫布里克那樣，名義上是(shi)美國導(dao)演，但藝術(shu)嗅(xiu)覺更(geng)偏歐洲。他藐視“一切以敘事為(wei)重心”的(de)(de)(de)好萊(lai)塢傳(chuan)(chuan)統(tong)，而把精力(li)放到(dao)大量的(de)(de)(de)人物(wu)(wu)刻(ke)(ke)畫上，把“群像影片”發展(zhan)到(dao)巔峰(feng)。