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八部半(電影)
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《八部半》是由費德里科·費里尼執導,馬塞洛·馬斯楚安尼、克勞迪婭·卡汀娜等主演的劇情片,于1963年2月14日在意大利上映。《八部半》是20世紀60年代意大利電影的代表作。該片是用攝影機探究人物內心的一次偉大嘗試。該片講述了電影導演古依多在籌拍一部表現人類末日的影片時,不僅在創作上遇到困難,而且在感情上也陷入困境的故事。1964年,第36屆奧斯卡金像獎最佳外語片,該片獲得第36屆奧斯卡獎最佳服裝設計獎。
  • 中文名: 八(ba)部(bu)半
  • 外文名: 8?
  • 導演: 費(fei)德(de)里科·費(fei)里尼
  • 主演: 馬(ma)塞洛·馬(ma)斯楚安尼(ni),克勞迪婭·卡(ka)汀娜
  • 類型: 劇情
  • 片長: 138分鐘(zhong)
  • 語種: 意(yi)大利語,英語,法語,德語
  • 制片地區: 意大(da)利(li),法(fa)國
  • 主要獎項: 第36屆奧斯卡金(jin)像(xiang)獎最佳外語片(pian)、最佳服(fu)裝設(she)計獎
  • 發行/播出時間: 1963年2月14日(ri)
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劇情簡介

電(dian)(dian)影導(dao)演古依(yi)(yi)多(duo)駕著車,爬行般的緩緩移動著。他注(zhu)視(shi)著窗外,產生了幻覺:他的軀體化做一(yi)股蒸氣逸(yi)出車外,在大(da)地(di)與天空之間翱翔。電(dian)(dian)燈(deng)陡地(di)開亮,驚醒了古依(yi)(yi)多(duo),原來是醫生和護(hu)士來為他做檢查。在溫泉療養地(di),古依(yi)(yi)多(duo)開始進行電(dian)(dian)影劇本(ben)的構思(si)。之后,古依(yi)(yi)多(duo)來到火(huo)車站,一(yi)個(ge)裝(zhuang)扮艷麗的性感女(nv)人朝他走來,而這個(ge)女(nv)人的名(ming)字叫做卡爾拉。

古(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)和(he)卡(ka)爾拉(la)(la)來到了(le)旅館。一(yi)進房,古(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)便急(ji)(ji)不(bu)(bu)(bu)可待地(di)抱住了(le)卡(ka)爾拉(la)(la)。之(zhi)后(hou),古(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)回到了(le)攝制組。一(yi)些女明星的(de)(de)代理人和(he)一(yi)群記者(zhe)圍(wei)著(zhu)他(ta),使他(ta)不(bu)(bu)(bu)得安寧。入夜,在(zai)(zai)魔術(shu)師(shi)莫里斯的(de)(de)“傳心術(shu)”表演中(zhong),古(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)被(bei)帶回了(le)童年在(zai)(zai)鄉村別(bie)墅(shu)度過(guo)的(de)(de)時(shi)光(guang)。深(shen)夜,古(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)回到旅館,守門人把古(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)的(de)(de)妻(qi)子(zi)打(da)來兩次電話(hua)的(de)(de)事情告訴了(le)他(ta)。古(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)撥通羅(luo)馬的(de)(de)電話(hua),本想只做(zuo)一(yi)個禮貌性的(de)(de)問(wen)候,不(bu)(bu)(bu)料妻(qi)子(zi)對他(ta)不(bu)(bu)(bu)太放心。于是,古(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)便順水推舟的(de)(de)邀露易莎到溫(wen)泉來。當(dang)古(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)疲乏地(di)回到臥室時(shi),他(ta)的(de)(de)幻覺又出現(xian)(xian)了(le)。那(nei)位(wei)在(zai)(zai)他(ta)靈感中(zhong)出現(xian)(xian)過(guo)的(de)(de)美若天使的(de)(de)少女出現(xian)(xian)了(le),少女說她的(de)(de)名字叫(jiao)克勞迪(di)婭(ya)。克勞迪(di)婭(ya)和(he)古(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)熱(re)烈地(di)吻(wen)著(zhu),恰在(zai)(zai)這時(shi)電話(hua)鈴響(xiang)了(le),古(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)的(de)(de)遐(xia)想被(bei)打(da)斷了(le)。卡(ka)爾拉(la)(la)在(zai)(zai)電話(hua)中(zhong)說她病了(le)。古(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)急(ji)(ji)忙趕(gan)去,見到卡(ka)爾拉(la)(la)半裸著(zhu)身體躺在(zai)(zai)床上(shang)。古(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)地(di)撫(fu)摸她,之(zhi)后(hou)想起一(yi)段少年時(shi)的(de)(de)往事。

妻(qi)子露易(yi)(yi)莎(sha)來了以后(hou),古(gu)依多(duo)(duo)邀請大家(jia)去(qu)參觀攝影(ying)場搭制的(de)火箭發射臺,并向(xiang)人們介紹他(ta)準備開拍的(de)影(ying)片。幾天后(hou),影(ying)片卻停止(zhi)了拍攝,布(bu)景也(ye)不(bu)得不(bu)拆除(chu)。古(gu)依多(duo)(duo)坐在返回的(de)列車上,把目(mu)光(guang)停留在露易(yi)(yi)莎(sha)身(shen)上,露易(yi)(yi)莎(sha)也(ye)盯(ding)著他(ta),他(ta)倆仿佛用目(mu)光(guang)互相盤(pan)查。古(gu)伊多(duo)(duo)的(de)眼里(li)出(chu)現了魔(mo)術師(shi)莫里(li)斯,他(ta)的(de)魔(mo)棍一(yi)揮(hui),少年古(gu)依多(duo)(duo)領頭,后(hou)面依次排成“輪舞(wu)”行列,那是古(gu)依多(duo)(duo)一(yi)生中接觸過(guo)的(de)所(suo)有女人:母親、妻(qi)子、情婦、風騷舞(wu)女。還有父親、監制人、主教、老年紳士、馬戲(xi)班小樂隊。他(ta)們會(hui)集在一(yi)起,似乎奔向(xiang)同一(yi)個目(mu)標(biao)。

角色介紹

古依多

演(yan)員 馬塞(sai)洛·馬斯楚安尼

露(lu)易莎的丈夫(fu),電影(ying)導(dao)演。為了拍(pai)攝一部表(biao)現人類(lei)末日的影(ying)片(pian),他來到溫泉(quan)療養院,同時也為影(ying)片(pian)的拍(pai)攝作準備,然(ran)而,他卻發現自己的創作陷入了危(wei)機(ji)中(zhong)。他的構思(si)模(mo)糊且矛盾(dun)重重;與此同時,他在個人情(qing)感方面也陷入了困境。

克勞迪婭

演員 克勞迪(di)婭·卡汀娜

導(dao)演古依(yi)多(duo)在夢境中幻想的(de)女人,外表(biao)美若天使。克勞迪婭作為古依(yi)多(duo)阿尼瑪的(de)理想,不(bu)僅充(chong)當(dang)了撫(fu)慰他精神的(de)知己,同時在一場閃現(xian)情欲的(de)夢幻中,也撫(fu)慰了他的(de)身體。

卡爾拉

演員 桑德拉·米洛

古依(yi)多的(de)(de)情人(ren),裝扮艷麗的(de)(de)性感女人(ren)。她來到療(liao)養地(di)給(gei)古依(yi)多作伴。一進旅館的(de)(de)房間,她就(jiu)被古依(yi)多急不(bu)可待地(di)抱(bao)住。然而,她的(de)(de)到來卻(que)給(gei)古依(yi)多增添了(le)不(bu)少(shao)煩惱。

露易莎

演員(yuan) 阿努(nu)克·艾(ai)梅

古(gu)依(yi)多的(de)(de)妻子。古(gu)依(yi)多在旅館期間,她給古(gu)依(yi)多打了(le)兩次電(dian)話。由于(yu)不放心(xin)丈夫,她也來(lai)到了(le)古(gu)依(yi)多所在的(de)(de)溫泉療養地。達(da)到丈夫的(de)(de)療養地以(yi)后,她與大家一(yi)起參(can)觀了(le)攝影場(chang)搭(da)制的(de)(de)火箭發射臺(tai)。

獲獎記錄

時間 名稱 獲獎(jiang)方 獲獎(jiang)情況

1964年 第36屆奧斯卡獎最佳服(fu)裝設計 Piero Gherardi 獲(huo)獎

第36屆奧(ao)斯卡獎最佳原創劇本(ben) 費(fei)德(de)里科·費(fei)里尼 提名

第36屆奧斯卡獎最佳(jia)藝術指導 Piero Gherardi

第36屆(jie)奧(ao)斯卡獎(jiang)最佳導演 費(fei)德(de)里(li)科·費(fei)里(li)尼

第36屆奧斯卡獎(jiang)最(zui)佳外語片(pian) 《八(ba)部半》

影片評價

《八部半》是(shi)20世紀60年代(dai)意(yi)大(da)利電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)代(dai)表作[9] ?。該片是(shi)用攝影(ying)(ying)機探究(jiu)人(ren)(ren)(ren)(ren)物內心的(de)(de)(de)一(yi)次偉大(da)嘗試。這(zhe)部電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)非常簡單,然而(er)影(ying)(ying)片卻(que)成功(gong)地反映了(le)主人(ren)(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)(de)心路歷程。該片的(de)(de)(de)劃時代(dai)意(yi)義(yi)(yi)在于它(ta)深(shen)入(ru)到(dao)了(le)人(ren)(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)內心,這(zhe)內心包括(kuo)人(ren)(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)聯想(xiang)、想(xiang)象、夢(meng)境、幻(huan)覺、潛意(yi)識等等。影(ying)(ying)片開頭的(de)(de)(de)夢(meng)境奠(dian)定(ding)了(le)整(zheng)部電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)基調風格和結構(gou)方式,昭示(shi)著(zhu)影(ying)(ying)片是(shi)由夢(meng)境和現實(shi)交(jiao)織構(gou)成的(de)(de)(de)。影(ying)(ying)片開頭以(yi)后的(de)(de)(de)段落中,夢(meng)境和幻(huan)想(xiang)的(de)(de)(de)地方很多。每一(yi)處看似(si)都(dou)是(shi)對(dui)現實(shi)敘事(shi)(shi)的(de)(de)(de)宕開一(yi)筆,其(qi)實(shi)都(dou)是(shi)和環(huan)境緊密融合在一(yi)起(qi)。這(zhe)些幻(huan)想(xiang)指向人(ren)(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)內心,并(bing)且(qie)和人(ren)(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)外在行(xing)動(dong)一(yi)起(qi)構(gou)筑了(le)立體生動(dong)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)。雖然片中的(de)(de)(de)這(zhe)些段落存在著(zhu)多義(yi)(yi)的(de)(de)(de)解讀(du),但是(shi)它(ta)們并(bing)不是(shi)含混(hun)晦(hui)澀的(de)(de)(de)獨語,而(er)是(shi)有(you)著(zhu)確定(ding)的(de)(de)(de)內心指向。(《南(nan)方都(dou)市報》、《齊(qi)魯藝苑》評)

《八(ba)部半》是一部經(jing)典的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。影片(pian)通過回(hui)憶(yi)(yi)(yi)、幻想、夢境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)呈現,隱喻(yu)了(le)(le)(le)一個關(guan)于電(dian)影創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事,也隱喻(yu)了(le)(le)(le)電(dian)影本身。片(pian)中間歇出(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)幻覺與記憶(yi)(yi)(yi),打(da)破了(le)(le)(le)現實(shi)時空主(zhu)線敘述(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)整。在(zai)表(biao)現主(zhu)人(ren)公(gong)主(zhu)觀世界的(de)(de)(de)(de)(de)鏡(jing)(jing)頭中,晃動、空間變形(xing)以(yi)及奇特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)構圖也使得畫面呈現出(chu)平衡被打(da)破的(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態。然(ran)(ran)而,隨(sui)著情(qing)節(jie)推進(jin),失衡感又會被消解,并且重新(xin)恢復平衡。影片(pian)借由打(da)破平衡與恢復平衡的(de)(de)(de)(de)(de)轉化,獲(huo)得了(le)(le)(le)獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)張力(li)。主(zhu)人(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)憶(yi)(yi)(yi)與幻覺,幾乎(hu)跨越了(le)(le)(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)整個成長(chang)經(jing)歷,而影片(pian)只是從(cong)主(zhu)人(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)整體記憶(yi)(yi)(yi)中篩選出(chu)了(le)(le)(le)精華。這(zhe)種(zhong)篩選看似壓扁了(le)(le)(le)完(wan)整飽滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)生活,然(ran)(ran)而形(xing)象的(de)(de)(de)(de)(de)夸大、符號的(de)(de)(de)(de)(de)集中,以(yi)及獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)鏡(jing)(jing)頭語言,卻給予觀眾更多的(de)(de)(de)(de)(de)視覺元素。于是,在(zai)影片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)每一個碎片(pian)中,觀眾又得以(yi)享受藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)張力(li)。

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