劇情簡介
電(dian)(dian)影導演古依(yi)多(duo)駕著車(che)，爬行(xing)般的緩(huan)緩(huan)移動著。他注視著窗(chuang)外(wai)，產生了幻覺：他的軀體(ti)化做(zuo)一(yi)(yi)股蒸氣逸出(chu)車(che)外(wai)，在(zai)大地與天空之間翱翔。電(dian)(dian)燈(deng)陡地開亮，驚醒了古依(yi)多(duo)，原(yuan)來(lai)是醫生和護士來(lai)為(wei)他做(zuo)檢(jian)查。在(zai)溫泉療養(yang)地，古依(yi)多(duo)開始(shi)進行(xing)電(dian)(dian)影劇(ju)本的構思。之后，古依(yi)多(duo)來(lai)到火車(che)站，一(yi)(yi)個裝扮艷麗的性感(gan)女人(ren)朝他走(zou)來(lai)，而這個女人(ren)的名字叫做(zuo)卡爾(er)拉。
古(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)和(he)(he)卡(ka)爾(er)(er)(er)拉來到(dao)(dao)了(le)(le)旅(lv)館。一進房，古(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)便急不(bu)(bu)可待地抱住了(le)(le)卡(ka)爾(er)(er)(er)拉。之后，古(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)回到(dao)(dao)了(le)(le)攝制組。一些(xie)女明星的代(dai)理人和(he)(he)一群記者圍著他，使他不(bu)(bu)得安寧。入(ru)夜(ye)，在(zai)魔(mo)術(shu)師莫里斯的“傳(chuan)心術(shu)”表演(yan)中(zhong)，古(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)被帶回了(le)(le)童年在(zai)鄉村別墅(shu)度過的時(shi)光。深夜(ye)，古(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)回到(dao)(dao)旅(lv)館，守門人把古(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)的妻(qi)子打(da)來兩(liang)次電話(hua)的事(shi)情(qing)告訴了(le)(le)他。古(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)撥通羅馬(ma)的電話(hua)，本想只(zhi)做一個禮(li)貌性的問候，不(bu)(bu)料(liao)妻(qi)子對他不(bu)(bu)太放心。于是，古(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)便順水推舟的邀露易莎(sha)到(dao)(dao)溫(wen)泉來。當古(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)疲(pi)乏地回到(dao)(dao)臥室時(shi)，他的幻覺又出現(xian)了(le)(le)。那位在(zai)他靈感中(zhong)出現(xian)過的美若天使的少(shao)女出現(xian)了(le)(le)，少(shao)女說她(ta)的名(ming)字叫克勞迪婭。克勞迪婭和(he)(he)古(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)熱烈地吻著，恰在(zai)這時(shi)電話(hua)鈴響了(le)(le)，古(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)的遐(xia)想被打(da)斷了(le)(le)。卡(ka)爾(er)(er)(er)拉在(zai)電話(hua)中(zhong)說她(ta)病(bing)了(le)(le)。古(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)急忙趕去(qu)，見到(dao)(dao)卡(ka)爾(er)(er)(er)拉半裸著身體躺在(zai)床上。古(gu)(gu)(gu)(gu)依(yi)(yi)(yi)(yi)多(duo)(duo)輕輕地撫摸她(ta)，之后想起一段少(shao)年時(shi)的往事(shi)。
妻子(zi)露易莎來了以后，古(gu)(gu)依(yi)多(duo)邀請(qing)大(da)家去參觀攝(she)影(ying)(ying)場搭制(zhi)的(de)火箭發射臺，并向人們介(jie)紹他(ta)準備開(kai)拍(pai)的(de)影(ying)(ying)片。幾(ji)天后，影(ying)(ying)片卻停(ting)止了拍(pai)攝(she)，布景也(ye)不得不拆除。古(gu)(gu)依(yi)多(duo)坐在返(fan)回的(de)列車上，把目光停(ting)留在露易莎身上，露易莎也(ye)盯著他(ta)，他(ta)倆仿佛用目光互相(xiang)盤(pan)查。古(gu)(gu)伊多(duo)的(de)眼里出現了魔術(shu)師莫(mo)里斯，他(ta)的(de)魔棍(gun)一(yi)揮，少年古(gu)(gu)依(yi)多(duo)領頭，后面(mian)依(yi)次(ci)排成“輪舞”行列，那是古(gu)(gu)依(yi)多(duo)一(yi)生(sheng)中接觸過的(de)所有(you)(you)女(nv)(nv)人：母(mu)親、妻子(zi)、情婦、風騷舞女(nv)(nv)。還有(you)(you)父(fu)親、監制(zhi)人、主教、老年紳士、馬(ma)戲班(ban)小樂隊(dui)。他(ta)們會(hui)集在一(yi)起，似乎奔向同一(yi)個目標。
角色介紹
古依多
演員 馬(ma)塞(sai)洛·馬(ma)斯楚安尼
露易(yi)莎(sha)的丈夫，電(dian)影導演。為(wei)了(le)拍攝一部表現人類末(mo)日的影片，他來到溫泉療養院，同(tong)時(shi)也(ye)為(wei)影片的拍攝作(zuo)準(zhun)備，然而，他卻發現自(zi)己的創作(zuo)陷入了(le)危(wei)機(ji)中。他的構(gou)思模糊且矛(mao)盾重重；與此(ci)同(tong)時(shi)，他在個人情(qing)感方面(mian)也(ye)陷入了(le)困境(jing)。
克勞迪婭
演員 克勞(lao)迪婭·卡(ka)汀娜(na)
導演古依多在夢境中幻想(xiang)的女人，外表(biao)美若(ruo)天使。克勞迪婭作(zuo)為古依多阿尼瑪(ma)的理想(xiang)，不(bu)僅充當了(le)撫慰(wei)他(ta)精神的知己(ji)，同(tong)時(shi)在一場閃現情欲(yu)的夢幻中，也(ye)撫慰(wei)了(le)他(ta)的身體。
卡爾拉
演員 桑(sang)德(de)拉·米洛
古(gu)依多的情人(ren)，裝(zhuang)扮艷麗(li)的性感(gan)女人(ren)。她來到療養地給古(gu)依多作伴。一進旅館的房間，她就被古(gu)依多急(ji)不(bu)(bu)可待地抱住。然而，她的到來卻給古(gu)依多增添了不(bu)(bu)少煩惱。
露易莎
演(yan)員(yuan) 阿努克·艾梅
古依(yi)多的(de)(de)妻子。古依(yi)多在(zai)旅館(guan)期間，她(ta)(ta)給(gei)古依(yi)多打了(le)(le)兩次(ci)電話。由于不(bu)放心丈夫，她(ta)(ta)也來(lai)到了(le)(le)古依(yi)多所在(zai)的(de)(de)溫泉療(liao)養(yang)(yang)地。達到丈夫的(de)(de)療(liao)養(yang)(yang)地以(yi)后，她(ta)(ta)與大家一起(qi)參觀了(le)(le)攝影場(chang)搭(da)制的(de)(de)火箭發射(she)臺。
獲獎記錄
時間 名稱 獲獎(jiang)方 獲獎(jiang)情況(kuang)
1964年 第36屆奧斯卡獎(jiang)最(zui)佳服裝設計 Piero Gherardi 獲獎(jiang)
第36屆奧斯卡獎最佳原創劇本(ben) 費(fei)德里科(ke)·費(fei)里尼 提名
第36屆(jie)奧斯(si)卡獎最佳藝術(shu)指(zhi)導(dao) Piero Gherardi
第36屆奧(ao)斯(si)卡獎最佳導演 費(fei)德里科·費(fei)里尼
第36屆奧斯(si)卡獎(jiang)最佳外(wai)語片 《八(ba)部(bu)半(ban)》
影片評價
《八部半(ban)》是(shi)(shi)20世紀60年代意大(da)利電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)[9] ?。該片是(shi)(shi)用攝(she)影(ying)(ying)機探究人(ren)物內心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一次偉大(da)嘗(chang)試。這(zhe)部電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事非常簡單，然(ran)而(er)影(ying)(ying)片卻成(cheng)功地(di)反映(ying)了(le)(le)主(zhu)人(ren)公的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心路歷程。該片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劃(hua)時(shi)代意義(yi)(yi)在(zai)于它深入到了(le)(le)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心，這(zhe)內心包括人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯想(xiang)、想(xiang)象、夢(meng)(meng)(meng)境(jing)(jing)、幻覺、潛意識等等。影(ying)(ying)片開(kai)頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)(meng)(meng)境(jing)(jing)奠定了(le)(le)整部電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)調風格(ge)和(he)結(jie)構(gou)方式，昭示著(zhu)影(ying)(ying)片是(shi)(shi)由(you)夢(meng)(meng)(meng)境(jing)(jing)和(he)現實(shi)交織(zhi)構(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。影(ying)(ying)片開(kai)頭以后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)段落中(zhong)，夢(meng)(meng)(meng)境(jing)(jing)和(he)幻想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方很多。每(mei)一處看似都(dou)是(shi)(shi)對現實(shi)敘事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宕開(kai)一筆，其實(shi)都(dou)是(shi)(shi)和(he)環境(jing)(jing)緊(jin)密融合在(zai)一起(qi)。這(zhe)些幻想(xiang)指向人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心，并且和(he)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外在(zai)行(xing)動(dong)一起(qi)構(gou)筑了(le)(le)立體生動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)。雖然(ran)片中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)些段落存(cun)在(zai)著(zhu)多義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)讀，但是(shi)(shi)它們并不是(shi)(shi)含混晦澀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨語(yu)，而(er)是(shi)(shi)有著(zhu)確(que)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心指向。（《南(nan)方都(dou)市報》、《齊魯藝苑》評）
《八部(bu)半》是(shi)(shi)一(yi)部(bu)經典的(de)(de)作(zuo)品。影片通(tong)過回憶(yi)、幻想、夢境(jing)的(de)(de)呈(cheng)現，隱(yin)喻了(le)(le)一(yi)個關于電影創作(zuo)的(de)(de)故事，也隱(yin)喻了(le)(le)電影本身。片中(zhong)間歇出現的(de)(de)幻覺(jue)與記憶(yi)，打(da)破(po)了(le)(le)現實時空(kong)主(zhu)(zhu)線敘述的(de)(de)完整(zheng)。在表現主(zhu)(zhu)人公(gong)主(zhu)(zhu)觀世(shi)界的(de)(de)鏡(jing)頭(tou)中(zhong)，晃動(dong)、空(kong)間變形以及奇特的(de)(de)構圖也使(shi)得畫面(mian)呈(cheng)現出平衡(heng)被打(da)破(po)的(de)(de)狀態(tai)。然而，隨著(zhu)情節推進，失衡(heng)感又會被消(xiao)解，并且(qie)重新恢復平衡(heng)。影片借由打(da)破(po)平衡(heng)與恢復平衡(heng)的(de)(de)轉(zhuan)化，獲得了(le)(le)獨特的(de)(de)張力。主(zhu)(zhu)人公(gong)的(de)(de)回憶(yi)與幻覺(jue)，幾(ji)乎跨越了(le)(le)他的(de)(de)整(zheng)個成(cheng)長經歷，而影片只是(shi)(shi)從主(zhu)(zhu)人公(gong)的(de)(de)整(zheng)體記憶(yi)中(zhong)篩選出了(le)(le)精華。這種(zhong)篩選看似壓扁了(le)(le)完整(zheng)飽滿的(de)(de)生活，然而形象的(de)(de)夸大(da)、符號的(de)(de)集中(zhong)，以及獨特的(de)(de)鏡(jing)頭(tou)語言，卻給予觀眾更(geng)多的(de)(de)視(shi)覺(jue)元素。于是(shi)(shi)，在影片的(de)(de)每一(yi)個碎片中(zhong)，觀眾又得以享受藝術的(de)(de)張力。
