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發展歷史

這座(zuo)被稱為“歐洲最(zui)美的(de)(de)博物館”的(de)(de)藝術宮殿，其腳下的(de)(de)土地(di)曾歷經過無數的(de)(de)變(bian)遷。19世紀中葉，這里曾是當時(shi)的(de)(de)行政法院和(he)皇家審計院的(de)(de)所(suo)在(zai)地(di)。1789年的(de)(de)法國(guo)(guo)大革(ge)命期間被大火燒毀(hui)。1898年，為了迎接巴(ba)(ba)黎萬國(guo)(guo)博覽會，巴(ba)(ba)黎奧爾良鐵路公司(si)向國(guo)(guo)家購買了這塊地(di)皮，修(xiu)建火車站。

1898年(nian)奧(ao)(ao)塞博物(wu)館(guan)的(de)(de)原址為(wei)巴(ba)黎(li)通(tong)往法國(guo)(guo)西南郊區的(de)(de)一個(ge)火車站(zhan)，但在1940年(nian)即已沒落，閑置了(le)約47年(nian)之后，1986年(nian)將火車站(zhan)改建成(cheng)奧(ao)(ao)塞博物(wu)館(guan)。為(wei)了(le)實現全面性的(de)(de)展覽(lan)，該館(guan)收集了(le)許多(duo)來自(zi)(zi)不同(tong)國(guo)(guo)家(jia)的(de)(de)藝術(shu)品，其他許多(duo)作品來自(zi)(zi)盧浮宮。建筑、雕塑、繪畫、素描(miao)、攝影、電影、裝飾(shi)藝術(shu)都在此(ci)完(wan)整的(de)(de)展出。

火車站(zhan)由建(jian)筑師維克(ke)多·拉盧(lu)設計，不僅豐富而且大膽(dan)。他主(zhu)張尊(zun)重原有(you)(you)的建(jian)筑結構，保留了原有(you)(you)的柱子，鑄鐵橫梁(liang)以及仿(fang)大理石裝潢。建(jian)成后新車站(zhan)的建(jian)筑風格與對岸盧(lu)浮宮和杜樂麗宮花園的高雅格調相互照映。

工(gong)程前后(hou)歷時兩(liang)年(nian)(nian)(nian)，于1900年(nian)(nian)(nian)萬國(guo)博覽會開展前通車。在(zai)此后(hou)的(de)(de)近40年(nian)(nian)(nian)中，奧賽火車站(zhan)是發往法國(guo)西(xi)、南部所有(you)火車的(de)(de)起(qi)點站(zhan)。每天(tian)從這(zhe)里發出的(de)(de)列車多達200列。這(zhe)里還(huan)曾(ceng)是攝影、演出和拍賣的(de)(de)場所。1958年(nian)(nian)(nian)，戴高樂將軍(jun)在(zai)車站(zhan)酒店的(de)(de)節(jie)日大廳宣布(bu)準備“擔負起(qi)共和國(guo)的(de)(de)權力”。

然(ran)而由于科技(ji)術的(de)不(bu)斷進步，電力火(huo)車(che)越來越長，原長138米的(de)車(che)站(zhan)的(de)站(zhan)臺顯然(ran)已經不(bu)能滿(man)足當時(shi)的(de)需求。不(bu)得已改為專營(ying)郊區火(huo)車(che)線路。后來逐漸變成一(yi)個無(wu)人光顧的(de)空車(che)站(zhan)，直(zhi)至被廢(fei)棄。這時(shi)關于如何利用(yong)這座設計精良(liang)的(de)火(huo)車(che)站(zhan)，巴黎人提(ti)出(chu)了(le)不(bu)少方案。

1972年(nian)，有人建議把火車站(zhan)改(gai)造成博物館，這個提議得到(dao)了(le)當時(shi)任法國(guo)總統(tong)的(de)(de)蓬皮杜的(de)(de)支持。此(ci)后(hou)，此(ci)項方案無論是(shi)在右(you)翼(yi)的(de)(de)德斯坦總統(tong)，還是(shi)在左翼(yi)的(de)(de)秘特(te)朗(lang)總統(tong)在任期間(jian)，都(dou)得到(dao)了(le)政府一(yi)以(yi)貫之(zhi)的(de)(de)積極支持。改(gai)造工程采(cai)用了(le)意大利女設計師奧(ao)朗(lang)蒂的(de)(de)設計，奧(ao)朗(lang)蒂精心分割了(le)這個長138米(mi)，寬40米(mi)，高32米(mi)的(de)(de)空曠大廳。大門開在西(xi)側，由(you)西(xi)到(dao)東是(shi)一(yi)個長100米(mi)，高32米(mi)的(de)(de)大廳，大廳兩側是(shi)一(yi)間(jian)間(jian)獨(du)立的(de)(de)展(zhan)室(shi)。兩側展(zhan)室(shi)各有三(san)層，主(zhu)要(yao)陳列繪畫(hua)作(zuo)品。

1900年(nian)火車站(zhan)剛落成時，一(yi)位名叫德(de)塔伊的(de)畫家曾熱情贊嘆：這個車站(zhan)多么像一(yi)個陳列藝術(shu)品的(de)宮殿(dian)！時隔80多年(nian)后，當年(nian)的(de)贊嘆竟然成為現實(shi)。1986年(nian)12月(yue)1日，經過(guo)近8年(nian)的(de)建設，這座煥(huan)然一(yi)新的(de)乳白色大(da)廈第一(yi)次打開大(da)門迎接四面八方的(de)來訪(fang)者。

該(gai)館展(zhan)廳面積(ji)(ji)達4.5萬平(ping)方(fang)米，收藏近(jin)代藝(yi)(yi)術品(pin)4700多(duo)(duo)件，是世界(jie)上收藏印(yin)象派主(zhu)要畫(hua)作(zuo)最多(duo)(duo)的(de)地(di)方(fang)。現有藝(yi)(yi)術收藏4千(qian)多(duo)(duo)件， 其中包(bao)括繪畫(hua)， 雕塑， 以及(ji)家具陳設(she)等， 展(zhan)出面積(ji)(ji)超過4萬5千(qian)平(ping)方(fang)米。

底層展出的(de)(de)是1850年(nian)至(zhi)1870年(nian)的(de)(de)繪畫， 雕(diao)塑和裝(zhuang)飾藝(yi)(yi)術(shu)作品， 其中有(you)梵高， 高甘， 安格爾，德(de)拉科盧瓦，莫奈等的(de)(de)作品。中層陳(chen)列的(de)(de)是1870年(nian)至(zhi)1914年(nian)的(de)(de)作品， 其中有(you)第三共和國時期的(de)(de)官方藝(yi)(yi)術(shu)， 象(xiang)征主義，學(xue)院派繪畫以(yi)及新(xin)藝(yi)(yi)術(shu)時期的(de)(de)裝(zhuang)飾藝(yi)(yi)術(shu)作品。

2004中(zhong)法(fa)(fa)文(wen)化年(nian)在北京中(zhong)國(guo)美術館與中(zhong)國(guo)觀眾首次見面的51幅(fu)法(fa)(fa)國(guo)印象派(pai)繪畫珍品(pin)中(zhong)，有38幅(fu)來(lai)自奧賽(sai)博物館。

社會評價

奧(ao)(ao)賽博(bo)物(wu)館與盧(lu)浮(fu)(fu)宮、蓬(peng)皮杜中(zhong)心一道被稱為(wei)巴黎三大藝術(shu)博(bo)物(wu)館。館內主要陳列1848年至1914年間(jian)創作的西方藝術(shu)作品，聚集了法國(guo)近代(dai)文化藝術(shu)的精(jing)華，填補了法國(guo)文化藝術(shu)發(fa)展史上從古代(dai)藝術(shu)到現(xian)代(dai)藝術(shu)之(zhi)間(jian)的空白，使奧(ao)(ao)賽博(bo)物(wu)館成(cheng)成(cheng)為(wei)聯結古代(dai)藝術(shu)殿(dian)堂(tang)盧(lu)浮(fu)(fu)宮和現(xian)代(dai)藝術(shu)殿(dian)堂(tang)蓬(peng)皮杜中(zhong)心的完美的中(zhong)間(jian)過渡。

場館特色

奧賽博物館(guan)的展品按藝術家(jia)的年代(dai)和流派分設在大廳的底層(ceng)(ceng)、中層(ceng)(ceng)和頂層(ceng)(ceng)。

底層(ceng)展出的(de)是1850年至(zhi)1870年的(de)繪畫、雕(diao)塑和裝飾藝術(shu)作(zuo)品，其(qi)中有安(an)格爾(er)、德拉克(ke)洛瓦、德加(jia)、莫奈(nai)、羅丹(dan)等的(de)作(zuo)品。

中層陳列的(de)(de)是1870年至1914年的(de)(de)作(zuo)品，其中有第三(san)共和(he)國時(shi)期(qi)的(de)(de)官(guan)方藝(yi)術、象征(zheng)主義、學院派繪畫以及新藝(yi)術時(shi)期(qi)的(de)(de)裝飾藝(yi)術作(zuo)品。

頂層集(ji)中展示的是印象(xiang)派(pai)(pai)以及后印象(xiang)派(pai)(pai)畫家(jia)(jia)的作(zuo)品，是世界上收藏印象(xiang)派(pai)(pai)主(zhu)(zhu)要畫作(zuo)最多的地方。因此，有(you)人(ren)稱(cheng)之為印象(xiang)主(zhu)(zhu)義畫家(jia)(jia)的殿堂。不但內部收藏各類的藝(yi)術(shu)品，古典主(zhu)(zhu)義藝(yi)術(shu)風格(ge)的建筑物本身也是頗有(you)看(kan)頭(tou)。它的屋(wu)頂采用玻(bo)璃(li)，可(ke)在自然光線下欣賞藝(yi)術(shu)作(zuo)品。

交通信息

RER C:Musée d'ORSAY 地鐵站

地鐵(tie)12號線：Solférino站

公(gong)交(jiao)車24、63、68、69、73、83、84和(he)94線

館藏文物

奧(ao)諾(nuo)(nuo)雷(lei)·杜米埃(ai)、米萊、居(ju)斯(si)塔夫·庫爾貝、卡(ka)伯、愛德(de)(de)華(hua)·馬奈、克勞德(de)(de)·莫奈、皮埃(ai)爾·奧(ao)古(gu)斯(si)特·雷(lei)諾(nuo)(nuo)阿、埃(ai)德(de)(de)加(jia)·德(de)(de)加(jia)、保羅(luo)(luo)(luo)·塞(sai)尚、奧(ao)古(gu)斯(si)特·羅(luo)(luo)(luo)丹、保羅(luo)(luo)(luo)·高(gao)(gao)更、文森(sen)特·梵高(gao)(gao)、加(jia)萊、吉(ji)瑪德(de)(de)、拉利克、雷(lei)東、莫羅(luo)(luo)(luo)、愛德(de)(de)華(hua)·維亞爾、皮埃(ai)爾·博納爾、布爾戴勒、馬約爾等 19 世紀下(xia)半葉至 20 世紀初(chu)期最著名的藝術(shu)家的作(zuo)品都在館藏(zang)之列。

奧(ao)賽博物館的收藏博大精深，共(gong)收藏近代(dai)藝術(shu)(shu)作品(pin)4700多(duo)件，內容涵(han)蓋繪畫(hua)、雕(diao)塑(su)、家具、手工藝品(pin)、建(jian)筑、攝影(ying)等幾(ji)乎所有的藝術(shu)(shu)范疇。其中(zhong)，最負盛名的是(shi)19世紀下(xia)半(ban)葉精美的藝術(shu)(shu)收藏品(pin)。

蔥頭靜物

簡潔和諧、格調高雅，堪稱經典之作，集中體現了塞尚藝術的特征。塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)(shang)(shang)(shang)（1839－1906）被(bei)稱為(wei)“現代(dai)繪畫(hua)(hua)(hua)之父”，美術史上有(you)“塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)(shang)(shang)(shang)以(yi)前”、“塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)(shang)(shang)(shang)以(yi)后”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說法，塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)(shang)(shang)(shang)被(bei)看作是一個(ge)分(fen)水嶺。作為(wei)第一個(ge)從(cong)真正意(yi)義上用主(zhu)體(ti)(ti)(ti)意(yi)志改(gai)變(bian)藝(yi)術對象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家，塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)(shang)(shang)(shang)對畫(hua)(hua)(hua)面結構(gou)(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理(li)和(he)(he)(he)解釋給后來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)立體(ti)(ti)(ti)派繪畫(hua)(hua)(hua)以(yi)直(zhi)接(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟發。塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)(shang)(shang)(shang)藝(yi)術具體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻是“用色(se)彩(cai)造型(xing)”、“藝(yi)術變(bian)形”和(he)(he)(he)“幾何程式(shi)”。塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)(shang)(shang)(shang)在繪畫(hua)(hua)(hua)前從(cong)來(lai)(lai)不打草稿，相反(fan)，他(ta)首先要(yao)做的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是借(jie)助(zhu)對色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)分(fen)層(ceng)，通過自由(you)聯想(xiang)同時(shi)進行(xing)比(bi)較和(he)(he)(he)對比(bi)，創造出空間(jian)和(he)(he)(he)色(se)彩(cai)透視(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深度感，由(you)此造就(jiu)出并非一個(ge)而(er)是多個(ge)透視(shi)。塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品，不是由(you)線構(gou)(gou)成(cheng)，而(er)是色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)產物(wu)。塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品中，很少能看到標準的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾何形體(ti)(ti)(ti)，而(er)是根(gen)據個(ge)人(ren)特殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受，改(gai)造對象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形體(ti)(ti)(ti)，使之更單純、堅實(shi)和(he)(he)(he)引(yin)起重量感。塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)(shang)(shang)(shang)想(xiang)使繪畫(hua)(hua)(hua)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象，變(bian)得像雕刻甚(shen)至(zhi)建筑那樣穩定(ding)、堅實(shi)不可動搖。塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)(shang)(shang)(shang)以(yi)這種(zhong)革命性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、前無古(gu)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術，一直(zhi)影(ying)響著(zhu)西方近百年(nian)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現代(dai)美術，對布拉克(ke)、畢(bi)加索、格(ge)里斯以(yi)至(zhi)蒙德里安等以(yi)形體(ti)(ti)(ti)、構(gou)(gou)成(cheng)為(wei)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家影(ying)響更大。

沙灘上的兩個女人

油(you)畫《沙灘上的兩(liang)個女人》是高更的作品，被稱為(wei)“原始性的狂人”的高更（1848－1903），其藝(yi)術傾向表現(xian)(xian)出對(dui)時代(dai)文明的偏離(li)，他(ta)像避開暗(an)礁一樣逃避現(xian)(xian)代(dai)文明的生(sheng)活，并以風格(ge)化的藝(yi)術，給現(xian)(xian)代(dai)美術尤(you)其是野獸派(pai)的產生(sheng)帶來了巨大的影(ying)響。

為(wei)逃避文明世界(jie)的(de)(de)侵擾，尋找新的(de)(de)、更原始、更真實而又更真誠的(de)(de)生活(huo)方式，高更浪跡天(tian)涯，他拋下家(jia)庭、孩子(zi)和工(gong)作，拒絕接受(shou)輕易可以得(de)到的(de)(de)榮譽和收(shou)獲，長期生活(huo)于(yu)遠離人(ren)煙的(de)(de)太(tai)平洋(yang)小島———塔(ta)希(xi)提島，一(yi)直住到去(qu)世為(wei)止。

在塔希提島上(shang)，高(gao)更發現了未經污染的(de)(de)(de)自然的(de)(de)(de)色(se)彩、原始古樸的(de)(de)(de)藝(yi)術，由此，高(gao)更以(yi)絕對認真的(de)(de)(de)態(tai)度把(ba)這平(ping)實的(de)(de)(de)形式(shi)、濃烈的(de)(de)(de)色(se)彩，畫(hua)(hua)進(jin)了他的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)中。這幅(fu)作品就是他來到塔希提島不(bu)久后(hou)創作的(de)(de)(de)。

高(gao)更獨特的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)畫(hua)方法得(de)益于(yu)日本浮世繪的(de)(de)(de)(de)(de)啟迪。具體地講，就是(shi)用平涂的(de)(de)(de)(de)(de)色面(mian)、強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)輪廓(kuo)線以(yi)及主(zhu)觀化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)濃(nong)郁凄艷色彩(cai)來(lai)表現經過概括和(he)簡化(hua)(hua)了的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)，顯出(chu)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)個性(xing)(xing)(xing)。他(ta)總喜(xi)歡用深綠和(he)桔紅(hong)的(de)(de)(de)(de)(de)對比，再加上棕綠、淡黃與黑。這(zhe)種色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)偏愛，一方面(mian)是(shi)來(lai)源于(yu)對土人生活的(de)(de)(de)(de)(de)感受，另(ling)方面(mian)也是(shi)因(yin)為他(ta)刻意追(zhui)求熱烈(lie)、粗(cu)野的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)。高(gao)更的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)不論是(shi)形(xing)(xing)或(huo)色彩(cai)都服從于(yu)一定的(de)(de)(de)(de)(de)秩(zhi)序，服從于(yu)某種幾何形(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)圖案，具有很強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂性(xing)(xing)(xing)、節奏性(xing)(xing)(xing)和(he)裝飾(shi)性(xing)(xing)(xing)。

梵高作品

作(zuo)品(pin)：梵高(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)《自(zi)畫(hua)(hua)像(xiang)》、《向(xiang)日葵》和《阿爾的(de)(de)(de)(de)教堂》激(ji)情近(jin)于(yu)瘋狂的(de)(de)(de)(de)梵高(gao)(gao)（1853－1890），出生于(yu)荷蘭北部的(de)(de)(de)(de)布拉班特省，是(shi)(shi)一位牧師的(de)(de)(de)(de)長子(zi)。1890年7月27日，性格孤(gu)僻(pi)的(de)(de)(de)(de)凡高(gao)(gao)在巴黎(li)郊外(wai)田野上用(yong)子(zi)彈結束了(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)生命(ming)(ming)。凡高(gao)(gao)只活了(le)37歲，正式創(chuang)作(zuo)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)時(shi)間不(bu)超過十(shi)年，但凡高(gao)(gao)具有(you)對于(yu)自(zi)然和生命(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)強烈熱愛和細(xi)膩的(de)(de)(de)(de)情感，以及常人無(wu)法(fa)企及的(de)(de)(de)(de)敏感，因此創(chuang)作(zuo)出了(le)偉大(da)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。梵高(gao)(gao)同代(dai)的(de)(de)(de)(de)名畫(hua)(hua)家里奧埃說(shuo)：“他長時(shi)間地蓄(xu)意創(chuang)造一種新的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)，這(zhe)是(shi)(shi)一種非常單純的(de)(de)(de)(de)、易懂的(de)(de)(de)(de)、近(jin)乎兒童畫(hua)(hua)似的(de)(de)(de)(de)藝術。能夠打(da)動沒有(you)細(xi)致微妙藝術感覺的(de)(de)(de)(de)普通人們。”凡高(gao)(gao)有(you)種特殊的(de)(de)(de)(de)嗜(shi)好———畫(hua)(hua)向(xiang)日葵，而且是(shi)(shi)不(bu)停地畫(hua)(hua)。凡高(gao)(gao)把畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)當(dang)作(zuo)宣泄情感的(de)(de)(de)(de)一種最佳方式，在他眼里，向(xiang)日葵不(bu)是(shi)(shi)尋常的(de)(de)(de)(de)花朵，而是(shi)(shi)太陽之光(guang)，是(shi)(shi)光(guang)和熱的(de)(de)(de)(de)象征，是(shi)(shi)他內心翻騰的(de)(de)(de)(de)感情烈火的(de)(de)(de)(de)寫照(zhao)，是(shi)(shi)他苦難生命(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)縮影(ying)。

1890年6月(yue)創(chuang)作于阿(a)爾村(cun)的(de)(de)《阿(a)爾的(de)(de)教(jiao)堂》，是凡(fan)高(gao)晚期的(de)(de)作品，當時(shi)凡(fan)高(gao)處于最艱(jian)難困苦的(de)(de)階段(duan)。凡(fan)高(gao)在(zai)離開圣·雷(lei)米精神病醫院后，曾在(zai)這里(li)度過(guo)了(le)一(yi)段(duan)平靜(jing)又(you)充滿幻(huan)想的(de)(de)歲月(yue)，但此后又(you)陷(xian)入極度痛苦和(he)瘋狂之中。從他那濃重而扭曲(qu)(qu)的(de)(de)筆(bi)畫(hua)、所(suo)用的(de)(de)厚(hou)厚(hou)的(de)(de)顏色(se)可以看出(chu)他內心有一(yi)種十分強烈的(de)(de)、幾乎瘋狂的(de)(de)戲劇感受。在(zai)凡(fan)高(gao)的(de)(de)眼中，天(tian)空不是寧靜(jing)、清晰的(de)(de)，似乎是由某種奇(qi)怪的(de)(de)天(tian)體力量促動著；畫(hua)面上(shang)，柏樹長長的(de)(de)枝(zhi)條仿佛是被(bei)扭曲(qu)(qu)了(le)的(de)(de)火焰，太陽(yang)看上(shang)去隨時(shi)要爆(bao)炸。畫(hua)作表明(ming)了(le)凡(fan)高(gao)對生(sheng)活的(de)(de)悲(bei)觀認(ren)識。在(zai)凡(fan)高(gao)的(de)(de)筆(bi)下，所(suo)有的(de)(de)人(ren)和(he)事(shi)都(dou)充滿了(le)暴(bao)力和(he)絕望，凡(fan)高(gao)把一(yi)切東西(xi)都(dou)扭曲(qu)(qu)、變形了(le)。

在(zai)奧賽，巴黎的(de)賽納河邊這個十九世紀的(de)老式車站里，有(you)凡高神秘的(de)小教堂，有(you)莫奈的(de)睡蓮，有(you)雷諾阿(a)胖胖的(de)女(nv)人們，有(you)安格(ge)爾的(de)泉，有(you)加米(mi)勒·皮薩(sa)羅(luo)的(de)紅屋頂，有(you)羅(luo)丹白(bai)色的(de)地(di)獄(yu)之(zhi)門(men)……陳列著(zhu)(zhu)青春藝(yi)術(shu)風格(ge)的(de)大床，坐椅，壁(bi)爐和(he)玻璃(li)門(men)廳(ting)……流淌著(zhu)(zhu)十九世紀的(de)藝(yi)術(shu)潮流，充盈著(zhu)(zhu)十九世紀創造的(de)美……