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發展歷史

這座被(bei)稱為“歐洲最(zui)美的博物館”的藝術宮(gong)殿，其腳下的土地曾歷經(jing)過無數的變(bian)遷。19世紀中葉，這里曾是當時的行政法院和(he)皇家審計(ji)院的所在地。1789年(nian)的法國大革命(ming)期間(jian)被(bei)大火燒毀。1898年(nian)，為了迎接巴黎萬國博覽會(hui)，巴黎奧爾良鐵(tie)路公司向國家購(gou)買了這塊地皮，修建火車站。

1898年(nian)奧塞博物館的原址為(wei)巴黎通往(wang)法國西南郊(jiao)區的一個火車(che)(che)站，但在1940年(nian)即已沒落，閑置(zhi)了約47年(nian)之(zhi)后(hou)，1986年(nian)將火車(che)(che)站改(gai)建(jian)(jian)成(cheng)奧塞博物館。為(wei)了實(shi)現(xian)全面性的展覽，該館收(shou)集了許多(duo)來(lai)自不同國家的藝(yi)術品(pin)(pin)，其他許多(duo)作品(pin)(pin)來(lai)自盧浮(fu)宮。建(jian)(jian)筑(zhu)、雕塑、繪畫、素(su)描、攝影、電影、裝飾(shi)藝(yi)術都在此完整的展出(chu)。

火車站由建(jian)(jian)筑師維克多·拉(la)盧設計，不僅豐富而且大(da)(da)膽。他主張尊重原有的建(jian)(jian)筑結構，保留(liu)了原有的柱子，鑄鐵橫梁(liang)以及仿(fang)大(da)(da)理石裝潢(huang)。建(jian)(jian)成(cheng)后新車站的建(jian)(jian)筑風格與對岸盧浮宮(gong)和杜樂麗(li)宮(gong)花園的高雅(ya)格調相互照(zhao)映(ying)。

工程前后歷時(shi)兩(liang)年(nian)，于1900年(nian)萬國博覽會開(kai)展前通車。在(zai)此后的(de)(de)近40年(nian)中，奧賽火車站是發往法國西、南部所有火車的(de)(de)起(qi)(qi)點站。每天從這里發出(chu)的(de)(de)列車多(duo)達(da)200列。這里還曾是攝影(ying)、演出(chu)和(he)(he)拍賣的(de)(de)場所。1958年(nian)，戴高樂將(jiang)軍在(zai)車站酒店的(de)(de)節日大廳宣(xuan)布準備(bei)“擔負起(qi)(qi)共和(he)(he)國的(de)(de)權力”。

然而由于科技術的(de)不斷進步，電力火車越(yue)來越(yue)長，原長138米的(de)車站的(de)站臺顯然已(yi)經不能滿足當時(shi)的(de)需求(qiu)。不得已(yi)改為(wei)專營郊區(qu)火車線路。后來逐(zhu)漸變(bian)成一個無人(ren)光顧的(de)空車站，直(zhi)至(zhi)被廢棄。這(zhe)時(shi)關于如(ru)何利(li)用這(zhe)座設計精良的(de)火車站，巴黎(li)人(ren)提出了不少方案。

1972年，有人建(jian)議(yi)把(ba)火(huo)車站改造(zao)(zao)成博物館，這個提議(yi)得到(dao)了(le)當時任法國總統(tong)的(de)(de)(de)蓬皮杜的(de)(de)(de)支(zhi)持(chi)。此后，此項方案無論(lun)是在右翼的(de)(de)(de)德斯坦總統(tong)，還是在左(zuo)翼的(de)(de)(de)秘特朗(lang)總統(tong)在任期間，都得到(dao)了(le)政府(fu)一(yi)以貫之的(de)(de)(de)積極支(zhi)持(chi)。改造(zao)(zao)工程(cheng)采(cai)用了(le)意大(da)(da)(da)利女(nv)設計師奧(ao)(ao)朗(lang)蒂的(de)(de)(de)設計，奧(ao)(ao)朗(lang)蒂精心(xin)分割了(le)這個長138米(mi)，寬(kuan)40米(mi)，高(gao)32米(mi)的(de)(de)(de)空曠大(da)(da)(da)廳。大(da)(da)(da)門(men)開(kai)在西(xi)側(ce)，由(you)西(xi)到(dao)東是一(yi)個長100米(mi)，高(gao)32米(mi)的(de)(de)(de)大(da)(da)(da)廳，大(da)(da)(da)廳兩側(ce)是一(yi)間間獨(du)立的(de)(de)(de)展(zhan)室(shi)。兩側(ce)展(zhan)室(shi)各(ge)有三層，主要(yao)陳列繪(hui)畫(hua)作品。

1900年(nian)(nian)火車站剛落成時，一(yi)(yi)位(wei)名叫德塔伊的畫家曾(ceng)熱情贊嘆(tan)：這個車站多么像一(yi)(yi)個陳列(lie)藝(yi)術品的宮殿！時隔80多年(nian)(nian)后，當年(nian)(nian)的贊嘆(tan)竟然成為(wei)現實。1986年(nian)(nian)12月1日，經過(guo)近8年(nian)(nian)的建設，這座煥然一(yi)(yi)新(xin)的乳白色(se)大廈第一(yi)(yi)次(ci)打開大門迎接四(si)面(mian)八方(fang)的來訪(fang)者(zhe)。

該(gai)館展廳面積(ji)達4.5萬(wan)平(ping)方米，收藏(zang)(zang)(zang)近代藝術品4700多(duo)件，是世界上收藏(zang)(zang)(zang)印象派主要畫作(zuo)最多(duo)的地方。現有藝術收藏(zang)(zang)(zang)4千(qian)多(duo)件， 其中包括繪畫， 雕塑， 以及家具陳設等， 展出面積(ji)超過(guo)4萬(wan)5千(qian)平(ping)方米。

底層(ceng)展出的(de)是1850年(nian)至1870年(nian)的(de)繪(hui)畫(hua)， 雕塑(su)和裝飾藝(yi)術作品(pin)， 其(qi)中有梵高， 高甘， 安格爾，德拉科盧瓦，莫奈等的(de)作品(pin)。中層(ceng)陳列的(de)是1870年(nian)至1914年(nian)的(de)作品(pin)， 其(qi)中有第三共和國時(shi)期的(de)官方藝(yi)術， 象(xiang)征(zheng)主(zhu)義，學院派繪(hui)畫(hua)以及新藝(yi)術時(shi)期的(de)裝飾藝(yi)術作品(pin)。

2004中法文化(hua)年在北京(jing)中國(guo)美(mei)術館與(yu)中國(guo)觀眾(zhong)首次(ci)見面的51幅法國(guo)印象派(pai)繪畫珍品中，有38幅來自(zi)奧賽博物(wu)館。

社會評價

奧賽博物館與盧浮宮(gong)(gong)、蓬(peng)皮(pi)(pi)杜中心一道(dao)被稱為巴黎三大藝術(shu)博物館。館內(nei)主(zhu)要陳列1848年至1914年間創作的(de)西方藝術(shu)作品，聚集(ji)了(le)法(fa)國近代(dai)(dai)文(wen)化藝術(shu)的(de)精華，填補了(le)法(fa)國文(wen)化藝術(shu)發展史上從(cong)古代(dai)(dai)藝術(shu)到現代(dai)(dai)藝術(shu)之(zhi)間的(de)空白，使奧賽博物館成成為聯結古代(dai)(dai)藝術(shu)殿(dian)堂盧浮宮(gong)(gong)和現代(dai)(dai)藝術(shu)殿(dian)堂蓬(peng)皮(pi)(pi)杜中心的(de)完美(mei)的(de)中間過渡(du)。

場館特色

奧賽博物館的(de)展品(pin)按藝術家的(de)年代和流(liu)派分設(she)在大廳的(de)底層(ceng)、中層(ceng)和頂層(ceng)。

底(di)層展出的(de)是1850年至1870年的(de)繪畫、雕塑和裝飾(shi)藝術作(zuo)品，其中有安(an)格爾、德(de)拉(la)克洛瓦、德(de)加、莫(mo)奈(nai)、羅(luo)丹(dan)等的(de)作(zuo)品。

中層陳(chen)列的(de)是1870年(nian)至(zhi)1914年(nian)的(de)作品，其中有第(di)三共和國時(shi)期(qi)的(de)官方藝術、象征主義、學(xue)院派(pai)繪(hui)畫以及新藝術時(shi)期(qi)的(de)裝飾藝術作品。

頂層集中(zhong)展(zhan)示的是印象派以及后印象派畫(hua)家(jia)的作(zuo)品，是世界上(shang)收藏(zang)印象派主(zhu)要畫(hua)作(zuo)最多的地方。因此，有(you)人稱之為印象主(zhu)義(yi)(yi)畫(hua)家(jia)的殿(dian)堂。不(bu)但(dan)內(nei)部(bu)收藏(zang)各類的藝術品，古(gu)典主(zhu)義(yi)(yi)藝術風格(ge)的建筑物本身也是頗有(you)看(kan)頭。它的屋頂采(cai)用玻璃，可在自然光線下欣賞藝術作(zuo)品。

交通信息

RER C:Musée d'ORSAY 地鐵站

地(di)鐵12號線：Solférino站

公交車(che)24、63、68、69、73、83、84和94線

館藏文物

奧(ao)諾雷·杜(du)米(mi)埃(ai)、米(mi)萊(lai)(lai)、居斯塔(ta)夫·庫爾(er)(er)(er)(er)貝(bei)、卡伯、愛(ai)德(de)華(hua)·馬(ma)奈、克勞德(de)·莫(mo)奈、皮埃(ai)爾(er)(er)(er)(er)·奧(ao)古斯特·雷諾阿(a)、埃(ai)德(de)加·德(de)加、保羅·塞尚、奧(ao)古斯特·羅丹、保羅·高更、文森(sen)特·梵(fan)高、加萊(lai)(lai)、吉瑪德(de)、拉利克、雷東、莫(mo)羅、愛(ai)德(de)華(hua)·維(wei)亞(ya)爾(er)(er)(er)(er)、皮埃(ai)爾(er)(er)(er)(er)·博納爾(er)(er)(er)(er)、布爾(er)(er)(er)(er)戴勒、馬(ma)約爾(er)(er)(er)(er)等 19 世紀下半葉至 20 世紀初(chu)期最著名的藝術(shu)家(jia)的作品都在(zai)館藏之列。

奧(ao)賽博(bo)物(wu)館的(de)(de)收藏(zang)博(bo)大精深，共收藏(zang)近代藝(yi)術作品4700多件，內容涵蓋繪畫、雕塑(su)、家具、手工藝(yi)品、建(jian)筑(zhu)、攝影等幾(ji)乎所有的(de)(de)藝(yi)術范疇(chou)。其(qi)中，最負盛名的(de)(de)是19世紀下半葉精美(mei)的(de)(de)藝(yi)術收藏(zang)品。

蔥頭靜物

簡潔和諧、格調高雅，堪稱經典之作，集中體現了塞尚藝術的特征。塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)（1839－1906）被稱為“現代繪畫(hua)之父”，美術史(shi)上(shang)(shang)有“塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)以(yi)前(qian)”、“塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)以(yi)后(hou)(hou)”的(de)(de)(de)(de)(de)說法，塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)被看作(zuo)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)分水嶺。作(zuo)為第(di)一(yi)(yi)個(ge)從真正意義上(shang)(shang)用主(zhu)體(ti)(ti)(ti)意志改變藝術對(dui)象的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家，塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)對(dui)畫(hua)面結構的(de)(de)(de)(de)(de)處理和(he)(he)解釋給后(hou)(hou)來的(de)(de)(de)(de)(de)立體(ti)(ti)(ti)派繪畫(hua)以(yi)直接的(de)(de)(de)(de)(de)啟發(fa)。塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)藝術具體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)貢獻是(shi)“用色彩(cai)(cai)造型”、“藝術變形(xing)”和(he)(he)“幾何程式”。塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)在繪畫(hua)前(qian)從來不打草稿(gao)，相(xiang)反，他(ta)首先要做的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)借助(zhu)對(dui)色彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)分層，通過自(zi)由(you)聯(lian)想(xiang)同時進行比(bi)較(jiao)和(he)(he)對(dui)比(bi)，創造出空間和(he)(he)色彩(cai)(cai)透視(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)深度(du)感，由(you)此造就(jiu)出并(bing)非一(yi)(yi)個(ge)而(er)是(shi)多個(ge)透視(shi)。塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，不是(shi)由(you)線(xian)構成，而(er)是(shi)色彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)產物(wu)。塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中，很少(shao)能看到標準(zhun)的(de)(de)(de)(de)(de)幾何形(xing)體(ti)(ti)(ti)，而(er)是(shi)根據個(ge)人特殊的(de)(de)(de)(de)(de)感受(shou)，改造對(dui)象的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)體(ti)(ti)(ti)，使(shi)之更單純、堅實(shi)和(he)(he)引起重(zhong)量感。塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)想(xiang)使(shi)繪畫(hua)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象，變得像雕刻甚至(zhi)建(jian)筑那樣穩定、堅實(shi)不可動搖。塞(sai)(sai)(sai)尚(shang)以(yi)這(zhe)種革命性的(de)(de)(de)(de)(de)、前(qian)無古人的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術，一(yi)(yi)直影響著(zhu)西方近百(bai)年(nian)來的(de)(de)(de)(de)(de)現代美術，對(dui)布拉(la)克、畢(bi)加索、格里斯以(yi)至(zhi)蒙德里安等以(yi)形(xing)體(ti)(ti)(ti)、構成為主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家影響更大。

沙灘上的兩個女人

油畫(hua)《沙(sha)灘(tan)上(shang)的(de)(de)兩個(ge)女人(ren)》是(shi)高(gao)更的(de)(de)作品，被稱為(wei)“原始性的(de)(de)狂人(ren)”的(de)(de)高(gao)更（1848－1903），其藝術傾(qing)向表現(xian)出對時代(dai)文明的(de)(de)偏(pian)離，他像避(bi)開(kai)暗礁一樣逃避(bi)現(xian)代(dai)文明的(de)(de)生活(huo)，并(bing)以風格化的(de)(de)藝術，給(gei)現(xian)代(dai)美術尤其是(shi)野獸派的(de)(de)產生帶來了(le)巨大的(de)(de)影響。

為逃避文明世界的(de)侵擾，尋找新的(de)、更原始、更真(zhen)實(shi)而(er)又更真(zhen)誠的(de)生(sheng)活方式，高更浪(lang)跡(ji)天涯，他拋下家(jia)庭、孩子和(he)工作，拒絕(jue)接受輕易(yi)可以得到的(de)榮譽和(he)收獲(huo)，長期生(sheng)活于遠離人煙(yan)的(de)太(tai)平洋(yang)小島(dao)———塔希提島(dao)，一直(zhi)住到去世為止。

在塔希提(ti)島(dao)(dao)上，高(gao)更發(fa)現了未經污(wu)染的(de)(de)自然的(de)(de)色(se)彩(cai)、原始古樸的(de)(de)藝術，由此(ci)，高(gao)更以絕(jue)對認真的(de)(de)態(tai)度把這平(ping)實的(de)(de)形式、濃烈(lie)的(de)(de)色(se)彩(cai)，畫(hua)進了他(ta)的(de)(de)畫(hua)中。這幅作品就是他(ta)來到(dao)塔希提(ti)島(dao)(dao)不久(jiu)后創作的(de)(de)。

高(gao)更獨特的(de)(de)(de)(de)(de)作畫(hua)方(fang)法(fa)得益于(yu)(yu)日本浮(fu)世繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)啟(qi)迪(di)。具(ju)體地(di)講，就是(shi)(shi)用(yong)平(ping)涂的(de)(de)(de)(de)(de)色面(mian)、強(qiang)(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)輪廓線以(yi)及主觀化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)濃郁凄艷色彩(cai)來(lai)(lai)表現經過概括和簡化(hua)了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)，顯出強(qiang)(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)性(xing)(xing)。他(ta)總喜歡(huan)用(yong)深綠(lv)和桔紅的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)，再加(jia)上棕(zong)綠(lv)、淡黃與黑。這種色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)偏(pian)愛，一(yi)方(fang)面(mian)是(shi)(shi)來(lai)(lai)源(yuan)于(yu)(yu)對(dui)土人(ren)生活的(de)(de)(de)(de)(de)感受，另方(fang)面(mian)也是(shi)(shi)因為(wei)他(ta)刻意追求(qiu)熱烈(lie)、粗野(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)。高(gao)更的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)不(bu)論是(shi)(shi)形(xing)或(huo)色彩(cai)都服(fu)從(cong)于(yu)(yu)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)秩(zhi)序，服(fu)從(cong)于(yu)(yu)某種幾何形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)圖案，具(ju)有(you)很強(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)性(xing)(xing)、節(jie)奏性(xing)(xing)和裝飾性(xing)(xing)。

梵高作品

作品：梵(fan)高(gao)的(de)(de)(de)《自畫(hua)(hua)(hua)像》、《向(xiang)日(ri)(ri)葵》和《阿爾的(de)(de)(de)教(jiao)堂》激情近于瘋狂的(de)(de)(de)梵(fan)高(gao)（1853－1890），出(chu)生(sheng)(sheng)于荷(he)蘭北部的(de)(de)(de)布拉班特省，是(shi)一(yi)(yi)位牧師的(de)(de)(de)長子。1890年(nian)(nian)7月27日(ri)(ri)，性格孤僻(pi)的(de)(de)(de)凡高(gao)在(zai)(zai)巴黎(li)郊外(wai)田野上用子彈結束(shu)了(le)(le)自己的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命。凡高(gao)只(zhi)活了(le)(le)37歲(sui)，正式(shi)創作繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)時(shi)間(jian)不超過十年(nian)(nian)，但凡高(gao)具有對于自然和生(sheng)(sheng)命的(de)(de)(de)強烈熱愛和細膩的(de)(de)(de)情感(gan)(gan)，以及常(chang)人無法(fa)企及的(de)(de)(de)敏感(gan)(gan)，因此創作出(chu)了(le)(le)偉大的(de)(de)(de)作品。梵(fan)高(gao)同代的(de)(de)(de)名畫(hua)(hua)(hua)家(jia)里奧埃說：“他長時(shi)間(jian)地蓄(xu)意創造一(yi)(yi)種新(xin)的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)，這是(shi)一(yi)(yi)種非常(chang)單(dan)純的(de)(de)(de)、易(yi)懂的(de)(de)(de)、近乎兒童(tong)畫(hua)(hua)(hua)似(si)的(de)(de)(de)藝術。能夠打動(dong)沒有細致微妙藝術感(gan)(gan)覺的(de)(de)(de)普通人們。”凡高(gao)有種特殊的(de)(de)(de)嗜好———畫(hua)(hua)(hua)向(xiang)日(ri)(ri)葵，而且(qie)是(shi)不停地畫(hua)(hua)(hua)。凡高(gao)把畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)當(dang)作宣泄情感(gan)(gan)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種最佳方式(shi)，在(zai)(zai)他眼里，向(xiang)日(ri)(ri)葵不是(shi)尋常(chang)的(de)(de)(de)花朵，而是(shi)太陽(yang)之(zhi)光(guang)，是(shi)光(guang)和熱的(de)(de)(de)象征，是(shi)他內心翻騰(teng)的(de)(de)(de)感(gan)(gan)情烈火的(de)(de)(de)寫照，是(shi)他苦(ku)難生(sheng)(sheng)命的(de)(de)(de)縮影。

1890年6月創作(zuo)于阿爾(er)(er)村的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)教堂》，是(shi)(shi)凡(fan)高(gao)(gao)(gao)晚期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，當(dang)時凡(fan)高(gao)(gao)(gao)處于最艱難困苦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)階段。凡(fan)高(gao)(gao)(gao)在(zai)離開圣(sheng)·雷(lei)米(mi)精神(shen)病醫院后(hou)(hou)，曾在(zai)這里度(du)過了(le)一段平靜(jing)又充滿(man)幻想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歲月，但此后(hou)(hou)又陷入極度(du)痛(tong)苦和(he)(he)瘋狂(kuang)之中。從他那濃(nong)重而扭曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆畫(hua)、所用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)厚厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏色可以(yi)看出他內(nei)心有(you)一種十分強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、幾乎瘋狂(kuang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇感受。在(zai)凡(fan)高(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)中，天空不是(shi)(shi)寧靜(jing)、清晰(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，似乎是(shi)(shi)由(you)某(mou)種奇怪(guai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天體力量促動著；畫(hua)面上，柏樹長長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)枝(zhi)條仿佛是(shi)(shi)被扭曲(qu)了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)火焰，太陽看上去隨時要(yao)爆炸。畫(hua)作(zuo)表明了(le)凡(fan)高(gao)(gao)(gao)對生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲觀(guan)認(ren)識。在(zai)凡(fan)高(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下，所有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人和(he)(he)事(shi)都充滿(man)了(le)暴力和(he)(he)絕望，凡(fan)高(gao)(gao)(gao)把一切東(dong)西(xi)都扭曲(qu)、變形了(le)。

在奧賽(sai)，巴(ba)黎的(de)(de)(de)(de)賽(sai)納河邊(bian)這個十九(jiu)世紀的(de)(de)(de)(de)老式車(che)站里，有(you)凡高(gao)神秘的(de)(de)(de)(de)小教堂(tang)，有(you)莫奈的(de)(de)(de)(de)睡蓮，有(you)雷諾阿胖胖的(de)(de)(de)(de)女人們，有(you)安格(ge)爾的(de)(de)(de)(de)泉，有(you)加米勒·皮(pi)薩(sa)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)紅屋頂，有(you)羅(luo)丹(dan)白色(se)的(de)(de)(de)(de)地獄之門……陳(chen)列著(zhu)青春藝(yi)術(shu)風格(ge)的(de)(de)(de)(de)大床(chuang)，坐椅，壁爐和玻璃門廳……流淌著(zhu)十九(jiu)世紀的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)潮流，充盈(ying)著(zhu)十九(jiu)世紀創造的(de)(de)(de)(de)美……