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發展歷史

這座被稱(cheng)為(wei)“歐洲(zhou)最美的博物(wu)館”的藝術宮殿(dian)，其(qi)腳下的土地曾(ceng)歷(li)經(jing)過無數(shu)的變(bian)遷(qian)。19世紀(ji)中葉，這里曾(ceng)是當(dang)時(shi)的行政(zheng)法(fa)院和皇家審計院的所在(zai)地。1789年(nian)的法(fa)國(guo)大革命(ming)期間被大火燒毀(hui)。1898年(nian)，為(wei)了迎接巴黎萬國(guo)博覽會(hui)，巴黎奧爾良鐵路公司向國(guo)家購買了這塊(kuai)地皮，修建火車(che)站。

1898年(nian)奧塞(sai)博(bo)物館(guan)的(de)原址為巴黎通往法(fa)國西南郊區的(de)一個(ge)火(huo)車站，但在1940年(nian)即已(yi)沒落，閑置了約47年(nian)之后，1986年(nian)將火(huo)車站改建成奧塞(sai)博(bo)物館(guan)。為了實現(xian)全(quan)面(mian)性的(de)展(zhan)覽，該(gai)館(guan)收集了許多(duo)來自不同國家的(de)藝術品(pin)，其他許多(duo)作品(pin)來自盧浮宮。建筑、雕塑、繪畫、素描、攝影、電影、裝飾藝術都在此(ci)完整的(de)展(zhan)出。

火(huo)車(che)站由建筑(zhu)師維克多·拉盧設計(ji)，不僅豐富(fu)而且大膽。他主張尊重原(yuan)有的建筑(zhu)結構，保留了原(yuan)有的柱子，鑄鐵橫梁(liang)以(yi)及(ji)仿大理(li)石裝潢。建成后新(xin)車(che)站的建筑(zhu)風格(ge)與(yu)對岸(an)盧浮宮(gong)和杜樂麗宮(gong)花園的高雅格(ge)調(diao)相(xiang)互照映(ying)。

工程前后歷時兩年(nian)(nian)，于1900年(nian)(nian)萬(wan)國博覽會開展前通車(che)。在此后的(de)近(jin)40年(nian)(nian)中(zhong)，奧賽火(huo)車(che)站(zhan)是發往法國西、南(nan)部所有火(huo)車(che)的(de)起點(dian)站(zhan)。每天從這里發出(chu)(chu)的(de)列車(che)多達200列。這里還(huan)曾是攝影、演(yan)出(chu)(chu)和拍賣的(de)場(chang)所。1958年(nian)(nian)，戴高(gao)樂將軍在車(che)站(zhan)酒店(dian)的(de)節日大(da)廳宣布準(zhun)備“擔負(fu)起共和國的(de)權力(li)”。

然而由于科技術的(de)(de)不(bu)斷進步，電力火(huo)車(che)越來越長，原長138米的(de)(de)車(che)站(zhan)(zhan)的(de)(de)站(zhan)(zhan)臺顯然已經(jing)不(bu)能滿足(zu)當(dang)時的(de)(de)需求。不(bu)得已改為(wei)專營郊區火(huo)車(che)線路(lu)。后來逐漸變(bian)成一個無人(ren)光顧的(de)(de)空車(che)站(zhan)(zhan)，直至被廢棄(qi)。這時關于如何(he)利用這座(zuo)設(she)計精良的(de)(de)火(huo)車(che)站(zhan)(zhan)，巴黎(li)人(ren)提出了不(bu)少(shao)方案。

1972年，有(you)人建議把(ba)火車(che)站改造成博物(wu)館(guan)，這(zhe)個(ge)提(ti)議得(de)(de)到了(le)當時任(ren)法國總統的(de)(de)蓬皮杜的(de)(de)支(zhi)(zhi)持。此(ci)后，此(ci)項方案無論是在(zai)右(you)翼(yi)的(de)(de)德斯坦總統，還是在(zai)左翼(yi)的(de)(de)秘特朗(lang)總統在(zai)任(ren)期間(jian)，都得(de)(de)到了(le)政府一以貫之的(de)(de)積極支(zhi)(zhi)持。改造工程采用了(le)意大(da)利女(nv)設計師奧朗(lang)蒂的(de)(de)設計，奧朗(lang)蒂精心分(fen)割了(le)這(zhe)個(ge)長(chang)138米(mi)，寬40米(mi)，高32米(mi)的(de)(de)空曠(kuang)大(da)廳。大(da)門(men)開(kai)在(zai)西側，由西到東(dong)是一個(ge)長(chang)100米(mi)，高32米(mi)的(de)(de)大(da)廳，大(da)廳兩側是一間(jian)間(jian)獨立的(de)(de)展室。兩側展室各(ge)有(you)三層，主要陳列(lie)繪畫作品。

1900年(nian)火車站剛落成(cheng)時，一(yi)位名叫德塔伊的(de)(de)(de)畫(hua)家曾熱情贊(zan)嘆(tan)：這個(ge)車站多么像一(yi)個(ge)陳列(lie)藝(yi)術品的(de)(de)(de)宮殿！時隔80多年(nian)后，當年(nian)的(de)(de)(de)贊(zan)嘆(tan)竟然成(cheng)為現(xian)實。1986年(nian)12月(yue)1日，經(jing)過近(jin)8年(nian)的(de)(de)(de)建設，這座煥(huan)然一(yi)新的(de)(de)(de)乳白色大廈第(di)一(yi)次打開大門迎接四面八方的(de)(de)(de)來訪者(zhe)。

該館(guan)展廳面(mian)積達4.5萬(wan)平方米，收藏近代藝術品4700多件，是世界上收藏印(yin)象派主要畫(hua)作最多的地方。現(xian)有藝術收藏4千多件， 其中包括繪畫(hua)， 雕(diao)塑(su)， 以及家(jia)具(ju)陳(chen)設等， 展出面(mian)積超(chao)過4萬(wan)5千平方米。

底層展出的是(shi)1850年(nian)(nian)至(zhi)1870年(nian)(nian)的繪畫， 雕塑和裝飾(shi)藝術作品(pin)(pin)， 其(qi)中有梵高， 高甘， 安格爾(er)，德拉科盧瓦(wa)，莫奈等的作品(pin)(pin)。中層陳列的是(shi)1870年(nian)(nian)至(zhi)1914年(nian)(nian)的作品(pin)(pin)， 其(qi)中有第三共和國時期的官方藝術， 象征(zheng)主義，學院(yuan)派繪畫以(yi)及新藝術時期的裝飾(shi)藝術作品(pin)(pin)。

2004中(zhong)法(fa)文化年在北(bei)京中(zhong)國(guo)美術館(guan)與中(zhong)國(guo)觀眾首次(ci)見面(mian)的51幅(fu)法(fa)國(guo)印(yin)象派(pai)繪畫珍品(pin)中(zhong)，有38幅(fu)來(lai)自(zi)奧(ao)賽博物館(guan)。

社會評價

奧賽(sai)博物(wu)館(guan)與(yu)盧浮(fu)宮、蓬(peng)皮杜中(zhong)心(xin)一道被稱為(wei)巴黎三大(da)藝(yi)(yi)術博物(wu)館(guan)。館(guan)內主(zhu)要陳列1848年至1914年間創作的西方藝(yi)(yi)術作品，聚集了法(fa)國(guo)近代(dai)文化藝(yi)(yi)術的精華，填(tian)補了法(fa)國(guo)文化藝(yi)(yi)術發展史(shi)上從古(gu)代(dai)藝(yi)(yi)術到(dao)現代(dai)藝(yi)(yi)術之間的空白，使(shi)奧賽(sai)博物(wu)館(guan)成成為(wei)聯結古(gu)代(dai)藝(yi)(yi)術殿堂盧浮(fu)宮和現代(dai)藝(yi)(yi)術殿堂蓬(peng)皮杜中(zhong)心(xin)的完美的中(zhong)間過渡(du)。

場館特色

奧賽博物館的(de)展(zhan)品按(an)藝術家的(de)年代和流派分設在大廳的(de)底層(ceng)、中層(ceng)和頂(ding)層(ceng)。

底層展出的(de)是1850年至1870年的(de)繪畫、雕塑和(he)裝飾藝術作品，其中有安格爾、德(de)拉克洛瓦、德(de)加、莫奈、羅丹(dan)等的(de)作品。

中(zhong)層(ceng)陳列(lie)的是1870年至(zhi)1914年的作品，其中(zhong)有第三共和國(guo)時期(qi)(qi)的官方(fang)藝(yi)術(shu)、象(xiang)征主義、學院派繪畫以及新藝(yi)術(shu)時期(qi)(qi)的裝飾藝(yi)術(shu)作品。

頂層集中展示(shi)的(de)(de)是(shi)印(yin)(yin)(yin)象派(pai)以及后印(yin)(yin)(yin)象派(pai)畫家的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)，是(shi)世界上收(shou)藏印(yin)(yin)(yin)象派(pai)主(zhu)(zhu)要畫作(zuo)最多的(de)(de)地(di)方(fang)。因此，有人稱之為印(yin)(yin)(yin)象主(zhu)(zhu)義(yi)畫家的(de)(de)殿(dian)堂。不但內部收(shou)藏各(ge)類的(de)(de)藝(yi)(yi)術品(pin)(pin)，古典主(zhu)(zhu)義(yi)藝(yi)(yi)術風格的(de)(de)建筑物本(ben)身也是(shi)頗有看頭。它的(de)(de)屋頂采用玻璃，可在自然光線(xian)下欣賞藝(yi)(yi)術作(zuo)品(pin)(pin)。

交通信息

RER C:Musée d'ORSAY 地鐵站

地鐵12號線：Solférino站

公交車24、63、68、69、73、83、84和94線

館藏文物

奧(ao)諾(nuo)雷(lei)·杜米埃(ai)、米萊(lai)、居斯(si)塔夫(fu)·庫爾(er)貝、卡伯、愛(ai)德華·馬(ma)奈、克勞德·莫奈、皮埃(ai)爾(er)·奧(ao)古斯(si)特(te)·雷(lei)諾(nuo)阿、埃(ai)德加(jia)(jia)·德加(jia)(jia)、保羅(luo)·塞(sai)尚、奧(ao)古斯(si)特(te)·羅(luo)丹、保羅(luo)·高更、文森特(te)·梵高、加(jia)(jia)萊(lai)、吉瑪德、拉(la)利克、雷(lei)東、莫羅(luo)、愛(ai)德華·維亞爾(er)、皮埃(ai)爾(er)·博納(na)爾(er)、布爾(er)戴勒、馬(ma)約爾(er)等 19 世紀下半(ban)葉至 20 世紀初期最著(zhu)名的藝術家的作品(pin)都在館藏之列。

奧(ao)賽博(bo)物館(guan)的收藏博(bo)大(da)精深，共收藏近代藝(yi)(yi)術作品4700多件，內容涵蓋繪畫(hua)、雕塑、家具、手工藝(yi)(yi)品、建(jian)筑、攝(she)影等(deng)幾乎(hu)所有的藝(yi)(yi)術范疇(chou)。其中，最負盛名的是19世紀下(xia)半葉(xie)精美的藝(yi)(yi)術收藏品。

蔥頭靜物

簡潔和諧、格調高雅，堪稱經典之作，集中體現了塞尚藝術的特征。塞(sai)(sai)尚(shang)（1839－1906）被稱為“現(xian)代繪畫(hua)(hua)(hua)之(zhi)父”，美(mei)術(shu)史上有“塞(sai)(sai)尚(shang)以(yi)(yi)前(qian)”、“塞(sai)(sai)尚(shang)以(yi)(yi)后(hou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說法，塞(sai)(sai)尚(shang)被看作是(shi)一(yi)(yi)個分水嶺。作為第一(yi)(yi)個從真正意(yi)義上用主體(ti)意(yi)志改變藝(yi)術(shu)對(dui)(dui)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，塞(sai)(sai)尚(shang)對(dui)(dui)畫(hua)(hua)(hua)面結構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理和(he)解釋給后(hou)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)立體(ti)派繪畫(hua)(hua)(hua)以(yi)(yi)直接的(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟發。塞(sai)(sai)尚(shang)藝(yi)術(shu)具體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻是(shi)“用色(se)彩(cai)(cai)造型(xing)”、“藝(yi)術(shu)變形(xing)”和(he)“幾何程式”。塞(sai)(sai)尚(shang)在繪畫(hua)(hua)(hua)前(qian)從來不打草稿，相(xiang)反(fan)，他首先(xian)要做的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)借助對(dui)(dui)色(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)分層，通過(guo)自由(you)(you)(you)聯(lian)想同時進行比(bi)較和(he)對(dui)(dui)比(bi)，創(chuang)造出空間和(he)色(se)彩(cai)(cai)透視(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深度感，由(you)(you)(you)此造就出并非一(yi)(yi)個而(er)是(shi)多個透視(shi)。塞(sai)(sai)尚(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品，不是(shi)由(you)(you)(you)線(xian)構成，而(er)是(shi)色(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)物。塞(sai)(sai)尚(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品中，很(hen)少能(neng)看到標(biao)準的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾何形(xing)體(ti)，而(er)是(shi)根據個人特殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受，改造對(dui)(dui)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)體(ti)，使之(zhi)更(geng)單純、堅實和(he)引起(qi)重量感。塞(sai)(sai)尚(shang)想使繪畫(hua)(hua)(hua)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象，變得像雕(diao)刻甚(shen)至建筑那樣穩定、堅實不可動搖(yao)。塞(sai)(sai)尚(shang)以(yi)(yi)這種革(ge)命性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、前(qian)無古人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)，一(yi)(yi)直影響(xiang)著西方近百年來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)代美(mei)術(shu)，對(dui)(dui)布拉(la)克、畢加索(suo)、格里(li)斯以(yi)(yi)至蒙德里(li)安(an)等以(yi)(yi)形(xing)體(ti)、構成為主的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)影響(xiang)更(geng)大。

沙灘上的兩個女人

油畫《沙(sha)灘上的(de)兩個(ge)女(nv)人》是高更(geng)的(de)作(zuo)品，被稱為“原始性的(de)狂人”的(de)高更(geng)（1848－1903），其(qi)藝術傾向(xiang)表現(xian)出對時代(dai)文(wen)(wen)明(ming)的(de)偏離，他像避開暗礁(jiao)一(yi)樣逃(tao)避現(xian)代(dai)文(wen)(wen)明(ming)的(de)生活，并以(yi)風格化的(de)藝術，給現(xian)代(dai)美術尤其(qi)是野獸派的(de)產生帶(dai)來了巨大的(de)影響。

為逃避文明世(shi)界的侵擾，尋找新的、更(geng)(geng)原始、更(geng)(geng)真(zhen)實而又更(geng)(geng)真(zhen)誠的生活方式，高更(geng)(geng)浪跡天涯，他拋下(xia)家(jia)庭、孩子和(he)工作(zuo)，拒絕接受(shou)輕易可以得到的榮譽和(he)收獲(huo)，長(chang)期生活于遠(yuan)離人煙的太平洋小島(dao)———塔希提島(dao)，一直(zhi)住到去世(shi)為止。

在塔希提島上，高更發(fa)現了(le)未(wei)經污(wu)染的(de)(de)(de)自然的(de)(de)(de)色彩(cai)、原始古(gu)樸的(de)(de)(de)藝術，由此，高更以絕對(dui)認真的(de)(de)(de)態度把這平實(shi)的(de)(de)(de)形式、濃烈(lie)的(de)(de)(de)色彩(cai)，畫進了(le)他的(de)(de)(de)畫中。這幅(fu)作(zuo)品就是他來到塔希提島不久后創作(zuo)的(de)(de)(de)。

高(gao)更獨特(te)的(de)(de)(de)作畫方(fang)法(fa)得益于(yu)日本浮世繪的(de)(de)(de)啟迪(di)。具體地講，就是用(yong)平涂的(de)(de)(de)色(se)(se)面、強(qiang)烈的(de)(de)(de)輪廓線以(yi)及(ji)主(zhu)觀化(hua)的(de)(de)(de)濃郁凄艷色(se)(se)彩(cai)來(lai)表現經(jing)過概括(kuo)和(he)(he)簡化(hua)了的(de)(de)(de)形(xing)，顯出強(qiang)烈的(de)(de)(de)個(ge)性(xing)(xing)。他總(zong)喜歡用(yong)深綠和(he)(he)桔紅的(de)(de)(de)對比(bi)，再加上(shang)棕(zong)綠、淡黃與黑。這(zhe)種(zhong)色(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)偏愛，一(yi)方(fang)面是來(lai)源于(yu)對土人(ren)生活的(de)(de)(de)感受，另方(fang)面也是因為他刻(ke)意追求熱烈、粗野的(de)(de)(de)美。高(gao)更的(de)(de)(de)畫不(bu)論是形(xing)或色(se)(se)彩(cai)都服從于(yu)一(yi)定的(de)(de)(de)秩序(xu)，服從于(yu)某(mou)種(zhong)幾何形(xing)的(de)(de)(de)圖(tu)案，具有(you)很(hen)強(qiang)的(de)(de)(de)音樂性(xing)(xing)、節奏(zou)性(xing)(xing)和(he)(he)裝飾性(xing)(xing)。

梵高作品

作(zuo)品(pin)：梵高(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)《自畫(hua)(hua)(hua)(hua)像》、《向日葵》和《阿爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)教堂》激(ji)情近于(yu)瘋狂的(de)(de)(de)(de)(de)梵高(gao)(gao)（1853－1890），出生于(yu)荷(he)蘭北(bei)部的(de)(de)(de)(de)(de)布拉班特省，是(shi)(shi)(shi)(shi)一位牧(mu)師的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)子。1890年(nian)(nian)7月(yue)27日，性格孤僻的(de)(de)(de)(de)(de)凡高(gao)(gao)在(zai)(zai)巴黎郊(jiao)外田野上用子彈結(jie)束了(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)生命(ming)。凡高(gao)(gao)只活了(le)37歲，正式(shi)創作(zuo)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)時間不(bu)(bu)超過(guo)十(shi)年(nian)(nian)，但凡高(gao)(gao)具(ju)有對于(yu)自然和生命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)強烈熱愛(ai)和細膩的(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)，以(yi)及常人(ren)無法企及的(de)(de)(de)(de)(de)敏(min)感(gan)，因此(ci)創作(zuo)出了(le)偉大的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。梵高(gao)(gao)同代的(de)(de)(de)(de)(de)名畫(hua)(hua)(hua)(hua)家里奧埃(ai)說：“他(ta)長(chang)時間地(di)蓄(xu)意創造(zao)一種(zhong)(zhong)(zhong)新的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)一種(zhong)(zhong)(zhong)非常單純的(de)(de)(de)(de)(de)、易懂的(de)(de)(de)(de)(de)、近乎兒童畫(hua)(hua)(hua)(hua)似的(de)(de)(de)(de)(de)藝術。能(neng)夠(gou)打動沒有細致微(wei)妙藝術感(gan)覺(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)普通人(ren)們。”凡高(gao)(gao)有種(zhong)(zhong)(zhong)特殊的(de)(de)(de)(de)(de)嗜好———畫(hua)(hua)(hua)(hua)向日葵，而(er)且是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)停地(di)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。凡高(gao)(gao)把(ba)畫(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)當作(zuo)宣泄情感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)(zhong)(zhong)最佳方式(shi)，在(zai)(zai)他(ta)眼里，向日葵不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)尋(xun)常的(de)(de)(de)(de)(de)花朵，而(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)太陽之光，是(shi)(shi)(shi)(shi)光和熱的(de)(de)(de)(de)(de)象征，是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)內心翻(fan)騰的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情烈火(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)寫照，是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)苦難生命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)縮影。

1890年(nian)6月(yue)創(chuang)作于(yu)阿(a)爾村(cun)的(de)(de)(de)《阿(a)爾的(de)(de)(de)教堂》，是凡(fan)(fan)高晚期的(de)(de)(de)作品，當時凡(fan)(fan)高處于(yu)最艱難困苦的(de)(de)(de)階段。凡(fan)(fan)高在離開圣·雷米精神病醫院后，曾在這里度過了(le)一(yi)段平靜又(you)充滿(man)幻想的(de)(de)(de)歲月(yue)，但此后又(you)陷(xian)入(ru)極度痛苦和(he)瘋(feng)狂(kuang)之(zhi)中(zhong)。從他那(nei)濃(nong)重而扭曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)筆畫(hua)(hua)、所(suo)用(yong)的(de)(de)(de)厚(hou)厚(hou)的(de)(de)(de)顏色(se)可以(yi)看出他內(nei)心有一(yi)種十分強烈的(de)(de)(de)、幾乎瘋(feng)狂(kuang)的(de)(de)(de)戲(xi)劇感受。在凡(fan)(fan)高的(de)(de)(de)眼中(zhong)，天空(kong)不(bu)是寧靜、清晰的(de)(de)(de)，似乎是由某種奇怪的(de)(de)(de)天體力量促動著(zhu)；畫(hua)(hua)面上，柏樹(shu)長長的(de)(de)(de)枝條仿佛是被扭曲(qu)(qu)了(le)的(de)(de)(de)火焰，太陽看上去隨時要爆(bao)炸。畫(hua)(hua)作表明了(le)凡(fan)(fan)高對生活(huo)的(de)(de)(de)悲觀認(ren)識。在凡(fan)(fan)高的(de)(de)(de)筆下，所(suo)有的(de)(de)(de)人和(he)事都充滿(man)了(le)暴力和(he)絕望，凡(fan)(fan)高把(ba)一(yi)切東西(xi)都扭曲(qu)(qu)、變形了(le)。

在奧賽，巴黎的(de)(de)(de)賽納河(he)邊這個十九世(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)老式車站里，有凡高(gao)神秘的(de)(de)(de)小教堂，有莫奈的(de)(de)(de)睡蓮，有雷諾阿胖胖的(de)(de)(de)女人們(men)，有安(an)格爾的(de)(de)(de)泉，有加米勒·皮薩羅的(de)(de)(de)紅屋頂，有羅丹白色的(de)(de)(de)地獄之(zhi)門……陳(chen)列著青春藝術風格的(de)(de)(de)大床，坐椅(yi)，壁爐(lu)和(he)玻璃(li)門廳(ting)……流淌(tang)著十九世(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)藝術潮流，充盈著十九世(shi)紀(ji)創造的(de)(de)(de)美……