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發展歷史

這座被(bei)稱為(wei)“歐洲(zhou)最美的(de)博(bo)物館(guan)”的(de)藝術宮殿，其(qi)腳下的(de)土地曾歷(li)經過無數的(de)變遷(qian)。19世紀(ji)中葉，這里曾是當時(shi)的(de)行(xing)政法院和皇家審計院的(de)所在地。1789年的(de)法國(guo)(guo)大(da)革命期間被(bei)大(da)火燒毀。1898年，為(wei)了迎接巴黎(li)萬國(guo)(guo)博(bo)覽會，巴黎(li)奧爾良鐵(tie)路公司向國(guo)(guo)家購買(mai)了這塊(kuai)地皮，修建火車站。

1898年奧塞博(bo)物(wu)館(guan)的(de)原址為巴(ba)黎通往(wang)法國(guo)西南郊區(qu)的(de)一個(ge)火車(che)站(zhan)(zhan)，但在(zai)1940年即已沒落，閑置了約47年之(zhi)后，1986年將火車(che)站(zhan)(zhan)改(gai)建成奧塞博(bo)物(wu)館(guan)。為了實現全(quan)面性的(de)展覽，該館(guan)收集(ji)了許多來自不同國(guo)家的(de)藝術品，其(qi)他許多作品來自盧(lu)浮(fu)宮。建筑、雕塑、繪畫、素描、攝影(ying)、電影(ying)、裝飾藝術都在(zai)此完整的(de)展出。

火(huo)車(che)站由建筑(zhu)師維克(ke)多·拉盧設(she)計，不僅豐富而且大(da)膽。他主張尊(zun)重(zhong)原有(you)的建筑(zhu)結(jie)構，保留了(le)原有(you)的柱子，鑄鐵橫梁以(yi)及(ji)仿(fang)大(da)理(li)石裝(zhuang)潢。建成后新(xin)車(che)站的建筑(zhu)風格與(yu)對岸盧浮宮(gong)和杜樂麗宮(gong)花(hua)園(yuan)的高(gao)雅格調(diao)相互照(zhao)映。

工(gong)程(cheng)前(qian)后(hou)歷時兩年(nian)，于1900年(nian)萬國博覽會開展前(qian)通車(che)。在(zai)此后(hou)的近40年(nian)中，奧賽(sai)火(huo)車(che)站(zhan)是發(fa)往法國西、南部(bu)所(suo)有火(huo)車(che)的起(qi)(qi)點(dian)站(zhan)。每天從這里(li)發(fa)出的列車(che)多達200列。這里(li)還(huan)曾是攝影、演出和拍賣的場所(suo)。1958年(nian)，戴高樂(le)將(jiang)軍(jun)在(zai)車(che)站(zhan)酒店(dian)的節日大廳宣布準備(bei)“擔(dan)負起(qi)(qi)共和國的權力”。

然(ran)(ran)而由于科技術的不(bu)斷進步，電(dian)力火(huo)車(che)越(yue)來越(yue)長，原長138米的車(che)站(zhan)(zhan)的站(zhan)(zhan)臺顯然(ran)(ran)已經不(bu)能滿足當(dang)時(shi)的需求。不(bu)得已改為(wei)專營郊(jiao)區(qu)火(huo)車(che)線路(lu)。后來逐(zhu)漸變成一個無人光顧的空車(che)站(zhan)(zhan)，直至被(bei)廢棄。這(zhe)時(shi)關于如(ru)何利用(yong)這(zhe)座設計精良的火(huo)車(che)站(zhan)(zhan)，巴黎人提(ti)出了不(bu)少(shao)方案。

1972年，有(you)人建議(yi)把火(huo)車站改造成博物館，這個提議(yi)得到(dao)了當時任法(fa)國總(zong)統的蓬皮杜的支持(chi)。此后，此項方(fang)案(an)無論是在右翼(yi)的德(de)斯坦總(zong)統，還是在左(zuo)翼(yi)的秘特朗(lang)總(zong)統在任期(qi)間(jian)，都(dou)得到(dao)了政府一以貫(guan)之的積極支持(chi)。改造工程采(cai)用了意(yi)大(da)(da)(da)利女設(she)計(ji)(ji)師(shi)奧朗(lang)蒂的設(she)計(ji)(ji)，奧朗(lang)蒂精心分(fen)割了這個長138米(mi)，寬40米(mi)，高(gao)32米(mi)的空(kong)曠(kuang)大(da)(da)(da)廳。大(da)(da)(da)門(men)開(kai)在西側(ce)，由西到(dao)東是一個長100米(mi)，高(gao)32米(mi)的大(da)(da)(da)廳，大(da)(da)(da)廳兩(liang)側(ce)是一間(jian)間(jian)獨立的展(zhan)室。兩(liang)側(ce)展(zhan)室各有(you)三(san)層，主要陳列繪畫(hua)作品。

1900年(nian)火車站剛落成時(shi)(shi)，一(yi)(yi)位名叫德塔伊的畫(hua)家曾熱情贊嘆：這(zhe)個(ge)(ge)車站多(duo)(duo)么(me)像(xiang)一(yi)(yi)個(ge)(ge)陳列藝術品的宮(gong)殿！時(shi)(shi)隔(ge)80多(duo)(duo)年(nian)后(hou)，當年(nian)的贊嘆竟然(ran)成為(wei)現實。1986年(nian)12月1日，經過近8年(nian)的建設，這(zhe)座煥然(ran)一(yi)(yi)新的乳白色大廈第一(yi)(yi)次打(da)開(kai)大門迎接四面八方的來訪者。

該館(guan)展廳面積(ji)(ji)達4.5萬(wan)平方(fang)米，收(shou)藏(zang)近代藝(yi)(yi)術品4700多(duo)件，是世界上(shang)收(shou)藏(zang)印象派(pai)主要(yao)畫(hua)作最多(duo)的(de)地方(fang)。現有藝(yi)(yi)術收(shou)藏(zang)4千(qian)多(duo)件， 其中包括繪(hui)畫(hua)， 雕塑， 以(yi)及家具陳(chen)設等， 展出面積(ji)(ji)超過4萬(wan)5千(qian)平方(fang)米。

底層展出的是(shi)1850年(nian)至1870年(nian)的繪畫(hua)， 雕(diao)塑和(he)(he)裝(zhuang)飾藝術作(zuo)(zuo)品(pin)， 其中有(you)梵高(gao)， 高(gao)甘， 安格爾，德(de)拉科盧瓦(wa)，莫奈等(deng)的作(zuo)(zuo)品(pin)。中層陳(chen)列的是(shi)1870年(nian)至1914年(nian)的作(zuo)(zuo)品(pin)， 其中有(you)第三共和(he)(he)國時期的官方藝術， 象征主義，學院派繪畫(hua)以及新(xin)藝術時期的裝(zhuang)飾藝術作(zuo)(zuo)品(pin)。

2004中(zhong)法文化年在(zai)北京中(zhong)國美術館(guan)與中(zhong)國觀眾首次見面的51幅法國印(yin)象(xiang)派繪畫珍品中(zhong)，有38幅來自奧賽博物館(guan)。

社會評價

奧賽(sai)博(bo)(bo)物館與盧浮宮、蓬皮(pi)(pi)杜中(zhong)心一道(dao)被稱為巴黎(li)三大(da)藝術(shu)(shu)(shu)博(bo)(bo)物館。館內主要陳列(lie)1848年至1914年間(jian)創作(zuo)的西(xi)方藝術(shu)(shu)(shu)作(zuo)品，聚(ju)集了(le)法(fa)(fa)國近代(dai)文(wen)化藝術(shu)(shu)(shu)的精華(hua)，填補了(le)法(fa)(fa)國文(wen)化藝術(shu)(shu)(shu)發展史上從古代(dai)藝術(shu)(shu)(shu)到現(xian)代(dai)藝術(shu)(shu)(shu)之間(jian)的空白(bai)，使奧賽(sai)博(bo)(bo)物館成(cheng)成(cheng)為聯結古代(dai)藝術(shu)(shu)(shu)殿(dian)堂盧浮宮和(he)現(xian)代(dai)藝術(shu)(shu)(shu)殿(dian)堂蓬皮(pi)(pi)杜中(zhong)心的完美的中(zhong)間(jian)過渡。

場館特色

奧賽博(bo)物館的展品按藝(yi)術家的年代和(he)流派(pai)分設在大(da)廳(ting)的底層(ceng)、中層(ceng)和(he)頂層(ceng)。

底層展(zhan)出(chu)的是(shi)1850年(nian)至1870年(nian)的繪(hui)畫、雕(diao)塑和裝飾藝術作(zuo)(zuo)品，其(qi)中有安(an)格爾、德拉克洛瓦、德加、莫奈、羅丹(dan)等的作(zuo)(zuo)品。

中(zhong)層陳列的(de)是(shi)1870年(nian)(nian)至(zhi)1914年(nian)(nian)的(de)作(zuo)品，其中(zhong)有第三共和國時期的(de)官方藝(yi)術(shu)、象征主義(yi)、學院派繪畫以(yi)及新藝(yi)術(shu)時期的(de)裝飾藝(yi)術(shu)作(zuo)品。

頂(ding)層(ceng)集中展示的(de)(de)是印(yin)(yin)象(xiang)派以(yi)及后印(yin)(yin)象(xiang)派畫家的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，是世界上收藏印(yin)(yin)象(xiang)派主要(yao)畫作(zuo)(zuo)最多的(de)(de)地(di)方。因此，有人(ren)稱之為印(yin)(yin)象(xiang)主義畫家的(de)(de)殿堂。不但內部收藏各(ge)類的(de)(de)藝術(shu)品，古典主義藝術(shu)風格(ge)的(de)(de)建筑(zhu)物本身也是頗有看(kan)頭。它的(de)(de)屋頂(ding)采用(yong)玻璃，可在自然光線下欣賞藝術(shu)作(zuo)(zuo)品。

交通信息

RER C:Musée d'ORSAY 地鐵(tie)站

地(di)鐵12號線(xian)：Solférino站

公交車24、63、68、69、73、83、84和(he)94線

館藏文物

奧諾雷(lei)(lei)·杜米(mi)埃(ai)、米(mi)萊(lai)、居斯(si)塔夫·庫爾貝、卡伯(bo)、愛德華·馬(ma)奈、克勞德·莫奈、皮(pi)埃(ai)爾·奧古斯(si)特·雷(lei)(lei)諾阿、埃(ai)德加(jia)·德加(jia)、保羅(luo)·塞尚、奧古斯(si)特·羅(luo)丹、保羅(luo)·高更、文森特·梵高、加(jia)萊(lai)、吉(ji)瑪德、拉利(li)克、雷(lei)(lei)東、莫羅(luo)、愛德華·維亞爾、皮(pi)埃(ai)爾·博納爾、布(bu)爾戴勒、馬(ma)約(yue)爾等 19 世(shi)紀(ji)下(xia)半葉至 20 世(shi)紀(ji)初期最著名的藝術(shu)家的作品(pin)都在(zai)館藏之列(lie)。

奧賽(sai)博(bo)物館(guan)的(de)收(shou)藏博(bo)大精(jing)深，共收(shou)藏近(jin)代(dai)藝術作品(pin)4700多件，內容涵蓋繪畫、雕塑(su)、家(jia)具(ju)、手工藝品(pin)、建(jian)筑、攝影等幾乎所有(you)的(de)藝術范疇(chou)。其中，最負盛名的(de)是19世紀下半葉(xie)精(jing)美的(de)藝術收(shou)藏品(pin)。

蔥頭靜物

簡潔和諧、格調高雅，堪稱經典之作，集中體現了塞尚藝術的特征。塞(sai)(sai)尚(shang)（1839－1906）被(bei)(bei)稱(cheng)為“現(xian)(xian)代(dai)繪(hui)畫(hua)之父”，美術(shu)(shu)史上(shang)有“塞(sai)(sai)尚(shang)以(yi)(yi)前”、“塞(sai)(sai)尚(shang)以(yi)(yi)后”的(de)(de)(de)(de)說法，塞(sai)(sai)尚(shang)被(bei)(bei)看作(zuo)是(shi)(shi)一個分水嶺。作(zuo)為第一個從真正意(yi)(yi)義上(shang)用主體(ti)意(yi)(yi)志改變藝(yi)術(shu)(shu)對(dui)(dui)(dui)象的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家，塞(sai)(sai)尚(shang)對(dui)(dui)(dui)畫(hua)面結構的(de)(de)(de)(de)處(chu)理和(he)解釋給后來的(de)(de)(de)(de)立體(ti)派繪(hui)畫(hua)以(yi)(yi)直(zhi)接的(de)(de)(de)(de)啟發。塞(sai)(sai)尚(shang)藝(yi)術(shu)(shu)具體(ti)的(de)(de)(de)(de)貢(gong)獻是(shi)(shi)“用色彩(cai)造(zao)型”、“藝(yi)術(shu)(shu)變形(xing)”和(he)“幾(ji)何(he)程式”。塞(sai)(sai)尚(shang)在繪(hui)畫(hua)前從來不打草稿，相(xiang)反，他(ta)首(shou)先要(yao)做的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)借助對(dui)(dui)(dui)色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)分層，通(tong)過自由聯(lian)想同(tong)時進行比(bi)較和(he)對(dui)(dui)(dui)比(bi)，創造(zao)出(chu)空間和(he)色彩(cai)透(tou)視(shi)的(de)(de)(de)(de)深度感(gan)，由此造(zao)就出(chu)并(bing)非一個而(er)是(shi)(shi)多個透(tou)視(shi)。塞(sai)(sai)尚(shang)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，不是(shi)(shi)由線構成(cheng)，而(er)是(shi)(shi)色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)產物(wu)。塞(sai)(sai)尚(shang)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中，很(hen)少(shao)能看到標準的(de)(de)(de)(de)幾(ji)何(he)形(xing)體(ti)，而(er)是(shi)(shi)根據個人(ren)特殊的(de)(de)(de)(de)感(gan)受，改造(zao)對(dui)(dui)(dui)象的(de)(de)(de)(de)形(xing)體(ti)，使(shi)(shi)之更單純、堅(jian)實和(he)引起重量感(gan)。塞(sai)(sai)尚(shang)想使(shi)(shi)繪(hui)畫(hua)上(shang)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象，變得(de)像雕刻甚至建(jian)筑(zhu)那樣穩定、堅(jian)實不可動搖。塞(sai)(sai)尚(shang)以(yi)(yi)這(zhe)種革命性(xing)的(de)(de)(de)(de)、前無古人(ren)的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)，一直(zhi)影(ying)響著西(xi)方近百年來的(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)代(dai)美術(shu)(shu)，對(dui)(dui)(dui)布拉(la)克、畢加索(suo)、格里斯以(yi)(yi)至蒙(meng)德里安等以(yi)(yi)形(xing)體(ti)、構成(cheng)為主的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家影(ying)響更大。

沙灘上的兩個女人

油畫《沙灘上的(de)兩個女人》是高(gao)更(geng)的(de)作品，被稱為(wei)“原始性(xing)的(de)狂人”的(de)高(gao)更(geng)（1848－1903），其藝術傾(qing)向表(biao)現(xian)(xian)出對時代文明的(de)偏離，他像避開暗礁(jiao)一樣逃(tao)避現(xian)(xian)代文明的(de)生活(huo)，并以(yi)風(feng)格化(hua)的(de)藝術，給現(xian)(xian)代美(mei)術尤(you)其是野獸(shou)派的(de)產生帶來(lai)了巨(ju)大的(de)影響。

為逃避文明世(shi)界(jie)的(de)侵擾(rao)，尋找新(xin)的(de)、更(geng)(geng)原(yuan)始、更(geng)(geng)真(zhen)實而又更(geng)(geng)真(zhen)誠的(de)生活(huo)方(fang)式，高(gao)更(geng)(geng)浪跡(ji)天涯，他拋下家庭、孩子和工作(zuo)，拒絕接受輕易可(ke)以得到(dao)的(de)榮譽和收獲(huo)，長期生活(huo)于遠(yuan)離人煙的(de)太平洋小島(dao)———塔希提島(dao)，一(yi)直住到(dao)去世(shi)為止。

在塔(ta)(ta)希提島(dao)上(shang)，高更發現了(le)未經污(wu)染的(de)(de)自然的(de)(de)色彩、原始古樸的(de)(de)藝術，由此，高更以絕對認真的(de)(de)態度把(ba)這平實(shi)的(de)(de)形式、濃(nong)烈的(de)(de)色彩，畫(hua)進了(le)他的(de)(de)畫(hua)中。這幅作品就是他來(lai)到塔(ta)(ta)希提島(dao)不久后創作的(de)(de)。

高更(geng)獨特的(de)(de)作畫方(fang)法得益于(yu)日本浮世繪的(de)(de)啟迪。具(ju)體地講，就是(shi)(shi)用平涂的(de)(de)色(se)(se)面(mian)(mian)、強烈(lie)的(de)(de)輪(lun)廓(kuo)線以及主(zhu)觀化的(de)(de)濃(nong)郁(yu)凄艷(yan)色(se)(se)彩來表現經過概(gai)括和簡化了的(de)(de)形(xing)，顯(xian)出(chu)強烈(lie)的(de)(de)個性。他(ta)總喜歡用深綠和桔紅的(de)(de)對比，再(zai)加(jia)上棕綠、淡黃與(yu)黑。這種色(se)(se)彩的(de)(de)偏愛，一方(fang)面(mian)(mian)是(shi)(shi)來源于(yu)對土人(ren)生活的(de)(de)感受，另方(fang)面(mian)(mian)也是(shi)(shi)因為他(ta)刻意追求熱(re)烈(lie)、粗野(ye)的(de)(de)美。高更(geng)的(de)(de)畫不論是(shi)(shi)形(xing)或(huo)色(se)(se)彩都(dou)服從(cong)于(yu)一定的(de)(de)秩序(xu)，服從(cong)于(yu)某種幾何形(xing)的(de)(de)圖(tu)案，具(ju)有(you)很強的(de)(de)音樂(le)性、節奏性和裝飾性。

梵高作品

作(zuo)(zuo)品(pin)：梵(fan)高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)《自(zi)畫(hua)像》、《向(xiang)(xiang)日(ri)葵》和(he)(he)(he)《阿爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)教堂》激情(qing)近于(yu)瘋狂的(de)(de)(de)(de)(de)梵(fan)高(gao)（1853－1890），出生(sheng)(sheng)于(yu)荷蘭北部的(de)(de)(de)(de)(de)布拉班(ban)特(te)省，是(shi)(shi)一位牧師的(de)(de)(de)(de)(de)長子。1890年7月27日(ri)，性格孤僻的(de)(de)(de)(de)(de)凡高(gao)在巴黎郊外田野上用(yong)子彈結束了自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命。凡高(gao)只活了37歲，正式創作(zuo)(zuo)繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)時間不超過十年，但凡高(gao)具有對于(yu)自(zi)然和(he)(he)(he)生(sheng)(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈熱(re)愛和(he)(he)(he)細(xi)膩的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感，以(yi)及(ji)常(chang)人無法企及(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)敏感，因此創作(zuo)(zuo)出了偉(wei)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。梵(fan)高(gao)同代的(de)(de)(de)(de)(de)名畫(hua)家里奧(ao)埃說：“他(ta)長時間地蓄意創造一種(zhong)新的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)，這是(shi)(shi)一種(zhong)非常(chang)單純的(de)(de)(de)(de)(de)、易懂的(de)(de)(de)(de)(de)、近乎(hu)兒童(tong)畫(hua)似的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)。能(neng)夠打動(dong)沒有細(xi)致微妙藝術(shu)感覺的(de)(de)(de)(de)(de)普通(tong)人們。”凡高(gao)有種(zhong)特(te)殊(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)嗜好(hao)———畫(hua)向(xiang)(xiang)日(ri)葵，而且是(shi)(shi)不停地畫(hua)。凡高(gao)把(ba)畫(hua)畫(hua)當(dang)作(zuo)(zuo)宣泄情(qing)感的(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)最佳方式，在他(ta)眼里，向(xiang)(xiang)日(ri)葵不是(shi)(shi)尋(xun)常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)朵，而是(shi)(shi)太陽之光(guang)，是(shi)(shi)光(guang)和(he)(he)(he)熱(re)的(de)(de)(de)(de)(de)象征，是(shi)(shi)他(ta)內(nei)心翻騰的(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)烈火的(de)(de)(de)(de)(de)寫照，是(shi)(shi)他(ta)苦(ku)難生(sheng)(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)縮(suo)影。

1890年6月(yue)創(chuang)作于(yu)阿爾(er)村的(de)(de)《阿爾(er)的(de)(de)教堂》，是(shi)凡(fan)(fan)高(gao)晚期的(de)(de)作品，當時凡(fan)(fan)高(gao)處(chu)于(yu)最艱(jian)難困(kun)苦(ku)的(de)(de)階(jie)段(duan)。凡(fan)(fan)高(gao)在(zai)離(li)開圣·雷米精神病醫院(yuan)后，曾在(zai)這里度(du)過了一段(duan)平靜又充滿幻想(xiang)的(de)(de)歲(sui)月(yue)，但此(ci)后又陷入極(ji)度(du)痛苦(ku)和瘋狂(kuang)之中(zhong)。從他那濃重而扭曲(qu)(qu)的(de)(de)筆(bi)畫、所用的(de)(de)厚(hou)(hou)厚(hou)(hou)的(de)(de)顏色可以看(kan)出他內心有(you)一種十分強烈的(de)(de)、幾(ji)乎瘋狂(kuang)的(de)(de)戲劇感受。在(zai)凡(fan)(fan)高(gao)的(de)(de)眼中(zhong)，天(tian)空不是(shi)寧(ning)靜、清(qing)晰的(de)(de)，似乎是(shi)由某(mou)種奇怪(guai)的(de)(de)天(tian)體(ti)力量促動著；畫面上，柏樹長(chang)長(chang)的(de)(de)枝條仿佛是(shi)被扭曲(qu)(qu)了的(de)(de)火焰，太陽(yang)看(kan)上去隨時要爆炸。畫作表(biao)明了凡(fan)(fan)高(gao)對(dui)生(sheng)活的(de)(de)悲觀認識。在(zai)凡(fan)(fan)高(gao)的(de)(de)筆(bi)下(xia)，所有(you)的(de)(de)人(ren)和事都充滿了暴力和絕望，凡(fan)(fan)高(gao)把一切東西都扭曲(qu)(qu)、變形了。

在奧賽，巴黎的(de)賽納河邊(bian)這個十九世(shi)紀的(de)老(lao)式車站里，有凡高(gao)神秘的(de)小教堂(tang)，有莫奈的(de)睡(shui)蓮(lian)，有雷諾(nuo)阿胖胖的(de)女人們，有安格(ge)爾的(de)泉，有加米(mi)勒·皮(pi)薩羅的(de)紅屋頂(ding)，有羅丹(dan)白色的(de)地獄之(zhi)門(men)(men)……陳列著青春藝術(shu)風格(ge)的(de)大床，坐椅，壁爐和玻(bo)璃門(men)(men)廳……流淌著十九世(shi)紀的(de)藝術(shu)潮流，充(chong)盈(ying)著十九世(shi)紀創造(zao)的(de)美(mei)……