林散之（1898年(nian)11月20日(ri)—1989年(nian)12月6日(ri)），名霖，又名以霖，字散之，號三癡、左(zuo)耳、江上老人等，生于江蘇南京(jing)市江浦縣(xian)（今(jin)南京(jing)市浦口區），祖籍(ji)安徽省和縣(xian)烏江鎮七顆(ke)松(song)村莊，詩人、書(shu)畫(hua)家，尤(you)擅草書(shu)。
1972年(nian)中(zhong)日(ri)書(shu)法(fa)交流選拔時一舉成名，其書(shu)法(fa)作品《中(zhong)日(ri)友誼詩(shi)》被譽為(wei)(wei)“林(lin)(lin)散(san)(san)之第(di)一草(cao)書(shu)”。趙樸初、啟(qi)功等(deng)稱(cheng)(cheng)之詩(shi)、書(shu)、畫“當代(dai)三絕”，與李(li)志敏(min)并(bing)稱(cheng)(cheng)“南林(lin)(lin)北李(li)”，被譽為(wei)(wei)“草(cao)圣”，林(lin)(lin)散(san)(san)之草(cao)書(shu)被稱(cheng)(cheng)之為(wei)(wei)“林(lin)(lin)體”。如果說在當代(dai)草(cao)書(shu)實踐中(zhong)，林(lin)(lin)散(san)(san)之為(wei)(wei)飄(piao)逸(yi)之美，那李(li)志敏(min)則(ze)為(wei)(wei)蒼(cang)茫之美，兩者風格迥異、剛柔(rou)互補，凸顯“南林(lin)(lin)北李(li)”的雙峰對(dui)弈。
林散(san)之是“大器晚成”的(de)典型，也正因(yin)為其出大名很晚，數十年寒燈苦學(xue)，滋養了其書之氣、韻、意、趣，使之能上達超(chao)凡(fan)的(de)極高境(jing)界，對現代中國書法藝術事業(ye)的(de)貢獻，真(zhen)可謂“功莫大焉(yan)”。
林散之(zhi)書(shu)法(fa)代表作有《許瑤詩(shi)論懷素草書(shu)》《自作詩(shi)論書(shu)一首》《李白草書(shu)歌(ge)行》等。
1989年12月6日，林散之因(yin)痰阻塞氣管，搶救無效，溘然逝世(shi)，終年92歲。
早年求學十四(si)年農歷十月七日（1898年11月20日），林散之生于(yu)江浦縣(xian)烏江橋北江家坂村。于(yu)叔伯兄(xiong)弟排行第(di)五(wu)，遂呼(hu)乳(ru)名“小五(wu)子(zi)”。自三(san)歲始，喜(xi)就案頭涂鴉。五(wu)歲能(neng)對物寫(xie)生，喜(xi)塑泥(ni)人。患中耳炎(yan)，致左耳微聾，遺疾終身。
林(lin)散之六歲(sui)(sui)入(ru)塾讀書，自此至(zhi)十三歲(sui)(sui)，七(qi)年間讀完(wan)《百家姓(xing)》《千字文》、有關孔孟言論的經典及(ji)《左傳》《古文觀(guan)止》《詩經》《毛(mao)詩》《唐詩》等，又(you)習(xi)作(zuo)文、屬對(dui)、作(zuo)詩，習(xi)字則從描紅入(ru)手，繼臨顏、柳名碑，十二歲(sui)(sui)已(yi)能為鄰居寫春聯。課余又(you)寫生，或鉤摹《繡像三國(guo)演義(yi)》《繡像水滸(hu)傳》中人物(wu)，大膽而富有想象力。因其頑皮(pi)，童年時鬧出不少趣事。
清宣(xuan)統三年（1911年），父親林(lin)成璋病故。被接到(dao)和(he)縣(xian)城內(nei)外婆家從(cong)陳姓廩生(sheng)讀書。此后，他發奮(fen)求學，先從(cong)和(he)縣(xian)陳姓廩生(sheng)讀書，繼去南京從(cong)張青(qing)甫(fu)學畫人像。
民國二年（1913年）春(chun)，全身患(huan)膿瘡，自南京返回。為強身健體，開始習(xi)(xi)武。在家自習(xi)(xi)詩文書(shu)畫。
民國三年（1914年），在烏江街，與許樸庵、邵子(zi)退(tui)相(xiang)識。9月13日，裝訂一本詩集手稿，名《古棠(tang)三癡(chi)生拙(zhuo)稿》（藏馬鞍山“林(lin)散之藝術館”）。自號“三癡(chi)生”，因元代(dai)大畫家黃公望(wang)（子(zi)久）號“大癡(chi)”，清代(dai)“小四王(wang)”王(wang)玖（次峰(feng)）號“二癡(chi)”，故自命為“三癡(chi)”，隱隱有繼起之志焉。
民(min)國(guo)四年（1915年），應聘(pin)在和(he)縣姐丈(zhang)家教書(shu)(shu)，并從張栗庵學詩及文辭，盡讀(du)其藏(zang)書(shu)(shu)，書(shu)(shu)法(fa)亦獲其指(zhi)授(shou)。
民國五(wu)年（1916年），在歷陽一寺(si)廟，與許樸庵、邵子退結為(wei)金(jin)(jin)蘭之交(jiao)，時人稱譽(yu)“烏江(jiang)松竹梅三友”。為(wei)范期仁家寫田契(qi)并(bing)雕(diao)刻門前石(shi)獅(shi)和(he)四塊石(shi)（磚）刻（龍、鳳、獅(shi)、虎）砌于二(er)進門的門頭上(shang)(shang)作裝飾，酬金(jin)(jin)甚厚(hou)，悉數匯上(shang)(shang)海有正(zheng)書(shu)局(ju)郵購(gou)珂(ke)羅(luo)版精印書(shu)畫冊，視若珍(zhen)寶(bao)，日夜臨摹不輟。與趙姓女結婚，一年后(hou)趙姓女病故。
民國七(qi)年（1918年），為(wei)烏江邵(shao)馨吾(wu)作(zuo)(zuo)(zuo)《狂(kuang)道(dao)人(ren)圖》，并作(zuo)(zuo)(zuo)《題狂(kuang)道(dao)人(ren)贈邵(shao)馨吾(wu)先生》詩(shi)(shi)。是年秋(qiu)，臨(lin)沈石田(tian)的《洞(dong)(dong)庭秋(qiu)色(se)》長卷(juan)。由于廢寢(qin)忘食，積勞成(cheng)疾(ji)，只臨(lin)一(yi)半就(jiu)病(bing)了，臥(wo)床不起。后經(jing)張栗庵(an)及時醫治，獲救。病(bing)愈后，有詩(shi)(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)《戊午(wu)秋(qiu)日，作(zuo)(zuo)(zuo)洞(dong)(dong)庭秋(qiu)色(se)長卷(juan)未竟，一(yi)病(bing)幾(ji)危。瀕(bin)殆時，猶念(nian)念(nian)若卷(juan)不置(zhi)，枕(zhen)上成(cheng)《絕命詩(shi)(shi)二(er)首》。
民國八年(nian)（1919年(nian)），范(fan)(fan)培開(kai)與在全(quan)椒做生意的盛秋矩為摯友(you)，經范(fan)(fan)培開(kai)介紹，林散之與盛秋矩女兒盛德粹成婚。妻盛德粹賢淑達理，善治家(jia)，使其(qi)專(zhuan)心(xin)文藝，相伴數(shu)十年(nian)，感(gan)情甚篤。作《和內兄盛峻居春雨讀杜詩及詠(yong)自鳴(ming)鐘(zhong)原韻》（《古棠三癡生拙(zhuo)稿》）。
民(min)國九年（1920年），大家(jia)庭分(fen)家(jia)。分(fen)得祖產水(shui)田近四畝(mu)，宅后(hou)山地(di)數畝(mu)和原(yuan)住房十間。又(you)購周圍荒崗，辟為果園(yuan)，并植(zhi)大量(liang)樹(shu)木，名其居日(ri)“散(san)木山房”。是時，其詩(shi)書畫已頗有(you)名聲。
民國十年（1921年），在散木山房用工楷書(shu)寫“四時讀書(shu)樂(le)”（藏馬鞍山“林散之(zhi)藝術館”）。張(zhang)栗庵取(qu)“三癡”之(zhi)諧音，為(wei)其改號(hao)“散之(zhi)”。長女(nv)蓀(sun)若出生。
民(min)國十一年（1922年），詩書畫聲名(ming)在(zai)家鄉日著，索(suo)字畫者(zhe)頗(po)多。為和縣曹晉文作《東方(fang)朔(shuo)偷桃圖》。與全椒張汝舟相識。
民國(guo)十(shi)二年(nian)（1923年(nian)4月），為(wei)曾梓亭作《老木(mu)水(shui)牛圖》，塾(shu)師慶承銘刻(ke)于竹上八月，在上海《神州吉光(guang)集》第(di)五(wu)期發表(biao)書(shu)(shu)畫作品和書(shu)(shu)畫潤(run)例(li)及小傳。著手編著《山(shan)水(shui)類編》。
民(min)國十五年（1926年）夏四月，完成《山水類編》28卷，另編《序目》一卷，共29卷，21冊，35萬字。清(qing)稿(gao)時(shi)，由(you)大姐夫范期仁之(zhi)女范培貞代抄部分。時(shi)年范培貞十七(qi)歲，在(zai)家從林散之(zhi)讀書，既慧且賢，字體清(qing)秀。
民(min)國十六年（1927年），校補《山水類編》。三女芷若(ruo)出生。
民國十七年（1928年）十一(yi)(yi)月(yue)，在烏江街范家藥房(fang)用一(yi)(yi)幅畫換得龍尾金(jin)星硯璞一(yi)(yi)方。長子昌午出(chu)生。
民國十(shi)八年(nian)（1929年(nian)），經張栗庵(an)介紹(shao)，辭去教(jiao)書(shu)工作，赴上海從(cong)黃賓虹(hong)學畫山水，至三十(shi)四(si)歲，因(yin)家中經濟困難(nan)，還鄉，仍教(jiao)書(shu)。當年(nian)秋(qiu)，家鄉水災，他挺身而出，義務主持圩事，公正廉明，甚受(shou)擁戴(dai)。二子昌庚出生。
民國十九(jiu)年(nian)（1930年(nian)）春(chun)，辭退范期錕家教書(shu)工作。赴滬賃(lin)居黃(huang)賓虹(hong)住處(chu)西(xi)門(men)(men)路169號(hao)（西(xi)成里(li)17號(hao)）對面(mian)西(xi)門(men)(men)路178號(hao)西(xi)門(men)(men)里(li)（石庫門(men)(men)）小亭子間(jian)，從師黃(huang)賓虹(hong)習畫。襄助黃(huang)師編纂《畫史編年(nian)表》。
民國二十年（1931年），思鄉心切(qie)，作山水一幅。
民國二十一年（1932年）春，家鄉因水災造成餓殍載道、居無定所。
民(min)國二十二年（1933年）春，歷陽唐(tang)一齋(zhai)（林(lin)散之姨夫）、夏伯周（1887—1954）到草堂相(xiang)聚數日，繪畫作詩。成立“求聲”讀書社，與邵子退、許樸庵、章敬夫諸友成立了一個讀書社。
民國二十(shi)三年(nian)（1934年(nian)），林散之遵黃(huang)賓虹教導，為師造化，孤(gu)身(shen)作萬里游，得畫稿八百(bai)(bai)余幅，詩近(jin)兩百(bai)(bai)首。
民國二(er)十四年(nian)（1935年(nian)），春，患(huan)背癰(yong)，屢月不(bu)愈(yu)。作《病居示子退(tui)二(er)首》詩(shi)(shi)。暑(shu)期請(qing)來(lai)許樸庵、邵子退(tui)，共(gong)商結廬緱(gou)山(shan)之大(da)業(ye)。秋，偕至友(you)邵子退(tui)、學生林(lin)秋泉同游九華山(shan)和黃(huang)山(shan)，得紀游詩(shi)(shi)十六(liu)首，畫稿若干幅。撰成《漫(man)游小記》，連(lian)載于上海(hai)《旅行雜(za)志》。五(wu)女杜若出生。
民國二十五年（1936年），游虞山(shan)、揚州等地。
民國(guo)二十六(liu)年(nian)(nian)（1937年(nian)(nian)），游黃山，得詩十六(liu)首，畫稿若干幅。
民國二十七年(nian)（1938年(nian)），家鄉為日寇(kou)侵占，林散之舉家逃難，數年(nian)間，隨(sui)身攜(xie)詩稿、碑(bei)帖與筆墨紙硯(yan)，流浪中(zhong)仍作詩書畫不(bu)輟。
民國(guo)二十八年（1939年），至上海，尋黃賓虹不遇(yu)。
民(min)國二十九年（1940年）春，到(dao)和(he)縣訪(fang)好友谷(gu)沆(hang)如(ru)不遇，被(bei)刁遁庵邀至家中(zhong)，相聚在(zai)小(xiao)院(yuan)內，紫藤花下(xia)，兩人煮茶(cha)共飲，談起日軍入侵(qin)帶來的(de)災難。冬天，又一(yi)次來到(dao)和(he)縣，住在(zai)友人谷(gu)沆(hang)如(ru)家。檢沆(hang)如(ru)所藏(zang)戴重《河村(cun)集》燈下(xia)讀(du)之(zhi)，作長(chang)句(ju)書其(qi)后。書畫署名“散之(zhi)”、“林(lin)散之(zhi)”、“烏江林(lin)散之(zhi)左耳(er)”。印章“散之(zhi)”。
民(min)國三十年（1941年），二月拎(lin)起藤籃，拄(zhu)著竹杖，到(dao)鄰縣(xian)(xian)的(de)含山游(you)歷(li)(li)。清明，李本一(yi)來(lai)到(dao)烏(wu)(wu)江(jiang)“視(shi)察”，邀先(xian)生謁(ye)霸王祠，先(xian)生作(zuo)詩以(yi)應。秋，又拄(zhu)著竹杖，到(dao)鄰縣(xian)(xian)的(de)無為、廬(lu)江(jiang)游(you)歷(li)(li)。暮(mu)秋，無為、廬(lu)江(jiang)游(you)歷(li)(li)歸來(lai)后，至(zhi)和縣(xian)(xian)卜(bu)集(ji)小夏村朱(zhu)智熙（1910—1959）（字穆亭，范培貞夫）家，草書自作(zuo)詩《梟磯孫夫人廟》。冬季，游(you)歷(li)(li)日軍足跡未至(zhi)的(de)地方和縣(xian)(xian)北部(bu)山區。在(zai)赴香泉(quan)的(de)途中，由(you)烏(wu)(wu)江(jiang)經卜(bu)陳至(zhi)卜(bu)集(ji)河村埠山河高村的(de)華(hua)嚴寺，后由(you)香泉(quan)經高皇殿(dian)至(zhi)善厚集(ji)，行中，作(zuo)《懷古思今二首(shou)》詩。
民國三(san)十(shi)一年（1942年）日軍(jun)入侵后，一段時間(jian)內，疏于學業(ye)。
民國(guo)三(san)十二年（1943年），至友谷沆(hang)如遭(zao)槍(qiang)殺，不(bu)久魯默(mo)生(sheng)亦遭(zao)奸人(ren)殺害(hai)。為(wei)避(bi)亂，林荇若、林昌午、林昌庚先后去全(quan)椒古河鎮江浦(pu)中學讀(du)書；其(qi)心(xin)情抑郁(yu)，兩(liang)次患(huan)病。覺澄法(fa)師在和縣觀(guan)音閣開壇講(jiang)經，弘揚(yang)佛法(fa)，和李(li)秋水前去聽講(jiang)，于此皈依(yi)覺澄法(fa)師，為(wei)在家(jia)居士(shi)。
民國三十(shi)三年（1944年）夏，日寇搜捕(bu)游(you)(you)擊隊，無辜將盛(sheng)夫人(ren)和二子(zi)林(lin)(lin)昌(chang)(chang)庚捕(bu)去關(guan)押(ya)一晝夜，所(suo)幸多(duo)方人(ren)士營救(jiu)得(de)免于難(nan)。安徽第十(shi)游(you)(you)擊縱隊司令柏承君(jun)派人(ren)來(lai)接先生到全椒縣(xian)的(de)古河(he)(he)鎮(zhen)去“玩玩”。同時，二女林(lin)(lin)荇若、長子(zi)林(lin)(lin)昌(chang)(chang)午、次(ci)子(zi)林(lin)(lin)昌(chang)(chang)庚此(ci)時正在古河(he)(he)讀書(shu)，乘(cheng)機去看(kan)看(kan)他們。秋，母親吳氏病(bing)故。
民國(guo)三(san)十四年（1945年），秋，游獅子嶺、惠濟(ji)寺。在蕪湖柳(liu)春園李(li)鴻章長孫李(li)惠龍塵(chen)封已久無(wu)人(ren)居(ju)住的(de)書(shu)房內得呂留良蟲蛀硯一方(fang)。書(shu)畫署名“散(san)之(zhi)”“林(lin)散(san)之(zhi)”“林(lin)散(san)之(zhi)左(zuo)耳”“左(zuo)耳”“散(san)之(zhi)左(zuo)耳”。自刻印章“左(zuo)耳”。
民國三十(shi)五年(nian)（1946年(nian)）春，安徽(hui)省(sheng)主席李品仙邀(yao)至(zhi)合(he)(he)肥(fei)，擬聘為“省(sheng)府(fu)顧(gu)問”，先生對(dui)這個顧(gu)問頭銜付(fu)之(zhi)一笑(xiao)，飄(piao)然離(li)開。由合(he)(he)肥(fei)歸，乘輪船至(zhi)巢縣，過西(xi)隱寺，在道行和尚(shang)那里(li)住了(le)兩天，作詩論(lun)畫。七月，在合(he)(he)肥(fei)得悉黃賓虹訊，驚喜雀躍，修書致以牽念之(zhi)情(qing)。抗(kang)戰結束，內戰開始，作《今(jin)詩十(shi)九首》記之(zhi)。
民國(guo)三十六年(nian)（1947年(nian)），國(guo)立安徽大學擬聘為(wei)文學、藝術(shu)教授(shou)，婉言辭謝。
民(min)國(guo)三十七(qi)年（1948年），十一月，得悉黃賓虹至杭州國(guo)立藝術(shu)專(zhuan)科學(xue)校任教(jiao)，無(wu)比欣慰，致(zhi)書問(wen)候(hou)。二(er)女(nv)林荇(xing)若(ruo)在(zai)南京金陵大學(xue)讀書、長(chang)子林昌午在(zai)杭州藝術(shu)專(zhuan)科學(xue)校師從黃賓虹學(xue)畫，思念之極，作《寄午兒剡縣》詩記之。
1949年，在江上(shang)草堂(tang)。見(jian)人(ren)民政(zheng)府干部廉正清明，與(yu)民共甘(gan)苦，深(shen)為感動，謂(wei)人(ren)曰：“中華(hua)振興有望矣。”
1951年(nian)被選(xuan)為(wei)江(jiang)浦(pu)(pu)(pu)縣（今浦(pu)(pu)(pu)口區）人(ren)代(dai)會(hui)常委(wei)，作為(wei)國家干部在江(jiang)浦(pu)(pu)(pu)工作、生活(huo)了12年(nian)。其間于(yu)1956年(nian)出任江(jiang)浦(pu)(pu)(pu)縣副(fu)縣長，1958年(nian)當選(xuan)為(wei)南京(jing)市政協常委(wei)，1959年(nian)當選(xuan)為(wei)江(jiang)蘇省政協委(wei)員。
1962年1月(yue)，當選為南京市文學藝術工作者聯合會(hui)第(di)三屆委(wei)員(yuan)會(hui)副主席。春，作《岷江山水》圖。6月(yue)6日(ri)至(zhi)21日(ri)，政(zheng)協江蘇省第(di)二屆委(wei)員(yuan)會(hui)第(di)二次會(hui)議在南京召開。出席會(hui)議期間，結識范煙橋、朱劍(jian)芒、程小青、周瘦(shou)鵑、余彤(tong)甫等詩壇(tan)耆宿。
1963年(nian)，他正欲(yu)退休時，江蘇省(sheng)國畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)聘其為專職畫(hua)(hua)(hua)師，1月(yue)11日(ri)，偕(xie)夫人遷居南京中央(yang)路117號寓所。與畫(hua)(hua)(hua)家(jia)錢松喦同住(zhu)一幢兩層樓房(fang)。從此，專心書畫(hua)(hua)(hua)創作(zuo)，成果日(ri)豐。1963年(nian)經(jing)畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)何樂之(zhi)(zhi)介紹與高二適相識。春，游(you)宜興東西二氿湖、善卷洞、祝英臺墓等地。暮春，由無錫歸來(lai)，草(cao)書自(zi)作(zuo)詩《歸去》。秋，作(zuo)姑蘇十日(ri)游(you)，游(you)覽了東山洞庭湖、消夏灣(wan)、紫金庵、西塢(wu)等地。書畫(hua)(hua)(hua)署(shu)名“散(san)左(zuo)耳”“林散(san)之(zhi)(zhi)左(zuo)耳”“散(san)之(zhi)(zhi)左(zuo)耳”“林散(san)之(zhi)(zhi)”。印(yin)章“左(zuo)耳”“散(san)之(zhi)(zhi)”。
1964年1月(yue)，作山水《不煩車(che)馬(ma)上(shang)寒山》圖。初夏(xia)，攜林(lin)(lin)蓀若、林(lin)(lin)昌午姐(jie)弟二人去(qu)黃(huang)山旅游寫生。9月(yue)20日(ri)(ri)至(zhi)27日(ri)(ri)，出(chu)席在南京召開的(de)政協江蘇省(sheng)第(di)(di)三屆(jie)委員會(hui)第(di)(di)一(yi)次(ci)會(hui)議。9月(yue)20日(ri)(ri)三屆(jie)一(yi)次(ci)會(hui)議委員合影留(liu)念。會(hui)議期間，結(jie)識蘇州(zhou)書法(fa)家費新我和王(wang)生香(xiang)琴(qin)師。秋，經畫(hua)院何(he)樂之介(jie)紹(shao)，相識汪己文。書畫(hua)署名“林(lin)(lin)散(san)(san)之左耳(er)”“烏江林(lin)(lin)散(san)(san)之”“林(lin)(lin)散(san)(san)之”“散(san)(san)耳(er)”“林(lin)(lin)散(san)(san)耳(er)”。朱文引首(shou)印章“曾登太白(bai)”“長壽”。
1965年4月(yue)，隨國畫院(yuan)房虎卿(qing)、丁(ding)士青、俞(yu)劍(jian)華、費(fei)新我赴揚(yang)州，在桑愉家得識蔡易庵，作詩記之。5月(yue)，隨國畫院(yuan)諸公赴徐州寫生，列(lie)車中(zhong)與房虎卿(qing)、費(fei)新我暢(chang)談(tan)甚歡，同游云(yun)龍(long)山(shan)。9月(yue)上旬，草(cao)書(shu)(shu)(shu)《人(ren)民解放軍占領南京》、楷書(shu)(shu)(shu)《卜算子·詠(yong)梅》、隸(li)書(shu)(shu)(shu)《清平樂·會昌》、行書(shu)(shu)(shu)《西江月(yue)·井岡山(shan)》毛澤東詩詞6尺對開4條屏，贈(zeng)瞻(zhan)園留念。10月(yue)，汪己文(wen)(wen)轉來(lai)傅雷求畫之意，精心創作了(le)八開冊頁(ye)山(shan)水畫贈(zeng)傅雷。11月(yue)24日(ri)，政協南京市第(di)五屆委員(yuan)會作為(wei)“文(wen)(wen)化藝術界(jie)委員(yuan)”，當選為(wei)常務(wu)委員(yuan)。書(shu)(shu)(shu)畫署名“林散之”“林散耳”。印(yin)章“林散之印(yin)”。
1966年1月，費新(xin)我(wo)畫一(yi)幅(fu)《策杖圖(tu)(tu)》贈之。8月24日，夫人(ren)盛(sheng)德粹因患胃(wei)癌辭(ci)(ci)世(shi)。所藏大量圖(tu)(tu)書(shu)、碑帖、字畫被“紅衛兵(bing)”查抄(chao)焚(fen)毀。悲痛過度(du)，雙耳失聰(cong)。9月，由林荇若接到(dao)揚州暫住(zhu)，開始了(le)七年流浪生活。作《荇廬(lu)雨居》詩，表達當時(shi)的心境。作《懺悔》長詩表達對夫人(ren)的思(si)念之情。冬(dong)至，作長詩《憶昔吟》并序，紀念夫人(ren)辭(ci)(ci)世(shi)已逾百日。
1967年，退(tui)去(qu)中央(yang)路住房，將衣物、書籍等搬到“總統府”內國(guo)畫院集體宿(su)舍的一(yi)間房子存(cun)放。冬，回南京住林(lin)學院林(lin)昌庚處。
1968年春，林(lin)蓀若(ruo)由(you)和縣來南京(jing)，陪同游(you)中(zhong)山陵、靈谷寺。暮春，由(you)南京(jing)去揚州，作《別思(si)》詩。冬，回到南京(jing)住林(lin)學院(yuan)林(lin)昌庚處。
1969年(nian)元旦(dan)前夕，中國(guo)第三顆氫彈試驗成(cheng)功(gong)；同(tong)時，南(nan)京長(chang)江大(da)橋建(jian)成(cheng)通車，作(zuo)長(chang)詩紀勝。12月30日(ri)，攜(xie)夫人骨灰(hui)凄(qi)然回江上草堂，與林昌午(wu)同(tong)住。
1970年5月(yue)(yue)3日春節，他在(zai)(zai)烏江鎮(zhen)浴池(chi)(chi)洗澡，不慎(shen)跌入開水池(chi)(chi)中，全身嚴重燙傷(shang)，救(jiu)治(zhi)4個月(yue)(yue)始(shi)愈，右手五指(zhi)粘并，幸被搶救(jiu)了拇指(zhi)、食指(zhi)和中指(zhi)，尚可(ke)執筆，因自號“半殘(can)老人(ren)”。作(zuo)《江村養疴圖》。夏日，書杜甫《秋興八首》之一。初(chu)秋，于江上草(cao)堂作(zuo)《人(ren)在(zai)(zai)畫(hua)中行》圖。秋，投箋邀(yao)友，約(yue)邵子退、許樸庵游長江大橋。
1971年秋，自烏江至(zhi)和(he)縣蓀若處小住月馀。書畫署名“半殘老人”“散耳”“聾叟”。印章“林散之(zhi)印”。
1972年(nian)5月24日，臨《熹平殘石(shi)》。7月，應汪孝文之請，作(zuo)(zuo)(zuo)《黃山歸葬圖》。8月，為(wei)慶祝中日恢復邦交，《人民中國》日文版雜志(zhi)擬(ni)編發(fa)“中國現(xian)代書法作(zuo)(zuo)(zuo)品選(xuan)”特輯。評(ping)選(xuan)中，他的(de)草書條幅《毛主席詞·清平樂會昌》得到郭(guo)沫若、趙樸初、啟功等權威人士(shi)的(de)高度(du)評(ping)價，書名(ming)初震。秋，再度(du)至和(he)縣(xian)林蓀若處小住月馀，老友張(zhang)汝(ru)舟來和(he)縣(xian)晤面，相見甚歡，聯床筆(bi)談(tan)。作(zuo)(zuo)(zuo)《代函十首，贈(zeng)張(zhang)汝(ru)舟》。冬(dong)，原畫院(yuan)亞明、魏紫熙(xi)、宋文治、喻繼高、音銘等赴(fu)和(he)縣(xian)探視，和(he)縣(xian)傳為(wei)美談(tan)。
1973年1月(yue)5日(ri)，《人民中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)》雜志第一(yi)期刊出《清(qing)平(ping)樂·會昌》草書(shu)(shu)(shu)條幅，震動海內外書(shu)(shu)(shu)壇。此后，日(ri)本書(shu)(shu)(shu)道界(jie)的訪華團體(ti)來(lai)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)，都(dou)以能拜(bai)會林散之為榮，對其書(shu)(shu)(shu)推崇備至。是年3月(yue)，他自江(jiang)浦重返(fan)南(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)。春(chun)，“南(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)市書(shu)(shu)(shu)法(fa)印章展覽會”在玄武(wu)湖公(gong)園展出，作(zuo)《玄武(wu)湖書(shu)(shu)(shu)展興言》。為日(ri)本首相田中(zhong)(zhong)角(jiao)榮作(zuo)《書(shu)(shu)(shu)贈日(ri)本友人二(er)首》詩。9月(yue)28日(ri)，自選了一(yi)些書(shu)(shu)(shu)法(fa)作(zuo)品，編成《林散之書(shu)(shu)(shu)法(fa)選集》，該集“書(shu)(shu)(shu)法(fa)自序(xu)”刊載于南(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)師(shi)(shi)范(fan)學院（今為南(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)師(shi)(shi)范(fan)大學）中(zhong)(zhong)文系編的《文教資料(liao)簡報》。10月(yue)1日(ri)，江(jiang)蘇省美術館(guan)舉辦“江(jiang)蘇省國(guo)(guo)畫書(shu)(shu)(shu)法(fa)印章展”。草書(shu)(shu)(shu)《詠梅(mei)》作(zuo)品不翼而飛，作(zuo)《失梅(mei)七首》告之。
1974年(nian)(nian)11月16日，白野抄成《江(jiang)上詩存》三十六(liu)卷，作詩并(bing)畫謝之。朱文引(yin)首印章(zhang)“曾(ceng)登(deng)太白”“長壽”“七十年(nian)(nian)代”“大(da)年(nian)(nian)”。
1975年3月，以(yi)村上(shang)(shang)三(san)島為(wei)團長的日本書(shu)法(fa)訪華(hua)代(dai)表團來寧在南京藝術學院拜訪先(xian)(xian)生。作《日本書(shu)法(fa)代(dai)表團蒞(li)華(hua)訪問賦此四章以(yi)贈》。5月，應榮寶(bao)齋(zhai)之(zhi)邀(yao)，林(lin)蓀若、林(lin)昌庚陪(pei)同上(shang)(shang)北京；以(yi)《江(jiang)上(shang)(shang)詩存》稿本奉(feng)請趙樸初(chu)、啟功(gong)教(jiao)正(zheng)，二(er)人極贊譽并(bing)為(wei)之(zhi)作書(shu)序；結(jie)識李真、陳(chen)英將軍。游長城、故宮、十(shi)三(san)陵、北海等名(ming)勝(sheng)，十(shi)馀日后回寧。作《北游十(shi)八首》詩。7月，啟功(gong)由韓瀚、田原(yuan)二(er)人代(dai)呈一(yi)封信給(gei)先(xian)(xian)生，以(yi)求教(jiao)誨。秋，陳(chen)慎之(zhi)、馮仲華(hua)、莊希(xi)祖開始用鋼板刻(ke)印《江(jiang)上(shang)(shang)詩存》。初(chu)步完成上(shang)(shang)、中、下三(san)冊(ce)。冬，田原(yuan)以(yi)白描手法(fa)畫了(le)一(yi)幅(fu)《林(lin)散(san)之(zhi)老人作書(shu)圖(tu)》。
1976年6月，至(zhi)南京林學院林昌(chang)庚處。8月中(zhong)旬(xun)，范曾自北(bei)京來訪，在林學院為林散之畫像。10月6日，亞明畫《四(si)蟹圖》。12月，回百子亭。書畫署名“聾叟(sou)”“散耳”“林散耳”。印(yin)(yin)章“林散之印(yin)(yin)”（白文(wen)）“江上老人(ren)”（朱文(wen)）“半殘老人(ren)”（朱文(wen)）。朱文(wen)引(yin)首印(yin)(yin)章“曾登(deng)太白”“長壽(shou)”“七(qi)十年代”“大年”。
1977年(nian)3月15日(ri)，高二(er)適去(qu)世(shi)，極為悲痛。書“江(jiang)南詩人(ren)高二(er)適”墓碑。9月24日(ri)，題陸儼少畫(hua)《舒鳧人(ren)日(ri)詩思(si)圖》。12月，江(jiang)蘇人(ren)民出版社出版先生(sheng)草書《毛(mao)主席詞二(er)首(shou)》。書畫(hua)署(shu)名“林散(san)耳”、“散(san)耳”。印(yin)章“江(jiang)上老人(ren)”（白文）。朱文引首(shou)印(yin)章“曾登太白”“古為今用”“大(da)年(nian)”“大(da)吉羊”。
1978年2月(yue)(yue)(yue)，當選(xuan)為(wei)全(quan)國政(zheng)協第(di)五屆(jie)委(wei)員會委(wei)員，由林(lin)昌庚、林(lin)麗青陪同赴京參加全(quan)國政(zheng)協五屆(jie)一(yi)(yi)(yi)次會議。5月(yue)(yue)(yue)中旬，赴揚州小住。游(you)覽了史公祠和(he)(he)石(shi)(shi)塔寺，在(zai)王冬齡的陪同下到(dao)石(shi)(shi)塔寺古(gu)銀杏樹下寫生(sheng)。6月(yue)(yue)(yue)，慢性氣管炎(yan)急性發(fa)作(zuo)(zuo)住工人(ren)醫院68天(tian)，病中得詩(shi)23首(shou)。7月(yue)(yue)(yue)20日(ri)，自撰(zhuan)“詩(shi)序”，人(ren)編(bian)《江上(shang)(shang)詩(shi)存(cun)(cun)》。8月(yue)(yue)(yue)13日(ri)，尹樹人(ren)、高可可至(zhi)百(bai)子(zi)亭看望先生(sheng)，老(lao)人(ren)取出《江上(shang)(shang)詩(shi)存(cun)(cun)》。9月(yue)(yue)(yue)，由南京歸(gui)江上(shang)(shang)村。秋(qiu)，以揚州石(shi)(shi)塔寺古(gu)銀杏樹和(he)(he)江浦(pu)惠濟寺古(gu)銀杏樹為(wei)背景(jing)，創(chuang)作(zuo)(zuo)了一(yi)(yi)(yi)幅(fu)《老(lao)木逢春圖》，并在(zai)其(qi)左下角(jiao)題(ti)(ti)：“聾(long)叟時年八十有(you)一(yi)(yi)(yi)歲”的款。同時創(chuang)作(zuo)(zuo)的有(you)《霜天(tian)紅葉(xie)》，題(ti)(ti)《庭柯(ke)》一(yi)(yi)(yi)首(shou)，其(qi)跋云：“戊午秋(qiu)日(ri)，八十二(er)叟林(lin)散(san)(san)耳(er)作(zuo)(zuo)于江上(shang)(shang)村。”10月(yue)(yue)(yue)15日(ri)，游(you)采石(shi)(shi)磯太(tai)白樓，作(zuo)(zuo)《太(tai)白樓十首(shou)》。10月(yue)(yue)(yue)中旬，作(zuo)(zuo)《園霖(lin)和(he)(he)尚畫聾(long)叟像自題(ti)(ti)》。”11月(yue)(yue)(yue)2日(ri)，《江上(shang)(shang)詩(shi)存(cun)(cun)》全(quan)部刻印出來，精工線裝一(yi)(yi)(yi)百(bai)套，每套分上(shang)(shang)、中、下和(he)(he)外編(bian)四(si)冊(ce)，共四(si)百(bai)本。書畫署(shu)名“林(lin)散(san)(san)耳(er)”“散(san)(san)耳(er)”。印章(zhang)“江上(shang)(shang)老(lao)人(ren)”（白文(wen)）。朱文(wen)引首(shou)印章(zhang)“大年”“大吉羊”。
1979年2月，日(ri)本書(shu)(shu)道家友好訪華團來寧拜訪。清明(ming)，歸江上村，在《老木逢(feng)春圖》上題《苦辛》一(yi)首。6月12日(ri)，由(you)(you)林麗青陪同(tong)赴(fu)京(jing)參加全國政協五屆(jie)二次(ci)會議，車中發病(bing)，在京(jing)住院(yuan)(yuan)十馀日(ri)返寧。8月，南(nan)京(jing)教師(shi)進(jin)修學院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長(chang)李子磐愿以(yi)該院(yuan)(yuan)名(ming)義鉛印(yin)《江上詩(shi)存》1500冊，作為內部資(zi)料，與有關單位交流(liu)。由(you)(you)陳世雄協助校對編輯，又增加了(le)《編之馀》四(si)卷。10月，由(you)(you)百子亭迂回中央(yang)路（大慶(qing)路）117號舊宅(zhai)居住。12月，香港《書(shu)(shu)譜》雜(za)志（雙刊）第六期總第三十一(yi)期，刊登其書(shu)(shu)法(fa)橫披和(he)對聯。南(nan)京(jing)市委責成南(nan)京(jing)市文聯籌(chou)建(jian)南(nan)京(jing)書(shu)(shu)畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)(yuan)，聘請先生為院(yuan)(yuan)長(chang)，書(shu)(shu)畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)(yuan)的院(yuan)(yuan)址設在玄武湖翠洲一(yi)號。書(shu)(shu)畫(hua)(hua)(hua)署(shu)名(ming)“林散耳(er)(er)”“散耳(er)(er)”。印(yin)章“江上老人”（白(bai)）。
1980年(nian)2月(yue)，心肌(ji)梗塞，住進(jin)鼓(gu)樓醫院七病(bing)區(qu)，作《病(bing)醒》詩。5月(yue)11日，遼寧省沈(shen)陽(yang)市舉(ju)(ju)辦的(de)全(quan)國第一屆書法篆刻(ke)展(zhan)(zhan)覽，草(cao)書唐楊凝詩《送(song)客(ke)入蜀》參展(zhan)(zhan)。南京舉(ju)(ju)辦黃賓虹畫(hua)(hua)展(zhan)(zhan)，連(lian)續(xu)看(kan)了三(san)次。7月(yue)8日，政協南京市第六屆委(wei)員會林散(san)(san)之(zhi)為(wei)“文化藝(yi)術(shu)界委(wei)員”，當選為(wei)常務委(wei)員、副(fu)主席。8月(yue)，在江蘇省美術(shu)館舉(ju)(ju)辦“林散(san)(san)之(zhi)書畫(hua)(hua)展(zhan)(zhan)”。11月(yue)，當選為(wei)南京市文學藝(yi)術(shu)界聯合(he)會第四(si)屆委(wei)員會委(wei)員。書畫(hua)(hua)署名“林散(san)(san)耳(er)”、“散(san)(san)耳(er)”。印章“江上老人”（白(bai)）“不殘(can)老人”（朱(zhu)）“散(san)(san)之(zhi)私(si)印”（白(bai)）“散(san)(san)之(zhi)私(si)璽”（朱(zhu)）。朱(zhu)文引首(shou)印章“長壽(shou)”“古為(wei)今用”“大(da)年(nian)”“大(da)吉(ji)羊”。
1981年1月，上海《書(shu)法》雜(za)志（月刊）第一期總(zong)第十六期專題介(jie)紹林(lin)散(san)之書(shu)法。3月，去朝天宮參觀明清(qing)畫展，興(xing)致(zhi)極高。
1982年1月16日，參加“南京少(shao)年兒童(tong)書畫工(gong)作者協會”成立大會，出(chu)(chu)任名(ming)譽(yu)會長。3月，在南京鼓(gu)樓公園(yuan)舉辦“林(lin)散之(zhi)(zhi)三代畫展”。12月，上海書畫出(chu)(chu)版社出(chu)(chu)版《林(lin)散之(zhi)(zhi)書畫集(ji)》。
書畫署名“林散(san)耳”“散(san)耳”。印(yin)章(zhang)(zhang)“江上老人”（白(bai)）“林散(san)之印(yin)”（白(bai)）“散(san)之私璽”（朱(zhu)）“生于戊戌”（朱(zhu)）。朱(zhu)文引首印(yin)章(zhang)(zhang)“大年(nian)”“大吉羊”。
1983年3月(yue)，作(zuo)(zuo)品被選參加(jia)中(zhong)(zhong)國(guo)書法家協(xie)會在北京(jing)(jing)舉行的“慶(qing)祝(zhu)中(zhong)(zhong)日(ri)和平(ping)(ping)友好條約(yue)締結五周年中(zhong)(zhong)日(ri)書法藝術交流展。”6月(yue)1日(ri)，由林昌庚、林麗青陪同赴(fu)京(jing)(jing)參加(jia)全國(guo)政協(xie)六屆一次(ci)會議，會議期間(jian)與劉(liu)海(hai)粟、董壽平(ping)(ping)、黎雄(xiong)才(cai)、黃苗(miao)子等合(he)作(zuo)(zuo)《松竹(zhu)圖》，即席題詩一首。7月(yue)，腹痛，赴(fu)鼓樓醫院檢查，疑有腫瘤(liu)，剖腹后始知為盲腸炎，經(jing)此手(shou)術，身體大(da)虧。書畫署名“林散耳”“散耳”。印(yin)章“江上老人”（白(bai)文(wen)）“散之私璽(xi)”（朱文(wen)）。朱文(wen)引首印(yin)章“古(gu)為今用”、“大(da)吉羊”。
1984年5月(yue)(yue)16日(ri)(ri)，“日(ri)(ri)中書(shu)(shu)法(fa)(fa)友(you)好訪華團”在(zai)(zai)莫愁(chou)湖郁金堂與林散(san)(san)之晤面。團長青山杉(shan)雨(yu)以“后(hou)學”自居，向林散(san)(san)之題寫了“草圣(sheng)遺法(fa)(fa)在(zai)(zai)此(ci)翁”。5月(yue)(yue)17日(ri)(ri)，“第二屆(jie)(jie)中日(ri)(ri)聯合書(shu)(shu)法(fa)(fa)展覽”在(zai)(zai)江蘇(su)省美術館開(kai)幕，參加(jia)開(kai)幕式。11月(yue)(yue)19日(ri)(ri)，北(bei)京《嘹望》周(zhou)刊(kan)47期發表張欣文章(zhang)(zhang)《草圣(sheng)遺風在(zai)(zai)此(ci)翁——記老書(shu)(shu)法(fa)(fa)家(jia)林散(san)(san)之》，林散(san)(san)之被譽為(wei)“當代草圣(sheng)”。9月(yue)(yue)1日(ri)(ri)，全國第二屆(jie)(jie)書(shu)(shu)法(fa)(fa)篆(zhuan)(zhuan)刻展覽，在(zai)(zai)北(bei)京開(kai)幕，共展出書(shu)(shu)法(fa)(fa)作品(pin)530幅，篆(zhuan)(zhuan)刻作品(pin)85件。11月(yue)(yue)5日(ri)(ri)，邵子退逝世，作《哀子退》。書(shu)(shu)畫署名“林散(san)(san)耳(er)”“散(san)(san)耳(er)”。印(yin)章(zhang)(zhang)“江上(shang)老人”（文）“散(san)(san)之私(si)璽(xi)”（文）。朱(zhu)文引首印(yin)章(zhang)(zhang)“大年”、“大吉羊”。
1985年(nian)4月，當選為(wei)中國書(shu)法家協會(hui)名譽理事。作品參加在(zai)河南鄭州舉(ju)辦的“國際(ji)書(shu)法展覽(lan)”。8月，安徽黃山(shan)書(shu)社(she)出版《林(lin)(lin)散之詩(shi)書(shu)畫(hua)(hua)選集》。12月，江(jiang)蘇(su)美術出版社(she)出版《林(lin)(lin)散之書(shu)法選集》，趙樸初題簽、作詩(shi)代序。江(jiang)浦縣決定籌建(jian)(jian)“林(lin)(lin)散之書(shu)畫(hua)(hua)陳(chen)列館(guan)”，縣長(chang)程從武和張孝炎等人在(zai)鼓樓醫院與先生商(shang)談建(jian)(jian)館(guan)事宜。書(shu)畫(hua)(hua)署名“林(lin)(lin)散耳”“散耳”。印章(zhang)“江(jiang)上老人”（白文(wen)）“散之私璽”（朱文(wen)）。朱文(wen)引首印章(zhang)“大吉羊”。
1986年4月(yue)30日，“黃賓虹(hong)(hong)研究會(hui)”在北京(jing)成立(li)，聘請李(li)可染、林散之為名譽會(hui)長。安徽歙縣修建黃賓虹(hong)(hong)故居，欣然命(ming)筆，撰寫楹聯。書(shu)畫署名“林散耳(er)”“散耳(er)”。印章“江上老人(ren)”（白）“散之私(si)璽”（朱）。朱文引首印章“大(da)年”“大(da)吉羊”。
1987年2月，遷居(ju)南(nan)京林(lin)(lin)業大學(xue)林(lin)(lin)昌(chang)庚處，直至終(zhong)年。”以(yi)丈二(er)(er)宣整張作行草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)條幅《自(zi)作詩·看長江(jiang)大橋工程》，端秀(xiu)蒼(cang)勁。為(wei)林(lin)(lin)氏祖先福建(jian)媽(ma)祖廟書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)寫“和(he)平女(nv)神海峽之島”八個大字，放(fang)大成兩米(mi)見方(fang)，刻于(yu)湄(mei)州島的(de)山崖上(shang)。4月15日，為(wei)參加“十(shi)竹(zhu)齋”舉(ju)辦(ban)的(de)《金陵風物詩書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)畫(hua)展覽》書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)寫了丈二(er)(er)巨幅草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)自(zi)作詩《頌(song)南(nan)京長江(jiang)大橋》。7月，江(jiang)蘇古籍出(chu)版社(she)出(chu)版《乙瑛(ying)碑林(lin)(lin)散之臨(lin)本》。11月27日，子女(nv)和(he)學(xue)生們分別為(wei)其祝90大壽。書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)畫(hua)署名“九十(shi)老人(ren)林(lin)(lin)散耳(er)”“林(lin)(lin)散耳(er)”“散耳(er)”，有時還落(luo)款“書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)于(yu)林(lin)(lin)學(xue)院(yuan)”“書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)于(yu)林(lin)(lin)學(xue)院(yuan)二(er)(er)村”“書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)于(yu)二(er)(er)村”。印(yin)章“江(jiang)上(shang)老人(ren)”（白(bai)文(wen)）“散之私璽”（朱文(wen)）。朱文(wen)引首印(yin)章“長壽”“九十(shi)以(yi)后作”“大年”“大吉羊”。
1988年1月3日(ri)，林(lin)(lin)(lin)散(san)(san)之親(qin)自參(can)加江浦縣在縣城求雨山舉行的“林(lin)(lin)(lin)散(san)(san)之書畫捐獻儀式”，捐獻了自己歷年書法作(zuo)品一百七(qi)十(shi)件，畫四十(shi)幅，呂留良蟲蛀(zhu)硯和莊(zhuang)定山硯各(ge)一方。同(tong)時(shi)為建立“林(lin)(lin)(lin)散(san)(san)之書畫陳(chen)列館”舉行奠(dian)基(ji)儀式。2月22日(ri)，因(yin)慢性支氣(qi)管炎急性發作(zuo)、阻(zu)塞性肺氣(qi)腫(zhong)、糖(tang)尿病，住鼓樓醫院。秋，趙樸初由北(bei)京來寧，至(zhi)林(lin)(lin)(lin)業大(da)學(xue)拜訪先生。書畫署名“九十(shi)一叟(sou)林(lin)(lin)(lin)散(san)(san)耳(er)”“林(lin)(lin)(lin)散(san)(san)耳(er)”“九十(shi)老人散(san)(san)耳(er)”。印章“江上老人”（白）“散(san)(san)之私(si)璽”（朱）“林(lin)(lin)(lin)散(san)(san)之印”（白）。朱文引首印章“九十(shi)以后作(zuo)”“大(da)吉羊”。
1989年7月(yue)(yue)，病重。8月(yue)(yue)17日(ri)，全國第(di)四屆書(shu)(shu)法篆刻展(zhan)(zhan)覽，在北京中國美(mei)術館(guan)展(zhan)(zhan)出(chu)，草書(shu)(shu)自作詩(shi)《畫堂》入展(zhan)(zhan)。同年又為峨嵋山重修(xiu)金頂(ding)(ding)書(shu)(shu)“金頂(ding)(ding)”二(er)(er)字(zi)，字(zi)徑約(yue)二(er)(er)尺(chi)。9月(yue)(yue)，林荇(xing)若(ruo)、李秋水來看望，勉力(li)畫了一張《多少山林事(shi)，依稀記不(bu)真(zhen)》小(xiao)畫送他們作留念；次(ci)日(ri)，又畫了一張《草堂夢歸》小(xiao)畫送二(er)(er)媳劉城惠留念。10月(yue)(yue)中旬(xun)，書(shu)(shu)“生天成(cheng)佛”四個字(zi)。12月(yue)(yue)6日(ri)，因痰阻塞(sai)氣管，搶(qiang)救無效，溘然逝(shi)世，終(zhong)年92歲。葬(zang)采(cai)石(shi)磯。
《中日友誼詩(shi)》《許瑤詩(shi)論懷(huai)素草書》《自(zi)作(zuo)詩(shi)論書一首(shou)》《李白草書歌(ge)行》《毛(mao)澤(ze)(ze)東詞(ci)清平樂·會昌(chang)》《生(sheng)天成佛》《毛(mao)澤(ze)(ze)東詞(ci)卜算子·詠梅》《金頂》《字為心畫(hua)》《毛(mao)澤(ze)(ze)東詞(ci)二(er)首(shou)》《自(zi)作(zuo)詩(shi)畫(hua)堂》《毛(mao)澤(ze)(ze)東詞(ci)浪淘沙·北戴河》《自(zi)作(zuo)詩(shi)論書絕(jue)句(ju)》《自(zi)作(zuo)詩(shi)頌長江大橋(qiao)(qiao)》《李白詩(shi)夜泊(bo)牛(niu)渚(zhu)懷(huai)古(gu)》《自(zi)作(zuo)詩(shi)三(san)首(shou)》《孟浩然春曉》《王昌(chang)齡(ling)送辛漸》《李賀南園》《自(zi)作(zuo)詩(shi)太湖東山(shan)一首(shou)》《自(zi)作(zuo)詩(shi)秋思(si)》《魯(lu)迅詩(shi)贈(zeng)日本畫(hua)師》《高青邱(qiu)泊(bo)楓橋(qiao)(qiao)》《七言聯疊(die)石》《王建中秋望月》等。
“林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)第(di)(di)一草書(shu)(shu)”，全稱是(shi)《林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)中日友誼詩(shi)書(shu)(shu)法手卷》，即《中日友誼詩(shi)》，是(shi)林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)1975年3月為(wei)日本書(shu)(shu)法代表團訪華專門(men)創作(zuo)的(de)草書(shu)(shu)手卷，由于特殊原因沒(mei)有送出，成(cheng)了林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)的(de)自存(cun)之(zhi)(zhi)(zhi)稿。國(guo)內僅存(cun)3幅，此作(zuo)最好(hao)。專家(jia)鑒定是(shi)“神品”“林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)第(di)(di)一草書(shu)(shu)”“林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)王”，堪稱“國(guo)寶”。
《避(bi)震》《寄洪城(cheng)》《歸遲》《八十自述二(er)首(shou)》《湖游》《秋燈》《閉(bi)門二(er)首(shou)》《為李(li)國光(guang)題(ti)舊作扇(shan)頁(ye)》《春(chun)雪》《憶舊游》《索債》《又歸》《瓜廬感舊二(er)首(shou)》《有嘆三首(shou)》《霉(mei)雨》《滯歸》《催歸》《茶蘼》《作書》《因緣二(er)首(shou)》《論畫》《朱圮瞻墨蘭》《馬千(qian)里(li)得余畫二(er)紙屬題(ti)》《病院(yuan)雜詩十五首(shou)》《絕句七首(shou)》等。
《浦江(jiang)(jiang)春(chun)修圖》《仿任伯年筆意(yi)》《仿方蘭坻(chi)筆意(yi)》《仿展子虔(qian)筆意(yi)》《仿王小楳筆意(yi)》《江(jiang)(jiang)上歸帆》《草閣讀書(shu)圖》《黃山(shan)(shan)紀游》《華(hua)山(shan)(shan)》《峨(e)眉》《鐘馗(kui)》《黃山(shan)(shan)觀瀑》《江(jiang)(jiang)山(shan)(shan)萬里(li)圖》《蒼茫》《翠螺(luo)秋色》《溪(xi)山(shan)(shan)清興》《草堂秋色》《望(wang)天都》《涪江(jiang)(jiang)小景》《莎羅坪小景》《十(shi)八盤》《希(xi)夷峽》《草堂秋高》《山(shan)(shan)寺霧(wu)橫(heng)》《金鴈橋》《儻(tang)駱道(dao)上》《劍閣道(dao)中》《連壇之棧》《寥廓霜天》《白(bai)沙沱》《上盤嶺》等。
《山水類編》
林散之(zhi)26歲開始編(bian)纂(zuan)的《山(shan)水(shui)類編(bian)》，全書共29卷，35萬余字，匯集前人有關山(shan)水(shui)畫的論述，內容采自(zi)數百(bai)種文獻，歷時三年余完成。在當(dang)時，可謂一大工程(cheng)，他人未曾做(zuo)過(guo)，可見其心志。1930年，林曾將此(ci)書抄本攜(xie)去上(shang)海，請其師黃(huang)賓虹(hong)審正。黃(huang)仔細閱(yue)過(guo)，并作(zuo)了眉批，并打算推(tui)薦給神州國光(guang)社出版，后因(yin)抗戰起，未果。
林散之筆談書法
作者(zhe)名(ming)稱(cheng) 林散(san)之
作品類別 書法
《林散(san)之筆談書(shu)法》是1994年古吳軒出版社(she)出版的圖(tu)書(shu)。作者是林散(san)之。
林散之書畫集
作者(zhe)名稱 林散之
作品類別 書法
作品時間 2003年11月
《林散之書畫集(ji)》是(shi)2003年文(wen)物出版(ban)社出版(ban)的一本(ben)圖書
山水類編
作(zuo)者名稱 林散之
作品類別 書法
作(zuo)品時間 2015年(nian)1月
《山水類編》是上(shang)海書店出(chu)版社出(chu)版的圖書，作者是林散(san)之
林散之書法精(jing)品(pin)集
作(zuo)者名稱 林散之
作品類別 書法
作品(pin)時間 2000年7月
《林散(san)之書(shu)(shu)法精品集》是古(gu)吳軒出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)的(de)圖書(shu)(shu)，作者是林散(san)之
林散之(zhi)師從中(zhong)(zhong)國畫大(da)(da)師黃賓虹(hong)(hong)，黃賓虹(hong)(hong)反對逼肖(xiao)古(gu)人敬(jing)古(gu)而(er)不泥古(gu)并力求自新，黃賓虹(hong)(hong)對中(zhong)(zhong)國書(shu)(shu)畫藝術傳統的(de)(de)(de)這(zhe)種(zhong)態度，對其書(shu)(shu)法風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)形成(cheng)與發展具有重大(da)(da)的(de)(de)(de)意義。人們對書(shu)(shu)法傳統的(de)(de)(de)認(ren)識(shi)，大(da)(da)都不是(shi)來自于(yu)對原初文本的(de)(de)(de)閱讀(du)，而(er)是(shi)被歷史性地遮蔽在權威化的(de)(de)(de)界定中(zhong)(zhong)，黃賓虹(hong)(hong)引(yin)導(dao)林散之(zhi)不固執于(yu)舊論(lun)，直(zhi)入原初書(shu)(shu)法文本，并授以(yi)用筆用墨之(zhi)法，這(zhe)對林散之(zhi)最終成(cheng)為中(zhong)(zhong)國草(cao)書(shu)(shu)大(da)(da)家有其至關重要的(de)(de)(de)意義。
林散(san)之(zhi)(zhi)是“大器(qi)晚成”的(de)(de)典(dian)型。也正(zheng)(zheng)因(yin)為其出大名很晚，數十年(nian)寒燈苦學，專(zhuan)心致志(zhi)，積學厚，涵養(yang)富，不僅其書法(fa)功(gong)底至深，而且，又因(yin)其做人(ren)之(zhi)(zhi)真誠和(he)在詩(shi)主(zhu)義(yi)辭及繪畫等多方面的(de)(de)成就，滋養(yang)了其書之(zhi)(zhi)氣、韻(yun)、意(yi)、趣(qu)，使之(zhi)(zhi)能上達超凡(fan)的(de)(de)極(ji)高境(jing)界(jie)。也正(zheng)(zheng)因(yin)為其書具有超凡(fan)脫(tuo)俗的(de)(de)境(jing)界(jie)、深邃雋永(yong)的(de)(de)意(yi)韻(yun)，才能使書界(jie)中(zhong)人(ren)對之(zhi)(zhi)品賞愈久，得益愈多，感(gan)受愈深，認(ren)識愈深。而認(ren)識愈深，也就更(geng)增敬仰嘆(tan)服之(zhi)(zhi)情(qing)，可以說，他的(de)(de)書法(fa)藝術中(zhong)蘊涵著(zhu)其人(ren)之(zhi)(zhi)真、詩(shi)之(zhi)(zhi)韻(yun)、畫之(zhi)(zhi)意(yi)。
林(lin)散之(zhi)書法進程為四(si)個階(jie)段。
林散(san)之從(cong)小即勤奮(fen)習書。從(cong)現存其(qi)(qi)十七歲時自訂詩(shi)稿《古棠三癡生拙稿》來看，此時不(bu)僅其(qi)(qi)詩(shi)已頗具功(gong)力(li)與性情，其(qi)(qi)小字(zi)行草書，以《懷仁集王圣教序》為(wei)底，已頗具功(gong)力(li)與文人氣息(xi)，所(suo)書甚熟(shu)練，然點畫用(yong)筆(bi)較文弱。從(cong)這本(ben)詩(shi)集手稿，可概見(jian)其(qi)(qi)“未有師(shi)承”時期至其(qi)(qi)拜(bai)師(shi)之初(chu)已達到的水平。
林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)十六歲寫柳(liu)公權(quan)《玄秘塔》，其(qi)(qi)結體(ti)秀峭，用筆瘦硬(ying)，對他(ta)(ta)后來個性(xing)風格的(de)形成，奠(dian)定(ding)了(le)基調。這時，他(ta)(ta)得到(dao)了(le)范培開(kai)的(de)指授。十八歲后又(you)從(cong)張(zhang)栗(li)庵(an)學(xue)詩古(gu)文辭，書法(fa)亦(yi)獲(huo)其(qi)(qi)教(jiao)導。張(zhang)氏書宗(zong)晉唐(tang)，于(yu)榕遂良、米(mi)(mi)海岳尤(you)精(jing)至。在法(fa)度(du)(du)與文人氣息上均對他(ta)(ta)有(you)(you)很(hen)大影響；從(cong)其(qi)(qi)二十余歲時畫(hua)上題字與真(zhen)書詩稿《四時讀(du)書樂》中(zhong)分明可見(jian)。他(ta)(ta)又(you)于(yu)魏(wei)碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)下過(guo)很(hen)大功夫，尤(you)其(qi)(qi)對《張(zhang)猛(meng)龍(long)(long)碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》用功最多，此碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)體(ti)態較修長、舒展，點畫(hua)亦(yi)較瘦硬(ying)，正(zheng)可與柳(liu)體(ti)互(hu)補，更增奇姿異態。林書風格主要以(yi)(yi)此二碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)立骨。而他(ta)(ta)“于(yu)李(li)北(bei)海學(xue)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)最久”，所取(qu)乃(nai)是北(bei)海書體(ti)勢(shi)寬(kuan)博中(zhong)見(jian)緊(jin)密，秀中(zhong)藏拙的(de)意態。他(ta)(ta)說：“余初學(xue)書，由唐(tang)入魏(wei)，由魏(wei)入漢，轉而入唐(tang)、宋(song)、元(yuan)，降(jiang)而明、清，皆所摹習。于(yu)漢師《禮器》《張(zhang)遷碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《孔宙碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《衡方碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《乙瑛碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《曹全碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》；于(yu)魏(wei)師《張(zhang)猛(meng)龍(long)(long)碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《賈使(shi)君(jun)碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《爨龍(long)(long)顏碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《爨寶子碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《嵩(song)高靈廟碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《張(zhang)黑(hei)女碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《崔(cui)敬(jing)邕》；于(yu)晉學(xue)《閣(ge)帖》；于(yu)唐(tang)學(xue)顏平(ping)原（即(ji)顏真(zhen)卿）、柳(liu)誠懸（即(ji)柳(liu)公權(quan)）、楊(yang)少師、李(li)北(bei)海，而于(yu)北(bei)海學(xue)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)最久，反復習之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。以(yi)(yi)宋(song)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)米(mi)(mi)芾、元(yuan)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)趙孟(meng)頫(fu)、明之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)王(wang)覺斯、董思(si)白等，皆力學(xue)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。”其(qi)(qi)學(xue)書臨(lin)古(gu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)脈絡(luo)如此。可見(jian)林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)思(si)想開(kai)明，是以(yi)(yi)兼融(rong)并取(qu)的(de)態度(du)(du)廣為(wei)取(qu)法(fa)古(gu)人的(de)。他(ta)(ta)無論碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)、帖，無論何家何派，各取(qu)其(qi)(qi)所長。對隸、真(zhen)、行。草諸體(ti)，終其(qi)(qi)一生，苦心鉆研。唯于(yu)篆(zhuan)書，他(ta)(ta)末提(ti)及。曾(ceng)見(jian)其(qi)(qi)所書，亦(yi)甚有(you)(you)功力，趣味(wei)不凡(fan)，筆法(fa)得自其(qi)(qi)師黃賓虹。
黃(huang)賓虹對筆墨技巧的(de)鉆研為現代之冠。林散之論(lun)書(shu)(shu)有(you)“筆從(cong)曲處還求(qiu)直(zhi)，意(yi)入(ru)圓(yuan)時(shi)更覺方”句，這(zhe)一筆法原理來自黃(huang)賓虹對他的(de)指教與影響。他自師從(cong)黃(huang)賓虹后，不(bu)僅畫入(ru)其門，書(shu)(shu)亦得其法。其書(shu)(shu)用筆與體勢在很長時(shi)期內頗(po)近于黃(huang)體，曲中求(qiu)直(zhi)，圓(yuan)中求(qiu)方，無(wu)論(lun)縱橫，均不(bu)直(zhi)過(guo)，疾澀(se)相(xiang)應，強(qiang)調對折(zhe)釵(chai)股、屋漏痕意(yi)理的(de)感悟。即晚(wan)年所書(shu)(shu)字形雖(sui)不(bu)似黃(huang)體，但筆法仍守黃(huang)書(shu)(shu)之神(shen)髓(sui)，可見其善學。
林散之中年時(shi)代的(de)行書(shu)(shu)基(ji)本面目是(shi)米芾、董其(qi)(qi)昌(chang)和黃賓虹的(de)合成。后又鉆(zhan)研王鐸的(de)行書(shu)(shu)與(yu)草(cao)書(shu)(shu)。關于他學(xue)(xue)草(cao)書(shu)(shu)的(de)年齡(ling)，其(qi)(qi)自言：“我到六(liu)十(shi)歲后才學(xue)(xue)草(cao)書(shu)(shu)，有(you)許多(duo)甘苦體會。沒有(you)寫(xie)碑(bei)的(de)底子，不(bu)會有(you)成就。”他學(xue)(xue)書(shu)(shu)數十(shi)年，常寫(xie)碑(bei)，旨在(zai)錘煉其(qi)(qi)書(shu)(shu)法線條(tiao)的(de)力度、澀度、厚度與(yu)拙樸(pu)趣味。所謂“六(liu)十(shi)歲后才學(xue)(xue)草(cao)書(shu)(shu)”當指其(qi)(qi)六(liu)十(shi)歲后才以草(cao)書(shu)(shu)為專攻。現存他三十(shi)余(yu)歲時(shi)的(de)草(cao)書(shu)(shu)作品已頗(po)見功力，四十(shi)余(yu)歲所作草(cao)書(shu)(shu)已形成其(qi)(qi)個(ge)人(ren)風(feng)格(ge)的(de)基(ji)本模型，大抵為黃賓虹筆法與(yu)懷素草(cao)書(shu)(shu)體勢(shi)相(xiang)滲透(tou)。六(liu)十(shi)歲后，他將主攻目標轉向了草(cao)書(shu)(shu)，對書(shu)(shu)體中難(nan)度最(zui)(zui)高、藝術(shu)抒(shu)情(qing)性最(zui)(zui)強的(de)草(cao)體作最(zui)(zui)后的(de)沖刺。以攀登(deng)書(shu)(shu)法藝術(shu)的(de)最(zui)(zui)高峰。
林散之(zhi)自(zi)言(yan)：“六十(shi)(shi)歲(sui)(sui)前，我游騁(cheng)于(yu)法(fa)度(du)之(zhi)中(zhong)。六十(shi)(shi)歲(sui)(sui)后(hou)(hou)稍稍有(you)數，就(jiu)不(bu)拘于(yu)法(fa)。”觀其作(zuo)(zuo)品(pin)，確如(ru)其言(yan)。大(da)(da)約此前的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，雖格調、意(yi)韻甚好，但用筆(bi)與結(jie)字均(jun)在高度(du)的(de)(de)理(li)性(xing)把(ba)握之(zhi)中(zhong)，觀賞時(shi)可(ke)以(yi)感覺得到。六十(shi)(shi)歲(sui)(sui)后(hou)(hou)所書(shu)循法(fa)度(du)而(er)能輕松自(zi)如(ru)，游刃有(you)余，從而(er)有(you)天(tian)(tian)趣流露，此即其所謂“不(bu)拘于(yu)法(fa)”。大(da)(da)約七十(shi)(shi)歲(sui)(sui)后(hou)(hou)所書(shu)，強調個(ge)性(xing)、追求天(tian)(tian)趣成為其審美的(de)(de)主導傾向，創作(zuo)(zuo)中(zhong)用筆(bi)大(da)(da)為放開，不(bu)同(tong)狀態下作(zuo)(zuo)書(shu)即有(you)不(bu)同(tong)的(de)(de)情(qing)意(yi)介人(ren)(ren)，故作(zuo)(zuo)品(pin)一時(shi)有(you)一時(shi)之(zhi)氣象。八十(shi)(shi)歲(sui)(sui)后(hou)(hou)進入自(zi)由(you)之(zhi)境，作(zuo)(zuo)書(shu)時(shi)已無法(fa)度(du)意(yi)識，落(luo)筆(bi)皆(jie)隨意(yi)、隨興(xing)為之(zhi)，出神入化(hua)，意(yi)趣天(tian)(tian)成。此時(shi)作(zuo)(zuo)品(pin)，筆(bi)墨(mo)變化(hua)妙不(bu)可(ke)言(yan)，往往不(bu)見點畫與結(jie)字形態之(zhi)具象，但其虛(xu)靈超(chao)脫的(de)(de)墨(mo)象似無意(yi)中(zhong)受看法(fa)度(du)的(de)(de)調控，有(you)無盡(jin)的(de)(de)內蘊(yun)，令人(ren)(ren)捉摸(mo)不(bu)透，玩味不(bu)盡(jin)。
晚年(nian)時期，林(lin)(lin)(lin)散之(zhi)謀求諸家草(cao)(cao)(cao)法(fa)(fa)的(de)溶合，尤其(qi)是(shi)(shi)將懷素(su)與王(wang)鐸(duo)(duo)兩家草(cao)(cao)(cao)法(fa)(fa)加以(yi)(yi)(yi)變通。他對(dui)王(wang)鐸(duo)(duo)草(cao)(cao)(cao)書(shu)有(you)(you)(you)深(shen)刻的(de)認(ren)識(shi)。王(wang)鐸(duo)(duo)草(cao)(cao)(cao)書(shu)承繼(ji)二(er)王(wang)、懷素(su)，并合以(yi)(yi)(yi)米(mi)芾筆(bi)法(fa)(fa)，精(jing)熟至極，奇巧至極，真可(ke)謂無以(yi)(yi)(yi)復加，走其(qi)老路，恐(kong)難(nan)以(yi)(yi)(yi)再創新境。于是(shi)(shi)，他反其(qi)道而(er)行之(zhi)，加以(yi)(yi)(yi)變長法(fa)(fa)。其(qi)以(yi)(yi)(yi)隸(li)意入草(cao)(cao)(cao)，涵(han)溶于筆(bi)墨之(zhi)間，無一(yi)生硬(ying)之(zhi)跡，非深(shen)識(shi)其(qi)書(shu)者，難(nan)以(yi)(yi)(yi)看破。他以(yi)(yi)(yi)深(shen)厚的(de)漢隸(li)功力來(lai)改造(zao)王(wang)鐸(duo)(duo)草(cao)(cao)(cao)法(fa)(fa)，返熟為生，以(yi)(yi)(yi)拙(zhuo)破巧，從而(er)造(zao)就(jiu)了屬于自(zi)已的(de)林(lin)(lin)(lin)散之(zhi)草(cao)(cao)(cao)書(shu)--林(lin)(lin)(lin)體(ti)(ti)。主(zhu)要(yao)(yao)有(you)(you)(you)四個特征：一(yi)是(shi)(shi)瘦勁(jing)(jing)圓澀。主(zhu)要(yao)(yao)說(shuo)的(de)是(shi)(shi)林(lin)(lin)(lin)散之(zhi)先(xian)生的(de)用筆(bi)。筆(bi)筆(bi)中(zhong)(zhong)鋒，線條瘦勁(jing)(jing)，圓中(zhong)(zhong)有(you)(you)(you)方(fang)，方(fang)中(zhong)(zhong)見圓，柔中(zhong)(zhong)有(you)(you)(you)剛，遒健雄渾，力透(tou)紙(zhi)背，牽絲引(yin)帶，字(zi)字(zi)相連(lian)，以(yi)(yi)(yi)及生宣紙(zhi)和長鋒羊(yang)毫筆(bi)的(de)選用所表現出來(lai)的(de)審美效果。二(er)是(shi)(shi)璀燦華滋。主(zhu)要(yao)(yao)指林(lin)(lin)(lin)散之(zhi)草(cao)(cao)(cao)書(shu)的(de)墨法(fa)(fa)。包括墨破水(shui)(shui)、水(shui)(shui)破墨后形(xing)成(cheng)(cheng)枯濕濃淡(dan)的(de)墨像(xiang)，還涵(han)蓋宿墨、枯墨等(deng)。三是(shi)(shi)偏(pian)正(zheng)(zheng)相依(yi)。主(zhu)要(yao)(yao)講林(lin)(lin)(lin)散之(zhi)草(cao)(cao)(cao)書(shu)結體(ti)(ti)布(bu)白的(de)變化，這里有(you)(you)(you)兩層(ceng)(ceng)(ceng)意思：一(yi)層(ceng)(ceng)(ceng)指林(lin)(lin)(lin)散之(zhi)先(xian)生盛年(nian)大草(cao)(cao)(cao)的(de)體(ti)(ti)態有(you)(you)(you)正(zheng)(zheng)有(you)(you)(you)偏(pian)，偏(pian)正(zheng)(zheng)相輔。另一(yi)層(ceng)(ceng)(ceng)指七十年(nian)代作(zuo)品中(zhong)(zhong)有(you)(you)(you)的(de)字(zi)是(shi)(shi)以(yi)(yi)(yi)偏(pian)為正(zheng)(zheng)，八十年(nian)代作(zuo)品中(zhong)(zhong)的(de)字(zi)是(shi)(shi)以(yi)(yi)(yi)正(zheng)(zheng)為主(zhu)。七十年(nian)代和八十年(nian)代合在一(yi)起就(jiu)是(shi)(shi)“偏(pian)正(zheng)(zheng)相依(yi)”。四是(shi)(shi)飄逸天(tian)成(cheng)(cheng)。如(ru)果對(dui)“林(lin)(lin)(lin)體(ti)(ti)”再作(zuo)進一(yi)步(bu)概括，可(ke)能就(jiu)是(shi)(shi)4個字(zi)：瘦勁(jing)(jing)飄逸。瘦勁(jing)(jing)主(zhu)要(yao)(yao)指線條等(deng)方(fang)面(mian)，飄逸大體(ti)(ti)指墨色、結體(ti)(ti)，還包括林(lin)(lin)(lin)散之(zhi)的(de)人文思想和人品等(deng)。
①筆法(fa)與墨法(fa)互為作用
林散之(zhi)從王鐸書法中悟(wu)得漲墨(mo)(mo)之(zhi)妙，又從黃賓(bin)虹畫法中承取焦墨(mo)(mo)、渴墨(mo)(mo)與宿(su)墨(mo)(mo)法，隨(sui)其興致所至，施之(zhi)于書法創作，其八(ba)十歲后作品，有(you)(you)時(shi)(shi)通幅以(yi)濃墨(mo)(mo)焦墨(mo)(mo)為(wei)之(zhi)，聚(ju)墨(mo)(mo)處黑而(er)亮，神(shen)采奪(duo)人(ren)，枯(ku)(ku)墨(mo)(mo)散鋒處一枯(ku)(ku)再枯(ku)(ku)，墨(mo)(mo)似(si)盡而(er)筆(bi)(bi)仍在擦行(xing)，只見筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)化作虛絲(si)，在似(si)有(you)(you)若無間尤(you)顯(xian)其意韻、精神(shen)之(zhi)超(chao)凡。有(you)(you)時(shi)(shi)又以(yi)宿(su)墨(mo)(mo)為(wei)之(zhi)，時(shi)(shi)而(er)墨(mo)(mo)暈中見有(you)(you)濃墨(mo)(mo)凝聚(ju)，乃運(yun)筆(bi)(bi)之(zhi)實跡，時(shi)(shi)而(er)變(bian)枯(ku)(ku)、變(bian)淡，筆(bi)(bi)意一翻轉，又變(bian)潤、變(bian)濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水(shui)多、下(xia)注慢(man)，便(bian)于連續書寫的(de)(de)特性，筆(bi)(bi)毫內所蓄水(shui)、墨(mo)(mo)不勻，即可(ke)隨(sui)筆(bi)(bi)鋒翻轉、運(yun)筆(bi)(bi)速度的(de)(de)快(kuai)慢(man)產(chan)生濃淡干濕的(de)(de)無窮變(bian)化。
由于這種種技(ji)巧的(de)(de)作用，使長鋒羊毫在筆(bi)畫(hua)的(de)(de)粗細和點畫(hua)形態的(de)(de)表(biao)(biao)現上不易產生很大變化(hua)(hua)的(de)(de)局限性，通過水墨(mo)的(de)(de)豐富變化(hua)(hua)得到(dao)了(le)奇(qi)(qi)妙的(de)(de)補充，筆(bi)法與墨(mo)法互補相發，是林散(san)之書法對中國書法技(ji)法寶庫提(ti)供(gong)的(de)(de)創造性成果。而這一(yi)神奇(qi)(qi)的(de)(de)技(ji)巧，成了(le)其(qi)書法化(hua)(hua)境的(de)(de)重要表(biao)(biao)現手(shou)段。
②漢碑（漢隸）與大草的相互結合
林(lin)散(san)(san)之基本上走的(de)(de)是(shi)帖學的(de)(de)路子，他(ta)(ta)對北碑的(de)(de)關(guan)(guan)注程(cheng)(cheng)度(du)遠遠遜(xun)色于(yu)他(ta)(ta)對二王(wang)一系書法的(de)(de)關(guan)(guan)注程(cheng)(cheng)度(du)，更(geng)遜(xun)色于(yu)同(tong)時(shi)(shi)的(de)(de)其(qi)(qi)他(ta)(ta)書家。但(dan)正是(shi)這(zhe)種偏好，成就了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)書風。林(lin)散(san)(san)之草(cao)書以懷素為(wei)宗，直至(zhi)晚(wan)年其(qi)(qi)草(cao)書面貌(mao)仍時(shi)(shi)顯(xian)素師蹤跡(ji)，與(yu)于(yu)右任先生(sheng)相似，林(lin)散(san)(san)之更(geng)親近(jin)于(yu)懷素的(de)(de)小草(cao)書。這(zhe)故與(yu)其(qi)(qi)師黃(huang)賓虹(hong)“善用筆(bi)者(zhe)，當(dang)知如金(jin)之重(zhong)而(er)取(qu)(qu)其(qi)(qi)柔，如鐵之重(zhong)而(er)取(qu)(qu)其(qi)(qi)秀。”的(de)(de)教(jiao)誨有關(guan)(guan)，但(dan)更(geng)多(duo)與(yu)其(qi)(qi)天性有關(guan)(guan)。林(lin)散(san)(san)之雖曾(ceng)遍游天下名山大川，但(dan)長期生(sheng)活在“杏花(hua)春(chun)雨(yu)”的(de)(de)江南，聽慣了(le)婉(wan)轉悠揚的(de)(de)江南小調，已使他(ta)(ta)不由自(zi)主地偏于(yu)“婉(wan)約(yue)”一系。他(ta)(ta)的(de)(de)草(cao)書最終不能和王(wang)鐸、傅(fu)山爭氣勢(shi)，原因在此。
③作品表現出一(yi)種隱忍
林散(san)之(zhi)的(de)大(da)半生是在(zai)寂寞中(zhong)度過，歲月已將這位當年躊躇(chu)滿志(zhi)(zhi)的(de)有志(zhi)(zhi)青(qing)年消(xiao)磨得(de)如一個不大(da)情愿的(de)遁空老(lao)僧，七十余歲尚不能名(ming)世(shi)，只能發(fa)出“伏(fu)案(an)驚心六(liu)十秋，未能名(ming)世(shi)竟(jing)殘休”的(de)嗟嘆。但恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)是數(shu)十年寂寞苦讀、伏(fu)案(an)研習，才使得(de)林散(san)之(zhi)得(de)以(yi)步(bu)入(ru)人書俱(ju)老(lao)的(de)化境，才造就了一位大(da)師級的(de)草書書家。
長(chang)期寂寞已使他顯得疲憊不(bu)堪。散老書法，渾然不(bu)見(jian)棱角，筋骨內含，韌性(xing)十足(zu)，其壓抑的情感也被裹脅于(yu)他的筆墨之中(zhong)。在林散之干(gan)筆擦墨中(zhong)，似乎(hu)看到了一個于(yu)生(sheng)（藝術(shu)生(sheng)命(ming)）無望(wang)(wang)的老人孤(gu)寂絕望(wang)(wang)而又于(yu)心(xin)不(bu)甘的苦悶(men)的心(xin)靈。筆不(bu)停揮，以極端含蓄的風格，營構著自己的藝術(shu)園地。
孤(gu)獨的(de)(de)人生，造就(jiu)了林(lin)(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)獨特的(de)(de)筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)。黃賓虹教授林(lin)(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)筆(bi)(bi)法(fa)(fa)墨(mo)(mo)(mo)(mo)法(fa)(fa)，其(qi)中許多(duo)是畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)，而(er)林(lin)(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)將之(zhi)用于(yu)(yu)書(shu)(shu)法(fa)(fa)，可(ke)謂(wei)之(zhi)破筆(bi)(bi)破墨(mo)(mo)(mo)(mo)，是對傳統書(shu)(shu)法(fa)(fa)的(de)(de)一種破壞。王鐸有(you)漲(zhang)墨(mo)(mo)(mo)(mo)法(fa)(fa)，開創了一代新(xin)風，但筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)線條尚(shang)歷歷在目，能(neng)為(wei)多(duo)數人所(suo)理解(jie)，散(san)(san)(san)老(lao)則走的(de)(de)要(yao)遠些(xie)(xie)。他的(de)(de)書(shu)(shu)作(zuo)(zuo)，往(wang)往(wang)拖(tuo)泥(ni)帶水(shui)，模糊凄迷，甚(shen)有(you)筆(bi)(bi)畫(hua)(hua)(hua)粘連處，可(ke)謂(wei)孤(gu)行(xing)無旅。散(san)(san)(san)老(lao)喜用長(chang)鋒（這種筆(bi)(bi)更(geng)宜于(yu)(yu)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)），長(chang)鋒筆(bi)(bi)吸墨(mo)(mo)(mo)(mo)量小，以(yi)(yi)之(zhi)作(zuo)(zuo)纖細一些(xie)(xie)的(de)(de)草書(shu)(shu)尚(shang)可(ke)聯(lian)筆(bi)(bi)直下(xia)，若筆(bi)(bi)畫(hua)(hua)(hua)飽(bao)滿(man)粗壯一些(xie)(xie)，則筆(bi)(bi)頭(tou)便(bian)很(hen)快干枯，在這種情(qing)況下(xia)，一般人要(yao)重蘸墨(mo)(mo)(mo)(mo)汁(zhi)，而(er)散(san)(san)(san)老(lao)則一任自然，以(yi)(yi)枯筆(bi)(bi)渴墨(mo)(mo)(mo)(mo)繼續書(shu)(shu)寫(xie)，甚(shen)至(zhi)(zhi)竭力至(zhi)(zhi)以(yi)(yi)筆(bi)(bi)根干蹭(ceng)，出現飛白。此種寫(xie)法(fa)(fa)雖(sui)筆(bi)(bi)鋒散(san)(san)(san)亂(luan)，不合古法(fa)(fa)，但點畫(hua)(hua)(hua)極(ji)富質感，如枯藤虬結，老(lao)柯橫陳，非常(chang)耐看。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)極(ji)講究墨(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)，因為(wei)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)以(yi)(yi)用墨(mo)(mo)(mo)(mo)為(wei)主，故以(yi)(yi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)變(bian)化求(qiu)層次(ci)。書(shu)(shu)法(fa)(fa)相(xiang)對更(geng)講究用筆(bi)(bi)，對墨(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)不大要(yao)求(qiu)，甚(shen)至(zhi)(zhi)忌諱墨(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)雜亂(luan)。而(er)散(san)(san)(san)老(lao)則大膽的(de)(de)將畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)移植于(yu)(yu)書(shu)(shu)法(fa)(fa)當中，用墨(mo)(mo)(mo)(mo)濃(nong)淡相(xiang)間，將濃(nong)隨枯，增(zeng)強了書(shu)(shu)作(zuo)(zuo)的(de)(de)節(jie)奏感，也取得(de)了耐人尋味的(de)(de)藝術(shu)效(xiao)果。散(san)(san)(san)老(lao)的(de)(de)書(shu)(shu)作(zuo)(zuo)，表面雖(sui)趨于(yu)(yu)纖弱，但骨力內含，如亂(luan)柴(chai)相(xiang)疊，極(ji)具畫(hua)(hua)(hua)意，可(ke)以(yi)(yi)說，林(lin)(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)是本世紀畫(hua)(hua)(hua)家(jia)中，最出色(se)的(de)(de)草書(shu)(shu)書(shu)(shu)家(jia)，換(huan)句(ju)話說，他的(de)(de)書(shu)(shu)法(fa)(fa)既有(you)書(shu)(shu)家(jia)書(shu)(shu)法(fa)(fa)的(de)(de)嚴謹，又有(you)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)書(shu)(shu)法(fa)(fa)的(de)(de)瀟灑，林(lin)(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)是刻(ke)苦(ku)修行(xing)的(de)(de)苦(ku)行(xing)僧，又是倜倘風流(liu)的(de)(de)大才子。
④融金石之質重(zhong)與(yu)草書之奔放與(yu)一(yi)爐
林(lin)散(san)之(zhi)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)位很出世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)書家。他(ta)(ta)一(yi)(yi)度出任副縣(xian)長(chang)(chang)之(zhi)職，但(dan)不(bu)(bu)久便(bian)調入他(ta)(ta)更習慣(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)江蘇書畫(hua)(hua)院。他(ta)(ta)更關(guan)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)詩詞書畫(hua)(hua)，而(er)(er)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)世(shi)事變(bian)遷；更關(guan)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)與古代(dai)書畫(hua)(hua)家爭短長(chang)(chang)，而(er)(er)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)與今人論是(shi)(shi)(shi)非；他(ta)(ta)與世(shi)無(wu)爭，心(xin)不(bu)(bu)旁鶩，迥出塵表，活脫脫一(yi)(yi)個(ge)現代(dai)隱士。這(zhe)種(zhong)長(chang)(chang)期的(de)(de)(de)(de)(de)“隱居(ju)”生活，幾乎使(shi)散(san)老的(de)(de)(de)(de)(de)性格“雌化”，而(er)(er)實(shi)際上(shang)他(ta)(ta)并(bing)不(bu)(bu)甘心(xin)于藝術上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)寂寞，但(dan)現實(shi)又使(shi)他(ta)(ta)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)如此，最(zui)終，他(ta)(ta)只(zhi)(zhi)能是(shi)(shi)(shi)無(wu)可奈何(he)。這(zhe)樣，我們看(kan)到林(lin)散(san)之(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)書作(zuo)(zuo)，后期甚至他(ta)(ta)前期的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些作(zuo)(zuo)品，都顯示出一(yi)(yi)種(zhong)林(lin)黛玉似的(de)(de)(de)(de)(de)病態(tai)(tai)美：陰(yin)柔有(you)(you)余，陽(yang)剛不(bu)(bu)足，一(yi)(yi)顰一(yi)(yi)笑間(jian)，生發幾許嫵媚(mei)，幾許憂愁(chou)，那(nei)(nei)種(zhong)心(xin)有(you)(you)余而(er)(er)力不(bu)(bu)足的(de)(de)(de)(de)(de)態(tai)(tai)勢躍然(ran)紙(zhi)上(shang)。有(you)(you)人將(jiang)散(san)老纖弱的(de)(de)(de)(de)(de)線條歸結為他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)(chang)鋒筆(bi)，顯然(ran)只(zhi)(zhi)是(shi)(shi)(shi)看(kan)到了(le)表象。林(lin)散(san)之(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)人生理(li)想只(zhi)(zhi)是(shi)(shi)(shi)要作(zuo)(zuo)一(yi)(yi)個(ge)藝術家，沒有(you)(you)兼濟天下的(de)(de)(de)(de)(de)雄心(xin)壯志，因而(er)(er)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)胸懷不(bu)(bu)會如于右任那(nei)(nei)樣博大，氣勢也自然(ran)沒有(you)(you)于那(nei)(nei)樣宏闊，或者說，林(lin)散(san)之(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)書法氣韻很好，而(er)(er)殊(shu)乏氣勢，有(you)(you)時候也能寫(xie)出令人砰然(ran)心(xin)動的(de)(de)(de)(de)(de)書作(zuo)(zuo)，這(zhe)類(lei)作(zuo)(zuo)品用筆(bi)厚重，點畫(hua)(hua)圓渾，能融金石之(zhi)質重與草書之(zhi)奔放于一(yi)(yi)爐，有(you)(you)風(feng)雨蒼茫(mang)之(zhi)感。
1972年(nian)底，《人(ren)民中(zhong)(zhong)國》雜志選拔現代(dai)中(zhong)(zhong)國書法精品向日(ri)本(ben)介(jie)紹，林(lin)的(de)草書作品《毛主(zhu)席詞(ci)·清平(ping)(ping)樂會昌》得到(dao)郭沫(mo)若、趙(zhao)樸初、啟功(gong)諸(zhu)位權威人(ren)物(wu)的(de)高度贊譽，名(ming)列榜首，代(dai)表現代(dai)中(zhong)(zhong)國書法的(de)最高水平(ping)(ping)，其歷史意(yi)義十分重大。那一幅(fu)作品確可以稱之為林(lin)散之書法衰年(nian)變法前期的(de)代(dai)表作。其在有意(yi)無(wu)意(yi)間，既循法又(you)(you)破法，隨意(yi)自如，時出天趣(qu)，又(you)(you)恰到(dao)好處，令人(ren)贊嘆不已(yi)。
但林(lin)散之并末以所獲殊(shu)榮(rong)為滿足(zu)，他對(dui)越來(lai)越多(duo)的贊揚(yang)聲和越來(lai)越高(gao)的社會地位淡然處之，默不作聲地、我行(xing)我素地向自己認定的更(geng)高(gao)境(jing)(jing)(jing)界(jie)不懈追求，使其書法(fa)在(zai)八十歲前后(hou)全(quan)面進入化境(jing)(jing)(jing)。他在(zai)七十人歲時曾有(you)感賦詩一(yi)首：“不隨世俗任(ren)孤行(xing)，自喜年來(lai)筆(bi)墨(mo)真。寫(xie)到(dao)(dao)靈魂最(zui)深處，不知(zhi)有(you)我更(geng)無人。”可(ke)見(jian)其對(dui)性(xing)(xing)(xing)靈境(jing)(jing)(jing)界(jie)的追求毫不含糊，他視書法(fa)為性(xing)(xing)(xing)情中物，自喜能“寫(xie)到(dao)(dao)靈魂最(zui)深處”，純乎真性(xing)(xing)(xing)靈的顯現，這是一(yi)種“天籟(lai)”之境(jing)(jing)(jing)。
他八十三(san)歲時所作(zuo)論書詩云：“自攫神(shen)奇人(ren)畫圖，居(ju)心(xin)末肯作(zuo)凡夫。希(xi)賢希(xi)圣希(xi)今方，無我無人(ren)無主權。一(yi)種虛靈(ling)求不(bu)昧，幾番妙相悟真如(ru)(ru)。渾然天趣(qu)留(liu)多(duo)少，草綠山中認苾芻。”這亦是進(jin)入化(hua)境(jing)后(hou)才能深刻體驗到(dao)并道得出(chu)的(de)(de)(de)心(xin)聲。他將(jiang)此詩寫(xie)作(zuo)丈二整宣橫幅，氣勢撼人(ren)心(xin)魄(po)。通(tong)幅真氣彌滿，既雄厚又(you)狂放(fang)，用筆(bi)亦圓亦方，斬釘截(jie)鐵，又(you)柔韌有節，變(bian)化(hua)莫(mo)測。其(qi)(qi)漲墨(mo)、濃墨(mo)處厚重而(er)不(bu)滯，枯筆(bi)散鋒渴墨(mo)處有如(ru)(ru)煙云騰(teng)繞(rao)，字形筆(bi)畫散漫而(er)神(shen)意在，內力更強。長(chang)鋒羊(yang)毫(hao)在其(qi)(qi)手中經數十年的(de)(de)(de)運使、研究，創出(chu)一(yi)套(tao)獨特的(de)(de)(de)筆(bi)法，筆(bi)鋒的(de)(de)(de)正側翻轉，無不(bu)如(ru)(ru)志(zhi)，達到(dao)出(chu)神(shen)入化(hua)的(de)(de)(de)程度。
林(lin)散(san)之(zhi)少年(nian)時(shi)(shi)即顯出詩(shi)(shi)(shi)(shi)才(cai)不(bu)(bu)凡(fan)(fan)。1914年(nian)十(shi)(shi)七歲時(shi)(shi)自(zi)訂(ding)詩(shi)(shi)(shi)(shi)集《方棠(tang)三癡生拙稿(gao)》，內書(shu)目作(zuo)詩(shi)(shi)(shi)(shi)詞一(yi)百(bai)一(yi)十(shi)(shi)六首，以(yi)(yi)行(xing)書(shu)或楷(kai)書(shu)書(shu)寫，大(da)部分作(zuo)了修(xiu)改。其(qi)(qi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)文老(lao)師評曰：“詞旨清婉，用典渾切，鳳嗚高(gao)(gao)岡，自(zi)非凡(fan)(fan)響。”其(qi)(qi)平生，無時(shi)(shi)無地(di)不(bu)(bu)在(zai)推敲詩(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)，如病(bing)臥時(shi)(shi)、睡夢中、吃(chi)飯時(shi)(shi)、走路時(shi)(shi)常不(bu)(bu)能自(zi)控地(di)興起作(zuo)詩(shi)(shi)(shi)(shi)。甚至在(zai)坐(zuo)馬桶(tong)時(shi)(shi)也常沉思(si)，忽覓得佳句急(ji)起身(shen)提(ti)褲去桌上取紙筆(bi)記下(xia)，以(yi)(yi)免(mian)遺忘(wang)，一(yi)時(shi)(shi)傳(chuan)為笑(xiao)談。他(ta)(ta)(ta)在(zai)詩(shi)(shi)(shi)(shi)詞上耗費的(de)心血最多(duo)，體會最深(shen)，自(zi)我評價也最高(gao)(gao)。他(ta)(ta)(ta)在(zai)八十(shi)(shi)多(duo)歲時(shi)(shi)曾頗為動情(qing)他(ta)(ta)(ta)說過：“現在(zai)社會上風(feng)云變動不(bu)(bu)定，一(yi)切不(bu)(bu)與(yu)人(ren)爭，只(zhi)與(yu)古人(ren)爭一(yi)地(di)位(wei)。這(zhe)(zhe)是個目的(de)。詩(shi)(shi)(shi)(shi)、書(shu)、畫，我的(de)詩(shi)(shi)(shi)(shi)為第一(yi)位(wei)。功(gong)夫深(shen)，用了六七十(shi)(shi)年(nian)心血。尤(you)其(qi)(qi)‘四人(ren)幫’時(shi)(shi)，家籍(ji)被搶燒一(yi)空，唯詩(shi)(shi)(shi)(shi)稿(gao)常在(zai)身(shen)邊，晚上枕頭，不(bu)(bu)讓遺失(shi)，保存下(xia)來，真(zhen)是苦難(nan)重(zhong)重(zhong)。自(zi)下(xia)已蒙各(ge)方面努力，存印下(xia)來，可(ke)以(yi)(yi)留給后人(ren)看(kan)看(kan)。”這(zhe)(zhe)一(yi)番話有(you)兩個要(yao)點(dian)：一(yi)是林(lin)散(san)之(zhi)治藝，志在(zai)與(yu)古人(ren)爭一(yi)地(di)位(wei)。他(ta)(ta)(ta)一(yi)生奮(fen)斗(dou)，標尺(chi)放在(zai)這(zhe)(zhe)一(yi)高(gao)(gao)度；二(er)是他(ta)(ta)(ta)自(zi)評詩(shi)(shi)(shi)(shi)、書(shu)、畫，以(yi)(yi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)為第一(yi)。從(cong)其(qi)(qi)所敘(xu)保護(hu)詩(shi)(shi)(shi)(shi)稿(gao)的(de)經過，可(ke)見(jian)其(qi)(qi)傾注(zhu)感情(qing)之(zhi)深(shen)。趙樸初題贊中則有(you)“老(lao)辣文章見(jian)霸(ba)才(cai)”句，評價極高(gao)(gao)。
林(lin)詩頗近(jin)于(yu)唐人白居(ju)易、宋人楊(yang)萬里的(de)(de)(de)情調(diao)，樸實無華、清淡中(zhong)見真情。這(zhe)種意境(jing)(jing)正與(yu)其(qi)(qi)個性氣質(zhi)相表(biao)里。其(qi)(qi)抒情寫意的(de)(de)(de)詩詞往往見題于(yu)畫作(zuo)(zuo)上，與(yu)畫境(jing)(jing)相輔相成，并臻其(qi)(qi)妙。或(huo)見之于(yu)書(shu)法作(zuo)(zuo)品中(zhong)，其(qi)(qi)詩詞的(de)(de)(de)意韻成為其(qi)(qi)書(shu)法筆(bi)墨、風格(ge)的(de)(de)(de)深(shen)層內蘊，故其(qi)(qi)書(shu)法藝術的(de)(de)(de)形式美中(zhong)充溢著濃厚的(de)(de)(de)詩的(de)(de)(de)韻味，此非常人所(suo)能及。
林散之十(shi)(shi)三(san)歲學(xue)(xue)畫(hua)(hua)(hua)人像(xiang)，并學(xue)(xue)工筆人物(wu)畫(hua)(hua)(hua)，后(hou)又(you)自學(xue)(xue)山水畫(hua)(hua)(hua)。二(er)十(shi)(shi)余歲時，其(qi)書(shu)法工楷書(shu)、隸書(shu)、行書(shu)，工筆人物(wu)畫(hua)(hua)(hua)師陳者蓮、黃慎，山水畫(hua)(hua)(hua)宗(zong)王煙客(ke)、王石谷(gu)，在皖東(dong)已(yi)小(xiao)有名氣。三(san)十(shi)(shi)二(er)歲時，經其(qi)方詩(shi)文辭老師張栗(li)庵推介去上海投師黃賓虹，為其(qi)藝術生涯中重大(da)(da)轉(zhuan)折。黃為詩(shi)、書(shu)、畫(hua)(hua)(hua)、印“四合一(yi)”的(de)藝術大(da)(da)師，其(qi)山水畫(hua)(hua)(hua)尤為海內外所敬服(fu)。林從學(xue)(xue)兩年，書(shu)畫(hua)(hua)(hua)筆墨之道(dao)深得教(jiao)益(yi)，眼界大(da)(da)為開闊，見識大(da)(da)為增長(chang)。又(you)獲讀黃師大(da)(da)量藏書(shu)，并聆聽教(jiao)誨，學(xue)(xue)問大(da)(da)進。這(zhe)兩年的(de)收(shou)獲，對其(qi)一(yi)生藝術的(de)攀高，具有深遠(yuan)的(de)影響。
解放后，林(lin)在中國畫上(shang)嘗(chang)試表現現實(shi)生活，1955年創作(zuo)了長卷(juan)《江浦春(chun)修(xiu)圖》，直接取材(cai)于宏(hong)大的修(xiu)圩筑堤(di)工程，飽含著他的切身(shen)體驗(yan)和深摯情(qing)感。這幅長卷(juan)成為解放后國畫界最(zui)早反映現實(shi)生活的佳作(zuo)之(zhi)一。
1963年，林散(san)之(zhi)(zhi)應聘為(wei)(wei)江蘇省國(guo)畫(hua)院畫(hua)師之(zhi)(zhi)后，曾與(yu)畫(hua)院同赴蘇南、蘇北寫生(sheng)(sheng)。三年間，作畫(hua)甚勤。1966年“文革”浩(hao)劫開始后，所(suo)藏大量書(shu)(shu)籍、字(zi)畫(hua)、碑帖被查抄焚毀，生(sheng)(sheng)活(huo)動蕩不定。1970年全身嚴重燙傷，險些喪命(ming)。此后，他(ta)作書(shu)(shu)較多(duo)(duo)。而作畫(hua)，未(wei)再(zai)外出寫生(sheng)(sheng)，多(duo)(duo)追憶往(wang)昔(xi)寫生(sheng)(sheng)印象(xiang)，尤(you)以畫(hua)黃山(shan)煙(yan)云景(jing)色為(wei)(wei)多(duo)(duo)。其(qi)(qi)用筆與(yu)作書(shu)(shu)同，曲中(zhong)求直，方(fang)圓(yuan)相兼。水(shui)墨(mo)則(ze)竭盡干(gan)濕濃(nong)淡(dan)的(de)(de)交(jiao)互變化，表現煙(yan)云氣象(xiang)的(de)(de)豐富意(yi)趣(qu)，從而造就其(qi)(qi)高出時人的(de)(de)水(shui)墨(mo)技巧(qiao)，與(yu)其(qi)(qi)師黃賓虹不同。黃之(zhi)(zhi)墨(mo)法(fa)有蒼渾(hun)之(zhi)(zhi)氣，林之(zhi)(zhi)墨(mo)法(fa)則(ze)更多(duo)(duo)靈潤之(zhi)(zhi)意(yi)。他(ta)在(zai)這一方(fang)面深切(qie)而獨(du)到的(de)(de)體驗，施(shi)之(zhi)(zhi)于(yu)草書(shu)(shu)，為(wei)(wei)草書(shu)(shu)開一新(xin)境(jing)界。而其(qi)(qi)在(zai)寫意(yi)山(shan)水(shui)畫(hua)的(de)(de)意(yi)境(jing)追求上(shang)，景(jing)物造型上(shang)及(ji)布白(bai)的(de)(de)奇正、虛實、墨(mo)白(bai)的(de)(de)處理手(shou)法(fa)上(shang)所(suo)獲(huo)得的(de)(de)深切(qie)體會(hui)，滲透其(qi)(qi)書(shu)(shu)法(fa)的(de)(de)字(zi)法(fa)、章法(fa)，又使其(qi)(qi)書(shu)(shu)具(ju)有了(le)獨(du)特的(de)(de)個(ge)性趣(qu)味。
林散(san)之(zhi)是(shi)詩、書(shu)(shu)(shu)、畫三絕的(de)(de)(de)藝壇大(da)家。其書(shu)(shu)(shu)震撼中(zhong)外后(hou)不(bu)幾年，中(zhong)國(guo)進(jin)入改革開(kai)放的(de)(de)(de)新時期，書(shu)(shu)(shu)法藝術的(de)(de)(de)發展很快出現了(le)全面興盛的(de)(de)(de)局面。林散(san)之(zhi)的(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)法，從其審美觀到形式技巧都(dou)對國(guo)內外書(shu)(shu)(shu)壇產生了(le)巨大(da)的(de)(de)(de)影響，江蘇及南京(jing)地區(qu)的(de)(de)(de)中(zhong)青年受益尤多(duo)。
林(lin)散之(zhi)(zhi)草(cao)書(shu)(shu)以(yi)王(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)為(wei)(wei)宗(zong)，以(yi)釋懷素為(wei)(wei)體，以(yi)王(wang)覺斯為(wei)(wei)友，以(yi)董其昌、祝允明為(wei)(wei)賓(bin)。林(lin)散之(zhi)(zhi)將繪畫中(zhong)的(de)墨法運用于(yu)書(shu)(shu)法，開(kai)創了草(cao)書(shu)(shu)藝術的(de)新(xin)天地。“瘦勁飄逸”的(de)“林(lin)體”反(fan)映了近300年來中(zhong)國草(cao)書(shu)(shu)藝術的(de)最高成就，捍(han)衛了中(zhong)國書(shu)(shu)法在國際上的(de)中(zhong)心地位。
評論(lun)家(jia)(jia)路東（《談(tan)林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)與中國(guo)草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)傳(chuan)(chuan)統(tong)》）：我(wo)們(men)談(tan)林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)與草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)傳(chuan)(chuan)統(tong)，即是(shi)在談(tan)林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)在書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)傳(chuan)(chuan)統(tong)中的(de)沉潛與出(chu)離(li)，談(tan)一(yi)個書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)家(jia)(jia)的(de)藝術生命是(shi)如何從傳(chuan)(chuan)統(tong)中創造性綻(zhan)出(chu)的(de)。草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)是(shi)中國(guo)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)藝術風(feng)光迷(mi)離(li)的(de)高(gao)地(di)，自王覺斯以(yi)(yi)來，以(yi)(yi)重碑(bei)稱世的(de)清代(dai)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)在草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)領域不見建(jian)樹，其(qi)間，不乏(fa)對(dui)草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)藝術心向往(wang)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)者，但都(dou)未入草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)精微，至林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，這條(tiao)中斷的(de)草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)道才真正得以(yi)(yi)延續，林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)，渾厚(hou)生動，水墨淋漓，筆(bi)意充沛，線條(tiao)的(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)寫(xie)運動極富(fu)變化(hua)，藝術形式別開生面，且意境(jing)高(gao)遠，與書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)史(shi)上的(de)草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)大家(jia)(jia)相比，可謂(wei)獨樹書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)林而(er)不可替代(dai)。林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)，已成為中國(guo)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)一(yi)部分。
林(lin)(lin)散(san)之(zhi)草書(shu)收藏家、林(lin)(lin)散(san)之(zhi)草書(shu)鑒賞家王罡(gang)：林(lin)(lin)散(san)之(zhi)二十(shi)世紀六(liu)十(shi)年(nian)代的(de)作(zuo)品以(yi)(yi)剛為(wei)主，以(yi)(yi)柔為(wei)輔(fu)。堅挺瘦勁(jing)，開合有致。七十(shi)年(nian)代的(de)作(zuo)品是(shi)剛柔相濟(ji)，動靜相宜(yi)，以(yi)(yi)倚為(wei)正，字字相連。八十(shi)年(nian)代的(de)作(zuo)品，以(yi)(yi)柔為(wei)主，以(yi)(yi)剛為(wei)輔(fu)。亦行(xing)亦草，墨色淋漓。
中國佛教協會會長(chang)趙樸初(chu)詩(shi)贊(zan)之：萬里(li)行程萬卷書，精思博學復奚如？蠶絲蜂蜜誠良喻，歲月功深(shen)化境初(chu)。
文(wen)學家、書法(fa)大師(shi)郭沫若：林散之(zhi)的書法(fa)，代表中國。
日本著名大書法家、現代碑學派(pai)巨(ju)擘青山(shan)杉(shan)雨(yu)：草(cao)圣遺法在(zai)此翁。
中國書(shu)協主席沈鵬：林散(san)之沒有摻入其他因素，進入了書(shu)法的最(zui)高殿堂。
國畫(hua)大家亞明：林散之(zhi)是屬于世界的(de)(de)。由(you)于林散之(zhi)的(de)(de)存在(zai)，從而(er)使中國保住了傳統書法在(zai)國際上的(de)(de)中心地位。
中國美術(shu)評論家馬鴻(hong)增：草書發(fa)展史(shi)上堪稱里(li)程碑式(shi)的大書法家當推東漢張芝、東晉王羲之(zhi)、唐代懷(huai)素、明代王鐸、當代林(lin)散之(zhi)。
翻譯家(jia)、文(wen)藝評論家(jia)傅雷：林老大作筆(bi)蒼墨潤，深得(de)宋元神(shen)韻，在賓翁高足中實(shi)為(wei)僅見。
書法家啟功：老人之詩，胸(xiong)羅子史，眼寓山川，是曾(ceng)讀萬卷書，而行萬里(li)路者，發于筆(bi)下，浩浩然，隨(sui)意所之。無雕章琢(zhuo)句之心(xin)，有得(de)心(xin)應手之樂。
藝術(shu)評論家王(wang)進玉：人藝和諧統一的典范。
原國(guo)家主席(xi)江(jiang)澤民：爐火純青，登(deng)峰造極(ji)。
林散之治學有一往無前的(de)鉆勁。他十七歲即以范(fan)仲(zhong)淹名言“不(bu)及，非人也”為(wei)座右銘，并取號“三癡生(sheng)”。
林散之(zhi)牢記(ji)黃(huang)(huang)賓(bin)虹“師(shi)古人，更要(yao)師(shi)造化(hua)”的教導，通過幾年(nian)節衣縮食，積累(lei)了一些旅(lv)費，便于1934年(nian)三十(shi)七歲(sui)時決然打點行(xing)裝，告別老(lao)母妻兒，孤身出游。費時八個月，歷經蘇、皖、魯、晉、豫、陜、川(chuan)、鄂九(jiu)省，游嵩山(shan)(shan)(shan)(shan)、華山(shan)(shan)(shan)(shan)、終南山(shan)(shan)(shan)(shan)、太白山(shan)(shan)(shan)(shan)、峨(e)嵋山(shan)(shan)(shan)(shan)、廬山(shan)(shan)(shan)(shan)、混江、三峽等名(ming)(ming)山(shan)(shan)(shan)(shan)大川(chuan)，行(xing)程一萬六千(qian)余里，歷盡(jin)艱難(nan)險(xian)阻，得畫稿八百(bai)余幅，詩近二百(bai)首，并(bing)觀摩沿途歷代刻(ke)石書法，胸(xiong)襟(jin)與眼界大開。此舉亦少有人實行(xing)，可見(jian)他追求理想的執著與堅毅。后又(you)兩游黃(huang)(huang)山(shan)(shan)(shan)(shan)，在名(ming)(ming)山(shan)(shan)(shan)(shan)大川(chuan)中體驗方(fang)法，尋覓(mi)新意(yi)，尤對(dui)山(shan)(shan)(shan)(shan)川(chuan)景色風云氣象變化(hua)之(zhi)靈韻(yun)深得感(gan)情。
郭沫若來南(nan)京，有請賜(si)墨寶，郭沫若答曰：“有林(lin)散之在(zai)南(nan)京，我豈敢在(zai)南(nan)京寫字。”
林散之(zhi)一生廣結墨緣(yuan)，與各(ge)界(jie)人士均(jun)有交(jiao)往(wang)。除了早年結交(jiao)的“松竹梅三友”許(xu)樸庵、邵子(zi)退(tui)二老外(wai)，還(huan)有對佛學有著較深(shen)研究的全(quan)椒張汝舟，以及佛教界(jie)、文藝界(jie)人士。佛教界(jie)如(ru)趙樸初(chu)、鄧西(xi)亭(ting)居(ju)士和圓(yuan)霖、圓(yuan)徹(che)法師(shi)。從交(jiao)往(wang)的詩(shi)文中(zhong)，可(ke)以反映(ying)出佛學思想(xiang)，在林散之(zhi)心靈中(zhong)占有很重要的地位。
父親：林成璋
夫(fu)人：趙(zhao)氏、盛德粹（盛秋矩(ju)女兒）
兒子(zi)：林(lin)昌午（林(lin)筱(xiao)之）、林(lin)昌庚
女兒(er)：林(lin)蓀(sun)若(ruo)、林(lin)荇若(ruo)、林(lin)芷若(ruo)、林(lin)采若(ruo)、林(lin)杜若(ruo)
林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)先生(sheng)墓(mu)園占地(di)500平(ping)方米(mi)，林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)先生(sheng)逝(shi)世后(hou)初葬于采石(shi)(shi)鎮的小(xiao)九(jiu)華山(shan)采石(shi)(shi)磯，1996年底將(jiang)林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)墓(mu)遷入林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)藝術館(guan)。原(yuan)因一，林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)先生(sheng)終身(shen)欽慕李(li)白的人(ren)(ren)品和(he)才藝。1982年清明節，林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)曾(ceng)為(wei)(wei)(wei)已逝(shi)的盛(sheng)夫人(ren)(ren)題寫過一篇(pian)墓(mu)記：“翠螺山(shan)色(se)陽晴變(bian)，揚女(nv)潮(chao)聲近近連；身(shen)后(hou)一抔平(ping)靜土，共(gong)君永此(ci)傍青蓮(lian)。”（翠螺山(shan)即采石(shi)(shi)磯，李(li)白為(wei)(wei)(wei)青蓮(lian)居(ju)士）。把墓(mu)地(di)選正在太白樓之(zhi)(zhi)(zhi)側(ce)，取詩仙為(wei)(wei)(wei)鄰，詩書兩(liang)絕，成萬世佳話；原(yuan)因二(er)，林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)本籍為(wei)(wei)(wei)安徽和(he)縣烏(wu)(wu)江，出生(sheng)于南京江浦烏(wu)(wu)江（此(ci)烏(wu)(wu)江即項(xiang)羽自刎處(chu)，兩(liang)個烏(wu)(wu)江雖分隔(ge)兩(liang)省，其實只相(xiang)距(ju)13公(gong)里），取采石(shi)(shi)磯隔(ge)長江相(xiang)望(wang)。林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)生(sheng)前(qian)曾(ceng)十(shi)數次登臨采石(shi)(shi)磯，尋訪(fang)前(qian)人(ren)(ren)遺址，面臨滾(gun)(gun)滾(gun)(gun)長江，遙望(wang)家(jia)鄉，寫生(sheng)做畫，抒情賦詩，情無所系。
林散之紀(ji)念館(guan)1988年元月3日奠基，1992年12月6日一期工(gong)程(cheng)完竣，1996年8月續建(jian)二期工(gong)程(cheng)，1997年11月20日竣工(gong)開館(guan)，占地面積(ji)20畝，建(jian)筑(zhu)面積(ji)2100㎡，展(zhan)覽面積(ji)480㎡，展(zhan)線長(chang)157米，館(guan)內建(jian)筑(zhu)群(qun)呈(cheng)明清園林風格(ge)，高低參差，錯落有致(zhi)，館(guan)內主(zhu)要建(jian)設有主(zhu)展(zhan)樓(lou)——散木山房、碑廊、求雨山書(shu)畫院等。館(guan)藏林散之先生書(shu)畫作品(pin)500余件，其中(zhong)一級(ji)文物1件、二級(ji)文物7件。
林散(san)(san)之(zhi)藝(yi)術(shu)館坐落在安徽省馬鞍山(shan)市采石(shi)風(feng)景(jing)名(ming)勝區萬竹塢，與著名(ming)的(de)(de)太白樓相鄰。經安徽省委、省人民(min)政(zheng)府申(shen)報，復經中(zhong)(zhong)共中(zhong)(zhong)央、國務院辦(ban)公廳(ting)(ting)批準，于(yu)(yu)1990年12月15日(ri)動工(gong)興建(jian)，1991年10月15日(ri)正(zheng)式對外(wai)(wai)開放。館舍及先(xian)生墓園(yuan)(yuan)由(you)東南大學(xue)(xue)設(she)計，啟功書(shu)寫了館名(ming)。藝(yi)術(shu)館分(fen)為主(zhu)展(zhan)廳(ting)(ting)、副(fu)(fu)展(zhan)廳(ting)(ting)、書(shu)畫(hua)學(xue)(xue)術(shu)廳(ting)(ting)和(he)(he)先(xian)生墓園(yuan)(yuan)四個部(bu)分(fen)。總占地面積3800平(ping)方(fang)米(mi)，其中(zhong)(zhong)主(zhu)展(zhan)廳(ting)(ting)占地325平(ping)方(fang)米(mi)，名(ming)“江(jiang)上草(cao)堂”，主(zhu)要(yao)(yao)陳列著林散(san)(san)之(zhi)先(xian)生自20年代到80年代末各個時期的(de)(de)詩書(shu)畫(hua)藝(yi)精品(pin)一(yi)百多(duo)幅，展(zhan)現了林散(san)(san)之(zhi)先(xian)生所(suo)走過(guo)(guo)的(de)(de)藝(yi)術(shu)道路和(he)(he)其書(shu)畫(hua)藝(yi)術(shu)風(feng)格(ge)形成的(de)(de)過(guo)(guo)程；副(fu)(fu)展(zhan)廳(ting)(ting)占地135平(ping)方(fang)米(mi)，主(zhu)要(yao)(yao)展(zhan)示著林散(san)(san)之(zhi)生前所(suo)用(yong)的(de)(de)文房用(yong)品(pin)及國內外(wai)(wai)名(ming)家給予的(de)(de)高(gao)度評價；學(xue)(xue)術(shu)廳(ting)(ting)占地126平(ping)方(fang)米(mi)，主(zhu)要(yao)(yao)是(shi)用(yong)于(yu)(yu)詩、書(shu)、畫(hua)藝(yi)術(shu)交流和(he)(he)研究。
精靈世(shi)界
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