林散之（1898年(nian)11月20日—1989年(nian)12月6日），名(ming)霖(lin)，又名(ming)以霖(lin)，字散之，號三癡、左耳、江(jiang)上(shang)老(lao)人等，生于江(jiang)蘇南(nan)京(jing)市江(jiang)浦縣（今(jin)南(nan)京(jing)市浦口區(qu)），祖籍安徽省和縣烏江(jiang)鎮七顆松村(cun)莊，詩(shi)人、書(shu)畫家，尤(you)擅(shan)草書(shu)。
1972年中(zhong)日書(shu)法(fa)交(jiao)流選拔時(shi)一舉成名，其書(shu)法(fa)作(zuo)品(pin)《中(zhong)日友誼詩》被譽(yu)為“林(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)第一草書(shu)”。趙(zhao)樸初、啟功等稱之(zhi)(zhi)詩、書(shu)、畫“當(dang)代三絕”，與李志(zhi)敏并稱“南林(lin)北(bei)李”，被譽(yu)為“草圣(sheng)”，林(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)草書(shu)被稱之(zhi)(zhi)為“林(lin)體”。如果說在當(dang)代草書(shu)實踐中(zhong)，林(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)為飄逸之(zhi)(zhi)美，那(nei)李志(zhi)敏則為蒼茫(mang)之(zhi)(zhi)美，兩者(zhe)風格(ge)迥異、剛柔(rou)互補，凸顯“南林(lin)北(bei)李”的雙峰對弈。
林散(san)之(zhi)是“大(da)器晚成”的典型，也正因為(wei)其出大(da)名很晚，數十年寒燈苦學，滋養了其書之(zhi)氣、韻(yun)、意、趣，使之(zhi)能上達超凡的極高境界，對(dui)現代(dai)中國(guo)書法藝(yi)術事業的貢獻(xian)，真可謂“功莫大(da)焉”。
林散(san)之書法(fa)代表作(zuo)有(you)《許瑤(yao)詩(shi)論(lun)(lun)懷素草書》《自(zi)作(zuo)詩(shi)論(lun)(lun)書一首》《李白草書歌行》等。
1989年12月6日，林散(san)之因痰(tan)阻塞氣(qi)管，搶救無效，溘然(ran)逝世(shi)，終年92歲。
早年(nian)求學十(shi)四年(nian)農歷十(shi)月七日（1898年(nian)11月20日），林散之生于江(jiang)浦縣烏江(jiang)橋北江(jiang)家坂村。于叔伯兄弟排(pai)行第五，遂呼乳名“小五子”。自三歲始，喜就案頭(tou)涂鴉。五歲能對物(wu)寫生，喜塑泥人(ren)。患中耳炎，致左(zuo)耳微聾，遺疾終身。
林散(san)之六歲(sui)入(ru)塾讀(du)書，自此至(zhi)十三(san)歲(sui)，七(qi)年間讀(du)完《百家(jia)姓(xing)》《千字文(wen)(wen)》、有(you)關孔孟(meng)言論的經典及(ji)《左傳》《古文(wen)(wen)觀止(zhi)》《詩經》《毛詩》《唐詩》等，又習(xi)作(zuo)文(wen)(wen)、屬對、作(zuo)詩，習(xi)字則從(cong)描紅入(ru)手，繼臨顏、柳名(ming)碑(bei)，十二歲(sui)已能為鄰居寫春(chun)聯(lian)。課(ke)余又寫生，或鉤摹《繡(xiu)像三(san)國演(yan)義(yi)》《繡(xiu)像水滸(hu)傳》中人物，大(da)膽而富有(you)想象力(li)。因其(qi)頑皮，童(tong)年時鬧出不少趣事(shi)。
清宣(xuan)統(tong)三年（1911年），父(fu)親林成璋病故。被接(jie)到和(he)縣城內外(wai)婆(po)家(jia)從陳(chen)姓廩生讀書(shu)。此(ci)后，他發奮求學，先從和(he)縣陳(chen)姓廩生讀書(shu)，繼去南京從張青甫(fu)學畫人像。
民國二(er)年(nian)(nian)（1913年(nian)(nian)）春，全身患膿(nong)瘡，自南京返回。為強(qiang)身健體，開始習武。在家自習詩文書畫。
民國(guo)三(san)年（1914年），在烏(wu)江街，與許樸(pu)庵、邵子(zi)退(tui)相識。9月13日，裝訂一本詩集手稿，名《古棠三(san)癡生(sheng)拙稿》（藏馬鞍山“林散之藝術館”）。自號“三(san)癡生(sheng)”，因元代大(da)畫家黃公望(wang)（子(zi)久(jiu)）號“大(da)癡”，清代“小四王”王玖(jiu)（次峰）號“二(er)癡”，故自命(ming)為“三(san)癡”，隱(yin)隱(yin)有繼(ji)起之志焉。
民國四年（1915年），應聘在和縣姐丈家(jia)教書，并從(cong)張栗庵學詩(shi)及文辭，盡讀其藏書，書法亦獲其指授。
民國五年（1916年），在歷陽一寺廟(miao)，與許(xu)樸(pu)庵、邵子退(tui)結為(wei)(wei)金蘭之交(jiao)，時人稱譽“烏江松竹梅三友”。為(wei)(wei)范期仁家寫(xie)田契并雕刻門(men)前石獅和四塊石（磚）刻（龍、鳳、獅、虎(hu)）砌于二進門(men)的門(men)頭上(shang)作裝飾，酬(chou)金甚厚(hou)，悉數匯上(shang)海有(you)正書局郵(you)購珂羅版(ban)精(jing)印書畫冊(ce)，視(shi)若珍寶，日夜臨摹不輟。與趙姓女結婚(hun)，一年后趙姓女病故。
民國七年(nian)(nian)（1918年(nian)(nian)），為(wei)烏(wu)江邵(shao)馨(xin)吾作《狂(kuang)道(dao)人圖(tu)》，并作《題狂(kuang)道(dao)人贈邵(shao)馨(xin)吾先生》詩。是年(nian)(nian)秋，臨(lin)沈石(shi)田(tian)的《洞庭(ting)秋色》長(chang)卷(juan)。由(you)于廢寢忘食，積勞成(cheng)疾，只臨(lin)一(yi)半(ban)就病(bing)了(le)，臥床不起。后經張(zhang)栗庵及(ji)時(shi)醫治，獲救。病(bing)愈后，有詩作《戊午秋日，作洞庭(ting)秋色長(chang)卷(juan)未竟，一(yi)病(bing)幾危。瀕殆時(shi)，猶念(nian)念(nian)若卷(juan)不置，枕(zhen)上(shang)成(cheng)《絕命詩二首》。
民國八年(nian)（1919年(nian)），范(fan)培開(kai)(kai)與在(zai)全椒做生意的盛秋矩(ju)為摯友，經范(fan)培開(kai)(kai)介紹，林散之與盛秋矩(ju)女兒盛德粹成(cheng)婚。妻盛德粹賢淑達理，善治家，使其專(zhuan)心文藝，相伴數十年(nian)，感情甚篤。作(zuo)《和內兄盛峻居春雨讀杜(du)詩(shi)及詠自鳴鐘原韻》（《古棠三癡生拙(zhuo)稿(gao)》）。
民(min)國九年（1920年），大(da)家(jia)庭(ting)分(fen)家(jia)。分(fen)得祖產水(shui)田近(jin)四畝，宅后山(shan)地數畝和原住房十(shi)間。又購周圍荒崗(gang)，辟為果園(yuan)，并植大(da)量樹木(mu)(mu)，名其居日“散木(mu)(mu)山(shan)房”。是(shi)時(shi)，其詩書畫(hua)已頗有(you)名聲。
民(min)國十年（1921年），在散(san)木山房用工楷書寫“四時讀書樂”（藏馬鞍(an)山“林散(san)之藝術館”）。張栗庵取(qu)“三癡”之諧音，為(wei)其改號“散(san)之”。長(chang)女(nv)蓀若出生(sheng)。
民國十(shi)一年（1922年），詩書畫(hua)聲名在家鄉日著，索(suo)字畫(hua)者頗多。為和縣曹晉文作(zuo)《東方朔偷桃圖》。與全椒張汝舟相識。
民國十二(er)年（1923年4月），為曾梓亭作《老(lao)木水(shui)牛圖》，塾師(shi)慶承銘刻于(yu)竹(zhu)上(shang)八月，在上(shang)海《神州吉光(guang)集(ji)》第五(wu)期(qi)發表書畫作品和書畫潤(run)例及小傳。著手(shou)編(bian)著《山(shan)水(shui)類(lei)編(bian)》。
民(min)國十五年（1926年）夏四月，完成《山水類(lei)編(bian)》28卷，另(ling)編(bian)《序目》一卷，共29卷，21冊，35萬(wan)字(zi)。清(qing)稿時，由大姐(jie)夫范(fan)期仁之女(nv)范(fan)培貞(zhen)(zhen)代抄部分。時年范(fan)培貞(zhen)(zhen)十七歲(sui)，在(zai)家從林(lin)散之讀書，既慧且賢，字(zi)體清(qing)秀。
民(min)國十六年(nian)（1927年(nian)），校(xiao)補《山水(shui)類(lei)編》。三(san)女芷若出生。
民國十七年（1928年）十一(yi)月，在烏江街(jie)范家藥房用一(yi)幅(fu)畫換得龍尾金星硯璞一(yi)方(fang)。長子(zi)昌午出生。
民國(guo)十(shi)八年(nian)（1929年(nian)），經(jing)張栗庵介紹(shao)，辭去教(jiao)書工作(zuo)，赴(fu)上(shang)海從(cong)黃賓虹(hong)學畫山水，至三十(shi)四歲，因家中經(jing)濟困難，還鄉，仍教(jiao)書。當年(nian)秋，家鄉水災，他(ta)挺身而出(chu)，義(yi)務主(zhu)持(chi)圩事，公正(zheng)廉明，甚受擁戴。二子昌庚(geng)出(chu)生。
民國十九年(nian)（1930年(nian)）春，辭退(tui)范期錕(kun)家教書工(gong)作。赴滬(hu)賃居黃(huang)賓虹住處西(xi)門(men)路(lu)169號(hao)（西(xi)成(cheng)里17號(hao)）對(dui)面西(xi)門(men)路(lu)178號(hao)西(xi)門(men)里（石庫門(men)）小亭子間，從師(shi)黃(huang)賓虹習(xi)畫。襄助(zhu)黃(huang)師(shi)編纂(zuan)《畫史編年(nian)表》。
民國二(er)十(shi)年(nian)（1931年(nian)），思鄉心切，作山水(shui)一(yi)幅。
民國二十(shi)一年(nian)（1932年(nian)）春(chun)，家鄉因水災造成(cheng)餓殍載道、居無定(ding)所。
民國二十二年（1933年）春，歷陽唐一齋（林(lin)散之姨夫(fu)）、夏伯周（1887—1954）到草堂相聚數日，繪(hui)畫作(zuo)詩。成(cheng)立(li)(li)“求聲”讀(du)書社(she)，與邵子退、許樸庵、章敬夫(fu)諸(zhu)友成(cheng)立(li)(li)了一個讀(du)書社(she)。
民國二十三(san)年(nian)（1934年(nian)），林散之遵黃賓虹教(jiao)導(dao)，為師造化(hua)，孤身作萬里游，得(de)畫稿(gao)八百余幅，詩(shi)近兩百首。
民國二十(shi)四年（1935年），春，患背癰，屢月(yue)不(bu)愈。作《病居示子退(tui)二首》詩。暑期請(qing)來許樸庵、邵子退(tui)，共(gong)商結廬緱山(shan)之(zhi)大業。秋，偕至友邵子退(tui)、學生(sheng)林秋泉同(tong)游九華山(shan)和黃山(shan)，得紀游詩十(shi)六首，畫(hua)稿若(ruo)干幅。撰成(cheng)《漫(man)游小記》，連載(zai)于上海《旅行雜志》。五女杜(du)若(ruo)出生(sheng)。
民國二(er)十五年（1936年），游虞(yu)山、揚州等地。
民(min)國二(er)十六年(nian)（1937年(nian)），游黃山(shan)，得詩十六首(shou)，畫(hua)稿若干幅。
民國二十七年（1938年），家鄉為日(ri)寇(kou)侵占(zhan)，林散之舉家逃難，數年間(jian)，隨身(shen)攜詩稿、碑帖(tie)與筆墨紙硯，流浪中(zhong)仍作詩書畫不輟。
民國二十八年(nian)（1939年(nian)），至(zhi)上(shang)海，尋黃賓虹(hong)不遇(yu)。
民(min)國二十九年(nian)（1940年(nian)）春，到和縣訪好友(you)谷(gu)沆(hang)(hang)如(ru)不(bu)遇，被刁遁庵邀(yao)至家中，相聚(ju)在小院內，紫藤(teng)花下(xia)，兩人(ren)煮茶共飲，談(tan)起日(ri)軍(jun)入侵帶來的災難。冬(dong)天，又一次來到和縣，住在友(you)人(ren)谷(gu)沆(hang)(hang)如(ru)家。檢沆(hang)(hang)如(ru)所藏戴重《河村集》燈下(xia)讀之(zhi)，作長(chang)句書(shu)(shu)其后。書(shu)(shu)畫署名“散之(zhi)”、“林散之(zhi)”、“烏江林散之(zhi)左耳”。印章“散之(zhi)”。
民國三十年（1941年），二(er)(er)月拎起藤籃，拄(zhu)著竹(zhu)(zhu)杖，到鄰縣的(de)(de)含(han)山(shan)游(you)歷(li)。清明(ming)，李本(ben)一來(lai)到烏(wu)江“視察(cha)”，邀先生(sheng)謁霸王(wang)祠，先生(sheng)作詩以(yi)應。秋(qiu)，又拄(zhu)著竹(zhu)(zhu)杖，到鄰縣的(de)(de)無為(wei)、廬江游(you)歷(li)。暮(mu)秋(qiu)，無為(wei)、廬江游(you)歷(li)歸(gui)來(lai)后，至(zhi)和縣卜(bu)集小(xiao)夏村(cun)朱智(zhi)熙（1910—1959）（字(zi)穆亭，范培貞(zhen)夫）家，草書(shu)自作詩《梟磯孫(sun)夫人廟》。冬季，游(you)歷(li)日軍足(zu)跡未至(zhi)的(de)(de)地(di)方和縣北部山(shan)區。在赴香泉(quan)的(de)(de)途中(zhong)(zhong)，由烏(wu)江經(jing)(jing)卜(bu)陳至(zhi)卜(bu)集河村(cun)埠山(shan)河高村(cun)的(de)(de)華(hua)嚴寺，后由香泉(quan)經(jing)(jing)高皇(huang)殿至(zhi)善(shan)厚集，行(xing)中(zhong)(zhong)，作《懷古思今二(er)(er)首》詩。
民國三十一年（1942年）日軍入(ru)侵后，一段時(shi)間內，疏(shu)于學業。
民國三十二年(nian)（1943年(nian)），至友谷沆如遭槍(qiang)殺(sha)，不久魯默生(sheng)亦遭奸人殺(sha)害。為避亂，林(lin)荇若、林(lin)昌午、林(lin)昌庚(geng)先后去(qu)全椒古河鎮江浦中(zhong)學(xue)讀書；其心情抑(yi)郁，兩次患病(bing)。覺澄法師在和縣觀音閣開壇講(jiang)經(jing)，弘(hong)揚(yang)佛法，和李秋水前去(qu)聽講(jiang)，于此皈依覺澄法師，為在家居士(shi)。
民國三(san)十(shi)三(san)年（1944年）夏(xia)，日寇搜捕游擊(ji)隊(dui)(dui)，無辜將盛夫人(ren)(ren)和二(er)子林昌(chang)庚(geng)捕去關押一晝夜，所(suo)幸多方人(ren)(ren)士(shi)營救得(de)免于難。安(an)徽(hui)第十(shi)游擊(ji)縱(zong)隊(dui)(dui)司令柏承君派人(ren)(ren)來接(jie)先生到全椒(jiao)縣(xian)的古(gu)(gu)河鎮(zhen)去“玩(wan)玩(wan)”。同時，二(er)女林荇(xing)若、長子林昌(chang)午、次子林昌(chang)庚(geng)此時正(zheng)在古(gu)(gu)河讀書(shu)，乘(cheng)機去看看他們。秋，母親吳氏(shi)病故。
民(min)國三十四(si)年(nian)（1945年(nian)），秋，游獅子嶺、惠濟寺。在蕪湖柳春園(yuan)李(li)鴻章(zhang)長孫李(li)惠龍塵封已久無人居(ju)住的書房內(nei)得呂(lv)留(liu)良蟲蛀(zhu)硯一方。書畫署名“散(san)(san)之(zhi)”“林(lin)散(san)(san)之(zhi)”“林(lin)散(san)(san)之(zhi)左耳(er)”“左耳(er)”“散(san)(san)之(zhi)左耳(er)”。自刻印章(zhang)“左耳(er)”。
民國三(san)十(shi)五年（1946年）春，安(an)徽省主(zhu)席李品(pin)仙邀至(zhi)合肥(fei)，擬聘為“省府顧問”，先生對這個顧問頭銜付之(zhi)一笑，飄然離(li)開。由合肥(fei)歸，乘輪船至(zhi)巢(chao)縣，過(guo)西(xi)隱寺，在道行和(he)尚那里(li)住了兩(liang)天，作詩(shi)(shi)論畫。七月，在合肥(fei)得悉(xi)黃賓虹訊(xun)，驚喜(xi)雀(que)躍，修書致以牽念(nian)之(zhi)情。抗戰結束，內戰開始(shi)，作《今(jin)詩(shi)(shi)十(shi)九(jiu)首》記之(zhi)。
民(min)國三十六年（1947年），國立安徽大(da)學擬聘為文學、藝術教授，婉言辭謝。
民國三(san)十七年（1948年），十一月，得悉黃(huang)賓虹至杭(hang)州國立藝術專(zhuan)科學校任教，無比欣慰，致書問候(hou)。二女林(lin)荇若在南京金陵大學讀書、長子林(lin)昌(chang)午在杭(hang)州藝術專(zhuan)科學校師從黃(huang)賓虹學畫，思念之(zhi)極，作(zuo)《寄午兒剡縣》詩記之(zhi)。
1949年(nian)，在江上(shang)草堂。見人民(min)政府干(gan)部廉(lian)正(zheng)清明，與(yu)民(min)共甘苦，深為感動(dong)，謂人曰(yue)：“中(zhong)華(hua)振興有(you)望矣。”
1951年被選為(wei)江(jiang)浦(pu)縣（今浦(pu)口區）人代會常(chang)委(wei)，作為(wei)國(guo)家干(gan)部在江(jiang)浦(pu)工作、生活了12年。其間于1956年出任江(jiang)浦(pu)縣副(fu)縣長(chang)，1958年當(dang)選為(wei)南京(jing)市政(zheng)協常(chang)委(wei)，1959年當(dang)選為(wei)江(jiang)蘇(su)省政(zheng)協委(wei)員(yuan)。
1962年1月，當選為南(nan)京(jing)(jing)市文學藝術工作者聯合會第三屆(jie)委員會副主(zhu)席。春，作《岷(min)江(jiang)山水》圖。6月6日至21日，政協江(jiang)蘇省第二屆(jie)委員會第二次會議在南(nan)京(jing)(jing)召開。出席會議期間，結識范煙橋(qiao)、朱劍芒、程小青、周瘦鵑、余彤甫等詩壇耆宿(su)。
1963年(nian)，他正(zheng)欲退休(xiu)時，江蘇(su)省國畫(hua)院(yuan)聘(pin)其(qi)為(wei)專職(zhi)畫(hua)師，1月11日，偕(xie)夫人遷居南京(jing)中央路(lu)117號寓所。與畫(hua)家錢(qian)松喦(nie)同住一(yi)幢(chuang)兩層樓房。從此，專心書畫(hua)創作(zuo)，成果日豐。1963年(nian)經畫(hua)院(yuan)何樂(le)之介紹與高二(er)適(shi)相識。春(chun)，游宜興東(dong)西二(er)氿湖(hu)、善(shan)卷洞(dong)、祝英臺墓等(deng)地。暮春(chun)，由(you)無錫(xi)歸(gui)來，草書自(zi)作(zuo)詩《歸(gui)去》。秋，作(zuo)姑蘇(su)十日游，游覽(lan)了東(dong)山(shan)洞(dong)庭(ting)湖(hu)、消夏灣、紫金庵、西塢等(deng)地。書畫(hua)署名“散(san)(san)左耳(er)(er)”“林散(san)(san)之左耳(er)(er)”“散(san)(san)之左耳(er)(er)”“林散(san)(san)之”。印章(zhang)“左耳(er)(er)”“散(san)(san)之”。
1964年1月(yue)，作(zuo)山水(shui)《不煩車馬上寒山》圖。初夏，攜林(lin)蓀若、林(lin)昌午姐弟二人去黃(huang)山旅游寫生。9月(yue)20日至27日，出席在南京召開的政協江蘇省第三屆委(wei)員會(hui)第一(yi)次會(hui)議(yi)。9月(yue)20日三屆一(yi)次會(hui)議(yi)委(wei)員合影留念。會(hui)議(yi)期(qi)間，結識(shi)蘇州書法家費(fei)新我和王生香琴(qin)師。秋(qiu)，經畫院何樂之(zhi)介紹，相識(shi)汪己(ji)文。書畫署名“林(lin)散(san)之(zhi)左耳(er)”“烏江林(lin)散(san)之(zhi)”“林(lin)散(san)之(zhi)”“散(san)耳(er)”“林(lin)散(san)耳(er)”。朱文引首印章“曾登太(tai)白”“長(chang)壽(shou)”。
1965年(nian)4月(yue)，隨(sui)國畫(hua)(hua)院(yuan)房虎(hu)卿、丁士青、俞劍華、費(fei)新(xin)我(wo)赴揚州(zhou)，在(zai)桑愉家(jia)得識蔡易庵(an)，作(zuo)詩記之。5月(yue)，隨(sui)國畫(hua)(hua)院(yuan)諸公赴徐州(zhou)寫生(sheng)，列(lie)車中與(yu)房虎(hu)卿、費(fei)新(xin)我(wo)暢談甚歡，同(tong)游云龍山(shan)。9月(yue)上(shang)旬，草(cao)書(shu)《人民解放軍(jun)占領(ling)南京》、楷書(shu)《卜算子·詠(yong)梅》、隸書(shu)《清平樂·會昌》、行書(shu)《西江(jiang)月(yue)·井(jing)岡山(shan)》毛澤東詩詞(ci)6尺對開(kai)4條屏，贈(zeng)瞻園(yuan)留(liu)念。10月(yue)，汪己文(wen)轉來傅雷(lei)求畫(hua)(hua)之意(yi)，精心創作(zuo)了八開(kai)冊頁山(shan)水畫(hua)(hua)贈(zeng)傅雷(lei)。11月(yue)24日，政(zheng)協南京市第五屆委(wei)員(yuan)會作(zuo)為“文(wen)化(hua)藝術界(jie)委(wei)員(yuan)”，當選為常務委(wei)員(yuan)。書(shu)畫(hua)(hua)署名“林(lin)散之”“林(lin)散耳”。印章“林(lin)散之印”。
1966年(nian)1月，費新我畫一幅《策(ce)杖圖(tu)》贈之。8月24日(ri)，夫(fu)人盛德(de)粹(cui)因患胃癌辭世。所藏大(da)量圖(tu)書、碑帖(tie)、字畫被“紅衛(wei)兵(bing)”查(cha)抄焚毀(hui)。悲痛過度，雙耳失(shi)聰。9月，由林荇若接到揚(yang)州暫住，開始了七年(nian)流浪生(sheng)活(huo)。作(zuo)《荇廬雨(yu)居》詩，表(biao)(biao)達當時的心境。作(zuo)《懺悔(hui)》長(chang)詩表(biao)(biao)達對(dui)夫(fu)人的思念之情。冬至(zhi)，作(zuo)長(chang)詩《憶昔吟》并序，紀念夫(fu)人辭世已逾百日(ri)。
1967年(nian)，退去中央路住(zhu)房，將衣(yi)物、書籍等搬到“總統(tong)府(fu)”內國畫院集體宿舍的(de)一間房子存放。冬，回南京住(zhu)林學院林昌庚處。
1968年春，林(lin)蓀(sun)若由和縣來南京(jing)，陪(pei)同游中山陵、靈谷寺。暮春，由南京(jing)去揚州，作《別(bie)思(si)》詩。冬，回到南京(jing)住林(lin)學院(yuan)林(lin)昌庚(geng)處(chu)。
1969年元旦(dan)前夕，中國第三顆氫(qing)彈試驗成功(gong)；同(tong)時，南京(jing)長(chang)江(jiang)大橋建成通車，作長(chang)詩紀勝(sheng)。12月30日(ri)，攜夫人骨灰凄(qi)然回(hui)江(jiang)上草(cao)堂，與林昌午同(tong)住。
1970年5月3日春節，他在(zai)烏江鎮浴池洗澡，不慎跌入開水池中(zhong)，全身(shen)嚴重燙傷，救治4個月始愈，右手五指(zhi)粘并，幸被(bei)搶救了拇指(zhi)、食指(zhi)和中(zhong)指(zhi)，尚可(ke)執筆，因(yin)自(zi)號“半(ban)殘老(lao)人”。作《江村養疴圖》。夏日，書杜甫(fu)《秋(qiu)興(xing)八(ba)首》之一(yi)。初(chu)秋(qiu)，于江上草堂作《人在(zai)畫中(zhong)行》圖。秋(qiu)，投(tou)箋邀友，約邵(shao)子退、許樸(pu)庵(an)游長江大(da)橋。
1971年秋，自烏(wu)江至和(he)縣(xian)蓀若(ruo)處小(xiao)住(zhu)月(yue)馀。書畫署名“半殘老人”“散(san)耳(er)”“聾叟”。印章(zhang)“林散(san)之印”。
1972年5月(yue)(yue)24日，臨《熹(xi)平殘石(shi)》。7月(yue)(yue)，應(ying)汪孝文之請，作《黃山歸葬(zang)圖(tu)》。8月(yue)(yue)，為(wei)慶(qing)祝中(zhong)日恢復邦(bang)交，《人民中(zhong)國》日文版(ban)雜(za)志擬編發“中(zhong)國現代(dai)書法作品選”特輯。評選中(zhong)，他的(de)草書條幅《毛(mao)主席(xi)詞·清平樂(le)會昌(chang)》得到郭(guo)沫若、趙樸初、啟功等(deng)權(quan)威(wei)人士的(de)高(gao)度(du)評價(jia)，書名初震(zhen)。秋，再度(du)至和縣(xian)林蓀若處小住月(yue)(yue)馀(yu)，老(lao)友張汝舟來和縣(xian)晤(wu)面，相見甚(shen)歡，聯床筆談。作《代(dai)函十(shi)首，贈張汝舟》。冬，原畫院(yuan)亞明、魏紫熙、宋(song)文治(zhi)、喻繼高(gao)、音銘(ming)等(deng)赴(fu)和縣(xian)探(tan)視，和縣(xian)傳為(wei)美談。
1973年1月(yue)5日(ri)，《人民中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)》雜志第一期(qi)刊出《清平樂·會(hui)昌》草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)條幅，震動海內外書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)壇。此(ci)后，日(ri)本(ben)(ben)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)道(dao)界(jie)的(de)訪華團體來中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)，都以能拜會(hui)林(lin)散之為榮(rong)(rong)，對其(qi)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)推崇備至。是(shi)年3月(yue)，他(ta)自(zi)(zi)江浦重返南(nan)京(jing)。春，“南(nan)京(jing)市書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)印章展(zhan)(zhan)覽會(hui)”在玄(xuan)武(wu)湖(hu)公園展(zhan)(zhan)出，作(zuo)《玄(xuan)武(wu)湖(hu)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)展(zhan)(zhan)興言(yan)》。為日(ri)本(ben)(ben)首(shou)相田中(zhong)(zhong)角(jiao)榮(rong)(rong)作(zuo)《書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)贈日(ri)本(ben)(ben)友(you)人二首(shou)》詩。9月(yue)28日(ri)，自(zi)(zi)選了(le)一些書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)作(zuo)品，編成《林(lin)散之書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)選集》，該(gai)集“書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)自(zi)(zi)序”刊載于南(nan)京(jing)師范(fan)學院（今為南(nan)京(jing)師范(fan)大學）中(zhong)(zhong)文系編的(de)《文教(jiao)資(zi)料簡報》。10月(yue)1日(ri)，江蘇省美術館舉辦“江蘇省國(guo)(guo)畫書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)印章展(zhan)(zhan)”。草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)《詠梅(mei)》作(zuo)品不翼而飛，作(zuo)《失(shi)梅(mei)七首(shou)》告之。
1974年(nian)11月(yue)16日，白野抄(chao)成《江上詩(shi)存》三十六卷，作詩(shi)并畫(hua)謝之。朱文引首印章“曾登太白”“長壽(shou)”“七十年(nian)代”“大年(nian)”。
1975年3月，以村上三島(dao)為團(tuan)長(chang)的日(ri)本(ben)(ben)書(shu)法(fa)訪華(hua)(hua)代表(biao)團(tuan)來寧在(zai)南(nan)京藝(yi)術學(xue)院拜(bai)訪先(xian)生。作《日(ri)本(ben)(ben)書(shu)法(fa)代表(biao)團(tuan)蒞華(hua)(hua)訪問(wen)賦此四章以贈》。5月，應榮寶齋之(zhi)邀，林(lin)蓀(sun)若、林(lin)昌庚陪同上北京；以《江上詩存》稿本(ben)(ben)奉請趙(zhao)樸初、啟功(gong)教正(zheng)，二(er)人(ren)極贊譽并為之(zhi)作書(shu)序；結(jie)識李真(zhen)、陳英將軍。游長(chang)城、故宮、十(shi)三陵、北海(hai)等名勝，十(shi)馀日(ri)后回(hui)寧。作《北游十(shi)八首》詩。7月，啟功(gong)由韓(han)瀚(han)、田原二(er)人(ren)代呈一封信給先(xian)生，以求教誨。秋，陳慎(shen)之(zhi)、馮仲華(hua)(hua)、莊希祖(zu)開始用鋼板刻印(yin)《江上詩存》。初步完成上、中(zhong)、下(xia)三冊(ce)。冬，田原以白描(miao)手法(fa)畫了(le)一幅《林(lin)散之(zhi)老人(ren)作書(shu)圖》。
1976年6月(yue)(yue)，至南(nan)京林(lin)(lin)(lin)學(xue)(xue)院林(lin)(lin)(lin)昌庚處。8月(yue)(yue)中(zhong)旬，范曾(ceng)自北京來訪，在林(lin)(lin)(lin)學(xue)(xue)院為林(lin)(lin)(lin)散之畫像。10月(yue)(yue)6日(ri)，亞明(ming)畫《四蟹圖》。12月(yue)(yue)，回(hui)百子亭。書畫署名“聾叟”“散耳(er)”“林(lin)(lin)(lin)散耳(er)”。印章“林(lin)(lin)(lin)散之印”（白文）“江上老人(ren)”（朱文）“半殘老人(ren)”（朱文）。朱文引首印章“曾(ceng)登太白”“長壽”“七(qi)十(shi)年代”“大年”。
1977年(nian)3月(yue)15日，高(gao)(gao)二(er)適(shi)去(qu)世，極為悲痛(tong)。書(shu)“江(jiang)南(nan)詩人(ren)高(gao)(gao)二(er)適(shi)”墓碑。9月(yue)24日，題陸儼少畫《舒鳧人(ren)日詩思圖》。12月(yue)，江(jiang)蘇人(ren)民出(chu)(chu)版社出(chu)(chu)版先生(sheng)草書(shu)《毛主(zhu)席詞(ci)二(er)首(shou)》。書(shu)畫署名“林(lin)散耳”、“散耳”。印章“江(jiang)上(shang)老人(ren)”（白(bai)文）。朱文引首(shou)印章“曾登太白(bai)”“古為今用”“大年(nian)”“大吉(ji)羊”。
1978年2月(yue)(yue)，當選(xuan)為(wei)全國政協(xie)(xie)第(di)五(wu)屆(jie)委員會委員，由(you)林(lin)昌庚(geng)、林(lin)麗青陪(pei)同赴京參加(jia)全國政協(xie)(xie)五(wu)屆(jie)一次會議。5月(yue)(yue)中(zhong)旬，赴揚(yang)州(zhou)小住。游覽了(le)史公祠和(he)石(shi)塔(ta)寺(si)(si)(si)，在王冬齡的陪(pei)同下(xia)(xia)到石(shi)塔(ta)寺(si)(si)(si)古(gu)銀(yin)杏(xing)樹(shu)(shu)下(xia)(xia)寫(xie)生(sheng)。6月(yue)(yue)，慢性(xing)(xing)氣管炎急性(xing)(xing)發作(zuo)(zuo)住工(gong)人(ren)醫院68天，病(bing)中(zhong)得詩23首(shou)。7月(yue)(yue)20日，自撰(zhuan)“詩序”，人(ren)編《江上詩存(cun)(cun)》。8月(yue)(yue)13日，尹樹(shu)(shu)人(ren)、高可(ke)可(ke)至百子亭看望先生(sheng)，老人(ren)取出(chu)《江上詩存(cun)(cun)》。9月(yue)(yue)，由(you)南京歸江上村(cun)(cun)。秋，以揚(yang)州(zhou)石(shi)塔(ta)寺(si)(si)(si)古(gu)銀(yin)杏(xing)樹(shu)(shu)和(he)江浦惠濟寺(si)(si)(si)古(gu)銀(yin)杏(xing)樹(shu)(shu)為(wei)背(bei)景(jing)，創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)一幅《老木逢春(chun)圖》，并在其左下(xia)(xia)角題：“聾叟時年八(ba)十有(you)一歲”的款。同時創(chuang)作(zuo)(zuo)的有(you)《霜天紅葉》，題《庭柯》一首(shou)，其跋云：“戊午秋日，八(ba)十二叟林(lin)散(san)耳作(zuo)(zuo)于江上村(cun)(cun)。”10月(yue)(yue)15日，游采石(shi)磯太白(bai)樓(lou)，作(zuo)(zuo)《太白(bai)樓(lou)十首(shou)》。10月(yue)(yue)中(zhong)旬，作(zuo)(zuo)《園霖和(he)尚畫聾叟像自題》。”11月(yue)(yue)2日，《江上詩存(cun)(cun)》全部刻(ke)印(yin)出(chu)來，精工(gong)線(xian)裝一百套，每套分上、中(zhong)、下(xia)(xia)和(he)外編四冊，共四百本。書(shu)畫署名“林(lin)散(san)耳”“散(san)耳”。印(yin)章“江上老人(ren)”（白(bai)文）。朱文引首(shou)印(yin)章“大年”“大吉羊”。
1979年2月(yue)，日本書(shu)(shu)道家友好(hao)訪華團(tuan)來寧拜(bai)訪。清明，歸江(jiang)上(shang)村，在《老木逢(feng)春圖》上(shang)題《苦辛(xin)》一(yi)首。6月(yue)12日，由(you)林麗青陪同赴京(jing)(jing)(jing)參加(jia)全國政協五屆二(er)次會議，車中(zhong)發(fa)病，在京(jing)(jing)(jing)住院(yuan)(yuan)(yuan)十馀(yu)日返寧。8月(yue)，南(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)教師進修學(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)(yuan)長李子磐愿(yuan)以該(gai)院(yuan)(yuan)(yuan)名義鉛印《江(jiang)上(shang)詩(shi)存》1500冊，作為(wei)(wei)內(nei)部資料，與有關(guan)單(dan)位交流(liu)。由(you)陳世雄(xiong)協助校(xiao)對編輯，又增加(jia)了《編之(zhi)馀(yu)》四卷。10月(yue)，由(you)百子亭迂(yu)回中(zhong)央路(lu)（大(da)慶路(lu)）117號舊宅居住。12月(yue)，香港《書(shu)(shu)譜》雜志（雙刊(kan)）第(di)六期總第(di)三十一(yi)期，刊(kan)登其書(shu)(shu)法橫披和對聯(lian)。南(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)市委責成南(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)市文(wen)聯(lian)籌(chou)建南(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)書(shu)(shu)畫(hua)院(yuan)(yuan)(yuan)，聘請(qing)先生為(wei)(wei)院(yuan)(yuan)(yuan)長，書(shu)(shu)畫(hua)院(yuan)(yuan)(yuan)的(de)院(yuan)(yuan)(yuan)址設(she)在玄(xuan)武湖翠洲一(yi)號。書(shu)(shu)畫(hua)署名“林散(san)耳(er)”“散(san)耳(er)”。印章“江(jiang)上(shang)老人”（白）。
1980年2月(yue)，心肌梗塞，住(zhu)進鼓樓醫院七(qi)病區，作《病醒》詩(shi)(shi)。5月(yue)11日，遼寧省(sheng)沈陽市舉辦的(de)全國(guo)第一屆書法篆刻(ke)展覽(lan)，草書唐(tang)楊凝詩(shi)(shi)《送客(ke)入蜀》參展。南(nan)京舉辦黃(huang)賓虹畫展，連續看了三(san)次。7月(yue)8日，政協(xie)南(nan)京市第六屆委(wei)員(yuan)會林(lin)散之(zhi)(zhi)為(wei)“文(wen)(wen)化藝術(shu)界委(wei)員(yuan)”，當選(xuan)為(wei)常務委(wei)員(yuan)、副主席。8月(yue)，在江蘇省(sheng)美術(shu)館(guan)舉辦“林(lin)散之(zhi)(zhi)書畫展”。11月(yue)，當選(xuan)為(wei)南(nan)京市文(wen)(wen)學藝術(shu)界聯合會第四屆委(wei)員(yuan)會委(wei)員(yuan)。書畫署名“林(lin)散耳”、“散耳”。印章“江上老人(ren)”（白(bai)）“不殘老人(ren)”（朱）“散之(zhi)(zhi)私(si)印”（白(bai)）“散之(zhi)(zhi)私(si)璽”（朱）。朱文(wen)(wen)引首(shou)印章“長壽(shou)”“古為(wei)今(jin)用”“大年”“大吉羊”。
1981年1月(yue)，上(shang)海《書(shu)法》雜志（月(yue)刊）第一期總(zong)第十六(liu)期專題介紹林散之書(shu)法。3月(yue)，去朝(chao)天宮參觀明(ming)清畫展，興致極高。
1982年1月16日，參加“南(nan)京少年兒(er)童(tong)書畫工作(zuo)者協(xie)會(hui)(hui)”成立大會(hui)(hui)，出(chu)任名譽會(hui)(hui)長(chang)。3月，在南(nan)京鼓樓公園舉辦“林散(san)之(zhi)三代畫展”。12月，上海(hai)書畫出(chu)版(ban)社(she)出(chu)版(ban)《林散(san)之(zhi)書畫集》。
書畫署名“林散耳(er)”“散耳(er)”。印(yin)(yin)章(zhang)“江上老(lao)人(ren)”（白）“林散之印(yin)(yin)”（白）“散之私璽”（朱(zhu)）“生(sheng)于(yu)戊戌”（朱(zhu)）。朱(zhu)文引首印(yin)(yin)章(zhang)“大年”“大吉羊”。
1983年(nian)(nian)3月(yue)，作(zuo)品被選(xuan)參加中(zhong)國書(shu)法(fa)家協(xie)會(hui)在北京(jing)舉(ju)行(xing)的“慶祝中(zhong)日和(he)平(ping)友(you)好條(tiao)約締(di)結五周年(nian)(nian)中(zhong)日書(shu)法(fa)藝術(shu)交流展。”6月(yue)1日，由林昌庚、林麗(li)青陪(pei)同赴京(jing)參加全國政協(xie)六屆一次(ci)會(hui)議，會(hui)議期(qi)間(jian)與劉海(hai)粟、董(dong)壽平(ping)、黎雄才、黃苗子(zi)等合作(zuo)《松竹(zhu)圖(tu)》，即席題詩一首。7月(yue)，腹痛，赴鼓樓醫院檢查(cha)，疑有腫瘤，剖腹后始知為盲(mang)腸(chang)炎，經此(ci)手(shou)術(shu)，身體大(da)(da)虧(kui)。書(shu)畫署名“林散耳(er)”“散耳(er)”。印章(zhang)“江(jiang)上老人”（白(bai)文(wen)(wen)）“散之私璽”（朱(zhu)文(wen)(wen)）。朱(zhu)文(wen)(wen)引首印章(zhang)“古為今用”、“大(da)(da)吉羊”。
1984年5月(yue)16日(ri)(ri)，“日(ri)(ri)中(zhong)書法(fa)友(you)好(hao)訪(fang)華(hua)團(tuan)”在(zai)(zai)莫愁(chou)湖郁金堂與(yu)林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)晤面。團(tuan)長(chang)青山杉雨以“后學”自居，向林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)題寫了(le)“草圣遺法(fa)在(zai)(zai)此翁(weng)”。5月(yue)17日(ri)(ri)，“第二屆(jie)中(zhong)日(ri)(ri)聯合書法(fa)展(zhan)覽”在(zai)(zai)江蘇省美術館(guan)開(kai)幕，參加開(kai)幕式(shi)。11月(yue)19日(ri)(ri)，北京《嘹(liao)望》周(zhou)刊47期發表(biao)張欣文(wen)章(zhang)《草圣遺風在(zai)(zai)此翁(weng)——記老(lao)書法(fa)家林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)》，林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)被譽為“當代草圣”。9月(yue)1日(ri)(ri)，全(quan)國第二屆(jie)書法(fa)篆(zhuan)刻(ke)(ke)展(zhan)覽，在(zai)(zai)北京開(kai)幕，共展(zhan)出書法(fa)作品(pin)530幅，篆(zhuan)刻(ke)(ke)作品(pin)85件(jian)。11月(yue)5日(ri)(ri)，邵子(zi)退逝(shi)世，作《哀子(zi)退》。書畫(hua)署(shu)名“林(lin)散(san)耳(er)(er)”“散(san)耳(er)(er)”。印章(zhang)“江上老(lao)人”（文(wen)）“散(san)之(zhi)(zhi)私璽(xi)”（文(wen)）。朱文(wen)引首(shou)印章(zhang)“大年”、“大吉(ji)羊(yang)”。
1985年4月(yue)(yue)，當選為中國(guo)書法(fa)家協會(hui)名譽理(li)事。作品參(can)加在(zai)河南(nan)鄭州(zhou)舉辦的“國(guo)際書法(fa)展覽”。8月(yue)(yue)，安徽黃山書社出版(ban)(ban)(ban)《林散(san)之(zhi)(zhi)詩書畫(hua)選集》。12月(yue)(yue)，江(jiang)蘇美(mei)術出版(ban)(ban)(ban)社出版(ban)(ban)(ban)《林散(san)之(zhi)(zhi)書法(fa)選集》，趙樸初(chu)題(ti)簽、作詩代序。江(jiang)浦縣(xian)(xian)決定籌建(jian)“林散(san)之(zhi)(zhi)書畫(hua)陳列館(guan)”，縣(xian)(xian)長程(cheng)從武和張孝炎等人在(zai)鼓樓醫院與(yu)先生商談建(jian)館(guan)事宜。書畫(hua)署名“林散(san)耳”“散(san)耳”。印章(zhang)“江(jiang)上老(lao)人”（白文）“散(san)之(zhi)(zhi)私璽”（朱文）。朱文引首印章(zhang)“大吉(ji)羊”。
1986年(nian)4月30日，“黃賓虹(hong)研究會”在北(bei)京成(cheng)立(li)，聘(pin)請李可染、林(lin)散之為名譽會長。安徽歙(she)縣(xian)修建黃賓虹(hong)故居，欣然命筆(bi)，撰寫楹聯。書畫署名“林(lin)散耳(er)”“散耳(er)”。印章“江上(shang)老人”（白(bai)）“散之私璽”（朱(zhu)）。朱(zhu)文引首印章“大年(nian)”“大吉(ji)羊(yang)”。
1987年2月，遷居(ju)南京林(lin)(lin)業大(da)學(xue)林(lin)(lin)昌庚處，直至終年。”以丈二宣(xuan)整張(zhang)作(zuo)行草書(shu)(shu)(shu)(shu)條幅《自作(zuo)詩·看長江大(da)橋(qiao)工程》，端秀(xiu)蒼勁。為林(lin)(lin)氏祖(zu)先福建媽祖(zu)廟書(shu)(shu)(shu)(shu)寫“和(he)平女(nv)神(shen)海峽之(zhi)島”八個大(da)字，放大(da)成兩(liang)米見(jian)方，刻于湄(mei)州島的山(shan)崖上(shang)。4月15日(ri)，為參加“十(shi)竹齋”舉辦的《金陵風物詩書(shu)(shu)(shu)(shu)畫(hua)展(zhan)覽》書(shu)(shu)(shu)(shu)寫了(le)丈二巨幅草書(shu)(shu)(shu)(shu)自作(zuo)詩《頌南京長江大(da)橋(qiao)》。7月，江蘇(su)古籍(ji)出(chu)版社出(chu)版《乙瑛碑林(lin)(lin)散(san)之(zhi)臨本》。11月27日(ri)，子(zi)女(nv)和(he)學(xue)生(sheng)們分(fen)別為其祝90大(da)壽。書(shu)(shu)(shu)(shu)畫(hua)署(shu)名(ming)“九(jiu)十(shi)老人(ren)林(lin)(lin)散(san)耳”“林(lin)(lin)散(san)耳”“散(san)耳”，有時還(huan)落款“書(shu)(shu)(shu)(shu)于林(lin)(lin)學(xue)院”“書(shu)(shu)(shu)(shu)于林(lin)(lin)學(xue)院二村(cun)”“書(shu)(shu)(shu)(shu)于二村(cun)”。印(yin)章“江上(shang)老人(ren)”（白(bai)文）“散(san)之(zhi)私璽”（朱文）。朱文引首印(yin)章“長壽”“九(jiu)十(shi)以后(hou)作(zuo)”“大(da)年”“大(da)吉羊(yang)”。
1988年1月3日(ri)，林(lin)(lin)(lin)散(san)(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)親自參加江浦縣在縣城求雨山舉行的“林(lin)(lin)(lin)散(san)(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)書畫(hua)(hua)捐(juan)獻儀(yi)式(shi)”，捐(juan)獻了自己歷年書法(fa)作(zuo)品一(yi)百七十(shi)(shi)件，畫(hua)(hua)四十(shi)(shi)幅，呂留良蟲蛀硯和莊定(ding)山硯各一(yi)方。同時為建(jian)立“林(lin)(lin)(lin)散(san)(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)書畫(hua)(hua)陳(chen)列(lie)館”舉行奠基(ji)儀(yi)式(shi)。2月22日(ri)，因(yin)慢性支氣(qi)管(guan)炎急性發作(zuo)、阻塞(sai)性肺(fei)氣(qi)腫(zhong)、糖尿病，住鼓樓醫院。秋，趙樸初由(you)北京來寧(ning)，至林(lin)(lin)(lin)業大(da)(da)學(xue)拜訪先生。書畫(hua)(hua)署名“九十(shi)(shi)一(yi)叟(sou)林(lin)(lin)(lin)散(san)(san)(san)(san)耳”“林(lin)(lin)(lin)散(san)(san)(san)(san)耳”“九十(shi)(shi)老(lao)人(ren)(ren)散(san)(san)(san)(san)耳”。印(yin)章“江上老(lao)人(ren)(ren)”（白）“散(san)(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)私璽”（朱(zhu)）“林(lin)(lin)(lin)散(san)(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)印(yin)”（白）。朱(zhu)文引首印(yin)章“九十(shi)(shi)以后作(zuo)”“大(da)(da)吉羊”。
1989年(nian)7月(yue)，病(bing)重(zhong)。8月(yue)17日(ri)(ri)，全國(guo)第四屆書(shu)法篆刻展(zhan)覽，在北京中國(guo)美術館展(zhan)出(chu)，草(cao)書(shu)自作詩(shi)《畫(hua)堂(tang)》入(ru)展(zhan)。同年(nian)又(you)為峨嵋山重(zhong)修(xiu)金(jin)頂(ding)書(shu)“金(jin)頂(ding)”二(er)字，字徑約(yue)二(er)尺。9月(yue)，林(lin)荇若(ruo)、李秋水來(lai)看望，勉力畫(hua)了一(yi)(yi)張《多少山林(lin)事，依稀記不真》小畫(hua)送他們作留念；次(ci)日(ri)(ri)，又(you)畫(hua)了一(yi)(yi)張《草(cao)堂(tang)夢(meng)歸》小畫(hua)送二(er)媳劉城惠留念。10月(yue)中旬，書(shu)“生天(tian)成(cheng)佛(fo)”四個(ge)字。12月(yue)6日(ri)(ri)，因痰(tan)阻塞氣(qi)管(guan)，搶(qiang)救無效，溘然(ran)逝世，終年(nian)92歲。葬(zang)采石磯。
《中日友誼詩(shi)(shi)》《許(xu)瑤詩(shi)(shi)論(lun)懷(huai)素草(cao)書》《自(zi)(zi)作詩(shi)(shi)論(lun)書一首》《李白(bai)草(cao)書歌行》《毛(mao)澤(ze)東(dong)詞清(qing)平樂(le)·會昌(chang)(chang)》《生天(tian)成(cheng)佛》《毛(mao)澤(ze)東(dong)詞卜算子·詠梅》《金頂》《字為心畫》《毛(mao)澤(ze)東(dong)詞二首》《自(zi)(zi)作詩(shi)(shi)畫堂》《毛(mao)澤(ze)東(dong)詞浪淘沙·北戴河(he)》《自(zi)(zi)作詩(shi)(shi)論(lun)書絕(jue)句》《自(zi)(zi)作詩(shi)(shi)頌長江大橋》《李白(bai)詩(shi)(shi)夜泊牛(niu)渚懷(huai)古》《自(zi)(zi)作詩(shi)(shi)三首》《孟浩然春曉(xiao)》《王(wang)昌(chang)(chang)齡送辛漸》《李賀南園》《自(zi)(zi)作詩(shi)(shi)太湖東(dong)山一首》《自(zi)(zi)作詩(shi)(shi)秋(qiu)思》《魯迅詩(shi)(shi)贈日本畫師》《高青邱泊楓橋》《七言聯疊石(shi)》《王(wang)建中秋(qiu)望月(yue)》等。
“林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)第(di)一草(cao)書(shu)(shu)”，全稱是《林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)中日(ri)友(you)誼詩書(shu)(shu)法手卷》，即《中日(ri)友(you)誼詩》，是林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)1975年3月為日(ri)本書(shu)(shu)法代(dai)表團訪(fang)華(hua)專(zhuan)(zhuan)門創作(zuo)的草(cao)書(shu)(shu)手卷，由(you)于特殊(shu)原因沒(mei)有送出，成了林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)的自存之(zhi)(zhi)稿(gao)。國內(nei)僅存3幅，此作(zuo)最好。專(zhuan)(zhuan)家鑒定是“神(shen)品”“林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)第(di)一草(cao)書(shu)(shu)”“林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)王(wang)”，堪稱“國寶”。
《避震》《寄洪城》《歸(gui)遲》《八十自述二(er)首》《湖游》《秋燈》《閉門二(er)首》《為李國光題(ti)舊(jiu)作(zuo)扇頁》《春雪》《憶(yi)舊(jiu)游》《索債》《又歸(gui)》《瓜廬(lu)感(gan)舊(jiu)二(er)首》《有嘆三首》《霉雨》《滯歸(gui)》《催(cui)歸(gui)》《茶蘼》《作(zuo)書》《因緣(yuan)二(er)首》《論畫》《朱(zhu)圮瞻墨(mo)蘭(lan)》《馬千里得余(yu)畫二(er)紙(zhi)屬(shu)題(ti)》《病院雜詩(shi)十五首》《絕句七首》等。
《浦江春修圖(tu)(tu)》《仿(fang)任伯年(nian)筆(bi)意(yi)(yi)》《仿(fang)方蘭坻(chi)筆(bi)意(yi)(yi)》《仿(fang)展子虔(qian)筆(bi)意(yi)(yi)》《仿(fang)王小(xiao)楳筆(bi)意(yi)(yi)》《江上(shang)歸(gui)帆》《草(cao)閣讀書(shu)圖(tu)(tu)》《黃山(shan)紀游》《華山(shan)》《峨眉》《鐘馗(kui)》《黃山(shan)觀瀑》《江山(shan)萬里(li)圖(tu)(tu)》《蒼茫》《翠(cui)螺秋(qiu)色》《溪山(shan)清興》《草(cao)堂秋(qiu)色》《望天都》《涪江小(xiao)景》《莎羅(luo)坪小(xiao)景》《十八盤(pan)》《希夷峽》《草(cao)堂秋(qiu)高》《山(shan)寺霧橫》《金(jin)鴈(yan)橋(qiao)》《儻駱道(dao)上(shang)》《劍閣道(dao)中》《連壇(tan)之(zhi)棧》《寥廓霜天》《白沙沱》《上(shang)盤(pan)嶺》等。
《山水類編》
林(lin)散之26歲開始編(bian)纂的《山水類編(bian)》，全書(shu)共29卷，35萬(wan)余(yu)(yu)字，匯集前人有關山水畫的論(lun)述，內容采自(zi)數百種文獻，歷時(shi)三(san)年(nian)余(yu)(yu)完成。在當時(shi)，可(ke)(ke)謂(wei)一大(da)工程，他人未曾做過(guo)，可(ke)(ke)見其心志(zhi)。1930年(nian)，林(lin)曾將(jiang)此書(shu)抄(chao)本(ben)攜去上海，請其師黃(huang)賓(bin)虹審正。黃(huang)仔(zi)細(xi)閱過(guo)，并(bing)作了眉批，并(bing)打算推薦給(gei)神州國光社出版，后因抗戰起，未果(guo)。
林散之筆談書法
作(zuo)者名稱 林散之(zhi)
作品類別 書法
《林散之筆談書法》是1994年古吳軒出版(ban)社出版(ban)的圖書。作者是林散之。
林散之書畫集
作(zuo)者名稱 林(lin)散之(zhi)
作品類別 書法
作(zuo)品時間 2003年11月
《林(lin)散(san)之書(shu)畫集(ji)》是2003年文物出(chu)版(ban)社(she)出(chu)版(ban)的一本圖書(shu)
山水類編
作者名稱 林散之
作品類別 書法
作品時間(jian) 2015年1月
《山水類編》是上海書店出版社出版的圖(tu)書，作者(zhe)是林散之
林散之書法精品(pin)集
作者名稱 林散之
作品類別 書法
作品時間 2000年7月
《林(lin)散之書法精品集(ji)》是古吳軒出版(ban)(ban)社出版(ban)(ban)的(de)圖書，作(zuo)者是林(lin)散之
林散(san)之師(shi)從中國(guo)(guo)畫大(da)(da)師(shi)黃(huang)(huang)賓(bin)虹(hong)，黃(huang)(huang)賓(bin)虹(hong)反對(dui)逼肖古人敬古而(er)不(bu)泥(ni)古并(bing)力求自新，黃(huang)(huang)賓(bin)虹(hong)對(dui)中國(guo)(guo)書(shu)畫藝術傳統的(de)這(zhe)種態度，對(dui)其(qi)書(shu)法風(feng)格(ge)的(de)形成(cheng)與發展具有重大(da)(da)的(de)意義。人們(men)對(dui)書(shu)法傳統的(de)認識，大(da)(da)都不(bu)是來自于(yu)對(dui)原初(chu)文(wen)本(ben)的(de)閱讀，而(er)是被歷史性(xing)地遮(zhe)蔽在權威(wei)化的(de)界定中，黃(huang)(huang)賓(bin)虹(hong)引導林散(san)之不(bu)固執于(yu)舊論(lun)，直入原初(chu)書(shu)法文(wen)本(ben)，并(bing)授以用(yong)筆用(yong)墨之法，這(zhe)對(dui)林散(san)之最(zui)終(zhong)成(cheng)為中國(guo)(guo)草書(shu)大(da)(da)家(jia)有其(qi)至(zhi)關重要的(de)意義。
林散之(zhi)是“大器晚成(cheng)”的(de)(de)典型。也正(zheng)因為其(qi)(qi)出大名很晚，數十(shi)年(nian)寒燈苦(ku)學，專心致志(zhi)，積學厚，涵養富，不僅其(qi)(qi)書法(fa)功底至深(shen)(shen)，而且，又(you)因其(qi)(qi)做人之(zhi)真誠和(he)在詩(shi)主義辭及繪(hui)畫等多方面的(de)(de)成(cheng)就，滋養了其(qi)(qi)書之(zhi)氣、韻、意、趣，使(shi)(shi)之(zhi)能(neng)上達超凡的(de)(de)極高境(jing)(jing)界。也正(zheng)因為其(qi)(qi)書具有超凡脫俗的(de)(de)境(jing)(jing)界、深(shen)(shen)邃雋永的(de)(de)意韻，才能(neng)使(shi)(shi)書界中人對(dui)之(zhi)品賞(shang)愈(yu)久，得益(yi)愈(yu)多，感受愈(yu)深(shen)(shen)，認識愈(yu)深(shen)(shen)。而認識愈(yu)深(shen)(shen)，也就更增敬仰嘆服之(zhi)情，可(ke)以(yi)說，他(ta)的(de)(de)書法(fa)藝術中蘊涵著(zhu)其(qi)(qi)人之(zhi)真、詩(shi)之(zhi)韻、畫之(zhi)意。
林散之書法進程為四個階段。
林散(san)之(zhi)從小即勤奮習書(shu)。從現(xian)存(cun)其(qi)十七歲時(shi)自訂詩(shi)稿《古棠三癡生拙稿》來看，此時(shi)不僅其(qi)詩(shi)已頗具(ju)(ju)功力與性情(qing)，其(qi)小字(zi)行草書(shu)，以《懷(huai)仁集(ji)王圣教序(xu)》為底，已頗具(ju)(ju)功力與文人氣息，所書(shu)甚熟練，然點畫用(yong)筆較文弱。從這本詩(shi)集(ji)手稿，可概見其(qi)“未有(you)師(shi)承(cheng)”時(shi)期至其(qi)拜師(shi)之(zhi)初(chu)已達到的水平(ping)。
林散之(zhi)十(shi)六歲寫柳公(gong)權《玄秘塔》，其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)結(jie)體秀峭，用(yong)筆(bi)瘦硬(ying)，對他(ta)(ta)后來個(ge)性風格的(de)(de)形(xing)成，奠定了(le)基調。這時(shi)(shi)，他(ta)(ta)得(de)到了(le)范(fan)培開(kai)的(de)(de)指(zhi)授。十(shi)八歲后又從(cong)張(zhang)(zhang)栗(li)庵(an)學(xue)詩古(gu)(gu)文辭，書(shu)(shu)法亦獲(huo)其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)教導。張(zhang)(zhang)氏(shi)書(shu)(shu)宗晉唐，于榕(rong)遂良、米海(hai)岳尤精至。在法度(du)與(yu)文人(ren)氣息上(shang)均對他(ta)(ta)有很大影響；從(cong)其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)二十(shi)余(yu)歲時(shi)(shi)畫(hua)上(shang)題字與(yu)真(zhen)書(shu)(shu)詩稿《四時(shi)(shi)讀書(shu)(shu)樂》中(zhong)分明(ming)可(ke)(ke)見(jian)。他(ta)(ta)又于魏(wei)碑(bei)(bei)(bei)(bei)下過(guo)很大功夫，尤其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)對《張(zhang)(zhang)猛龍(long)(long)碑(bei)(bei)(bei)(bei)》用(yong)功最多，此碑(bei)(bei)(bei)(bei)體態較(jiao)修長、舒展(zhan)，點畫(hua)亦較(jiao)瘦硬(ying)，正可(ke)(ke)與(yu)柳體互補，更(geng)增(zeng)奇姿異態。林書(shu)(shu)風格主要以(yi)此二碑(bei)(bei)(bei)(bei)立骨。而(er)他(ta)(ta)“于李(li)(li)北海(hai)學(xue)之(zhi)最久”，所(suo)取(qu)(qu)乃是(shi)北海(hai)書(shu)(shu)體勢寬博(bo)中(zhong)見(jian)緊密(mi)，秀中(zhong)藏拙(zhuo)的(de)(de)意態。他(ta)(ta)說(shuo)：“余(yu)初學(xue)書(shu)(shu)，由唐入魏(wei)，由魏(wei)入漢(han)，轉而(er)入唐、宋、元，降而(er)明(ming)、清，皆所(suo)摹習。于漢(han)師(shi)《禮器》《張(zhang)(zhang)遷(qian)碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《孔宙碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《衡方碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《乙瑛碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《曹全(quan)碑(bei)(bei)(bei)(bei)》；于魏(wei)師(shi)《張(zhang)(zhang)猛龍(long)(long)碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《賈使君(jun)碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《爨龍(long)(long)顏碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《爨寶子碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《嵩高靈廟(miao)碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《張(zhang)(zhang)黑女碑(bei)(bei)(bei)(bei)》《崔敬(jing)邕》；于晉學(xue)《閣帖》；于唐學(xue)顏平原（即顏真(zhen)卿(qing)）、柳誠懸（即柳公(gong)權）、楊(yang)少師(shi)、李(li)(li)北海(hai)，而(er)于北海(hai)學(xue)之(zhi)最久，反復習之(zhi)。以(yi)宋之(zhi)米芾(fei)、元之(zhi)趙孟(meng)頫(fu)、明(ming)之(zhi)王覺斯(si)、董思白等，皆力學(xue)之(zhi)。”其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)學(xue)書(shu)(shu)臨古(gu)(gu)之(zhi)脈絡如此。可(ke)(ke)見(jian)林散之(zhi)思想開(kai)明(ming)，是(shi)以(yi)兼融并取(qu)(qu)的(de)(de)態度(du)廣為取(qu)(qu)法古(gu)(gu)人(ren)的(de)(de)。他(ta)(ta)無論(lun)碑(bei)(bei)(bei)(bei)、帖，無論(lun)何(he)家何(he)派，各取(qu)(qu)其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)所(suo)長。對隸(li)、真(zhen)、行。草(cao)諸體，終其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)一生(sheng)，苦(ku)心鉆研。唯于篆書(shu)(shu)，他(ta)(ta)末提及。曾見(jian)其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)所(suo)書(shu)(shu)，亦甚有功力，趣味不凡，筆(bi)法得(de)自其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)師(shi)黃賓(bin)虹(hong)。
黃賓虹(hong)對(dui)筆(bi)(bi)(bi)(bi)墨技巧的鉆研為現代之冠。林散之論書有“筆(bi)(bi)(bi)(bi)從曲(qu)處還求直，意入圓時更覺方(fang)”句(ju)，這(zhe)一筆(bi)(bi)(bi)(bi)法原理來自黃賓虹(hong)對(dui)他(ta)的指教與(yu)影響。他(ta)自師從黃賓虹(hong)后(hou)，不僅畫入其門，書亦得其法。其書用筆(bi)(bi)(bi)(bi)與(yu)體勢在很長時期內頗近于(yu)黃體，曲(qu)中求直，圓中求方(fang)，無論縱(zong)橫，均不直過，疾澀相應，強調對(dui)折(zhe)釵股、屋漏痕(hen)意理的感悟。即晚(wan)年(nian)所書字形雖(sui)不似黃體，但筆(bi)(bi)(bi)(bi)法仍守黃書之神髓(sui)，可見其善(shan)學。
林散之(zhi)中年時代的(de)(de)(de)行書(shu)(shu)(shu)(shu)基(ji)(ji)本面目是米芾、董其(qi)昌和黃(huang)賓虹(hong)的(de)(de)(de)合成。后(hou)(hou)又鉆研王鐸的(de)(de)(de)行書(shu)(shu)(shu)(shu)與(yu)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)。關(guan)于(yu)他(ta)學(xue)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)年齡，其(qi)自言(yan)：“我到六(liu)(liu)十(shi)歲(sui)(sui)后(hou)(hou)才學(xue)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)，有(you)許(xu)多甘(gan)苦體(ti)會。沒(mei)有(you)寫碑(bei)的(de)(de)(de)底子，不(bu)會有(you)成就。”他(ta)學(xue)書(shu)(shu)(shu)(shu)數十(shi)年，常寫碑(bei)，旨在錘(chui)煉其(qi)書(shu)(shu)(shu)(shu)法線條的(de)(de)(de)力度(du)(du)、澀度(du)(du)、厚度(du)(du)與(yu)拙樸趣味。所謂“六(liu)(liu)十(shi)歲(sui)(sui)后(hou)(hou)才學(xue)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)”當指其(qi)六(liu)(liu)十(shi)歲(sui)(sui)后(hou)(hou)才以草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)為專攻。現存他(ta)三(san)十(shi)余(yu)歲(sui)(sui)時的(de)(de)(de)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)品(pin)已(yi)頗見功(gong)力，四十(shi)余(yu)歲(sui)(sui)所作(zuo)(zuo)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)已(yi)形成其(qi)個人(ren)風格的(de)(de)(de)基(ji)(ji)本模型，大抵為黃(huang)賓虹(hong)筆法與(yu)懷素(su)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)體(ti)勢相滲(shen)透。六(liu)(liu)十(shi)歲(sui)(sui)后(hou)(hou)，他(ta)將主攻目標轉向了草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)，對書(shu)(shu)(shu)(shu)體(ti)中難度(du)(du)最(zui)高、藝(yi)術抒情性最(zui)強的(de)(de)(de)草(cao)(cao)體(ti)作(zuo)(zuo)最(zui)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)沖刺。以攀登書(shu)(shu)(shu)(shu)法藝(yi)術的(de)(de)(de)最(zui)高峰。
林散之(zhi)自(zi)言(yan)：“六(liu)十(shi)(shi)歲(sui)前，我游騁于(yu)法度(du)(du)之(zhi)中(zhong)。六(liu)十(shi)(shi)歲(sui)后(hou)稍(shao)稍(shao)有(you)數，就不(bu)(bu)拘(ju)于(yu)法。”觀(guan)其(qi)(qi)(qi)作(zuo)品(pin)(pin)，確如其(qi)(qi)(qi)言(yan)。大(da)約此前的作(zuo)品(pin)(pin)，雖格調、意(yi)韻甚好，但(dan)用筆(bi)與結字均在高度(du)(du)的理性把握之(zhi)中(zhong)，觀(guan)賞時可(ke)以感覺得(de)到。六(liu)十(shi)(shi)歲(sui)后(hou)所(suo)(suo)書循法度(du)(du)而能輕(qing)松自(zi)如，游刃有(you)余，從(cong)而有(you)天趣流露(lu)，此即其(qi)(qi)(qi)所(suo)(suo)謂(wei)“不(bu)(bu)拘(ju)于(yu)法”。大(da)約七十(shi)(shi)歲(sui)后(hou)所(suo)(suo)書，強(qiang)調個(ge)性、追求天趣成(cheng)為其(qi)(qi)(qi)審美的主(zhu)導傾向(xiang)，創作(zuo)中(zhong)用筆(bi)大(da)為放(fang)開，不(bu)(bu)同狀態(tai)下作(zuo)書即有(you)不(bu)(bu)同的情意(yi)介人，故(gu)作(zuo)品(pin)(pin)一時有(you)一時之(zhi)氣象(xiang)。八十(shi)(shi)歲(sui)后(hou)進入(ru)自(zi)由(you)之(zhi)境，作(zuo)書時已無(wu)法度(du)(du)意(yi)識，落筆(bi)皆(jie)隨意(yi)、隨興(xing)為之(zhi)，出神(shen)入(ru)化(hua)，意(yi)趣天成(cheng)。此時作(zuo)品(pin)(pin)，筆(bi)墨變化(hua)妙不(bu)(bu)可(ke)言(yan)，往(wang)往(wang)不(bu)(bu)見點畫(hua)與結字形態(tai)之(zhi)具象(xiang)，但(dan)其(qi)(qi)(qi)虛靈超脫的墨象(xiang)似無(wu)意(yi)中(zhong)受看法度(du)(du)的調控，有(you)無(wu)盡的內蘊，令人捉摸不(bu)(bu)透，玩味不(bu)(bu)盡。
晚年(nian)時期，林散之(zhi)(zhi)(zhi)謀求諸(zhu)家(jia)草法的(de)(de)(de)(de)溶(rong)合，尤(you)其是(shi)(shi)(shi)(shi)將懷素與王(wang)(wang)鐸(duo)兩家(jia)草法加以(yi)(yi)變(bian)通。他對(dui)王(wang)(wang)鐸(duo)草書(shu)有(you)(you)深(shen)(shen)刻(ke)的(de)(de)(de)(de)認識(shi)(shi)。王(wang)(wang)鐸(duo)草書(shu)承繼二王(wang)(wang)、懷素，并(bing)合以(yi)(yi)米芾筆(bi)法，精熟至(zhi)極(ji)，奇巧至(zhi)極(ji)，真可(ke)謂無以(yi)(yi)復加，走其老路，恐(kong)難以(yi)(yi)再創(chuang)新境。于是(shi)(shi)(shi)(shi)，他反其道而行之(zhi)(zhi)(zhi)，加以(yi)(yi)變(bian)長法。其以(yi)(yi)隸意入(ru)草，涵(han)溶(rong)于筆(bi)墨(mo)(mo)(mo)之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)，無一(yi)生硬之(zhi)(zhi)(zhi)跡，非深(shen)(shen)識(shi)(shi)其書(shu)者，難以(yi)(yi)看破(po)。他以(yi)(yi)深(shen)(shen)厚的(de)(de)(de)(de)漢隸功力來(lai)改造(zao)王(wang)(wang)鐸(duo)草法，返(fan)熟為(wei)(wei)生，以(yi)(yi)拙破(po)巧，從而造(zao)就了屬于自已的(de)(de)(de)(de)林散之(zhi)(zhi)(zhi)草書(shu)--林體(ti)。主(zhu)(zhu)要(yao)有(you)(you)四(si)個特征：一(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)瘦勁圓(yuan)澀(se)。主(zhu)(zhu)要(yao)說的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)林散之(zhi)(zhi)(zhi)先生的(de)(de)(de)(de)用筆(bi)。筆(bi)筆(bi)中(zhong)(zhong)鋒(feng)，線條(tiao)瘦勁，圓(yuan)中(zhong)(zhong)有(you)(you)方，方中(zhong)(zhong)見圓(yuan)，柔中(zhong)(zhong)有(you)(you)剛，遒健雄渾(hun)，力透紙(zhi)背，牽(qian)絲引帶，字字相連，以(yi)(yi)及生宣紙(zhi)和(he)長鋒(feng)羊毫筆(bi)的(de)(de)(de)(de)選(xuan)用所表現出來(lai)的(de)(de)(de)(de)審(shen)美效果(guo)。二是(shi)(shi)(shi)(shi)璀燦華滋。主(zhu)(zhu)要(yao)指(zhi)林散之(zhi)(zhi)(zhi)草書(shu)的(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)法。包括(kuo)墨(mo)(mo)(mo)破(po)水(shui)(shui)、水(shui)(shui)破(po)墨(mo)(mo)(mo)后形成枯濕(shi)濃淡的(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)像，還(huan)涵(han)蓋(gai)宿墨(mo)(mo)(mo)、枯墨(mo)(mo)(mo)等。三是(shi)(shi)(shi)(shi)偏(pian)正(zheng)相依(yi)。主(zhu)(zhu)要(yao)講林散之(zhi)(zhi)(zhi)草書(shu)結(jie)體(ti)布白的(de)(de)(de)(de)變(bian)化，這里有(you)(you)兩層意思(si)：一(yi)層指(zhi)林散之(zhi)(zhi)(zhi)先生盛(sheng)年(nian)大(da)草的(de)(de)(de)(de)體(ti)態(tai)有(you)(you)正(zheng)有(you)(you)偏(pian)，偏(pian)正(zheng)相輔(fu)。另一(yi)層指(zhi)七十(shi)年(nian)代(dai)作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)字是(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)(yi)偏(pian)為(wei)(wei)正(zheng)，八十(shi)年(nian)代(dai)作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)字是(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)(yi)正(zheng)為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)。七十(shi)年(nian)代(dai)和(he)八十(shi)年(nian)代(dai)合在一(yi)起(qi)就是(shi)(shi)(shi)(shi)“偏(pian)正(zheng)相依(yi)”。四(si)是(shi)(shi)(shi)(shi)飄逸(yi)天成。如果(guo)對(dui)“林體(ti)”再作(zuo)進一(yi)步概括(kuo)，可(ke)能就是(shi)(shi)(shi)(shi)4個字：瘦勁飄逸(yi)。瘦勁主(zhu)(zhu)要(yao)指(zhi)線條(tiao)等方面，飄逸(yi)大(da)體(ti)指(zhi)墨(mo)(mo)(mo)色(se)、結(jie)體(ti)，還(huan)包括(kuo)林散之(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)人文思(si)想和(he)人品(pin)等。
①筆法與墨法互為(wei)作用
林(lin)散之(zhi)從王鐸書(shu)法中悟(wu)得漲(zhang)墨(mo)(mo)(mo)之(zhi)妙，又從黃(huang)賓虹畫法中承取焦墨(mo)(mo)(mo)、渴墨(mo)(mo)(mo)與宿(su)墨(mo)(mo)(mo)法，隨其興致所(suo)至，施之(zhi)于書(shu)法創作，其八(ba)十(shi)歲后作品(pin)，有(you)(you)時通幅(fu)以(yi)濃(nong)墨(mo)(mo)(mo)焦墨(mo)(mo)(mo)為(wei)之(zhi)，聚墨(mo)(mo)(mo)處黑而亮，神采奪(duo)人，枯墨(mo)(mo)(mo)散鋒(feng)(feng)處一(yi)(yi)枯再枯，墨(mo)(mo)(mo)似盡而筆仍在(zai)擦行，只見筆墨(mo)(mo)(mo)化作虛絲，在(zai)似有(you)(you)若(ruo)無(wu)間尤顯其意韻、精神之(zhi)超凡。有(you)(you)時又以(yi)宿(su)墨(mo)(mo)(mo)為(wei)之(zhi)，時而墨(mo)(mo)(mo)暈中見有(you)(you)濃(nong)墨(mo)(mo)(mo)凝聚，乃運筆之(zhi)實(shi)跡，時而變(bian)(bian)枯、變(bian)(bian)淡(dan)，筆意一(yi)(yi)翻轉(zhuan)，又變(bian)(bian)潤、變(bian)(bian)濃(nong)。他充分利用(yong)長鋒(feng)(feng)羊毫蓄(xu)水(shui)多、下(xia)注慢(man)，便于連續書(shu)寫的特性，筆毫內所(suo)蓄(xu)水(shui)、墨(mo)(mo)(mo)不勻，即可隨筆鋒(feng)(feng)翻轉(zhuan)、運筆速度的快(kuai)慢(man)產生濃(nong)淡(dan)干濕(shi)的無(wu)窮變(bian)(bian)化。
由于這種種技巧(qiao)的(de)(de)作用，使長鋒羊毫在筆(bi)畫的(de)(de)粗細和點畫形態(tai)的(de)(de)表現上不易產生(sheng)很大變化的(de)(de)局限(xian)性(xing)，通過水墨(mo)的(de)(de)豐富(fu)變化得到了奇妙的(de)(de)補充，筆(bi)法(fa)(fa)與墨(mo)法(fa)(fa)互補相發，是林散之書法(fa)(fa)對中國書法(fa)(fa)技法(fa)(fa)寶庫提供的(de)(de)創造(zao)性(xing)成(cheng)果。而這一(yi)神奇的(de)(de)技巧(qiao)，成(cheng)了其書法(fa)(fa)化境的(de)(de)重要(yao)表現手段。
②漢碑（漢隸）與(yu)大草的相互結合
林(lin)(lin)散(san)之(zhi)基本上走的(de)(de)(de)是帖學的(de)(de)(de)路子，他對(dui)北(bei)碑(bei)的(de)(de)(de)關注程(cheng)度遠遠遜(xun)色(se)于(yu)他對(dui)二(er)王一系書(shu)法的(de)(de)(de)關注程(cheng)度，更遜(xun)色(se)于(yu)同時(shi)的(de)(de)(de)其他書(shu)家。但(dan)正是這種(zhong)偏好，成就了他的(de)(de)(de)書(shu)風。林(lin)(lin)散(san)之(zhi)草書(shu)以懷素(su)為宗，直至晚(wan)年其草書(shu)面貌仍時(shi)顯素(su)師蹤跡(ji)，與(yu)于(yu)右任(ren)先(xian)生(sheng)相似，林(lin)(lin)散(san)之(zhi)更親(qin)近于(yu)懷素(su)的(de)(de)(de)小草書(shu)。這故與(yu)其師黃賓(bin)虹“善用筆者，當(dang)知如金之(zhi)重而取其柔，如鐵之(zhi)重而取其秀。”的(de)(de)(de)教誨有(you)關，但(dan)更多與(yu)其天性有(you)關。林(lin)(lin)散(san)之(zhi)雖曾(ceng)遍游(you)天下名(ming)山大(da)川，但(dan)長期生(sheng)活在“杏(xing)花(hua)春雨”的(de)(de)(de)江南，聽(ting)慣了婉(wan)轉悠(you)揚(yang)的(de)(de)(de)江南小調(diao)，已使他不由自主地偏于(yu)“婉(wan)約”一系。他的(de)(de)(de)草書(shu)最終不能和(he)王鐸、傅山爭氣(qi)勢，原因在此。
③作品表現出一種(zhong)隱忍
林散(san)之的(de)大半生(sheng)是在寂寞中度過，歲月已將(jiang)這位當年(nian)躊躇(chu)滿(man)志(zhi)的(de)有(you)志(zhi)青年(nian)消磨(mo)得(de)如一個不大情愿(yuan)的(de)遁空老(lao)僧，七十余(yu)歲尚(shang)不能名(ming)世，只能發出“伏(fu)案(an)驚心六十秋，未(wei)能名(ming)世竟殘休”的(de)嗟嘆。但恰(qia)恰(qia)是數十年(nian)寂寞苦讀、伏(fu)案(an)研習(xi)，才(cai)使得(de)林散(san)之得(de)以(yi)步入人書(shu)(shu)俱老(lao)的(de)化境(jing)，才(cai)造就了一位大師級的(de)草書(shu)(shu)書(shu)(shu)家。
長期寂寞已使(shi)他顯得疲憊不(bu)(bu)堪(kan)。散老書法，渾然不(bu)(bu)見棱角，筋骨內含，韌(ren)性(xing)十足，其壓抑的(de)(de)(de)情感也被(bei)裹脅于他的(de)(de)(de)筆(bi)墨之(zhi)(zhi)中(zhong)。在林散之(zhi)(zhi)干筆(bi)擦墨中(zhong)，似乎看(kan)到(dao)了一個(ge)于生（藝術生命(ming)）無(wu)望的(de)(de)(de)老人孤寂絕望而又于心(xin)不(bu)(bu)甘的(de)(de)(de)苦悶的(de)(de)(de)心(xin)靈。筆(bi)不(bu)(bu)停揮，以極端含蓄的(de)(de)(de)風格，營構著(zhu)自己的(de)(de)(de)藝術園地。
孤獨的(de)(de)(de)(de)人生，造就(jiu)了(le)(le)林(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)獨特的(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)(bi)墨(mo)。黃(huang)賓虹教授林(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)法墨(mo)法，其中許多是畫(hua)(hua)(hua)法，而(er)(er)林(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)將之(zhi)用(yong)于(yu)(yu)書(shu)(shu)(shu)法，可(ke)謂(wei)之(zhi)破筆(bi)(bi)(bi)(bi)破墨(mo)，是對(dui)傳統書(shu)(shu)(shu)法的(de)(de)(de)(de)一(yi)種破壞(huai)。王鐸有(you)漲墨(mo)法，開創了(le)(le)一(yi)代新風，但筆(bi)(bi)(bi)(bi)墨(mo)線條尚歷歷在(zai)目，能為多數人所理(li)解，散(san)(san)(san)老(lao)(lao)(lao)則走的(de)(de)(de)(de)要遠些。他的(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)，往(wang)往(wang)拖泥帶水，模(mo)糊凄迷(mi)，甚有(you)筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)(hua)粘連(lian)處，可(ke)謂(wei)孤行無(wu)旅。散(san)(san)(san)老(lao)(lao)(lao)喜用(yong)長(chang)鋒（這種筆(bi)(bi)(bi)(bi)更宜于(yu)(yu)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)），長(chang)鋒筆(bi)(bi)(bi)(bi)吸墨(mo)量小，以(yi)之(zhi)作(zuo)(zuo)纖細一(yi)些的(de)(de)(de)(de)草書(shu)(shu)(shu)尚可(ke)聯筆(bi)(bi)(bi)(bi)直下，若筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)(hua)飽滿粗壯(zhuang)一(yi)些，則筆(bi)(bi)(bi)(bi)頭便很快干(gan)枯，在(zai)這種情況下，一(yi)般人要重蘸墨(mo)汁，而(er)(er)散(san)(san)(san)老(lao)(lao)(lao)則一(yi)任自然，以(yi)枯筆(bi)(bi)(bi)(bi)渴墨(mo)繼續書(shu)(shu)(shu)寫，甚至竭力(li)至以(yi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)根(gen)干(gan)蹭，出(chu)現飛白。此種寫法雖(sui)筆(bi)(bi)(bi)(bi)鋒散(san)(san)(san)亂，不(bu)合古法，但點畫(hua)(hua)(hua)極(ji)富質感(gan)，如(ru)枯藤虬結，老(lao)(lao)(lao)柯橫陳，非常耐看(kan)。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)極(ji)講究(jiu)墨(mo)色(se)(se)，因為國畫(hua)(hua)(hua)以(yi)用(yong)墨(mo)為主，故以(yi)墨(mo)色(se)(se)變化求層次。書(shu)(shu)(shu)法相(xiang)對(dui)更講究(jiu)用(yong)筆(bi)(bi)(bi)(bi)，對(dui)墨(mo)色(se)(se)不(bu)大要求，甚至忌諱墨(mo)色(se)(se)雜亂。而(er)(er)散(san)(san)(san)老(lao)(lao)(lao)則大膽的(de)(de)(de)(de)將畫(hua)(hua)(hua)法移植于(yu)(yu)書(shu)(shu)(shu)法當中，用(yong)墨(mo)濃淡相(xiang)間，將濃隨枯，增(zeng)強了(le)(le)書(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)節奏感(gan)，也取得(de)了(le)(le)耐人尋味(wei)的(de)(de)(de)(de)藝術效果。散(san)(san)(san)老(lao)(lao)(lao)的(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)，表面(mian)雖(sui)趨于(yu)(yu)纖弱，但骨(gu)力(li)內含，如(ru)亂柴相(xiang)疊，極(ji)具畫(hua)(hua)(hua)意(yi)，可(ke)以(yi)說，林(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)是本世紀畫(hua)(hua)(hua)家(jia)中，最出(chu)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)草書(shu)(shu)(shu)書(shu)(shu)(shu)家(jia)，換句話說，他的(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)法既有(you)書(shu)(shu)(shu)家(jia)書(shu)(shu)(shu)法的(de)(de)(de)(de)嚴(yan)謹，又(you)有(you)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)書(shu)(shu)(shu)法的(de)(de)(de)(de)瀟灑(sa)，林(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)是刻苦修行的(de)(de)(de)(de)苦行僧，又(you)是倜倘風流的(de)(de)(de)(de)大才子。
④融金(jin)石之質重與(yu)草(cao)書(shu)之奔放(fang)與(yu)一爐
林(lin)散(san)之(zhi)是(shi)(shi)(shi)一(yi)位很出世的(de)(de)(de)書(shu)(shu)家(jia)。他(ta)(ta)(ta)(ta)一(yi)度出任副縣長之(zhi)職，但不(bu)(bu)久(jiu)便調入他(ta)(ta)(ta)(ta)更(geng)習慣的(de)(de)(de)江蘇書(shu)(shu)畫(hua)院。他(ta)(ta)(ta)(ta)更(geng)關心(xin)(xin)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)詩詞書(shu)(shu)畫(hua)，而不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)世事變遷；更(geng)關心(xin)(xin)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)與古(gu)代(dai)書(shu)(shu)畫(hua)家(jia)爭短長，而不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)與今人(ren)論是(shi)(shi)(shi)非；他(ta)(ta)(ta)(ta)與世無爭，心(xin)(xin)不(bu)(bu)旁(pang)鶩(mu)，迥出塵表(biao)，活(huo)脫脫一(yi)個現代(dai)隱(yin)士(shi)。這種(zhong)(zhong)長期(qi)的(de)(de)(de)“隱(yin)居(ju)”生(sheng)活(huo)，幾乎使(shi)散(san)老的(de)(de)(de)性格(ge)“雌(ci)化”，而實際上他(ta)(ta)(ta)(ta)并不(bu)(bu)甘心(xin)(xin)于(yu)(yu)藝術上的(de)(de)(de)寂寞，但現實又(you)使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)如此，最終(zhong)，他(ta)(ta)(ta)(ta)只(zhi)能(neng)是(shi)(shi)(shi)無可(ke)奈何(he)。這樣，我(wo)們(men)看(kan)(kan)到(dao)林(lin)散(san)之(zhi)的(de)(de)(de)書(shu)(shu)作(zuo)，后(hou)期(qi)甚至(zhi)他(ta)(ta)(ta)(ta)前期(qi)的(de)(de)(de)一(yi)些作(zuo)品(pin)，都顯(xian)示(shi)出一(yi)種(zhong)(zhong)林(lin)黛玉似的(de)(de)(de)病態美(mei)：陰(yin)柔有(you)余(yu)，陽(yang)剛不(bu)(bu)足，一(yi)顰(pin)一(yi)笑(xiao)間，生(sheng)發幾許嫵媚(mei)，幾許憂愁，那種(zhong)(zhong)心(xin)(xin)有(you)余(yu)而力不(bu)(bu)足的(de)(de)(de)態勢(shi)躍然(ran)紙上。有(you)人(ren)將(jiang)散(san)老纖(xian)弱的(de)(de)(de)線條(tiao)歸(gui)結為(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)長鋒筆，顯(xian)然(ran)只(zhi)是(shi)(shi)(shi)看(kan)(kan)到(dao)了表(biao)象。林(lin)散(san)之(zhi)的(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)理想只(zhi)是(shi)(shi)(shi)要作(zuo)一(yi)個藝術家(jia)，沒有(you)兼濟(ji)天下(xia)的(de)(de)(de)雄心(xin)(xin)壯志，因而他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)胸懷不(bu)(bu)會如于(yu)(yu)右任那樣博大，氣勢(shi)也自然(ran)沒有(you)于(yu)(yu)那樣宏闊，或者(zhe)說，林(lin)散(san)之(zhi)的(de)(de)(de)書(shu)(shu)法氣韻(yun)很好(hao)，而殊乏氣勢(shi)，有(you)時候也能(neng)寫出令人(ren)砰然(ran)心(xin)(xin)動的(de)(de)(de)書(shu)(shu)作(zuo)，這類作(zuo)品(pin)用筆厚重，點(dian)畫(hua)圓渾，能(neng)融金石之(zhi)質重與草(cao)書(shu)(shu)之(zhi)奔放于(yu)(yu)一(yi)爐，有(you)風雨蒼茫之(zhi)感(gan)。
1972年底，《人民中(zhong)國(guo)》雜志選(xuan)拔現代中(zhong)國(guo)書(shu)法(fa)精品(pin)向日本介紹(shao)，林(lin)(lin)的草書(shu)作品(pin)《毛主席(xi)詞(ci)·清平(ping)樂會昌(chang)》得到郭沫若、趙樸初、啟功諸位(wei)權威人物的高度贊(zan)譽，名列榜首，代表現代中(zhong)國(guo)書(shu)法(fa)的最(zui)高水(shui)平(ping)，其歷史意義(yi)十分重(zhong)大。那(nei)一幅作品(pin)確(que)可以稱(cheng)之為林(lin)(lin)散之書(shu)法(fa)衰(shuai)年變法(fa)前期的代表作。其在有意無意間(jian)，既循法(fa)又破(po)法(fa)，隨意自(zi)如(ru)，時出(chu)天(tian)趣(qu)，又恰到好處，令人贊(zan)嘆不已。
但(dan)林散(san)之(zhi)并末(mo)以所獲殊榮為滿足(zu)，他對(dui)越(yue)來越(yue)多的贊揚聲和越(yue)來越(yue)高的社會地位(wei)淡然處(chu)之(zhi)，默不作聲地、我行我素(su)地向自己(ji)認(ren)定的更(geng)高境(jing)界不懈追(zhui)(zhui)求，使其書(shu)(shu)法在(zai)八十(shi)歲前后(hou)全面進入化境(jing)。他在(zai)七(qi)十(shi)人歲時曾有感(gan)賦詩(shi)一首：“不隨世俗任孤行，自喜年來筆墨真。寫到(dao)靈魂(hun)最深處(chu)，不知有我更(geng)無(wu)人。”可見其對(dui)性靈境(jing)界的追(zhui)(zhui)求毫不含糊，他視書(shu)(shu)法為性情中物，自喜能(neng)“寫到(dao)靈魂(hun)最深處(chu)”，純乎真性靈的顯(xian)現，這(zhe)是一種(zhong)“天籟(lai)”之(zhi)境(jing)。
他八十三歲時所作論書詩(shi)云(yun)：“自攫神(shen)奇(qi)人(ren)畫圖，居(ju)心(xin)末肯作凡(fan)夫。希賢希圣希今方，無我無人(ren)無主權(quan)。一種虛(xu)靈(ling)求(qiu)不(bu)昧，幾番(fan)妙相悟(wu)真如(ru)。渾然天(tian)趣留多少(shao)，草綠山中認苾芻。”這亦(yi)是(shi)進入化境(jing)后才能深刻體驗到并道得出(chu)的心(xin)聲。他將(jiang)此詩(shi)寫作丈二整宣橫幅，氣勢撼人(ren)心(xin)魄。通幅真氣彌滿，既(ji)雄厚(hou)又(you)狂放，用筆(bi)(bi)(bi)(bi)亦(yi)圓亦(yi)方，斬釘截鐵，又(you)柔韌有節，變(bian)化莫測(ce)。其漲墨、濃墨處(chu)(chu)厚(hou)重而不(bu)滯(zhi)，枯筆(bi)(bi)(bi)(bi)散鋒(feng)渴墨處(chu)(chu)有如(ru)煙云(yun)騰繞(rao)，字形筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫散漫而神(shen)意在，內力更強(qiang)。長鋒(feng)羊毫(hao)在其手中經(jing)數十年的運(yun)使、研究(jiu)，創出(chu)一套獨(du)特的筆(bi)(bi)(bi)(bi)法，筆(bi)(bi)(bi)(bi)鋒(feng)的正側(ce)翻轉，無不(bu)如(ru)志(zhi)，達到出(chu)神(shen)入化的程(cheng)度。
林(lin)(lin)散之(zhi)少年時(shi)(shi)(shi)即顯出(chu)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)才不(bu)凡。1914年十七歲(sui)時(shi)(shi)(shi)自(zi)(zi)訂詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)集《方(fang)棠三癡生拙(zhuo)稿》，內書目(mu)作詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)詞(ci)一(yi)百(bai)一(yi)十六(liu)首，以行書或楷書書寫，大部分作了修改。其(qi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)文老(lao)師評曰(yue)：“詞(ci)旨清婉(wan)，用典渾切，鳳嗚(wu)高岡，自(zi)(zi)非凡響。”其(qi)平生，無時(shi)(shi)(shi)無地不(bu)在推敲詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)作，如病臥時(shi)(shi)(shi)、睡夢(meng)中、吃飯時(shi)(shi)(shi)、走路時(shi)(shi)(shi)常(chang)不(bu)能自(zi)(zi)控(kong)地興起(qi)作詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)。甚至(zhi)在坐馬桶(tong)時(shi)(shi)(shi)也(ye)常(chang)沉(chen)思，忽覓得佳句(ju)急起(qi)身提褲去桌(zhuo)上取紙(zhi)筆記下，以免遺忘(wang)，一(yi)時(shi)(shi)(shi)傳為(wei)笑談。他在詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)詞(ci)上耗費的(de)心血(xue)最(zui)多(duo)，體會(hui)最(zui)深(shen)，自(zi)(zi)我評價也(ye)最(zui)高。他在八十多(duo)歲(sui)時(shi)(shi)(shi)曾頗為(wei)動(dong)情他說過：“現在社會(hui)上風云變動(dong)不(bu)定，一(yi)切不(bu)與(yu)人爭，只與(yu)古人爭一(yi)地位。這是(shi)(shi)個(ge)(ge)目(mu)的(de)。詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)、書、畫，我的(de)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)為(wei)第一(yi)位。功夫深(shen)，用了六(liu)七十年心血(xue)。尤其(qi)‘四人幫’時(shi)(shi)(shi)，家籍被(bei)搶(qiang)燒(shao)一(yi)空，唯詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)稿常(chang)在身邊，晚上枕頭，不(bu)讓遺失(shi)，保存下來(lai)，真是(shi)(shi)苦難重重。自(zi)(zi)下已蒙(meng)各方(fang)面努力，存印下來(lai)，可(ke)以留給后(hou)人看(kan)看(kan)。”這一(yi)番話有(you)兩個(ge)(ge)要點：一(yi)是(shi)(shi)林(lin)(lin)散之(zhi)治藝，志(zhi)在與(yu)古人爭一(yi)地位。他一(yi)生奮斗，標尺(chi)放在這一(yi)高度；二(er)是(shi)(shi)他自(zi)(zi)評詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)、書、畫，以詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)為(wei)第一(yi)。從其(qi)所敘保護詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)稿的(de)經過，可(ke)見其(qi)傾注感情之(zhi)深(shen)。趙樸(pu)初(chu)題贊中則有(you)“老(lao)辣(la)文章見霸才”句(ju)，評價極高。
林詩頗近于(yu)唐(tang)人(ren)白居易、宋人(ren)楊萬里的(de)情調，樸實(shi)無華、清淡(dan)中見(jian)真(zhen)情。這(zhe)種(zhong)意境正(zheng)與其(qi)(qi)個性氣質相表(biao)里。其(qi)(qi)抒(shu)情寫意的(de)詩詞(ci)往往見(jian)題于(yu)畫作上，與畫境相輔相成，并臻其(qi)(qi)妙。或見(jian)之(zhi)于(yu)書法(fa)(fa)作品中，其(qi)(qi)詩詞(ci)的(de)意韻(yun)成為其(qi)(qi)書法(fa)(fa)筆墨、風格的(de)深層內蘊，故其(qi)(qi)書法(fa)(fa)藝術的(de)形式美中充溢(yi)著濃厚的(de)詩的(de)韻(yun)味(wei)，此非常(chang)人(ren)所能及。
林散(san)之十三歲學(xue)(xue)畫(hua)(hua)(hua)人像，并學(xue)(xue)工筆人物畫(hua)(hua)(hua)，后又自學(xue)(xue)山水(shui)畫(hua)(hua)(hua)。二十余歲時，其書法工楷書、隸書、行書，工筆人物畫(hua)(hua)(hua)師(shi)陳(chen)者蓮、黃(huang)慎，山水(shui)畫(hua)(hua)(hua)宗王煙客、王石(shi)谷，在皖東已小有名氣(qi)。三十二歲時，經其方詩文辭老(lao)師(shi)張栗庵推介去上海投師(shi)黃(huang)賓(bin)虹，為(wei)其藝(yi)術(shu)(shu)生涯中重大(da)(da)轉(zhuan)折。黃(huang)為(wei)詩、書、畫(hua)(hua)(hua)、印“四(si)合一”的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)大(da)(da)師(shi)，其山水(shui)畫(hua)(hua)(hua)尤為(wei)海內外(wai)所敬服。林從學(xue)(xue)兩年，書畫(hua)(hua)(hua)筆墨之道(dao)深(shen)得教益(yi)，眼界大(da)(da)為(wei)開闊，見識大(da)(da)為(wei)增(zeng)長。又獲(huo)讀黃(huang)師(shi)大(da)(da)量藏書，并聆聽教誨，學(xue)(xue)問大(da)(da)進。這(zhe)兩年的(de)(de)收(shou)獲(huo)，對(dui)其一生藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)攀高，具有深(shen)遠的(de)(de)影響。
解放(fang)后，林在中國(guo)畫上嘗試表現現實(shi)生活，1955年創作了長(chang)(chang)卷《江浦春修圖》，直接取(qu)材于(yu)宏大的(de)修圩筑(zhu)堤工程(cheng)，飽含著他的(de)切(qie)身體(ti)驗(yan)和深摯情感。這幅長(chang)(chang)卷成(cheng)為解放(fang)后國(guo)畫界最(zui)早(zao)反映現實(shi)生活的(de)佳作之一。
1963年，林(lin)散之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)應聘為江蘇省國(guo)畫(hua)院(yuan)畫(hua)師之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)后，曾與畫(hua)院(yuan)同(tong)赴蘇南、蘇北寫(xie)生(sheng)。三年間，作(zuo)(zuo)畫(hua)甚勤。1966年“文革”浩劫開始后，所(suo)藏大量書(shu)(shu)籍(ji)、字(zi)畫(hua)、碑(bei)帖被查抄焚毀，生(sheng)活動蕩不(bu)(bu)定。1970年全身(shen)嚴重燙(tang)傷，險些喪命。此后，他(ta)作(zuo)(zuo)書(shu)(shu)較多。而(er)作(zuo)(zuo)畫(hua)，未再(zai)外出寫(xie)生(sheng)，多追憶往昔寫(xie)生(sheng)印象，尤以畫(hua)黃(huang)山煙(yan)(yan)云景(jing)色為多。其(qi)(qi)用筆(bi)與作(zuo)(zuo)書(shu)(shu)同(tong)，曲中求直，方(fang)圓(yuan)相兼。水(shui)墨則竭盡(jin)干濕濃淡(dan)的(de)(de)(de)交互變化，表(biao)現煙(yan)(yan)云氣象的(de)(de)(de)豐富(fu)意(yi)趣，從(cong)而(er)造就其(qi)(qi)高(gao)出時人的(de)(de)(de)水(shui)墨技(ji)巧，與其(qi)(qi)師黃(huang)賓虹不(bu)(bu)同(tong)。黃(huang)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)墨法有蒼渾(hun)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)氣，林(lin)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)墨法則更(geng)多靈潤之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)意(yi)。他(ta)在這一(yi)方(fang)面深(shen)(shen)切(qie)而(er)獨到的(de)(de)(de)體驗，施之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)于草書(shu)(shu)，為草書(shu)(shu)開一(yi)新境界。而(er)其(qi)(qi)在寫(xie)意(yi)山水(shui)畫(hua)的(de)(de)(de)意(yi)境追求上，景(jing)物造型(xing)上及布白(bai)的(de)(de)(de)奇正、虛實、墨白(bai)的(de)(de)(de)處理手法上所(suo)獲得(de)的(de)(de)(de)深(shen)(shen)切(qie)體會，滲透(tou)其(qi)(qi)書(shu)(shu)法的(de)(de)(de)字(zi)法、章(zhang)法，又使其(qi)(qi)書(shu)(shu)具(ju)有了獨特的(de)(de)(de)個性趣味。
林散之(zhi)是詩、書(shu)(shu)(shu)、畫(hua)三絕的藝(yi)壇大(da)(da)家。其書(shu)(shu)(shu)震撼(han)中外(wai)(wai)后不幾年(nian)，中國進入改革開放的新(xin)時(shi)期(qi)，書(shu)(shu)(shu)法藝(yi)術(shu)的發(fa)展很快(kuai)出現了全面興盛的局面。林散之(zhi)的書(shu)(shu)(shu)法，從其審美觀到形(xing)式技巧都對國內外(wai)(wai)書(shu)(shu)(shu)壇產生了巨大(da)(da)的影響(xiang)，江(jiang)蘇及南京(jing)地區(qu)的中青年(nian)受(shou)益尤多(duo)。
林(lin)散之草(cao)書以王羲(xi)之為(wei)宗(zong)，以釋懷素為(wei)體(ti)，以王覺斯為(wei)友，以董其(qi)昌、祝允明(ming)為(wei)賓。林(lin)散之將繪畫中的(de)墨(mo)法運用于書法，開創了(le)草(cao)書藝術的(de)新天地(di)。“瘦勁(jing)飄(piao)逸(yi)”的(de)“林(lin)體(ti)”反映了(le)近300年(nian)來中國草(cao)書藝術的(de)最高成就，捍衛了(le)中國書法在國際(ji)上的(de)中心(xin)地(di)位。
評論家路(lu)東（《談(tan)(tan)林(lin)散之(zhi)(zhi)(zhi)與(yu)中(zhong)國草(cao)書(shu)(shu)(shu)傳(chuan)統》）：我們談(tan)(tan)林(lin)散之(zhi)(zhi)(zhi)與(yu)草(cao)書(shu)(shu)(shu)傳(chuan)統，即是在談(tan)(tan)林(lin)散之(zhi)(zhi)(zhi)在書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)傳(chuan)統中(zhong)的(de)沉(chen)潛與(yu)出(chu)離，談(tan)(tan)一(yi)個書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)家的(de)藝術(shu)生(sheng)(sheng)命是如(ru)何從傳(chuan)統中(zhong)創造性綻(zhan)出(chu)的(de)。草(cao)書(shu)(shu)(shu)是中(zhong)國書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)藝術(shu)風光迷離的(de)高地，自(zi)王覺斯以(yi)來，以(yi)重碑(bei)稱世的(de)清(qing)代書(shu)(shu)(shu)家在草(cao)書(shu)(shu)(shu)領域不見(jian)建(jian)樹(shu)，其間，不乏對草(cao)書(shu)(shu)(shu)藝術(shu)心向(xiang)往之(zhi)(zhi)(zhi)者，但都未入草(cao)書(shu)(shu)(shu)之(zhi)(zhi)(zhi)精微(wei)，至林(lin)散之(zhi)(zhi)(zhi)，這條(tiao)中(zhong)斷的(de)草(cao)書(shu)(shu)(shu)之(zhi)(zhi)(zhi)道(dao)才真正得以(yi)延續，林(lin)散之(zhi)(zhi)(zhi)的(de)草(cao)書(shu)(shu)(shu)，渾(hun)厚生(sheng)(sheng)動，水墨淋漓，筆(bi)意(yi)充沛，線條(tiao)的(de)書(shu)(shu)(shu)寫運動極富變化(hua)，藝術(shu)形式別(bie)開生(sheng)(sheng)面(mian)，且意(yi)境高遠(yuan)，與(yu)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)史上的(de)草(cao)書(shu)(shu)(shu)大家相比(bi)，可謂獨(du)樹(shu)書(shu)(shu)(shu)林(lin)而(er)不可替代。林(lin)散之(zhi)(zhi)(zhi)的(de)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)，已(yi)成(cheng)為(wei)中(zhong)國書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)傳(chuan)統的(de)一(yi)部分。
林(lin)(lin)散之草書(shu)收藏(zang)家(jia)、林(lin)(lin)散之草書(shu)鑒賞家(jia)王(wang)罡(gang)：林(lin)(lin)散之二十世紀六(liu)十年代的(de)作(zuo)品以剛為(wei)(wei)主，以柔為(wei)(wei)輔。堅挺(ting)瘦勁，開合有致。七十年代的(de)作(zuo)品是剛柔相濟(ji)，動靜相宜，以倚(yi)為(wei)(wei)正，字(zi)(zi)字(zi)(zi)相連。八十年代的(de)作(zuo)品，以柔為(wei)(wei)主，以剛為(wei)(wei)輔。亦行亦草，墨(mo)色(se)淋漓。
中國佛教(jiao)協會(hui)會(hui)長趙樸初(chu)詩贊之：萬里行程萬卷書，精(jing)思(si)博(bo)學復奚如？蠶絲蜂蜜誠良(liang)喻(yu)，歲月功(gong)深(shen)化境初(chu)。
文學(xue)家、書(shu)法大師郭(guo)沫若：林散(san)之(zhi)的書(shu)法，代表中國(guo)。
日本(ben)著名大(da)書法家、現代碑學派(pai)巨擘青山杉雨：草圣遺法在(zai)此翁。
中(zhong)國書協(xie)主席沈(shen)鵬：林散(san)之沒有摻(chan)入其(qi)他(ta)因(yin)素，進(jin)入了書法的(de)最(zui)高殿(dian)堂(tang)。
國(guo)畫大家(jia)亞明：林散(san)之是屬于世界的。由于林散(san)之的存(cun)在，從而使中國(guo)保住(zhu)了傳(chuan)統書(shu)法在國(guo)際上的中心(xin)地位。
中(zhong)國美(mei)術評論家馬鴻(hong)增：草書(shu)(shu)發展史上堪稱里程碑式(shi)的大書(shu)(shu)法(fa)家當推(tui)東(dong)(dong)漢張芝、東(dong)(dong)晉王羲之(zhi)、唐代(dai)懷素、明(ming)代(dai)王鐸、當代(dai)林(lin)散之(zhi)。
翻譯家、文藝評論家傅雷：林老大(da)作筆蒼墨潤，深得宋元(yuan)神韻，在賓(bin)翁(weng)高足中實為僅見。
書法家啟功：老人之詩，胸(xiong)羅子史(shi)，眼寓山川，是曾(ceng)讀萬卷(juan)書，而行(xing)萬里路者，發(fa)于(yu)筆下，浩浩然，隨意所(suo)之。無雕章琢句之心(xin)，有得心(xin)應手(shou)之樂。
藝(yi)術評論家王進玉(yu)：人藝(yi)和(he)諧統一的典范。
原國(guo)家主席江澤民：爐火純青，登峰造極。
林(lin)散(san)之治學有(you)一往無前的鉆(zhan)勁(jing)。他(ta)十七歲(sui)即(ji)以(yi)范(fan)仲淹名言“不及，非人也(ye)”為座右(you)銘(ming)，并取號“三(san)癡(chi)生”。
林散之牢記黃賓虹“師古人(ren)，更要師造化(hua)”的(de)教導，通過幾(ji)年節衣(yi)縮食，積(ji)累(lei)了一些旅(lv)費，便于1934年三(san)十七(qi)歲時決然打點行(xing)裝，告別老母妻兒，孤身出游。費時八(ba)個月，歷(li)(li)經蘇、皖、魯、晉(jin)、豫、陜、川(chuan)(chuan)(chuan)、鄂九省，游嵩山(shan)(shan)、華山(shan)(shan)、終南山(shan)(shan)、太白(bai)山(shan)(shan)、峨(e)嵋山(shan)(shan)、廬山(shan)(shan)、混(hun)江、三(san)峽等(deng)名山(shan)(shan)大川(chuan)(chuan)(chuan)，行(xing)程一萬六千余里，歷(li)(li)盡艱(jian)難險(xian)阻，得(de)畫稿八(ba)百余幅，詩近二(er)百首，并觀摩沿途歷(li)(li)代刻石書法，胸襟與眼界大開。此舉亦少有人(ren)實行(xing)，可(ke)見他追(zhui)求理想(xiang)的(de)執(zhi)著與堅毅。后(hou)又兩游黃山(shan)(shan)，在名山(shan)(shan)大川(chuan)(chuan)(chuan)中體驗方法，尋(xun)覓新意，尤對(dui)山(shan)(shan)川(chuan)(chuan)(chuan)景色(se)風云氣象變化(hua)之靈韻深(shen)得(de)感情(qing)。
郭(guo)沫若來南(nan)(nan)京，有請(qing)賜(si)墨寶，郭(guo)沫若答(da)曰：“有林散之在南(nan)(nan)京，我豈敢在南(nan)(nan)京寫字。”
林散之(zhi)一生廣結(jie)墨緣(yuan)，與各界(jie)人士(shi)均有(you)交往(wang)。除了早年結(jie)交的(de)“松竹梅三友”許樸(pu)庵、邵子退二老外，還(huan)有(you)對佛(fo)學有(you)著較深研(yan)究的(de)全椒張汝舟，以(yi)及佛(fo)教(jiao)界(jie)、文(wen)(wen)藝界(jie)人士(shi)。佛(fo)教(jiao)界(jie)如趙樸(pu)初、鄧西亭居士(shi)和圓霖(lin)、圓徹法師。從交往(wang)的(de)詩文(wen)(wen)中，可以(yi)反映出佛(fo)學思想，在林散之(zhi)心(xin)靈(ling)中占有(you)很重要(yao)的(de)地位。
父親：林成璋
夫人(ren)：趙(zhao)氏、盛德粹（盛秋矩女兒）
兒子：林(lin)(lin)昌午(wu)（林(lin)(lin)筱之）、林(lin)(lin)昌庚
女兒：林(lin)蓀(sun)若(ruo)(ruo)、林(lin)荇(xing)若(ruo)(ruo)、林(lin)芷若(ruo)(ruo)、林(lin)采若(ruo)(ruo)、林(lin)杜若(ruo)(ruo)
林(lin)(lin)散(san)之(zhi)先生(sheng)墓園占地(di)500平(ping)方米，林(lin)(lin)散(san)之(zhi)先生(sheng)逝(shi)世后初(chu)葬于采(cai)(cai)石(shi)鎮的小九華山(shan)采(cai)(cai)石(shi)磯，1996年(nian)底(di)將林(lin)(lin)散(san)之(zhi)墓遷入林(lin)(lin)散(san)之(zhi)藝術(shu)館。原(yuan)因一(yi)，林(lin)(lin)散(san)之(zhi)先生(sheng)終身欽慕李(li)白的人品和(he)(he)才藝。1982年(nian)清明節(jie)，林(lin)(lin)散(san)之(zhi)曾為(wei)已逝(shi)的盛夫人題寫(xie)過一(yi)篇墓記：“翠(cui)螺山(shan)色(se)陽晴變，揚女潮聲近(jin)近(jin)連；身后一(yi)抔(pou)平(ping)靜土，共君永此(ci)傍青(qing)蓮(lian)(lian)。”（翠(cui)螺山(shan)即采(cai)(cai)石(shi)磯，李(li)白為(wei)青(qing)蓮(lian)(lian)居士）。把墓地(di)選(xuan)正(zheng)在(zai)太(tai)白樓之(zhi)側，取詩仙為(wei)鄰，詩書兩(liang)絕，成萬(wan)世佳話(hua)；原(yuan)因二，林(lin)(lin)散(san)之(zhi)本(ben)籍(ji)為(wei)安徽(hui)和(he)(he)縣(xian)烏江(jiang)(jiang)(jiang)，出生(sheng)于南京江(jiang)(jiang)(jiang)浦烏江(jiang)(jiang)(jiang)（此(ci)烏江(jiang)(jiang)(jiang)即項羽(yu)自刎處，兩(liang)個烏江(jiang)(jiang)(jiang)雖分隔(ge)兩(liang)省(sheng)，其實只相距13公里），取采(cai)(cai)石(shi)磯隔(ge)長(chang)江(jiang)(jiang)(jiang)相望。林(lin)(lin)散(san)之(zhi)生(sheng)前曾十數次登(deng)臨(lin)采(cai)(cai)石(shi)磯，尋訪前人遺址(zhi)，面臨(lin)滾(gun)滾(gun)長(chang)江(jiang)(jiang)(jiang)，遙望家鄉，寫(xie)生(sheng)做畫，抒情賦詩，情無所(suo)系。
林散(san)之紀念館1988年元(yuan)月3日奠基，1992年12月6日一期(qi)工程完竣，1996年8月續建二期(qi)工程，1997年11月20日竣工開館，占地面(mian)積(ji)(ji)20畝，建筑(zhu)面(mian)積(ji)(ji)2100㎡，展覽面(mian)積(ji)(ji)480㎡，展線長157米(mi)，館內(nei)建筑(zhu)群呈(cheng)明清園林風格，高低參差，錯落(luo)有(you)致，館內(nei)主要建設有(you)主展樓——散(san)木山房(fang)、碑廊、求雨山書畫院等。館藏(zang)林散(san)之先生(sheng)書畫作品(pin)500余件(jian)，其中一級文(wen)物(wu)1件(jian)、二級文(wen)物(wu)7件(jian)。
林(lin)(lin)(lin)散之藝(yi)術(shu)館(guan)坐落在安徽(hui)省馬鞍山市采石風(feng)景名(ming)勝區萬竹塢，與(yu)著名(ming)的(de)太白樓相(xiang)鄰。經安徽(hui)省委、省人民政府(fu)申報，復經中共(gong)中央、國務院辦(ban)公廳(ting)批準，于1990年12月(yue)15日動(dong)工興建，1991年10月(yue)15日正式對外(wai)開放。館(guan)舍(she)及(ji)(ji)先(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)墓(mu)園(yuan)由東南大學(xue)設計，啟功書(shu)(shu)寫(xie)了館(guan)名(ming)。藝(yi)術(shu)館(guan)分為主展廳(ting)、副展廳(ting)、書(shu)(shu)畫學(xue)術(shu)廳(ting)和(he)(he)先(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)墓(mu)園(yuan)四個(ge)部(bu)分。總占地(di)面(mian)積3800平(ping)(ping)方米(mi)，其中主展廳(ting)占地(di)325平(ping)(ping)方米(mi)，名(ming)“江上草堂”，主要(yao)(yao)(yao)陳列著林(lin)(lin)(lin)散之先(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)自20年代到80年代末各(ge)個(ge)時期(qi)的(de)詩書(shu)(shu)畫藝(yi)精品(pin)一百多幅，展現了林(lin)(lin)(lin)散之先(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)所(suo)走過的(de)藝(yi)術(shu)道路和(he)(he)其書(shu)(shu)畫藝(yi)術(shu)風(feng)格形成的(de)過程(cheng)；副展廳(ting)占地(di)135平(ping)(ping)方米(mi)，主要(yao)(yao)(yao)展示著林(lin)(lin)(lin)散之生(sheng)(sheng)(sheng)前(qian)所(suo)用(yong)的(de)文房用(yong)品(pin)及(ji)(ji)國內外(wai)名(ming)家給予的(de)高度評價；學(xue)術(shu)廳(ting)占地(di)126平(ping)(ping)方米(mi)，主要(yao)(yao)(yao)是用(yong)于詩、書(shu)(shu)、畫藝(yi)術(shu)交流和(he)(he)研究。
精靈(ling)世(shi)界
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