林散之(zhi)（1898年11月(yue)20日(ri)—1989年12月(yue)6日(ri)），名(ming)霖，又名(ming)以霖，字散之(zhi)，號三(san)癡、左耳、江(jiang)上(shang)老人等，生于江(jiang)蘇南京(jing)市江(jiang)浦縣（今南京(jing)市浦口(kou)區），祖籍安徽(hui)省和(he)縣烏江(jiang)鎮七顆(ke)松村(cun)莊，詩人、書畫家，尤(you)擅草書。
1972年中日書(shu)法交(jiao)流選拔(ba)時一舉(ju)成名，其書(shu)法作(zuo)品《中日友誼詩(shi)》被譽為(wei)“林(lin)(lin)散之(zhi)(zhi)第一草(cao)書(shu)”。趙(zhao)樸初、啟(qi)功等(deng)稱(cheng)之(zhi)(zhi)詩(shi)、書(shu)、畫“當代三絕”，與李志(zhi)敏并稱(cheng)“南林(lin)(lin)北(bei)李”，被譽為(wei)“草(cao)圣”，林(lin)(lin)散之(zhi)(zhi)草(cao)書(shu)被稱(cheng)之(zhi)(zhi)為(wei)“林(lin)(lin)體”。如果(guo)說在當代草(cao)書(shu)實踐(jian)中，林(lin)(lin)散之(zhi)(zhi)為(wei)飄(piao)逸之(zhi)(zhi)美(mei)，那李志(zhi)敏則為(wei)蒼茫之(zhi)(zhi)美(mei)，兩者風格迥(jiong)異、剛柔互補(bu)，凸(tu)顯“南林(lin)(lin)北(bei)李”的雙峰對弈。
林散(san)之是“大(da)器(qi)晚成”的典型，也正因為其出大(da)名很晚，數(shu)十(shi)年寒燈苦學，滋(zi)養了其書之氣、韻、意、趣，使(shi)之能上達超(chao)凡的極(ji)高境界，對現代中國書法藝術事業的貢獻(xian)，真可謂“功莫大(da)焉”。
林散之(zhi)書(shu)法代表作(zuo)有《許瑤詩(shi)論(lun)懷(huai)素草(cao)書(shu)》《自作(zuo)詩(shi)論(lun)書(shu)一首》《李白草(cao)書(shu)歌行(xing)》等。
1989年(nian)12月6日，林散(san)之因痰阻塞(sai)氣管(guan)，搶救無效，溘(ke)然逝世，終年(nian)92歲。
早年求學(xue)十四年農(nong)歷十月七日（1898年11月20日），林散之生于江(jiang)浦縣(xian)烏江(jiang)橋北(bei)江(jiang)家坂村。于叔伯兄弟排行第五(wu)(wu)，遂呼乳名“小五(wu)(wu)子(zi)”。自三歲(sui)始(shi)，喜(xi)(xi)就案(an)頭涂鴉(ya)。五(wu)(wu)歲(sui)能對物寫生，喜(xi)(xi)塑泥人(ren)。患(huan)中(zhong)耳炎，致(zhi)左耳微聾，遺疾(ji)終(zhong)身。
林散之六歲(sui)入(ru)塾讀書，自此至十(shi)三歲(sui)，七年間讀完《百(bai)家姓》《千字文(wen)(wen)》、有關孔孟(meng)言論的經典及《左傳(chuan)(chuan)》《古(gu)文(wen)(wen)觀止》《詩經》《毛詩》《唐(tang)詩》等(deng)，又習(xi)作文(wen)(wen)、屬對、作詩，習(xi)字則(ze)從(cong)描(miao)紅入(ru)手，繼(ji)臨顏、柳名碑，十(shi)二歲(sui)已能為鄰(lin)居寫(xie)春聯。課余(yu)又寫(xie)生，或(huo)鉤摹《繡(xiu)(xiu)像三國演(yan)義》《繡(xiu)(xiu)像水滸傳(chuan)(chuan)》中人(ren)物，大膽而(er)富有想象力。因其(qi)頑(wan)皮，童年時鬧出不少趣事。
清宣統三年（1911年），父(fu)親林成璋(zhang)病(bing)故。被接到(dao)和縣城內(nei)外婆(po)家從(cong)陳(chen)姓(xing)(xing)廩生(sheng)讀書。此后，他(ta)發奮(fen)求學，先(xian)從(cong)和縣陳(chen)姓(xing)(xing)廩生(sheng)讀書，繼去南京從(cong)張青甫學畫人像(xiang)。
民國二年(nian)(nian)（1913年(nian)(nian)）春，全身(shen)患膿瘡，自南京返回。為(wei)強(qiang)身(shen)健體，開(kai)始習武。在家自習詩文書畫。
民國三(san)年(nian)（1914年(nian)），在烏(wu)江(jiang)街，與(yu)許樸庵、邵子(zi)退相(xiang)識。9月13日，裝(zhuang)訂一(yi)本詩集手稿，名《古棠三(san)癡生拙稿》（藏馬鞍山(shan)“林散之(zhi)藝(yi)術(shu)館(guan)”）。自號“三(san)癡生”，因元代大畫家黃(huang)公望（子(zi)久）號“大癡”，清代“小四(si)王”王玖（次(ci)峰(feng)）號“二癡”，故(gu)自命為“三(san)癡”，隱隱有繼起之(zhi)志(zhi)焉。
民國(guo)四年(nian)（1915年(nian)），應聘在和縣姐丈家教(jiao)書(shu)，并從張(zhang)栗庵學詩及文辭(ci)，盡讀(du)其(qi)藏書(shu)，書(shu)法亦(yi)獲其(qi)指授。
民(min)國五年（1916年），在歷陽一(yi)寺廟，與許樸(pu)庵、邵子退(tui)結為金蘭之交，時人(ren)稱譽“烏江松竹(zhu)梅三友”。為范期仁家寫田契并雕刻(ke)(ke)門(men)前(qian)石獅和四塊石（磚）刻(ke)(ke)（龍(long)、鳳、獅、虎）砌于二進門(men)的門(men)頭上作(zuo)裝飾，酬(chou)金甚(shen)厚(hou)，悉數匯上海有正書(shu)局郵購珂羅版(ban)精印書(shu)畫(hua)冊(ce)，視若(ruo)珍寶，日夜臨摹不輟。與趙姓女結婚，一(yi)年后趙姓女病(bing)故。
民國七年（1918年），為烏江邵(shao)馨吾作(zuo)(zuo)《狂(kuang)道人圖》，并作(zuo)(zuo)《題(ti)狂(kuang)道人贈(zeng)邵(shao)馨吾先生》詩。是年秋(qiu)，臨(lin)沈石(shi)田(tian)的(de)《洞庭(ting)秋(qiu)色(se)》長(chang)卷(juan)(juan)。由(you)于廢寢忘食，積勞成疾，只臨(lin)一半就(jiu)病(bing)了，臥床不(bu)起(qi)。后(hou)經(jing)張栗庵及時醫治，獲救。病(bing)愈后(hou)，有(you)詩作(zuo)(zuo)《戊午秋(qiu)日，作(zuo)(zuo)洞庭(ting)秋(qiu)色(se)長(chang)卷(juan)(juan)未竟，一病(bing)幾危。瀕殆時，猶念念若卷(juan)(juan)不(bu)置，枕上成《絕命詩二(er)首》。
民國(guo)八年(nian)（1919年(nian)），范培(pei)開與(yu)在全椒做生(sheng)意的盛秋矩為摯友，經(jing)范培(pei)開介紹，林散之與(yu)盛秋矩女兒盛德(de)粹(cui)成婚。妻盛德(de)粹(cui)賢淑達理(li)，善治(zhi)家，使其(qi)專心文藝(yi)，相伴(ban)數十(shi)年(nian)，感(gan)情(qing)甚篤。作(zuo)《和內(nei)兄盛峻居春雨讀杜(du)詩(shi)及詠自鳴(ming)鐘原(yuan)韻》（《古棠三癡生(sheng)拙(zhuo)稿》）。
民國九年(nian)（1920年(nian)），大家庭分家。分得祖產(chan)水田近四畝，宅(zhai)后(hou)山(shan)地數(shu)畝和(he)原住(zhu)房十間(jian)。又(you)購周圍荒(huang)崗，辟為果園(yuan)，并植大量(liang)樹(shu)木，名(ming)其居日“散(san)木山(shan)房”。是時(shi)，其詩書畫已頗有名(ming)聲。
民國十年（1921年），在散木山房用工楷書寫“四時讀(du)書樂”（藏(zang)馬鞍山“林(lin)散之藝術館”）。張栗庵取“三癡(chi)”之諧(xie)音，為其改號(hao)“散之”。長女蓀(sun)若出生。
民國十一年（1922年），詩書畫聲名(ming)在家鄉日著，索字畫者頗多(duo)。為和縣曹晉(jin)文(wen)作《東(dong)方朔(shuo)偷(tou)桃(tao)圖(tu)》。與(yu)全(quan)椒張汝舟相識。
民(min)國(guo)十二年（1923年4月），為曾梓亭作《老木水牛(niu)圖》，塾師慶(qing)承銘刻(ke)于竹上八月，在(zai)上海《神州吉光集》第(di)五(wu)期發表書(shu)畫作品和書(shu)畫潤例及小傳。著(zhu)手編(bian)(bian)著(zhu)《山水類編(bian)(bian)》。
民國十(shi)五年（1926年）夏四月，完成《山水類編(bian)》28卷，另編(bian)《序(xu)目(mu)》一(yi)卷，共29卷，21冊，35萬字(zi)。清(qing)稿時，由大姐夫(fu)范(fan)期仁之(zhi)(zhi)女范(fan)培貞(zhen)代(dai)抄部分。時年范(fan)培貞(zhen)十(shi)七歲，在家(jia)從(cong)林散(san)之(zhi)(zhi)讀(du)書，既慧且賢，字(zi)體清(qing)秀。
民國十(shi)六(liu)年(nian)（1927年(nian)），校(xiao)補《山水類編》。三女芷若出生(sheng)。
民國(guo)十七(qi)年(nian)（1928年(nian)）十一月，在烏(wu)江街范家藥房(fang)用一幅畫換得龍尾金星硯璞一方。長子昌午(wu)出生。
民國(guo)十八(ba)年（1929年），經(jing)張栗(li)庵介紹，辭去(qu)教書工作，赴上海從黃賓虹(hong)學畫山水，至三十四(si)歲，因家中經(jing)濟(ji)困難(nan)，還鄉，仍教書。當年秋(qiu)，家鄉水災，他挺身而出，義務主持圩事，公正廉明，甚受擁戴(dai)。二(er)子(zi)昌庚(geng)出生(sheng)。
民國十九年(nian)（1930年(nian)）春，辭退范(fan)期(qi)錕(kun)家教書(shu)工作。赴滬賃居黃賓(bin)虹(hong)住處西門(men)路169號（西成里(li)17號）對面西門(men)路178號西門(men)里(li)（石庫門(men)）小亭子(zi)間，從師黃賓(bin)虹(hong)習畫(hua)。襄助黃師編(bian)纂《畫(hua)史編(bian)年(nian)表》。
民國二十年（1931年），思鄉心切，作山水一幅(fu)。
民國二十一年（1932年）春，家鄉(xiang)因水災造(zao)成餓殍載道、居無定所。
民國二十二年(nian)（1933年(nian)）春，歷陽(yang)唐(tang)一齋（林(lin)散(san)之姨(yi)夫）、夏伯周（1887—1954）到草堂(tang)相聚數日，繪(hui)畫作詩。成立(li)(li)“求聲”讀書社，與邵(shao)子(zi)退、許(xu)樸(pu)庵、章(zhang)敬(jing)夫諸友成立(li)(li)了一個(ge)讀書社。
民國二十三(san)年（1934年），林散之遵黃(huang)賓虹教導，為師(shi)造化，孤身作(zuo)萬里游，得畫稿八(ba)百余幅，詩(shi)近兩百首(shou)。
民國二十四年(nian)（1935年(nian)），春，患背癰，屢月不愈。作《病(bing)居示(shi)子退二首》詩。暑期請來(lai)許樸庵(an)、邵子退，共商結廬緱山之大業。秋(qiu)，偕至友邵子退、學生(sheng)林秋(qiu)泉同游九華山和黃(huang)山，得紀游詩十六首，畫稿若干幅。撰(zhuan)成《漫游小記》，連載于上海(hai)《旅行雜(za)志》。五女(nv)杜若出生(sheng)。
民國二十五年(nian)（1936年(nian)），游虞山、揚州等地。
民(min)國二十六年（1937年），游(you)黃山，得詩十六首，畫稿若干幅。
民國二十七年(nian)（1938年(nian)），家鄉為(wei)日寇(kou)侵(qin)占，林散之舉(ju)家逃難(nan)，數年(nian)間，隨身攜詩稿、碑(bei)帖與筆墨紙硯，流浪中仍作(zuo)詩書畫不(bu)輟。
民國二十(shi)八(ba)年（1939年），至上海(hai)，尋黃賓虹不遇。
民國二(er)十九(jiu)年(nian)（1940年(nian)）春，到和縣訪好友谷(gu)沆如不(bu)遇，被刁(diao)遁庵邀至家(jia)(jia)中，相聚在小院(yuan)內，紫藤花下，兩人煮茶共(gong)飲(yin)，談起日軍入侵帶來的災難。冬天(tian)，又一次來到和縣，住在友人谷(gu)沆如家(jia)(jia)。檢(jian)沆如所(suo)藏戴重《河村集》燈下讀之(zhi)，作(zuo)長(chang)句書(shu)其后。書(shu)畫署名“散之(zhi)”、“林(lin)散之(zhi)”、“烏(wu)江林(lin)散之(zhi)左耳”。印(yin)章“散之(zhi)”。
民國三十年（1941年），二月拎起藤(teng)籃，拄著竹杖，到(dao)鄰(lin)縣(xian)(xian)的含(han)山(shan)游(you)歷(li)(li)。清明，李本一(yi)來到(dao)烏(wu)江(jiang)“視(shi)察”，邀(yao)先生謁霸(ba)王祠，先生作(zuo)詩(shi)以應。秋，又(you)拄著竹杖，到(dao)鄰(lin)縣(xian)(xian)的無為(wei)、廬江(jiang)游(you)歷(li)(li)。暮秋，無為(wei)、廬江(jiang)游(you)歷(li)(li)歸來后，至和(he)縣(xian)(xian)卜集小夏村朱智(zhi)熙（1910—1959）（字穆(mu)亭，范(fan)培貞夫(fu)）家，草書(shu)自作(zuo)詩(shi)《梟磯孫夫(fu)人廟》。冬季，游(you)歷(li)(li)日(ri)軍足(zu)跡未至的地(di)方(fang)和(he)縣(xian)(xian)北部山(shan)區(qu)。在赴(fu)香泉的途中，由(you)烏(wu)江(jiang)經(jing)卜陳至卜集河村埠(bu)山(shan)河高村的華(hua)嚴寺，后由(you)香泉經(jing)高皇殿(dian)至善厚集，行中，作(zuo)《懷(huai)古思今(jin)二首》詩(shi)。
民國三十(shi)一年(nian)（1942年(nian)）日軍入(ru)侵后，一段時(shi)間內，疏于(yu)學業。
民國三十二年（1943年），至(zhi)友谷(gu)沆如遭槍殺，不久魯默生亦遭奸(jian)人(ren)殺害。為避亂，林(lin)荇若、林(lin)昌(chang)午、林(lin)昌(chang)庚先(xian)后去全椒古河鎮江(jiang)浦(pu)中學讀書；其心情抑郁(yu)，兩次患病。覺(jue)澄法(fa)(fa)師在(zai)和(he)縣觀音(yin)閣開壇講經，弘揚佛法(fa)(fa)，和(he)李秋水(shui)前去聽講，于此皈依(yi)覺(jue)澄法(fa)(fa)師，為在(zai)家居士。
民國三(san)十三(san)年（1944年）夏，日(ri)寇搜捕游(you)擊隊，無辜將盛夫人和二(er)子林(lin)(lin)昌庚(geng)捕去關押一(yi)晝夜，所(suo)幸多方人士營救得免于難(nan)。安徽第(di)十游(you)擊縱隊司令柏承(cheng)君派人來接先生到(dao)全椒縣的古(gu)(gu)河(he)鎮去“玩玩”。同時，二(er)女林(lin)(lin)荇若、長(chang)子林(lin)(lin)昌午、次子林(lin)(lin)昌庚(geng)此時正在古(gu)(gu)河(he)讀書(shu)，乘機去看(kan)(kan)看(kan)(kan)他們。秋，母(mu)親吳氏病故。
民國(guo)三十四(si)年（1945年），秋，游獅子嶺、惠濟寺。在(zai)蕪(wu)湖柳(liu)春園李(li)鴻(hong)章(zhang)長孫李(li)惠龍塵封已久無人居住的書房內得呂留良蟲(chong)蛀(zhu)硯一方。書畫署名“散(san)之(zhi)”“林(lin)散(san)之(zhi)”“林(lin)散(san)之(zhi)左(zuo)(zuo)(zuo)耳(er)”“左(zuo)(zuo)(zuo)耳(er)”“散(san)之(zhi)左(zuo)(zuo)(zuo)耳(er)”。自刻印章(zhang)“左(zuo)(zuo)(zuo)耳(er)”。
民(min)國三十五(wu)年（1946年）春(chun)，安徽省主席李品仙邀(yao)至合肥(fei)(fei)，擬聘為“省府顧問”，先(xian)生對這個顧問頭銜付之(zhi)一笑，飄然離開。由合肥(fei)(fei)歸，乘輪船至巢縣，過西隱(yin)寺，在(zai)道行(xing)和尚那里(li)住(zhu)了(le)兩天(tian)，作詩(shi)論(lun)畫。七(qi)月(yue)，在(zai)合肥(fei)(fei)得悉黃賓虹訊，驚喜雀躍(yue)，修書致以(yi)牽念之(zhi)情。抗戰結(jie)束，內戰開始，作《今詩(shi)十九首》記之(zhi)。
民國(guo)三十六年（1947年），國(guo)立安(an)徽大學(xue)擬(ni)聘(pin)為(wei)文學(xue)、藝術教授，婉言辭謝。
民國(guo)三十(shi)七年(nian)（1948年(nian)），十(shi)一月，得悉黃賓(bin)虹至(zhi)杭州國(guo)立藝術專科學校任教，無(wu)比欣慰，致(zhi)書問候。二(er)女林荇若在(zai)(zai)南京金陵(ling)大(da)學讀(du)書、長子林昌(chang)午在(zai)(zai)杭州藝術專科學校師(shi)從黃賓(bin)虹學畫，思(si)念(nian)之極(ji)，作《寄午兒剡縣》詩記之。
1949年，在江上(shang)草(cao)堂。見人民(min)政府(fu)干部廉(lian)正清(qing)明，與民(min)共甘苦，深為(wei)感動，謂人曰：“中華振(zhen)興有望矣。”
1951年(nian)(nian)(nian)被選為(wei)(wei)江浦(pu)縣(xian)（今浦(pu)口區）人(ren)代會常委(wei)，作為(wei)(wei)國家干部在(zai)江浦(pu)工作、生活了(le)12年(nian)(nian)(nian)。其間于1956年(nian)(nian)(nian)出任江浦(pu)縣(xian)副縣(xian)長，1958年(nian)(nian)(nian)當選為(wei)(wei)南(nan)京(jing)市政協(xie)常委(wei)，1959年(nian)(nian)(nian)當選為(wei)(wei)江蘇省政協(xie)委(wei)員。
1962年1月，當選為南(nan)京(jing)(jing)市(shi)文(wen)學藝術工作者聯合(he)會(hui)第三屆委員(yuan)會(hui)副(fu)主席。春，作《岷江(jiang)山水(shui)》圖(tu)。6月6日至21日，政協江(jiang)蘇省(sheng)第二屆委員(yuan)會(hui)第二次會(hui)議在南(nan)京(jing)(jing)召(zhao)開。出席會(hui)議期間，結識范煙橋、朱(zhu)劍芒、程小青、周瘦鵑、余彤甫等(deng)詩壇耆宿。
1963年，他正欲退休(xiu)時，江(jiang)蘇省國畫(hua)院聘其為(wei)專(zhuan)職畫(hua)師，1月11日(ri)，偕夫人遷居南京中(zhong)央路117號寓所。與畫(hua)家(jia)錢松喦同住一幢兩層樓房。從此，專(zhuan)心書(shu)畫(hua)創作(zuo)，成果日(ri)豐。1963年經畫(hua)院何(he)樂之介紹與高二適相(xiang)識。春，游宜興(xing)東西二氿湖、善卷洞、祝英臺墓等地(di)(di)。暮春，由無錫歸來(lai)，草書(shu)自作(zuo)詩《歸去》。秋，作(zuo)姑蘇十(shi)日(ri)游，游覽了東山洞庭湖、消夏灣、紫(zi)金庵、西塢等地(di)(di)。書(shu)畫(hua)署名“散(san)(san)(san)左(zuo)耳(er)”“林(lin)散(san)(san)(san)之左(zuo)耳(er)”“散(san)(san)(san)之左(zuo)耳(er)”“林(lin)散(san)(san)(san)之”。印章(zhang)“左(zuo)耳(er)”“散(san)(san)(san)之”。
1964年1月(yue)，作山水《不煩車馬上(shang)寒山》圖(tu)。初夏，攜林蓀(sun)若、林昌午姐弟二人去黃山旅(lv)游寫生(sheng)。9月(yue)20日至27日，出席在南京召開的政協(xie)江蘇省第三屆委員(yuan)會(hui)第一次會(hui)議(yi)(yi)。9月(yue)20日三屆一次會(hui)議(yi)(yi)委員(yuan)合影留念。會(hui)議(yi)(yi)期間(jian)，結(jie)識蘇州書法家費新我(wo)和王(wang)生(sheng)香琴師。秋，經畫院(yuan)何樂之介紹，相(xiang)識汪己文。書畫署名“林散之左(zuo)耳(er)”“烏江林散之”“林散之”“散耳(er)”“林散耳(er)”。朱文引首印章“曾登太白”“長壽”。
1965年4月(yue)(yue)，隨(sui)國畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)房(fang)虎卿、丁(ding)士(shi)青、俞(yu)劍華、費新我(wo)赴(fu)揚州，在桑(sang)愉(yu)家得識蔡(cai)易庵，作詩(shi)(shi)記之(zhi)(zhi)。5月(yue)(yue)，隨(sui)國畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)諸公(gong)赴(fu)徐(xu)州寫生(sheng)，列車(che)中與房(fang)虎卿、費新我(wo)暢(chang)談(tan)甚(shen)歡，同游(you)云龍(long)山。9月(yue)(yue)上旬，草(cao)書(shu)(shu)《人民(min)解放軍占(zhan)領南京》、楷書(shu)(shu)《卜算(suan)子(zi)·詠梅》、隸書(shu)(shu)《清平樂(le)·會(hui)昌(chang)》、行書(shu)(shu)《西(xi)江月(yue)(yue)·井(jing)岡山》毛澤東詩(shi)(shi)詞6尺對(dui)開4條屏，贈瞻園留念(nian)。10月(yue)(yue)，汪己文轉來(lai)傅雷求畫(hua)(hua)(hua)之(zhi)(zhi)意(yi)，精心創作了八(ba)開冊(ce)頁山水(shui)畫(hua)(hua)(hua)贈傅雷。11月(yue)(yue)24日，政協南京市第(di)五屆委員會(hui)作為“文化藝術界委員”，當選為常務委員。書(shu)(shu)畫(hua)(hua)(hua)署(shu)名“林散(san)之(zhi)(zhi)”“林散(san)耳”。印(yin)章“林散(san)之(zhi)(zhi)印(yin)”。
1966年1月，費新我畫一幅《策(ce)杖(zhang)圖(tu)(tu)》贈之(zhi)。8月24日(ri)，夫(fu)人盛德(de)粹因(yin)患胃(wei)癌辭(ci)世。所(suo)藏大(da)量(liang)圖(tu)(tu)書、碑(bei)帖、字畫被“紅衛兵”查抄焚毀。悲(bei)痛過度，雙耳失(shi)聰。9月，由林荇若接到揚(yang)州暫(zan)住，開(kai)始(shi)了七年流(liu)浪生活。作(zuo)(zuo)《荇廬雨居》詩，表(biao)(biao)達(da)當時的心境。作(zuo)(zuo)《懺悔》長詩表(biao)(biao)達(da)對夫(fu)人的思念之(zhi)情。冬(dong)至，作(zuo)(zuo)長詩《憶昔吟》并序(xu)，紀(ji)念夫(fu)人辭(ci)世已逾百(bai)日(ri)。
1967年，退去中央路住房(fang)，將衣物、書籍等搬到“總統府”內國畫院集體宿舍的一(yi)間房(fang)子(zi)存放。冬，回南京住林學(xue)院林昌(chang)庚處。
1968年春，林(lin)蓀若由(you)和縣來(lai)南(nan)(nan)京，陪同游中山陵、靈谷(gu)寺。暮春，由(you)南(nan)(nan)京去揚州，作《別思》詩。冬，回到南(nan)(nan)京住林(lin)學院林(lin)昌庚處(chu)。
1969年元(yuan)旦前夕，中國第(di)三(san)顆(ke)氫彈試驗成功；同(tong)時，南(nan)京長江大橋建成通車，作長詩紀(ji)勝。12月30日，攜夫(fu)人骨灰凄然回江上草堂，與(yu)林昌(chang)午同(tong)住。
1970年5月3日春節，他(ta)在烏江(jiang)鎮浴池洗澡，不慎跌入開水池中，全身嚴重(zhong)燙(tang)傷，救(jiu)治4個月始愈，右手五(wu)指(zhi)(zhi)粘并，幸被搶救(jiu)了拇指(zhi)(zhi)、食指(zhi)(zhi)和中指(zhi)(zhi)，尚可(ke)執筆，因自號“半殘(can)老人”。作《江(jiang)村養疴圖》。夏日，書(shu)杜甫《秋(qiu)興八首》之一(yi)。初秋(qiu)，于江(jiang)上草堂作《人在畫中行》圖。秋(qiu)，投箋邀友，約邵子退、許樸庵游長江(jiang)大橋(qiao)。
1971年秋，自烏江至和縣(xian)蓀若(ruo)處小住月馀。書(shu)畫署名“半(ban)殘老(lao)人”“散(san)耳”“聾叟”。印(yin)章“林散(san)之印(yin)”。
1972年5月24日(ri)，臨(lin)《熹(xi)平殘石》。7月，應汪孝(xiao)文之請，作《黃(huang)山歸葬圖》。8月，為慶祝中(zhong)(zhong)日(ri)恢(hui)復邦交，《人民中(zhong)(zhong)國(guo)》日(ri)文版雜志(zhi)擬編(bian)發“中(zhong)(zhong)國(guo)現(xian)代書法作品選”特輯。評(ping)選中(zhong)(zhong)，他(ta)的草書條幅《毛主席詞(ci)·清(qing)平樂會(hui)昌(chang)》得到郭沫若、趙樸初、啟功等(deng)權威人士的高度評(ping)價，書名初震(zhen)。秋，再度至和(he)縣(xian)林蓀若處小住月馀，老友張汝(ru)舟來和(he)縣(xian)晤面，相見甚歡，聯床筆談。作《代函十首，贈(zeng)張汝(ru)舟》。冬，原畫院亞明(ming)、魏紫(zi)熙、宋文治、喻繼高、音(yin)銘等(deng)赴和(he)縣(xian)探視(shi)，和(he)縣(xian)傳為美談。
1973年1月(yue)5日(ri)(ri)，《人民中國(guo)》雜志第一期刊出(chu)(chu)《清(qing)平樂·會(hui)(hui)昌》草(cao)書(shu)(shu)(shu)條幅(fu)，震(zhen)動海內(nei)外書(shu)(shu)(shu)壇(tan)。此后，日(ri)(ri)本書(shu)(shu)(shu)道界的訪華團體(ti)來中國(guo)，都以能拜會(hui)(hui)林散(san)(san)之(zhi)(zhi)為(wei)榮(rong)，對其書(shu)(shu)(shu)推崇(chong)備至。是年3月(yue)，他自江浦重返南(nan)京(jing)。春，“南(nan)京(jing)市書(shu)(shu)(shu)法(fa)印(yin)(yin)章展(zhan)(zhan)(zhan)覽(lan)會(hui)(hui)”在玄武湖公園展(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)(chu)，作《玄武湖書(shu)(shu)(shu)展(zhan)(zhan)(zhan)興言》。為(wei)日(ri)(ri)本首相田中角(jiao)榮(rong)作《書(shu)(shu)(shu)贈日(ri)(ri)本友人二首》詩。9月(yue)28日(ri)(ri)，自選(xuan)了一些書(shu)(shu)(shu)法(fa)作品，編(bian)成《林散(san)(san)之(zhi)(zhi)書(shu)(shu)(shu)法(fa)選(xuan)集》，該集“書(shu)(shu)(shu)法(fa)自序”刊載于南(nan)京(jing)師范學院（今(jin)為(wei)南(nan)京(jing)師范大學）中文(wen)系(xi)編(bian)的《文(wen)教(jiao)資(zi)料簡報》。10月(yue)1日(ri)(ri)，江蘇省美術館(guan)舉(ju)辦“江蘇省國(guo)畫書(shu)(shu)(shu)法(fa)印(yin)(yin)章展(zhan)(zhan)(zhan)”。草(cao)書(shu)(shu)(shu)《詠(yong)梅》作品不翼而飛，作《失梅七(qi)首》告之(zhi)(zhi)。
1974年11月16日(ri)，白(bai)野抄成(cheng)《江上詩存(cun)》三十六卷(juan)，作詩并畫謝之(zhi)。朱(zhu)文引首印章“曾登(deng)太白(bai)”“長壽”“七十年代”“大(da)年”。
1975年3月，以(yi)(yi)村上(shang)(shang)三島為(wei)團長的日(ri)本(ben)(ben)書(shu)(shu)法訪華(hua)(hua)代(dai)表團來寧在南京(jing)藝術學院拜訪先(xian)生。作《日(ri)本(ben)(ben)書(shu)(shu)法代(dai)表團蒞華(hua)(hua)訪問賦此四章以(yi)(yi)贈》。5月，應(ying)榮寶齋之(zhi)邀，林(lin)蓀若、林(lin)昌庚陪(pei)同(tong)上(shang)(shang)北(bei)京(jing)；以(yi)(yi)《江上(shang)(shang)詩(shi)存(cun)》稿本(ben)(ben)奉請(qing)趙樸初、啟(qi)功(gong)教正，二(er)人極贊譽并為(wei)之(zhi)作書(shu)(shu)序；結識(shi)李(li)真、陳英將軍。游長城、故宮、十三陵、北(bei)海(hai)等名勝，十馀日(ri)后回寧。作《北(bei)游十八首》詩(shi)。7月，啟(qi)功(gong)由韓(han)瀚、田原二(er)人代(dai)呈一(yi)封信給先(xian)生，以(yi)(yi)求教誨。秋(qiu)，陳慎之(zhi)、馮(feng)仲(zhong)華(hua)(hua)、莊希祖開始用鋼板刻印《江上(shang)(shang)詩(shi)存(cun)》。初步完成上(shang)(shang)、中(zhong)、下三冊。冬，田原以(yi)(yi)白描手法畫了一(yi)幅《林(lin)散之(zhi)老人作書(shu)(shu)圖(tu)》。
1976年6月(yue)，至南京林(lin)學院林(lin)昌(chang)庚處。8月(yue)中旬，范曾自北京來訪，在林(lin)學院為林(lin)散(san)之畫像。10月(yue)6日，亞(ya)明畫《四蟹圖》。12月(yue)，回百子亭。書畫署名“聾叟”“散(san)耳”“林(lin)散(san)耳”。印(yin)(yin)章“林(lin)散(san)之印(yin)(yin)”（白(bai)文）“江上老人(ren)”（朱文）“半殘(can)老人(ren)”（朱文）。朱文引首印(yin)(yin)章“曾登太(tai)白(bai)”“長壽”“七(qi)十年代”“大年”。
1977年3月(yue)(yue)15日，高(gao)(gao)二(er)(er)適(shi)去世，極為(wei)悲痛。書(shu)“江南詩(shi)人高(gao)(gao)二(er)(er)適(shi)”墓碑。9月(yue)(yue)24日，題陸儼少畫《舒(shu)鳧人日詩(shi)思圖》。12月(yue)(yue)，江蘇人民(min)出版社出版先生草書(shu)《毛主席詞二(er)(er)首》。書(shu)畫署名“林散耳”、“散耳”。印章(zhang)“江上老人”（白(bai)文）。朱文引首印章(zhang)“曾登太白(bai)”“古為(wei)今(jin)用”“大年”“大吉羊”。
1978年2月(yue)(yue)(yue)，當選(xuan)為全國(guo)政(zheng)協第五屆委(wei)員會委(wei)員，由(you)林昌庚、林麗青陪同赴(fu)京參加全國(guo)政(zheng)協五屆一(yi)次會議。5月(yue)(yue)(yue)中(zhong)(zhong)(zhong)旬(xun)，赴(fu)揚(yang)州小住(zhu)。游覽了史公祠和(he)石塔(ta)寺，在王(wang)冬齡的陪同下(xia)到(dao)石塔(ta)寺古(gu)銀(yin)杏樹(shu)下(xia)寫生。6月(yue)(yue)(yue)，慢(man)性(xing)氣(qi)管炎急(ji)性(xing)發(fa)作(zuo)住(zhu)工人(ren)醫院68天(tian)(tian)，病中(zhong)(zhong)(zhong)得詩(shi)23首(shou)。7月(yue)(yue)(yue)20日(ri)，自撰“詩(shi)序(xu)”，人(ren)編《江(jiang)上詩(shi)存》。8月(yue)(yue)(yue)13日(ri)，尹樹(shu)人(ren)、高可(ke)可(ke)至百子亭(ting)看(kan)望先生，老(lao)人(ren)取出《江(jiang)上詩(shi)存》。9月(yue)(yue)(yue)，由(you)南(nan)京歸江(jiang)上村。秋，以揚(yang)州石塔(ta)寺古(gu)銀(yin)杏樹(shu)和(he)江(jiang)浦惠濟寺古(gu)銀(yin)杏樹(shu)為背(bei)景，創作(zuo)了一(yi)幅《老(lao)木逢春圖》，并(bing)在其(qi)左下(xia)角題：“聾叟(sou)時(shi)年八(ba)十有一(yi)歲”的款(kuan)。同時(shi)創作(zuo)的有《霜天(tian)(tian)紅葉》，題《庭柯(ke)》一(yi)首(shou)，其(qi)跋云(yun)：“戊午秋日(ri)，八(ba)十二(er)叟(sou)林散(san)耳作(zuo)于江(jiang)上村。”10月(yue)(yue)(yue)15日(ri)，游采石磯太(tai)白(bai)(bai)樓(lou)，作(zuo)《太(tai)白(bai)(bai)樓(lou)十首(shou)》。10月(yue)(yue)(yue)中(zhong)(zhong)(zhong)旬(xun)，作(zuo)《園(yuan)霖和(he)尚畫(hua)聾叟(sou)像(xiang)自題》。”11月(yue)(yue)(yue)2日(ri)，《江(jiang)上詩(shi)存》全部刻印(yin)出來，精工線裝一(yi)百套，每套分(fen)上、中(zhong)(zhong)(zhong)、下(xia)和(he)外編四冊，共四百本。書(shu)畫(hua)署(shu)名(ming)“林散(san)耳”“散(san)耳”。印(yin)章“江(jiang)上老(lao)人(ren)”（白(bai)(bai)文）。朱文引首(shou)印(yin)章“大(da)年”“大(da)吉羊(yang)”。
1979年2月，日本書(shu)(shu)道家(jia)友好訪華團來寧(ning)拜訪。清明，歸江(jiang)上村(cun)，在(zai)《老木逢春圖》上題《苦辛》一首。6月12日，由(you)林麗(li)青陪同(tong)赴(fu)京參(can)加全國政協(xie)五(wu)屆(jie)二次會議，車(che)中(zhong)發(fa)病，在(zai)京住(zhu)院十馀(yu)日返寧(ning)。8月，南(nan)京教師進修學院院長(chang)李子磐(pan)愿以該院名義鉛印《江(jiang)上詩(shi)存(cun)》1500冊(ce)，作為內部(bu)資料，與(yu)有關單位交(jiao)流(liu)。由(you)陳世雄協(xie)助校對編輯，又增加了《編之馀(yu)》四卷。10月，由(you)百子亭迂回中(zhong)央路(lu)（大(da)慶(qing)路(lu)）117號舊宅(zhai)居住(zhu)。12月，香港《書(shu)(shu)譜》雜志（雙刊）第(di)六期總(zong)第(di)三(san)十一期，刊登其書(shu)(shu)法橫(heng)披和對聯。南(nan)京市委責成南(nan)京市文(wen)聯籌建(jian)南(nan)京書(shu)(shu)畫(hua)院，聘(pin)請(qing)先生為院長(chang)，書(shu)(shu)畫(hua)院的(de)院址設在(zai)玄武湖翠洲一號。書(shu)(shu)畫(hua)署名“林散耳”“散耳”。印章“江(jiang)上老人(ren)”（白）。
1980年(nian)2月，心肌梗塞，住進鼓樓醫院七(qi)病區，作《病醒》詩(shi)(shi)。5月11日(ri)，遼寧省沈陽市舉辦(ban)(ban)(ban)的全國(guo)第一(yi)屆書(shu)(shu)(shu)法(fa)篆刻展覽，草(cao)書(shu)(shu)(shu)唐楊凝詩(shi)(shi)《送客入蜀》參展。南(nan)京(jing)舉辦(ban)(ban)(ban)黃賓虹(hong)畫(hua)展，連續看(kan)了三(san)次。7月8日(ri)，政協南(nan)京(jing)市第六(liu)屆委(wei)員(yuan)(yuan)會林(lin)散之為(wei)“文(wen)化藝(yi)術(shu)界委(wei)員(yuan)(yuan)”，當選(xuan)為(wei)常(chang)務委(wei)員(yuan)(yuan)、副主席(xi)。8月，在江蘇(su)省美術(shu)館舉辦(ban)(ban)(ban)“林(lin)散之書(shu)(shu)(shu)畫(hua)展”。11月，當選(xuan)為(wei)南(nan)京(jing)市文(wen)學藝(yi)術(shu)界聯(lian)合會第四屆委(wei)員(yuan)(yuan)會委(wei)員(yuan)(yuan)。書(shu)(shu)(shu)畫(hua)署名“林(lin)散耳”、“散耳”。印章“江上老人”（白）“不殘老人”（朱(zhu)）“散之私印”（白）“散之私璽”（朱(zhu)）。朱(zhu)文(wen)引首(shou)印章“長壽”“古為(wei)今用”“大(da)年(nian)”“大(da)吉羊”。
1981年1月(yue)，上海《書法》雜志（月(yue)刊）第一期(qi)總(zong)第十六期(qi)專題介紹(shao)林散之書法。3月(yue)，去朝天宮參(can)觀明清畫展，興致(zhi)極(ji)高。
1982年1月(yue)16日，參加“南京(jing)少年兒童(tong)書畫(hua)工作者協(xie)會(hui)”成(cheng)立(li)大(da)會(hui)，出(chu)(chu)任名譽會(hui)長(chang)。3月(yue)，在南京(jing)鼓(gu)樓公園舉辦(ban)“林散之(zhi)三代畫(hua)展”。12月(yue)，上海書畫(hua)出(chu)(chu)版社(she)出(chu)(chu)版《林散之(zhi)書畫(hua)集》。
書(shu)畫署名“林(lin)散耳(er)”“散耳(er)”。印(yin)章“江(jiang)上老(lao)人”（白）“林(lin)散之(zhi)(zhi)印(yin)”（白）“散之(zhi)(zhi)私璽(xi)”（朱）“生于(yu)戊戌”（朱）。朱文引首(shou)印(yin)章“大(da)年”“大(da)吉(ji)羊”。
1983年3月(yue)，作(zuo)品被選(xuan)參加(jia)中(zhong)(zhong)國(guo)書法家協會(hui)(hui)在(zai)北(bei)京舉(ju)行的“慶祝中(zhong)(zhong)日和平(ping)(ping)友好(hao)條約締結(jie)五周年中(zhong)(zhong)日書法藝術交流展。”6月(yue)1日，由林昌庚、林麗(li)青(qing)陪(pei)同赴京參加(jia)全(quan)國(guo)政協六屆一(yi)次會(hui)(hui)議，會(hui)(hui)議期間與劉海粟、董壽平(ping)(ping)、黎雄(xiong)才、黃苗子等合作(zuo)《松竹圖(tu)》，即席題(ti)詩一(yi)首。7月(yue)，腹(fu)痛，赴鼓(gu)樓醫院(yuan)檢查，疑(yi)有腫瘤，剖(pou)腹(fu)后始(shi)知為盲(mang)腸炎，經此手(shou)術，身體(ti)大(da)虧。書畫署名(ming)“林散耳”“散耳”。印章(zhang)“江上老人”（白文）“散之私璽(xi)”（朱(zhu)文）。朱(zhu)文引首印章(zhang)“古為今用”、“大(da)吉羊”。
1984年5月16日(ri)，“日(ri)中(zhong)(zhong)書(shu)(shu)法(fa)友好訪華團”在(zai)莫愁湖郁金堂與(yu)林散(san)(san)之(zhi)(zhi)晤面。團長(chang)青山杉(shan)雨以“后學(xue)”自居，向(xiang)林散(san)(san)之(zhi)(zhi)題(ti)寫了“草(cao)圣遺法(fa)在(zai)此翁”。5月17日(ri)，“第(di)二屆中(zhong)(zhong)日(ri)聯(lian)合書(shu)(shu)法(fa)展覽(lan)”在(zai)江蘇省美術(shu)館開幕，參加開幕式。11月19日(ri)，北(bei)京《嘹望》周(zhou)刊47期發表(biao)張欣文(wen)章(zhang)(zhang)《草(cao)圣遺風在(zai)此翁——記老書(shu)(shu)法(fa)家林散(san)(san)之(zhi)(zhi)》，林散(san)(san)之(zhi)(zhi)被譽為“當代草(cao)圣”。9月1日(ri)，全國(guo)第(di)二屆書(shu)(shu)法(fa)篆刻(ke)展覽(lan)，在(zai)北(bei)京開幕，共展出書(shu)(shu)法(fa)作(zuo)品(pin)530幅，篆刻(ke)作(zuo)品(pin)85件。11月5日(ri)，邵(shao)子退(tui)逝世(shi)，作(zuo)《哀(ai)子退(tui)》。書(shu)(shu)畫署(shu)名“林散(san)(san)耳”“散(san)(san)耳”。印(yin)章(zhang)(zhang)“江上(shang)老人(ren)”（文(wen)）“散(san)(san)之(zhi)(zhi)私璽(xi)”（文(wen)）。朱文(wen)引(yin)首印(yin)章(zhang)(zhang)“大(da)年”、“大(da)吉羊”。
1985年4月(yue)，當選為中國(guo)書(shu)(shu)法(fa)家協會名譽理事。作品參(can)加在河南鄭州舉辦的“國(guo)際書(shu)(shu)法(fa)展覽”。8月(yue)，安徽(hui)黃山書(shu)(shu)社(she)出版《林(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)詩(shi)書(shu)(shu)畫選集》。12月(yue)，江(jiang)蘇美術出版社(she)出版《林(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)書(shu)(shu)法(fa)選集》，趙(zhao)樸(pu)初題簽(qian)、作詩(shi)代序(xu)。江(jiang)浦縣決定(ding)籌(chou)建“林(lin)散(san)(san)(san)之(zhi)書(shu)(shu)畫陳列館(guan)”，縣長(chang)程從武和張孝炎等人在鼓(gu)樓醫(yi)院與先生商(shang)談建館(guan)事宜。書(shu)(shu)畫署名“林(lin)散(san)(san)(san)耳”“散(san)(san)(san)耳”。印章(zhang)“江(jiang)上老人”（白文(wen)）“散(san)(san)(san)之(zhi)私璽”（朱(zhu)文(wen)）。朱(zhu)文(wen)引首印章(zhang)“大吉(ji)羊(yang)”。
1986年4月(yue)30日，“黃(huang)賓虹(hong)研究會(hui)”在(zai)北京成(cheng)立，聘請李可染、林散之為名譽會(hui)長。安徽歙縣修建黃(huang)賓虹(hong)故居，欣然命筆，撰寫楹聯。書(shu)畫署(shu)名“林散耳(er)”“散耳(er)”。印章“江(jiang)上老(lao)人”（白）“散之私璽”（朱）。朱文(wen)引(yin)首印章“大年”“大吉羊”。
1987年2月，遷居南京林(lin)(lin)業大學(xue)林(lin)(lin)昌庚處(chu)，直至終年。”以丈二宣整張(zhang)作行草書(shu)(shu)(shu)條幅《自作詩(shi)(shi)·看長江(jiang)大橋(qiao)工程》，端秀蒼勁。為(wei)(wei)林(lin)(lin)氏祖先福(fu)建媽祖廟書(shu)(shu)(shu)寫(xie)“和平女神海峽之(zhi)(zhi)島”八個大字，放(fang)大成兩米見方，刻于(yu)湄州(zhou)島的(de)山(shan)崖上。4月15日，為(wei)(wei)參加“十(shi)竹(zhu)齋(zhai)”舉辦的(de)《金陵(ling)風物詩(shi)(shi)書(shu)(shu)(shu)畫展(zhan)覽》書(shu)(shu)(shu)寫(xie)了丈二巨幅草書(shu)(shu)(shu)自作詩(shi)(shi)《頌南京長江(jiang)大橋(qiao)》。7月，江(jiang)蘇古籍出版(ban)社(she)出版(ban)《乙瑛碑林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)臨本(ben)》。11月27日，子(zi)女和學(xue)生們分別為(wei)(wei)其(qi)祝90大壽(shou)。書(shu)(shu)(shu)畫署名“九十(shi)老(lao)人(ren)林(lin)(lin)散(san)耳(er)(er)”“林(lin)(lin)散(san)耳(er)(er)”“散(san)耳(er)(er)”，有時(shi)還落款(kuan)“書(shu)(shu)(shu)于(yu)林(lin)(lin)學(xue)院(yuan)”“書(shu)(shu)(shu)于(yu)林(lin)(lin)學(xue)院(yuan)二村”“書(shu)(shu)(shu)于(yu)二村”。印章(zhang)“江(jiang)上老(lao)人(ren)”（白文）“散(san)之(zhi)(zhi)私璽”（朱(zhu)文）。朱(zhu)文引首印章(zhang)“長壽(shou)”“九十(shi)以后作”“大年”“大吉羊”。
1988年1月3日，林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)親(qin)自(zi)參加江浦縣在縣城求雨山舉(ju)行(xing)的(de)“林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)書(shu)(shu)(shu)畫捐獻儀(yi)式(shi)”，捐獻了自(zi)己歷年書(shu)(shu)(shu)法作品(pin)一(yi)(yi)百(bai)七十件，畫四十幅(fu)，呂留良蟲(chong)蛀(zhu)硯和莊定(ding)山硯各一(yi)(yi)方。同時為建(jian)立(li)“林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)書(shu)(shu)(shu)畫陳列(lie)館”舉(ju)行(xing)奠基儀(yi)式(shi)。2月22日，因(yin)慢(man)性(xing)支(zhi)氣(qi)管炎急性(xing)發作、阻(zu)塞性(xing)肺氣(qi)腫、糖尿病，住鼓樓醫院(yuan)。秋，趙樸(pu)初由(you)北京來寧，至林(lin)(lin)業大(da)學拜(bai)訪先生。書(shu)(shu)(shu)畫署(shu)名“九(jiu)十一(yi)(yi)叟(sou)林(lin)(lin)散(san)耳”“林(lin)(lin)散(san)耳”“九(jiu)十老人散(san)耳”。印(yin)(yin)章“江上老人”（白(bai)）“散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)私璽”（朱(zhu)）“林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)印(yin)(yin)”（白(bai)）。朱(zhu)文引首印(yin)(yin)章“九(jiu)十以(yi)后(hou)作”“大(da)吉(ji)羊”。
1989年(nian)7月(yue)，病重。8月(yue)17日(ri)(ri)，全國第四屆(jie)書法篆刻展覽，在(zai)北京中國美術館(guan)展出(chu)，草書自作詩(shi)《畫(hua)堂》入展。同(tong)年(nian)又為峨嵋山重修金(jin)頂書“金(jin)頂”二字，字徑(jing)約二尺。9月(yue)，林荇(xing)若(ruo)、李(li)秋(qiu)水來看(kan)望，勉力畫(hua)了一(yi)張《多(duo)少山林事，依稀記不真(zhen)》小(xiao)畫(hua)送(song)他們作留念(nian)；次(ci)日(ri)(ri)，又畫(hua)了一(yi)張《草堂夢歸》小(xiao)畫(hua)送(song)二媳劉城惠留念(nian)。10月(yue)中旬，書“生(sheng)天(tian)成佛”四個字。12月(yue)6日(ri)(ri)，因痰阻塞氣管(guan)，搶救無效，溘然逝世，終(zhong)年(nian)92歲(sui)。葬采石磯。
《中日(ri)友(you)誼詩(shi)(shi)(shi)》《許瑤詩(shi)(shi)(shi)論(lun)懷(huai)素草書》《自(zi)作詩(shi)(shi)(shi)論(lun)書一(yi)首》《李白(bai)草書歌行》《毛(mao)澤(ze)(ze)東(dong)(dong)(dong)詞清平樂·會昌》《生天成佛(fo)》《毛(mao)澤(ze)(ze)東(dong)(dong)(dong)詞卜算子·詠梅(mei)》《金頂》《字為心畫》《毛(mao)澤(ze)(ze)東(dong)(dong)(dong)詞二首》《自(zi)作詩(shi)(shi)(shi)畫堂》《毛(mao)澤(ze)(ze)東(dong)(dong)(dong)詞浪淘沙·北戴河》《自(zi)作詩(shi)(shi)(shi)論(lun)書絕句》《自(zi)作詩(shi)(shi)(shi)頌長江大橋(qiao)(qiao)》《李白(bai)詩(shi)(shi)(shi)夜泊牛(niu)渚懷(huai)古》《自(zi)作詩(shi)(shi)(shi)三首》《孟浩然春曉》《王昌齡送辛漸》《李賀南園》《自(zi)作詩(shi)(shi)(shi)太湖東(dong)(dong)(dong)山一(yi)首》《自(zi)作詩(shi)(shi)(shi)秋(qiu)思》《魯迅(xun)詩(shi)(shi)(shi)贈日(ri)本畫師》《高青邱泊楓橋(qiao)(qiao)》《七言聯(lian)疊石》《王建中秋(qiu)望月》等。
“林散(san)之(zhi)(zhi)第(di)一草(cao)書”，全稱是《林散(san)之(zhi)(zhi)中日友誼(yi)(yi)詩(shi)書法(fa)手卷》，即《中日友誼(yi)(yi)詩(shi)》，是林散(san)之(zhi)(zhi)1975年(nian)3月(yue)為日本書法(fa)代表團訪華專(zhuan)(zhuan)門(men)創(chuang)作(zuo)的草(cao)書手卷，由于(yu)特殊原(yuan)因沒(mei)有送出，成了林散(san)之(zhi)(zhi)的自存(cun)之(zhi)(zhi)稿。國(guo)內僅存(cun)3幅(fu)，此作(zuo)最好(hao)。專(zhuan)(zhuan)家鑒定是“神品(pin)”“林散(san)之(zhi)(zhi)第(di)一草(cao)書”“林散(san)之(zhi)(zhi)王”，堪(kan)稱“國(guo)寶”。
《避震(zhen)》《寄洪(hong)城》《歸遲》《八十(shi)自述二(er)首(shou)》《湖(hu)游(you)》《秋(qiu)燈》《閉門(men)二(er)首(shou)》《為李國光題舊(jiu)(jiu)作(zuo)扇頁》《春(chun)雪》《憶舊(jiu)(jiu)游(you)》《索債(zhai)》《又歸》《瓜廬感舊(jiu)(jiu)二(er)首(shou)》《有嘆(tan)三首(shou)》《霉雨》《滯歸》《催歸》《茶蘼》《作(zuo)書(shu)》《因緣二(er)首(shou)》《論畫》《朱圮瞻墨蘭》《馬(ma)千里得余畫二(er)紙屬題》《病院雜詩十(shi)五(wu)首(shou)》《絕句七首(shou)》等。
《浦江春(chun)修圖》《仿(fang)任伯年筆(bi)意》《仿(fang)方蘭坻筆(bi)意》《仿(fang)展子虔筆(bi)意》《仿(fang)王小(xiao)楳筆(bi)意》《江上(shang)歸帆》《草(cao)閣(ge)(ge)讀(du)書圖》《黃山(shan)(shan)(shan)紀游》《華山(shan)(shan)(shan)》《峨眉》《鐘(zhong)馗》《黃山(shan)(shan)(shan)觀瀑》《江山(shan)(shan)(shan)萬里(li)圖》《蒼(cang)茫》《翠螺秋(qiu)色(se)》《溪山(shan)(shan)(shan)清興》《草(cao)堂秋(qiu)色(se)》《望天(tian)都》《涪江小(xiao)景》《莎羅坪小(xiao)景》《十八盤(pan)》《希夷峽》《草(cao)堂秋(qiu)高》《山(shan)(shan)(shan)寺(si)霧橫》《金鴈橋》《儻駱道上(shang)》《劍(jian)閣(ge)(ge)道中》《連壇之(zhi)棧》《寥廓(kuo)霜(shuang)天(tian)》《白(bai)沙沱》《上(shang)盤(pan)嶺(ling)》等。
《山水類編》
林散之26歲開(kai)始編纂(zuan)的《山(shan)水類編》，全書共29卷，35萬余字(zi)，匯(hui)集(ji)前(qian)人有(you)關(guan)山(shan)水畫的論述，內容采自數百種(zhong)文獻(xian)，歷時三年余完成。在當時，可謂一(yi)大工程，他(ta)人未(wei)曾(ceng)做(zuo)過，可見其心(xin)志。1930年，林曾(ceng)將此書抄(chao)本攜去上海，請其師黃(huang)賓虹審正。黃(huang)仔細閱過，并作了眉批，并打算推薦給神(shen)州國(guo)光社出版，后因(yin)抗戰起，未(wei)果。
林散之筆談書法
作者名(ming)稱 林散之
作品類別 書法
《林(lin)散(san)之(zhi)筆談(tan)書法》是1994年古(gu)吳(wu)軒出版社出版的圖書。作者是林(lin)散(san)之(zhi)。
林散之書畫集
作者(zhe)名(ming)稱 林散之
作品類別 書法
作(zuo)品時(shi)間 2003年11月
《林散(san)之書畫集》是2003年文物出版(ban)(ban)社出版(ban)(ban)的一(yi)本(ben)圖書
山水類編
作(zuo)者(zhe)名稱 林(lin)散(san)之(zhi)
作品類別 書法
作(zuo)品時間 2015年1月
《山水類編》是上海書(shu)店出(chu)版社出(chu)版的(de)圖書(shu)，作者是林散之
林散(san)之書法精品集
作(zuo)者(zhe)名稱 林散之
作品類別 書法
作品時間 2000年7月(yue)
《林散之書(shu)法(fa)精(jing)品集》是古吳軒出版社出版的圖(tu)書(shu)，作者(zhe)是林散之
林(lin)散之(zhi)師從(cong)中國畫大師黃賓虹(hong)，黃賓虹(hong)反對(dui)(dui)逼肖古人敬古而(er)不(bu)泥古并(bing)力求(qiu)自新，黃賓虹(hong)對(dui)(dui)中國書(shu)(shu)(shu)畫藝術傳(chuan)統(tong)的(de)這(zhe)(zhe)種態度，對(dui)(dui)其(qi)書(shu)(shu)(shu)法風格的(de)形成(cheng)與發(fa)展具(ju)有重大的(de)意(yi)義(yi)。人們對(dui)(dui)書(shu)(shu)(shu)法傳(chuan)統(tong)的(de)認識，大都不(bu)是(shi)來自于(yu)對(dui)(dui)原(yuan)初文(wen)本(ben)(ben)的(de)閱讀，而(er)是(shi)被歷(li)史性地遮蔽在權威化的(de)界(jie)定中，黃賓虹(hong)引導林(lin)散之(zhi)不(bu)固執于(yu)舊論，直入原(yuan)初書(shu)(shu)(shu)法文(wen)本(ben)(ben)，并(bing)授以用筆用墨(mo)之(zhi)法，這(zhe)(zhe)對(dui)(dui)林(lin)散之(zhi)最終成(cheng)為中國草書(shu)(shu)(shu)大家有其(qi)至關重要的(de)意(yi)義(yi)。
林(lin)散之(zhi)(zhi)(zhi)是“大(da)(da)器晚(wan)成”的(de)典型。也(ye)正(zheng)因(yin)為(wei)其出大(da)(da)名很晚(wan)，數十年寒(han)燈苦學(xue)，專(zhuan)心致志，積學(xue)厚，涵養(yang)富，不僅其書法功底(di)至深(shen)，而(er)且，又因(yin)其做人之(zhi)(zhi)(zhi)真誠和在詩(shi)主義辭及繪畫等多方面(mian)的(de)成就，滋養(yang)了其書之(zhi)(zhi)(zhi)氣、韻(yun)(yun)、意、趣，使(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)能(neng)上達(da)超(chao)凡(fan)的(de)極高境界(jie)。也(ye)正(zheng)因(yin)為(wei)其書具有超(chao)凡(fan)脫(tuo)俗(su)的(de)境界(jie)、深(shen)邃雋(jun)永的(de)意韻(yun)(yun)，才能(neng)使(shi)書界(jie)中(zhong)人對之(zhi)(zhi)(zhi)品(pin)賞愈(yu)久(jiu)，得益愈(yu)多，感(gan)受愈(yu)深(shen)，認識(shi)(shi)愈(yu)深(shen)。而(er)認識(shi)(shi)愈(yu)深(shen)，也(ye)就更增敬仰嘆服(fu)之(zhi)(zhi)(zhi)情，可以(yi)說，他的(de)書法藝(yi)術中(zhong)蘊涵著其人之(zhi)(zhi)(zhi)真、詩(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)韻(yun)(yun)、畫之(zhi)(zhi)(zhi)意。
林散(san)之(zhi)書法進程為四個階段。
林散(san)之(zhi)從小即勤奮習書。從現(xian)存(cun)其(qi)十(shi)七歲時自訂詩(shi)(shi)稿《古(gu)棠三癡生拙稿》來(lai)看，此時不僅其(qi)詩(shi)(shi)已頗具(ju)功(gong)力與(yu)性情，其(qi)小字行草書，以《懷仁集(ji)王(wang)圣(sheng)教序(xu)》為底，已頗具(ju)功(gong)力與(yu)文(wen)人(ren)氣息，所書甚熟練，然點畫用筆較文(wen)弱。從這本詩(shi)(shi)集(ji)手稿，可概見其(qi)“未(wei)有師(shi)(shi)承”時期至其(qi)拜師(shi)(shi)之(zhi)初(chu)已達到(dao)的水平(ping)。
林(lin)散之(zhi)(zhi)十(shi)六歲(sui)寫柳(liu)公權(quan)《玄秘塔》，其(qi)(qi)(qi)結體(ti)(ti)秀峭，用筆瘦(shou)硬，對(dui)他(ta)(ta)后(hou)(hou)來個(ge)性風格的(de)形成，奠定了基調。這時，他(ta)(ta)得到了范培(pei)開的(de)指授。十(shi)八歲(sui)后(hou)(hou)又從張(zhang)栗庵學詩(shi)古文辭，書(shu)(shu)(shu)法(fa)亦獲其(qi)(qi)(qi)教導。張(zhang)氏書(shu)(shu)(shu)宗晉唐，于(yu)榕遂良、米海(hai)岳尤精(jing)至(zhi)。在法(fa)度(du)與文人氣息上(shang)均對(dui)他(ta)(ta)有(you)很(hen)大(da)影響(xiang)；從其(qi)(qi)(qi)二十(shi)余歲(sui)時畫(hua)上(shang)題字與真書(shu)(shu)(shu)詩(shi)稿《四時讀書(shu)(shu)(shu)樂》中分明(ming)可(ke)見。他(ta)(ta)又于(yu)魏(wei)碑(bei)(bei)(bei)下過(guo)很(hen)大(da)功夫，尤其(qi)(qi)(qi)對(dui)《張(zhang)猛龍碑(bei)(bei)(bei)》用功最(zui)多，此(ci)(ci)碑(bei)(bei)(bei)體(ti)(ti)態(tai)較(jiao)修長(chang)、舒展，點畫(hua)亦較(jiao)瘦(shou)硬，正(zheng)可(ke)與柳(liu)體(ti)(ti)互補，更增奇姿異(yi)態(tai)。林(lin)書(shu)(shu)(shu)風格主(zhu)要(yao)以此(ci)(ci)二碑(bei)(bei)(bei)立骨。而他(ta)(ta)“于(yu)李北(bei)海(hai)學之(zhi)(zhi)最(zui)久”，所取(qu)(qu)乃是(shi)北(bei)海(hai)書(shu)(shu)(shu)體(ti)(ti)勢寬博中見緊密(mi)，秀中藏(zang)拙的(de)意態(tai)。他(ta)(ta)說(shuo)：“余初學書(shu)(shu)(shu)，由唐入(ru)魏(wei)，由魏(wei)入(ru)漢，轉而入(ru)唐、宋(song)、元，降而明(ming)、清，皆所摹習。于(yu)漢師(shi)(shi)《禮器》《張(zhang)遷碑(bei)(bei)(bei)》《孔宙碑(bei)(bei)(bei)》《衡方碑(bei)(bei)(bei)》《乙瑛(ying)碑(bei)(bei)(bei)》《曹全(quan)碑(bei)(bei)(bei)》；于(yu)魏(wei)師(shi)(shi)《張(zhang)猛龍碑(bei)(bei)(bei)》《賈(jia)使君碑(bei)(bei)(bei)》《爨(cuan)龍顏(yan)碑(bei)(bei)(bei)》《爨(cuan)寶子(zi)碑(bei)(bei)(bei)》《嵩高(gao)靈廟碑(bei)(bei)(bei)》《張(zhang)黑女碑(bei)(bei)(bei)》《崔(cui)敬邕》；于(yu)晉學《閣帖》；于(yu)唐學顏(yan)平原（即(ji)顏(yan)真卿）、柳(liu)誠懸(xuan)（即(ji)柳(liu)公權(quan)）、楊少(shao)師(shi)(shi)、李北(bei)海(hai)，而于(yu)北(bei)海(hai)學之(zhi)(zhi)最(zui)久，反復習之(zhi)(zhi)。以宋(song)之(zhi)(zhi)米芾、元之(zhi)(zhi)趙孟頫、明(ming)之(zhi)(zhi)王覺斯、董思白(bai)等，皆力學之(zhi)(zhi)。”其(qi)(qi)(qi)學書(shu)(shu)(shu)臨古之(zhi)(zhi)脈絡如此(ci)(ci)。可(ke)見林(lin)散之(zhi)(zhi)思想開明(ming)，是(shi)以兼(jian)融并取(qu)(qu)的(de)態(tai)度(du)廣為(wei)取(qu)(qu)法(fa)古人的(de)。他(ta)(ta)無論(lun)碑(bei)(bei)(bei)、帖，無論(lun)何家何派(pai)，各取(qu)(qu)其(qi)(qi)(qi)所長(chang)。對(dui)隸、真、行。草諸體(ti)(ti)，終其(qi)(qi)(qi)一生，苦心鉆研。唯于(yu)篆書(shu)(shu)(shu)，他(ta)(ta)末(mo)提及(ji)。曾見其(qi)(qi)(qi)所書(shu)(shu)(shu)，亦甚(shen)有(you)功力，趣(qu)味不凡(fan)，筆法(fa)得自(zi)其(qi)(qi)(qi)師(shi)(shi)黃賓虹。
黃賓虹(hong)(hong)對(dui)(dui)筆(bi)墨技(ji)巧的(de)鉆研為現(xian)代之(zhi)冠。林(lin)散之(zhi)論書(shu)(shu)有“筆(bi)從曲處還求(qiu)直(zhi)，意入圓(yuan)時(shi)更覺方”句，這一(yi)筆(bi)法原(yuan)理(li)來(lai)自(zi)黃賓虹(hong)(hong)對(dui)(dui)他的(de)指教(jiao)與(yu)影響。他自(zi)師從黃賓虹(hong)(hong)后，不僅畫(hua)入其門(men)，書(shu)(shu)亦得(de)其法。其書(shu)(shu)用筆(bi)與(yu)體(ti)(ti)勢在很長時(shi)期(qi)內頗近(jin)于黃體(ti)(ti)，曲中求(qiu)直(zhi)，圓(yuan)中求(qiu)方，無論縱橫(heng)，均不直(zhi)過，疾澀相應，強調對(dui)(dui)折釵股(gu)、屋漏(lou)痕(hen)意理(li)的(de)感悟。即晚年所書(shu)(shu)字(zi)形雖不似(si)黃體(ti)(ti)，但筆(bi)法仍守(shou)黃書(shu)(shu)之(zhi)神髓，可見其善(shan)學。
林(lin)散之(zhi)中(zhong)年時代的(de)(de)(de)行書(shu)(shu)(shu)基本(ben)面目(mu)是米芾、董(dong)其昌和黃賓(bin)虹(hong)的(de)(de)(de)合(he)成(cheng)(cheng)(cheng)。后又鉆研王鐸的(de)(de)(de)行書(shu)(shu)(shu)與(yu)草(cao)書(shu)(shu)(shu)。關于(yu)他(ta)(ta)學草(cao)書(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)年齡，其自言：“我到六十(shi)歲(sui)后才學草(cao)書(shu)(shu)(shu)，有許多甘苦(ku)體(ti)(ti)會(hui)。沒有寫(xie)碑的(de)(de)(de)底子，不會(hui)有成(cheng)(cheng)(cheng)就。”他(ta)(ta)學書(shu)(shu)(shu)數十(shi)年，常寫(xie)碑，旨在錘煉其書(shu)(shu)(shu)法線條的(de)(de)(de)力度(du)、澀度(du)、厚度(du)與(yu)拙樸趣味。所謂“六十(shi)歲(sui)后才學草(cao)書(shu)(shu)(shu)”當指(zhi)其六十(shi)歲(sui)后才以草(cao)書(shu)(shu)(shu)為(wei)專攻。現存他(ta)(ta)三十(shi)余歲(sui)時的(de)(de)(de)草(cao)書(shu)(shu)(shu)作品已(yi)頗(po)見功力，四(si)十(shi)余歲(sui)所作草(cao)書(shu)(shu)(shu)已(yi)形成(cheng)(cheng)(cheng)其個人風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)基本(ben)模型，大抵為(wei)黃賓(bin)虹(hong)筆法與(yu)懷素草(cao)書(shu)(shu)(shu)體(ti)(ti)勢相滲透(tou)。六十(shi)歲(sui)后，他(ta)(ta)將主攻目(mu)標轉向(xiang)了草(cao)書(shu)(shu)(shu)，對書(shu)(shu)(shu)體(ti)(ti)中(zhong)難(nan)度(du)最(zui)高(gao)、藝術抒(shu)情(qing)性(xing)最(zui)強的(de)(de)(de)草(cao)體(ti)(ti)作最(zui)后的(de)(de)(de)沖刺。以攀登書(shu)(shu)(shu)法藝術的(de)(de)(de)最(zui)高(gao)峰。
林散(san)之(zhi)(zhi)自言(yan)：“六(liu)(liu)十(shi)(shi)歲前，我(wo)游(you)騁(cheng)于(yu)法(fa)(fa)(fa)度之(zhi)(zhi)中(zhong)。六(liu)(liu)十(shi)(shi)歲后(hou)(hou)稍稍有數，就(jiu)不(bu)拘于(yu)法(fa)(fa)(fa)。”觀其(qi)作品(pin)(pin)，確如其(qi)言(yan)。大(da)約此前的(de)(de)作品(pin)(pin)，雖格調(diao)、意(yi)(yi)韻甚好(hao)，但(dan)(dan)用筆與(yu)(yu)結(jie)字均在高(gao)度的(de)(de)理性把握之(zhi)(zhi)中(zhong)，觀賞時(shi)可(ke)以感覺(jue)得到。六(liu)(liu)十(shi)(shi)歲后(hou)(hou)所(suo)書循法(fa)(fa)(fa)度而(er)能輕松自如，游(you)刃有余，從(cong)而(er)有天(tian)趣流(liu)露，此即其(qi)所(suo)謂“不(bu)拘于(yu)法(fa)(fa)(fa)”。大(da)約七(qi)十(shi)(shi)歲后(hou)(hou)所(suo)書，強(qiang)調(diao)個性、追求天(tian)趣成為其(qi)審(shen)美的(de)(de)主導傾向，創(chuang)作中(zhong)用筆大(da)為放開(kai)，不(bu)同狀態(tai)下(xia)作書即有不(bu)同的(de)(de)情意(yi)(yi)介人(ren)，故(gu)作品(pin)(pin)一(yi)時(shi)有一(yi)時(shi)之(zhi)(zhi)氣象(xiang)。八(ba)十(shi)(shi)歲后(hou)(hou)進入自由之(zhi)(zhi)境，作書時(shi)已(yi)無法(fa)(fa)(fa)度意(yi)(yi)識，落筆皆隨意(yi)(yi)、隨興為之(zhi)(zhi)，出神(shen)入化，意(yi)(yi)趣天(tian)成。此時(shi)作品(pin)(pin)，筆墨變化妙不(bu)可(ke)言(yan)，往往不(bu)見點(dian)畫與(yu)(yu)結(jie)字形態(tai)之(zhi)(zhi)具象(xiang)，但(dan)(dan)其(qi)虛靈(ling)超脫的(de)(de)墨象(xiang)似(si)無意(yi)(yi)中(zhong)受看法(fa)(fa)(fa)度的(de)(de)調(diao)控(kong)，有無盡(jin)的(de)(de)內蘊，令(ling)人(ren)捉(zhuo)摸不(bu)透，玩味(wei)不(bu)盡(jin)。
晚(wan)年(nian)時期，林散(san)(san)之(zhi)(zhi)謀求諸家草(cao)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)溶合(he)，尤其是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)將懷素與王(wang)(wang)鐸兩家草(cao)法(fa)(fa)加(jia)以(yi)變(bian)通(tong)。他對(dui)王(wang)(wang)鐸草(cao)書有(you)深刻的(de)(de)(de)認識(shi)。王(wang)(wang)鐸草(cao)書承(cheng)繼二(er)王(wang)(wang)、懷素，并合(he)以(yi)米(mi)芾筆(bi)法(fa)(fa)，精熟(shu)至(zhi)極(ji)，奇巧(qiao)(qiao)至(zhi)極(ji)，真可謂無以(yi)復加(jia)，走(zou)其老路，恐(kong)難以(yi)再創新境(jing)。于(yu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，他反(fan)其道(dao)而行之(zhi)(zhi)，加(jia)以(yi)變(bian)長法(fa)(fa)。其以(yi)隸意(yi)入草(cao)，涵溶于(yu)筆(bi)墨(mo)之(zhi)(zhi)間，無一生(sheng)硬之(zhi)(zhi)跡，非深識(shi)其書者，難以(yi)看破。他以(yi)深厚的(de)(de)(de)漢隸功力來(lai)改(gai)造王(wang)(wang)鐸草(cao)法(fa)(fa)，返熟(shu)為(wei)生(sheng)，以(yi)拙破巧(qiao)(qiao)，從(cong)而造就(jiu)了屬(shu)于(yu)自(zi)已的(de)(de)(de)林散(san)(san)之(zhi)(zhi)草(cao)書--林體(ti)。主(zhu)(zhu)要(yao)有(you)四個特(te)征：一是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)瘦勁圓(yuan)澀(se)。主(zhu)(zhu)要(yao)說(shuo)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)林散(san)(san)之(zhi)(zhi)先生(sheng)的(de)(de)(de)用(yong)筆(bi)。筆(bi)筆(bi)中(zhong)鋒(feng)，線條(tiao)瘦勁，圓(yuan)中(zhong)有(you)方，方中(zhong)見圓(yuan)，柔中(zhong)有(you)剛，遒健雄渾(hun)，力透紙(zhi)背，牽絲引帶(dai)，字字相(xiang)連，以(yi)及生(sheng)宣(xuan)紙(zhi)和長鋒(feng)羊毫筆(bi)的(de)(de)(de)選用(yong)所表(biao)現出來(lai)的(de)(de)(de)審美(mei)效果。二(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)璀燦華滋。主(zhu)(zhu)要(yao)指(zhi)林散(san)(san)之(zhi)(zhi)草(cao)書的(de)(de)(de)墨(mo)法(fa)(fa)。包括墨(mo)破水(shui)、水(shui)破墨(mo)后形成枯(ku)濕濃(nong)淡的(de)(de)(de)墨(mo)像(xiang)，還涵蓋宿(su)墨(mo)、枯(ku)墨(mo)等(deng)。三是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)偏(pian)(pian)(pian)正相(xiang)依(yi)(yi)。主(zhu)(zhu)要(yao)講林散(san)(san)之(zhi)(zhi)草(cao)書結體(ti)布白(bai)的(de)(de)(de)變(bian)化(hua)，這(zhe)里有(you)兩層意(yi)思(si)：一層指(zhi)林散(san)(san)之(zhi)(zhi)先生(sheng)盛年(nian)大草(cao)的(de)(de)(de)體(ti)態有(you)正有(you)偏(pian)(pian)(pian)，偏(pian)(pian)(pian)正相(xiang)輔。另(ling)一層指(zhi)七(qi)十年(nian)代作品(pin)中(zhong)有(you)的(de)(de)(de)字是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)偏(pian)(pian)(pian)為(wei)正，八十年(nian)代作品(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)字是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)正為(wei)主(zhu)(zhu)。七(qi)十年(nian)代和八十年(nian)代合(he)在一起就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“偏(pian)(pian)(pian)正相(xiang)依(yi)(yi)”。四是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)飄(piao)逸(yi)天成。如果對(dui)“林體(ti)”再作進(jin)一步概(gai)括，可能(neng)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)4個字：瘦勁飄(piao)逸(yi)。瘦勁主(zhu)(zhu)要(yao)指(zhi)線條(tiao)等(deng)方面，飄(piao)逸(yi)大體(ti)指(zhi)墨(mo)色、結體(ti)，還包括林散(san)(san)之(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)人(ren)文思(si)想和人(ren)品(pin)等(deng)。
①筆法(fa)與墨(mo)法(fa)互為作用
林(lin)散(san)之(zhi)從王鐸書(shu)法中悟(wu)得漲墨(mo)(mo)之(zhi)妙，又(you)(you)從黃賓虹(hong)畫法中承(cheng)取焦墨(mo)(mo)、渴墨(mo)(mo)與宿墨(mo)(mo)法，隨(sui)其(qi)興致所至，施(shi)之(zhi)于書(shu)法創作(zuo)，其(qi)八十歲(sui)后(hou)作(zuo)品，有時(shi)通幅以濃(nong)(nong)墨(mo)(mo)焦墨(mo)(mo)為之(zhi)，聚墨(mo)(mo)處黑而亮(liang)，神(shen)采(cai)奪人(ren)，枯(ku)墨(mo)(mo)散(san)鋒處一(yi)枯(ku)再(zai)枯(ku)，墨(mo)(mo)似(si)盡(jin)而筆(bi)仍在擦行，只見筆(bi)墨(mo)(mo)化(hua)作(zuo)虛絲，在似(si)有若無間(jian)尤顯其(qi)意韻、精神(shen)之(zhi)超凡。有時(shi)又(you)(you)以宿墨(mo)(mo)為之(zhi)，時(shi)而墨(mo)(mo)暈中見有濃(nong)(nong)墨(mo)(mo)凝聚，乃運筆(bi)之(zhi)實(shi)跡，時(shi)而變(bian)枯(ku)、變(bian)淡(dan)，筆(bi)意一(yi)翻轉，又(you)(you)變(bian)潤、變(bian)濃(nong)(nong)。他充分利用長(chang)鋒羊毫蓄水(shui)多、下注慢(man)(man)，便于連續書(shu)寫(xie)的(de)(de)(de)特性，筆(bi)毫內所蓄水(shui)、墨(mo)(mo)不(bu)勻，即可隨(sui)筆(bi)鋒翻轉、運筆(bi)速度(du)的(de)(de)(de)快慢(man)(man)產(chan)生濃(nong)(nong)淡(dan)干(gan)濕的(de)(de)(de)無窮變(bian)化(hua)。
由于(yu)這種(zhong)種(zhong)技(ji)巧的(de)(de)作用，使(shi)長鋒羊毫(hao)在筆(bi)畫的(de)(de)粗細(xi)和點畫形態的(de)(de)表現上不易(yi)產(chan)生很(hen)大變化(hua)的(de)(de)局限性，通過水墨(mo)的(de)(de)豐富變化(hua)得到了奇妙的(de)(de)補充，筆(bi)法與墨(mo)法互補相發，是林散之書法對中國書法技(ji)法寶(bao)庫提供的(de)(de)創造性成果。而這一神奇的(de)(de)技(ji)巧，成了其(qi)書法化(hua)境的(de)(de)重要表現手段(duan)。
②漢碑（漢隸）與大草的(de)相互結(jie)合(he)
林(lin)散(san)(san)之(zhi)基本上(shang)走的是(shi)帖學的路子，他(ta)(ta)對北碑的關(guan)注程度遠(yuan)遠(yuan)遜(xun)色于(yu)他(ta)(ta)對二王(wang)一系(xi)書(shu)(shu)(shu)法(fa)的關(guan)注程度，更(geng)(geng)遜(xun)色于(yu)同時(shi)的其(qi)他(ta)(ta)書(shu)(shu)(shu)家(jia)。但正(zheng)是(shi)這(zhe)種偏好(hao)，成就了他(ta)(ta)的書(shu)(shu)(shu)風。林(lin)散(san)(san)之(zhi)草書(shu)(shu)(shu)以(yi)懷(huai)素(su)為宗，直至(zhi)晚(wan)年其(qi)草書(shu)(shu)(shu)面貌仍時(shi)顯(xian)素(su)師(shi)(shi)蹤(zong)跡，與(yu)于(yu)右任先生(sheng)相似，林(lin)散(san)(san)之(zhi)更(geng)(geng)親近于(yu)懷(huai)素(su)的小(xiao)草書(shu)(shu)(shu)。這(zhe)故與(yu)其(qi)師(shi)(shi)黃賓虹“善用(yong)筆者，當(dang)知如金(jin)之(zhi)重而(er)取其(qi)柔，如鐵之(zhi)重而(er)取其(qi)秀。”的教誨(hui)有關(guan)，但更(geng)(geng)多與(yu)其(qi)天(tian)性有關(guan)。林(lin)散(san)(san)之(zhi)雖曾遍游(you)天(tian)下名山大(da)川，但長期生(sheng)活在“杏(xing)花春(chun)雨”的江南，聽(ting)慣了婉轉悠揚的江南小(xiao)調(diao)，已使他(ta)(ta)不(bu)由(you)自主地偏于(yu)“婉約”一系(xi)。他(ta)(ta)的草書(shu)(shu)(shu)最(zui)終不(bu)能和王(wang)鐸、傅山爭(zheng)氣(qi)勢，原因在此。
③作品(pin)表(biao)現出一(yi)種隱忍
林散之(zhi)的(de)(de)(de)大(da)(da)半生是在(zai)寂寞中度過(guo)，歲月已將這位當(dang)年(nian)(nian)躊躇滿志的(de)(de)(de)有志青年(nian)(nian)消磨得如一個不(bu)大(da)(da)情愿的(de)(de)(de)遁空(kong)老僧，七(qi)十(shi)余歲尚(shang)不(bu)能(neng)名世(shi)，只(zhi)能(neng)發出“伏案驚心六十(shi)秋，未能(neng)名世(shi)竟(jing)殘休(xiu)”的(de)(de)(de)嗟嘆(tan)。但恰(qia)恰(qia)是數十(shi)年(nian)(nian)寂寞苦讀(du)、伏案研習，才使得林散之(zhi)得以步入人書俱老的(de)(de)(de)化(hua)境，才造(zao)就了一位大(da)(da)師級的(de)(de)(de)草(cao)書書家(jia)。
長期(qi)寂(ji)(ji)寞(mo)已使他(ta)顯得疲(pi)憊(bei)不(bu)(bu)堪(kan)。散(san)老書法(fa)，渾然不(bu)(bu)見棱(leng)角，筋(jin)骨內(nei)含(han)，韌(ren)性十足(zu)，其壓抑的情感也被裹脅于他(ta)的筆墨(mo)(mo)之中。在林散(san)之干(gan)筆擦墨(mo)(mo)中，似乎看到了一個(ge)于生（藝(yi)術生命(ming)）無望的老人孤寂(ji)(ji)絕望而又于心不(bu)(bu)甘的苦悶(men)的心靈。筆不(bu)(bu)停揮，以極端含(han)蓄的風格(ge)，營構著自己的藝(yi)術園(yuan)地。
孤獨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)，造就了(le)林(lin)散之(zhi)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)。黃(huang)賓虹(hong)教授林(lin)散之(zhi)筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)(fa)墨(mo)法(fa)(fa)(fa)，其中許多是(shi)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)，而(er)林(lin)散之(zhi)將(jiang)之(zhi)用(yong)(yong)于(yu)(yu)(yu)書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)，可(ke)謂之(zhi)破筆(bi)(bi)(bi)破墨(mo)，是(shi)對(dui)傳統書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)破壞。王鐸有(you)漲墨(mo)法(fa)(fa)(fa)，開創了(le)一代新風，但(dan)(dan)筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)線(xian)條尚歷歷在(zai)(zai)目，能為(wei)多數(shu)人(ren)所理解，散老(lao)(lao)則(ze)走(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要遠(yuan)些(xie)(xie)。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)作，往(wang)(wang)往(wang)(wang)拖泥帶水，模糊(hu)凄(qi)迷，甚(shen)有(you)筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)(hua)粘連處，可(ke)謂孤行(xing)無(wu)旅。散老(lao)(lao)喜用(yong)(yong)長鋒（這(zhe)種(zhong)筆(bi)(bi)(bi)更宜(yi)于(yu)(yu)(yu)作畫(hua)(hua)(hua)），長鋒筆(bi)(bi)(bi)吸墨(mo)量小(xiao)，以之(zhi)作纖(xian)(xian)細一些(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)草書(shu)(shu)尚可(ke)聯筆(bi)(bi)(bi)直下，若筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)(hua)飽(bao)滿粗壯一些(xie)(xie)，則(ze)筆(bi)(bi)(bi)頭(tou)便很快干枯，在(zai)(zai)這(zhe)種(zhong)情況下，一般人(ren)要重蘸(zhan)墨(mo)汁，而(er)散老(lao)(lao)則(ze)一任自然，以枯筆(bi)(bi)(bi)渴(ke)墨(mo)繼續書(shu)(shu)寫，甚(shen)至竭力(li)至以筆(bi)(bi)(bi)根(gen)干蹭，出(chu)現(xian)飛白。此種(zhong)寫法(fa)(fa)(fa)雖筆(bi)(bi)(bi)鋒散亂(luan)，不(bu)合古法(fa)(fa)(fa)，但(dan)(dan)點畫(hua)(hua)(hua)極(ji)富質感，如枯藤(teng)虬結，老(lao)(lao)柯(ke)橫陳(chen)，非常耐看(kan)。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)極(ji)講究(jiu)墨(mo)色(se)(se)，因為(wei)國畫(hua)(hua)(hua)以用(yong)(yong)墨(mo)為(wei)主(zhu)，故以墨(mo)色(se)(se)變化求層次(ci)。書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)相對(dui)更講究(jiu)用(yong)(yong)筆(bi)(bi)(bi)，對(dui)墨(mo)色(se)(se)不(bu)大要求，甚(shen)至忌(ji)諱墨(mo)色(se)(se)雜亂(luan)。而(er)散老(lao)(lao)則(ze)大膽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)將(jiang)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)移植于(yu)(yu)(yu)書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)當中，用(yong)(yong)墨(mo)濃淡相間，將(jiang)濃隨枯，增強了(le)書(shu)(shu)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)感，也取得了(le)耐人(ren)尋味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術效(xiao)果。散老(lao)(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)作，表面雖趨于(yu)(yu)(yu)纖(xian)(xian)弱(ruo)，但(dan)(dan)骨力(li)內含(han)，如亂(luan)柴相疊，極(ji)具畫(hua)(hua)(hua)意，可(ke)以說，林(lin)散之(zhi)是(shi)本(ben)世紀畫(hua)(hua)(hua)家(jia)中，最出(chu)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)草書(shu)(shu)書(shu)(shu)家(jia)，換句話說，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)既有(you)書(shu)(shu)家(jia)書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嚴謹，又有(you)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瀟灑，林(lin)散之(zhi)是(shi)刻苦(ku)修行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)行(xing)僧，又是(shi)倜(ti)倘(tang)風流的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大才子。
④融金石之質重與(yu)草書之奔放與(yu)一爐
林散之(zhi)是(shi)一(yi)位很(hen)出(chu)世的(de)(de)(de)(de)(de)書家。他(ta)(ta)(ta)一(yi)度出(chu)任副縣(xian)長之(zhi)職，但不(bu)(bu)久便(bian)調入(ru)他(ta)(ta)(ta)更習慣的(de)(de)(de)(de)(de)江蘇書畫(hua)(hua)院(yuan)。他(ta)(ta)(ta)更關心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)詩詞書畫(hua)(hua)，而(er)(er)不(bu)(bu)是(shi)世事(shi)變遷；更關心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)與(yu)(yu)古代書畫(hua)(hua)家爭(zheng)短(duan)長，而(er)(er)不(bu)(bu)是(shi)與(yu)(yu)今人論是(shi)非；他(ta)(ta)(ta)與(yu)(yu)世無爭(zheng)，心(xin)(xin)不(bu)(bu)旁鶩，迥出(chu)塵表，活脫脫一(yi)個現代隱士。這(zhe)(zhe)種長期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)“隱居”生活，幾(ji)乎(hu)使(shi)散老的(de)(de)(de)(de)(de)性格“雌化”，而(er)(er)實(shi)際上(shang)(shang)他(ta)(ta)(ta)并不(bu)(bu)甘心(xin)(xin)于(yu)藝(yi)術上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)寂寞，但現實(shi)又使(shi)他(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)如此，最終，他(ta)(ta)(ta)只(zhi)能(neng)是(shi)無可奈何。這(zhe)(zhe)樣，我們看到(dao)林散之(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)書作(zuo)，后期(qi)甚至他(ta)(ta)(ta)前期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些(xie)作(zuo)品(pin)，都顯(xian)示出(chu)一(yi)種林黛(dai)玉(yu)似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)病(bing)態美：陰柔有余(yu)，陽(yang)剛不(bu)(bu)足，一(yi)顰一(yi)笑間(jian)，生發幾(ji)許嫵媚(mei)，幾(ji)許憂愁，那種心(xin)(xin)有余(yu)而(er)(er)力不(bu)(bu)足的(de)(de)(de)(de)(de)態勢躍然(ran)紙(zhi)上(shang)(shang)。有人將散老纖弱的(de)(de)(de)(de)(de)線條歸結為他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)長鋒筆(bi)，顯(xian)然(ran)只(zhi)是(shi)看到(dao)了表象(xiang)。林散之(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)人生理想只(zhi)是(shi)要作(zuo)一(yi)個藝(yi)術家，沒(mei)有兼濟天下的(de)(de)(de)(de)(de)雄(xiong)心(xin)(xin)壯志(zhi)，因而(er)(er)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)胸(xiong)懷不(bu)(bu)會如于(yu)右任那樣博大，氣(qi)勢也自然(ran)沒(mei)有于(yu)那樣宏闊，或(huo)者(zhe)說，林散之(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)書法氣(qi)韻很(hen)好(hao)，而(er)(er)殊乏(fa)氣(qi)勢，有時候(hou)也能(neng)寫出(chu)令人砰然(ran)心(xin)(xin)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)書作(zuo)，這(zhe)(zhe)類作(zuo)品(pin)用筆(bi)厚重，點畫(hua)(hua)圓渾(hun)，能(neng)融(rong)金石之(zhi)質重與(yu)(yu)草書之(zhi)奔放于(yu)一(yi)爐(lu)，有風雨蒼茫之(zhi)感。
1972年底，《人(ren)民中國(guo)》雜(za)志選拔(ba)現代中國(guo)書法(fa)(fa)(fa)精品向日(ri)本介紹，林的草書作品《毛(mao)主席詞(ci)·清平樂會昌》得到郭沫(mo)若、趙樸初、啟(qi)功(gong)諸位權威人(ren)物(wu)的高度贊譽，名列榜首，代表現代中國(guo)書法(fa)(fa)(fa)的最高水平，其(qi)歷史意(yi)義十分重(zhong)大(da)。那一(yi)幅(fu)作品確(que)可以稱之為林散之書法(fa)(fa)(fa)衰年變法(fa)(fa)(fa)前期的代表作。其(qi)在有(you)意(yi)無意(yi)間，既循法(fa)(fa)(fa)又(you)破(po)法(fa)(fa)(fa)，隨意(yi)自如，時出天趣，又(you)恰到好處，令人(ren)贊嘆不已。
但林散之并末以所獲殊榮為滿足(zu)，他對越(yue)來越(yue)多的(de)贊(zan)揚聲和(he)越(yue)來越(yue)高(gao)的(de)社會地(di)位淡然(ran)處(chu)之，默不作(zuo)聲地(di)、我行我素(su)地(di)向(xiang)自己認定的(de)更高(gao)境(jing)界不懈追(zhui)求，使(shi)其書法在八十(shi)歲前后全面進入化境(jing)。他在七(qi)十(shi)人(ren)(ren)歲時(shi)曾有(you)感(gan)賦(fu)詩一首：“不隨(sui)世俗任孤行，自喜(xi)年來筆墨真。寫到靈(ling)魂(hun)最深處(chu)，不知有(you)我更無人(ren)(ren)。”可見其對性(xing)靈(ling)境(jing)界的(de)追(zhui)求毫不含糊，他視書法為性(xing)情中物，自喜(xi)能“寫到靈(ling)魂(hun)最深處(chu)”，純乎(hu)真性(xing)靈(ling)的(de)顯現，這(zhe)是一種“天(tian)籟”之境(jing)。
他八十三歲時(shi)所作論書詩云(yun)：“自攫神(shen)奇人(ren)畫圖(tu)，居(ju)心末肯作凡夫(fu)。希(xi)賢希(xi)圣希(xi)今(jin)方，無我無人(ren)無主權。一種虛(xu)靈(ling)求不(bu)昧，幾番妙相悟真(zhen)如(ru)。渾然天趣留多少，草綠山中(zhong)(zhong)認苾芻。”這亦是進入化境后才能深(shen)刻體驗到并道(dao)得出(chu)的心聲。他將此詩寫作丈二整宣橫幅(fu)，氣勢撼人(ren)心魄。通幅(fu)真(zhen)氣彌滿，既雄(xiong)厚又(you)狂放(fang)，用筆亦圓亦方，斬釘截鐵，又(you)柔韌有(you)(you)節，變(bian)化莫測。其(qi)漲墨、濃(nong)墨處厚重而不(bu)滯，枯筆散鋒渴墨處有(you)(you)如(ru)煙云(yun)騰(teng)繞，字形筆畫散漫而神(shen)意在(zai)，內力更強。長鋒羊毫在(zai)其(qi)手中(zhong)(zhong)經數(shu)十年的運(yun)使、研究，創出(chu)一套獨特的筆法，筆鋒的正側翻(fan)轉(zhuan)，無不(bu)如(ru)志(zhi)，達到出(chu)神(shen)入化的程度。
林散之(zhi)(zhi)少年時(shi)(shi)即顯出詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)才不(bu)(bu)凡。1914年十(shi)(shi)七(qi)(qi)歲時(shi)(shi)自(zi)訂詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)集《方(fang)棠(tang)三癡生(sheng)拙(zhuo)稿》，內書(shu)(shu)目作詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)詞(ci)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)百一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)十(shi)(shi)六首，以行書(shu)(shu)或楷(kai)書(shu)(shu)書(shu)(shu)寫，大部(bu)分作了修改(gai)。其(qi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)文(wen)老(lao)師評(ping)曰(yue)：“詞(ci)旨清婉，用(yong)典渾切(qie)，鳳嗚高(gao)(gao)岡，自(zi)非凡響。”其(qi)平生(sheng)，無(wu)時(shi)(shi)無(wu)地(di)(di)不(bu)(bu)在(zai)(zai)推敲詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)作，如病臥時(shi)(shi)、睡夢中、吃飯時(shi)(shi)、走(zou)路時(shi)(shi)常(chang)不(bu)(bu)能自(zi)控地(di)(di)興起作詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)。甚至在(zai)(zai)坐馬桶時(shi)(shi)也(ye)常(chang)沉思(si)，忽覓得佳句急(ji)起身提褲去(qu)桌上取紙筆記下(xia)(xia)，以免遺忘(wang)，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)時(shi)(shi)傳(chuan)為(wei)(wei)笑談(tan)。他(ta)(ta)在(zai)(zai)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)詞(ci)上耗費的(de)心(xin)血最(zui)多，體會最(zui)深(shen)，自(zi)我評(ping)價也(ye)最(zui)高(gao)(gao)。他(ta)(ta)在(zai)(zai)八十(shi)(shi)多歲時(shi)(shi)曾頗為(wei)(wei)動情(qing)他(ta)(ta)說過(guo)：“現(xian)在(zai)(zai)社會上風(feng)云(yun)變(bian)動不(bu)(bu)定，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)切(qie)不(bu)(bu)與人(ren)爭，只與古人(ren)爭一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)地(di)(di)位。這是(shi)個目的(de)。詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)、書(shu)(shu)、畫(hua)，我的(de)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)為(wei)(wei)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)位。功夫深(shen)，用(yong)了六七(qi)(qi)十(shi)(shi)年心(xin)血。尤其(qi)‘四人(ren)幫’時(shi)(shi)，家籍(ji)被搶燒一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)空，唯詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)稿常(chang)在(zai)(zai)身邊(bian)，晚(wan)上枕頭，不(bu)(bu)讓(rang)遺失，保(bao)存下(xia)(xia)來(lai)，真是(shi)苦難重(zhong)重(zhong)。自(zi)下(xia)(xia)已蒙(meng)各(ge)方(fang)面(mian)努力，存印下(xia)(xia)來(lai)，可(ke)以留給(gei)后(hou)人(ren)看(kan)看(kan)。”這一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)番話有兩個要點：一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)是(shi)林散之(zhi)(zhi)治藝，志在(zai)(zai)與古人(ren)爭一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)地(di)(di)位。他(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)生(sheng)奮(fen)斗，標尺放(fang)在(zai)(zai)這一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)高(gao)(gao)度；二是(shi)他(ta)(ta)自(zi)評(ping)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)、書(shu)(shu)、畫(hua)，以詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)為(wei)(wei)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)。從其(qi)所(suo)敘(xu)保(bao)護詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)稿的(de)經過(guo)，可(ke)見(jian)其(qi)傾注感情(qing)之(zhi)(zhi)深(shen)。趙樸初題贊中則(ze)有“老(lao)辣文(wen)章(zhang)見(jian)霸(ba)才”句，評(ping)價極高(gao)(gao)。
林(lin)詩(shi)(shi)(shi)頗近于唐人(ren)白居易、宋人(ren)楊萬里的(de)(de)情調，樸實(shi)無華、清淡中見真情。這種意境正與其個性氣質相表里。其抒(shu)情寫意的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)詞往往見題于畫作(zuo)上，與畫境相輔相成(cheng)，并臻其妙。或見之于書法作(zuo)品中，其詩(shi)(shi)(shi)詞的(de)(de)意韻(yun)成(cheng)為其書法筆墨、風(feng)格的(de)(de)深層內蘊，故其書法藝(yi)術的(de)(de)形式美中充溢著濃厚的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)的(de)(de)韻(yun)味，此非常(chang)人(ren)所能及。
林散(san)之(zhi)十三歲學(xue)畫(hua)人(ren)像，并學(xue)工筆(bi)人(ren)物(wu)畫(hua)，后又自學(xue)山水(shui)畫(hua)。二十余(yu)歲時，其書(shu)法工楷書(shu)、隸書(shu)、行書(shu)，工筆(bi)人(ren)物(wu)畫(hua)師(shi)(shi)陳者蓮、黃(huang)慎，山水(shui)畫(hua)宗王(wang)煙客、王(wang)石谷，在皖東已(yi)小有名氣。三十二歲時，經其方詩文辭老(lao)師(shi)(shi)張栗庵推介去(qu)上海投師(shi)(shi)黃(huang)賓虹，為(wei)(wei)其藝術(shu)(shu)生涯(ya)中重大(da)(da)轉折。黃(huang)為(wei)(wei)詩、書(shu)、畫(hua)、印“四(si)合一(yi)”的(de)藝術(shu)(shu)大(da)(da)師(shi)(shi)，其山水(shui)畫(hua)尤為(wei)(wei)海內外所敬服(fu)。林從學(xue)兩(liang)(liang)年(nian)，書(shu)畫(hua)筆(bi)墨之(zhi)道深(shen)得教(jiao)益，眼(yan)界(jie)大(da)(da)為(wei)(wei)開闊，見識大(da)(da)為(wei)(wei)增(zeng)長。又獲讀黃(huang)師(shi)(shi)大(da)(da)量藏(zang)書(shu)，并聆(ling)聽(ting)教(jiao)誨，學(xue)問大(da)(da)進。這兩(liang)(liang)年(nian)的(de)收獲，對其一(yi)生藝術(shu)(shu)的(de)攀高，具有深(shen)遠的(de)影響。
解(jie)(jie)放后(hou)，林在中國(guo)畫上嘗(chang)試表(biao)現(xian)現(xian)實(shi)生活，1955年創作了(le)長卷《江浦(pu)春修(xiu)(xiu)圖》，直接取材(cai)于宏大的修(xiu)(xiu)圩筑堤(di)工程，飽含著他的切身體驗和(he)深摯情感。這幅長卷成(cheng)為解(jie)(jie)放后(hou)國(guo)畫界最(zui)早(zao)反映現(xian)實(shi)生活的佳作之一。
1963年(nian)(nian)，林散之應(ying)聘為(wei)江蘇省國畫(hua)(hua)院畫(hua)(hua)師(shi)之后，曾與畫(hua)(hua)院同赴蘇南、蘇北寫(xie)生(sheng)。三年(nian)(nian)間，作(zuo)畫(hua)(hua)甚勤。1966年(nian)(nian)“文革”浩劫開(kai)始后，所藏大量書(shu)籍、字畫(hua)(hua)、碑(bei)帖被查抄(chao)焚毀，生(sheng)活動蕩不(bu)定。1970年(nian)(nian)全身嚴重燙傷，險些喪(sang)命。此后，他(ta)作(zuo)書(shu)較多(duo)。而作(zuo)畫(hua)(hua)，未再外出寫(xie)生(sheng)，多(duo)追憶往昔寫(xie)生(sheng)印(yin)象(xiang)(xiang)，尤以畫(hua)(hua)黃山煙云(yun)景(jing)色為(wei)多(duo)。其(qi)(qi)用筆與作(zuo)書(shu)同，曲中(zhong)求(qiu)(qiu)直，方圓相兼(jian)。水墨(mo)則竭盡干濕濃淡的(de)交互(hu)變化，表現(xian)煙云(yun)氣象(xiang)(xiang)的(de)豐富意(yi)趣，從而造(zao)(zao)就(jiu)其(qi)(qi)高出時人的(de)水墨(mo)技(ji)巧，與其(qi)(qi)師(shi)黃賓虹不(bu)同。黃之墨(mo)法(fa)有蒼(cang)渾之氣，林之墨(mo)法(fa)則更多(duo)靈(ling)潤之意(yi)。他(ta)在這(zhe)一(yi)方面深切(qie)而獨到(dao)的(de)體驗，施之于(yu)草書(shu)，為(wei)草書(shu)開(kai)一(yi)新(xin)境界。而其(qi)(qi)在寫(xie)意(yi)山水畫(hua)(hua)的(de)意(yi)境追求(qiu)(qiu)上，景(jing)物造(zao)(zao)型上及布白的(de)奇正、虛實、墨(mo)白的(de)處(chu)理手(shou)法(fa)上所獲得的(de)深切(qie)體會，滲透(tou)其(qi)(qi)書(shu)法(fa)的(de)字法(fa)、章法(fa)，又使(shi)其(qi)(qi)書(shu)具有了獨特的(de)個(ge)性趣味。
林(lin)(lin)散之是(shi)詩、書(shu)、畫(hua)三絕的(de)藝壇大家。其書(shu)震撼中外后不(bu)幾年，中國進入改革開放(fang)的(de)新時(shi)期，書(shu)法(fa)藝術的(de)發展很快出現(xian)了全(quan)面興盛的(de)局面。林(lin)(lin)散之的(de)書(shu)法(fa)，從其審(shen)美觀到(dao)形式技巧都對國內外書(shu)壇產生了巨大的(de)影響，江蘇(su)及南(nan)京地區的(de)中青年受益尤(you)多。
林(lin)散之(zhi)草書以(yi)(yi)王羲之(zhi)為宗，以(yi)(yi)釋懷素為體(ti)，以(yi)(yi)王覺(jue)斯(si)為友，以(yi)(yi)董其昌、祝(zhu)允明為賓(bin)。林(lin)散之(zhi)將繪(hui)畫中的(de)墨法(fa)(fa)運用于書法(fa)(fa)，開創(chuang)了(le)草書藝(yi)(yi)術(shu)的(de)新天地。“瘦勁飄(piao)逸”的(de)“林(lin)體(ti)”反映了(le)近300年(nian)來中國草書藝(yi)(yi)術(shu)的(de)最高(gao)成(cheng)就，捍(han)衛了(le)中國書法(fa)(fa)在國際上的(de)中心(xin)地位。
評論家路(lu)東（《談(tan)(tan)林散(san)(san)之(zhi)與(yu)中(zhong)國草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)傳(chuan)統(tong)》）：我們談(tan)(tan)林散(san)(san)之(zhi)與(yu)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)傳(chuan)統(tong)，即是在(zai)談(tan)(tan)林散(san)(san)之(zhi)在(zai)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法傳(chuan)統(tong)中(zhong)的(de)沉潛(qian)與(yu)出離(li)，談(tan)(tan)一(yi)個書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法家的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)生命是如何從傳(chuan)統(tong)中(zhong)創造性綻出的(de)。草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)是中(zhong)國書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法藝(yi)(yi)術(shu)(shu)風光(guang)迷離(li)的(de)高地，自王(wang)覺斯以來，以重碑稱世的(de)清代書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)家在(zai)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)領域不見建樹，其間，不乏對(dui)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)心向往(wang)之(zhi)者，但都未入草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)之(zhi)精微，至林散(san)(san)之(zhi)，這條中(zhong)斷的(de)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)之(zhi)道(dao)才真正得以延續，林散(san)(san)之(zhi)的(de)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)，渾厚生動(dong)，水墨淋漓，筆意充沛，線條的(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)寫(xie)運動(dong)極富變化，藝(yi)(yi)術(shu)(shu)形式別(bie)開(kai)生面，且(qie)意境高遠，與(yu)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法史(shi)上的(de)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)大(da)家相(xiang)比(bi)，可(ke)謂獨樹書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)林而不可(ke)替代。林散(san)(san)之(zhi)的(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法，已成(cheng)為中(zhong)國書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法傳(chuan)統(tong)的(de)一(yi)部分。
林(lin)散(san)之草書(shu)收(shou)藏家、林(lin)散(san)之草書(shu)鑒(jian)賞(shang)家王罡：林(lin)散(san)之二十世(shi)紀(ji)六十年代的作品(pin)以(yi)剛為(wei)主，以(yi)柔(rou)為(wei)輔(fu)。堅(jian)挺瘦勁，開合有致。七十年代的作品(pin)是剛柔(rou)相(xiang)濟，動靜相(xiang)宜，以(yi)倚為(wei)正，字字相(xiang)連(lian)。八十年代的作品(pin)，以(yi)柔(rou)為(wei)主，以(yi)剛為(wei)輔(fu)。亦行(xing)亦草，墨色淋(lin)漓。
中國佛教協會會長趙樸(pu)初(chu)詩贊之(zhi)：萬里行程(cheng)萬卷書，精思博學復(fu)奚(xi)如？蠶絲蜂蜜誠(cheng)良喻，歲月功深化境初(chu)。
文學(xue)家(jia)、書法大師郭(guo)沫若：林散之的(de)書法，代表中國。
日本著名大書(shu)法(fa)(fa)家、現代碑學(xue)派巨擘青山(shan)杉雨：草圣遺(yi)法(fa)(fa)在此翁。
中國書協主席沈鵬(peng)：林散之沒有摻入其(qi)他因(yin)素，進入了(le)書法(fa)的(de)最高殿堂。
國(guo)(guo)畫大家亞明：林(lin)散(san)之(zhi)是屬于世界(jie)的。由(you)于林(lin)散(san)之(zhi)的存在(zai)，從(cong)而使中國(guo)(guo)保住了傳(chuan)統書法在(zai)國(guo)(guo)際上的中心(xin)地位(wei)。
中國美術(shu)評論家馬鴻增：草書發(fa)展史(shi)上(shang)堪稱(cheng)里程碑式的大(da)書法家當推東漢張芝、東晉王羲之、唐(tang)代(dai)懷素(su)、明代(dai)王鐸(duo)、當代(dai)林(lin)散之。
翻譯家、文藝(yi)評論(lun)家傅雷：林老(lao)大(da)作筆(bi)蒼(cang)墨(mo)潤，深得宋元神韻，在賓翁高足中(zhong)實(shi)為僅(jin)見。
書(shu)法家啟(qi)功(gong)：老人之(zhi)詩，胸(xiong)羅子史，眼寓山(shan)川(chuan)，是曾讀萬(wan)卷書(shu)，而行萬(wan)里(li)路者，發于筆(bi)下，浩(hao)浩(hao)然，隨意所(suo)之(zhi)。無雕章琢句之(zhi)心(xin)，有得心(xin)應(ying)手之(zhi)樂。
藝術評論家王進(jin)玉：人藝和諧統(tong)一的典范。
原(yuan)國家主席江(jiang)澤民：爐火純(chun)青，登(deng)峰造(zao)極。
林散之治學有一往(wang)無前的鉆(zhan)勁。他(ta)十七歲即以范仲淹名言“不及，非人也”為座右銘，并取號“三癡生”。
林散(san)之牢記黃賓虹“師(shi)古(gu)人，更要師(shi)造化”的教(jiao)導，通過幾(ji)年節衣縮(suo)食(shi)，積累了一些旅費，便于1934年三十七歲時決(jue)然打(da)點行(xing)裝，告別老母妻兒，孤身出游(you)。費時八個(ge)月，歷經蘇、皖、魯、晉、豫、陜、川(chuan)(chuan)、鄂九省，游(you)嵩(song)山(shan)(shan)、華山(shan)(shan)、終南山(shan)(shan)、太(tai)白山(shan)(shan)、峨(e)嵋山(shan)(shan)、廬山(shan)(shan)、混江(jiang)、三峽(xia)等名山(shan)(shan)大(da)(da)(da)川(chuan)(chuan)，行(xing)程一萬六千余(yu)里，歷盡艱難險阻，得(de)畫稿(gao)八百(bai)余(yu)幅(fu)，詩近二百(bai)首，并(bing)觀摩沿途歷代(dai)刻石書(shu)法(fa)，胸襟與眼界(jie)大(da)(da)(da)開。此(ci)舉(ju)亦少有人實行(xing)，可見他追(zhui)求理想的執著與堅毅。后又兩(liang)游(you)黃山(shan)(shan)，在名山(shan)(shan)大(da)(da)(da)川(chuan)(chuan)中體驗方法(fa)，尋覓新意，尤對山(shan)(shan)川(chuan)(chuan)景色風云氣象變化之靈韻深得(de)感情。
郭沫(mo)若來(lai)南京，有請賜墨寶(bao)，郭沫(mo)若答曰：“有林(lin)散之在南京，我豈敢在南京寫字。”
林散之一生(sheng)廣結(jie)墨緣，與各界人士均有(you)(you)交(jiao)(jiao)往。除了早年結(jie)交(jiao)(jiao)的(de)“松竹(zhu)梅三友”許樸(pu)(pu)庵、邵子退二老外，還有(you)(you)對佛學有(you)(you)著較(jiao)深研(yan)究的(de)全椒(jiao)張汝舟，以(yi)及佛教(jiao)(jiao)界、文藝界人士。佛教(jiao)(jiao)界如趙樸(pu)(pu)初(chu)、鄧(deng)西亭居士和圓(yuan)霖、圓(yuan)徹法師。從交(jiao)(jiao)往的(de)詩文中，可以(yi)反映出佛學思想(xiang)，在林散之心靈(ling)中占有(you)(you)很重要的(de)地位。
父親：林成璋
夫(fu)人(ren)：趙氏、盛德粹(cui)（盛秋矩女兒(er)）
兒子：林(lin)(lin)昌午(wu)（林(lin)(lin)筱之）、林(lin)(lin)昌庚
女兒(er)：林(lin)蓀(sun)若、林(lin)荇若、林(lin)芷若、林(lin)采若、林(lin)杜若
林(lin)(lin)散(san)(san)(san)(san)之(zhi)先(xian)(xian)生墓(mu)(mu)園(yuan)占地(di)500平(ping)方米，林(lin)(lin)散(san)(san)(san)(san)之(zhi)先(xian)(xian)生逝(shi)世(shi)后(hou)初葬(zang)于采(cai)石(shi)鎮的(de)小(xiao)九華山采(cai)石(shi)磯(ji)，1996年(nian)底將林(lin)(lin)散(san)(san)(san)(san)之(zhi)墓(mu)(mu)遷入(ru)林(lin)(lin)散(san)(san)(san)(san)之(zhi)藝術館。原(yuan)因(yin)一，林(lin)(lin)散(san)(san)(san)(san)之(zhi)先(xian)(xian)生終身(shen)欽慕李(li)(li)白(bai)的(de)人品(pin)和才藝。1982年(nian)清明節，林(lin)(lin)散(san)(san)(san)(san)之(zhi)曾(ceng)(ceng)為已逝(shi)的(de)盛夫人題寫(xie)過一篇墓(mu)(mu)記：“翠螺山色(se)陽晴(qing)變，揚女(nv)潮聲近近連；身(shen)后(hou)一抔(pou)平(ping)靜土，共君永此傍青蓮(lian)。”（翠螺山即采(cai)石(shi)磯(ji)，李(li)(li)白(bai)為青蓮(lian)居士）。把墓(mu)(mu)地(di)選正在太(tai)白(bai)樓之(zhi)側，取詩(shi)仙為鄰(lin)，詩(shi)書兩(liang)(liang)絕，成萬世(shi)佳話；原(yuan)因(yin)二(er)，林(lin)(lin)散(san)(san)(san)(san)之(zhi)本籍(ji)為安(an)徽和縣烏(wu)江(jiang)(jiang)(jiang)，出生于南(nan)京江(jiang)(jiang)(jiang)浦烏(wu)江(jiang)(jiang)(jiang)（此烏(wu)江(jiang)(jiang)(jiang)即項(xiang)羽自刎(wen)處，兩(liang)(liang)個烏(wu)江(jiang)(jiang)(jiang)雖分隔兩(liang)(liang)省，其實只相距13公里），取采(cai)石(shi)磯(ji)隔長江(jiang)(jiang)(jiang)相望。林(lin)(lin)散(san)(san)(san)(san)之(zhi)生前曾(ceng)(ceng)十數次(ci)登臨采(cai)石(shi)磯(ji)，尋訪前人遺址，面(mian)臨滾(gun)滾(gun)長江(jiang)(jiang)(jiang)，遙望家鄉，寫(xie)生做畫，抒情賦詩(shi)，情無所系。
林(lin)散(san)(san)之紀念館(guan)(guan)1988年元月(yue)(yue)3日(ri)奠基(ji)，1992年12月(yue)(yue)6日(ri)一(yi)期(qi)(qi)工程完竣，1996年8月(yue)(yue)續建二期(qi)(qi)工程，1997年11月(yue)(yue)20日(ri)竣工開(kai)館(guan)(guan)，占(zhan)地面積(ji)20畝(mu)，建筑面積(ji)2100㎡，展覽面積(ji)480㎡，展線長157米(mi)，館(guan)(guan)內(nei)建筑群呈明清園林(lin)風格(ge)，高低參差，錯落(luo)有致，館(guan)(guan)內(nei)主(zhu)要建設有主(zhu)展樓——散(san)(san)木山房(fang)、碑廊、求雨山書畫院等(deng)。館(guan)(guan)藏林(lin)散(san)(san)之先生(sheng)書畫作品500余件，其中一(yi)級(ji)文物1件、二級(ji)文物7件。
林(lin)散(san)之(zhi)藝術(shu)館坐落(luo)在(zai)安徽省(sheng)(sheng)馬鞍山市采石風景(jing)名(ming)勝區(qu)萬竹塢(wu)，與(yu)著(zhu)名(ming)的(de)太白樓相鄰。經安徽省(sheng)(sheng)委、省(sheng)(sheng)人民(min)政府(fu)申報，復經中(zhong)(zhong)共中(zhong)(zhong)央(yang)、國務(wu)院(yuan)辦公廳(ting)(ting)批準，于1990年(nian)12月15日(ri)動工興建，1991年(nian)10月15日(ri)正式對外開放。館舍(she)及先(xian)生(sheng)(sheng)墓園(yuan)由東南(nan)大學(xue)(xue)設計，啟功書寫了(le)館名(ming)。藝術(shu)館分為主(zhu)展(zhan)廳(ting)(ting)、副展(zhan)廳(ting)(ting)、書畫學(xue)(xue)術(shu)廳(ting)(ting)和(he)先(xian)生(sheng)(sheng)墓園(yuan)四(si)個部分。總占(zhan)(zhan)地面積3800平(ping)方(fang)米(mi)，其中(zhong)(zhong)主(zhu)展(zhan)廳(ting)(ting)占(zhan)(zhan)地325平(ping)方(fang)米(mi)，名(ming)“江上草(cao)堂”，主(zhu)要陳列著(zhu)林(lin)散(san)之(zhi)先(xian)生(sheng)(sheng)自20年(nian)代到80年(nian)代末(mo)各(ge)個時期的(de)詩書畫藝精(jing)品一百多(duo)幅，展(zhan)現了(le)林(lin)散(san)之(zhi)先(xian)生(sheng)(sheng)所走過的(de)藝術(shu)道路和(he)其書畫藝術(shu)風格形成的(de)過程；副展(zhan)廳(ting)(ting)占(zhan)(zhan)地135平(ping)方(fang)米(mi)，主(zhu)要展(zhan)示著(zhu)林(lin)散(san)之(zhi)生(sheng)(sheng)前所用(yong)(yong)的(de)文房用(yong)(yong)品及國內外名(ming)家給予(yu)的(de)高(gao)度(du)評價；學(xue)(xue)術(shu)廳(ting)(ting)占(zhan)(zhan)地126平(ping)方(fang)米(mi)，主(zhu)要是(shi)用(yong)(yong)于詩、書、畫藝術(shu)交流和(he)研(yan)究。
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