林散之（1898年11月(yue)20日—1989年12月(yue)6日），名霖(lin)，又名以霖(lin)，字(zi)散之，號三癡、左(zuo)耳、江(jiang)(jiang)(jiang)上老人(ren)(ren)等，生于(yu)江(jiang)(jiang)(jiang)蘇南京市江(jiang)(jiang)(jiang)浦(pu)縣(xian)（今南京市浦(pu)口區），祖(zu)籍(ji)安徽省和縣(xian)烏江(jiang)(jiang)(jiang)鎮七顆(ke)松村莊，詩(shi)人(ren)(ren)、書(shu)畫家，尤擅草書(shu)。
1972年中日書(shu)(shu)法(fa)(fa)交流(liu)選(xuan)拔時一(yi)舉成名，其書(shu)(shu)法(fa)(fa)作品《中日友誼(yi)詩》被(bei)譽(yu)為(wei)(wei)“林(lin)散之(zhi)第一(yi)草書(shu)(shu)”。趙樸初、啟功等稱之(zhi)詩、書(shu)(shu)、畫“當(dang)(dang)代三絕(jue)”，與李(li)志(zhi)敏并(bing)稱“南林(lin)北(bei)李(li)”，被(bei)譽(yu)為(wei)(wei)“草圣”，林(lin)散之(zhi)草書(shu)(shu)被(bei)稱之(zhi)為(wei)(wei)“林(lin)體”。如果說(shuo)在當(dang)(dang)代草書(shu)(shu)實踐(jian)中，林(lin)散之(zhi)為(wei)(wei)飄逸之(zhi)美，那李(li)志(zhi)敏則為(wei)(wei)蒼茫之(zhi)美，兩者(zhe)風格迥異、剛柔互補(bu)，凸顯“南林(lin)北(bei)李(li)”的雙峰(feng)對(dui)弈。
林散之(zhi)是“大(da)(da)器晚(wan)成”的(de)典型，也正因為其(qi)出大(da)(da)名(ming)很晚(wan)，數十(shi)年寒燈(deng)苦學(xue)，滋養了其(qi)書(shu)之(zhi)氣、韻、意、趣，使之(zhi)能(neng)上達超凡的(de)極高境界，對現代中國書(shu)法(fa)藝術事業的(de)貢(gong)獻，真可謂“功莫大(da)(da)焉”。
林散(san)之書法代表作有《許瑤(yao)詩(shi)論懷素(su)草書》《自作詩(shi)論書一首》《李白草書歌行》等。
1989年12月6日，林散之因痰(tan)阻塞氣管，搶救(jiu)無效，溘然逝世(shi)，終年92歲。
早年(nian)(nian)求學十(shi)四年(nian)(nian)農(nong)歷十(shi)月(yue)七日（1898年(nian)(nian)11月(yue)20日），林(lin)散之生(sheng)于(yu)江浦縣烏江橋北江家(jia)坂村。于(yu)叔伯兄弟(di)排行第(di)五(wu)，遂呼乳名(ming)“小五(wu)子(zi)”。自三歲始，喜(xi)就案頭(tou)涂(tu)鴉(ya)。五(wu)歲能對物寫生(sheng)，喜(xi)塑泥人。患中耳(er)(er)炎，致(zhi)左耳(er)(er)微聾，遺疾(ji)終身。
林散之六歲入(ru)塾讀書，自(zi)此至十三歲，七年間(jian)讀完《百家(jia)姓》《千(qian)字文(wen)》、有(you)關孔孟(meng)言論的(de)經(jing)典及《左(zuo)傳》《古文(wen)觀(guan)止(zhi)》《詩(shi)經(jing)》《毛(mao)詩(shi)》《唐詩(shi)》等，又(you)習(xi)作(zuo)文(wen)、屬對、作(zuo)詩(shi)，習(xi)字則從描紅入(ru)手，繼臨顏、柳名(ming)碑，十二歲已能為(wei)鄰居(ju)寫春聯。課余又(you)寫生，或鉤摹《繡像(xiang)三國演義》《繡像(xiang)水滸傳》中(zhong)人物(wu)，大膽而富有(you)想象力。因其頑皮(pi)，童年時(shi)鬧出(chu)不少趣事。
清宣統三年（1911年），父(fu)親林成璋病故。被接到(dao)和縣城內(nei)外婆家從陳姓廩生讀(du)書(shu)。此后，他發奮(fen)求學，先從和縣陳姓廩生讀(du)書(shu)，繼去南京從張青甫學畫(hua)人像(xiang)。
民國二(er)年（1913年）春，全身(shen)患膿瘡(chuang)，自南(nan)京返回。為強身(shen)健體，開(kai)始習(xi)武。在家自習(xi)詩(shi)文書畫。
民國三年(nian)（1914年(nian)），在(zai)烏(wu)江(jiang)街，與許樸(pu)庵、邵子退(tui)相識。9月13日，裝訂一本詩集(ji)手稿，名《古(gu)棠三癡(chi)(chi)生拙稿》（藏馬鞍山(shan)“林散之藝(yi)術(shu)館”）。自(zi)號(hao)“三癡(chi)(chi)生”，因元代大畫家黃公望（子久）號(hao)“大癡(chi)(chi)”，清代“小(xiao)四王”王玖（次(ci)峰）號(hao)“二癡(chi)(chi)”，故自(zi)命為(wei)“三癡(chi)(chi)”，隱隱有繼(ji)起之志焉。
民(min)國四年（1915年），應聘在(zai)和(he)縣姐(jie)丈(zhang)家教書，并(bing)從(cong)張栗庵學詩及文辭(ci)，盡讀其藏書，書法亦獲其指(zhi)授。
民(min)國五年(nian)（1916年(nian)），在歷(li)陽一寺廟(miao)，與許樸(pu)庵、邵子(zi)退結(jie)為金(jin)蘭之交，時人稱譽“烏江松竹梅三友(you)”。為范期仁家(jia)寫田契并雕刻門(men)(men)前石獅(shi)和四塊石（磚）刻（龍、鳳、獅(shi)、虎）砌于二進門(men)(men)的門(men)(men)頭上(shang)作裝(zhuang)飾，酬金(jin)甚厚，悉數匯上(shang)海有正(zheng)書局郵購珂羅版(ban)精(jing)印(yin)書畫(hua)冊，視若珍(zhen)寶，日(ri)夜臨摹不(bu)輟。與趙(zhao)姓女結(jie)婚，一年(nian)后趙(zhao)姓女病故(gu)。
民國七年（1918年），為烏江(jiang)邵馨(xin)吾作(zuo)《狂(kuang)道(dao)人圖》，并(bing)作(zuo)《題(ti)狂(kuang)道(dao)人贈(zeng)邵馨(xin)吾先生(sheng)》詩。是年秋(qiu)，臨(lin)沈(shen)石田(tian)的(de)《洞庭(ting)秋(qiu)色(se)》長卷。由(you)于廢寢忘食，積勞(lao)成疾，只臨(lin)一半就病(bing)(bing)了，臥床不(bu)起。后(hou)經張栗(li)庵(an)及時醫治，獲救。病(bing)(bing)愈后(hou)，有(you)詩作(zuo)《戊午秋(qiu)日，作(zuo)洞庭(ting)秋(qiu)色(se)長卷未竟，一病(bing)(bing)幾危。瀕(bin)殆時，猶念念若卷不(bu)置，枕(zhen)上成《絕命詩二(er)首》。
民國八(ba)年（1919年），范(fan)培(pei)(pei)開(kai)與在(zai)全(quan)椒做生(sheng)意的盛秋矩為(wei)摯友，經范(fan)培(pei)(pei)開(kai)介(jie)紹，林散之與盛秋矩女兒盛德粹成婚。妻盛德粹賢(xian)淑達理，善治家，使(shi)其專心文藝，相(xiang)伴數十年，感情甚(shen)篤(du)。作《和(he)內(nei)兄盛峻居春雨(yu)讀(du)杜詩及詠自(zi)鳴(ming)鐘原韻(yun)》（《古棠三癡生(sheng)拙稿》）。
民(min)國九(jiu)年（1920年），大家(jia)(jia)庭分(fen)家(jia)(jia)。分(fen)得祖產(chan)水田近四畝(mu)，宅后(hou)山地數畝(mu)和(he)原(yuan)住房(fang)十間。又購周圍荒崗(gang)，辟(pi)為(wei)果園，并植(zhi)大量樹木，名(ming)其(qi)居日“散(san)木山房(fang)”。是時，其(qi)詩書畫(hua)已頗有名(ming)聲。
民(min)國十年（1921年），在散(san)木山房(fang)用(yong)工楷書寫(xie)“四(si)時(shi)讀書樂”（藏馬鞍山“林散(san)之藝術館(guan)”）。張栗庵(an)取“三癡”之諧(xie)音，為其改號“散(san)之”。長(chang)女蓀若出(chu)生。
民國十一年（1922年），詩書畫聲名在家鄉日著，索字畫者頗(po)多(duo)。為(wei)和縣(xian)曹(cao)晉文作《東方朔偷(tou)桃圖(tu)》。與全椒(jiao)張汝(ru)舟相識。
民國(guo)十二年（1923年4月(yue)），為曾梓亭作《老木水(shui)牛圖(tu)》，塾(shu)師慶承銘刻于竹(zhu)上八(ba)月(yue)，在(zai)上海《神州(zhou)吉光集》第五期發表書畫作品和書畫潤例及(ji)小(xiao)傳。著(zhu)手(shou)編(bian)著(zhu)《山水(shui)類編(bian)》。
民(min)國(guo)十五年(nian)（1926年(nian)）夏(xia)四(si)月，完(wan)成《山水類編》28卷，另編《序(xu)目》一卷，共29卷，21冊，35萬字(zi)。清(qing)稿時，由(you)大姐(jie)夫范期仁之(zhi)女范培貞代抄部分。時年(nian)范培貞十七(qi)歲，在家從林散之(zhi)讀書，既慧且(qie)賢，字(zi)體清(qing)秀。
民(min)國(guo)十六年(nian)（1927年(nian)），校補(bu)《山水類編》。三女芷若出生。
民國十(shi)七年（1928年）十(shi)一(yi)月，在烏江(jiang)街范家藥房用一(yi)幅畫換得龍尾金星硯(yan)璞一(yi)方。長子(zi)昌(chang)午出生。
民國十(shi)八年(nian)（1929年(nian)），經張栗庵介紹，辭去(qu)教書工(gong)作，赴上(shang)海(hai)從黃賓虹學(xue)畫山水(shui)，至(zhi)三(san)十(shi)四歲，因家(jia)中經濟困難，還鄉，仍教書。當年(nian)秋，家(jia)鄉水(shui)災，他(ta)挺(ting)身而出(chu)，義務主持圩事，公正(zheng)廉(lian)明(ming)，甚受擁(yong)戴。二子昌庚(geng)出(chu)生(sheng)。
民(min)國十九年（1930年）春(chun)，辭退(tui)范期錕家教(jiao)書工作。赴滬賃居黃(huang)賓虹住處(chu)西(xi)門(men)(men)路169號(hao)（西(xi)成(cheng)里17號(hao)）對面西(xi)門(men)(men)路178號(hao)西(xi)門(men)(men)里（石庫門(men)(men)）小亭(ting)子間，從師黃(huang)賓虹習畫。襄助黃(huang)師編纂《畫史編年表》。
民(min)國(guo)二十年（1931年），思(si)鄉心切，作山水(shui)一幅。
民國二(er)十一年（1932年）春，家鄉因水災造成(cheng)餓殍載道、居無定所(suo)。
民國二十二年(nian)(nian)（1933年(nian)(nian)）春，歷陽唐一(yi)齋（林散之姨夫）、夏伯周(zhou)（1887—1954）到草(cao)堂相(xiang)聚(ju)數日(ri)，繪畫作詩。成立(li)“求聲”讀書(shu)(shu)社，與邵子退、許樸庵、章敬夫諸友成立(li)了一(yi)個讀書(shu)(shu)社。
民國二(er)十三年(nian)（1934年(nian)），林散之遵(zun)黃賓虹教導，為師造化，孤身作萬里游，得(de)畫稿(gao)八百余幅，詩近兩百首。
民國二十四年（1935年），春，患背癰，屢月不愈。作《病居(ju)示子退(tui)二首(shou)(shou)》詩。暑期請來許(xu)樸庵、邵子退(tui)，共商結廬(lu)緱山(shan)之大業。秋，偕至友邵子退(tui)、學(xue)生林秋泉同游(you)九華山(shan)和黃(huang)山(shan)，得紀游(you)詩十六首(shou)(shou)，畫稿若干幅。撰成《漫游(you)小(xiao)記》，連載于(yu)上海《旅行(xing)雜志(zhi)》。五女(nv)杜若出生。
民國二(er)十五年(nian)（1936年(nian)），游虞山、揚州等地。
民國(guo)二十六年（1937年），游黃山，得(de)詩十六首，畫稿若干(gan)幅。
民(min)國二十七年（1938年），家鄉為日(ri)寇侵占，林散之舉家逃難，數(shu)年間，隨身攜(xie)詩稿、碑帖與筆墨紙硯(yan)，流浪中仍(reng)作(zuo)詩書(shu)畫不輟。
民國二十八年（1939年），至上(shang)海，尋(xun)黃(huang)賓虹不遇。
民(min)國二十九年（1940年）春，到和(he)縣(xian)訪好友谷(gu)沆(hang)如不(bu)遇，被刁遁(dun)庵邀至家中，相聚(ju)在小(xiao)院內，紫(zi)藤花下，兩人煮(zhu)茶(cha)共飲，談起日軍入侵帶來的災難。冬天，又一次來到和(he)縣(xian)，住在友人谷(gu)沆(hang)如家。檢(jian)沆(hang)如所藏戴重《河村(cun)集》燈下讀(du)之(zhi)，作長(chang)句(ju)書(shu)其(qi)后。書(shu)畫署名“散(san)之(zhi)”、“林散(san)之(zhi)”、“烏江林散(san)之(zhi)左耳(er)”。印(yin)章“散(san)之(zhi)”。
民國三十年（1941年），二(er)月拎起藤(teng)籃，拄著竹(zhu)杖，到鄰縣的(de)含山(shan)(shan)(shan)游歷。清(qing)明，李本一來到烏江“視察”，邀(yao)先(xian)生(sheng)謁霸(ba)王祠，先(xian)生(sheng)作(zuo)詩以應。秋，又拄著竹(zhu)杖，到鄰縣的(de)無為(wei)、廬江游歷。暮秋，無為(wei)、廬江游歷歸來后，至(zhi)和縣卜集(ji)小夏村(cun)朱智熙（1910—1959）（字(zi)穆亭，范(fan)培貞夫(fu)）家，草(cao)書自作(zuo)詩《梟磯孫夫(fu)人廟》。冬季，游歷日軍足跡未至(zhi)的(de)地方(fang)和縣北部(bu)山(shan)(shan)(shan)區。在赴香泉(quan)的(de)途中(zhong)，由烏江經卜陳至(zhi)卜集(ji)河村(cun)埠山(shan)(shan)(shan)河高(gao)村(cun)的(de)華嚴寺，后由香泉(quan)經高(gao)皇殿(dian)至(zhi)善(shan)厚集(ji)，行中(zhong)，作(zuo)《懷古思今二(er)首》詩。
民國三十一(yi)年(nian)（1942年(nian)）日軍入侵后，一(yi)段時間內，疏于(yu)學業。
民國(guo)三十二(er)年（1943年），至友谷(gu)沆(hang)如遭槍殺，不(bu)久魯(lu)默生亦(yi)遭奸(jian)人殺害。為避(bi)亂，林(lin)荇若、林(lin)昌(chang)午(wu)、林(lin)昌(chang)庚先(xian)后去全椒(jiao)古(gu)河鎮江浦中學(xue)讀書；其心情抑郁，兩次患病。覺(jue)澄(cheng)法師在(zai)和縣觀音閣開壇講經，弘揚佛法，和李秋水前去聽講，于此皈依覺(jue)澄(cheng)法師，為在(zai)家居士(shi)。
民國三十(shi)(shi)三年（1944年）夏，日寇(kou)搜(sou)捕(bu)游擊(ji)隊(dui)，無辜將盛夫人(ren)和二子(zi)林(lin)昌庚(geng)捕(bu)去關押一晝夜，所(suo)幸多方人(ren)士(shi)營(ying)救得(de)免于難。安徽(hui)第十(shi)(shi)游擊(ji)縱隊(dui)司令柏承君派(pai)人(ren)來接先生到全(quan)椒縣的古河(he)鎮去“玩(wan)(wan)玩(wan)(wan)”。同(tong)時，二女林(lin)荇若、長子(zi)林(lin)昌午、次子(zi)林(lin)昌庚(geng)此(ci)時正在古河(he)讀(du)書，乘機去看(kan)看(kan)他們(men)。秋，母親吳氏(shi)病故。
民國三(san)十四年（1945年），秋，游獅(shi)子嶺、惠濟寺。在蕪湖(hu)柳春園李鴻章長孫(sun)李惠龍塵封已久(jiu)無人居住的書房內得呂留良蟲蛀硯一方。書畫署名(ming)“散(san)之”“林散(san)之”“林散(san)之左耳(er)”“左耳(er)”“散(san)之左耳(er)”。自刻印章“左耳(er)”。
民國(guo)三十五年(nian)（1946年(nian)）春(chun)，安(an)徽省(sheng)主席(xi)李品仙邀至(zhi)合(he)肥，擬(ni)聘為“省(sheng)府顧問(wen)”，先生對(dui)這個顧問(wen)頭銜付之一笑，飄然離(li)開。由合(he)肥歸(gui)，乘輪船至(zhi)巢(chao)縣，過(guo)西隱寺，在道(dao)行和(he)尚那(nei)里住了兩(liang)天(tian)，作詩論畫。七月(yue)，在合(he)肥得悉黃賓(bin)虹(hong)訊，驚喜雀躍，修書致以牽念之情。抗(kang)戰(zhan)結(jie)束，內戰(zhan)開始，作《今詩十九首》記之。
民(min)國(guo)三十六年（1947年），國(guo)立安徽大學擬(ni)聘為文學、藝術(shu)教授，婉言辭(ci)謝。
民國(guo)三十(shi)七年（1948年），十(shi)一(yi)月，得(de)悉黃(huang)賓(bin)虹(hong)至杭州國(guo)立藝術專科(ke)學校任教，無比欣慰，致書(shu)問候。二女林荇若(ruo)在(zai)南京(jing)金陵大學讀書(shu)、長子(zi)林昌午(wu)在(zai)杭州藝術專科(ke)學校師從黃(huang)賓(bin)虹(hong)學畫，思念之極(ji)，作(zuo)《寄午(wu)兒剡(yan)縣》詩記之。
1949年，在江上草堂。見人(ren)民(min)政府(fu)干(gan)部廉(lian)正清(qing)明，與民(min)共(gong)甘苦，深為感動，謂人(ren)曰：“中華振興有望矣。”
1951年(nian)被選(xuan)為江浦縣（今浦口(kou)區）人代會常委，作(zuo)為國家干部在江浦工作(zuo)、生活了12年(nian)。其間于1956年(nian)出任江浦縣副縣長，1958年(nian)當選(xuan)為南京市政(zheng)(zheng)協(xie)常委，1959年(nian)當選(xuan)為江蘇省政(zheng)(zheng)協(xie)委員。
1962年(nian)1月，當選為(wei)南(nan)京市文學藝術工作者聯合會第三屆委員會副主席(xi)。春，作《岷江山水》圖。6月6日至21日，政協江蘇(su)省第二(er)屆委員會第二(er)次會議在南(nan)京召開。出席(xi)會議期間(jian)，結識范煙橋、朱劍(jian)芒、程小青、周瘦鵑、余彤甫等(deng)詩壇耆(qi)宿。
1963年(nian)，他正欲退休時，江蘇(su)省國(guo)畫(hua)院(yuan)聘(pin)其為專職(zhi)畫(hua)師，1月11日(ri)，偕夫人(ren)遷居南京(jing)中央路117號(hao)寓所。與畫(hua)家錢(qian)松喦同(tong)住一幢兩層(ceng)樓房。從此，專心書(shu)(shu)畫(hua)創作(zuo)，成果日(ri)豐。1963年(nian)經(jing)畫(hua)院(yuan)何(he)樂之(zhi)(zhi)介紹與高二適相(xiang)識。春(chun)，游宜興東西二氿湖(hu)、善(shan)卷洞、祝(zhu)英臺墓等地(di)。暮春(chun)，由無錫歸來，草書(shu)(shu)自作(zuo)詩《歸去》。秋(qiu)，作(zuo)姑蘇(su)十日(ri)游，游覽了東山(shan)洞庭湖(hu)、消夏灣(wan)、紫金庵、西塢等地(di)。書(shu)(shu)畫(hua)署名“散(san)(san)左耳(er)(er)”“林散(san)(san)之(zhi)(zhi)左耳(er)(er)”“散(san)(san)之(zhi)(zhi)左耳(er)(er)”“林散(san)(san)之(zhi)(zhi)”。印(yin)章“左耳(er)(er)”“散(san)(san)之(zhi)(zhi)”。
1964年(nian)1月，作山(shan)(shan)水(shui)《不煩車馬上寒山(shan)(shan)》圖。初夏，攜林(lin)(lin)蓀若、林(lin)(lin)昌午姐(jie)弟二(er)人(ren)去(qu)黃山(shan)(shan)旅游寫(xie)生。9月20日(ri)(ri)至27日(ri)(ri)，出席在南京召開的政(zheng)協(xie)江蘇(su)省第(di)(di)三(san)屆委(wei)員會(hui)第(di)(di)一次(ci)會(hui)議。9月20日(ri)(ri)三(san)屆一次(ci)會(hui)議委(wei)員合影留念。會(hui)議期間(jian)，結識(shi)蘇(su)州(zhou)書法家費新我和王生香琴師。秋，經畫院何(he)樂之(zhi)(zhi)(zhi)介紹(shao)，相識(shi)汪己文(wen)。書畫署名“林(lin)(lin)散之(zhi)(zhi)(zhi)左耳”“烏(wu)江林(lin)(lin)散之(zhi)(zhi)(zhi)”“林(lin)(lin)散之(zhi)(zhi)(zhi)”“散耳”“林(lin)(lin)散耳”。朱(zhu)文(wen)引首印章“曾登太(tai)白”“長壽”。
1965年4月(yue)，隨(sui)國畫院房虎卿、丁(ding)士青、俞劍(jian)華、費(fei)新(xin)我(wo)赴揚州(zhou)，在桑愉(yu)家(jia)得識蔡易庵，作(zuo)(zuo)詩記之(zhi)。5月(yue)，隨(sui)國畫院諸公赴徐州(zhou)寫(xie)生，列(lie)車中與房虎卿、費(fei)新(xin)我(wo)暢談(tan)甚歡，同游(you)云龍(long)山(shan)(shan)。9月(yue)上旬，草書《人(ren)民解放軍(jun)占領南京》、楷(kai)書《卜(bu)算子·詠梅(mei)》、隸書《清平(ping)樂·會昌》、行(xing)書《西(xi)江月(yue)·井(jing)岡(gang)山(shan)(shan)》毛澤(ze)東詩詞(ci)6尺對開4條屏，贈瞻(zhan)園留念。10月(yue)，汪己(ji)文(wen)轉來傅(fu)(fu)雷求畫之(zhi)意，精心(xin)創作(zuo)(zuo)了八開冊頁山(shan)(shan)水(shui)畫贈傅(fu)(fu)雷。11月(yue)24日，政協(xie)南京市第五屆委(wei)員(yuan)會作(zuo)(zuo)為(wei)“文(wen)化藝術界委(wei)員(yuan)”，當選為(wei)常(chang)務委(wei)員(yuan)。書畫署名“林(lin)(lin)散(san)之(zhi)”“林(lin)(lin)散(san)耳”。印(yin)章“林(lin)(lin)散(san)之(zhi)印(yin)”。
1966年1月(yue)(yue)，費新我(wo)畫一(yi)幅《策杖圖》贈之。8月(yue)(yue)24日，夫人(ren)盛德粹因患(huan)胃癌辭世。所藏大量(liang)圖書(shu)、碑(bei)帖、字畫被(bei)“紅衛兵”查(cha)抄焚毀。悲(bei)痛過度，雙耳失聰。9月(yue)(yue)，由林荇若接到揚州暫住，開始了(le)七年流浪(lang)生(sheng)活。作《荇廬(lu)雨居(ju)》詩(shi)(shi)，表達當時的心境。作《懺(chan)悔》長(chang)詩(shi)(shi)表達對夫人(ren)的思念之情(qing)。冬至(zhi)，作長(chang)詩(shi)(shi)《憶昔吟》并(bing)序，紀念夫人(ren)辭世已逾(yu)百日。
1967年(nian)，退(tui)去中央路住(zhu)房，將衣物、書籍等搬到“總統府”內國畫院集體宿舍的一間房子存放。冬，回南京住(zhu)林學院林昌庚(geng)處。
1968年春，林蓀若(ruo)由和縣來南京，陪同游中(zhong)山陵、靈谷寺(si)。暮春，由南京去揚(yang)州，作《別思(si)》詩(shi)。冬，回到南京住林學院林昌庚處。
1969年元(yuan)旦前夕，中國第(di)三(san)顆(ke)氫彈(dan)試驗(yan)成功；同(tong)時，南京長江(jiang)大橋建成通車(che)，作長詩紀勝。12月30日，攜夫人骨(gu)灰(hui)凄然(ran)回江(jiang)上草堂(tang)，與林(lin)昌午同(tong)住。
1970年5月3日春節(jie)，他在(zai)烏江(jiang)鎮浴池洗澡，不慎跌入開水池中，全身(shen)嚴重燙(tang)傷，救治(zhi)4個月始愈，右手五指粘并，幸被(bei)搶救了拇指、食指和中指，尚可執筆，因(yin)自(zi)號(hao)“半殘(can)老人(ren)”。作《江(jiang)村養疴圖(tu)》。夏日，書杜甫(fu)《秋興八首》之一。初(chu)秋，于(yu)江(jiang)上草堂作《人(ren)在(zai)畫中行(xing)》圖(tu)。秋，投(tou)箋邀友，約邵子(zi)退、許樸庵(an)游(you)長江(jiang)大橋。
1971年秋，自烏(wu)江至和縣蓀若處小住月(yue)馀。書畫署名(ming)“半殘老人”“散(san)(san)耳(er)”“聾叟”。印章“林散(san)(san)之印”。
1972年5月(yue)24日(ri)，臨《熹平殘石》。7月(yue)，應汪孝文(wen)之請，作《黃山(shan)歸(gui)葬圖》。8月(yue)，為(wei)慶祝中日(ri)恢復邦交(jiao)，《人民中國》日(ri)文(wen)版雜志(zhi)擬編發“中國現代書法作品選”特(te)輯。評選中，他的草書條幅《毛主席(xi)詞·清平樂會昌》得到(dao)郭沫(mo)若、趙樸初(chu)、啟(qi)功(gong)等權威人士的高(gao)度評價(jia)，書名初(chu)震(zhen)。秋，再(zai)度至和縣林蓀若處小住月(yue)馀，老友(you)張(zhang)汝舟來和縣晤(wu)面，相見甚歡，聯床筆(bi)談(tan)(tan)。作《代函十首，贈張(zhang)汝舟》。冬，原畫院(yuan)亞明、魏紫熙、宋文(wen)治(zhi)、喻繼高(gao)、音銘(ming)等赴和縣探視(shi)，和縣傳為(wei)美談(tan)(tan)。
1973年1月(yue)5日(ri)(ri)，《人(ren)民中(zhong)國》雜志第一期刊(kan)出(chu)《清平(ping)樂·會昌》草(cao)書(shu)(shu)(shu)條幅，震動(dong)海(hai)內外書(shu)(shu)(shu)壇。此后(hou)，日(ri)(ri)本書(shu)(shu)(shu)道(dao)界(jie)的訪(fang)華團體來中(zhong)國，都以(yi)能拜會林(lin)散之(zhi)為(wei)榮，對其(qi)書(shu)(shu)(shu)推(tui)崇備至(zhi)。是年3月(yue)，他自(zi)江(jiang)(jiang)浦重返南(nan)京(jing)(jing)。春，“南(nan)京(jing)(jing)市書(shu)(shu)(shu)法(fa)印章(zhang)展(zhan)覽會”在(zai)玄武湖(hu)公園(yuan)展(zhan)出(chu)，作《玄武湖(hu)書(shu)(shu)(shu)展(zhan)興(xing)言》。為(wei)日(ri)(ri)本首(shou)(shou)(shou)相田中(zhong)角榮作《書(shu)(shu)(shu)贈日(ri)(ri)本友人(ren)二首(shou)(shou)(shou)》詩。9月(yue)28日(ri)(ri)，自(zi)選了一些書(shu)(shu)(shu)法(fa)作品，編成《林(lin)散之(zhi)書(shu)(shu)(shu)法(fa)選集(ji)(ji)》，該集(ji)(ji)“書(shu)(shu)(shu)法(fa)自(zi)序”刊(kan)載于南(nan)京(jing)(jing)師范學院(yuan)（今為(wei)南(nan)京(jing)(jing)師范大學）中(zhong)文系編的《文教(jiao)資料簡報》。10月(yue)1日(ri)(ri)，江(jiang)(jiang)蘇省美(mei)術館舉辦“江(jiang)(jiang)蘇省國畫書(shu)(shu)(shu)法(fa)印章(zhang)展(zhan)”。草(cao)書(shu)(shu)(shu)《詠梅》作品不翼(yi)而(er)飛，作《失梅七首(shou)(shou)(shou)》告之(zhi)。
1974年11月16日(ri)，白(bai)野抄成《江(jiang)上詩(shi)存》三(san)十六卷，作詩(shi)并畫(hua)謝之。朱(zhu)文引(yin)首印章“曾登太(tai)白(bai)”“長(chang)壽”“七十年代”“大年”。
1975年3月，以(yi)村(cun)上(shang)(shang)三島(dao)為團(tuan)長的日(ri)(ri)本(ben)書(shu)(shu)法(fa)訪華代(dai)(dai)表(biao)團(tuan)來寧在南京藝術(shu)學(xue)院拜(bai)訪先生。作(zuo)《日(ri)(ri)本(ben)書(shu)(shu)法(fa)代(dai)(dai)表(biao)團(tuan)蒞華訪問賦(fu)此四(si)章以(yi)贈》。5月，應榮寶齋之邀，林(lin)(lin)蓀若、林(lin)(lin)昌(chang)庚陪(pei)同(tong)上(shang)(shang)北京；以(yi)《江(jiang)上(shang)(shang)詩(shi)存》稿(gao)本(ben)奉(feng)請趙樸初、啟(qi)功教正，二(er)(er)人極贊(zan)譽并(bing)為之作(zuo)書(shu)(shu)序(xu)；結識李真、陳(chen)(chen)英將軍(jun)。游(you)長城、故(gu)宮(gong)、十三陵、北海等(deng)名勝，十馀日(ri)(ri)后回寧。作(zuo)《北游(you)十八首》詩(shi)。7月，啟(qi)功由韓瀚、田原二(er)(er)人代(dai)(dai)呈一封(feng)信給先生，以(yi)求教誨。秋(qiu)，陳(chen)(chen)慎(shen)之、馮(feng)仲華、莊希祖(zu)開(kai)始(shi)用鋼板刻印(yin)《江(jiang)上(shang)(shang)詩(shi)存》。初步完成(cheng)上(shang)(shang)、中、下三冊。冬，田原以(yi)白描手法(fa)畫了(le)一幅《林(lin)(lin)散之老人作(zuo)書(shu)(shu)圖》。
1976年6月(yue)，至南京林(lin)學(xue)(xue)院(yuan)林(lin)昌庚處(chu)。8月(yue)中旬(xun)，范曾自北京來訪，在(zai)林(lin)學(xue)(xue)院(yuan)為林(lin)散(san)之畫像。10月(yue)6日(ri)，亞(ya)明畫《四蟹(xie)圖(tu)》。12月(yue)，回百子(zi)亭。書畫署名“聾叟”“散(san)耳”“林(lin)散(san)耳”。印(yin)章“林(lin)散(san)之印(yin)”（白文(wen)）“江上老人”（朱(zhu)文(wen)）“半殘老人”（朱(zhu)文(wen)）。朱(zhu)文(wen)引(yin)首印(yin)章“曾登太(tai)白”“長壽”“七十(shi)年代”“大(da)年”。
1977年(nian)3月(yue)15日(ri)，高二適去世，極(ji)為悲痛。書“江南詩(shi)(shi)人高二適”墓碑(bei)。9月(yue)24日(ri)，題陸儼少(shao)畫《舒鳧人日(ri)詩(shi)(shi)思(si)圖》。12月(yue)，江蘇人民出版(ban)社出版(ban)先生草書《毛主(zhu)席詞二首》。書畫署名“林(lin)散(san)耳”、“散(san)耳”。印章“江上(shang)老人”（白(bai)文(wen)）。朱文(wen)引首印章“曾登太(tai)白(bai)”“古為今(jin)用”“大(da)年(nian)”“大(da)吉(ji)羊”。
1978年2月(yue)，當選為全(quan)國政(zheng)(zheng)協第(di)五(wu)屆(jie)委員會(hui)委員，由(you)林昌庚、林麗(li)青陪同(tong)赴(fu)京參加全(quan)國政(zheng)(zheng)協五(wu)屆(jie)一(yi)次會(hui)議。5月(yue)中(zhong)旬，赴(fu)揚(yang)州小住。游(you)(you)覽(lan)了(le)史(shi)公祠和(he)(he)石(shi)塔寺，在(zai)王冬(dong)齡的(de)陪同(tong)下(xia)(xia)到(dao)石(shi)塔寺古(gu)銀杏(xing)樹(shu)下(xia)(xia)寫生。6月(yue)，慢性(xing)氣管炎急性(xing)發作住工(gong)人(ren)(ren)醫院68天(tian)，病中(zhong)得詩(shi)(shi)23首(shou)。7月(yue)20日，自撰“詩(shi)(shi)序”，人(ren)(ren)編《江上(shang)詩(shi)(shi)存》。8月(yue)13日，尹樹(shu)人(ren)(ren)、高可可至百(bai)(bai)子亭看望先生，老(lao)人(ren)(ren)取(qu)出《江上(shang)詩(shi)(shi)存》。9月(yue)，由(you)南京歸(gui)江上(shang)村(cun)。秋，以揚(yang)州石(shi)塔寺古(gu)銀杏(xing)樹(shu)和(he)(he)江浦(pu)惠濟(ji)寺古(gu)銀杏(xing)樹(shu)為背景，創(chuang)作了(le)一(yi)幅(fu)《老(lao)木逢春圖》，并在(zai)其(qi)(qi)左下(xia)(xia)角(jiao)題(ti)：“聾(long)叟(sou)(sou)時年八(ba)十有(you)一(yi)歲”的(de)款。同(tong)時創(chuang)作的(de)有(you)《霜天(tian)紅葉》，題(ti)《庭柯》一(yi)首(shou)，其(qi)(qi)跋云：“戊(wu)午秋日，八(ba)十二叟(sou)(sou)林散(san)耳作于(yu)江上(shang)村(cun)。”10月(yue)15日，游(you)(you)采石(shi)磯(ji)太(tai)白樓，作《太(tai)白樓十首(shou)》。10月(yue)中(zhong)旬，作《園霖和(he)(he)尚畫聾(long)叟(sou)(sou)像自題(ti)》。”11月(yue)2日，《江上(shang)詩(shi)(shi)存》全(quan)部刻印出來，精工(gong)線裝一(yi)百(bai)(bai)套(tao)，每套(tao)分(fen)上(shang)、中(zhong)、下(xia)(xia)和(he)(he)外(wai)編四冊，共四百(bai)(bai)本。書(shu)畫署名(ming)“林散(san)耳”“散(san)耳”。印章“江上(shang)老(lao)人(ren)(ren)”（白文）。朱文引首(shou)印章“大年”“大吉羊”。
1979年2月(yue)(yue)(yue)，日(ri)(ri)本書(shu)道家友好(hao)訪華團來寧拜(bai)訪。清明(ming)，歸(gui)江上(shang)村，在(zai)《老(lao)木(mu)逢春圖》上(shang)題(ti)《苦辛》一(yi)首。6月(yue)(yue)(yue)12日(ri)(ri)，由(you)林(lin)麗青(qing)陪同赴京(jing)(jing)參加(jia)(jia)全國政(zheng)協(xie)五屆二次(ci)會議，車(che)中發病，在(zai)京(jing)(jing)住院(yuan)(yuan)(yuan)十(shi)馀(yu)日(ri)(ri)返寧。8月(yue)(yue)(yue)，南京(jing)(jing)教師(shi)進修學院(yuan)(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)(yuan)長(chang)李子磐愿以該院(yuan)(yuan)(yuan)名義鉛印(yin)《江上(shang)詩存》1500冊，作為(wei)內(nei)部(bu)資(zi)料，與有(you)關單位交流(liu)。由(you)陳世雄協(xie)助校對編(bian)輯，又增加(jia)(jia)了《編(bian)之(zhi)馀(yu)》四卷。10月(yue)(yue)(yue)，由(you)百子亭迂回(hui)中央路（大慶路）117號舊宅居住。12月(yue)(yue)(yue)，香港(gang)《書(shu)譜》雜志（雙刊(kan)）第六期總(zong)第三十(shi)一(yi)期，刊(kan)登其書(shu)法(fa)橫(heng)披(pi)和對聯(lian)(lian)。南京(jing)(jing)市委(wei)責(ze)成南京(jing)(jing)市文聯(lian)(lian)籌建南京(jing)(jing)書(shu)畫(hua)(hua)院(yuan)(yuan)(yuan)，聘請先生為(wei)院(yuan)(yuan)(yuan)長(chang)，書(shu)畫(hua)(hua)院(yuan)(yuan)(yuan)的院(yuan)(yuan)(yuan)址(zhi)設在(zai)玄武湖翠洲一(yi)號。書(shu)畫(hua)(hua)署名“林(lin)散(san)耳(er)”“散(san)耳(er)”。印(yin)章“江上(shang)老(lao)人”（白）。
1980年2月(yue)(yue)，心肌(ji)梗(geng)塞(sai)，住進鼓樓醫(yi)院七(qi)病區，作《病醒》詩(shi)。5月(yue)(yue)11日(ri)，遼(liao)寧省(sheng)沈陽(yang)市舉(ju)辦的全國第一屆書法篆(zhuan)刻展覽(lan)，草書唐楊(yang)凝詩(shi)《送客入蜀》參展。南京舉(ju)辦黃賓虹(hong)畫(hua)展，連續看了三次。7月(yue)(yue)8日(ri)，政協南京市第六屆委(wei)員會(hui)(hui)林散(san)之(zhi)為“文(wen)化藝術(shu)界委(wei)員”，當選為常(chang)務委(wei)員、副主席。8月(yue)(yue)，在江(jiang)蘇(su)省(sheng)美術(shu)館舉(ju)辦“林散(san)之(zhi)書畫(hua)展”。11月(yue)(yue)，當選為南京市文(wen)學藝術(shu)界聯合會(hui)(hui)第四屆委(wei)員會(hui)(hui)委(wei)員。書畫(hua)署名“林散(san)耳”、“散(san)耳”。印(yin)章(zhang)“江(jiang)上(shang)老(lao)人”（白）“不殘(can)老(lao)人”（朱）“散(san)之(zhi)私印(yin)”（白）“散(san)之(zhi)私璽”（朱）。朱文(wen)引首印(yin)章(zhang)“長壽”“古為今用”“大年”“大吉羊”。
1981年1月(yue)，上海《書法》雜志（月(yue)刊(kan)）第一期(qi)總第十六期(qi)專題介(jie)紹林散之書法。3月(yue)，去朝天宮(gong)參(can)觀明清畫展，興致極高(gao)。
1982年1月(yue)16日，參加(jia)“南京(jing)(jing)少年兒童(tong)書畫(hua)工作者(zhe)協(xie)會”成立大(da)會，出(chu)任名譽會長。3月(yue)，在(zai)南京(jing)(jing)鼓樓(lou)公園舉辦“林散之(zhi)三代畫(hua)展(zhan)”。12月(yue)，上海書畫(hua)出(chu)版社出(chu)版《林散之(zhi)書畫(hua)集》。
書畫署名“林(lin)散(san)耳”“散(san)耳”。印(yin)(yin)章(zhang)“江上(shang)老人”（白(bai)）“林(lin)散(san)之印(yin)(yin)”（白(bai)）“散(san)之私璽”（朱）“生于(yu)戊戌”（朱）。朱文引首印(yin)(yin)章(zhang)“大(da)年”“大(da)吉(ji)羊”。
1983年3月，作(zuo)品被選參加中(zhong)國(guo)書法(fa)家協會在北(bei)京(jing)(jing)舉行的(de)“慶祝中(zhong)日和平友(you)好條約(yue)締(di)結五周年中(zhong)日書法(fa)藝術交流(liu)展。”6月1日，由林(lin)昌庚(geng)、林(lin)麗青陪同赴(fu)京(jing)(jing)參加全(quan)國(guo)政協六屆一(yi)次會議，會議期間與(yu)劉海粟(su)、董壽(shou)平、黎雄才(cai)、黃苗(miao)子等合(he)作(zuo)《松竹圖》，即席題詩一(yi)首。7月，腹(fu)痛，赴(fu)鼓(gu)樓(lou)醫院檢查，疑(yi)有腫(zhong)瘤(liu)，剖(pou)腹(fu)后始知為(wei)盲腸(chang)炎，經(jing)此手術，身體大(da)虧。書畫署名“林(lin)散(san)(san)耳”“散(san)(san)耳”。印(yin)章“江上老(lao)人”（白文）“散(san)(san)之私璽”（朱文）。朱文引首印(yin)章“古為(wei)今用(yong)”、“大(da)吉羊(yang)”。
1984年5月16日，“日中書(shu)法友好(hao)訪華團(tuan)”在(zai)(zai)(zai)莫(mo)愁湖(hu)郁金堂與林散(san)之(zhi)晤面。團(tuan)長青山(shan)杉雨以“后學”自居(ju)，向林散(san)之(zhi)題(ti)寫了“草圣(sheng)遺法在(zai)(zai)(zai)此(ci)翁”。5月17日，“第(di)二屆中日聯合書(shu)法展覽”在(zai)(zai)(zai)江蘇(su)省美術館開幕(mu)，參加開幕(mu)式(shi)。11月19日，北京《嘹望》周(zhou)刊47期發表張欣文章(zhang)《草圣(sheng)遺風在(zai)(zai)(zai)此(ci)翁——記(ji)老(lao)書(shu)法家林散(san)之(zhi)》，林散(san)之(zhi)被譽(yu)為“當(dang)代草圣(sheng)”。9月1日，全國(guo)第(di)二屆書(shu)法篆(zhuan)刻(ke)展覽，在(zai)(zai)(zai)北京開幕(mu)，共展出(chu)書(shu)法作品(pin)530幅，篆(zhuan)刻(ke)作品(pin)85件。11月5日，邵子(zi)退逝世，作《哀子(zi)退》。書(shu)畫(hua)署名“林散(san)耳(er)”“散(san)耳(er)”。印(yin)章(zhang)“江上老(lao)人”（文）“散(san)之(zhi)私璽”（文）。朱文引(yin)首印(yin)章(zhang)“大年”、“大吉羊”。
1985年4月，當選(xuan)為中國書(shu)法(fa)家協會名(ming)譽理事(shi)。作品參(can)加在河南鄭州舉辦的“國際書(shu)法(fa)展覽”。8月，安(an)徽黃(huang)山書(shu)社(she)出版(ban)《林散之詩書(shu)畫選(xuan)集》。12月，江蘇(su)美術出版(ban)社(she)出版(ban)《林散之書(shu)法(fa)選(xuan)集》，趙樸(pu)初題簽、作詩代序。江浦縣決定籌建“林散之書(shu)畫陳列館”，縣長(chang)程(cheng)從武和張孝炎等(deng)人(ren)在鼓(gu)樓醫院與先生商(shang)談建館事(shi)宜(yi)。書(shu)畫署(shu)名(ming)“林散耳(er)”“散耳(er)”。印(yin)章“江上(shang)老人(ren)”（白文）“散之私璽”（朱文）。朱文引首印(yin)章“大吉羊(yang)”。
1986年(nian)4月30日，“黃(huang)賓虹研究會”在北(bei)京(jing)成立，聘請李(li)可染、林散之(zhi)為名譽會長。安徽(hui)歙縣修建黃(huang)賓虹故居，欣然命(ming)筆，撰(zhuan)寫楹聯。書畫署(shu)名“林散耳(er)”“散耳(er)”。印(yin)章(zhang)“江上老人”（白）“散之(zhi)私璽”（朱）。朱文引首印(yin)章(zhang)“大年(nian)”“大吉羊(yang)”。
1987年2月(yue)，遷居(ju)南(nan)京(jing)林(lin)(lin)業大(da)學(xue)林(lin)(lin)昌庚處，直至終年。”以丈(zhang)二宣整張作(zuo)(zuo)行草(cao)(cao)書條幅《自(zi)作(zuo)(zuo)詩·看長(chang)江(jiang)(jiang)大(da)橋工程》，端秀蒼勁。為(wei)林(lin)(lin)氏(shi)祖(zu)先福(fu)建媽祖(zu)廟書寫“和(he)平女(nv)(nv)神海(hai)峽之(zhi)島”八(ba)個大(da)字，放大(da)成兩米見(jian)方，刻(ke)于湄(mei)州島的(de)山崖上(shang)。4月(yue)15日(ri)，為(wei)參加(jia)“十竹齋”舉辦的(de)《金陵風物詩書畫展(zhan)覽》書寫了丈(zhang)二巨幅草(cao)(cao)書自(zi)作(zuo)(zuo)詩《頌(song)南(nan)京(jing)長(chang)江(jiang)(jiang)大(da)橋》。7月(yue)，江(jiang)(jiang)蘇古(gu)籍出(chu)版社出(chu)版《乙瑛碑(bei)林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)臨(lin)本》。11月(yue)27日(ri)，子女(nv)(nv)和(he)學(xue)生們分別為(wei)其祝90大(da)壽(shou)(shou)。書畫署名“九十老人林(lin)(lin)散(san)(san)耳”“林(lin)(lin)散(san)(san)耳”“散(san)(san)耳”，有(you)時(shi)還落款“書于林(lin)(lin)學(xue)院”“書于林(lin)(lin)學(xue)院二村”“書于二村”。印章“江(jiang)(jiang)上(shang)老人”（白文(wen)(wen)）“散(san)(san)之(zhi)私璽”（朱文(wen)(wen)）。朱文(wen)(wen)引首(shou)印章“長(chang)壽(shou)(shou)”“九十以后作(zuo)(zuo)”“大(da)年”“大(da)吉羊”。
1988年1月3日，林(lin)(lin)散(san)之親(qin)自(zi)參加江(jiang)浦縣在(zai)縣城求雨山舉行的(de)“林(lin)(lin)散(san)之書畫(hua)捐(juan)獻(xian)儀式(shi)(shi)”，捐(juan)獻(xian)了自(zi)己歷年書法作品一百(bai)七十(shi)(shi)件(jian)，畫(hua)四十(shi)(shi)幅，呂留良蟲蛀硯和莊定(ding)山硯各(ge)一方。同(tong)時為建立“林(lin)(lin)散(san)之書畫(hua)陳列館”舉行奠基儀式(shi)(shi)。2月22日，因慢性(xing)支(zhi)氣(qi)管炎急性(xing)發作、阻(zu)塞性(xing)肺氣(qi)腫(zhong)、糖尿病，住鼓(gu)樓醫(yi)院。秋，趙(zhao)樸(pu)初由(you)北京來(lai)寧，至林(lin)(lin)業(ye)大(da)學拜(bai)訪先(xian)生。書畫(hua)署(shu)名(ming)“九(jiu)十(shi)(shi)一叟林(lin)(lin)散(san)耳(er)”“林(lin)(lin)散(san)耳(er)”“九(jiu)十(shi)(shi)老人(ren)散(san)耳(er)”。印章“江(jiang)上老人(ren)”（白）“散(san)之私(si)璽”（朱(zhu)）“林(lin)(lin)散(san)之印”（白）。朱(zhu)文引首印章“九(jiu)十(shi)(shi)以后作”“大(da)吉羊”。
1989年(nian)(nian)7月，病(bing)重(zhong)(zhong)。8月17日，全國第四屆書(shu)法篆刻(ke)展覽(lan)，在北京中國美術館展出，草書(shu)自作詩《畫堂》入展。同年(nian)(nian)又(you)為峨嵋山(shan)重(zhong)(zhong)修金(jin)頂書(shu)“金(jin)頂”二(er)字，字徑約二(er)尺。9月，林(lin)荇(xing)若、李秋水來看(kan)望，勉力畫了一(yi)張《多少山(shan)林(lin)事，依稀記不真(zhen)》小畫送他們作留(liu)念(nian)；次日，又(you)畫了一(yi)張《草堂夢(meng)歸》小畫送二(er)媳(xi)劉城惠留(liu)念(nian)。10月中旬，書(shu)“生天成(cheng)佛”四個(ge)字。12月6日，因痰阻塞氣管，搶救無效(xiao)，溘然逝世，終年(nian)(nian)92歲。葬采石磯。
《中(zhong)(zhong)日友誼詩(shi)(shi)》《許瑤詩(shi)(shi)論(lun)懷(huai)素(su)草書(shu)(shu)》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)論(lun)書(shu)(shu)一(yi)首》《李白(bai)草書(shu)(shu)歌行》《毛澤東詞(ci)清(qing)平樂·會昌》《生天(tian)成佛》《毛澤東詞(ci)卜(bu)算子·詠梅》《金頂》《字為心畫》《毛澤東詞(ci)二首》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)畫堂》《毛澤東詞(ci)浪淘沙·北戴(dai)河》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)論(lun)書(shu)(shu)絕句》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)頌長江大橋》《李白(bai)詩(shi)(shi)夜泊牛渚懷(huai)古》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)三首》《孟浩然(ran)春曉》《王昌齡(ling)送辛漸(jian)》《李賀南園》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)太(tai)湖東山一(yi)首》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)秋思》《魯迅詩(shi)(shi)贈日本畫師》《高青邱(qiu)泊楓橋》《七(qi)言聯(lian)疊石》《王建(jian)中(zhong)(zhong)秋望月》等。
“林散(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)第(di)一草(cao)書(shu)(shu)”，全(quan)稱是《林散(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)中(zhong)日友誼(yi)詩書(shu)(shu)法手卷(juan)》，即(ji)《中(zhong)日友誼(yi)詩》，是林散(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)1975年3月為(wei)日本書(shu)(shu)法代(dai)表團訪華專(zhuan)門(men)創作的(de)草(cao)書(shu)(shu)手卷(juan)，由(you)于特殊(shu)原因沒(mei)有(you)送出，成(cheng)了林散(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)的(de)自存(cun)之(zhi)(zhi)稿。國(guo)內僅存(cun)3幅(fu)，此作最好。專(zhuan)家(jia)鑒定是“神品”“林散(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)第(di)一草(cao)書(shu)(shu)”“林散(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)王”，堪(kan)稱“國(guo)寶”。
《避震》《寄洪城》《歸(gui)遲》《八(ba)十(shi)自述二(er)首(shou)(shou)》《湖(hu)游》《秋燈》《閉(bi)門二(er)首(shou)(shou)》《為(wei)李國光題(ti)舊作扇頁》《春雪》《憶舊游》《索債》《又(you)歸(gui)》《瓜廬(lu)感(gan)舊二(er)首(shou)(shou)》《有嘆三(san)首(shou)(shou)》《霉雨》《滯歸(gui)》《催歸(gui)》《茶蘼》《作書》《因緣二(er)首(shou)(shou)》《論(lun)畫(hua)》《朱(zhu)圮瞻(zhan)墨蘭》《馬千里得余畫(hua)二(er)紙屬題(ti)》《病院雜(za)詩十(shi)五首(shou)(shou)》《絕句七首(shou)(shou)》等。
《浦江(jiang)(jiang)春(chun)修圖》《仿(fang)任伯(bo)年筆意(yi)》《仿(fang)方蘭坻(chi)筆意(yi)》《仿(fang)展子虔(qian)筆意(yi)》《仿(fang)王小楳(mei)筆意(yi)》《江(jiang)(jiang)上歸(gui)帆》《草閣讀書圖》《黃山(shan)(shan)紀游》《華山(shan)(shan)》《峨(e)眉》《鐘馗》《黃山(shan)(shan)觀瀑》《江(jiang)(jiang)山(shan)(shan)萬里圖》《蒼茫》《翠(cui)螺(luo)秋(qiu)色》《溪山(shan)(shan)清(qing)興》《草堂(tang)秋(qiu)色》《望天都》《涪江(jiang)(jiang)小景》《莎(sha)羅(luo)坪小景》《十八盤(pan)》《希夷峽》《草堂(tang)秋(qiu)高》《山(shan)(shan)寺霧橫(heng)》《金鴈橋(qiao)》《儻駱(luo)道上》《劍閣道中》《連壇之棧》《寥廓霜天》《白沙沱》《上盤(pan)嶺》等。
《山水類編》
林散之(zhi)26歲開始(shi)編(bian)纂的《山(shan)(shan)水(shui)類(lei)編(bian)》，全書(shu)共29卷，35萬余(yu)(yu)字，匯集前人有關山(shan)(shan)水(shui)畫的論述(shu)，內容(rong)采(cai)自(zi)數百(bai)種文(wen)獻，歷時三年余(yu)(yu)完成。在當時，可謂一大工(gong)程，他(ta)人未(wei)曾(ceng)做過，可見其心志(zhi)。1930年，林曾(ceng)將此書(shu)抄(chao)本攜去上海(hai)，請其師黃賓(bin)虹審正。黃仔細閱過，并作了眉批，并打算推薦給(gei)神州(zhou)國光社出版，后因抗戰起，未(wei)果。
林散之筆談書法
作(zuo)者名稱 林散之
作品類別 書法
《林散之筆(bi)談書法》是1994年古吳(wu)軒(xuan)出版社(she)出版的圖書。作者是林散之。
林散之書畫集
作者名稱(cheng) 林(lin)散之
作品類別 書法
作品(pin)時間 2003年11月
《林散之(zhi)書(shu)畫集》是2003年文物(wu)出版(ban)(ban)社出版(ban)(ban)的一(yi)本圖書(shu)
山水類編
作者名(ming)稱 林散之(zhi)
作品類別 書法
作品時間(jian) 2015年1月
《山水類編》是(shi)上(shang)海書店出(chu)版社出(chu)版的圖書，作者是(shi)林散之
林散(san)之書法精品集
作者名稱 林散(san)之
作品類別 書法
作品時間 2000年7月
《林散之(zhi)書法精品集》是古吳軒(xuan)出版(ban)社出版(ban)的圖書，作者是林散之(zhi)
林散之(zhi)師從中(zhong)國(guo)畫(hua)大(da)(da)師黃(huang)賓(bin)(bin)虹，黃(huang)賓(bin)(bin)虹反對(dui)(dui)(dui)(dui)逼肖古(gu)人敬(jing)古(gu)而(er)不(bu)泥古(gu)并(bing)(bing)力求自新(xin)，黃(huang)賓(bin)(bin)虹對(dui)(dui)(dui)(dui)中(zhong)國(guo)書(shu)畫(hua)藝術傳統的(de)(de)這(zhe)種態度，對(dui)(dui)(dui)(dui)其書(shu)法風格的(de)(de)形成(cheng)與發展具(ju)有(you)重大(da)(da)的(de)(de)意(yi)義。人們(men)對(dui)(dui)(dui)(dui)書(shu)法傳統的(de)(de)認識，大(da)(da)都不(bu)是來自于對(dui)(dui)(dui)(dui)原(yuan)(yuan)初(chu)文本(ben)的(de)(de)閱(yue)讀，而(er)是被歷史(shi)性地遮蔽(bi)在(zai)權(quan)威化的(de)(de)界(jie)定(ding)中(zhong)，黃(huang)賓(bin)(bin)虹引導林散之(zhi)不(bu)固執于舊(jiu)論，直(zhi)入原(yuan)(yuan)初(chu)書(shu)法文本(ben)，并(bing)(bing)授以(yi)用(yong)筆用(yong)墨之(zhi)法，這(zhe)對(dui)(dui)(dui)(dui)林散之(zhi)最終成(cheng)為中(zhong)國(guo)草書(shu)大(da)(da)家有(you)其至(zhi)關重要(yao)的(de)(de)意(yi)義。
林散(san)之(zhi)是“大器晚成(cheng)”的(de)典型。也正因(yin)為其(qi)(qi)出大名很晚，數十年寒燈(deng)苦(ku)學，專心致志，積學厚，涵養富，不僅(jin)其(qi)(qi)書法功(gong)底至深，而且，又因(yin)其(qi)(qi)做人之(zhi)真誠和(he)在詩主義(yi)辭及繪畫等多方面的(de)成(cheng)就，滋養了其(qi)(qi)書之(zhi)氣(qi)、韻、意(yi)、趣，使之(zhi)能(neng)上(shang)達超(chao)凡的(de)極(ji)高境界(jie)(jie)。也正因(yin)為其(qi)(qi)書具有(you)超(chao)凡脫俗(su)的(de)境界(jie)(jie)、深邃雋永的(de)意(yi)韻，才能(neng)使書界(jie)(jie)中(zhong)人對之(zhi)品賞愈(yu)(yu)久(jiu)，得益愈(yu)(yu)多，感受愈(yu)(yu)深，認(ren)識(shi)愈(yu)(yu)深。而認(ren)識(shi)愈(yu)(yu)深，也就更(geng)增敬仰嘆服之(zhi)情(qing)，可以說，他(ta)的(de)書法藝術中(zhong)蘊涵著其(qi)(qi)人之(zhi)真、詩之(zhi)韻、畫之(zhi)意(yi)。
林散之書(shu)法進(jin)程(cheng)為四個階段(duan)。
林(lin)散之從(cong)(cong)小即勤奮習書。從(cong)(cong)現存其十七(qi)歲時自訂詩稿《古棠(tang)三癡生拙稿》來看，此時不僅其詩已(yi)頗具功力與(yu)性情，其小字行草書，以《懷仁集王圣(sheng)教序》為底，已(yi)頗具功力與(yu)文人(ren)氣(qi)息，所書甚熟練，然點畫用筆較文弱。從(cong)(cong)這本詩集手稿，可(ke)概見其“未(wei)有師(shi)(shi)承”時期至其拜師(shi)(shi)之初已(yi)達到的水平。
林散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)十(shi)六歲寫柳(liu)公(gong)權《玄秘塔》，其結(jie)體(ti)秀峭(qiao)，用(yong)筆(bi)瘦硬，對他(ta)(ta)(ta)(ta)后(hou)來個性(xing)風格的形(xing)成，奠定了(le)基(ji)調(diao)。這時，他(ta)(ta)(ta)(ta)得到(dao)了(le)范培開的指授。十(shi)八歲后(hou)又從張(zhang)栗庵學(xue)(xue)(xue)詩古(gu)文辭，書(shu)法亦獲其教(jiao)導。張(zhang)氏書(shu)宗晉唐(tang)，于榕(rong)遂良(liang)、米海(hai)(hai)(hai)岳尤精至。在法度(du)與文人氣息上均對他(ta)(ta)(ta)(ta)有很大影(ying)響；從其二十(shi)余歲時畫(hua)上題字與真書(shu)詩稿《四時讀書(shu)樂》中(zhong)分明(ming)可見(jian)。他(ta)(ta)(ta)(ta)又于魏碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)下過很大功夫(fu)，尤其對《張(zhang)猛(meng)(meng)龍碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》用(yong)功最多，此碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)體(ti)態(tai)較(jiao)修長(chang)、舒展，點畫(hua)亦較(jiao)瘦硬，正可與柳(liu)體(ti)互補，更增奇姿異(yi)態(tai)。林書(shu)風格主要以此二碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)立骨(gu)。而他(ta)(ta)(ta)(ta)“于李(li)北(bei)海(hai)(hai)(hai)學(xue)(xue)(xue)之(zhi)(zhi)(zhi)最久”，所(suo)取(qu)乃是(shi)(shi)北(bei)海(hai)(hai)(hai)書(shu)體(ti)勢寬博中(zhong)見(jian)緊(jin)密，秀中(zhong)藏拙(zhuo)的意態(tai)。他(ta)(ta)(ta)(ta)說：“余初學(xue)(xue)(xue)書(shu)，由唐(tang)入魏，由魏入漢，轉而入唐(tang)、宋、元，降而明(ming)、清，皆(jie)所(suo)摹習。于漢師(shi)(shi)《禮器》《張(zhang)遷碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《孔宙碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《衡方碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《乙瑛碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《曹全碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》；于魏師(shi)(shi)《張(zhang)猛(meng)(meng)龍碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《賈使(shi)君碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《爨龍顏碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《爨寶子碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《嵩高靈廟(miao)碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《張(zhang)黑女碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)》《崔敬邕》；于晉學(xue)(xue)(xue)《閣帖(tie)》；于唐(tang)學(xue)(xue)(xue)顏平原（即顏真卿(qing)）、柳(liu)誠懸（即柳(liu)公(gong)權）、楊少師(shi)(shi)、李(li)北(bei)海(hai)(hai)(hai)，而于北(bei)海(hai)(hai)(hai)學(xue)(xue)(xue)之(zhi)(zhi)(zhi)最久，反復習之(zhi)(zhi)(zhi)。以宋之(zhi)(zhi)(zhi)米芾、元之(zhi)(zhi)(zhi)趙孟頫、明(ming)之(zhi)(zhi)(zhi)王覺斯、董思白(bai)等，皆(jie)力學(xue)(xue)(xue)之(zhi)(zhi)(zhi)。”其學(xue)(xue)(xue)書(shu)臨(lin)古(gu)之(zhi)(zhi)(zhi)脈絡如此。可見(jian)林散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)思想開明(ming)，是(shi)(shi)以兼融并(bing)取(qu)的態(tai)度(du)廣(guang)為(wei)取(qu)法古(gu)人的。他(ta)(ta)(ta)(ta)無(wu)論碑(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)、帖(tie)，無(wu)論何家(jia)何派，各取(qu)其所(suo)長(chang)。對隸、真、行。草諸體(ti)，終其一生，苦心鉆研。唯于篆書(shu)，他(ta)(ta)(ta)(ta)末(mo)提及。曾見(jian)其所(suo)書(shu)，亦甚有功力，趣味不(bu)凡，筆(bi)法得自其師(shi)(shi)黃賓(bin)虹。
黃賓虹對(dui)筆(bi)(bi)墨技(ji)巧(qiao)的鉆研為現代(dai)之(zhi)冠(guan)。林散之(zhi)論書有“筆(bi)(bi)從曲處還求(qiu)(qiu)直，意入(ru)圓(yuan)時更覺(jue)方”句，這一筆(bi)(bi)法原理(li)來自黃賓虹對(dui)他(ta)的指教與(yu)影響(xiang)。他(ta)自師從黃賓虹后，不(bu)僅(jin)畫(hua)入(ru)其(qi)門，書亦得其(qi)法。其(qi)書用(yong)筆(bi)(bi)與(yu)體(ti)勢在很長時期(qi)內(nei)頗近(jin)于黃體(ti)，曲中(zhong)求(qiu)(qiu)直，圓(yuan)中(zhong)求(qiu)(qiu)方，無論縱(zong)橫，均(jun)不(bu)直過(guo)，疾澀相應，強(qiang)調對(dui)折釵股、屋漏(lou)痕(hen)意理(li)的感悟。即晚(wan)年所書字形雖不(bu)似黃體(ti)，但筆(bi)(bi)法仍(reng)守黃書之(zhi)神髓，可(ke)見其(qi)善學。
林(lin)散之(zhi)中(zhong)年時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)書(shu)(shu)(shu)基(ji)本(ben)面目是(shi)米芾、董其(qi)(qi)(qi)昌(chang)和黃(huang)賓(bin)虹的(de)(de)(de)(de)(de)合成。后又鉆(zhan)研王(wang)鐸的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)書(shu)(shu)(shu)與草(cao)書(shu)(shu)(shu)。關于(yu)他(ta)學草(cao)書(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)年齡，其(qi)(qi)(qi)自言：“我到六(liu)(liu)十(shi)(shi)歲(sui)后才學草(cao)書(shu)(shu)(shu)，有(you)許多甘苦體(ti)(ti)(ti)會。沒有(you)寫碑的(de)(de)(de)(de)(de)底子(zi)，不會有(you)成就。”他(ta)學書(shu)(shu)(shu)數(shu)十(shi)(shi)年，常寫碑，旨(zhi)在錘煉其(qi)(qi)(qi)書(shu)(shu)(shu)法(fa)線條(tiao)的(de)(de)(de)(de)(de)力度(du)、澀度(du)、厚度(du)與拙樸趣味(wei)。所謂“六(liu)(liu)十(shi)(shi)歲(sui)后才學草(cao)書(shu)(shu)(shu)”當指其(qi)(qi)(qi)六(liu)(liu)十(shi)(shi)歲(sui)后才以草(cao)書(shu)(shu)(shu)為(wei)專攻(gong)。現存他(ta)三十(shi)(shi)余歲(sui)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)書(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)品已(yi)(yi)頗見(jian)功(gong)力，四十(shi)(shi)余歲(sui)所作(zuo)(zuo)草(cao)書(shu)(shu)(shu)已(yi)(yi)形成其(qi)(qi)(qi)個人風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本(ben)模型，大抵為(wei)黃(huang)賓(bin)虹筆(bi)法(fa)與懷素(su)草(cao)書(shu)(shu)(shu)體(ti)(ti)(ti)勢相滲(shen)透。六(liu)(liu)十(shi)(shi)歲(sui)后，他(ta)將主攻(gong)目標轉向(xiang)了草(cao)書(shu)(shu)(shu)，對書(shu)(shu)(shu)體(ti)(ti)(ti)中(zhong)難(nan)度(du)最高、藝術抒(shu)情(qing)性(xing)最強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)體(ti)(ti)(ti)作(zuo)(zuo)最后的(de)(de)(de)(de)(de)沖刺(ci)。以攀(pan)登書(shu)(shu)(shu)法(fa)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)最高峰。
林散之(zhi)自言(yan)(yan)：“六(liu)(liu)十(shi)(shi)歲(sui)前，我游騁于法(fa)度(du)之(zhi)中。六(liu)(liu)十(shi)(shi)歲(sui)后(hou)稍稍有(you)數，就不拘于法(fa)。”觀其(qi)作(zuo)(zuo)品(pin)，確如(ru)(ru)其(qi)言(yan)(yan)。大(da)約此(ci)前的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，雖格調(diao)(diao)、意韻甚好，但(dan)用(yong)筆與結字(zi)均(jun)在(zai)高(gao)度(du)的(de)理(li)性(xing)把(ba)握之(zhi)中，觀賞時可以(yi)感覺得到(dao)。六(liu)(liu)十(shi)(shi)歲(sui)后(hou)所書(shu)循法(fa)度(du)而(er)(er)能輕松自如(ru)(ru)，游刃有(you)余，從而(er)(er)有(you)天(tian)趣流(liu)露，此(ci)即(ji)其(qi)所謂“不拘于法(fa)”。大(da)約七(qi)十(shi)(shi)歲(sui)后(hou)所書(shu)，強調(diao)(diao)個性(xing)、追求天(tian)趣成(cheng)為其(qi)審(shen)美的(de)主導傾向，創作(zuo)(zuo)中用(yong)筆大(da)為放(fang)開(kai)，不同狀態下作(zuo)(zuo)書(shu)即(ji)有(you)不同的(de)情(qing)意介人，故作(zuo)(zuo)品(pin)一時有(you)一時之(zhi)氣(qi)象。八十(shi)(shi)歲(sui)后(hou)進(jin)入自由(you)之(zhi)境，作(zuo)(zuo)書(shu)時已無法(fa)度(du)意識(shi)，落筆皆隨(sui)(sui)意、隨(sui)(sui)興為之(zhi)，出神入化(hua)，意趣天(tian)成(cheng)。此(ci)時作(zuo)(zuo)品(pin)，筆墨變化(hua)妙不可言(yan)(yan)，往往不見點畫與結字(zi)形態之(zhi)具(ju)象，但(dan)其(qi)虛(xu)靈(ling)超脫的(de)墨象似(si)無意中受(shou)看法(fa)度(du)的(de)調(diao)(diao)控，有(you)無盡的(de)內蘊，令人捉摸不透，玩味不盡。
晚年時(shi)期，林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)謀求諸(zhu)家草(cao)(cao)法(fa)的(de)(de)(de)溶合，尤其是(shi)(shi)將懷素(su)(su)與王鐸(duo)兩(liang)(liang)家草(cao)(cao)法(fa)加(jia)(jia)以(yi)變(bian)通。他(ta)對(dui)王鐸(duo)草(cao)(cao)書有(you)(you)(you)深(shen)刻的(de)(de)(de)認(ren)識。王鐸(duo)草(cao)(cao)書承(cheng)繼二王、懷素(su)(su)，并合以(yi)米芾(fei)筆(bi)法(fa)，精熟至極(ji)，奇(qi)巧(qiao)至極(ji)，真可(ke)(ke)謂無(wu)以(yi)復加(jia)(jia)，走其老(lao)路，恐難(nan)(nan)以(yi)再創新境(jing)。于是(shi)(shi)，他(ta)反其道而行之(zhi)(zhi)(zhi)，加(jia)(jia)以(yi)變(bian)長法(fa)。其以(yi)隸意入草(cao)(cao)，涵溶于筆(bi)墨(mo)之(zhi)(zhi)(zhi)間，無(wu)一(yi)生硬之(zhi)(zhi)(zhi)跡，非深(shen)識其書者，難(nan)(nan)以(yi)看破(po)。他(ta)以(yi)深(shen)厚的(de)(de)(de)漢隸功力來改(gai)造王鐸(duo)草(cao)(cao)法(fa)，返熟為(wei)生，以(yi)拙破(po)巧(qiao)，從而造就(jiu)了(le)屬于自已的(de)(de)(de)林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)草(cao)(cao)書--林體(ti)。主要(yao)有(you)(you)(you)四個特征：一(yi)是(shi)(shi)瘦(shou)勁(jing)圓澀。主要(yao)說的(de)(de)(de)是(shi)(shi)林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)先生的(de)(de)(de)用筆(bi)。筆(bi)筆(bi)中(zhong)(zhong)鋒，線(xian)條瘦(shou)勁(jing)，圓中(zhong)(zhong)有(you)(you)(you)方，方中(zhong)(zhong)見圓，柔中(zhong)(zhong)有(you)(you)(you)剛，遒健雄(xiong)渾，力透紙背，牽絲引帶，字(zi)(zi)字(zi)(zi)相連，以(yi)及生宣紙和長鋒羊毫筆(bi)的(de)(de)(de)選(xuan)用所(suo)表現出來的(de)(de)(de)審(shen)美效果。二是(shi)(shi)璀燦華滋。主要(yao)指(zhi)(zhi)林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)草(cao)(cao)書的(de)(de)(de)墨(mo)法(fa)。包括墨(mo)破(po)水、水破(po)墨(mo)后(hou)形成枯濕濃淡的(de)(de)(de)墨(mo)像，還涵蓋宿墨(mo)、枯墨(mo)等。三是(shi)(shi)偏(pian)正(zheng)相依。主要(yao)講林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)草(cao)(cao)書結體(ti)布白的(de)(de)(de)變(bian)化(hua)，這里有(you)(you)(you)兩(liang)(liang)層(ceng)意思(si)：一(yi)層(ceng)指(zhi)(zhi)林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)先生盛年大草(cao)(cao)的(de)(de)(de)體(ti)態有(you)(you)(you)正(zheng)有(you)(you)(you)偏(pian)，偏(pian)正(zheng)相輔。另一(yi)層(ceng)指(zhi)(zhi)七十年代作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)字(zi)(zi)是(shi)(shi)以(yi)偏(pian)為(wei)正(zheng)，八(ba)十年代作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)字(zi)(zi)是(shi)(shi)以(yi)正(zheng)為(wei)主。七十年代和八(ba)十年代合在一(yi)起就(jiu)是(shi)(shi)“偏(pian)正(zheng)相依”。四是(shi)(shi)飄(piao)(piao)逸天成。如(ru)果對(dui)“林體(ti)”再作(zuo)進一(yi)步(bu)概括，可(ke)(ke)能(neng)就(jiu)是(shi)(shi)4個字(zi)(zi)：瘦(shou)勁(jing)飄(piao)(piao)逸。瘦(shou)勁(jing)主要(yao)指(zhi)(zhi)線(xian)條等方面，飄(piao)(piao)逸大體(ti)指(zhi)(zhi)墨(mo)色(se)、結體(ti)，還包括林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)人文思(si)想(xiang)和人品(pin)等。
①筆(bi)法(fa)與墨(mo)法(fa)互為作用
林散之從(cong)王鐸書(shu)法(fa)中悟得漲墨(mo)(mo)(mo)之妙，又從(cong)黃賓虹(hong)畫法(fa)中承(cheng)取(qu)焦(jiao)墨(mo)(mo)(mo)、渴(ke)墨(mo)(mo)(mo)與(yu)宿墨(mo)(mo)(mo)法(fa)，隨其(qi)興致(zhi)所至，施之于(yu)(yu)書(shu)法(fa)創作，其(qi)八十歲后作品，有(you)時通(tong)幅以濃墨(mo)(mo)(mo)焦(jiao)墨(mo)(mo)(mo)為之，聚墨(mo)(mo)(mo)處黑而亮，神(shen)采奪人，枯墨(mo)(mo)(mo)散鋒(feng)處一枯再枯，墨(mo)(mo)(mo)似盡而筆(bi)(bi)(bi)仍(reng)在擦行，只見筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)化(hua)作虛絲，在似有(you)若無間尤顯其(qi)意韻、精(jing)神(shen)之超(chao)凡。有(you)時又以宿墨(mo)(mo)(mo)為之，時而墨(mo)(mo)(mo)暈中見有(you)濃墨(mo)(mo)(mo)凝聚，乃運(yun)筆(bi)(bi)(bi)之實跡(ji)，時而變枯、變淡，筆(bi)(bi)(bi)意一翻(fan)轉，又變潤、變濃。他充(chong)分利(li)用(yong)長鋒(feng)羊毫蓄水多(duo)、下注慢(man)，便(bian)于(yu)(yu)連續書(shu)寫的(de)特性，筆(bi)(bi)(bi)毫內(nei)所蓄水、墨(mo)(mo)(mo)不(bu)勻(yun)，即(ji)可(ke)隨筆(bi)(bi)(bi)鋒(feng)翻(fan)轉、運(yun)筆(bi)(bi)(bi)速度(du)的(de)快慢(man)產(chan)生濃淡干濕的(de)無窮(qiong)變化(hua)。
由(you)于(yu)這種(zhong)種(zhong)技巧的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)，使長鋒羊毫在筆畫的(de)(de)(de)(de)(de)粗細和點畫形態的(de)(de)(de)(de)(de)表現上不(bu)易(yi)產生(sheng)很大(da)變化的(de)(de)(de)(de)(de)局限(xian)性(xing)，通過水墨的(de)(de)(de)(de)(de)豐富(fu)變化得到了奇妙的(de)(de)(de)(de)(de)補(bu)充，筆法(fa)與墨法(fa)互(hu)補(bu)相(xiang)發，是林散之書(shu)法(fa)對中國(guo)書(shu)法(fa)技法(fa)寶庫(ku)提供的(de)(de)(de)(de)(de)創造(zao)性(xing)成(cheng)果。而這一神(shen)奇的(de)(de)(de)(de)(de)技巧，成(cheng)了其書(shu)法(fa)化境的(de)(de)(de)(de)(de)重要表現手段(duan)。
②漢(han)碑（漢(han)隸）與(yu)大(da)草的(de)相(xiang)互(hu)結合(he)
林(lin)(lin)散(san)之基本(ben)上走的是(shi)帖學的路子，他(ta)(ta)(ta)對(dui)北碑的關(guan)注(zhu)程(cheng)度遠遠遜(xun)色于他(ta)(ta)(ta)對(dui)二王一系書(shu)法的關(guan)注(zhu)程(cheng)度，更(geng)遜(xun)色于同(tong)時(shi)的其(qi)(qi)他(ta)(ta)(ta)書(shu)家。但正是(shi)這(zhe)種偏(pian)(pian)好，成(cheng)就了(le)他(ta)(ta)(ta)的書(shu)風(feng)。林(lin)(lin)散(san)之草(cao)(cao)書(shu)以(yi)懷(huai)素為宗，直至晚年其(qi)(qi)草(cao)(cao)書(shu)面貌(mao)仍(reng)時(shi)顯素師蹤跡，與(yu)(yu)于右任(ren)先生(sheng)相(xiang)似，林(lin)(lin)散(san)之更(geng)親近(jin)于懷(huai)素的小草(cao)(cao)書(shu)。這(zhe)故與(yu)(yu)其(qi)(qi)師黃(huang)賓虹“善用(yong)筆者，當知如(ru)金之重(zhong)而(er)取(qu)其(qi)(qi)柔，如(ru)鐵之重(zhong)而(er)取(qu)其(qi)(qi)秀(xiu)。”的教誨有關(guan)，但更(geng)多與(yu)(yu)其(qi)(qi)天性有關(guan)。林(lin)(lin)散(san)之雖曾遍(bian)游(you)天下名山大川，但長期生(sheng)活在“杏花春雨”的江南(nan)，聽慣了(le)婉(wan)轉悠揚的江南(nan)小調，已使(shi)他(ta)(ta)(ta)不(bu)由(you)自主地偏(pian)(pian)于“婉(wan)約(yue)”一系。他(ta)(ta)(ta)的草(cao)(cao)書(shu)最終不(bu)能和王鐸、傅山爭(zheng)氣(qi)勢，原因在此。
③作(zuo)品表現出一種隱(yin)忍
林散之的大(da)半(ban)生是在(zai)寂(ji)寞中(zhong)度過，歲月已將這位當年(nian)躊躇滿志的有志青年(nian)消磨(mo)得如一(yi)個不大(da)情愿的遁空老僧，七十余歲尚不能名(ming)世，只(zhi)能發(fa)出“伏案驚心六十秋，未(wei)能名(ming)世竟殘休”的嗟(jie)嘆(tan)。但恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)是數十年(nian)寂(ji)寞苦讀(du)、伏案研習，才使(shi)得林散之得以步入人書(shu)俱老的化境，才造就了一(yi)位大(da)師級的草書(shu)書(shu)家。
長期寂(ji)寞(mo)已使他顯(xian)得疲憊不(bu)(bu)堪(kan)。散老書法(fa)，渾然不(bu)(bu)見棱角，筋骨內(nei)含，韌性(xing)十足，其壓(ya)抑的(de)情感也被裹(guo)脅于他的(de)筆墨(mo)之中。在林(lin)散之干(gan)筆擦墨(mo)中，似乎看到了一個于生(sheng)（藝術生(sheng)命）無望的(de)老人孤寂(ji)絕望而又于心不(bu)(bu)甘的(de)苦悶的(de)心靈(ling)。筆不(bu)(bu)停(ting)揮，以極端(duan)含蓄的(de)風格(ge)，營構著自己的(de)藝術園(yuan)地。
孤獨的(de)(de)人(ren)生，造就了(le)(le)林散(san)之獨特的(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)。黃賓虹教授林散(san)之筆(bi)(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)(fa)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)法(fa)(fa)(fa)，其(qi)中(zhong)許多是(shi)畫法(fa)(fa)(fa)，而(er)林散(san)之將之用(yong)于(yu)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)，可謂之破筆(bi)(bi)(bi)(bi)破墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)，是(shi)對傳統書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)一(yi)種破壞(huai)。王鐸有(you)(you)漲墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)法(fa)(fa)(fa)，開創(chuang)了(le)(le)一(yi)代(dai)新風，但(dan)筆(bi)(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)線條尚歷歷在目，能為(wei)多數人(ren)所理解，散(san)老(lao)(lao)則走的(de)(de)要遠些。他(ta)(ta)的(de)(de)書(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)，往往拖泥(ni)帶(dai)水，模(mo)糊凄(qi)迷，甚有(you)(you)筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫粘連處，可謂孤行無旅(lv)。散(san)老(lao)(lao)喜用(yong)長鋒（這種筆(bi)(bi)(bi)(bi)更宜(yi)于(yu)作(zuo)(zuo)畫），長鋒筆(bi)(bi)(bi)(bi)吸墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)量(liang)小，以(yi)之作(zuo)(zuo)纖細一(yi)些的(de)(de)草書(shu)(shu)(shu)尚可聯筆(bi)(bi)(bi)(bi)直(zhi)下(xia)，若筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫飽滿粗壯一(yi)些，則筆(bi)(bi)(bi)(bi)頭便很(hen)快干枯(ku)，在這種情況下(xia)，一(yi)般(ban)人(ren)要重(zhong)蘸墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)汁，而(er)散(san)老(lao)(lao)則一(yi)任自然，以(yi)枯(ku)筆(bi)(bi)(bi)(bi)渴(ke)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)繼續書(shu)(shu)(shu)寫(xie)，甚至竭力至以(yi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)根(gen)干蹭，出現飛白。此種寫(xie)法(fa)(fa)(fa)雖筆(bi)(bi)(bi)(bi)鋒散(san)亂(luan)，不合古法(fa)(fa)(fa)，但(dan)點畫極(ji)富質感，如(ru)枯(ku)藤虬(qiu)結，老(lao)(lao)柯橫陳，非常耐看(kan)。畫家極(ji)講究墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色，因為(wei)國畫以(yi)用(yong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)為(wei)主，故以(yi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色變(bian)化(hua)求(qiu)層次。書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)相(xiang)(xiang)對更講究用(yong)筆(bi)(bi)(bi)(bi)，對墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色不大(da)要求(qiu)，甚至忌諱墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色雜亂(luan)。而(er)散(san)老(lao)(lao)則大(da)膽(dan)的(de)(de)將畫法(fa)(fa)(fa)移植于(yu)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)當中(zhong)，用(yong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)濃淡相(xiang)(xiang)間(jian)，將濃隨枯(ku)，增強了(le)(le)書(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)的(de)(de)節奏感，也(ye)取(qu)得了(le)(le)耐人(ren)尋味(wei)的(de)(de)藝術效(xiao)果。散(san)老(lao)(lao)的(de)(de)書(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)，表(biao)面雖趨于(yu)纖弱，但(dan)骨(gu)力內含，如(ru)亂(luan)柴相(xiang)(xiang)疊，極(ji)具畫意，可以(yi)說(shuo)，林散(san)之是(shi)本世紀畫家中(zhong)，最出色的(de)(de)草書(shu)(shu)(shu)書(shu)(shu)(shu)家，換句話說(shuo)，他(ta)(ta)的(de)(de)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)既有(you)(you)書(shu)(shu)(shu)家書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)嚴(yan)謹，又有(you)(you)畫家書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)瀟(xiao)灑，林散(san)之是(shi)刻(ke)苦修行的(de)(de)苦行僧，又是(shi)倜倘風流的(de)(de)大(da)才(cai)子。
④融金(jin)石之質重與(yu)草書之奔放與(yu)一爐
林散(san)之(zhi)是(shi)一(yi)(yi)(yi)位很(hen)出世(shi)的(de)(de)(de)書(shu)家。他(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)度(du)出任副縣(xian)長(chang)之(zhi)職，但(dan)不(bu)(bu)久便調入(ru)他(ta)(ta)(ta)更習慣(guan)的(de)(de)(de)江蘇書(shu)畫(hua)院。他(ta)(ta)(ta)更關心(xin)(xin)的(de)(de)(de)是(shi)詩詞書(shu)畫(hua)，而(er)(er)不(bu)(bu)是(shi)世(shi)事變(bian)遷(qian)；更關心(xin)(xin)的(de)(de)(de)是(shi)與(yu)古代書(shu)畫(hua)家爭短長(chang)，而(er)(er)不(bu)(bu)是(shi)與(yu)今人(ren)論是(shi)非；他(ta)(ta)(ta)與(yu)世(shi)無爭，心(xin)(xin)不(bu)(bu)旁鶩，迥出塵表，活脫脫一(yi)(yi)(yi)個現(xian)代隱(yin)士。這種(zhong)長(chang)期(qi)的(de)(de)(de)“隱(yin)居”生活，幾乎使散(san)老(lao)的(de)(de)(de)性(xing)格“雌化”，而(er)(er)實際上(shang)他(ta)(ta)(ta)并不(bu)(bu)甘心(xin)(xin)于(yu)(yu)藝術上(shang)的(de)(de)(de)寂寞，但(dan)現(xian)實又使他(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)如(ru)此(ci)，最終(zhong)，他(ta)(ta)(ta)只(zhi)能(neng)(neng)是(shi)無可(ke)奈何。這樣(yang)，我們看到林散(san)之(zhi)的(de)(de)(de)書(shu)作(zuo)，后期(qi)甚至他(ta)(ta)(ta)前期(qi)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些作(zuo)品，都顯示出一(yi)(yi)(yi)種(zhong)林黛(dai)玉(yu)似的(de)(de)(de)病態(tai)美：陰柔有(you)余(yu)，陽剛不(bu)(bu)足，一(yi)(yi)(yi)顰(pin)一(yi)(yi)(yi)笑間(jian)，生發幾許嫵媚，幾許憂愁(chou)，那(nei)種(zhong)心(xin)(xin)有(you)余(yu)而(er)(er)力不(bu)(bu)足的(de)(de)(de)態(tai)勢(shi)躍然(ran)紙上(shang)。有(you)人(ren)將散(san)老(lao)纖弱(ruo)的(de)(de)(de)線條歸結(jie)為他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)長(chang)鋒筆，顯然(ran)只(zhi)是(shi)看到了(le)表象。林散(san)之(zhi)的(de)(de)(de)人(ren)生理想只(zhi)是(shi)要作(zuo)一(yi)(yi)(yi)個藝術家，沒有(you)兼(jian)濟天下的(de)(de)(de)雄心(xin)(xin)壯志，因而(er)(er)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)胸懷(huai)不(bu)(bu)會如(ru)于(yu)(yu)右(you)任那(nei)樣(yang)博(bo)大，氣(qi)勢(shi)也自然(ran)沒有(you)于(yu)(yu)那(nei)樣(yang)宏闊，或者(zhe)說，林散(san)之(zhi)的(de)(de)(de)書(shu)法氣(qi)韻(yun)很(hen)好，而(er)(er)殊(shu)乏氣(qi)勢(shi)，有(you)時候也能(neng)(neng)寫(xie)出令人(ren)砰然(ran)心(xin)(xin)動的(de)(de)(de)書(shu)作(zuo)，這類作(zuo)品用筆厚重，點(dian)畫(hua)圓渾，能(neng)(neng)融(rong)金石之(zhi)質重與(yu)草書(shu)之(zhi)奔放于(yu)(yu)一(yi)(yi)(yi)爐，有(you)風雨蒼茫之(zhi)感。
1972年(nian)底(di)，《人民中(zhong)國(guo)》雜志選(xuan)拔現代(dai)中(zhong)國(guo)書法精品(pin)向(xiang)日本介紹，林的(de)(de)(de)草書作品(pin)《毛主(zhu)席(xi)詞(ci)·清平(ping)樂會昌》得(de)到郭沫若、趙(zhao)樸初、啟(qi)功諸(zhu)位權威人物的(de)(de)(de)高度贊譽(yu)，名(ming)列榜首(shou)，代(dai)表(biao)現代(dai)中(zhong)國(guo)書法的(de)(de)(de)最(zui)高水平(ping)，其歷史(shi)意義十分(fen)重大。那一幅作品(pin)確(que)可以稱之為林散之書法衰年(nian)變法前期的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作。其在有意無意間，既(ji)循法又破法，隨意自如(ru)，時出天趣，又恰(qia)到好處，令人贊嘆不已。
但(dan)林散之(zhi)并末以所(suo)獲殊榮為(wei)滿足，他對越(yue)來(lai)(lai)越(yue)多的(de)贊揚聲(sheng)和越(yue)來(lai)(lai)越(yue)高的(de)社會地(di)(di)位淡然處(chu)之(zhi)，默不(bu)(bu)作聲(sheng)地(di)(di)、我(wo)行(xing)我(wo)素(su)地(di)(di)向(xiang)自己認(ren)定的(de)更(geng)高境(jing)界不(bu)(bu)懈追求，使其(qi)書(shu)法在八十(shi)(shi)歲前后全面進入化境(jing)。他在七十(shi)(shi)人(ren)歲時曾有感賦詩一首：“不(bu)(bu)隨世俗(su)任孤行(xing)，自喜(xi)年(nian)來(lai)(lai)筆墨真。寫(xie)到靈魂最深(shen)處(chu)，不(bu)(bu)知有我(wo)更(geng)無人(ren)。”可(ke)見(jian)其(qi)對性靈境(jing)界的(de)追求毫不(bu)(bu)含糊，他視書(shu)法為(wei)性情(qing)中物(wu)，自喜(xi)能“寫(xie)到靈魂最深(shen)處(chu)”，純乎(hu)真性靈的(de)顯現，這是一種“天(tian)籟”之(zhi)境(jing)。
他八十三歲時所作(zuo)論書詩(shi)云：“自攫神奇人(ren)畫圖，居(ju)心末(mo)肯作(zuo)凡夫。希(xi)(xi)賢希(xi)(xi)圣希(xi)(xi)今方，無(wu)(wu)我無(wu)(wu)人(ren)無(wu)(wu)主(zhu)權(quan)。一種虛靈(ling)求不(bu)昧，幾番妙相悟真(zhen)如。渾然天趣(qu)留多少，草綠山中認苾(bi)芻。”這亦(yi)是進入(ru)化(hua)境后才(cai)能深刻體(ti)驗到并道得出的(de)心聲。他將(jiang)此詩(shi)寫作(zuo)丈二整宣(xuan)橫幅(fu)，氣勢撼人(ren)心魄。通(tong)幅(fu)真(zhen)氣彌滿，既雄厚(hou)又(you)狂放，用筆(bi)(bi)(bi)(bi)亦(yi)圓亦(yi)方，斬(zhan)釘截鐵，又(you)柔韌有(you)節(jie)，變(bian)化(hua)莫(mo)測。其漲墨、濃(nong)墨處厚(hou)重而不(bu)滯，枯(ku)筆(bi)(bi)(bi)(bi)散(san)鋒渴墨處有(you)如煙云騰繞，字(zi)形(xing)筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫散(san)漫而神意在，內(nei)力更強(qiang)。長鋒羊毫在其手中經(jing)數十年的(de)運使(shi)、研究，創出一套獨特的(de)筆(bi)(bi)(bi)(bi)法(fa)，筆(bi)(bi)(bi)(bi)鋒的(de)正側翻轉(zhuan)，無(wu)(wu)不(bu)如志，達到出神入(ru)化(hua)的(de)程度。
林(lin)散之少年(nian)時(shi)即顯出(chu)詩(shi)才不(bu)(bu)凡。1914年(nian)十(shi)(shi)七歲時(shi)自訂詩(shi)集(ji)《方棠三(san)癡生拙稿》，內書(shu)目(mu)作詩(shi)詞一(yi)百一(yi)十(shi)(shi)六首，以(yi)行書(shu)或楷書(shu)書(shu)寫，大部分作了修改(gai)。其詩(shi)文(wen)老師評(ping)曰：“詞旨清(qing)婉(wan)，用(yong)典(dian)渾切(qie)，鳳嗚高(gao)岡，自非凡響。”其平生，無(wu)時(shi)無(wu)地不(bu)(bu)在(zai)推敲詩(shi)作，如(ru)病(bing)臥時(shi)、睡夢中、吃飯時(shi)、走路(lu)時(shi)常不(bu)(bu)能自控(kong)地興起作詩(shi)。甚至在(zai)坐(zuo)馬桶(tong)時(shi)也常沉思，忽(hu)覓得佳(jia)句急起身(shen)提褲去桌上(shang)取紙(zhi)筆記(ji)下(xia)，以(yi)免(mian)遺(yi)忘，一(yi)時(shi)傳(chuan)為(wei)笑(xiao)談(tan)。他(ta)在(zai)詩(shi)詞上(shang)耗費(fei)的心(xin)血(xue)最多，體會(hui)最深，自我評(ping)價也最高(gao)。他(ta)在(zai)八十(shi)(shi)多歲時(shi)曾頗為(wei)動(dong)情他(ta)說過：“現在(zai)社會(hui)上(shang)風云變動(dong)不(bu)(bu)定(ding)，一(yi)切(qie)不(bu)(bu)與人(ren)爭，只(zhi)與古人(ren)爭一(yi)地位。這(zhe)(zhe)是個(ge)目(mu)的。詩(shi)、書(shu)、畫，我的詩(shi)為(wei)第一(yi)位。功夫(fu)深，用(yong)了六七十(shi)(shi)年(nian)心(xin)血(xue)。尤(you)其‘四人(ren)幫’時(shi)，家籍被(bei)搶(qiang)燒一(yi)空，唯詩(shi)稿常在(zai)身(shen)邊，晚上(shang)枕頭，不(bu)(bu)讓遺(yi)失，保(bao)(bao)存下(xia)來，真(zhen)是苦難重重。自下(xia)已(yi)蒙(meng)各方面努力，存印下(xia)來，可以(yi)留給后人(ren)看看。”這(zhe)(zhe)一(yi)番話有(you)兩個(ge)要點：一(yi)是林(lin)散之治藝(yi)，志在(zai)與古人(ren)爭一(yi)地位。他(ta)一(yi)生奮(fen)斗，標尺放(fang)在(zai)這(zhe)(zhe)一(yi)高(gao)度；二是他(ta)自評(ping)詩(shi)、書(shu)、畫，以(yi)詩(shi)為(wei)第一(yi)。從其所敘保(bao)(bao)護詩(shi)稿的經過，可見其傾(qing)注(zhu)感(gan)情之深。趙樸初題贊中則有(you)“老辣文(wen)章(zhang)見霸才”句，評(ping)價極高(gao)。
林(lin)詩頗近于(yu)唐人(ren)(ren)白居易(yi)、宋人(ren)(ren)楊萬里的(de)情(qing)調，樸實(shi)無(wu)華(hua)、清(qing)淡中見(jian)(jian)真情(qing)。這種意境正與(yu)其個性(xing)氣質(zhi)相(xiang)表里。其抒情(qing)寫意的(de)詩詞(ci)往往見(jian)(jian)題于(yu)畫作(zuo)上，與(yu)畫境相(xiang)輔相(xiang)成，并臻其妙(miao)。或見(jian)(jian)之于(yu)書法(fa)作(zuo)品中，其詩詞(ci)的(de)意韻(yun)成為其書法(fa)筆墨、風格的(de)深層內蘊，故其書法(fa)藝術的(de)形式(shi)美中充溢著濃厚的(de)詩的(de)韻(yun)味，此(ci)非常人(ren)(ren)所(suo)能及。
林(lin)(lin)散之十(shi)三歲(sui)學(xue)(xue)(xue)畫(hua)(hua)人像(xiang)，并(bing)學(xue)(xue)(xue)工(gong)(gong)筆人物畫(hua)(hua)，后(hou)又自學(xue)(xue)(xue)山水畫(hua)(hua)。二十(shi)余歲(sui)時，其(qi)書(shu)(shu)法工(gong)(gong)楷(kai)書(shu)(shu)、隸書(shu)(shu)、行書(shu)(shu)，工(gong)(gong)筆人物畫(hua)(hua)師陳者(zhe)蓮、黃慎，山水畫(hua)(hua)宗王煙(yan)客、王石(shi)谷，在皖東已小有(you)名(ming)氣(qi)。三十(shi)二歲(sui)時，經其(qi)方詩文辭老師張栗庵推介(jie)去上海(hai)投師黃賓虹，為其(qi)藝(yi)術生(sheng)涯(ya)中重(zhong)大(da)(da)轉折。黃為詩、書(shu)(shu)、畫(hua)(hua)、印“四合(he)一”的(de)藝(yi)術大(da)(da)師，其(qi)山水畫(hua)(hua)尤為海(hai)內外(wai)所(suo)敬服。林(lin)(lin)從學(xue)(xue)(xue)兩年，書(shu)(shu)畫(hua)(hua)筆墨(mo)之道深得教(jiao)益(yi)，眼界大(da)(da)為開闊，見識大(da)(da)為增長(chang)。又獲讀黃師大(da)(da)量藏書(shu)(shu)，并(bing)聆聽教(jiao)誨，學(xue)(xue)(xue)問大(da)(da)進(jin)。這兩年的(de)收獲，對(dui)其(qi)一生(sheng)藝(yi)術的(de)攀高(gao)，具有(you)深遠的(de)影響。
解放后，林在中國畫(hua)上嘗試(shi)表現(xian)現(xian)實生活(huo)，1955年創(chuang)作了長(chang)卷(juan)《江浦春修圖》，直接取材于宏大的(de)修圩筑堤工程(cheng)，飽(bao)含(han)著他的(de)切身體驗和(he)深摯情(qing)感。這幅長(chang)卷(juan)成(cheng)為解放后國畫(hua)界(jie)最早反映現(xian)實生活(huo)的(de)佳(jia)作之一。
1963年(nian)，林散之(zhi)應聘為(wei)江蘇(su)省(sheng)國畫(hua)院(yuan)畫(hua)師之(zhi)后，曾與畫(hua)院(yuan)同(tong)赴(fu)蘇(su)南、蘇(su)北寫生(sheng)。三(san)年(nian)間(jian)，作畫(hua)甚勤。1966年(nian)“文(wen)革”浩(hao)劫開始后，所(suo)藏大量(liang)書(shu)(shu)(shu)籍、字(zi)(zi)畫(hua)、碑帖(tie)被查抄焚毀，生(sheng)活動蕩(dang)不定。1970年(nian)全(quan)身(shen)嚴重燙傷，險些喪命(ming)。此(ci)后，他作書(shu)(shu)(shu)較多(duo)。而(er)作畫(hua)，未再外(wai)出(chu)寫生(sheng)，多(duo)追憶往昔寫生(sheng)印象，尤以(yi)畫(hua)黃山煙(yan)云(yun)景色為(wei)多(duo)。其(qi)(qi)用筆與作書(shu)(shu)(shu)同(tong)，曲中求直，方圓相(xiang)兼。水(shui)墨則竭盡干濕濃淡的(de)(de)交互變化(hua)，表(biao)現煙(yan)云(yun)氣象的(de)(de)豐富意趣，從(cong)而(er)造(zao)就其(qi)(qi)高出(chu)時人的(de)(de)水(shui)墨技巧(qiao)，與其(qi)(qi)師黃賓虹不同(tong)。黃之(zhi)墨法(fa)有(you)蒼渾之(zhi)氣，林之(zhi)墨法(fa)則更多(duo)靈潤之(zhi)意。他在這一方面深切而(er)獨到的(de)(de)體驗，施之(zhi)于草書(shu)(shu)(shu)，為(wei)草書(shu)(shu)(shu)開一新(xin)境界。而(er)其(qi)(qi)在寫意山水(shui)畫(hua)的(de)(de)意境追求上，景物造(zao)型(xing)上及布白的(de)(de)奇正、虛(xu)實、墨白的(de)(de)處理手(shou)法(fa)上所(suo)獲得的(de)(de)深切體會(hui)，滲透(tou)其(qi)(qi)書(shu)(shu)(shu)法(fa)的(de)(de)字(zi)(zi)法(fa)、章法(fa)，又使其(qi)(qi)書(shu)(shu)(shu)具(ju)有(you)了獨特(te)的(de)(de)個性趣味。
林散(san)之是(shi)詩(shi)、書、畫三絕(jue)的(de)藝(yi)壇(tan)大(da)家。其書震撼中外后(hou)不(bu)幾年，中國(guo)進入(ru)改(gai)革開放的(de)新時期，書法藝(yi)術的(de)發展很快出現了全(quan)面興(xing)盛的(de)局面。林散(san)之的(de)書法，從其審美觀(guan)到形式技巧都對國(guo)內(nei)外書壇(tan)產生了巨(ju)大(da)的(de)影響，江蘇(su)及南京地區的(de)中青年受益尤多(duo)。
林散之草(cao)書以(yi)(yi)(yi)王(wang)羲之為(wei)(wei)宗，以(yi)(yi)(yi)釋(shi)懷素為(wei)(wei)體，以(yi)(yi)(yi)王(wang)覺斯為(wei)(wei)友，以(yi)(yi)(yi)董其(qi)昌、祝允明(ming)為(wei)(wei)賓。林散之將(jiang)繪畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)墨法運用于(yu)書法，開創了(le)草(cao)書藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)新天地。“瘦勁(jing)飄逸”的(de)(de)(de)“林體”反映了(le)近(jin)300年來中(zhong)國草(cao)書藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)最(zui)高成就，捍衛了(le)中(zhong)國書法在國際(ji)上(shang)的(de)(de)(de)中(zhong)心地位。
評(ping)論家(jia)路東（《談(tan)(tan)林(lin)(lin)散之與(yu)(yu)中國草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)傳統(tong)》）：我們談(tan)(tan)林(lin)(lin)散之與(yu)(yu)草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)傳統(tong)，即是(shi)在(zai)談(tan)(tan)林(lin)(lin)散之在(zai)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)傳統(tong)中的(de)(de)沉(chen)潛與(yu)(yu)出離(li)，談(tan)(tan)一個書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)家(jia)的(de)(de)藝術(shu)(shu)生命是(shi)如(ru)何從傳統(tong)中創造性(xing)綻出的(de)(de)。草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)是(shi)中國書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)藝術(shu)(shu)風光迷離(li)的(de)(de)高(gao)(gao)地，自王覺斯(si)以(yi)來，以(yi)重碑稱(cheng)世的(de)(de)清代書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)家(jia)在(zai)草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)領域(yu)不見建樹，其間，不乏對(dui)草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)藝術(shu)(shu)心向往之者，但(dan)都未入草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)之精(jing)微(wei)，至林(lin)(lin)散之，這條中斷的(de)(de)草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)之道才真正得以(yi)延續，林(lin)(lin)散之的(de)(de)草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)，渾厚生動(dong)，水墨(mo)淋漓，筆意充沛(pei)，線(xian)條的(de)(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)寫運動(dong)極(ji)富(fu)變化，藝術(shu)(shu)形式別(bie)開生面，且意境高(gao)(gao)遠，與(yu)(yu)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)史(shi)上(shang)的(de)(de)草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)大家(jia)相比(bi)，可謂獨(du)樹書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)林(lin)(lin)而不可替代。林(lin)(lin)散之的(de)(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)，已成為中國書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)傳統(tong)的(de)(de)一部分。
林散(san)之(zhi)草書收(shou)藏家(jia)、林散(san)之(zhi)草書鑒賞家(jia)王罡：林散(san)之(zhi)二十世紀六十年代的作品以(yi)(yi)剛(gang)(gang)為主(zhu)，以(yi)(yi)柔(rou)為輔。堅(jian)挺瘦勁，開合(he)有致。七十年代的作品是剛(gang)(gang)柔(rou)相濟(ji)，動(dong)靜相宜，以(yi)(yi)倚為正，字字相連。八(ba)十年代的作品，以(yi)(yi)柔(rou)為主(zhu)，以(yi)(yi)剛(gang)(gang)為輔。亦行(xing)亦草，墨色淋漓。
中國佛教(jiao)協會(hui)會(hui)長趙樸初詩贊之(zhi)：萬里(li)行(xing)程萬卷(juan)書，精思博學復(fu)奚如？蠶絲蜂蜜(mi)誠良喻，歲月功深化境(jing)初。
文學(xue)家、書法大(da)師郭沫若：林散之的書法，代表中(zhong)國。
日(ri)本著名大(da)書法(fa)家、現代碑學派(pai)巨(ju)擘青山(shan)杉雨：草(cao)圣遺(yi)法(fa)在此翁(weng)。
中國(guo)書協主席沈鵬：林(lin)散之沒有(you)摻入(ru)其(qi)他因(yin)素(su)，進入(ru)了書法(fa)的最高殿堂。
國(guo)畫(hua)大家亞(ya)明：林散(san)之(zhi)是屬于世界(jie)的。由(you)于林散(san)之(zhi)的存在，從(cong)而使中(zhong)國(guo)保住了傳(chuan)統書(shu)法(fa)在國(guo)際上的中(zhong)心(xin)地(di)位。
中(zhong)國美術評(ping)論(lun)家(jia)馬鴻增：草(cao)書發展史上堪稱里程碑式的大書法家(jia)當推東(dong)漢(han)張芝、東(dong)晉王(wang)羲(xi)之、唐代(dai)懷(huai)素、明代(dai)王(wang)鐸、當代(dai)林散之。
翻譯家(jia)、文藝評論家(jia)傅雷(lei)：林老大作筆蒼墨(mo)潤，深得宋元神韻，在賓翁高足(zu)中(zhong)實(shi)為僅見。
書(shu)法家啟功：老人(ren)之詩，胸羅子史(shi)，眼寓山川，是曾讀(du)萬(wan)卷書(shu)，而行(xing)萬(wan)里(li)路者，發(fa)于筆下，浩浩然，隨(sui)意所之。無雕章(zhang)琢句之心，有得心應手之樂。
藝術(shu)評論家王進玉：人藝和諧(xie)統一的典范(fan)。
原國家主席江(jiang)澤民(min)：爐火純青，登(deng)峰造極(ji)。
林散(san)之治學(xue)有一(yi)往無前的鉆勁。他十七歲(sui)即以范仲淹名言“不及，非人也”為座右銘，并(bing)取號“三癡生”。
林散之(zhi)牢記黃(huang)賓虹“師古人，更要師造化”的(de)教導，通過幾年節衣縮(suo)食，積累(lei)了一(yi)些(xie)旅費(fei)，便于1934年三十七歲時決然(ran)打點(dian)行(xing)裝，告(gao)別老母妻(qi)兒(er)，孤身出游(you)。費(fei)時八(ba)個月，歷(li)(li)經(jing)蘇、皖、魯、晉、豫(yu)、陜、川(chuan)、鄂九省，游(you)嵩山(shan)(shan)(shan)、華山(shan)(shan)(shan)、終南山(shan)(shan)(shan)、太白山(shan)(shan)(shan)、峨(e)嵋山(shan)(shan)(shan)、廬山(shan)(shan)(shan)、混(hun)江、三峽等名(ming)山(shan)(shan)(shan)大(da)(da)川(chuan)，行(xing)程一(yi)萬(wan)六千余里，歷(li)(li)盡(jin)艱(jian)難險阻，得畫(hua)稿八(ba)百余幅，詩近二百首，并觀摩沿(yan)途歷(li)(li)代刻石(shi)書法，胸襟與(yu)眼界大(da)(da)開(kai)。此舉亦(yi)少(shao)有人實行(xing)，可(ke)見(jian)他追求(qiu)理想的(de)執著與(yu)堅毅。后又(you)兩游(you)黃(huang)山(shan)(shan)(shan)，在名(ming)山(shan)(shan)(shan)大(da)(da)川(chuan)中(zhong)體驗方(fang)法，尋覓(mi)新意，尤對山(shan)(shan)(shan)川(chuan)景色風(feng)云(yun)氣象變化之(zhi)靈韻深得感(gan)情。
郭(guo)(guo)沫(mo)若(ruo)(ruo)來南(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)，有請賜墨(mo)寶，郭(guo)(guo)沫(mo)若(ruo)(ruo)答(da)曰(yue)：“有林(lin)散之在南(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)，我豈(qi)敢在南(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)寫字。”
林散之一生廣結(jie)墨(mo)緣，與各界人士(shi)均有(you)交(jiao)往(wang)。除(chu)了(le)早年結(jie)交(jiao)的“松竹梅三友”許樸庵、邵子退二老外，還有(you)對(dui)佛學有(you)著較深研究(jiu)的全椒張汝舟，以及佛教(jiao)界、文藝界人士(shi)。佛教(jiao)界如趙樸初、鄧西亭居(ju)士(shi)和圓霖、圓徹法師。從交(jiao)往(wang)的詩文中，可以反映出佛學思想(xiang)，在林散之心靈中占有(you)很重要(yao)的地位。
父親：林成璋
夫人：趙氏、盛德粹(cui)（盛秋矩女兒）
兒子：林昌午（林筱之）、林昌庚
女兒：林(lin)蓀若、林(lin)荇(xing)若、林(lin)芷(zhi)若、林(lin)采若、林(lin)杜(du)若
林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)先(xian)生墓園占地500平方(fang)米，林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)先(xian)生逝世(shi)后(hou)初葬于采石(shi)鎮的小(xiao)九華山(shan)采石(shi)磯(ji)(ji)，1996年(nian)底將林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)墓遷入(ru)林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)藝術館。原因一，林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)先(xian)生終(zhong)身欽(qin)慕(mu)李白(bai)(bai)的人(ren)品和(he)才藝。1982年(nian)清明節，林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)曾為已逝的盛夫人(ren)題寫過一篇墓記：“翠(cui)螺山(shan)色(se)陽晴變，揚女潮聲近(jin)近(jin)連；身后(hou)一抔平靜土，共(gong)君永此傍青蓮(lian)。”（翠(cui)螺山(shan)即采石(shi)磯(ji)(ji)，李白(bai)(bai)為青蓮(lian)居士）。把墓地選正(zheng)在太白(bai)(bai)樓之(zhi)(zhi)側(ce)，取(qu)詩仙為鄰，詩書兩(liang)絕，成萬世(shi)佳話；原因二，林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)本籍為安徽(hui)和(he)縣烏江(jiang)(jiang)，出生于南(nan)京(jing)江(jiang)(jiang)浦烏江(jiang)(jiang)（此烏江(jiang)(jiang)即項羽自刎處，兩(liang)個烏江(jiang)(jiang)雖分隔(ge)(ge)兩(liang)省，其實只相(xiang)距13公(gong)里），取(qu)采石(shi)磯(ji)(ji)隔(ge)(ge)長(chang)江(jiang)(jiang)相(xiang)望。林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)生前(qian)曾十數次登(deng)臨采石(shi)磯(ji)(ji)，尋訪(fang)前(qian)人(ren)遺址，面臨滾滾長(chang)江(jiang)(jiang)，遙望家鄉(xiang)，寫生做畫，抒情賦(fu)詩，情無(wu)所(suo)系。
林(lin)(lin)散(san)之紀(ji)念館(guan)(guan)1988年(nian)元月3日(ri)奠基，1992年(nian)12月6日(ri)一期工程完竣，1996年(nian)8月續建(jian)(jian)二期工程，1997年(nian)11月20日(ri)竣工開館(guan)(guan)，占地面積20畝，建(jian)(jian)筑面積2100㎡，展(zhan)覽面積480㎡，展(zhan)線(xian)長157米，館(guan)(guan)內(nei)建(jian)(jian)筑群呈(cheng)明清(qing)園林(lin)(lin)風格，高低參差，錯落有(you)致，館(guan)(guan)內(nei)主(zhu)(zhu)要建(jian)(jian)設(she)有(you)主(zhu)(zhu)展(zhan)樓——散(san)木山(shan)房、碑廊、求雨山(shan)書畫(hua)院(yuan)等。館(guan)(guan)藏(zang)林(lin)(lin)散(san)之先生書畫(hua)作品(pin)500余件(jian)(jian)，其中一級文(wen)物1件(jian)(jian)、二級文(wen)物7件(jian)(jian)。
林(lin)散(san)之藝術(shu)館坐落在安徽省(sheng)馬鞍山市(shi)采(cai)石風景名(ming)勝(sheng)區萬竹塢，與著(zhu)(zhu)名(ming)的(de)太白樓相鄰。經安徽省(sheng)委(wei)、省(sheng)人民政府申報，復經中共中央(yang)、國務院辦公廳(ting)(ting)(ting)(ting)批準，于1990年12月15日動工(gong)興(xing)建(jian)，1991年10月15日正式對外開放。館舍及(ji)先(xian)生(sheng)墓(mu)園(yuan)由(you)東南(nan)大學設計，啟(qi)功書(shu)寫了館名(ming)。藝術(shu)館分為主(zhu)(zhu)展(zhan)(zhan)廳(ting)(ting)(ting)(ting)、副展(zhan)(zhan)廳(ting)(ting)(ting)(ting)、書(shu)畫(hua)學術(shu)廳(ting)(ting)(ting)(ting)和先(xian)生(sheng)墓(mu)園(yuan)四(si)個部分。總占(zhan)地(di)(di)面積(ji)3800平方(fang)(fang)米，其中主(zhu)(zhu)展(zhan)(zhan)廳(ting)(ting)(ting)(ting)占(zhan)地(di)(di)325平方(fang)(fang)米，名(ming)“江(jiang)上草堂”，主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)陳(chen)列著(zhu)(zhu)林(lin)散(san)之先(xian)生(sheng)自(zi)20年代到80年代末各個時(shi)期的(de)詩書(shu)畫(hua)藝精品一(yi)百(bai)多幅，展(zhan)(zhan)現了林(lin)散(san)之先(xian)生(sheng)所(suo)走過的(de)藝術(shu)道(dao)路和其書(shu)畫(hua)藝術(shu)風格形成的(de)過程；副展(zhan)(zhan)廳(ting)(ting)(ting)(ting)占(zhan)地(di)(di)135平方(fang)(fang)米，主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)展(zhan)(zhan)示(shi)著(zhu)(zhu)林(lin)散(san)之生(sheng)前所(suo)用(yong)的(de)文房用(yong)品及(ji)國內(nei)外名(ming)家給予(yu)的(de)高度評價；學術(shu)廳(ting)(ting)(ting)(ting)占(zhan)地(di)(di)126平方(fang)(fang)米，主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)是用(yong)于詩、書(shu)、畫(hua)藝術(shu)交流和研(yan)究(jiu)。
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