林散(san)之（1898年11月(yue)(yue)20日—1989年12月(yue)(yue)6日），名霖，又名以霖，字散(san)之，號三(san)癡、左耳(er)、江上(shang)老人等，生于(yu)江蘇南(nan)京市江浦縣(xian)（今南(nan)京市浦口區），祖(zu)籍(ji)安徽省和(he)縣(xian)烏江鎮七顆(ke)松村莊(zhuang)，詩人、書畫家，尤擅草書。
1972年中日(ri)書(shu)法(fa)交流(liu)選拔時一舉成(cheng)名，其書(shu)法(fa)作品《中日(ri)友誼(yi)詩》被譽為(wei)“林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)第一草書(shu)”。趙(zhao)樸(pu)初、啟功(gong)等(deng)稱之(zhi)詩、書(shu)、畫(hua)“當(dang)代三絕”，與李(li)(li)(li)志敏并稱“南林(lin)(lin)北李(li)(li)(li)”，被譽為(wei)“草圣”，林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)草書(shu)被稱之(zhi)為(wei)“林(lin)(lin)體”。如果說在當(dang)代草書(shu)實踐中，林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)為(wei)飄逸(yi)之(zhi)美，那李(li)(li)(li)志敏則為(wei)蒼(cang)茫(mang)之(zhi)美，兩者風(feng)格迥異、剛柔互補(bu)，凸顯“南林(lin)(lin)北李(li)(li)(li)”的雙峰對(dui)弈。
林(lin)散之(zhi)是“大器晚成”的典(dian)型，也正因為其出大名(ming)很晚，數十年寒(han)燈(deng)苦(ku)學，滋(zi)養了其書之(zhi)氣、韻、意、趣，使(shi)之(zhi)能上達超(chao)凡的極(ji)高境界，對現代中國書法藝術事業(ye)的貢獻(xian)，真(zhen)可謂“功莫(mo)大焉”。
林散(san)之書(shu)(shu)法代表(biao)作(zuo)有《許(xu)瑤詩(shi)論懷素草(cao)書(shu)(shu)》《自作(zuo)詩(shi)論書(shu)(shu)一首》《李(li)白草(cao)書(shu)(shu)歌行(xing)》等(deng)。
1989年(nian)12月6日，林散之(zhi)因(yin)痰阻塞(sai)氣管，搶救無效(xiao)，溘然(ran)逝世，終年(nian)92歲。
早年求學十(shi)四年農歷十(shi)月七(qi)日(ri)（1898年11月20日(ri)），林散之生于江浦縣烏(wu)江橋北江家(jia)坂村。于叔(shu)伯(bo)兄(xiong)弟排行(xing)第五(wu)，遂呼乳名“小五(wu)子”。自三(san)歲始，喜就(jiu)案(an)頭涂(tu)鴉(ya)。五(wu)歲能對物寫生，喜塑泥人。患中耳炎，致左耳微聾，遺疾終身。
林散之六歲入塾(shu)讀書，自此至十三歲，七(qi)年間讀完《百家姓》《千字文》、有關孔孟言論(lun)的經典及《左傳(chuan)》《古文觀止》《詩經》《毛(mao)詩》《唐(tang)詩》等(deng)，又習作(zuo)文、屬對、作(zuo)詩，習字則(ze)從描紅入手，繼臨顏、柳名碑，十二歲已(yi)能為(wei)鄰居寫(xie)春(chun)聯(lian)。課余又寫(xie)生，或(huo)鉤摹(mo)《繡像(xiang)(xiang)三國演義(yi)》《繡像(xiang)(xiang)水滸傳(chuan)》中人物，大膽而(er)富(fu)有想象力。因其頑皮，童年時鬧出(chu)不(bu)少趣事。
清宣統三(san)年（1911年），父(fu)親林成璋病故(gu)。被(bei)接到(dao)和縣城(cheng)內外(wai)婆家從(cong)陳姓廩生(sheng)讀書。此后，他(ta)發奮(fen)求學(xue)，先(xian)從(cong)和縣陳姓廩生(sheng)讀書，繼去南京從(cong)張青(qing)甫學(xue)畫(hua)人像。
民國二(er)年(nian)（1913年(nian)）春，全身(shen)患膿(nong)瘡，自南京返回。為強身(shen)健體，開始習(xi)武。在家自習(xi)詩文(wen)書畫(hua)。
民國三年（1914年），在烏江(jiang)街，與(yu)許樸(pu)庵(an)、邵子(zi)退相(xiang)識。9月13日，裝訂一本詩集手稿，名《古(gu)棠三癡(chi)生(sheng)拙稿》（藏(zang)馬鞍(an)山(shan)“林(lin)散之藝術館”）。自(zi)號(hao)“三癡(chi)生(sheng)”，因元代(dai)大畫家黃(huang)公望（子(zi)久）號(hao)“大癡(chi)”，清代(dai)“小四王”王玖（次峰(feng)）號(hao)“二(er)癡(chi)”，故自(zi)命為“三癡(chi)”，隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)有繼(ji)起之志焉(yan)。
民國四(si)年(nian)（1915年(nian)），應聘(pin)在和縣姐丈(zhang)家教書，并從張栗(li)庵學詩及文辭，盡讀其藏書，書法亦獲其指授。
民(min)國五年(nian)(nian)（1916年(nian)(nian)），在(zai)歷陽一寺廟，與許樸庵、邵子退結為金蘭之交(jiao)，時人稱譽“烏江松竹(zhu)梅(mei)三友”。為范期仁家寫田契(qi)并(bing)雕(diao)刻門(men)前(qian)石獅(shi)和四(si)塊石（磚）刻（龍、鳳(feng)、獅(shi)、虎）砌于(yu)二進門(men)的門(men)頭上作裝飾，酬金甚(shen)厚，悉數匯上海有正書(shu)局(ju)郵購珂羅版(ban)精印書(shu)畫冊，視若(ruo)珍寶(bao)，日夜臨摹不輟。與趙姓女結婚，一年(nian)(nian)后趙姓女病故。
民(min)國七年（1918年），為(wei)烏(wu)江邵馨吾作《狂道人圖》，并作《題狂道人贈邵馨吾先生》詩。是年秋(qiu)，臨沈石(shi)田的《洞庭(ting)秋(qiu)色》長(chang)卷(juan)。由于廢(fei)寢忘(wang)食，積勞(lao)成疾，只臨一(yi)半就病(bing)了，臥床不(bu)起(qi)。后經張(zhang)栗庵及時(shi)醫治，獲(huo)救。病(bing)愈后，有(you)詩作《戊午秋(qiu)日，作洞庭(ting)秋(qiu)色長(chang)卷(juan)未竟(jing)，一(yi)病(bing)幾危。瀕(bin)殆(dai)時(shi)，猶(you)念念若卷(juan)不(bu)置，枕(zhen)上成《絕命詩二首(shou)》。
民國八年（1919年），范(fan)培(pei)開(kai)與(yu)(yu)在全椒做生意的盛秋(qiu)矩為摯友，經范(fan)培(pei)開(kai)介紹，林散(san)之與(yu)(yu)盛秋(qiu)矩女兒(er)盛德(de)粹成婚。妻盛德(de)粹賢淑達理，善治(zhi)家，使其專心文藝，相伴(ban)數十年，感(gan)情甚(shen)篤(du)。作《和(he)內(nei)兄盛峻居春雨讀杜詩及詠自鳴鐘原韻(yun)》（《古棠三癡生拙稿》）。
民國(guo)九年（1920年），大家庭分家。分得(de)祖(zu)產(chan)水田近四畝，宅(zhai)后(hou)山地數畝和原(yuan)住房十(shi)間。又購周圍荒崗，辟為果(guo)園(yuan)，并(bing)植大量樹(shu)木(mu)，名其居(ju)日“散(san)木(mu)山房”。是時，其詩書畫已(yi)頗(po)有名聲。
民(min)國十(shi)年（1921年），在散木山(shan)房(fang)用工楷書寫“四(si)時讀書樂”（藏馬鞍山(shan)“林散之藝術館”）。張栗庵取“三癡”之諧音，為其改號“散之”。長女(nv)蓀若出生。
民國十(shi)一(yi)年（1922年），詩書畫聲名(ming)在(zai)家鄉日(ri)著，索字畫者頗多。為和縣曹晉文作《東方朔偷(tou)桃(tao)圖》。與(yu)全椒張(zhang)汝舟相識。
民國十二年(nian)（1923年(nian)4月），為曾梓亭作(zuo)《老(lao)木(mu)水牛圖(tu)》，塾師(shi)慶承銘刻(ke)于竹(zhu)上八(ba)月，在上海(hai)《神(shen)州吉光集(ji)》第五期發表書畫作(zuo)品(pin)和(he)書畫潤例(li)及小(xiao)傳(chuan)。著手編著《山水類編》。
民國十(shi)五(wu)年(nian)（1926年(nian)）夏四月，完成《山水類(lei)編》28卷，另編《序(xu)目》一(yi)卷，共(gong)29卷，21冊(ce)，35萬字。清稿時，由(you)大(da)姐(jie)夫范(fan)期仁之女范(fan)培(pei)貞代(dai)抄部(bu)分。時年(nian)范(fan)培(pei)貞十(shi)七(qi)歲，在家從林散(san)之讀書，既(ji)慧且賢，字體清秀。
民(min)國(guo)十六年（1927年），校(xiao)補《山水類(lei)編》。三女芷若(ruo)出生(sheng)。
民國十七年（1928年）十一(yi)月，在烏(wu)江街范(fan)家藥房用一(yi)幅畫換得龍尾(wei)金星硯璞一(yi)方。長子昌午出生(sheng)。
民(min)國十(shi)八年(nian)（1929年(nian)），經張栗庵(an)介紹，辭去教(jiao)書(shu)工(gong)作，赴上(shang)海從黃賓虹學畫山水(shui)，至三(san)十(shi)四(si)歲，因家中經濟困難，還鄉，仍教(jiao)書(shu)。當(dang)年(nian)秋，家鄉水(shui)災，他挺身(shen)而出(chu)，義務主持圩事，公正(zheng)廉明，甚受擁戴(dai)。二子昌庚出(chu)生。
民國十九(jiu)年（1930年）春，辭(ci)退范期錕家教(jiao)書工作。赴(fu)滬賃居黃(huang)賓虹住處(chu)西(xi)門路(lu)169號(hao)（西(xi)成(cheng)里(li)17號(hao)）對面(mian)西(xi)門路(lu)178號(hao)西(xi)門里(li)（石庫(ku)門）小亭子(zi)間，從師黃(huang)賓虹習畫(hua)。襄助黃(huang)師編纂《畫(hua)史編年表》。
民(min)國二十(shi)年(nian)（1931年(nian)），思鄉心切，作(zuo)山(shan)水一幅。
民國二十一年（1932年）春(chun)，家鄉因水災造(zao)成餓殍載道(dao)、居無(wu)定所。
民國(guo)二(er)十二(er)年(nian)（1933年(nian)）春，歷陽唐一齋（林散之(zhi)姨(yi)夫）、夏伯周(zhou)（1887—1954）到草(cao)堂相聚(ju)數日，繪畫(hua)作(zuo)詩。成立(li)“求聲”讀(du)書(shu)社(she)，與邵子退、許(xu)樸庵、章(zhang)敬夫諸(zhu)友(you)成立(li)了一個讀(du)書(shu)社(she)。
民國二十三年(nian)（1934年(nian)），林散之(zhi)遵黃賓虹教導，為師(shi)造化(hua)，孤身作萬里游(you)，得(de)畫(hua)稿八百(bai)余幅(fu)，詩近兩(liang)百(bai)首(shou)。
民國二十四年(nian)（1935年(nian)），春，患(huan)背癰，屢(lv)月不愈(yu)。作《病居示子(zi)退(tui)二首》詩(shi)。暑(shu)期請來(lai)許樸(pu)庵、邵子(zi)退(tui)，共商結廬(lu)緱(gou)山之大(da)業。秋，偕至友邵子(zi)退(tui)、學生林秋泉同游(you)九華山和黃(huang)山，得(de)紀游(you)詩(shi)十六首，畫稿(gao)若干幅。撰成《漫游(you)小記》，連載于上海(hai)《旅行雜志》。五女杜若出生。
民國二十五年（1936年），游虞(yu)山、揚州等地(di)。
民(min)國二十六(liu)年（1937年），游黃山，得詩(shi)十六(liu)首，畫稿若(ruo)干(gan)幅(fu)。
民國二十七(qi)年(nian)(nian)（1938年(nian)(nian)），家(jia)鄉為日寇侵占，林散之舉家(jia)逃難，數年(nian)(nian)間，隨(sui)身攜詩稿、碑帖與筆墨紙硯(yan)，流(liu)浪中仍作詩書(shu)畫不輟。
民國二十八年(nian)(nian)（1939年(nian)(nian)），至上海，尋黃賓虹不(bu)遇。
民國二(er)十九年(nian)（1940年(nian)）春(chun)，到(dao)和(he)(he)縣訪好友谷(gu)沆如(ru)不遇，被刁遁庵邀至(zhi)家中，相聚在小院(yuan)內，紫藤花下，兩人煮茶共飲，談起日軍入侵帶來的災難。冬天，又一次來到(dao)和(he)(he)縣，住在友人谷(gu)沆如(ru)家。檢沆如(ru)所藏戴(dai)重《河(he)村集(ji)》燈下讀(du)之(zhi)(zhi)，作長句書其后。書畫署名“散(san)之(zhi)(zhi)”、“林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)”、“烏(wu)江林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)左耳(er)”。印章“散(san)之(zhi)(zhi)”。
民(min)國三十年(nian)（1941年(nian)），二月拎(lin)起藤籃，拄著竹杖，到鄰縣(xian)的(de)(de)(de)含山(shan)游歷。清明，李本一來到烏江“視(shi)察”，邀先生謁霸王祠(ci)，先生作(zuo)詩以應(ying)。秋，又拄著竹杖，到鄰縣(xian)的(de)(de)(de)無(wu)為、廬江游歷。暮秋，無(wu)為、廬江游歷歸來后(hou)，至(zhi)和縣(xian)卜集(ji)(ji)小夏村朱智(zhi)熙（1910—1959）（字穆亭，范培貞(zhen)夫）家，草書自作(zuo)詩《梟磯孫夫人廟(miao)》。冬季(ji)，游歷日(ri)軍足跡未(wei)至(zhi)的(de)(de)(de)地方和縣(xian)北部(bu)山(shan)區(qu)。在赴香泉(quan)的(de)(de)(de)途中(zhong)，由(you)烏江經卜陳至(zhi)卜集(ji)(ji)河村埠山(shan)河高村的(de)(de)(de)華嚴寺，后(hou)由(you)香泉(quan)經高皇殿至(zhi)善厚集(ji)(ji)，行中(zhong)，作(zuo)《懷古思今二首(shou)》詩。
民(min)國三十一年（1942年）日(ri)軍(jun)入侵后(hou)，一段時(shi)間(jian)內，疏于(yu)學業(ye)。
民國三十二年（1943年），至友谷沆如遭槍殺，不久魯默生(sheng)亦遭奸(jian)人殺害。為避亂，林荇(xing)若、林昌午、林昌庚先后去全椒古河鎮江浦中(zhong)學讀書；其(qi)心情抑(yi)郁，兩次患病(bing)。覺澄法師在和縣觀音閣開壇講經，弘揚佛法，和李秋水前去聽講，于此皈依覺澄法師，為在家(jia)居士。
民(min)國三(san)十三(san)年（1944年）夏，日(ri)寇(kou)搜捕游(you)(you)擊(ji)隊，無辜將盛夫人和二(er)子(zi)(zi)林(lin)昌(chang)庚捕去關押一晝夜，所幸多方(fang)人士(shi)營救(jiu)得免于(yu)難(nan)。安徽第(di)十游(you)(you)擊(ji)縱隊司令柏承君派(pai)人來接先生到全椒縣(xian)的古(gu)河鎮去“玩玩”。同(tong)時(shi)，二(er)女林(lin)荇若、長(chang)子(zi)(zi)林(lin)昌(chang)午、次子(zi)(zi)林(lin)昌(chang)庚此時(shi)正在古(gu)河讀書，乘機去看看他(ta)們。秋，母親吳氏病故。
民國三十四(si)年（1945年），秋(qiu)，游(you)獅子嶺、惠濟(ji)寺(si)。在蕪湖柳春園李鴻章長(chang)孫李惠龍塵封已久無人居住的書(shu)房內得呂留(liu)良(liang)蟲蛀硯一方。書(shu)畫署(shu)名“散(san)之(zhi)”“林散(san)之(zhi)”“林散(san)之(zhi)左耳(er)”“左耳(er)”“散(san)之(zhi)左耳(er)”。自刻印章“左耳(er)”。
民(min)國三十五年（1946年）春，安徽省主席(xi)李(li)品仙邀至合(he)肥，擬聘為“省府(fu)顧(gu)問(wen)”，先生(sheng)對這個顧(gu)問(wen)頭銜付之一笑，飄然離開。由合(he)肥歸，乘輪船至巢縣，過西(xi)隱寺，在(zai)道行和尚那(nei)里住了兩天，作(zuo)詩論畫(hua)。七月，在(zai)合(he)肥得悉(xi)黃賓虹訊(xun)，驚(jing)喜雀躍，修書致以(yi)牽念之情。抗戰(zhan)結(jie)束，內戰(zhan)開始，作(zuo)《今詩十九首》記之。
民國(guo)三十(shi)六年（1947年），國(guo)立安徽大學擬聘(pin)為文學、藝(yi)術教授，婉言辭謝。
民國(guo)三(san)十七年（1948年），十一月，得悉黃賓虹至杭(hang)州(zhou)國(guo)立藝術專科(ke)學校(xiao)任教，無比欣慰，致書(shu)問(wen)候。二女林(lin)荇若在(zai)南京金陵大學讀書(shu)、長子(zi)林(lin)昌午(wu)在(zai)杭(hang)州(zhou)藝術專科(ke)學校(xiao)師(shi)從黃賓虹學畫，思念(nian)之(zhi)極，作《寄午(wu)兒剡縣》詩記之(zhi)。
1949年，在江上草堂。見人民政府干(gan)部(bu)廉正清明，與民共(gong)甘苦，深為感動，謂人曰：“中華振(zhen)興有望矣。”
1951年(nian)(nian)(nian)被選為(wei)(wei)江浦縣（今浦口區）人代會常委(wei)，作為(wei)(wei)國家干部在江浦工作、生活了12年(nian)(nian)(nian)。其間于1956年(nian)(nian)(nian)出任江浦縣副縣長，1958年(nian)(nian)(nian)當選為(wei)(wei)南京市政協(xie)常委(wei)，1959年(nian)(nian)(nian)當選為(wei)(wei)江蘇(su)省政協(xie)委(wei)員。
1962年1月(yue)，當選為南京市文(wen)學藝術工作者聯(lian)合會(hui)第(di)三屆委(wei)員(yuan)會(hui)副主席。春(chun)，作《岷(min)江山水》圖。6月(yue)6日(ri)至21日(ri)，政協(xie)江蘇(su)省第(di)二屆委(wei)員(yuan)會(hui)第(di)二次會(hui)議在南京召開(kai)。出(chu)席會(hui)議期間，結識范(fan)煙橋(qiao)、朱劍芒、程小(xiao)青、周瘦鵑、余彤甫等(deng)詩壇耆宿。
1963年，他正欲退(tui)休(xiu)時，江蘇省國畫(hua)院(yuan)聘其(qi)為(wei)專(zhuan)(zhuan)職畫(hua)師，1月(yue)11日(ri)，偕(xie)夫人(ren)遷居南京中(zhong)央路(lu)117號寓所。與畫(hua)家(jia)錢松喦同(tong)住(zhu)一幢兩(liang)層樓(lou)房。從(cong)此(ci)，專(zhuan)(zhuan)心書(shu)畫(hua)創作(zuo)，成(cheng)果日(ri)豐。1963年經畫(hua)院(yuan)何樂(le)之(zhi)(zhi)介紹與高二適相識。春(chun)，游(you)宜興東西二氿(gui)湖(hu)、善卷(juan)洞、祝英臺墓等(deng)地(di)。暮春(chun)，由無錫歸來，草書(shu)自作(zuo)詩(shi)《歸去》。秋，作(zuo)姑蘇十日(ri)游(you)，游(you)覽了東山洞庭湖(hu)、消(xiao)夏灣、紫金(jin)庵、西塢(wu)等(deng)地(di)。書(shu)畫(hua)署名“散(san)左耳(er)”“林散(san)之(zhi)(zhi)左耳(er)”“散(san)之(zhi)(zhi)左耳(er)”“林散(san)之(zhi)(zhi)”。印章“左耳(er)”“散(san)之(zhi)(zhi)”。
1964年1月(yue)，作山(shan)(shan)水《不煩(fan)車馬上(shang)寒山(shan)(shan)》圖。初夏(xia)，攜林蓀若、林昌午姐弟二人去黃山(shan)(shan)旅游寫生。9月(yue)20日至27日，出(chu)席在南京召開的政協江(jiang)蘇省(sheng)第三屆委員會(hui)(hui)第一次(ci)(ci)會(hui)(hui)議(yi)。9月(yue)20日三屆一次(ci)(ci)會(hui)(hui)議(yi)委員合影留念。會(hui)(hui)議(yi)期間(jian)，結(jie)識(shi)(shi)蘇州書(shu)法家費新(xin)我(wo)和王生香琴師。秋，經畫(hua)院何樂之(zhi)(zhi)介紹，相(xiang)識(shi)(shi)汪己(ji)文(wen)。書(shu)畫(hua)署名“林散(san)之(zhi)(zhi)左耳”“烏江(jiang)林散(san)之(zhi)(zhi)”“林散(san)之(zhi)(zhi)”“散(san)耳”“林散(san)耳”。朱文(wen)引首印章“曾登太白(bai)”“長壽(shou)”。
1965年4月(yue)(yue)，隨(sui)國畫(hua)院(yuan)房虎卿(qing)、丁士青、俞劍華、費新(xin)我赴揚州，在(zai)桑(sang)愉家得識蔡易庵，作詩(shi)記之(zhi)。5月(yue)(yue)，隨(sui)國畫(hua)院(yuan)諸(zhu)公赴徐州寫(xie)生，列車中與房虎卿(qing)、費新(xin)我暢談甚歡(huan)，同游云龍山(shan)。9月(yue)(yue)上旬，草(cao)書《人民(min)解放軍(jun)占領南京》、楷書《卜算(suan)子·詠梅(mei)》、隸書《清平樂·會(hui)昌》、行(xing)書《西江月(yue)(yue)·井岡山(shan)》毛澤東詩(shi)詞6尺(chi)對開4條屏(ping)，贈瞻園(yuan)留念。10月(yue)(yue)，汪己文轉來(lai)傅(fu)雷求畫(hua)之(zhi)意，精(jing)心創作了八開冊(ce)頁山(shan)水畫(hua)贈傅(fu)雷。11月(yue)(yue)24日，政協南京市(shi)第五屆委員(yuan)會(hui)作為(wei)“文化(hua)藝術界委員(yuan)”，當選為(wei)常(chang)務委員(yuan)。書畫(hua)署名“林散(san)之(zhi)”“林散(san)耳(er)”。印章(zhang)“林散(san)之(zhi)印”。
1966年1月，費新我畫一幅《策杖圖》贈(zeng)之。8月24日，夫人盛德粹因患(huan)胃癌(ai)辭(ci)世。所藏(zang)大(da)量圖書、碑(bei)帖、字畫被“紅(hong)衛兵”查抄焚毀。悲痛(tong)過度，雙耳失聰(cong)。9月，由林荇若接到揚州暫住，開始了七年流浪生(sheng)活。作《荇廬雨居》詩(shi)，表達(da)當時(shi)的心境。作《懺(chan)悔》長詩(shi)表達(da)對夫人的思(si)念之情。冬(dong)至，作長詩(shi)《憶昔吟(yin)》并序，紀念夫人辭(ci)世已逾百日。
1967年，退去(qu)中央路(lu)住房，將(jiang)衣物、書(shu)籍等搬到“總統府”內國畫(hua)院(yuan)集體宿舍的(de)一間房子(zi)存放。冬，回南京住林學院(yuan)林昌庚處。
1968年(nian)春(chun)，林蓀若由和(he)縣來(lai)南(nan)京(jing)，陪同游中山陵、靈谷(gu)寺。暮春(chun)，由南(nan)京(jing)去揚(yang)州，作《別思(si)》詩(shi)。冬，回到南(nan)京(jing)住(zhu)林學(xue)院(yuan)林昌庚(geng)處。
1969年元(yuan)旦前夕，中國第三顆氫彈試驗(yan)成功；同時(shi)，南(nan)京長(chang)江(jiang)大橋(qiao)建成通車，作(zuo)長(chang)詩紀勝。12月30日，攜(xie)夫人骨灰凄然回江(jiang)上草堂(tang)，與林昌午同住。
1970年5月3日(ri)(ri)春節，他在烏江鎮浴池洗澡，不慎跌(die)入開水池中(zhong)，全身嚴重燙傷，救治4個月始愈，右手(shou)五指(zhi)粘并，幸(xing)被搶救了拇指(zhi)、食指(zhi)和中(zhong)指(zhi)，尚可執筆，因自(zi)號“半殘老人”。作(zuo)《江村(cun)養疴圖》。夏日(ri)(ri)，書(shu)杜甫《秋(qiu)興八首》之(zhi)一。初秋(qiu)，于江上草堂作(zuo)《人在畫中(zhong)行》圖。秋(qiu)，投箋(jian)邀友(you)，約邵子退、許樸庵游長江大(da)橋。
1971年(nian)秋，自烏江(jiang)至(zhi)和(he)縣蓀若處(chu)小住月(yue)馀。書畫(hua)署名“半殘老人”“散耳”“聾叟”。印章“林(lin)散之印”。
1972年(nian)5月(yue)(yue)24日，臨(lin)《熹平殘石(shi)》。7月(yue)(yue)，應汪孝文之請，作《黃山歸(gui)葬圖》。8月(yue)(yue)，為(wei)慶祝中日恢復(fu)邦交，《人民中國》日文版雜志擬編(bian)發“中國現代(dai)書(shu)法(fa)作品選”特輯。評選中，他的草書(shu)條幅(fu)《毛主席詞·清平樂會昌》得到郭沫若、趙(zhao)樸初、啟功(gong)等權威人士(shi)的高(gao)度評價，書(shu)名初震(zhen)。秋(qiu)，再度至和(he)縣林(lin)蓀若處(chu)小(xiao)住(zhu)月(yue)(yue)馀(yu)，老友張汝舟(zhou)來和(he)縣晤面(mian)，相見甚歡(huan)，聯床筆(bi)談(tan)。作《代(dai)函十首，贈張汝舟(zhou)》。冬，原畫院亞(ya)明(ming)、魏紫熙、宋(song)文治、喻繼高(gao)、音銘等赴和(he)縣探視，和(he)縣傳(chuan)為(wei)美談(tan)。
1973年(nian)1月(yue)(yue)5日，《人(ren)民中國(guo)》雜(za)志第一(yi)期刊出《清平樂·會(hui)昌》草(cao)書(shu)(shu)(shu)條幅，震動海(hai)內(nei)外書(shu)(shu)(shu)壇。此后(hou)，日本書(shu)(shu)(shu)道界的訪華(hua)團(tuan)體來(lai)中國(guo)，都以能(neng)拜(bai)會(hui)林散之為(wei)(wei)榮，對其書(shu)(shu)(shu)推崇備至。是年(nian)3月(yue)(yue)，他自江浦重返南(nan)京。春，“南(nan)京市書(shu)(shu)(shu)法(fa)印章展(zhan)覽會(hui)”在玄武湖(hu)公園(yuan)展(zhan)出，作(zuo)《玄武湖(hu)書(shu)(shu)(shu)展(zhan)興(xing)言》。為(wei)(wei)日本首相田(tian)中角榮作(zuo)《書(shu)(shu)(shu)贈日本友人(ren)二(er)首》詩。9月(yue)(yue)28日，自選了一(yi)些(xie)書(shu)(shu)(shu)法(fa)作(zuo)品(pin)，編成(cheng)《林散之書(shu)(shu)(shu)法(fa)選集》，該集“書(shu)(shu)(shu)法(fa)自序”刊載于(yu)南(nan)京師范(fan)學院（今為(wei)(wei)南(nan)京師范(fan)大學）中文系編的《文教資料簡報》。10月(yue)(yue)1日，江蘇(su)省(sheng)美術(shu)館舉辦“江蘇(su)省(sheng)國(guo)畫書(shu)(shu)(shu)法(fa)印章展(zhan)”。草(cao)書(shu)(shu)(shu)《詠梅》作(zuo)品(pin)不翼而飛，作(zuo)《失梅七首》告之。
1974年11月(yue)16日，白野抄成《江上詩(shi)存》三十六卷，作詩(shi)并畫謝(xie)之。朱(zhu)文引首(shou)印章(zhang)“曾(ceng)登太白”“長壽”“七十年代”“大年”。
1975年3月(yue)，以村上(shang)(shang)三(san)(san)島為(wei)團長的日本書(shu)(shu)法訪(fang)華(hua)代(dai)(dai)表(biao)團來(lai)寧在南京(jing)藝術學院拜訪(fang)先(xian)生。作《日本書(shu)(shu)法代(dai)(dai)表(biao)團蒞華(hua)訪(fang)問賦此四章以贈》。5月(yue)，應榮寶齋之(zhi)邀，林蓀若、林昌(chang)庚陪同上(shang)(shang)北京(jing)；以《江上(shang)(shang)詩存》稿本奉請(qing)趙(zhao)樸初(chu)、啟功教正，二人(ren)極贊譽并為(wei)之(zhi)作書(shu)(shu)序；結識李真、陳英(ying)將軍。游長城、故(gu)宮、十(shi)(shi)三(san)(san)陵、北海(hai)等名勝，十(shi)(shi)馀(yu)日后回寧。作《北游十(shi)(shi)八首》詩。7月(yue)，啟功由(you)韓瀚、田原二人(ren)代(dai)(dai)呈(cheng)一(yi)封信給(gei)先(xian)生，以求(qiu)教誨。秋，陳慎之(zhi)、馮仲(zhong)華(hua)、莊(zhuang)希祖開始(shi)用鋼板(ban)刻印《江上(shang)(shang)詩存》。初(chu)步完成上(shang)(shang)、中、下三(san)(san)冊。冬，田原以白描手法畫了一(yi)幅《林散之(zhi)老人(ren)作書(shu)(shu)圖》。
1976年(nian)(nian)6月，至(zhi)南京林學(xue)院林昌庚處。8月中旬，范曾自北(bei)京來訪，在(zai)林學(xue)院為林散(san)之畫像。10月6日，亞明畫《四蟹圖(tu)》。12月，回百子亭。書畫署名“聾叟”“散(san)耳”“林散(san)耳”。印章“林散(san)之印”（白文）“江上(shang)老人(ren)(ren)”（朱文）“半殘老人(ren)(ren)”（朱文）。朱文引首印章“曾登太白”“長壽”“七(qi)十(shi)年(nian)(nian)代”“大(da)年(nian)(nian)”。
1977年3月(yue)15日(ri)，高(gao)二(er)適去世，極為(wei)悲痛。書“江(jiang)南(nan)詩人(ren)高(gao)二(er)適”墓碑。9月(yue)24日(ri)，題陸(lu)儼(yan)少(shao)畫(hua)《舒鳧(fu)人(ren)日(ri)詩思圖》。12月(yue)，江(jiang)蘇(su)人(ren)民出(chu)版社出(chu)版先生草書《毛主席(xi)詞二(er)首(shou)》。書畫(hua)署名“林散耳”、“散耳”。印章“江(jiang)上(shang)老人(ren)”（白文）。朱文引首(shou)印章“曾登太白”“古為(wei)今用”“大年”“大吉羊”。
1978年2月(yue)，當選為全國(guo)政(zheng)協第五(wu)屆委員會委員，由林昌庚、林麗青陪同(tong)(tong)赴京參加全國(guo)政(zheng)協五(wu)屆一(yi)次會議。5月(yue)中(zhong)旬，赴揚州(zhou)小住。游(you)覽了史公祠和石(shi)塔(ta)寺，在(zai)王冬(dong)齡的陪同(tong)(tong)下(xia)(xia)到石(shi)塔(ta)寺古(gu)(gu)銀(yin)(yin)杏(xing)(xing)樹(shu)(shu)下(xia)(xia)寫生。6月(yue)，慢性氣管炎急性發作住工人醫院68天，病中(zhong)得詩(shi)23首。7月(yue)20日，自撰“詩(shi)序”，人編(bian)《江(jiang)(jiang)(jiang)上(shang)詩(shi)存》。8月(yue)13日，尹樹(shu)(shu)人、高可(ke)可(ke)至百子亭看望先生，老(lao)(lao)人取出《江(jiang)(jiang)(jiang)上(shang)詩(shi)存》。9月(yue)，由南(nan)京歸江(jiang)(jiang)(jiang)上(shang)村(cun)。秋，以揚州(zhou)石(shi)塔(ta)寺古(gu)(gu)銀(yin)(yin)杏(xing)(xing)樹(shu)(shu)和江(jiang)(jiang)(jiang)浦惠濟寺古(gu)(gu)銀(yin)(yin)杏(xing)(xing)樹(shu)(shu)為背景，創(chuang)作了一(yi)幅《老(lao)(lao)木逢(feng)春圖》，并在(zai)其左下(xia)(xia)角題：“聾(long)叟時年八(ba)十(shi)有一(yi)歲(sui)”的款。同(tong)(tong)時創(chuang)作的有《霜天紅葉》，題《庭柯》一(yi)首，其跋云：“戊午秋日，八(ba)十(shi)二叟林散(san)耳(er)作于(yu)江(jiang)(jiang)(jiang)上(shang)村(cun)。”10月(yue)15日，游(you)采石(shi)磯太白樓，作《太白樓十(shi)首》。10月(yue)中(zhong)旬，作《園霖和尚畫(hua)聾(long)叟像自題》。”11月(yue)2日，《江(jiang)(jiang)(jiang)上(shang)詩(shi)存》全部刻(ke)印出來，精工線裝一(yi)百套(tao)，每套(tao)分(fen)上(shang)、中(zhong)、下(xia)(xia)和外編(bian)四冊(ce)，共四百本。書畫(hua)署名“林散(san)耳(er)”“散(san)耳(er)”。印章“江(jiang)(jiang)(jiang)上(shang)老(lao)(lao)人”（白文(wen)）。朱文(wen)引首印章“大(da)年”“大(da)吉羊”。
1979年2月(yue)(yue)，日(ri)本書(shu)道家友好訪華團(tuan)來寧拜訪。清明，歸(gui)江(jiang)上(shang)村，在《老木逢(feng)春圖》上(shang)題《苦辛(xin)》一(yi)首。6月(yue)(yue)12日(ri)，由(you)林麗青陪同赴京參(can)加全國政(zheng)協五屆二(er)次會(hui)議，車(che)中(zhong)發病，在京住院(yuan)十(shi)馀日(ri)返寧。8月(yue)(yue)，南(nan)京教師(shi)進(jin)修學院(yuan)院(yuan)長李子磐愿以該院(yuan)名義鉛(qian)印(yin)《江(jiang)上(shang)詩存》1500冊(ce)，作為(wei)內(nei)部資料，與有關單(dan)位交(jiao)流。由(you)陳世雄協助(zhu)校對編(bian)輯，又增加了(le)《編(bian)之馀》四卷(juan)。10月(yue)(yue)，由(you)百(bai)子亭迂回中(zhong)央路（大慶路）117號(hao)舊(jiu)宅居住。12月(yue)(yue)，香港《書(shu)譜》雜志（雙刊(kan)）第六期總(zong)第三(san)十(shi)一(yi)期，刊(kan)登其書(shu)法橫(heng)披和對聯。南(nan)京市(shi)委責成南(nan)京市(shi)文(wen)聯籌建(jian)南(nan)京書(shu)畫院(yuan)，聘請先生為(wei)院(yuan)長，書(shu)畫院(yuan)的院(yuan)址設在玄武湖翠(cui)洲一(yi)號(hao)。書(shu)畫署名“林散耳”“散耳”。印(yin)章“江(jiang)上(shang)老人”（白(bai)）。
1980年2月，心肌梗塞，住進鼓樓醫(yi)院(yuan)七病區，作《病醒》詩。5月11日，遼寧省沈陽市(shi)舉(ju)辦的全國第一屆書(shu)(shu)法篆刻展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)覽，草書(shu)(shu)唐楊凝詩《送客入(ru)蜀(shu)》參(can)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)。南(nan)京(jing)舉(ju)辦黃賓虹畫(hua)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)，連續(xu)看了(le)三次(ci)。7月8日，政協南(nan)京(jing)市(shi)第六屆委(wei)(wei)員(yuan)(yuan)會(hui)林散之為(wei)“文化藝術(shu)界委(wei)(wei)員(yuan)(yuan)”，當選為(wei)常務委(wei)(wei)員(yuan)(yuan)、副主席。8月，在江(jiang)(jiang)蘇省美術(shu)館(guan)舉(ju)辦“林散之書(shu)(shu)畫(hua)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)”。11月，當選為(wei)南(nan)京(jing)市(shi)文學藝術(shu)界聯合會(hui)第四屆委(wei)(wei)員(yuan)(yuan)會(hui)委(wei)(wei)員(yuan)(yuan)。書(shu)(shu)畫(hua)署名“林散耳(er)”、“散耳(er)”。印(yin)(yin)章“江(jiang)(jiang)上老(lao)人(ren)”（白）“不殘老(lao)人(ren)”（朱）“散之私(si)印(yin)(yin)”（白）“散之私(si)璽”（朱）。朱文引首(shou)印(yin)(yin)章“長壽”“古為(wei)今用”“大(da)年”“大(da)吉(ji)羊”。
1981年1月，上海《書法(fa)》雜(za)志（月刊）第一期(qi)總第十(shi)六期(qi)專題介(jie)紹林散之書法(fa)。3月，去(qu)朝天宮參觀明清畫展，興致極(ji)高(gao)。
1982年1月16日，參(can)加“南京少(shao)年兒童書畫(hua)工作者(zhe)協會(hui)”成立大會(hui)，出任名譽會(hui)長。3月，在南京鼓樓公園舉(ju)辦“林散之(zhi)三(san)代畫(hua)展”。12月，上海書畫(hua)出版社出版《林散之(zhi)書畫(hua)集》。
書畫署名(ming)“林散(san)耳”“散(san)耳”。印章(zhang)“江上(shang)老人”（白）“林散(san)之(zhi)印”（白）“散(san)之(zhi)私(si)璽”（朱(zhu)）“生于戊戌”（朱(zhu)）。朱(zhu)文(wen)引首印章(zhang)“大(da)年”“大(da)吉羊”。
1983年3月，作品被選參加(jia)(jia)中(zhong)(zhong)國書(shu)(shu)法家協(xie)(xie)會(hui)(hui)在北京舉行的“慶(qing)祝中(zhong)(zhong)日(ri)和(he)平(ping)友好條約締結(jie)五周年中(zhong)(zhong)日(ri)書(shu)(shu)法藝(yi)術(shu)交流展。”6月1日(ri)，由(you)林(lin)昌庚、林(lin)麗(li)青陪同(tong)赴京參加(jia)(jia)全國政協(xie)(xie)六屆(jie)一(yi)次會(hui)(hui)議(yi)，會(hui)(hui)議(yi)期間與劉(liu)海粟(su)、董壽平(ping)、黎雄才、黃苗子等合作《松竹圖(tu)》，即席題詩一(yi)首。7月，腹痛，赴鼓樓醫院檢查(cha)，疑有腫(zhong)瘤，剖(pou)腹后始知為盲腸炎，經此(ci)手術(shu)，身體(ti)大虧。書(shu)(shu)畫(hua)署名“林(lin)散(san)(san)耳”“散(san)(san)耳”。印章“江上老人”（白(bai)文）“散(san)(san)之私璽”（朱文）。朱文引首印章“古(gu)為今用”、“大吉羊”。
1984年(nian)5月(yue)16日(ri)，“日(ri)中(zhong)(zhong)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)友(you)好訪華團(tuan)”在(zai)(zai)莫(mo)愁湖郁金(jin)堂與林散(san)(san)之(zhi)(zhi)晤面。團(tuan)長青山杉雨以“后學”自居，向(xiang)林散(san)(san)之(zhi)(zhi)題寫了(le)“草圣遺(yi)法(fa)(fa)(fa)在(zai)(zai)此翁”。5月(yue)17日(ri)，“第(di)二屆中(zhong)(zhong)日(ri)聯(lian)合(he)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)展覽(lan)(lan)”在(zai)(zai)江蘇省美(mei)術(shu)館開幕，參加開幕式。11月(yue)19日(ri)，北(bei)京《嘹望(wang)》周刊47期發表張(zhang)欣文(wen)章(zhang)《草圣遺(yi)風在(zai)(zai)此翁——記(ji)老(lao)(lao)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)家林散(san)(san)之(zhi)(zhi)》，林散(san)(san)之(zhi)(zhi)被(bei)譽為“當代草圣”。9月(yue)1日(ri)，全國(guo)第(di)二屆書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)篆刻展覽(lan)(lan)，在(zai)(zai)北(bei)京開幕，共展出(chu)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)作品530幅，篆刻作品85件。11月(yue)5日(ri)，邵子退逝世，作《哀子退》。書(shu)(shu)(shu)畫署名“林散(san)(san)耳(er)”“散(san)(san)耳(er)”。印章(zhang)“江上老(lao)(lao)人(ren)”（文(wen)）“散(san)(san)之(zhi)(zhi)私璽”（文(wen)）。朱文(wen)引首印章(zhang)“大年(nian)”、“大吉羊”。
1985年4月，當選為中(zhong)國書法(fa)家協會(hui)名譽理事。作(zuo)品參加在河南鄭州舉辦的“國際書法(fa)展覽(lan)”。8月，安徽黃山(shan)書社(she)出(chu)版(ban)《林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)詩(shi)書畫選集(ji)》。12月，江(jiang)(jiang)蘇(su)美術出(chu)版(ban)社(she)出(chu)版(ban)《林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)書法(fa)選集(ji)》，趙樸(pu)初題簽、作(zuo)詩(shi)代序。江(jiang)(jiang)浦(pu)縣(xian)決定籌建(jian)“林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)書畫陳列館”，縣(xian)長程從(cong)武(wu)和張孝炎等人在鼓樓醫院與(yu)先生商(shang)談建(jian)館事宜。書畫署名“林(lin)(lin)散(san)(san)耳”“散(san)(san)耳”。印(yin)章“江(jiang)(jiang)上老人”（白(bai)文(wen)）“散(san)(san)之(zhi)私(si)璽”（朱文(wen)）。朱文(wen)引首(shou)印(yin)章“大吉羊(yang)”。
1986年4月30日，“黃賓虹(hong)(hong)研究(jiu)會”在北京成立，聘(pin)請李可(ke)染、林(lin)(lin)散之為名譽會長(chang)。安徽歙縣修(xiu)建黃賓虹(hong)(hong)故居(ju)，欣然命筆，撰寫楹聯。書畫署名“林(lin)(lin)散耳”“散耳”。印(yin)章“江上老人(ren)”（白）“散之私璽”（朱(zhu)(zhu)）。朱(zhu)(zhu)文(wen)引(yin)首印(yin)章“大年”“大吉羊”。
1987年(nian)2月(yue)，遷居南京林(lin)(lin)(lin)業(ye)大(da)學林(lin)(lin)(lin)昌庚處，直至(zhi)終年(nian)。”以丈二(er)宣整(zheng)張作(zuo)行草(cao)書(shu)條(tiao)幅(fu)《自作(zuo)詩(shi)·看(kan)長江大(da)橋工程》，端(duan)秀蒼勁。為(wei)(wei)林(lin)(lin)(lin)氏祖先福建媽祖廟(miao)書(shu)寫“和平女神海(hai)峽之島”八個大(da)字，放大(da)成兩(liang)米見方，刻于湄州島的山崖上。4月(yue)15日，為(wei)(wei)參加“十竹齋”舉辦的《金陵風(feng)物(wu)詩(shi)書(shu)畫展(zhan)覽》書(shu)寫了丈二(er)巨幅(fu)草(cao)書(shu)自作(zuo)詩(shi)《頌南京長江大(da)橋》。7月(yue)，江蘇(su)古籍出版(ban)社出版(ban)《乙瑛(ying)碑(bei)林(lin)(lin)(lin)散之臨(lin)本》。11月(yue)27日，子女和學生們(men)分別(bie)為(wei)(wei)其祝(zhu)90大(da)壽。書(shu)畫署(shu)名“九(jiu)十老人林(lin)(lin)(lin)散耳(er)”“林(lin)(lin)(lin)散耳(er)”“散耳(er)”，有時還落款“書(shu)于林(lin)(lin)(lin)學院(yuan)”“書(shu)于林(lin)(lin)(lin)學院(yuan)二(er)村”“書(shu)于二(er)村”。印章(zhang)“江上老人”（白文）“散之私璽(xi)”（朱(zhu)文）。朱(zhu)文引首印章(zhang)“長壽”“九(jiu)十以后(hou)作(zuo)”“大(da)年(nian)”“大(da)吉羊”。
1988年1月3日，林(lin)散之(zhi)(zhi)(zhi)親自參加江(jiang)浦縣在縣城求雨山舉(ju)行(xing)的(de)“林(lin)散之(zhi)(zhi)(zhi)書(shu)(shu)畫捐(juan)獻儀(yi)式”，捐(juan)獻了自己歷年書(shu)(shu)法作品一(yi)(yi)百七(qi)十(shi)(shi)件(jian)，畫四(si)十(shi)(shi)幅，呂留良蟲(chong)蛀(zhu)硯和莊定山硯各(ge)一(yi)(yi)方。同(tong)時為建立(li)“林(lin)散之(zhi)(zhi)(zhi)書(shu)(shu)畫陳列(lie)館”舉(ju)行(xing)奠基儀(yi)式。2月22日，因慢性(xing)支氣管(guan)炎急性(xing)發作、阻塞性(xing)肺氣腫、糖(tang)尿病(bing)，住鼓樓醫院。秋，趙樸初(chu)由(you)北京來寧，至林(lin)業大學拜訪先生。書(shu)(shu)畫署名“九(jiu)十(shi)(shi)一(yi)(yi)叟林(lin)散耳”“林(lin)散耳”“九(jiu)十(shi)(shi)老人散耳”。印章“江(jiang)上老人”（白）“散之(zhi)(zhi)(zhi)私璽”（朱(zhu)）“林(lin)散之(zhi)(zhi)(zhi)印”（白）。朱(zhu)文引首印章“九(jiu)十(shi)(shi)以后(hou)作”“大吉羊”。
1989年(nian)(nian)7月(yue)，病(bing)重(zhong)。8月(yue)17日(ri)，全(quan)國(guo)第四屆書(shu)(shu)法篆(zhuan)刻展(zhan)(zhan)覽，在北京中(zhong)國(guo)美術館展(zhan)(zhan)出(chu)，草(cao)(cao)書(shu)(shu)自作詩《畫(hua)堂》入展(zhan)(zhan)。同年(nian)(nian)又為峨嵋山重(zhong)修金頂書(shu)(shu)“金頂”二字，字徑約二尺。9月(yue)，林荇若、李秋水來(lai)看(kan)望，勉力畫(hua)了(le)一張(zhang)《多少山林事，依(yi)稀記不(bu)真》小(xiao)畫(hua)送他們作留(liu)念；次日(ri)，又畫(hua)了(le)一張(zhang)《草(cao)(cao)堂夢歸》小(xiao)畫(hua)送二媳劉城惠留(liu)念。10月(yue)中(zhong)旬，書(shu)(shu)“生天成佛”四個字。12月(yue)6日(ri)，因痰(tan)阻塞氣管，搶救(jiu)無效，溘然逝世，終年(nian)(nian)92歲。葬(zang)采(cai)石磯。
《中日(ri)友誼詩(shi)(shi)(shi)》《許(xu)瑤詩(shi)(shi)(shi)論(lun)(lun)懷素草書》《自作(zuo)詩(shi)(shi)(shi)論(lun)(lun)書一首(shou)》《李(li)白草書歌行》《毛(mao)澤(ze)東(dong)(dong)詞(ci)(ci)清平樂·會昌》《生(sheng)天成佛》《毛(mao)澤(ze)東(dong)(dong)詞(ci)(ci)卜算子·詠梅(mei)》《金頂(ding)》《字為心畫(hua)(hua)(hua)》《毛(mao)澤(ze)東(dong)(dong)詞(ci)(ci)二首(shou)》《自作(zuo)詩(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)堂》《毛(mao)澤(ze)東(dong)(dong)詞(ci)(ci)浪淘沙·北戴河》《自作(zuo)詩(shi)(shi)(shi)論(lun)(lun)書絕句》《自作(zuo)詩(shi)(shi)(shi)頌長江大橋(qiao)》《李(li)白詩(shi)(shi)(shi)夜泊(bo)牛(niu)渚懷古》《自作(zuo)詩(shi)(shi)(shi)三首(shou)》《孟浩然春曉》《王昌齡送辛(xin)漸》《李(li)賀南園》《自作(zuo)詩(shi)(shi)(shi)太湖東(dong)(dong)山一首(shou)》《自作(zuo)詩(shi)(shi)(shi)秋思》《魯(lu)迅詩(shi)(shi)(shi)贈日(ri)本畫(hua)(hua)(hua)師》《高青(qing)邱泊(bo)楓(feng)橋(qiao)》《七言聯(lian)疊石》《王建(jian)中秋望月》等。
“林(lin)(lin)散之(zhi)(zhi)第一草書(shu)”，全(quan)稱是(shi)(shi)《林(lin)(lin)散之(zhi)(zhi)中(zhong)日友(you)誼詩(shi)書(shu)法手(shou)卷》，即《中(zhong)日友(you)誼詩(shi)》，是(shi)(shi)林(lin)(lin)散之(zhi)(zhi)1975年(nian)3月為日本書(shu)法代表團訪華專門創作的(de)草書(shu)手(shou)卷，由于特(te)殊原因沒有送出，成了林(lin)(lin)散之(zhi)(zhi)的(de)自存之(zhi)(zhi)稿。國(guo)內僅(jin)存3幅，此作最好。專家鑒(jian)定是(shi)(shi)“神品”“林(lin)(lin)散之(zhi)(zhi)第一草書(shu)”“林(lin)(lin)散之(zhi)(zhi)王”，堪稱“國(guo)寶”。
《避震》《寄(ji)洪城(cheng)》《歸遲》《八十自述二(er)(er)首(shou)(shou)》《湖游》《秋(qiu)燈》《閉門二(er)(er)首(shou)(shou)》《為李國光題(ti)(ti)舊(jiu)作(zuo)扇(shan)頁》《春雪》《憶舊(jiu)游》《索債》《又歸》《瓜廬(lu)感舊(jiu)二(er)(er)首(shou)(shou)》《有嘆三首(shou)(shou)》《霉雨》《滯(zhi)歸》《催(cui)歸》《茶蘼(mi)》《作(zuo)書》《因緣二(er)(er)首(shou)(shou)》《論(lun)畫》《朱圮瞻(zhan)墨蘭》《馬千(qian)里得余畫二(er)(er)紙(zhi)屬題(ti)(ti)》《病院雜詩十五首(shou)(shou)》《絕句七首(shou)(shou)》等。
《浦江(jiang)春修(xiu)圖》《仿(fang)任(ren)伯年筆意》《仿(fang)方蘭坻筆意》《仿(fang)展子虔筆意》《仿(fang)王小楳筆意》《江(jiang)上歸帆(fan)》《草(cao)閣讀書圖》《黃山(shan)紀游》《華山(shan)》《峨眉》《鐘(zhong)馗》《黃山(shan)觀瀑(pu)》《江(jiang)山(shan)萬里圖》《蒼茫》《翠螺(luo)秋(qiu)色》《溪山(shan)清興》《草(cao)堂(tang)秋(qiu)色》《望天都》《涪江(jiang)小景》《莎羅坪小景》《十八盤》《希(xi)夷峽(xia)》《草(cao)堂(tang)秋(qiu)高》《山(shan)寺霧(wu)橫》《金鴈橋(qiao)》《儻駱道(dao)上》《劍閣道(dao)中》《連壇之棧》《寥廓霜天》《白沙沱(tuo)》《上盤嶺》等。
《山水類編》
林散(san)之26歲開始編纂的《山水類(lei)編》，全(quan)書(shu)共(gong)29卷，35萬余字，匯集前人有(you)關山水畫的論(lun)述，內(nei)容采(cai)自數百種文獻(xian)，歷時(shi)(shi)三年(nian)余完成。在當時(shi)(shi)，可(ke)謂一(yi)大工程，他(ta)人未(wei)曾做過，可(ke)見其(qi)心(xin)志。1930年(nian)，林曾將此書(shu)抄本攜去上海，請其(qi)師黃(huang)賓(bin)虹審正(zheng)。黃(huang)仔(zi)細(xi)閱過，并(bing)作(zuo)了眉批，并(bing)打算推薦給神州國光社出版，后因抗(kang)戰起，未(wei)果(guo)。
林散之筆談書法
作者(zhe)名稱 林散之
作品類別 書法
《林散之筆談(tan)書(shu)法》是1994年(nian)古吳(wu)軒出版(ban)社出版(ban)的圖書(shu)。作者是林散之。
林散之書畫集
作者名稱 林散之
作品類別 書法
作(zuo)品時間(jian) 2003年11月
《林散之書(shu)畫集》是2003年(nian)文物出(chu)版社出(chu)版的一(yi)本圖書(shu)
山水類編
作者名稱 林(lin)散之
作品類別 書法
作品時間 2015年1月
《山(shan)水類(lei)編》是(shi)(shi)上(shang)海書店出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)的圖書，作者是(shi)(shi)林散之
林散之(zhi)書(shu)法精品集(ji)
作者名稱 林(lin)散(san)之
作品類別 書法
作品時間 2000年7月
《林(lin)散之(zhi)書法精品(pin)集》是古吳軒出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)的圖書，作者是林(lin)散之(zhi)
林(lin)散(san)之師從中國(guo)畫大師黃賓(bin)虹(hong)(hong)，黃賓(bin)虹(hong)(hong)反對逼肖古(gu)人(ren)敬(jing)古(gu)而不泥古(gu)并(bing)(bing)力(li)求自(zi)新，黃賓(bin)虹(hong)(hong)對中國(guo)書(shu)畫藝術傳統的(de)這(zhe)(zhe)種態度，對其書(shu)法(fa)風格的(de)形成與發展具有(you)重大的(de)意義。人(ren)們對書(shu)法(fa)傳統的(de)認識，大都(dou)不是來自(zi)于對原(yuan)初文本(ben)的(de)閱讀(du)，而是被歷史(shi)性地(di)遮蔽(bi)在(zai)權威化的(de)界定(ding)中，黃賓(bin)虹(hong)(hong)引(yin)導林(lin)散(san)之不固執于舊論，直入原(yuan)初書(shu)法(fa)文本(ben)，并(bing)(bing)授(shou)以用筆用墨之法(fa)，這(zhe)(zhe)對林(lin)散(san)之最終(zhong)成為中國(guo)草(cao)書(shu)大家有(you)其至關重要的(de)意義。
林散之(zhi)(zhi)是“大器晚(wan)成(cheng)”的(de)(de)(de)典型。也(ye)正因為其(qi)出(chu)大名很晚(wan)，數十年寒燈苦學，專心致志(zhi)，積學厚，涵養(yang)富，不僅其(qi)書(shu)法(fa)功底至深，而(er)且，又(you)因其(qi)做人之(zhi)(zhi)真(zhen)誠和在詩主義辭及繪畫(hua)(hua)等多方面的(de)(de)(de)成(cheng)就(jiu)，滋養(yang)了其(qi)書(shu)之(zhi)(zhi)氣、韻(yun)、意、趣，使(shi)(shi)之(zhi)(zhi)能上達超(chao)凡(fan)的(de)(de)(de)極高境(jing)(jing)界。也(ye)正因為其(qi)書(shu)具(ju)有超(chao)凡(fan)脫(tuo)俗(su)的(de)(de)(de)境(jing)(jing)界、深邃雋永(yong)的(de)(de)(de)意韻(yun)，才能使(shi)(shi)書(shu)界中人對之(zhi)(zhi)品賞愈(yu)(yu)久，得益愈(yu)(yu)多，感受愈(yu)(yu)深，認識(shi)愈(yu)(yu)深。而(er)認識(shi)愈(yu)(yu)深，也(ye)就(jiu)更(geng)增(zeng)敬仰嘆服之(zhi)(zhi)情(qing)，可以說，他的(de)(de)(de)書(shu)法(fa)藝術中蘊涵著其(qi)人之(zhi)(zhi)真(zhen)、詩之(zhi)(zhi)韻(yun)、畫(hua)(hua)之(zhi)(zhi)意。
林散之書法進程為四個階(jie)段。
林散之從(cong)小即(ji)勤奮習書。從(cong)現存其(qi)(qi)十(shi)七(qi)歲時自訂(ding)詩稿(gao)《古棠三癡生拙(zhuo)稿(gao)》來看(kan)，此時不僅其(qi)(qi)詩已頗具(ju)(ju)功力與(yu)性情(qing)，其(qi)(qi)小字行(xing)草(cao)書，以《懷仁集(ji)王圣教(jiao)序(xu)》為(wei)底，已頗具(ju)(ju)功力與(yu)文(wen)人氣(qi)息，所書甚熟練，然點(dian)畫(hua)用筆較(jiao)文(wen)弱。從(cong)這本詩集(ji)手稿(gao)，可概見其(qi)(qi)“未(wei)有師(shi)承”時期至其(qi)(qi)拜師(shi)之初已達到的水平。
林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)十(shi)六歲寫(xie)柳(liu)公權《玄秘塔》，其(qi)結體(ti)(ti)秀峭，用筆瘦硬，對(dui)他后(hou)來個性風格的形成，奠(dian)定了(le)基調。這時(shi)，他得(de)到(dao)了(le)范(fan)培開(kai)的指(zhi)授(shou)。十(shi)八歲后(hou)又(you)從(cong)張栗庵學(xue)詩(shi)古(gu)文辭，書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)亦獲其(qi)教(jiao)導(dao)。張氏(shi)書(shu)(shu)(shu)宗晉唐，于(yu)(yu)(yu)(yu)榕遂(sui)良、米(mi)海(hai)岳尤(you)(you)精至。在法(fa)(fa)度與(yu)文人(ren)氣息(xi)上均(jun)對(dui)他有(you)很大影響；從(cong)其(qi)二十(shi)余歲時(shi)畫(hua)上題(ti)字(zi)與(yu)真書(shu)(shu)(shu)詩(shi)稿《四時(shi)讀書(shu)(shu)(shu)樂》中(zhong)分(fen)明可(ke)(ke)見(jian)。他又(you)于(yu)(yu)(yu)(yu)魏(wei)碑(bei)下過很大功夫，尤(you)(you)其(qi)對(dui)《張猛(meng)龍碑(bei)》用功最(zui)(zui)多(duo)，此碑(bei)體(ti)(ti)態(tai)較(jiao)修長、舒展，點畫(hua)亦較(jiao)瘦硬，正可(ke)(ke)與(yu)柳(liu)體(ti)(ti)互補，更(geng)增奇姿(zi)異態(tai)。林(lin)書(shu)(shu)(shu)風格主要(yao)以(yi)此二碑(bei)立骨。而他“于(yu)(yu)(yu)(yu)李北(bei)海(hai)學(xue)之(zhi)(zhi)最(zui)(zui)久”，所(suo)取(qu)(qu)乃是北(bei)海(hai)書(shu)(shu)(shu)體(ti)(ti)勢寬博中(zhong)見(jian)緊密，秀中(zhong)藏拙的意態(tai)。他說(shuo)：“余初學(xue)書(shu)(shu)(shu)，由唐入魏(wei)，由魏(wei)入漢，轉而入唐、宋(song)、元(yuan)，降而明、清，皆所(suo)摹習。于(yu)(yu)(yu)(yu)漢師(shi)(shi)《禮器》《張遷(qian)碑(bei)》《孔宙碑(bei)》《衡方碑(bei)》《乙瑛碑(bei)》《曹全碑(bei)》；于(yu)(yu)(yu)(yu)魏(wei)師(shi)(shi)《張猛(meng)龍碑(bei)》《賈(jia)使君碑(bei)》《爨龍顏碑(bei)》《爨寶(bao)子碑(bei)》《嵩高靈廟(miao)碑(bei)》《張黑女碑(bei)》《崔(cui)敬邕》；于(yu)(yu)(yu)(yu)晉學(xue)《閣帖》；于(yu)(yu)(yu)(yu)唐學(xue)顏平原（即(ji)顏真卿）、柳(liu)誠懸（即(ji)柳(liu)公權）、楊(yang)少(shao)師(shi)(shi)、李北(bei)海(hai)，而于(yu)(yu)(yu)(yu)北(bei)海(hai)學(xue)之(zhi)(zhi)最(zui)(zui)久，反復(fu)習之(zhi)(zhi)。以(yi)宋(song)之(zhi)(zhi)米(mi)芾、元(yuan)之(zhi)(zhi)趙孟(meng)頫、明之(zhi)(zhi)王覺斯、董思(si)白等(deng)，皆力學(xue)之(zhi)(zhi)。”其(qi)學(xue)書(shu)(shu)(shu)臨古(gu)之(zhi)(zhi)脈絡如此。可(ke)(ke)見(jian)林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)思(si)想開(kai)明，是以(yi)兼融(rong)并取(qu)(qu)的態(tai)度廣為(wei)取(qu)(qu)法(fa)(fa)古(gu)人(ren)的。他無論碑(bei)、帖，無論何家何派，各取(qu)(qu)其(qi)所(suo)長。對(dui)隸、真、行。草諸體(ti)(ti)，終其(qi)一生，苦心鉆研。唯于(yu)(yu)(yu)(yu)篆書(shu)(shu)(shu)，他末(mo)提及。曾見(jian)其(qi)所(suo)書(shu)(shu)(shu)，亦甚有(you)功力，趣味(wei)不凡(fan)，筆法(fa)(fa)得(de)自其(qi)師(shi)(shi)黃賓虹。
黃(huang)賓(bin)(bin)虹對(dui)筆(bi)墨技巧的鉆研(yan)為現代之(zhi)冠。林散之(zhi)論書(shu)有“筆(bi)從曲處(chu)還求(qiu)(qiu)直(zhi)，意(yi)(yi)入圓(yuan)時更(geng)覺方”句，這一筆(bi)法(fa)原理來自黃(huang)賓(bin)(bin)虹對(dui)他(ta)的指教(jiao)與(yu)(yu)影響。他(ta)自師從黃(huang)賓(bin)(bin)虹后，不(bu)僅畫入其門，書(shu)亦得其法(fa)。其書(shu)用筆(bi)與(yu)(yu)體(ti)勢在很長時期內頗近于黃(huang)體(ti)，曲中(zhong)求(qiu)(qiu)直(zhi)，圓(yuan)中(zhong)求(qiu)(qiu)方，無論縱橫，均不(bu)直(zhi)過(guo)，疾澀(se)相應，強調對(dui)折(zhe)釵股、屋漏痕意(yi)(yi)理的感(gan)悟。即晚年所書(shu)字形雖不(bu)似黃(huang)體(ti)，但筆(bi)法(fa)仍守(shou)黃(huang)書(shu)之(zhi)神髓，可見其善學。
林散之中年(nian)時代的(de)(de)行書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)基本面(mian)目是米芾、董其(qi)(qi)昌和黃(huang)賓虹(hong)的(de)(de)合成。后(hou)(hou)(hou)又鉆研王鐸的(de)(de)行書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)與(yu)草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)。關于他學草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)年(nian)齡，其(qi)(qi)自言：“我(wo)到六十(shi)歲(sui)(sui)(sui)(sui)后(hou)(hou)(hou)才學草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)，有許多甘苦(ku)體會(hui)。沒有寫碑(bei)的(de)(de)底(di)子，不會(hui)有成就。”他學書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)數十(shi)年(nian)，常寫碑(bei)，旨在錘煉其(qi)(qi)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)線條的(de)(de)力(li)度、澀度、厚度與(yu)拙(zhuo)樸趣味。所謂“六十(shi)歲(sui)(sui)(sui)(sui)后(hou)(hou)(hou)才學草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)”當指其(qi)(qi)六十(shi)歲(sui)(sui)(sui)(sui)后(hou)(hou)(hou)才以草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)為專(zhuan)攻(gong)。現存他三十(shi)余歲(sui)(sui)(sui)(sui)時的(de)(de)草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)作(zuo)品(pin)已(yi)頗見功力(li)，四十(shi)余歲(sui)(sui)(sui)(sui)所作(zuo)草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)已(yi)形成其(qi)(qi)個人風格的(de)(de)基本模型，大抵為黃(huang)賓虹(hong)筆(bi)法(fa)(fa)與(yu)懷素草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)體勢相滲(shen)透。六十(shi)歲(sui)(sui)(sui)(sui)后(hou)(hou)(hou)，他將(jiang)主攻(gong)目標轉向了草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)，對書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)體中難度最高(gao)(gao)、藝術抒(shu)情性最強(qiang)的(de)(de)草(cao)(cao)(cao)體作(zuo)最后(hou)(hou)(hou)的(de)(de)沖(chong)刺。以攀登書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)藝術的(de)(de)最高(gao)(gao)峰(feng)。
林散之自言：“六(liu)十(shi)歲(sui)(sui)(sui)前，我游(you)騁于法度(du)(du)之中。六(liu)十(shi)歲(sui)(sui)(sui)后稍(shao)稍(shao)有數，就不(bu)(bu)(bu)拘(ju)于法。”觀(guan)其作(zuo)品(pin)，確如其言。大(da)約此前的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，雖格調、意(yi)(yi)(yi)韻甚好(hao)，但用(yong)筆(bi)與結字均在(zai)高度(du)(du)的(de)(de)(de)理性(xing)把握之中，觀(guan)賞時(shi)可以感覺得到(dao)。六(liu)十(shi)歲(sui)(sui)(sui)后所(suo)書循法度(du)(du)而能輕松(song)自如，游(you)刃有余，從而有天(tian)趣(qu)流露，此即(ji)其所(suo)謂“不(bu)(bu)(bu)拘(ju)于法”。大(da)約七(qi)十(shi)歲(sui)(sui)(sui)后所(suo)書，強調個(ge)性(xing)、追求天(tian)趣(qu)成為其審美的(de)(de)(de)主導傾(qing)向，創(chuang)作(zuo)中用(yong)筆(bi)大(da)為放(fang)開(kai)，不(bu)(bu)(bu)同狀態下作(zuo)書即(ji)有不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)情意(yi)(yi)(yi)介人(ren)，故作(zuo)品(pin)一時(shi)有一時(shi)之氣象(xiang)(xiang)。八十(shi)歲(sui)(sui)(sui)后進入自由之境，作(zuo)書時(shi)已無(wu)法度(du)(du)意(yi)(yi)(yi)識，落筆(bi)皆(jie)隨意(yi)(yi)(yi)、隨興(xing)為之，出(chu)神入化，意(yi)(yi)(yi)趣(qu)天(tian)成。此時(shi)作(zuo)品(pin)，筆(bi)墨變(bian)化妙不(bu)(bu)(bu)可言，往(wang)往(wang)不(bu)(bu)(bu)見點畫與結字形態之具(ju)象(xiang)(xiang)，但其虛靈超脫的(de)(de)(de)墨象(xiang)(xiang)似(si)無(wu)意(yi)(yi)(yi)中受看法度(du)(du)的(de)(de)(de)調控，有無(wu)盡的(de)(de)(de)內(nei)蘊，令人(ren)捉摸不(bu)(bu)(bu)透，玩味不(bu)(bu)(bu)盡。
晚(wan)年(nian)時期，林(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)謀求諸家(jia)草(cao)(cao)(cao)(cao)法(fa)(fa)的溶合(he)(he)，尤其是(shi)將懷素與王(wang)鐸(duo)(duo)兩(liang)家(jia)草(cao)(cao)(cao)(cao)法(fa)(fa)加以(yi)(yi)變(bian)通。他對王(wang)鐸(duo)(duo)草(cao)(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)有(you)(you)深刻的認識。王(wang)鐸(duo)(duo)草(cao)(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)承繼二王(wang)、懷素，并(bing)合(he)(he)以(yi)(yi)米芾筆(bi)法(fa)(fa)，精熟至極，奇巧(qiao)至極，真可謂無以(yi)(yi)復加，走(zou)其老路，恐難以(yi)(yi)再(zai)創新境。于是(shi)，他反其道而行之(zhi)(zhi)，加以(yi)(yi)變(bian)長(chang)(chang)法(fa)(fa)。其以(yi)(yi)隸意入草(cao)(cao)(cao)(cao)，涵溶于筆(bi)墨之(zhi)(zhi)間(jian)，無一(yi)生(sheng)(sheng)(sheng)硬之(zhi)(zhi)跡，非深識其書(shu)(shu)(shu)者，難以(yi)(yi)看(kan)破(po)。他以(yi)(yi)深厚的漢隸功力來(lai)改造王(wang)鐸(duo)(duo)草(cao)(cao)(cao)(cao)法(fa)(fa)，返熟為(wei)(wei)生(sheng)(sheng)(sheng)，以(yi)(yi)拙破(po)巧(qiao)，從而造就(jiu)了屬于自已的林(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)草(cao)(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)--林(lin)(lin)(lin)體(ti)(ti)。主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)有(you)(you)四個(ge)(ge)特征：一(yi)是(shi)瘦(shou)(shou)勁圓澀(se)。主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)說(shuo)的是(shi)林(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)先生(sheng)(sheng)(sheng)的用(yong)筆(bi)。筆(bi)筆(bi)中(zhong)(zhong)鋒，線條瘦(shou)(shou)勁，圓中(zhong)(zhong)有(you)(you)方(fang)，方(fang)中(zhong)(zhong)見(jian)圓，柔中(zhong)(zhong)有(you)(you)剛，遒健雄渾，力透紙(zhi)背，牽絲(si)引帶，字(zi)(zi)字(zi)(zi)相連，以(yi)(yi)及生(sheng)(sheng)(sheng)宣紙(zhi)和(he)長(chang)(chang)鋒羊毫(hao)筆(bi)的選用(yong)所表現出來(lai)的審美效果。二是(shi)璀(cui)燦華(hua)滋。主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)指(zhi)林(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)草(cao)(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)的墨法(fa)(fa)。包括(kuo)(kuo)墨破(po)水、水破(po)墨后形成枯濕(shi)濃淡的墨像(xiang)，還涵蓋宿(su)墨、枯墨等(deng)。三是(shi)偏正(zheng)相依。主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)講(jiang)林(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)草(cao)(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)結體(ti)(ti)布白的變(bian)化(hua)，這里(li)有(you)(you)兩(liang)層意思：一(yi)層指(zhi)林(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)先生(sheng)(sheng)(sheng)盛年(nian)大(da)草(cao)(cao)(cao)(cao)的體(ti)(ti)態有(you)(you)正(zheng)有(you)(you)偏，偏正(zheng)相輔。另一(yi)層指(zhi)七十(shi)(shi)年(nian)代(dai)(dai)作品(pin)中(zhong)(zhong)有(you)(you)的字(zi)(zi)是(shi)以(yi)(yi)偏為(wei)(wei)正(zheng)，八十(shi)(shi)年(nian)代(dai)(dai)作品(pin)中(zhong)(zhong)的字(zi)(zi)是(shi)以(yi)(yi)正(zheng)為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)。七十(shi)(shi)年(nian)代(dai)(dai)和(he)八十(shi)(shi)年(nian)代(dai)(dai)合(he)(he)在一(yi)起(qi)就(jiu)是(shi)“偏正(zheng)相依”。四是(shi)飄逸天成。如果對“林(lin)(lin)(lin)體(ti)(ti)”再(zai)作進一(yi)步(bu)概括(kuo)(kuo)，可能(neng)就(jiu)是(shi)4個(ge)(ge)字(zi)(zi)：瘦(shou)(shou)勁飄逸。瘦(shou)(shou)勁主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)指(zhi)線條等(deng)方(fang)面，飄逸大(da)體(ti)(ti)指(zhi)墨色、結體(ti)(ti)，還包括(kuo)(kuo)林(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)的人文思想和(he)人品(pin)等(deng)。
①筆法(fa)與墨法(fa)互為作用(yong)
林(lin)散之(zhi)(zhi)(zhi)從王鐸(duo)書法(fa)中(zhong)悟得(de)漲墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)之(zhi)(zhi)(zhi)妙，又(you)從黃賓虹畫法(fa)中(zhong)承取焦墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)、渴墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)與宿墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)法(fa)，隨其(qi)興致所至，施之(zhi)(zhi)(zhi)于書法(fa)創作，其(qi)八(ba)十歲后作品，有時通幅(fu)以濃墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)焦墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)為(wei)之(zhi)(zhi)(zhi)，聚墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)處(chu)黑(hei)而(er)亮，神采(cai)奪人(ren)，枯(ku)(ku)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)散鋒處(chu)一枯(ku)(ku)再枯(ku)(ku)，墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)似盡而(er)筆(bi)仍(reng)在(zai)擦行，只(zhi)見(jian)筆(bi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)化作虛絲，在(zai)似有若無間尤顯其(qi)意(yi)韻、精神之(zhi)(zhi)(zhi)超凡。有時又(you)以宿墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)為(wei)之(zhi)(zhi)(zhi)，時而(er)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)暈(yun)中(zhong)見(jian)有濃墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)凝(ning)聚，乃(nai)運(yun)(yun)筆(bi)之(zhi)(zhi)(zhi)實跡，時而(er)變(bian)枯(ku)(ku)、變(bian)淡(dan)，筆(bi)意(yi)一翻(fan)轉，又(you)變(bian)潤、變(bian)濃。他充(chong)分利用長鋒羊毫蓄水(shui)多、下注(zhu)慢，便(bian)于連續書寫的特性，筆(bi)毫內所蓄水(shui)、墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)不勻，即可隨筆(bi)鋒翻(fan)轉、運(yun)(yun)筆(bi)速度的快(kuai)慢產生濃淡(dan)干濕(shi)的無窮變(bian)化。
由(you)于這(zhe)(zhe)種種技巧的(de)作(zuo)用，使長鋒羊毫在筆畫的(de)粗細和點畫形態的(de)表現(xian)(xian)上(shang)不易產生很大(da)變化(hua)的(de)局限性，通(tong)過水墨的(de)豐(feng)富變化(hua)得(de)到了(le)奇(qi)(qi)妙(miao)的(de)補(bu)充(chong)，筆法(fa)與墨法(fa)互補(bu)相發(fa)，是林散(san)之書法(fa)對中國書法(fa)技法(fa)寶庫提供的(de)創造性成(cheng)果(guo)。而這(zhe)(zhe)一神(shen)奇(qi)(qi)的(de)技巧，成(cheng)了(le)其書法(fa)化(hua)境的(de)重(zhong)要(yao)表現(xian)(xian)手段。
②漢碑（漢隸(li)）與大(da)草的(de)相互結(jie)合
林(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)基本上走(zou)的(de)(de)(de)是帖學的(de)(de)(de)路子，他對(dui)北碑的(de)(de)(de)關(guan)注程度(du)遠(yuan)遠(yuan)遜色(se)于他對(dui)二王一(yi)系(xi)書(shu)(shu)法的(de)(de)(de)關(guan)注程度(du)，更(geng)(geng)遜色(se)于同時的(de)(de)(de)其(qi)(qi)(qi)(qi)他書(shu)(shu)家。但(dan)正是這(zhe)種偏(pian)好，成就了(le)他的(de)(de)(de)書(shu)(shu)風。林(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)草(cao)(cao)書(shu)(shu)以(yi)懷素為宗，直至晚(wan)年其(qi)(qi)(qi)(qi)草(cao)(cao)書(shu)(shu)面貌仍時顯素師(shi)蹤跡，與(yu)于右任先(xian)生相似，林(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)更(geng)(geng)親近于懷素的(de)(de)(de)小草(cao)(cao)書(shu)(shu)。這(zhe)故與(yu)其(qi)(qi)(qi)(qi)師(shi)黃賓虹“善用筆者，當知如(ru)金之(zhi)(zhi)重而取(qu)其(qi)(qi)(qi)(qi)柔，如(ru)鐵(tie)之(zhi)(zhi)重而取(qu)其(qi)(qi)(qi)(qi)秀(xiu)。”的(de)(de)(de)教誨(hui)有(you)關(guan)，但(dan)更(geng)(geng)多與(yu)其(qi)(qi)(qi)(qi)天(tian)性有(you)關(guan)。林(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)雖曾(ceng)遍游(you)天(tian)下名山大川，但(dan)長期(qi)生活在“杏花春雨”的(de)(de)(de)江南(nan)，聽慣了(le)婉轉悠揚的(de)(de)(de)江南(nan)小調，已(yi)使他不由(you)自(zi)主地偏(pian)于“婉約”一(yi)系(xi)。他的(de)(de)(de)草(cao)(cao)書(shu)(shu)最終不能和(he)王鐸(duo)、傅山爭氣勢(shi)，原因(yin)在此。
③作品(pin)表現出一種隱忍(ren)
林散之的(de)(de)大半生是在寂寞中度(du)過(guo)，歲月已將這位當年躊(chou)躇滿志的(de)(de)有志青年消(xiao)磨得如一個不大情愿的(de)(de)遁空老僧，七十(shi)余(yu)歲尚(shang)不能(neng)名(ming)世，只能(neng)發出“伏(fu)案驚心(xin)六十(shi)秋，未能(neng)名(ming)世竟殘休”的(de)(de)嗟嘆。但(dan)恰(qia)恰(qia)是數十(shi)年寂寞苦讀、伏(fu)案研(yan)習(xi)，才使得林散之得以步入人(ren)書(shu)俱老的(de)(de)化境，才造就了一位大師級的(de)(de)草書(shu)書(shu)家。
長期寂(ji)(ji)寞已(yi)使他顯得疲憊(bei)不堪。散(san)老書法，渾(hun)然(ran)不見棱角，筋骨內含(han)，韌性(xing)十足(zu)，其壓抑的(de)情感也被裹脅于他的(de)筆(bi)墨之(zhi)中。在林散(san)之(zhi)干筆(bi)擦墨中，似乎看到了(le)一個于生(sheng)（藝術生(sheng)命）無望的(de)老人孤寂(ji)(ji)絕望而又于心(xin)不甘的(de)苦(ku)悶(men)的(de)心(xin)靈。筆(bi)不停揮，以極(ji)端含(han)蓄的(de)風格，營構著自己的(de)藝術園地。
孤獨的(de)(de)人生，造就了(le)(le)(le)林散(san)(san)(san)(san)之(zhi)獨特的(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)。黃賓虹教授林散(san)(san)(san)(san)之(zhi)筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)，其中許多是(shi)畫(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)，而林散(san)(san)(san)(san)之(zhi)將(jiang)(jiang)之(zhi)用于書(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)，可(ke)謂之(zhi)破筆(bi)(bi)(bi)破墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)，是(shi)對傳統(tong)書(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)的(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)破壞。王(wang)鐸(duo)有(you)漲墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)，開創了(le)(le)(le)一(yi)代新風(feng)，但筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)線(xian)條尚歷(li)歷(li)在目，能(neng)為多數人所理解(jie)，散(san)(san)(san)(san)老(lao)則(ze)走的(de)(de)要(yao)遠些。他(ta)的(de)(de)書(shu)作，往往拖泥帶水，模糊(hu)凄迷，甚有(you)筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)粘連處，可(ke)謂孤行無旅。散(san)(san)(san)(san)老(lao)喜(xi)用長鋒（這種(zhong)(zhong)筆(bi)(bi)(bi)更(geng)宜于作畫(hua)(hua)），長鋒筆(bi)(bi)(bi)吸墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)量小，以(yi)之(zhi)作纖細一(yi)些的(de)(de)草書(shu)尚可(ke)聯筆(bi)(bi)(bi)直下，若筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)飽(bao)滿粗壯一(yi)些，則(ze)筆(bi)(bi)(bi)頭便很快干(gan)枯(ku)，在這種(zhong)(zhong)情況(kuang)下，一(yi)般人要(yao)重蘸墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)汁(zhi)，而散(san)(san)(san)(san)老(lao)則(ze)一(yi)任(ren)自然，以(yi)枯(ku)筆(bi)(bi)(bi)渴墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)繼續書(shu)寫(xie)，甚至(zhi)竭(jie)力(li)至(zhi)以(yi)筆(bi)(bi)(bi)根干(gan)蹭，出現(xian)飛白。此種(zhong)(zhong)寫(xie)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)雖筆(bi)(bi)(bi)鋒散(san)(san)(san)(san)亂，不合古法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)，但點畫(hua)(hua)極(ji)富質感，如(ru)枯(ku)藤(teng)虬結，老(lao)柯橫陳，非常耐看。畫(hua)(hua)家極(ji)講究(jiu)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)(se)，因為國畫(hua)(hua)以(yi)用墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)為主，故以(yi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)(se)變化求層(ceng)次。書(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)相對更(geng)講究(jiu)用筆(bi)(bi)(bi)，對墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)(se)不大(da)要(yao)求，甚至(zhi)忌(ji)諱墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)(se)雜亂。而散(san)(san)(san)(san)老(lao)則(ze)大(da)膽的(de)(de)將(jiang)(jiang)畫(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)移植于書(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)當中，用墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)濃淡相間，將(jiang)(jiang)濃隨枯(ku)，增強了(le)(le)(le)書(shu)作的(de)(de)節奏感，也取得了(le)(le)(le)耐人尋味的(de)(de)藝術(shu)效果。散(san)(san)(san)(san)老(lao)的(de)(de)書(shu)作，表面雖趨于纖弱，但骨力(li)內含，如(ru)亂柴相疊，極(ji)具畫(hua)(hua)意，可(ke)以(yi)說(shuo)，林散(san)(san)(san)(san)之(zhi)是(shi)本(ben)世紀畫(hua)(hua)家中，最出色(se)(se)的(de)(de)草書(shu)書(shu)家，換句話說(shuo)，他(ta)的(de)(de)書(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)既有(you)書(shu)家書(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)的(de)(de)嚴謹，又有(you)畫(hua)(hua)家書(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)的(de)(de)瀟灑(sa)，林散(san)(san)(san)(san)之(zhi)是(shi)刻苦修行的(de)(de)苦行僧(seng)，又是(shi)倜倘風(feng)流的(de)(de)大(da)才(cai)子。
④融金石之質重與草書之奔(ben)放(fang)與一(yi)爐
林(lin)散(san)之(zhi)是(shi)(shi)一(yi)(yi)位很出(chu)(chu)世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書家(jia)。他(ta)(ta)一(yi)(yi)度出(chu)(chu)任(ren)副縣長(chang)之(zhi)職，但不(bu)(bu)(bu)久便調入他(ta)(ta)更(geng)習慣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)江蘇書畫院。他(ta)(ta)更(geng)關(guan)心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)詩詞書畫，而(er)不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)世(shi)事變(bian)遷；更(geng)關(guan)心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)與(yu)古代書畫家(jia)爭短長(chang)，而(er)不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)與(yu)今(jin)人(ren)論是(shi)(shi)非；他(ta)(ta)與(yu)世(shi)無(wu)爭，心(xin)(xin)不(bu)(bu)(bu)旁鶩(mu)，迥(jiong)出(chu)(chu)塵表，活(huo)脫脫一(yi)(yi)個現代隱(yin)(yin)士。這種(zhong)長(chang)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“隱(yin)(yin)居(ju)”生(sheng)活(huo)，幾(ji)乎使散(san)老的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)“雌化”，而(er)實際上他(ta)(ta)并不(bu)(bu)(bu)甘(gan)心(xin)(xin)于(yu)(yu)藝術(shu)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寂寞(mo)，但現實又使他(ta)(ta)不(bu)(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)(bu)如此，最終，他(ta)(ta)只能(neng)是(shi)(shi)無(wu)可奈何。這樣(yang)，我(wo)們看(kan)到林(lin)散(san)之(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書作(zuo)，后期甚(shen)至他(ta)(ta)前期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些作(zuo)品，都(dou)顯(xian)示出(chu)(chu)一(yi)(yi)種(zhong)林(lin)黛玉似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)病態美：陰柔有(you)(you)(you)余(yu)，陽剛(gang)不(bu)(bu)(bu)足，一(yi)(yi)顰一(yi)(yi)笑間，生(sheng)發幾(ji)許嫵(wu)媚，幾(ji)許憂愁，那(nei)種(zhong)心(xin)(xin)有(you)(you)(you)余(yu)而(er)力不(bu)(bu)(bu)足的(de)(de)(de)(de)(de)(de)態勢躍然紙上。有(you)(you)(you)人(ren)將散(san)老纖(xian)弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條歸結為他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)鋒筆(bi)，顯(xian)然只是(shi)(shi)看(kan)到了表象。林(lin)散(san)之(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)理想只是(shi)(shi)要作(zuo)一(yi)(yi)個藝術(shu)家(jia)，沒有(you)(you)(you)兼(jian)濟天(tian)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雄心(xin)(xin)壯志，因而(er)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)胸懷不(bu)(bu)(bu)會如于(yu)(yu)右(you)任(ren)那(nei)樣(yang)博大，氣勢也自然沒有(you)(you)(you)于(yu)(yu)那(nei)樣(yang)宏闊(kuo)，或(huo)者說，林(lin)散(san)之(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書法氣韻(yun)很好，而(er)殊乏(fa)氣勢，有(you)(you)(you)時候也能(neng)寫出(chu)(chu)令人(ren)砰然心(xin)(xin)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書作(zuo)，這類作(zuo)品用(yong)筆(bi)厚(hou)重，點畫圓渾，能(neng)融金石之(zhi)質重與(yu)草書之(zhi)奔(ben)放于(yu)(yu)一(yi)(yi)爐，有(you)(you)(you)風(feng)雨蒼(cang)茫之(zhi)感。
1972年底，《人(ren)民中(zhong)國》雜志(zhi)選拔(ba)現(xian)代(dai)中(zhong)國書法精品(pin)(pin)向日本(ben)介紹，林(lin)的(de)(de)草書作品(pin)(pin)《毛(mao)主席詞·清(qing)平樂會昌》得到郭(guo)沫若、趙樸(pu)初、啟功諸位權(quan)威(wei)人(ren)物(wu)的(de)(de)高度(du)贊(zan)譽，名列(lie)榜首，代(dai)表現(xian)代(dai)中(zhong)國書法的(de)(de)最高水平，其歷史意義十(shi)分重大(da)。那一幅作品(pin)(pin)確可以稱(cheng)之為林(lin)散之書法衰年變法前(qian)期的(de)(de)代(dai)表作。其在有意無意間，既循法又(you)破法，隨意自(zi)如，時出天趣，又(you)恰到好(hao)處，令(ling)人(ren)贊(zan)嘆不已。
但林散之(zhi)并末以所獲殊榮為滿足(zu)，他(ta)(ta)對越(yue)(yue)來越(yue)(yue)多的(de)贊揚聲和越(yue)(yue)來越(yue)(yue)高的(de)社會地(di)位淡(dan)然處(chu)之(zhi)，默不(bu)(bu)作聲地(di)、我(wo)行我(wo)素(su)地(di)向自己(ji)認(ren)定的(de)更高境界(jie)不(bu)(bu)懈追求，使其書法在八十(shi)歲前后全面(mian)進(jin)入化(hua)境。他(ta)(ta)在七十(shi)人(ren)歲時(shi)曾有感賦詩一首(shou)：“不(bu)(bu)隨世俗任(ren)孤行，自喜年來筆墨真(zhen)(zhen)。寫到靈魂(hun)最深(shen)處(chu)，不(bu)(bu)知有我(wo)更無人(ren)。”可見其對性靈境界(jie)的(de)追求毫不(bu)(bu)含糊，他(ta)(ta)視(shi)書法為性情(qing)中(zhong)物，自喜能(neng)“寫到靈魂(hun)最深(shen)處(chu)”，純乎真(zhen)(zhen)性靈的(de)顯現，這是(shi)一種“天籟”之(zhi)境。
他八(ba)十三歲時所作論書詩云：“自(zi)攫(jue)神奇人畫圖，居心(xin)末肯(ken)作凡夫。希賢希圣希今方，無我(wo)無人無主權(quan)。一種虛靈求不(bu)(bu)昧，幾番妙相悟真如。渾然天趣留(liu)多(duo)少(shao)，草綠山中(zhong)認苾芻。”這亦是(shi)進(jin)入化(hua)境后才能(neng)深刻(ke)體驗到并道得出(chu)的(de)心(xin)聲。他將此(ci)詩寫作丈二整(zheng)宣橫幅，氣勢撼人心(xin)魄。通幅真氣彌(mi)滿(man)，既雄厚(hou)(hou)又(you)(you)狂放，用(yong)筆亦圓(yuan)亦方，斬(zhan)釘截鐵，又(you)(you)柔韌有(you)節，變化(hua)莫測。其漲墨(mo)(mo)、濃墨(mo)(mo)處厚(hou)(hou)重而(er)不(bu)(bu)滯(zhi)，枯筆散鋒渴墨(mo)(mo)處有(you)如煙(yan)云騰繞，字(zi)形筆畫散漫而(er)神意在(zai)，內力更強。長鋒羊毫在(zai)其手中(zhong)經數(shu)十年的(de)運使、研究，創出(chu)一套獨特的(de)筆法，筆鋒的(de)正(zheng)側翻(fan)轉，無不(bu)(bu)如志，達到出(chu)神入化(hua)的(de)程度。
林散之少年時(shi)(shi)即顯出詩(shi)才不(bu)凡(fan)。1914年十(shi)七歲(sui)時(shi)(shi)自(zi)訂詩(shi)集《方棠(tang)三癡(chi)生(sheng)拙稿(gao)》，內書(shu)目作(zuo)詩(shi)詞(ci)(ci)一(yi)(yi)(yi)百(bai)一(yi)(yi)(yi)十(shi)六首(shou)，以(yi)行書(shu)或(huo)楷書(shu)書(shu)寫(xie)，大部(bu)分(fen)作(zuo)了(le)修改。其詩(shi)文(wen)老師評曰：“詞(ci)(ci)旨清婉，用(yong)典(dian)渾切，鳳嗚(wu)高(gao)岡(gang)，自(zi)非凡(fan)響。”其平生(sheng)，無時(shi)(shi)無地(di)(di)不(bu)在(zai)推(tui)敲詩(shi)作(zuo)，如病臥時(shi)(shi)、睡夢中、吃飯時(shi)(shi)、走路時(shi)(shi)常(chang)不(bu)能自(zi)控地(di)(di)興起作(zuo)詩(shi)。甚(shen)至在(zai)坐馬桶時(shi)(shi)也(ye)常(chang)沉思，忽覓得佳句急(ji)起身提(ti)褲去桌(zhuo)上(shang)取(qu)紙筆記下(xia)，以(yi)免遺(yi)忘，一(yi)(yi)(yi)時(shi)(shi)傳(chuan)為(wei)笑談(tan)。他(ta)在(zai)詩(shi)詞(ci)(ci)上(shang)耗費的(de)(de)心(xin)血(xue)(xue)最(zui)多，體會最(zui)深(shen)，自(zi)我(wo)評價也(ye)最(zui)高(gao)。他(ta)在(zai)八十(shi)多歲(sui)時(shi)(shi)曾(ceng)頗為(wei)動情(qing)他(ta)說過：“現在(zai)社(she)會上(shang)風云變(bian)動不(bu)定，一(yi)(yi)(yi)切不(bu)與(yu)(yu)人(ren)爭(zheng)(zheng)，只與(yu)(yu)古(gu)(gu)人(ren)爭(zheng)(zheng)一(yi)(yi)(yi)地(di)(di)位(wei)。這是個目的(de)(de)。詩(shi)、書(shu)、畫，我(wo)的(de)(de)詩(shi)為(wei)第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)位(wei)。功夫(fu)深(shen)，用(yong)了(le)六七十(shi)年心(xin)血(xue)(xue)。尤其‘四人(ren)幫’時(shi)(shi)，家(jia)籍被搶(qiang)燒一(yi)(yi)(yi)空，唯(wei)詩(shi)稿(gao)常(chang)在(zai)身邊，晚(wan)上(shang)枕頭，不(bu)讓遺(yi)失，保存下(xia)來，真是苦難重重。自(zi)下(xia)已蒙各方面努力，存印下(xia)來，可以(yi)留給后人(ren)看看。”這一(yi)(yi)(yi)番話(hua)有兩個要點：一(yi)(yi)(yi)是林散之治(zhi)藝，志在(zai)與(yu)(yu)古(gu)(gu)人(ren)爭(zheng)(zheng)一(yi)(yi)(yi)地(di)(di)位(wei)。他(ta)一(yi)(yi)(yi)生(sheng)奮斗，標(biao)尺(chi)放在(zai)這一(yi)(yi)(yi)高(gao)度；二是他(ta)自(zi)評詩(shi)、書(shu)、畫，以(yi)詩(shi)為(wei)第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)。從其所敘保護(hu)詩(shi)稿(gao)的(de)(de)經(jing)過，可見(jian)其傾注感情(qing)之深(shen)。趙樸初題贊(zan)中則有“老辣文(wen)章見(jian)霸才”句，評價極(ji)高(gao)。
林詩(shi)(shi)頗近于唐人白居(ju)易、宋人楊萬里的(de)情(qing)調，樸實無(wu)華、清淡中(zhong)見(jian)真情(qing)。這種意(yi)境正與其(qi)(qi)個性氣(qi)質(zhi)相表(biao)里。其(qi)(qi)抒情(qing)寫意(yi)的(de)詩(shi)(shi)詞(ci)往往見(jian)題于畫作上，與畫境相輔相成，并臻其(qi)(qi)妙。或(huo)見(jian)之(zhi)于書法(fa)作品(pin)中(zhong)，其(qi)(qi)詩(shi)(shi)詞(ci)的(de)意(yi)韻成為其(qi)(qi)書法(fa)筆墨、風格的(de)深層內蘊(yun)，故其(qi)(qi)書法(fa)藝術的(de)形(xing)式美(mei)中(zhong)充溢著(zhu)濃厚的(de)詩(shi)(shi)的(de)韻味，此非常人所能及。
林散之十(shi)三(san)歲(sui)(sui)學(xue)(xue)畫人像，并學(xue)(xue)工(gong)筆(bi)人物(wu)畫，后又(you)自(zi)學(xue)(xue)山(shan)水(shui)畫。二十(shi)余歲(sui)(sui)時，其(qi)書(shu)法工(gong)楷書(shu)、隸(li)書(shu)、行書(shu)，工(gong)筆(bi)人物(wu)畫師(shi)陳(chen)者蓮、黃(huang)慎(shen)，山(shan)水(shui)畫宗王(wang)(wang)煙(yan)客、王(wang)(wang)石(shi)谷(gu)，在皖(wan)東已小有名氣(qi)。三(san)十(shi)二歲(sui)(sui)時，經其(qi)方詩文辭老師(shi)張栗(li)庵推介去上(shang)海(hai)投師(shi)黃(huang)賓虹(hong)，為其(qi)藝(yi)術(shu)生(sheng)涯中重大(da)(da)轉折。黃(huang)為詩、書(shu)、畫、印“四合一(yi)”的藝(yi)術(shu)大(da)(da)師(shi)，其(qi)山(shan)水(shui)畫尤為海(hai)內外所(suo)敬服。林從學(xue)(xue)兩年(nian)，書(shu)畫筆(bi)墨之道深得(de)教益，眼界大(da)(da)為開闊，見識大(da)(da)為增長。又(you)獲讀黃(huang)師(shi)大(da)(da)量藏書(shu)，并聆聽教誨，學(xue)(xue)問大(da)(da)進。這兩年(nian)的收獲，對其(qi)一(yi)生(sheng)藝(yi)術(shu)的攀高，具有深遠(yuan)的影響。
解放后(hou)，林在中國(guo)畫上嘗(chang)試表現現實生活，1955年創作了(le)長卷(juan)《江浦春修(xiu)圖》，直接(jie)取(qu)材于宏大(da)的(de)修(xiu)圩筑堤工程，飽含著他的(de)切身體驗(yan)和深摯情感。這幅長卷(juan)成為解放后(hou)國(guo)畫界(jie)最早(zao)反映(ying)現實生活的(de)佳作之一。
1963年(nian)，林散(san)之應聘為江蘇(su)省國畫(hua)院畫(hua)師之后(hou)，曾與畫(hua)院同赴蘇(su)南(nan)、蘇(su)北寫生(sheng)(sheng)。三年(nian)間，作(zuo)(zuo)畫(hua)甚勤。1966年(nian)“文革”浩劫開(kai)始后(hou)，所藏(zang)大(da)量書(shu)籍(ji)、字畫(hua)、碑(bei)帖被查抄焚毀，生(sheng)(sheng)活動蕩不定。1970年(nian)全身嚴重燙傷，險(xian)些(xie)喪命。此后(hou)，他作(zuo)(zuo)書(shu)較多。而作(zuo)(zuo)畫(hua)，未(wei)再外出(chu)寫生(sheng)(sheng)，多追憶往昔寫生(sheng)(sheng)印象(xiang)，尤以畫(hua)黃(huang)山煙云(yun)景色(se)為多。其用筆與作(zuo)(zuo)書(shu)同，曲中求(qiu)直，方圓相兼。水墨(mo)(mo)(mo)則(ze)竭盡干濕濃淡的(de)(de)(de)(de)交互變化(hua)，表(biao)現煙云(yun)氣(qi)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)豐(feng)富意趣，從而造就其高出(chu)時人的(de)(de)(de)(de)水墨(mo)(mo)(mo)技巧，與其師黃(huang)賓虹不同。黃(huang)之墨(mo)(mo)(mo)法(fa)有(you)蒼渾之氣(qi)，林之墨(mo)(mo)(mo)法(fa)則(ze)更(geng)多靈(ling)潤之意。他在這一(yi)方面深切而獨到的(de)(de)(de)(de)體(ti)驗，施之于草(cao)書(shu)，為草(cao)書(shu)開(kai)一(yi)新(xin)境界。而其在寫意山水畫(hua)的(de)(de)(de)(de)意境追求(qiu)上(shang)，景物(wu)造型上(shang)及(ji)布白的(de)(de)(de)(de)奇正、虛實(shi)、墨(mo)(mo)(mo)白的(de)(de)(de)(de)處(chu)理手(shou)法(fa)上(shang)所獲得的(de)(de)(de)(de)深切體(ti)會，滲(shen)透其書(shu)法(fa)的(de)(de)(de)(de)字法(fa)、章法(fa)，又使其書(shu)具(ju)有(you)了獨特的(de)(de)(de)(de)個性趣味。
林散之(zhi)(zhi)是詩、書(shu)、畫三絕(jue)的(de)藝壇大(da)家。其書(shu)震撼中(zhong)外后不幾(ji)年(nian)，中(zhong)國進入改革(ge)開放的(de)新時期，書(shu)法藝術的(de)發展很快出現了全面(mian)興盛的(de)局面(mian)。林散之(zhi)(zhi)的(de)書(shu)法，從其審美觀到形式(shi)技巧都對國內外書(shu)壇產生了巨大(da)的(de)影響，江蘇及南京地區(qu)的(de)中(zhong)青年(nian)受益尤(you)多。
林散之(zhi)草書以王(wang)羲之(zhi)為(wei)宗(zong)，以釋懷(huai)素(su)為(wei)體，以王(wang)覺斯為(wei)友(you)，以董其(qi)昌、祝允明為(wei)賓。林散之(zhi)將繪畫中的墨(mo)法(fa)(fa)運用于書法(fa)(fa)，開(kai)創(chuang)了(le)草書藝術的新天地。“瘦勁飄逸”的“林體”反(fan)映了(le)近(jin)300年來中國(guo)草書藝術的最高成就，捍衛了(le)中國(guo)書法(fa)(fa)在國(guo)際上的中心地位。
評論家(jia)路東（《談林(lin)散之與中國草書(shu)(shu)(shu)(shu)傳統(tong)(tong)》）：我們談林(lin)散之與草書(shu)(shu)(shu)(shu)傳統(tong)(tong)，即是在談林(lin)散之在書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)傳統(tong)(tong)中的(de)(de)沉潛與出(chu)離，談一(yi)個書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)家(jia)的(de)(de)藝(yi)(yi)術生(sheng)命是如何(he)從(cong)傳統(tong)(tong)中創造性綻(zhan)出(chu)的(de)(de)。草書(shu)(shu)(shu)(shu)是中國書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)藝(yi)(yi)術風光迷(mi)離的(de)(de)高地，自王覺斯以(yi)來，以(yi)重碑稱世的(de)(de)清(qing)代書(shu)(shu)(shu)(shu)家(jia)在草書(shu)(shu)(shu)(shu)領域不見建(jian)樹，其間，不乏對草書(shu)(shu)(shu)(shu)藝(yi)(yi)術心向往之者，但都未入草書(shu)(shu)(shu)(shu)之精微，至(zhi)林(lin)散之，這條中斷的(de)(de)草書(shu)(shu)(shu)(shu)之道才真正得(de)以(yi)延續，林(lin)散之的(de)(de)草書(shu)(shu)(shu)(shu)，渾(hun)厚(hou)生(sheng)動，水(shui)墨(mo)淋漓(li)，筆意充沛，線條的(de)(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)寫(xie)運(yun)動極富變化，藝(yi)(yi)術形式(shi)別(bie)開生(sheng)面，且意境高遠(yuan)，與書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)史上的(de)(de)草書(shu)(shu)(shu)(shu)大(da)家(jia)相比(bi)，可謂獨樹書(shu)(shu)(shu)(shu)林(lin)而不可替代。林(lin)散之的(de)(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)，已(yi)成為中國書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)傳統(tong)(tong)的(de)(de)一(yi)部分。
林(lin)散(san)之草書(shu)收藏家、林(lin)散(san)之草書(shu)鑒賞家王(wang)罡：林(lin)散(san)之二十(shi)世紀六十(shi)年代的作(zuo)品(pin)以(yi)剛(gang)為主，以(yi)柔(rou)(rou)為輔(fu)。堅挺瘦勁，開合有致。七十(shi)年代的作(zuo)品(pin)是剛(gang)柔(rou)(rou)相(xiang)濟(ji)，動靜相(xiang)宜，以(yi)倚為正，字(zi)字(zi)相(xiang)連(lian)。八十(shi)年代的作(zuo)品(pin)，以(yi)柔(rou)(rou)為主，以(yi)剛(gang)為輔(fu)。亦(yi)(yi)行亦(yi)(yi)草，墨色(se)淋漓。
中國佛教(jiao)協會會長趙樸初詩贊之：萬里行程萬卷書，精思博學(xue)復奚如？蠶絲蜂蜜(mi)誠良喻，歲月功深化境初。
文學家(jia)、書法大師郭沫若：林散(san)之的書法，代(dai)表中(zhong)國(guo)。
日(ri)本著(zhu)名大書法家、現代碑學派巨(ju)擘青山杉(shan)雨(yu)：草圣遺法在此翁。
中國書(shu)協主(zhu)席沈鵬：林散之沒有(you)摻入其他因(yin)素，進入了書(shu)法(fa)的最高(gao)殿堂。
國(guo)畫大家(jia)亞明：林散之是屬于世界的(de)。由于林散之的(de)存在，從而使中(zhong)國(guo)保住了傳統書法(fa)在國(guo)際上的(de)中(zhong)心地(di)位。
中(zhong)國美術評論(lun)家馬(ma)鴻增：草書發展(zhan)史上堪稱里程碑式的大書法家當(dang)推東(dong)漢張芝、東(dong)晉王羲之、唐代(dai)懷素(su)、明(ming)代(dai)王鐸、當(dang)代(dai)林散(san)之。
翻譯家、文藝(yi)評論家傅(fu)雷：林老大(da)作(zuo)筆(bi)蒼墨潤，深得宋元神(shen)韻，在(zai)賓翁(weng)高足(zu)中實為僅見。
書法家啟功(gong)：老(lao)人之(zhi)詩，胸羅子史，眼寓山川，是曾讀萬卷書，而行萬里路(lu)者，發于筆下，浩浩然，隨意(yi)所之(zhi)。無雕章琢句之(zhi)心，有得(de)心應(ying)手之(zhi)樂。
藝術評論(lun)家王進玉：人藝和(he)諧統(tong)一的典范。
原國家主席江(jiang)澤民(min)：爐火純青(qing)，登峰造極(ji)。
林散之(zhi)治(zhi)學有一往無前的鉆勁。他十七歲即(ji)以范(fan)仲淹名(ming)言“不及(ji)，非人也”為座右銘，并取號(hao)“三癡生”。
林散之(zhi)牢記黃賓(bin)虹“師古(gu)人，更要師造化”的教導，通過幾年節衣(yi)縮食，積累(lei)了一(yi)些旅(lv)費，便于(yu)1934年三(san)(san)十七歲時決然打點行(xing)裝，告別老(lao)母妻(qi)兒，孤(gu)身出游(you)。費時八(ba)個月，歷(li)經(jing)蘇、皖、魯、晉(jin)、豫、陜、川(chuan)、鄂九省(sheng)，游(you)嵩(song)山(shan)(shan)、華山(shan)(shan)、終南山(shan)(shan)、太白(bai)山(shan)(shan)、峨嵋山(shan)(shan)、廬山(shan)(shan)、混江、三(san)(san)峽等名山(shan)(shan)大川(chuan)，行(xing)程一(yi)萬六(liu)千余(yu)里，歷(li)盡艱難險阻，得(de)畫稿八(ba)百(bai)余(yu)幅，詩(shi)近(jin)二百(bai)首，并觀摩(mo)沿途歷(li)代刻石書(shu)法，胸(xiong)襟與(yu)眼界大開。此(ci)舉亦少有人實行(xing)，可見他追求理想的執著與(yu)堅毅。后又兩游(you)黃山(shan)(shan)，在名山(shan)(shan)大川(chuan)中體驗方(fang)法，尋覓新意，尤對山(shan)(shan)川(chuan)景色風(feng)云氣(qi)象變化之(zhi)靈(ling)韻深(shen)得(de)感情。
郭沫(mo)若(ruo)來南(nan)(nan)京，有請賜墨寶(bao)，郭沫(mo)若(ruo)答曰：“有林散之在南(nan)(nan)京，我豈敢在南(nan)(nan)京寫字。”
林(lin)散之(zhi)一生廣結墨(mo)緣，與各界(jie)人士(shi)均有交往。除了早年(nian)結交的(de)(de)“松竹梅三友”許樸(pu)庵、邵子退二老外，還有對佛學有著較深研究的(de)(de)全椒張(zhang)汝舟，以及佛教界(jie)、文藝界(jie)人士(shi)。佛教界(jie)如(ru)趙樸(pu)初、鄧西亭(ting)居士(shi)和圓霖、圓徹(che)法師。從交往的(de)(de)詩文中，可以反映出(chu)佛學思想，在林(lin)散之(zhi)心靈中占有很重要的(de)(de)地位。
父親：林成璋
夫人：趙(zhao)氏、盛德(de)粹（盛秋矩女兒）
兒子：林昌午（林筱之）、林昌庚
女兒：林(lin)蓀若(ruo)、林(lin)荇若(ruo)、林(lin)芷若(ruo)、林(lin)采若(ruo)、林(lin)杜若(ruo)
林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)先生墓(mu)園占地(di)500平方米，林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)先生逝世后初(chu)葬于采石鎮的小九華山(shan)(shan)采石磯(ji)(ji)，1996年(nian)底(di)將林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)墓(mu)遷(qian)入林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)藝術館。原因一(yi)，林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)先生終身欽慕李(li)白(bai)的人品和(he)才藝。1982年(nian)清(qing)明節，林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)曾為已逝的盛夫人題(ti)寫過(guo)一(yi)篇(pian)墓(mu)記：“翠螺山(shan)(shan)色(se)陽(yang)晴(qing)變，揚(yang)女(nv)潮(chao)聲近近連；身后一(yi)抔平靜土(tu)，共君永此傍青蓮。”（翠螺山(shan)(shan)即采石磯(ji)(ji)，李(li)白(bai)為青蓮居士(shi)）。把墓(mu)地(di)選正在太(tai)白(bai)樓(lou)之(zhi)(zhi)(zhi)側，取詩仙為鄰，詩書兩(liang)絕，成萬世佳(jia)話(hua)；原因二，林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)本(ben)籍為安徽和(he)縣烏(wu)(wu)江(jiang)(jiang)，出生于南京(jing)江(jiang)(jiang)浦(pu)烏(wu)(wu)江(jiang)(jiang)（此烏(wu)(wu)江(jiang)(jiang)即項(xiang)羽自(zi)刎處(chu)，兩(liang)個烏(wu)(wu)江(jiang)(jiang)雖分隔(ge)兩(liang)省(sheng)，其實只相距13公里），取采石磯(ji)(ji)隔(ge)長江(jiang)(jiang)相望。林散(san)(san)之(zhi)(zhi)(zhi)生前曾十數次(ci)登臨采石磯(ji)(ji)，尋訪前人遺址，面臨滾(gun)滾(gun)長江(jiang)(jiang)，遙望家鄉(xiang)，寫生做畫，抒情賦詩，情無(wu)所系。
林散(san)之(zhi)紀念館1988年(nian)(nian)元月(yue)3日奠基，1992年(nian)(nian)12月(yue)6日一(yi)期工(gong)程(cheng)完竣，1996年(nian)(nian)8月(yue)續建(jian)二期工(gong)程(cheng)，1997年(nian)(nian)11月(yue)20日竣工(gong)開館，占地面積20畝，建(jian)筑面積2100㎡，展(zhan)(zhan)覽面積480㎡，展(zhan)(zhan)線長157米，館內建(jian)筑群呈(cheng)明清園林風格，高低參(can)差，錯落有(you)致(zhi)，館內主要建(jian)設(she)有(you)主展(zhan)(zhan)樓(lou)——散(san)木山房、碑(bei)廊、求(qiu)雨山書畫院等。館藏林散(san)之(zhi)先生(sheng)書畫作(zuo)品500余件(jian)，其中(zhong)一(yi)級文物(wu)1件(jian)、二級文物(wu)7件(jian)。
林(lin)散之(zhi)藝(yi)術(shu)館坐(zuo)落(luo)在安徽(hui)省馬鞍山市(shi)采石(shi)風景名勝區萬(wan)竹塢，與(yu)著(zhu)名的(de)太(tai)白樓(lou)相鄰。經(jing)安徽(hui)省委、省人民政府申(shen)報，復(fu)經(jing)中共中央、國(guo)務院辦公廳(ting)(ting)批(pi)準，于1990年(nian)12月15日動工興建(jian)，1991年(nian)10月15日正式對外開放。館舍及先生(sheng)墓(mu)(mu)園由東南(nan)大學設計(ji)，啟功書(shu)寫了(le)(le)館名。藝(yi)術(shu)館分(fen)(fen)為主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)展(zhan)(zhan)廳(ting)(ting)、副展(zhan)(zhan)廳(ting)(ting)、書(shu)畫學術(shu)廳(ting)(ting)和先生(sheng)墓(mu)(mu)園四個部分(fen)(fen)。總(zong)占(zhan)地(di)(di)面積3800平方(fang)米(mi)，其(qi)中主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)展(zhan)(zhan)廳(ting)(ting)占(zhan)地(di)(di)325平方(fang)米(mi)，名“江上草堂”，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)要陳列著(zhu)林(lin)散之(zhi)先生(sheng)自20年(nian)代(dai)到80年(nian)代(dai)末各個時期的(de)詩(shi)書(shu)畫藝(yi)精品(pin)一百多幅，展(zhan)(zhan)現(xian)了(le)(le)林(lin)散之(zhi)先生(sheng)所走過的(de)藝(yi)術(shu)道路和其(qi)書(shu)畫藝(yi)術(shu)風格形成(cheng)的(de)過程；副展(zhan)(zhan)廳(ting)(ting)占(zhan)地(di)(di)135平方(fang)米(mi)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)要展(zhan)(zhan)示著(zhu)林(lin)散之(zhi)生(sheng)前所用的(de)文房用品(pin)及國(guo)內外名家給予(yu)的(de)高(gao)度(du)評價；學術(shu)廳(ting)(ting)占(zhan)地(di)(di)126平方(fang)米(mi)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)要是(shi)用于詩(shi)、書(shu)、畫藝(yi)術(shu)交流和研究。
精靈世(shi)界(jie)
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