林散之（1898年11月(yue)20日—1989年12月(yue)6日），名霖(lin)，又(you)名以(yi)霖(lin)，字散之，號三癡、左耳(er)、江(jiang)上(shang)老人等，生(sheng)于(yu)江(jiang)蘇南京(jing)市(shi)江(jiang)浦縣(xian)(xian)（今南京(jing)市(shi)浦口區），祖籍安徽省和縣(xian)(xian)烏江(jiang)鎮七顆松村莊，詩(shi)人、書(shu)畫(hua)家，尤擅草書(shu)。
1972年中(zhong)日(ri)書法交流選拔(ba)時一舉成(cheng)名，其書法作品《中(zhong)日(ri)友誼詩(shi)》被(bei)譽為(wei)“林散之(zhi)(zhi)第一草(cao)書”。趙樸(pu)初、啟功等稱之(zhi)(zhi)詩(shi)、書、畫“當(dang)代三絕”，與(yu)李(li)志敏并(bing)稱“南林北李(li)”，被(bei)譽為(wei)“草(cao)圣”，林散之(zhi)(zhi)草(cao)書被(bei)稱之(zhi)(zhi)為(wei)“林體”。如(ru)果(guo)說在當(dang)代草(cao)書實踐(jian)中(zhong)，林散之(zhi)(zhi)為(wei)飄逸之(zhi)(zhi)美，那李(li)志敏則為(wei)蒼茫之(zhi)(zhi)美，兩者風格迥異、剛柔互補，凸顯(xian)“南林北李(li)”的雙峰對(dui)弈(yi)。
林散之是(shi)“大器(qi)晚成”的典型，也正因(yin)為其出(chu)大名(ming)很晚，數十年寒燈苦學(xue)，滋養了其書(shu)之氣、韻、意、趣，使之能上達超凡的極高境界，對現代中國書(shu)法(fa)藝術事業的貢獻，真可謂“功(gong)莫大焉”。
林散之書法代表作有《許瑤(yao)詩論(lun)(lun)懷素草(cao)書》《自(zi)作詩論(lun)(lun)書一首(shou)》《李白草(cao)書歌(ge)行(xing)》等。
1989年(nian)12月(yue)6日，林(lin)散之因痰阻塞(sai)氣管，搶救無效，溘然逝世，終年(nian)92歲。
早年求學十四(si)年農歷(li)十月七日(ri)（1898年11月20日(ri)），林散之生(sheng)于(yu)江(jiang)(jiang)(jiang)浦縣烏江(jiang)(jiang)(jiang)橋北江(jiang)(jiang)(jiang)家(jia)坂村(cun)。于(yu)叔伯兄弟(di)排(pai)行第五，遂呼乳名“小五子”。自三歲始(shi)，喜就案頭涂鴉(ya)。五歲能(neng)對物寫(xie)生(sheng)，喜塑泥人(ren)。患(huan)中耳炎，致左耳微聾，遺(yi)疾終身(shen)。
林(lin)散之六歲(sui)入(ru)塾讀書，自(zi)此至十(shi)三歲(sui)，七年(nian)間讀完《百家姓》《千字文(wen)》、有關(guan)孔(kong)孟(meng)言論(lun)的經(jing)典及《左傳》《古文(wen)觀止》《詩經(jing)》《毛詩》《唐詩》等，又習作文(wen)、屬對、作詩，習字則從描紅入(ru)手(shou)，繼(ji)臨(lin)顏、柳名碑，十(shi)二(er)歲(sui)已能(neng)為鄰居寫春聯。課余又寫生，或鉤摹《繡像三國(guo)演義(yi)》《繡像水滸傳》中人物，大膽而富有想象力。因其頑皮，童年(nian)時鬧出不少趣事。
清(qing)宣統三年（1911年），父親(qin)林成璋病故。被接(jie)到(dao)和縣(xian)城內外婆家(jia)從陳姓(xing)廩生讀書(shu)。此后(hou)，他發奮求學，先從和縣(xian)陳姓(xing)廩生讀書(shu)，繼去南京從張(zhang)青(qing)甫學畫人像。
民國(guo)二年（1913年）春，全(quan)身患膿瘡，自(zi)南京返回(hui)。為強(qiang)身健體，開(kai)始(shi)習武。在家(jia)自(zi)習詩(shi)文書畫。
民國三(san)年（1914年），在烏江街(jie)，與許樸庵、邵子(zi)退相識(shi)。9月13日，裝(zhuang)訂(ding)一本(ben)詩集手稿(gao)，名(ming)《古棠(tang)三(san)癡(chi)生拙稿(gao)》（藏(zang)馬鞍(an)山“林(lin)散(san)之(zhi)藝術館(guan)”）。自號“三(san)癡(chi)生”，因元代(dai)大畫家(jia)黃公望（子(zi)久(jiu)）號“大癡(chi)”，清(qing)代(dai)“小四王”王玖（次(ci)峰(feng)）號“二(er)癡(chi)”，故自命為“三(san)癡(chi)”，隱隱有繼起之(zhi)志焉(yan)。
民國四年(nian)（1915年(nian)），應聘在和縣姐丈(zhang)家(jia)教(jiao)書，并從張栗庵學(xue)詩及(ji)文辭，盡讀其(qi)藏書，書法亦獲其(qi)指授。
民(min)國五年（1916年），在歷陽一寺(si)廟，與(yu)許樸庵、邵子退結(jie)(jie)為(wei)金(jin)蘭之(zhi)交，時人稱譽“烏(wu)江松竹梅三友”。為(wei)范期仁家寫田契并雕刻門前石獅和四塊石（磚）刻（龍、鳳、獅、虎(hu)）砌于二進(jin)門的門頭(tou)上(shang)作裝飾(shi)，酬(chou)金(jin)甚厚(hou)，悉(xi)數匯上(shang)海有正(zheng)書局郵購(gou)珂(ke)羅(luo)版精印書畫冊(ce)，視若珍(zhen)寶，日夜臨摹不(bu)輟。與(yu)趙姓女結(jie)(jie)婚，一年后趙姓女病故。
民國七年（1918年），為烏江(jiang)邵馨吾(wu)作(zuo)(zuo)《狂(kuang)(kuang)道人圖》，并作(zuo)(zuo)《題狂(kuang)(kuang)道人贈邵馨吾(wu)先生(sheng)》詩。是(shi)年秋，臨沈石田的《洞(dong)庭(ting)秋色》長卷。由于廢寢忘食，積勞(lao)成疾，只臨一(yi)半就(jiu)病了，臥床不起。后經張栗庵及時(shi)醫治，獲(huo)救(jiu)。病愈(yu)后，有詩作(zuo)(zuo)《戊午秋日(ri)，作(zuo)(zuo)洞(dong)庭(ting)秋色長卷未竟(jing)，一(yi)病幾(ji)危(wei)。瀕殆時(shi)，猶念(nian)念(nian)若卷不置，枕(zhen)上成《絕命(ming)詩二首》。
民國(guo)八(ba)年(nian)（1919年(nian)），范(fan)培(pei)開(kai)與在全椒做生意(yi)的盛秋矩(ju)為摯友，經(jing)范(fan)培(pei)開(kai)介(jie)紹，林(lin)散之與盛秋矩(ju)女兒(er)盛德(de)粹(cui)(cui)成(cheng)婚(hun)。妻盛德(de)粹(cui)(cui)賢淑達理，善治家，使其(qi)專心(xin)文藝(yi)，相伴(ban)數十年(nian)，感情甚篤。作(zuo)《和內兄(xiong)盛峻(jun)居春雨讀(du)杜詩及詠自鳴鐘原(yuan)韻》（《古棠三癡生拙稿》）。
民(min)國九(jiu)年(nian)（1920年(nian)），大(da)家庭(ting)分家。分得祖產水田近四畝(mu)，宅后山地數畝(mu)和原住房十間。又購周圍荒崗，辟為果園，并植大(da)量樹木，名其(qi)居(ju)日“散木山房”。是(shi)時(shi)，其(qi)詩(shi)書畫已頗有(you)名聲。
民(min)國十年（1921年），在散(san)(san)木山房用(yong)工楷書寫“四(si)時讀(du)書樂”（藏馬(ma)鞍(an)山“林散(san)(san)之(zhi)(zhi)藝術館”）。張(zhang)栗庵(an)取“三癡”之(zhi)(zhi)諧音，為其改號“散(san)(san)之(zhi)(zhi)”。長(chang)女蓀若出生。
民國十一年（1922年），詩書(shu)畫聲名在(zai)家鄉日著，索字(zi)畫者(zhe)頗多。為和縣(xian)曹晉文作《東方(fang)朔偷桃圖》。與全椒張汝舟相(xiang)識。
民(min)國(guo)十二年（1923年4月），為曾梓亭作《老木水牛圖》，塾師慶承銘刻于竹(zhu)上八月，在上海(hai)《神州吉光集》第五期發(fa)表書畫作品和書畫潤例及(ji)小傳。著手編(bian)著《山水類編(bian)》。
民(min)國十(shi)(shi)五年（1926年）夏(xia)四月(yue)，完(wan)成(cheng)《山(shan)水類編(bian)》28卷，另編(bian)《序目》一卷，共29卷，21冊，35萬(wan)字。清(qing)稿時，由大姐(jie)夫(fu)范(fan)期仁之女范(fan)培貞代抄部分。時年范(fan)培貞十(shi)(shi)七歲，在家從林散之讀書，既慧且賢，字體清(qing)秀。
民國十六(liu)年（1927年），校補(bu)《山水類編》。三女(nv)芷若(ruo)出生。
民國十(shi)七(qi)年（1928年）十(shi)一(yi)月，在烏江街范(fan)家藥房用一(yi)幅畫換得(de)龍尾金星硯璞一(yi)方。長子(zi)昌午出生(sheng)。
民國十(shi)八(ba)年（1929年），經(jing)張栗(li)庵(an)介(jie)紹(shao)，辭去教(jiao)書工作(zuo)，赴上海(hai)從(cong)黃賓(bin)虹(hong)學畫(hua)山水，至三十(shi)四歲，因家(jia)中經(jing)濟困難(nan)，還鄉(xiang)，仍教(jiao)書。當年秋，家(jia)鄉(xiang)水災，他挺身(shen)而(er)出(chu)(chu)，義務主持(chi)圩事，公正廉明，甚受擁戴。二子昌(chang)庚出(chu)(chu)生。
民國十(shi)九年(nian)（1930年(nian)）春(chun)，辭退范期錕(kun)家(jia)教書工作(zuo)。赴(fu)滬(hu)賃(lin)居(ju)黃賓(bin)(bin)虹住處西門(men)路169號(hao)(hao)（西成里(li)17號(hao)(hao)）對面西門(men)路178號(hao)(hao)西門(men)里(li)（石庫門(men)）小亭子間，從師(shi)黃賓(bin)(bin)虹習畫。襄助黃師(shi)編(bian)纂《畫史編(bian)年(nian)表》。
民(min)國二十(shi)年（1931年），思鄉心切，作山水一幅(fu)。
民國二十(shi)一年（1932年）春(chun)，家鄉因水災(zai)造成餓殍載道、居無定所。
民國二十二年（1933年）春(chun)，歷陽唐一齋（林散之(zhi)姨夫）、夏伯周（1887—1954）到草堂相聚數日，繪(hui)畫作詩。成立(li)“求聲”讀書社，與邵子退、許樸庵(an)、章(zhang)敬夫諸友成立(li)了(le)一個讀書社。
民國(guo)二十(shi)三年（1934年），林散(san)之遵黃賓虹教(jiao)導，為師造化，孤身作萬里游(you)，得畫稿八百余(yu)幅，詩(shi)近兩百首。
民國二十四年(nian)（1935年(nian)），春，患背癰，屢月不愈。作《病居示子退二首(shou)》詩。暑(shu)期請來(lai)許樸庵、邵子退，共商結廬緱山(shan)之大業(ye)。秋(qiu)，偕至(zhi)友邵子退、學生林(lin)秋(qiu)泉(quan)同游九(jiu)華山(shan)和黃山(shan)，得(de)紀游詩十六首(shou)，畫(hua)稿若干幅。撰成《漫游小(xiao)記(ji)》，連載于上(shang)海(hai)《旅行雜志》。五女杜若出生。
民國二十(shi)五年(nian)（1936年(nian)），游(you)虞山(shan)、揚州等地。
民國(guo)二十六(liu)年（1937年），游(you)黃(huang)山，得詩十六(liu)首，畫稿(gao)若干幅。
民國二(er)十七年（1938年），家鄉為(wei)日寇侵占，林散之舉家逃難(nan)，數年間，隨身攜詩(shi)(shi)稿(gao)、碑帖與筆(bi)墨紙硯，流(liu)浪中(zhong)仍(reng)作詩(shi)(shi)書畫(hua)不輟(chuo)。
民國二(er)十八年（1939年），至上海(hai)，尋黃賓(bin)虹不遇。
民(min)國二(er)十九年（1940年）春(chun)，到(dao)和(he)縣(xian)訪好友(you)谷沆如不遇，被刁遁庵邀至家中，相聚(ju)在小院內，紫(zi)藤花下，兩人煮茶(cha)共飲，談起日(ri)軍入侵帶來(lai)的災難。冬天，又(you)一次來(lai)到(dao)和(he)縣(xian)，住在友(you)人谷沆如家。檢沆如所藏戴重(zhong)《河村集》燈下讀之，作(zuo)長(chang)句書(shu)其后。書(shu)畫署名“散(san)之”、“林(lin)散(san)之”、“烏江(jiang)林(lin)散(san)之左耳(er)”。印章“散(san)之”。
民國三十(shi)年(nian)(nian)（1941年(nian)(nian)），二(er)月(yue)拎(lin)起(qi)藤籃，拄(zhu)著竹(zhu)杖，到(dao)(dao)鄰(lin)縣的(de)含山游(you)歷(li)(li)。清(qing)明，李本一(yi)來到(dao)(dao)烏江(jiang)(jiang)(jiang)“視察”，邀先生(sheng)謁霸王祠(ci)，先生(sheng)作(zuo)詩以應。秋，又拄(zhu)著竹(zhu)杖，到(dao)(dao)鄰(lin)縣的(de)無(wu)為、廬江(jiang)(jiang)(jiang)游(you)歷(li)(li)。暮秋，無(wu)為、廬江(jiang)(jiang)(jiang)游(you)歷(li)(li)歸來后，至(zhi)(zhi)(zhi)和(he)縣卜集小夏(xia)村朱智熙（1910—1959）（字穆(mu)亭，范(fan)培貞(zhen)夫）家，草書自作(zuo)詩《梟磯孫夫人(ren)廟》。冬季，游(you)歷(li)(li)日軍足跡未至(zhi)(zhi)(zhi)的(de)地方和(he)縣北部(bu)山區。在赴(fu)香泉的(de)途中，由烏江(jiang)(jiang)(jiang)經(jing)卜陳至(zhi)(zhi)(zhi)卜集河村埠(bu)山河高(gao)村的(de)華嚴寺，后由香泉經(jing)高(gao)皇殿至(zhi)(zhi)(zhi)善(shan)厚集，行中，作(zuo)《懷(huai)古思今二(er)首》詩。
民國三十(shi)一(yi)年(nian)（1942年(nian)）日軍入侵后，一(yi)段時間內，疏于(yu)學業。
民國三十二年(nian)（1943年(nian)），至友(you)谷(gu)沆如遭(zao)槍殺，不久(jiu)魯默生亦遭(zao)奸(jian)人殺害。為(wei)避亂，林(lin)荇(xing)若、林(lin)昌午(wu)、林(lin)昌庚先后(hou)去全(quan)椒古(gu)河鎮江(jiang)浦中學讀書；其心情(qing)抑(yi)郁，兩次患病。覺澄法(fa)師(shi)在(zai)和縣觀音閣(ge)開壇講經，弘揚佛(fo)法(fa)，和李秋水前去聽講，于此皈(gui)依覺澄法(fa)師(shi)，為(wei)在(zai)家居(ju)士(shi)。
民國三十(shi)三年（1944年）夏，日寇搜(sou)捕(bu)游(you)(you)擊(ji)(ji)隊(dui)，無辜將(jiang)盛夫人(ren)和二子林(lin)(lin)昌(chang)(chang)庚(geng)捕(bu)去關押一晝夜，所幸多方人(ren)士營救得免于難(nan)。安徽第十(shi)游(you)(you)擊(ji)(ji)縱隊(dui)司令(ling)柏承(cheng)君派人(ren)來接(jie)先生到全椒縣的古(gu)河鎮去“玩玩”。同時，二女(nv)林(lin)(lin)荇若、長子林(lin)(lin)昌(chang)(chang)午、次子林(lin)(lin)昌(chang)(chang)庚(geng)此時正在古(gu)河讀書，乘機去看看他們。秋，母親(qin)吳氏病(bing)故。
民(min)國三十(shi)四年（1945年），秋，游獅子嶺、惠(hui)濟(ji)寺。在蕪湖柳(liu)春園李鴻章長孫(sun)李惠(hui)龍塵封已久無(wu)人居(ju)住(zhu)的(de)書(shu)房內得(de)呂(lv)留良蟲蛀硯一方。書(shu)畫署名“散之(zhi)”“林(lin)散之(zhi)”“林(lin)散之(zhi)左(zuo)耳(er)”“左(zuo)耳(er)”“散之(zhi)左(zuo)耳(er)”。自刻印章“左(zuo)耳(er)”。
民國三十五年（1946年）春，安徽省主席李品(pin)仙邀至(zhi)(zhi)合肥(fei)，擬聘為“省府顧(gu)問”，先生對這(zhe)個顧(gu)問頭銜付之(zhi)(zhi)一笑，飄(piao)然離開。由合肥(fei)歸，乘輪船至(zhi)(zhi)巢縣，過西(xi)隱寺，在道行和尚那里住(zhu)了(le)兩天，作詩論畫。七月，在合肥(fei)得悉黃賓(bin)虹訊(xun)，驚喜(xi)雀(que)躍，修(xiu)書致(zhi)以牽念之(zhi)(zhi)情。抗戰結束，內戰開始，作《今詩十九(jiu)首》記之(zhi)(zhi)。
民國三十六年（1947年），國立安徽大(da)學(xue)擬聘(pin)為文學(xue)、藝術教授(shou)，婉(wan)言(yan)辭(ci)謝(xie)。
民國三(san)十(shi)七年（1948年），十(shi)一月，得悉黃(huang)賓虹至(zhi)杭(hang)州(zhou)國立藝術專科學校(xiao)任教，無比(bi)欣慰，致書問候。二女林(lin)荇若在(zai)南(nan)京金陵大學讀(du)書、長子林(lin)昌午(wu)在(zai)杭(hang)州(zhou)藝術專科學校(xiao)師從黃(huang)賓虹學畫，思念之極，作(zuo)《寄午(wu)兒(er)剡(yan)縣》詩記之。
1949年，在江上(shang)草堂。見人民(min)政府干部廉正清明，與民(min)共(gong)甘苦，深為感(gan)動，謂人曰：“中華振興(xing)有(you)望矣。”
1951年(nian)(nian)被(bei)選(xuan)(xuan)為江(jiang)浦(pu)縣（今浦(pu)口區）人代會常委，作(zuo)為國家(jia)干部在江(jiang)浦(pu)工作(zuo)、生活了12年(nian)(nian)。其(qi)間于1956年(nian)(nian)出任江(jiang)浦(pu)縣副縣長，1958年(nian)(nian)當選(xuan)(xuan)為南京市(shi)政協(xie)常委，1959年(nian)(nian)當選(xuan)(xuan)為江(jiang)蘇(su)省(sheng)政協(xie)委員。
1962年1月，當選為南(nan)京(jing)市文(wen)學藝(yi)術工作者聯合(he)會(hui)第三屆委員會(hui)副主(zhu)席。春，作《岷江山水(shui)》圖。6月6日至21日，政協江蘇(su)省第二(er)屆委員會(hui)第二(er)次(ci)會(hui)議(yi)在南(nan)京(jing)召開。出席會(hui)議(yi)期間(jian)，結識范(fan)煙橋、朱劍芒(mang)、程小青(qing)、周瘦鵑、余彤甫(fu)等詩(shi)壇耆宿。
1963年，他正欲退(tui)休時(shi)，江蘇(su)省(sheng)國畫(hua)院(yuan)聘其為(wei)專職畫(hua)師(shi)，1月11日，偕(xie)夫(fu)人(ren)遷居南京中央(yang)路117號寓所。與畫(hua)家錢松喦同住一(yi)幢兩層樓房。從(cong)此，專心書(shu)畫(hua)創作(zuo)，成果日豐。1963年經(jing)畫(hua)院(yuan)何樂之介紹與高二(er)適相(xiang)識(shi)。春，游(you)(you)宜興東西二(er)氿湖(hu)、善卷洞、祝英臺墓等(deng)地(di)。暮(mu)春，由無錫(xi)歸(gui)來，草書(shu)自作(zuo)詩(shi)《歸(gui)去(qu)》。秋(qiu)，作(zuo)姑蘇(su)十日游(you)(you)，游(you)(you)覽了東山洞庭(ting)湖(hu)、消夏(xia)灣、紫金庵、西塢等(deng)地(di)。書(shu)畫(hua)署名(ming)“散(san)(san)左(zuo)耳(er)”“林(lin)散(san)(san)之左(zuo)耳(er)”“散(san)(san)之左(zuo)耳(er)”“林(lin)散(san)(san)之”。印章“左(zuo)耳(er)”“散(san)(san)之”。
1964年1月，作山水《不煩車馬(ma)上寒山》圖。初夏，攜(xie)林蓀若、林昌午姐弟(di)二人(ren)去黃山旅游(you)寫(xie)生(sheng)。9月20日至27日，出席在南京召(zhao)開(kai)的政(zheng)協江蘇省第三(san)屆委(wei)員會(hui)第一次(ci)會(hui)議(yi)(yi)。9月20日三(san)屆一次(ci)會(hui)議(yi)(yi)委(wei)員合(he)影留念。會(hui)議(yi)(yi)期間，結識蘇州書法家(jia)費(fei)新(xin)我(wo)和王生(sheng)香琴師。秋，經畫(hua)院何樂之(zhi)介紹，相識汪己文(wen)。書畫(hua)署名“林散(san)之(zhi)左(zuo)耳(er)”“烏江林散(san)之(zhi)”“林散(san)之(zhi)”“散(san)耳(er)”“林散(san)耳(er)”。朱文(wen)引首印章“曾(ceng)登太白”“長壽”。
1965年4月(yue)，隨(sui)國畫院房虎卿、丁(ding)士青、俞劍華、費新我赴揚州，在(zai)桑愉家得識蔡易(yi)庵，作詩記之。5月(yue)，隨(sui)國畫院諸(zhu)公(gong)赴徐州寫生，列車中(zhong)與房虎卿、費新我暢談甚歡，同游云(yun)龍山。9月(yue)上旬，草(cao)書(shu)《人民(min)解(jie)放軍占領南京》、楷書(shu)《卜算子·詠梅》、隸(li)書(shu)《清平(ping)樂·會(hui)昌》、行書(shu)《西江月(yue)·井(jing)岡(gang)山》毛澤東詩詞6尺對(dui)開4條屏，贈(zeng)瞻園留(liu)念。10月(yue)，汪己文(wen)轉來(lai)傅(fu)雷(lei)求畫之意，精心創作了八開冊(ce)頁山水(shui)畫贈(zeng)傅(fu)雷(lei)。11月(yue)24日，政協南京市第五屆委員會(hui)作為“文(wen)化藝(yi)術界(jie)委員”，當選為常務(wu)委員。書(shu)畫署名“林(lin)散(san)之”“林(lin)散(san)耳(er)”。印章“林(lin)散(san)之印”。
1966年(nian)1月(yue)，費新我畫一幅《策杖圖》贈(zeng)之(zhi)。8月(yue)24日，夫人(ren)盛德(de)粹因(yin)患(huan)胃癌辭世(shi)。所藏大量圖書、碑帖(tie)、字畫被“紅衛兵”查抄焚毀。悲(bei)痛過度，雙耳失聰。9月(yue)，由林荇若接(jie)到(dao)揚州(zhou)暫住，開始了七(qi)年(nian)流浪生活。作(zuo)《荇廬雨居》詩，表(biao)達(da)當時的(de)心境。作(zuo)《懺悔》長詩表(biao)達(da)對(dui)夫人(ren)的(de)思念之(zhi)情。冬(dong)至，作(zuo)長詩《憶昔吟(yin)》并序，紀念夫人(ren)辭世(shi)已逾百日。
1967年，退去中央(yang)路住(zhu)房(fang)，將衣物、書籍等搬到(dao)“總統(tong)府(fu)”內(nei)國(guo)畫院集(ji)體宿舍的(de)一間房(fang)子存放(fang)。冬(dong)，回南(nan)京住(zhu)林學院林昌庚處(chu)。
1968年(nian)春(chun)，林(lin)(lin)蓀(sun)若由和縣來南(nan)京，陪同(tong)游中(zhong)山陵(ling)、靈谷寺。暮春(chun)，由南(nan)京去揚州，作《別思》詩。冬，回到南(nan)京住林(lin)(lin)學院(yuan)林(lin)(lin)昌庚處。
1969年元旦前夕，中(zhong)國第三顆氫彈試(shi)驗(yan)成(cheng)功；同(tong)時(shi)，南京長(chang)江大橋建成(cheng)通車，作長(chang)詩紀(ji)勝。12月(yue)30日(ri)，攜夫人骨灰凄(qi)然回江上草堂，與林昌(chang)午同(tong)住。
1970年5月3日(ri)春(chun)節，他在烏江(jiang)(jiang)(jiang)鎮浴池(chi)洗(xi)澡，不(bu)慎(shen)跌入開(kai)水(shui)池(chi)中(zhong)，全身嚴重燙傷(shang)，救治4個月始愈，右手五指粘并，幸被搶救了拇指、食指和(he)中(zhong)指，尚(shang)可執筆，因自號“半殘老人(ren)”。作(zuo)《江(jiang)(jiang)(jiang)村養疴圖》。夏日(ri)，書杜甫(fu)《秋(qiu)興八(ba)首》之一。初秋(qiu)，于江(jiang)(jiang)(jiang)上草堂作(zuo)《人(ren)在畫中(zhong)行(xing)》圖。秋(qiu)，投箋(jian)邀友，約邵子(zi)退、許樸(pu)庵游(you)長江(jiang)(jiang)(jiang)大橋。
1971年秋，自烏(wu)江(jiang)至和(he)縣蓀若處小(xiao)住月(yue)馀(yu)。書畫署名“半(ban)殘老人”“散耳”“聾叟”。印(yin)章“林散之印(yin)”。
1972年5月24日，臨《熹平(ping)殘石(shi)》。7月，應(ying)汪孝文(wen)之請，作《黃(huang)山歸(gui)葬(zang)圖》。8月，為(wei)慶祝中(zhong)日恢復邦交，《人民中(zhong)國(guo)》日文(wen)版(ban)雜志擬(ni)編發(fa)“中(zhong)國(guo)現代書(shu)法作品選(xuan)”特輯。評(ping)選(xuan)中(zhong)，他的草(cao)書(shu)條幅《毛主席詞(ci)·清平(ping)樂會昌(chang)》得到(dao)郭沫若、趙樸初、啟功(gong)等(deng)權威人士(shi)的高度評(ping)價，書(shu)名初震。秋，再度至(zhi)和(he)縣(xian)林蓀若處小住月馀，老友(you)張汝(ru)舟來和(he)縣(xian)晤面，相見甚歡，聯床筆談。作《代函十首，贈張汝(ru)舟》。冬(dong)，原畫院亞明、魏紫熙(xi)、宋(song)文(wen)治(zhi)、喻繼高、音銘等(deng)赴和(he)縣(xian)探視(shi)，和(he)縣(xian)傳(chuan)為(wei)美談。
1973年1月5日(ri)(ri)(ri)(ri)，《人民(min)中國(guo)》雜志第一期刊(kan)出《清平樂·會昌》草書(shu)條幅，震動(dong)海內外書(shu)壇。此后(hou)，日(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)書(shu)道界(jie)的訪華(hua)團(tuan)體來中國(guo)，都以能拜會林散之(zhi)為(wei)(wei)榮，對其書(shu)推崇備至(zhi)。是年3月，他(ta)自江浦(pu)重返南(nan)京(jing)。春，“南(nan)京(jing)市(shi)書(shu)法(fa)印章展(zhan)(zhan)(zhan)覽會”在玄武湖(hu)公園展(zhan)(zhan)(zhan)出，作《玄武湖(hu)書(shu)展(zhan)(zhan)(zhan)興言》。為(wei)(wei)日(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)首相田中角榮作《書(shu)贈日(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)友人二首》詩(shi)。9月28日(ri)(ri)(ri)(ri)，自選(xuan)了一些書(shu)法(fa)作品，編成(cheng)《林散之(zhi)書(shu)法(fa)選(xuan)集》，該集“書(shu)法(fa)自序”刊(kan)載于南(nan)京(jing)師范(fan)學院（今為(wei)(wei)南(nan)京(jing)師范(fan)大學）中文系編的《文教(jiao)資料簡(jian)報》。10月1日(ri)(ri)(ri)(ri)，江蘇省美(mei)術館(guan)舉辦“江蘇省國(guo)畫(hua)書(shu)法(fa)印章展(zhan)(zhan)(zhan)”。草書(shu)《詠梅(mei)》作品不翼而(er)飛，作《失梅(mei)七首》告之(zhi)。
1974年11月(yue)16日，白野抄成(cheng)《江上(shang)詩(shi)(shi)存》三十(shi)六卷，作詩(shi)(shi)并(bing)畫謝之。朱文引首印章“曾登太白”“長壽”“七十(shi)年代(dai)”“大(da)年”。
1975年(nian)3月，以村上(shang)三(san)島為(wei)團(tuan)長的日(ri)本書法訪華代表團(tuan)來寧在南京藝術學院拜訪先(xian)生(sheng)。作(zuo)《日(ri)本書法代表團(tuan)蒞華訪問賦此(ci)四章以贈》。5月，應(ying)榮寶(bao)齋之(zhi)(zhi)邀，林蓀若、林昌庚陪同(tong)上(shang)北(bei)京；以《江上(shang)詩(shi)存(cun)》稿本奉(feng)請趙樸初、啟功教正，二人極(ji)贊譽并為(wei)之(zhi)(zhi)作(zuo)書序；結識李(li)真、陳(chen)英將(jiang)軍。游(you)(you)長城、故宮、十三(san)陵、北(bei)海等名勝，十馀日(ri)后回寧。作(zuo)《北(bei)游(you)(you)十八首》詩(shi)。7月，啟功由韓瀚、田原二人代呈一(yi)(yi)封信給(gei)先(xian)生(sheng)，以求(qiu)教誨。秋，陳(chen)慎之(zhi)(zhi)、馮仲華、莊(zhuang)希祖開始用鋼(gang)板刻印《江上(shang)詩(shi)存(cun)》。初步完成上(shang)、中、下三(san)冊。冬，田原以白描手(shou)法畫了一(yi)(yi)幅《林散之(zhi)(zhi)老人作(zuo)書圖》。
1976年6月，至南(nan)京林(lin)(lin)學院林(lin)(lin)昌庚處。8月中(zhong)旬，范曾自北京來訪，在林(lin)(lin)學院為林(lin)(lin)散(san)之(zhi)畫(hua)(hua)像。10月6日，亞明(ming)畫(hua)(hua)《四蟹圖(tu)》。12月，回百子亭。書畫(hua)(hua)署名“聾(long)叟”“散(san)耳(er)”“林(lin)(lin)散(san)耳(er)”。印章“林(lin)(lin)散(san)之(zhi)印”（白文(wen)）“江上老(lao)人”（朱文(wen)）“半殘老(lao)人”（朱文(wen)）。朱文(wen)引首印章“曾登太白”“長壽(shou)”“七十年代”“大(da)年”。
1977年3月(yue)(yue)15日，高二適去(qu)世，極為(wei)悲痛。書“江南詩人高二適”墓碑。9月(yue)(yue)24日，題陸儼少(shao)畫《舒鳧人日詩思圖》。12月(yue)(yue)，江蘇人民出版(ban)社出版(ban)先生(sheng)草書《毛主席詞二首(shou)》。書畫署名“林(lin)散耳”、“散耳”。印章(zhang)“江上老人”（白文）。朱(zhu)文引首(shou)印章(zhang)“曾登太(tai)白”“古為(wei)今用”“大年”“大吉(ji)羊”。
1978年2月(yue)(yue)(yue)，當選為全國政(zheng)協第五(wu)屆委員會委員，由林(lin)昌庚、林(lin)麗青陪同赴京參加全國政(zheng)協五(wu)屆一(yi)(yi)次(ci)會議。5月(yue)(yue)(yue)中旬(xun)，赴揚州小(xiao)住。游(you)覽了(le)史公祠和石塔(ta)寺，在(zai)(zai)王冬(dong)齡(ling)的(de)(de)陪同下(xia)到(dao)石塔(ta)寺古銀(yin)杏樹(shu)(shu)下(xia)寫生(sheng)。6月(yue)(yue)(yue)，慢性氣管炎急性發作(zuo)(zuo)住工(gong)人醫院68天(tian)，病中得詩23首(shou)。7月(yue)(yue)(yue)20日，自撰(zhuan)“詩序”，人編(bian)《江上(shang)(shang)詩存》。8月(yue)(yue)(yue)13日，尹樹(shu)(shu)人、高(gao)可可至百(bai)(bai)子亭(ting)看望先生(sheng)，老(lao)人取出《江上(shang)(shang)詩存》。9月(yue)(yue)(yue)，由南(nan)京歸江上(shang)(shang)村。秋(qiu)，以揚州石塔(ta)寺古銀(yin)杏樹(shu)(shu)和江浦惠濟寺古銀(yin)杏樹(shu)(shu)為背(bei)景，創作(zuo)(zuo)了(le)一(yi)(yi)幅《老(lao)木逢春(chun)圖》，并(bing)在(zai)(zai)其(qi)左(zuo)下(xia)角題(ti)：“聾叟時(shi)年八(ba)十有一(yi)(yi)歲”的(de)(de)款。同時(shi)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)有《霜天(tian)紅葉》，題(ti)《庭(ting)柯》一(yi)(yi)首(shou)，其(qi)跋云：“戊午(wu)秋(qiu)日，八(ba)十二叟林(lin)散耳作(zuo)(zuo)于(yu)江上(shang)(shang)村。”10月(yue)(yue)(yue)15日，游(you)采石磯太(tai)白樓，作(zuo)(zuo)《太(tai)白樓十首(shou)》。10月(yue)(yue)(yue)中旬(xun)，作(zuo)(zuo)《園(yuan)霖和尚畫(hua)聾叟像自題(ti)》。”11月(yue)(yue)(yue)2日，《江上(shang)(shang)詩存》全部刻印(yin)出來，精工(gong)線(xian)裝一(yi)(yi)百(bai)(bai)套，每套分上(shang)(shang)、中、下(xia)和外編(bian)四冊，共四百(bai)(bai)本。書畫(hua)署(shu)名“林(lin)散耳”“散耳”。印(yin)章“江上(shang)(shang)老(lao)人”（白文）。朱文引首(shou)印(yin)章“大年”“大吉(ji)羊”。
1979年(nian)2月(yue)，日本書(shu)道家友好訪華團來寧(ning)拜訪。清明，歸江上(shang)(shang)村(cun)，在(zai)《老木逢春圖》上(shang)(shang)題《苦辛》一(yi)首。6月(yue)12日，由林麗青陪同赴京參加全國政協五(wu)屆(jie)二(er)次會議，車中(zhong)發病，在(zai)京住院(yuan)(yuan)十馀(yu)日返寧(ning)。8月(yue)，南(nan)京教師進修學院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長(chang)(chang)李子(zi)磐(pan)愿以該院(yuan)(yuan)名(ming)義鉛印《江上(shang)(shang)詩存(cun)》1500冊，作為(wei)內(nei)部資料，與有(you)關(guan)單位交流。由陳世(shi)雄(xiong)協助校對編輯，又增加了《編之馀(yu)》四卷。10月(yue)，由百(bai)子(zi)亭迂回中(zhong)央路(lu)（大(da)慶(qing)路(lu)）117號(hao)舊宅居(ju)住。12月(yue)，香港(gang)《書(shu)譜(pu)》雜志（雙刊(kan)）第六期總第三十一(yi)期，刊(kan)登其書(shu)法(fa)橫披和對聯。南(nan)京市(shi)委責成南(nan)京市(shi)文(wen)聯籌建南(nan)京書(shu)畫(hua)院(yuan)(yuan)，聘請先生為(wei)院(yuan)(yuan)長(chang)(chang)，書(shu)畫(hua)院(yuan)(yuan)的院(yuan)(yuan)址(zhi)設在(zai)玄(xuan)武湖翠洲一(yi)號(hao)。書(shu)畫(hua)署(shu)名(ming)“林散(san)(san)耳”“散(san)(san)耳”。印章(zhang)“江上(shang)(shang)老人”（白(bai)）。
1980年(nian)2月，心肌(ji)梗塞，住進鼓(gu)樓(lou)醫院七病區，作《病醒》詩。5月11日(ri)，遼寧省沈陽市舉(ju)辦(ban)的全(quan)國第一屆(jie)書法(fa)篆刻展(zhan)(zhan)覽，草書唐楊(yang)凝(ning)詩《送客(ke)入蜀》參展(zhan)(zhan)。南京舉(ju)辦(ban)黃賓虹畫展(zhan)(zhan)，連(lian)續看了(le)三(san)次。7月8日(ri)，政協南京市第六屆(jie)委員會(hui)林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)為(wei)“文化藝術界(jie)(jie)委員”，當選(xuan)為(wei)常(chang)務委員、副(fu)主(zhu)席。8月，在江(jiang)蘇省美(mei)術館舉(ju)辦(ban)“林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)書畫展(zhan)(zhan)”。11月，當選(xuan)為(wei)南京市文學(xue)藝術界(jie)(jie)聯合(he)會(hui)第四屆(jie)委員會(hui)委員。書畫署名“林(lin)(lin)散(san)(san)耳(er)”、“散(san)(san)耳(er)”。印章(zhang)“江(jiang)上老(lao)人(ren)”（白）“不殘(can)老(lao)人(ren)”（朱(zhu)）“散(san)(san)之(zhi)私(si)印”（白）“散(san)(san)之(zhi)私(si)璽”（朱(zhu)）。朱(zhu)文引首(shou)印章(zhang)“長壽”“古為(wei)今(jin)用”“大年(nian)”“大吉羊”。
1981年1月(yue)，上(shang)海《書(shu)法(fa)》雜志（月(yue)刊）第(di)一期總第(di)十六期專題介紹(shao)林散之書(shu)法(fa)。3月(yue)，去朝天(tian)宮參觀明(ming)清畫展，興(xing)致極(ji)高。
1982年(nian)1月(yue)16日，參加“南京少(shao)年(nian)兒童(tong)書(shu)畫工作者(zhe)協(xie)會”成立大會，出任名(ming)譽會長(chang)。3月(yue)，在南京鼓樓公園舉辦“林散之三代(dai)畫展”。12月(yue)，上海(hai)書(shu)畫出版(ban)社(she)出版(ban)《林散之書(shu)畫集(ji)》。
書畫(hua)署名“林散(san)耳(er)(er)”“散(san)耳(er)(er)”。印章“江上(shang)老人”（白）“林散(san)之印”（白）“散(san)之私璽”（朱）“生于戊(wu)戌”（朱）。朱文引(yin)首印章“大(da)年”“大(da)吉羊(yang)”。
1983年3月(yue)，作品被選參(can)加中國(guo)書(shu)法(fa)家協(xie)會在北京舉行的“慶祝中日(ri)和(he)平友好條約締結五周年中日(ri)書(shu)法(fa)藝術交流展。”6月(yue)1日(ri)，由林昌庚(geng)、林麗(li)青陪(pei)同赴京參(can)加全國(guo)政協(xie)六(liu)屆一(yi)次會議(yi)，會議(yi)期(qi)間與劉(liu)海粟、董壽平、黎雄才、黃苗子等(deng)合(he)作《松竹(zhu)圖》，即席題詩一(yi)首。7月(yue)，腹痛，赴鼓樓醫(yi)院檢查，疑(yi)有腫(zhong)瘤，剖腹后始知為盲腸炎(yan)，經此手術，身(shen)體大(da)虧。書(shu)畫署名“林散耳”“散耳”。印章(zhang)“江上老人”（白文）“散之(zhi)私璽”（朱(zhu)文）。朱(zhu)文引首印章(zhang)“古為今用”、“大(da)吉羊(yang)”。
1984年5月(yue)16日(ri)，“日(ri)中書(shu)(shu)(shu)法友好訪華團”在(zai)(zai)莫愁湖郁金堂與林散(san)(san)(san)之(zhi)晤面。團長青(qing)山杉雨以“后學”自居(ju)，向(xiang)林散(san)(san)(san)之(zhi)題寫了“草圣遺法在(zai)(zai)此(ci)翁”。5月(yue)17日(ri)，“第二屆(jie)中日(ri)聯(lian)合(he)書(shu)(shu)(shu)法展覽(lan)”在(zai)(zai)江(jiang)蘇(su)省(sheng)美術館開(kai)幕，參加開(kai)幕式。11月(yue)19日(ri)，北(bei)京(jing)《嘹(liao)望》周(zhou)刊47期發(fa)表張欣(xin)文(wen)章(zhang)《草圣遺風在(zai)(zai)此(ci)翁——記老書(shu)(shu)(shu)法家林散(san)(san)(san)之(zhi)》，林散(san)(san)(san)之(zhi)被(bei)譽為“當代草圣”。9月(yue)1日(ri)，全(quan)國第二屆(jie)書(shu)(shu)(shu)法篆(zhuan)刻(ke)(ke)展覽(lan)，在(zai)(zai)北(bei)京(jing)開(kai)幕，共展出書(shu)(shu)(shu)法作(zuo)品(pin)530幅，篆(zhuan)刻(ke)(ke)作(zuo)品(pin)85件(jian)。11月(yue)5日(ri)，邵(shao)子退逝世，作(zuo)《哀子退》。書(shu)(shu)(shu)畫(hua)署(shu)名“林散(san)(san)(san)耳(er)”“散(san)(san)(san)耳(er)”。印章(zhang)“江(jiang)上老人(ren)”（文(wen)）“散(san)(san)(san)之(zhi)私璽(xi)”（文(wen)）。朱文(wen)引首印章(zhang)“大(da)年”、“大(da)吉羊”。
1985年4月(yue)，當選為中國(guo)書(shu)法(fa)(fa)家協會名(ming)譽理事。作品參(can)加(jia)在(zai)河(he)南鄭州(zhou)舉辦的“國(guo)際書(shu)法(fa)(fa)展覽”。8月(yue)，安(an)徽黃山書(shu)社(she)(she)出(chu)版《林(lin)(lin)散之詩書(shu)畫(hua)(hua)選集(ji)》。12月(yue)，江(jiang)蘇美術(shu)出(chu)版社(she)(she)出(chu)版《林(lin)(lin)散之書(shu)法(fa)(fa)選集(ji)》，趙樸初題簽(qian)、作詩代序。江(jiang)浦(pu)縣決定籌建(jian)“林(lin)(lin)散之書(shu)畫(hua)(hua)陳列館(guan)”，縣長(chang)程從(cong)武和張孝炎等(deng)人在(zai)鼓樓醫院與先生(sheng)商談建(jian)館(guan)事宜。書(shu)畫(hua)(hua)署名(ming)“林(lin)(lin)散耳”“散耳”。印(yin)章(zhang)“江(jiang)上老人”（白文）“散之私(si)璽(xi)”（朱文）。朱文引(yin)首印(yin)章(zhang)“大(da)吉(ji)羊”。
1986年4月30日，“黃賓虹研究(jiu)會(hui)”在北京成立，聘請李可(ke)染、林(lin)散之(zhi)為(wei)名(ming)譽會(hui)長。安徽歙(she)縣修(xiu)建黃賓虹故居，欣然命筆，撰(zhuan)寫楹聯。書畫署名(ming)“林(lin)散耳(er)(er)”“散耳(er)(er)”。印章“江上(shang)老人”（白）“散之(zhi)私(si)璽(xi)”（朱）。朱文引(yin)首印章“大年”“大吉羊”。
1987年(nian)2月(yue)(yue)，遷(qian)居南京(jing)林(lin)(lin)業大(da)學(xue)林(lin)(lin)昌庚(geng)處，直至終年(nian)。”以丈二(er)(er)(er)宣(xuan)整張作行(xing)草書(shu)(shu)條幅《自(zi)(zi)作詩·看長江(jiang)大(da)橋工(gong)程》，端(duan)秀蒼勁(jing)。為林(lin)(lin)氏(shi)祖先福(fu)建媽祖廟書(shu)(shu)寫“和(he)平女(nv)神海峽之(zhi)島(dao)”八個大(da)字(zi)，放大(da)成兩米見方，刻于(yu)湄州島(dao)的山崖上。4月(yue)(yue)15日(ri)，為參加(jia)“十(shi)(shi)竹齋(zhai)”舉辦的《金陵(ling)風(feng)物詩書(shu)(shu)畫展覽(lan)》書(shu)(shu)寫了丈二(er)(er)(er)巨(ju)幅草書(shu)(shu)自(zi)(zi)作詩《頌南京(jing)長江(jiang)大(da)橋》。7月(yue)(yue)，江(jiang)蘇古籍(ji)出版(ban)社出版(ban)《乙瑛(ying)碑林(lin)(lin)散(san)之(zhi)臨本》。11月(yue)(yue)27日(ri)，子(zi)女(nv)和(he)學(xue)生們分別為其祝(zhu)90大(da)壽(shou)。書(shu)(shu)畫署名(ming)“九十(shi)(shi)老(lao)人林(lin)(lin)散(san)耳”“林(lin)(lin)散(san)耳”“散(san)耳”，有(you)時還落款“書(shu)(shu)于(yu)林(lin)(lin)學(xue)院”“書(shu)(shu)于(yu)林(lin)(lin)學(xue)院二(er)(er)(er)村(cun)”“書(shu)(shu)于(yu)二(er)(er)(er)村(cun)”。印(yin)章(zhang)“江(jiang)上老(lao)人”（白(bai)文）“散(san)之(zhi)私(si)璽”（朱文）。朱文引首印(yin)章(zhang)“長壽(shou)”“九十(shi)(shi)以后作”“大(da)年(nian)”“大(da)吉羊”。
1988年1月3日，林(lin)散(san)(san)之(zhi)親自參加江浦(pu)縣在(zai)縣城求雨山(shan)舉行(xing)(xing)的(de)“林(lin)散(san)(san)之(zhi)書畫捐(juan)獻儀式”，捐(juan)獻了自己歷年書法(fa)作(zuo)品一(yi)百七(qi)十(shi)件(jian)，畫四十(shi)幅，呂留(liu)良(liang)蟲蛀硯和莊定山(shan)硯各一(yi)方。同時為(wei)建立(li)“林(lin)散(san)(san)之(zhi)書畫陳列館”舉行(xing)(xing)奠(dian)基儀式。2月22日，因慢性(xing)支氣(qi)管炎急(ji)性(xing)發作(zuo)、阻塞性(xing)肺氣(qi)腫、糖尿病，住鼓樓醫院。秋(qiu)，趙樸初(chu)由(you)北京來(lai)寧，至林(lin)業大學拜訪先(xian)生(sheng)。書畫署名(ming)“九十(shi)一(yi)叟林(lin)散(san)(san)耳(er)”“林(lin)散(san)(san)耳(er)”“九十(shi)老人散(san)(san)耳(er)”。印章“江上老人”（白(bai)）“散(san)(san)之(zhi)私璽”（朱(zhu)）“林(lin)散(san)(san)之(zhi)印”（白(bai)）。朱(zhu)文引(yin)首(shou)印章“九十(shi)以后(hou)作(zuo)”“大吉羊(yang)”。
1989年7月(yue)，病(bing)重。8月(yue)17日(ri)(ri)，全(quan)國(guo)(guo)第四屆書法篆刻展覽，在(zai)北京中國(guo)(guo)美術館(guan)展出(chu)，草書自作詩《畫(hua)堂》入展。同年又(you)為峨嵋山(shan)重修金(jin)頂書“金(jin)頂”二(er)字(zi)(zi)，字(zi)(zi)徑(jing)約二(er)尺。9月(yue)，林荇若、李秋水(shui)來(lai)看望(wang)，勉力畫(hua)了(le)一張(zhang)《多(duo)少山(shan)林事，依(yi)稀記不真》小畫(hua)送他們作留(liu)念(nian)(nian)；次(ci)日(ri)(ri)，又(you)畫(hua)了(le)一張(zhang)《草堂夢(meng)歸》小畫(hua)送二(er)媳劉(liu)城惠留(liu)念(nian)(nian)。10月(yue)中旬，書“生天成佛”四個字(zi)(zi)。12月(yue)6日(ri)(ri)，因痰阻塞氣(qi)管，搶救無效，溘然逝世，終年92歲。葬采石(shi)磯(ji)。
《中(zhong)日(ri)友(you)誼詩(shi)(shi)(shi)(shi)》《許瑤詩(shi)(shi)(shi)(shi)論(lun)懷素草(cao)書(shu)》《自(zi)作(zuo)詩(shi)(shi)(shi)(shi)論(lun)書(shu)一首(shou)》《李(li)白草(cao)書(shu)歌行(xing)》《毛(mao)(mao)澤東詞(ci)清平(ping)樂·會昌(chang)》《生天(tian)成佛》《毛(mao)(mao)澤東詞(ci)卜算子(zi)·詠梅》《金頂(ding)》《字為心(xin)畫(hua)》《毛(mao)(mao)澤東詞(ci)二首(shou)》《自(zi)作(zuo)詩(shi)(shi)(shi)(shi)畫(hua)堂》《毛(mao)(mao)澤東詞(ci)浪(lang)淘沙·北戴河》《自(zi)作(zuo)詩(shi)(shi)(shi)(shi)論(lun)書(shu)絕句》《自(zi)作(zuo)詩(shi)(shi)(shi)(shi)頌長江大橋》《李(li)白詩(shi)(shi)(shi)(shi)夜泊牛渚懷古》《自(zi)作(zuo)詩(shi)(shi)(shi)(shi)三首(shou)》《孟浩然春曉》《王(wang)昌(chang)齡送辛漸》《李(li)賀南園》《自(zi)作(zuo)詩(shi)(shi)(shi)(shi)太湖(hu)東山一首(shou)》《自(zi)作(zuo)詩(shi)(shi)(shi)(shi)秋(qiu)思》《魯迅詩(shi)(shi)(shi)(shi)贈日(ri)本畫(hua)師(shi)》《高青邱泊楓橋》《七(qi)言聯疊石》《王(wang)建中(zhong)秋(qiu)望(wang)月》等。
“林(lin)(lin)散之(zhi)第一草書(shu)”，全稱(cheng)是(shi)《林(lin)(lin)散之(zhi)中日(ri)(ri)友(you)誼詩(shi)書(shu)法手(shou)卷(juan)》，即《中日(ri)(ri)友(you)誼詩(shi)》，是(shi)林(lin)(lin)散之(zhi)1975年3月為日(ri)(ri)本書(shu)法代表團(tuan)訪華專(zhuan)門創作(zuo)的草書(shu)手(shou)卷(juan)，由(you)于特(te)殊原因沒有送出，成了林(lin)(lin)散之(zhi)的自存之(zhi)稿。國內僅存3幅，此作(zuo)最好。專(zhuan)家(jia)鑒定是(shi)“神品”“林(lin)(lin)散之(zhi)第一草書(shu)”“林(lin)(lin)散之(zhi)王”，堪稱(cheng)“國寶”。
《避震》《寄洪(hong)城(cheng)》《歸遲》《八十自述二(er)(er)(er)首》《湖(hu)游》《秋燈(deng)》《閉門二(er)(er)(er)首》《為(wei)李國光題舊(jiu)(jiu)作扇頁》《春雪》《憶舊(jiu)(jiu)游》《索債》《又歸》《瓜廬(lu)感舊(jiu)(jiu)二(er)(er)(er)首》《有嘆(tan)三首》《霉(mei)雨》《滯歸》《催歸》《茶蘼》《作書》《因緣二(er)(er)(er)首》《論畫》《朱圮(pi)瞻墨蘭》《馬千里得(de)余畫二(er)(er)(er)紙屬題》《病院雜(za)詩十五(wu)首》《絕(jue)句七首》等(deng)。
《浦江(jiang)(jiang)春修(xiu)圖》《仿(fang)(fang)任(ren)伯年筆意(yi)(yi)》《仿(fang)(fang)方蘭坻筆意(yi)(yi)》《仿(fang)(fang)展子(zi)虔筆意(yi)(yi)》《仿(fang)(fang)王小(xiao)楳筆意(yi)(yi)》《江(jiang)(jiang)上(shang)(shang)歸帆》《草閣讀書圖》《黃山(shan)紀游》《華山(shan)》《峨眉(mei)》《鐘馗》《黃山(shan)觀瀑(pu)》《江(jiang)(jiang)山(shan)萬里(li)圖》《蒼茫》《翠螺秋色》《溪(xi)山(shan)清興》《草堂秋色》《望天都》《涪江(jiang)(jiang)小(xiao)景》《莎羅坪小(xiao)景》《十八盤(pan)》《希夷(yi)峽》《草堂秋高(gao)》《山(shan)寺霧橫》《金鴈橋》《儻駱道(dao)上(shang)(shang)》《劍閣道(dao)中》《連(lian)壇(tan)之棧》《寥廓霜天》《白沙沱》《上(shang)(shang)盤(pan)嶺(ling)》等。
《山水類編》
林散之26歲開始編纂(zuan)的《山(shan)水類編》，全書共29卷，35萬余(yu)字(zi)，匯集前人(ren)有關山(shan)水畫的論述，內容(rong)采自數百種文獻，歷(li)時(shi)三年余(yu)完成。在當時(shi)，可謂一大工程，他(ta)人(ren)未(wei)曾做過，可見其心志。1930年，林曾將(jiang)此書抄本攜去上海，請其師黃(huang)(huang)賓虹審(shen)正。黃(huang)(huang)仔細(xi)閱過，并作了眉批(pi)，并打算(suan)推(tui)薦給(gei)神州國光社出(chu)版，后因抗戰起，未(wei)果。
林散之筆談書法
作(zuo)者名稱(cheng) 林散之
作品類別 書法
《林散(san)之(zhi)筆談書(shu)法》是1994年古吳(wu)軒出(chu)版社(she)出(chu)版的(de)圖書(shu)。作者是林散(san)之(zhi)。
林散之書畫集
作者(zhe)名稱 林散之
作品類別 書法
作品時間 2003年11月(yue)
《林(lin)散之書(shu)畫集》是2003年文物出版社出版的(de)一本圖書(shu)
山水類編
作(zuo)者名稱 林(lin)散之
作品類別 書法
作(zuo)品時間 2015年1月
《山(shan)水類編》是上海書店出(chu)版社(she)出(chu)版的圖書，作者是林散之
林散之(zhi)書(shu)法精品集(ji)
作者名稱 林散之
作品類別 書法
作品(pin)時間 2000年7月
《林散(san)之(zhi)書(shu)法精品(pin)集》是(shi)古(gu)吳軒(xuan)出(chu)版社出(chu)版的圖書(shu)，作者(zhe)是(shi)林散(san)之(zhi)
林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)師(shi)從中國畫大(da)師(shi)黃(huang)(huang)賓(bin)(bin)(bin)虹(hong)，黃(huang)(huang)賓(bin)(bin)(bin)虹(hong)反(fan)對逼肖古人敬(jing)古而不(bu)泥古并(bing)力求(qiu)自(zi)新，黃(huang)(huang)賓(bin)(bin)(bin)虹(hong)對中國書畫藝術傳(chuan)統(tong)的(de)(de)這(zhe)(zhe)種態(tai)度，對其書法(fa)(fa)風(feng)格的(de)(de)形成(cheng)與發(fa)展具有重大(da)的(de)(de)意義。人們對書法(fa)(fa)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)認識，大(da)都(dou)不(bu)是(shi)來自(zi)于對原(yuan)初文本(ben)的(de)(de)閱讀，而是(shi)被歷史性地遮蔽(bi)在權威化的(de)(de)界(jie)定中，黃(huang)(huang)賓(bin)(bin)(bin)虹(hong)引(yin)導(dao)林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)不(bu)固執于舊論，直入原(yuan)初書法(fa)(fa)文本(ben)，并(bing)授以用筆用墨之(zhi)法(fa)(fa)，這(zhe)(zhe)對林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)最終(zhong)成(cheng)為(wei)中國草(cao)書大(da)家有其至關重要的(de)(de)意義。
林(lin)散(san)之(zhi)是“大(da)器晚成”的典型。也正(zheng)因為其出大(da)名很(hen)晚，數(shu)十年寒燈(deng)苦學，專(zhuan)心致志，積學厚，涵養(yang)富(fu)，不僅(jin)其書法功底至深(shen)，而且(qie)，又因其做人之(zhi)真(zhen)誠和(he)在詩主義(yi)辭及繪(hui)畫等(deng)多方面的成就(jiu)，滋養(yang)了其書之(zhi)氣(qi)、韻、意、趣，使之(zhi)能(neng)上達超(chao)凡(fan)的極(ji)高境界(jie)(jie)。也正(zheng)因為其書具(ju)有超(chao)凡(fan)脫俗的境界(jie)(jie)、深(shen)邃雋(jun)永的意韻，才能(neng)使書界(jie)(jie)中人對之(zhi)品(pin)賞愈(yu)久，得(de)益愈(yu)多，感(gan)受愈(yu)深(shen)，認(ren)識愈(yu)深(shen)。而認(ren)識愈(yu)深(shen)，也就(jiu)更增(zeng)敬仰嘆(tan)服之(zhi)情，可以說，他的書法藝術中蘊涵著(zhu)其人之(zhi)真(zhen)、詩之(zhi)韻、畫之(zhi)意。
林散之書法進(jin)程為四(si)個階段。
林散之從(cong)小(xiao)即勤(qin)奮習書。從(cong)現存(cun)其十七(qi)歲時自訂(ding)詩(shi)稿《古棠三癡生拙稿》來看，此時不僅(jin)其詩(shi)已(yi)頗(po)具功(gong)力與性(xing)情(qing)，其小(xiao)字行草書，以《懷仁集(ji)王圣教序》為底(di)，已(yi)頗(po)具功(gong)力與文人氣息(xi)，所書甚(shen)熟練，然點畫用筆較(jiao)文弱。從(cong)這本詩(shi)集(ji)手稿，可(ke)概見其“未有師承”時期至其拜師之初(chu)已(yi)達到的水平(ping)。
林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)十(shi)(shi)六歲寫柳公權《玄(xuan)秘塔》，其(qi)(qi)(qi)結(jie)體(ti)秀峭，用筆瘦(shou)硬，對(dui)他后(hou)(hou)來個性風格的(de)(de)形(xing)成，奠(dian)定了基調。這時(shi)(shi)，他得到了范培開(kai)的(de)(de)指(zhi)授。十(shi)(shi)八(ba)歲后(hou)(hou)又從(cong)張(zhang)栗庵(an)學(xue)詩古(gu)文(wen)辭，書(shu)(shu)法(fa)亦獲其(qi)(qi)(qi)教導。張(zhang)氏書(shu)(shu)宗晉唐，于(yu)(yu)(yu)(yu)榕遂良、米海岳尤精(jing)至。在法(fa)度與文(wen)人(ren)氣息上均對(dui)他有很(hen)大影響；從(cong)其(qi)(qi)(qi)二十(shi)(shi)余(yu)歲時(shi)(shi)畫上題字與真書(shu)(shu)詩稿《四時(shi)(shi)讀書(shu)(shu)樂》中分明可(ke)(ke)見。他又于(yu)(yu)(yu)(yu)魏碑(bei)(bei)(bei)下過很(hen)大功(gong)(gong)夫，尤其(qi)(qi)(qi)對(dui)《張(zhang)猛(meng)龍碑(bei)(bei)(bei)》用功(gong)(gong)最多(duo)，此(ci)(ci)碑(bei)(bei)(bei)體(ti)態(tai)較修長、舒展，點(dian)畫亦較瘦(shou)硬，正(zheng)可(ke)(ke)與柳體(ti)互補，更增奇(qi)姿異態(tai)。林(lin)(lin)書(shu)(shu)風格主要以(yi)此(ci)(ci)二碑(bei)(bei)(bei)立(li)骨(gu)。而(er)他“于(yu)(yu)(yu)(yu)李(li)北(bei)海學(xue)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)最久”，所(suo)取(qu)(qu)(qu)乃是北(bei)海書(shu)(shu)體(ti)勢寬(kuan)博(bo)中見緊密(mi)，秀中藏拙的(de)(de)意態(tai)。他說：“余(yu)初學(xue)書(shu)(shu)，由(you)(you)唐入(ru)魏，由(you)(you)魏入(ru)漢，轉而(er)入(ru)唐、宋、元(yuan)，降而(er)明、清(qing)，皆所(suo)摹習。于(yu)(yu)(yu)(yu)漢師(shi)(shi)《禮(li)器》《張(zhang)遷碑(bei)(bei)(bei)》《孔宙碑(bei)(bei)(bei)》《衡方碑(bei)(bei)(bei)》《乙瑛碑(bei)(bei)(bei)》《曹(cao)全碑(bei)(bei)(bei)》；于(yu)(yu)(yu)(yu)魏師(shi)(shi)《張(zhang)猛(meng)龍碑(bei)(bei)(bei)》《賈使君碑(bei)(bei)(bei)》《爨(cuan)龍顏(yan)碑(bei)(bei)(bei)》《爨(cuan)寶(bao)子碑(bei)(bei)(bei)》《嵩(song)高(gao)靈廟碑(bei)(bei)(bei)》《張(zhang)黑女碑(bei)(bei)(bei)》《崔敬邕》；于(yu)(yu)(yu)(yu)晉學(xue)《閣帖(tie)》；于(yu)(yu)(yu)(yu)唐學(xue)顏(yan)平原（即顏(yan)真卿）、柳誠懸(xuan)（即柳公權）、楊少師(shi)(shi)、李(li)北(bei)海，而(er)于(yu)(yu)(yu)(yu)北(bei)海學(xue)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)最久，反復習之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。以(yi)宋之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)米芾、元(yuan)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)趙孟頫(fu)、明之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)王覺(jue)斯、董(dong)思(si)白等，皆力學(xue)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。”其(qi)(qi)(qi)學(xue)書(shu)(shu)臨(lin)古(gu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)脈絡如此(ci)(ci)。可(ke)(ke)見林(lin)(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)思(si)想(xiang)開(kai)明，是以(yi)兼(jian)融并取(qu)(qu)(qu)的(de)(de)態(tai)度廣為取(qu)(qu)(qu)法(fa)古(gu)人(ren)的(de)(de)。他無論碑(bei)(bei)(bei)、帖(tie)，無論何(he)家何(he)派(pai)，各取(qu)(qu)(qu)其(qi)(qi)(qi)所(suo)長。對(dui)隸、真、行。草(cao)諸體(ti)，終其(qi)(qi)(qi)一生，苦心鉆(zhan)研。唯于(yu)(yu)(yu)(yu)篆書(shu)(shu)，他末提及。曾見其(qi)(qi)(qi)所(suo)書(shu)(shu)，亦甚有功(gong)(gong)力，趣味不凡(fan)，筆法(fa)得自其(qi)(qi)(qi)師(shi)(shi)黃賓虹。
黃(huang)賓(bin)虹對(dui)(dui)筆墨技巧的(de)鉆研(yan)為(wei)現代(dai)之冠。林散之論書有“筆從曲處還求直，意入(ru)圓時(shi)(shi)更覺方(fang)”句，這一筆法原理(li)來自黃(huang)賓(bin)虹對(dui)(dui)他的(de)指教與(yu)影響。他自師從黃(huang)賓(bin)虹后，不(bu)僅(jin)畫入(ru)其門，書亦得其法。其書用筆與(yu)體勢在很長時(shi)(shi)期內頗近于黃(huang)體，曲中求直，圓中求方(fang)，無論縱橫，均不(bu)直過，疾(ji)澀相應(ying)，強調對(dui)(dui)折釵股、屋漏痕(hen)意理(li)的(de)感悟(wu)。即晚年所書字形(xing)雖不(bu)似黃(huang)體，但筆法仍守黃(huang)書之神(shen)髓，可見其善(shan)學。
林散(san)之中(zhong)年時代的(de)(de)行書(shu)(shu)(shu)基(ji)(ji)本(ben)(ben)面目是米芾、董其昌和黃(huang)賓虹(hong)的(de)(de)合成(cheng)。后(hou)(hou)又鉆研王鐸(duo)的(de)(de)行書(shu)(shu)(shu)與草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)。關(guan)于他學(xue)(xue)(xue)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)的(de)(de)年齡，其自言：“我(wo)到六(liu)十(shi)(shi)歲(sui)后(hou)(hou)才學(xue)(xue)(xue)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)，有(you)許多甘苦體(ti)會。沒有(you)寫碑(bei)的(de)(de)底子，不會有(you)成(cheng)就。”他學(xue)(xue)(xue)書(shu)(shu)(shu)數十(shi)(shi)年，常寫碑(bei)，旨在(zai)錘(chui)煉其書(shu)(shu)(shu)法(fa)線(xian)條的(de)(de)力(li)度(du)、澀度(du)、厚度(du)與拙(zhuo)樸趣味。所謂“六(liu)十(shi)(shi)歲(sui)后(hou)(hou)才學(xue)(xue)(xue)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)”當指其六(liu)十(shi)(shi)歲(sui)后(hou)(hou)才以(yi)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)為(wei)專攻。現存他三十(shi)(shi)余(yu)歲(sui)時的(de)(de)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)品已頗見(jian)功力(li)，四(si)十(shi)(shi)余(yu)歲(sui)所作(zuo)(zuo)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)已形成(cheng)其個(ge)人風格的(de)(de)基(ji)(ji)本(ben)(ben)模型，大抵為(wei)黃(huang)賓虹(hong)筆法(fa)與懷素(su)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)體(ti)勢(shi)相滲透(tou)。六(liu)十(shi)(shi)歲(sui)后(hou)(hou)，他將(jiang)主攻目標轉向了草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)，對(dui)書(shu)(shu)(shu)體(ti)中(zhong)難度(du)最高、藝術抒情(qing)性最強的(de)(de)草(cao)(cao)體(ti)作(zuo)(zuo)最后(hou)(hou)的(de)(de)沖刺。以(yi)攀登書(shu)(shu)(shu)法(fa)藝術的(de)(de)最高峰。
林散之(zhi)(zhi)(zhi)自(zi)言：“六十(shi)(shi)歲前(qian)，我(wo)游騁于法度(du)(du)之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)。六十(shi)(shi)歲后稍稍有(you)(you)(you)(you)數(shu)，就不(bu)(bu)拘于法。”觀其作(zuo)品(pin)，確如其言。大(da)約此前(qian)的作(zuo)品(pin)，雖(sui)格調(diao)、意(yi)(yi)韻(yun)甚(shen)好，但用筆(bi)與結字均在高度(du)(du)的理性(xing)(xing)把(ba)握(wo)之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)，觀賞時可(ke)以感覺得(de)到。六十(shi)(shi)歲后所(suo)書(shu)(shu)循法度(du)(du)而能輕松自(zi)如，游刃(ren)有(you)(you)(you)(you)余，從而有(you)(you)(you)(you)天趣流露，此即(ji)其所(suo)謂“不(bu)(bu)拘于法”。大(da)約七(qi)十(shi)(shi)歲后所(suo)書(shu)(shu)，強調(diao)個性(xing)(xing)、追求(qiu)天趣成為(wei)其審美的主導傾向，創作(zuo)中(zhong)用筆(bi)大(da)為(wei)放(fang)開(kai)，不(bu)(bu)同(tong)狀態(tai)下作(zuo)書(shu)(shu)即(ji)有(you)(you)(you)(you)不(bu)(bu)同(tong)的情意(yi)(yi)介(jie)人，故作(zuo)品(pin)一時有(you)(you)(you)(you)一時之(zhi)(zhi)(zhi)氣象(xiang)。八(ba)十(shi)(shi)歲后進入自(zi)由之(zhi)(zhi)(zhi)境，作(zuo)書(shu)(shu)時已無(wu)(wu)法度(du)(du)意(yi)(yi)識，落筆(bi)皆隨意(yi)(yi)、隨興為(wei)之(zhi)(zhi)(zhi)，出神(shen)入化，意(yi)(yi)趣天成。此時作(zuo)品(pin)，筆(bi)墨變化妙不(bu)(bu)可(ke)言，往往不(bu)(bu)見點畫與結字形(xing)態(tai)之(zhi)(zhi)(zhi)具象(xiang)，但其虛靈超脫(tuo)的墨象(xiang)似(si)無(wu)(wu)意(yi)(yi)中(zhong)受看(kan)法度(du)(du)的調(diao)控，有(you)(you)(you)(you)無(wu)(wu)盡的內蘊(yun)，令人捉摸不(bu)(bu)透，玩味不(bu)(bu)盡。
晚年(nian)(nian)時期，林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)之謀(mou)求諸家(jia)草(cao)(cao)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)溶(rong)合(he)，尤其(qi)(qi)(qi)是(shi)(shi)(shi)(shi)將懷(huai)素與王(wang)(wang)(wang)鐸兩家(jia)草(cao)(cao)法(fa)加以(yi)(yi)變通。他對(dui)王(wang)(wang)(wang)鐸草(cao)(cao)書(shu)(shu)有深刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)認(ren)識(shi)。王(wang)(wang)(wang)鐸草(cao)(cao)書(shu)(shu)承繼(ji)二(er)王(wang)(wang)(wang)、懷(huai)素，并合(he)以(yi)(yi)米(mi)芾筆(bi)法(fa)，精熟至(zhi)極(ji)(ji)，奇巧(qiao)(qiao)至(zhi)極(ji)(ji)，真可謂(wei)無以(yi)(yi)復加，走其(qi)(qi)(qi)老(lao)路，恐(kong)難以(yi)(yi)再(zai)創(chuang)新境。于是(shi)(shi)(shi)(shi)，他反其(qi)(qi)(qi)道(dao)而行(xing)之，加以(yi)(yi)變長(chang)法(fa)。其(qi)(qi)(qi)以(yi)(yi)隸(li)(li)意入草(cao)(cao)，涵(han)溶(rong)于筆(bi)墨(mo)(mo)(mo)之間(jian)，無一生(sheng)(sheng)硬(ying)之跡，非(fei)深識(shi)其(qi)(qi)(qi)書(shu)(shu)者，難以(yi)(yi)看破(po)。他以(yi)(yi)深厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)漢(han)隸(li)(li)功力來改造(zao)王(wang)(wang)(wang)鐸草(cao)(cao)法(fa)，返熟為(wei)(wei)生(sheng)(sheng)，以(yi)(yi)拙破(po)巧(qiao)(qiao)，從(cong)而造(zao)就(jiu)了屬于自已的(de)(de)(de)(de)(de)(de)林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)之草(cao)(cao)書(shu)(shu)--林(lin)(lin)(lin)(lin)體(ti)(ti)(ti)。主要(yao)有四個特(te)征：一是(shi)(shi)(shi)(shi)瘦勁(jing)(jing)圓澀。主要(yao)說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)之先生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)筆(bi)。筆(bi)筆(bi)中鋒，線條瘦勁(jing)(jing)，圓中有方(fang)，方(fang)中見圓，柔中有剛(gang)，遒健雄渾(hun)，力透紙背，牽絲引帶，字字相(xiang)(xiang)連，以(yi)(yi)及(ji)生(sheng)(sheng)宣(xuan)紙和長(chang)鋒羊毫筆(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)選(xuan)用(yong)所表現出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美(mei)效果。二(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)璀燦華滋。主要(yao)指(zhi)(zhi)林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)之草(cao)(cao)書(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)法(fa)。包括墨(mo)(mo)(mo)破(po)水、水破(po)墨(mo)(mo)(mo)后形成枯濕(shi)濃淡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)像，還涵(han)蓋宿墨(mo)(mo)(mo)、枯墨(mo)(mo)(mo)等。三(san)是(shi)(shi)(shi)(shi)偏(pian)(pian)正(zheng)(zheng)(zheng)相(xiang)(xiang)依。主要(yao)講林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)之草(cao)(cao)書(shu)(shu)結(jie)體(ti)(ti)(ti)布白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化，這里有兩層意思(si)：一層指(zhi)(zhi)林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)之先生(sheng)(sheng)盛年(nian)(nian)大草(cao)(cao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)(ti)(ti)態有正(zheng)(zheng)(zheng)有偏(pian)(pian)，偏(pian)(pian)正(zheng)(zheng)(zheng)相(xiang)(xiang)輔。另一層指(zhi)(zhi)七十年(nian)(nian)代(dai)作(zuo)品中有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)字是(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)(yi)偏(pian)(pian)為(wei)(wei)正(zheng)(zheng)(zheng)，八十年(nian)(nian)代(dai)作(zuo)品中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)字是(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)(yi)正(zheng)(zheng)(zheng)為(wei)(wei)主。七十年(nian)(nian)代(dai)和八十年(nian)(nian)代(dai)合(he)在一起就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)“偏(pian)(pian)正(zheng)(zheng)(zheng)相(xiang)(xiang)依”。四是(shi)(shi)(shi)(shi)飄逸天(tian)成。如果對(dui)“林(lin)(lin)(lin)(lin)體(ti)(ti)(ti)”再(zai)作(zuo)進一步概括，可能(neng)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)4個字：瘦勁(jing)(jing)飄逸。瘦勁(jing)(jing)主要(yao)指(zhi)(zhi)線條等方(fang)面(mian)，飄逸大體(ti)(ti)(ti)指(zhi)(zhi)墨(mo)(mo)(mo)色、結(jie)體(ti)(ti)(ti)，還包括林(lin)(lin)(lin)(lin)散(san)之的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人文思(si)想和人品等。
①筆(bi)法與墨法互(hu)為作用
林散(san)(san)之從(cong)王鐸書(shu)法(fa)中悟(wu)得(de)漲墨(mo)之妙，又(you)從(cong)黃賓虹畫法(fa)中承取焦(jiao)墨(mo)、渴墨(mo)與宿(su)墨(mo)法(fa)，隨其(qi)(qi)(qi)興(xing)致所(suo)至(zhi)，施之于書(shu)法(fa)創作，其(qi)(qi)(qi)八十歲后(hou)作品(pin)，有(you)時(shi)通幅以濃墨(mo)焦(jiao)墨(mo)為之，聚墨(mo)處(chu)黑而(er)亮，神采奪人，枯墨(mo)散(san)(san)鋒處(chu)一(yi)枯再枯，墨(mo)似盡而(er)筆(bi)(bi)(bi)仍(reng)在擦行，只見筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)化作虛絲，在似有(you)若無間尤顯其(qi)(qi)(qi)意韻、精神之超凡。有(you)時(shi)又(you)以宿(su)墨(mo)為之，時(shi)而(er)墨(mo)暈(yun)中見有(you)濃墨(mo)凝聚，乃(nai)運筆(bi)(bi)(bi)之實跡，時(shi)而(er)變枯、變淡，筆(bi)(bi)(bi)意一(yi)翻轉(zhuan)，又(you)變潤(run)、變濃。他充(chong)分利用長鋒羊(yang)毫蓄水多(duo)、下注慢(man)，便于連續書(shu)寫的特性，筆(bi)(bi)(bi)毫內所(suo)蓄水、墨(mo)不勻，即可隨筆(bi)(bi)(bi)鋒翻轉(zhuan)、運筆(bi)(bi)(bi)速度的快慢(man)產生(sheng)濃淡干(gan)濕的無窮(qiong)變化。
由于這種種技(ji)巧的(de)作用，使(shi)長(chang)鋒羊(yang)毫在筆(bi)畫的(de)粗細和(he)點畫形態的(de)表(biao)現上不(bu)易產(chan)生很大變化(hua)的(de)局限性，通過水墨(mo)的(de)豐富變化(hua)得到了奇妙的(de)補充，筆(bi)法與墨(mo)法互(hu)補相發，是林(lin)散之書法對(dui)中國書法技(ji)法寶庫提供的(de)創造性成(cheng)果。而(er)這一神(shen)奇的(de)技(ji)巧，成(cheng)了其書法化(hua)境的(de)重要表(biao)現手段。
②漢(han)碑（漢(han)隸）與大草(cao)的相(xiang)互結合
林(lin)(lin)散之基本(ben)上走的(de)(de)是帖(tie)學的(de)(de)路子，他(ta)(ta)對北碑的(de)(de)關(guan)(guan)注(zhu)程度遠(yuan)遠(yuan)遜(xun)色于(yu)(yu)他(ta)(ta)對二王(wang)一系書(shu)法的(de)(de)關(guan)(guan)注(zhu)程度，更遜(xun)色于(yu)(yu)同(tong)時的(de)(de)其(qi)他(ta)(ta)書(shu)家。但(dan)正是這(zhe)種偏(pian)(pian)好，成就了他(ta)(ta)的(de)(de)書(shu)風。林(lin)(lin)散之草書(shu)以懷素為宗，直至(zhi)晚年其(qi)草書(shu)面(mian)貌仍時顯素師蹤跡，與于(yu)(yu)右任(ren)先(xian)生相似，林(lin)(lin)散之更親近(jin)于(yu)(yu)懷素的(de)(de)小草書(shu)。這(zhe)故與其(qi)師黃賓虹(hong)“善用筆(bi)者，當(dang)知如金之重(zhong)而取其(qi)柔，如鐵之重(zhong)而取其(qi)秀。”的(de)(de)教誨(hui)有關(guan)(guan)，但(dan)更多與其(qi)天(tian)性有關(guan)(guan)。林(lin)(lin)散之雖曾遍游天(tian)下名山大川，但(dan)長期生活在“杏花春雨”的(de)(de)江南，聽慣了婉轉悠揚的(de)(de)江南小調(diao)，已使(shi)他(ta)(ta)不(bu)由自主地偏(pian)(pian)于(yu)(yu)“婉約”一系。他(ta)(ta)的(de)(de)草書(shu)最終不(bu)能(neng)和(he)王(wang)鐸、傅山爭氣(qi)勢，原(yuan)因在此(ci)。
③作品(pin)表現出(chu)一種隱忍
林(lin)散(san)之(zhi)的(de)大半生是(shi)在(zai)寂寞中(zhong)度過(guo)，歲(sui)月已將(jiang)這位當年躊躇滿(man)志的(de)有志青年消磨得如一(yi)個不大情愿的(de)遁(dun)空(kong)老(lao)僧(seng)，七十(shi)余歲(sui)尚不能名世，只能發出“伏案驚心六十(shi)秋，未能名世竟殘休(xiu)”的(de)嗟嘆(tan)。但恰恰是(shi)數(shu)十(shi)年寂寞苦讀、伏案研(yan)習，才使(shi)得林(lin)散(san)之(zhi)得以步入人書(shu)俱老(lao)的(de)化境，才造就了一(yi)位大師級的(de)草(cao)書(shu)書(shu)家(jia)。
長期(qi)寂(ji)寞已使他顯得疲憊不堪。散(san)老(lao)書法，渾然不見棱角，筋(jin)骨內含(han)，韌(ren)性十(shi)足，其(qi)壓抑的(de)(de)(de)情感也被裹脅于(yu)他的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)之中。在(zai)林散(san)之干筆(bi)(bi)(bi)擦墨(mo)中，似乎看到了一個(ge)于(yu)生(sheng)（藝(yi)術生(sheng)命）無望(wang)的(de)(de)(de)老(lao)人孤寂(ji)絕(jue)望(wang)而又(you)于(yu)心不甘(gan)的(de)(de)(de)苦悶的(de)(de)(de)心靈。筆(bi)(bi)(bi)不停揮，以極端含(han)蓄的(de)(de)(de)風格，營構(gou)著自(zi)己的(de)(de)(de)藝(yi)術園地。
孤(gu)獨的(de)(de)人(ren)生(sheng)，造(zao)就(jiu)了林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)獨特的(de)(de)筆(bi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)。黃賓(bin)虹教授林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)筆(bi)法(fa)(fa)(fa)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)法(fa)(fa)(fa)，其中許多是(shi)畫(hua)法(fa)(fa)(fa)，而林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)將(jiang)之(zhi)(zhi)用(yong)于(yu)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)，可謂之(zhi)(zhi)破筆(bi)破墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)，是(shi)對傳(chuan)統書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)破壞。王鐸有漲墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)法(fa)(fa)(fa)，開創了一(yi)(yi)代新風，但筆(bi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)線條(tiao)尚歷歷在(zai)(zai)目，能為多數人(ren)所理解，散(san)老(lao)(lao)則走的(de)(de)要(yao)遠些。他的(de)(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)作(zuo)，往往拖泥帶水，模糊凄迷，甚有筆(bi)畫(hua)粘連處，可謂孤(gu)行(xing)無旅。散(san)老(lao)(lao)喜用(yong)長鋒(feng)（這種(zhong)筆(bi)更(geng)宜于(yu)作(zuo)畫(hua)），長鋒(feng)筆(bi)吸墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)量小，以(yi)之(zhi)(zhi)作(zuo)纖細一(yi)(yi)些的(de)(de)草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)尚可聯筆(bi)直下，若筆(bi)畫(hua)飽滿粗壯一(yi)(yi)些，則筆(bi)頭便很(hen)快干枯(ku)，在(zai)(zai)這種(zhong)情況下，一(yi)(yi)般(ban)人(ren)要(yao)重蘸墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)汁，而散(san)老(lao)(lao)則一(yi)(yi)任自然，以(yi)枯(ku)筆(bi)渴墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)繼(ji)續書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)寫，甚至(zhi)(zhi)竭力至(zhi)(zhi)以(yi)筆(bi)根(gen)干蹭(ceng)，出(chu)現飛白。此種(zhong)寫法(fa)(fa)(fa)雖筆(bi)鋒(feng)散(san)亂，不合古法(fa)(fa)(fa)，但點畫(hua)極富質感，如(ru)(ru)枯(ku)藤虬(qiu)結，老(lao)(lao)柯橫(heng)陳，非常耐看(kan)。畫(hua)家(jia)極講(jiang)究墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)，因為國畫(hua)以(yi)用(yong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)為主，故以(yi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)變化(hua)求層次(ci)。書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)相(xiang)對更(geng)講(jiang)究用(yong)筆(bi)，對墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)不大要(yao)求，甚至(zhi)(zhi)忌諱墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)雜亂。而散(san)老(lao)(lao)則大膽的(de)(de)將(jiang)畫(hua)法(fa)(fa)(fa)移植(zhi)于(yu)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)當中，用(yong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)濃淡(dan)相(xiang)間，將(jiang)濃隨(sui)枯(ku)，增強了書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)作(zuo)的(de)(de)節(jie)奏(zou)感，也取(qu)得了耐人(ren)尋味(wei)的(de)(de)藝術效果(guo)。散(san)老(lao)(lao)的(de)(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)作(zuo)，表面雖趨于(yu)纖弱，但骨(gu)力內含(han)，如(ru)(ru)亂柴相(xiang)疊，極具畫(hua)意，可以(yi)說，林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)是(shi)本(ben)世紀(ji)畫(hua)家(jia)中，最出(chu)色(se)的(de)(de)草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)家(jia)，換句話說，他的(de)(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)既有書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)家(jia)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)嚴(yan)謹，又(you)有畫(hua)家(jia)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)瀟灑，林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)是(shi)刻苦修行(xing)的(de)(de)苦行(xing)僧，又(you)是(shi)倜倘(tang)風流的(de)(de)大才子。
④融金石之(zhi)質重與草書之(zhi)奔放與一爐
林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)位很出世(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)家。他(ta)一(yi)(yi)(yi)度出任(ren)副縣長之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)職(zhi)，但不(bu)(bu)(bu)久便調入他(ta)更(geng)(geng)習慣的(de)(de)(de)(de)(de)江蘇書(shu)(shu)畫院。他(ta)更(geng)(geng)關心的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)詩詞(ci)書(shu)(shu)畫，而(er)(er)不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)世(shi)(shi)事變遷(qian)；更(geng)(geng)關心的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)與(yu)古代書(shu)(shu)畫家爭(zheng)短長，而(er)(er)不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)與(yu)今人論是(shi)(shi)(shi)非；他(ta)與(yu)世(shi)(shi)無(wu)爭(zheng)，心不(bu)(bu)(bu)旁鶩，迥出塵表(biao)，活脫脫一(yi)(yi)(yi)個(ge)現代隱士(shi)。這(zhe)(zhe)種(zhong)長期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)“隱居(ju)”生活，幾(ji)(ji)乎使散(san)老(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)“雌化”，而(er)(er)實(shi)際上(shang)他(ta)并(bing)不(bu)(bu)(bu)甘心于(yu)藝術上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)寂寞，但現實(shi)又使他(ta)不(bu)(bu)(bu)得不(bu)(bu)(bu)如(ru)此，最終，他(ta)只能(neng)是(shi)(shi)(shi)無(wu)可奈(nai)何。這(zhe)(zhe)樣，我們看到林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)作(zuo)(zuo)，后期(qi)甚至他(ta)前期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些(xie)作(zuo)(zuo)品，都顯(xian)示出一(yi)(yi)(yi)種(zhong)林(lin)黛玉似的(de)(de)(de)(de)(de)病態美(mei)：陰柔有(you)(you)余(yu)，陽(yang)剛不(bu)(bu)(bu)足(zu)，一(yi)(yi)(yi)顰一(yi)(yi)(yi)笑間，生發幾(ji)(ji)許嫵媚，幾(ji)(ji)許憂(you)愁，那種(zhong)心有(you)(you)余(yu)而(er)(er)力不(bu)(bu)(bu)足(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)態勢(shi)躍然紙(zhi)上(shang)。有(you)(you)人將散(san)老(lao)纖弱的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條歸結為他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)長鋒筆，顯(xian)然只是(shi)(shi)(shi)看到了表(biao)象。林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)人生理想只是(shi)(shi)(shi)要作(zuo)(zuo)一(yi)(yi)(yi)個(ge)藝術家，沒有(you)(you)兼濟天下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)雄心壯(zhuang)志，因而(er)(er)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)胸懷不(bu)(bu)(bu)會(hui)如(ru)于(yu)右任(ren)那樣博大，氣(qi)(qi)(qi)勢(shi)也自然沒有(you)(you)于(yu)那樣宏(hong)闊，或者說，林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)法氣(qi)(qi)(qi)韻(yun)很好，而(er)(er)殊乏氣(qi)(qi)(qi)勢(shi)，有(you)(you)時候也能(neng)寫出令人砰然心動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)作(zuo)(zuo)，這(zhe)(zhe)類作(zuo)(zuo)品用(yong)筆厚重(zhong)，點(dian)畫圓渾，能(neng)融金石之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)質重(zhong)與(yu)草書(shu)(shu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)奔放于(yu)一(yi)(yi)(yi)爐，有(you)(you)風雨(yu)蒼(cang)茫之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)感。
1972年底，《人(ren)民中國》雜(za)志選拔現(xian)代(dai)中國書(shu)法(fa)(fa)精品(pin)向日(ri)本介(jie)紹，林(lin)的草書(shu)作(zuo)(zuo)品(pin)《毛主席(xi)詞·清平(ping)樂會昌》得(de)到郭沫若、趙(zhao)樸初、啟功諸位(wei)權威(wei)人(ren)物的高度贊譽(yu)，名(ming)列榜(bang)首，代(dai)表(biao)現(xian)代(dai)中國書(shu)法(fa)(fa)的最高水平(ping)，其(qi)歷史(shi)意義十分重大。那一(yi)幅作(zuo)(zuo)品(pin)確可以稱之為林(lin)散之書(shu)法(fa)(fa)衰年變法(fa)(fa)前期(qi)的代(dai)表(biao)作(zuo)(zuo)。其(qi)在有意無意間，既循法(fa)(fa)又破(po)法(fa)(fa)，隨意自如，時出天趣，又恰到好處，令(ling)人(ren)贊嘆不已(yi)。
但林散(san)之并(bing)末(mo)以所獲(huo)殊(shu)榮為滿足，他對(dui)越(yue)(yue)來越(yue)(yue)多的(de)(de)贊(zan)揚(yang)聲(sheng)和越(yue)(yue)來越(yue)(yue)高的(de)(de)社會地位淡然(ran)處(chu)之，默不(bu)(bu)作聲(sheng)地、我行我素(su)地向自(zi)己(ji)認定的(de)(de)更高境(jing)界不(bu)(bu)懈(xie)追求，使其書法(fa)(fa)在八(ba)十歲前后全面進入化境(jing)。他在七十人歲時曾(ceng)有感(gan)賦詩一首：“不(bu)(bu)隨(sui)世(shi)俗任孤行，自(zi)喜年來筆墨真。寫到靈魂(hun)最深處(chu)，不(bu)(bu)知有我更無人。”可見其對(dui)性靈境(jing)界的(de)(de)追求毫不(bu)(bu)含(han)糊，他視書法(fa)(fa)為性情(qing)中物，自(zi)喜能“寫到靈魂(hun)最深處(chu)”，純乎真性靈的(de)(de)顯現，這是一種“天籟”之境(jing)。
他(ta)八十(shi)三歲(sui)時所作論書詩云(yun)：“自攫神奇人(ren)(ren)畫圖(tu)，居心末(mo)肯作凡夫。希賢希圣(sheng)希今方，無(wu)我無(wu)人(ren)(ren)無(wu)主權。一種虛靈求不昧，幾番妙相悟(wu)真如。渾然天趣(qu)留多少，草綠(lv)山中認苾(bi)芻。”這(zhe)亦(yi)是(shi)進入(ru)化境(jing)后才能深刻體驗到并(bing)道得出的(de)(de)心聲。他(ta)將此詩寫作丈二整宣橫幅，氣勢撼人(ren)(ren)心魄。通(tong)幅真氣彌滿，既雄厚(hou)又(you)狂(kuang)放，用筆亦(yi)圓亦(yi)方，斬釘截鐵，又(you)柔韌有節，變化莫測。其漲墨(mo)、濃墨(mo)處厚(hou)重而不滯，枯筆散鋒(feng)渴墨(mo)處有如煙(yan)云(yun)騰繞，字形筆畫散漫而神意(yi)在(zai)，內力更(geng)強(qiang)。長(chang)鋒(feng)羊毫在(zai)其手(shou)中經數十(shi)年(nian)的(de)(de)運使、研究，創出一套獨(du)特的(de)(de)筆法，筆鋒(feng)的(de)(de)正側(ce)翻轉，無(wu)不如志，達到出神入(ru)化的(de)(de)程度。
林(lin)散之少年時(shi)(shi)(shi)即顯出詩(shi)(shi)(shi)才不(bu)凡。1914年十(shi)七(qi)歲時(shi)(shi)(shi)自(zi)(zi)訂詩(shi)(shi)(shi)集(ji)《方棠三癡生拙稿》，內書(shu)(shu)目作(zuo)詩(shi)(shi)(shi)詞(ci)一(yi)(yi)(yi)百一(yi)(yi)(yi)十(shi)六首(shou)，以行書(shu)(shu)或楷書(shu)(shu)書(shu)(shu)寫，大部分作(zuo)了修改(gai)。其詩(shi)(shi)(shi)文老師(shi)評曰：“詞(ci)旨清婉，用典渾切，鳳(feng)嗚高(gao)岡，自(zi)(zi)非凡響。”其平生，無(wu)時(shi)(shi)(shi)無(wu)地(di)不(bu)在(zai)(zai)(zai)(zai)推(tui)敲詩(shi)(shi)(shi)作(zuo)，如病臥(wo)時(shi)(shi)(shi)、睡(shui)夢中(zhong)、吃飯時(shi)(shi)(shi)、走路時(shi)(shi)(shi)常(chang)不(bu)能(neng)自(zi)(zi)控地(di)興起作(zuo)詩(shi)(shi)(shi)。甚至(zhi)在(zai)(zai)(zai)(zai)坐(zuo)馬桶時(shi)(shi)(shi)也常(chang)沉思，忽覓得佳句急起身提褲(ku)去桌上取紙筆記下(xia)，以免遺忘(wang)，一(yi)(yi)(yi)時(shi)(shi)(shi)傳(chuan)為笑談。他(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)詩(shi)(shi)(shi)詞(ci)上耗(hao)費的(de)(de)(de)心(xin)血最(zui)多(duo)，體(ti)會(hui)最(zui)深，自(zi)(zi)我評價也最(zui)高(gao)。他(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)八(ba)十(shi)多(duo)歲時(shi)(shi)(shi)曾(ceng)頗為動情(qing)他(ta)說過：“現在(zai)(zai)(zai)(zai)社會(hui)上風(feng)云變動不(bu)定(ding)，一(yi)(yi)(yi)切不(bu)與人(ren)(ren)爭，只與古(gu)人(ren)(ren)爭一(yi)(yi)(yi)地(di)位(wei)。這是個目的(de)(de)(de)。詩(shi)(shi)(shi)、書(shu)(shu)、畫，我的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)為第(di)一(yi)(yi)(yi)位(wei)。功夫深，用了六七(qi)十(shi)年心(xin)血。尤其‘四人(ren)(ren)幫’時(shi)(shi)(shi)，家(jia)籍(ji)被搶燒一(yi)(yi)(yi)空，唯詩(shi)(shi)(shi)稿常(chang)在(zai)(zai)(zai)(zai)身邊，晚(wan)上枕頭，不(bu)讓(rang)遺失，保存下(xia)來(lai)，真是苦難重重。自(zi)(zi)下(xia)已蒙(meng)各方面(mian)努(nu)力，存印下(xia)來(lai)，可(ke)以留給后人(ren)(ren)看看。”這一(yi)(yi)(yi)番話有(you)兩個要(yao)點：一(yi)(yi)(yi)是林(lin)散之治(zhi)藝，志在(zai)(zai)(zai)(zai)與古(gu)人(ren)(ren)爭一(yi)(yi)(yi)地(di)位(wei)。他(ta)一(yi)(yi)(yi)生奮斗(dou)，標尺放(fang)在(zai)(zai)(zai)(zai)這一(yi)(yi)(yi)高(gao)度；二是他(ta)自(zi)(zi)評詩(shi)(shi)(shi)、書(shu)(shu)、畫，以詩(shi)(shi)(shi)為第(di)一(yi)(yi)(yi)。從(cong)其所敘保護(hu)詩(shi)(shi)(shi)稿的(de)(de)(de)經過，可(ke)見其傾注感情(qing)之深。趙樸(pu)初(chu)題贊中(zhong)則有(you)“老辣文章見霸才”句，評價極(ji)高(gao)。
林(lin)詩(shi)頗近于唐人白居(ju)易、宋人楊萬里的情(qing)(qing)調，樸實無華、清淡中(zhong)見(jian)真情(qing)(qing)。這種意境正與其(qi)(qi)(qi)個性氣質相表里。其(qi)(qi)(qi)抒情(qing)(qing)寫意的詩(shi)詞(ci)往往見(jian)題于畫(hua)作(zuo)上，與畫(hua)境相輔(fu)相成(cheng)(cheng)，并(bing)臻其(qi)(qi)(qi)妙。或見(jian)之于書法(fa)(fa)作(zuo)品中(zhong)，其(qi)(qi)(qi)詩(shi)詞(ci)的意韻成(cheng)(cheng)為(wei)其(qi)(qi)(qi)書法(fa)(fa)筆(bi)墨、風格的深層內蘊，故其(qi)(qi)(qi)書法(fa)(fa)藝術的形式美中(zhong)充溢著濃厚的詩(shi)的韻味，此(ci)非常人所能及。
林散之(zhi)(zhi)十(shi)三(san)歲學(xue)畫(hua)人(ren)(ren)像，并學(xue)工筆(bi)人(ren)(ren)物畫(hua)，后又自學(xue)山(shan)水畫(hua)。二十(shi)余歲時(shi)(shi)，其(qi)書法工楷書、隸書、行書，工筆(bi)人(ren)(ren)物畫(hua)師(shi)陳(chen)者蓮、黃(huang)慎，山(shan)水畫(hua)宗王(wang)煙客、王(wang)石谷，在皖東已小有(you)名(ming)氣。三(san)十(shi)二歲時(shi)(shi)，經其(qi)方詩文辭(ci)老師(shi)張(zhang)栗庵(an)推(tui)介去上(shang)海(hai)投師(shi)黃(huang)賓虹，為(wei)(wei)其(qi)藝(yi)術生涯中(zhong)重大轉折。黃(huang)為(wei)(wei)詩、書、畫(hua)、印“四(si)合一(yi)”的(de)藝(yi)術大師(shi)，其(qi)山(shan)水畫(hua)尤為(wei)(wei)海(hai)內(nei)外所敬服。林從學(xue)兩年，書畫(hua)筆(bi)墨(mo)之(zhi)(zhi)道深(shen)得教益，眼(yan)界(jie)大為(wei)(wei)開闊，見識大為(wei)(wei)增(zeng)長。又獲讀黃(huang)師(shi)大量藏書，并聆聽(ting)教誨，學(xue)問大進。這兩年的(de)收獲，對其(qi)一(yi)生藝(yi)術的(de)攀高，具(ju)有(you)深(shen)遠的(de)影響。
解放后，林在中國畫(hua)上(shang)嘗試表現現實生活(huo)，1955年創作了長卷(juan)《江浦(pu)春修圖》，直接取材于宏大的修圩(wei)筑堤工(gong)程(cheng)，飽含著他的切身體驗(yan)和深摯情(qing)感。這(zhe)幅長卷(juan)成為(wei)解放后國畫(hua)界最早反(fan)映現實生活(huo)的佳作之一。
1963年，林散(san)之(zhi)(zhi)應聘為江蘇(su)省國畫(hua)(hua)(hua)院畫(hua)(hua)(hua)師(shi)之(zhi)(zhi)后，曾與畫(hua)(hua)(hua)院同(tong)赴蘇(su)南、蘇(su)北(bei)寫(xie)生(sheng)。三年間，作畫(hua)(hua)(hua)甚勤。1966年“文革”浩劫開始(shi)后，所藏大量書(shu)籍、字(zi)畫(hua)(hua)(hua)、碑(bei)帖被查(cha)抄(chao)焚毀，生(sheng)活動蕩不定(ding)。1970年全身嚴重燙傷，險些(xie)喪命。此后，他(ta)作書(shu)較多(duo)。而(er)作畫(hua)(hua)(hua)，未(wei)再外出寫(xie)生(sheng)，多(duo)追(zhui)憶往(wang)昔寫(xie)生(sheng)印(yin)象(xiang)(xiang)，尤以(yi)畫(hua)(hua)(hua)黃山(shan)煙云(yun)景(jing)色為多(duo)。其用筆與作書(shu)同(tong)，曲(qu)中求(qiu)直，方圓相兼。水墨(mo)則竭(jie)盡干濕濃淡的(de)(de)交互變化，表現煙云(yun)氣象(xiang)(xiang)的(de)(de)豐(feng)富意(yi)趣，從(cong)而(er)造就其高出時人的(de)(de)水墨(mo)技巧(qiao)，與其師(shi)黃賓虹(hong)不同(tong)。黃之(zhi)(zhi)墨(mo)法有蒼渾之(zhi)(zhi)氣，林之(zhi)(zhi)墨(mo)法則更多(duo)靈潤之(zhi)(zhi)意(yi)。他(ta)在(zai)這(zhe)一方面深切而(er)獨到的(de)(de)體驗，施(shi)之(zhi)(zhi)于草書(shu)，為草書(shu)開一新(xin)境界。而(er)其在(zai)寫(xie)意(yi)山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)意(yi)境追(zhui)求(qiu)上(shang)(shang)，景(jing)物造型上(shang)(shang)及布白(bai)的(de)(de)奇正、虛實、墨(mo)白(bai)的(de)(de)處理手法上(shang)(shang)所獲得的(de)(de)深切體會，滲透其書(shu)法的(de)(de)字(zi)法、章法，又(you)使其書(shu)具有了獨特的(de)(de)個性趣味。
林散(san)之是詩、書(shu)、畫三絕的(de)藝(yi)壇(tan)大家。其書(shu)震撼(han)中外后不幾年，中國進(jin)入改革開放的(de)新(xin)時期，書(shu)法藝(yi)術(shu)的(de)發展很(hen)快出現了全面興盛的(de)局面。林散(san)之的(de)書(shu)法，從其審美觀到形式(shi)技(ji)巧(qiao)都(dou)對國內外書(shu)壇(tan)產生了巨大的(de)影響(xiang)，江蘇(su)及南京地(di)區的(de)中青年受(shou)益尤多。
林(lin)散(san)之(zhi)草(cao)(cao)書(shu)(shu)以(yi)(yi)王羲之(zhi)為(wei)(wei)宗，以(yi)(yi)釋懷素為(wei)(wei)體，以(yi)(yi)王覺斯為(wei)(wei)友(you)，以(yi)(yi)董(dong)其昌(chang)、祝(zhu)允明為(wei)(wei)賓(bin)。林(lin)散(san)之(zhi)將繪畫中(zhong)的(de)墨(mo)法運用于書(shu)(shu)法，開(kai)創了草(cao)(cao)書(shu)(shu)藝術的(de)新(xin)天地。“瘦勁飄逸”的(de)“林(lin)體”反映(ying)了近300年來中(zhong)國草(cao)(cao)書(shu)(shu)藝術的(de)最高(gao)成就，捍衛了中(zhong)國書(shu)(shu)法在國際上的(de)中(zhong)心地位。
評論家(jia)路東（《談林(lin)(lin)散(san)之(zhi)與(yu)中(zhong)國草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)》）：我們談林(lin)(lin)散(san)之(zhi)與(yu)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)，即是在(zai)談林(lin)(lin)散(san)之(zhi)在(zai)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)中(zhong)的(de)(de)(de)沉潛(qian)與(yu)出(chu)離，談一個書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)家(jia)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)生命是如何從傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)中(zhong)創造性綻出(chu)的(de)(de)(de)。草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)是中(zhong)國書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)藝(yi)術(shu)(shu)風光迷(mi)離的(de)(de)(de)高(gao)地(di)，自(zi)王覺斯以(yi)來，以(yi)重碑稱世的(de)(de)(de)清代書(shu)(shu)(shu)家(jia)在(zai)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)領(ling)域(yu)不(bu)(bu)見建樹(shu)，其間，不(bu)(bu)乏對草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)藝(yi)術(shu)(shu)心向往之(zhi)者，但都未(wei)入草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)之(zhi)精微，至林(lin)(lin)散(san)之(zhi)，這(zhe)條(tiao)中(zhong)斷(duan)的(de)(de)(de)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)之(zhi)道才真(zhen)正得(de)以(yi)延續(xu)，林(lin)(lin)散(san)之(zhi)的(de)(de)(de)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)，渾厚(hou)生動，水墨淋漓，筆意充沛(pei)，線條(tiao)的(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)寫運(yun)動極富變化(hua)，藝(yi)術(shu)(shu)形式別開生面，且意境高(gao)遠，與(yu)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)史上的(de)(de)(de)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)大(da)家(jia)相比，可(ke)謂獨(du)樹(shu)書(shu)(shu)(shu)林(lin)(lin)而不(bu)(bu)可(ke)替(ti)代。林(lin)(lin)散(san)之(zhi)的(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)，已(yi)成為中(zhong)國書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)一部分。
林(lin)散之(zhi)草(cao)書收藏家、林(lin)散之(zhi)草(cao)書鑒(jian)賞家王罡：林(lin)散之(zhi)二(er)十(shi)世紀六十(shi)年(nian)代的(de)作品(pin)以(yi)(yi)剛(gang)為(wei)(wei)主，以(yi)(yi)柔(rou)(rou)為(wei)(wei)輔。堅(jian)挺瘦(shou)勁，開合有致。七(qi)十(shi)年(nian)代的(de)作品(pin)是(shi)剛(gang)柔(rou)(rou)相濟，動靜相宜(yi)，以(yi)(yi)倚為(wei)(wei)正，字(zi)字(zi)相連。八十(shi)年(nian)代的(de)作品(pin)，以(yi)(yi)柔(rou)(rou)為(wei)(wei)主，以(yi)(yi)剛(gang)為(wei)(wei)輔。亦行亦草(cao)，墨(mo)色淋漓。
中國(guo)佛教協會會長趙樸初詩(shi)贊之：萬里(li)行程萬卷書(shu)，精思(si)博學復奚(xi)如？蠶(can)絲蜂蜜誠(cheng)良(liang)喻，歲月(yue)功深(shen)化境初。
文學家、書法(fa)大(da)師郭沫若：林散之的書法(fa)，代表中(zhong)國(guo)。
日本(ben)著(zhu)名大書(shu)法家(jia)、現(xian)代碑學派(pai)巨(ju)擘青山杉雨：草(cao)圣(sheng)遺法在(zai)此翁。
中國書(shu)協主席沈鵬：林散之沒有摻入其他因素，進入了(le)書(shu)法的(de)最高殿(dian)堂(tang)。
國畫大(da)家亞明：林(lin)散(san)之是(shi)屬于世界的(de)。由于林(lin)散(san)之的(de)存在(zai)，從而(er)使中國保住了傳統書法在(zai)國際上的(de)中心地位。
中國美術評論家(jia)馬鴻(hong)增：草書發(fa)展史上(shang)堪稱(cheng)里程碑(bei)式的大書法家(jia)當推(tui)東漢張芝(zhi)、東晉王羲之、唐代懷素、明代王鐸、當代林散之。
翻(fan)譯家(jia)(jia)、文藝(yi)評論家(jia)(jia)傅雷(lei)：林老大作筆蒼墨潤，深得宋元神韻，在賓翁高足中實為僅見(jian)。
書(shu)法家啟(qi)功：老人(ren)之詩，胸羅子史，眼(yan)寓山(shan)川，是曾讀(du)萬卷書(shu)，而行萬里路者，發于筆下(xia)，浩(hao)浩(hao)然，隨意所之。無雕(diao)章琢(zhuo)句之心，有得心應手(shou)之樂。
藝術評論家王(wang)進玉(yu)：人(ren)藝和諧統一的典范。
原國家主席江澤(ze)民(min)：爐(lu)火純青，登峰造極(ji)。
林散之治學(xue)有一往無前的鉆勁。他十(shi)七歲即以范仲淹名言“不及，非人(ren)也”為座右銘，并取號“三(san)癡生”。
林散之牢記黃賓虹“師古人(ren)，更要師造化”的教(jiao)導，通過幾(ji)年(nian)節衣縮食，積累(lei)了(le)一些旅費，便于1934年(nian)三(san)十七歲時決(jue)然打點行裝，告別老母妻兒(er)，孤身出游(you)。費時八個(ge)月，歷(li)(li)經(jing)蘇、皖、魯、晉、豫、陜、川、鄂九省，游(you)嵩山(shan)(shan)、華山(shan)(shan)、終南(nan)山(shan)(shan)、太(tai)白山(shan)(shan)、峨(e)嵋山(shan)(shan)、廬(lu)山(shan)(shan)、混(hun)江、三(san)峽等名(ming)山(shan)(shan)大(da)川，行程一萬六(liu)千余里，歷(li)(li)盡艱難險阻，得畫稿八百余幅(fu)，詩近二百首，并(bing)觀(guan)摩(mo)沿途(tu)歷(li)(li)代(dai)刻石書法，胸襟(jin)與眼界大(da)開。此舉亦少有人(ren)實行，可(ke)見他追求(qiu)理想的執著與堅毅。后又兩游(you)黃山(shan)(shan)，在名(ming)山(shan)(shan)大(da)川中體(ti)驗(yan)方法，尋(xun)覓新意，尤對(dui)山(shan)(shan)川景色風云(yun)氣象變化之靈(ling)韻深得感情。
郭沫若(ruo)來南(nan)京(jing)，有請(qing)賜(si)墨寶，郭沫若(ruo)答(da)曰：“有林散之在(zai)(zai)南(nan)京(jing)，我豈(qi)敢(gan)在(zai)(zai)南(nan)京(jing)寫字。”
林散之一生廣結(jie)墨緣(yuan)，與各界(jie)人士(shi)(shi)均有交往。除了(le)早(zao)年(nian)結(jie)交的“松(song)竹梅三友(you)”許樸(pu)庵、邵子退二老外，還有對(dui)佛(fo)(fo)(fo)學有著較深研究的全(quan)椒張汝舟，以(yi)及(ji)佛(fo)(fo)(fo)教(jiao)界(jie)、文藝(yi)界(jie)人士(shi)(shi)。佛(fo)(fo)(fo)教(jiao)界(jie)如趙(zhao)樸(pu)初、鄧西亭居士(shi)(shi)和圓(yuan)霖、圓(yuan)徹法師。從交往的詩(shi)文中，可以(yi)反映(ying)出(chu)佛(fo)(fo)(fo)學思想，在林散之心靈中占有很重要的地(di)位。
父親：林成璋
夫人：趙氏、盛(sheng)德粹（盛(sheng)秋(qiu)矩女兒(er)）
兒子：林昌午（林筱之）、林昌庚
女(nv)兒：林(lin)(lin)蓀若(ruo)、林(lin)(lin)荇若(ruo)、林(lin)(lin)芷若(ruo)、林(lin)(lin)采若(ruo)、林(lin)(lin)杜若(ruo)
林(lin)(lin)散之(zhi)先生(sheng)(sheng)墓園占地500平方米，林(lin)(lin)散之(zhi)先生(sheng)(sheng)逝世后(hou)初(chu)葬于采(cai)石鎮(zhen)的(de)小九(jiu)華山(shan)采(cai)石磯(ji)，1996年底將林(lin)(lin)散之(zhi)墓遷入(ru)林(lin)(lin)散之(zhi)藝(yi)(yi)術館。原因一，林(lin)(lin)散之(zhi)先生(sheng)(sheng)終身欽慕李(li)白(bai)的(de)人(ren)品和(he)才藝(yi)(yi)。1982年清明節，林(lin)(lin)散之(zhi)曾為(wei)已(yi)逝的(de)盛夫人(ren)題(ti)寫過一篇(pian)墓記：“翠(cui)螺山(shan)色陽(yang)晴變，揚女潮聲(sheng)近近連；身后(hou)一抔平靜土(tu)，共君(jun)永此傍青蓮。”（翠(cui)螺山(shan)即采(cai)石磯(ji)，李(li)白(bai)為(wei)青蓮居士）。把墓地選正在太白(bai)樓(lou)之(zhi)側，取(qu)詩仙為(wei)鄰(lin)，詩書兩絕(jue)，成萬世佳話；原因二，林(lin)(lin)散之(zhi)本籍為(wei)安徽(hui)和(he)縣烏江(jiang)(jiang)，出生(sheng)(sheng)于南京江(jiang)(jiang)浦烏江(jiang)(jiang)（此烏江(jiang)(jiang)即項羽自刎處，兩個烏江(jiang)(jiang)雖分隔兩省，其實只相(xiang)距13公里），取(qu)采(cai)石磯(ji)隔長江(jiang)(jiang)相(xiang)望。林(lin)(lin)散之(zhi)生(sheng)(sheng)前曾十(shi)數次登臨采(cai)石磯(ji)，尋訪(fang)前人(ren)遺址，面臨滾滾長江(jiang)(jiang)，遙望家鄉，寫生(sheng)(sheng)做畫，抒情(qing)(qing)賦詩，情(qing)(qing)無所系。
林(lin)(lin)散(san)之紀念館1988年元月(yue)(yue)3日奠基，1992年12月(yue)(yue)6日一期工程(cheng)(cheng)完竣(jun)，1996年8月(yue)(yue)續建二期工程(cheng)(cheng)，1997年11月(yue)(yue)20日竣(jun)工開館，占地面(mian)(mian)積20畝，建筑(zhu)面(mian)(mian)積2100㎡，展覽面(mian)(mian)積480㎡，展線長157米，館內建筑(zhu)群(qun)呈(cheng)明清園林(lin)(lin)風格，高低參差，錯落有致(zhi)，館內主要建設有主展樓(lou)——散(san)木山(shan)房、碑廊(lang)、求雨山(shan)書(shu)畫(hua)院等(deng)。館藏林(lin)(lin)散(san)之先(xian)生書(shu)畫(hua)作品500余件(jian)，其中一級文(wen)物(wu)1件(jian)、二級文(wen)物(wu)7件(jian)。
林散(san)之藝(yi)術(shu)館(guan)坐落在(zai)安徽(hui)省馬鞍山市采石風景名(ming)(ming)勝(sheng)區萬竹塢，與著名(ming)(ming)的(de)(de)太白(bai)樓(lou)相(xiang)鄰。經安徽(hui)省委、省人民政府申報，復經中(zhong)共中(zhong)央、國(guo)務院辦公廳(ting)批準(zhun)，于(yu)(yu)1990年(nian)12月(yue)15日動工興建，1991年(nian)10月(yue)15日正(zheng)式對外開放。館(guan)舍及(ji)先(xian)生墓園(yuan)由(you)東南大學(xue)設計，啟(qi)功書寫了館(guan)名(ming)(ming)。藝(yi)術(shu)館(guan)分(fen)為(wei)主展(zhan)廳(ting)、副(fu)展(zhan)廳(ting)、書畫學(xue)術(shu)廳(ting)和(he)(he)先(xian)生墓園(yuan)四個部(bu)分(fen)。總(zong)占(zhan)(zhan)地(di)面積3800平(ping)方米(mi)(mi)(mi)，其中(zhong)主展(zhan)廳(ting)占(zhan)(zhan)地(di)325平(ping)方米(mi)(mi)(mi)，名(ming)(ming)“江(jiang)上草堂”，主要(yao)陳列著林散(san)之先(xian)生自20年(nian)代到80年(nian)代末各個時(shi)期的(de)(de)詩書畫藝(yi)精品一百多(duo)幅，展(zhan)現(xian)了林散(san)之先(xian)生所走過(guo)的(de)(de)藝(yi)術(shu)道路(lu)和(he)(he)其書畫藝(yi)術(shu)風格(ge)形成的(de)(de)過(guo)程；副(fu)展(zhan)廳(ting)占(zhan)(zhan)地(di)135平(ping)方米(mi)(mi)(mi)，主要(yao)展(zhan)示著林散(san)之生前所用的(de)(de)文房用品及(ji)國(guo)內外名(ming)(ming)家(jia)給予的(de)(de)高度(du)評價；學(xue)術(shu)廳(ting)占(zhan)(zhan)地(di)126平(ping)方米(mi)(mi)(mi)，主要(yao)是用于(yu)(yu)詩、書、畫藝(yi)術(shu)交流和(he)(he)研(yan)究。
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