徐(xu)(xu)熙(xi)，金陵(ling)（今南京）人(ren)，一(yi)說鐘(zhong)陵(ling)（今江(jiang)西進賢）人(ren)。生(sheng)卒(zu)(zu)年(nian)不詳，但可知(zhi)其卒(zu)(zu)于宋滅南唐之(zhi)(zhi)前。他(ta)出(chu)身江(jiang)南名族，一(yi)生(sheng)以高(gao)雅自任而不肯出(chu)仕。善畫花(hua)竹、禽魚、蔬果、草(cao)蟲。他(ta)經常(chang)漫步游覽于田野園圃，所見景物(wu)多為(wei)汀花(hua)野竹、水鳥淵魚、園蔬藥苗。每(mei)遇景物(wu)，必細(xi)(xi)心(xin)觀察，故傳寫(xie)物(wu)態，皆(jie)富(fu)有生(sheng)動的意趣。在畫法上他(ta)一(yi)反唐以來流行(xing)的暈(yun)淡賦(fu)色，另創(chuang)一(yi)種落墨(mo)的表現方法，即先以墨(mo)寫(xie)花(hua)卉的枝葉蕊萼，然后(hou)傅(fu)色。他(ta)在所著《翠(cui)微堂記(ji)》中自謂“落筆之(zhi)(zhi)際(ji)，未嘗以傅(fu)色暈(yun)淡細(xi)(xi)碎為(wei)功(gong)”。當時徐(xu)(xu)鉉記(ji)徐(xu)(xu)熙(xi)畫是“落墨(mo)為(wei)格，雜彩副(fu)之(zhi)(zhi)，跡與(yu)色不相隱映也”（《圖畫見聞志(zhi)》）。
宋代沈括形容徐熙(xi)(xi)畫(hua)(hua)“以墨(mo)筆為之(zhi)，殊草(cao)草(cao)，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動(dong)之(zhi)意(yi)”(《夢溪(xi)筆談(tan)》)。宋代《德隅齋(zhai)畫(hua)(hua)品》中著錄徐熙(xi)(xi)《鶴(he)竹圖》，謂其畫(hua)(hua)竹“根干節葉(xie)皆(jie)用(yong)濃(nong)墨(mo)粗筆，其間櫛比，略以青綠點拂(fu)，而其梢蕭然(ran)有拂(fu)云之(zhi)氣”。米芾又謂他(ta)畫(hua)(hua)花(hua)果有時用(yong)澄(cheng)心堂紙，用(yong)絹(juan)則“其紋稍粗如布”。這(zhe)種(zhong)題材(cai)和畫(hua)(hua)法(fa)都表(biao)現他(ta)作(zuo)為江南(nan)處(chu)士的(de)(de)情(qing)懷(huai)和審美趣(qu)味(wei)，與(yu)妙在賦彩、細筆輕色的(de)(de)“黃家(jia)富(fu)貴”不同，﹝指黃筌(quan)與(yu)黃居(ju)父子﹞而形成(cheng)另一種(zhong)獨特風格，被宋人稱為“徐熙(xi)(xi)野逸(yi)”。然(ran)而《圖畫(hua)(hua)見(jian)聞志》中記(ji)徐熙(xi)(xi)為南(nan)唐宮(gong)廷所繪的(de)(de)“鋪殿花(hua)”、“裝(zhuang)堂花(hua)”，于“雙縑(jian)幅素上畫(hua)(hua)叢艷疊石，傍出藥苗，雜以禽鳥蜂蟬之(zhi)妙”，“意(yi)在位置(zhi)端莊，駢羅(luo)整肅(su)，多(duo)不存生意(yi)自然(ran)之(zhi)態”。這(zhe)種(zhong)富(fu)有裝(zhuang)飾性的(de)(de)繪畫(hua)(hua)，也構成(cheng)了(le)徐熙(xi)(xi)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)另一風貌。
《玉堂富貴(gui)圖(tu)》南唐(tang)徐熙 軸 絹本(ben) 縱112.5cm 橫38.3cm
牡(mu)丹花常被稱為富貴花。它是花中之(zhi)王。自唐代以來，牡(mu)丹就成了民(min)間所(suo)愛的、
畫家(jia)常寫的花(hua)(hua)卉了(le)。牡丹與白(bai)頭翁(鳥名)畫在一起，叫(jiao)做“玉堂富(fu)貴”了(le)。圖中牡丹、玊蘭、海棠、杜鵑，布滿(man)全(quan)幅，最后還用(yong)(yong)石(shi)青襯地(di)。枝葉花(hua)(hua)鳥，用(yong)(yong)墨筆鉤出輪廓(kuo)，然后敷以(yi)彩色，湖石(shi)下還繪(hui)了(le)一只野禽。這(zhe)種滿(man)紙點染，不留隙(xi)地(di)的畫法，顯然受(shou)了(le)佛(fo)教藝術(shu)的影響。五代時后，花(hua)(hua)鳥畫盛行，徐熙(xi)、黃(huang)筌二人，一在南唐、一在后蜀，同為后世花(hua)(hua)鳥畫之祖。黃(huang)筌一派的花(hua)(hua)鳥畫，用(yong)(yong)重(zhong)色，氣象華貴，非(fei)常艷麗；
徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)則用(yong)“水(shui)墨淡(dan)彩(cai)”予人以(yi)超(chao)逸(yi)(yi)清雅的(de)(de)感覺。黃(huang)筌與徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)的(de)(de)風格大不相同(tong)，因而有(you)“黃(huang)家富貴，徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)野(ye)逸(yi)(yi)”之(zhi)說(shuo)。不錯，徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)是(shi)一(yi)(yi)位品(pin)格高尚(shang)的(de)(de)野(ye)逸(yi)(yi)畫(hua)家，專畫(hua)動植(zhi)物而極少畫(hua)山(shan)水(shui)，郭若虛的(de)(de)“圖畫(hua)見聞志(zhi)”說(shuo)他(ta)(ta)“多狀江湖(hu)所有(you)汀花野(ye)竹、水(shui)鳥(niao)淵魚。”以(yi)寫生(sheng)為主(zhu)，對于后世的(de)(de)影響很(hen)大。徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)沒(mei)有(you)做過官，一(yi)(yi)生(sheng)致力(li)于繪(hui)畫(hua)。《圖畫(hua)見聞志(zhi)》又說(shuo)：“徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)輩，有(you)于雙縑(jian)幅素(su)上畫(hua)叢艷迭石，傍出藥苗(miao)，雜以(yi)禽鳥(niao)蜂蟬之(zhi)妙，乃(nai)是(shi)供(gong)李主(zhu)宮中掛(gua)設之(zhi)具，謂之(zhi)鋪(pu)殿花，次日裝(zhuang)(zhuang)堂花，意(yi)在位置(zhi)端(duan)莊，駢羅(luo)整群肅，多不取(qu)生(sheng)意(yi)自然(ran)之(zhi)態(tai)。”這可能是(shi)一(yi)(yi)種掛(gua)在墻壁(bi)上作裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)的(de)(de)圖案(an)畫(hua)。徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)的(de)(de)生(sheng)卒年不詳，只(zhi)知南唐(tang)于開(kai)寶(bao)末(mo)年 (公(gong)元975年)，李后主(zhu)降宋之(zhi)后沒(mei)有(you)多久他(ta)(ta)就因病逝(shi)世了(le)。
《雪(xue)竹圖》似是(shi)(shi)最能體(ti)現(xian)其“落(luo)墨(mo)(mo)”風格的(de)，可惜未加色(se)而不得(de)窺其全豹。此(ci)圖縱(zong)151.1厘米，橫99.2厘米，絹本，墨(mo)(mo)筆(bi)，藏(zang)上海博物(wu)館。謝稚柳先生(sheng)曾著文介紹此(ci)圖，他是(shi)(shi)這樣闡述“落(luo)墨(mo)(mo)”的(de)：“所謂‘落(luo)墨(mo)(mo)’，是(shi)(shi)把枝(zhi)、葉(xie)、蕊(rui)、萼的(de)正(zheng)反凹凸，先用墨(mo)(mo)筆(bi)來(lai)連(lian)勾帶(dai)染的(de)全部把它(ta)描繪了出來(lai)，然后在某(mou)些部分略略的(de)加一(yi)些色(se)彩。”也就是(shi)(shi)說，一(yi)幅畫的(de)形和神，都是(shi)(shi)用墨(mo)(mo)筆(bi)和墨(mo)(mo)色(se)來(lai)“落(luo)定(ding)”，著色(se)只是(shi)(shi)輔助。這體(ti)現(xian)了徐(xu)熙在筆(bi)墨(mo)(mo)上的(de)大膽革新(xin)。
以《雪(xue)竹(zhu)(zhu)圖》觀之，圖繪雪(xue)后的(de)枯木竹(zhu)(zhu)石。下方(fang)(fang)是(shi)(shi)(shi)大小數方(fang)(fang)秀石，不重勾勒而用水墨(mo)暈染(ran)出結構，留白以示積雪(xue)。石后中(zhong)間(jian)是(shi)(shi)(shi)三(san)竿粗(cu)竹(zhu)(zhu)，挺拔茁壯(zhuang)，細(xi)枝遒(qiu)勁，殘葉紛披。旁(pang)有(you)數竿被雪(xue)壓彎或(huo)折(zhe)斷的(de)竹(zhu)(zhu)子，或(huo)粗(cu)或(huo)細(xi)，或(huo)斷或(huo)彎，又有(you)數竿細(xi)竹(zhu)(zhu)穿(chuan)插其(qi)間(jian)，顯得姿態(tai)多變，情(qing)趣(qu)盎然。左旁(pang)則(ze)現(xian)一段枯樹，枝杈被折(zhe)，或(huo)勾葉，或(huo)暈染(ran)留白，映襯(chen)雪(xue)景的(de)蕭瑟。而在刻畫上，勾皴(cun)與(yu)(yu)暈染(ran)，粗(cu)筆與(yu)(yu)細(xi)筆，濃墨(mo)與(yu)(yu)淡(dan)墨(mo)，墨(mo)染(ran)與(yu)(yu)留白，兼施并用，同(tong)樣是(shi)(shi)(shi)謹(jin)嚴的(de)寫實(shi)作(zuo)品，與(yu)(yu)北宋盛行的(de)“細(xi)勾填(tian)彩”、務求逼真的(de)畫風相比較，顯得率意而出格，然而卻也更多變化，更富情(qing)趣(qu)。
徐熙(xi)(xi)(xi)畫(hua)在南唐甚受重(zhong)視，為后主李煜所(suo)欣賞。在宋(song)(song)代(dai)也(ye)享有(you)(you)很高聲譽，宋(song)(song)太宗見徐熙(xi)(xi)(xi)所(suo)畫(hua)安石榴(liu)，以為“花(hua)果(guo)之妙，吾獨(du)知有(you)(you)熙(xi)(xi)(xi)矣，其(qi)余不(bu)(bu)(bu)足(zu)觀也(ye)”。他與黃筌(quan)都代(dai)表了五代(dai)花(hua)鳥畫(hua)的(de)新水(shui)平，具有(you)(you)重(zhong)要歷(li)史地位(wei)，然宋(song)(song)人評(ping)論又說，黃筌(quan)神而不(bu)(bu)(bu)妙，趙(zhao)昌妙而不(bu)(bu)(bu)神，神妙俱完，舍(she)熙(xi)(xi)(xi)無矣，被譽為“江南絕筆”。徐熙(xi)(xi)(xi)作(zuo)品早(zao)已不(bu)(bu)(bu)存(cun)，現傳為徐熙(xi)(xi)(xi)的(de)《雪竹圖》、《玉堂富(fu)貴(gui)圖》、《雛鴿藥苗圖》皆非真跡，只能(neng)從中領(ling)略其(qi)風格和畫(hua)法。《玉堂富(fu)貴(gui)圖》此畫(hua)繪(hui)玉蘭、海棠及牡丹，花(hua)蕊繁雜，畫(hua)下(xia)(xia)端有(you)(you)一野雞。題款為"金(jin)陵徐熙(xi)(xi)(xi)"下(xia)(xia)鈐半印二，不(bu)(bu)(bu)可辨。
后(hou)人(ren)將其與后(hou)蜀黃筌并稱為“黃徐”，有“黃家富貴，徐熙野逸“之評(ping)，為五代、宋(song)初花鳥畫的兩大流派之代表(biao)。汀花野竹、水鳥淵(yuan)魚、今傳世鳧雁、鷺(lu)鷥、蒲(pu)藻、蝦魚、叢艷、折枝(zhi)、園蔬藥苗是也……”
巧笑倩兮 
