徐(xu)熙，金陵（今(jin)南京）人(ren)，一說鐘陵（今(jin)江(jiang)西進(jin)賢(xian)）人(ren)。生卒年不(bu)詳(xiang)，但可知其卒于(yu)(yu)宋滅南唐之前(qian)。他(ta)出身江(jiang)南名族(zu)，一生以高雅自(zi)任而不(bu)肯出仕。善畫(hua)花(hua)(hua)竹、禽(qin)魚、蔬(shu)果(guo)、草(cao)蟲。他(ta)經(jing)常漫步游覽于(yu)(yu)田(tian)野(ye)園圃，所(suo)見景(jing)物多為汀花(hua)(hua)野(ye)竹、水鳥淵(yuan)魚、園蔬(shu)藥苗。每(mei)遇景(jing)物，必細(xi)心觀察，故傳寫(xie)物態，皆富有(you)生動(dong)的意趣。在畫(hua)法上他(ta)一反唐以來流行的暈(yun)淡(dan)賦色(se)，另創(chuang)一種落(luo)(luo)墨的表現(xian)方法，即先以墨寫(xie)花(hua)(hua)卉的枝(zhi)葉蕊萼(e)，然(ran)后傅(fu)色(se)。他(ta)在所(suo)著《翠(cui)微堂記》中自(zi)謂“落(luo)(luo)筆(bi)之際，未嘗以傅(fu)色(se)暈(yun)淡(dan)細(xi)碎為功”。當時徐(xu)鉉(xuan)記徐(xu)熙畫(hua)是“落(luo)(luo)墨為格，雜彩副之，跡與色(se)不(bu)相隱映也”（《圖畫(hua)見聞志》）。
宋代沈括形容(rong)徐(xu)熙(xi)畫(hua)(hua)(hua)“以墨筆為(wei)之(zhi)，殊草(cao)草(cao)，略(lve)施丹粉(fen)而已，神氣(qi)迥出，別有(you)(you)生(sheng)動之(zhi)意(yi)(yi)”(《夢溪筆談》)。宋代《德隅齋畫(hua)(hua)(hua)品》中著錄(lu)徐(xu)熙(xi)《鶴竹圖》，謂其(qi)畫(hua)(hua)(hua)竹“根干節葉皆用(yong)濃墨粗(cu)筆，其(qi)間櫛比(bi)，略(lve)以青綠(lv)點拂，而其(qi)梢蕭然(ran)有(you)(you)拂云之(zhi)氣(qi)”。米芾又謂他畫(hua)(hua)(hua)花果有(you)(you)時用(yong)澄心堂紙，用(yong)絹則“其(qi)紋稍粗(cu)如布”。這(zhe)種(zhong)題材和畫(hua)(hua)(hua)法都(dou)表現他作為(wei)江(jiang)南處士的情懷(huai)和審美趣(qu)味，與妙在(zai)賦彩、細筆輕色(se)的“黃家富貴”不同，﹝指黃筌與黃居父子﹞而形成另(ling)一種(zhong)獨特風格，被(bei)宋人稱(cheng)為(wei)“徐(xu)熙(xi)野(ye)逸”。然(ran)而《圖畫(hua)(hua)(hua)見聞(wen)志》中記徐(xu)熙(xi)為(wei)南唐宮廷(ting)所繪的“鋪殿花”、“裝堂花”，于“雙(shuang)縑幅(fu)素上畫(hua)(hua)(hua)叢艷疊石，傍出藥(yao)苗(miao)，雜(za)以禽(qin)鳥(niao)蜂蟬之(zhi)妙”，“意(yi)(yi)在(zai)位(wei)置端莊，駢羅(luo)整肅，多不存生(sheng)意(yi)(yi)自然(ran)之(zhi)態(tai)”。這(zhe)種(zhong)富有(you)(you)裝飾性(xing)的繪畫(hua)(hua)(hua)，也構成了徐(xu)熙(xi)繪畫(hua)(hua)(hua)的另(ling)一風貌。
《玉(yu)堂富貴(gui)圖》南唐徐(xu)熙 軸 絹本 縱112.5cm 橫38.3cm
牡(mu)丹(dan)花常被稱為富貴花。它是花中之王(wang)。自唐(tang)代以來，牡(mu)丹(dan)就成了民間(jian)所(suo)愛的(de)、
畫(hua)(hua)家常(chang)寫的花(hua)卉了(le)(le)。牡(mu)丹(dan)與白頭(tou)翁(鳥名)畫(hua)(hua)在(zai)一(yi)起(qi)，叫(jiao)做“玉(yu)堂富貴(gui)”了(le)(le)。圖中牡(mu)丹(dan)、玊蘭、海棠、杜鵑，布(bu)滿全幅，最后(hou)還(huan)用石青襯(chen)地(di)。枝葉花(hua)鳥，用墨(mo)筆鉤(gou)出輪(lun)廓，然(ran)(ran)后(hou)敷以彩色(se)，湖石下(xia)還(huan)繪了(le)(le)一(yi)只野禽(qin)。這種滿紙點染(ran)，不留隙(xi)地(di)的畫(hua)(hua)法，顯然(ran)(ran)受了(le)(le)佛教藝術的影響。五代時(shi)后(hou)，花(hua)鳥畫(hua)(hua)盛行，徐熙(xi)、黃(huang)筌二人(ren)，一(yi)在(zai)南唐、一(yi)在(zai)后(hou)蜀，同為后(hou)世(shi)花(hua)鳥畫(hua)(hua)之祖。黃(huang)筌一(yi)派的花(hua)鳥畫(hua)(hua)，用重色(se)，氣象華貴(gui)，非常(chang)艷麗；
徐熙(xi)則用(yong)“水墨淡彩(cai)”予人(ren)以超(chao)逸(yi)清雅的(de)感(gan)覺(jue)。黃(huang)(huang)筌與徐熙(xi)的(de)風格大(da)不相同，因(yin)而(er)有(you)“黃(huang)(huang)家(jia)富貴，徐熙(xi)野逸(yi)”之(zhi)說(shuo)(shuo)。不錯，徐熙(xi)是(shi)一位(wei)品(pin)格高尚的(de)野逸(yi)畫(hua)家(jia)，專畫(hua)動(dong)植物(wu)而(er)極少畫(hua)山水，郭(guo)若虛的(de)“圖(tu)(tu)畫(hua)見聞志(zhi)”說(shuo)(shuo)他“多(duo)狀江湖所(suo)有(you)汀花(hua)野竹、水鳥(niao)淵魚。”以寫生為主，對于(yu)后(hou)世(shi)(shi)的(de)影響很(hen)大(da)。徐熙(xi)沒有(you)做(zuo)過官，一生致力于(yu)繪畫(hua)。《圖(tu)(tu)畫(hua)見聞志(zhi)》又說(shuo)(shuo)：“徐熙(xi)輩，有(you)于(yu)雙縑幅素上(shang)畫(hua)叢艷迭石(shi)，傍出藥苗(miao)，雜(za)以禽鳥(niao)蜂蟬(chan)之(zhi)妙，乃是(shi)供李(li)(li)主宮(gong)中掛設之(zhi)具，謂之(zhi)鋪殿花(hua)，次(ci)日裝堂花(hua)，意在位(wei)置(zhi)端莊，駢羅整(zheng)群(qun)肅，多(duo)不取(qu)生意自(zi)然之(zhi)態。”這(zhe)可能是(shi)一種掛在墻(qiang)壁上(shang)作裝飾(shi)的(de)圖(tu)(tu)案畫(hua)。徐熙(xi)的(de)生卒年(nian)不詳(xiang)，只(zhi)知南(nan)唐(tang)于(yu)開(kai)寶末年(nian) (公(gong)元975年(nian))，李(li)(li)后(hou)主降宋之(zhi)后(hou)沒有(you)多(duo)久他就因(yin)病逝(shi)世(shi)(shi)了。
《雪竹圖》似是(shi)最能體(ti)現其“落墨(mo)(mo)(mo)”風(feng)格(ge)的(de)，可惜未加色而(er)不得窺(kui)其全豹。此圖縱151.1厘米，橫(heng)99.2厘米，絹本，墨(mo)(mo)(mo)筆，藏上海博物(wu)館。謝稚柳先(xian)生曾著(zhu)文介(jie)紹此圖，他是(shi)這樣闡(chan)述“落墨(mo)(mo)(mo)”的(de)：“所謂‘落墨(mo)(mo)(mo)’，是(shi)把(ba)枝、葉、蕊(rui)、萼的(de)正反凹凸，先(xian)用(yong)(yong)墨(mo)(mo)(mo)筆來(lai)連勾(gou)帶染的(de)全部把(ba)它描繪了出來(lai)，然后(hou)在某(mou)些(xie)(xie)部分略(lve)略(lve)的(de)加一(yi)些(xie)(xie)色彩。”也就(jiu)是(shi)說，一(yi)幅畫的(de)形(xing)和(he)神，都是(shi)用(yong)(yong)墨(mo)(mo)(mo)筆和(he)墨(mo)(mo)(mo)色來(lai)“落定”，著(zhu)色只是(shi)輔助。這體(ti)現了徐熙在筆墨(mo)(mo)(mo)上的(de)大(da)膽革(ge)新。
以《雪(xue)(xue)(xue)竹(zhu)圖》觀之，圖繪雪(xue)(xue)(xue)后的枯木竹(zhu)石(shi)。下方是大小(xiao)數(shu)方秀石(shi)，不重勾勒而(er)(er)(er)用(yong)水墨暈(yun)(yun)染(ran)(ran)出(chu)結構，留白以示積雪(xue)(xue)(xue)。石(shi)后中間是三竿(gan)粗(cu)竹(zhu)，挺拔茁壯，細(xi)枝遒勁(jing)，殘(can)葉紛披。旁有(you)數(shu)竿(gan)被雪(xue)(xue)(xue)壓彎(wan)或折(zhe)斷的竹(zhu)子，或粗(cu)或細(xi)，或斷或彎(wan)，又有(you)數(shu)竿(gan)細(xi)竹(zhu)穿插其(qi)間，顯得姿態多變(bian)(bian)，情趣盎然。左旁則現一段枯樹，枝杈被折(zhe)，或勾葉，或暈(yun)(yun)染(ran)(ran)留白，映襯雪(xue)(xue)(xue)景的蕭瑟(se)。而(er)(er)(er)在(zai)刻畫上(shang)，勾皴與暈(yun)(yun)染(ran)(ran)，粗(cu)筆與細(xi)筆，濃墨與淡墨，墨染(ran)(ran)與留白，兼施并(bing)用(yong)，同樣是謹嚴的寫實作品，與北宋盛(sheng)行的“細(xi)勾填彩”、務求(qiu)逼真的畫風相比較，顯得率意而(er)(er)(er)出(chu)格，然而(er)(er)(er)卻(que)也更多變(bian)(bian)化，更富情趣。
徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)畫在南唐甚(shen)受重視，為(wei)后(hou)主李(li)煜(yu)所欣(xin)賞。在宋(song)代(dai)也享有很高(gao)聲(sheng)譽，宋(song)太宗見徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)所畫安石榴，以為(wei)“花果之妙(miao)，吾(wu)獨(du)知有熙(xi)(xi)矣，其余不足觀(guan)也”。他與黃筌(quan)都代(dai)表了五代(dai)花鳥畫的新(xin)水平，具(ju)有重要歷史地位，然宋(song)人評論又說，黃筌(quan)神而不妙(miao)，趙昌妙(miao)而不神，神妙(miao)俱(ju)完(wan)，舍(she)熙(xi)(xi)無矣，被(bei)譽為(wei)“江(jiang)南絕筆”。徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)作品早已不存，現傳為(wei)徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)的《雪竹圖(tu)》、《玉堂(tang)富貴圖(tu)》、《雛鴿(ge)藥苗圖(tu)》皆非真跡，只能從中領略其風(feng)格和(he)畫法。《玉堂(tang)富貴圖(tu)》此畫繪玉蘭、海棠及牡丹，花蕊(rui)繁雜，畫下(xia)端有一野雞(ji)。題款(kuan)為(wei)"金陵徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)"下(xia)鈐半(ban)印(yin)二，不可辨。
后人將(jiang)其與后蜀黃(huang)筌并(bing)稱為(wei)“黃(huang)徐”，有(you)“黃(huang)家富貴，徐熙野逸“之評(ping)，為(wei)五(wu)代、宋初花鳥畫的兩大(da)流派之代表。汀花野竹、水(shui)鳥淵魚、今傳世鳧(fu)雁、鷺鷥、蒲藻、蝦魚、叢艷、折(zhe)枝(zhi)、園蔬(shu)藥苗是也(ye)……”
巧笑倩兮 
