徐熙(xi)，金陵（今南(nan)京）人(ren)，一(yi)(yi)說鐘陵（今江西(xi)進賢）人(ren)。生卒年不(bu)詳，但可知其卒于宋滅南(nan)唐之前。他出身(shen)江南(nan)名族，一(yi)(yi)生以(yi)高雅自任而不(bu)肯出仕。善畫花(hua)竹、禽魚(yu)、蔬(shu)果、草蟲。他經(jing)常(chang)漫步(bu)游覽于田野園圃，所(suo)見景(jing)物(wu)(wu)多為(wei)汀(ting)花(hua)野竹、水鳥(niao)淵魚(yu)、園蔬(shu)藥苗。每(mei)遇景(jing)物(wu)(wu)，必細(xi)心觀察，故傳寫物(wu)(wu)態，皆富有生動的(de)意趣(qu)。在畫法上(shang)他一(yi)(yi)反(fan)唐以(yi)來流(liu)行的(de)暈淡賦色(se)(se)，另創一(yi)(yi)種落墨的(de)表現方法，即(ji)先以(yi)墨寫花(hua)卉的(de)枝葉蕊萼，然后傅(fu)色(se)(se)。他在所(suo)著《翠微堂(tang)記(ji)》中自謂“落筆之際，未嘗以(yi)傅(fu)色(se)(se)暈淡細(xi)碎為(wei)功(gong)”。當時徐鉉記(ji)徐熙(xi)畫是“落墨為(wei)格，雜彩副(fu)之，跡與色(se)(se)不(bu)相(xiang)隱映也(ye)”（《圖畫見聞志(zhi)》）。
宋代(dai)沈括形容徐熙畫(hua)“以墨筆(bi)為(wei)之，殊草草，略施丹粉而(er)(er)(er)已(yi)，神氣(qi)迥出(chu)，別有(you)生動之意(yi)”(《夢溪(xi)筆(bi)談》)。宋代(dai)《德(de)隅齋(zhai)畫(hua)品(pin)》中(zhong)(zhong)著錄徐熙《鶴竹圖》，謂其(qi)(qi)(qi)畫(hua)竹“根干節葉皆用濃墨粗(cu)筆(bi)，其(qi)(qi)(qi)間櫛比，略以青綠點拂，而(er)(er)(er)其(qi)(qi)(qi)梢蕭然有(you)拂云之氣(qi)”。米芾又(you)謂他畫(hua)花果有(you)時(shi)用澄心(xin)堂(tang)紙(zhi)，用絹則(ze)“其(qi)(qi)(qi)紋稍粗(cu)如(ru)布”。這(zhe)種題材和畫(hua)法(fa)都表(biao)現他作為(wei)江南處(chu)士的情懷和審美趣味，與妙(miao)在賦彩(cai)、細筆(bi)輕色的“黃家(jia)富貴”不同，﹝指黃筌與黃居(ju)父子﹞而(er)(er)(er)形成另一(yi)種獨特風(feng)格，被宋人稱為(wei)“徐熙野逸”。然而(er)(er)(er)《圖畫(hua)見(jian)聞志》中(zhong)(zhong)記徐熙為(wei)南唐宮廷所繪的“鋪(pu)殿花”、“裝堂(tang)花”，于“雙縑(jian)幅素(su)上畫(hua)叢艷疊石，傍出(chu)藥苗，雜以禽鳥蜂蟬之妙(miao)”，“意(yi)在位置端莊(zhuang)，駢羅整肅，多不存(cun)生意(yi)自然之態”。這(zhe)種富有(you)裝飾性的繪畫(hua)，也構成了(le)徐熙繪畫(hua)的另一(yi)風(feng)貌。
《玉堂富貴圖》南唐徐(xu)熙 軸 絹本(ben) 縱112.5cm 橫(heng)38.3cm
牡丹花常被稱為富(fu)貴花。它是花中之王。自唐代(dai)以來，牡丹就(jiu)成了民間所愛的、
畫家(jia)常寫(xie)的(de)花(hua)卉了。牡(mu)丹(dan)與(yu)白頭翁(鳥名)畫在一(yi)起，叫做“玉堂富貴(gui)(gui)”了。圖中牡(mu)丹(dan)、玊蘭、海(hai)棠、杜鵑，布滿(man)全幅，最后(hou)還用石(shi)青襯(chen)地。枝(zhi)葉花(hua)鳥，用墨筆(bi)鉤出輪廓，然后(hou)敷以彩色，湖石(shi)下(xia)還繪了一(yi)只野禽(qin)。這種滿(man)紙點染，不留隙地的(de)畫法，顯然受了佛教藝(yi)術的(de)影響。五代時后(hou)，花(hua)鳥畫盛(sheng)行，徐熙、黃筌二人，一(yi)在南唐、一(yi)在后(hou)蜀，同為后(hou)世花(hua)鳥畫之祖。黃筌一(yi)派的(de)花(hua)鳥畫，用重色，氣象華(hua)貴(gui)(gui)，非(fei)常艷麗；
徐(xu)熙(xi)則(ze)用(yong)“水墨淡彩”予人以超(chao)逸清(qing)雅的(de)(de)感覺。黃筌與徐(xu)熙(xi)的(de)(de)風格(ge)大(da)不相同，因(yin)而有(you)“黃家富貴，徐(xu)熙(xi)野(ye)(ye)逸”之(zhi)(zhi)說(shuo)。不錯，徐(xu)熙(xi)是一位(wei)品格(ge)高尚的(de)(de)野(ye)(ye)逸畫(hua)(hua)(hua)家，專畫(hua)(hua)(hua)動植物而極(ji)少畫(hua)(hua)(hua)山水，郭若虛的(de)(de)“圖(tu)畫(hua)(hua)(hua)見(jian)聞志(zhi)”說(shuo)他(ta)“多(duo)狀江湖所有(you)汀花(hua)野(ye)(ye)竹(zhu)、水鳥淵魚。”以寫生(sheng)為(wei)主(zhu)(zhu)，對于(yu)后(hou)世(shi)的(de)(de)影響很大(da)。徐(xu)熙(xi)沒有(you)做過官，一生(sheng)致力(li)于(yu)繪畫(hua)(hua)(hua)。《圖(tu)畫(hua)(hua)(hua)見(jian)聞志(zhi)》又說(shuo)：“徐(xu)熙(xi)輩，有(you)于(yu)雙(shuang)縑(jian)幅素上畫(hua)(hua)(hua)叢艷迭石，傍出藥(yao)苗，雜以禽鳥蜂蟬(chan)之(zhi)(zhi)妙，乃是供李主(zhu)(zhu)宮中掛設之(zhi)(zhi)具，謂之(zhi)(zhi)鋪(pu)殿(dian)花(hua)，次日(ri)裝堂花(hua)，意在(zai)(zai)位(wei)置(zhi)端莊，駢羅整群肅，多(duo)不取(qu)生(sheng)意自(zi)然之(zhi)(zhi)態。”這可能(neng)是一種掛在(zai)(zai)墻壁(bi)上作裝飾的(de)(de)圖(tu)案畫(hua)(hua)(hua)。徐(xu)熙(xi)的(de)(de)生(sheng)卒年不詳，只知南唐于(yu)開寶末年 (公元(yuan)975年)，李后(hou)主(zhu)(zhu)降(jiang)宋之(zhi)(zhi)后(hou)沒有(you)多(duo)久(jiu)他(ta)就因(yin)病逝世(shi)了(le)。
《雪(xue)竹圖》似是(shi)(shi)最能體(ti)(ti)現其“落墨(mo)(mo)(mo)”風格的(de)，可惜未加色(se)而(er)不得窺其全(quan)豹。此圖縱151.1厘米(mi)，橫99.2厘米(mi)，絹本(ben)，墨(mo)(mo)(mo)筆(bi)(bi)，藏上(shang)海博物館。謝(xie)稚柳(liu)先生曾著文介紹(shao)此圖，他是(shi)(shi)這(zhe)樣闡述“落墨(mo)(mo)(mo)”的(de)：“所謂‘落墨(mo)(mo)(mo)’，是(shi)(shi)把(ba)枝、葉(xie)、蕊(rui)、萼的(de)正反凹凸，先用墨(mo)(mo)(mo)筆(bi)(bi)來連勾帶染的(de)全(quan)部(bu)把(ba)它描(miao)繪了出來，然后在某些部(bu)分略略的(de)加一(yi)些色(se)彩(cai)。”也就是(shi)(shi)說，一(yi)幅畫的(de)形和(he)神，都是(shi)(shi)用墨(mo)(mo)(mo)筆(bi)(bi)和(he)墨(mo)(mo)(mo)色(se)來“落定”，著色(se)只是(shi)(shi)輔助。這(zhe)體(ti)(ti)現了徐熙在筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)上(shang)的(de)大膽革(ge)新。
以《雪(xue)(xue)竹(zhu)圖(tu)》觀之，圖(tu)繪雪(xue)(xue)后的(de)枯(ku)木竹(zhu)石(shi)。下方(fang)是(shi)大小(xiao)數(shu)方(fang)秀石(shi)，不(bu)重勾(gou)勒(le)而(er)用水墨(mo)暈(yun)(yun)染(ran)出結(jie)構(gou)，留白(bai)以示積雪(xue)(xue)。石(shi)后中間是(shi)三竿(gan)粗(cu)(cu)竹(zhu)，挺拔(ba)茁壯，細(xi)枝(zhi)遒勁(jing)，殘葉紛披。旁(pang)有數(shu)竿(gan)被(bei)雪(xue)(xue)壓彎或(huo)(huo)(huo)折(zhe)斷的(de)竹(zhu)子，或(huo)(huo)(huo)粗(cu)(cu)或(huo)(huo)(huo)細(xi)，或(huo)(huo)(huo)斷或(huo)(huo)(huo)彎，又有數(shu)竿(gan)細(xi)竹(zhu)穿插其間，顯(xian)得姿態(tai)多(duo)變(bian)，情(qing)(qing)趣(qu)盎然。左旁(pang)則現一段枯(ku)樹，枝(zhi)杈被(bei)折(zhe)，或(huo)(huo)(huo)勾(gou)葉，或(huo)(huo)(huo)暈(yun)(yun)染(ran)留白(bai)，映襯雪(xue)(xue)景的(de)蕭瑟。而(er)在(zai)刻畫上，勾(gou)皴與(yu)暈(yun)(yun)染(ran)，粗(cu)(cu)筆與(yu)細(xi)筆，濃墨(mo)與(yu)淡(dan)墨(mo)，墨(mo)染(ran)與(yu)留白(bai)，兼施并用，同樣是(shi)謹嚴的(de)寫實作(zuo)品，與(yu)北宋(song)盛行的(de)“細(xi)勾(gou)填彩”、務(wu)求逼真的(de)畫風相比較(jiao)，顯(xian)得率意(yi)而(er)出格，然而(er)卻也更多(duo)變(bian)化(hua)，更富(fu)情(qing)(qing)趣(qu)。
徐(xu)熙(xi)(xi)畫(hua)在南唐(tang)甚受(shou)重視，為(wei)后主李煜所(suo)欣賞。在宋(song)代也(ye)享有(you)(you)很高聲譽，宋(song)太宗見(jian)徐(xu)熙(xi)(xi)所(suo)畫(hua)安石(shi)榴，以(yi)為(wei)“花(hua)果之妙(miao)，吾獨知有(you)(you)熙(xi)(xi)矣，其(qi)余不足觀也(ye)”。他與黃筌(quan)都代表了(le)五代花(hua)鳥畫(hua)的新(xin)水平，具有(you)(you)重要歷史地位，然宋(song)人評論又說，黃筌(quan)神而不妙(miao)，趙昌妙(miao)而不神，神妙(miao)俱完，舍熙(xi)(xi)無矣，被譽為(wei)“江南絕(jue)筆”。徐(xu)熙(xi)(xi)作(zuo)品早已不存，現傳為(wei)徐(xu)熙(xi)(xi)的《雪竹圖(tu)》、《玉堂(tang)富貴圖(tu)》、《雛鴿藥苗圖(tu)》皆非(fei)真跡(ji)，只能(neng)從中領略其(qi)風格和(he)畫(hua)法。《玉堂(tang)富貴圖(tu)》此(ci)畫(hua)繪玉蘭、海(hai)棠及牡(mu)丹，花(hua)蕊(rui)繁(fan)雜，畫(hua)下端有(you)(you)一野(ye)雞(ji)。題款為(wei)"金陵徐(xu)熙(xi)(xi)"下鈐半印二，不可辨。
后人(ren)將其與后蜀黃(huang)筌并稱為“黃(huang)徐(xu)”，有“黃(huang)家富貴，徐(xu)熙野逸“之評，為五代(dai)、宋初花鳥畫的兩大流(liu)派之代(dai)表。汀花野竹、水鳥淵魚、今傳世(shi)鳧雁、鷺鷥、蒲藻(zao)、蝦魚、叢(cong)艷、折枝、園蔬藥苗是(shi)也(ye)……”
巧笑倩兮 
