東(dong)(dong)北二(er)(er)人(ren)(ren)轉，亦稱“蹦(beng)蹦(beng)”，是(shi)在東(dong)(dong)北地區喜聞樂見，具有濃郁(yu)地方色彩的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)(min)(min)間(jian)藝(yi)(yi)(yi)術，至今(jin)已(yi)有三百多年的(de)(de)(de)(de)(de)發展歷(li)史。長期以(yi)來深(shen)受東(dong)(dong)北群眾(zhong)尤其(qi)是(shi)廣大(da)農民(min)(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)喜愛。它的(de)(de)(de)(de)(de)唱本語言通(tong)俗易懂(dong)，幽默風趣(qu)，充滿生(sheng)活(huo)氣息。最(zui)初的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)(er)人(ren)(ren)轉，是(shi)由白天扭秧歌(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)在晚間(jian)演唱東(dong)(dong)北民(min)(min)(min)(min)(min)歌(ge)小(xiao)調(diao)（俗稱“小(xiao)秧歌(ge)”），后來，隨著(zhu)關內居民(min)(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)增多，加(jia)上長期以(yi)來各地文化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)交流，大(da)大(da)豐富了二(er)(er)人(ren)(ren)轉的(de)(de)(de)(de)(de)內涵。在原來的(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)(dong)北秧歌(ge)、東(dong)(dong)北民(min)(min)(min)(min)(min)歌(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上，又(you)吸(xi)收(shou)了蓮花(hua)落(luo)、東(dong)(dong)北大(da)鼓、太平鼓、霸王鞭、河北梆(bang)子(zi)、驢皮影以(yi)及(ji)民(min)(min)(min)(min)(min)間(jian)笑話等(deng)多種藝(yi)(yi)(yi)術形(xing)式(shi)逐漸演變而成。因此表演形(xing)式(shi)與唱腔非常豐富。在民(min)(min)(min)(min)(min)間(jian)中(zhong)(zhong)流傳著(zhu) "寧舍(she)一頓飯，不舍(she)二(er)(er)人(ren)(ren)傳"的(de)(de)(de)(de)(de)說法，可見"二(er)(er)人(ren)(ren)轉"在群眾(zhong)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)之深(shen)。可以(yi)說，二(er)(er)人(ren)(ren)轉最(zui)能(neng)體現東(dong)(dong)北勞動人(ren)(ren)民(min)(min)(min)(min)(min)對藝(yi)(yi)(yi)術美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)追求。在歷(li)史上有“小(xiao)秧歌(ge)”、“雙(shuang)(shuang)玩意兒”、“雙(shuang)(shuang)調(diao)”、“邊曲子(zi)”、“蹦(beng)蹦(beng)”等(deng)稱謂。二(er)(er)人(ren)(ren)轉一名始見于1934年的(de)(de)(de)(de)(de)《泰東(dong)(dong)日報》 ，1953年全(quan)國第一屆民(min)(min)(min)(min)(min)間(jian)音樂舞蹈匯(hui)演前，才統(tong)稱為二(er)(er)人(ren)(ren)轉。 是(shi)東(dong)(dong)北土生(sheng)土長的(de)(de)(de)(de)(de)載(zai)歌(ge)載(zai)舞的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)(min)(min)間(jian)藝(yi)(yi)(yi)術之一。它集中(zhong)(zhong)反映了東(dong)(dong)北民(min)(min)(min)(min)(min)歌(ge)、民(min)(min)(min)(min)(min)間(jian)舞蹈和口頭(tou)文學的(de)(de)(de)(de)(de)精華，深(shen)受廣大(da)城鄉人(ren)(ren)民(min)(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)喜愛。
東(dong)北二(er)(er)人(ren)轉以(yi)唱(chang)(chang)(chang)為(wei)主(zhu)，有(you)舞(wu)有(you)做又有(you)“說口”，它(ta)幽默熱鬧，粗(cu)獷潑辣，有(you)濃(nong)厚的東(dong)北色彩。它(ta)的唱(chang)(chang)(chang)詞與(yu)鼓詞相似(si)，長的達千句，短(duan)的二(er)(er)、三句，一般的二(er)(er)、三百句。 二(er)(er)人(ren)轉由男（“下裝(zhuang)”）、女(nv)（“上(shang)裝(zhuang)”）、二(er)(er)人(ren)（“一副架”）演唱(chang)(chang)(chang)，“上(shang)裝(zhuang)”以(yi)“手玉子”、“下裝(zhuang)”以(yi)小木棒為(wei)道(dao)具。
二人(ren)轉音樂以九腔(qiang)(qiang)(qiang)十(shi)八調(diao)七(qi)十(shi)嗨(hai)嗨(hai)之稱，其主要腔(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)有“胡(hu)胡(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“柳子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“嗨(hai)嗨(hai)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“二窩子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“迷子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“喝喝腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“茉莉花調(diao)”、“鋪地(di)錦(jin)調(diao)”、“鴛(yuan)鴦扣(kou)”、“小拜年”、“茨兒山(shan)”、“叫五更”、“文嗨(hai)嗨(hai)”、“武嗨(hai)嗨(hai)”、“十(shi)三(san)(san)嗨(hai)”、“喇叭(ba)牌子(zi)(zi)”、“句句雙”、“五匹馬”、“滿堂紅(hong)”、“柳青(qing)娘”、“紅(hong)柳子(zi)(zi)”、“三(san)(san)節板”、“窮棒子(zi)(zi)調(diao)”、“四平(ping)調(diao)”、“大悲調(diao)”、“小悲調(diao)”等。
二人(ren)(ren)轉(zhuan)的演(yan)唱(chang)(chang)(chang)形(xing)式多樣，有(you)(you)分段輪唱(chang)(chang)(chang)、分句(ju)，化(hua)唱(chang)(chang)(chang)、一句(ju)分唱(chang)(chang)(chang)、接(jie)唱(chang)(chang)(chang)、對唱(chang)(chang)(chang)、幫唱(chang)(chang)(chang)、一人(ren)(ren)幫唱(chang)(chang)(chang)、眾人(ren)(ren)幫唱(chang)(chang)(chang)等。 二人(ren)(ren)轉(zhuan)包括(kuo)“雙(shuang)玩(wan)意兒”（或“雙(shuang)調”、“對口”）、“單出(chu)頭(tou)”、“拉場戲”等表演(yan)形(xing)式。常(chang)演(yan)節目有(you)(you)《打鳥(niao)》、《賣線》、《陰功(gong)報(bao)》、《古(gu)城(cheng)》、《藍橋(qiao)》、 《西(xi)廂》 、《壩橋(qiao)》、《雙(shuang)鎖山(shan)》、《華容道》、《游(you)宮》、《報(bao)號》、《賠妹》、《盤道》、《禪(chan)魚寺》、《楊八姐游(you)春》等。
二人轉起源并流行于(yu)(yu)東三省(sheng)，至今已(yi)有三百(bai)多年的歷史。但由于(yu)(yu)清(qing)末的社會動蕩(dang)以(yi)及戰(zhan)爭的緣故，文獻記載大(da)多不全，長(chang)期以(yi)來(lai)僅是在民間(jian)的流傳，具體(ti)無從考證(zheng)。
有(you)記載，清(qing)道光(guang)二年(nian)（1822）年(nian)，吉林省懷德(de)縣八家子(zi)老爺(ye)廟(miao)（普濟寺(si)）的(de)(de)廟(miao)會(hui)上(shang)就曾(ceng)演(yan)出過蹦(beng)蹦(beng)戲。早(zao)期(qi)的(de)(de)二人轉沒有(you)女演(yan)員，女子(zi)角色全部(bu)由男扮女裝。
隨著流(liu)行地域的(de)不(bu)同，二(er)人(ren)轉在發展中曾經形成(cheng)東(dong)路、西(xi)(xi)路、南(nan)(nan)路、北路四個(ge)流(liu)派(pai)。其中東(dong)路以(yi)(yi)吉林(lin)市為中心(xin)，表演擅(shan)舞彩棒(bang)(bang)，有武打(da)成(cheng)分；西(xi)(xi)路以(yi)(yi)遼寧的(de)黑山縣為中心(xin)，講究板頭(tou)和演唱(chang)；南(nan)(nan)路以(yi)(yi)遼寧營口為中心(xin)，表演歌舞并重(zhong)；北路以(yi)(yi)黑龍江(jiang)的(de)北大(da)荒為中心(xin)，追(zhui)求(qiu)唱(chang)腔的(de)優美(mei)動人(ren)，故此歷史上曾有二(er)人(ren)轉"南(nan)(nan)靠浪(lang)（舞），北靠唱(chang)，西(xi)(xi)講板頭(tou)，東(dong)耍棒(bang)(bang)"的(de)民諺(yan)。后(hou)來各路表演取(qu)長補短，互相融合，表演的(de)側重(zhong)不(bu)再像(xiang)以(yi)(yi)前那(nei)樣明確。
中(zhong)華人(ren)民共和國(guo)成立后，“二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)”的(de)(de)(de)叫法才得以流傳(chuan)。四(si)平、遼源、吉林、長春、鐵嶺(ling)等大、中(zhong)城(cheng)市，及西豐、榆樹(shu)、梨樹(shu)、德惠、雙遼、扶余、鎮賚(lai)等縣，相繼成立地方戲隊(演(yan)出二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan))。一九五五年，女(nv)演(yan)員(yuan)開始逐漸增多，二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)演(yan)出基本(ben)結束了(le)(le)(le)男(nan)扮女(nv)裝的(de)(de)(de)歷史。自此，男(nan)女(nv)開始分腔，演(yan)唱講求(qiu)科學發(fa)聲方法。六十年代，"二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)"的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種建設(she)取得了(le)(le)(le)長足的(de)(de)(de)進展。加強了(le)(le)(le)編導工作，開拓了(le)(le)(le)二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)新劇(ju)(ju)目，豐富了(le)(le)(le)音樂(le)伴奏，改進了(le)(le)(le)服飾(shi)，充實了(le)(le)(le)舞蹈(dao)美(mei)術，演(yan)員(yuan)手持(chi)道具(ju)的(de)(de)(de)種類(lei)有了(le)(le)(le)發(fa)展變化。在內容上對(dui)古(gu)典劇(ju)(ju)目取其(qi)(qi)精(jing)華、去其(qi)(qi)糟粕(po)，堅持(chi)剔除"紙(zhi)級(ji)、庸(yong)俗、丑惡的(de)(de)(de)表演(yan)"；發(fa)展"健康、幽默、風趣(qu)的(de)(de)(de)優良傳(chuan)統"。音樂(le)唱腔要(yao)克(ke)服"單調、貧(pin)乏的(de)(de)(de)傾向"；在表演(yan)上要(yao)求(qiu)做到(dao)"唱的(de)(de)(de)好聽，舞的(de)(de)(de)優美(mei)，逗(dou)的(de)(de)(de)風趣(qu)，扮的(de)(de)(de)逼真，絕活精(jing)湛"，五功(gong)綜合，雅俗共賞。
改(gai)革開放以后，"二人轉(zhuan)"曲(qu)牌又不斷(duan)出(chu)新，伴奏樂器(qi)增加了(le)揚琴(qin)、琵琶等，并兼用武場鼓(gu)、鑼(luo)、鈸。演(yan)(yan)員手持道具又增加了(le)花傘(san)、紗巾、長(chang)綢。根據塑造人物的需要，服(fu)飾又得到相應的改(gai)進(jin)。舞臺演(yan)(yan)出(chu)運(yun)用燈光色(se)彩(cai)的變幻，烘托戲劇情境(jing)，綜合藝術(shu)質量不斷(duan)提高(gao)。此間涌出(chu)了(le)大(da)量精彩(cai)曲(qu)目，如《馬前潑水(shui)》、《回杯記》、《包公斷(duan)后》、《包公賠情》、《西廂·聽(ting)琴(qin)》、《雙比武》、《馮(feng)奎(kui)賣妻》、《水(shui)漫藍(lan)橋》等。這些作品深受廣大(da)人民群眾的喜愛，久演(yan)(yan)不衰(shuai)。
在(zai)新(xin)的(de)(de)(de)(de)世紀，遼寧省(sheng)鐵嶺市民(min)間藝術(shu)團的(de)(de)(de)(de)二人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)演(yan)員(yuan)(yuan)趙(zhao)(zhao)本(ben)山，立志(zhi)要將二人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)這個(ge)在(zai)東北有(you)廣(guang)泛群眾基礎的(de)(de)(de)(de)地方戲發(fa)揚光大，使(shi)其再現輝煌。二○○一年，由(you)趙(zhao)(zhao)本(ben)山發(fa)起組辦的(de)(de)(de)(de)"趙(zhao)(zhao)本(ben)山杯"二人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)大獎(jiang)賽，為二人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)在(zai)新(xin)世紀的(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)注入了(le)新(xin)的(de)(de)(de)(de)活力(li)。趙(zhao)(zhao)本(ben)山也在(zai)本(ben)次大獎(jiang)賽中收(shou)了(le)五(wu)位優秀(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)(de)二人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)演(yan)員(yuan)(yuan)為徒，他(ta)(ta)們(men)分別是翟(zhai)波、王小(xiao)寶、王小(xiao)利、張小(xiao)飛、唐鑒君(jun)，他(ta)(ta)們(men)都出(chu)(chu)演(yan)了(le)趙(zhao)(zhao)本(ben)山自(zi)導自(zi)演(yan)的(de)(de)(de)(de)十(shi)八集農(nong)村(cun)題材輕喜劇(ju)(ju)(ju)《劉(liu)老根》。隨(sui)著這部(bu)電(dian)視(shi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)熱(re)播(bo)，在(zai)全(quan)(quan)國掀(xian)起了(le)"東北二人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)熱(re)"。劇(ju)(ju)(ju)里(li)二人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)演(yan)員(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)精彩表演(yan)，也使(shi)全(quan)(quan)國人(ren)(ren)(ren)民(min)對(dui)二人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)這門民(min)間藝術(shu)有(you)了(le)一個(ge)初步的(de)(de)(de)(de)了(le)解。相信由(you)這些(xie)優秀(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)(de)二人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)演(yan)員(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)努力(li)創新(xin)、創作，會出(chu)(chu)現更(geng)多優秀(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)，將二人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)這種(zhong)東北的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)推向全(quan)(quan)國，使(shi)更(geng)多的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)喜歡二人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)。
二人(ren)轉的演出形式，有(you)"唱(chang)(chang)大(da)(da)車店"、"唱(chang)(chang)秧歌會"、"唱(chang)(chang)茶(cha)社"、"唱(chang)(chang)屯(tun)場"等多種，其中(zhong)最(zui)常(chang)見(jian)的演出方式是(shi)"唱(chang)(chang)屯(tun)場"。每年秋后(hou)三大(da)(da)時(shi)節，掛鋤，冬閑，都有(you)"唱(chang)(chang)屯(tun)場"，通(tong)常(chang)按以下順序表演：
"打(da)通"：指秧歌鑼鼓的頭(tou)鼓，二鼓，三鼓來招引觀眾。
"三場舞"：丑(chou)角上場喊"要想賣，頭朝外(wai)，船家(jia)打(da)漿(jiang)劃過(guo)來"，以此引(yin)旦角上場，兩人共舞"三場舞"。
"喊(han)(han)詩頭"："三場舞"后，旦(dan)角下場，丑角"起霸"接"喊(han)(han)詩頭"。"詩頭"類似戲曲(qu)的(de)"自(zi)報(bao)家門"或(huo)"定場詩"，多數"詩頭"與正劇無關，只是為了靜場。
"說口(kou)(kou)(kou)"：旦角(jiao)上場(chang)，與丑(chou)角(jiao)"說口(kou)(kou)(kou)"。"說口(kou)(kou)(kou)"可(ke)分為零口(kou)(kou)(kou)、定口(kou)(kou)(kou)和(he)套口(kou)(kou)(kou)。"零口(kou)(kou)(kou)"是(shi)演員見(jian)景生情(qing)，逢(feng)場(chang)做戲，現編(bian)現說的(de)(de)口(kou)(kou)(kou)語(yu)；"定口(kou)(kou)(kou)"是(shi)與劇情(qing)緊密(mi)相(xiang)關的(de)(de)念白(bai)，包括交(jiao)代情(qing)節，人物對(dui)話(hua)；"套口(kou)(kou)(kou)"多為與劇情(qing)無關聯的(de)(de)民間故(gu)事及笑話(hua)。
"唱(chang)小(xiao)帽"：這是正文前唱(chang)的民間小(xiao)調。
"唱正文"：演員用唱、說、做、舞等(deng)各種手段來(lai)演示劇情。
二人轉的(de)表演(yan)手段(duan)大致可分為(wei)三種(zhong)。一(yi)種(zhong)是(shi)二人化(hua)裝(zhuang)成(cheng)一(yi)丑一(yi)旦的(de)對唱形(xing)式(shi)，邊說邊唱，邊唱邊舞(wu)，這是(shi)名副(fu)其實(shi)的(de)"二人轉"；一(yi)種(zhong)是(shi)一(yi)人且唱且舞(wu)，稱為(wei)單出頭；一(yi)種(zhong)是(shi)演(yan)員以(yi)各種(zhong)角色出現在(zai)舞(wu)臺(tai)上唱戲，這種(zhong)形(xing)式(shi)稱"拉場戲"。
對于演員的表現手法，有"四功一絕"之說。"四功"即唱、說、做、舞；"一絕"指用手絹、扇子、大板子、手(shou)(shou)(shou)玉子(zi)等道具(ju)(ju)的(de)特技動作。四功"唱"為首(shou)，講(jiang)究味、字、句、板(ban)、調、勁(jing)；"說"指說口，以插科打(da)諢為主；"做"講(jiang)究以虛代實(shi)；而"舞(wu)(wu)"主要(yao)指"三場舞(wu)(wu)"。二人(ren)轉的(de)"一(yi)絕"，以手(shou)(shou)(shou)絹花(hua)和扇花(hua)較為常見(jian)，這部分與東(dong)北(bei)大秧歌(ge)相(xiang)似；持(chi)(chi)大板(ban)子(zi)和手(shou)(shou)(shou)玉子(zi)的(de)舞(wu)(wu)者倒(dao)是別具(ju)(ju)一(yi)格。右(you)手(shou)(shou)(shou)持(chi)(chi)大板(ban)子(zi)的(de)舞(wu)(wu)者，左手(shou)(shou)(shou)通常持(chi)(chi)甩子(zi)，能舞(wu)(wu)出"風擺柳"，"仙人(ren)摘豆"，"金龍盤玉柱"，"黑(hei)虎出山"，"金鼠歸洞(dong)"，"纏頭裹腦(nao)"等高(gao)難動作。有(you)的(de)舞(wu)(wu)者雙手(shou)(shou)(shou)持(chi)(chi)手(shou)(shou)(shou)玉子(zi)，這是小竹板(ban)，握在手(shou)(shou)(shou)中，每手(shou)(shou)(shou)兩(liang)塊，有(you)"雙臂旁平(ping)伸打(da)扭"，"胸前(qian)打(da)扭"，"輪腔(qiang)打(da)扭"及"碎抖花(hua)"等多種打(da)法。
二(er)人轉的音樂唱腔極為(wei)豐富，素有"九腔十八調(diao)，七十二(er)嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)"之稱。其(qi)結構為(wei)曲牌聯綴(zhui)體(ti)，積累的曲牌約有三(san)百多(duo)支，比(bi)較(jiao)常見的有五十六支，其(qi)中包括(kuo)胡胡腔、喇叭(ba)牌子(zi)、紅柳子(zi)、抱板、三(san)節板、文嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)、武(wu)嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)、大鼓調(diao)、大救駕(jia)、小(xiao)翻車、哭糜(mi)子(zi)、大悲調(diao)、五字錦、壓巴生、靠山調(diao)等。
二人轉的傳統曲目(mu)很多，計有三百多個。藝(yi)人有"四(si)(si)(si)梁(liang)四(si)(si)(si)柱(zhu)"之說。"四(si)(si)(si)梁(liang)"指的是(shi)大四(si)(si)(si)套曲目(mu)，有《鋼鑒》、《清律》、《潯陽樓》和(he)《鐵(tie)冠圖(tu)》。"四(si)(si)(si)柱(zhu)"指的是(shi)小四(si)(si)(si)套曲目(mu)，有《西廂》、《蘭橋》、《陰(yin)魂(hun)陣》和(he)《李翠蓮(lian)盤(pan)道(dao)》。這也是(shi)二人轉藝(yi)人的拿手曲目(mu)。此外，還(huan)有《雙鎖(suo)山(shan)》、《華容道(dao)》等。近(jin)幾十年來，又有大批的新創作曲目(mu)，如《豐收橋》、《接(jie)姑娘》、《柳春桃》等，均深受(shou)人們歡(huan)迎(ying)。
二人轉唱(chang)(chang)詞(ci)以七言(yan)和(he)(he)(he)十言(yan)為主(zhu)，兼有長短句式；表演講究唱(chang)(chang)、說(shuo)、做(zuo)、舞四功(gong)(gong)的(de)綜(zong)合(he)運用(yong)，其中唱(chang)(chang)功(gong)(gong)講究"字兒(er)、句兒(er)、味兒(er)、板(ban)兒(er)、腔兒(er)、勁兒(er)"，高亢火爆，親切動(dong)聽；說(shuo)功(gong)(gong)分(fen)"說(shuo)口(kou)"、"成口(kou)"（亦稱套(tao)口(kou)）和(he)(he)(he)"零口(kou)"，丑逗旦捧，多用(yong)韻白，也(ye)有說(shuo)白和(he)(he)(he)數板(ban)，語言(yan)風(feng)趣幽默(mo)，招(zhao)人討笑；做(zuo)功(gong)(gong)（亦稱扮功(gong)(gong)）講究以身段和(he)(he)(he)動(dong)作輔助演唱(chang)(chang)，強調手、眼、身、法、步等功(gong)(gong)法的(de)綜(zong)合(he)運用(yong)；舞功(gong)(gong)以跳東北(bei)大秧歌舞為主(zhu)，也(ye)吸(xi)收有其他(ta)民間舞蹈和(he)(he)(he)武打的(de)成分(fen)，并有耍扇子(zi)、耍手絹、打手玉子(zi)、打大竹板(ban)等雜技性的(de)絕活穿(chuan)插其間，舞臺效果(guo)十分(fen)熱鬧火爆。
國(guo)家非(fei)常重(zhong)視非(fei)物質文(wen)化遺產的保護(hu)，2006年(nian)5月20日(ri)，該曲藝經國(guo)務(wu)院(yuan)批準(zhun)列入第一批國(guo)家級非(fei)物質文(wen)化遺產名(ming)錄。
歲月靜好 
