東(dong)北(bei)(bei)二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)，亦稱(cheng)“蹦(beng)(beng)(beng)蹦(beng)(beng)(beng)”，是在(zai)東(dong)北(bei)(bei)地區(qu)喜聞樂見(jian)，具(ju)有(you)濃郁地方色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)藝術(shu)，至今(jin)已有(you)三百多年的(de)(de)(de)(de)發展歷史。長(chang)期以(yi)來深(shen)(shen)受(shou)東(dong)北(bei)(bei)群(qun)眾(zhong)尤其是廣(guang)(guang)大農民(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)喜愛。它的(de)(de)(de)(de)唱本(ben)語言通俗(su)易懂，幽默風趣，充滿(man)生(sheng)活氣息。最初的(de)(de)(de)(de)二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)，是由白天扭秧歌(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)藝人在(zai)晚(wan)間(jian)(jian)(jian)(jian)演唱東(dong)北(bei)(bei)民(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)歌(ge)(ge)小(xiao)調（俗(su)稱(cheng)“小(xiao)秧歌(ge)(ge)”），后(hou)來，隨著關內居(ju)民(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)增多，加(jia)上長(chang)期以(yi)來各地文化(hua)的(de)(de)(de)(de)交流，大大豐富(fu)了(le)二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)內涵。在(zai)原來的(de)(de)(de)(de)東(dong)北(bei)(bei)秧歌(ge)(ge)、東(dong)北(bei)(bei)民(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)歌(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上，又吸收了(le)蓮花落、東(dong)北(bei)(bei)大鼓、太平鼓、霸王鞭(bian)、河北(bei)(bei)梆(bang)子、驢皮影(ying)(ying)以(yi)及民(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)笑話(hua)等多種(zhong)藝術(shu)形式(shi)逐漸演變而成(cheng)。因此表演形式(shi)與(yu)唱腔非常豐富(fu)。在(zai)民(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)中(zhong)流傳著 "寧舍一頓飯，不舍二(er)(er)人傳"的(de)(de)(de)(de)說法，可見(jian)"二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)"在(zai)群(qun)眾(zhong)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)響之深(shen)(shen)。可以(yi)說，二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)最能體(ti)現東(dong)北(bei)(bei)勞動人民(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)對(dui)藝術(shu)美的(de)(de)(de)(de)追(zhui)求。在(zai)歷史上有(you)“小(xiao)秧歌(ge)(ge)”、“雙玩意兒”、“雙調”、“邊曲子”、“蹦(beng)(beng)(beng)蹦(beng)(beng)(beng)”等稱(cheng)謂(wei)。二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)一名始見(jian)于(yu)1934年的(de)(de)(de)(de)《泰東(dong)日(ri)報(bao)》 ，1953年全國第一屆民(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)音樂舞(wu)蹈匯演前，才統稱(cheng)為二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)。 是東(dong)北(bei)(bei)土生(sheng)土長(chang)的(de)(de)(de)(de)載歌(ge)(ge)載舞(wu)的(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)藝術(shu)之一。它集中(zhong)反映了(le)東(dong)北(bei)(bei)民(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)歌(ge)(ge)、民(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)舞(wu)蹈和口(kou)頭(tou)文學的(de)(de)(de)(de)精(jing)華，深(shen)(shen)受(shou)廣(guang)(guang)大城鄉(xiang)人民(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)喜愛。
東北(bei)(bei)二(er)(er)人轉以(yi)唱為(wei)主，有(you)舞有(you)做又(you)有(you)“說口”，它(ta)幽(you)默(mo)熱(re)鬧，粗獷潑辣，有(you)濃(nong)厚的(de)(de)東北(bei)(bei)色彩(cai)。它(ta)的(de)(de)唱詞與鼓(gu)詞相似，長的(de)(de)達千句，短(duan)的(de)(de)二(er)(er)、三(san)句，一般的(de)(de)二(er)(er)、三(san)百(bai)句。 二(er)(er)人轉由男（“下裝”）、女（“上裝”）、二(er)(er)人（“一副(fu)架(jia)”）演唱，“上裝”以(yi)“手(shou)玉子(zi)”、“下裝”以(yi)小木棒(bang)為(wei)道(dao)具(ju)。
二人轉音樂以九(jiu)腔(qiang)十(shi)(shi)八調(diao)(diao)七十(shi)(shi)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)之稱，其主(zhu)要腔(qiang)調(diao)(diao)有“胡(hu)胡(hu)腔(qiang)”、“柳(liu)子腔(qiang)”、“嗨(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)腔(qiang)”、“二窩(wo)子腔(qiang)”、“迷子腔(qiang)”、“喝(he)喝(he)腔(qiang)”、“茉莉花調(diao)(diao)”、“鋪地錦調(diao)(diao)”、“鴛鴦扣”、“小(xiao)拜年”、“茨(ci)兒山”、“叫五更”、“文嗨(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)”、“武嗨(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)”、“十(shi)(shi)三嗨(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)”、“喇叭牌子”、“句(ju)句(ju)雙(shuang)”、“五匹馬(ma)”、“滿(man)堂紅(hong)”、“柳(liu)青娘”、“紅(hong)柳(liu)子”、“三節(jie)板”、“窮棒子調(diao)(diao)”、“四平調(diao)(diao)”、“大悲調(diao)(diao)”、“小(xiao)悲調(diao)(diao)”等(deng)。
二人(ren)轉的演唱(chang)(chang)形(xing)式(shi)多樣(yang)，有(you)分段輪(lun)唱(chang)(chang)、分句(ju)，化唱(chang)(chang)、一(yi)句(ju)分唱(chang)(chang)、接唱(chang)(chang)、對唱(chang)(chang)、幫唱(chang)(chang)、一(yi)人(ren)幫唱(chang)(chang)、眾人(ren)幫唱(chang)(chang)等。 二人(ren)轉包括“雙(shuang)玩意兒”（或“雙(shuang)調”、“對口”）、“單出頭(tou)”、“拉場(chang)戲”等表演形(xing)式(shi)。常演節目有(you)《打鳥》、《賣線》、《陰功報》、《古(gu)城》、《藍橋》、 《西廂(xiang)》 、《壩橋》、《雙(shuang)鎖山》、《華(hua)容道》、《游(you)宮》、《報號》、《賠妹(mei)》、《盤道》、《禪魚(yu)寺(si)》、《楊八(ba)姐游(you)春》等。
二人轉起源并(bing)流行于東三省(sheng)，至今已有三百多年的歷(li)史。但由(you)于清末的社會(hui)動蕩以及戰爭的緣(yuan)故，文獻記載大多不(bu)全(quan)，長期以來僅是在民間的流傳，具(ju)體無(wu)從考證(zheng)。
有記載(zai)，清道光二年(nian)（1822）年(nian)，吉(ji)林省(sheng)懷德縣八家(jia)子(zi)老(lao)爺廟(miao)（普濟寺）的廟(miao)會上就曾演出過蹦蹦戲。早期的二人轉(zhuan)沒有女(nv)(nv)演員，女(nv)(nv)子(zi)角色全部由男扮女(nv)(nv)裝。
隨著流(liu)行地域的不同，二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)在發展中(zhong)(zhong)(zhong)曾經形成東路(lu)(lu)(lu)、西路(lu)(lu)(lu)、南(nan)路(lu)(lu)(lu)、北(bei)路(lu)(lu)(lu)四(si)個流(liu)派(pai)。其中(zhong)(zhong)(zhong)東路(lu)(lu)(lu)以吉(ji)林市為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)，表(biao)演擅(shan)舞(wu)彩(cai)棒，有武打(da)成分；西路(lu)(lu)(lu)以遼寧的黑山縣為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)，講究板頭和演唱(chang)；南(nan)路(lu)(lu)(lu)以遼寧營口為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)，表(biao)演歌舞(wu)并(bing)重；北(bei)路(lu)(lu)(lu)以黑龍江的北(bei)大荒為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)，追求唱(chang)腔的優美動人(ren)，故此歷史上曾有二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)"南(nan)靠(kao)浪（舞(wu)），北(bei)靠(kao)唱(chang)，西講板頭，東耍棒"的民諺。后(hou)來(lai)各路(lu)(lu)(lu)表(biao)演取長補短，互(hu)相融合，表(biao)演的側(ce)重不再像以前那樣明確。
中華(hua)人(ren)民共(gong)和國成(cheng)立(li)后(hou)，“二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)”的(de)(de)叫法才(cai)得以流傳(chuan)。四平、遼源、吉林、長春、鐵嶺等(deng)大、中城市(shi)，及西豐、榆樹、梨樹、德惠、雙遼、扶余、鎮賚等(deng)縣，相(xiang)繼成(cheng)立(li)地方戲隊(演出二(er)(er)人(ren)轉(zhuan))。一九五五年，女演員開(kai)始(shi)逐(zhu)漸(jian)增多，二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)演出基本(ben)結(jie)束了(le)男扮(ban)女裝的(de)(de)歷史。自此，男女開(kai)始(shi)分腔，演唱(chang)講求科學(xue)發(fa)聲方法。六十年代，"二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)"的(de)(de)劇(ju)種建設取得了(le)長足的(de)(de)進(jin)(jin)展。加強了(le)編(bian)導工作，開(kai)拓了(le)二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)新劇(ju)目，豐富了(le)音樂(le)伴奏，改進(jin)(jin)了(le)服(fu)(fu)飾，充實了(le)舞蹈(dao)美術，演員手(shou)持(chi)道具的(de)(de)種類有了(le)發(fa)展變化。在內容(rong)上(shang)對古(gu)典(dian)劇(ju)目取其精華(hua)、去(qu)其糟粕，堅持(chi)剔除"紙級、庸(yong)俗(su)、丑惡(e)的(de)(de)表演"；發(fa)展"健康、幽默、風(feng)趣(qu)的(de)(de)優良傳(chuan)統"。音樂(le)唱(chang)腔要克服(fu)(fu)"單調、貧(pin)乏的(de)(de)傾向"；在表演上(shang)要求做到"唱(chang)的(de)(de)好(hao)聽，舞的(de)(de)優美，逗(dou)的(de)(de)風(feng)趣(qu)，扮(ban)的(de)(de)逼真，絕活精湛"，五功綜合，雅俗(su)共(gong)賞。
改(gai)革(ge)開放以后，"二(er)人(ren)轉"曲牌又(you)不斷(duan)出新(xin)，伴(ban)奏樂器增加(jia)了揚(yang)琴、琵琶(pa)等，并兼用武(wu)場(chang)鼓、鑼、鈸。演員(yuan)手持道具又(you)增加(jia)了花傘、紗巾(jin)、長綢。根據塑(su)造人(ren)物的需要，服飾又(you)得到相應的改(gai)進。舞(wu)臺(tai)演出運用燈光(guang)色(se)彩的變幻，烘托戲劇情境，綜合(he)藝術(shu)質量(liang)不斷(duan)提高。此間涌出了大(da)量(liang)精彩曲目，如《馬前潑水(shui)》、《回杯記》、《包(bao)(bao)公斷(duan)后》、《包(bao)(bao)公賠情》、《西(xi)廂·聽琴》、《雙比武(wu)》、《馮奎賣妻》、《水(shui)漫(man)藍橋》等。這些(xie)作(zuo)品深(shen)受廣大(da)人(ren)民群眾的喜愛，久(jiu)演不衰。
在(zai)(zai)(zai)新的(de)(de)(de)世紀，遼寧(ning)省鐵嶺市(shi)民間(jian)藝(yi)術團(tuan)的(de)(de)(de)二(er)(er)(er)人轉(zhuan)演(yan)(yan)(yan)員趙(zhao)本山，立志要將二(er)(er)(er)人轉(zhuan)這(zhe)個在(zai)(zai)(zai)東北(bei)(bei)有(you)廣泛群(qun)眾基礎的(de)(de)(de)地方戲發(fa)揚光大(da)，使(shi)其再現輝煌。二(er)(er)(er)○○一年，由趙(zhao)本山發(fa)起組(zu)辦的(de)(de)(de)"趙(zhao)本山杯"二(er)(er)(er)人轉(zhuan)大(da)獎(jiang)賽(sai)，為(wei)二(er)(er)(er)人轉(zhuan)在(zai)(zai)(zai)新世紀的(de)(de)(de)發(fa)展注入(ru)了新的(de)(de)(de)活力。趙(zhao)本山也(ye)在(zai)(zai)(zai)本次大(da)獎(jiang)賽(sai)中收了五位優(you)秀的(de)(de)(de)二(er)(er)(er)人轉(zhuan)演(yan)(yan)(yan)員為(wei)徒，他(ta)(ta)們分(fen)別是翟波(bo)、王小寶、王小利、張小飛(fei)、唐鑒君，他(ta)(ta)們都出演(yan)(yan)(yan)了趙(zhao)本山自導自演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)十八(ba)集農村題材輕喜劇《劉(liu)老根(gen)》。隨著這(zhe)部電視(shi)劇的(de)(de)(de)熱(re)播，在(zai)(zai)(zai)全(quan)國掀起了"東北(bei)(bei)二(er)(er)(er)人轉(zhuan)熱(re)"。劇里二(er)(er)(er)人轉(zhuan)演(yan)(yan)(yan)員的(de)(de)(de)精彩表(biao)演(yan)(yan)(yan)，也(ye)使(shi)全(quan)國人民對二(er)(er)(er)人轉(zhuan)這(zhe)門民間(jian)藝(yi)術有(you)了一個初(chu)步的(de)(de)(de)了解(jie)。相信由這(zhe)些優(you)秀的(de)(de)(de)二(er)(er)(er)人轉(zhuan)演(yan)(yan)(yan)員的(de)(de)(de)努力創新、創作，會出現更多優(you)秀的(de)(de)(de)作品(pin)，將二(er)(er)(er)人轉(zhuan)這(zhe)種東北(bei)(bei)的(de)(de)(de)藝(yi)術推(tui)向全(quan)國，使(shi)更多的(de)(de)(de)人喜歡(huan)二(er)(er)(er)人轉(zhuan)。
二人轉的(de)(de)演出形式，有(you)"唱(chang)(chang)(chang)(chang)大車店"、"唱(chang)(chang)(chang)(chang)秧歌會"、"唱(chang)(chang)(chang)(chang)茶社"、"唱(chang)(chang)(chang)(chang)屯場(chang)"等多種，其中最常見的(de)(de)演出方式是"唱(chang)(chang)(chang)(chang)屯場(chang)"。每年秋后(hou)三(san)大時節，掛(gua)鋤，冬(dong)閑，都(dou)有(you)"唱(chang)(chang)(chang)(chang)屯場(chang)"，通常按以下順序表演：
"打(da)通"：指秧歌鑼鼓(gu)的頭鼓(gu)，二鼓(gu)，三鼓(gu)來(lai)招引觀眾。
"三場(chang)(chang)(chang)舞(wu)"：丑(chou)角上場(chang)(chang)(chang)喊"要(yao)想賣(mai)，頭(tou)朝外，船家打漿劃過來"，以此引旦角上場(chang)(chang)(chang)，兩人共舞(wu)"三場(chang)(chang)(chang)舞(wu)"。
"喊(han)詩頭"："三(san)場舞(wu)"后，旦角下場，丑角"起霸"接"喊(han)詩頭"。"詩頭"類似戲曲的"自報家門"或"定場詩"，多(duo)數"詩頭"與正劇無關，只(zhi)是(shi)為(wei)了靜場。
"說(shuo)口"：旦角(jiao)上場(chang)(chang)，與丑(chou)角(jiao)"說(shuo)口"。"說(shuo)口"可分為(wei)零(ling)(ling)口、定口和套口。"零(ling)(ling)口"是演員見景(jing)生情(qing)(qing)，逢場(chang)(chang)做戲，現編現說(shuo)的口語(yu)；"定口"是與劇情(qing)(qing)緊密(mi)相關的念白(bai)，包括(kuo)交代(dai)情(qing)(qing)節(jie)，人物(wu)對話；"套口"多(duo)為(wei)與劇情(qing)(qing)無(wu)關聯的民間故事(shi)及笑話。
"唱(chang)(chang)小帽"：這是正文前唱(chang)(chang)的民間小調(diao)。
"唱正文"：演員用(yong)唱、說、做、舞等各(ge)種手段來演示(shi)劇情。
二(er)人(ren)轉的(de)表演(yan)手段大致(zhi)可分為三種(zhong)(zhong)(zhong)。一種(zhong)(zhong)(zhong)是(shi)(shi)二(er)人(ren)化裝成(cheng)一丑一旦的(de)對唱(chang)(chang)(chang)形式，邊(bian)說(shuo)邊(bian)唱(chang)(chang)(chang)，邊(bian)唱(chang)(chang)(chang)邊(bian)舞，這是(shi)(shi)名副(fu)其(qi)實的(de)"二(er)人(ren)轉"；一種(zhong)(zhong)(zhong)是(shi)(shi)一人(ren)且(qie)唱(chang)(chang)(chang)且(qie)舞，稱(cheng)(cheng)為單出(chu)頭；一種(zhong)(zhong)(zhong)是(shi)(shi)演(yan)員以各種(zhong)(zhong)(zhong)角色出(chu)現在舞臺上唱(chang)(chang)(chang)戲，這種(zhong)(zhong)(zhong)形式稱(cheng)(cheng)"拉場戲"。
對于演員的表現手法，有"四功一絕"之說。"四功"即唱、說、做、舞；"一絕"指用手絹、扇子、大板子、手(shou)(shou)(shou)玉子(zi)(zi)等道具的(de)(de)特技動(dong)作(zuo)。四功"唱(chang)"為首，講(jiang)究味、字、句、板(ban)(ban)、調、勁；"說"指說口，以插科打(da)諢(hun)為主(zhu)；"做"講(jiang)究以虛代實；而"舞"主(zhu)要指"三場舞"。二人轉的(de)(de)"一絕"，以手(shou)(shou)(shou)絹(juan)花和扇花較為常見，這部(bu)分與東(dong)北大秧歌相似；持(chi)(chi)大板(ban)(ban)子(zi)(zi)和手(shou)(shou)(shou)玉子(zi)(zi)的(de)(de)舞者(zhe)倒是(shi)別具一格。右手(shou)(shou)(shou)持(chi)(chi)大板(ban)(ban)子(zi)(zi)的(de)(de)舞者(zhe)，左手(shou)(shou)(shou)通常持(chi)(chi)甩(shuai)子(zi)(zi)，能舞出(chu)"風(feng)擺柳"，"仙人摘豆(dou)"，"金龍(long)盤玉柱(zhu)"，"黑虎(hu)出(chu)山"，"金鼠(shu)歸洞"，"纏頭(tou)裹腦"等高難動(dong)作(zuo)。有的(de)(de)舞者(zhe)雙手(shou)(shou)(shou)持(chi)(chi)手(shou)(shou)(shou)玉子(zi)(zi)，這是(shi)小竹板(ban)(ban)，握在手(shou)(shou)(shou)中，每手(shou)(shou)(shou)兩塊，有"雙臂旁(pang)平伸打(da)扭"，"胸前打(da)扭"，"輪腔打(da)扭"及"碎(sui)抖花"等多種打(da)法。
二(er)(er)人轉的(de)音樂唱(chang)腔(qiang)極(ji)為豐富，素有(you)(you)"九腔(qiang)十(shi)(shi)八調，七(qi)十(shi)(shi)二(er)(er)嗨(hai)嗨(hai)"之(zhi)稱。其(qi)結構為曲(qu)牌聯綴體(ti)，積累的(de)曲(qu)牌約有(you)(you)三百多(duo)支(zhi)，比較常見的(de)有(you)(you)五(wu)十(shi)(shi)六支(zhi)，其(qi)中包(bao)括(kuo)胡胡腔(qiang)、喇叭牌子(zi)(zi)、紅(hong)柳子(zi)(zi)、抱板、三節板、文嗨(hai)嗨(hai)、武嗨(hai)嗨(hai)、大鼓調、大救駕、小翻(fan)車(che)、哭糜子(zi)(zi)、大悲調、五(wu)字(zi)錦、壓巴生、靠山調等。
二人(ren)轉的(de)(de)(de)傳統曲目(mu)(mu)很多，計(ji)有(you)三(san)百多個。藝(yi)人(ren)有(you)"四(si)(si)梁(liang)四(si)(si)柱"之說。"四(si)(si)梁(liang)"指的(de)(de)(de)是大四(si)(si)套(tao)曲目(mu)(mu)，有(you)《鋼鑒(jian)》、《清律》、《潯陽樓(lou)》和(he)《鐵冠(guan)圖》。"四(si)(si)柱"指的(de)(de)(de)是小(xiao)四(si)(si)套(tao)曲目(mu)(mu)，有(you)《西廂》、《蘭橋(qiao)》、《陰(yin)魂陣》和(he)《李翠蓮盤道(dao)》。這也(ye)是二人(ren)轉藝(yi)人(ren)的(de)(de)(de)拿手曲目(mu)(mu)。此(ci)外，還有(you)《雙鎖山》、《華(hua)容道(dao)》等。近幾十年來，又有(you)大批的(de)(de)(de)新創(chuang)作曲目(mu)(mu)，如《豐收橋(qiao)》、《接姑娘》、《柳春桃》等，均深受人(ren)們歡迎。
二人轉唱(chang)(chang)(chang)詞以七言和(he)十言為(wei)主，兼有(you)長短句(ju)式；表演(yan)講究唱(chang)(chang)(chang)、說、做、舞(wu)四功的綜合運(yun)用，其(qi)中(zhong)唱(chang)(chang)(chang)功講究"字兒(er)、句(ju)兒(er)、味兒(er)、板兒(er)、腔兒(er)、勁兒(er)"，高亢火(huo)爆，親切動(dong)(dong)聽(ting)；說功分(fen)"說口"、"成(cheng)口"（亦(yi)稱套口）和(he)"零口"，丑逗旦捧(peng)，多(duo)用韻白，也(ye)有(you)說白和(he)數板，語言風(feng)趣幽默，招人討笑；做功（亦(yi)稱扮功）講究以身段和(he)動(dong)(dong)作輔助演(yan)唱(chang)(chang)(chang)，強調手、眼、身、法、步等功法的綜合運(yun)用；舞(wu)功以跳(tiao)東(dong)北大(da)(da)秧歌舞(wu)為(wei)主，也(ye)吸收有(you)其(qi)他民(min)間(jian)舞(wu)蹈和(he)武(wu)打的成(cheng)分(fen)，并有(you)耍(shua)扇子(zi)(zi)、耍(shua)手絹、打手玉子(zi)(zi)、打大(da)(da)竹板等雜(za)技性的絕活穿插(cha)其(qi)間(jian)，舞(wu)臺效果十分(fen)熱鬧火(huo)爆。
國(guo)家非常重視非物質文(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)的保護，2006年5月20日，該(gai)曲(qu)藝經國(guo)務院批準(zhun)列(lie)入第一(yi)批國(guo)家級非物質文(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)名(ming)錄。
歲月靜好 
