東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)，亦稱“蹦蹦”，是(shi)在(zai)(zai)東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)地(di)區喜(xi)聞樂見，具(ju)有(you)濃郁地(di)方(fang)色彩的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)藝術，至今已有(you)三百多(duo)(duo)年的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)歷(li)史。長期以(yi)(yi)(yi)來(lai)深受東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)群眾尤其(qi)是(shi)廣大農民(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)愛。它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)唱本語言(yan)通俗(su)易懂(dong)，幽默風趣，充滿生活氣息。最(zui)初(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)，是(shi)由白天扭秧歌(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)藝人(ren)(ren)在(zai)(zai)晚間(jian)(jian)(jian)演(yan)(yan)(yan)唱東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)民(min)(min)(min)(min)歌(ge)小(xiao)調（俗(su)稱“小(xiao)秧歌(ge)”），后來(lai)，隨著關內(nei)居(ju)民(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)增(zeng)多(duo)(duo)，加(jia)上(shang)長期以(yi)(yi)(yi)來(lai)各地(di)文化的(de)(de)(de)(de)(de)交流，大大豐富(fu)了二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)涵(han)。在(zai)(zai)原來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)秧歌(ge)、東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)民(min)(min)(min)(min)歌(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)，又吸收了蓮(lian)花落(luo)、東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)大鼓、太平鼓、霸王鞭、河北(bei)(bei)梆子(zi)、驢皮影以(yi)(yi)(yi)及民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)笑話(hua)等(deng)多(duo)(duo)種藝術形式逐漸演(yan)(yan)(yan)變而成。因此表演(yan)(yan)(yan)形式與唱腔(qiang)非(fei)常(chang)豐富(fu)。在(zai)(zai)民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)中(zhong)流傳著 "寧(ning)舍一(yi)頓(dun)飯，不舍二(er)(er)人(ren)(ren)傳"的(de)(de)(de)(de)(de)說法，可見"二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)"在(zai)(zai)群眾中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)之深。可以(yi)(yi)(yi)說，二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)最(zui)能體(ti)現(xian)東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)勞動人(ren)(ren)民(min)(min)(min)(min)對藝術美的(de)(de)(de)(de)(de)追求。在(zai)(zai)歷(li)史上(shang)有(you)“小(xiao)秧歌(ge)”、“雙玩意兒”、“雙調”、“邊曲子(zi)”、“蹦蹦”等(deng)稱謂。二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)一(yi)名始見于1934年的(de)(de)(de)(de)(de)《泰東(dong)(dong)(dong)日報》 ，1953年全(quan)國第一(yi)屆民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)音樂舞蹈匯演(yan)(yan)(yan)前，才統稱為二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)。 是(shi)東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)土(tu)生土(tu)長的(de)(de)(de)(de)(de)載歌(ge)載舞的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)藝術之一(yi)。它(ta)集中(zhong)反映(ying)了東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)民(min)(min)(min)(min)歌(ge)、民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)舞蹈和口(kou)頭(tou)文學的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)華，深受廣大城(cheng)鄉人(ren)(ren)民(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)愛。
東北二(er)(er)人轉(zhuan)以(yi)唱(chang)為主，有(you)舞有(you)做又有(you)“說口(kou)”，它幽默(mo)熱鬧，粗獷潑辣(la)，有(you)濃厚的東北色彩(cai)。它的唱(chang)詞(ci)與鼓詞(ci)相(xiang)似，長的達千句，短的二(er)(er)、三(san)句，一(yi)(yi)般的二(er)(er)、三(san)百句。 二(er)(er)人轉(zhuan)由男（“下裝(zhuang)(zhuang)”）、女（“上裝(zhuang)(zhuang)”）、二(er)(er)人（“一(yi)(yi)副架”）演唱(chang)，“上裝(zhuang)(zhuang)”以(yi)“手玉(yu)子”、“下裝(zhuang)(zhuang)”以(yi)小木棒為道(dao)具(ju)。
二人轉(zhuan)音樂(le)以九(jiu)腔(qiang)(qiang)(qiang)十八調七十嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)之稱，其主(zhu)要腔(qiang)(qiang)(qiang)調有“胡(hu)(hu)胡(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“柳(liu)子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“二窩子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“迷子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“喝喝腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“茉莉花調”、“鋪地錦調”、“鴛(yuan)鴦扣(kou)”、“小(xiao)拜(bai)年”、“茨兒(er)山(shan)”、“叫(jiao)五更”、“文嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)”、“武(wu)嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)”、“十三嗨(hai)(hai)”、“喇叭牌子(zi)(zi)”、“句(ju)句(ju)雙”、“五匹馬”、“滿堂紅”、“柳(liu)青娘”、“紅柳(liu)子(zi)(zi)”、“三節板(ban)”、“窮棒(bang)子(zi)(zi)調”、“四平調”、“大悲(bei)調”、“小(xiao)悲(bei)調”等。
二人轉的演(yan)唱(chang)形式多(duo)樣，有(you)分(fen)段輪唱(chang)、分(fen)句(ju)，化唱(chang)、一句(ju)分(fen)唱(chang)、接唱(chang)、對唱(chang)、幫唱(chang)、一人幫唱(chang)、眾人幫唱(chang)等。 二人轉包括(kuo)“雙玩意兒”（或“雙調”、“對口(kou)”）、“單出頭”、“拉場戲”等表演(yan)形式。常演(yan)節目有(you)《打(da)鳥》、《賣線》、《陰功報》、《古(gu)城》、《藍橋》、 《西廂》 、《壩橋》、《雙鎖山》、《華容道》、《游宮》、《報號》、《賠(pei)妹》、《盤道》、《禪魚寺(si)》、《楊八姐游春》等。
二人轉起源并流行于(yu)東三省，至今已有(you)三百(bai)多年的(de)(de)歷(li)史。但由于(yu)清末的(de)(de)社(she)會動蕩以及戰爭的(de)(de)緣故，文獻記載大多不全，長期以來(lai)僅是在(zai)民間的(de)(de)流傳(chuan)，具體無從考證。
有記載，清道光二年(nian)(nian)（1822）年(nian)(nian)，吉林省懷德縣八家子老爺廟(miao)（普濟寺(si)）的廟(miao)會上就曾演出過蹦蹦戲。早期的二人轉沒有女演員，女子角色全部由男扮女裝。
隨著流行(xing)地(di)域的(de)(de)(de)不(bu)同(tong)，二人轉(zhuan)在發展中(zhong)曾(ceng)經形成(cheng)東(dong)路(lu)(lu)(lu)、西路(lu)(lu)(lu)、南路(lu)(lu)(lu)、北(bei)路(lu)(lu)(lu)四(si)個流派(pai)。其中(zhong)東(dong)路(lu)(lu)(lu)以(yi)吉林市(shi)為(wei)中(zhong)心，表演擅舞(wu)(wu)(wu)彩棒，有(you)武打(da)成(cheng)分(fen)；西路(lu)(lu)(lu)以(yi)遼寧的(de)(de)(de)黑(hei)山縣為(wei)中(zhong)心，講(jiang)究板頭(tou)和演唱(chang)；南路(lu)(lu)(lu)以(yi)遼寧營口為(wei)中(zhong)心，表演歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)并重；北(bei)路(lu)(lu)(lu)以(yi)黑(hei)龍江的(de)(de)(de)北(bei)大荒(huang)為(wei)中(zhong)心，追求唱(chang)腔的(de)(de)(de)優美動人，故此歷(li)史(shi)上曾(ceng)有(you)二人轉(zhuan)"南靠(kao)浪（舞(wu)(wu)(wu)），北(bei)靠(kao)唱(chang)，西講(jiang)板頭(tou)，東(dong)耍(shua)棒"的(de)(de)(de)民諺(yan)。后來各路(lu)(lu)(lu)表演取長補(bu)短(duan)，互(hu)相(xiang)融(rong)合，表演的(de)(de)(de)側重不(bu)再(zai)像以(yi)前那(nei)樣明確(que)。
中(zhong)華人(ren)民共(gong)和國成立(li)后(hou)，“二(er)人(ren)轉(zhuan)”的(de)(de)叫(jiao)法(fa)才得以流(liu)傳(chuan)。四平、遼源、吉林、長春、鐵嶺等大(da)、中(zhong)城市，及西豐、榆(yu)樹(shu)、梨樹(shu)、德惠、雙遼、扶余、鎮賚等縣，相繼(ji)成立(li)地方戲隊(演(yan)(yan)出二(er)人(ren)轉(zhuan))。一九五五年，女(nv)演(yan)(yan)員開始逐漸(jian)增多，二(er)人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)演(yan)(yan)出基本結束了(le)男扮(ban)女(nv)裝的(de)(de)歷史。自此，男女(nv)開始分腔(qiang)，演(yan)(yan)唱(chang)講求科學發聲方法(fa)。六(liu)十(shi)年代(dai)，"二(er)人(ren)轉(zhuan)"的(de)(de)劇種建設(she)取得了(le)長足的(de)(de)進展(zhan)。加強了(le)編導工作，開拓了(le)二(er)人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)新劇目，豐富了(le)音樂(le)伴奏，改進了(le)服飾，充實了(le)舞(wu)蹈美術，演(yan)(yan)員手持道具(ju)的(de)(de)種類有了(le)發展(zhan)變化。在內容上(shang)(shang)對古(gu)典劇目取其(qi)精華、去其(qi)糟粕，堅持剔除"紙(zhi)級、庸俗、丑(chou)惡的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)"；發展(zhan)"健(jian)康(kang)、幽默、風趣(qu)的(de)(de)優良傳(chuan)統"。音樂(le)唱(chang)腔(qiang)要克服"單(dan)調、貧乏的(de)(de)傾向"；在表(biao)演(yan)(yan)上(shang)(shang)要求做到"唱(chang)的(de)(de)好聽，舞(wu)的(de)(de)優美，逗的(de)(de)風趣(qu)，扮(ban)的(de)(de)逼(bi)真(zhen)，絕(jue)活精湛"，五功(gong)綜合，雅俗共(gong)賞。
改(gai)革開放以后，"二人(ren)轉(zhuan)"曲牌又(you)不斷(duan)出新，伴奏(zou)樂器(qi)增(zeng)加(jia)了(le)(le)(le)揚琴、琵琶等，并兼用武場鼓、鑼、鈸。演員(yuan)手(shou)持道具又(you)增(zeng)加(jia)了(le)(le)(le)花傘、紗巾、長綢。根據塑(su)造(zao)人(ren)物(wu)的(de)(de)需要(yao)，服飾又(you)得到(dao)相應(ying)的(de)(de)改(gai)進。舞臺演出運用燈光色彩的(de)(de)變幻，烘托戲(xi)劇情境，綜(zong)合藝(yi)術質量不斷(duan)提高(gao)。此(ci)間涌出了(le)(le)(le)大量精彩曲目，如(ru)《馬前潑(po)水(shui)》、《回(hui)杯(bei)記(ji)》、《包公(gong)(gong)斷(duan)后》、《包公(gong)(gong)賠(pei)情》、《西廂·聽琴》、《雙(shuang)比(bi)武》、《馮奎賣妻(qi)》、《水(shui)漫藍(lan)橋》等。這些作品深受廣大人(ren)民(min)群(qun)眾的(de)(de)喜(xi)愛(ai)，久演不衰。
在新(xin)的世紀(ji)，遼寧(ning)省鐵嶺(ling)市民間藝術(shu)(shu)(shu)團的二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)演(yan)員趙(zhao)本(ben)山(shan)，立志要將二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)這個在東北有(you)(you)廣泛群(qun)眾基礎的地方戲發(fa)(fa)(fa)揚(yang)光大(da)，使其再現輝煌。二(er)(er)○○一(yi)年(nian)，由趙(zhao)本(ben)山(shan)發(fa)(fa)(fa)起組辦的"趙(zhao)本(ben)山(shan)杯"二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)大(da)獎(jiang)賽(sai)，為二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)在新(xin)世紀(ji)的發(fa)(fa)(fa)展注(zhu)入了(le)新(xin)的活力。趙(zhao)本(ben)山(shan)也在本(ben)次大(da)獎(jiang)賽(sai)中收了(le)五位(wei)優秀(xiu)的二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)演(yan)員為徒(tu)，他們分(fen)別是翟(zhai)波、王小(xiao)寶(bao)、王小(xiao)利、張小(xiao)飛、唐鑒君(jun)，他們都出(chu)演(yan)了(le)趙(zhao)本(ben)山(shan)自導自演(yan)的十八(ba)集農村題材輕喜劇《劉老根》。隨著這部電視劇的熱(re)播，在全(quan)(quan)國(guo)(guo)掀起了(le)"東北二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)熱(re)"。劇里(li)二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)演(yan)員的精彩表演(yan)，也使全(quan)(quan)國(guo)(guo)人(ren)(ren)民對二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)這門民間藝術(shu)(shu)(shu)有(you)(you)了(le)一(yi)個初步的了(le)解。相信由這些優秀(xiu)的二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)演(yan)員的努(nu)力創(chuang)(chuang)新(xin)、創(chuang)(chuang)作，會出(chu)現更多優秀(xiu)的作品，將二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)這種東北的藝術(shu)(shu)(shu)推向全(quan)(quan)國(guo)(guo)，使更多的人(ren)(ren)喜歡二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)。
二人轉的(de)演(yan)(yan)出形式，有(you)"唱(chang)大車店"、"唱(chang)秧歌會"、"唱(chang)茶社"、"唱(chang)屯場(chang)"等多種，其(qi)中最(zui)常見的(de)演(yan)(yan)出方式是(shi)"唱(chang)屯場(chang)"。每年秋后三大時節，掛鋤，冬閑，都有(you)"唱(chang)屯場(chang)"，通常按以下順序表演(yan)(yan)：
"打通"：指(zhi)秧歌鑼鼓的(de)頭鼓，二鼓，三鼓來(lai)招引觀眾。
"三(san)場舞"：丑角上場喊(han)"要想賣，頭朝外，船家打(da)漿劃過來"，以此引旦角上場，兩(liang)人共舞"三(san)場舞"。
"喊(han)詩(shi)頭(tou)"："三場(chang)(chang)舞"后(hou)，旦角下場(chang)(chang)，丑(chou)角"起霸"接(jie)"喊(han)詩(shi)頭(tou)"。"詩(shi)頭(tou)"類(lei)似戲曲的(de)"自報(bao)家門(men)"或"定場(chang)(chang)詩(shi)"，多(duo)數"詩(shi)頭(tou)"與正劇無(wu)關，只是為了靜場(chang)(chang)。
"說(shuo)口(kou)"：旦角(jiao)上場(chang)，與(yu)丑角(jiao)"說(shuo)口(kou)"。"說(shuo)口(kou)"可分為(wei)(wei)零口(kou)、定(ding)口(kou)和(he)套(tao)口(kou)。"零口(kou)"是演員見景生(sheng)情(qing)，逢場(chang)做戲，現(xian)編現(xian)說(shuo)的口(kou)語(yu)；"定(ding)口(kou)"是與(yu)劇情(qing)緊密相關(guan)的念白，包括(kuo)交代(dai)情(qing)節，人(ren)物對(dui)話；"套(tao)口(kou)"多為(wei)(wei)與(yu)劇情(qing)無關(guan)聯的民間故事及笑話。
"唱小帽"：這(zhe)是(shi)正文(wen)前唱的(de)民間小調(diao)。
"唱正文"：演員用唱、說(shuo)、做、舞等(deng)各種手段來演示劇情。
二(er)人轉(zhuan)的(de)表演(yan)手段大(da)致可分(fen)為三種(zhong)。一種(zhong)是二(er)人化(hua)裝成一丑一旦的(de)對唱(chang)形式(shi)，邊說邊唱(chang)，邊唱(chang)邊舞(wu)(wu)，這是名副其實的(de)"二(er)人轉(zhuan)"；一種(zhong)是一人且(qie)(qie)唱(chang)且(qie)(qie)舞(wu)(wu)，稱(cheng)為單出(chu)頭；一種(zhong)是演(yan)員以各種(zhong)角色出(chu)現在舞(wu)(wu)臺上唱(chang)戲(xi)，這種(zhong)形式(shi)稱(cheng)"拉場戲(xi)"。
對于演員的表現手法，有"四功一絕"之說。"四功"即唱、說、做、舞；"一絕"指用手絹、扇子、大板子、手(shou)(shou)(shou)玉(yu)子(zi)(zi)等(deng)道具的(de)特(te)技動(dong)作(zuo)。四功"唱"為(wei)首，講(jiang)究(jiu)味、字、句、板(ban)(ban)、調、勁；"說(shuo)(shuo)"指說(shuo)(shuo)口(kou)，以插科打(da)(da)(da)(da)諢為(wei)主(zhu)；"做(zuo)"講(jiang)究(jiu)以虛代實；而(er)"舞"主(zhu)要指"三場(chang)舞"。二人(ren)轉的(de)"一絕"，以手(shou)(shou)(shou)絹(juan)花和扇花較為(wei)常見，這部分(fen)與(yu)東北大(da)秧歌相似；持大(da)板(ban)(ban)子(zi)(zi)和手(shou)(shou)(shou)玉(yu)子(zi)(zi)的(de)舞者(zhe)倒是別具一格。右手(shou)(shou)(shou)持大(da)板(ban)(ban)子(zi)(zi)的(de)舞者(zhe)，左手(shou)(shou)(shou)通常持甩子(zi)(zi)，能舞出(chu)"風擺柳"，"仙人(ren)摘豆(dou)"，"金龍盤玉(yu)柱"，"黑虎出(chu)山(shan)"，"金鼠歸洞"，"纏頭裹腦"等(deng)高難動(dong)作(zuo)。有的(de)舞者(zhe)雙手(shou)(shou)(shou)持手(shou)(shou)(shou)玉(yu)子(zi)(zi)，這是小竹(zhu)板(ban)(ban)，握在(zai)手(shou)(shou)(shou)中(zhong)，每(mei)手(shou)(shou)(shou)兩塊，有"雙臂旁平伸打(da)(da)(da)(da)扭(niu)"，"胸前打(da)(da)(da)(da)扭(niu)"，"輪腔(qiang)打(da)(da)(da)(da)扭(niu)"及(ji)"碎抖花"等(deng)多種打(da)(da)(da)(da)法。
二人轉的音樂唱腔(qiang)極為豐富，素有"九腔(qiang)十(shi)八調(diao)(diao)，七(qi)十(shi)二嗨(hai)嗨(hai)"之稱。其(qi)結構為曲(qu)牌聯綴體，積累的曲(qu)牌約有三百多支(zhi)(zhi)，比較常見(jian)的有五十(shi)六支(zhi)(zhi)，其(qi)中(zhong)包括胡(hu)胡(hu)腔(qiang)、喇(la)叭牌子(zi)、紅柳子(zi)、抱(bao)板、三節(jie)板、文嗨(hai)嗨(hai)、武嗨(hai)嗨(hai)、大鼓調(diao)(diao)、大救駕、小翻車、哭糜子(zi)、大悲調(diao)(diao)、五字錦、壓巴(ba)生(sheng)、靠山調(diao)(diao)等(deng)。
二人轉的(de)(de)(de)傳統曲目(mu)(mu)(mu)(mu)很多，計有三百多個。藝人有"四梁四柱"之說。"四梁"指(zhi)的(de)(de)(de)是大四套曲目(mu)(mu)(mu)(mu)，有《鋼鑒(jian)》、《清律》、《潯(xun)陽樓》和《鐵冠圖(tu)》。"四柱"指(zhi)的(de)(de)(de)是小四套曲目(mu)(mu)(mu)(mu)，有《西廂》、《蘭橋》、《陰(yin)魂陣》和《李翠蓮盤道》。這也是二人轉藝人的(de)(de)(de)拿手曲目(mu)(mu)(mu)(mu)。此外，還有《雙鎖山(shan)》、《華容道》等(deng)。近幾十年來，又有大批的(de)(de)(de)新創作(zuo)曲目(mu)(mu)(mu)(mu)，如《豐收橋》、《接(jie)姑娘(niang)》、《柳春(chun)桃(tao)》等(deng)，均深受人們歡迎(ying)。
二人(ren)轉唱(chang)(chang)詞(ci)以(yi)(yi)七言(yan)和(he)(he)十(shi)(shi)言(yan)為主(zhu)，兼(jian)有長短句式；表(biao)演講究唱(chang)(chang)、說(shuo)(shuo)、做(zuo)、舞四功(gong)的綜合運用(yong)(yong)，其(qi)中唱(chang)(chang)功(gong)講究"字兒(er)(er)、句兒(er)(er)、味兒(er)(er)、板兒(er)(er)、腔(qiang)兒(er)(er)、勁(jing)兒(er)(er)"，高(gao)亢火爆(bao)，親切動聽；說(shuo)(shuo)功(gong)分"說(shuo)(shuo)口(kou)"、"成口(kou)"（亦(yi)稱(cheng)套(tao)口(kou)）和(he)(he)"零口(kou)"，丑(chou)逗旦捧，多(duo)用(yong)(yong)韻白，也有說(shuo)(shuo)白和(he)(he)數(shu)板，語言(yan)風趣幽(you)默(mo)，招人(ren)討笑；做(zuo)功(gong)（亦(yi)稱(cheng)扮功(gong)）講究以(yi)(yi)身段和(he)(he)動作(zuo)輔助演唱(chang)(chang)，強調手、眼、身、法(fa)、步等功(gong)法(fa)的綜合運用(yong)(yong)；舞功(gong)以(yi)(yi)跳東北大秧(yang)歌舞為主(zhu)，也吸收有其(qi)他民間舞蹈(dao)和(he)(he)武打的成分，并有耍扇子、耍手絹(juan)、打手玉(yu)子、打大竹板等雜技性的絕活穿插其(qi)間，舞臺(tai)效果十(shi)(shi)分熱(re)鬧火爆(bao)。
國家非(fei)常重視非(fei)物(wu)質文化遺產(chan)的保(bao)護，2006年5月(yue)20日，該曲藝經國務(wu)院批準列(lie)入第一批國家級非(fei)物(wu)質文化遺產(chan)名(ming)錄。
歲月靜好 
