東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)二(er)人轉，亦稱“蹦蹦”，是在(zai)東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)地區(qu)喜(xi)(xi)聞樂(le)見(jian)，具有濃郁地方色彩的(de)(de)民(min)(min)(min)間(jian)藝(yi)(yi)術(shu)，至(zhi)今已有三百多(duo)年的(de)(de)發展歷史(shi)。長(chang)(chang)期以來(lai)深(shen)(shen)受東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)群(qun)眾尤其(qi)是廣大(da)農民(min)(min)(min)的(de)(de)喜(xi)(xi)愛。它(ta)的(de)(de)唱本語言(yan)通俗易懂，幽默(mo)風趣，充滿生活氣息。最初的(de)(de)二(er)人轉，是由白天(tian)扭秧(yang)(yang)歌(ge)的(de)(de)藝(yi)(yi)人在(zai)晚間(jian)演(yan)(yan)(yan)唱東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)民(min)(min)(min)歌(ge)小調(diao)（俗稱“小秧(yang)(yang)歌(ge)”），后來(lai)，隨著關內(nei)居民(min)(min)(min)的(de)(de)增多(duo)，加上長(chang)(chang)期以來(lai)各(ge)地文化的(de)(de)交流(liu)(liu)，大(da)大(da)豐富(fu)了(le)二(er)人轉的(de)(de)內(nei)涵。在(zai)原(yuan)來(lai)的(de)(de)東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)秧(yang)(yang)歌(ge)、東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)民(min)(min)(min)歌(ge)的(de)(de)基礎上，又吸收(shou)了(le)蓮(lian)花落、東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)大(da)鼓、太(tai)平鼓、霸王(wang)鞭、河北(bei)(bei)梆子(zi)(zi)、驢皮影(ying)以及民(min)(min)(min)間(jian)笑話(hua)等(deng)多(duo)種藝(yi)(yi)術(shu)形式(shi)逐漸演(yan)(yan)(yan)變而成。因此表(biao)演(yan)(yan)(yan)形式(shi)與唱腔非常豐富(fu)。在(zai)民(min)(min)(min)間(jian)中流(liu)(liu)傳著 "寧(ning)舍一頓飯，不舍二(er)人傳"的(de)(de)說法，可(ke)(ke)見(jian)"二(er)人轉"在(zai)群(qun)眾中的(de)(de)影(ying)響(xiang)之(zhi)深(shen)(shen)。可(ke)(ke)以說，二(er)人轉最能(neng)體現東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)勞動(dong)人民(min)(min)(min)對藝(yi)(yi)術(shu)美的(de)(de)追求(qiu)。在(zai)歷史(shi)上有“小秧(yang)(yang)歌(ge)”、“雙(shuang)玩意兒”、“雙(shuang)調(diao)”、“邊曲子(zi)(zi)”、“蹦蹦”等(deng)稱謂。二(er)人轉一名始見(jian)于1934年的(de)(de)《泰東(dong)(dong)(dong)日報》 ，1953年全(quan)國第一屆(jie)民(min)(min)(min)間(jian)音樂(le)舞(wu)蹈匯(hui)演(yan)(yan)(yan)前，才統稱為二(er)人轉。 是東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)土(tu)生土(tu)長(chang)(chang)的(de)(de)載歌(ge)載舞(wu)的(de)(de)民(min)(min)(min)間(jian)藝(yi)(yi)術(shu)之(zhi)一。它(ta)集中反映(ying)了(le)東(dong)(dong)(dong)北(bei)(bei)民(min)(min)(min)歌(ge)、民(min)(min)(min)間(jian)舞(wu)蹈和(he)口頭(tou)文學的(de)(de)精華，深(shen)(shen)受廣大(da)城(cheng)鄉(xiang)人民(min)(min)(min)的(de)(de)喜(xi)(xi)愛。
東(dong)北(bei)二(er)人(ren)轉(zhuan)以唱(chang)為(wei)主，有舞有做又有“說口”，它幽默熱鬧，粗獷潑辣，有濃厚(hou)的東(dong)北(bei)色彩。它的唱(chang)詞與鼓(gu)詞相似，長的達(da)千句，短的二(er)、三句，一般(ban)的二(er)、三百句。 二(er)人(ren)轉(zhuan)由男(nan)（“下裝(zhuang)(zhuang)”）、女（“上裝(zhuang)(zhuang)”）、二(er)人(ren)（“一副(fu)架”）演唱(chang)，“上裝(zhuang)(zhuang)”以“手玉子”、“下裝(zhuang)(zhuang)”以小(xiao)木(mu)棒為(wei)道具。
二人轉音樂以(yi)九(jiu)腔(qiang)十八(ba)調(diao)七十嗨(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)之稱，其主要腔(qiang)調(diao)有(you)“胡(hu)(hu)胡(hu)(hu)腔(qiang)”、“柳子(zi)腔(qiang)”、“嗨(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)腔(qiang)”、“二窩子(zi)腔(qiang)”、“迷子(zi)腔(qiang)”、“喝喝腔(qiang)”、“茉莉花調(diao)”、“鋪地(di)錦調(diao)”、“鴛鴦扣”、“小(xiao)拜年”、“茨兒山”、“叫(jiao)五更”、“文嗨(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)”、“武嗨(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)”、“十三嗨(hai)(hai)(hai)(hai)”、“喇叭牌子(zi)”、“句(ju)句(ju)雙”、“五匹(pi)馬(ma)”、“滿堂(tang)紅(hong)”、“柳青(qing)娘”、“紅(hong)柳子(zi)”、“三節板(ban)”、“窮棒(bang)子(zi)調(diao)”、“四平調(diao)”、“大悲調(diao)”、“小(xiao)悲調(diao)”等。
二人(ren)(ren)(ren)轉的演(yan)唱(chang)(chang)形式多樣，有分(fen)段輪唱(chang)(chang)、分(fen)句(ju)，化(hua)唱(chang)(chang)、一句(ju)分(fen)唱(chang)(chang)、接唱(chang)(chang)、對唱(chang)(chang)、幫(bang)唱(chang)(chang)、一人(ren)(ren)(ren)幫(bang)唱(chang)(chang)、眾(zhong)人(ren)(ren)(ren)幫(bang)唱(chang)(chang)等(deng)。 二人(ren)(ren)(ren)轉包括“雙(shuang)(shuang)玩(wan)意兒”（或(huo)“雙(shuang)(shuang)調”、“對口”）、“單出(chu)頭”、“拉場戲(xi)”等(deng)表演(yan)形式。常演(yan)節目有《打鳥》、《賣線》、《陰功報》、《古城(cheng)》、《藍橋》、 《西廂》 、《壩橋》、《雙(shuang)(shuang)鎖山(shan)》、《華容道》、《游宮(gong)》、《報號》、《賠妹》、《盤道》、《禪魚寺》、《楊八姐游春(chun)》等(deng)。
二人轉起源并流行(xing)于(yu)東三省(sheng)，至今(jin)已有(you)三百多(duo)年的歷史。但由于(yu)清末的社會(hui)動蕩以及戰爭的緣故，文(wen)獻記載大多(duo)不(bu)全，長期以來(lai)僅是在民間(jian)的流傳(chuan)，具體無(wu)從(cong)考(kao)證。
有(you)記載，清道光二年（1822）年，吉林省懷德(de)縣(xian)八家子(zi)老爺(ye)廟（普濟(ji)寺(si)）的(de)廟會上就曾演出過蹦蹦戲(xi)。早期的(de)二人轉(zhuan)沒有(you)女演員，女子(zi)角色全(quan)部由(you)男扮女裝。
隨著流行(xing)地域的(de)不同(tong)，二人(ren)轉在發(fa)展中(zhong)曾經形(xing)成東(dong)路(lu)(lu)(lu)、西路(lu)(lu)(lu)、南(nan)路(lu)(lu)(lu)、北路(lu)(lu)(lu)四個流派。其中(zhong)東(dong)路(lu)(lu)(lu)以吉林市為(wei)中(zhong)心，表(biao)演(yan)擅(shan)舞(wu)彩棒，有武打成分；西路(lu)(lu)(lu)以遼(liao)寧的(de)黑山(shan)縣為(wei)中(zhong)心，講究板頭和(he)演(yan)唱(chang)；南(nan)路(lu)(lu)(lu)以遼(liao)寧營(ying)口為(wei)中(zhong)心，表(biao)演(yan)歌舞(wu)并重(zhong)(zhong)；北路(lu)(lu)(lu)以黑龍江的(de)北大荒為(wei)中(zhong)心，追求唱(chang)腔的(de)優美動人(ren)，故此歷史上曾有二人(ren)轉"南(nan)靠浪（舞(wu)），北靠唱(chang)，西講板頭，東(dong)耍棒"的(de)民(min)諺。后來(lai)各路(lu)(lu)(lu)表(biao)演(yan)取(qu)長(chang)補短，互(hu)相(xiang)融合，表(biao)演(yan)的(de)側重(zhong)(zhong)不再像(xiang)以前那樣明確。
中(zhong)(zhong)華(hua)人(ren)(ren)民共和國成立后(hou)，“二(er)(er)人(ren)(ren)轉”的(de)(de)(de)(de)(de)叫法才得以流傳(chuan)。四平(ping)、遼源、吉林(lin)、長(chang)春、鐵嶺(ling)等大、中(zhong)(zhong)城(cheng)市，及西(xi)豐、榆樹、梨樹、德惠、雙(shuang)遼、扶余、鎮賚等縣，相(xiang)繼(ji)成立地方(fang)戲隊(演(yan)出二(er)(er)人(ren)(ren)轉)。一九五(wu)五(wu)年，女(nv)演(yan)員開(kai)始逐漸增多，二(er)(er)人(ren)(ren)轉的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出基本結(jie)束了(le)男(nan)扮(ban)女(nv)裝的(de)(de)(de)(de)(de)歷史。自此，男(nan)女(nv)開(kai)始分腔(qiang)，演(yan)唱講(jiang)求科學發聲方(fang)法。六十年代(dai)，"二(er)(er)人(ren)(ren)轉"的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)種建設取得了(le)長(chang)足的(de)(de)(de)(de)(de)進展。加(jia)強了(le)編導工作，開(kai)拓了(le)二(er)(er)人(ren)(ren)轉的(de)(de)(de)(de)(de)新劇(ju)目，豐富了(le)音樂(le)伴奏，改進了(le)服(fu)飾，充實了(le)舞(wu)蹈(dao)美術，演(yan)員手持道具的(de)(de)(de)(de)(de)種類有了(le)發展變化(hua)。在(zai)內(nei)容(rong)上對(dui)古典劇(ju)目取其精(jing)華(hua)、去其糟(zao)粕，堅持剔(ti)除"紙(zhi)級、庸俗、丑惡的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)"；發展"健康、幽默、風趣的(de)(de)(de)(de)(de)優(you)良傳(chuan)統"。音樂(le)唱腔(qiang)要(yao)克服(fu)"單調、貧乏的(de)(de)(de)(de)(de)傾(qing)向"；在(zai)表演(yan)上要(yao)求做到"唱的(de)(de)(de)(de)(de)好聽，舞(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)優(you)美，逗的(de)(de)(de)(de)(de)風趣，扮(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)逼真，絕活精(jing)湛"，五(wu)功綜合，雅俗共賞(shang)。
改革開放以后，"二人轉"曲牌又(you)不斷出(chu)新(xin)，伴(ban)奏樂器增加(jia)了(le)揚琴(qin)、琵琶(pa)等，并兼(jian)用武場鼓、鑼、鈸。演員手持(chi)道具又(you)增加(jia)了(le)花(hua)傘(san)、紗巾、長(chang)綢。根據塑造人物的(de)需要，服飾(shi)又(you)得到(dao)相(xiang)應的(de)改進(jin)。舞臺演出(chu)運用燈光(guang)色彩的(de)變幻，烘托戲劇情境，綜合藝術(shu)質量(liang)不斷提高。此間涌出(chu)了(le)大量(liang)精彩曲目(mu)，如(ru)《馬前(qian)潑(po)水》、《回杯記》、《包公斷后》、《包公賠情》、《西廂·聽(ting)琴(qin)》、《雙比武》、《馮(feng)奎(kui)賣妻》、《水漫(man)藍橋》等。這些(xie)作品(pin)深受(shou)廣大人民(min)群眾的(de)喜愛(ai)，久演不衰。
在(zai)新的(de)(de)世(shi)紀，遼寧省鐵(tie)嶺市(shi)民間藝術(shu)團的(de)(de)二人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)演(yan)(yan)(yan)員趙本山(shan)，立志(zhi)要將(jiang)二人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)這(zhe)(zhe)個(ge)在(zai)東(dong)(dong)北(bei)(bei)有廣泛(fan)群眾基礎的(de)(de)地方戲發(fa)揚光大，使其再現(xian)輝(hui)煌。二○○一年，由趙本山(shan)發(fa)起組辦的(de)(de)"趙本山(shan)杯"二人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)大獎(jiang)賽，為二人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)在(zai)新世(shi)紀的(de)(de)發(fa)展注入了(le)(le)新的(de)(de)活力。趙本山(shan)也在(zai)本次大獎(jiang)賽中收了(le)(le)五位優秀的(de)(de)二人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)演(yan)(yan)(yan)員為徒，他們分別是翟波、王(wang)小(xiao)寶、王(wang)小(xiao)利、張小(xiao)飛、唐鑒君，他們都出(chu)演(yan)(yan)(yan)了(le)(le)趙本山(shan)自導(dao)自演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)十(shi)八集農村題材輕喜(xi)劇(ju)(ju)《劉(liu)老根》。隨著這(zhe)(zhe)部(bu)電視劇(ju)(ju)的(de)(de)熱播，在(zai)全國掀起了(le)(le)"東(dong)(dong)北(bei)(bei)二人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)熱"。劇(ju)(ju)里(li)二人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)演(yan)(yan)(yan)員的(de)(de)精彩表演(yan)(yan)(yan)，也使全國人(ren)(ren)民對二人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)這(zhe)(zhe)門民間藝術(shu)有了(le)(le)一個(ge)初(chu)步的(de)(de)了(le)(le)解。相信由這(zhe)(zhe)些優秀的(de)(de)二人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)演(yan)(yan)(yan)員的(de)(de)努力創(chuang)新、創(chuang)作(zuo)，會出(chu)現(xian)更(geng)多(duo)(duo)優秀的(de)(de)作(zuo)品，將(jiang)二人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)這(zhe)(zhe)種東(dong)(dong)北(bei)(bei)的(de)(de)藝術(shu)推(tui)向(xiang)全國，使更(geng)多(duo)(duo)的(de)(de)人(ren)(ren)喜(xi)歡二人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)。
二人轉的(de)(de)演(yan)出形式(shi)，有"唱大車店"、"唱秧(yang)歌會"、"唱茶社"、"唱屯場(chang)"等多種，其中(zhong)最常見的(de)(de)演(yan)出方式(shi)是"唱屯場(chang)"。每年(nian)秋后三大時(shi)節(jie)，掛鋤，冬閑(xian)，都有"唱屯場(chang)"，通(tong)常按以下(xia)順序(xu)表(biao)演(yan)：
"打通"：指秧(yang)歌鑼鼓的頭鼓，二鼓，三鼓來招引觀眾。
"三(san)(san)場(chang)舞(wu)"：丑(chou)角上(shang)(shang)場(chang)喊"要想賣，頭(tou)朝外(wai)，船家(jia)打漿劃過來"，以(yi)此引旦(dan)角上(shang)(shang)場(chang)，兩(liang)人共舞(wu)"三(san)(san)場(chang)舞(wu)"。
"喊詩(shi)(shi)頭(tou)(tou)(tou)"："三場(chang)舞(wu)"后，旦角下(xia)場(chang)，丑(chou)角"起霸(ba)"接"喊詩(shi)(shi)頭(tou)(tou)(tou)"。"詩(shi)(shi)頭(tou)(tou)(tou)"類似戲曲(qu)的(de)"自報家門"或(huo)"定(ding)場(chang)詩(shi)(shi)"，多(duo)數(shu)"詩(shi)(shi)頭(tou)(tou)(tou)"與正劇無關(guan)，只是為了靜場(chang)。
"說口(kou)(kou)"：旦角上場，與(yu)丑角"說口(kou)(kou)"。"說口(kou)(kou)"可分為(wei)零口(kou)(kou)、定口(kou)(kou)和(he)套口(kou)(kou)。"零口(kou)(kou)"是(shi)演(yan)員(yuan)見(jian)景(jing)生情(qing)，逢場做(zuo)戲(xi)，現編(bian)現說的(de)(de)口(kou)(kou)語；"定口(kou)(kou)"是(shi)與(yu)劇(ju)情(qing)緊密相關(guan)(guan)的(de)(de)念(nian)白，包括(kuo)交代情(qing)節，人物(wu)對話(hua)；"套口(kou)(kou)"多為(wei)與(yu)劇(ju)情(qing)無(wu)關(guan)(guan)聯的(de)(de)民間故事及笑話(hua)。
"唱小(xiao)(xiao)帽"：這是正文前唱的(de)民間(jian)小(xiao)(xiao)調(diao)。
"唱正文"：演員用唱、說、做、舞等各種(zhong)手段來(lai)演示劇情。
二(er)人轉的(de)(de)表演手段大致可分為三(san)種(zhong)。一(yi)種(zhong)是(shi)二(er)人化裝(zhuang)成一(yi)丑(chou)一(yi)旦的(de)(de)對唱形式，邊(bian)說(shuo)邊(bian)唱，邊(bian)唱邊(bian)舞，這(zhe)是(shi)名副其實的(de)(de)"二(er)人轉"；一(yi)種(zhong)是(shi)一(yi)人且唱且舞，稱為單出頭(tou)；一(yi)種(zhong)是(shi)演員以各(ge)種(zhong)角色出現在舞臺上唱戲，這(zhe)種(zhong)形式稱"拉場戲"。
對于演員的表現手法，有"四功一絕"之說。"四功"即唱、說、做、舞；"一絕"指用手絹、扇子、大板子、手(shou)(shou)玉(yu)(yu)(yu)子(zi)等道具的(de)特技動作。四功(gong)"唱"為首，講究味、字(zi)、句、板(ban)、調、勁；"說"指(zhi)說口，以(yi)插(cha)科(ke)打諢為主(zhu)；"做"講究以(yi)虛代實；而"舞(wu)(wu)"主(zhu)要指(zhi)"三場舞(wu)(wu)"。二人轉的(de)"一絕(jue)"，以(yi)手(shou)(shou)絹花(hua)和扇花(hua)較為常見，這部分與東北大秧歌相似；持(chi)大板(ban)子(zi)和手(shou)(shou)玉(yu)(yu)(yu)子(zi)的(de)舞(wu)(wu)者倒是別具一格。右手(shou)(shou)持(chi)大板(ban)子(zi)的(de)舞(wu)(wu)者，左手(shou)(shou)通常持(chi)甩(shuai)子(zi)，能舞(wu)(wu)出"風擺柳"，"仙人摘豆"，"金(jin)龍盤玉(yu)(yu)(yu)柱(zhu)"，"黑虎(hu)出山"，"金(jin)鼠(shu)歸洞"，"纏頭裹腦"等高難動作。有(you)的(de)舞(wu)(wu)者雙(shuang)手(shou)(shou)持(chi)手(shou)(shou)玉(yu)(yu)(yu)子(zi)，這是小竹板(ban)，握在手(shou)(shou)中，每手(shou)(shou)兩塊，有(you)"雙(shuang)臂(bei)旁(pang)平伸(shen)打扭"，"胸(xiong)前(qian)打扭"，"輪腔打扭"及"碎抖(dou)花(hua)"等多種打法。
二(er)人轉的(de)音樂唱(chang)腔(qiang)極為豐富，素有(you)"九腔(qiang)十八調，七十二(er)嗨嗨"之稱(cheng)。其(qi)結構為曲牌(pai)(pai)聯綴體，積累(lei)的(de)曲牌(pai)(pai)約有(you)三百多支(zhi)，比(bi)較常見的(de)有(you)五(wu)十六支(zhi)，其(qi)中(zhong)包括胡(hu)胡(hu)腔(qiang)、喇叭牌(pai)(pai)子(zi)(zi)、紅柳子(zi)(zi)、抱板、三節板、文嗨嗨、武(wu)嗨嗨、大(da)(da)鼓(gu)調、大(da)(da)救駕、小翻車、哭糜(mi)子(zi)(zi)、大(da)(da)悲(bei)調、五(wu)字錦、壓巴(ba)生、靠山(shan)調等。
二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)的(de)傳統曲(qu)目很多(duo)，計有(you)三百多(duo)個。藝人(ren)有(you)"四(si)(si)梁四(si)(si)柱(zhu)"之說。"四(si)(si)梁"指的(de)是大四(si)(si)套曲(qu)目，有(you)《鋼鑒(jian)》、《清律》、《潯(xun)陽(yang)樓》和《鐵(tie)冠圖》。"四(si)(si)柱(zhu)"指的(de)是小四(si)(si)套曲(qu)目，有(you)《西廂(xiang)》、《蘭橋》、《陰魂陣》和《李翠蓮盤道》。這也是二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)藝人(ren)的(de)拿手曲(qu)目。此外，還有(you)《雙鎖山》、《華容道》等。近幾十年來，又有(you)大批的(de)新創作曲(qu)目，如《豐(feng)收橋》、《接(jie)姑娘》、《柳春桃》等，均深受人(ren)們(men)歡迎。
二人(ren)轉唱(chang)詞以七言和十(shi)言為主(zhu)，兼有長短句式；表演講(jiang)究唱(chang)、說(shuo)(shuo)、做、舞(wu)四(si)功(gong)的(de)(de)綜合運用(yong)，其(qi)(qi)中唱(chang)功(gong)講(jiang)究"字兒(er)、句兒(er)、味(wei)兒(er)、板兒(er)、腔兒(er)、勁兒(er)"，高亢火爆，親切動聽；說(shuo)(shuo)功(gong)分(fen)(fen)"說(shuo)(shuo)口(kou)"、"成口(kou)"（亦(yi)稱套口(kou)）和"零口(kou)"，丑逗旦捧(peng)，多用(yong)韻白(bai)(bai)，也(ye)有說(shuo)(shuo)白(bai)(bai)和數板，語言風趣幽默(mo)，招(zhao)人(ren)討笑；做功(gong)（亦(yi)稱扮功(gong)）講(jiang)究以身(shen)(shen)段和動作輔(fu)助演唱(chang)，強(qiang)調手(shou)、眼、身(shen)(shen)、法、步等功(gong)法的(de)(de)綜合運用(yong)；舞(wu)功(gong)以跳東(dong)北大秧歌舞(wu)為主(zhu)，也(ye)吸收有其(qi)(qi)他民間(jian)舞(wu)蹈和武打的(de)(de)成分(fen)(fen)，并有耍扇(shan)子(zi)、耍手(shou)絹、打手(shou)玉(yu)子(zi)、打大竹板等雜技性的(de)(de)絕活穿插其(qi)(qi)間(jian)，舞(wu)臺效果十(shi)分(fen)(fen)熱鬧火爆。
國(guo)家非常重視非物質(zhi)文(wen)化遺產的(de)保護，2006年(nian)5月20日(ri)，該曲藝經(jing)國(guo)務院批(pi)準列入第一(yi)批(pi)國(guo)家級非物質(zhi)文(wen)化遺產名(ming)錄(lu)。
歲月靜好 
