揚州(zhou)(zhou)的(de)(de)杖頭木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)偶與泉州(zhou)(zhou)的(de)(de)提線木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)偶、漳州(zhou)(zhou)的(de)(de)布袋木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)偶齊名(ming)，是木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)偶三(san)大流派之一。據史載(zai)，木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)偶又稱傀儡，木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)偶戲亦稱傀儡戲。春秋(qiu)戰(zhan)國時代稱木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)偶為俑，從(cong)俑發展到傀儡戲稱經歷了漫長的(de)(de)階段，到了明清時代，才出現了提線木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)偶、杖頭木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)偶、布袋木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)偶等相對(dui)完(wan)整(zheng)的(de)(de)表(biao)演形式。
我對木(mu)(mu)偶(ou)(ou)的(de)(de)(de)最初印(yin)象，是(shi)童年在幼兒(er)園看見那(nei)個女(nv)教師躲(duo)在幕布后(hou)面，表(biao)演“小兔(tu)兒(er)乖乖，把門兒(er)開開。”許(xu)多年后(hou)，在英法(fa)喜(xi)劇故事片《虎口脫險》就(jiu)有這(zhe)樣的(de)(de)(de)鏡頭(tou)：那(nei)個法(fa)國(guo)女(nv)孩正是(shi)借(jie)表(biao)演木(mu)(mu)偶(ou)(ou)，把情報(bao)通(tong)知給英國(guo)飛行員。不(bu)過，這(zhe)次(ci)寫木(mu)(mu)偶(ou)(ou)選題，才弄明白(bai)它們的(de)(de)(de)區別，比如前者是(shi)布袋木(mu)(mu)偶(ou)(ou)，后(hou)者是(shi)提(ti)線木(mu)(mu)偶(ou)(ou)，而杖頭(tou)木(mu)(mu)偶(ou)(ou)就(jiu)是(shi)本(ben)文要表(biao)達的(de)(de)(de)內容。
在中國，木(mu)(mu)偶戲(xi)，也稱(cheng)傀(kui)儡戲(xi)。春秋戰國時期稱(cheng)木(mu)(mu)偶為俑。始(shi)作喪家祭祀之用。以俑的外(wai)形，模仿人(ren)或獸的動態，經歷(li)了漫長的發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)階段，演化(hua)發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)到傀(kui)儡戲(xi)。史(shi)書記載(zai)，傀(kui)儡戲(xi)在唐代傳(chuan)至維揚地區。尤其是(shi)在泰(tai)興民間演制木(mu)(mu)偶戲(xi)之風很盛，據考(kao)證(zheng)，泰(tai)興木(mu)(mu)偶最初是(shi)從安徽(hui)傳(chuan)過來的，那些帝王將相的傳(chuan)統戲(xi)都(dou)是(shi)唱徽(hui)詞，也就是(shi)現(xian)在的京(jing)劇。我想這肯定是(shi)與當年徽(hui)班進(jin)京(jing)是(shi)一(yi)脈相承，同祖(zu)同宗。
民國時(shi)(shi)期(qi)，泰興木(mu)(mu)偶(ou)(ou)戲(xi)班最多(duo)(duo)時(shi)(shi)達117家。木(mu)(mu)偶(ou)(ou)戲(xi)班多(duo)(duo)數是(shi)由家族(zu)成(cheng)員組成(cheng)，實(shi)行(xing)家傳世(shi)襲的班主制。有時(shi)(shi)也雇用一(yi)些(xie)木(mu)(mu)偶(ou)(ou)藝人(ren)，這些(xie)藝人(ren)大(da)多(duo)(duo)是(shi)半農(nong)半藝，農(nong)忙時(shi)(shi)種地(di)，農(nong)閑時(shi)(shi)唱戲(xi)。木(mu)(mu)偶(ou)(ou)戲(xi)班大(da)多(duo)(duo)是(shi)在(zai)農(nong)家婚慶喜(xi)事、傳統(tong)節日、迎(ying)神賽會時(shi)(shi)應招助興。演出(chu)的場地(di)不受限制。當時(shi)(shi)有些(xie)戲(xi)班子還優化組合到外地(di)演出(chu)，聽(ting)說(shuo)民國初(chu)期(qi)，在(zai)上海(hai)大(da)世(shi)界(jie)游樂場演出(chu)長(chang)達數月，很受上海(hai)老百姓喜(xi)愛(ai)。
1968年，泰(tai)(tai)(tai)興(xing)各個木(mu)(mu)偶(ou)劇團(tuan)調(diao)整合(he)并為(wei)(wei)泰(tai)(tai)(tai)興(xing)木(mu)(mu)偶(ou)劇團(tuan)，其中(zhong)最出風頭的(de)是(shi)在1971年曾為(wei)(wei)西哈努克(ke)親王演出。1973年，泰(tai)(tai)(tai)興(xing)木(mu)(mu)偶(ou)劇團(tuan)被(bei)揚州(zhou)地(di)區(qu)接收，改名為(wei)(wei)揚州(zhou)地(di)區(qu)木(mu)(mu)偶(ou)劇團(tuan)。揚州(zhou)木(mu)(mu)偶(ou)劇團(tuan)的(de)第一批和第二批演員(yuan)全部是(shi)泰(tai)(tai)(tai)興(xing)人(ren)，第三批新演員(yuan)中(zhong)才招收了(le)當(dang)時(shi)揚州(zhou)地(di)區(qu)其他縣市的(de)。其中(zhong)當(dang)時(shi)就有高郵的(de)許(xu)虹、厲明等八名學員(yuan)。
長期以來，杖頭木偶一直都(dou)(dou)是(shi)(shi)藝人躲在幕(mu)后表演(yan)，唱(chang)念做打都(dou)(dou)是(shi)(shi)靠一個(ge)演(yan)員(yuan)來完成(cheng)(cheng)。許多(duo)年前，我曾看過揚州木偶劇團的(de)《三打白(bai)骨精》，都(dou)(dou)是(shi)(shi)演(yan)員(yuan)現場演(yan)唱(chang)，很(hen)是(shi)(shi)辛(xin)苦（后來才改成(cheng)(cheng)放錄音）。木偶戲(xi)所用樂(le)器有京胡、二胡、鼓(gu)、鑼(luo)、鈸子(zi)等(deng)，包括美工(gong)、燈光、布景(jing)等(deng)，一樣都(dou)(dou)不能少。
在全國木偶界，揚州木偶劇團以“剛柔相濟”“細膩傳神”而著稱于世。該建團創作演出的木偶戲《瓊(qiong)花仙子(zi)》、《嫦娥奔月》、《三打白(bai)骨精(jing)》等劇目曾榮獲國家許(xu)多嘉獎。
1983年，日(ri)(ri)本(ben)(ben)傳統藝能株式會(hui)社(she)社(she)長中(zhong)坪功(gong)雄來(lai)中(zhong)國選擇赴日(ri)(ri)演(yan)(yan)出木偶(ou)(ou)表演(yan)(yan)團(tuan)體。中(zhong)方推薦了北京、上海、揚(yang)州(zhou)三(san)家木偶(ou)(ou)劇團(tuan)，日(ri)(ri)方一(yi)(yi)行抵揚(yang)觀看了該團(tuan)演(yan)(yan)出的《嫦娥奔(ben)月(yue)(yue)》《火焰(yan)山》，被演(yan)(yan)員(yuan)精湛(zhan)的表演(yan)(yan)所折(zhe)服，當即(ji)邀(yao)請(qing)該團(tuan)東渡。該團(tuan)在日(ri)(ri)本(ben)(ben)34個(ge)(ge)城市做(zuo)了52場巡回演(yan)(yan)出，盛況空前。1986年，揚(yang)州(zhou)木偶(ou)(ou)戲(xi)參(can)加了首(shou)屆中(zhong)國藝術節主會(hui)場的演(yan)(yan)出，1989年同(tong)日(ri)(ri)本(ben)(ben)影法師劇團(tuan)聯合創作排演(yan)(yan)了木偶(ou)(ou)戲(xi)《三(san)國志(zhi)》。1990年4月(yue)(yue)再(zai)次赴日(ri)(ri)演(yan)(yan)出8個(ge)(ge)月(yue)(yue)，足跡(ji)踏遍日(ri)(ri)本(ben)(ben)92個(ge)(ge)城市。1991年5月(yue)(yue)，他(ta)們又(you)一(yi)(yi)次東渡扶桑，作為期數月(yue)(yue)的巡回演(yan)(yan)出。
精靈世界 
