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蜀風(feng)(feng)雅(ya)(ya)韻(yun)曾(ceng)經(jing)是名(ming)(ming)(ming)角(jiao)薈萃(cui)的(de)川劇演(yan)員會館，近(jin)年來(lai)(lai)重(zhong)(zhong)聚川內(nei)名(ming)(ming)(ming)角(jiao)，推出每晚一場“經(jing)典戲(xi)曲(qu)，民(min)間絕(jue)藝(yi)(yi)表演(yan)”。不但聲名(ming)(ming)(ming)鵲(que)起，被海內(nei)外傳(chuan)媒爭相(xiang)報導(dao)。彈(dan)指間，更(geng)使梨園風(feng)(feng)采昔日(ri)重(zhong)(zhong)現(xian)，傳(chuan)統(tong)聲韻(yun)余音繞梁。西蜀文明薪火相(xiang)傳(chuan)，得天(tian)獨厚。變臉、吐火、滾燈馳名(ming)(ming)(ming)中華，杖頭木偶鬼斧神工、技(ji)藝(yi)(yi)精妙；女(nv)兒清音絲絲入(ru)扣，不可言傳(chuan)。聽古琴撥(bo)動，不覺夢回(hui)(hui)三國。聞二胡聲起，換了浮云蒼狗。絕(jue)跡多年的(de)手影戲(xi)，重(zhong)(zhong)返民(min)間；鼓樂齊鳴(ming)蕩氣回(hui)(hui)腸，喜樂無限。蜀風(feng)(feng)雅(ya)(ya)韻(yun)志存(cun)高(gao)遠(yuan)，意(yi)欲巴蜀曲(qu)藝(yi)(yi)在(zai)民(min)間的(de)復興，使飄(piao)零的(de)曲(qu)藝(yi)(yi)文化(hua)(hua)在(zai)茶(cha)館重(zhong)(zhong)現(xian)聲色，讓身懷絕(jue)技(ji)的(de)名(ming)(ming)(ming)角(jiao)名(ming)(ming)(ming)家(jia)回(hui)(hui)到民(min)間。今天(tian)，蜀風(feng)(feng)雅(ya)(ya)韻(yun)已成為名(ming)(ming)(ming)角(jiao)名(ming)(ming)(ming)家(jia)薈萃(cui)的(de)民(min)間文化(hua)(hua)會館，和票友(you)愛家(jia)往來(lai)(lai)成都的(de)駐節(jie)之地(di)。“但是梨園有遺愛，曾(ceng)將詞(ci)曲(qu)結風(feng)(feng)流”。蜀風(feng)(feng)雅(ya)(ya)韻(yun)每晚門(men)庭若市，天(tian)下(xia)熙熙，皆為戲(xi)來(lai)(lai)。那曾(ceng)被風(feng)(feng)吹雨(yu)打去的(de)韻(yun)味，在(zai)蜀風(feng)(feng)雅(ya)(ya)韻(yun)，等(deng)候佳客蒞臨。

蜀風雅韻看點

開場鑼鼓：鬧臺

鬧(nao)臺(tai)以川劇(ju)鑼鼓作為主(zhu)要演奏樂(le)(le)器，四川地方特色(se)突(tu)出(chu)，韻尾(wei)十足，音樂(le)(le)氣氛(fen)喧鬧(nao)，富(fu)有感染力(li)，烘托(tuo)出(chu)一片熱(re)鬧(nao)歡(huan)喜的祥慶之氣。舊時正戲開幕前招攬(lan)觀(guan)眾(zhong)，活躍氣氛(fen)的一種形(xing)式。

川劇折子戲

川(chuan)劇，是以昆腔、高腔、皮黃(huang)、亂彈等(deng)劇種和當地民間小戲"燈(deng)戲"融為一(yi)體(ti)的(de)罕(han)見劇種，技藝細膩、語言幽默(mo)風趣，有很高的(de)文(wen)學(xue)價值(zhi)。折子戲是一(yi)部戲劇作品中最為精(jing)彩的(de)一(yi)段，經典(dian)作品有"射(she)雕"、"石懷玉(yu)驚夢(meng)"等(deng)。

傳統雜技

雜技石中(zhong)國最古(gu)老的(de)表演(yan)藝術(shu)，中(zhong)國最珍貴的(de)優秀文化遺產之(zhi)一。在漫長的(de)歷(li)史演(yan)變中(zhong)融合了現代雜技的(de)套路，生動、驚險(xian)之(zhi)中(zhong)流露(lu)出傳統藝術(shu)的(de)長盛不衰的(de)魅力。

胡琴獨奏

胡(hu)琴，原是少數民(min)族(zu)的(de)彈弦(xian)樂器，后來傳入中原，經過改良與創新(xin)，成為(wei)我國獨(du)具(ju)魅(mei)力(li)的(de)拉弦(xian)樂器，包(bao)括二(er)胡(hu)、高胡(hu)、板胡(hu)、京胡(hu)等。它(ta)既能(neng)表現(xian)舍深沉(chen)、悲凄的(de)內容(rong)，也能(neng)描寫其實壯(zhuang)觀的(de)意境。

手影戲

手(shou)影戲，作為(wei)一(yi)(yi)種(zhong)古(gu)老而優美的(de)(de)(de)東方戲曲藝術，在中(zhong)國已(yi)經有(you)上千年(nian)的(de)(de)(de)你是，是對雙手(shou)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個小小的(de)(de)(de)禮贊。手(shou)影戲是指利用(yong)日光燈伙燈光降(jiang)活(huo)動(dong)的(de)(de)(de)手(shou)形投(tou)(tou)射到(dao)墻面或者(zhe)幃(wei)幕上的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)民(min)間藝術。手(shou)形在不(bu)停地變化，投(tou)(tou)射出來的(de)(de)(de)影像也(ye)隨之變化，生動(dong)無(wu)比(bi)。

川劇特級表演“變臉吐火”

川(chuan)劇特(te)級變(bian)臉(lian)、吐火(huo)(huo)，是川(chuan)劇中(zhong)(zhong)獨一無二的神(shen)秘絕技，源于(yu)古西蜀(shu)，馳名中(zhong)(zhong)華梨園(yuan)。變(bian)臉(lian)者以(yi)魔術(shu)般(ban)的技法，瞬(shun)息間變(bian)化臉(lian)譜，更(geng)與吐火(huo)(huo)神(shen)功的詭異結合，以(yi)顯(xian)示人物內心和(he)劇情的急劇變(bian)化及內在張力，是川(chuan)劇中(zhong)(zhong)刻畫人物最有力、最浪漫的藝術(shu)手法。

民間絕技：杖頭木偶

木(mu)偶戲，又稱傀儡戲，源(yuan)于漢代，最初用于祭祀(si)祖先和神靈，風格莊重肅(su)穆，宋時表演劃為木(mu)偶戲，元明(ming)清(qing)以來流傳(chuan)民間，成(cheng)為老百姓喜聞樂見的(de)雜耍。杖頭木(mu)偶是一種(zhong)人(ren)偶同(tong)臺(tai)演戲的(de)民間絕活，這種(zhong)木(mu)偶歷史悠(you)久(jiu)、造(zao)型精(jing)巧、技(ji)藝繁復(fu)多變，操作(zuo)難度(du)極大。

滾燈

"滾(gun)燈(deng)"是川(chuan)劇小丑劇中(zhong)的經(jing)典(dian)之作，也是川(chuan)劇中(zhong)久負(fu)盛名的獨門(men)絕活(huo)。語(yu)言詼(hui)諧，不拘一(yi)格。書(shu)生皮金(jin)迷(mi)戀賭博，其(qi)妻怒其(qi)不爭，訓練出"滾(gun)燈(deng)"這一(yi)技(ji)巧，推動情節的發展(zhan)，處處令人捧腹。

百戲爭霸

百(bai)戲爭霸，源于民(min)間表演藝術(shu)繁榮的時期(qi)，藝人們趕赴京城為皇室表演百(bai)戲的盛(sheng)會(hui)。喜慶(qing)、祥和、技(ji)藝紛繁，烘托(tuo)出一片歌舞升平的盛(sheng)世景觀。