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內容簡介

《半生緣》講述了舊上海的幾對年輕人的愛恨情仇，他們曾經都是有緣(yuan)人(ren)，最后卻各奔東西。幾個平凡的(de)(de)眾(zhong)生男女(nv)，世鈞、曼楨、叔惠、翠(cui)芝(zhi)，一(yi)群(qun)隨處可(ke)見的(de)(de)都市年(nian)青(qing)人(ren)，講述了那一(yi)點點并(bing)不(bu)離奇(qi)的(de)(de)癡愛怨情。而(er)同時翻天覆地的(de)(de)中國近代社會(hui)種(zhong)種(zhong)變事：九·一(yi)八、一(yi)二·八、抗戰勝利、國民黨接管(guan)、上海解放(fang)、支持東北，只(zhi)是作(zuo)了他(ta)們(men)的(de)(de)背(bei)景(jing)，隱隱約約給他(ta)們(men)的(de)(de)故(gu)事刷(shua)上一(yi)筆動(dong)亂的(de)(de)底色。

沈世(shi)(shi)鈞本于顧曼(man)(man)楨相愛(ai)，可家里卻催促他和(he)表妹石翠(cui)芝結(jie)婚，曼(man)(man)楨的姐(jie)姐(jie)顧曼(man)(man)璐(lu)為(wei)(wei)維(wei)持一家生活開支(zhi)輟學當交(jiao)際花(hua)，最后在萬般無奈之下(xia)與(yu)有(you)婦有(you)子(zi)的祝(zhu)鴻(hong)(hong)才結(jie)婚。面對世(shi)(shi)鈞家人(ren)，曼(man)(man)楨深(shen)感自卑，而(er)世(shi)(shi)鈞卻誤以為(wei)(wei)曼(man)(man)楨愛(ai)上了(le)曾是(shi)曼(man)(man)璐(lu)男友的張(zhang)豫瑾(jin)，而(er)家中老父臨危將(jiang)家業(ye)托付給他，他只得回到(dao)南京，與(yu)曼(man)(man)楨兩地相隔，而(er)曼(man)(man)璐(lu)為(wei)(wei)了(le)討好祝(zhu)鴻(hong)(hong)才，不惜犧牲妹妹的幸福，令她替(ti)祝(zhu)鴻(hong)(hong)才產下(xia)一子(zi)，并阻止世(shi)(shi)鈞尋找(zhao)曼(man)(man)楨，曼(man)(man)楨終于逃離(li)曼(man)(man)璐(lu)和(he)鴻(hong)(hong)才的魔掌后再找(zhao)世(shi)(shi)鈞時，世(shi)(shi)鈞已和(he)翠(cui)芝結(jie)婚。不久之后，曼(man)(man)璐(lu)去世(shi)(shi)，曼(man)(man)楨為(wei)(wei)照(zhao)顧兒子(zi)回到(dao)祝(zhu)家，最后和(he)祝(zhu)鴻(hong)(hong)才結(jie)了(le)婚。

成書過程

首(shou)先(xian)，張愛(ai)玲創作這(zhe)部小(xiao)說(shuo)的(de)(de)時候，第一(yi)次沒有用(yong)自(zi)己(ji)的(de)(de)真名(ming)，而(er)是用(yong)筆名(ming)“梁(liang)京(jing)”。這(zhe)在張愛(ai)玲以(yi)往的(de)(de)創作中(zhong)是從(cong)未有過的(de)(de)現象。而(er)當初最早(zao)發表的(de)(de)時候，這(zhe)部小(xiao)說(shuo)也不叫《半(ban)生緣(yuan)(yuan)》，而(er)被命名(ming)為(wei)《十(shi)八(ba)春》。《十(shi)八(ba)春》里，男(nan)女主人公們離離合合、聚(ju)聚(ju)散散，最后在第十(shi)八(ba)章里因為(wei)愛(ai)國，為(wei)了(le)國家的(de)(de)建(jian)設貢獻自(zi)己(ji)的(de)(de)力量(liang)而(er)來到中(zhong)國東北(bei)，以(yi)庸俗喜劇般的(de)(de)大團圓(yuan)結局(ju)收場。是第一(yi)部完整(zheng)的(de)(de)長(chang)篇小(xiao)說(shuo)，原(yuan)名(ming)《十(shi)八(ba)春》，一(yi)九(jiu)五一(yi)年結稿，后來張愛(ai)玲旅美期間(jian)，進行改寫，刪掉了(le)一(yi)些略(lve)帶政治(zhi)色(se)彩的(de)(de)結尾，改名(ming)為(wei)《半(ban)生緣(yuan)(yuan)》。

從歷史上看，《十(shi)八春》在(zai)《亦報》上從1950年(nian)3月到1951年(nian)2月連(lian)載，但是張愛玲本人(ren)(ren)對這(zhe)唯一(yi)的(de)(de)(de)長篇小(xiao)說并不滿意。因此(ci)(ci)張愛玲晚年(nian)移居美(mei)國之(zhi)后(hou)，從1966年(nian)開(kai)始改(gai)寫這(zhe)部(bu)小(xiao)說，名(ming)字也改(gai)為(wei)了(le)《半生緣》。而(er)改(gai)寫之(zhi)后(hou)，顧曼楨和(he)(he)沈世均再次相遇(yu)已是14年(nian)后(hou)，兩個人(ren)(ren)也不是因為(wei)為(wei)社(she)會主(zhu)義國家做貢(gong)獻的(de)(de)(de)初衷重逢(feng)，而(er)是機緣巧合，命運的(de)(de)(de)安排(pai)使兩個飽經風霜的(de)(de)(de)中年(nian)男女在(zai)因為(wei)誤會和(he)(he)隔(ge)閡分離了(le)14年(nian)后(hou)帶著(zhu)滿心的(de)(de)(de)悔恨和(he)(he)痛徹肺腑的(de)(de)(de)遺(yi)憾再次見面(mian)。因此(ci)(ci)這(zhe)部(bu)小(xiao)說的(de)(de)(de)創作(zuo)過程從最(zui)開(kai)始的(de)(de)(de)1950年(nian)到最(zui)終完成的(de)(de)(de)1968年(nian)，歷時18年(nian)。

某種程度上，她為(wei)了(le)(le)迎合政(zheng)治(zhi)和(he)(he)時勢，才寫出了(le)(le)具有清晰的(de)(de)歷史背景和(he)(he)積極向(xiang)上的(de)(de)精神面貌和(he)(he)政(zheng)治(zhi)理(li)想(xiang)的(de)(de)《十八春(chun)》。所以(yi)當她到了(le)(le)美(mei)國(guo)之后，重新審(shen)視(shi)自己的(de)(de)作(zuo)品，深為(wei)自己放棄(qi)了(le)(le)原有的(de)(de)寫作(zuo)風格，生硬地加(jia)入了(le)(le)政(zheng)治(zhi)成分(fen)的(de)(de)《十八春(chun)》而后悔，所以(yi)重寫了(le)(le)這部作(zuo)品。

張愛(ai)玲在給朋友宋(song)淇的(de)一封信(xin)中，提到《半(ban)生緣》其(qi)實(shi)是(shi)根據美國(guo)作家(jia)馬寬德（J.P.Marquand）的(de)小說(shuo)《普漢先生》改寫的(de)。

人物形象

顧曼璐

她為了(le)養活家人，放棄了(le)與豫(yu)謹的(de)愛情，去做了(le)舞女。但是結婚后(hou)，丈(zhang)夫祝鴻(hong)才(cai)漸(jian)漸(jian)露出本性，外出花天酒地，對自己(ji)甚至揮手(shou)相向(xiang)，為了(le)留住(zhu)(zhu)自己(ji)的(de)丈(zhang)夫，保住(zhu)(zhu)有名無實的(de)婚姻(yin)，試圖(tu)犧牲自己(ji)一手(shou)培(pei)養的(de)妹(mei)妹(mei)曼楨，讓(rang)妹(mei)妹(mei)嫁給自己(ji)的(de)丈(zhang)夫祝鴻(hong)才(cai)。

顧曼楨

獨立(li)自(zi)(zi)主，受(shou)(shou)過教育，有理想(xiang)、有追求的女性，本憑借自(zi)(zi)己(ji)的努力可(ke)(ke)以(yi)得到自(zi)(zi)己(ji)想(xiang)要(yao)的生(sheng)(sheng)活(huo)，原本可(ke)(ke)以(yi)有美(mei)好的未(wei)來，可(ke)(ke)以(yi)與世均(jun)過上(shang)幸福完美(mei)的生(sheng)(sheng)活(huo)，可(ke)(ke)是卻被(bei)姐姐曼(man)璐(lu)所毀，曼(man)璐(lu)為了保(bao)住有名無實的婚姻，讓曼(man)楨為她(ta)生(sheng)(sheng)下(xia)孩(hai)子來拴住自(zi)(zi)己(ji)丈夫的心。曼(man)楨受(shou)(shou)盡屈(qu)辱與祝(zhu)鴻(hong)才離婚，逃出祝(zhu)家(jia)后發現自(zi)(zi)己(ji)的愛人(ren)已經與別人(ren)結婚。

沈世鈞

獨立自尊，不愿(yuan)意依(yi)靠南京家(jia)里(li)的財富而獨自一(yi)人在(zai)上海憑著自己(ji)的才華追求(qiu)事業(ye)的成功。與(yu)顧曼(man)(man)楨相愛，然而卻因為后(hou)來顧曼(man)(man)璐(lu)的一(yi)番謊言(yan)，放棄了(le)與(yu)顧曼(man)(man)楨的愛情，很快就和別人結了(le)婚(hun)。

作品鑒賞

主題

女性(xing)與命(ming)運(yun)(yun)一(yi)直是張(zhang)愛(ai)(ai)(ai)玲(ling)所(suo)擅長的(de)(de)主題(ti)，在《半生(sheng)(sheng)(sheng)緣》中(zhong)，這一(yi)主題(ti)意(yi)象更(geng)是被賦(fu)予了人(ren)性(xing)的(de)(de)體(ti)認。特(te)殊的(de)(de)成長環(huan)境、人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)經歷(li)和(he)(he)學識修養構(gou)筑了張(zhang)愛(ai)(ai)(ai)玲(ling)獨特(te)的(de)(de)內心世界。在《半生(sheng)(sheng)(sheng)緣》中(zhong)，張(zhang)愛(ai)(ai)(ai)玲(ling)運(yun)(yun)用全知全能的(de)(de)敘述視角，將(jiang)自己的(de)(de)人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)感悟滲透到文(wen)中(zhong)人(ren)物的(de)(de)內心世界和(he)(he)敘述主題(ti)中(zhong)。張(zhang)愛(ai)(ai)(ai)玲(ling)對人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)體(ti)味和(he)(he)女性(xing)悲劇命(ming)運(yun)(yun)的(de)(de)敏銳(rui)洞察力與小說中(zhong)營造(zao)的(de)(de)悲涼故事(shi)世界是難(nan)解難(nan)分的(de)(de)。她對世俗生(sheng)(sheng)(sheng)活的(de)(de)喜(xi)愛(ai)(ai)(ai)以及悲觀絕望(wang)的(de)(de)人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)觀使(shi)得(de)《半生(sheng)(sheng)(sheng)緣》中(zhong)描寫的(de)(de)煩人(ren)俗事(shi)回(hui)蕩著濃(nong)(nong)濃(nong)(nong)的(de)(de)悲涼情調(diao)。書中(zhong)所(suo)展現的(de)(de)不止是一(yi)場(chang)愛(ai)(ai)(ai)情悲劇，更(geng)是一(yi)場(chang)女性(xing)命(ming)運(yun)(yun)悲劇。

如果按(an)照魯迅對于悲(bei)劇(ju)的(de)(de)(de)定義(yi)“將人生有價值的(de)(de)(de)東西毀滅(mie)給(gei)人看”來觀照張(zhang)愛(ai)(ai)玲的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，不(bu)難發現，她(ta)(ta)所(suo)有作(zuo)(zuo)品(pin)中流露出的(de)(de)(de)強烈悲(bei)劇(ju)意識幾乎成了她(ta)(ta)文(wen)學創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)靈(ling)魂(hun)所(suo)在(zai)。她(ta)(ta)筆下的(de)(de)(de)人物，不(bu)管是(shi)沒落貴(gui)族(zu)的(de)(de)(de)女(nv)兒，還(huan)是(shi)歡場里的(de)(de)(de)交際(ji)花，亦或是(shi)舊式家庭中的(de)(de)(de)少奶(nai)奶(nai)，都生活在(zai)各(ge)自的(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)中。張(zhang)愛(ai)(ai)玲小說中的(de)(de)(de)女(nv)性幾乎都是(shi)悲(bei)劇(ju)性的(de)(de)(de)。她(ta)(ta)用悲(bei)涼哀怨的(de)(de)(de)語(yu)言刻畫出了一(yi)個(ge)個(ge)在(zai)生活上、精(jing)神(shen)上飽受雙重折磨的(de)(de)(de)女(nv)性形象。

這(zhe)篇故(gu)事的(de)(de)發展，顧(gu)曼璐和(he)顧(gu)曼楨倆(lia)人的(de)(de)關(guan)系(xi)(xi)為(wei)讀者們透露(lu)一個當代女性(xing)主義理論所關(guan)注(zhu)的(de)(de)問題：即(ji)女性(xing)在男(nan)性(xing)文化(hua)中(zhong)，往往同時(shi)具備兩(liang)種身份，是男(nan)性(xing)主流的(de)(de)破(po)壞者，亦是同謀者。在《半生緣》中(zhong)，這(zhe)訊息就充分表(biao)現在曼楨、曼璐的(de)(de)姐妹互動關(guan)系(xi)(xi)里(li)。

由(you)于喪失生育(yu)能力(li)，曼璐生活在隨時(shi)被(bei)丈夫踢出家門的(de)(de)恐懼(ju)之中(zhong)。在不(bu)孝有三，無后為(wei)大的(de)(de)父權訓示下，這種因為(wei)生育(yu)或者(zhe)不(bu)能生養(yang)男孩，而(er)害(hai)怕被(bei)丈夫拋(pao)棄的(de)(de)恐懼(ju)感，正是構成(cheng)女性(xing)傳(chuan)統恐懼(ju)的(de)(de)其中(zhong)一個主因。就在曼璐害(hai)怕喪失地位的(de)(de)傳(chuan)統恐懼(ju)中(zhong)，最后竟(jing)把自己的(de)(de)親妹妹視(shi)為(wei)可以成(cheng)全她保(bao)有身份的(de)(de)貢(gong)品。

曼(man)璐(lu)雖然對糟蹋她身心的(de)(de)男性社會——她舞女的(de)(de)身份(fen)充分說明了此(ci)點——表(biao)達了不滿，但同時卻又沒(mei)能(neng)逃離壓抑現場，她非但不能(neng)反(fan)制(zhi)，反(fan)而成(cheng)為儒家宗(zong)法(fa)父權(quan)的(de)(de)串(chuan)謀(mou)者(zhe)(zhe)，讓祝鴻才對自(zi)己的(de)(de)妹妹逼奸成(cheng)孕(yun)。因此(ci)，在貢品和符號(hao)的(de)(de)意義之外(wai)，曼(man)楨也成(cheng)為曼(man)璐(lu)討好丈(zhang)夫的(de)(de)一種(zhong)中介者(zhe)(zhe)。在主流文(wen)化(hua)下的(de)(de)閨閣政治敘述中，這故事(shi)表(biao)現了女性與(yu)父權(quan)體制(zhi)復雜(za)的(de)(de)聯(lian)系：即女性同時是(shi)主導文(wen)化(hua)的(de)(de)顛覆者(zhe)(zhe)，兼服(fu)從(cong)者(zhe)(zhe)。

表現形式

《半生(sheng)緣(yuan)》中，作者在(zai)她所塑造的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)身上自覺不自覺地(di)(di)透露了自然主義(yi)色彩。首先，作者通過(guo)物(wu)象和人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)服裝色彩來暗示人(ren)(ren)物(wu)命運。在(zai)物(wu)象的(de)(de)選(xuan)擇上，張愛玲(ling)運用了“房(fang)子(zi)(zi)”這一物(wu)象，房(fang)子(zi)(zi)本來是(shi)(shi)人(ren)(ren)們居住生(sheng)活(huo)的(de)(de)場所，但(dan)它(ta)另一意義(yi)上也是(shi)(shi)囚禁人(ren)(ren)的(de)(de)地(di)(di)方，也是(shi)(shi)埋葬人(ren)(ren)們幸福的(de)(de)墳墓。曼璐所居住的(de)(de)房(fang)子(zi)(zi)在(zai)偏遠郊(jiao)區的(de)(de)一棟別墅里，雖(sui)然房(fang)子(zi)(zi)富麗堂皇，但(dan)卻沒有家的(de)(de)氣息。到后(hou)(hou)來曼楨被祝鴻才強(qiang)暴之后(hou)(hou)被關(guan)在(zai)”里面(mian)一道鎖，外(wai)面(mian)一道鎖“的(de)(de)兩(liang)件(jian)空房(fang)里，過(guo)著(zhu)暗無天日的(de)(de)生(sheng)活(huo)，這棟房(fang)子(zi)(zi)像(xiang)一座(zuo)牢籠，暗示著(zhu)她們姐妹倆(lia)的(de)(de)悲(bei)劇命運。

同(tong)時，張(zhang)愛玲善于運(yun)(yun)用色彩(cai)(cai)，尤其是她(ta)筆(bi)下人(ren)物(wu)的(de)服裝色彩(cai)(cai)。人(ren)物(wu)的(de)服裝色彩(cai)(cai)成為作者(zhe)獨特的(de)隱(yin)形話語(yu)，她(ta)以一種(zhong)隱(yin)形話語(yu)的(de)形式來刻(ke)畫(hua)人(ren)物(wu)，暗示情節以及人(ren)物(wu)命運(yun)(yun)的(de)發展(zhan)。

作品結構

張(zhang)(zhang)愛玲(ling)《半(ban)生緣(yuan)(yuan)》的(de)(de)基本框架和(he)(he)人物設(she)置(zhi)都(dou)和(he)(he)這(zhe)部《普(pu)漢先(xian)生》驚人地相似，世(shi)鈞(jun)對應亨利，瑪文(wen)(wen)對應曼(man)楨，比爾對應叔惠，凱(kai)對應翠(cui)芝(zhi)。上海(hai)和(he)(he)南京的(de)(de)雙(shuang)城設(she)置(zhi)，也同波士(shi)頓(dun)和(he)(he)紐約相仿(fang)。更(geng)令人不(bu)可(ke)(ke)思議的(de)(de)是(shi)(shi)，據有關(guan)人士(shi)考證，《半(ban)生緣(yuan)(yuan)》中不(bu)少經典的(de)(de)細節和(he)(he)句子(zi)，也均是(shi)(shi)紋絲不(bu)動(dong)地從(cong)《普(pu)漢先(xian)生》搬過來的(de)(de)。比如(ru)(ru)世(shi)鈞(jun)在(zai)(zai)他和(he)(he)翠(cui)芝(zhi)家總是(shi)(shi)聞到煤氣的(de)(de)味道，翠(cui)芝(zhi)總是(shi)(shi)讓世(shi)鈞(jun)去遛狗；又比如(ru)(ru)那句“世(shi)鈞(jun)，我們(men)回不(bu)去了”和(he)(he)“世(shi)鈞(jun)”。這(zhe)樣(yang)明火執仗地挪(nuo)用，竟(jing)然(ran)在(zai)(zai)這(zhe)么多年輕輕巧巧地掩(yan)過了眾多張(zhang)(zhang)研究者的(de)(de)耳目，略加點(dian)染，理直氣壯地成就了一(yi)部經典，張(zhang)(zhang)愛玲(ling)當(dang)真是(shi)(shi)有一(yi)雙(shuang)魔術(shu)手(shou)。這(zhe)樣(yang)的(de)(de)事實，一(yi)下(xia)子(zi)讓眾多死忠的(de)(de)張(zhang)(zhang)迷不(bu)能接受，抄(chao)襲別人作(zuo)品嫌疑，在(zai)(zai)他們(men)看來，絕(jue)對不(bu)能加在(zai)(zai)張(zhang)(zhang)愛玲(ling)身上。可(ke)(ke)實際上，正所(suo)謂(wei)天下(xia)文(wen)(wen)章一(yi)大(da)抄(chao)，看你會(hui)抄(chao)不(bu)會(hui)抄(chao)，如(ru)(ru)果得(de)法，那叫借鑒，從(cong)這(zhe)個意義上說，張(zhang)(zhang)愛玲(ling)算是(shi)(shi)一(yi)位很(hen)會(hui)偷藝的(de)(de)作(zuo)家。

在《半(ban)生緣》中，張愛(ai)玲改《普漢先生》中的(de)(de)第一人稱敘事(shi)為第三人稱敘事(shi)，從而獲得了(le)更高(gao)敘述視(shi)角，能(neng)夠俯瞰故事(shi)中的(de)(de)人物(wu)；同時(shi)她還極大的(de)(de)充實了(le)曼楨(zhen)的(de)(de)戲分，讓(rang)讀(du)者更關注(zhu)曼楨(zhen)的(de)(de)命(ming)運。

作品評價

《半(ban)生緣(yuan)》對《十八春(chun)》的改寫，凸顯了(le)張愛玲新的藝術構思，是(shi)張愛玲式“傾城(cheng)之戀美學”的燦爛重現，雖《十八春(chun)》同源共根，結出的卻是(shi)不同的更為艷異的果實。

——陳子善

張愛玲受到通(tong)俗小(xiao)說(shuo)的影響很(hen)大(da)，但《半生緣》卻把通(tong)俗小(xiao)說(shuo)升(sheng)華到了高雅(ya)深沉的程序。

——止庵

作者簡介

張(zhang)愛玲，1920年9月30日出生於上海，原名張(zhang)煐。

1922年(nian)遷居天津。1928年(nian)由天津搬回上海，讀《紅(hong)樓夢》和《三(san)國演義》。1930年(nian)改(gai)名張愛玲，1939年(nian)考進香(xiang)港(gang)大(da)學(xue)，1941年(nian)太平洋(yang)戰爭爆發，投入文(wen)學(xue)創作。兩年(nian)後，發表《傾城(cheng)之戀》和《金鎖記(ji)》等(deng)作品(pin)，并(bing)結識(shi)周瘦鵑、柯(ke)靈、蘇青和胡(hu)蘭成。1944與(yu)胡(hu)蘭成結婚(hun)，1945年(nian)自編《傾城(cheng)之戀》在(zai)上海公演；同年(nian)，抗戰勝利(li)。1947年(nian)與(yu)胡(hu)蘭成離婚(hun)，1952年(nian)移(yi)居香(xiang)港(gang)，1955年(nian)離港(gang)赴(fu)美，并(bing)拜訪胡(hu)適。1956年(nian)結識(shi)劇作家賴雅(ya)(ya)，同年(nian)八月，在(zai)紐約與(yu)賴雅(ya)(ya)結婚(hun)。1967年(nian)賴雅(ya)(ya)去世，1973年(nian)定(ding)居洛杉(shan)磯；兩年(nian)后，完成英譯清代長篇小說《海上花列(lie)傳》。1995年(nian)九月逝於洛杉(shan)磯公寓，享年(nian)七十四歲。