內容簡介

《半生緣》講述了舊上海的幾對年輕人的愛恨情仇，他們曾經都是有緣(yuan)人，最后卻(que)各奔東(dong)西(xi)。幾個平凡的(de)(de)眾生男女，世鈞、曼(man)楨、叔惠、翠(cui)芝，一群隨處(chu)可見(jian)的(de)(de)都市年青人，講述了那一點點并不離奇的(de)(de)癡(chi)愛怨情。而同時翻(fan)天(tian)覆地的(de)(de)中國近(jin)代社會種種變事(shi)(shi)：九·一八(ba)、一二·八(ba)、抗戰勝利、國民黨接管、上(shang)(shang)海解(jie)放(fang)、支持東(dong)北，只是作了他們的(de)(de)背景，隱(yin)隱(yin)約約給他們的(de)(de)故事(shi)(shi)刷(shua)上(shang)(shang)一筆(bi)動(dong)亂的(de)(de)底色。

沈世鈞(jun)本于顧曼(man)楨(zhen)相愛，可家(jia)(jia)里卻催促他(ta)和(he)表妹(mei)石翠芝(zhi)結(jie)婚(hun)(hun)，曼(man)楨(zhen)的姐姐顧曼(man)璐為(wei)維持一家(jia)(jia)生活(huo)開支輟學當(dang)交際(ji)花，最后(hou)在(zai)萬般無奈之下(xia)與(yu)有婦有子的祝鴻(hong)才(cai)結(jie)婚(hun)(hun)。面對世鈞(jun)家(jia)(jia)人，曼(man)楨(zhen)深(shen)感(gan)自(zi)卑，而世鈞(jun)卻誤以(yi)為(wei)曼(man)楨(zhen)愛上了曾是曼(man)璐男友(you)的張豫瑾，而家(jia)(jia)中老(lao)父臨危將家(jia)(jia)業托付給他(ta)，他(ta)只得回到南京，與(yu)曼(man)楨(zhen)兩地相隔(ge)，而曼(man)璐為(wei)了討好祝鴻(hong)才(cai)，不(bu)惜犧牲妹(mei)妹(mei)的幸福，令(ling)她(ta)替祝鴻(hong)才(cai)產下(xia)一子，并阻止世鈞(jun)尋找曼(man)楨(zhen)，曼(man)楨(zhen)終于逃離曼(man)璐和(he)鴻(hong)才(cai)的魔掌后(hou)再找世鈞(jun)時，世鈞(jun)已和(he)翠芝(zhi)結(jie)婚(hun)(hun)。不(bu)久之后(hou)，曼(man)璐去(qu)世，曼(man)楨(zhen)為(wei)照顧兒子回到祝家(jia)(jia)，最后(hou)和(he)祝鴻(hong)才(cai)結(jie)了婚(hun)(hun)。

成書過程

首先，張(zhang)愛玲(ling)創作這(zhe)部小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)時候(hou)，第(di)(di)一(yi)次沒有(you)(you)用自己(ji)的(de)真(zhen)名，而(er)是(shi)用筆名“梁京(jing)”。這(zhe)在(zai)張(zhang)愛玲(ling)以往的(de)創作中是(shi)從(cong)未有(you)(you)過的(de)現(xian)象。而(er)當初最早發表的(de)時候(hou)，這(zhe)部小(xiao)說(shuo)(shuo)也不(bu)叫(jiao)《半(ban)生緣》，而(er)被命名為(wei)《十(shi)(shi)八春(chun)》。《十(shi)(shi)八春(chun)》里，男女(nv)主(zhu)人(ren)公們離離合合、聚(ju)聚(ju)散散，最后(hou)在(zai)第(di)(di)十(shi)(shi)八章里因為(wei)愛國(guo)，為(wei)了國(guo)家的(de)建(jian)設貢獻自己(ji)的(de)力量(liang)而(er)來到中國(guo)東北，以庸俗喜劇般的(de)大(da)團圓(yuan)結局收場。是(shi)第(di)(di)一(yi)部完(wan)整的(de)長篇小(xiao)說(shuo)(shuo)，原名《十(shi)(shi)八春(chun)》，一(yi)九(jiu)五一(yi)年結稿，后(hou)來張(zhang)愛玲(ling)旅美期間，進行改(gai)寫，刪掉了一(yi)些(xie)略(lve)帶政治色彩的(de)結尾，改(gai)名為(wei)《半(ban)生緣》。

從歷史上(shang)看，《十八(ba)春》在《亦報》上(shang)從1950年(nian)(nian)3月到(dao)1951年(nian)(nian)2月連(lian)載，但是張愛(ai)玲(ling)本人(ren)對這唯(wei)一的(de)(de)長篇小(xiao)說并(bing)不滿意。因(yin)(yin)此(ci)張愛(ai)玲(ling)晚年(nian)(nian)移居美國之后，從1966年(nian)(nian)開始(shi)(shi)改寫這部(bu)小(xiao)說，名字也改為(wei)(wei)了(le)《半生緣》。而(er)改寫之后，顧(gu)曼楨(zhen)和(he)沈世均(jun)再次相遇已(yi)是14年(nian)(nian)后，兩個人(ren)也不是因(yin)(yin)為(wei)(wei)為(wei)(wei)社會主(zhu)義國家做貢獻的(de)(de)初(chu)衷重逢，而(er)是機緣巧合，命(ming)運(yun)的(de)(de)安(an)排使兩個飽經風霜的(de)(de)中(zhong)年(nian)(nian)男女在因(yin)(yin)為(wei)(wei)誤會和(he)隔閡分離(li)了(le)14年(nian)(nian)后帶(dai)著滿心(xin)的(de)(de)悔恨和(he)痛徹肺(fei)腑(fu)的(de)(de)遺憾再次見面。因(yin)(yin)此(ci)這部(bu)小(xiao)說的(de)(de)創作過程從最開始(shi)(shi)的(de)(de)1950年(nian)(nian)到(dao)最終(zhong)完成的(de)(de)1968年(nian)(nian)，歷時(shi)18年(nian)(nian)。

某種(zhong)程度上(shang)，她(ta)為了(le)迎(ying)合政(zheng)治和(he)時勢(shi)，才寫(xie)出了(le)具有清(qing)晰的(de)歷(li)史背景(jing)和(he)積極(ji)向(xiang)上(shang)的(de)精神面貌(mao)和(he)政(zheng)治理想的(de)《十八春(chun)》。所以當(dang)她(ta)到(dao)了(le)美國之后(hou)，重(zhong)新(xin)審(shen)視自己的(de)作(zuo)(zuo)品，深(shen)為自己放棄了(le)原有的(de)寫(xie)作(zuo)(zuo)風格，生硬地加入了(le)政(zheng)治成分(fen)的(de)《十八春(chun)》而后(hou)悔，所以重(zhong)寫(xie)了(le)這部(bu)作(zuo)(zuo)品。

張愛玲(ling)在給朋(peng)友宋淇(qi)的(de)一封信中(zhong)，提到《半生緣》其(qi)實是根據美(mei)國作家馬寬德（J.P.Marquand）的(de)小說《普(pu)漢(han)先生》改寫的(de)。

人物形象

顧曼璐

她(ta)為(wei)了(le)養(yang)(yang)活家人，放棄了(le)與(yu)豫謹的(de)(de)愛(ai)情(qing)，去做(zuo)了(le)舞女。但是結婚(hun)后(hou)，丈(zhang)夫(fu)祝鴻才漸漸露出本性，外出花(hua)天酒地(di)，對自(zi)己(ji)甚至揮手相向，為(wei)了(le)留住(zhu)自(zi)己(ji)的(de)(de)丈(zhang)夫(fu)，保(bao)住(zhu)有名(ming)無實的(de)(de)婚(hun)姻，試圖犧牲自(zi)己(ji)一(yi)手培養(yang)(yang)的(de)(de)妹(mei)(mei)妹(mei)(mei)曼楨(zhen)，讓妹(mei)(mei)妹(mei)(mei)嫁(jia)給自(zi)己(ji)的(de)(de)丈(zhang)夫(fu)祝鴻才。

顧曼楨

獨立自(zi)主(zhu)，受過教育(yu)，有理想、有追求的(de)女性，本憑(ping)借自(zi)己的(de)努力可以得到自(zi)己想要的(de)生活(huo)，原(yuan)本可以有美好的(de)未來，可以與(yu)世(shi)均過上幸福完美的(de)生活(huo)，可是卻被姐(jie)姐(jie)曼璐(lu)所(suo)毀，曼璐(lu)為了保住(zhu)有名無實的(de)婚(hun)(hun)姻，讓曼楨(zhen)為她生下孩子來拴住(zhu)自(zi)己丈夫的(de)心(xin)。曼楨(zhen)受盡屈辱(ru)與(yu)祝(zhu)鴻才離(li)婚(hun)(hun)，逃出祝(zhu)家后發現(xian)自(zi)己的(de)愛(ai)人已經(jing)與(yu)別人結婚(hun)(hun)。

沈世鈞

獨立自尊，不愿(yuan)意(yi)依靠南京家里(li)的財富而(er)(er)獨自一人在上(shang)海(hai)憑著(zhu)自己的才華(hua)追求事業(ye)的成功。與顧曼楨相(xiang)愛(ai)，然而(er)(er)卻(que)因為(wei)后來顧曼璐的一番謊言，放棄了(le)與顧曼楨的愛(ai)情，很快(kuai)就和別人結了(le)婚(hun)。

作品鑒賞

主題

女性(xing)與(yu)命運(yun)一(yi)直是張(zhang)愛玲(ling)所(suo)擅長(chang)的(de)主題(ti)，在《半生(sheng)(sheng)(sheng)緣(yuan)》中(zhong)(zhong)，這一(yi)主題(ti)意象更(geng)是被(bei)賦予了人(ren)性(xing)的(de)體(ti)認(ren)。特殊的(de)成長(chang)環境(jing)、人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)經歷和(he)(he)學識修養構筑了張(zhang)愛玲(ling)獨特的(de)內(nei)心(xin)世(shi)(shi)界(jie)。在《半生(sheng)(sheng)(sheng)緣(yuan)》中(zhong)(zhong)，張(zhang)愛玲(ling)運(yun)用(yong)全知(zhi)全能的(de)敘述視角，將自己的(de)人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)感悟滲透(tou)到文中(zhong)(zhong)人(ren)物(wu)的(de)內(nei)心(xin)世(shi)(shi)界(jie)和(he)(he)敘述主題(ti)中(zhong)(zhong)。張(zhang)愛玲(ling)對人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)體(ti)味和(he)(he)女性(xing)悲(bei)劇(ju)命運(yun)的(de)敏(min)銳洞察力與(yu)小(xiao)說中(zhong)(zhong)營造的(de)悲(bei)涼故(gu)事世(shi)(shi)界(jie)是難解難分的(de)。她對世(shi)(shi)俗生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)的(de)喜愛以及悲(bei)觀(guan)絕(jue)望的(de)人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)觀(guan)使(shi)得《半生(sheng)(sheng)(sheng)緣(yuan)》中(zhong)(zhong)描寫的(de)煩(fan)人(ren)俗事回(hui)蕩著濃濃的(de)悲(bei)涼情(qing)調。書中(zhong)(zhong)所(suo)展現的(de)不止是一(yi)場愛情(qing)悲(bei)劇(ju)，更(geng)是一(yi)場女性(xing)命運(yun)悲(bei)劇(ju)。

如(ru)果按(an)照魯(lu)迅對于悲(bei)(bei)劇(ju)的(de)(de)定義“將人(ren)生有價值(zhi)的(de)(de)東(dong)西毀滅給人(ren)看”來(lai)觀照張(zhang)愛(ai)玲的(de)(de)作品，不難發現，她(ta)所有作品中流露出的(de)(de)強烈(lie)悲(bei)(bei)劇(ju)意識(shi)幾乎(hu)成了(le)她(ta)文學創作的(de)(de)靈(ling)魂所在(zai)。她(ta)筆(bi)下(xia)的(de)(de)人(ren)物，不管是沒落貴(gui)族的(de)(de)女(nv)兒(er)，還是歡(huan)場里(li)的(de)(de)交際花，亦或是舊(jiu)式家庭(ting)中的(de)(de)少奶(nai)奶(nai)，都生活在(zai)各(ge)自的(de)(de)悲(bei)(bei)劇(ju)中。張(zhang)愛(ai)玲小說中的(de)(de)女(nv)性幾乎(hu)都是悲(bei)(bei)劇(ju)性的(de)(de)。她(ta)用悲(bei)(bei)涼(liang)哀(ai)怨的(de)(de)語言(yan)刻畫出了(le)一個(ge)個(ge)在(zai)生活上(shang)(shang)、精神上(shang)(shang)飽受雙重折磨的(de)(de)女(nv)性形象(xiang)。

這篇(pian)故事的發展，顧(gu)(gu)曼(man)(man)璐(lu)和(he)顧(gu)(gu)曼(man)(man)楨(zhen)(zhen)倆人(ren)的關(guan)系(xi)為讀者(zhe)們透露一個當代女性主義理(li)論(lun)所(suo)關(guan)注(zhu)的問(wen)題：即女性在(zai)男(nan)性文化中，往往同(tong)時具(ju)備兩種身份，是男(nan)性主流的破壞者(zhe)，亦是同(tong)謀者(zhe)。在(zai)《半生緣》中，這訊息就充分表現在(zai)曼(man)(man)楨(zhen)(zhen)、曼(man)(man)璐(lu)的姐妹互動關(guan)系(xi)里(li)。

由于喪失(shi)(shi)生(sheng)育能力，曼璐生(sheng)活在(zai)隨時(shi)被丈夫(fu)踢出家(jia)門(men)的(de)(de)恐(kong)懼(ju)之(zhi)中(zhong)。在(zai)不(bu)孝有(you)三，無后為(wei)大的(de)(de)父權訓(xun)示下，這種因為(wei)生(sheng)育或者不(bu)能生(sheng)養男(nan)孩，而害怕被丈夫(fu)拋棄的(de)(de)恐(kong)懼(ju)感(gan)，正是構(gou)成(cheng)女(nv)性傳(chuan)統(tong)恐(kong)懼(ju)的(de)(de)其中(zhong)一個主(zhu)因。就在(zai)曼璐害怕喪失(shi)(shi)地位的(de)(de)傳(chuan)統(tong)恐(kong)懼(ju)中(zhong)，最后竟把自己(ji)的(de)(de)親妹(mei)妹(mei)視為(wei)可(ke)以成(cheng)全她保(bao)有(you)身份的(de)(de)貢(gong)品。

曼璐雖然對(dui)糟(zao)蹋(ta)她(ta)身(shen)心的(de)(de)(de)男性(xing)社會——她(ta)舞(wu)女(nv)的(de)(de)(de)身(shen)份充分說明了此(ci)點(dian)——表達了不滿，但(dan)同時卻又沒能(neng)逃(tao)離(li)壓抑現場，她(ta)非但(dan)不能(neng)反制(zhi)(zhi)，反而(er)成為(wei)儒家宗(zong)法父(fu)權的(de)(de)(de)串謀者(zhe)，讓祝(zhu)鴻才對(dui)自(zi)己的(de)(de)(de)妹妹逼奸成孕。因此(ci)，在(zai)貢品和符號(hao)的(de)(de)(de)意義之外，曼楨也成為(wei)曼璐討好丈夫(fu)的(de)(de)(de)一種中介者(zhe)。在(zai)主(zhu)(zhu)流文化下的(de)(de)(de)閨閣(ge)政(zheng)治敘述中，這故事表現了女(nv)性(xing)與父(fu)權體(ti)制(zhi)(zhi)復雜的(de)(de)(de)聯系：即女(nv)性(xing)同時是(shi)主(zhu)(zhu)導(dao)文化的(de)(de)(de)顛覆者(zhe)，兼(jian)服從(cong)者(zhe)。

表現形式

《半生(sheng)緣》中，作者在(zai)她所塑造的(de)(de)(de)人(ren)物身上自(zi)覺(jue)不(bu)自(zi)覺(jue)地(di)透露了自(zi)然主義(yi)色(se)彩(cai)。首先，作者通(tong)過(guo)物象和人(ren)物的(de)(de)(de)服裝色(se)彩(cai)來暗示人(ren)物命運(yun)。在(zai)物象的(de)(de)(de)選擇(ze)上，張(zhang)愛玲運(yun)用了“房子(zi)(zi)(zi)”這一(yi)物象，房子(zi)(zi)(zi)本來是(shi)(shi)人(ren)們居住生(sheng)活的(de)(de)(de)場所，但它另一(yi)意義(yi)上也是(shi)(shi)囚禁人(ren)的(de)(de)(de)地(di)方，也是(shi)(shi)埋葬(zang)人(ren)們幸福的(de)(de)(de)墳墓。曼璐所居住的(de)(de)(de)房子(zi)(zi)(zi)在(zai)偏(pian)遠(yuan)郊區的(de)(de)(de)一(yi)棟(dong)別墅里，雖然房子(zi)(zi)(zi)富(fu)麗堂皇，但卻沒有家的(de)(de)(de)氣(qi)息。到后來曼楨被祝(zhu)鴻才強暴之后被關在(zai)”里面(mian)一(yi)道(dao)鎖，外面(mian)一(yi)道(dao)鎖“的(de)(de)(de)兩件(jian)空房里，過(guo)著暗無天日的(de)(de)(de)生(sheng)活，這棟(dong)房子(zi)(zi)(zi)像(xiang)一(yi)座牢籠，暗示著她們姐妹倆的(de)(de)(de)悲劇命運(yun)。

同(tong)時，張愛(ai)玲善(shan)于運用色(se)彩，尤其(qi)是(shi)她筆下人(ren)物(wu)的(de)服裝(zhuang)色(se)彩。人(ren)物(wu)的(de)服裝(zhuang)色(se)彩成為作者獨特的(de)隱(yin)形話(hua)(hua)語，她以(yi)一(yi)種隱(yin)形話(hua)(hua)語的(de)形式來刻畫人(ren)物(wu)，暗(an)示情節以(yi)及(ji)人(ren)物(wu)命運的(de)發展。

作品結構

張(zhang)愛(ai)玲《半生(sheng)(sheng)緣》的(de)基本(ben)框架和(he)(he)人(ren)物設置(zhi)都和(he)(he)這(zhe)部《普(pu)漢先生(sheng)(sheng)》驚(jing)人(ren)地(di)相(xiang)似，世鈞(jun)對應(ying)(ying)亨利(li)，瑪(ma)文(wen)對應(ying)(ying)曼楨，比爾對應(ying)(ying)叔惠，凱對應(ying)(ying)翠(cui)(cui)芝(zhi)。上(shang)海和(he)(he)南(nan)京的(de)雙城設置(zhi)，也(ye)同波士(shi)頓和(he)(he)紐約相(xiang)仿。更令人(ren)不(bu)可(ke)思議的(de)是(shi)，據有關(guan)人(ren)士(shi)考證(zheng)，《半生(sheng)(sheng)緣》中不(bu)少經(jing)典的(de)細節和(he)(he)句(ju)子，也(ye)均是(shi)紋絲不(bu)動地(di)從(cong)《普(pu)漢先生(sheng)(sheng)》搬過來的(de)。比如(ru)世鈞(jun)在(zai)他(ta)和(he)(he)翠(cui)(cui)芝(zhi)家總(zong)是(shi)聞到煤氣的(de)味道(dao)，翠(cui)(cui)芝(zhi)總(zong)是(shi)讓世鈞(jun)去(qu)遛狗；又比如(ru)那句(ju)“世鈞(jun)，我們回不(bu)去(qu)了(le)”和(he)(he)“世鈞(jun)”。這(zhe)樣明火執仗地(di)挪用，竟然在(zai)這(zhe)么多(duo)年輕輕巧巧地(di)掩過了(le)眾(zhong)多(duo)張(zhang)研究者的(de)耳目，略加(jia)點染，理直氣壯地(di)成就了(le)一部經(jing)典，張(zhang)愛(ai)玲當(dang)真是(shi)有一雙魔(mo)術手。這(zhe)樣的(de)事(shi)實，一下(xia)子讓眾(zhong)多(duo)死忠的(de)張(zhang)迷不(bu)能接受，抄襲別人(ren)作品嫌疑，在(zai)他(ta)們看來，絕對不(bu)能加(jia)在(zai)張(zhang)愛(ai)玲身(shen)上(shang)。可(ke)實際(ji)上(shang)，正所謂天下(xia)文(wen)章(zhang)一大(da)抄，看你(ni)會(hui)抄不(bu)會(hui)抄，如(ru)果(guo)得法(fa)，那叫借鑒，從(cong)這(zhe)個意義上(shang)說(shuo)，張(zhang)愛(ai)玲算是(shi)一位很會(hui)偷藝的(de)作家。

在(zai)《半生緣》中(zhong)(zhong)，張愛玲改《普漢先生》中(zhong)(zhong)的(de)(de)第一人(ren)稱敘(xu)事為第三人(ren)稱敘(xu)事，從而獲(huo)得了更高敘(xu)述(shu)視角(jiao)，能夠俯瞰故事中(zhong)(zhong)的(de)(de)人(ren)物(wu)；同時(shi)她還極大的(de)(de)充實了曼楨的(de)(de)戲分，讓(rang)讀者更關注曼楨的(de)(de)命運。

作品評價

《半(ban)生(sheng)緣(yuan)》對《十(shi)八春(chun)》的改寫，凸顯了張(zhang)愛玲新的藝術(shu)構(gou)思，是(shi)張(zhang)愛玲式(shi)“傾城之戀美學”的燦爛(lan)重(zhong)現，雖《十(shi)八春(chun)》同(tong)源共(gong)根，結(jie)出的卻是(shi)不同(tong)的更為艷異(yi)的果實。

——陳子善

張愛玲受(shou)到(dao)通俗小說的(de)影響很大，但(dan)《半生緣》卻把通俗小說升華到(dao)了高雅(ya)深(shen)沉(chen)的(de)程序。

——止庵

作者簡介

張愛玲，1920年9月30日出(chu)生於上(shang)海(hai)，原(yuan)名張煐。

1922年(nian)(nian)(nian)(nian)遷(qian)居天(tian)津。1928年(nian)(nian)(nian)(nian)由天(tian)津搬回上海，讀(du)《紅(hong)樓夢》和《三國演(yan)義(yi)》。1930年(nian)(nian)(nian)(nian)改名(ming)張愛玲，1939年(nian)(nian)(nian)(nian)考進香(xiang)港大(da)學(xue)，1941年(nian)(nian)(nian)(nian)太(tai)平洋戰(zhan)爭爆發(fa)(fa)，投入文(wen)學(xue)創作。兩年(nian)(nian)(nian)(nian)後，發(fa)(fa)表《傾城之(zhi)戀》和《金鎖記》等(deng)作品(pin)，并結識周瘦鵑(juan)、柯(ke)靈(ling)、蘇(su)青和胡蘭成。1944與(yu)胡蘭成結婚(hun)，1945年(nian)(nian)(nian)(nian)自編(bian)《傾城之(zhi)戀》在上海公(gong)演(yan)；同年(nian)(nian)(nian)(nian)，抗戰(zhan)勝(sheng)利。1947年(nian)(nian)(nian)(nian)與(yu)胡蘭成離婚(hun)，1952年(nian)(nian)(nian)(nian)移居香(xiang)港，1955年(nian)(nian)(nian)(nian)離港赴美，并拜訪胡適。1956年(nian)(nian)(nian)(nian)結識劇作家賴雅，同年(nian)(nian)(nian)(nian)八月，在紐約與(yu)賴雅結婚(hun)。1967年(nian)(nian)(nian)(nian)賴雅去世，1973年(nian)(nian)(nian)(nian)定(ding)居洛杉磯；兩年(nian)(nian)(nian)(nian)后，完(wan)成英譯清代長(chang)篇小說《海上花(hua)列(lie)傳》。1995年(nian)(nian)(nian)(nian)九月逝於洛杉磯公(gong)寓，享年(nian)(nian)(nian)(nian)七十四歲。