相傳是明清時期江淮(huai)一帶的(de)民間音樂，通過海上運輸(shu)、南(nan)(nan)下鹽兵、淮(huai)河缺(que)堤難民等渠(qu)道傳入，與“南(nan)(nan)管(guan)”（南(nan)(nan)音）并稱“南(nan)(nan)弦北管(guan)”。中國(guo)大(da)陸的(de)北管(guan)現只分布在泉州，所以(yi)統稱為(wei)“泉州北管(guan)”。
泉(quan)(quan)(quan)港(gang)（泉(quan)(quan)(quan)州的(de)(de)北大(da)門）地(di)(di)處美(mei)麗富饒的(de)(de)湄洲灣南岸(an)，鄰近港(gang)澳，面(mian)對臺灣，是閩南語和(he)莆(pu)仙(xian)語兩語系的(de)(de)交匯地(di)(di)帶，也是福建(jian)民間音(yin)樂(le)(le)(le)閩南色(se)彩(cai)區和(he)莆(pu)仙(xian)色(se)彩(cai)區的(de)(de)過(guo)渡地(di)(di)帶，既(ji)有(you)南音(yin)、高甲戲、薌劇、木偶戲，又(you)有(you)莆(pu)仙(xian)戲等民間音(yin)樂(le)(le)(le)形式(shi)。北管正是成長(chang)在這(zhe)一(yi)特殊地(di)(di)理位(wei)置(zhi)和(he)藝術氛(fen)圍中的(de)(de)一(yi)朵(duo)民間音(yin)樂(le)(le)(le)奇葩，它源于省外，繁衍于泉(quan)(quan)(quan)港(gang)，與當地(di)(di)民間音(yin)樂(le)(le)(le)融和(he)、滲透(tou)，演化而成了既(ji)保留有(you)發源地(di)(di)——江淮一(yi)帶民間音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)風格，又(you)柔進了閩南、莆(pu)仙(xian)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)某些(xie)特色(se)，兼有(you)泉(quan)(quan)(quan)港(gang)地(di)(di)方特色(se)的(de)(de)新(xin)樂(le)(le)(le)種(zhong)。
這(zhe)一樂(le)種(zhong)所獨(du)具的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)風(feng)格(ge)和(he)特點，近年來(lai)(lai)吸引著(zhu)眾多的(de)海內(nei)外音樂(le)專家(jia)和(he)學(xue)者關注(zhu)的(de)目光，并得(de)到了新聞媒(mei)體的(de)頌(song)揚(yang)和(he)肯定，美、英、日等國(guo)以(yi)及我國(guo)臺灣和(he)內(nei)地的(de)音樂(le)專家(jia)紛至沓來(lai)(lai)，共同探研其歷(li)史的(de)淵源和(he)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)風(feng)格(ge)。著(zhu)名民族音樂(le)學(xue)家(jia)王耀華在其《福(fu)建傳統(tong)音樂(le)》中(zhong)說道：“北管這(zhe)一流行于福(fu)建南音腹地——惠安(an)縣的(de)一個(ge)樂(le)種(zhong)，能與當地有著(zhu)悠久歷(li)史的(de)古老樂(le)種(zhong)南音相抗衡，并得(de)以(yi)長(chang)期存在，可見其生(sheng)命力(li)的(de)頑強，藝(yi)(yi)術(shu)(shu)感染(ran)力(li)的(de)巨大(da)。”
北管(guan)分為曲和(he)譜兩(liang)大類，曲即聲(sheng)樂(le)(le)曲，譜即器(qi)樂(le)(le)曲。曲大多(duo)數(shu)來(lai)源(yuan)于明清以來(lai)的江淮(huai)小調，譜大多(duo)數(shu)來(lai)源(yuan)于廣(guang)東音樂(le)(le)、江南(nan)絲竹(zhu)和(he)京劇(ju)曲牌。
歌詞以敘事抒情、寫(xie)景抒情居(ju)多(duo)，在樂(le)(le)(le)句(ju)(ju)、樂(le)(le)(le)段、樂(le)(le)(le)曲結(jie)束處常有襯詞“哎(ai)喲”，演唱(chang)采用官話(湖廣話，相當于現代的(de)普通話)，在曲的(de)前奏和(he)樂(le)(le)(le)句(ju)(ju)、樂(le)(le)(le)段結(jie)束處常有演唱(chang)者邊唱(chang)邊執打打擊樂(le)(le)(le)器為之伴奏，給(gei)曲子增添很多(duo)生氣；演唱(chang)常采用提高八(ba)度并借鑒(jian)了莆仙音(yin)樂(le)(le)(le)、南(nan)音(yin)的(de)一些演唱(chang)方法，使歌聲高亢有力、悠揚柔婉和(he)秀麗(li)。
譜演奏時一般不用(yong)鑼(luo)鼓(gu)，只(zhi)用(yong)板(ban)或木魚鼓(gu)打強拍，演奏主要(yao)運(yun)用(yong)民間常(chang)見的(de)“支聲復(fu)調”，拉(la)弦樂器多用(yong)短弓、一弓一音(yin)和在主要(yao)骨干音(yin)的(de)基礎上略作變奏，加以“變徵、變宮”進(jin)行潤飾。在曲式(shi)結構上，以多首曲牌聯(lian)綴的(de)形(xing)式(shi)為常(chang)見，也(ye)有以板(ban)式(shi)變化手(shou)法構成的(de)曲式(shi)結構。
北(bei)(bei)管在惠北(bei)(bei)（今泉港區盛行）后，出現(xian)號稱“峰(feng)尾三九”的名藝人劉(liu)阿九、劉(liu)進九、劉(liu)扣九。
清光緒八年(nian)(nian)（1882年(nian)(nian)），劉阿九受邀參加泉州(zhou)(zhou)“送(song)(song)孔(kong)子(zi)”的(de)出游活動，震(zhen)撼聽眾，泉州(zhou)(zhou)府臺申報上憲(xian)，賜(si)與“佾生”，送(song)(song)如府學(xue)就學(xue)，并為(wei)(wei)其取(qu)藝名舞庭(ting)。一年(nian)(nian)一度的(de)“送(song)(song)孔(kong)子(zi)”，舞庭(ting)均受邀赴會。從此(ci)，北(bei)管受到地方官吏、文人學(xue)士推崇，為(wei)(wei)區(qu)別于“南管”，就把這種(zhong)源于外地的(de)樂(le)種(zhong)稱(cheng)為(wei)(wei)“北(bei)管”。
北(bei)管(guan)音(yin)樂風格既保留江淮一(yi)帶(dai)民歌的(de)明(ming)朗(lang)幽雅，又(you)加入閩南、莆仙音(yin)樂的(de)柔婉秀麗，并(bing)有(you)遒勁、樸實之個(ge)性，有(you)“天子傳音(yin)”的(de)美譽(yu)，它的(de)保護對(dui)于研究與臺灣(wan)北(bei)管(guan)、日本(ben)御座樂的(de)淵源，以(yi)及福建(jian)民間音(yin)樂閩南色彩區(qu)和莆仙色彩區(qu)的(de)過渡(du)等(deng)具有(you)重要意(yi)義。
北(bei)(bei)管(guan)(guan)雖是外來(lai)形式，但數百(bai)年來(lai)已深深扎根于(yu)泉(quan)州泉(quan)港地區。北(bei)(bei)管(guan)(guan)在長期(qi)的演唱(chang)、演奏中，與周邊的南(nan)曲、高甲、薌劇、莆仙(xian)戲等音樂融合(he)滲透，并受閩南(nan)、莆仙(xian)交匯語(yu)系的影響、滲透、同化，逐(zhu)步(bu)成(cheng)為一種有(you)別于(yu)發源地的新樂種。
泉港區(qu)域與興化（莆田、仙(xian)游）接(jie)壤，原有“興化曲”（莆仙(xian)音(yin)樂）流傳(chuan)(chuan)。 北管在傳(chuan)(chuan)播過程(cheng)中，融合了(le)“興化曲”的(de)一(yi)(yi)些藝(yi)術方法，有閩(min)南(nan)、莆仙(xian)的(de)柔婉秀麗(li)特點(dian)，是(shi)一(yi)(yi)種有別于發源地的(de)樂種。但(dan)是(shi)，又(you)不象閩(min)南(nan)、莆仙(xian)音(yin)樂，還基本上保留了(le)江(jiang)淮(huai)一(yi)(yi)帶民歌明朗、幽雅的(de)神(shen)韻。
北管(guan)的記譜方式采用工(gong)尺(chi)譜，以“上尺(chi)工(gong)凡六五(wu)乙(yi)”為基本音(yin)符，但它又(you)不完全像工(gong)尺(chi)譜。
比如(ru)工尺(chi)譜如(ru)果高(gao)八(ba)(ba)度(du)或低(di)(di)八(ba)(ba)度(du)在(zai)字(zi)未常(chang)用一(yi)筆往上(shang)挑或往下(xia)挑來(lai)表(biao)示。北管記譜則受演奏的影響(xiang)，特別(bie)是(shi)弦樂器，如(ru)果需要演奏第一(yi)把位以下(xia)的音(yin)，常(chang)用比它低(di)(di)八(ba)(ba)度(du)的同(tong)名音(yin)來(lai)代(dai)替。記譜上(shang)只有“六五(wu)”兩音(yin)低(di)(di)八(ba)(ba)度(du)用“合士”代(dai)表(biao)，而其它的“上(shang)尺(chi)工凡(fan)乙”五(wu)個音(yin)，不管高(gao)、低(di)(di)八(ba)(ba)度(du)都是(shi)這幾個字(zi)。藝(yi)人們把譜念熟后，根據自己的藝(yi)術感覺在(zai)演奏(唱)時(shi)自由處理。
北管譜的板眼(節拍、節奏)用“X (強) ”和“．(弱)”表示，次強拍則用眼“。”表示，休止符用“┗ ”表示，同音反復用“匕”表示，樂句、樂段反復統稱“云”，過門稱“過點”，全音符用“X …”表示(即板后三撩)。藝人們在念譜時，常用手掌和手指拍按來表示強弱。以手掌拍下為“x(強)”，中指按下為“。(次強拍)”，食指、無名指按下分別是“．”(弱)。北管板式只有有板無眼的“X”(1/4拍)、一板一眼的“X ．”(2/4拍)、一板三眼的“x．。．”(4/4拍)。
隨著(zhu)時間(jian)的(de)(de)推移(yi)，北(bei)管藝人們認識到(dao)工尺譜(pu)(pu)記譜(pu)(pu)的(de)(de)局限性。如(ru)附點、切分等很難用書面表現(xian)出來(lai)。如(ru)果時間(jian)長(chang)了(le)(le)，憑記憶(yi)也不(bu)能記得(de)準(zhun)確。為了(le)(le)把珍貴的(de)(de)北(bei)管樂曲很好地用書面形式記錄下來(lai)，藝人們在記譜(pu)(pu)時吸收(shou)了(le)(le)簡譜(pu)(pu)的(de)(de)某(mou)些記譜(pu)(pu)方法(fa)。但至(zhi)今發現(xian)的(de)(de)北(bei)管譜(pu)(pu)中，也有(you)一(yi)種(zhong)只有(you)板而沒有(you)其它記號的(de)(de)。
據老(lao)藝人(ren)介紹(shao)，在過去，樂(le)(le)(le)隊(dui)(dui)之(zhi)間(jian)經(jing)常“拼(pin)館”(是指樂(le)(le)(le)隊(dui)(dui)之(zhi)間(jian)比賽誰演(yan)唱(奏(zou))的(de)(de)樂(le)(le)(le)曲多，比比誰能(neng)演(yan)奏(zou)(唱)其他樂(le)(le)(le)隊(dui)(dui)沒辦(ban)法演(yan)奏(zou)(唱)的(de)(de)樂(le)(le)(le)曲，而且(qie)顯示(shi)技藝高(gao)超(chao)的(de)(de)一種比賽形式)，這種記(ji)譜方式，只有(you)樂(le)(le)(le)隊(dui)(dui)負責人(ren)全部知(zhi)道(dao)樂(le)(le)(le)曲該怎樣演(yan)奏(zou)(唱)，而其他的(de)(de)人(ren)無從知(zhi)道(dao)，或只略知(zhi)一、二，以免樂(le)(le)(le)曲被其它樂(le)(le)(le)隊(dui)(dui)的(de)(de)人(ren)“偷學”去。這種“簡化”了(le)的(de)(de)北管譜，顯然帶有(you)某種防(fang)范意識，以自身樂(le)(le)(le)社的(de)(de)利益而言是一種保(bao)護措施，但以藝術的(de)(de)傳承(cheng)與(yu)交(jiao)流而看，則帶有(you)典型的(de)(de)文(wen)化封閉性。
從北(bei)管唱奏的藝術(shu)特點和風格看(kan)，我們(men)認為大(da)體可分為兩大(da)流派(pai)，并(bing)暫以“南(nan)”與“北(bei)”之分給予命(ming)名。
南(nan)(nan)派，也就(jiu)是今(jin)泉港區山腰(yao)鎮、前黃鎮、涂嶺(ling)鎮、山腰(yao)鹽場(chang)的(de)北(bei)管(guan)樂隊(dui)。這(zhe)里方言偏(pian)重于閩南(nan)(nan)語腔(qiang)，人(ren)們(men)比較習慣欣賞、演(yan)唱南(nan)(nan)音(yin)、薌劇，不(bu)太習慣欣賞、演(yan)唱莆仙曲。因此南(nan)(nan)派藝(yi)人(ren)唱奏北(bei)管(guan)的(de)同時，不(bu)知不(bu)覺、或多或少(shao)地融(rong)入(ru)南(nan)(nan)音(yin)、薌劇的(de)唱奏方法和(he)風(feng)格。但這(zhe)已(yi)是經過(guo)精(jing)篩升華的(de)珍品，給人(ren)們(men)以適(shi)度自然(ran)、融(rong)洽(qia)聲(sheng)美的(de)享(xiang)受。南(nan)(nan)派以山腰(yao)北(bei)管(guan)樂團最具代表性(xing)，其(qi)樂隊(dui)中常(chang)配有小嗩吶、琵琶等閩南(nan)(nan)十音(yin)常(chang)用(yong)的(de)樂器。音(yin)樂高(gao)亢、有力，色彩較為明亮(liang)。
北派，也就是今泉港區峰(feng)尾鎮、后龍(long)鎮、南埔鎮、界山鎮的北管樂隊。
這(zhe)里方(fang)言大多(duo)是(shi)“頭北(bei)話”(閩南語(yu)(yu)系(xi)(xi)與莆(pu)仙(xian)(xian)語(yu)(yu)系(xi)(xi)過渡地(di)(di)帶的(de)(de)一(yi)種方(fang)言，本地(di)(di)人(ren)(ren)稱為“頭北(bei)話”)，另有(you)少數地(di)(di)域(yu)已屬莆(pu)仙(xian)(xian)語(yu)(yu)系(xi)(xi)，這(zhe)里大部(bu)分區域(yu)的(de)(de)人(ren)(ren)們習慣(guan)欣賞、演(yan)唱莆(pu)仙(xian)(xian)曲。因此，北(bei)派藝人(ren)(ren)唱奏中融有(you)莆(pu)仙(xian)(xian)風(feng)格特點(dian)是(shi)在所(suo)難免的(de)(de)，但它同(tong)樣也(ye)是(shi)經過精(jing)篩(shai)升華的(de)(de)珍品。北(bei)派以(yi)圭峰北(bei)管樂社最具代表(biao)性，其樂隊中常(chang)配有(you)尺胡、雙清等(deng)莆(pu)仙(xian)(xian)十音常(chang)用的(de)(de)樂器，音樂純(chun)樸、柔和，色彩較為暗(an)淡。
北管樂(le)(le)隊當地(di)人們(men)稱之為“弦管”或“弦簫(xiao)(xiao)管”隊，在受邀參(can)(can)加演(yan)奏(唱)時，叫“出館”或“出樂(le)(le)”。樂(le)(le)隊中主(zhu)要(yao)沿用了江南(nan)絲竹的(de)樂(le)(le)器(qi)(qi)，參(can)(can)用莆仙、閩南(nan)樂(le)(le)器(qi)(qi)，如(ru)笙(sheng)、揚(yang)琴、洞簫(xiao)(xiao)、 品(pin)簫(xiao)(xiao)(笛子)、月(yue)琴(短(duan)桿(gan))、雙清(qing)(qing)(qing)，小(xiao)三弦、提弦(京胡(hu)(hu)(hu))、嗎(ma)胡(hu)(hu)(hu)(高胡(hu)(hu)(hu)或二胡(hu)(hu)(hu))、瓢(piao)胡(hu)(hu)(hu)(椰胡(hu)(hu)(hu))、鋼胡(hu)(hu)(hu)、尺胡(hu)(hu)(hu)、大(da)(da)胡(hu)(hu)(hu)、板(ban)胡(hu)(hu)(hu)、大(da)(da)鈸、小(xiao)鈸、大(da)(da)鑼、小(xiao)鑼、板(ban)鼓(gu)、木(mu)魚、小(xiao)堂(tang)鼓(gu)、板(ban)等(deng)(deng)(民國以后(hou)(hou)，樂(le)(le)隊中少用笙(sheng)、揚(yang)琴、洞簫(xiao)(xiao)等(deng)(deng)樂(le)(le)器(qi)(qi))。目前，它的(de)特色樂(le)(le)器(qi)(qi)是尺胡(hu)(hu)(hu)、雙清(qing)(qing)(qing)，主(zhu)奏樂(le)(le)器(qi)(qi)是提弦、 品(pin)簫(xiao)(xiao)等(deng)(deng)。早時，樂(le)(le)隊參(can)(can)加化妝造(zao)型游(you)行、迎神等(deng)(deng)活(huo)動，以鼓(gu)擔(鼓(gu)擔里(li)有(you)板(ban)鼓(gu)、小(xiao)堂(tang)鼓(gu)、板(ban)、木(mu)魚等(deng)(deng)打擊樂(le)(le)器(qi)(qi))居中領先，緊接是鈸、鑼、品(pin)簫(xiao)(xiao)，依次成對分居左(zuo)右，之后(hou)(hou)，右側(ce)是提弦、嗎(ma)胡(hu)(hu)(hu)、月(yue)琴，左(zuo)側(ce)是瓢(piao)胡(hu)(hu)(hu)、雙清(qing)(qing)(qing)、小(xiao)三弦。樂(le)(le)隊前面打著(zhu)“天子傳音”的(de)旗號，與南(nan)音的(de)“御前清(qing)(qing)(qing)曲”相輝映(ying)，顯(xian)得蔚為壯觀。
樂(le)(le)隊(dui)隊(dui)形(xing)以“走式(shi)(shi)”為主，“坐(zuo)式(shi)(shi)”為輔。“坐(zuo)式(shi)(shi)”僅用于鬧洞房及平時屋(wu)里閑奏，對(dui)樂(le)(le)器的排(pai)列(lie)沒有什(shen)么明顯(xian)的要求(qiu)。一(yi)(yi)般而(er)言，樂(le)(le)隊(dui)編制上少(shao)則七、八人(ren)，多則十五、六人(ren)，如(ru)果人(ren)多，月琴、雙清(qing)、品(pin)簫各用一(yi)(yi)對(dui)，其他樂(le)(le)器隨意。據北(bei)管(guan)名藝人(ren)劉錫碧介紹，由于各樂(le)(le)隊(dui)的人(ren)數、樂(le)(le)器不同，在搭配(pei)上不能強求(qiu)統(tong)一(yi)(yi)，但(dan)有一(yi)(yi)個基本原則，即以一(yi)(yi)對(dui)品(pin)簫“押(ya)(ya)”(此(ci)為緊隨之意)鑼鼓(gu)，一(yi)(yi)支小(xiao)三(san)弦(xian)(xian)“押(ya)(ya)”樂(le)(le)隊(dui)(此(ci)為由小(xiao)三(san)弦(xian)(xian)為樂(le)(le)隊(dui)壓陣之意)，其他樂(le)(le)器根據需要自由搭配(pei)。
除了樂隊配(pei)置，北管弦(xian)(xian)樂器(qi)的定弦(xian)(xian)也(ye)很特別，它們以各(ge)調品簫筒音(yin)“sol”為“標準音(yin)”來(lai)(lai)定弦(xian)(xian)(品簫常是E、F、G調)，定弦(xian)(xian)后，空(kong)弦(xian)(xian)命(ming)(ming)名(ming)借用于莆(pu)仙樂器(qi)的空(kong)弦(xian)(xian)命(ming)(ming)名(ming)方法(三(san)弦(xian)(xian)樂器(qi)的空(kong)弦(xian)(xian)，民間定弦(xian)(xian)常用第(di)一(yi)、二(er)弦(xian)(xian)音(yin)來(lai)(lai)命(ming)(ming)名(ming)，第(di)三(san)弦(xian)(xian)則(ze)是第(di)一(yi)弦(xian)(xian)高八(ba)度同名(ming)音(yin))。
北(bei)管(guan)(guan)傳(chuan)(chuan)入泉(quan)(quan)(quan)港(gang)后，從此，它和“興化曲”（莆仙音(yin)樂）一樣(yang)開始在泉(quan)(quan)(quan)港(gang)廣泛流傳(chuan)(chuan)。后經素有“峰尾三九”譽稱的(de)(de)(de)北(bei)管(guan)(guan)名藝人(ren)劉(liu)(liu)阿九、劉(liu)(liu)進九、劉(liu)(liu)扣九等(deng)的(de)(de)(de)努力(li)，使之(zhi)傳(chuan)(chuan)及(ji)于(yu)泉(quan)(quan)(quan)港(gang)區山腰、壩頭、安兜(dou)等(deng)地。據劉(liu)(liu)錫(xi)碧、劉(liu)(liu)瑛甫(fu)等(deng)介(jie)紹，光緒八年(nian)，北(bei)管(guan)(guan)名師劉(liu)(liu)阿九受(shou)邀(yao)(yao)參加泉(quan)(quan)(quan)州“送(song)(song)孔(kong)子(zi)”南音(yin)北(bei)管(guan)(guan)出(chu)游活(huo)動(dong)，他(ta)的(de)(de)(de)笙聲深深扣動(dong)了(le)(le)當地聽眾(zhong)，尤其(qi)是泉(quan)(quan)(quan)州府(fu)(fu)府(fu)(fu)臺，后經申報上(shang)憲，賜(si)予“佾生”，送(song)(song)他(ta)入孔(kong)子(zi)學(xue)(xue)府(fu)(fu)就學(xue)(xue)，并為其(qi)取“前程”名“舞庭”。之(zhi)后，一年(nian)一度的(de)(de)(de)泉(quan)(quan)(quan)州送(song)(song)孔(kong)子(zi)活(huo)動(dong)，“舞庭”師都要受(shou)邀(yao)(yao)赴會。從此，北(bei)管(guan)(guan)受(shou)到(dao)了(le)(le)地方官吏(li)、文人(ren)學(xue)(xue)士的(de)(de)(de)欣賞和推崇(chong)，更加風行傳(chuan)(chuan)播。
抗(kang)戰(zhan)(zhan)時(shi)(shi)(shi)期，北管在泉港區(qu)的(de)發展進(jin)入全盛階段(duan)，當時(shi)(shi)(shi)，北管名(ming)藝人劉(liu)阿梅、劉(liu)牛(niu)壯、郭(guo)順(shun)花、郭(guo)阿梅等(deng)受邀到峰尾鎮的(de)奎壁、前亭、西(xi)華、郭(guo)厝、后(hou)亭、峰尾城邊、后(hou)街(jie)(jie)道、中街(jie)(jie)；南埔鎮的(de)南埔、林柄(bing)、田頭、沙(sha)格等(deng)地(di)授徒。最多(duo)時(shi)(shi)(shi)峰尾、后(hou)龍有(you)三十(shi)多(duo)個教(jiao)習(xi)館，山腰(yao)有(you)二十(shi)幾個教(jiao)習(xi)館，惠安縣城關(guan)有(you)“麗澤”、“金蘭”等(deng)北管樂社(she)。此時(shi)(shi)(shi)，北管還伴隨(sui)華僑、港澳臺同胞遠渡重洋，海外東南亞(ya)等(deng)地(di)有(you)“廣東會館”、“福建會館”等(deng)北管樂社(she)，北管藝人也(ye)創作(zuo)排練了不少文藝節目(mu)宣(xuan)傳(chuan)支持抗(kang)戰(zhan)(zhan)。
文革期(qi)間(jian)，旋(xuan)法(fa)似京劇音樂(le)的“興化(hua)曲(qu)”（莆仙(xian)音樂(le))在(zai)泉港(gang)區(qu)等地(di)進入全盛，北(bei)管(guan)(guan)(guan)被視為“黑曲(qu)”，眾多(duo)北(bei)管(guan)(guan)(guan)資料被沒收焚(fen)燒，樂(le)隊(dui)被迫(po)全部學習“興化(hua)曲(qu)”，從此，北(bei)管(guan)(guan)(guan)一蹶不(bu)振(zhen)，頻臨(lin)絕(jue)境。北(bei)管(guan)(guan)(guan)一蹶不(bu)振(zhen)，頻臨(lin)絕(jue)跡(ji)。也有不(bu)少北(bei)管(guan)(guan)(guan)藝人和愛好者憑(ping)借著(zhu)對北(bei)管(guan)(guan)(guan)的感情，私藏(zang)北(bei)管(guan)(guan)(guan)樂(le)器，藏(zang)抄北(bei)管(guan)(guan)(guan)譜冊，私下學習北(bei)管(guan)(guan)(guan)。如今活(huo)躍在(zai)泉港(gang)的北(bei)管(guan)(guan)(guan)“干(gan)將”（年齡60左右），大都是在(zai)這個(ge)時期(qi)學習北(bei)管(guan)(guan)(guan)的。
直到1977年(nian)(nian)以后，泉港各地(di)陸續復辦北(bei)(bei)管(guan)樂隊(dui)，藝(yi)人憑借記憶傳教。廿世紀80年(nian)(nian)代開始改革開放，農(nong)村文(wen)藝(yi)活動蓬勃(bo)發展，北(bei)(bei)管(guan)得到了廣泛的(de)注(zhu)意和(he)(he)流傳。新編北(bei)(bei)管(guan)曲(qu)《繡春(chun)光》由莊能宗主唱，參加福(fu)建(jian)省(sheng)第二屆“武夷之春(chun)”音樂會榮獲優秀節目獎(最高獎），北(bei)(bei)管(guan)的(de)藝(yi)術價值得到了專家(jia)、學者、報紙的(de)贊揚和(he)(he)肯(ken)定，成(cheng)為福(fu)建(jian)省(sheng)百花(hua)園里(li)的(de)一(yi)朵牡(mu)丹花(hua)。1986年(nian)(nian)6月成(cheng)立了惠安(an)縣北(bei)(bei)管(guan)音樂研究室，組織音樂工(gong)作者深入民間(jian)采集整理(li)北(bei)(bei)管(guan)的(de)有關(guan)資料(liao)(liao)，文(wen)化(hua)部(bu)門共(gong)編印《北(bei)(bei)管(guan)選(xuan)編》13集，《中國(guo)民間(jian)器樂樂曲(qu)集成(cheng)》泉州市分卷《北(bei)(bei)管(guan)樂種(zhong)資料(liao)(liao)本》1冊，曲(qu)譜220多首，文(wen)字材(cai)料(liao)(liao)3萬多字，其(qi)中部(bu)分曲(qu)、譜已被收(shou)入《中國(guo)民間(jian)歌(ge)曲(qu)集成(cheng)》、《中國(guo)民族(zu)民間(jian)器樂曲(qu)集成(cheng)》福(fu)建(jian)卷等(deng)正式出版。
政府批準成(cheng)(cheng)立研(yan)究機構和社團，組織音(yin)(yin)(yin)樂工作(zuo)者搶救、挖掘(jue)、整(zheng)理北(bei)(bei)(bei)管(guan)(guan)(guan)音(yin)(yin)(yin)樂，使(shi)北(bei)(bei)(bei)管(guan)(guan)(guan)走向(xiang)復興(xing)創(chuang)新(xin)階段，成(cheng)(cheng)為福(fu)建(jian)百花(hua)園(yuan)地一朵奇(qi)葩。至今，泉(quan)港(gang)區峰尾、后(hou)龍、山腰、南埔四鎮有30多(duo)支北(bei)(bei)(bei)管(guan)(guan)(guan)樂隊(dui)。臺灣、新(xin)加(jia)坡、馬來西亞等(deng)地也有北(bei)(bei)(bei)管(guan)(guan)(guan)樂社。北(bei)(bei)(bei)管(guan)(guan)(guan)被編(bian)入《福(fu)建(jian)民(min)間(jian)音(yin)(yin)(yin)樂簡論》、《中國(guo)(guo)民(min)族民(min)間(jian)器樂曲集成(cheng)(cheng)·泉(quan)州市分卷》，后(hou)又編(bian)入《中國(guo)(guo)民(min)間(jian)樂曲集成(cheng)(cheng)·福(fu)建(jian)卷》，從而使(shi)泉(quan)港(gang)北(bei)(bei)(bei)管(guan)(guan)(guan)在中國(guo)(guo)古樂殿堂上(shang)占(zhan)有一席之地。在挖掘(jue)、整(zheng)編(bian)的(de)(de)基礎(chu)上(shang)，先后(hou)創(chuang)作(zuo)了(le)合(he)唱(chang)、合(he)奏(zou)、表演(yan)(yan)唱(chang)、歌舞表演(yan)(yan)等(deng)一批北(bei)(bei)(bei)管(guan)(guan)(guan)新(xin)作(zuo)品。其中有福(fu)建(jian)省(sheng)第二屆(jie)武夷(yi)之春音(yin)(yin)(yin)樂會的(de)(de)《繡春光》、《采桑》；1994年、1995年赴國(guo)(guo)際(ji)藝術節和閩臺藝術交流(liu)的(de)(de)歌舞《天子傳音(yin)(yin)(yin)》；福(fu)建(jian)省(sheng)第九屆(jie)音(yin)(yin)(yin)樂舞蹈(dao)節器樂合(he)奏(zou)《海峽(xia)情思》、小組唱(chang)《春風吹拂(fu)媚洲灣》、二胡齊(qi)奏(zou)《歡樂的(de)(de)北(bei)(bei)(bei)管(guan)(guan)(guan)之鄉》，創(chuang)新(xin)劇種曲仔戲《草(cao)橋(qiao)結拜》，新(xin)編(bian)北(bei)(bei)(bei)管(guan)(guan)(guan)表演(yan)(yan)唱(chang)《勝贊圭峰十二景》，首創(chuang)的(de)(de)北(bei)(bei)(bei)管(guan)(guan)(guan)說(shuo)唱(chang)《逛新(xin)港(gang)》、合(he)奏(zou)《油港(gang)歡歌》、唱(chang)曲《春夏天》、《名花(hua)篇》等(deng)。
北(bei)管樂(le)團(tuan)、樂(le)隊先(xian)后三(san)十多次赴國際級(ji)、全(quan)國性(xing)、省市(shi)級(ji)藝術節(jie)演(yan)出獲(huo)獎(jiang)(jiang)(jiang)。其中有：福(fu)建省第二屆(jie)武夷之(zhi)(zhi)春音樂(le)會(hui)最佳獎(jiang)(jiang)(jiang)，泉州市(shi)民間歌吹漫步邀請賽(sai)一等(deng)獎(jiang)(jiang)(jiang)，第三(san)屆(jie)世界福(fu)建同鄉懇親大會(hui)二等(deng)獎(jiang)(jiang)(jiang)，福(fu)建省第九(jiu)屆(jie)音樂(le)舞蹈節(jie)三(san)等(deng)獎(jiang)(jiang)(jiang)，泉州市(shi)首屆(jie)海絲文化節(jie)一等(deng)獎(jiang)(jiang)(jiang)等(deng)。1988年8月北(bei)管論文《北(bei)管韻腔初(chu)析》獲(huo)海峽之(zhi)(zhi)聲電臺(tai)優秀作品三(san)等(deng)獎(jiang)(jiang)(jiang)。
近幾年(nian)(nian)，泉(quan)港的(de)北管音樂引(yin)起(qi)國(guo)家文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)部的(de)關注。2004年(nian)(nian)4月(yue)，泉(quan)港北管被國(guo)家文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)部確定為(wei)中國(guo)民(min)族(zu)民(min)間文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)保護工程綜合性試(shi)點項目之一，2005年(nian)(nian)8月(yue)申報國(guo)家級(ji)非物質文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)遺(yi)產(chan)(chan)代(dai)表作，2006年(nian)(nian)被文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)部列入(ru)第一批國(guo)家級(ji)非物質文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)遺(yi)產(chan)(chan)名錄(lu)，2007年(nian)(nian)公布為(wei)第一批區級(ji)非物質文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)遺(yi)產(chan)(chan)名錄(lu)。
2010年(nian)4月由泉(quan)港區政府和福(fu)建藝術(shu)(shu)職業學院確定在(zai)泉(quan)州藝術(shu)(shu)學校(xiao)開(kai)設“全(quan)國第一個北(bei)(bei)管班(ban)”首屆(jie)音樂表演（北(bei)(bei)管方(fang)向）五年(nian)制高等職業教育大(da)專班(ban)，全(quan)班(ban)共有15名學員：陳(chen)勇勇、鄭慧慧、林友蘭、張雅美、柳(liu)曉(xiao)玲(ling)、莊能(neng)珠、莊小(xiao)倩、莊嚇蘭、黃鍶(si)煌、陳(chen)梅琴、朱惠(hui)玲(ling)、柳(liu)亞萍、王英、林偉華、陳(chen)惠(hui)妹，他(ta)們將成為泉(quan)港區北(bei)(bei)管未(wei)來的主力(li)軍。
亭亭玉立的我 
