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戲曲簡介

莆(pu)仙戲(xi)是中(zhong)國現(xian)存戲(xi)劇中(zhong)最(zui)古(gu)老(lao)的劇種之一，原(yuan)名 “興化戲(xi)”，是在古(gu)代(dai)“百(bai)戲(xi)”的基礎上發展(zhan)形成的。莆(pu)仙戲(xi)源于(yu)唐、成于(yu)宋、盛于(yu)明清、閃光于(yu)現(xian)代(dai)。它表演古(gu)樸優雅，不(bu)少動(dong)作(zuo)深受木偶(ou)戲(xi)影響，富有(you)(you)獨特(te)的藝術(shu)風(feng)格；其唱腔豐(feng)富，綜合了(le)莆(pu)仙的民間歌(ge)謠俚曲、十音八樂、佛曲法曲、宋元(yuan)詞曲和大曲歌(ge)舞的藝術(shu)特(te)點，用(yong)方(fang)言演唱，具有(you)(you)濃(nong)厚(hou)地方(fang)色(se)彩，迄今仍保(bao)留不(bu)少宋元(yuan)南戲(xi)音樂元(yuan)素，被譽為(wei)“宋元(yuan)南戲(xi)的活(huo)化石”。

莆(pu)仙戲(xi)(xi)(xi)現存(cun)(cun)傳(chuan)統劇目(mu)5000多(duo)個，其中(zhong)與現知南(nan)戲(xi)(xi)(xi)名目(mu)相同或劇情類似的(de)劇目(mu)的(de)有81個;同時還保存(cun)(cun)歷代各戲(xi)(xi)(xi)班演出(chu)的(de)傳(chuan)統劇本(ben)(ben)(ben)8000多(duo)本(ben)(ben)(ben)(包(bao)括重復本(ben)(ben)(ben))，其中(zhong)宋至明初南(nan)戲(xi)(xi)(xi)古(gu)本(ben)(ben)(ben)主要(yao)情節猶存(cun)(cun)的(de)，有《王(wang)魁》、《張協》、《陳光(guang)蕊(rui)》、《王(wang)祥臥(wo)冰》、《郭華》、“四大傳(chuan)奇”與“目(mu)連(lian)戲(xi)(xi)(xi)”等(deng)55本(ben)(ben)(ben)，甚至保留了如(ru)目(mu)連(lian)戲(xi)(xi)(xi)上部《傅天(tian)斗》那樣的(de)曠世(shi)孤本(ben)(ben)(ben)。戲(xi)(xi)(xi)劇專(zhuan)家劉念茲在考察(cha)了莆(pu)仙戲(xi)(xi)(xi)遺存(cun)(cun)的(de)劇目(mu)古(gu)本(ben)(ben)(ben)后，贊嘆(tan)“莆(pu)仙戲(xi)(xi)(xi)僅就已經收藏的(de)莆(pu)仙戲(xi)(xi)(xi)劇本(ben)(ben)(ben)數(shu)字來(lai)說，全國(guo)以(yi)至全世(shi)界，還沒有別的(de)劇種可以(yi)與之(zhi)相比。它是迄(qi)今收藏世(shi)界戲(xi)(xi)(xi)劇藝(yi)術作(zuo)品最(zui)豐富(fu)的(de)一(yi)個圖書館和(he)博物館”。

莆(pu)仙(xian)戲的(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演古樸(pu)典雅(ya)，科介極為(wei)豐(feng)富且(qie)頗具特色。莆(pu)仙(xian)戲曲牌(pai)(pai)有(you)一千多首(shou)，依各(ge)行(xing)當各(ge)情境區(qu)分(fen)，甚(shen)至“專曲專用”，而(er)每句(ju)唱或(huo)念白(bai)往(wang)往(wang)都配有(you)2-3個(ge)甚(shen)至更多的(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演動(dong)作，這在(zai)中國其他(ta)劇(ju)種(zhong)中是比較(jiao)罕(han)見的(de)(de)。而(er)且(qie)表(biao)(biao)(biao)演與鑼鼓(gu)緊密結合(he)，每套動(dong)作都配有(you)相應的(de)(de)鼓(gu)品，十(shi)分(fen)嚴謹。因為(wei)劇(ju)目、曲牌(pai)(pai)、表(biao)(biao)(biao)演的(de)(de)古老、豐(feng)富、獨特，決定了莆(pu)仙(xian)戲表(biao)(biao)(biao)演形態的(de)(de)特殊以(yi)及多彩的(de)(de)舞臺表(biao)(biao)(biao)現(xian)形式。

發展歷史

莆(pu)仙(xian)戲(xi)濫觴于南(nan)宋，清(qing)朝莆(pu)田(tian)文人關陳謨在(zai)《閩中雜(za)記》中記載：“興(xing)化戲(xi)劇(ju)源(yuan)于宋而盛于明。”南(nan)宋莆(pu)田(tian)詩(shi)人劉克莊(1187～1269年)晚年于南(nan)宋端平年間(1234～1236年)，在(zai)故鄉看到莆(pu)仙(xian)戲(xi)演出，曾賦詩(shi)描述(shu)當時盛況：“抽簪脫袴滿城忙，大半人多在(zai)戲(xi)場”，“兒女(nv)相(xiang)攜看市優，縱談楚(chu)漢割鴻溝”，“陌頭俠少行歌乎，方演東晉談西(xi)都”。可知，所演劇(ju)目(mu)多以(yi)歷史故事題材為(wei)主，并包含某些宋、元南(nan)戲(xi)古老與罕見的劇(ju)目(mu)。

據1962年調查統計(ji)，莆仙戲(xi)(xi)傳(chuan)統劇目(mu)有5000多(duo)個、8000多(duo)本(ben)(ben)，其中與宋(song)(song)元(yuan)時期南(nan)戲(xi)(xi)有關(guan)的劇目(mu)，除了被稱(cheng)(cheng)為“戲(xi)(xi)文(wen)之首”的《王(wang)魁》與《蔡伯(bo)喈》外，還有《張(zhang)協狀元(yuan)》、《郭(guo)華》、《陳光蕊》、《劉(liu)(liu)文(wen)龍》、《劉(liu)(liu)錫》、《王(wang)祥》、《朱買臣(chen)》、《趙盾》、《殺狗記》、《小孫屠》、《蘇秦(qin)》、《劉(liu)(liu)知遠》、《王(wang)十(shi)朋》、《老萊子》、《董(dong)永》、《樂(le)昌公(gong)主》、《王(wang)煥(huan)》、《姜詩》、《高文(wen)舉》等81個，有抄(chao)本(ben)(ben)流傳(chuan)下來的共57個，其中被稱(cheng)(cheng)為“宋(song)(song)元(yuan)戲(xi)(xi)文(wen)”三種之一的《張(zhang)協狀元(yuan)》，是目(mu)前中國流傳(chuan)至今(jin)最早(zao)(zao)的一本(ben)(ben)南(nan)戲(xi)(xi)劇目(mu)。此劇在(zai)(zai)全(quan)國各地早(zao)(zao)已失傳(chuan)，惟(wei)獨保存在(zai)(zai)莆仙戲(xi)(xi)里，700多(duo)年來歷演(yan)不衰。據老藝(yi)人黃文(wen)狄(1895～1967年)回憶(yi)，師(shi)傅代(dai)代(dai)相傳(chuan)，清乾(qian)隆年間(1736～1795年)，莆田“后(hou)周二班”演(yan)過此劇。由(you)于(yu)興化話“協”與“洽”諧音，所以劇名又叫《張(zhang)洽》。后(hou)來劇本(ben)(ben)傳(chuan)到清光緒年間(1875～1908年)的“玉樓春班”，民國初年由(you)“福順班”演(yan)出。

明、清(qing)時(shi)(shi)期(qi)，是莆(pu)仙戲發(fa)展、繁榮的時(shi)(shi)期(qi)。明朝莆(pu)田文(wen)人姚(yao)旅在《露書》卷八(ba)《風(feng)篇》中記載了莆(pu)仙戲使用的特殊(shu)樂器笛管：“以葭蘆為之，莆(pu)中謂之蘆笛。然亦莆(pu)中多(duo)(duo)(duo)此，豈余所見(jian)未廣耶?”演員(yuan)的冠飾(shi)也很有(you)特色：“弁如幘，但當(dang)耳有(you)兩手拤耳。余少(shao)時(shi)(shi)于戲場見(jian)之，猶有(you)吉祥之意(yi)。”長樂人謝肇(zhao)淛在《五雜俎》卷十二“物部四”中記曰：“莆(pu)田多(duo)(duo)(duo)善鼓(gu)琴，而多(duo)(duo)(duo)操閩音”。

清康(kang)(kang)熙(xi)十(shi)三(san)年(nian)(nian)(1674年(nian)(nian))，黃金龍辦起私人家班(ban)(ban)：“集戲子(zi)一班(ban)(ban)為生”(清·陳(chen)鴻《清初莆變小乘(cheng)》)。而(er)民(min)間班(ban)(ban)、社大發展，據清陳(chen)鴻《莆靖小紀》載，康(kang)(kang)熙(xi)三(san)十(shi)四年(nian)(nian)(1695年(nian)(nian))“十(shi)二月廿九日迎春，戲子(zi)廿八班(ban)(ban)，共(gong)妝春架四十(shi)八架，官民(min)共(gong)賞新(xin)年(nian)(nian)。”乾隆二十(shi)七年(nian)(nian)(1762年(nian)(nian))，莆田北關外頭亭瑞云(yun)祖廟，嵌立(li)一塊“志(zhi)德碑”，上列(lie)戲班(ban)(ban)共(gong)32班(ban)(ban)，比(bi)康(kang)(kang)熙(xi)三(san)十(shi)五(wu)年(nian)(nian)(1696年(nian)(nian))增加了12班(ban)(ban)，達到鼎盛時期。

清道光(guang)年間(jian)(1821～1850年)，僅仙(xian)(xian)游(you)(you)一縣就有戲班(ban)60多班(ban)。當時(shi)，湖南(nan)人(ren)陳盛韶任仙(xian)(xian)游(you)(you)縣令，他在《問俗(su)錄(lu)》中記載：“俗(su)喜(xi)歌舞(wu)，里(li)巷(xiang)婚喪，靡不(bu)演劇(ju)，而價亦廉。合邑60余班(ban)，閩人(ren)通稱七子班(ban)。樂操土語(yu)，別郡(jun)人(ren)終(zhong)日相對(dui)，不(bu)達一語(yu)”。據調(diao)查統(tong)(tong)計，從(cong)清中葉(xie)到清末，莆(pu)田、仙(xian)(xian)游(you)(you)兩地的戲班(ban)達到150多個(ge)。并從(cong)昆曲、弋陽腔及亂彈等聲腔中吸收了大(da)量傳奇(qi)劇(ju)目，改調(diao)而歌，使莆(pu)仙(xian)(xian)戲傳統(tong)(tong)劇(ju)目更為豐富。

此外，清代莆(pu)仙(xian)戲還出現根據(ju)時(shi)(shi)人(ren)(ren)時(shi)(shi)事或地方故事編演的(de)(de)時(shi)(shi)事劇。其中有(you)揭(jie)露仙(xian)游縣令(ling)宋某胡亂(luan)判案，草(cao)菅人(ren)(ren)命(ming)，造成冤(yuan)案的(de)(de)《王監生(sheng)》；有(you)反映八國聯(lian)軍攻入(ru)北京(jing)后，清廷一品大(da)官被(bei)英、法侵略者驅趕上街掃馬(ma)糞(fen)的(de)(de)《紅頂掃馬(ma)糞(fen)》，以(yi)及《林則徐禁煙》、《嗎啡劫(jie)》等。

民國(guo)時期，京戲(xi)(xi)、閩(min)劇(ju)相繼(ji)傳入莆田，京劇(ju)的(de)武(wu)打表演與俠義劇(ju)目，閩(min)劇(ju)的(de)機關(guan)布景和表演手法，都對(dui)莆仙戲(xi)(xi)產生了(le)一定影(ying)響。而后臺伴奏也從原先的(de)鑼(luo)、鼓(gu)、吹單純的(de)樂(le)(le)器，向(xiang)民間吸(xi)收了(le)“十(shi)音(yin)”、“八樂(le)(le)”中的(de)部(bu)分樂(le)(le)器和外地劇(ju)種的(de)樂(le)(le)器，諸如(ru)二(er)胡、板(ban)胡、琵琶、三弦、揚琴、大提(ti)琴等(deng)，使莆仙戲(xi)(xi)音(yin)樂(le)(le)形式更加多(duo)樣與抒情化。

20世紀二三十(shi)(shi)年(nian)代，莆(pu)仙戲(xi)演出(chu)活動(dong)十(shi)(shi)分(fen)活躍。民(min)國(guo)9～12年(nian)(1920～1923年(nian))，“紫星樓(lou)”班首次出(chu)國(guo)，赴新(xin)加坡(po)、馬來西亞演出(chu)《伐子都》、《征(zheng)東》、《征(zheng)西》、《三國(guo)》、《封神榜(bang)》等劇目。民(min)國(guo)16～19年(nian)(1927～1930年(nian))，雙賽樂班赴新(xin)加坡(po)、馬來西亞演出(chu)《天(tian)豹圖》、《瓦崗寨》、《水(shui)滸》、《三國(guo)》、《方世玉打擂臺》、《王魁與桂英(ying)》等。這一(yi)時期(qi)，莆(pu)仙戲(xi)劇壇(tan)上涌現一(yi)批著名演員，如生(sheng)(sheng)角(jiao)黃文狄、老生(sheng)(sheng)傅(fu)起云、凈(jing)角(jiao)林元、小生(sheng)(sheng)鄭應、凈(jing)角(jiao)林爐、旦角(jiao)陳金(jin)標(biao)等。

抗日戰爭勝利后(hou)至1949年(nian)，莆仙戲處于低落時(shi)期，戲班(ban)大(da)量減少，藝(yi)人紛紛改行或星散農村。

中(zhong)華人(ren)民共(gong)和國成立后，莆(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)獲(huo)得(de)新(xin)生(sheng)。50年代(dai)初，莆(pu)(pu)田(tian)、仙(xian)游兩縣(xian)(xian)文化主管部門(men)，組織(zhi)戲(xi)(xi)班藝人(ren)，學習貫徹黨的(de)文藝方針和“改(gai)戲(xi)(xi)、改(gai)人(ren)、改(gai)制”政策，對(dui)莆(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)進(jin)行恢復(fu)和改(gai)革工(gong)作，莆(pu)(pu)田(tian)縣(xian)(xian)的(de)“新(xin)共(gong)和”、“益華風”、“賽(sai)鳳凰”、“新(xin)民風”、“賽(sai)天然”等(deng)(deng)40多(duo)班，仙(xian)游縣(xian)(xian)的(de)“新(xin)仙(xian)和”、“新(xin)泉春”、“新(xin)玉和”等(deng)(deng)10多(duo)班，先(xian)后恢復(fu)演出。他們分(fen)別移植、改(gai)編并(bing)上演一批來自老解放(fang)區的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)，如《闖王進(jin)京》、《林沖》、《三打祝家(jia)莊(zhuang)》、《逼(bi)上梁山》、《九件衣》、《血淚仇》等(deng)(deng)，受到(dao)觀眾(zhong)贊賞。1951年至(zhi)1952年，由文化部門(men)派出干部和由藝人(ren)民主選舉(ju)產生(sheng)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)領導班子的(de)新(xin)型劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(如莆(pu)(pu)田(tian)縣(xian)(xian)典型劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)和仙(xian)游縣(xian)(xian)實驗劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)等(deng)(deng))先(xian)后成立。1953年，莆(pu)(pu)田(tian)縣(xian)(xian)建有大(da)眾(zhong)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)、勞(lao)動劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)、荔聲劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)、和平劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)、前進(jin)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，仙(xian)游縣(xian)(xian)有鯉聲劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)等(deng)(deng)，推(tui)動了劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)編演工(gong)作。

1952年(nian)10月，經整(zheng)理的傳統(tong)(tong)戲(xi)(xi)《千里送》，參(can)(can)(can)加福(fu)建(jian)省首屆(jie)戲(xi)(xi)曲觀(guan)摩會(hui)演，受到好評。1954年(nian)8月，又整(zheng)理傳統(tong)(tong)戲(xi)(xi)《琴挑(tiao)》、《瑞蘭走雨》、《百花亭》、《果老種瓜(gua)》、《春(chun)江(jiang)》等，參(can)(can)(can)加福(fu)建(jian)省第(di)二屆(jie)戲(xi)(xi)曲觀(guan)摩會(hui)演。同(tong)年(nian)9月，莆仙戲(xi)(xi)代表(biao)隊(dui)(dui)首次赴(fu)上海，參(can)(can)(can)加華(hua)東區戲(xi)(xi)曲觀(guan)摩會(hui)演，《琴挑(tiao)》獲演出獎等。1959年(nian)9月，莆仙戲(xi)(xi)代表(biao)隊(dui)(dui)參(can)(can)(can)加福(fu)建(jian)省巡回演出團，攜帶《團圓之(zhi)后(hou)(hou)》、《三打王英(ying)》赴(fu)京參(can)(can)(can)加國慶十周(zhou)年(nian)獻禮演出。黨和國家領導人劉(liu)少奇、周(zhou)恩來、朱(zhu)德(de)等觀(guan)看(kan)演出，并和全體演職(zhi)員合影留念。1960年(nian)，被譽(yu)為“莎士比亞式(shi)大(da)悲(bei)劇”的《團圓之(zhi)后(hou)(hou)》，由長春(chun)電影制片廠拍成戲(xi)(xi)曲藝術片。

20世紀50年代(dai)(dai)，莆仙(xian)戲(xi)還(huan)編演(yan)(yan)(yan)(yan)一批反映現(xian)代(dai)(dai)生活的劇(ju)目。1956年2月(yue)，仙(xian)游縣鯉聲(sheng)劇(ju)團(tuan)編演(yan)(yan)(yan)(yan)的《大牛(niu)與小牛(niu)》、《三家林(lin)(lin)》，莆田縣實驗劇(ju)團(tuan)編演(yan)(yan)(yan)(yan)的《種(zhong)荔(li)枝(zhi)》，參(can)加(jia)福建(jian)省第(di)一屆戲(xi)曲(qu)(qu)現(xian)代(dai)(dai)戲(xi)匯報演(yan)(yan)(yan)(yan)出，受到好(hao)評。《大牛(niu)與小牛(niu)》、《三家林(lin)(lin)》還(huan)獲得(de)劇(ju)本創作獎。1958年8月(yue)，仙(xian)游縣鯉聲(sheng)劇(ju)團(tuan)創作的《夫妻紅》，參(can)加(jia)福建(jian)省第(di)二屆戲(xi)曲(qu)(qu)現(xian)代(dai)(dai)戲(xi)匯報演(yan)(yan)(yan)(yan)出，得(de)到好(hao)評。1959年，莆仙(xian)戲(xi)《團(tuan)圓之后》、《三打王英》劇(ju)目赴京參(can)加(jia)國慶十周年獻禮演(yan)(yan)(yan)(yan)出，黨和國家領導人劉少奇、周恩(en)來、朱(zhu)德、彭真等分別觀看了(le)演(yan)(yan)(yan)(yan)出并給(gei)予高度評價。

與(yu)此(ci)(ci)同時(shi)(shi)，莆(pu)田、仙(xian)游(you)(you)兩(liang)縣文化主(zhu)管部(bu)門和(he)編劇(ju)小組(zu)(zu)(zu)，在發(fa)(fa)掘、整理傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)遺產，開(kai)(kai)展藝(yi)術教(jiao)育(yu)方面，做(zuo)了(le)大量工作(zuo)。他(ta)們組(zu)(zu)(zu)織人員，深入民間(jian)、劇(ju)團(tuan)和(he)流散藝(yi)人中(zhong)(zhong)，搶救、挖(wa)(wa)掘、征集到大批演出(chu)(chu)抄本(ben)、音(yin)樂(le)(le)曲(qu)牌和(he)歷史文物(wu)，并記錄(lu)出(chu)(chu)許(xu)多口述本(ben)。至1962年7月，全省(sheng)挖(wa)(wa)掘搶救戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)遺產現場會(hui)在莆(pu)田召開(kai)(kai)時(shi)(shi)，共收集有傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)5619多個，其(qi)中(zhong)(zhong)1020個劇(ju)目(mu)(mu)(mu)是新發(fa)(fa)掘發(fa)(fa)現的(de)，演出(chu)(chu)抄本(ben)8000多冊，音(yin)樂(le)(le)曲(qu)牌1000多支，僅(jin)與(yu)《南(nan)詞敘錄(lu)》對照，就有《張(zhang)洽》等(deng)81個劇(ju)目(mu)(mu)(mu)與(yu)宋元(yuan)南(nan)戲(xi)(xi)(xi)同名。又如1956年，從民間(jian)搶救、挖(wa)(wa)掘的(de)劇(ju)本(ben)《傅(fu)天斗》(莆(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)目(mu)(mu)(mu)連(lian)戲(xi)(xi)(xi)的(de)一種)，是具有較高(gao)研究(jiu)價值的(de)珍貴文獻。此(ci)(ci)外(wai)，20世紀(ji)60年代初(chu)期，還(huan)先后整理、編印有《莆(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)科(ke)介》、《莆(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)舞臺(tai)美術》等(deng)書稿。同時(shi)(shi)，由(you)福(fu)建省(sheng)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)研究(jiu)所戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)歷史研究(jiu)室(shi)與(yu)各地(di)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)工作(zuo)者組(zu)(zu)(zu)成的(de)歷史調查(cha)組(zu)(zu)(zu)，在中(zhong)(zhong)國戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)研究(jiu)院專(zhuan)家的(de)指導下，在莆(pu)田、仙(xian)游(you)(you)兩(liang)地(di)作(zuo)長(chang)達4個月的(de)觀摩調查(cha)，寫出(chu)(chu)幾十(shi)萬(wan)字的(de)莆(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)歷史調查(cha)報(bao)告。藝(yi)術教(jiao)育(yu)方面，莆(pu)田、仙(xian)游(you)(you)兩(liang)縣于1956年舉辦(ban)莆(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)藝(yi)術訓(xun)(xun)練(lian)班(ban)、學員班(ban)，排演《敬德畫像》、《胭(yan)脂鋪》等(deng)劇(ju)，并參加福(fu)建戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)藝(yi)術訓(xun)(xun)練(lian)班(ban)匯報(bao)演出(chu)(chu)。

“文化大革命”期間，莆(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)遭到嚴重破壞，《團(tuan)(tuan)圓之(zhi)后(hou)》、《春草闖堂(tang)》、《三打王(wang)英》等大批(pi)(pi)好的和比較好的劇(ju)目，被打成“毒(du)草”受到批(pi)(pi)判，許多藝人受迫害，劇(ju)團(tuan)(tuan)被撤銷。粉(fen)碎林(lin)彪、江青(qing)反(fan)革命集團(tuan)(tuan)后(hou)，莆(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)再次獲得解放。1978年(nian)后(hou)，兩(liang)縣專業劇(ju)團(tuan)(tuan)陸續恢復演出，并涌現出許多民(min)間職業劇(ju)團(tuan)(tuan)。100多個專業劇(ju)團(tuan)(tuan)、業余劇(ju)團(tuan)(tuan)活(huo)躍在城(cheng)鎮鄉村(cun)，長演不衰(shuai)，莆(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)迎來有史以來最為(wei)繁榮的時(shi)期 。20世紀80年(nian)代初(chu)，為(wei)解決莆(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)演員(yuan)(yuan)青(qing)黃不接問題，福建省藝術學(xue)校委(wei)托莆(pu)(pu)田地區舉辦莆(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)學(xue)員(yuan)(yuan)班。莆(pu)(pu)、仙(xian)兩(liang)縣還分別辦起藝術學(xue)校，培(pei)養一批(pi)(pi)青(qing)年(nian)演員(yuan)(yuan)。

1978年(nian)(nian)改(gai)革開(kai)放后，莆仙戲(xi)(xi)藝(yi)術煥發出勃勃生機1979年(nian)(nian)，莆仙戲(xi)(xi)《春(chun)草(cao)闖堂》赴北京參加(jia)建國30周年(nian)(nian)獻禮演出；

1979年2月，仙游縣鯉聲劇(ju)團(tuan)重新排演(yan)由(you)陳仁(ren)鑒(jian)(執(zhi)筆)、柯如寬、江幼宋編劇(ju)的《春草(cao)闖堂》，赴京(jing)(jing)參加國慶三十(shi)周(zhou)年獻禮演(yan)出，獲劇(ju)本(ben)創作一等(deng)獎、演(yan)出一等(deng)獎。該(gai)劇(ju)先后被全國600多個(ge)劇(ju)團(tuan)移植演(yan)出，中(zhong)國京(jing)(jing)劇(ju)院等(deng)還(huan)攜帶該(gai)劇(ju)到香港地區及國外演(yan)出，在東(dong)南亞頗有(you)影響。

20世(shi)紀(ji)80年代，涌現鄭懷興、周(zhou)長賦、王順鎮、姚清水(shui)等一批在全國(guo)有一定影響力的劇作(zuo)家群。他(ta)們創(chuang)作(zuo)了(le)大量優秀劇目，特別(bie)是新編歷史劇，在福建乃至(zhi)全國(guo)都獨樹一幟，被專家稱為閩派戲(xi)劇。

1981年(nian)，莆(pu)仙(xian)戲《狀(zhuang)元(yuan)與(yu)乞丐》應(ying)調晉京演(yan)出。1985年(nian)，莆(pu)仙(xian)戲《秋(qiu)風辭(ci)》晉京參加(jia)全國戲劇觀摩演(yan)出；1986年(nian)，莆(pu)仙(xian)戲《新亭淚》、《鴨子丑小傳》、《晉宮寒月》再次晉京展(zhan)演(yan)。

2008年8月(yue)，經莆田(tian)(tian)市政(zheng)(zheng)府第35次常務會(hui)議研究(jiu)，決定(ding)啟動(dong)莆仙戲(xi)申報世(shi)界非物(wu)質文化遺產工(gong)作(zuo)(zuo)。2008年11月(yue)，莆田(tian)(tian)市政(zheng)(zheng)府出(chu)臺了《關于做好莆田(tian)(tian)市莆仙戲(xi)申報世(shi)遺工(gong)作(zuo)(zuo)的(de)(de)實施(shi)意見》。莆田(tian)(tian)市正按實施(shi)意見擬定(ding)的(de)(de)工(gong)作(zuo)(zuo)目標、工(gong)作(zuo)(zuo)重點(dian)及工(gong)作(zuo)(zuo)要求全面(mian)展開基礎工(gong)作(zuo)(zuo)。此外，對莆仙戲(xi)優秀傳統折子戲(xi)及名老藝(yi)人的(de)(de)表演藝(yi)術的(de)(de)復(fu)排(pai)、錄制等保護工(gong)作(zuo)(zuo)任務完(wan)成(cheng)過半(ban)。

藝術特色

莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)戲(xi)的(de)表演古樸優雅(ya)，不(bu)少動作深(shen)受木偶戲(xi)影響。莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)戲(xi)的(de)行當沿(yan)襲(xi)南(nan)戲(xi)舊(jiu)規(gui)，原來只有生、旦、貼生、則旦、靚妝（凈）、末、丑等(deng)七個角色(se)，俗稱“七子班”。莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)戲(xi)的(de)音樂傳統深(shen)厚，唱(chang)腔(qiang)豐富(fu)，迄今(jin)仍保(bao)留不(bu)少宋元南(nan)戲(xi)音樂影響。莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)戲(xi)的(de)聲腔(qiang)主要是“興化腔(qiang)”，它綜合溶(rong)化莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)民間歌謠俚曲(qu)、十音八樂、佛曲(qu)法(fa)曲(qu)、宋元詞曲(qu)和大(da)曲(qu)歌舞而形(xing)成(cheng)，用(yong)方言演唱(chang)，是一(yi)種(zhong)具有濃(nong)厚地方色(se)彩和風(feng)味的(de)聲腔(qiang)。

興化民(min)間(jian)流(liu)行的(de)歌舞(wu)百戲(xi)、吸收了“吳歌”，“楚謠”（見宋(song)林光朝《艾(ai)軒集，閏(run)月登越王臺次韻(yun)經略敷(fu)文所寄詩》）及雜劇(ju)表演，逐(zhu)漸形成(cheng)(cheng)既有戲(xi)劇(ju)故事(shi)；又(you)有綜合(he)唱、做、念、舞(wu)和服飾(shi)化妝，在(zai)戲(xi)棚上表演的(de)戲(xi)曲，時稱優戲(xi)。宋(song)時，興化民(min)間(jian)優戲(xi)演出的(de)形成(cheng)(cheng)多種多樣，有雜劇(ju)、傀儡戲(xi)（提線木偶(ou)）、歌舞(wu)和雜技等。

角色行當

劇種形成于宋末元(yuan)初(chu)。早期的“興化七子班”有7個角(jiao)色行(xing)當，即(ji)生(sheng)、旦(dan)、靚(jing)妝（仍(reng)保留(liu)宋代雜劇的稱(cheng)(cheng)謂）、末、外(wai)、貼、丑。從清初(chu)開(kai)始(shi)出(chu)現“八(ba)(ba)仙(xian)子弟”的體(ti)制。因(yin)演(yan)正(zheng)戲之(zhi)前，常(chang)(chang)加(jia)(jia)“弄八(ba)(ba)仙(xian)”，因(yin)“七子”不足“八(ba)(ba)仙(xian)”之(zhi)額，故(gu)加(jia)(jia)老旦(dan)湊成“八(ba)(ba)仙(xian)子弟”，即(ji)生(sheng)、旦(dan)、凈、末、外(wai)、老、貼、丑，俗(su)稱(cheng)(cheng)“八(ba)(ba)陽(yang)”或“八(ba)(ba)艷”；凈角(jiao)俗(su)稱(cheng)(cheng)“靚(jing)妝”。清末，戲班迅速發展，角(jiao)色又有增加(jia)(jia)，通(tong)常(chang)(chang)為9至10個。即(ji)“八(ba)(ba)仙(xian)”外(wai)加(jia)(jia)“副(fu)生(sheng)”、“四(si)旦(dan)”(即(ji)花旦(dan))。

20世紀30年代，京劇、閩劇藝(yi)人漸(jian)次來莆(pu)(pu)田(tian)、仙(xian)游，受聘于(yu)戲班，出現京劇、閩劇、莆(pu)(pu)仙(xian)戲藝(yi)人同臺混(hun)演(yan)的現象。有(you)(you)(you)的班增加為四(si)旦(dan)(dan)、五旦(dan)(dan)(即(ji)正旦(dan)(dan)、貼旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)、醋婆旦(dan)(dan))，通常(chang)有(you)(you)(you)十幾個行當(dang)(dang)、二十多個演(yan)員。莆(pu)(pu)仙(xian)戲角色(se)行當(dang)(dang)雖(sui)有(you)(you)(you)分工，但都(dou)能兼扮其他行當(dang)(dang)。中華人民共和國(guo)成立后，角色(se)行當(dang)(dang)更(geng)為細(xi)致，但仍保持原有(you)(you)(you)的基(ji)礎。

身段科介

表演基本科介集中(zhong)(zhong)在步(bu)(bu)(bu)、手、肩3個部分，分工細膩。“步(bu)(bu)(bu)法”分有(you)(you)正生(sheng)“三(san)步(bu)(bu)(bu)行”、“抬步(bu)(bu)(bu)”、“搖步(bu)(bu)(bu)”、“拖步(bu)(bu)(bu)”等(deng)(deng)，正旦有(you)(you)“蹀步(bu)(bu)(bu)”、“云(yun)步(bu)(bu)(bu)”、“鶴(he)步(bu)(bu)(bu)”，凈角(jiao)有(you)(you)“挑(tiao)步(bu)(bu)(bu)”、“摸田螺”等(deng)(deng)，末角(jiao)有(you)(you)“老(lao)人步(bu)(bu)(bu)”、“三(san)腳杖”、“院子(zi)步(bu)(bu)(bu)”等(deng)(deng)，丑(chou)角(jiao)有(you)(you)“七步(bu)(bu)(bu)溜(liu)”、“躡(nie)步(bu)(bu)(bu)”、“躚(xian)步(bu)(bu)(bu)”等(deng)(deng)。其中(zhong)(zhong)旦角(jiao)的“蹀步(bu)(bu)(bu)”最有(you)(you)特色，分有(you)(you)“細蹀”、“中(zhong)(zhong)蹀”、“粗蹀”3種，表演時兩腳并(bing)攏，足(zu)尖(jian)一翹一落(luo)，膝(xi)蓋(gai)緊(jin)夾，足(zu)尖(jian)著力，搓挪(nuo)行進(jin)，均(jun)表現古代女子(zi)婀娜行姿。生(sheng)角(jiao)舉步(bu)(bu)(bu)時足(zu)尖(jian)稍抬起，踏地時膝(xi)蓋(gai)稍

曲(qu)即又伸直，表(biao)現儒雅、穩重(zhong)的(de)風(feng)度。靚(jing)妝(zhuang)、末角(jiao)舉步(bu)時(shi)足尖斜(xie)向上(shang)(shang)翹起，彎膝(xi)、跨大(da)步(bu)，謂之“挑步(bu)”，表(biao)現老(lao)成、莊(zhuang)重(zhong)之態(tai)。“手(shou)法(fa)”則要求手(shou)隨眼轉(zhuan)。指(zhi)(zhi)法(fa)有(you)“姜芽手(shou)”，以拇(mu)指(zhi)(zhi)、食指(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)捏在一(yi)起，無名指(zhi)(zhi)與(yu)小(xiao)指(zhi)(zhi)彎曲(qu)成半(ban)圓形，兩手(shou)扣在胸前，走步(bu)時(shi)一(yi)上(shang)(shang)一(yi)下地(di)扭動。生、旦常用(yong)此手(shou)勢(shi)表(biao)示文雅、溫柔(rou)。生、旦角(jiao)也用(yong)“香櫞手(shou)”，食指(zhi)(zhi)稍(shao)為突出(chu)，與(yu)大(da)拇(mu)指(zhi)(zhi)緊靠一(yi)起，為莆仙戲特有(you)的(de)一(yi)種指(zhi)(zhi)法(fa)。小(xiao)生、貼旦也用(yong)“蘭花(hua)手(shou)”，五指(zhi)(zhi)稍(shao)伸，像蘭花(hua)葉(xie)。還有(you)扮趙匡胤(yin)用(yong)“龍(long)爪手(shou)”，扮演白(bai)髯口老(lao)者所用(yong)“梅花(hua)手(shou)”，丑角(jiao)所用(yong)“啄(zhuo)手(shou)”等，都很有(you)特色。

手(shou)式(shi)有(you)兩手(shou)掌(zhang)心(xin)在(zai)同一方(fang)向(xiang)的稱(cheng)為“順花(hua)(hua)”；兩手(shou)掌(zhang)心(xin)不在(zai)同方(fang)向(xiang)，稱(cheng)為“反花(hua)(hua)”；兩手(shou)掌(zhang)心(xin)相(xiang)對，稱(cheng)為“照手(shou)”；用虛(xu)擬手(shou)式(shi)表達人(ren)物(wu)思想感情，稱(cheng)為“擬手(shou)”。4種(zhong)手(shou)式(shi)變化(hua)按劇情要求(qiu)進(jin)行(xing)。

肩(jian)部(bu)動(dong)作也很多，無(wu)論男女角色的手法、步法都得與肩(jian)部(bu)動(dong)作相配搭使用。生、旦角走快步時(shi)，肩(jian)應用勁(jing)，作“旋肩(jian)”動(dong)作，兩肩(jian)隨身(shen)段(duan)稍前傾，一肩(jian)轉向(xiang)后(hou)，一肩(jian)轉向(xiang)前，這樣反(fan)復旋轉往前行進。又如兩手交叉(cha)在肩(jian)前“伡肩(jian)”，表現耐不(bu)住寒冷；“伡肩(jian)”配上“拱手”則表現祝愿。莆仙戲特別重視兩肩(jian)動(dong)作的運用。

基(ji)本功訓練，要求(qiu)做(zuo)到(dao)頭、肩、手、身、腰、步全(quan)身綜合活動(dong)，達到(dao)精巧(qiao)嫻熟、氣足運(yun)行(xing)、神化(hua)傳情(qing)。各行(xing)當為塑造各自的(de)(de)形象，還有(you)各自特有(you)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)套(tao)基(ji)本功要求(qiu)。喜有(you)雀鳥步，怒(nu)有(you)搖(yao)頭步，哀(ai)有(you)雙掩面，樂有(you)雙伡肩以及“前四后五”的(de)(de)傀儡動(dong)作等。每一(yi)(yi)(yi)個(ge)科步都緊密配合后臺鑼鼓(gu)點，做(zuo)到(dao)滾、顛、連、轉、催、破、介等渾然一(yi)(yi)(yi)體。舞臺上的(de)(de)砌末道具，如扇、傘、鞭(bian)等，有(you)自己(ji)的(de)(de)套(tao)數，在有(you)關劇目中有(you)極其豐富的(de)(de)演技。

莆仙戲的表演(yan)(yan)程(cheng)式(shi)可分為三個方面(mian)：一(yi)是摹擬(ni)生活的表演(yan)(yan)程(cheng)式(shi)。如(ru)開門(men)關(guan)門(men)、上(shang)(shang)堂(tang)下(xia)堂(tang)、上(shang)(shang)樓(lou)下(xia)樓(lou)、上(shang)(shang)朝(chao)(chao)下(xia)朝(chao)(chao)、上(shang)(shang)轎下(xia)轎、上(shang)(shang)船下(xia)船、上(shang)(shang)馬(ma)下(xia)馬(ma)、排陣破陣、紡紗織布等(deng)；二是舞(wu)蹈(dao)性的表演(yan)(yan)程(cheng)式(shi)。如(ru)牽步蛇、結(jie)花(hua)法、雙(shuang)吊旗、疊花(hua)法等(deng)各(ge)種舞(wu)蹈(dao)排場(chang)；三是配合音樂曲牌的舞(wu)蹈(dao)排場(chang)。如(ru)“中(zhong)狀(zhuang)元(yuan)”時吹奏(zou)[望故鄉]的表演(yan)(yan)，“擊鼓告狀(zhuang)”時吹奏(zou)[叨叨令]的表演(yan)(yan)，等(deng)等(deng)。

武打功夫系從(cong)民間雜技和武術(shu)中(zhong)提煉而來。如當地(di)的(de)矛與(yu)盾、雙劍(jian)、棍棒等武術(shu)套數，都吸收到舞(wu)臺上。

莆仙(xian)戲的表演受當地木偶戲的影響較深，如《三鞭(bian)回兩锏》、《蘇武牧羊》、《呂蒙正(zheng)》(中“數十八羅漢”一折)、《公背婆(po)》等戲，都屬于模仿傀(kui)儡動作。

特色技藝

掃(sao)地裙(qun)：在(zai)《葉里(li)娘》劇(ju)目里(li)，葉里(li)娘手捧血書到金鑾殿上本，一(yi)路行(xing)走時，運用莆仙戲(xi)特有的“掃(sao)地裙(qun)”表演(yan)，演(yan)員(yuan)身穿又長又大的“掃(sao)地裙(qun)”，裙(qun)沿拖地，用細(xi)碎的蹀步行(xing)進(jin)(jin)，腳尖把(ba)前面裙(qun)子輕輕挑起，可以前進(jin)(jin)、后(hou)退、左右旋轉。

伡椅：在(zai)《梁山伯與(yu)(yu)祝英(ying)(ying)臺》劇目里，祝英(ying)(ying)臺到(dao)梁山伯家中靈堂哭(ku)吊后，進入梁的書房，見到(dao)梁的坐(zuo)椅，不勝(sheng)思(si)念，用“伡肩”、“伡椅”表(biao)演動作，表(biao)現祝好(hao)像見到(dao)梁就(jiu)在(zai)身邊，重新(xin)與(yu)(yu)他(ta)相會(hui)。

牽(qian)狗(gou)：在(zai)《殺狗(gou)記》里(li)，迎(ying)春牽(qian)狗(gou)場面，沒有唱詞與道白(bai)的啞劇(ju)表演。迎(ying)春奉(feng)主娘(niang)之命，到(dao)王婆家買狗(gou)并(bing)牽(qian)回(hui)。用虛擬動作(zuo)，通過各種(zhong)鼓點配合各種(zhong)身(shen)段和動作(zuo)，組(zu)成一套牽(qian)狗(gou)舞(wu)蹈。

抬轎(jiao)子：在《春草(cao)(cao)闖(chuang)堂》里(li)，通過“知(zhi)府(fu)坐(zuo)轎(jiao)，春草(cao)(cao)伴(ban)行”，變(bian)成“春草(cao)(cao)坐(zuo)轎(jiao)，知(zhi)府(fu)作跟(gen)班”的(de)喜劇性動作表(biao)演，分(fen)別(bie)塑造勇敢機智的(de)春草(cao)(cao)和世故圓滑的(de)知(zhi)府(fu)形象。

搬(ban)椅(yi)(yi)：在《鴨(ya)子丑小傳(chuan)》劇目里，運用(yong)傳(chuan)統藝術(shu)表現(xian)現(xian)代生(sheng)活。阿(a)丑審妻一場，以(yi)椅(yi)(yi)子為道(dao)具，通(tong)過搬(ban)椅(yi)(yi)、坐椅(yi)(yi)等一系列既(ji)是戲曲化又是生(sheng)活化的動作，刻劃人物內心世界(jie)，塑造阿(a)丑這個喜(xi)劇人物的藝術(shu)形象(xiang)。

音樂風格

莆仙戲(xi)音樂(le)屬興化腔，以“南北曲”和古曲為主體，吸收道釋(shi)曲、里巷歌謠、民歌小曲等融合(he)而成。

唱腔結構

結(jie)構形(xing)式為曲(qu)牌(pai)體(ti)。共有曲(qu)牌(pai)1000余支(zhi)，有“大(da)題三百六，小題七百二”之說。大(da)題亦(yi)稱“細曲(qu)”、“小曲(qu)”，腔多字少，旋律細致婉轉，節(jie)奏多變，節(jie)拍以三眼板(ban)為主，適于抒情、描景、敘(xu)事(shi)；小題亦(yi)稱“粗曲(qu)”、“小曲(qu)”，字多腔少，旋律簡潔(jie)、口語化，節(jie)奏少變，節(jie)拍多為一眼板(ban)或無眼板(ban)，適于敘(xu)述、對唱。諸多曲(qu)牌(pai)按鑼(luo)鼓點(dian)分為大(da)鼓曲(qu)牌(pai)和小鼓曲(qu)牌(pai)兩個(ge)部分，大(da)鼓曲(qu)牌(pai)是唱腔主體(ti)。

其中屬南(nan)北曲(qu)類(lei)，源(yuan)于(yu)唐、宋大曲(qu)的有[八聲甘(gan)州(zhou)]、[普天樂(le)]、[梁州(zhou)序(xu)]、[薄媚滾(gun)]、[傾杯序(xu)]等10多支(zhi)(zhi)，源(yuan)于(yu)唐、宋詞(ci)調的[沁園春]、[浣溪(xi)紗]、[集賢賓]、[古輪臺]、[紅(hong)芍(shao)藥]等70多支(zhi)(zhi)，同(tong)于(yu)諸宮調名目(mu)的有[勝葫蘆]、[石榴(liu)花(hua)]、[出隊子]、[麻婆子]、[神仗兒]等，同(tong)于(yu)唱(chang)賺名目(mu)的有[賺]、[縷縷金]、[越(yue)恁好]等。

屬古曲類常用(yong)者有[木櫻桃]、[割股歌(ge)]、[葫蘆藤]、[無人情]、[芙蓉令]等。

屬(shu)道釋曲類(lei)的有[道引]、[盤(pan)三頌]、[飛花頌]、[繞(rao)壇]、[太子游四門]等(deng)。

屬里(li)巷(xiang)歌謠類的有[蘇州歌]、[湖北歌]、[風箏歌]、[磨鏡歌]等。

吸收的民歌小曲有[花(hua)鼓調]、[補缸調]、[茉莉花(hua)]、[紗(sha)窗外]、[到春(chun)來]等。

此外，各(ge)種行當還有專用曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)和(he)行當不(bu)拘的(de)(de)通用曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)，根(gen)據(ju)劇中人物的(de)(de)思(si)想(xiang)和(he)表演動作(zuo)而定(ding)。唱腔變(bian)化(hua)手法(fa)豐(feng)富多(duo)樣(yang)，常見(jian)的(de)(de)有“犯(fan)調(diao)”、“集曲(qu)(qu)(qu)”。“犯(fan)調(diao)”即詞格或曲(qu)(qu)(qu)調(diao)的(de)(de)變(bian)化(hua)，或改變(bian)曲(qu)(qu)(qu)頭、曲(qu)(qu)(qu)腹(fu)、曲(qu)(qu)(qu)尾(wei)的(de)(de)旋律，根(gen)據(ju)改變(bian)的(de)(de)多(duo)少，掛上犯(fan)、二(er)犯(fan)……等(deng)。“集曲(qu)(qu)(qu)”是把幾支不(bu)同的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)，各(ge)摘取一(yi)句(ju)，數句(ju)組合(he)，重新(xin)組成一(yi)首新(xin)的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)。許多(duo)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)必須用一(yi)些虛詞聯襯演唱，主要(yao)的(de)(de)襯字有“呃(e)”、“嗏(cha)”和(he)“乜”、“啞”、“噯(ai)”、“苦”以及(ji)“哩連(lian)”、“呷嘟哩”等(deng)。

旋律基(ji)礎為五聲音階(jie)，調(diao)式以徵、商兩種最多，其次(ci)是羽(yu)、宮兩種調(diao)式，角調(diao)式用得(de)最少。唱腔的詞格，多為長短句形(xing)式，曲韻為古中州韻，用興化話演(yan)唱，語言聲調(diao)有七(qi)聲，除上(shang)聲外，平(ping)、去、入(ru)三聲各分(fen)陰、陽；男女(nv)同(tong)腔同(tong)調(diao)，本嗓發聲。

器樂特點

以(yi)(yi)鑼鼓(gu)(gu)為主，大吹(chui)、小吹(chui)為副。基(ji)本上保(bao)留宋、元南戲以(yi)(yi)鑼、鼓(gu)(gu)、吹(chui)為主的伴奏(zou)樂(le)器特(te)點(dian)。鼓(gu)(gu)有大鼓(gu)(gu)、文鼓(gu)(gu)、武鼓(gu)(gu)三(san)種，鼓(gu)(gu)面上壓一小石獅用于調節音量。

(一)鑼鼓經

據(ju)稱有500種(zhong)以上，有譜可傳的(de)有200多(duo)種(zhong)。槌(chui)法有四(si)類(lei)：陰陽槌(chui)，多(duo)用(yong)于較文靜的(de)場(chang)面，有[齊頭(tou)]、[整衣]、[打倒墻]、[長聘(介(jie))]、[轉(zhuan)鼓(gu)]、[搭鼓(gu)]、[攧]、[帶(dai)]、[過]等100余種(zhong)；雙槌(chui)，多(duo)用(yong)于熱鬧威武(wu)的(de)大場(chang)面，有[二(er)下(xia)攧]、[三步行]、[大鼓(gu)煞]、[起鼓(gu)吊]、[六下(xia)尾]、[連]、[節(jie)節(jie)高]等100余種(zhong)；文鼓(gu)堂(tang)，多(duo)用(yong)于歌舞和特(te)殊(shu)表(biao)演場(chang)面，有[七下(xia)]、[二(er)下(xia)落]、[起鼓(gu)]等十余種(zhong)；戰鼓(gu)堂(tang)，多(duo)用(yong)于武(wu)打場(chang)面，有[四(si)平草]、[分槌(chui)]、[三不和]等10余種(zhong)。

(二)吹奏曲牌

分大吹(chui)(chui)(chui)和小(xiao)(xiao)吹(chui)(chui)(chui)。大吹(chui)(chui)(chui)是一對大梅(大嗩吶)吹(chui)(chui)(chui)奏的曲牌，用(yong)于(yu)各種排場。曲牌有[掛金牌]、[惜(xi)相思]、[山坡羊]、[雙馬]、[男兒]、[探親]等(deng)10多支(zhi)。小(xiao)(xiao)吹(chui)(chui)(chui)原用(yong)梅花(中(zhong)音(yin)嗩吶)演奏，30年代后改用(yong)笛子(zi)、胡琴(qin)、八角琴(qin)、小(xiao)(xiao)三弦等(deng)演奏，用(yong)于(yu)襯托(tuo)劇中(zhong)人(ren)物外(wai)形動作、內心情緒和舞臺(tai)氣氛(fen)，曲牌有[清江翠]、[過山虎]、[倒劃(hua)船]、[水青(qing)龍]、[得勝令]、[虞(yu)美人(ren)]、[金錢串]、[春海(hai)棠]等(deng)20多支(zhi)。

樂隊樂器

傳統樂(le)隊只設(she)3人(ren)：司鼓(gu)、司鑼、司吹。20世紀20年代后，吸(xi)收民間音樂(le)“十(shi)番八(ba)樂(le)”中的(de)部(bu)分樂(le)器，逐漸擴大(da)至10多(duo)人(ren)，增設(she)樂(le)器有四胡(hu)(hu)、尺胡(hu)(hu)、老胡(hu)(hu)、和尚胡(hu)(hu)、鼓(gu)胡(hu)(hu)、八(ba)角(jiao)琴、小三弦以(yi)及笛管、梆(bang)笛、洞簫(xiao)、梅花、文管、二胡(hu)(hu)、高(gao)胡(hu)(hu)、板胡(hu)(hu)、琵琶、大(da)三弦、揚琴和大(da)提(ti)琴等。

特色樂器(qi)有大鼓與石獅、沙(sha)鑼(luo)與槌、笛(di)管(古稱篳(bi)篥)與梅花(中音(yin)嗩吶)。尤其是篳(bi)篥，在全國其它劇種中已罕(han)見；它仍保存宋、元南戲的(de)古貌，由尚書木制成，長約5寸，頭大尾小，蘆竹(zhu)作(zuo)哨(shao)，管開(kai)(kai)八(ba)孔(kong)，僅吹五音(yin)，遇“清角(jiao)”、“變宮”時開(kai)(kai)“角(jiao)”孔(kong)與“宮”孔(kong)，音(yin)色高亢而凄厲、哀(ai)怨(yuan)，適于吹奏悲傷哀(ai)怨(yuan)的(de)曲牌。

面部妝容

莆仙戲傳(chuan)統面(mian)部化妝，生(sheng)、旦(dan)(dan)角色涂脂抹粉(fen)(fen)，其他角色(包括老(lao)旦(dan)(dan))不抹粉(fen)(fen)，只(zhi)涂胭(yan)脂。行當(dang)角色的(de)形(xing)象區別主要在眉(mei)毛畫法上，正(zheng)生(sheng)、正(zheng)旦(dan)(dan)的(de)眉(mei)梢稍(shao)為向上；武生(sheng)、武旦(dan)(dan)眉(mei)形(xing)較長而上揚(yang)；苦(ku)生(sheng)、苦(ku)旦(dan)(dan)眉(mei)頭蹙，唇黑不涂胭(yan)脂。生(sheng)眉(mei)均比旦(dan)(dan)眉(mei)粗，老(lao)旦(dan)(dan)眉(mei)近似正(zheng)生(sheng)，潑(po)旦(dan)(dan)眉(mei)瘦(shou)而彎。反派角色眉(mei)梢下(xia)垂(chui)，扮奸詐之輩眉(mei)形(xing)粗如掃帚。

莆仙戲早(zao)期的(de)臉譜用色只有(you)(you)紅(hong)、白、黑(hei)，線條(tiao)粗獷，大致(zhi)類(lei)型有(you)(you)三種(zhong)：一(yi)是(shi)(shi)(shi)紅(hong)臉或(huo)加(jia)白眉(mei)象征正(zheng)直；二是(shi)(shi)(shi)黑(hei)臉白眉(mei)，象征忠(zhong)耿；三是(shi)(shi)(shi)反派小(xiao)丑，鼻梁上涂(tu)一(yi)塊白色。

民國初，莆仙戲臉(lian)譜逐漸豐富，用(yong)色加上了(le)綠、藍、金(jin)、銀諸(zhu)色。臉(lian)譜紋樣中(zhong)有(you)些是(shi)用(yong)來(lai)象征或暗(an)示人(ren)物(wu)的身(shen)份或命(ming)運的，如帝王(wang)臉(lian)上畫龍的圖

案，魔王額上畫火(huo)焰等。有(you)些(xie)(xie)紋樣(yang)是表現人物所為之(zhi)事(shi)，如時遷臉(lian)上之(zhi)公雞、漢(han)鐘離臉(lian)上之(zhi)壽桃等。也有(you)些(xie)(xie)臉(lian)譜是根(gen)據傳統人物特(te)征(zheng)加(jia)以裝飾(shi)的，如尉遲恭(gong)的圓睛環眼。早年演出神鬼戲，常戴皮(pi)制面(mian)具；有(you)整面(mian)具，也有(you)自(zi)額至鼻的半截面(mian)具。

旦角的髻(ji)式(shi)有蘇州(zhou)髻(ji)、長(chang)髻(ji)、圓髻(ji)、草螞(ma)髻(ji)、牛角髻(ji)等多種(zhong)類(lei)型，與當時社會(hui)上流行的種(zhong)種(zhong)髻(ji)式(shi)頗(po)為(wei)相似(si)。目前舞臺上常見(jian)的青衣(yi)髻(ji)，形同京劇旦角的大頭(tou)髻(ji)式(shi)，出現于(yu)民(min)國初年，是向(xiang)外來劇種(zhong)學習的。

服飾特點

莆仙戲穿(chuan)(chuan)戴有(you)(you)(you)嚴格的規定，違者受罰，俗謂“寧穿(chuan)(chuan)破，不穿(chuan)(chuan)錯”。主要服裝(zhuang)有(you)(you)(you)蟒(mang)袍(pao)、靠、補袍(pao)、瓦衫、女襖、軍背心等，共四簍(lou)擔行頭。演出目連戲時(shi)，行頭有(you)(you)(you)10多(duo)擔，乃臨(lin)時(shi)租賃，多(duo)供扮神鬼(gui)用。

蟒袍：俗稱(cheng)“統”，為帝王將相(xiang)的公服，有正五色和間五色，而(er)一般戲班只(zhi)有正五色，即黃、紅、白、綠、黑(hei)。

補(bu)袍：即“官衣”，系官場(chang)禮服。補(bu)袍只(zhi)有紅(hong)、藍兩色。胸前和背后各有方形繡(xiu)花(hua)補(bu)子一塊(kuai)，文(wen)職者(zhe)補(bu)上繡(xiu)仙鶴，武(wu)職者(zhe)繡(xiu)麒麟。

靠(kao)：俗稱(cheng)(cheng)“八戰”、戰甲或袍箭，系將帥(shuai)戎(rong)裝。穿時加(jia)圍云肩，腰(yao)束腿裙(qun)(或稱(cheng)(cheng)“下(xia)甲”)，背(bei)插靠(kao)旗四面。上等(deng)戲班靠(kao)有正五(wu)色，中等(deng)戲班只有兩(liang)三(san)色。女(nv)靠(kao)式樣與男(nan)靠(kao)相同，多用粉紅底色，上繡花鳥圖(tu)案(an)。

瓦(wa)(wa)(wa)衫(shan)：原(yuan)為(wei)配(pei)合書(shu)生戴瓦(wa)(wa)(wa)巾(jin)的(de)衣服，為(wei)藍色(即青衫(shan))，以(yi)后(hou)各色均有。古時(shi)瓦(wa)(wa)(wa)衫(shan)素地不加繡(xiu)，只在領部(bu)加一素色領邊。民國初，始(shi)有繡(xiu)瓦(wa)(wa)(wa)衫(shan)出現(xian)。

女襖(ao)：有大紅(hong)襖(ao)、淡(dan)紅(hong)襖(ao)、藍襖(ao)、黑襖(ao)、白綾(ling)襖(ao)等五種。其中白綾(ling)襖(ao)的用途最廣泛，可配各(ge)色背(bei)心穿著(zhu)，為旦角主要服飾。

軍背心：原為軍士之服(fu)。皇帝微服(fu)出(chu)巡時，在(zai)黃瓦衫外加披軍背心，代(dai)表九龍褂。軍背心內(nei)為黃色(se)，有(you)虎(hu)(hu)斑(ban)圖案(an)，反穿束腰，可(ke)扮老虎(hu)(hu)、雷公、小鬼(gui)。

原先(xian)，莆仙戲(xi)的戲(xi)衫(shan)比現在(zai)的戲(xi)衫(shan)窄短(duan)，水(shui)袖(俗稱“管旗(qi)”)長20厘(li)米左(zuo)右(you)，到了近代始吸收閩(min)劇、京劇的服裝式(shi)樣。

莆仙戲盔頭(tou)特點是(shi)：形狀略小，不求華麗，便于(yu)拆(chai)卸復合。

砌末遺規

莆(pu)仙(xian)戲(xi)砌末用(yong)時可(ke)互相替代或拼湊(cou)。如(ru)紅(hong)門(men)(men)旗(qi)束起來當火(huo)把(ba)，展開(kai)揮舞(wu)(wu)則表(biao)示軍(jun)馬嘈雜或火(huo)光(guang)沖天。早期，莆(pu)仙(xian)戲(xi)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)上所用(yong)武(wu)器比實際的(de)(de)(de)小，不僅是為(wei)適(shi)應小戲(xi)臺(tai)(tai)演出(chu)(莆(pu)仙(xian)戲(xi)古(gu)戲(xi)臺(tai)(tai)很小，臺(tai)(tai)面寬(kuan)約3米(mi)多(duo)，深2.3米(mi))和攜帶方(fang)便，更重要的(de)(de)(de)原(yuan)因(yin)是演出(chu)武(wu)戲(xi)時，多(duo)注重于一招一式的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)動作而不尚撲(pu)打。所用(yong)武(wu)器有(you)銅、鐵制成的(de)(de)(de)雙(shuang)锏、八角錘、大刀等真武(wu)器，重的(de)(de)(de)有(you)10多(duo)斤。使(shi)用(yong)真武(wu)器也是防(fang)備匪人打劫(jie)戲(xi)班所需(xu)。早期的(de)(de)(de)演出(chu)中(zhong)，還常出(chu)現以人代砌末的(de)(de)(de)表(biao)演，如(ru)在《包公審門(men)(men)鬼》劇(ju)中(zhong)，把(ba)門(men)(men)鬼當作門(men)(men)使(shi)用(yong)；在《阿官游(you)地(di)府》劇(ju)中(zhong)，將白無(wu)常代作山(shan)嶺；在《三鞭回(hui)兩(liang)锏》中(zhong)，秦叔寶與尉遲恭(gong)使(shi)用(yong)的(de)(de)(de)鞭與锏，長不及(ji)1尺，保留(liu)宋、元南戲(xi)道具短小的(de)(de)(de)遺規。

舞臺裝置

莆仙戲的(de)舞臺(tai)有兩(liang)種(zhong)：少數(shu)為固定的(de)建筑(zhu)物，叫(jiao)“戲臺(tai)”；多數(shu)是(shi)臨(lin)時搭架的(de)木棚，叫(jiao)“戲棚”。舞臺(tai)上的(de)主要(yao)裝置是(shi)一桌三椅，演出時如在椅背上披軍背心，即(ji)表示山崗(gang)或高聳的(de)建筑(zhu)物；兩(liang)椅相背，中(zhong)間加桌子，則(ze)當作橋梁；將桌子倒(dao)置圍以白裙，是(shi)為織布(bu)機；上面再蓋草席，又成棺(guan)材。

早期舞臺(tai)照(zhao)明(ming)采用燃松脂木片(pian)或(huo)點植(zhi)物油的(de)羊角燈。

民國(guo)3年(nian)(1914年(nian))，莆(pu)田縣“蓬瀛(ying)春”班(ban)演出(chu)(chu)《陳三(san)五娘(niang)》，為表現(xian)黃五娘(niang)在(zai)(zai)(zai)(zai)樓(lou)上(shang)(shang)采摘荔(li)枝的(de)(de)(de)情景(jing)(jing)，曾用布(bu)幕繪(hui)制(zhi)樓(lou)窗、欄桿掛(gua)設在(zai)(zai)(zai)(zai)演區。陳三(san)騎的(de)(de)(de)馬用竹(zhu)篾(mie)編成(cheng)，外蒙以白(bai)絨布(bu)，分(fen)首尾兩截(jie)掛(gua)在(zai)(zai)(zai)(zai)演員身上(shang)(shang)。民國(guo)11年(nian)(1922年(nian))，“雙賽樂”等戲(xi)班(ban)從(cong)南洋演出(chu)(chu)回(hui)莆(pu)田，受閩班(ban)及京班(ban)的(de)(de)(de)影響，開始使用“龍虎門”配(pei)橫(heng)眉“鳳凰來儀(yi)”的(de)(de)(de)固定(ding)軟景(jing)(jing)，接著(zhu)，才有簡(jian)單配(pei)合(he)劇情的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)布(bu)景(jing)(jing)。如演出(chu)(chu)《孟姜(jiang)女》，全劇就掛(gua)一幅畫(hua)(hua)著(zhu)長(chang)城的(de)(de)(de)軟景(jing)(jing)。民國(guo)36年(nian)(1947年(nian))，“新梅英”班(ban)和(he)“世(shi)(shi)歌舞”班(ban)對臺演“文武棚(peng)”。兩班(ban)特(te)地從(cong)福州(zhou)聘請布(bu)景(jing)(jing)師賀逸云來莆(pu)田，把上(shang)(shang)海、福州(zhou)時興的(de)(de)(de)機關布(bu)景(jing)(jing)搬上(shang)(shang)莆(pu)仙戲(xi)舞臺。將云、星(xing)(xing)、月(yue)(yue)、山之類的(de)(de)(de)景(jing)(jing)色(se)繪(hui)制(zhi)成(cheng)相接的(de)(de)(de)軟景(jing)(jing)天幕，然后套在(zai)(zai)(zai)(zai)戲(xi)臺兩側豎立(li)的(de)(de)(de)圓(yuan)筒(tong)上(shang)(shang)，轉動圓(yuan)筒(tong)，軟景(jing)(jing)天幕也隨之循環轉動，再(zai)配(pei)以燈光(guang)，造成(cheng)云飄、星(xing)(xing)移、月(yue)(yue)沉等流(liu)動感。新梅英班(ban)演《岳飛出(chu)(chu)世(shi)(shi)》，為表現(xian)水的(de)(de)(de)流(liu)動，把畫(hua)(hua)著(zhu)深綠(lv)、中綠(lv)、淺綠(lv)三(san)個色(se)階的(de)(de)(de)軟景(jing)(jing)，依(yi)附于舞臺口長(chang)螺絲狀的(de)(de)(de)滾架(jia)上(shang)(shang)，舞臺口再(zai)橫(heng)遮一條接地綠(lv)布(bu)條，露出(chu)(chu)一半(ban)滾架(jia)，轉動滾架(jia)即成(cheng)洪水滔(tao)滔(tao)的(de)(de)(de)感覺。

40年代末，各戲班盛行(xing)機關布(bu)景(jing)，很多景(jing)片都制成活動(dong)式。但(dan)機關布(bu)景(jing)制作費用較大，體積也大，不(bu)適應流動(dong)演出，因此(ci)，流行(xing)不(bu)久都改為通用的軟景(jing)。

中華人民共和國成立(li)后，莆仙戲有了固定劇場。1953年(nian)，莆田縣(xian)各劇團(tuan)普遍(bian)使用機(ji)關(guan)布景，而且(qie)制作更加考究。同年(nian)，也推(tui)行到仙游各劇團(tuan)。至50年(nian)代末(mo)，因(yin)引進(jin)投影(ying)燈及能表現各種氣氛和效(xiao)果的幻燈，機(ji)關(guan)布景便很少使用。

六(liu)、七十年(nian)代，劇團(tuan)較多使(shi)用(yong)在(zai)木框上蒙布(bu)的景(jing)片，景(jing)片通過繪畫手(shou)段(duan)描繪栩栩如生的實物環境。這種(zhong)繪畫布(bu)景(jing)與四、五十年(nian)代普(pu)遍(bian)使(shi)用(yong)的通用(yong)軟(ruan)景(jing)相比，豐富了(le)表(biao)演空間的層次(ci)感(gan)，布(bu)景(jing)不再僅(jin)僅(jin)作為背景(jing)使(shi)用(yong)。

1981年，莆田縣莆仙戲二(er)團創作演(yan)出的《狀元與(yu)乞(qi)丐(gai)》(舞美(mei)設計(ji)潘子光(guang))突破傳統繪畫布景的限(xian)制，淡化(hua)天幕(mu)形(xing)象(xiang)，采用(yong)裝飾紗幕(mu)與(yu)局(ju)部寫(xie)實布景相結合的新(xin)穎布景形(xing)式，得到戲劇(ju)界贊(zan)賞(shang)。

80年(nian)代(dai)中期至(zhi)90年(nian)代(dai)，出(chu)現一(yi)批(pi)形(xing)式(shi)與劇(ju)目(mu)內容結合得較好的(de)作品，如莆(pu)田(tian)縣(xian)(xian)莆(pu)仙戲三團(tuan)(tuan)演出(chu)的(de)《劉賀登基》(設(she)計黃文龍、佘文庭、李偉)，仙游鯉聲劇(ju)團(tuan)(tuan)演出(chu)的(de)《鴨子(zi)丑(chou)小傳》(設(she)計薛(xue)國平、徐鴻海)，莆(pu)田(tian)縣(xian)(xian)莆(pu)仙戲一(yi)團(tuan)(tuan)演出(chu)的(de)《秋(qiu)風辭》(設(she)計黃文龍)等(deng)。

代表劇目

《王魁》、《蔡(cai)伯喈》、《張洽》、《陳光蕊》、《殺狗》、《蔣世隆》、《傅天(tian)斗(dou)》、《江梅妃》、《敬(jing)德畫像》、《王監(jian)生》、《蔡(cai)襄》、《紅頂掃馬糞》、《團圓之后(hou)》、《春草闖堂》、《三打王英》、《夫妻紅》、《新春大吉》、《靖邊記(ji)(ji)》、《狀元(yuan)與乞(qi)丐》、《新亭(ting)淚》、《劉賀登基》、《秋風辭》、《鴨子丑小傳》、《逃難記(ji)(ji)》、《存儲春秋》、《晉(jin)宮寒月》、《珍珠衫》、《玉笛梅魂(hun)》、《藩國紀聞》、《葉李娘》、《江上行》。

獲獎記錄

從1981年至1997年，莆田、仙游兩(liang)縣劇(ju)團先后(hou)改編、創作、上(shang)演(yan)一(yi)批優秀劇(ju)目，如《狀元與乞丐》、《新亭淚》、《鴨子丑小傳》、《秋風辭》、《遺珠記》、《葫蘆灣》、《劉賀登基》、《逃難(nan)記》、《乾佑(you)山天書》等(deng)，均(jun)在省戲劇(ju)會演(yan)中獲獎(jiang)。

莆田市先(xian)后(hou)有30多個(ge)(ge)劇(ju)目(mu)在省(sheng)級(ji)以上(shang)會演(yan)(yan)(yan)中(zhong)(zhong)獲(huo)(huo)得(de)頭獎(jiang)(jiang)。其中(zhong)(zhong)，《春草(cao)闖堂(tang)》、《狀元(yuan)(yuan)與乞(qi)丐(gai)》、《新亭淚》、《秋(qiu)風(feng)辭(ci)》、《鴨(ya)子丑小傳》都獲(huo)(huo)得(de)過全國(guo)劇(ju)目(mu)評比(bi)頭獎(jiang)(jiang)，《江(jiang)上(shang)行》分(fen)別榮獲(huo)(huo)中(zhong)(zhong)宣部“五(wu)個(ge)(ge)一”工程獎(jiang)(jiang)和(he)中(zhong)(zhong)國(guo)第七屆(jie)藝術節“文華獎(jiang)(jiang)”。據不完全統(tong)計，全國(guo)600多個(ge)(ge)劇(ju)團(tuan)移(yi)植上(shang)演(yan)(yan)(yan)莆仙戲《春草(cao)闖堂(tang)》，300多個(ge)(ge)劇(ju)團(tuan)移(yi)植排演(yan)(yan)(yan)《狀元(yuan)(yuan)與乞(qi)丐(gai)》。《團(tuan)圓之后(hou)》、《秋(qiu)風(feng)辭(ci)》被列(lie)入中(zhong)(zhong)國(guo)當(dang)(dang)代(dai)十大悲劇(ju)，《春草(cao)闖堂(tang)》被列(lie)入中(zhong)(zhong)國(guo)當(dang)(dang)代(dai)十大喜劇(ju)。一個(ge)(ge)劇(ju)種有3個(ge)(ge)優秀劇(ju)目(mu)同時(shi)列(lie)入全國(guo)20大劇(ju)目(mu)，這在其他劇(ju)種里是不多見的。

在(zai)全國第17屆戲劇演員“梅(mei)花獎”的(de)角逐(zhu)中(zhong)，莆仙(xian)戲名(ming)旦王少媛榮(rong)膺殊榮(rong)。

2011年底，仙(xian)游鯉聲劇(ju)團帶著《白(bai)兔記(ji)》驚艷法國，作(zuo)為“巴(ba)黎中(zhong)(zhong)國戲曲節(jie)”受邀的(de)唯(wei)一縣級劇(ju)團，獲(huo)“最佳傳統劇(ju)目獎(jiang)”。20130511期中(zhong)(zhong)國中(zhong)(zhong)央電視臺一套CCTV1《星光大道(dao)》節(jie)目中(zhong)(zhong)，莆(pu)田(tian)(tian)學院學生田(tian)(tian)汶弘在周賽第三關“家鄉美”表演(yan)中(zhong)(zhong)將莆(pu)仙(xian)戲搬上央視熒屏(ping)。

2007年6月8日，福建省莆仙戲劇院獲得國家(jia)文(wen)化(hua)部(bu)頒(ban)布(bu)的首屆文(wen)化(hua)遺產日獎。

2013年(nian)，新編莆仙戲(xi)(xi)《江梅妃》參加省第(di)25屆戲(xi)(xi)劇會演(yan)，榮獲了(le)包(bao)括“優秀劇目獎”這一(yi)最高獎項在內(nei)的多項大獎，同時(shi)獲得了(le)組(zu)織獎。