漢劇(ju)是中(zhong)國地方(fang)戲(xi)曲劇(ju)種之一，舊名楚調(diao)、漢調(diao)。清代中(zhong)葉(xie)形(xing)(xing)成于湖北(bei)境內，原以秦(qin)腔(qiang)經襄陽南下演變(bian)出來(lai)的(de)(de)西皮為主要腔(qiang)調(diao)，在發展(zhan)的(de)(de)過(guo)程中(zhong)形(xing)(xing)成了荊(jing)河、襄河、府河、漢河四支(zhi)流(liu)派，俗稱路(lu)子。對湘劇(ju)、川劇(ju)、贛劇(ju)、桂劇(ju)、滇劇(ju)等(deng)劇(ju)種的(de)(de)形(xing)(xing)成發展(zhan)都有影響(xiang)。清嘉慶、道(dao)光(guang)年間，漢調(diao)流(liu)傳到北(bei)京(jing)，加入徽調(diao)班社演唱，逐(zhu)漸融合(he)演變(bian)而成京(jing)劇(ju)。
漢劇角色共(gong)分為十行：一末、二(er)凈、三(san)生、四旦、五丑、六外(wai)、七小、八(ba)貼、九夫、十雜。腔調(diao)除(chu)了西皮、二(er)黃(huang)外(wai)，羅羅腔也用得(de)較多(duo)。伴奏(zou)樂器有胡琴、月琴、三(san)弦、鼓板等。
民(min)國元(yuan)年（ 1912 年），定名為漢(han)(han)劇(ju)(ju)。抗(kang)日戰爭爆發后，漢(han)(han)劇(ju)(ju)藝人參加了抗(kang)日救亡(wang)活(huo)動，成立了漢(han)(han)劇(ju)(ju)流(liu)動演出隊。1962年建立了武漢(han)(han)漢(han)(han)劇(ju)(ju)院，主要(yao)演員有陳伯華等。
2006年5月20日(ri)，列入第一批國家級非物質文(wen)化遺產名(ming)錄。
陜南地方戲劇，由漢(han)水(shui)流(liu)域(yu)的山歌、民歌、小調發展而成，音調為漢(han)中(zhong)(zhong)一帶發音，與湖北漢(han)調戲相似。長于文(wen)戲，巴(ba)山氣息濃郁，音調幽(you)雅，唱腔(qiang)婉(wan)轉(zhuan)，道白柔和，語言風趣，表演細膩，純樸大(da)方，唱腔(qiang)及念白巴(ba)山音韻(yun)很重，以川味見(jian)長。板式有上、下調之分，上調多用于表現(xian)(xian)悲愴、凄(qi)涼、憤(fen)慨情(qing)緒；下調多表現(xian)(xian)舒暢、明快(kuai)豪(hao)放情(qing)緒。漢(han)中(zhong)(zhong)市漢(han)臺區、西鄉縣(xian)、鎮(zhen)巴(ba)縣(xian)等地60年代以前(qian)多表演漢(han)調二簧。
漢(han)調(diao)二(er)(er)(er)簧最初的(de)(de)(de)發祥(xiang)地為(wei)紫陽蒿坪(ping)河一(yi)帶。最早(zao)的(de)(de)(de)班(ban)社活動可以(yi)追溯到乾隆(long)二(er)(er)(er)年(nian)（1737）。1958年(nian)，據(ju)老藝(yi)(yi)人(ren)馮仁才、邱盛茂(mao)口述，蒿坪(ping)河東門寺的(de)(de)(de)樂樓(lou)（戲(xi)臺）上曾有“乾隆(long)二(er)(er)(er)年(nian)八月乾勝班(ban)在此破臺”的(de)(de)(de)題壁。生(sheng)于乾隆(long)三(san)十(shi)六(liu)年(nian)的(de)(de)(de)蒿坪(ping)河藝(yi)(yi)人(ren)楊(yang)履泰（楊(yang)家(jia)家(jia)譜），曾于乾隆(long)末(mo)期至(zhi)嘉慶年(nian)間領(ling)泰豐班(ban)在蒿坪(ping)河一(yi)帶演出(chu)，享名一(yi)時。嘉慶至(zhi)道光年(nian)間，楊(yang)履泰與其(qi)子楊(yang)金年(nian)繼(ji)續(xu)領(ling)班(ban)演唱，并于西(xi)鄉沙河壩、屈(qu)家(jia)河，首次創辦了漢(han)調(diao)二(er)(er)(er)簧科班(ban)，收(shou)徒六(liu)十(shi)余人(ren)，為(wei)二(er)(er)(er)簧培(pei)養出(chu)“鴻”、“來(lai)”兩(liang)輩(bei)藝(yi)(yi)人(ren)。“來(lai)”字(zi)輩(bei)最杰出(chu)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)人(ren)為(wei)查來(lai)松和屈(qu)來(lai)壽(shou)，“鴻”字(zi)輩(bei)最杰出(chu)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)人(ren)為(wei)賀鴻生(sheng)。兩(liang)輩(bei)藝(yi)(yi)人(ren)分散于安(an)康、漢(han)中(zhong)、商(shang)洛、關(guan)中(zhong)及(ji)四(si)川(chuan)等地領(ling)班(ban)演出(chu)，并不斷在各地舉辦科班(ban)，教授學徒，遂(sui)使漢(han)調(diao)二(er)(er)(er)簧在各地得以(yi)傳播和發展。在其(qi)流行過程中(zhong)，因受各地語言、民歌、地方戲(xi)曲的(de)(de)(de)影響，相繼(ji)形成(cheng)了漢(han)中(zhong)、安(an)康、關(guan)中(zhong)、商(shang)鎮四(si)路二(er)(er)(er)簧，清末(mo)民初出(chu)現(xian)了班(ban)社林立，藝(yi)(yi)人(ren)輩(bei)出(chu)的(de)(de)(de)興盛局面。
漢(han)劇(ju)屬(shu)皮(pi)簧(huang)腔(qiang)系(xi)，早(zao)期稱(cheng)(cheng)"楚腔(qiang)"、"楚調"，以后又(you)稱(cheng)(cheng)"漢(han)調"、"漢(han)戲(xi)(xi)"，俗稱(cheng)(cheng)"二(er)簧(huang)"。在(zai)鄂北有(you)(you)"一清(qing)二(er)黃三越(yue)調"的(de)諺語，在(zai)鄂東又(you)有(you)(you)"一清(qing)二(er)彈(dan)"之說，稱(cheng)(cheng)漢(han)劇(ju)為"亂(luan)彈(dan)"或"彈(dan)戲(xi)(xi)"。文獻記載中曾有(you)(you)"湖(hu)廣調"、"黃腔(qiang)"、"皮(pi)簧(huang)"等稱(cheng)(cheng)謂。辛亥革(ge)命(ming)前仍稱(cheng)(cheng)"漢(han)調"，從(cong)(cong)民國初(chu)年起開(kai)始改稱(cheng)(cheng)"漢(han)劇(ju)"。其主要聲腔(qiang)為西皮(pi)、二(er)簧(huang)，在(zai)地方劇(ju)種中開(kai)創(chuang)皮(pi)、簧(huang)合奏(zou)之先河(he)，從(cong)(cong)而(er)形(xing)成皮(pi)簧(huang)聲腔(qiang)系(xi)統。漢(han)劇(ju)流行(xing)于湖(hu)北省境(jing)內(nei)的(de)長江和(he)漢(han)水流域及其鄰近(jin)的(de)、湖(hu)南、陜西、四川等省的(de)部分地區(qu)。
二簧興起(qi)于長江(jiang)中(zhong)下游，系由(you)安徽安慶(qing)徽班二黃(huang)發展(zhan)而(er)來(lai)。傳入湖北的四平腔吹腔，經湖北藝人加工發展(zhan)而(er)成。西皮是由(you)傳入鄂西北襄(xiang)陽(yang)一(yi)(yi)帶(dai)的山陜梆子演(yan)變而(er)來(lai)。漢劇前身(shen)為楚(chu)調。清朝中(zhong)葉(xie)一(yi)(yi)些文獻對此曾有(you)(you)記(ji)載。如乾隆五(wu)十(shi)年（1785）吳(wu)太(tai)初所著《燕蘭小(xiao)普》中(zhong)記(ji)有(you)(you)：名(ming)伶時(shi)瑤卿"愛歌楚(chu)調一(yi)(yi)番新(xin)"。楚(chu)伶王(wang)湘(xiang)云擅(shan)長《賣餑(bo)餑(bo)》，唱荊(jing)江(jiang)秧(yang)歌、沙湖綿(mian)（沔）陽(yang)小(xiao)曲。清范鍇在其《漢口(kou)叢(cong)談》中(zhong)也(ye)曾記(ji)載：漢口(kou)楚(chu)調著名(ming)演(yan)員(yuan)李(li)翠官、隸榮慶(qing)部，擅(shan)長《貴妃醉酒》、《潘尼追舟》、《玉堂春》。
漢(han)(han)(han)調(diao)(diao)西(xi)(xi)皮(pi)、二(er)(er)簧合流(liu)(liu)并用，乃經(jing)過長(chang)期逐漸融合過程。清道光三(san)(san)十(shi)年(nian)(nian)（1850）刊(kan)印的(de)葉調(diao)(diao)元所(suo)著(zhu)《漢(han)(han)(han)口(kou)(kou)竹(zhu)枝詞(ci)》中(zhong)對(dui)這(zhe)一(yi)融合曾(ceng)有(you)記(ji)(ji)載："曲中(zhong)反調(diao)(diao)最凄涼，急是(shi)(shi)西(xi)(xi)皮(pi)緩二(er)(er)黃，倒板(ban)高提平(ping)板(ban)下，音須(xu)(xu)圓亮氣須(xu)(xu)長(chang)。""漢(han)(han)(han)口(kou)(kou)向有(you)十(shi)余(yu)班，今(jin)止三(san)(san)部。"上述(shu)描寫的(de)是(shi)(shi)葉調(diao)(diao)元于(yu)道光十(shi)三(san)(san)年(nian)(nian)重(zhong)游(you)漢(han)(han)(han)口(kou)(kou)時(shi)的(de)見聞。書中(zhong)還記(ji)(ji)述(shu)了(le)前輩演(yan)員(yuan)與當時(shi)演(yan)員(yuan)在藝術(shu)上的(de)繼承關系，說"小金當日姓名香，喉(hou)似(si)笙簫舌似(si)簧。二(er)(er)十(shi)年(nian)(nian)來誰(shui)嗣響，風流(liu)(liu)不墜(zhui)是(shi)(shi)胡郎。"從(cong)他的(de)記(ji)(ji)述(shu)中(zhong)可(ke)以(yi)看出，早在嘉慶末年(nian)(nian)，在漢(han)(han)(han)口(kou)(kou)就有(you)十(shi)余(yu)個(ge)唱漢(han)(han)(han)調(diao)(diao)的(de)戲班，他們既唱西(xi)(xi)皮(pi)，又唱二(er)(er)簧；既有(you)正調(diao)(diao)，又有(you)反調(diao)(diao)，已經(jing)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)聲(sheng)腔(qiang)完(wan)備的(de)劇種。故漢(han)(han)(han)調(diao)(diao)與皮(pi)簧在湖(hu)北的(de)合流(liu)(liu)時(shi)間，應(ying)為嘉慶年(nian)(nian)間。 [3]
清嘉(jia)慶、道(dao)光(guang)年(nian)(nian)間(jian)已有湖北(bei)(bei)漢(han)(han)調(diao)(diao)藝(yi)人(ren)(ren)米(mi)(mi)應先(xian)、余三(san)勝、王洪貴、李六(liu)等先(xian)后(hou)赴京(jing)(jing)，搭春臺(tai)(tai)、和春等徽(hui)班(ban)(ban)，以(yi)(yi)中州韻湖廣音演唱(chang)(chang)皮(pi)(pi)簧，出現了(le)"班(ban)(ban)曰(yue)徽(hui)班(ban)(ban)、調(diao)(diao)曰(yue)漢(han)(han)調(diao)(diao)"的(de)(de)局面(mian)。根(gen)據在湖北(bei)(bei)發現的(de)(de)漢(han)(han)調(diao)(diao)藝(yi)人(ren)(ren)米(mi)(mi)應先(xian)、余三(san)勝等人(ren)(ren)的(de)(de)家(jia)譜等史料，證(zheng)明當(dang)時(shi)北(bei)(bei)京(jing)(jing)的(de)(de)徽(hui)班(ban)(ban)，有的(de)(de)就曾(ceng)以(yi)(yi)漢(han)(han)調(diao)(diao)藝(yi)人(ren)(ren)為骨干。米(mi)(mi)應先(xian)（1780-1832）就曾(ceng)以(yi)(yi)演《戰長(chang)沙》中關羽而名譽(yu)京(jing)(jing)師(shi)。余三(san)聲(sheng)（1802-1866），道(dao)光(guang)初年(nian)(nian)入京(jing)(jing)，曾(ceng)掌管當(dang)時(shi)享譽(yu)京(jing)(jing)城的(de)(de)"四大徽(hui)班(ban)(ban)"之一(yi)的(de)(de)春臺(tai)(tai)班(ban)(ban)多(duo)年(nian)(nian)。春臺(tai)(tai)班(ban)(ban)當(dang)時(shi)亦以(yi)(yi)漢(han)(han)調(diao)(diao)演員為臺(tai)(tai)柱，以(yi)(yi)漢(han)(han)調(diao)(diao)皮(pi)(pi)黃為主(zhu)要唱(chang)(chang)腔而蜚聲(sheng)梨園。
清嘉慶(qing)、道光(guang)年間，湖北(bei)各城鎮經(jing)濟繁榮，商(shang)旅云集，會(hui)館廟宇林立(li)，戲樓遍(bian)布(bu)，漢(han)調(diao)(diao)戲班、科班亦隨之興(xing)起，為(wei)(wei)(wei)漢(han)調(diao)(diao)的(de)興(xing)盛(sheng)和發展提供了條件。漢(han)劇在湖北(bei)的(de)發展史上曾依流(liu)(liu)行區域而劃分為(wei)(wei)(wei)襄(xiang)(xiang)河(he)(he)、荊河(he)(he)、府河(he)(he)、漢(han)河(he)(he)四支流(liu)(liu)派，湖北(bei)方言叫作(zuo)"路(lu)子(zi)"。 襄(xiang)(xiang)河(he)(he)路(lu)子(zi)以(yi)襄(xiang)(xiang)陽(yang)、樊(fan)城為(wei)(wei)(wei)中心(xin)，流(liu)(liu)行于(yu)(yu)光(guang)化、谷城、南漳、鐘祥等地，以(yi)洪興(xing)班最著(zhu)名(ming)。襄(xiang)(xiang)樊(fan)又是"襄(xiang)(xiang)陽(yang)調(diao)(diao)"即西皮腔(qiang)的(de)興(xing)發之地；府河(he)(he)路(lu)子(zi)以(yi)安陸(lu)為(wei)(wei)(wei)中心(xin)，流(liu)(liu)行于(yu)(yu)隨縣、棗陽(yang)以(yi)南、黃陂(po)、孝感以(yi)北(bei)各城鎮，以(yi)安陸(lu)桂林班最為(wei)(wei)(wei)著(zhu)名(ming)；荊河(he)(he)路(lu)子(zi)以(yi)荊州、沙市為(wei)(wei)(wei)中心(xin)，流(liu)(liu)行于(yu)(yu)長江(jiang)流(liu)(liu)域的(de)荊河(he)(he)一(yi)線的(de)宜昌、枝江(jiang)、公(gong)安、石首、監利等地；漢(han)河(he)(he)路(lu)子(zi)分為(wei)(wei)(wei)上下兩路(lu)。上路(lu)以(yi)漢(han)口為(wei)(wei)(wei)中心(xin)，下路(lu)以(yi)黃岡、大冶為(wei)(wei)(wei)中心(xin)，流(liu)(liu)行于(yu)(yu)鄂城、浠水、蘄春、陽(yang)新(xin)、通山一(yi)帶。
清咸豐以后，受戰亂影響，漢(han)(han)調(diao)曾一(yi)度衰落。同治、光緒年間漢(han)(han)口被辟為商埠后，漢(han)(han)調(diao)各(ge)路名演員(yuan)(yuan)(yuan)、名教師又重新聚集(ji)于此，并(bing)舉(ju)辦(ban)(ban)了天(tian)（老(lao)天(tian)字(zi)科(ke)）、雙、喜(xi)(xi)(xi)三屆科(ke)班，培(pei)養(yang)出(chu)一(yi)批(pi)后來(lai)享譽劇(ju)(ju)壇的漢(han)(han)調(diao)著名演員(yuan)(yuan)(yuan)，如一(yi)末任天(tian)全、五丑汪(wang)天(tian)中、六外陳(chen)旺喜(xi)(xi)(xi)、七小黃雙喜(xi)(xi)(xi)、八貼羅金喜(xi)(xi)(xi)、陶四喜(xi)(xi)(xi)、十雜王洪喜(xi)(xi)(xi)等。辛亥革命后，又有陳(chen)國新、張鑒(jian)堂(tang)等在"春滿茶園(yuan)"先后開(kai)辦(ban)(ban)了天(tian)（小天(tian)字(zi)科(ke)）、春、長(chang)字(zi)三屆科(ke)班，培(pei)養(yang)出(chu)吳天(tian)保(bao)、周天(tian)棟、鄭天(tian)龍等一(yi)批(pi)優秀演員(yuan)(yuan)(yuan)。這(zhe)時(shi)期(qi)(qi)，漢(han)(han)劇(ju)(ju)又迎來(lai)了一(yi)個(ge)新的興盛時(shi)期(qi)(qi)，漢(han)(han)劇(ju)(ju)藝(yi)人(ren)數量大為增加。余洪元、傅(fu)心一(yi)、陳(chen)國新等此時(shi)曾組織漢(han)(han)劇(ju)(ju)公會(hui)，登記(ji)會(hui)員(yuan)(yuan)(yuan)最多時(shi)曾達七千(qian)人(ren)，而且一(yi)些流(liu)動班社的藝(yi)人(ren)尚未包括在內(nei)。到大革命時(shi)期(qi)(qi)，漢(han)(han)劇(ju)(ju)又突破陳(chen)規，吸收女藝(yi)人(ren)參加演出(chu)，并(bing)舉(ju)辦(ban)(ban)訓幼女學(xue)社（又名新化女科(ke)班），培(pei)養(yang)出(chu)以新化釵(chai)（即陳(chen)伯(bo)華）為代表的一(yi)批(pi)優秀女演員(yuan)(yuan)(yuan)。這(zhe)一(yi)時(shi)期(qi)(qi)，漢(han)(han)劇(ju)(ju)在武漢(han)(han)再次出(chu)現了繁榮(rong)景象。漢(han)(han)劇(ju)(ju)藝(yi)人(ren)廣泛與各(ge)劇(ju)(ju)種，特(te)別(bie)是向京劇(ju)(ju)學(xue)習交流(liu)，使漢(han)(han)劇(ju)(ju)表演藝(yi)術得到了改進和發展。
漢(han)(han)劇聲腔以西皮(pi)、二(er)黃(huang)為主，兼有(you)歌腔、昆曲、雜腔、小調等(deng)曲調。高亢激越，爽朗流暢。在漢(han)(han)劇中,鑼鼓地位不可或(huo)缺(que)。它打(da)法多樣，分為大打(da)、小打(da)和串打(da)。其中，串打(da)配(pei)以馬鑼，節奏感(gan)強(qiang)，氣氛強(qiang)烈。角色行(xing)(xing)當分為十大行(xing)(xing)：一生、二(er)旦、三凈、四末(mo)、五丑(chou)、六外、七小、八貼、九夫(fu)、十雜；末(mo)腳以雍容(rong)的表演和醇厚深沉的唱腔取勝；旦行(xing)(xing)唱腔絢(xuan)麗多彩，以聲傳情(qing)，聲情(qing)并(bing)茂。
漢劇的(de)聲腔(qiang)以(yi)西(xi)(xi)皮(pi)、二簧為主(zhu)(zhu)，兼(jian)有吹(chui)腔(qiang)、雜曲(qu)、小調。西(xi)(xi)皮(pi)也稱(cheng)"下把(ba)",定(ding)la-mi弦，唱腔(qiang)高亢激(ji)越(yue)，爽朗流(liu)(liu)暢(chang)；節奏(zou)靈活多(duo)變(bian)，可塑性強，使用范圍較廣。西(xi)(xi)皮(pi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式比較完整，有[慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)慢(man)西(xi)(xi)皮(pi)）、[正板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)中(zhong)西(xi)(xi)皮(pi)）、[快(kuai)(kuai)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)快(kuai)(kuai)西(xi)(xi)皮(pi)）、[西(xi)(xi)皮(pi)垛子(zi)]、[西(xi)(xi)皮(pi)一(yi)字]，以(yi)及屬散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類的(de)[搖(yao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等(deng)。其中(zhong)，[西(xi)(xi)皮(pi)垛子(zi)]是(shi)運(yun)用較多(duo)又(you)最具(ju)特色(se)的(de)一(yi)種(zhong)獨(du)立(li)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式，其唱腔(qiang)字多(duo)腔(qiang)少(shao)，節奏(zou)緊(jin)湊，適于敘事，是(shi)西(xi)(xi)皮(pi)中(zhong)常用的(de)一(yi)種(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式。二簧也稱(cheng)"上把(ba)"，定(ding)sol-re弦，曲(qu)調柔(rou)和委婉，舒展流(liu)(liu)暢(chang)，節奏(zou)較平穩。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式有[二簧慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二簧垛板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二流(liu)(liu)]、[二流(liu)(liu)垛子(zi)]、[夾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，以(yi)及屬散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類的(de)[搖(yao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等(deng)。[二流(liu)(liu)]是(shi)主(zhu)(zhu)要板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式，有快(kuai)(kuai)、慢(man)之分。西(xi)(xi)皮(pi)、二黃在傳統演(yan)唱中(zhong)還有一(yi)些獨(du)具(ju)特色(se)的(de)專用曲(qu)調和特定(ding)唱腔(qiang)。如襄陽調、九(jiu)腔(qiang)十八板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、燈籠(long)竿、西(xi)(xi)反腔(qiang)、黃反腔(qiang)、馬(ma)蹄(ti)調、琵琶(pa)詞等(deng)。
漢劇唱腔(qiang)(qiang)中還有(you)(you)一些曲(qu)調(diao)優美(mei)活潑、節奏鮮明(ming)的(de)(de)雜曲(qu)小調(diao)，包括[昆(kun)腔(qiang)(qiang)]、[羅羅腔(qiang)(qiang)]（七(qi)句(ju)半），[渭腔(qiang)(qiang)]、[耍(shua)孩兒]、[銀紐絲(si)]、[鳳(feng)陽(yang)歌]、[鴛鴦鳥]、[過關調(diao)]等數十(shi)余種，以(yi)及民歌、雜曲(qu)等。多(duo)用于富有(you)(you)喜(xi)劇色彩、生活氣息濃厚(hou)的(de)(de)小戲。漢劇的(de)(de)曲(qu)牌(pai)(pai)也十(shi)分(fen)豐富。傳統的(de)(de)演唱和器樂(le)曲(qu)牌(pai)(pai)有(you)(you)四百多(duo)首。按使用樂(le)器的(de)(de)不同(tong)，分(fen)為(wei)嗩吶(na)曲(qu)牌(pai)(pai)、笛子曲(qu)牌(pai)(pai)、絲(si)弦曲(qu)牌(pai)(pai)；根據(ju)曲(qu)調(diao)性能(neng)和使用范(fan)圍，又分(fen)為(wei)軍樂(le)、禮(li)樂(le)、宴(yan)樂(le)、物樂(le)、喜(xi)樂(le)、哀(ai)樂(le)、神樂(le)七(qi)類。這些曲(qu)牌(pai)(pai)或銜接(jie)唱腔(qiang)(qiang)，或配合身段、渲染氣氛，具有(you)(you)豐富的(de)(de)表現功(gong)能(neng)。有(you)(you)些戲如(ru)《天官賜福》、《草場會》、《大封相》、《五(wu)才子》等，則是專唱曲(qu)牌(pai)(pai)的(de)(de)劇目。
漢(han)劇的(de)(de)伴奏(zou)具(ju)有(you)自己(ji)獨(du)特(te)的(de)(de)風格。不(bu)同(tong)的(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)使用不(bu)同(tong)的(de)(de)伴奏(zou)樂器(qi)，皮簧(huang)腔(qiang)主(zhu)(zhu)要以(yi)胡琴伴奏(zou)為主(zhu)(zhu)，嗩吶(na)二簧(huang)、羅羅腔(qiang)、昆(kun)腔(qiang)曲牌等(deng)，則以(yi)嗩吶(na)或笛(di)子為主(zhu)(zhu)要伴奏(zou)樂器(qi)。近幾(ji)十年(nian)來(lai)，文武(wu)(wu)(wu)場樂器(qi)有(you)較(jiao)大(da)改(gai)進，如胡琴改(gai)為京胡；漢(han)鑼(luo)、漢(han)鈸改(gai)為音調高昂的(de)(de)奉鑼(luo)、蘇撥。漢(han)劇鑼(luo)鼓(gu)經(jing)十分豐富，打(da)法(fa)多樣，基本(ben)鑼(luo)鼓(gu)點約有(you)一百六(liu)十多個。大(da)體上可分為[大(da)打(da)]、[小打(da)]、[川打(da)、[干打(da)]、[濕打(da)]五(wu)種組(zu)合方式(shi)。其中，由馬鑼(luo)、邊鼓(gu)、大(da)鑼(luo)、鈸組(zu)合而成的(de)(de)[川打(da)]，具(ju)有(you)節奏(zou)鮮明、氣(qi)氛強烈的(de)(de)特(te)點，對于(yu)刻畫粗(cu)獷、剽悍(han)的(de)(de)人物形象和(he)烘托場上火爆熱烈的(de)(de)氣(qi)氛，能起到獨(du)特(te)的(de)(de)表現作用，主(zhu)(zhu)要用于(yu)西皮唱(chang)(chang)腔(qiang)及舞蹈、武(wu)(wu)(wu)打(da)的(de)(de)伴奏(zou)。如在《馬武(wu)(wu)(wu)鬧(nao)館》、《扎(zha)高圍(wei)灘》、《雙賣(mai)武(wu)(wu)(wu)》等(deng)花臉、武(wu)(wu)(wu)生戲中，均(jun)用[川打(da)]來(lai)襯(chen)托草(cao)莽英雄灑(sa)脫(tuo)粗(cu)獷的(de)(de)性格，效果不(bu)錯。
漢劇與湖(hu)(hu)北(bei)清戲(xi)、湖(hu)(hu)北(bei)越調(diao)在(zai)民間(jian)素有"一(yi)清、二黃(huang)、三越調(diao)"之說。其分行(xing)(xing)均(jun)為一(yi)末(mo)、二凈、三生(sheng)、四(si)旦(dan)、五(wu)丑、六外、七小、八貼、九夫、十雜十大行(xing)(xing)當。末(mo)、丑、夫用(yong)本(ben)嗓（俗稱(cheng)"堂音(yin)"）；生(sheng)以本(ben)嗓為主，并夾(jia)用(yong)邊(bian)(bian)音(yin)（俗稱(cheng)"本(ben)夾(jia)邊(bian)(bian)"）；凈、雜用(yong)邊(bian)(bian)嗓；旦(dan)、小生(sheng)用(yong)小嗓。
一末為(wei)老年(nian)(nian)生角(jiao)(jiao)，劇中(zhong)多飾演年(nian)(nian)老的(de)(de)帝(di)王(wang)、宰相、高官、學士、賢(xian)士、義仆等正面人(ren)物(wu)。末角(jiao)(jiao)中(zhong)的(de)(de)代表人(ren)物(wu)是(shi)余洪(hong)元(yuan)。他最(zui)先(xian)對唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、表演做了(le)(le)突破性嘗(chang)試(shi)，創造了(le)(le)深(shen)沉蒼勁、醇(chun)厚優美的(de)(de)"余派"唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，將末角(jiao)(jiao)藝(yi)術推向高峰。他在《興(xing)漢圖》、《白帝(di)城》中(zhong)飾演的(de)(de)劉備，以(yi)雍容的(de)(de)表演和醇(chun)厚深(shen)沉的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)取勝。在《兩狼山》中(zhong)扮(ban)演的(de)(de)楊繼(ji)業，以(yi)慷慨悲(bei)壯(zhuang)的(de)(de)〔二簧(huang)(huang)慢板(ban)〕，把漢劇〔反二簧(huang)(huang)〕唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)提(ti)到一個新的(de)(de)水平。此外(wai)，末角(jiao)(jiao)任(ren)天全、蔡(cai)炳南、胡(hu)雙(shuang)喜、劉炳南、魏平原(yuan)、胡(hu)桂林(lin)、余春衡等也頗負盛名。
二凈(jing)(jing)為唱工花臉，劇中多飾演(yan)諫(jian)臣名(ming)將，如《大(da)保(bao)國(guo)》中徐(xu)延昭、《白良關》中的尉遲(chi)恭、《下河東》中的趙匡胤等。此外也(ye)扮演(yan)奸雄(xiong)暴君，如《雁門關》中的潘仁美、《捉(zhuo)放曹(cao)》中的曹(cao)操、《毒胞兄》中的楊廣等。二凈(jing)(jing)以唱邊音為主，行"背弓"腔，難度(du)大(da)。知名(ming)凈(jing)(jing)角有羅敢生(sheng)、鄭(zheng)萬年(nian)、余洪奎、朱洪壽等。
三生為(wei)中(zhong)年生角，重唱(chang)工，多(duo)扮(ban)演慷慨激(ji)昂、忠誠耿直的(de)(de)正面(mian)人物(wu)，如《文(wen)昭關(guan)》中(zhong)的(de)(de)伍子胥、《轅(yuan)門斬子》中(zhong)的(de)(de)楊延(yan)昭、《法(fa)門寺(si)》中(zhong)的(de)(de)趙(zhao)廉等(deng)。知名(ming)生角有冷(leng)少鳴(ming)（作品有《探母見娘(niang)》、《樊城路會》、《轅(yuan)門斬子》），陳(chen)丁(ding)已、錢(qian)文(wen)奎、吳天保、尹(yin)春保、何鳴(ming)鳳、徐繼聲(sheng)等(deng)。其中(zhong)以(yi)吳天保成就最大。他勇于革新(xin)，創造了高(gao)亢激(ji)昂、行腔峭拔的(de)(de)"吳派(pai)"唱(chang)腔。三生所扮(ban)人物(wu)大都是文(wen)的(de)(de)；雖(sui)有武(wu)的(de)(de)，但也(ye)以(yi)文(wen)唱(chang)為(wei)主，唱(chang)、念、做(zuo)兼重的(de)(de)戲很多(duo)。由于重唱(chang)，又被(bei)稱為(wei)"鐵扁擔行"。
四旦(dan)(dan)多飾演大家閨(gui)秀、中(zhong)(zhong)年婦女、皇后王妃(fei)和貞女烈婦，如《二度梅(mei)》中(zhong)(zhong)的(de)陳(chen)(chen)杏元、《大保(bao)國》中(zhong)(zhong)的(de)李艷妃(fei)、《二王圖》中(zhong)(zhong)的(de)賀后等(deng)。本角色(se)表演端莊凝重(zhong)，娟秀大方，重(zhong)唱工。知名旦(dan)(dan)角有李彩(cai)(cai)云、劉順(shun)娥、陳(chen)(chen)伯華(hua)、鄧云鳳、錢華(hua)等(deng)。她們的(de)唱腔各有特(te)色(se)，其中(zhong)(zhong)以陳(chen)(chen)伯華(hua)成就最為突出(chu)。她融青(qing)衣、花旦(dan)(dan)、閨(gui)門(men)旦(dan)(dan)于一爐(lu)，創造(zao)(zao)了華(hua)麗多彩(cai)(cai)的(de)"陳(chen)(chen)派(pai)"唱腔，成功地塑造(zao)(zao)了許多不同性(xing)格(ge)的(de)人物形象。
五丑應工劇目很寬，可(ke)扮演各種不(bu)同類(lei)型的(de)角色，如老(lao)年的(de)貧婆、幼(you)稚的(de)娃娃、昏聵的(de)帝(di)王、狡詐的(de)小吏、耿直(zhi)的(de)老(lao)翁等。其表演以詼(hui)諧風趣為主(zhu)，做(zuo)工繁重，重腿功(gong)，講究"襠勁"、"矮子步"等。
六外為重做(zuo)工的(de)生角，戲路(lu)較寬(kuan)，如《群英(ying)會》中(zhong)的(de)魯肅、《表(biao)功(gong)》中(zhong)的(de)秦瓊(qiong)、《坐樓殺惜》中(zhong)的(de)宋(song)江等，均(jun)以表(biao)演見長。如《表(biao)功(gong)》中(zhong)的(de)秦瓊(qiong)，念(nian)白多達百余句，邊念(nian)邊做(zuo)，腰、腿、身、手、髯口、眼神各(ge)顯(xian)其能，均(jun)有交代。
七小(xiao)包(bao)括(kuo)文(wen)、武(wu)小(xiao)生(sheng)(sheng)。文(wen)戲如《販馬記》中的(de)趙寵(chong)、《二度梅》中的(de)梅良玉(yu)、《花(hua)田錯(cuo)》中的(de)卞生(sheng)(sheng)等；武(wu)戲的(de)靠把(ba)戲有《蘆花(hua)蕩》的(de)周瑜、《黃鶴樓》中的(de)趙云、《白(bai)門樓》中的(de)呂布等。赤(chi)膊生(sheng)(sheng)（短打小(xiao)生(sheng)(sheng)）常演《武(wu)松打虎》、《快活林》等。知名小(xiao)生(sheng)(sheng)有喻俊卿(qing)、黃雙喜、董金(jin)林、李四立等。
八貼是以做工為(wei)主的(de)(de)花(hua)(hua)旦，多(duo)扮演(yan)年輕少女(nv)、風騷(sao)潑辣的(de)(de)少婦，如《花(hua)(hua)田(tian)錯》中(zhong)的(de)(de)春蘭、《烏龍(long)院》中(zhong)閻惜姣、《翠(cui)(cui)屏山》中(zhong)的(de)(de)潘巧云等。也扮演(yan)與四旦同工的(de)(de)婦女(nv)，如《貴妃醉(zui)酒》中(zhong)的(de)(de)楊玉環、《反(fan)八卦》中(zhong)的(de)(de)柴夫人等。近世(shi)著名(ming)花(hua)(hua)旦有羅金喜、鐘華卿、董(dong)瑤階、小翠(cui)(cui)喜、萬(wan)盞燈等。其中(zhong)以董(dong)瑤階最為(wei)有名(ming)，被(bei)尊為(wei)花(hua)(hua)旦中(zhong)的(de)(de)魁首。
九夫多扮演老(lao)年婦女，在表(biao)演風格上有(you)貧富(fu)之分(fen)，如《四郎(lang)探母》中的(de)佘太君、《釣(diao)金(jin)龜》中的(de)康氏等。
十(shi)雜(za)為做工花臉，多扮演勇猛憨直的武將或(huo)飛揚跋扈的權臣。如張飛、馬武、呼延贊等，以(yi)做和打見(jian)長。
漢劇傳(chuan)(chuan)統(tong)劇目有(you)(you)660余個，多(duo)是歷史演(yan)(yan)義故事(shi)和民間傳(chuan)(chuan)說，如(ru)《英雄志》、《祭風臺》、《李(li)密投唐(tang)》等(deng)，以《宇宙鋒》等(deng)劇的演(yan)(yan)出最為人稱賞。漢劇還有(you)(you)很多(duo)雜腔小調和豐富的曲牌。專唱曲牌的劇目有(you)(you)《大賜(si)福》、《草(cao)場會》、《五才子》等(deng)。
抗日(ri)戰爭爆發后，漢劇(ju)(ju)藝人響應中國共產黨的(de)號召，積(ji)極(ji)參加抗日(ri)救亡活動(dong)。在(zai)郭沫若、田漢、洪(hong)深等(deng)人的(de)領導下，組織(zhi)了十個漢劇(ju)(ju)流動(dong)宣傳隊，由傅心一(yi)(yi)、吳(wu)天保(bao)、周(zhou)天棟等(deng)率領，分(fen)赴川、湘、鄂西等(deng)大后方演出(chu)。在(zai)重(zhong)(zhong)慶、成都一(yi)(yi)帶演出(chu)了《淝(fei)水(shui)之戰》、《江漢漁歌》、《文(wen)天祥》、《岳(yue)飛》等(deng)劇(ju)(ju)目(mu)，一(yi)(yi)直堅(jian)持到抗戰勝(sheng)利。傅心一(yi)(yi)還在(zai)重(zhong)(zhong)慶北碚(bei)開(kai)辦漢劇(ju)(ju)訓(xun)練班，學生畢業后組成"五一(yi)(yi)漢劇(ju)(ju)團"，抗日(ri)戰爭勝(sheng)利回鄂后改(gai)名為黃石市(shi)漢劇(ju)(ju)團。
中(zhong)華人民共和(he)(he)國成立后，漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)再一次獲得蓬勃發(fa)展(zhan)的機遇。全(quan)省(sheng)相繼成立了二十多個(ge)漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)團。1962年(nian)(nian)武漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)市(shi)成立了武漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)院，由陳伯(bo)華任(ren)院長，吳(wu)天保、胡桂林、李羅克任(ren)副院長，承(cheng)擔起研究(jiu)(jiu)和(he)(he)革(ge)新漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)的重任(ren)。1958年(nian)(nian)湖(hu)北省(sheng)戲曲研究(jiu)(jiu)所舉辦(ban)(ban)了漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)演員進修班(ban)，湖(hu)北省(sheng)和(he)(he)武漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)市(shi)戲曲學校分別開辦(ban)(ban)了漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)科，集中(zhong)各行(xing)的優秀師(shi)資(zi)，培(pei)養出一批漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)人才(cai)。 一批經過加工整理的傳統劇(ju)(ju)(ju)目，如《宇宙鋒(feng)》、《二度梅》、《斷橋》、《興(xing)漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)圖(tu)》、《水擒龐德》、《斬竇(dou)娥》、《急(ji)子回國》、《詳狀審陶》等曾(ceng)在全(quan)國和(he)(he)湖(hu)北省(sheng)歷(li)屆(jie)戲曲會(hui)演中(zhong)獲獎或受到好評。其中(zhong)，《宇宙鋒(feng)》于(yu)(yu)(yu)1954年(nian)(nian)由東北電影(ying)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)攝(she)制(zhi)(zhi)(zhi)成黑(hei)白(bai)影(ying)片(pian)(pian)；《二度梅》于(yu)(yu)(yu)1959年(nian)(nian)由武漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)電影(ying)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)拍成黑(hei)白(bai)影(ying)片(pian)(pian)；新編歷(li)史劇(ju)(ju)(ju)《闖王旗》于(yu)(yu)(yu)1978年(nian)(nian)由長春電影(ying)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)拍攝(she)成彩色(se)(se)影(ying)片(pian)(pian)；移植(zhi)劇(ju)(ju)(ju)目《借牛》于(yu)(yu)(yu)1966年(nian)(nian)被珠江電影(ying)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)攝(she)制(zhi)(zhi)(zhi)成彩色(se)(se)影(ying)片(pian)(pian)；《審陶大》、《磐(pan)河(he)橋》、《掃雪打碗》等劇(ju)(ju)(ju)被拍成資(zi)料片(pian)(pian)。
在中國戲(xi)曲(qu)發展歷(li)史(shi)(shi)上(shang)，漢(han)劇(ju)(ju)(ju)為京劇(ju)(ju)(ju)的(de)形成作出過(guo)特殊的(de)貢獻，對川(chuan)劇(ju)(ju)(ju)、滇劇(ju)(ju)(ju)、桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)(ju)、粵劇(ju)(ju)(ju)、贛劇(ju)(ju)(ju)等(deng)地方戲(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)也有不同(tong)程度(du)的(de)影(ying)響，是研究戲(xi)曲(qu)板腔體系、戲(xi)曲(qu)音樂結(jie)構(gou)演變的(de)重要(yao)史(shi)(shi)料和(he)(he)進行藝(yi)術創新的(de)資源。20世紀(ji)60年代以(yi)來，各地漢(han)劇(ju)(ju)(ju)團急劇(ju)(ju)(ju)減少，至今湖(hu)北(bei)省境內(nei)僅(jin)存兩個專業(ye)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)院團，許多劇(ju)(ju)(ju)目和(he)(he)傳統(tong)技藝(yi)正隨(sui)著老藝(yi)人的(de)謝世而失傳，急需加以(yi)搶救和(he)(he)保護。
歲月靜好 
