漢劇(ju)是中國地(di)方戲曲劇(ju)種之一，舊名(ming)楚調、漢調。清(qing)(qing)代中葉(xie)形成于(yu)湖北(bei)境內，原(yuan)以秦腔(qiang)(qiang)經襄(xiang)陽南(nan)下演變(bian)(bian)出來的西皮為主要腔(qiang)(qiang)調，在發展(zhan)的過程中形成了荊河、襄(xiang)河、府河、漢河四(si)支(zhi)流派，俗稱路(lu)子。對(dui)湘劇(ju)、川劇(ju)、贛劇(ju)、桂(gui)劇(ju)、滇(dian)劇(ju)等劇(ju)種的形成發展(zhan)都有影響。清(qing)(qing)嘉慶、道光(guang)年(nian)間，漢調流傳(chuan)到北(bei)京，加入(ru)徽調班社演唱，逐漸融合演變(bian)(bian)而(er)成京劇(ju)。
漢劇(ju)角色共分為十(shi)行：一末(mo)、二(er)凈、三生(sheng)、四(si)旦、五丑、六外(wai)、七小、八(ba)貼、九夫、十(shi)雜。腔調除了西皮(pi)、二(er)黃外(wai)，羅羅腔也用得較多。伴奏樂(le)器有胡琴、月琴、三弦、鼓板等。
民國元年(nian)（ 1912 年(nian)），定(ding)名(ming)為漢劇(ju)。抗(kang)日戰(zhan)爭爆發后，漢劇(ju)藝(yi)人參加了抗(kang)日救亡活動(dong)，成立(li)了漢劇(ju)流動(dong)演出隊。1962年(nian)建立(li)了武(wu)漢漢劇(ju)院，主要演員有陳伯華等(deng)。
2006年5月(yue)20日，列入第一批國家級非物質文化遺產(chan)名錄(lu)。
陜南地方(fang)戲劇，由(you)漢(han)水流域的山(shan)歌(ge)、民(min)歌(ge)、小(xiao)調(diao)發展而成，音(yin)調(diao)為(wei)漢(han)中一(yi)帶發音(yin)，與湖(hu)北漢(han)調(diao)戲相似。長于(yu)文戲，巴山(shan)氣(qi)息濃郁，音(yin)調(diao)幽雅，唱腔(qiang)婉轉，道白柔(rou)和，語(yu)言風趣，表(biao)演細膩(ni)，純樸大(da)方(fang)，唱腔(qiang)及念白巴山(shan)音(yin)韻很重(zhong)，以川(chuan)味見長。板式有上、下調(diao)之分，上調(diao)多(duo)(duo)用于(yu)表(biao)現悲愴、凄涼、憤慨情(qing)緒(xu)；下調(diao)多(duo)(duo)表(biao)現舒暢、明(ming)快豪放情(qing)緒(xu)。漢(han)中市漢(han)臺區(qu)、西鄉縣(xian)、鎮巴縣(xian)等(deng)地60年代以前多(duo)(duo)表(biao)演漢(han)調(diao)二簧。
漢(han)(han)(han)調二(er)簧(huang)最初的(de)(de)(de)(de)發祥(xiang)地(di)為紫陽蒿(hao)(hao)坪河(he)(he)一(yi)(yi)帶。最早的(de)(de)(de)(de)班社活動可以追溯到乾(qian)隆二(er)年(nian)(nian)(nian)（1737）。1958年(nian)(nian)(nian)，據老藝人(ren)馮仁才、邱盛(sheng)茂口述，蒿(hao)(hao)坪河(he)(he)東門寺的(de)(de)(de)(de)樂樓（戲臺(tai)）上曾有“乾(qian)隆二(er)年(nian)(nian)(nian)八月乾(qian)勝(sheng)班在(zai)此破臺(tai)”的(de)(de)(de)(de)題壁。生于乾(qian)隆三十六(liu)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)蒿(hao)(hao)坪河(he)(he)藝人(ren)楊(yang)履泰（楊(yang)家家譜），曾于乾(qian)隆末(mo)期(qi)至(zhi)嘉(jia)慶年(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)領(ling)(ling)泰豐班在(zai)蒿(hao)(hao)坪河(he)(he)一(yi)(yi)帶演(yan)出，享名一(yi)(yi)時。嘉(jia)慶至(zhi)道光年(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)，楊(yang)履泰與其子楊(yang)金年(nian)(nian)(nian)繼(ji)續領(ling)(ling)班演(yan)唱，并(bing)于西鄉沙河(he)(he)壩(ba)、屈家河(he)(he)，首次(ci)創(chuang)辦(ban)了漢(han)(han)(han)調二(er)簧(huang)科班，收徒六(liu)十余人(ren)，為二(er)簧(huang)培(pei)養出“鴻”、“來(lai)”兩(liang)(liang)輩藝人(ren)。“來(lai)”字(zi)輩最杰出的(de)(de)(de)(de)藝人(ren)為查來(lai)松和屈來(lai)壽(shou)，“鴻”字(zi)輩最杰出的(de)(de)(de)(de)藝人(ren)為賀鴻生。兩(liang)(liang)輩藝人(ren)分散于安(an)康、漢(han)(han)(han)中(zhong)、商(shang)洛(luo)、關(guan)(guan)中(zhong)及四川等地(di)領(ling)(ling)班演(yan)出，并(bing)不斷在(zai)各(ge)(ge)地(di)舉(ju)辦(ban)科班，教授(shou)學徒，遂(sui)使漢(han)(han)(han)調二(er)簧(huang)在(zai)各(ge)(ge)地(di)得(de)以傳播(bo)和發展(zhan)。在(zai)其流行過程(cheng)中(zhong)，因受(shou)各(ge)(ge)地(di)語言(yan)、民歌、地(di)方戲曲的(de)(de)(de)(de)影響，相(xiang)繼(ji)形成了漢(han)(han)(han)中(zhong)、安(an)康、關(guan)(guan)中(zhong)、商(shang)鎮(zhen)四路二(er)簧(huang)，清末(mo)民初出現了班社林立，藝人(ren)輩出的(de)(de)(de)(de)興盛(sheng)局面(mian)。
漢(han)劇(ju)(ju)屬皮(pi)簧(huang)(huang)腔(qiang)系，早期稱(cheng)"楚腔(qiang)"、"楚調(diao)"，以后(hou)又(you)稱(cheng)"漢(han)調(diao)"、"漢(han)戲(xi)"，俗稱(cheng)"二簧(huang)(huang)"。在(zai)鄂北有"一清二黃(huang)三越調(diao)"的諺語(yu)，在(zai)鄂東又(you)有"一清二彈"之(zhi)說(shuo)，稱(cheng)漢(han)劇(ju)(ju)為"亂(luan)彈"或(huo)"彈戲(xi)"。文獻記載中曾有"湖(hu)廣調(diao)"、"黃(huang)腔(qiang)"、"皮(pi)簧(huang)(huang)"等(deng)稱(cheng)謂。辛亥革命前(qian)仍(reng)稱(cheng)"漢(han)調(diao)"，從民國初年(nian)起開(kai)始(shi)改稱(cheng)"漢(han)劇(ju)(ju)"。其主要(yao)聲腔(qiang)為西皮(pi)、二簧(huang)(huang)，在(zai)地方劇(ju)(ju)種中開(kai)創皮(pi)、簧(huang)(huang)合奏之(zhi)先河，從而形成皮(pi)簧(huang)(huang)聲腔(qiang)系統。漢(han)劇(ju)(ju)流(liu)行(xing)于湖(hu)北省境內的長江和漢(han)水流(liu)域及其鄰近的、湖(hu)南、陜西、四川等(deng)省的部(bu)分地區(qu)。
二簧興起于(yu)長(chang)江中(zhong)下游(you)，系由安徽(hui)安慶徽(hui)班二黃(huang)發展而來。傳(chuan)(chuan)入湖北(bei)的四平腔吹腔，經湖北(bei)藝人加工發展而成。西(xi)皮是由傳(chuan)(chuan)入鄂(e)西(xi)北(bei)襄(xiang)陽一帶的山陜梆子演變而來。漢劇前(qian)身為(wei)楚調(diao)。清朝中(zhong)葉(xie)一些文獻對(dui)此曾有(you)記載(zai)。如乾隆五十年（1785）吳太(tai)初所著《燕蘭(lan)小普》中(zhong)記有(you)：名伶時瑤卿"愛歌楚調(diao)一番新(xin)"。楚伶王湘云擅長(chang)《賣餑(bo)餑(bo)》，唱(chang)荊江秧歌、沙(sha)湖綿(mian)（沔(mian)）陽小曲。清范鍇在其(qi)《漢口叢談》中(zhong)也曾記載(zai)：漢口楚調(diao)著名演員李翠(cui)官(guan)、隸榮慶部，擅長(chang)《貴妃醉酒》、《潘尼(ni)追舟》、《玉堂春(chun)》。
漢(han)調西(xi)(xi)皮(pi)、二(er)(er)簧合(he)流并用(yong)，乃經過(guo)長(chang)期逐漸融(rong)合(he)過(guo)程。清道(dao)光三十(shi)年(nian)(nian)（1850）刊印的(de)(de)葉調元所著《漢(han)口(kou)竹(zhu)枝詞(ci)》中對這一融(rong)合(he)曾有(you)(you)記(ji)載："曲(qu)中反(fan)調最凄涼，急是西(xi)(xi)皮(pi)緩二(er)(er)黃，倒板高(gao)提平板下(xia)，音須圓亮氣(qi)須長(chang)。""漢(han)口(kou)向有(you)(you)十(shi)余班，今止(zhi)三部。"上(shang)述(shu)描寫的(de)(de)是葉調元于道(dao)光十(shi)三年(nian)(nian)重游漢(han)口(kou)時(shi)的(de)(de)見聞。書中還記(ji)述(shu)了前輩演員(yuan)與(yu)當時(shi)演員(yuan)在(zai)藝術上(shang)的(de)(de)繼承關系(xi)，說"小金當日姓(xing)名香，喉(hou)似笙簫舌似簧。二(er)(er)十(shi)年(nian)(nian)來誰嗣響，風流不墜是胡郎。"從他(ta)的(de)(de)記(ji)述(shu)中可(ke)以看出，早在(zai)嘉(jia)慶(qing)末(mo)年(nian)(nian)，在(zai)漢(han)口(kou)就有(you)(you)十(shi)余個唱漢(han)調的(de)(de)戲班，他(ta)們既唱西(xi)(xi)皮(pi)，又(you)唱二(er)(er)簧；既有(you)(you)正(zheng)調，又(you)有(you)(you)反(fan)調，已經是一個聲(sheng)腔完備的(de)(de)劇種(zhong)。故漢(han)調與(yu)皮(pi)簧在(zai)湖北的(de)(de)合(he)流時(shi)間，應為嘉(jia)慶(qing)年(nian)(nian)間。 [3]
清嘉慶、道(dao)光年間已(yi)有湖(hu)北漢(han)調(diao)(diao)藝人(ren)(ren)米應(ying)先、余(yu)三勝、王洪貴、李六等先后赴(fu)京(jing)(jing)，搭春(chun)臺、和春(chun)等徽班(ban)(ban)(ban)，以(yi)(yi)中州韻湖(hu)廣音演(yan)唱皮簧(huang)，出現(xian)了"班(ban)(ban)(ban)曰徽班(ban)(ban)(ban)、調(diao)(diao)曰漢(han)調(diao)(diao)"的局面。根據在湖(hu)北發現(xian)的漢(han)調(diao)(diao)藝人(ren)(ren)米應(ying)先、余(yu)三勝等人(ren)(ren)的家(jia)譜等史(shi)料(liao)，證明當(dang)時(shi)北京(jing)(jing)的徽班(ban)(ban)(ban)，有的就曾(ceng)以(yi)(yi)漢(han)調(diao)(diao)藝人(ren)(ren)為骨(gu)干。米應(ying)先（1780-1832）就曾(ceng)以(yi)(yi)演(yan)《戰長沙(sha)》中關羽而名譽(yu)京(jing)(jing)師。余(yu)三聲(sheng)(sheng)（1802-1866），道(dao)光初年入(ru)京(jing)(jing)，曾(ceng)掌管當(dang)時(shi)享譽(yu)京(jing)(jing)城(cheng)的"四大徽班(ban)(ban)(ban)"之一的春(chun)臺班(ban)(ban)(ban)多年。春(chun)臺班(ban)(ban)(ban)當(dang)時(shi)亦以(yi)(yi)漢(han)調(diao)(diao)演(yan)員為臺柱，以(yi)(yi)漢(han)調(diao)(diao)皮黃為主要唱腔(qiang)而蜚聲(sheng)(sheng)梨園。
清嘉慶、道光年間，湖北(bei)各(ge)城(cheng)鎮(zhen)經濟繁榮，商旅云集，會館(guan)廟宇林立，戲樓遍(bian)布，漢(han)(han)調戲班(ban)、科班(ban)亦(yi)隨之興起(qi)，為(wei)(wei)漢(han)(han)調的(de)興盛和發展提供了條(tiao)件。漢(han)(han)劇在湖北(bei)的(de)發展史(shi)上(shang)曾依流行(xing)(xing)區域而劃分(fen)為(wei)(wei)襄河(he)(he)、荊(jing)河(he)(he)、府(fu)河(he)(he)、漢(han)(han)河(he)(he)四支(zhi)流派，湖北(bei)方(fang)言叫作"路(lu)(lu)子"。 襄河(he)(he)路(lu)(lu)子以襄陽、樊(fan)城(cheng)為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)，流行(xing)(xing)于(yu)(yu)光化、谷(gu)城(cheng)、南漳、鐘祥(xiang)等地，以洪(hong)興班(ban)最著名(ming)。襄樊(fan)又是"襄陽調"即(ji)西皮腔(qiang)的(de)興發之地；府(fu)河(he)(he)路(lu)(lu)子以安(an)陸為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)，流行(xing)(xing)于(yu)(yu)隨縣(xian)、棗陽以南、黃(huang)陂、孝感以北(bei)各(ge)城(cheng)鎮(zhen)，以安(an)陸桂林班(ban)最為(wei)(wei)著名(ming)；荊(jing)河(he)(he)路(lu)(lu)子以荊(jing)州、沙市為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)，流行(xing)(xing)于(yu)(yu)長江流域的(de)荊(jing)河(he)(he)一(yi)(yi)線的(de)宜(yi)昌、枝江、公安(an)、石首(shou)、監利等地；漢(han)(han)河(he)(he)路(lu)(lu)子分(fen)為(wei)(wei)上(shang)下兩(liang)路(lu)(lu)。上(shang)路(lu)(lu)以漢(han)(han)口為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)，下路(lu)(lu)以黃(huang)岡(gang)、大冶為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)，流行(xing)(xing)于(yu)(yu)鄂城(cheng)、浠水、蘄春(chun)、陽新、通山一(yi)(yi)帶。
清咸豐以(yi)后(hou)，受戰亂影響(xiang)，漢(han)(han)(han)(han)(han)調曾(ceng)(ceng)一(yi)度衰落(luo)。同治、光緒(xu)年間漢(han)(han)(han)(han)(han)口被辟為商埠后(hou)，漢(han)(han)(han)(han)(han)調各路名(ming)演(yan)(yan)(yan)員、名(ming)教師(shi)又(you)重新(xin)(xin)(xin)聚集于(yu)此，并舉(ju)辦(ban)了(le)天(tian)（老(lao)天(tian)字(zi)科）、雙、喜三屆科班(ban)，培養(yang)出(chu)(chu)一(yi)批后(hou)來(lai)享(xiang)譽劇壇的漢(han)(han)(han)(han)(han)調著名(ming)演(yan)(yan)(yan)員，如一(yi)末任天(tian)全、五丑汪天(tian)中(zhong)、六(liu)外陳(chen)(chen)旺(wang)喜、七小黃(huang)雙喜、八(ba)貼羅金喜、陶四喜、十雜王洪(hong)(hong)喜等(deng)。辛亥革(ge)命后(hou)，又(you)有(you)陳(chen)(chen)國新(xin)(xin)(xin)、張鑒堂等(deng)在(zai)"春滿茶園"先后(hou)開辦(ban)了(le)天(tian)（小天(tian)字(zi)科）、春、長字(zi)三屆科班(ban)，培養(yang)出(chu)(chu)吳天(tian)保、周(zhou)天(tian)棟、鄭天(tian)龍等(deng)一(yi)批優秀演(yan)(yan)(yan)員。這(zhe)時期，漢(han)(han)(han)(han)(han)劇又(you)迎來(lai)了(le)一(yi)個新(xin)(xin)(xin)的興盛時期，漢(han)(han)(han)(han)(han)劇藝(yi)人數量大(da)為增(zeng)加(jia)。余洪(hong)(hong)元、傅(fu)心一(yi)、陳(chen)(chen)國新(xin)(xin)(xin)等(deng)此時曾(ceng)(ceng)組織漢(han)(han)(han)(han)(han)劇公(gong)會，登記會員最多時曾(ceng)(ceng)達七千人，而且一(yi)些流動班(ban)社的藝(yi)人尚未包括(kuo)在(zai)內。到(dao)大(da)革(ge)命時期，漢(han)(han)(han)(han)(han)劇又(you)突破(po)陳(chen)(chen)規，吸收女藝(yi)人參加(jia)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)，并舉(ju)辦(ban)訓幼(you)女學(xue)社（又(you)名(ming)新(xin)(xin)(xin)化(hua)女科班(ban)），培養(yang)出(chu)(chu)以(yi)新(xin)(xin)(xin)化(hua)釵(chai)（即(ji)陳(chen)(chen)伯華）為代表的一(yi)批優秀女演(yan)(yan)(yan)員。這(zhe)一(yi)時期，漢(han)(han)(han)(han)(han)劇在(zai)武(wu)漢(han)(han)(han)(han)(han)再(zai)次出(chu)(chu)現了(le)繁榮景象。漢(han)(han)(han)(han)(han)劇藝(yi)人廣泛與各劇種(zhong)，特別是向京(jing)劇學(xue)習交流，使(shi)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇表演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術得到(dao)了(le)改進和(he)發展。
漢(han)(han)劇聲(sheng)(sheng)腔(qiang)以西皮、二黃(huang)為(wei)主，兼有歌腔(qiang)、昆曲、雜腔(qiang)、小(xiao)調等曲調。高亢(kang)激越，爽朗流暢。在漢(han)(han)劇中(zhong),鑼(luo)鼓(gu)地位不可或缺。它(ta)打法(fa)多樣，分(fen)為(wei)大(da)打、小(xiao)打和串打。其中(zhong)，串打配以馬鑼(luo)，節(jie)奏感強(qiang)，氣氛強(qiang)烈。角(jiao)色行(xing)當(dang)分(fen)為(wei)十(shi)大(da)行(xing)：一(yi)生、二旦(dan)、三凈、四(si)末(mo)、五(wu)丑、六外、七小(xiao)、八(ba)貼、九夫、十(shi)雜；末(mo)腳(jiao)以雍容的表演和醇厚(hou)深(shen)沉的唱腔(qiang)取勝；旦(dan)行(xing)唱腔(qiang)絢麗多彩，以聲(sheng)(sheng)傳情，聲(sheng)(sheng)情并茂。
漢劇的(de)聲(sheng)腔(qiang)以(yi)西(xi)皮(pi)、二(er)(er)(er)(er)簧為主，兼有(you)(you)吹腔(qiang)、雜曲(qu)、小調(diao)。西(xi)皮(pi)也稱(cheng)"下(xia)把",定(ding)la-mi弦，唱腔(qiang)高亢激越，爽朗流(liu)暢(chang)；節(jie)奏靈活(huo)多變，可塑(su)性(xing)強，使用范(fan)圍較(jiao)(jiao)廣。西(xi)皮(pi)板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)比(bi)較(jiao)(jiao)完整，有(you)(you)[慢板(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)慢西(xi)皮(pi)）、[正板(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)中西(xi)皮(pi)）、[快(kuai)板(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)快(kuai)西(xi)皮(pi)）、[西(xi)皮(pi)垛子(zi)]、[西(xi)皮(pi)一(yi)(yi)字]，以(yi)及(ji)(ji)屬散板(ban)(ban)(ban)類的(de)[搖板(ban)(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)]等(deng)(deng)。其中，[西(xi)皮(pi)垛子(zi)]是(shi)運(yun)用較(jiao)(jiao)多又最具(ju)特色的(de)一(yi)(yi)種(zhong)獨(du)立板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)，其唱腔(qiang)字多腔(qiang)少(shao)，節(jie)奏緊湊，適(shi)于(yu)敘事(shi)，是(shi)西(xi)皮(pi)中常用的(de)一(yi)(yi)種(zhong)板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)。二(er)(er)(er)(er)簧也稱(cheng)"上把"，定(ding)sol-re弦，曲(qu)調(diao)柔和委婉，舒展流(liu)暢(chang)，節(jie)奏較(jiao)(jiao)平穩(wen)。板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)有(you)(you)[二(er)(er)(er)(er)簧慢板(ban)(ban)(ban)]、[二(er)(er)(er)(er)簧垛板(ban)(ban)(ban)]、[二(er)(er)(er)(er)流(liu)]、[二(er)(er)(er)(er)流(liu)垛子(zi)]、[夾板(ban)(ban)(ban)]，以(yi)及(ji)(ji)屬散板(ban)(ban)(ban)類的(de)[搖板(ban)(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)]等(deng)(deng)。[二(er)(er)(er)(er)流(liu)]是(shi)主要板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)，有(you)(you)快(kuai)、慢之分。西(xi)皮(pi)、二(er)(er)(er)(er)黃在傳統(tong)演(yan)唱中還有(you)(you)一(yi)(yi)些獨(du)具(ju)特色的(de)專(zhuan)用曲(qu)調(diao)和特定(ding)唱腔(qiang)。如襄(xiang)陽調(diao)、九腔(qiang)十八(ba)板(ban)(ban)(ban)、燈(deng)籠竿、西(xi)反腔(qiang)、黃反腔(qiang)、馬(ma)蹄(ti)調(diao)、琵琶(pa)詞等(deng)(deng)。
漢劇唱(chang)腔(qiang)中還(huan)有(you)一些(xie)曲(qu)(qu)調(diao)優美活潑(po)、節奏鮮(xian)明的(de)(de)雜曲(qu)(qu)小(xiao)調(diao)，包括[昆(kun)腔(qiang)]、[羅羅腔(qiang)]（七句(ju)半），[渭腔(qiang)]、[耍孩兒(er)]、[銀(yin)紐(niu)絲]、[鳳陽歌(ge)]、[鴛鴦鳥]、[過(guo)關調(diao)]等(deng)數十余種(zhong)，以及(ji)民(min)歌(ge)、雜曲(qu)(qu)等(deng)。多用(yong)于富(fu)有(you)喜劇色彩(cai)、生活氣息(xi)濃厚的(de)(de)小(xiao)戲。漢劇的(de)(de)曲(qu)(qu)牌(pai)也(ye)十分(fen)豐富(fu)。傳統的(de)(de)演(yan)唱(chang)和(he)器樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)牌(pai)有(you)四(si)百(bai)多首。按使用(yong)樂(le)(le)(le)器的(de)(de)不同，分(fen)為嗩吶曲(qu)(qu)牌(pai)、笛子曲(qu)(qu)牌(pai)、絲弦曲(qu)(qu)牌(pai)；根據曲(qu)(qu)調(diao)性能和(he)使用(yong)范圍，又分(fen)為軍樂(le)(le)(le)、禮(li)樂(le)(le)(le)、宴樂(le)(le)(le)、物樂(le)(le)(le)、喜樂(le)(le)(le)、哀樂(le)(le)(le)、神(shen)樂(le)(le)(le)七類。這些(xie)曲(qu)(qu)牌(pai)或銜接唱(chang)腔(qiang)，或配合身段、渲染氣氛，具(ju)有(you)豐富(fu)的(de)(de)表現功能。有(you)些(xie)戲如《天官(guan)賜福(fu)》、《草場會(hui)》、《大封相》、《五才子》等(deng)，則是專唱(chang)曲(qu)(qu)牌(pai)的(de)(de)劇目。
漢(han)劇的(de)(de)伴(ban)奏具有(you)自己獨特的(de)(de)風格。不同的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)使用不同的(de)(de)伴(ban)奏樂(le)(le)器(qi)，皮(pi)簧(huang)腔(qiang)(qiang)主要(yao)以胡琴(qin)伴(ban)奏為(wei)主，嗩(suo)吶(na)二簧(huang)、羅羅腔(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)曲牌(pai)等，則以嗩(suo)吶(na)或笛子(zi)為(wei)主要(yao)伴(ban)奏樂(le)(le)器(qi)。近幾十年來，文(wen)武場樂(le)(le)器(qi)有(you)較大(da)(da)改進，如(ru)胡琴(qin)改為(wei)京胡；漢(han)鑼、漢(han)鈸(ba)改為(wei)音調(diao)高昂的(de)(de)奉鑼、蘇(su)撥。漢(han)劇鑼鼓經十分豐富，打法多樣，基本(ben)鑼鼓點(dian)約有(you)一(yi)百(bai)六十多個。大(da)(da)體(ti)上(shang)可分為(wei)[大(da)(da)打]、[小打]、[川(chuan)打、[干打]、[濕打]五種組(zu)合(he)方式。其中，由(you)馬(ma)鑼、邊鼓、大(da)(da)鑼、鈸(ba)組(zu)合(he)而成的(de)(de)[川(chuan)打]，具有(you)節奏鮮明、氣氛強烈的(de)(de)特點(dian)，對于刻畫粗獷、剽悍的(de)(de)人物形(xing)象和烘托(tuo)場上(shang)火爆熱烈的(de)(de)氣氛，能起到獨特的(de)(de)表現作用，主要(yao)用于西(xi)皮(pi)唱腔(qiang)(qiang)及舞蹈、武打的(de)(de)伴(ban)奏。如(ru)在(zai)《馬(ma)武鬧館》、《扎高圍灘》、《雙賣武》等花(hua)臉、武生戲中，均(jun)用[川(chuan)打]來襯(chen)托(tuo)草莽英(ying)雄(xiong)灑(sa)脫粗獷的(de)(de)性格，效果不錯。
漢(han)劇與湖北清戲、湖北越(yue)調在民間素有"一清、二黃、三越(yue)調"之說(shuo)。其分行均為一末、二凈、三生、四旦(dan)、五丑(chou)、六外、七小、八(ba)貼、九夫、十(shi)(shi)雜(za)(za)十(shi)(shi)大行當(dang)。末、丑(chou)、夫用本嗓(sang)（俗(su)(su)稱"堂音(yin)"）；生以本嗓(sang)為主，并夾用邊(bian)音(yin)（俗(su)(su)稱"本夾邊(bian)"）；凈、雜(za)(za)用邊(bian)嗓(sang)；旦(dan)、小生用小嗓(sang)。
一(yi)末(mo)為老年生(sheng)角，劇(ju)中(zhong)多飾(shi)演年老的(de)(de)(de)帝王、宰相、高官、學(xue)士(shi)、賢士(shi)、義(yi)仆等正面人物(wu)。末(mo)角中(zhong)的(de)(de)(de)代表人物(wu)是余洪元。他最先對(dui)唱腔(qiang)、表演做了(le)突破性嘗試，創造(zao)了(le)深沉蒼勁、醇厚優美(mei)的(de)(de)(de)"余派"唱腔(qiang)，將末(mo)角藝術推向高峰。他在《興漢圖》、《白帝城(cheng)》中(zhong)飾(shi)演的(de)(de)(de)劉(liu)備，以雍容的(de)(de)(de)表演和醇厚深沉的(de)(de)(de)唱腔(qiang)取勝。在《兩(liang)狼山》中(zhong)扮(ban)演的(de)(de)(de)楊繼業(ye)，以慷慨悲壯的(de)(de)(de)〔二簧慢板(ban)〕，把漢劇(ju)〔反二簧〕唱腔(qiang)提到一(yi)個新的(de)(de)(de)水平。此外，末(mo)角任天全、蔡炳(bing)南、胡雙喜、劉(liu)炳(bing)南、魏平原(yuan)、胡桂林(lin)、余春衡等也頗負(fu)盛名(ming)。
二(er)凈(jing)為(wei)唱(chang)工花臉，劇中多飾演諫臣名(ming)將，如(ru)《大保國》中徐延(yan)昭、《白良關》中的(de)尉遲恭、《下河東(dong)》中的(de)趙匡(kuang)胤等。此外(wai)也(ye)扮(ban)演奸雄(xiong)暴君(jun)，如(ru)《雁(yan)門(men)關》中的(de)潘仁美、《捉放曹》中的(de)曹操、《毒(du)胞兄》中的(de)楊廣等。二(er)凈(jing)以唱(chang)邊(bian)音(yin)為(wei)主，行"背弓"腔，難度大。知名(ming)凈(jing)角有羅敢(gan)生、鄭萬(wan)年、余洪(hong)奎、朱洪(hong)壽等。
三(san)生為(wei)中年生角(jiao)，重唱(chang)工，多(duo)扮(ban)演慷(kang)慨激昂(ang)、忠誠耿(geng)直的(de)(de)正(zheng)面(mian)人(ren)物，如《文(wen)(wen)昭(zhao)關》中的(de)(de)伍子胥、《轅(yuan)門(men)斬子》中的(de)(de)楊延昭(zhao)、《法門(men)寺》中的(de)(de)趙(zhao)廉等。知名生角(jiao)有冷(leng)少鳴（作(zuo)品有《探母(mu)見娘(niang)》、《樊(fan)城路會》、《轅(yuan)門(men)斬子》），陳丁已、錢文(wen)(wen)奎、吳(wu)天保(bao)(bao)、尹春保(bao)(bao)、何鳴鳳、徐繼聲等。其中以(yi)吳(wu)天保(bao)(bao)成就最大(da)。他(ta)勇于革(ge)新，創造了高亢激昂(ang)、行腔峭拔的(de)(de)"吳(wu)派"唱(chang)腔。三(san)生所(suo)扮(ban)人(ren)物大(da)都是文(wen)(wen)的(de)(de)；雖有武的(de)(de)，但也(ye)以(yi)文(wen)(wen)唱(chang)為(wei)主，唱(chang)、念、做兼(jian)重的(de)(de)戲(xi)很(hen)多(duo)。由于重唱(chang)，又(you)被稱為(wei)"鐵扁擔行"。
四(si)旦(dan)多(duo)飾演(yan)大(da)家閨秀、中(zhong)(zhong)年婦(fu)女、皇后王(wang)妃和貞(zhen)女烈婦(fu)，如《二度梅》中(zhong)(zhong)的(de)陳杏元、《大(da)保國》中(zhong)(zhong)的(de)李艷妃、《二王(wang)圖(tu)》中(zhong)(zhong)的(de)賀(he)后等(deng)。本角(jiao)色表演(yan)端莊凝重(zhong)，娟秀大(da)方(fang)，重(zhong)唱工。知(zhi)名旦(dan)角(jiao)有李彩云、劉順(shun)娥、陳伯華(hua)、鄧云鳳(feng)、錢華(hua)等(deng)。她們(men)的(de)唱腔各有特色，其中(zhong)(zhong)以(yi)陳伯華(hua)成就最為突(tu)出。她融青(qing)衣、花旦(dan)、閨門旦(dan)于一爐，創(chuang)造了華(hua)麗多(duo)彩的(de)"陳派"唱腔，成功地塑造了許多(duo)不同性格的(de)人物形象。
五丑應工(gong)劇目很寬，可扮演(yan)各(ge)種不同類型的(de)(de)(de)(de)角(jiao)色，如老年的(de)(de)(de)(de)貧婆、幼稚的(de)(de)(de)(de)娃娃、昏聵的(de)(de)(de)(de)帝王、狡詐的(de)(de)(de)(de)小吏(li)、耿直的(de)(de)(de)(de)老翁等。其表演(yan)以詼諧風趣為主，做工(gong)繁重(zhong)，重(zhong)腿(tui)功，講究(jiu)"襠勁"、"矮子步"等。
六外為重做工的(de)生角(jiao)，戲路較寬，如《群(qun)英會(hui)》中(zhong)(zhong)的(de)魯肅、《表功》中(zhong)(zhong)的(de)秦(qin)瓊(qiong)、《坐樓殺惜》中(zhong)(zhong)的(de)宋江(jiang)等，均(jun)以表演見長。如《表功》中(zhong)(zhong)的(de)秦(qin)瓊(qiong)，念白多(duo)達百余句，邊念邊做，腰、腿、身、手、髯口、眼神(shen)各顯其能，均(jun)有(you)交代。
七(qi)小(xiao)包括文(wen)、武(wu)小(xiao)生。文(wen)戲如《販(fan)馬記》中(zhong)的趙寵、《二度梅》中(zhong)的梅良玉、《花田錯》中(zhong)的卞生等；武(wu)戲的靠把戲有《蘆花蕩》的周瑜、《黃鶴樓(lou)》中(zhong)的趙云、《白門(men)樓(lou)》中(zhong)的呂布等。赤膊生（短打小(xiao)生）常(chang)演《武(wu)松打虎》、《快(kuai)活林(lin)(lin)》等。知名小(xiao)生有喻俊卿、黃雙喜、董金(jin)林(lin)(lin)、李(li)四立等。
八貼是(shi)以做工為主的(de)(de)花(hua)旦(dan)(dan)，多扮(ban)(ban)演年輕少(shao)(shao)女(nv)、風騷潑(po)辣(la)的(de)(de)少(shao)(shao)婦(fu)，如《花(hua)田錯》中的(de)(de)春蘭(lan)、《烏龍院》中閻惜姣、《翠屏(ping)山》中的(de)(de)潘巧云等。也(ye)扮(ban)(ban)演與四旦(dan)(dan)同工的(de)(de)婦(fu)女(nv)，如《貴妃醉酒》中的(de)(de)楊玉(yu)環、《反八卦》中的(de)(de)柴夫人等。近世著名(ming)花(hua)旦(dan)(dan)有羅金喜(xi)、鐘華卿、董瑤(yao)階、小翠喜(xi)、萬盞燈等。其(qi)中以董瑤(yao)階最為有名(ming)，被尊為花(hua)旦(dan)(dan)中的(de)(de)魁首(shou)。
九夫多扮演老年(nian)婦(fu)女，在表演風格上有貧富(fu)之分，如《四郎探母》中的佘太(tai)君、《釣金龜(gui)》中的康氏等。
十雜為(wei)做工花臉，多扮演勇猛憨直的武將或飛揚(yang)跋扈的權臣。如張飛、馬武、呼延贊等，以做和打見長。
漢劇(ju)傳統(tong)劇(ju)目(mu)有660余個(ge)，多是歷(li)史演義(yi)故(gu)事和民間傳說(shuo)，如《英雄志(zhi)》、《祭風臺》、《李密(mi)投(tou)唐》等(deng)，以《宇宙鋒》等(deng)劇(ju)的(de)(de)演出最為人稱賞(shang)。漢劇(ju)還有很多雜腔小調(diao)和豐富的(de)(de)曲(qu)牌。專唱曲(qu)牌的(de)(de)劇(ju)目(mu)有《大(da)賜福》、《草場(chang)會》、《五才子》等(deng)。
抗(kang)(kang)日(ri)戰(zhan)爭爆發(fa)后(hou)(hou)(hou)，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)藝人(ren)響應中國共產黨的(de)號召(zhao)，積極參加抗(kang)(kang)日(ri)救(jiu)亡活(huo)動。在郭(guo)沫若、田漢(han)(han)(han)、洪(hong)深等(deng)(deng)人(ren)的(de)領導下，組織了十個漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)流動宣傳隊，由傅(fu)心(xin)一(yi)、吳(wu)天(tian)保、周天(tian)棟(dong)等(deng)(deng)率領，分赴川、湘(xiang)、鄂西(xi)等(deng)(deng)大后(hou)(hou)(hou)方演(yan)出(chu)。在重慶、成都一(yi)帶演(yan)出(chu)了《淝水之(zhi)戰(zhan)》、《江(jiang)漢(han)(han)(han)漁(yu)歌》、《文天(tian)祥》、《岳飛(fei)》等(deng)(deng)劇(ju)(ju)目，一(yi)直堅持到抗(kang)(kang)戰(zhan)勝利。傅(fu)心(xin)一(yi)還在重慶北碚(bei)開辦(ban)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)訓(xun)練班，學生(sheng)畢(bi)業后(hou)(hou)(hou)組成"五一(yi)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團"，抗(kang)(kang)日(ri)戰(zhan)爭勝利回鄂后(hou)(hou)(hou)改名為黃(huang)石市(shi)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團。
中(zhong)(zhong)(zhong)華人(ren)民共和國(guo)成(cheng)立(li)后，漢(han)(han)(han)劇再一(yi)次獲得蓬勃發展的機遇。全(quan)省(sheng)相繼成(cheng)立(li)了(le)二十多個漢(han)(han)(han)劇團。1962年武(wu)(wu)漢(han)(han)(han)市成(cheng)立(li)了(le)武(wu)(wu)漢(han)(han)(han)漢(han)(han)(han)劇院，由(you)陳伯華任院長(chang)，吳天保、胡桂林(lin)、李羅克任副院長(chang)，承(cheng)擔起研究和革新(xin)漢(han)(han)(han)劇的重(zhong)任。1958年湖(hu)北(bei)省(sheng)戲(xi)曲研究所舉辦了(le)漢(han)(han)(han)劇演(yan)員進(jin)修班，湖(hu)北(bei)省(sheng)和武(wu)(wu)漢(han)(han)(han)市戲(xi)曲學(xue)校分(fen)別開辦了(le)漢(han)(han)(han)劇科，集中(zhong)(zhong)(zhong)各(ge)行的優秀(xiu)師資(zi)，培(pei)養出(chu)一(yi)批(pi)漢(han)(han)(han)劇人(ren)才(cai)。 一(yi)批(pi)經過(guo)加(jia)工整理的傳(chuan)統(tong)劇目，如(ru)《宇宙鋒(feng)》、《二度(du)梅(mei)》、《斷橋(qiao)》、《興(xing)漢(han)(han)(han)圖》、《水擒(qin)龐德》、《斬(zhan)竇娥》、《急子回國(guo)》、《詳狀(zhuang)審陶》等曾在全(quan)國(guo)和湖(hu)北(bei)省(sheng)歷屆戲(xi)曲會(hui)演(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)獲獎或受到好評。其中(zhong)(zhong)(zhong)，《宇宙鋒(feng)》于1954年由(you)東北(bei)電影(ying)制片(pian)(pian)(pian)廠(chang)攝制成(cheng)黑(hei)白(bai)影(ying)片(pian)(pian)(pian)；《二度(du)梅(mei)》于1959年由(you)武(wu)(wu)漢(han)(han)(han)電影(ying)制片(pian)(pian)(pian)廠(chang)拍(pai)(pai)成(cheng)黑(hei)白(bai)影(ying)片(pian)(pian)(pian)；新(xin)編歷史劇《闖王(wang)旗》于1978年由(you)長(chang)春電影(ying)制片(pian)(pian)(pian)廠(chang)拍(pai)(pai)攝成(cheng)彩色影(ying)片(pian)(pian)(pian)；移(yi)植劇目《借牛》于1966年被珠江(jiang)電影(ying)制片(pian)(pian)(pian)廠(chang)攝制成(cheng)彩色影(ying)片(pian)(pian)(pian)；《審陶大(da)》、《磐(pan)河橋(qiao)》、《掃雪打碗》等劇被拍(pai)(pai)成(cheng)資(zi)料片(pian)(pian)(pian)。
在中國(guo)戲(xi)曲發(fa)展歷史上，漢(han)劇(ju)(ju)(ju)為(wei)京劇(ju)(ju)(ju)的形成作(zuo)出過特殊的貢獻(xian)，對(dui)川劇(ju)(ju)(ju)、滇劇(ju)(ju)(ju)、桂劇(ju)(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)(ju)、粵劇(ju)(ju)(ju)、贛劇(ju)(ju)(ju)等(deng)地方戲(xi)曲劇(ju)(ju)(ju)種也有不(bu)同(tong)程(cheng)度的影(ying)響，是研究(jiu)戲(xi)曲板(ban)腔體系、戲(xi)曲音樂結構演變的重(zhong)要史料和進行藝(yi)術創新的資源。20世紀60年代(dai)以來，各地漢(han)劇(ju)(ju)(ju)團急劇(ju)(ju)(ju)減少(shao)，至今湖北省境內僅(jin)存兩個專業漢(han)劇(ju)(ju)(ju)院團，許多劇(ju)(ju)(ju)目和傳統技(ji)藝(yi)正(zheng)隨(sui)著老藝(yi)人的謝(xie)世而(er)失傳，急需加以搶救和保護。
歲月靜好 
