漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)是中(zhong)國地方戲曲劇(ju)(ju)種之一，舊名楚調、漢(han)(han)(han)調。清(qing)代中(zhong)葉形成于湖北境內，原以秦腔經襄陽南下演(yan)變出來的(de)(de)西皮為主要腔調，在發展(zhan)的(de)(de)過(guo)程中(zhong)形成了(le)荊河(he)(he)、襄河(he)(he)、府河(he)(he)、漢(han)(han)(han)河(he)(he)四(si)支(zhi)流(liu)派，俗稱路(lu)子。對湘劇(ju)(ju)、川(chuan)劇(ju)(ju)、贛劇(ju)(ju)、桂劇(ju)(ju)、滇劇(ju)(ju)等劇(ju)(ju)種的(de)(de)形成發展(zhan)都有影響。清(qing)嘉慶、道光年間，漢(han)(han)(han)調流(liu)傳到北京，加入徽調班社演(yan)唱(chang)，逐漸融合演(yan)變而成京劇(ju)(ju)。
漢劇角(jiao)色共分為十行：一末、二凈(jing)、三(san)生、四旦(dan)、五丑、六外、七小、八貼、九夫(fu)、十雜。腔調除(chu)了西皮、二黃外，羅羅腔也用得較多。伴奏樂器有胡琴、月琴、三(san)弦、鼓板等。
民國元年（ 1912 年），定名為漢(han)(han)劇(ju)(ju)。抗(kang)日戰(zhan)爭爆(bao)發(fa)后，漢(han)(han)劇(ju)(ju)藝人(ren)參加了抗(kang)日救亡活動，成(cheng)立了漢(han)(han)劇(ju)(ju)流動演出(chu)隊。1962年建立了武漢(han)(han)漢(han)(han)劇(ju)(ju)院，主要演員有陳伯(bo)華等。
2006年5月(yue)20日，列入第一批(pi)國家(jia)級非物質文(wen)化遺產名錄。
陜南地方戲(xi)劇，由(you)漢(han)(han)水流域的(de)山歌、民歌、小(xiao)調發(fa)展而(er)成，音(yin)調為漢(han)(han)中一帶發(fa)音(yin)，與(yu)湖北漢(han)(han)調戲(xi)相似。長(chang)于文(wen)戲(xi)，巴山氣息(xi)濃郁，音(yin)調幽(you)雅(ya)，唱(chang)(chang)腔(qiang)婉轉，道白柔和，語言風趣，表(biao)演細膩(ni)，純樸大方，唱(chang)(chang)腔(qiang)及(ji)念白巴山音(yin)韻(yun)很重，以川(chuan)味見長(chang)。板(ban)式有上(shang)、下(xia)調之(zhi)分(fen)，上(shang)調多用(yong)于表(biao)現悲愴、凄涼(liang)、憤慨情(qing)緒(xu)；下(xia)調多表(biao)現舒暢、明快豪放情(qing)緒(xu)。漢(han)(han)中市漢(han)(han)臺區(qu)、西鄉縣、鎮巴縣等(deng)地60年(nian)代以前多表(biao)演漢(han)(han)調二簧。
漢調(diao)二(er)簧(huang)最初(chu)的(de)發祥地(di)(di)(di)為(wei)紫陽蒿(hao)(hao)(hao)坪(ping)(ping)河一帶(dai)。最早(zao)的(de)班(ban)(ban)社活動可以(yi)追溯到乾(qian)隆(long)二(er)年(nian)（1737）。1958年(nian)，據老藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)馮仁才、邱盛茂口述，蒿(hao)(hao)(hao)坪(ping)(ping)河東門寺(si)的(de)樂樓(lou)（戲(xi)臺(tai)）上(shang)曾有“乾(qian)隆(long)二(er)年(nian)八月乾(qian)勝班(ban)(ban)在(zai)(zai)此破(po)臺(tai)”的(de)題壁(bi)。生于(yu)乾(qian)隆(long)三十六年(nian)的(de)蒿(hao)(hao)(hao)坪(ping)(ping)河藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)楊履泰（楊家家譜），曾于(yu)乾(qian)隆(long)末期至嘉(jia)慶年(nian)間領泰豐班(ban)(ban)在(zai)(zai)蒿(hao)(hao)(hao)坪(ping)(ping)河一帶(dai)演出(chu)(chu)(chu)，享名一時。嘉(jia)慶至道光年(nian)間，楊履泰與其(qi)子楊金年(nian)繼(ji)續領班(ban)(ban)演唱，并于(yu)西鄉沙(sha)河壩、屈(qu)家河，首次創辦了漢調(diao)二(er)簧(huang)科班(ban)(ban)，收徒(tu)六十余人(ren)(ren)，為(wei)二(er)簧(huang)培養出(chu)(chu)(chu)“鴻(hong)”、“來”兩(liang)輩(bei)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)。“來”字輩(bei)最杰出(chu)(chu)(chu)的(de)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)為(wei)查來松和(he)屈(qu)來壽，“鴻(hong)”字輩(bei)最杰出(chu)(chu)(chu)的(de)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)為(wei)賀鴻(hong)生。兩(liang)輩(bei)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)分散于(yu)安(an)康、漢中、商洛、關(guan)中及四(si)川等地(di)(di)(di)領班(ban)(ban)演出(chu)(chu)(chu)，并不斷(duan)在(zai)(zai)各地(di)(di)(di)舉辦科班(ban)(ban)，教授學(xue)徒(tu)，遂使(shi)漢調(diao)二(er)簧(huang)在(zai)(zai)各地(di)(di)(di)得以(yi)傳播和(he)發展(zhan)。在(zai)(zai)其(qi)流行(xing)過程中，因受各地(di)(di)(di)語言、民(min)歌、地(di)(di)(di)方戲(xi)曲的(de)影(ying)響，相繼(ji)形成(cheng)了漢中、安(an)康、關(guan)中、商鎮(zhen)四(si)路二(er)簧(huang)，清末民(min)初(chu)出(chu)(chu)(chu)現了班(ban)(ban)社林立，藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)輩(bei)出(chu)(chu)(chu)的(de)興盛局(ju)面。
漢(han)(han)(han)劇屬(shu)皮簧腔(qiang)系(xi)，早期(qi)稱(cheng)(cheng)"楚腔(qiang)"、"楚調(diao)"，以后又稱(cheng)(cheng)"漢(han)(han)(han)調(diao)"、"漢(han)(han)(han)戲(xi)(xi)"，俗稱(cheng)(cheng)"二(er)(er)簧"。在(zai)(zai)鄂北有"一(yi)(yi)清二(er)(er)黃(huang)三越(yue)調(diao)"的(de)(de)(de)諺語，在(zai)(zai)鄂東又有"一(yi)(yi)清二(er)(er)彈"之(zhi)說，稱(cheng)(cheng)漢(han)(han)(han)劇為(wei)"亂彈"或"彈戲(xi)(xi)"。文獻記載中曾有"湖(hu)廣調(diao)"、"黃(huang)腔(qiang)"、"皮簧"等(deng)稱(cheng)(cheng)謂。辛亥革(ge)命(ming)前(qian)仍稱(cheng)(cheng)"漢(han)(han)(han)調(diao)"，從民國初年起(qi)開(kai)始改(gai)稱(cheng)(cheng)"漢(han)(han)(han)劇"。其(qi)主要聲(sheng)腔(qiang)為(wei)西(xi)(xi)皮、二(er)(er)簧，在(zai)(zai)地方(fang)劇種中開(kai)創皮、簧合奏之(zhi)先河(he)，從而形(xing)成皮簧聲(sheng)腔(qiang)系(xi)統。漢(han)(han)(han)劇流行于湖(hu)北省境內的(de)(de)(de)長江和漢(han)(han)(han)水流域及其(qi)鄰近的(de)(de)(de)、湖(hu)南、陜西(xi)(xi)、四川等(deng)省的(de)(de)(de)部分地區。
二簧興(xing)起于長(chang)(chang)江中(zhong)(zhong)下(xia)游，系由安徽安慶(qing)徽班(ban)二黃發(fa)展而(er)來。傳入湖(hu)北(bei)的四平腔(qiang)吹(chui)腔(qiang)，經湖(hu)北(bei)藝人加工發(fa)展而(er)成。西皮是由傳入鄂西北(bei)襄(xiang)陽一帶的山(shan)陜梆子演(yan)變而(er)來。漢劇前身為楚(chu)調(diao)(diao)。清朝中(zhong)(zhong)葉(xie)一些文(wen)獻對此曾(ceng)(ceng)有(you)記(ji)載。如(ru)乾(qian)隆五十年（1785）吳太(tai)初所著《燕蘭(lan)小普(pu)》中(zhong)(zhong)記(ji)有(you)：名伶(ling)(ling)時瑤卿(qing)"愛(ai)歌(ge)楚(chu)調(diao)(diao)一番新"。楚(chu)伶(ling)(ling)王湘云擅(shan)長(chang)(chang)《賣餑(bo)餑(bo)》，唱(chang)荊江秧歌(ge)、沙(sha)湖(hu)綿（沔(mian)）陽小曲(qu)。清范鍇(kai)在(zai)其《漢口叢談》中(zhong)(zhong)也曾(ceng)(ceng)記(ji)載：漢口楚(chu)調(diao)(diao)著名演(yan)員(yuan)李(li)翠官(guan)、隸榮慶(qing)部，擅(shan)長(chang)(chang)《貴妃(fei)醉酒》、《潘(pan)尼追舟(zhou)》、《玉堂春》。
漢(han)調(diao)(diao)西皮、二簧合(he)(he)流并用(yong)，乃經(jing)過(guo)長期逐漸(jian)融(rong)合(he)(he)過(guo)程。清道(dao)光三十(shi)年（1850）刊印(yin)的(de)葉(xie)調(diao)(diao)元所著《漢(han)口(kou)竹枝詞》中(zhong)對(dui)這(zhe)一融(rong)合(he)(he)曾有(you)記(ji)載："曲中(zhong)反(fan)調(diao)(diao)最凄涼，急是(shi)西皮緩二黃，倒板高提平板下，音須圓亮氣(qi)須長。""漢(han)口(kou)向(xiang)有(you)十(shi)余(yu)班(ban)，今止三部。"上(shang)(shang)述描寫的(de)是(shi)葉(xie)調(diao)(diao)元于道(dao)光十(shi)三年重(zhong)游漢(han)口(kou)時(shi)的(de)見聞。書中(zhong)還記(ji)述了(le)前輩演員與當時(shi)演員在藝(yi)術上(shang)(shang)的(de)繼承關(guan)系，說"小金(jin)當日姓(xing)名香，喉似笙簫(xiao)舌似簧。二十(shi)年來(lai)誰嗣響，風流不(bu)墜是(shi)胡郎。"從(cong)他的(de)記(ji)述中(zhong)可以看(kan)出，早在嘉(jia)(jia)慶末年，在漢(han)口(kou)就有(you)十(shi)余(yu)個唱(chang)漢(han)調(diao)(diao)的(de)戲班(ban)，他們(men)既(ji)唱(chang)西皮，又唱(chang)二簧；既(ji)有(you)正調(diao)(diao)，又有(you)反(fan)調(diao)(diao)，已(yi)經(jing)是(shi)一個聲腔完備的(de)劇(ju)種。故漢(han)調(diao)(diao)與皮簧在湖(hu)北的(de)合(he)(he)流時(shi)間(jian)，應為嘉(jia)(jia)慶年間(jian)。 [3]
清嘉慶、道光年間已有湖北漢(han)調(diao)(diao)藝(yi)(yi)人(ren)米(mi)應先、余(yu)三勝(sheng)、王(wang)洪(hong)貴、李六等(deng)先后赴(fu)京(jing)，搭春臺(tai)(tai)、和春等(deng)徽(hui)班(ban)(ban)，以中州(zhou)韻湖廣(guang)音演唱皮簧，出現了(le)"班(ban)(ban)曰(yue)徽(hui)班(ban)(ban)、調(diao)(diao)曰(yue)漢(han)調(diao)(diao)"的(de)(de)(de)局面。根(gen)據(ju)在(zai)湖北發現的(de)(de)(de)漢(han)調(diao)(diao)藝(yi)(yi)人(ren)米(mi)應先、余(yu)三勝(sheng)等(deng)人(ren)的(de)(de)(de)家譜等(deng)史料，證(zheng)明當時(shi)北京(jing)的(de)(de)(de)徽(hui)班(ban)(ban)，有的(de)(de)(de)就曾(ceng)以漢(han)調(diao)(diao)藝(yi)(yi)人(ren)為(wei)骨干。米(mi)應先（1780-1832）就曾(ceng)以演《戰(zhan)長(chang)沙》中關羽而(er)名譽京(jing)師(shi)。余(yu)三聲（1802-1866），道光初年入(ru)京(jing)，曾(ceng)掌管當時(shi)享譽京(jing)城(cheng)的(de)(de)(de)"四(si)大徽(hui)班(ban)(ban)"之一(yi)的(de)(de)(de)春臺(tai)(tai)班(ban)(ban)多年。春臺(tai)(tai)班(ban)(ban)當時(shi)亦以漢(han)調(diao)(diao)演員(yuan)為(wei)臺(tai)(tai)柱，以漢(han)調(diao)(diao)皮黃(huang)為(wei)主(zhu)要唱腔(qiang)而(er)蜚聲梨園(yuan)。
清嘉慶(qing)、道(dao)光(guang)年間，湖(hu)北(bei)各城鎮(zhen)經濟繁(fan)榮，商旅云集，會館廟宇林立，戲(xi)(xi)樓遍布(bu)，漢(han)(han)調戲(xi)(xi)班(ban)、科班(ban)亦隨之興(xing)起，為(wei)漢(han)(han)調的(de)興(xing)盛和發展提供了條件。漢(han)(han)劇在湖(hu)北(bei)的(de)發展史上曾依流行區域而劃分(fen)(fen)為(wei)襄(xiang)(xiang)河(he)、荊河(he)、府河(he)、漢(han)(han)河(he)四支流派，湖(hu)北(bei)方言(yan)叫作"路(lu)子"。 襄(xiang)(xiang)河(he)路(lu)子以(yi)(yi)(yi)襄(xiang)(xiang)陽(yang)(yang)(yang)(yang)、樊城為(wei)中(zhong)心(xin)(xin)，流行于光(guang)化、谷(gu)城、南(nan)漳(zhang)、鐘祥(xiang)等(deng)地，以(yi)(yi)(yi)洪(hong)興(xing)班(ban)最著(zhu)名(ming)。襄(xiang)(xiang)樊又是"襄(xiang)(xiang)陽(yang)(yang)(yang)(yang)調"即西(xi)皮(pi)腔的(de)興(xing)發之地；府河(he)路(lu)子以(yi)(yi)(yi)安(an)陸為(wei)中(zhong)心(xin)(xin)，流行于隨縣、棗陽(yang)(yang)(yang)(yang)以(yi)(yi)(yi)南(nan)、黃陂、孝感以(yi)(yi)(yi)北(bei)各城鎮(zhen)，以(yi)(yi)(yi)安(an)陸桂林班(ban)最為(wei)著(zhu)名(ming)；荊河(he)路(lu)子以(yi)(yi)(yi)荊州、沙市為(wei)中(zhong)心(xin)(xin)，流行于長江流域的(de)荊河(he)一線的(de)宜昌、枝江、公安(an)、石首、監利等(deng)地；漢(han)(han)河(he)路(lu)子分(fen)(fen)為(wei)上下(xia)兩路(lu)。上路(lu)以(yi)(yi)(yi)漢(han)(han)口為(wei)中(zhong)心(xin)(xin)，下(xia)路(lu)以(yi)(yi)(yi)黃岡(gang)、大冶為(wei)中(zhong)心(xin)(xin)，流行于鄂城、浠水、蘄春、陽(yang)(yang)(yang)(yang)新、通(tong)山一帶(dai)。
清咸豐(feng)以后(hou)，受戰亂影(ying)響，漢(han)(han)(han)調(diao)曾一(yi)(yi)(yi)度(du)衰(shuai)落。同治(zhi)、光緒年間漢(han)(han)(han)口(kou)被辟為商埠后(hou)，漢(han)(han)(han)調(diao)各路(lu)名演(yan)(yan)員、名教師又(you)重新(xin)聚(ju)集于此，并舉辦了(le)天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)（老天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)字科）、雙、喜(xi)(xi)(xi)三屆科班(ban)，培養(yang)出(chu)(chu)一(yi)(yi)(yi)批后(hou)來享(xiang)譽(yu)劇(ju)(ju)壇的漢(han)(han)(han)調(diao)著(zhu)名演(yan)(yan)員，如(ru)一(yi)(yi)(yi)末任天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)全、五丑汪天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)中、六(liu)外陳旺喜(xi)(xi)(xi)、七(qi)小黃(huang)雙喜(xi)(xi)(xi)、八貼羅金喜(xi)(xi)(xi)、陶四喜(xi)(xi)(xi)、十雜王(wang)洪(hong)喜(xi)(xi)(xi)等(deng)。辛亥革(ge)命后(hou)，又(you)有(you)陳國(guo)新(xin)、張(zhang)鑒堂(tang)等(deng)在(zai)"春滿茶園(yuan)"先后(hou)開辦了(le)天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)（小天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)字科）、春、長字三屆科班(ban)，培養(yang)出(chu)(chu)吳天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)保、周天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)棟、鄭天(tian)(tian)(tian)(tian)(tian)龍等(deng)一(yi)(yi)(yi)批優秀(xiu)演(yan)(yan)員。這時(shi)期，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)又(you)迎來了(le)一(yi)(yi)(yi)個新(xin)的興盛時(shi)期，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)藝人數(shu)量大為增加(jia)。余洪(hong)元、傅心一(yi)(yi)(yi)、陳國(guo)新(xin)等(deng)此時(shi)曾組織漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)公(gong)會(hui)，登記會(hui)員最多時(shi)曾達七(qi)千人，而且一(yi)(yi)(yi)些(xie)流動班(ban)社的藝人尚未包括在(zai)內。到(dao)大革(ge)命時(shi)期，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)又(you)突破(po)陳規(gui)，吸(xi)收女藝人參(can)加(jia)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，并舉辦訓幼(you)女學社（又(you)名新(xin)化(hua)女科班(ban)），培養(yang)出(chu)(chu)以新(xin)化(hua)釵（即陳伯(bo)華）為代(dai)表(biao)(biao)的一(yi)(yi)(yi)批優秀(xiu)女演(yan)(yan)員。這一(yi)(yi)(yi)時(shi)期，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)在(zai)武漢(han)(han)(han)再次出(chu)(chu)現(xian)了(le)繁榮景象。漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)藝人廣泛與各劇(ju)(ju)種(zhong)，特別是向京劇(ju)(ju)學習交(jiao)流，使漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)表(biao)(biao)演(yan)(yan)藝術得到(dao)了(le)改(gai)進(jin)和發展。
漢劇聲(sheng)(sheng)腔以西皮、二黃(huang)為(wei)(wei)主，兼有歌(ge)腔、昆曲、雜腔、小(xiao)(xiao)調等(deng)曲調。高亢激越，爽(shuang)朗(lang)流暢。在漢劇中(zhong),鑼鼓地(di)位不可或缺(que)。它打(da)(da)法多樣，分為(wei)(wei)大打(da)(da)、小(xiao)(xiao)打(da)(da)和(he)串打(da)(da)。其中(zhong)，串打(da)(da)配以馬鑼，節奏感強(qiang)，氣氛強(qiang)烈(lie)。角色行當分為(wei)(wei)十大行：一生(sheng)、二旦(dan)、三凈、四末、五丑(chou)、六外、七小(xiao)(xiao)、八貼、九夫(fu)、十雜；末腳以雍容(rong)的(de)表演和(he)醇厚深沉的(de)唱(chang)腔取勝；旦(dan)行唱(chang)腔絢麗多彩，以聲(sheng)(sheng)傳情(qing)(qing)，聲(sheng)(sheng)情(qing)(qing)并茂。
漢劇的聲腔以西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)、二簧(huang)為主，兼(jian)有吹腔、雜(za)曲(qu)、小調(diao)(diao)。西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)也稱(cheng)"下把",定la-mi弦，唱(chang)腔高亢激越(yue)，爽(shuang)朗流暢；節奏(zou)靈活多(duo)變，可塑性強，使用(yong)(yong)范(fan)圍較(jiao)(jiao)廣(guang)。西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)比較(jiao)(jiao)完整，有[慢(man)板(ban)(ban)(ban)]（習(xi)(xi)稱(cheng)慢(man)西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)）、[正板(ban)(ban)(ban)]（習(xi)(xi)稱(cheng)中(zhong)(zhong)西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)）、[快(kuai)板(ban)(ban)(ban)]（習(xi)(xi)稱(cheng)快(kuai)西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)）、[西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)垛(duo)子]、[西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)一(yi)字(zi)]，以及(ji)屬(shu)散(san)板(ban)(ban)(ban)類(lei)的[搖板(ban)(ban)(ban)]、[散(san)板(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)]等。其中(zhong)(zhong)，[西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)垛(duo)子]是(shi)運用(yong)(yong)較(jiao)(jiao)多(duo)又最具特色的一(yi)種(zhong)獨(du)立板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)，其唱(chang)腔字(zi)多(duo)腔少(shao)，節奏(zou)緊湊，適于敘(xu)事(shi)，是(shi)西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)中(zhong)(zhong)常用(yong)(yong)的一(yi)種(zhong)板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)。二簧(huang)也稱(cheng)"上把"，定sol-re弦，曲(qu)調(diao)(diao)柔和(he)委(wei)婉，舒展流暢，節奏(zou)較(jiao)(jiao)平(ping)穩(wen)。板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)有[二簧(huang)慢(man)板(ban)(ban)(ban)]、[二簧(huang)垛(duo)板(ban)(ban)(ban)]、[二流]、[二流垛(duo)子]、[夾板(ban)(ban)(ban)]，以及(ji)屬(shu)散(san)板(ban)(ban)(ban)類(lei)的[搖板(ban)(ban)(ban)]、[散(san)板(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)]等。[二流]是(shi)主要(yao)板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)，有快(kuai)、慢(man)之分。西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)、二黃(huang)在傳(chuan)統演唱(chang)中(zhong)(zhong)還有一(yi)些獨(du)具特色的專(zhuan)用(yong)(yong)曲(qu)調(diao)(diao)和(he)特定唱(chang)腔。如襄陽(yang)調(diao)(diao)、九腔十八板(ban)(ban)(ban)、燈籠竿、西(xi)(xi)(xi)(xi)反腔、黃(huang)反腔、馬蹄調(diao)(diao)、琵琶(pa)詞等。
漢劇唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)中還有(you)一些曲(qu)(qu)調(diao)(diao)優美活潑、節(jie)奏鮮明的(de)(de)(de)雜曲(qu)(qu)小(xiao)調(diao)(diao)，包括[昆(kun)腔(qiang)(qiang)]、[羅羅腔(qiang)(qiang)]（七(qi)句半），[渭腔(qiang)(qiang)]、[耍(shua)孩(hai)兒]、[銀(yin)紐絲(si)]、[鳳陽歌]、[鴛鴦鳥]、[過關調(diao)(diao)]等數十(shi)余(yu)種，以(yi)及民歌、雜曲(qu)(qu)等。多用(yong)于富(fu)(fu)有(you)喜劇色彩、生活氣息濃厚的(de)(de)(de)小(xiao)戲。漢劇的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)牌(pai)也(ye)十(shi)分豐富(fu)(fu)。傳統的(de)(de)(de)演唱(chang)(chang)(chang)和器(qi)樂曲(qu)(qu)牌(pai)有(you)四百多首。按使用(yong)樂器(qi)的(de)(de)(de)不同，分為(wei)嗩吶曲(qu)(qu)牌(pai)、笛子曲(qu)(qu)牌(pai)、絲(si)弦曲(qu)(qu)牌(pai)；根據曲(qu)(qu)調(diao)(diao)性能(neng)和使用(yong)范圍，又分為(wei)軍樂、禮(li)樂、宴樂、物樂、喜樂、哀樂、神樂七(qi)類。這些曲(qu)(qu)牌(pai)或(huo)銜接唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，或(huo)配合身段(duan)、渲染氣氛，具有(you)豐富(fu)(fu)的(de)(de)(de)表現功能(neng)。有(you)些戲如《天官賜福》、《草場(chang)會(hui)》、《大封相》、《五(wu)才(cai)子》等，則(ze)是專唱(chang)(chang)(chang)曲(qu)(qu)牌(pai)的(de)(de)(de)劇目。
漢劇的(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)(zou)具有(you)(you)自己獨特的(de)(de)(de)(de)風格。不同的(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)使用不同的(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)(zou)樂(le)(le)器(qi)，皮(pi)簧(huang)(huang)腔(qiang)主(zhu)要(yao)以胡琴(qin)伴奏(zou)(zou)為主(zhu)，嗩(suo)吶二簧(huang)(huang)、羅(luo)羅(luo)腔(qiang)、昆腔(qiang)曲(qu)牌等，則(ze)以嗩(suo)吶或(huo)笛子為主(zhu)要(yao)伴奏(zou)(zou)樂(le)(le)器(qi)。近幾十(shi)年來(lai)(lai)，文(wen)武場(chang)(chang)樂(le)(le)器(qi)有(you)(you)較大改進，如(ru)胡琴(qin)改為京胡；漢鑼(luo)(luo)、漢鈸改為音調高昂的(de)(de)(de)(de)奉(feng)鑼(luo)(luo)、蘇撥。漢劇鑼(luo)(luo)鼓經十(shi)分豐富，打(da)法多樣，基本鑼(luo)(luo)鼓點約有(you)(you)一百六十(shi)多個。大體上可分為[大打(da)]、[小打(da)]、[川(chuan)打(da)、[干打(da)]、[濕打(da)]五種組合方式(shi)。其中，由馬(ma)鑼(luo)(luo)、邊鼓、大鑼(luo)(luo)、鈸組合而(er)成的(de)(de)(de)(de)[川(chuan)打(da)]，具有(you)(you)節奏(zou)(zou)鮮(xian)明、氣氛(fen)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)特點，對于(yu)刻畫粗獷、剽(piao)悍的(de)(de)(de)(de)人物形象和烘托場(chang)(chang)上火爆熱烈(lie)的(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)，能起到獨特的(de)(de)(de)(de)表(biao)現作用，主(zhu)要(yao)用于(yu)西皮(pi)唱腔(qiang)及舞蹈(dao)、武打(da)的(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)(zou)。如(ru)在《馬(ma)武鬧館》、《扎(zha)高圍灘(tan)》、《雙賣(mai)武》等花臉、武生戲中，均用[川(chuan)打(da)]來(lai)(lai)襯托草(cao)莽英雄灑脫粗獷的(de)(de)(de)(de)性格，效果不錯。
漢劇(ju)與湖北(bei)清(qing)戲(xi)、湖北(bei)越(yue)調在民間素有"一清(qing)、二黃(huang)、三越(yue)調"之說。其分行均(jun)為一末、二凈(jing)、三生、四(si)旦、五丑(chou)、六外(wai)、七(qi)小(xiao)(xiao)、八貼、九夫、十雜(za)十大行當。末、丑(chou)、夫用(yong)本嗓（俗稱"堂音"）；生以(yi)本嗓為主，并夾(jia)用(yong)邊(bian)音（俗稱"本夾(jia)邊(bian)"）；凈(jing)、雜(za)用(yong)邊(bian)嗓；旦、小(xiao)(xiao)生用(yong)小(xiao)(xiao)嗓。
一末(mo)為老(lao)年(nian)生角(jiao)，劇(ju)中多飾演(yan)(yan)年(nian)老(lao)的(de)(de)(de)帝王、宰(zai)相(xiang)、高官(guan)、學士(shi)、賢士(shi)、義(yi)仆(pu)等正面(mian)人物(wu)。末(mo)角(jiao)中的(de)(de)(de)代表人物(wu)是余洪元。他最先對(dui)唱(chang)腔、表演(yan)(yan)做(zuo)了(le)突(tu)破性嘗試，創造了(le)深沉(chen)蒼(cang)勁、醇厚優美(mei)的(de)(de)(de)"余派(pai)"唱(chang)腔，將末(mo)角(jiao)藝術推向(xiang)高峰。他在《興漢圖(tu)》、《白(bai)帝城》中飾演(yan)(yan)的(de)(de)(de)劉(liu)備，以雍容的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)和(he)醇厚深沉(chen)的(de)(de)(de)唱(chang)腔取勝。在《兩狼山》中扮演(yan)(yan)的(de)(de)(de)楊繼業，以慷慨悲壯的(de)(de)(de)〔二簧慢板〕，把漢劇(ju)〔反二簧〕唱(chang)腔提到一個新的(de)(de)(de)水(shui)平(ping)。此外，末(mo)角(jiao)任天全、蔡炳南、胡(hu)(hu)雙喜(xi)、劉(liu)炳南、魏平(ping)原(yuan)、胡(hu)(hu)桂(gui)林、余春衡等也(ye)頗負盛名。
二(er)凈為唱工花臉，劇中(zhong)多飾演諫(jian)臣名將，如《大保國》中(zhong)徐延昭、《白良關》中(zhong)的尉遲恭、《下河東》中(zhong)的趙匡(kuang)胤等。此(ci)外也扮演奸(jian)雄暴君，如《雁(yan)門關》中(zhong)的潘仁美(mei)、《捉放曹》中(zhong)的曹操、《毒胞(bao)兄(xiong)》中(zhong)的楊廣等。二(er)凈以唱邊音為主，行"背弓"腔，難度大。知名凈角(jiao)有羅(luo)敢生、鄭萬年、余洪奎、朱洪壽(shou)等。
三生為(wei)中年生角，重唱(chang)(chang)工，多(duo)扮演慷慨(kai)激(ji)昂(ang)、忠誠耿直的(de)(de)正面人物(wu)，如《文(wen)昭關》中的(de)(de)伍(wu)子(zi)胥(xu)、《轅(yuan)(yuan)門(men)斬(zhan)(zhan)子(zi)》中的(de)(de)楊(yang)延(yan)昭、《法(fa)門(men)寺》中的(de)(de)趙(zhao)廉等(deng)。知名生角有冷(leng)少鳴（作(zuo)品有《探(tan)母見娘》、《樊城路會》、《轅(yuan)(yuan)門(men)斬(zhan)(zhan)子(zi)》），陳丁已(yi)、錢文(wen)奎、吳天(tian)保、尹春保、何鳴鳳、徐繼聲等(deng)。其(qi)中以吳天(tian)保成就(jiu)最大。他勇于(yu)革新(xin)，創造了高亢激(ji)昂(ang)、行腔峭拔(ba)的(de)(de)"吳派"唱(chang)(chang)腔。三生所扮人物(wu)大都是文(wen)的(de)(de)；雖有武(wu)的(de)(de)，但也(ye)以文(wen)唱(chang)(chang)為(wei)主，唱(chang)(chang)、念(nian)、做兼重的(de)(de)戲很多(duo)。由于(yu)重唱(chang)(chang)，又被稱為(wei)"鐵扁(bian)擔行"。
四旦(dan)多飾演大(da)家閨秀、中年婦(fu)女(nv)(nv)、皇后王妃(fei)和貞女(nv)(nv)烈(lie)婦(fu)，如《二度(du)梅》中的(de)陳杏(xing)元、《大(da)保國》中的(de)李艷妃(fei)、《二王圖》中的(de)賀后等。本角(jiao)色(se)表(biao)演端莊(zhuang)凝重(zhong)，娟秀大(da)方，重(zhong)唱工。知名(ming)旦(dan)角(jiao)有李彩(cai)云、劉順娥、陳伯(bo)華、鄧云鳳、錢華等。她們的(de)唱腔(qiang)(qiang)各有特色(se)，其中以陳伯(bo)華成(cheng)(cheng)就最為突出。她融青(qing)衣(yi)、花旦(dan)、閨門旦(dan)于(yu)一爐，創造(zao)了華麗多彩(cai)的(de)"陳派"唱腔(qiang)(qiang)，成(cheng)(cheng)功地塑造(zao)了許多不同性格的(de)人物形象。
五丑應(ying)工劇目很寬(kuan)，可扮演(yan)(yan)各種不同(tong)類型的(de)(de)(de)角色，如(ru)老(lao)年的(de)(de)(de)貧(pin)婆、幼稚的(de)(de)(de)娃娃、昏(hun)聵的(de)(de)(de)帝王、狡詐(zha)的(de)(de)(de)小(xiao)吏(li)、耿直的(de)(de)(de)老(lao)翁等。其表演(yan)(yan)以詼諧風趣(qu)為主(zhu)，做工繁(fan)重，重腿功(gong)，講究"襠勁(jing)"、"矮子(zi)步(bu)"等。
六(liu)外為重做(zuo)工的(de)(de)生角，戲路(lu)較寬(kuan)，如《群英會(hui)》中(zhong)的(de)(de)魯肅、《表功》中(zhong)的(de)(de)秦瓊、《坐樓殺惜》中(zhong)的(de)(de)宋江等，均以(yi)表演見(jian)長。如《表功》中(zhong)的(de)(de)秦瓊，念(nian)白多達百余句(ju)，邊念(nian)邊做(zuo)，腰、腿、身、手、髯口、眼神各顯其能，均有交代。
七小(xiao)包括文、武(wu)小(xiao)生(sheng)(sheng)。文戲如《販馬記(ji)》中(zhong)(zhong)的(de)趙(zhao)寵、《二度(du)梅(mei)》中(zhong)(zhong)的(de)梅(mei)良玉、《花(hua)田錯》中(zhong)(zhong)的(de)卞(bian)生(sheng)(sheng)等(deng)(deng)；武(wu)戲的(de)靠把戲有《蘆花(hua)蕩(dang)》的(de)周瑜、《黃鶴樓(lou)(lou)》中(zhong)(zhong)的(de)趙(zhao)云、《白門(men)樓(lou)(lou)》中(zhong)(zhong)的(de)呂(lv)布(bu)等(deng)(deng)。赤膊生(sheng)(sheng)（短打小(xiao)生(sheng)(sheng)）常演《武(wu)松打虎》、《快(kuai)活林(lin)》等(deng)(deng)。知名小(xiao)生(sheng)(sheng)有喻俊卿(qing)、黃雙喜(xi)、董金(jin)林(lin)、李四立(li)等(deng)(deng)。
八(ba)貼是(shi)以做工為(wei)主的(de)(de)花旦(dan)，多扮演(yan)年輕少女、風騷潑辣的(de)(de)少婦，如《花田錯》中(zhong)的(de)(de)春蘭、《烏龍院》中(zhong)閻惜姣(jiao)、《翠屏山》中(zhong)的(de)(de)潘巧云等(deng)(deng)。也扮演(yan)與四旦(dan)同工的(de)(de)婦女，如《貴(gui)妃(fei)醉酒》中(zhong)的(de)(de)楊玉環、《反八(ba)卦(gua)》中(zhong)的(de)(de)柴夫人(ren)等(deng)(deng)。近世著(zhu)名花旦(dan)有羅金喜、鐘華卿、董瑤(yao)階、小翠喜、萬(wan)盞燈等(deng)(deng)。其中(zhong)以董瑤(yao)階最為(wei)有名，被尊為(wei)花旦(dan)中(zhong)的(de)(de)魁首。
九夫多扮演(yan)老(lao)年(nian)婦女，在表演(yan)風格上有貧富之分，如《四郎探母》中的(de)佘太君、《釣金龜(gui)》中的(de)康(kang)氏等。
十雜為做(zuo)工花臉，多扮演勇猛憨直的(de)武(wu)將或飛揚跋(ba)扈的(de)權臣。如(ru)張飛、馬(ma)武(wu)、呼延(yan)贊等，以(yi)做(zuo)和(he)打見長。
漢(han)劇(ju)(ju)傳統劇(ju)(ju)目(mu)有660余個，多(duo)是(shi)歷史演(yan)義故事(shi)和民間傳說，如《英(ying)雄(xiong)志》、《祭(ji)風(feng)臺》、《李密投(tou)唐》等，以《宇(yu)宙鋒》等劇(ju)(ju)的演(yan)出(chu)最為人稱賞。漢(han)劇(ju)(ju)還有很(hen)多(duo)雜腔小調和豐富的曲(qu)牌。專(zhuan)唱(chang)曲(qu)牌的劇(ju)(ju)目(mu)有《大賜福》、《草場會》、《五才子(zi)》等。
抗(kang)日(ri)戰(zhan)爭爆發后，漢(han)(han)劇(ju)(ju)藝人(ren)響應(ying)中國(guo)共產黨的號召，積(ji)極(ji)參加抗(kang)日(ri)救亡(wang)活動。在(zai)(zai)郭沫若、田(tian)漢(han)(han)、洪深(shen)等人(ren)的領導下，組織(zhi)了十個(ge)漢(han)(han)劇(ju)(ju)流動宣(xuan)傳隊，由傅心一(yi)(yi)(yi)、吳天保(bao)、周天棟等率領，分赴(fu)川、湘、鄂西等大后方演出。在(zai)(zai)重(zhong)慶、成都一(yi)(yi)(yi)帶演出了《淝水之戰(zhan)》、《江漢(han)(han)漁(yu)歌》、《文天祥(xiang)》、《岳飛》等劇(ju)(ju)目，一(yi)(yi)(yi)直堅持(chi)到抗(kang)戰(zhan)勝(sheng)(sheng)利。傅心一(yi)(yi)(yi)還在(zai)(zai)重(zhong)慶北碚開辦(ban)漢(han)(han)劇(ju)(ju)訓(xun)練(lian)班，學生畢(bi)業后組成"五一(yi)(yi)(yi)漢(han)(han)劇(ju)(ju)團"，抗(kang)日(ri)戰(zhan)爭勝(sheng)(sheng)利回(hui)鄂后改(gai)名為黃石市漢(han)(han)劇(ju)(ju)團。
中(zhong)(zhong)華(hua)人(ren)民共和(he)國(guo)成立(li)后，漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)再一次獲得蓬勃發(fa)展(zhan)的機遇(yu)。全(quan)省(sheng)相繼成立(li)了(le)(le)二十多個漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團。1962年(nian)武(wu)漢(han)(han)市成立(li)了(le)(le)武(wu)漢(han)(han)漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，由(you)陳(chen)伯華(hua)任(ren)院(yuan)(yuan)長，吳(wu)天保、胡(hu)桂林(lin)、李(li)羅克任(ren)副院(yuan)(yuan)長，承擔起研(yan)究和(he)革新(xin)漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的重任(ren)。1958年(nian)湖(hu)北(bei)省(sheng)戲(xi)曲研(yan)究所(suo)舉(ju)辦了(le)(le)漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演員進修(xiu)班，湖(hu)北(bei)省(sheng)和(he)武(wu)漢(han)(han)市戲(xi)曲學校(xiao)分別開(kai)辦了(le)(le)漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)科(ke)，集(ji)中(zhong)(zhong)各行的優秀(xiu)師資，培養出一批漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)人(ren)才(cai)。 一批經過加工(gong)整(zheng)理(li)的傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，如《宇(yu)宙鋒(feng)(feng)》、《二度梅(mei)》、《斷橋》、《興漢(han)(han)圖》、《水擒龐德》、《斬竇娥》、《急子回國(guo)》、《詳狀審(shen)(shen)陶(tao)》等曾在全(quan)國(guo)和(he)湖(hu)北(bei)省(sheng)歷屆戲(xi)曲會演中(zhong)(zhong)獲獎或受(shou)到好評。其中(zhong)(zhong)，《宇(yu)宙鋒(feng)(feng)》于1954年(nian)由(you)東北(bei)電(dian)影(ying)(ying)制(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)攝制(zhi)成黑白(bai)(bai)影(ying)(ying)片(pian)(pian)；《二度梅(mei)》于1959年(nian)由(you)武(wu)漢(han)(han)電(dian)影(ying)(ying)制(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)拍成黑白(bai)(bai)影(ying)(ying)片(pian)(pian)；新(xin)編歷史(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《闖王旗(qi)》于1978年(nian)由(you)長春電(dian)影(ying)(ying)制(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)拍攝成彩色(se)影(ying)(ying)片(pian)(pian)；移植劇(ju)(ju)(ju)(ju)目《借牛》于1966年(nian)被珠(zhu)江電(dian)影(ying)(ying)制(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)攝制(zhi)成彩色(se)影(ying)(ying)片(pian)(pian)；《審(shen)(shen)陶(tao)大(da)》、《磐河橋》、《掃雪打碗》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)被拍成資料片(pian)(pian)。
在中國戲曲發展歷史上，漢(han)劇(ju)(ju)為(wei)京劇(ju)(ju)的形(xing)成(cheng)作出過特殊(shu)的貢獻，對(dui)川劇(ju)(ju)、滇劇(ju)(ju)、桂劇(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)、粵劇(ju)(ju)、贛劇(ju)(ju)等(deng)地方戲曲劇(ju)(ju)種也有(you)不同程(cheng)度的影響，是研究(jiu)戲曲板腔體系(xi)、戲曲音(yin)樂結構演變的重要史料(liao)和(he)進行藝術(shu)創(chuang)新的資源。20世紀60年代以來，各地漢(han)劇(ju)(ju)團急劇(ju)(ju)減(jian)少，至今(jin)湖北省(sheng)境內僅存(cun)兩個(ge)專業漢(han)劇(ju)(ju)院團，許(xu)多劇(ju)(ju)目和(he)傳統技藝正隨著老藝人的謝(xie)世而失傳，急需加以搶救和(he)保護(hu)。
歲月靜好 
