漢(han)劇(ju)是中國地(di)方戲曲劇(ju)種之一(yi)，舊名楚調(diao)、漢(han)調(diao)。清代中葉形成(cheng)于湖北境內，原以秦腔經襄(xiang)陽南(nan)下演變出來的(de)西皮為主要腔調(diao)，在發(fa)展(zhan)的(de)過程中形成(cheng)了荊河(he)、襄(xiang)河(he)、府(fu)河(he)、漢(han)河(he)四支流派，俗稱路子。對湘劇(ju)、川劇(ju)、贛(gan)劇(ju)、桂劇(ju)、滇劇(ju)等劇(ju)種的(de)形成(cheng)發(fa)展(zhan)都有影響。清嘉慶、道光年間(jian)，漢(han)調(diao)流傳到北京，加入徽調(diao)班社演唱，逐漸融合(he)演變而(er)成(cheng)京劇(ju)。
漢劇(ju)角色(se)共分(fen)為十(shi)行：一(yi)末、二凈(jing)、三(san)生、四旦、五丑、六(liu)外(wai)、七小(xiao)、八貼、九夫、十(shi)雜(za)。腔調除了西(xi)皮(pi)、二黃外(wai)，羅羅腔也用得較多。伴奏樂器有胡琴、月琴、三(san)弦(xian)、鼓板等。
民國元年（ 1912 年），定(ding)名為(wei)漢劇(ju)。抗(kang)日戰爭爆發后，漢劇(ju)藝(yi)人(ren)參加了抗(kang)日救亡(wang)活動(dong)，成立了漢劇(ju)流動(dong)演出隊。1962年建立了武漢漢劇(ju)院，主要演員有陳伯華(hua)等。
2006年5月20日，列入第一批國家級非(fei)物質文化(hua)遺產名錄。
陜(shan)南地(di)方(fang)戲(xi)劇(ju)，由漢(han)(han)(han)(han)水流(liu)域(yu)的山歌(ge)、民歌(ge)、小調(diao)(diao)發展而成，音調(diao)(diao)為漢(han)(han)(han)(han)中一(yi)帶發音，與(yu)湖北(bei)漢(han)(han)(han)(han)調(diao)(diao)戲(xi)相似(si)。長(chang)于文戲(xi)，巴(ba)山氣息濃(nong)郁，音調(diao)(diao)幽(you)雅(ya)，唱腔婉轉，道白柔(rou)和，語言(yan)風趣，表(biao)(biao)演(yan)細(xi)膩(ni)，純樸(pu)大方(fang)，唱腔及念白巴(ba)山音韻(yun)很重，以(yi)川味見長(chang)。板式(shi)有上、下調(diao)(diao)之分，上調(diao)(diao)多用于表(biao)(biao)現悲愴、凄(qi)涼、憤慨情(qing)緒(xu)；下調(diao)(diao)多表(biao)(biao)現舒(shu)暢、明快(kuai)豪(hao)放情(qing)緒(xu)。漢(han)(han)(han)(han)中市(shi)漢(han)(han)(han)(han)臺區、西(xi)鄉縣、鎮巴(ba)縣等(deng)地(di)60年代以(yi)前多表(biao)(biao)演(yan)漢(han)(han)(han)(han)調(diao)(diao)二簧。
漢(han)調(diao)二簧最初(chu)的(de)(de)發祥地為(wei)(wei)紫陽蒿(hao)坪河(he)(he)(he)(he)一帶。最早(zao)的(de)(de)班(ban)(ban)社活動可以(yi)追溯(su)到乾隆(long)二年(nian)(nian)（1737）。1958年(nian)(nian)，據老藝(yi)人(ren)(ren)馮(feng)仁才、邱(qiu)盛(sheng)(sheng)茂口述，蒿(hao)坪河(he)(he)(he)(he)東門寺的(de)(de)樂樓(lou)（戲臺）上曾有“乾隆(long)二年(nian)(nian)八月乾勝班(ban)(ban)在(zai)此破臺”的(de)(de)題壁。生于(yu)乾隆(long)三十六(liu)年(nian)(nian)的(de)(de)蒿(hao)坪河(he)(he)(he)(he)藝(yi)人(ren)(ren)楊(yang)履泰（楊(yang)家(jia)(jia)家(jia)(jia)譜），曾于(yu)乾隆(long)末期(qi)至嘉慶(qing)年(nian)(nian)間領(ling)泰豐班(ban)(ban)在(zai)蒿(hao)坪河(he)(he)(he)(he)一帶演(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，享名(ming)一時。嘉慶(qing)至道光年(nian)(nian)間，楊(yang)履泰與其(qi)子楊(yang)金年(nian)(nian)繼續領(ling)班(ban)(ban)演(yan)唱，并于(yu)西鄉(xiang)沙河(he)(he)(he)(he)壩(ba)、屈家(jia)(jia)河(he)(he)(he)(he)，首次創辦了(le)漢(han)調(diao)二簧科班(ban)(ban)，收徒六(liu)十余人(ren)(ren)，為(wei)(wei)二簧培(pei)養出(chu)(chu)(chu)(chu)“鴻(hong)”、“來(lai)”兩輩(bei)藝(yi)人(ren)(ren)。“來(lai)”字輩(bei)最杰出(chu)(chu)(chu)(chu)的(de)(de)藝(yi)人(ren)(ren)為(wei)(wei)查來(lai)松和屈來(lai)壽(shou)，“鴻(hong)”字輩(bei)最杰出(chu)(chu)(chu)(chu)的(de)(de)藝(yi)人(ren)(ren)為(wei)(wei)賀鴻(hong)生。兩輩(bei)藝(yi)人(ren)(ren)分散于(yu)安(an)康(kang)、漢(han)中(zhong)、商洛、關(guan)中(zhong)及四(si)川等地領(ling)班(ban)(ban)演(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，并不斷(duan)在(zai)各(ge)地舉(ju)辦科班(ban)(ban)，教授學徒，遂使漢(han)調(diao)二簧在(zai)各(ge)地得以(yi)傳播和發展(zhan)。在(zai)其(qi)流行過程中(zhong)，因受各(ge)地語言、民歌、地方戲曲的(de)(de)影(ying)響，相繼形成了(le)漢(han)中(zhong)、安(an)康(kang)、關(guan)中(zhong)、商鎮四(si)路(lu)二簧，清末民初(chu)出(chu)(chu)(chu)(chu)現(xian)了(le)班(ban)(ban)社林立，藝(yi)人(ren)(ren)輩(bei)出(chu)(chu)(chu)(chu)的(de)(de)興盛(sheng)(sheng)局面。
漢(han)劇(ju)屬皮簧(huang)(huang)腔系，早(zao)期稱"楚腔"、"楚調"，以后又稱"漢(han)調"、"漢(han)戲(xi)"，俗稱"二簧(huang)(huang)"。在鄂北有(you)"一(yi)清二黃(huang)三越調"的(de)諺語，在鄂東又有(you)"一(yi)清二彈(dan)"之說，稱漢(han)劇(ju)為"亂彈(dan)"或"彈(dan)戲(xi)"。文(wen)獻記載中(zhong)曾有(you)"湖廣(guang)調"、"黃(huang)腔"、"皮簧(huang)(huang)"等稱謂。辛亥革命(ming)前仍(reng)稱"漢(han)調"，從(cong)民國初(chu)年起(qi)開始(shi)改稱"漢(han)劇(ju)"。其主要(yao)聲(sheng)腔為西皮、二簧(huang)(huang)，在地(di)方劇(ju)種(zhong)中(zhong)開創(chuang)皮、簧(huang)(huang)合(he)奏之先河，從(cong)而(er)形(xing)成皮簧(huang)(huang)聲(sheng)腔系統。漢(han)劇(ju)流(liu)行于湖北省(sheng)境(jing)內的(de)長江和(he)漢(han)水流(liu)域(yu)及其鄰近的(de)、湖南、陜西、四川(chuan)等省(sheng)的(de)部分地(di)區。
二簧興起(qi)于長江(jiang)中下游，系由(you)安徽安慶徽班(ban)二黃發展而來。傳(chuan)入(ru)湖(hu)北的四平腔吹腔，經湖(hu)北藝人加工發展而成。西皮是由(you)傳(chuan)入(ru)鄂西北襄陽一(yi)帶的山陜梆(bang)子(zi)演(yan)變而來。漢(han)劇前身為楚(chu)(chu)調。清(qing)朝(chao)中葉一(yi)些文獻對此曾(ceng)有記(ji)載。如乾隆五十年（1785）吳太初所著(zhu)《燕蘭(lan)小普》中記(ji)有：名(ming)伶時(shi)瑤卿"愛歌楚(chu)(chu)調一(yi)番新"。楚(chu)(chu)伶王湘云擅長《賣(mai)餑(bo)餑(bo)》，唱荊(jing)江(jiang)秧歌、沙湖(hu)綿（沔）陽小曲(qu)。清(qing)范(fan)鍇在其《漢(han)口叢談》中也曾(ceng)記(ji)載：漢(han)口楚(chu)(chu)調著(zhu)名(ming)演(yan)員李翠(cui)官(guan)、隸榮慶部(bu)，擅長《貴妃醉酒》、《潘尼追(zhui)舟》、《玉堂春》。
漢(han)(han)調(diao)(diao)(diao)西皮、二(er)簧(huang)合(he)流(liu)(liu)并用(yong)，乃經(jing)(jing)過(guo)長期逐漸融合(he)過(guo)程。清道光三十年(nian)（1850）刊(kan)印的(de)葉(xie)調(diao)(diao)(diao)元所著(zhu)《漢(han)(han)口(kou)竹枝詞》中(zhong)對這一融合(he)曾有記載："曲中(zhong)反(fan)調(diao)(diao)(diao)最凄(qi)涼，急是西皮緩(huan)二(er)黃，倒板高提平板下，音須(xu)圓亮氣須(xu)長。""漢(han)(han)口(kou)向有十余(yu)班，今止三部(bu)。"上(shang)述描(miao)寫(xie)的(de)是葉(xie)調(diao)(diao)(diao)元于道光十三年(nian)重游漢(han)(han)口(kou)時(shi)(shi)(shi)的(de)見聞。書中(zhong)還記述了前輩演員(yuan)與(yu)當時(shi)(shi)(shi)演員(yuan)在藝術上(shang)的(de)繼承關系，說"小金當日姓名香，喉似(si)笙簫(xiao)舌似(si)簧(huang)。二(er)十年(nian)來誰(shui)嗣響，風流(liu)(liu)不墜是胡郎(lang)。"從他(ta)的(de)記述中(zhong)可(ke)以看出，早(zao)在嘉慶(qing)(qing)末(mo)年(nian)，在漢(han)(han)口(kou)就有十余(yu)個唱(chang)漢(han)(han)調(diao)(diao)(diao)的(de)戲班，他(ta)們既(ji)唱(chang)西皮，又(you)唱(chang)二(er)簧(huang)；既(ji)有正調(diao)(diao)(diao)，又(you)有反(fan)調(diao)(diao)(diao)，已經(jing)(jing)是一個聲腔完備的(de)劇種。故漢(han)(han)調(diao)(diao)(diao)與(yu)皮簧(huang)在湖北的(de)合(he)流(liu)(liu)時(shi)(shi)(shi)間，應(ying)為嘉慶(qing)(qing)年(nian)間。 [3]
清嘉(jia)慶、道(dao)光年(nian)間已有湖(hu)(hu)北漢調(diao)(diao)藝(yi)(yi)人(ren)米應先、余三(san)勝、王洪貴、李六等先后(hou)赴京(jing)，搭春臺、和春等徽班(ban)(ban)，以(yi)中州韻湖(hu)(hu)廣(guang)音演唱(chang)皮簧，出現(xian)了"班(ban)(ban)曰徽班(ban)(ban)、調(diao)(diao)曰漢調(diao)(diao)"的(de)(de)(de)局面(mian)。根(gen)據在湖(hu)(hu)北發現(xian)的(de)(de)(de)漢調(diao)(diao)藝(yi)(yi)人(ren)米應先、余三(san)勝等人(ren)的(de)(de)(de)家譜等史料(liao)，證明當(dang)時北京(jing)的(de)(de)(de)徽班(ban)(ban)，有的(de)(de)(de)就(jiu)曾以(yi)漢調(diao)(diao)藝(yi)(yi)人(ren)為骨干。米應先（1780-1832）就(jiu)曾以(yi)演《戰(zhan)長(chang)沙》中關羽而(er)名譽京(jing)師。余三(san)聲(sheng)（1802-1866），道(dao)光初年(nian)入京(jing)，曾掌(zhang)管當(dang)時享(xiang)譽京(jing)城的(de)(de)(de)"四(si)大徽班(ban)(ban)"之一的(de)(de)(de)春臺班(ban)(ban)多年(nian)。春臺班(ban)(ban)當(dang)時亦(yi)以(yi)漢調(diao)(diao)演員為臺柱(zhu)，以(yi)漢調(diao)(diao)皮黃為主要(yao)唱(chang)腔而(er)蜚(fei)聲(sheng)梨園。
清嘉(jia)慶、道光年間，湖北(bei)(bei)各城(cheng)鎮經(jing)濟繁榮，商旅(lv)云集，會(hui)館廟宇林立，戲樓遍布(bu)，漢(han)調戲班、科班亦隨之興起，為漢(han)調的(de)(de)(de)興盛和發展提供(gong)了條件。漢(han)劇在(zai)湖北(bei)(bei)的(de)(de)(de)發展史上(shang)曾依流(liu)(liu)行(xing)區域(yu)而(er)劃分為襄河(he)、荊河(he)、府(fu)河(he)、漢(han)河(he)四支流(liu)(liu)派，湖北(bei)(bei)方(fang)言叫作"路(lu)子"。 襄河(he)路(lu)子以(yi)襄陽、樊城(cheng)為中(zhong)(zhong)心(xin)，流(liu)(liu)行(xing)于光化(hua)、谷(gu)城(cheng)、南漳、鐘祥等地，以(yi)洪興班最(zui)著名。襄樊又是"襄陽調"即西皮腔的(de)(de)(de)興發之地；府(fu)河(he)路(lu)子以(yi)安(an)(an)陸為中(zhong)(zhong)心(xin)，流(liu)(liu)行(xing)于隨縣、棗(zao)陽以(yi)南、黃陂、孝感以(yi)北(bei)(bei)各城(cheng)鎮，以(yi)安(an)(an)陸桂林班最(zui)為著名；荊河(he)路(lu)子以(yi)荊州、沙市(shi)為中(zhong)(zhong)心(xin)，流(liu)(liu)行(xing)于長(chang)江流(liu)(liu)域(yu)的(de)(de)(de)荊河(he)一線的(de)(de)(de)宜(yi)昌(chang)、枝江、公安(an)(an)、石首、監利等地；漢(han)河(he)路(lu)子分為上(shang)下(xia)兩路(lu)。上(shang)路(lu)以(yi)漢(han)口為中(zhong)(zhong)心(xin)，下(xia)路(lu)以(yi)黃岡、大冶為中(zhong)(zhong)心(xin)，流(liu)(liu)行(xing)于鄂城(cheng)、浠水、蘄春、陽新(xin)、通(tong)山一帶。
清咸豐以后(hou)(hou)(hou)，受戰(zhan)亂影響，漢(han)調(diao)曾(ceng)(ceng)(ceng)一(yi)度衰落。同治、光緒年間漢(han)口被辟(pi)為(wei)商埠后(hou)(hou)(hou)，漢(han)調(diao)各(ge)(ge)路(lu)名(ming)演員(yuan)、名(ming)教師(shi)又(you)重新(xin)聚集于(yu)此(ci)，并舉辦(ban)了(le)(le)(le)天（老天字科(ke)(ke)）、雙(shuang)、喜(xi)(xi)三屆科(ke)(ke)班，培養(yang)出一(yi)批(pi)后(hou)(hou)(hou)來享譽劇(ju)壇的(de)(de)漢(han)調(diao)著名(ming)演員(yuan)，如(ru)一(yi)末任(ren)天全、五丑汪天中(zhong)、六外陳(chen)旺喜(xi)(xi)、七(qi)(qi)小(xiao)黃雙(shuang)喜(xi)(xi)、八貼(tie)羅金喜(xi)(xi)、陶(tao)四喜(xi)(xi)、十雜王(wang)洪喜(xi)(xi)等(deng)。辛亥革命(ming)(ming)后(hou)(hou)(hou)，又(you)有陳(chen)國(guo)(guo)新(xin)、張鑒堂等(deng)在"春(chun)滿茶(cha)園"先后(hou)(hou)(hou)開辦(ban)了(le)(le)(le)天（小(xiao)天字科(ke)(ke)）、春(chun)、長字三屆科(ke)(ke)班，培養(yang)出吳天保、周天棟(dong)、鄭天龍等(deng)一(yi)批(pi)優秀演員(yuan)。這時(shi)(shi)期(qi)，漢(han)劇(ju)又(you)迎來了(le)(le)(le)一(yi)個新(xin)的(de)(de)興盛時(shi)(shi)期(qi)，漢(han)劇(ju)藝人數量大為(wei)增加。余洪元、傅(fu)心一(yi)、陳(chen)國(guo)(guo)新(xin)等(deng)此(ci)時(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)(ceng)組織漢(han)劇(ju)公會，登(deng)記會員(yuan)最多時(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)(ceng)達七(qi)(qi)千人，而且(qie)一(yi)些流動班社的(de)(de)藝人尚未包(bao)括(kuo)在內(nei)。到大革命(ming)(ming)時(shi)(shi)期(qi)，漢(han)劇(ju)又(you)突破陳(chen)規，吸收女藝人參加演出，并舉辦(ban)訓幼女學(xue)社（又(you)名(ming)新(xin)化女科(ke)(ke)班），培養(yang)出以新(xin)化釵（即陳(chen)伯華）為(wei)代表的(de)(de)一(yi)批(pi)優秀女演員(yuan)。這一(yi)時(shi)(shi)期(qi)，漢(han)劇(ju)在武漢(han)再次出現了(le)(le)(le)繁榮景象。漢(han)劇(ju)藝人廣泛與各(ge)(ge)劇(ju)種，特別是(shi)向(xiang)京(jing)劇(ju)學(xue)習交(jiao)流，使(shi)漢(han)劇(ju)表演藝術得到了(le)(le)(le)改進和發(fa)展。
漢劇(ju)聲腔(qiang)以(yi)西皮、二(er)黃(huang)為主，兼(jian)有歌腔(qiang)、昆(kun)曲(qu)、雜腔(qiang)、小調等曲(qu)調。高亢激越，爽朗流暢。在(zai)漢劇(ju)中,鑼鼓地(di)位不可或缺。它(ta)打法多樣，分(fen)為大打、小打和(he)串打。其中，串打配以(yi)馬鑼，節(jie)奏感(gan)強，氣氛(fen)強烈。角色(se)行當分(fen)為十大行：一生(sheng)、二(er)旦、三凈、四末、五(wu)丑、六外(wai)、七(qi)小、八貼、九夫、十雜；末腳以(yi)雍(yong)容(rong)的表演和(he)醇(chun)厚深沉的唱腔(qiang)取勝；旦行唱腔(qiang)絢麗(li)多彩，以(yi)聲傳情，聲情并茂。
漢劇的(de)聲腔(qiang)以西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)、二(er)簧(huang)為主(zhu)(zhu)，兼有吹腔(qiang)、雜曲(qu)、小調。西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)也稱(cheng)"下把",定(ding)(ding)la-mi弦，唱(chang)腔(qiang)高亢激越，爽朗流(liu)(liu)(liu)暢；節奏(zou)靈活多(duo)變，可塑性強，使用(yong)范圍較廣。西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)比(bi)較完整，有[慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習(xi)稱(cheng)慢西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)）、[正板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習(xi)稱(cheng)中西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)）、[快板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習(xi)稱(cheng)快西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)）、[西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)垛(duo)子]、[西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)一字]，以及屬(shu)散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類的(de)[搖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等(deng)。其(qi)中，[西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)垛(duo)子]是運用(yong)較多(duo)又最具特(te)色的(de)一種(zhong)獨(du)立板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)，其(qi)唱(chang)腔(qiang)字多(duo)腔(qiang)少(shao)，節奏(zou)緊湊，適于(yu)敘事，是西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)中常(chang)用(yong)的(de)一種(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)。二(er)簧(huang)也稱(cheng)"上把"，定(ding)(ding)sol-re弦，曲(qu)調柔和(he)委婉，舒展流(liu)(liu)(liu)暢，節奏(zou)較平(ping)穩。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)有[二(er)簧(huang)慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二(er)簧(huang)垛(duo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二(er)流(liu)(liu)(liu)]、[二(er)流(liu)(liu)(liu)垛(duo)子]、[夾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，以及屬(shu)散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類的(de)[搖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等(deng)。[二(er)流(liu)(liu)(liu)]是主(zhu)(zhu)要板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)，有快、慢之分。西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)、二(er)黃在傳統(tong)演唱(chang)中還有一些獨(du)具特(te)色的(de)專用(yong)曲(qu)調和(he)特(te)定(ding)(ding)唱(chang)腔(qiang)。如襄陽(yang)調、九腔(qiang)十八板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、燈籠(long)竿(gan)、西(xi)(xi)(xi)反腔(qiang)、黃反腔(qiang)、馬蹄調、琵琶詞等(deng)。
漢劇(ju)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)中還有(you)一些(xie)曲(qu)調優美(mei)活(huo)潑、節(jie)奏鮮明的雜(za)曲(qu)小調，包括[昆腔(qiang)(qiang)(qiang)]、[羅羅腔(qiang)(qiang)(qiang)]（七(qi)句半），[渭(wei)腔(qiang)(qiang)(qiang)]、[耍孩兒(er)]、[銀紐(niu)絲]、[鳳陽歌(ge)]、[鴛鴦鳥]、[過關調]等(deng)數十(shi)余種，以及民歌(ge)、雜(za)曲(qu)等(deng)。多用于富(fu)有(you)喜劇(ju)色(se)彩(cai)、生活(huo)氣息濃厚的小戲。漢劇(ju)的曲(qu)牌(pai)(pai)也(ye)十(shi)分(fen)豐富(fu)。傳統(tong)的演唱和(he)器樂(le)(le)曲(qu)牌(pai)(pai)有(you)四百(bai)多首。按使用樂(le)(le)器的不同，分(fen)為嗩(suo)吶曲(qu)牌(pai)(pai)、笛子曲(qu)牌(pai)(pai)、絲弦曲(qu)牌(pai)(pai)；根據曲(qu)調性能和(he)使用范(fan)圍，又分(fen)為軍樂(le)(le)、禮樂(le)(le)、宴樂(le)(le)、物樂(le)(le)、喜樂(le)(le)、哀樂(le)(le)、神樂(le)(le)七(qi)類。這些(xie)曲(qu)牌(pai)(pai)或(huo)銜(xian)接唱腔(qiang)(qiang)(qiang)，或(huo)配合身段、渲染氣氛(fen)，具有(you)豐富(fu)的表現(xian)功能。有(you)些(xie)戲如《天官(guan)賜福(fu)》、《草場會》、《大封相》、《五才(cai)子》等(deng)，則是專唱曲(qu)牌(pai)(pai)的劇(ju)目(mu)。
漢(han)劇的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)具有(you)自己獨特的(de)(de)(de)風格。不同的(de)(de)(de)唱腔(qiang)使用不同的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)樂(le)器，皮簧(huang)腔(qiang)主(zhu)要以(yi)胡琴伴(ban)奏(zou)為主(zhu)，嗩吶二簧(huang)、羅(luo)羅(luo)腔(qiang)、昆腔(qiang)曲(qu)牌(pai)等(deng)，則以(yi)嗩吶或(huo)笛(di)子為主(zhu)要伴(ban)奏(zou)樂(le)器。近(jin)幾十(shi)年來，文武(wu)場(chang)樂(le)器有(you)較大改進，如胡琴改為京胡；漢(han)鑼(luo)、漢(han)鈸改為音調高昂的(de)(de)(de)奉鑼(luo)、蘇(su)撥。漢(han)劇鑼(luo)鼓(gu)經十(shi)分豐富，打(da)(da)(da)(da)法多(duo)樣(yang)，基本鑼(luo)鼓(gu)點約有(you)一(yi)百六十(shi)多(duo)個。大體上(shang)可(ke)分為[大打(da)(da)(da)(da)]、[小打(da)(da)(da)(da)]、[川(chuan)打(da)(da)(da)(da)、[干打(da)(da)(da)(da)]、[濕打(da)(da)(da)(da)]五種組合方式。其(qi)中，由馬鑼(luo)、邊(bian)鼓(gu)、大鑼(luo)、鈸組合而成的(de)(de)(de)[川(chuan)打(da)(da)(da)(da)]，具有(you)節奏(zou)鮮明(ming)、氣氛強烈的(de)(de)(de)特點，對于刻畫粗獷(guang)、剽悍的(de)(de)(de)人物形象和烘托場(chang)上(shang)火爆(bao)熱(re)烈的(de)(de)(de)氣氛，能起(qi)到(dao)獨特的(de)(de)(de)表現作用，主(zhu)要用于西皮唱腔(qiang)及舞(wu)蹈、武(wu)打(da)(da)(da)(da)的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)。如在《馬武(wu)鬧館》、《扎高圍(wei)灘》、《雙賣武(wu)》等(deng)花臉、武(wu)生戲中，均用[川(chuan)打(da)(da)(da)(da)]來襯托草莽英雄灑脫(tuo)粗獷(guang)的(de)(de)(de)性(xing)格，效果不錯。
漢劇與湖北清戲(xi)、湖北越調(diao)在民間素(su)有"一清、二(er)黃、三越調(diao)"之說。其分行(xing)均為(wei)一末(mo)、二(er)凈、三生、四旦(dan)、五丑(chou)、六(liu)外、七小、八貼、九(jiu)夫(fu)、十雜(za)十大(da)行(xing)當(dang)。末(mo)、丑(chou)、夫(fu)用本嗓（俗稱(cheng)"堂(tang)音"）；生以本嗓為(wei)主，并夾(jia)用邊(bian)音（俗稱(cheng)"本夾(jia)邊(bian)"）；凈、雜(za)用邊(bian)嗓；旦(dan)、小生用小嗓。
一(yi)末(mo)為老年生角，劇中多飾(shi)演(yan)(yan)年老的(de)(de)(de)帝王(wang)、宰相、高官、學士(shi)、賢(xian)士(shi)、義仆等正面人物(wu)。末(mo)角中的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)人物(wu)是余(yu)洪元。他最先對唱(chang)腔(qiang)、表(biao)演(yan)(yan)做了(le)突破性嘗試，創造(zao)了(le)深沉(chen)蒼勁、醇(chun)厚優美的(de)(de)(de)"余(yu)派"唱(chang)腔(qiang)，將末(mo)角藝術推向高峰。他在(zai)《興漢圖》、《白(bai)帝城》中飾(shi)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)劉備，以雍容(rong)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)和醇(chun)厚深沉(chen)的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)取(qu)勝。在(zai)《兩狼山》中扮(ban)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)楊繼業，以慷慨悲壯的(de)(de)(de)〔二簧慢板〕，把漢劇〔反二簧〕唱(chang)腔(qiang)提到一(yi)個新的(de)(de)(de)水平。此外，末(mo)角任天全、蔡炳南、胡雙喜、劉炳南、魏平原、胡桂林(lin)、余(yu)春衡等也頗負盛名。
二(er)凈為唱工(gong)花臉(lian)，劇中多(duo)飾(shi)演(yan)諫(jian)臣名(ming)將，如(ru)《大保(bao)國》中徐延昭(zhao)、《白良關》中的(de)(de)尉遲(chi)恭(gong)、《下河東(dong)》中的(de)(de)趙匡胤(yin)等(deng)。此(ci)外也扮(ban)演(yan)奸(jian)雄(xiong)暴君，如(ru)《雁門關》中的(de)(de)潘(pan)仁美、《捉放曹》中的(de)(de)曹操(cao)、《毒(du)胞兄》中的(de)(de)楊廣等(deng)。二(er)凈以唱邊音為主，行"背弓"腔，難度大。知名(ming)凈角有羅(luo)敢生、鄭萬年(nian)、余洪(hong)奎、朱洪(hong)壽等(deng)。
三生(sheng)為中(zhong)年生(sheng)角(jiao)，重唱(chang)(chang)工，多扮演慷慨激(ji)昂、忠誠耿直的(de)正面人物(wu)，如《文(wen)昭關》中(zhong)的(de)伍(wu)子胥、《轅門斬子》中(zhong)的(de)楊延昭、《法門寺》中(zhong)的(de)趙廉等。知名生(sheng)角(jiao)有(you)冷少鳴（作品有(you)《探母見娘》、《樊(fan)城路會》、《轅門斬子》），陳(chen)丁(ding)已、錢文(wen)奎、吳天(tian)(tian)保(bao)(bao)(bao)、尹春保(bao)(bao)(bao)、何鳴鳳、徐(xu)繼(ji)聲等。其中(zhong)以(yi)吳天(tian)(tian)保(bao)(bao)(bao)成就最大(da)。他勇(yong)于革新，創造了高亢激(ji)昂、行腔峭拔的(de)"吳派"唱(chang)(chang)腔。三生(sheng)所(suo)扮人物(wu)大(da)都是(shi)文(wen)的(de)；雖有(you)武的(de)，但也以(yi)文(wen)唱(chang)(chang)為主，唱(chang)(chang)、念、做兼(jian)重的(de)戲很多。由于重唱(chang)(chang)，又被稱為"鐵扁擔(dan)行"。
四旦多(duo)飾演(yan)大家閨(gui)(gui)秀(xiu)、中年婦女、皇(huang)后王妃和貞女烈婦，如《二度梅》中的(de)陳杏(xing)元、《大保國》中的(de)李艷妃、《二王圖》中的(de)賀(he)后等。本角色表演(yan)端莊凝(ning)重，娟秀(xiu)大方，重唱(chang)(chang)工。知(zhi)名(ming)旦角有李彩云(yun)、劉順(shun)娥、陳伯華(hua)(hua)、鄧云(yun)鳳、錢華(hua)(hua)等。她們的(de)唱(chang)(chang)腔各有特色，其中以陳伯華(hua)(hua)成(cheng)(cheng)就最為突出。她融(rong)青(qing)衣、花旦、閨(gui)(gui)門旦于一(yi)爐，創造了華(hua)(hua)麗多(duo)彩的(de)"陳派(pai)"唱(chang)(chang)腔，成(cheng)(cheng)功地塑造了許多(duo)不同性格的(de)人(ren)物(wu)形象(xiang)。
五(wu)丑應工劇(ju)目(mu)很寬，可扮演各種不同類型的(de)(de)角色(se)，如老(lao)年(nian)的(de)(de)貧婆、幼稚的(de)(de)娃娃、昏聵的(de)(de)帝王、狡詐(zha)的(de)(de)小(xiao)吏、耿直(zhi)的(de)(de)老(lao)翁等。其表(biao)演以詼諧風趣為(wei)主，做工繁重，重腿功，講究(jiu)"襠(dang)勁"、"矮(ai)子步"等。
六外為重做工的生角，戲路較(jiao)寬，如(ru)《群(qun)英會》中(zhong)的魯肅、《表(biao)功》中(zhong)的秦瓊(qiong)、《坐樓(lou)殺惜》中(zhong)的宋江等(deng)，均以表(biao)演見長。如(ru)《表(biao)功》中(zhong)的秦瓊(qiong)，念(nian)白(bai)多達百余句(ju)，邊念(nian)邊做，腰、腿、身、手、髯口、眼神各顯其能(neng)，均有交代。
七小(xiao)(xiao)包括(kuo)文(wen)、武(wu)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)。文(wen)戲(xi)如《販(fan)馬記》中的(de)趙寵、《二(er)度梅(mei)》中的(de)梅(mei)良玉、《花(hua)田(tian)錯》中的(de)卞生(sheng)(sheng)等(deng)(deng)(deng)；武(wu)戲(xi)的(de)靠把戲(xi)有(you)《蘆花(hua)蕩》的(de)周瑜(yu)、《黃鶴(he)樓》中的(de)趙云、《白(bai)門樓》中的(de)呂布等(deng)(deng)(deng)。赤膊生(sheng)(sheng)（短打小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)）常演《武(wu)松(song)打虎》、《快(kuai)活林》等(deng)(deng)(deng)。知名小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)有(you)喻俊(jun)卿、黃雙喜、董金林、李四(si)立等(deng)(deng)(deng)。
八貼是以做(zuo)工為主的花旦(dan)，多(duo)扮演(yan)年輕少女、風騷(sao)潑(po)辣的少婦，如《花田錯(cuo)》中(zhong)(zhong)(zhong)的春(chun)蘭、《烏龍(long)院》中(zhong)(zhong)(zhong)閻惜姣、《翠屏(ping)山》中(zhong)(zhong)(zhong)的潘巧云等(deng)。也扮演(yan)與四旦(dan)同工的婦女，如《貴妃(fei)醉(zui)酒》中(zhong)(zhong)(zhong)的楊(yang)玉(yu)環、《反八卦》中(zhong)(zhong)(zhong)的柴(chai)夫人等(deng)。近(jin)世(shi)著名(ming)花旦(dan)有(you)羅金喜、鐘華卿(qing)、董瑤(yao)階(jie)、小翠喜、萬盞(zhan)燈(deng)等(deng)。其中(zhong)(zhong)(zhong)以董瑤(yao)階(jie)最為有(you)名(ming)，被尊為花旦(dan)中(zhong)(zhong)(zhong)的魁首。
九(jiu)夫(fu)多扮演(yan)老(lao)年婦(fu)女，在(zai)表演(yan)風格上有貧富之分，如《四郎(lang)探母》中的(de)(de)佘太君、《釣金龜(gui)》中的(de)(de)康氏等。
十雜為做工(gong)花臉，多(duo)扮演勇猛憨直的(de)武(wu)(wu)將或(huo)飛揚跋(ba)扈的(de)權(quan)臣。如張飛、馬武(wu)(wu)、呼延贊等，以做和打(da)見長。
漢(han)劇傳統劇目有660余(yu)個，多是歷(li)史演(yan)義故事和民間傳說，如(ru)《英雄志》、《祭風臺》、《李(li)密投唐》等(deng)，以《宇宙鋒(feng)》等(deng)劇的(de)演(yan)出最為(wei)人稱賞。漢(han)劇還有很多雜腔小調和豐富的(de)曲牌。專唱(chang)曲牌的(de)劇目有《大(da)賜(si)福》、《草場會(hui)》、《五才子》等(deng)。
抗(kang)日戰爭爆發后，漢劇(ju)(ju)藝人響應中國共產黨(dang)的(de)號召，積極參加抗(kang)日救亡活(huo)動(dong)。在郭沫若、田漢、洪深等(deng)人的(de)領導下，組織了十個漢劇(ju)(ju)流動(dong)宣傳隊，由傅心一、吳天(tian)(tian)保、周天(tian)(tian)棟等(deng)率領，分(fen)赴川、湘、鄂西等(deng)大后方演出。在重慶、成都一帶演出了《淝水(shui)之戰》、《江漢漁歌》、《文天(tian)(tian)祥》、《岳飛》等(deng)劇(ju)(ju)目，一直堅持到抗(kang)戰勝利。傅心一還在重慶北碚開(kai)辦漢劇(ju)(ju)訓練班，學生(sheng)畢業后組成"五一漢劇(ju)(ju)團"，抗(kang)日戰爭勝利回(hui)鄂后改名為黃石(shi)市(shi)漢劇(ju)(ju)團。
中(zhong)華人民共和(he)國成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)立后，漢(han)(han)劇(ju)(ju)再一次獲(huo)得蓬(peng)勃發(fa)展的(de)機遇。全(quan)省(sheng)相繼成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)立了二十多個漢(han)(han)劇(ju)(ju)團。1962年(nian)(nian)武漢(han)(han)市成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)立了武漢(han)(han)漢(han)(han)劇(ju)(ju)院，由陳伯華任(ren)(ren)院長，吳天保、胡桂林(lin)、李(li)羅(luo)克任(ren)(ren)副院長，承擔起研(yan)究和(he)革(ge)新漢(han)(han)劇(ju)(ju)的(de)重任(ren)(ren)。1958年(nian)(nian)湖北省(sheng)戲(xi)曲研(yan)究所舉(ju)辦了漢(han)(han)劇(ju)(ju)演員(yuan)進修班，湖北省(sheng)和(he)武漢(han)(han)市戲(xi)曲學校分(fen)別開(kai)辦了漢(han)(han)劇(ju)(ju)科，集中(zhong)各行的(de)優秀師資(zi)，培養(yang)出一批漢(han)(han)劇(ju)(ju)人才。 一批經過(guo)加工整理的(de)傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，如(ru)《宇宙(zhou)鋒(feng)》、《二度(du)梅》、《斷(duan)橋》、《興(xing)漢(han)(han)圖》、《水擒龐德》、《斬竇娥》、《急(ji)子回國》、《詳(xiang)狀審(shen)陶》等曾(ceng)在全(quan)國和(he)湖北省(sheng)歷屆戲(xi)曲會演中(zhong)獲(huo)獎或受到好評。其中(zhong)，《宇宙(zhou)鋒(feng)》于(yu)1954年(nian)(nian)由東北電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)制(zhi)片(pian)廠(chang)(chang)攝制(zhi)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)黑白(bai)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)；《二度(du)梅》于(yu)1959年(nian)(nian)由武漢(han)(han)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)制(zhi)片(pian)廠(chang)(chang)拍(pai)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)黑白(bai)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)；新編(bian)歷史劇(ju)(ju)《闖王旗(qi)》于(yu)1978年(nian)(nian)由長春電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)制(zhi)片(pian)廠(chang)(chang)拍(pai)攝成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)彩色影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)；移植(zhi)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)《借(jie)牛》于(yu)1966年(nian)(nian)被(bei)珠江電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)制(zhi)片(pian)廠(chang)(chang)攝制(zhi)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)彩色影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)；《審(shen)陶大》、《磐河橋》、《掃雪(xue)打碗》等劇(ju)(ju)被(bei)拍(pai)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)資(zi)料片(pian)。
在中國戲曲發(fa)展歷(li)史(shi)上，漢(han)(han)劇(ju)(ju)為京劇(ju)(ju)的(de)(de)形成作出過特殊的(de)(de)貢獻(xian)，對川劇(ju)(ju)、滇劇(ju)(ju)、桂劇(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)、粵(yue)劇(ju)(ju)、贛(gan)劇(ju)(ju)等地(di)方戲曲劇(ju)(ju)種(zhong)也(ye)有不同程度的(de)(de)影響，是研(yan)究戲曲板腔體系、戲曲音(yin)樂(le)結構演變的(de)(de)重要史(shi)料和(he)進(jin)行(xing)藝(yi)術創新的(de)(de)資源。20世紀(ji)60年代(dai)以來，各地(di)漢(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)急(ji)劇(ju)(ju)減(jian)少，至今湖(hu)北省(sheng)境內僅存兩個專(zhuan)業漢(han)(han)劇(ju)(ju)院團(tuan)，許多劇(ju)(ju)目(mu)和(he)傳統(tong)技藝(yi)正隨著(zhu)老藝(yi)人的(de)(de)謝世而失傳，急(ji)需加以搶救(jiu)和(he)保護。
歲月靜好 
