漢(han)劇(ju)(ju)是(shi)中(zhong)國(guo)地方戲曲劇(ju)(ju)種(zhong)之一(yi)，舊名楚調(diao)(diao)、漢(han)調(diao)(diao)。清代中(zhong)葉形(xing)(xing)成(cheng)于湖北境內(nei)，原(yuan)以秦腔經襄陽南下演變(bian)出(chu)來的(de)西皮(pi)為(wei)主要(yao)腔調(diao)(diao)，在發展的(de)過程中(zhong)形(xing)(xing)成(cheng)了荊河、襄河、府(fu)河、漢(han)河四支流派，俗(su)稱(cheng)路子(zi)。對湘劇(ju)(ju)、川劇(ju)(ju)、贛劇(ju)(ju)、桂(gui)劇(ju)(ju)、滇劇(ju)(ju)等劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)形(xing)(xing)成(cheng)發展都(dou)有(you)影響。清嘉慶(qing)、道光年間，漢(han)調(diao)(diao)流傳到北京，加入(ru)徽調(diao)(diao)班社演唱，逐漸融合演變(bian)而成(cheng)京劇(ju)(ju)。
漢(han)劇(ju)角色共分為(wei)十行(xing)：一(yi)末、二凈、三生、四旦、五(wu)丑(chou)、六外、七小(xiao)、八貼、九夫、十雜。腔調除了西皮、二黃外，羅羅腔也用得(de)較(jiao)多。伴奏樂器有胡琴、月琴、三弦(xian)、鼓板等。
民(min)國元年（ 1912 年），定名為(wei)漢劇。抗日戰(zhan)爭爆發后(hou)，漢劇藝人參(can)加了抗日救(jiu)亡(wang)活動(dong)，成立了漢劇流動(dong)演出隊。1962年建立了武(wu)漢漢劇院，主要演員有陳伯(bo)華等。
2006年5月20日，列(lie)入第一批國(guo)家級非物質文(wen)化遺產名錄。
陜南地(di)方戲劇，由(you)漢(han)(han)(han)水流域(yu)的山歌(ge)、民歌(ge)、小調(diao)發展而成，音(yin)調(diao)為漢(han)(han)(han)中一帶(dai)發音(yin)，與湖北漢(han)(han)(han)調(diao)戲相似。長(chang)于文戲，巴山氣息濃郁，音(yin)調(diao)幽雅，唱(chang)腔婉轉(zhuan)，道(dao)白柔和(he)，語言風趣，表演細膩，純樸大方，唱(chang)腔及念(nian)白巴山音(yin)韻很重(zhong)，以(yi)川味見長(chang)。板(ban)式有上、下調(diao)之分，上調(diao)多(duo)(duo)用(yong)于表現悲愴、凄(qi)涼、憤慨情緒；下調(diao)多(duo)(duo)表現舒暢、明快豪(hao)放情緒。漢(han)(han)(han)中市漢(han)(han)(han)臺區(qu)、西鄉縣(xian)、鎮巴縣(xian)等地(di)60年代(dai)以(yi)前多(duo)(duo)表演漢(han)(han)(han)調(diao)二簧。
漢(han)(han)調二(er)(er)(er)簧最(zui)初的(de)發祥地為(wei)(wei)紫陽蒿(hao)坪(ping)(ping)河(he)(he)一(yi)帶。最(zui)早的(de)班(ban)(ban)社(she)活動可(ke)以追溯(su)到乾(qian)(qian)隆(long)二(er)(er)(er)年（1737）。1958年，據老(lao)藝(yi)人(ren)(ren)馮仁才、邱(qiu)盛茂(mao)口(kou)述，蒿(hao)坪(ping)(ping)河(he)(he)東門寺的(de)樂樓（戲臺）上(shang)曾(ceng)有“乾(qian)(qian)隆(long)二(er)(er)(er)年八月(yue)乾(qian)(qian)勝班(ban)(ban)在(zai)(zai)此破(po)臺”的(de)題(ti)壁。生于乾(qian)(qian)隆(long)三十六(liu)年的(de)蒿(hao)坪(ping)(ping)河(he)(he)藝(yi)人(ren)(ren)楊履泰（楊家家譜），曾(ceng)于乾(qian)(qian)隆(long)末(mo)期至(zhi)嘉慶(qing)年間領(ling)泰豐班(ban)(ban)在(zai)(zai)蒿(hao)坪(ping)(ping)河(he)(he)一(yi)帶演(yan)(yan)出(chu)(chu)，享(xiang)名一(yi)時。嘉慶(qing)至(zhi)道光年間，楊履泰與(yu)其(qi)子楊金(jin)年繼續領(ling)班(ban)(ban)演(yan)(yan)唱，并于西鄉沙河(he)(he)壩、屈家河(he)(he)，首次創辦(ban)了(le)漢(han)(han)調二(er)(er)(er)簧科班(ban)(ban)，收徒六(liu)十余(yu)人(ren)(ren)，為(wei)(wei)二(er)(er)(er)簧培(pei)養出(chu)(chu)“鴻”、“來(lai)”兩輩藝(yi)人(ren)(ren)。“來(lai)”字(zi)輩最(zui)杰(jie)出(chu)(chu)的(de)藝(yi)人(ren)(ren)為(wei)(wei)查來(lai)松和屈來(lai)壽，“鴻”字(zi)輩最(zui)杰(jie)出(chu)(chu)的(de)藝(yi)人(ren)(ren)為(wei)(wei)賀(he)鴻生。兩輩藝(yi)人(ren)(ren)分(fen)散于安(an)康、漢(han)(han)中、商洛、關中及四川等地領(ling)班(ban)(ban)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，并不斷在(zai)(zai)各(ge)地舉辦(ban)科班(ban)(ban)，教授(shou)學徒，遂使漢(han)(han)調二(er)(er)(er)簧在(zai)(zai)各(ge)地得以傳播(bo)和發展。在(zai)(zai)其(qi)流行過程中，因受各(ge)地語言、民歌、地方(fang)戲曲的(de)影響，相繼形成了(le)漢(han)(han)中、安(an)康、關中、商鎮(zhen)四路二(er)(er)(er)簧，清末(mo)民初出(chu)(chu)現(xian)了(le)班(ban)(ban)社(she)林(lin)立(li)，藝(yi)人(ren)(ren)輩出(chu)(chu)的(de)興盛局面(mian)。
漢劇(ju)屬皮(pi)(pi)簧(huang)腔系(xi)，早期稱(cheng)"楚(chu)腔"、"楚(chu)調"，以后又(you)稱(cheng)"漢調"、"漢戲"，俗稱(cheng)"二簧(huang)"。在(zai)鄂北有(you)"一清二黃三越調"的(de)(de)諺語，在(zai)鄂東又(you)有(you)"一清二彈(dan)"之說(shuo)，稱(cheng)漢劇(ju)為(wei)"亂彈(dan)"或"彈(dan)戲"。文獻記載中(zhong)曾有(you)"湖(hu)廣調"、"黃腔"、"皮(pi)(pi)簧(huang)"等稱(cheng)謂(wei)。辛(xin)亥革命前仍稱(cheng)"漢調"，從(cong)民國(guo)初年起開(kai)始改稱(cheng)"漢劇(ju)"。其(qi)主要聲腔為(wei)西(xi)皮(pi)(pi)、二簧(huang)，在(zai)地(di)方劇(ju)種中(zhong)開(kai)創(chuang)皮(pi)(pi)、簧(huang)合(he)奏之先河(he)，從(cong)而形成(cheng)皮(pi)(pi)簧(huang)聲腔系(xi)統(tong)。漢劇(ju)流(liu)行于湖(hu)北省境內的(de)(de)長江和漢水流(liu)域及其(qi)鄰近的(de)(de)、湖(hu)南、陜西(xi)、四(si)川等省的(de)(de)部分地(di)區。
二(er)簧興(xing)起于長江中下(xia)游，系(xi)由安徽安慶(qing)徽班二(er)黃發展(zhan)而來。傳入湖北(bei)的四平腔(qiang)吹腔(qiang)，經湖北(bei)藝人(ren)加工發展(zhan)而成。西皮是由傳入鄂西北(bei)襄陽一(yi)(yi)帶的山陜梆子演變(bian)而來。漢(han)劇前身為楚(chu)調。清朝(chao)中葉(xie)一(yi)(yi)些文獻對此曾(ceng)有記(ji)載。如乾隆五十年（1785）吳太(tai)初(chu)所著(zhu)《燕(yan)蘭小普(pu)》中記(ji)有：名伶時瑤卿"愛歌楚(chu)調一(yi)(yi)番新"。楚(chu)伶王湘(xiang)云擅(shan)長《賣餑(bo)餑(bo)》，唱(chang)荊江秧(yang)歌、沙(sha)湖綿（沔）陽小曲。清范(fan)鍇在其《漢(han)口叢談》中也曾(ceng)記(ji)載：漢(han)口楚(chu)調著(zhu)名演員李翠(cui)官、隸榮慶(qing)部，擅(shan)長《貴妃醉(zui)酒(jiu)》、《潘(pan)尼追(zhui)舟》、《玉堂春》。
漢(han)調(diao)西(xi)皮(pi)、二(er)簧合(he)流(liu)并(bing)用，乃經(jing)過長期逐漸融(rong)合(he)過程。清道光三(san)十(shi)(shi)年（1850）刊印的(de)(de)(de)(de)葉調(diao)元所著《漢(han)口(kou)(kou)竹(zhu)枝詞》中對這一融(rong)合(he)曾有(you)記載："曲(qu)中反調(diao)最凄涼，急是(shi)(shi)西(xi)皮(pi)緩二(er)黃，倒板高提平板下，音須圓亮(liang)氣須長。""漢(han)口(kou)(kou)向有(you)十(shi)(shi)余班(ban)，今止三(san)部。"上述(shu)描寫(xie)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)葉調(diao)元于道光十(shi)(shi)三(san)年重游漢(han)口(kou)(kou)時的(de)(de)(de)(de)見聞。書(shu)中還記述(shu)了前輩演(yan)員與當時演(yan)員在(zai)藝術上的(de)(de)(de)(de)繼承關系，說(shuo)"小金當日姓(xing)名香(xiang)，喉似(si)笙簫(xiao)舌似(si)簧。二(er)十(shi)(shi)年來誰嗣響，風流(liu)不墜是(shi)(shi)胡郎。"從他的(de)(de)(de)(de)記述(shu)中可以看出，早在(zai)嘉慶末(mo)年，在(zai)漢(han)口(kou)(kou)就(jiu)有(you)十(shi)(shi)余個唱漢(han)調(diao)的(de)(de)(de)(de)戲班(ban)，他們既(ji)唱西(xi)皮(pi)，又(you)唱二(er)簧；既(ji)有(you)正調(diao)，又(you)有(you)反調(diao)，已經(jing)是(shi)(shi)一個聲腔完備的(de)(de)(de)(de)劇種。故漢(han)調(diao)與皮(pi)簧在(zai)湖北的(de)(de)(de)(de)合(he)流(liu)時間(jian)(jian)，應(ying)為嘉慶年間(jian)(jian)。 [3]
清嘉(jia)慶、道(dao)(dao)光年間已有湖北(bei)漢(han)調(diao)藝人(ren)米應(ying)(ying)先(xian)、余(yu)三勝、王洪(hong)貴、李六等(deng)先(xian)后赴京(jing)(jing)，搭(da)春臺、和春等(deng)徽班(ban)，以中(zhong)州韻湖廣音演(yan)(yan)唱皮簧，出現了(le)"班(ban)曰徽班(ban)、調(diao)曰漢(han)調(diao)"的(de)(de)局(ju)面。根據在(zai)湖北(bei)發現的(de)(de)漢(han)調(diao)藝人(ren)米應(ying)(ying)先(xian)、余(yu)三勝等(deng)人(ren)的(de)(de)家(jia)譜等(deng)史(shi)料，證明當時北(bei)京(jing)(jing)的(de)(de)徽班(ban)，有的(de)(de)就曾以漢(han)調(diao)藝人(ren)為骨(gu)干。米應(ying)(ying)先(xian)（1780-1832）就曾以演(yan)(yan)《戰長沙》中(zhong)關羽(yu)而(er)名譽京(jing)(jing)師。余(yu)三聲（1802-1866），道(dao)(dao)光初(chu)年入京(jing)(jing)，曾掌管當時享譽京(jing)(jing)城的(de)(de)"四大徽班(ban)"之(zhi)一的(de)(de)春臺班(ban)多年。春臺班(ban)當時亦(yi)以漢(han)調(diao)演(yan)(yan)員為臺柱，以漢(han)調(diao)皮黃為主要唱腔(qiang)而(er)蜚聲梨園。
清嘉慶、道光年間，湖(hu)北各城鎮經濟繁榮，商(shang)旅(lv)云集，會館廟宇林(lin)立(li)，戲(xi)樓遍布，漢(han)(han)調戲(xi)班、科(ke)班亦隨之興(xing)(xing)起，為(wei)(wei)(wei)漢(han)(han)調的(de)興(xing)(xing)盛(sheng)和發(fa)展提(ti)供(gong)了(le)條件。漢(han)(han)劇在湖(hu)北的(de)發(fa)展史上曾依流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)區域而劃分(fen)為(wei)(wei)(wei)襄(xiang)河、荊(jing)河、府河、漢(han)(han)河四支流(liu)(liu)(liu)派，湖(hu)北方言叫(jiao)作"路(lu)(lu)子"。 襄(xiang)河路(lu)(lu)子以(yi)(yi)(yi)襄(xiang)陽(yang)(yang)、樊城為(wei)(wei)(wei)中(zhong)心，流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)于光化、谷城、南漳、鐘祥等地，以(yi)(yi)(yi)洪興(xing)(xing)班最(zui)著名。襄(xiang)樊又是"襄(xiang)陽(yang)(yang)調"即西(xi)皮腔的(de)興(xing)(xing)發(fa)之地；府河路(lu)(lu)子以(yi)(yi)(yi)安(an)陸(lu)為(wei)(wei)(wei)中(zhong)心，流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)于隨縣、棗陽(yang)(yang)以(yi)(yi)(yi)南、黃(huang)陂、孝感(gan)以(yi)(yi)(yi)北各城鎮，以(yi)(yi)(yi)安(an)陸(lu)桂林(lin)班最(zui)為(wei)(wei)(wei)著名；荊(jing)河路(lu)(lu)子以(yi)(yi)(yi)荊(jing)州、沙市為(wei)(wei)(wei)中(zhong)心，流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)于長(chang)江(jiang)流(liu)(liu)(liu)域的(de)荊(jing)河一(yi)線的(de)宜昌、枝(zhi)江(jiang)、公安(an)、石(shi)首、監利等地；漢(han)(han)河路(lu)(lu)子分(fen)為(wei)(wei)(wei)上下(xia)兩路(lu)(lu)。上路(lu)(lu)以(yi)(yi)(yi)漢(han)(han)口(kou)為(wei)(wei)(wei)中(zhong)心，下(xia)路(lu)(lu)以(yi)(yi)(yi)黃(huang)岡(gang)、大冶為(wei)(wei)(wei)中(zhong)心，流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)于鄂城、浠水、蘄春、陽(yang)(yang)新、通山一(yi)帶。
清咸豐(feng)以后(hou)(hou)，受(shou)戰(zhan)亂(luan)影響，漢(han)(han)(han)(han)調(diao)曾(ceng)(ceng)一(yi)(yi)(yi)度(du)衰落。同治(zhi)、光緒年(nian)間漢(han)(han)(han)(han)口(kou)被辟為(wei)商埠后(hou)(hou)，漢(han)(han)(han)(han)調(diao)各路(lu)名演(yan)員(yuan)(yuan)、名教師(shi)又(you)重(zhong)新(xin)聚集于此，并(bing)舉辦(ban)了(le)天(tian)(tian)（老天(tian)(tian)字科）、雙(shuang)、喜三屆科班(ban)，培(pei)養(yang)(yang)出(chu)(chu)一(yi)(yi)(yi)批(pi)后(hou)(hou)來(lai)享譽劇(ju)壇的(de)漢(han)(han)(han)(han)調(diao)著名演(yan)員(yuan)(yuan)，如一(yi)(yi)(yi)末任天(tian)(tian)全(quan)、五(wu)丑汪天(tian)(tian)中、六外陳旺喜、七(qi)小(xiao)黃雙(shuang)喜、八貼(tie)羅(luo)金喜、陶四喜、十雜王洪(hong)喜等(deng)(deng)。辛亥革命后(hou)(hou)，又(you)有陳國(guo)新(xin)、張(zhang)鑒(jian)堂等(deng)(deng)在(zai)(zai)"春(chun)滿茶園"先后(hou)(hou)開(kai)辦(ban)了(le)天(tian)(tian)（小(xiao)天(tian)(tian)字科）、春(chun)、長字三屆科班(ban)，培(pei)養(yang)(yang)出(chu)(chu)吳天(tian)(tian)保、周天(tian)(tian)棟、鄭天(tian)(tian)龍等(deng)(deng)一(yi)(yi)(yi)批(pi)優秀演(yan)員(yuan)(yuan)。這時期，漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)又(you)迎來(lai)了(le)一(yi)(yi)(yi)個新(xin)的(de)興盛(sheng)時期，漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)藝人(ren)數量大為(wei)增(zeng)加。余洪(hong)元、傅心(xin)一(yi)(yi)(yi)、陳國(guo)新(xin)等(deng)(deng)此時曾(ceng)(ceng)組織漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)公(gong)會，登記會員(yuan)(yuan)最多時曾(ceng)(ceng)達七(qi)千人(ren)，而且一(yi)(yi)(yi)些流動班(ban)社(she)的(de)藝人(ren)尚未包括在(zai)(zai)內。到大革命時期，漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)又(you)突破陳規，吸收女藝人(ren)參加演(yan)出(chu)(chu)，并(bing)舉辦(ban)訓幼女學社(she)（又(you)名新(xin)化女科班(ban)），培(pei)養(yang)(yang)出(chu)(chu)以新(xin)化釵（即陳伯華）為(wei)代表的(de)一(yi)(yi)(yi)批(pi)優秀女演(yan)員(yuan)(yuan)。這一(yi)(yi)(yi)時期，漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)在(zai)(zai)武漢(han)(han)(han)(han)再次出(chu)(chu)現了(le)繁榮景象。漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)藝人(ren)廣(guang)泛與(yu)各劇(ju)種，特(te)別是向京劇(ju)學習(xi)交流，使漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)表演(yan)藝術得(de)到了(le)改(gai)進和發展。
漢(han)(han)劇聲(sheng)腔(qiang)以(yi)西皮、二黃為主，兼有歌腔(qiang)、昆曲、雜腔(qiang)、小調等(deng)曲調。高亢激(ji)越，爽朗(lang)流暢。在漢(han)(han)劇中,鑼(luo)鼓地位不可或缺。它打(da)法多(duo)樣(yang)，分為大打(da)、小打(da)和串(chuan)打(da)。其中，串(chuan)打(da)配以(yi)馬鑼(luo)，節奏感(gan)強(qiang)，氣氛(fen)強(qiang)烈。角色行(xing)(xing)當分為十大行(xing)(xing)：一(yi)生、二旦、三凈、四末、五丑、六(liu)外(wai)、七小、八貼、九夫(fu)、十雜；末腳以(yi)雍容的表演和醇厚深沉的唱(chang)腔(qiang)取(qu)勝；旦行(xing)(xing)唱(chang)腔(qiang)絢(xuan)麗多(duo)彩，以(yi)聲(sheng)傳情(qing)，聲(sheng)情(qing)并茂。
漢劇的(de)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)以(yi)西(xi)皮(pi)(pi)(pi)、二(er)(er)簧(huang)為主，兼有吹(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)、雜(za)曲、小調(diao)。西(xi)皮(pi)(pi)(pi)也稱(cheng)(cheng)"下把",定la-mi弦，唱腔(qiang)(qiang)(qiang)高亢(kang)激越(yue)，爽朗流(liu)暢；節(jie)奏靈活多變(bian)，可塑性強，使用(yong)范(fan)圍較廣(guang)。西(xi)皮(pi)(pi)(pi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式比(bi)較完整，有[慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)(cheng)慢(man)(man)西(xi)皮(pi)(pi)(pi)）、[正(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)(cheng)中西(xi)皮(pi)(pi)(pi)）、[快(kuai)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)(cheng)快(kuai)西(xi)皮(pi)(pi)(pi)）、[西(xi)皮(pi)(pi)(pi)垛子]、[西(xi)皮(pi)(pi)(pi)一(yi)(yi)字]，以(yi)及屬(shu)散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類(lei)的(de)[搖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等(deng)。其中，[西(xi)皮(pi)(pi)(pi)垛子]是(shi)運用(yong)較多又最(zui)具特色的(de)一(yi)(yi)種獨(du)立板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式，其唱腔(qiang)(qiang)(qiang)字多腔(qiang)(qiang)(qiang)少，節(jie)奏緊湊，適于敘事，是(shi)西(xi)皮(pi)(pi)(pi)中常用(yong)的(de)一(yi)(yi)種板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式。二(er)(er)簧(huang)也稱(cheng)(cheng)"上把"，定sol-re弦，曲調(diao)柔(rou)和委婉，舒展流(liu)暢，節(jie)奏較平穩。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式有[二(er)(er)簧(huang)慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二(er)(er)簧(huang)垛板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二(er)(er)流(liu)]、[二(er)(er)流(liu)垛子]、[夾(jia)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，以(yi)及屬(shu)散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類(lei)的(de)[搖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等(deng)。[二(er)(er)流(liu)]是(shi)主要(yao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式，有快(kuai)、慢(man)(man)之分。西(xi)皮(pi)(pi)(pi)、二(er)(er)黃在傳統演唱中還有一(yi)(yi)些獨(du)具特色的(de)專用(yong)曲調(diao)和特定唱腔(qiang)(qiang)(qiang)。如襄陽調(diao)、九腔(qiang)(qiang)(qiang)十(shi)八板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、燈籠竿、西(xi)反腔(qiang)(qiang)(qiang)、黃反腔(qiang)(qiang)(qiang)、馬蹄調(diao)、琵琶詞等(deng)。
漢劇唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)中還(huan)有(you)一(yi)些(xie)曲(qu)(qu)(qu)調優(you)美活(huo)潑(po)、節奏鮮明的雜(za)曲(qu)(qu)(qu)小調，包(bao)括(kuo)[昆腔(qiang)(qiang)(qiang)]、[羅(luo)羅(luo)腔(qiang)(qiang)(qiang)]（七(qi)句(ju)半），[渭腔(qiang)(qiang)(qiang)]、[耍(shua)孩兒(er)]、[銀紐絲(si)]、[鳳陽歌]、[鴛鴦(yang)鳥]、[過關調]等(deng)數十余(yu)種，以(yi)及民歌、雜(za)曲(qu)(qu)(qu)等(deng)。多(duo)用于富(fu)有(you)喜劇色彩、生活(huo)氣息濃厚的小戲(xi)(xi)。漢劇的曲(qu)(qu)(qu)牌也十分豐(feng)富(fu)。傳統的演唱(chang)和(he)器樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)牌有(you)四百多(duo)首。按使用樂(le)(le)器的不同，分為(wei)嗩吶曲(qu)(qu)(qu)牌、笛子曲(qu)(qu)(qu)牌、絲(si)弦曲(qu)(qu)(qu)牌；根(gen)據曲(qu)(qu)(qu)調性能(neng)和(he)使用范(fan)圍(wei)，又分為(wei)軍樂(le)(le)、禮樂(le)(le)、宴樂(le)(le)、物樂(le)(le)、喜樂(le)(le)、哀樂(le)(le)、神樂(le)(le)七(qi)類。這些(xie)曲(qu)(qu)(qu)牌或銜接唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，或配合(he)身段、渲染氣氛，具有(you)豐(feng)富(fu)的表現功(gong)能(neng)。有(you)些(xie)戲(xi)(xi)如(ru)《天官賜福》、《草場會》、《大封相》、《五才子》等(deng)，則是專唱(chang)曲(qu)(qu)(qu)牌的劇目。
漢劇的(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)具(ju)有(you)(you)自己獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)。不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)使用(yong)不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)樂器，皮(pi)(pi)簧腔(qiang)主要以胡琴伴(ban)奏(zou)為(wei)(wei)(wei)主，嗩(suo)吶二簧、羅(luo)羅(luo)腔(qiang)、昆腔(qiang)曲牌(pai)等，則以嗩(suo)吶或(huo)笛子為(wei)(wei)(wei)主要伴(ban)奏(zou)樂器。近幾十年來(lai)，文(wen)武場(chang)樂器有(you)(you)較大改進，如胡琴改為(wei)(wei)(wei)京胡；漢鑼(luo)、漢鈸(ba)改為(wei)(wei)(wei)音(yin)調高(gao)昂的(de)(de)(de)(de)(de)奉(feng)鑼(luo)、蘇(su)撥。漢劇鑼(luo)鼓經十分豐富，打(da)法(fa)多樣(yang)，基本鑼(luo)鼓點約有(you)(you)一百六十多個。大體上可分為(wei)(wei)(wei)[大打(da)]、[小(xiao)打(da)]、[川打(da)、[干打(da)]、[濕打(da)]五種組合方式。其中，由馬鑼(luo)、邊(bian)鼓、大鑼(luo)、鈸(ba)組合而(er)成的(de)(de)(de)(de)(de)[川打(da)]，具(ju)有(you)(you)節奏(zou)鮮(xian)明、氣(qi)氛強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)特點，對于(yu)刻(ke)畫粗獷、剽悍(han)的(de)(de)(de)(de)(de)人物形象(xiang)和烘托(tuo)(tuo)場(chang)上火爆熱烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛，能起到獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)表現作用(yong)，主要用(yong)于(yu)西皮(pi)(pi)唱腔(qiang)及舞蹈、武打(da)的(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)。如在《馬武鬧館》、《扎高(gao)圍(wei)灘》、《雙賣武》等花(hua)臉(lian)、武生戲中，均用(yong)[川打(da)]來(lai)襯托(tuo)(tuo)草莽英雄灑脫粗獷的(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)，效果不(bu)錯。
漢劇與湖北(bei)清(qing)戲(xi)、湖北(bei)越(yue)調在(zai)民(min)間素有(you)"一清(qing)、二(er)黃(huang)、三(san)越(yue)調"之說。其分行(xing)均為一末、二(er)凈、三(san)生(sheng)、四旦、五丑(chou)、六(liu)外(wai)、七小、八(ba)貼、九夫、十雜十大(da)行(xing)當。末、丑(chou)、夫用(yong)(yong)(yong)本嗓（俗稱"堂(tang)音"）；生(sheng)以本嗓為主，并夾用(yong)(yong)(yong)邊音（俗稱"本夾邊"）；凈、雜用(yong)(yong)(yong)邊嗓；旦、小生(sheng)用(yong)(yong)(yong)小嗓。
一末為老年(nian)生(sheng)角(jiao)，劇中多飾演(yan)年(nian)老的(de)(de)(de)帝王、宰相、高官(guan)、學士(shi)、賢士(shi)、義仆等正面人物。末角(jiao)中的(de)(de)(de)代表(biao)人物是(shi)余洪元(yuan)。他最(zui)先對唱腔(qiang)、表(biao)演(yan)做了(le)突破性嘗試，創造了(le)深沉(chen)蒼勁、醇厚(hou)優美的(de)(de)(de)"余派"唱腔(qiang)，將末角(jiao)藝術(shu)推向高峰。他在《興漢(han)圖》、《白帝城》中飾演(yan)的(de)(de)(de)劉備，以雍容的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)和醇厚(hou)深沉(chen)的(de)(de)(de)唱腔(qiang)取勝。在《兩狼(lang)山》中扮演(yan)的(de)(de)(de)楊繼業，以慷慨(kai)悲壯的(de)(de)(de)〔二簧(huang)慢(man)板〕，把(ba)漢(han)劇〔反二簧(huang)〕唱腔(qiang)提到一個新的(de)(de)(de)水平。此外，末角(jiao)任天全、蔡炳(bing)南(nan)、胡雙喜、劉炳(bing)南(nan)、魏平原、胡桂林、余春衡等也頗負盛(sheng)名。
二凈為唱(chang)(chang)工花臉，劇中多飾演(yan)諫臣名(ming)將，如(ru)《大保(bao)國》中徐延昭、《白良關(guan)(guan)》中的(de)(de)尉遲恭、《下(xia)河東》中的(de)(de)趙匡胤等。此(ci)外也扮(ban)演(yan)奸雄暴君，如(ru)《雁門關(guan)(guan)》中的(de)(de)潘仁(ren)美、《捉放(fang)曹(cao)》中的(de)(de)曹(cao)操、《毒胞(bao)兄(xiong)》中的(de)(de)楊廣等。二凈以唱(chang)(chang)邊音為主(zhu)，行"背(bei)弓"腔，難(nan)度大。知名(ming)凈角有羅敢生(sheng)、鄭萬年、余洪奎、朱洪壽等。
三(san)(san)生(sheng)為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)年生(sheng)角(jiao)，重唱(chang)工，多扮(ban)演慷慨激昂、忠(zhong)誠耿(geng)直的(de)(de)正面人物(wu)，如《文(wen)昭關(guan)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)伍(wu)子胥、《轅門斬子》中(zhong)(zhong)的(de)(de)楊延昭、《法門寺》中(zhong)(zhong)的(de)(de)趙廉等。知名生(sheng)角(jiao)有冷少鳴（作品有《探母見娘(niang)》、《樊城路會》、《轅門斬子》），陳(chen)丁已、錢文(wen)奎、吳天保、尹春保、何鳴鳳、徐繼聲等。其中(zhong)(zhong)以吳天保成就最大(da)。他(ta)勇于革新(xin)，創(chuang)造了高亢激昂、行腔峭(qiao)拔的(de)(de)"吳派"唱(chang)腔。三(san)(san)生(sheng)所扮(ban)人物(wu)大(da)都是文(wen)的(de)(de)；雖有武的(de)(de)，但(dan)也以文(wen)唱(chang)為(wei)(wei)主(zhu)，唱(chang)、念(nian)、做兼(jian)重的(de)(de)戲很(hen)多。由于重唱(chang)，又被稱為(wei)(wei)"鐵(tie)扁擔行"。
四旦(dan)多(duo)飾演大家閨秀、中(zhong)年(nian)婦女(nv)、皇后(hou)王妃和貞女(nv)烈婦，如《二度梅》中(zhong)的(de)(de)陳(chen)(chen)杏(xing)元(yuan)、《大保國》中(zhong)的(de)(de)李(li)艷妃、《二王圖》中(zhong)的(de)(de)賀后(hou)等。本角色表演端莊凝重，娟(juan)秀大方，重唱工(gong)。知名旦(dan)角有李(li)彩云、劉(liu)順娥(e)、陳(chen)(chen)伯華(hua)、鄧(deng)云鳳、錢華(hua)等。她(ta)們的(de)(de)唱腔各有特色，其(qi)中(zhong)以陳(chen)(chen)伯華(hua)成(cheng)就最為(wei)突出。她(ta)融(rong)青衣、花旦(dan)、閨門(men)旦(dan)于一爐，創造了華(hua)麗多(duo)彩的(de)(de)"陳(chen)(chen)派"唱腔，成(cheng)功(gong)地塑造了許(xu)多(duo)不同(tong)性格的(de)(de)人物形象。
五丑(chou)應工劇(ju)目很寬，可扮演各種(zhong)不同類(lei)型的(de)角(jiao)色，如(ru)老(lao)年(nian)的(de)貧婆、幼稚的(de)娃娃、昏聵(kui)的(de)帝王、狡詐的(de)小吏、耿直(zhi)的(de)老(lao)翁(weng)等。其表演以(yi)詼諧(xie)風趣為主，做工繁重，重腿功，講究"襠勁"、"矮子步"等。
六外為重(zhong)做(zuo)工(gong)的(de)生(sheng)角，戲路(lu)較寬，如(ru)《群英會(hui)》中(zhong)的(de)魯肅、《表功(gong)(gong)》中(zhong)的(de)秦瓊(qiong)、《坐樓殺惜》中(zhong)的(de)宋江等，均以表演見長。如(ru)《表功(gong)(gong)》中(zhong)的(de)秦瓊(qiong)，念白多達百(bai)余句，邊念邊做(zuo)，腰(yao)、腿、身、手、髯口、眼神(shen)各顯(xian)其(qi)能，均有交代(dai)。
七小(xiao)(xiao)包括文(wen)(wen)、武小(xiao)(xiao)生(sheng)。文(wen)(wen)戲(xi)如《販(fan)馬記》中(zhong)的(de)(de)(de)趙寵、《二度梅》中(zhong)的(de)(de)(de)梅良玉、《花田錯》中(zhong)的(de)(de)(de)卞生(sheng)等(deng)(deng)；武戲(xi)的(de)(de)(de)靠(kao)把戲(xi)有(you)《蘆花蕩》的(de)(de)(de)周瑜、《黃(huang)鶴樓》中(zhong)的(de)(de)(de)趙云、《白門樓》中(zhong)的(de)(de)(de)呂布等(deng)(deng)。赤膊生(sheng)（短打小(xiao)(xiao)生(sheng)）常(chang)演(yan)《武松打虎》、《快活林(lin)》等(deng)(deng)。知名小(xiao)(xiao)生(sheng)有(you)喻(yu)俊(jun)卿(qing)、黃(huang)雙喜、董金林(lin)、李四(si)立(li)等(deng)(deng)。
八(ba)貼是以做工(gong)為主的(de)花旦(dan)，多(duo)扮演年(nian)輕少女、風(feng)騷潑辣的(de)少婦，如《花田錯》中的(de)春(chun)蘭、《烏龍(long)院(yuan)》中閻惜(xi)姣、《翠屏(ping)山》中的(de)潘(pan)巧(qiao)云等。也扮演與(yu)四旦(dan)同工(gong)的(de)婦女，如《貴妃醉酒》中的(de)楊玉環(huan)、《反八(ba)卦》中的(de)柴夫(fu)人等。近(jin)世(shi)著(zhu)名(ming)(ming)花旦(dan)有羅(luo)金喜、鐘華(hua)卿、董瑤(yao)階、小翠喜、萬盞燈等。其中以董瑤(yao)階最為有名(ming)(ming)，被尊(zun)為花旦(dan)中的(de)魁首。
九夫多扮演(yan)老年婦女(nv)，在表演(yan)風格上有貧富之分，如《四郎(lang)探母》中(zhong)的佘太(tai)君、《釣(diao)金(jin)龜》中(zhong)的康(kang)氏(shi)等。
十雜為做工花臉(lian)，多(duo)扮演勇猛(meng)憨直的(de)武將或飛(fei)揚跋扈(hu)的(de)權(quan)臣。如張飛(fei)、馬武、呼延贊等，以做和(he)打見(jian)長。
漢劇(ju)傳統劇(ju)目(mu)有660余個，多是(shi)歷史演義故事(shi)和民(min)間傳說，如《英(ying)雄志》、《祭風臺(tai)》、《李(li)密投(tou)唐》等，以《宇(yu)宙鋒》等劇(ju)的(de)演出最(zui)為人(ren)稱賞。漢劇(ju)還有很多雜腔小調和豐富的(de)曲(qu)牌(pai)。專(zhuan)唱(chang)曲(qu)牌(pai)的(de)劇(ju)目(mu)有《大賜福》、《草場(chang)會(hui)》、《五才子(zi)》等。
抗日(ri)戰(zhan)爭爆發后(hou)(hou)，漢(han)(han)劇(ju)藝人響應中國共產(chan)黨的號召，積極參加抗日(ri)救亡活動。在(zai)(zai)郭沫若、田漢(han)(han)、洪(hong)深等(deng)(deng)人的領(ling)導(dao)下，組(zu)織(zhi)了十個漢(han)(han)劇(ju)流動宣傳隊(dui)，由傅心一、吳天(tian)保、周天(tian)棟等(deng)(deng)率(lv)領(ling)，分赴川、湘、鄂西等(deng)(deng)大后(hou)(hou)方演出。在(zai)(zai)重(zhong)(zhong)慶、成都一帶(dai)演出了《淝水(shui)之戰(zhan)》、《江(jiang)漢(han)(han)漁歌》、《文天(tian)祥》、《岳飛(fei)》等(deng)(deng)劇(ju)目，一直堅持到(dao)抗戰(zhan)勝(sheng)利。傅心一還在(zai)(zai)重(zhong)(zhong)慶北碚開辦漢(han)(han)劇(ju)訓練班，學生畢業(ye)后(hou)(hou)組(zu)成"五(wu)一漢(han)(han)劇(ju)團(tuan)"，抗日(ri)戰(zhan)爭勝(sheng)利回鄂后(hou)(hou)改名為(wei)黃石市漢(han)(han)劇(ju)團(tuan)。
中華人(ren)民共和(he)(he)國(guo)成(cheng)(cheng)(cheng)立后，漢(han)(han)(han)劇(ju)再(zai)一(yi)次獲得(de)蓬勃(bo)發展(zhan)的(de)機遇。全省相繼成(cheng)(cheng)(cheng)立了(le)二(er)十多個漢(han)(han)(han)劇(ju)團。1962年(nian)(nian)武(wu)(wu)漢(han)(han)(han)市(shi)成(cheng)(cheng)(cheng)立了(le)武(wu)(wu)漢(han)(han)(han)漢(han)(han)(han)劇(ju)院(yuan)(yuan)，由陳伯華任(ren)(ren)院(yuan)(yuan)長(chang)，吳天(tian)保、胡桂林、李羅克(ke)任(ren)(ren)副院(yuan)(yuan)長(chang)，承擔(dan)起(qi)研(yan)究和(he)(he)革(ge)新漢(han)(han)(han)劇(ju)的(de)重任(ren)(ren)。1958年(nian)(nian)湖(hu)北省戲(xi)曲研(yan)究所舉辦了(le)漢(han)(han)(han)劇(ju)演員進(jin)修班，湖(hu)北省和(he)(he)武(wu)(wu)漢(han)(han)(han)市(shi)戲(xi)曲學校分別(bie)開辦了(le)漢(han)(han)(han)劇(ju)科，集中各行(xing)的(de)優(you)秀師資，培養出一(yi)批漢(han)(han)(han)劇(ju)人(ren)才。 一(yi)批經過加工整(zheng)理的(de)傳統劇(ju)目，如《宇(yu)宙鋒》、《二(er)度(du)梅》、《斷(duan)橋》、《興漢(han)(han)(han)圖》、《水擒龐德》、《斬竇(dou)娥》、《急(ji)子(zi)回國(guo)》、《詳狀審陶》等曾在(zai)全國(guo)和(he)(he)湖(hu)北省歷屆戲(xi)曲會演中獲獎或受到好評(ping)。其(qi)中，《宇(yu)宙鋒》于1954年(nian)(nian)由東北電影(ying)(ying)(ying)(ying)制(zhi)片廠(chang)攝(she)(she)制(zhi)成(cheng)(cheng)(cheng)黑白(bai)影(ying)(ying)(ying)(ying)片；《二(er)度(du)梅》于1959年(nian)(nian)由武(wu)(wu)漢(han)(han)(han)電影(ying)(ying)(ying)(ying)制(zhi)片廠(chang)拍(pai)(pai)成(cheng)(cheng)(cheng)黑白(bai)影(ying)(ying)(ying)(ying)片；新編歷史(shi)劇(ju)《闖(chuang)王旗》于1978年(nian)(nian)由長(chang)春電影(ying)(ying)(ying)(ying)制(zhi)片廠(chang)拍(pai)(pai)攝(she)(she)成(cheng)(cheng)(cheng)彩色影(ying)(ying)(ying)(ying)片；移(yi)植劇(ju)目《借牛》于1966年(nian)(nian)被珠江電影(ying)(ying)(ying)(ying)制(zhi)片廠(chang)攝(she)(she)制(zhi)成(cheng)(cheng)(cheng)彩色影(ying)(ying)(ying)(ying)片；《審陶大》、《磐河(he)橋》、《掃雪(xue)打碗》等劇(ju)被拍(pai)(pai)成(cheng)(cheng)(cheng)資料片。
在中(zhong)國戲(xi)(xi)曲(qu)發(fa)展歷史(shi)上(shang)，漢劇(ju)(ju)(ju)(ju)為京劇(ju)(ju)(ju)(ju)的形(xing)成作(zuo)出過(guo)特殊的貢獻，對川劇(ju)(ju)(ju)(ju)、滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)、桂劇(ju)(ju)(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)、粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、贛劇(ju)(ju)(ju)(ju)等地(di)方戲(xi)(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種也有不同程度的影響，是研究戲(xi)(xi)曲(qu)板腔(qiang)體系、戲(xi)(xi)曲(qu)音樂結構演變的重要(yao)史(shi)料(liao)和進行藝術創新的資源。20世紀60年代以來，各地(di)漢劇(ju)(ju)(ju)(ju)團急(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)減少(shao)，至今湖北省(sheng)境內僅存兩個專(zhuan)業漢劇(ju)(ju)(ju)(ju)院團，許多劇(ju)(ju)(ju)(ju)目和傳(chuan)統技(ji)藝正隨著老藝人(ren)的謝世而(er)失傳(chuan)，急(ji)需加以搶救(jiu)和保護(hu)。
歲月靜好 
